სახლში
ფსიქოლოგიური თამაშები
ლე კორბუზიეს არქიტექტურა. ლე კორბუზიე - ბრწყინვალე ნოვატორი თანამედროვე არქიტექტურაში

ლე კორბუზიეს არქიტექტურა. ლე კორბუზიე - ბრწყინვალე ნოვატორი თანამედროვე არქიტექტურაში

03.03.2020

მსოფლიო არქიტექტურაში ძალიან დიდია ჩარლზ-ედუარ ჟანერე-გრისის წვლილი, რომელიც მოღვაწეობდა ფსევდონიმით Le Corbusier (1887-1965). ის სამართლიანად შედის მე-20 საუკუნის წამყვან არქიტექტორთა სიაში, რომელმაც ფაქტიურად იმუშავა ევროპაში საცხოვრებელი კომპლექსის გარეგნობის შესაცვლელად. ლე კორბუზიეს ბევრი პროექტი აქვს, მოდი გამოვყოთ ყველაზე მნიშვნელოვანი.

დავიწყოთ ყველაზე პაწაწინა სახლით, რომელიც ლე კორბუზიემ ააშენა - „კაბონა“. არქიტექტორმა ააგო ეს ქოხი მეუღლისთვის, როგორც საზაფხულო სახლი და თავად პროექტი დახატული იქნა ფაქტიურად 15 წუთში. კორბუზიე დარწმუნებული იყო, რომ სახლი, 3,66 3,66 მ ფართობით, ძალიან კომფორტული აღმოჩნდა. სახურავი ბრტყელია, ჭერი 2.26 მ სიმაღლეზე.ქოხს აქვს სველი წერტილი, სასადილო ოთახი, სამუშაო ფართი და დიდი სათავსო. მაგრამ გადაწყდა სამზარეულოს მიტოვება - სახლის გვერდით არის რესტორანი.

ჩვენ უკვე ვახსენეთ "სოფელი ფრუგეები" პესაკში, ბორდოსთან ახლოს, როდესაც ვწერდით ტიპიური ურბანული განვითარების შესახებ. ეს ნამდვილად ლე კორბუზიეს საეტაპო პროექტია, რომელსაც სოციალური ორიენტაცია ჰქონდა - იგეგმებოდა მუშებისთვის იაფი, სტანდარტული, მაგრამ ამავე დროს კომფორტული საცხოვრებლის შექმნა. შვიდი ძირითადი პროექტის მიხედვით აშენდა 50-ზე მეტი სახლი, ხოლო მომხმარებელი, შაქრის მრეწვეელი, რომელსაც სოფელი ძალიან პირქუში მიაჩნია, დაჟინებით მოითხოვდა შენობების სხვადასხვა ფერებში შეღებვას. 1926 წელს განხორციელებული პროექტი ადგილობრივმა ხელისუფლებამ ცუდად მიიღო; შენობების დაკავება მხოლოდ 1930 წელს დაიწყო.

არქიტექტორმა ააგო ვილა სავოი (პუასი, პარიზის გარეუბანი) თავისი ხუთი პრინციპით: ტერასის სახურავით, ლენტიანი ფანჯრებით, ბეტონის სვეტებით ბაზაზე, ღია გეგმით და თავისუფალი ფასადით. ლე კორბუზიემ მინიმუმ დეკორი გამოიყენა, სახლი ძალიან მარტივია, მაგრამ ელეგანტური. სამწუხაროდ, ბრტყელ სახურავზე, რომელიც უნდა ყოფილიყო დასაჯდომი ადგილი, მალევე დაიწყო გაჟონვა; 1920-იან წლებში გამოყენებული სამშენებლო მასალები არ აძლევდა საშუალებას მის უფრო დაცულობას. ამის გამო არქიტექტორს დამკვეთთან დავა ჰქონდა. ახლა სახლი არის არქიტექტურული ძეგლი, რომელიც ეკუთვნის საფრანგეთის მთავრობას.

კორბუზიე მუშაობდა მსოფლიოს სხვადასხვა ქვეყანაში, აქვს მნიშვნელოვანი პროექტი მოსკოვში. ეს არის ცენტროსოიუზის საოფისე შენობა, რომელიც მდებარეობს აკადემიკოს სახაროვის გამზირსა და მიასნიცკაიას შორის. ახლა როსსტატი აქ მდებარეობს. მშენებლობა 1928 წელს დაიწყო და რვა წლის შემდეგ დასრულდა. ცენტროსოიუზის შენობა გასული საუკუნის დასაწყისის ევროპული მოდერნიზმის ნიმუშად ითვლება და მოსკოვის ერთ-ერთ არქიტექტურულ იშვიათობას წარმოადგენს. უწყვეტი მინის მქონე ერთ-ერთი პირველი კომპლექსი. გასაკვირი არ არის, რომ ამ შენობის წინ თავად არქიტექტორის ძეგლი დაიდგა.

კურუჩეტის სახლი, 1949 წ. არგენტინის მთავრობამ შესთავაზა ამ შედარებით პატარა კერძო სასახლის შეტანა იუნესკოს სიაში, რადგან შენობა ითვლება ულტრამოდერნიზმის აბსოლუტურ და მნიშვნელოვან ეტაპად ლე კორბუზიეს საქმიანობაში. სახლი ოთხ დონეზეა და გარეგნულად ძალიან მსუბუქი, ღია და მარტივი აღმოჩნდა. შენობა, რომელიც მდებარეობს ბუენოს-აირესის პროვინციაში, აშენდა არქიტექტორის მიერ ექიმისთვის და ამიტომ მოიცავს სამედიცინო კაბინეტს პირველ სართულზე.

ვილა ლა როჩა. სახლი, რომელიც აშენდა 1923 წელს პარიზში, მოიცავს გალერეას და საცხოვრებელ ფრთას. Le Corbusier-ის ყველა პრინციპი კვლავ შესამჩნევია: გამოსაყენებლად შესაფერისი ბრტყელი სახურავი, ფასადის მინიმალური დეკორი, ლენტი ფანჯრები, საყრდენი სვეტები. პროექტი თავის დროზე ინოვაციური იყო და დიდება მოუტანა არქიტექტორს, მაგრამ კლიენტები - მდიდარი კოლექციონერის ოჯახი - არც თუ ისე კმაყოფილი იყვნენ და მალევე დაიწყეს ძვირადღირებული რემონტი.

ვილა „ლე ლაკი“ არქიტექტორმა ააშენა საკუთარი მშობლებისთვის და ამ პროექტს არაერთხელ დაუბრუნდა შვეიცარიაში სოროსის სტუმრობისას. საკმაოდ მარტივი სახლი, რომელიც კორბუზიეს „ახალი არქიტექტურის“ საფუძველი გახდა, აშენდა 1923 წელს. სამი ძირითადი პრინციპი არის ზოლიანი მინა, ბრტყელი სახურავი და ღია გეგმა. ტბისკენ მიმავალი სამხრეთი ფასადი ალუმინისაა მოპირკეთებული და ეს კედელში ნაპრალის დასამალად იყო საჭირო.

საცხოვრებელი ფართი მარსელში (საფრანგეთი). კორბუზიეს კიდევ ერთი სოციალური პროექტი, რომელიც მიზნად ისახავს სტანდარტული შენობების შექმნას და მუშებისთვის იაფი საცხოვრებლის შექმნას. სახლი აშენდა 1945 წელს, ომის შემდეგ. შენობაში 350 ბინაა და ერთდროულად 1,7 ათასამდე ადამიანი იტევს. არის ტერასა საბავშვო ბაღით, სასტუმრო-რესტორნით, სავაჭრო ქუჩა, ხოლო თავად ბინები ორსართულიანია, ორივე მხრიდან.

Notre-Dame du Haut, სამლოცველო, რომლის სახელი ნიშნავს "მადონას სიმაღლეებზე". კორბუზიეს უჩვეულო პროექტი, რომელმაც შექმნა ბეტონისგან დამზადებული სალოცავი ეკლესია ქალაქ რონშამპში (საფრანგეთი). სახურავის ფორმა შთაგონებული იყო ჭურვით, რომელიც არქიტექტორმა აღმოაჩინა და თავად შენობა მშვენივრად ჯდება თვალწარმტაცი ლანდშაფტში. მშენებლობა დასრულდა 1955 წელს და თარიღდება კორბუზიეს მუშაობის გვიან პერიოდით.

კორბუზიეს ერთ-ერთი ყველაზე მასშტაბური პროექტი იყო პენჯაბის (ინდოეთი) შტატის ახალი დედაქალაქის ქალაქ ჩანდიგარის განვითარება. ამ ქალაქში, არქიტექტორმა აღმართა რამდენიმე საკულტო ნაგებობა, მათ შორის სამდივნო, იუსტიციის სასახლე, მუზეუმი და ხელოვნების გალერეა და ასამბლეის შენობა. კორბუზიე ასევე მუშაობდა თავად ქალაქის გეგმაზე, რომელიც განკუთვნილია ნახევარი მილიონი მოსახლეზე და დაყოფილი იყო დაახლოებით 60 მართკუთხა საცხოვრებელ სექტორად. ეს პროექტი განხორციელდა 1951 წლიდან 1962 წლამდე. ვინაიდან თავად კორბუზიემ მხოლოდ ჩანდიგარის გეგმა გამოკვეთა და ცენტრში ააგო ყველაზე დიდი, მთავარი შენობები, დანარჩენი სამუშაოები მისმა ბიძაშვილმა, ასევე არქიტექტორმა, პიერ ჟანერემ შეასრულა.

ლე კორბუზიე(ფრანგული Le Corbusier; ნამდვილი სახელი Charles Edouard Jeanneret-Gris; 1887-1965) - შვეიცარიული წარმოშობის ფრანგი არქიტექტორი, მხატვარი, დიზაინერი, არქიტექტურის თეორეტიკოსი.

ლე კორბუზიე არის მეოცე საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული არქიტექტორი, თანამედროვე არქიტექტურის პიონერი და მოდერნიზმის სულისკვეთებით ინოვაციური სტრუქტურების შემქმნელი. მან ერთ-ერთმა პირველმა გამოიყენა რკინაბეტონის ჩარჩოები, ტერასული სახურავები, ფასადზე მინის დიდი სიბრტყეები, შენობების ქვედა სართულების ღია საყრდენები და თავის შენობებში თავისუფალი იატაკის გეგმები. ლე კორბუზიეს შეხედულებებმა, რომელიც მან ჩამოაყალიბა მრავალ წიგნში, ისევე როგორც მისმა შენობებმა განსაკუთრებული გავლენა მოახდინა თანამედროვე არქიტექტურის მთელ პრაქტიკაზე.

„იყო თანამედროვე არ არის მოდა, ეს ყოფნის მდგომარეობაა. თითოეულმა ჩვენგანმა უნდა მიიღოს ის პირობები, რომელშიც ცხოვრობს და მათთან ადაპტაცია მისი მოვალეობაა და არა არჩევანი...“

2014 წლის სექტემბერში არქიტექტურულმა პორტალმა TOTALARCH.COM წარმოადგინა პროექტი CORBUSIER.TOTALARCH.COM. რესურსში წარმოდგენილია ყველა შენობა, პროექტების უმეტესობა, ავეჯი, რუსულ ენაზე გამოცემული ლე კორბუზიეს წიგნები და სხვა მასალები, რომლებიც ოსტატის მემკვიდრეობაა.

შვეიცარიის პერიოდი 1887-1917 წწ

ჩარლზ ედუარდ ჟანერე დაიბადა 1887 წლის 6 ოქტომბერს შვეიცარიაში, ქალაქ ლა შაუ-დე-ფონში, ფრანგულენოვანი კანტონი ნოიშატელი. ის ეკუთვნოდა იმ ოჯახს, სადაც მესაათების და მინანქრის ტრადიციული ხელობა იყო. 13 წლის ასაკში ჩაირიცხა შო-დე-ფონდის ხელოვნების სკოლაში, სადაც სწავლობდა დეკორატიულ და გამოყენებით ხელოვნებას მასწავლებელ ჩარლზ ლეპლატენიერთან. ხელოვნების სკოლაში განათლება ეფუძნებოდა "ხელოვნებისა და ხელოსნობის" იდეებს, იმდროინდელ პოპულარულ მოძრაობას, რომელიც დაარსდა ჯ. რასკინის მიერ, ისევე როგორც არტ ნუვოს აყვავების პერიოდში. სამხატვრო სკოლაში შესვლის მომენტიდან, ედუარდ ჟანერეტმა დამოუკიდებლად დაიწყო სამკაულების დამზადება და საათის ყდის გრავირება.

ე.ჯენერეტმა თავისი პირველი არქიტექტურული პროექტი 18 წელზე ნაკლების ასაკში დაიწყო, პროფესიონალი არქიტექტორის დახმარებით. ეს იყო საცხოვრებელი კორპუსი, რომელიც აშენდა სამხატვრო სკოლის საბჭოს წევრისთვის გრავირ ლუი ფალეტისთვის. როდესაც მშენებლობა დასრულდა, გამომუშავებული თანხით მან პირველი სასწავლო მოგზაურობა მოახდინა - იტალიაში, ავსტრიასა და საფრანგეთში.

ამ მოგზაურობის დროს ე. ჟანერეტი სტაჟირებას ატარებდა, მუშაობდა დიზაინერად არქიტექტორსა და დიზაინერ ჯოზეფ ჰოფმანთან, ვენის სეცესიის (1907) ლიდერთან. შემდეგ - პარიზში, ძმები ოგიუსტ პერე და გუსტავ პერე (1908-1910), არქიტექტორების სახელოსნოში, რომლებმაც პირველებმა გამოიყენეს რკინაბეტონი მრავალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობაში. 1910-1911 წლებში მუშაობდა ბერლინში, არქიტექტურის დიდი ოსტატის პიტერ ბერენსის სახელოსნოში. 1911 წელს თვითგანათლების მიზნით გაემგზავრა აღმოსავლეთში - საბერძნეთის, ბალკანეთისა და მცირე აზიის გავლით, სადაც შეისწავლა უძველესი ძეგლები და ტრადიციული ხალხური მშენებლობა. ამ მოგზაურობამ დიდწილად ჩამოაყალიბა მისი შეხედულებები ხელოვნებასა და არქიტექტურაზე.

სახლში დაბრუნებული ე. ჟანერი მუშაობდა რამდენიმე წლის განმავლობაში, 1912 წლიდან 1916 წლის ბოლომდე, ლა-შო-დე-ფონდის ხელოვნების სკოლაში მასწავლებლად. აქ 1914 წელს მან გახსნა თავისი პირველი არქიტექტურული სტუდია. მან დააპროექტა რამდენიმე შენობა Chaux-de-Fonds-ში, ძირითადად კერძო საცხოვრებელი კორპუსები. ბოლო ორი კორპუსი აშენებულია მშობლებისთვის ვილა Jeanneret/Perret(1912) და ასევე ვილა შვობი, (თურქული ვილა, 1916-1917), შეძლებული საათის მაგნატის დაკვეთით, უკვე გამოირჩევიან დიზაინის დამოუკიდებლობით და საკმაოდ ორიგინალურია არქიტექტურაში.

ამავე პერიოდში ჯენერეტმა შექმნა და დააპატენტა პროექტი, რომელიც ძალიან მნიშვნელოვანი იყო მისი შემოქმედებითი ბიოგრაფიისთვის დომ-ინო(1914) (ინჟინერ მ. დიუბუასთან ერთად). ამ პროექტმა შემოიტანა დიდი ზომის ასაწყობი ელემენტებით აშენების შესაძლებლობა, რაც იმ დროისთვის ინოვაციური გამოგონება იყო. მოგვიანებით კორბუზიემ დომ-ინოს კონცეფცია თავის ბევრ შენობაში განახორციელა. 1916 წლის ბოლოს ე. ჟანერემ სამუდამოდ დატოვა La Chaux-de-Fonds და შვეიცარია და სამუდამოდ დასახლდა პარიზში.

პურისტული პერიოდი 1917-1930 წწ

პარიზში ჩასვლისთანავე ჟანერე იმუშავებს შტატის არქიტექტორად მაქს დიუბუას რკინაბეტონის გამოყენების საზოგადოებაში. იქ მუშაობის დროს (1917 წლის აპრილი - 1919 წლის იანვარი) მან დაასრულა რამდენიმე პროექტი, ძირითადად ტექნიკური ნაგებობები - წყლის კოშკი პოდენსაკში (ჟირონდა), არსენალი ტულუზაში, ელექტროსადგური მდინარე ვენაზე და სხვა. მისი დაპროექტებით აშენდა მუშათა დასახლებები ერთი ან ორი ოჯახის საცხოვრებელი კორპუსებით. ამ სახლების არქიტექტურა ჯერ კიდევ ტრადიციულთან ახლოსაა. ხსენებულ „საზოგადოებაში...“ მუშაობით, კომპანიის შვილობილი კომპანია ალფორტვილში სამშენებლო პროდუქციის წარმოების ქარხნის დირექტორი ხდება. ასევე ასწავლის ხატვას საბავშვო ხელოვნების სტუდიაში.

პარიზში ჟანერე გაიცნო ამედე ოზენფანტი, მხატვარი, რომელმაც გააცნო მას თანამედროვე ფერწერა, განსაკუთრებით კუბიზმი. ოზანფანტი აცნობს ჟანერეს პარიზელი მხატვრების გარემოს, აცნობს მას ბრაკს, პიკასოს, გრის, ლიპჩიცს, მოგვიანებით კი ფერნანდ ლეჟეს. ჯენერეტი იწყებს აქტიურ მხატვრობას, რაც მისი მეორე პროფესია ხდება. ოზანფანტთან ერთად ისინი აწყობენ თავიანთი ნახატების ერთობლივ გამოფენებს და აცხადებენ მათ „პურისტულ“ გამოფენებად. 1919 წელს ჟანერემ და ოზანფანტმა, ლა როშის ფინანსური მხარდაჭერით, შექმნეს ფილოსოფიური და მხატვრული მიმოხილვის ჟურნალი "Esprit Nouveau" ("L'Esprit Nouveau"), რომელშიც ჟანერი ხელმძღვანელობდა არქიტექტურულ განყოფილებას. ის აქვეყნებს თავის სტატიებს ფსევდონიმით Le Corbusier. ჟურნალმა "Esprit Nuvo" პირველად გამოიცა " ხუთი ამოსავალი წერტილი თანამედროვე არქიტექტურისთვის» Le Corbusier, უნიკალური წესების ნაკრები თანამედროვე არქიტექტურისთვის.

1. საყრდენი სვეტები. სახლი მიწაზე მაღლა დგას რკინაბეტონის საყრდენებზე, რაც ათავისუფლებს ადგილს საცხოვრებელი ოთახების ქვეშ ბაღისთვის ან მანქანის პარკირებისთვის.

2. ბრტყელი სახურავის ტერასები. ტრადიციული დახრილი სახურავის ნაცვლად სხვენით, კორბუზიემ შემოგვთავაზა ბრტყელი სახურავი-ტერასა, რომელზედაც შეიძლებოდა პატარა ბაღის გაშენება ან დასასვენებელი ადგილი.

3. ღია გეგმა. ვინაიდან კედლები აღარ არის მზიდი (რკინაბეტონის ჩარჩოს გამოყენების გამო), შიდა სივრცე მთლიანად თავისუფლდება მათგან. შედეგად, ინტერიერის განლაგება შეიძლება ორგანიზებული იყოს ბევრად უფრო დიდი ეფექტურობით.

4. ლენტი ფანჯრები. ჩარჩოს სტრუქტურის წყალობით, ფანჯრების დამზადება შესაძლებელია თითქმის ნებისმიერი ზომისა და კონფიგურაციის, მათ შორის. თავისუფლად გაჭიმეთ ისინი ლენტით მთელ ფასადზე, კუთხიდან კუთხემდე.

5. უფასო ფასადი. საყრდენები დამონტაჟებულია ფასადის სიბრტყის გარეთ, სახლის შიგნით (სიტყვასიტყვით Corbusier-დან: თავისუფლად მდებარეობს შენობაში). გარე კედლები შეიძლება გაკეთდეს ნებისმიერი მასალისგან - მსუბუქი, მყიფე ან გამჭვირვალე და მიიღოს ნებისმიერი ფორმა.

ინდივიდუალურად, ანალოგიურ ტექნიკას იყენებდნენ არქიტექტორები კორბუზიემდეც, რომლებმაც ფრთხილად შერჩევის შემდეგ გააერთიანა ისინი სისტემაში და დაიწყო მათი თანმიმდევრული გამოყენება. 20-იან წლებში, როდესაც ახალი არქიტექტურის ენა ყალიბდებოდა, არქიტექტურის ეს „ხუთი საწყისი წერტილი“ „ახალი მოძრაობის“ ბევრი ახალგაზრდა არქიტექტორისთვის ნამდვილად გახდა „საწყისი წერტილი“ მათ საქმიანობაში, ზოგისთვის კი ერთგვარი. პროფესიული კრედოს. ეს წესები არაერთხელ და სხვადასხვა გზით არის ჩამოყალიბებული. გთავაზობთ ლე კორბუზიეს ერთ-ერთი ორიგინალური ტექსტის თარგმანს:

ხუთი ამოსავალი წერტილი თანამედროვე არქიტექტურისთვის

1. თაროები. მეცნიერული პრობლემის გადაჭრა, პირველ რიგში, მისი ელემენტების ამოხსნას ნიშნავს. შენობაში შეგიძლიათ გამოყოთ მზიდი ელემენტები არამზიდისაგან. წინა საძირკვლის ნაცვლად, რომელზედაც შენობა ეყრდნობოდა საკონტროლო გაანგარიშების გარეშე, ჩნდება დანაწევრებული საძირკვლები, ხოლო წინა კედლების ადგილას - ცალკე თაროები. თაროები და წყობის საძირკვლები ზუსტად არის გათვლილი მათზე ტარების წონის შესაბამისად. წყობები დამონტაჟებულია გარკვეული თანაბარი ინტერვალებით, რომლებიც არ არის დაკავშირებული სახლის შიდა განლაგებასთან. ისინი მიწიდან 3, 4, 6 და ა.შ. მეტრი და ამ სიმაღლეზე ატარებენ პირველ სართულს. ამგვარად, შენობა თავისუფალია ნესტისაგან, აქვს საკმარისი შუქი და ჰაერი, სამშენებლო მოედანი იქცევა ბაღად, რომელიც გადის სახლის ქვეშ. იგივე თვითმფრინავი მიიღწევა ისევ ბრტყელი სახურავის წყალობით.

2. ბრტყელი სახურავი, სახურავი ბაღი. ბრტყელი სახურავი იძლევა საშუალებას გამოიყენოს საცხოვრებელი მიზნებისთვის: ტერასა, ბაღი... სანიაღვრე მილები გადის სახლის შიგნით. სახურავებზე შესაძლებელია ლამაზი მცენარეული ბაღების გაშენება, არა მხოლოდ ბუჩქები, არამედ 3-4 მეტრამდე სიმაღლის პატარა ხეები.

3. გეგმის უფასო დიზაინი. წყობის სისტემა ატარებს შუალედურ სართულებს და აღწევს სახურავამდე. შიდა კედლები განლაგებულია ნებისმიერ ადგილას და ერთი სართული არანაირად არ არის დამოკიდებული მეორეზე. აღარ არის მთავარი კედლები, არის მხოლოდ ნებისმიერი სიძლიერის გარსები. ამის შედეგია აბსოლუტური თავისუფლება გეგმის შემუშავებისას, ე.ი. ყველა არსებული სახსრების თავისუფლად განკარგვის შესაძლებლობა, რაც ადვილად უნდა შეესაბამებოდეს ბეტონის კონსტრუქციების ზოგიერთ მაღალ ღირებულებას.

4. გაფართოებული ფანჯარა. შუალედური ფილებით გროვა ფასადზე სწორკუთხა ღიობებს ქმნის, რომლებიდანაც სინათლე და ჰაერი უხვად შემოდის. ფანჯარა გადაჭიმულია დახლიდან დახლამდე, რითაც ხდება მოგრძო ფანჯარა... ოთახი ყველა ადგილას ერთნაირად არის განათებული - კედლიდან კედელამდე. დადასტურებულია, რომ ასეთი ოთახი 8-ჯერ უფრო ინტენსიურად არის განათებული, ვიდრე იგივე ოთახი ვერტიკალური ფანჯრებით. არქიტექტურის მთელი ისტორია ტრიალებს მხოლოდ ფანჯრების ღიობების გარშემო. ახლა კი რკინაბეტონი ხსნის მაქსიმალური განათების შესაძლებლობას წაგრძელებული ფანჯრების დახმარებით.

5. ფასადის უფასო დიზაინი. იმის გამო, რომ სახლის ძირი აწეულია მზიდ ძელებზე და შენობის ირგვლივ აივნისმაგვარად არის განლაგებული, საყრდენი კონსტრუქციიდან მთელი ფასადი წინ მიიწევს. ამრიგად, ფასადი კარგავს თავის მატარებელ თვისებებს და ფანჯრები შეიძლება გაიჭიმოს ნებისმიერ სიგრძეზე, შენობის შიდა განყოფილებასთან პირდაპირი კავშირის გარეშე. ფანჯრის სიგრძე შეიძლება იყოს 10 მეტრი, ასევე 200 მეტრი (მაგ. ჩვენი პროექტი ერთა ლიგა ჟენევაში). ამრიგად, ფასადი იღებს უფასო დიზაინს.

ჩამოთვლილი ხუთი ძირითადი პუნქტი ახალი ესთეტიკის საფუძველია. ჩვენ არაფერი დაგვრჩენია წარსული ეპოქის არქიტექტურის შესახებ, როგორც ამას ლიტერატურულ-ისტორიული სასკოლო განათლება გვაძლევს.

1922 წელს კორბუზიემ თავის ბიძაშვილ პიერ ჟანერეტთან ერთად გახსნა თავისი არქიტექტურული ბიურო პარიზში. პიერ ჟანერი დიდი ხნის განმავლობაში მისი თანამშრომელი და კომპანიონი გახდა. 1924 წელს მათ იქირავეს ძველი პარიზის მონასტრის ფრთა საოფისე გამოყენებისთვის მისამართზე: ქ. სევრი, 35 (rue de Sevre, 35). კორბუზიეს თანამშრომლების დიდი ჯგუფი მუდმივად მუშაობდა ამ იმპროვიზირებულ სახელოსნოში და მისი პროექტების უმეტესობა აქ იქმნებოდა.

1922 წლის შემოდგომის სალონის გამოფენაზე ძმებმა ჯენერეტებმა წარმოადგინეს პროექტი „თანამედროვე ქალაქი 3 მილიონი მოსახლეზე“, რომელმაც შემოგვთავაზა ახალი ხედვა მომავლის ქალაქისთვის. ეს პროექტი შემდგომში გადაკეთდა " გეგმა Voisin"(1925) - შემუშავებული წინადადება პარიზის რადიკალური რეკონსტრუქციის შესახებ. ვოაზინის გეგმა ითვალისწინებდა პარიზის ახალი ბიზნეს ცენტრის მშენებლობას სრულიად გაწმენდილ ტერიტორიაზე. ამის მისაღწევად შემოთავაზებული იყო 240 ჰექტარი ძველი შენობების დანგრევა. გეგმის მიხედვით, თვრამეტი იდენტური საოფისე ცათამბჯენი მდებარეობდა 50 სართულით თავისუფლად, ერთმანეთისგან საკმარის მანძილზე. განაშენიანება მხოლოდ 5%-ს შეადგენდა, ტერიტორიის დარჩენილი 95% კი ავტომაგისტრალებზე, პარკებსა და საცალფეხო ადგილებზე იყო გამოყოფილი. Voisin-ის გეგმა ფართოდ განიხილებოდა ფრანგულ პრესაში და გახდა რაღაც სენსაცია. ამ და მის სხვა ურბანული დაგეგმარების პროექტებში - ბუენოს-აირესის (1930), ანტვერპენის (1932), რიო-დე-ჟანეიროს (1936) გეგმაში, ალჟირის "ავბუს გეგმაში" (1931) - კორბუზიემ შეიმუშავა სრულიად ახალი ურბანული დაგეგმარების კონცეფციები. მათი ზოგადი არსი არის დაგეგმვის ახალი მეთოდების გამოყენება ქალაქებში ცხოვრების კომფორტის გასაზრდელად, მათში საავტომობილო გზების თანამედროვე სისტემის შესაქმნელად - შენობების სიმაღლისა და მოსახლეობის სიმჭიდროვის მნიშვნელოვანი ზრდით. ამ პროექტებში კორბუზიემ თავი გამოიჩინა, როგორც თანმიმდევრული ურბანისტი.

1920-იან წლებში კორბუზიემ დააპროექტა და ააშენა რამდენიმე მოდერნისტული ვილა, რომლებმაც მისი სახელი გაითქვა. მათგან ყველაზე ცნობილი პარიზში ან მის შემოგარენში მდებარეობს. ეს ვილა ლა როჩა/ჯენერეტი (1924), ვილა სტეინი გარჩეში(ახლანდელი Vaucreson, 1927), პარიზი, ვილა სავოიე პოისში(1929 წ.). ამ შენობების დამახასიათებელი ნიშნებია მარტივი გეომეტრიული ფორმები, თეთრი გლუვი ფასადები, ჰორიზონტალური ფანჯრები და შიდა ჩარჩოს გამოყენება. ისინი ასევე გამოირჩევიან შიდა სივრცის ინოვაციური გამოყენებით - ე.წ. "უფასო გეგმა" ამ შენობებში კორბუზიემ გამოიყენა თავისი კოდი „თანამედროვე არქიტექტურის ხუთი საწყისი წერტილი“.

1924 წელს, მრეწველის ჰენრი ფრუჟეს ბრძანებით, ბორდოს მახლობლად სოფელ პესაკში, კორბუზიეს დიზაინით აშენდა. ქალაქი "თანამედროვე სახლები ფრიუგე"(Quartiers Modernes Frugès). ეს ქალაქი, რომელიც შედგებოდა 50 ორ-სამსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსისგან, იყო სახლების სერიის მშენებლობის ერთ-ერთი პირველი გამოცდილება (საფრანგეთში). აქ გამოყენებულია ოთხი ტიპის შენობა, განსხვავებული კონფიგურაციით და განლაგებით - ზოლიანი სახლები, გადაკეტილი და ცალკე. ამ პროექტში კორბუზიე ცდილობდა ეპოვა თანამედროვე სახლის ფორმულა ხელმისაწვდომ ფასებში - მარტივი ფორმები, ადვილად ასაშენებელი და ამავე დროს კომფორტის თანამედროვე დონის ფლობა.

1925 წელს პარიზში დეკორატიული ხელოვნების მსოფლიო გამოფენაზე ის კორბუზიეს დიზაინით აშენდა. Esprit Nouveau-ს პავილიონი(L'Esprit Nouveau). პავილიონი მოიცავდა საცხოვრებელი კორპუსის ნატურალური ზომის საცხოვრებელ ნაწილს - ექსპერიმენტულ ბინას ორ დონეზე. კორბუზიემ მსგავსი უჯრედი გამოიყენა მოგვიანებით, 40-იანი წლების ბოლოს, მარსელის საცხოვრებელი განყოფილების შექმნისას.

30-იანი წლები - "საერთაშორისო" სტილის დასაწყისი

30-იანი წლების დასაწყისისთვის ლე კორბუზიე ფართოდ გახდა ცნობილი, დაიწყო მასზე დიდი შეკვეთების ჩამოსვლა. ერთ-ერთი პირველი ასეთი შეკვეთა - ხსნის არმიის სახლი პარიზში(1929-31 წწ.). 1928 წელს კორბუზიე მონაწილეობდა კონკურსი მსუბუქი მრეწველობის სახალხო კომისარიატის შენობისთვის(ცენტროსოიუზის სახლი) მოსკოვში, რომელიც მაშინ აშენდა (1928-1933). ცენტრალური კავშირი იყო სრულიად ახალი, არსებითად უპრეცედენტო ევროპისთვის, თანამედროვე ბიზნეს შენობის გადაწყვეტის მაგალითი. მშენებლობა მიმდინარეობდა არქიტექტორ ნიკოლაი კოლის ხელმძღვანელობით.

ცენტრალური კავშირის მშენებლობასთან დაკავშირებით, ლე კორბუზიე რამდენჯერმე ჩავიდა მოსკოვში - 1928, 1929 და ოცდაათიანი წლების დასაწყისში. იგი შეხვდა ტაიროვს, მეიერჰოლდს, ეიზენშტეინს და აღფრთოვანებული იყო იმ შემოქმედებითი ატმოსფეროთი, რომელიც სუფევდა ქვეყანაში იმ დროს და განსაკუთრებით საბჭოთა არქიტექტურული ავანგარდის მიღწევებით - ძმები ვესნინები, მოსე გინზბურგი, კონსტანტინე მელნიკოვი. დაიწყო მეგობრული მიმოწერა ა.ვესნინთან. მან მონაწილეობა მიიღო მოსკოვისთვის საბჭოთა კავშირის სასახლის მშენებლობის საერთაშორისო კონკურსში (1931), რისთვისაც შექმნა თამამი, ინოვაციური პროექტი.

ასეთი არქიტექტურული აღმოჩენა იყო 1930-1932 წლებში აშენებული შვეიცარიის პავილიონი პარიზში - საერთო საცხოვრებელი შვეიცარიელი სტუდენტებისთვის საერთაშორისო სტუდენტური კამპუსის ტერიტორიაზე. მისი ორიგინალურობა მდგომარეობს კომპოზიციის სიახლეში, რომლის ყველაზე ორიგინალური მხარე იყო პირველი სართულის ღია საყრდენი-სვეტები, უჩვეულო ფორმის, ეფექტურად გადატანილი შენობის გრძივი ღერძზე. სამშენებლო სამუშაოების დასრულებისთანავე შვეიცარიის პავილიონმა კრიტიკოსებისა და პრესის ყურადღება მიიპყრო და ხალხის შესახებ ისაუბრა. ომისშემდგომ წლებში, ბიბლიოთეკის დარბაზის ერთ-ერთ კედელზე, კორბუზიემ შექმნა დიდი კედლის პანელი აბსტრაქტული და სიმბოლური ვენით.

1935 წელს ლე კორბუზიე ეწვია შეერთებულ შტატებს, კითხულობდა ლექციებს ქვეყნის ქალაქებში: ნიუ-იორკში, იელის უნივერსიტეტში, ბოსტონში, ჩიკაგოში, მედისონში, ფილადელფიაში, ისევ ნიუ-იორკში, კოლუმბიის უნივერსიტეტში. 1936 წელს მან კვლავ გააკეთა მსგავსი მოგზაურობა, ამჯერად სამხრეთ ამერიკაში. რიო-დე-ჟანეიროში, გარდა ლექციებისა, კორბუზიე აქტიურ მონაწილეობას იღებდა განათლებისა და განათლების სამინისტროს კომპლექსის პროექტის შემუშავებაში (ლ. კოსტასთან და ო. ნიმეიერთან ერთად). მისი ინიციატივით, სამინისტროს მაღალსართულიან საოფისე კორპუსზე გამოყენებული იქნა უწყვეტი მინა, ასევე გარე მზის ჟალუზები - ასევე ერთ-ერთი პირველი ასეთი ექსპერიმენტი.

ლე კორბუზიე იყო CIAM საერთაშორისო კონგრესების ერთ-ერთი დამფუძნებელი - სხვადასხვა ქვეყნის თანამედროვე არქიტექტორების კონგრესები, რომლებიც გაერთიანებულია არქიტექტურის განახლების იდეით. CIAM-ის პირველი კონგრესი გაიმართა ლა სარაში, შვეიცარია, 1928 წელს. კორბუზიეს ურბანული დაგეგმარების კონცეფციები დაედო საფუძველს 1933 წელს CIAM-ის IV საერთაშორისო კონგრესზე მიღებულ „ათენის ქარტიას“. ლე კორბუზიეს თეორიული შეხედულებები გამოიკვეთა ქ. მისი წიგნები" არქიტექტურისკენ"(1923)," Ურბანული დაგეგმარება"(1925)," გასხივოსნებული ქალაქი"(1935) და სხვები.

მისი ურბანული დაგეგმარების იდეების სტიმული იყო, როგორც მან აღიარა, რეპორტაჟი გაზეთზე მიცემულ ინტერვიუზე თავის მასწავლებელ ოგიუსტ პერეტთან (რომელმაც მოგვიანებით მიატოვა თავისი მოსწავლე მისი ძალიან ექსტრემალური იდეების გამო).

თავის ინტერვიუში პერეტმა შესთავაზა ქალაქის აშენება, რომელიც შედგება მხოლოდ კოშკის სახლებისგან. ლე კორბუზიემ ეს იდეა კიდევ უფრო განავითარა. მის წარმოსახვით ქალაქში ცენტრს ქმნის კოშკების ჯგუფი ტოლგვერდა ჯვრის ფორმის გეგმით. კოშკებში განთავსებულია ადმინისტრაციული დაწესებულებები და ოფისები, ასევე საზოგადოებრივი და კულტურული შენობები. ცენტრის დასავლეთით არის დიდი პარკი, აღმოსავლეთით სამრეწველო ტერიტორია. საცხოვრებელი ფართები გარშემორტყმულია ქალაქის ცენტრალურ ნაწილსა და პარკს. კოშკების ჯგუფის ცენტრში ორივე მთავარი მაგისტრალი, რომელიც ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ და დასავლეთიდან აღმოსავლეთისკენ მიემართება, იკვეთება ბეტონის სვეტებზე, რომელთა სიმაღლეა 3 1/2-დან 5 მეტრამდე. ზედა ქუჩები ემსახურება ფეხით მოსიარულეებს და მგზავრთა მოძრაობას, ხოლო სატვირთო მოძრაობა მოძრაობს ქვემოთ. ამრიგად, მთელი ქალაქი დაყოფილია ორ სართულად, ყველა კომუნიკაციით - წყალმომარაგება, კანალიზაცია, გაზი, ელექტროენერგია, ტელეფონი - მდებარეობს ქვემოთ, პირველ სართულზე. ქალაქის საცხოვრებელი ფართი სამრეწველო ზონისგან გამოყოფილია მწვანე ზოლით. ირგვლივ მწვანე ზონაში არის ბაღის ქალაქები.

ამრიგად, დეურბანიზაციის იდეა, რომელიც მოდის ბაღის ქალაქიდან, ავსებდა კოშკების ქალაქების ჰიპერურბანიზაციის იდეას. 1933 წელს პროგრესულ არქიტექტორთა ასოციაციამ (CIAM), რომელშიც შედიოდნენ ლე კორბუზიე, ბრუნო ტაუ და საბჭოთა არქიტექტორები, ათენში არქიტექტურული ქარტია გამოაცხადა. მან განსაზღვრა ქალაქი, როგორც საცხოვრებელი და სამრეწველო კომპლექსი, რომელიც დაკავშირებულია მიმდებარე ტერიტორიასთან და დამოკიდებულია პოლიტიკურ, კულტურულ, სოციალურ, ეკონომიკურ და პოლიტიკურ ფაქტორებზე. ჩამოყალიბდა ქალაქის ოთხი ძირითადი ფუნქცია:

საცხოვრებელი, წარმოება, დასვენება და მეოთხე ფუნქცია - ტრანსპორტი, რომელიც აერთიანებს პირველი სამი ფუნქციის - ეს იყო ფიგურალურად გამოსახული სამკუთხედით სამი წვერით (habiter, travailler, cultiver 1 "esprit et le corps), რომლის მეშვეობითაც გადის წრე (წრიული) .

ათენის ქარტიამ შექმნა მყარი საფუძველი ახალი მეცნიერების შენობისთვის, უკვე სახურავის ქვეშ, რომელმაც მიიღო ქალაქგეგმარების, ანუ ურბანიზმის სახელი.

მთელი ამ წლების განმავლობაში (1922-1940) ახალგაზრდა არქიტექტორები სხვადასხვა ქვეყნიდან მუშაობდნენ სტაჟიორ სტუდენტებად კორბუზიეს სახელოსნოში პარიზში, სევრის 35-ში. ზოგიერთი მათგანი შემდგომში გახდა ძალიან ცნობილი და ცნობილიც კი, როგორიცაა კუნიო მაეკავა (იაპონია), იუნცო საკაკურა (იაპონია), ხოსე ლუის სერტი (ესპანეთი-აშშ), ანდრე ვოიანსკი (საფრანგეთი), ალფრედ როტი (შვეიცარია-აშშ), მაქსველ ფრაი. (ინგლისი) და სხვები.

კორბუზიე იყო დაქორწინებული ივონ გალისზე (ფრანგ. Yvonne Gallis), მონაკოდან, რომელიც გაიცნო პარიზში 1922 წელს, ქორწინება ოფიციალურად 1930 წელს გაფორმდა. იმავე წელს კორბუზიემ საფრანგეთის მოქალაქეობა მიიღო.

პერიოდი 1940-1947 წწ

1940 წელს კორბუზიეს სახელოსნო დაიხურა და ის და მისი მეუღლე გადავიდნენ პარიზიდან შორს ფერმაში (ოზონი, პირენეები). 1942 წელს იგი ოფიციალური ვიზიტით გაემგზავრა ალჟირში, ქალაქ ალჟირის ურბანული დაგეგმარების პროექტთან დაკავშირებით. იმავე წელს პარიზში დაბრუნების შემდეგ, შეკვეთების ნაკლებობის გამო, სწავლობდა თეორიას, ხატავდა და წერდა წიგნებს. ამჯერად იწყება "მოდულორის" სისტემატური განვითარების დასაწყისი - მის მიერ გამოგონილი ჰარმონიული პროპორციების სისტემა, რომელიც კორბუზიემ გამოიყენა თავის პირველ დიდ ომისშემდგომ პროექტში - მარსელის ბლოკში. პარიზში მან დააარსა სამეცნიერო კვლევითი საზოგადოება "Ascoral" (მშენებელთა ასამბლეა არქიტექტურის განახლებისთვის), რომლის თავმჯდომარეც იყო. საზოგადოების სხვადასხვა ფენებში განიხილებოდა თემები, რომლებიც ასე თუ ისე ეხებოდა მშენებლობის, საბინაო და ჯანსაღი ცხოვრების პრობლემებს.

განთავისუფლების შემდეგ საფრანგეთში სარესტავრაციო სამუშაოები დაიწყო და კორბუზიე ხელისუფლებამ მიიწვია მათში მონაწილეობა, როგორც ურბანული დიზაინერი. მან, კერძოდ, განახორციელა ქალაქების სენტ-დიე (Saint-Dieu-de-Vosges) (1945) და ლა როშელის (1946) რეკონსტრუქციის გეგმები, რაც გახდა ახალი ორიგინალური წვლილი ქალაქგეგმარებაში. ამ პროექტებში პირველად ჩნდება ეგრეთ წოდებული „შთამბეჭდავი ზომის საცხოვრებელი ერთეული“ - მომავალი მარსელის ბლოკის პროტოტიპი. მათში, ისევე როგორც ამ დროისთვის განხორციელებულ სხვა ურბანული დაგეგმარების პროექტებში, თანმიმდევრულად მიმდინარეობს „მწვანე ქალაქის“ ან, კორბუზიეს თქმით, „განათებული ქალაქის“ („La Ville radieuse“) იდეა.

სენტ-დიუში, მრეწველის დიუვალის ბრძანებით, კორბუზიემ ააშენა Claude et Duval-ის მანუფაქტურის შენობა (1946-1951) - ოთხსართულიანი ბლოკი საწარმოო და საოფისე ფართებით, უწყვეტი მოჭიქული ფასადებით. Duval-ის ქარხანა იყო პირველი, ვინც გამოიყენა ეგრეთ წოდებული brise-soleil, "მზის საჭრელი" - კორბუზიეს მიერ გამოგონილი სპეციალური hinged სტრუქტურები, რომლებიც იცავს მოჭიქულ ფასადს მზის პირდაპირი სხივებისგან. მოგვიანებით მზის საჭრელი გახდა კორბუზიეს შენობების ერთგვარი სავაჭრო ნიშანი, სადაც ისინი ასრულებდნენ როგორც სამსახურს, ასევე დეკორატიულ როლს.

1946 წელს კორბუზიე სხვა ცნობილ არქიტექტორებთან ერთად სხვადასხვა ქვეყნიდან (ნიმეიერი, რიჩარდსონი, მარკელიუსი და სხვ.) მიიწვიეს გაეროს შტაბ-ბინის კომპლექსის პროექტის მოსამზადებლად ნიუ-იორკში ისტ რივერის ნაპირებზე. გარკვეული მიზეზების გამო, მას არ მოუწია პროექტში მონაწილეობა დასრულებამდე; იგი მუშაობდა მასზე 1947 წლის იანვრიდან ივნისამდე. მიუხედავად იმისა, რომ კორბუზიე ოფიციალურად არ არის ჩამოთვლილი ავტორთა შორის, მიუხედავად ამისა, კომპლექსის ზოგადი განლაგება და განსაკუთრებით 50-სართულიანი სამდივნოს შენობის (1951) დიდწილად ასახავს მის საპროექტო წინადადებებს.

"ახალი პლასტიზმის" პერიოდი - 1950-1965 წწ

50-იანი წლების დასაწყისი კორბუზიესთვის ახალი პერიოდის დასაწყისია, რომელიც ხასიათდება სტილის რადიკალური განახლებით. ის შორდება წინა ნამუშევრების ასკეტიზმს და პურისტულ თავშეკავებას. ახლა მისი ხელწერა გამოირჩევა პლასტიკური ფორმების სიმდიდრით და ტექსტურირებული ზედაპირის დამუშავებით. ამ წლების განმავლობაში აშენებული შენობები ისევ გვაიძულებს ამაზე ვისაუბროთ. პირველ რიგში ეს მარსელის ბლოკი(1947-1952) - საცხოვრებელი კორპუსი მარსელში, განცალკევებით განლაგებული ფართო მწვანე ფართობზე. კორბუზიემ ამ პროექტში გამოიყენა სტანდარტიზებული დუპლექსის ბინები (ორ დონეზე) სახლის ორივე მხარეს ლოჯით. თავდაპირველად, მარსელის ბლოკი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ექსპერიმენტული საცხოვრებელი კოლექტიური ცხოვრების (ერთგვარი კომუნის) იდეით. შენობის შიგნით - მისი სიმაღლის შუაგულში - არის მომსახურების საჯარო კომპლექსი: კაფეტერია, ბიბლიოთეკა, ფოსტა, სასურსათო მაღაზიები და ა.შ. პირველად ასეთი მასშტაბით, ლოჯიების შემოსაზღვრული კედლები შეღებილი იქნა ნათელი სუფთა ფერებით - პოლიქრომული. ამ პროექტში ასევე ფართოდ გამოიყენებოდა პროპორციული მოდულორის სისტემის გამოყენებით. მსგავსი საცხოვრებელი შენობები (ნაწილობრივ შეცვლილი) მოგვიანებით აშენდა ქალაქებში ნანტ-რეზე (1955), მეო (1960), ბრი-ენ-ფორე (1961), ფირმინი (1968) (საფრანგეთი) და დასავლეთ ბერლინში (1957). ამ შენობებმა განასახიერეს კორბუზიეს „განათებული ქალაქის“ იდეა - ქალაქი, რომელიც ხელსაყრელია ადამიანის არსებობისთვის.

1950 წელს, პენჯაბის შტატის ინდოეთის ხელისუფლების მიწვევით, კორბუზიემ დაიწყო თავისი ცხოვრების ყველაზე ამბიციური პროექტის განხორციელება - შტატის ახალი დედაქალაქის, ქალაქის პროექტი. ჩანდიგარჰი. ქალაქი, მათ შორის ადმინისტრაციული ცენტრი, საცხოვრებელი ფართები მთელი ინფრასტრუქტურით, სკოლები, სასტუმროები და ა.შ. აშენებულია დაახლოებით ათი წლის განმავლობაში (1951-60, დასრულდა 60-იანი წლების განმავლობაში). ჩანდიგარის დიზაინში ლე კორბუზიესთან თანამშრომლობდნენ არქიტექტორები ინგლისიდან, მეუღლეები მაქს ფრაი და ჯეინ დრიუ, ასევე პიერ ჯენერეტი, სამი მთავარი არქიტექტორი, რომლებიც ხელმძღვანელობდნენ მშენებლობას. მათთან ერთად მუშაობდა ინდოელი არქიტექტორების დიდი ჯგუფი M.N. Sharma-ს ხელმძღვანელობით.

შენობები, რომლებიც უშუალოდ თავად კორბუზიემ დააპროექტა, ეკუთვნის კაპიტოლიუმს, ქალაქის ადმინისტრაციულ ცენტრს. ეს არის სამდივნოს, იუსტიციის სასახლისა და ასამბლეის შენობები. თითოეული მათგანი გამოირჩევა გამოხატული დამახასიათებელი გამოსახულებით, ძლიერი მონუმენტურობით და წარმოადგენს ახალ სიტყვას იმდროინდელ არქიტექტურაში. როგორც მარსელის ბლოკში, გარე მოსაპირკეთებლად იყენებენ ბეტონის ზედაპირის დამუშავების სპეციალურ ტექნოლოგიას, სახელწოდებით "béton brut" (ფრანგ. - ნედლი ბეტონი). ეს ტექნიკა, რომელიც გახდა ლე კორბუზიეს სტილის მახასიათებელი, მოგვიანებით აითვისა ბევრმა არქიტექტორმა ევროპისა და სხვა რეგიონების ქვეყნებში, რამაც შესაძლებელი გახადა საუბარი ახალი მოძრაობის - "ბრუტალიზმის" გაჩენაზე.

ჩანდიგარჰის მშენებლობას ხელმძღვანელობდა ჯავაჰარლალ ნერუ, დამოუკიდებელი ინდოეთის პირველი პრემიერ მინისტრი. ქალაქი შექმნეს დიზაინერებმა "ნულიდან", ახალ ადგილას, უფრო მეტიც, დასავლურისგან განსხვავებული ტიპის ცივილიზაციისთვის. მთლიანობაში ეს იყო სრულიად ახალი, შეუსწავლელი გამოცდილება. ამ ურბანული დაგეგმარების ექსპერიმენტის სამყაროში შემდგომი შეფასებები ძალზე წინააღმდეგობრივია. თუმცა, თავად ინდოეთში ჩანდიგარჰი დღეს ერთ-ერთ ყველაზე მოსახერხებელ და ლამაზ ქალაქად ითვლება. გარდა ამისა, ინდოეთში, კორბუზიეს დიზაინის მიხედვით, ქალაქ აჰმედაბადში (1951-1957) აშენდა რამდენიმე შენობა, რომლებიც ასევე ძალიან ორიგინალური იყო როგორც პლასტმასის, ისე შიდა დიზაინის თვალსაზრისით.

ორმოცდაათიანი და სამოციანი იყო ლე კორბუზიეს საბოლოო აღიარების დრო. მას დაფნებით დაგვირგვინებენ, შეკვეთებს ადიდებენ და მისი ყოველი პროექტი ხორციელდება. ამ დროს აშენდა მრავალი შენობა, რამაც განამტკიცა მისი პოპულარობა, როგორც ევროპული ავანგარდისტი No1 არქიტექტორი. მათგან მთავარია რონშამპის სამლოცველო (1955, საფრანგეთი), ბრაზილიის პავილიონი პარიზის კამპუსში, კომპლექსი ლა ტურეტის მონასტერი (1957-1960), ტოკიოს ხელოვნების მუზეუმის შენობა (1959). შენობებს, რომლებიც ძალიან განსხვავდებიან თავიანთი არქიტექტურული იმიჯითა და პლასტმასის დიზაინით, აქვთ ერთი საერთო - ისინი ყველა თავისი დროის ორიგინალური, ინოვაციური არქიტექტურის ნამუშევრებია.

კორბუზიეს ერთ-ერთი ბოლო მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო ჰარვარდის უნივერსიტეტის კულტურული ცენტრი, კარპენტერის ვიზუალური ხელოვნების ცენტრი (1959-1962), რომელიც აშენდა შეერთებულ შტატებში. ეს შენობა, თავისი გასაოცარი უჩვეულო ფორმებით, განასახიერებდა ბოლო პერიოდის კორბუზიეს მრავალფეროვან გამოცდილებას. ეს არის ლე კორბუზიეს პრაქტიკულად ერთადერთი შენობა ჩრდილოეთ ამერიკაში (ოფიციალურად დაფიქსირებული ავტორობით).

კორბუზიე გარდაიცვალა 78 წლის ასაკში 1965 წელს, კაპ მარტინში, ხმელთაშუა ზღვაზე, სადაც ის ცხოვრობდა თავის საზაფხულო სახლში, La Cabanon. ეს პაწაწინა რეზიდენცია, რომელიც მას დიდი ხნის განმავლობაში ემსახურებოდა დასვენებისა და მუშაობის ადგილად, კორბუზიეს მიხედვით მინიმალური საცხოვრებლის უნიკალური მაგალითია.

გარდა თავისი არქიტექტურული მემკვიდრეობისა, კორბუზიემ დატოვა პლასტიკური ხელოვნებისა და დიზაინის მრავალი ნამუშევარი - ფერწერა, ქანდაკება, გრაფიკული ნამუშევრები, ასევე ავეჯის დიზაინი. ბევრი მათგანი ინახება ლე კორბუზიეს ფონდის კოლექციაში, რომელიც მდებარეობს მის მიერ აშენებულ ვილა ლა როშა/ჟანერში, პარიზში. ასევე ციურიხის ჰეიდი ვებერის პავილიონში (ლე კორბუზიეს ცენტრი), საგამოფენო შენობა მაღალტექნოლოგიური სტილით, რომელიც ასევე აშენდა მისი დიზაინის მიხედვით.

2002 წელს პარიზის ლე კორბუზიეს ფონდმა და საფრანგეთის კულტურის სამინისტრომ წამოიწყეს ინიციატივა, რომ ლე კორბუზიეს ნამუშევრები იუნესკოს მსოფლიო კულტურული მემკვიდრეობის ძეგლების სიაში შეტანილიყო. დაიმსახურეს იმ ქვეყნების მხარდაჭერა, რომელთა ტერიტორიაზეც არის მისი შენობები - საფრანგეთი, არგენტინა, გერმანია, შვეიცარია, ბელგია, ინდოეთი, იაპონია - ამ ორგანიზაციებმა მოამზადეს ლე კორბუზიეს ნამუშევრების სია „ძეგლებში...“ და შესატანად. თავიანთი წინადადება იუნესკოს 2008 წლის იანვარში წარუდგინეს გ.

მისი თანამედროვეების მსგავსად, ის მუდმივად ატარებდა ექსპერიმენტებს, ცდილობდა დაეუფლა მის მასალებს სრულყოფილად, ეპოვა მათი გამოყენების ოპტიმალური გზები და განავითაროს ყველაზე ეკონომიური სტრუქტურები, რომლებიც შეიძლება იყოს სტანდარტიზებული და ინდუსტრიული. ლე კორბუზიე უპირველეს ყოვლისა ინჟინერი იყო და არ ფიქრობდა არქიტექტურაზე ინჟინერიის მიღმა. მისთვის არქიტექტურა უპირველეს ყოვლისა ზუსტი მათემატიკური გამოთვლების სფერო იყო.

მან არქიტექტურის ამ გაგებამდე მიაღწია კუბისტური მხატვრობისადმი გატაცებით და დიდი ხნის განმავლობაში დარჩა, როგორც თავად უწოდებდა, "სწორი კუთხის მოყვარული". არქიტექტორმა თანამედროვე ტექნოლოგიებში დაინახა დროის სული და სწორედ მასში ეძებდა საფუძველი არქიტექტურის განახლებისთვის. "ისწავლე მანქანებისგან." საცხოვრებელი კორპუსი უნდა იყოს სრულყოფილი და კომფორტული „საცხოვრებლად მანქანა“, სამრეწველო თუ ადმინისტრაციული შენობა უნდა იყოს „სამუშაო და მართვის მანქანა“, თანამედროვე ქალაქი კი კარგად ზეთიანი ძრავის მსგავსად უნდა ცხოვრობდეს და მუშაობდეს. „მანქანების სამოთხეში“, სადაც ყველაფერი ზედმეტად პირდაპირი და ცივია, ადამიანი იგრძნობს თავს ტექნოლოგიების მონა, წესრიგის მონა. მაგრამ სახლი უფრო მეტი უნდა იყოს, ვიდრე უბრალოდ „საცხოვრებელი მანქანა“. ეს არის „ჩვენი აზრების, ფიქრების ადგილი და, ბოლოს და ბოლოს, ის არის... სილამაზის სამყოფელი, რომელიც ჩვენს გონებას მოაქვს ასე საჭირო სიმშვიდეს“.


სენ-პიერის ეკლესია, ფირმინი, საფრანგეთი. 1969 - მშენებლობა განხორციელდა ლე კორბუზიეს გარდაცვალების შემდეგ, დასრულდა 2006 წელს	დასავლური ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი, ტოკიო. 1957-1959 წწ	კარპენტერის ვიზუალური ხელოვნების ცენტრი, ჰარვარდის უნივერსიტეტი, კემბრიჯი, მასაჩუსეტსი, აშშ. 1962 წ

Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin. 1957 წ.	ლა ტურეტის მონასტრის კომპლექსი (Sainte Marie de La Tourette), ლიონი, საფრანგეთი. 1957-1960 (იანის ქსენაკისთან ერთად)	Maison du Brésil, კამპუსი, პარიზი. 1957 წ

ასამბლეის სასახლე. ჩანდიგარჰი, პენჯაბი, ინდოეთი. 1951-1962 წწ	ღია ხელის ძეგლი. ღია ხელის ძეგლი ჩანდიგარჰი, პენჯაბი, ინდოეთი	მუზეუმი აჰმედაბადში, აჰმედაბადი, ინდოეთი. 1956 წ

ტექსტილის ასოციაციის შენობა (წისქვილის მფლობელთა ასოციაციის შენობა), აჰმედაბადი, ინდოეთი 1951 წ.	სამთავრობო ხელოვნების კოლეჯი (GCA).ჩანდიგარჰი, პენჯაბი, ინდოეთი. 1959წ	სამდივნოს შენობა. ჩანდიგარჰი, პენჯაბი, ინდოეთი. 1951-1958 წწ

ხელოვნების მუზეუმი და გალერეა. ჩანდიგარჰი, პენჯაბი, ინდოეთი. 1951 წ	კაბანონ ლე კორბუზიე, როკბრუნ-კაპ-მარტინი. 1951 წ	Chapelle Notre Dame du Haut, რონშამპი, საფრანგეთი. 1950-1954 წწ

Curutchet House, La Plata, La Plata, არგენტინა. 1949 წ	მარსელის საცხოვრებელი ერთეული (Unité d'Habitation), მარსელი, საფრანგეთი 1947-1952 წწ.	Manufactory Duval (Usine Claude et Duval) Saint-Dié-des-Vosges, საფრანგეთი. 1945-1951 წწ

საცხოვრებელი კორპუსი Clarté (Immeuble Clarté), ჟენევა, შვეიცარია. 1930 წ	ვილა სავოიე, პუასი-სურ-სენი, საფრანგეთი. 1929-1931 წწ	ცენტროსოიუზის სახლი მოსკოვში. 1928-1933 წწ

სახლები გერმანიაში, შტუტგარტში, სოფელ ვაისენჰოფში. 1927 წ	ხსნის არმიის სახლი (Armee du Salut), Cite de Refuge, პარიზი. 1926-1928 წწ	პავილიონი "Esprit Nouveau" (Pavillon de L "Esprit Nouveau), 1924, პარიზი - არ არის შემონახული

Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, საფრანგეთი, 1924-1925 წწ.	ვილა ლა როში/ვილა ჟანერე, პარიზი, 1923-1924 წწ	ვილა შვობი (ვილა ტურკუ) ვილა შვობი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია, 1916 წ.

ვილა Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია, 1912 წ.	ვილა ფალეტი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია, 1905 წ

თითოეულ ეპოქას აქვს თავისი გამორჩეული პიროვნებები, ბრწყინვალე პიონერები, რომლებიც აკონტროლებენ გონებას. მეოცე საუკუნეში არქიტექტურაში ასეთი საკულტო ფიგურა იყო ფრანგი ლე კორბუზიე. ისეთ თანამედროვეებთან ერთად, როგორებიც არიან ფრენკ ლოიდ რაიტი, რიჩარდ ნეიტრა, ვალტერ გროპიუსი, მიეს ვან დერ როე, ალვარ აალტო, ის იყო ახალი გზების პიონერი და თანამედროვე არქიტექტურის პიონერი. მისი იდეებისა და მისი სახელის ნიშნით თითქმის მთელი საუკუნე გავიდა.

თანამედროვე ქალაქი კორბუზიეს მიხედვით. 20-იანი წლების არქიტექტურული ფანტაზია

კორბუზიეს, როგორც არქიტექტორის შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისი დაემთხვა თანამედროვე დროის ტექნიკურ რევოლუციას, რომლის მთავარი პუნქტები იყო ისეთი ტექნიკური სიახლეების გაჩენა, როგორიცაა ელექტროენერგია, სატელეფონო კომუნიკაციები და რადიო, ავტომობილების გაჩენა, ავიაციის გაჩენა. ასევე ახალი თაობის გიგანტური გემების მშენებლობა, ოკეანის ლაინერები, როგორიცაა Aquitaine ", "Olympic" ან "Queen Mary 1". ტრადიციული ხელოვნების - თეატრის, ლიტერატურის, სახვითი ხელოვნებისა და ახლად გამოგონილი ფოტოგრაფიის კვეთაზე დაიბადა სრულიად ახალი ხელოვნება, კინო.

მარსელის ბლოკი მწვანე გარემოში. სხვათა შორის, მსოფლიომ პირველად დაინახა ბინის ლოჯიები ასეთ პრეზენტაციაში ზუსტად ამ საიტზე.

ტელევიზია გამოიგონეს (მხოლოდ მის საწყისებში, რა თქმა უნდა). ყველა სფეროში ინოვაციების და გარდაქმნების სიმრავლემ გვაიძულებდა გვესაუბრა ახალი ეპოქის დადგომაზე. მშენებლობაში, გარდამტეხი იყო ისეთი მასალების გამოყენება, როგორიცაა ლითონი, მინა და ახლახან გამოგონილი რკინაბეტონი, რკინაბეტონი - მათ გაუხსნეს პერსპექტივები მშენებლებსა და არქიტექტორებს, რომლებიც განსაცვიფრებელი ჩანდა, ესაზღვრება ფანტაზიას. სამეცნიერო აზროვნების, ტექნოლოგიებისა და დიზაინის ყველა ეს მიღწევა - ფენომენალური თავის დროზე - კორბუზიესთვის გახდა მისი მუშაობის მთავარი შთამაგონებელი მომენტი.

მარსელის ბლოკი. ტერასა შენობის სახურავზე: არის სოლარიუმი, სირბილის ბილიკი, საბავშვო სტუდია, საცურაო აუზი. 1947-52 წწ

Le Corbusier (ფრანგ. Le Corbusier; ნამდვილი სახელი Charles-Edouard Jeanneret-Gris); 6 ოქტომბერი, 1887, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია - 27 აგვისტო, 1965, Roquebrune - Cap Martin, საფრანგეთი) არის შვეიცარიული წარმოშობის ფრანგი არქიტექტორი. მოდერნიზმის პიონერი, საერთაშორისო სტილის არქიტექტურის წარმომადგენელი, მხატვარი და დიზაინერი.

ლე კორბუზიე არის მეოცე საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი არქიტექტორი, რომელიც დგას ისეთ არქიტექტურულ რეფორმატორებთან ერთად, როგორებიც არიან ფრენკ ლოიდ რაიტი, ვალტერ გროპიუსი და მიეს ვან დერ როე. მან პოპულარობა მოიპოვა თავისი შენობების, ყოველთვის გამორჩეულად ორიგინალური, ასევე მწერალ-პუბლიცისტის ნიჭიერი კალმის წყალობით.

ჰეიდი ვებერის მუზეუმი

მის დიზაინზე დაფუძნებული შენობები გვხვდება სხვადასხვა ქვეყანაში - შვეიცარიაში, საფრანგეთში, აშშ-ში, არგენტინაში, იაპონიაში და რუსეთშიც კი. ლე კორბუზიეს არქიტექტურის დამახასიათებელი ნიშნებია მიწის ზემოთ აწეული ბლოკის მოცულობა; თავისუფლად მდგომი სვეტები ქვეშ; ბრტყელი გამოსაყენებელი სახურავის ტერასები ("სახურავი ბაღები"); „გამჭვირვალე“, გამჭვირვალე ფასადები („თავისუფალი ფასადი“); უხეში დაუმთავრებელი ბეტონის ზედაპირები; თავისუფალი სართული ფართები („თავისუფალი გეგმა“). ოდესღაც მის პირად არქიტექტურულ პროგრამას ეკუთვნოდა, ახლა ყველა ეს ტექნიკა თანამედროვე მშენებლობისთვის ნაცნობი თვისება გახდა.

დურგლის ცენტრი

ლე კორბუზიეს შემოქმედების არაჩვეულებრივი პოპულარობა აიხსნება მისი მიდგომის უნივერსალურობითა და მისი წინადადებების სოციალური შინაარსით. შეუძლებელია არ აღვნიშნო მისი დამსახურება იმაში, რომ მან თვალები გაახილა არქიტექტორებს თავისუფალ ფორმებზე. დიდწილად მისი დიზაინებისა და შენობების გავლენის ქვეშ იყო, რომ მოხდა ცვლილება არქიტექტორების ცნობიერებაში, რის შედეგადაც არქიტექტურაში თავისუფალი ფორმების გამოყენება დაიწყო ბევრად უფრო ფართოდ და ბევრად უფრო მარტივად, ვიდრე ადრე.

ცენტრი ლეკორბუზიე

მისი პიროვნული თვისებები ორაზროვანია: ის არის როგორც ღია ცნობიერების ადამიანი, ასევე მისტიკოსი, ის ასევე არის საზოგადოებრივი ლიდერი, თანამედროვე არქიტექტორების საერთაშორისო კონგრესის ორგანიზატორი CIAM - და მოღუშული კიბორჩხალა, რომელიც ყველას ემალება თავის პატარა სახლ-სახელოსნოში Cap. მარტინი, ის არის რაციონალური მიდგომის აპოლოგეტი და ამავე დროს არქიტექტორი, რომელმაც შექმნა სტრუქტურები, რომლებიც მის თანამედროვეებს ექსცენტრიულობისა და ირაციონალურობის სიმაღლეზე ეჩვენებოდათ.

ძლიერთა შორის მისი მფარველები იყვნენ ანდრე მალრო და ჯავაჰარლალ ნერუ. ლე კორბუზიეს იმიჯის დამახასიათებელი ნიშნებია მკაცრი მუქი კოსტიუმი, ბაფთა და მრგვალი სათვალეები, რომლებიც მის ხელმოწერად იქცა.

ცენტრი ლე კორბუზიე

ბიოგრაფია და შემოქმედებითი საქმიანობა

შვეიცარიის პერიოდი 1887–1917 წწ

ლე კორბუზიე, ნამდვილი სახელით ჩარლზ-ედუარდ ჟანერე-გრისი, დაიბადა 1887 წლის 6 ოქტომბერს შვეიცარიაში, ქალაქ La Chaux-de-Fonds-ში, ფრანგულენოვან კანტონ ნოიშატელში, ოჯახში, სადაც ხელობა იყო. მესაათე-მინანქარი ტრადიციული იყო. 13 წლის ასაკში ჩაირიცხა შო-დე-ფონის ხელოვნების სკოლაში, სადაც სწავლობდა დეკორატიულ და გამოყენებით ხელოვნებას მასწავლებელ ჩარლზ ლეპლატენიერთან.

ხელოვნების სკოლაში განათლება ეფუძნებოდა ჯ. რასკინის მიერ დაარსებულ Arts and Crafts მოძრაობის იდეებს, ასევე იმ დროს პოპულარულ არტ ნუვოს სტილს. ამ სკოლაში შესვლის მომენტიდან ედუარდ ჟანერეტმა დამოუკიდებლად დაიწყო სამკაულების დამზადება, მინანქრების შექმნა და მონოგრამების გრავირება საათის ყდებზე.

E. Jeanneret-მა თავისი პირველი არქიტექტურული პროექტი 18 წელზე ნაკლების ასაკში განახორციელა, პროფესიონალი არქიტექტორის დახმარებით. ეს იყო ხელოვნების სკოლის საბჭოს წევრის, გრავიურის ლუი ფალეტის (ფალეტის სახლი) რეზიდენცია. როდესაც მშენებლობა დასრულდა, ჯენერეტმა თავისი გამომუშავებული ფულით პირველი სასწავლო მოგზაურობა გააკეთა - იტალიაში და ავსტრია-უნგრეთის ქვეყნებში.

დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში ჟანერი იმყოფებოდა ვენაში, სადაც დაკავებული იყო Chaux-de-Fonds-ის საცხოვრებელი კორპუსების ორი ახალი პროექტით, შეისწავლა ვენის სეცესიის არქიტექტურა, შეხვდა ამ ქალაქის მხატვრებსა და არქიტექტორებს, კერძოდ, მაშინდელ. ძალიან პოპულარული ჯოზეფ ჰოფმანი.

მოგზაურობის დროს ჯენერეტის მიერ შესრულებული ნახატების ნახვის შემდეგ, ჰოფმანმა მიიწვია იგი თავის სახელოსნოში სამუშაოდ, რაზეც მან უარი თქვა, რადგან თვლიდა, რომ სეცესია (ან არტ ნუვოს სტილი, როგორც მას რუსეთში უწოდებენ) აღარ აკმაყოფილებდა თანამედროვე ამოცანებს. მოგზაურობა დასრულდა პარიზში, სადაც ჟანერე ორ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში მუშაობდა სტაჟიორ-პროექტორად ძმების ოგიუსტ და გუსტავ პერეების (1908–1910) ოფისში, ნოვატორები, რომლებიც ახლად აღმოჩენილი რკინაბეტონის პოპულარიზაციას უწევდნენ. 1910 წელს მან დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში ივარჯიშა (ლუდვიგ მიეს ვან დერ როჰესთან და ვალტერ გროპიუსთან ერთად) ცნობილი გერმანელი არქიტექტურის ოსტატის პიტერ ბერენსის სახელოსნოში ბერლინის მახლობლად (ნეუბაბელსბერგი).

მოგვიანებით, თვითგანათლების მიზნით, ჯენერეტმა კიდევ ერთი მოგზაურობა წამოიწყო აღმოსავლეთში (1911) - საბერძნეთის, ბალკანეთისა და მცირე აზიის გავლით, სადაც მას საშუალება მიეცა შეესწავლა უძველესი ძეგლები, ფოლკლორი და ხმელთაშუა ზღვის ტრადიციული ხალხური მშენებლობა. ეს მოგზაურობები გახდა მისი უნივერსიტეტები და დიდწილად ჩამოაყალიბა მისი შეხედულებები ხელოვნებასა და არქიტექტურაზე.

სამშობლოში დაბრუნებულმა ჯენერეტმა დაიწყო მუშაობა მასწავლებლად ხელოვნების სკოლაში, სადაც სწავლობდა. 1914 წელს მან გახსნა თავისი პირველი არქიტექტურული სტუდია. La Chaux-de-Fonds-ში მან დააპროექტა რამდენიმე შენობა, ძირითადად საცხოვრებელი კორპუსები, კერძოდ, ვილა Jeanneret-Perret (1912) აშენებული მისი მშობლებისთვის. ადგილობრივი საგუშაგო მაგნატის დაკვეთით, ვილა შვობი (ან „თურქული ვილა“, 1916-1917), თავად ლე კორბუზიეს თქმით, იყო პირველი პროექტი, რომელშიც მან თავი მთლიანად არქიტექტორად იგრძნო.

ამავე პერიოდში ჟანერემ შექმნა და დააპატენტა პროექტი Dom-Ino (1914 წ.), რაც ძალიან მნიშვნელოვანი იყო მისი შემოქმედებითი ბიოგრაფიისთვის (ინჟინერ მ. დუბუასთან ერთად). იგი ითვალისწინებდა დიდი ზომის ასაწყობი ელემენტებით აშენების შესაძლებლობას, რაც იმ დროისთვის ინოვაციური ნაბიჯი იყო. მოგვიანებით კორბუზიემ დომ-ინოს კონცეფცია თავის ბევრ შენობაში განახორციელა.

1917 წლის დასაწყისში ედუარდ ჟანერემ დატოვა La Chaux-de-Fonds და შვეიცარია სამუდამოდ დასახლდა პარიზში.

პურისტული პერიოდი 1917-1930 წწ

პარიზში ჩასვლისთანავე ედ. Jeanneret მუშაობს კონსულტანტ არქიტექტორად მაქს დიუბუას მიერ რკინაბეტონის გამოყენების საზოგადოებაში.

იქ მუშაობის დროს (1917 წლის აპრილი - 1919 წლის იანვარი) მან დაასრულა საკმაოდ ბევრი პროექტი, ძირითადად ტექნიკური ნაგებობები - წყლის კოშკი პოდენსაკში (ჟირონდა), არსენალი ტულუზაში, ელექტროსადგური მდინარე ვენაზე, სასაკლაოები ჩალუისში და გარჩიზში. , და სხვა .

ეს პროექტები, რომლებიც ჯერ კიდევ არ გამოირჩეოდა განსაკუთრებული ორიგინალურობით, ლე კორბუზიემ არ შეიტანა თავის "სრულ ნამუშევრებში". აღნიშნულ „საზოგადოებაში...“ მუშაობისას რედ. ჯენერეტმა დააარსა სამშენებლო პროდუქტების წარმოების ქარხანა ალფორტვილში და გახდა მისი დირექტორი. ასევე ასწავლის ხატვას საბავშვო ხელოვნების სტუდიაში.

პარიზში ედ. ჯენერეტი შეხვდა ამედე ოზენფანტს, მხატვარს, რომელმაც გააცნო იგი თანამედროვე ფერწერას, განსაკუთრებით კუბიზმს. ოზანფანი წარადგენს ბრაკს, პიკასოს, გრის, ლიპჩიცს და მოგვიანებით ფერნანდ ლეჟეს. ამ ნაცნობების გავლენით ედ. თავად ჯენერეტი იწყებს აქტიურ მხატვრობას, რაც მისი მეორე პროფესია ხდება.

არქიტექტორები (მარცხნიდან): ერიკ ლალერშტედტი, ლე კორბუზიე და ივარ ტენგბომი 1933 წელს სტოკჰოლმში

ოზანფანტთან ერთად ისინი აწყობენ თავიანთი ნახატების ერთობლივ გამოფენებს და აცხადებენ მათ „პურისტულ“ გამოფენებად. 1919 წელს ჯენერეტმა და ოზანფანტმა შვეიცარიელი ბიზნესმენის რაულ ლა როშის ფინანსური მხარდაჭერით დაიწყეს ფილოსოფიური და მხატვრული ჟურნალის "Esprit Nouveau" (ფრანგ. "L'Esprit Nouveau" - "ახალი სული") გამოცემა. ედ ხელმძღვანელობს იქ არქიტექტურულ განყოფილებას. Jeanneret, რომელიც ხელს აწერს თავის სტატიებს ფსევდონიმით "Le Corbusier". ჟურნალმა Esprit Nouveau-მ პირველად გამოაქვეყნა ლე კორბუზიეს „თანამედროვე არქიტექტურის ხუთი საწყისი წერტილი“, ერთგვარი წესები თანამედროვე არქიტექტურისთვის.

1922 წელს ედ. ჟანერე პარიზში ხსნის საკუთარ არქიტექტურულ ბიუროს, თანამშრომლად დაიქირავებს თავის ბიძაშვილს პიერ ჟანერეტს, რომელიც მისი მუდმივი თანამგზავრი ხდება. 1924 წელს მათ იქირავეს ძველი პარიზის მონასტრის ფრთა ქ. სევრი, 35 (ფრანგული rue de Sevre, 35). კორბუზიეს პროექტების უმეტესობა სწორედ ამ იმპროვიზირებული სახელოსნოში იყო შექმნილი და აქ მუშაობდა მისი თანაშემწეებისა და თანამშრომლების ჯგუფი.

Haus Citrohan (Weißenhofsiedlung)

შტუტგარტი გერმანია

20-იან წლებში ედ. Jeanneret (ახლანდელი Le Corbusier) დააპროექტა და ააშენა რამდენიმე მდიდრული ვილა, რამაც მისი სახელი გაითქვა; მათი უმეტესობა პარიზში ან მის შემოგარენში მდებარეობს. ეს არის ნათელი მოდერნისტული სტილის შენობები; მათმა სრულიად ახალმა და თავის დროზე თუნდაც პროვოკაციულმა ესთეტიკამ აიძულა ისინი ისაუბრონ კორბუზიეზე, როგორც ევროპული არქიტექტურული ავანგარდის ახალ ლიდერზე.

მთავარია ვილა ლა როშ/ჟანერეტი (1924), ვილა სტეინი გარშეში (ახლანდელი ვოკრესონი, 1927), ვილა სავოი პუასში (1929). ამ შენობების დამახასიათებელი ნიშნებია მარტივი გეომეტრიული ფორმები, თეთრი გლუვი ფასადები, ჰორიზონტალური ფანჯრები და შიდა რკინაბეტონის ჩარჩოს გამოყენება. ისინი ასევე გამოირჩევიან შიდა სივრცის ინოვაციური გამოყენებით - ე.წ. „თავისუფალი გეგმა“. ამ შენობებში კორბუზიემ გამოიყენა თავისი არქიტექტორის კოდი – „არქიტექტურის ხუთი საწყისი წერტილი“.

ჟენევი უსასრულო კლარტი

1922 წლის შემოდგომის სალონისთვის ძმებმა ჯენერეტებმა წარმოადგინეს „თანამედროვე ქალაქის 3 მილიონი მოსახლეობის“ მოდელი, რომელიც შემოგვთავაზა მომავლის ქალაქის ახალი ხედვა. ეს პროექტი შემდგომში გადაკეთდა "Plan Voisin"-ად (1925), დახვეწილი წინადადება პარიზის რადიკალური რეკონსტრუქციისთვის. ვოაზინის გეგმა ითვალისწინებდა პარიზისთვის ახალი ბიზნეს ცენტრის მშენებლობას სრულიად გაწმენდილ ტერიტორიაზე; ამის მისაღწევად შემოთავაზებული იყო 240 ჰექტარი ძველი ურბანული შენობების დანგრევა.

Maison Blanch

თვრამეტი იდენტური საოფისე ცათამბჯენი, თითოეული 50 სართულიანი, მოწყობილი იყო გეგმის მიხედვით თავისუფლად, ერთმანეთისგან დაშორებით. მაღალსართულიანი შენობები ავსებდნენ თავიანთ ბაზაზე არსებულ ჰორიზონტალურ სტრუქტურებს - ყველა სახის მომსახურებისა და ტექნიკური ფუნქციებით. განაშენიანებული ფართობი მხოლოდ 5%-ს შეადგენდა, ხოლო ტერიტორიის დარჩენილი 95% გამოყოფილი იყო მაგისტრალებისთვის, პარკებისთვის და საცალფეხო ზონებისთვის (L.K.-ს თანდართული ანოტაციის მიხედვით) „Plan Voisin“ ფართოდ განიხილებოდა ფრანგულ პრესაში და გახდა. ერთგვარი შეგრძნება.

ამ და სხვა მსგავს პროექტებში - ეს არის ბუენოს-აირესის (1930), ანტვერპენის (1932), რიო-დე-ჟანეიროს (1936), "გეგმა აუბუსის" ალჟირისთვის (1931) - ლე კორბუზიემ შეიმუშავა სრულიად ახალი ურბანული დაგეგმარების კონცეფციები. მათი ზოგადი არსი არის დაგეგმვის ახალი მეთოდების გამოყენება ქალაქებში ცხოვრების კომფორტის გასაზრდელად, მათში მწვანე ზონების შესაქმნელად („მწვანე ქალაქის“ კონცეფცია), სატრანსპორტო მაგისტრალების თანამედროვე ქსელი - და ეს ყველაფერი სიმაღლის მნიშვნელოვანი ზრდით. შენობებისა და მოსახლეობის სიმჭიდროვე. ამ პროექტებში კორბუზიემ თავი გამოიჩინა, როგორც თანმიმდევრული ურბანისტი.

1924 წელს, მრეწველის ჰენრი ფრუჟეს ბრძანებით, ბორდოს მახლობლად პესაკის გარეუბანში, კორბუზიეს დიზაინის მიხედვით აშენდა ქალაქი "Frugès-ის თანამედროვე სახლები" (ფრანგ. Quartiers Modernes Frugès). ეს ქალაქი, რომელიც შედგებოდა 50 ორ-სამსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსისგან, იყო საფრანგეთში სახლების მშენებლობის ერთ-ერთი პირველი გამოცდილება.

აქ გამოყენებულია ოთხი ტიპის შენობა, განსხვავებული კონფიგურაციით და განლაგებით - ზოლიანი სახლები (არკადული ტიპი), თავისუფლად მდგომი (ცათამბჯენის ტიპი) და დაბლოკილი. ამ პროექტში კორბუზიე ცდილობდა შესთავაზა სხვადასხვა ტიპის თანამედროვე სახლები ხელმისაწვდომ ფასებში - მარტივი ფორმის, ადვილად ასაშენებელი და ამავდროულად თანამედროვე დონის კომფორტის მქონე.

დასავლური ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი, ტოკიო

1925 წელს პარიზში გამართულ საერთაშორისო გამოფენაზე Esprit Nouveau-ს პავილიონი კორბუზიეს დიზაინით აშენდა. თავისი ესთეტიკითა და შიდა სტრუქტურით, პავილიონი წარმოადგენდა უნიკალურ მოდერნისტულ არქიტექტურულ დეკლარაციას - ისევე როგორც საბჭოთა რუსეთის პავილიონი არქიტექტორ კ.მელნიკოვის მიერ იმავე გამოფენისთვის. Esprit Nouveau-ს პავილიონი მოიცავდა საცხოვრებელი კორპუსის ნატურალური ზომის საცხოვრებელ ერთეულს - ექსპერიმენტულ ბინას ორ დონეზე. კორბუზიემ მსგავსი უჯრედი გამოიყენა მოგვიანებით, 40-იანი წლების ბოლოს, მარსელის საცხოვრებელი განყოფილების შექმნისას.

1930-იანი წლები - "საერთაშორისო" სტილის დასაწყისი

საცხოვრებელი კორპუსი სოფელ ვაისენჰოფში, შტუტგარტი, გერმანია. 1927 წ

1930-იანი წლების დასაწყისისთვის სახელი Le Corbusier ფართოდ გახდა ცნობილი და დაიწყო დიდი შეკვეთების ჩამოსვლა. ერთ-ერთი პირველი ასეთი ორდენი იყო ხსნის არმიის სახლი პარიზში (1929-1931). 1928 წელს კორბუზიემ მონაწილეობა მიიღო მოსკოვში საკანონმდებლო მრეწველობის სახალხო კომისარიატის (ცენტროსოიუზის სახლი) შენობის კონკურსში, რომელიც მაშინ აშენდა (1928-1935). ცენტრალური კავშირი იყო სრულიად ახალი, არსებითად უპრეცედენტო ევროპისთვის, თანამედროვე ბიზნეს შენობის გადაწყვეტის მაგალითი. მშენებლობა მიმდინარეობდა არქიტექტორ ნიკოლაი კოლის ხელმძღვანელობით.

ცენტროსოიუზის სახლი

ცენტრალური კავშირის მშენებლობასთან დაკავშირებით, ლე კორბუზიე რამდენჯერმე ჩავიდა მოსკოვში - 1928, 1929 და ოცდაათიანი წლების დასაწყისში. შევხვდი ტაიროვს, მეიერჰოლდს, ეიზენშტეინს და აღფრთოვანებული ვარ იმ შემოქმედებითი ატმოსფეროთი, რომელიც მაშინ სუფევდა ქვეყანაში და განსაკუთრებით საბჭოთა არქიტექტურული ავანგარდის - ძმები ვესნინების, მოსე გინზბურგის, კონსტანტინე მელნიკოვის მიღწევებით. დაიწყო მეგობრული მიმოწერა ა.ვესნინთან. მან მონაწილეობა მიიღო მოსკოვისთვის საბჭოთა კავშირის სასახლის მშენებლობის საერთაშორისო კონკურსში (1931), რისთვისაც შექმნა უაღრესად თამამი და ინოვაციური პროექტი.

ჩანდიგარის ასამბლეის სასახლე

პარიზში შვეიცარიის პავილიონი, რომელიც აშენდა 1930-1932 წლებში, იყო საერთო საცხოვრებელი შვეიცარიელი სტუდენტებისთვის საერთაშორისო სტუდენტური კამპუსის ტერიტორიაზე და წარმოადგენდა არქიტექტურულ აღმოჩენას. მისი ორიგინალურობა მდგომარეობს კომპოზიციის სიახლეში, რომლის ყველაზე მოულოდნელი მომენტი იყო პირველი სართულის ღია საყრდენი-სვეტები, უჩვეულო ფორმის, ეფექტურად გადატანილი შენობის გრძივი ღერძზე. სამშენებლო სამუშაოების დასრულებისთანავე შვეიცარიის პავილიონმა კრიტიკოსებისა და პრესის ყურადღება მიიპყრო და ხალხის შესახებ ისაუბრა.

ჩანდიგარის უმაღლესი სასამართლო

ომისშემდგომ წლებში, ბიბლიოთეკის დარბაზის ერთ-ერთ კედელზე, კორბუზიემ შექმნა დიდი კედლის მხატვრობა აბსტრაქტული და სიმბოლური ვენით.

1935 წელს ლე კორბუზიე ეწვია შეერთებულ შტატებს, კითხულობდა ლექციებს ქვეყნის ქალაქებში: ნიუ-იორკში, იელის უნივერსიტეტში, ბოსტონში, ჩიკაგოში, მედისონში, ფილადელფიაში, ისევ ნიუ-იორკში, კოლუმბიის უნივერსიტეტში. 1936 წელს მან კვლავ გააკეთა მსგავსი მოგზაურობა, ამჯერად სამხრეთ ამერიკაში. რიო-დე-ჟანეიროში, გარდა ლექციებისა, კორბუზიე მონაწილეობდა განათლებისა და განათლების სამინისტროს შენობის პროექტის შემუშავებაში (არქიტექტორები ლ. კოსტა და ო. ნიმეიერი).

მისი ინიციატივით, ამ კომპლექსის მაღალსართულიან საოფისე ბლოკზე გამოიყენეს უწყვეტი მინა, ასევე გარე მზისგან დამცავი ჟალუზები - ამ ტიპის ერთ-ერთი პირველი ექსპერიმენტი.

ლე კორბუზიე იყო CIAM საერთაშორისო კონგრესების ერთ-ერთი დამფუძნებელი - სხვადასხვა ქვეყნის თანამედროვე არქიტექტორების კონგრესები, რომლებიც გაერთიანებულია არქიტექტურის განახლების იდეით. CIAM-ის პირველი კონგრესი გაიმართა შვეიცარიის ლა სარრაზში 1928 წელს. კორბუზიეს ურბანული დაგეგმარების კონცეფციები საფუძვლად დაედო "ათენის ქარტიას", მიღებული CIAM-ის IV საერთაშორისო კონგრესზე ათენში, 1933 წელს. ლე კორბუზიეს თეორიული შეხედულებები ჩამოყალიბდა მის წიგნებში "არქიტექტურისკენ" (1923), "ურბანული დაგეგმარება". (1925), „გასხივოსნებული ქალაქი“ (1935) და სხვა.

ჩანდიგარის სამდივნო

მთელი ამ წლების განმავლობაში (1922-1940) ახალგაზრდა არქიტექტორები სხვადასხვა ქვეყნიდან მუშაობდნენ სტაჟიორ სტუდენტებად კორბუზიეს სახელოსნოში, პარიზში, სევრის ქუჩაზე. ზოგიერთი მათგანი შემდგომში გახდა ძალიან ცნობილი და ცნობილიც კი, როგორიცაა კუნიო მაეკავა (იაპონია), იუნცო საკაკურა (იაპონია), ხოსეპ ლუის სერტი (ესპანეთი-აშშ), ანდრე ვოიანსკი (საფრანგეთი), ალფრედ როტი (შვეიცარია-აშშ), მაქსველ ფრაი. (ინგლისი) და სხვები.

ნიუ-იორკი გაერთიანებული ერების ორგანიზაციის გაეროს გენერალური ასამბლეა

გაეროს იაპონური მშვიდობის ზარი

პერიოდი 1940—1947 წწ

1940 წელს კორბუზიეს სახელოსნო დაიხურა და ის და მისი მეუღლე გადავიდნენ პარიზიდან შორს ფერმაში (ოზონი, პირენეები). 1942 წელს კორბუზიე ოფიციალური ვიზიტით გაემგზავრა ალჟირში, ქალაქ ალჟირის ურბანული დაგეგმარების პროექტთან დაკავშირებით. იმავე წელს დაბრუნდა პარიზში, შეკვეთების ნაკლებობის გამო, სწავლობდა თეორიას, ხატავდა და წერდა წიგნებს.

ამჯერად იწყება "მოდულორის" სისტემატური განვითარების დასაწყისი - ლე კორბუზიეს მიერ გამოგონილი ჰარმონიული პროპორციების სისტემა, რომელიც მან გამოიყენა ომისშემდგომ პირველ დიდ პროექტებში. პარიზში მან დააარსა სამეცნიერო კვლევითი საზოგადოება "Ascoral" (მშენებელთა ასამბლეა არქიტექტურის განახლებისთვის), რომლის თავმჯდომარეც იყო. საზოგადოების სხვადასხვა ფენებში განიხილებოდა თემები, რომლებიც ასე თუ ისე ეხებოდა მშენებლობის, საბინაო და ჯანსაღი ცხოვრების პრობლემებს.

განთავისუფლების შემდეგ საფრანგეთში სარესტავრაციო სამუშაოები დაიწყო და კორბუზიე ხელისუფლებამ მიიწვია მათში მონაწილეობა, როგორც ურბანული დიზაინერი. მან განახორციელა, კერძოდ, ქალაქების სენტ-დიეს (1945) და ლა როშელის (1946) რეკონსტრუქციის გეგმები, რაც გახდა ახალი ორიგინალური წვლილი ურბანული დაგეგმარების საქმეში.

ამ პროექტებში პირველად ჩნდება ლე კორბუზიეს ე.წ. Unité d'habitation, მომავალი მარსელის ბლოკის პროტოტიპი. ამაში, ისევე როგორც იმ დროს განხორციელებულ სხვა ურბანული დაგეგმარების პროექტებში, არის იდეა „მწვანე ქალაქის“ ან, კორბუზიეს მიხედვით, „გასხივოსნებული ქალაქის“ შესახებ. (ფრანგული "La Ville radieuse"), თანმიმდევრულად იდევნება ").

ბერლინის კორბუზიეჰაუსი

სენტ-დიუში, მრეწველის დიუვალის ბრძანებით, ლე კორბუზიემ ააშენა Claude et Duval-ის მანუფაქტურის შენობა (1946-1951) - ოთხსართულიანი ბლოკი საწარმოო და საოფისე ფართებით, უწყვეტი მოჭიქული ფასადებით. დუვალის მანუფაქტურა იყენებდა ე.წ. brise-soleil („მზის საჭრელი“ არის კორბუზიეს მიერ გამოგონილი სპეციალური ფარდის კონსტრუქციები, რომლებიც იცავს მოჭიქულ ფასადს მზის პირდაპირი სხივებისგან. ამ მომენტიდან მზის საჭრელი ხდება კორბუზიეს შენობების ერთგვარი სავაჭრო ნიშანი, სადაც ისინი ერთდროულად ასრულებენ როგორც მომსახურებას, ასევე დეკორატიულობას. როლი.

ვილა ანატოლ შვობი

1946 წელს კორბუზიე სხვა ცნობილ არქიტექტორებთან ერთად სხვადასხვა ქვეყნიდან (ნიმეიერი, რიჩარდსონი, მარკელიუსი და ა.შ.) მიიწვიეს გაეროს შტაბ-ბინის კომპლექსის პროექტირებაზე ნიუ-იორკში ისტ რივერის ნაპირებზე. მასზე მუშაობდა 1947 წლის იანვრიდან ივნისამდე. მას რატომღაც არ მოუწია პროექტში მონაწილეობა მის დასრულებამდე და კორბუზიე ოფიციალურად არ მოხვდა ავტორების სიაში. თუმცა, კომპლექსის საერთო განლაგება და განსაკუთრებით 50-სართულიანი სამდივნოს შენობა (აშენებული - 1951) დიდწილად ასახავს მის საპროექტო წინადადებებს.

ლე კორბუზიე(ლე კორბუზიე). ის ნამდვილად გენიოსიაა, ვინც არ უნდა იყოს სინამდვილეში. ლე კორბუზიემ იმდენი გააკეთა, რომ აღარ აქვს მნიშვნელობა ვინ იყო ის - თავისი დროის გენიოსი, რომელიც მომავალს უყურებს, ნიჭიერი შემდგენელი თუ ვინმე, ვინც შეუმჩნეველი იდეები მოიპარა და საკუთარი აღმოჩენები გააკეთა. ის მუშაობდა იმ დროს, როდესაც თავად კარგი სტუდენტები სწრაფად გახდნენ მასწავლებლები, როდესაც უამრავი პროგრესული, მაღალი ხარისხის იდეა დაიბადა და მათი განხორციელება იმდენად სწრაფი იყო, რომ ავტორები პლაგიატებად იქცნენ, იმ დროს, როდესაც არქიტექტორები საზოგადოებას წარმოადგენდნენ. .

„იყო თანამედროვე არ არის მოდა, ეს ყოფნის მდგომარეობაა. თითოეულმა ჩვენგანმა უნდა მიიღოს ის პირობები, რომელშიც ცხოვრობს და მათთან ადაპტაცია მისი მოვალეობაა და არა არჩევანი...“
ლე კორბუზიე

! 2014 წლის სექტემბერში არქიტექტურული პორტალი TOTALARCH.COMპროექტი წარადგინა CORBUSIER.TOTALARCH.COM. რესურსში წარმოდგენილია ყველა შენობა, პროექტების უმეტესობა, ლე კორბუზიეს რუსულ ენაზე გამოცემული წიგნები და სხვა მასალები, რომლებიც ოსტატის მემკვიდრეობაა.

ლე კორბუზიე(ფრანგული Le Corbusier; ნამდვილი სახელი ჩარლზ ედუარდ ჟანერე-გრისი(fr. ჩარლზ ედუარდ ჟანერე-გრისი); 1887-1965) - შვეიცარიული წარმოშობის ფრანგი არქიტექტორი, მხატვარი, დიზაინერი, საერთაშორისო სტილის არქიტექტურის შემქმნელი.

შვეიცარიის პერიოდი 1887-1917 წწ

ჩარლზ ედუარდ ჯენერეტი, - დაიბადა 1887 წლის 6 ოქტომბერს შვეიცარიაში, ქალაქ La Chaux-de-Fonds-ში, ფრანგულენოვან კანტონ ნოიშატელში. ის ეკუთვნოდა იმ ოჯახს, სადაც მესაათების და მინანქრის ტრადიციული ხელობა იყო. 13 წლის ასაკში ჩაირიცხა შო-დე-ფონდის ხელოვნების სკოლაში, სადაც სწავლობდა დეკორატიულ და გამოყენებით ხელოვნებას მასწავლებელ ჩარლზ ლეპლატენიერთან. ხელოვნების სკოლაში განათლება ეფუძნებოდა "ხელოვნებისა და ხელოსნობის" იდეებს, იმდროინდელ პოპულარულ მოძრაობას, რომელიც დაარსდა ჯ. რასკინის მიერ, ისევე როგორც არტ ნუვოს აყვავების პერიოდში. სამხატვრო სკოლაში შესვლის მომენტიდან, ედუარდ ჟანერეტმა დამოუკიდებლად დაიწყო სამკაულების დამზადება და საათის ყდის გრავირება.

ამ მოგზაურობის დროს ე. ჟანერეტი სტაჟირებას ატარებდა, მუშაობდა დიზაინერად არქიტექტორსა და დიზაინერ ჯოზეფ ჰოფმანთან, ვენის სეცესიის (1907) ლიდერთან. შემდეგ - პარიზში, ძმების სახელოსნოში ოგიუსტ პერე და გუსტავ პერე(1908-1910), არქიტექტორები, რომლებმაც პირველებმა გამოიყენეს რკინაბეტონი მრავალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობაში. 1910-1911 წლებში მუშაობდა ბერლინში, არქიტექტურის მთავარი ოსტატის სახელოსნოში პიტერ ბერენსი. 1911 წელს თვითგანათლების მიზნით გაემგზავრა აღმოსავლეთში - საბერძნეთის, ბალკანეთისა და მცირე აზიის გავლით, სადაც შეისწავლა უძველესი ძეგლები და ტრადიციული ხალხური მშენებლობა. ამ მოგზაურობამ დიდწილად ჩამოაყალიბა მისი შეხედულებები ხელოვნებასა და არქიტექტურაზე.

ამავე პერიოდში ჟანერეტმა შექმნა და დააპატენტა ძალიან მნიშვნელოვანი მისი შემოქმედებითი ბიოგრაფიისთვის პროექტი Dom-Ino(1914) (ინჟინერ მ. დიუბუასთან ერთად). ამ პროექტმა შემოიტანა დიდი ზომის ასაწყობი ელემენტებით აშენების შესაძლებლობა, რაც იმ დროისთვის ინოვაციური გამოგონება იყო. მოგვიანებით კორბუზიემ დომ-ინოს კონცეფცია თავის ბევრ შენობაში განახორციელა. 1916 წლის ბოლოს ე. ჟანერემ სამუდამოდ დატოვა La Chaux-de-Fonds და შვეიცარია და სამუდამოდ დასახლდა პარიზში.

პურისტული პერიოდი 1917-1930 წწ

პარიზში ჟანერე გაიცნო ამედე ოზენფანტი, მხატვარი, რომელმაც გააცნო მას თანამედროვე ფერწერა, განსაკუთრებით კუბიზმი. ოზანფანტი აცნობს ჟანერეს პარიზელი მხატვრების გარემოს, აცნობს ქორწინება, პიკასო, გრის, ლიპშიცი, მოგვიანებით ერთად ფერნანდ ლეჟერი. ჯენერეტი იწყებს აქტიურ მხატვრობას, რაც მისი მეორე პროფესია ხდება. ოზანფანტთან ერთად ისინი აწყობენ თავიანთი ნახატების ერთობლივ გამოფენებს და აცხადებენ მათ „პურისტულ“ გამოფენებად. 1919 წელს ჯენერეტმა და ოზანფანტმა La Roche-ს ფინანსური მხარდაჭერით შექმნეს ფილოსოფიური და მხატვრული მიმოხილვის ჟურნალი ” Esprit Nuvo» (« L'Esprit Nouveau"), რომელშიც არქიტექტურულ განყოფილებას ხელმძღვანელობს ჟანერი. ის აქვეყნებს თავის სტატიებს ფსევდონიმით Le Corbusier. ჟურნალმა "Esprit Nuvo" პირველად გამოიცა " ხუთი ამოსავალი წერტილი თანამედროვე არქიტექტურისთვის» ლე კორბუზიე, უახლესი წესების ერთგვარი ნაკრები
არქიტექტურა.

1. საყრდენი სვეტები. სახლი მიწაზე მაღლა დგას რკინაბეტონის საყრდენებზე, რაც ათავისუფლებს ადგილს საცხოვრებელი ოთახების ქვეშ ბაღისთვის ან მანქანის პარკირებისთვის.
2. ბრტყელი სახურავის ტერასები. ტრადიციული დახრილი სახურავის ნაცვლად სხვენით, კორბუზიემ შემოგვთავაზა ბრტყელი სახურავი-ტერასა, რომელზედაც შეიძლებოდა პატარა ბაღის გაშენება ან დასასვენებელი ადგილი.
3. ღია გეგმა. ვინაიდან კედლები აღარ არის მზიდი (რკინაბეტონის ჩარჩოს გამოყენების გამო), შიდა სივრცე მთლიანად თავისუფლდება მათგან. შედეგად, ინტერიერის განლაგება შეიძლება ორგანიზებული იყოს ბევრად უფრო დიდი ეფექტურობით.
4. ლენტი ფანჯრები. ჩარჩოს სტრუქტურის წყალობით, ფანჯრების დამზადება შესაძლებელია თითქმის ნებისმიერი ზომისა და კონფიგურაციის, მათ შორის. თავისუფლად გაჭიმეთ ისინი ლენტით მთელ ფასადზე, კუთხიდან კუთხემდე.
5. უფასო ფასადი. საყრდენები დამონტაჟებულია ფასადის სიბრტყის გარეთ, სახლის შიგნით (სიტყვასიტყვით Corbusier-დან: თავისუფლად მდებარეობს შენობაში). გარე კედლები შეიძლება გაკეთდეს ნებისმიერი მასალისგან - მსუბუქი, მყიფე ან გამჭვირვალე და მიიღოს ნებისმიერი ფორმა.

ხუთი ამოსავალი წერტილი თანამედროვე არქიტექტურისთვის

1. თაროები. მეცნიერული პრობლემის გადაჭრა, პირველ რიგში, მისი ელემენტების ამოხსნას ნიშნავს. შენობაში შეგიძლიათ გამოყოთ მზიდი ელემენტები არამზიდისაგან. წინა საძირკვლის ნაცვლად, რომელზედაც შენობა ეყრდნობოდა საკონტროლო გაანგარიშების გარეშე, ჩნდება დანაწევრებული საძირკვლები, ხოლო წინა კედლების ადგილას - ცალკე თაროები. თაროები და წყობის საძირკვლები ზუსტად არის გათვლილი მათზე ტარების წონის შესაბამისად. წყობები დამონტაჟებულია გარკვეული თანაბარი ინტერვალებით, რომლებიც არ არის დაკავშირებული სახლის შიდა განლაგებასთან. ისინი მიწიდან 3, 4, 6 და ა.შ. მეტრი და ამ სიმაღლეზე ატარებენ პირველ სართულს. ამგვარად, შენობა თავისუფალია ნესტისაგან, აქვს საკმარისი შუქი და ჰაერი, სამშენებლო მოედანი იქცევა ბაღად, რომელიც გადის სახლის ქვეშ. იგივე თვითმფრინავი მიიღწევა ისევ ბრტყელი სახურავის წყალობით.
2. ბრტყელი სახურავი, სახურავი ბაღი. ბრტყელი სახურავი იძლევა საშუალებას გამოიყენოს საცხოვრებელი მიზნებისთვის: ტერასა, ბაღი... სანიაღვრე მილები გადის სახლის შიგნით. სახურავებზე შესაძლებელია ლამაზი მცენარეული ბაღების გაშენება, არა მხოლოდ ბუჩქები, არამედ 3-4 მეტრამდე სიმაღლის პატარა ხეები.
3. გეგმის უფასო დიზაინი. წყობის სისტემა ატარებს შუალედურ სართულებს და აღწევს სახურავამდე. შიდა კედლები განლაგებულია ნებისმიერ ადგილას და ერთი სართული არანაირად არ არის დამოკიდებული მეორეზე. აღარ არის მთავარი კედლები, არის მხოლოდ ნებისმიერი სიძლიერის გარსები. ამის შედეგია აბსოლუტური თავისუფლება გეგმის შემუშავებისას, ე.ი. ყველა არსებული სახსრების თავისუფლად განკარგვის შესაძლებლობა, რაც ადვილად უნდა შეესაბამებოდეს ბეტონის კონსტრუქციების ზოგიერთ მაღალ ღირებულებას.
4. გაფართოებული ფანჯარა. შუალედური ფილებით გროვა ფასადზე სწორკუთხა ღიობებს ქმნის, რომლებიდანაც სინათლე და ჰაერი უხვად შემოდის. ფანჯარა გადაჭიმულია დახლიდან დახლამდე, რითაც ხდება მოგრძო ფანჯარა... ოთახი ყველა ადგილას ერთნაირად არის განათებული - კედლიდან კედელამდე. დადასტურებულია, რომ ასეთი ოთახი 8-ჯერ უფრო ინტენსიურად არის განათებული, ვიდრე იგივე ოთახი ვერტიკალური ფანჯრებით. არქიტექტურის მთელი ისტორია ტრიალებს მხოლოდ ფანჯრების ღიობების გარშემო. ახლა კი რკინაბეტონი ხსნის მაქსიმალური განათების შესაძლებლობას წაგრძელებული ფანჯრების დახმარებით.
5. ფასადის უფასო დიზაინი. იმის გამო, რომ სახლის ძირი აწეულია მზიდ ძელებზე და შენობის ირგვლივ აივნისმაგვარად არის განლაგებული, საყრდენი კონსტრუქციიდან მთელი ფასადი წინ მიიწევს. ამრიგად, ფასადი კარგავს თავის მატარებელ თვისებებს და ფანჯრები შეიძლება გაიჭიმოს ნებისმიერ სიგრძეზე, შენობის შიდა განყოფილებასთან პირდაპირი კავშირის გარეშე. ფანჯრის სიგრძე შეიძლება იყოს 10 მეტრი, ასევე 200 მეტრი (მაგ. ჩვენი პროექტი ერთა ლიგა ჟენევაში). ამრიგად, ფასადი იღებს უფასო დიზაინს.

1922 წელს კორბუზიე და მისი ბიძაშვილი პიერ ჟანერიპარიზში ხსნის საკუთარ არქიტექტურულ ბიუროს. პიერ ჟანერი დიდი ხნის განმავლობაში მისი თანამშრომელი და კომპანიონი გახდა. 1924 წელს მათ იქირავეს ძველი პარიზის მონასტრის ფრთა საოფისე გამოყენებისთვის მისამართზე: ქ. სევრი, 35 ( სევრის ქუჩა, 35). კორბუზიეს თანამშრომლების დიდი ჯგუფი მუდმივად მუშაობდა ამ იმპროვიზირებულ სახელოსნოში და მისი პროექტების უმეტესობა აქ იქმნებოდა.

1922 წლის შემოდგომის სალონის გამოფენაზე ძმებმა ჟანერეტებმა წარმოადგინეს პროექტი " თანამედროვე ქალაქი 3 მილიონი მოსახლეობით”, რომელმაც შემოგვთავაზა მომავლის ქალაქის ახალი ხედვა. ეს პროექტი შემდგომში გადაკეთდა " გეგმა Voisin"(1925) - შემუშავებული წინადადება პარიზის რადიკალური რეკონსტრუქციის შესახებ. ვოაზინის გეგმა ითვალისწინებდა პარიზის ახალი ბიზნეს ცენტრის მშენებლობას სრულიად გაწმენდილ ტერიტორიაზე. ამის მისაღწევად შემოთავაზებული იყო 240 ჰექტარი ძველი შენობების დანგრევა. გეგმის მიხედვით, თვრამეტი იდენტური საოფისე ცათამბჯენი მდებარეობდა 50 სართულით თავისუფლად, ერთმანეთისგან საკმარის მანძილზე. განაშენიანება მხოლოდ 5%-ს შეადგენდა, ტერიტორიის დარჩენილი 95% კი ავტომაგისტრალებზე, პარკებსა და საცალფეხო ადგილებზე იყო გამოყოფილი. Voisin-ის გეგმა ფართოდ განიხილებოდა ფრანგულ პრესაში და გახდა რაღაც სენსაცია. ამ და მის სხვა ურბანული დაგეგმარების პროექტებში - ბუენოს-აირესის (1930), ანტვერპენის (1932), რიო-დე-ჟანეიროს (1936) გეგმაში, ალჟირის "ავბუს გეგმაში" (1931) - კორბუზიემ შეიმუშავა სრულიად ახალი ურბანული დაგეგმარების კონცეფციები. მათი ზოგადი არსი არის დაგეგმვის ახალი მეთოდების გამოყენება ქალაქებში ცხოვრების კომფორტის გასაზრდელად, მათში საავტომობილო გზების თანამედროვე სისტემის შესაქმნელად - შენობების სიმაღლისა და მოსახლეობის სიმჭიდროვის მნიშვნელოვანი ზრდით. ამ პროექტებში კორბუზიემ თავი გამოიჩინა, როგორც თანმიმდევრული ურბანისტი.

1920-იან წლებში კორბუზიემ დააპროექტა და ააშენა რამდენიმე მოდერნისტული ვილა, რომლებმაც მისი სახელი გაითქვა. მათგან ყველაზე ცნობილი პარიზში ან მის შემოგარენში მდებარეობს. ეს ვილა ლა როჩა/ჯენერეტი (1924), ვილა სტეინი გარჩეში(ახლანდელი Vaucreson, 1927), პარიზი, ვილა სავოიაპუასში (1929). ამ შენობების დამახასიათებელი ნიშნებია მარტივი გეომეტრიული ფორმები, თეთრი გლუვი ფასადები, ჰორიზონტალური ფანჯრები და შიდა ჩარჩოს გამოყენება. ისინი ასევე გამოირჩევიან შიდა სივრცის ინოვაციური გამოყენებით - ე.წ. "უფასო გეგმა" ამ შენობებში კორბუზიემ გამოიყენა თავისი კოდი „თანამედროვე არქიტექტურის ხუთი საწყისი წერტილი“.

1924 წელს, მრეწველის ჰენრი ფრუჟეს ბრძანებით, ბორდოს მახლობლად სოფელ პესაკში კორბუზიეს დიზაინის მიხედვით აშენდა ქალაქი. თანამედროვე სახლები ფრუგეში(Quartiers Modernes Frugès). ეს ქალაქი, რომელიც შედგებოდა 50 ორ-სამსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსისგან, იყო სახლების სერიის მშენებლობის ერთ-ერთი პირველი გამოცდილება (საფრანგეთში). აქ გამოყენებულია ოთხი ტიპის შენობა, განსხვავებული კონფიგურაციით და განლაგებით - ზოლიანი სახლები, გადაკეტილი და ცალკე. ამ პროექტში კორბუზიე ცდილობდა ეპოვა თანამედროვე სახლის ფორმულა ხელმისაწვდომ ფასებში - მარტივი ფორმები, ადვილად ასაშენებელი და ამავე დროს კომფორტის თანამედროვე დონის ფლობა.

1925 წელს პარიზში დეკორატიული ხელოვნების მსოფლიო გამოფენაზე ის კორბუზიეს დიზაინით აშენდა. Esprit Nouveau-ს პავილიონი(L'Esprit Nouveau). პავილიონი მოიცავდა საცხოვრებელი კორპუსის ნატურალური ზომის საცხოვრებელ ნაწილს - ექსპერიმენტულ ბინას ორ დონეზე. კორბუზიემ მსგავსი უჯრედი გამოიყენა მოგვიანებით, 40-იანი წლების ბოლოს, მისი შექმნისას მარსელის საცხოვრებელი განყოფილება.

30-იანი წლები - "საერთაშორისო" სტილის დასაწყისი

30-იანი წლების დასაწყისისთვის ლე კორბუზიე ფართოდ გახდა ცნობილი, დაიწყო მასზე დიდი შეკვეთების ჩამოსვლა. ერთ-ერთი პირველი ასეთი შეკვეთა - ხსნის არმიის სახლი პარიზში(1929-31 წწ.). 1928 წელს კორბუზიემ მონაწილეობა მიიღო კონკურსში მსუბუქი მრეწველობის სახალხო კომისარიატის შენობა (ცენტროსოიუზის სახლი) მოსკოვში, რომელიც მაშინ აშენდა (1928-1933 წწ.). ცენტრალური კავშირი იყო სრულიად ახალი, არსებითად უპრეცედენტო ევროპისთვის, თანამედროვე ბიზნეს შენობის გადაწყვეტის მაგალითი. მშენებლობა მიმდინარეობდა არქიტექტორ ნიკოლაი კოლის ხელმძღვანელობით.

ცენტრალური კავშირის მშენებლობასთან დაკავშირებით, ლე კორბუზიე რამდენჯერმე ჩავიდა მოსკოვში - 1928, 1929 და ოცდაათიანი წლების დასაწყისში. შეხვდა ტაიროვი, მეიერჰოლდი, ეიზენშტეინიაღფრთოვანებული იყო იმ დროს ქვეყანაში გამეფებული შემოქმედებითი ატმოსფეროთი და განსაკუთრებით საბჭოთა არქიტექტურული ავანგარდის მიღწევებით - ძმები ვესნინები, მოსე გინსბურგიკონსტანტინე მელნიკოვი. დაიწყო მეგობრული მიმოწერა ა.ვესნინთან. მონაწილეობა მიიღო საერთაშორისო კონკურსში საბჭოთა კავშირის სასახლის შენობამოსკოვისთვის (1931), რისთვისაც მან გააკეთა თამამი, ინოვაციური პროექტი.

ასეთი არქიტექტურული აღმოჩენა აშენდა 1930-1932 წლებში. შვეიცარიის პავილიონი პარიზში- საერთო საცხოვრებელი შვეიცარიელი სტუდენტებისთვის საერთაშორისო კამპუსში. მისი ორიგინალურობა მდგომარეობს კომპოზიციის სიახლეში, რომლის ყველაზე ორიგინალური მხარე იყო პირველი სართულის ღია საყრდენი-სვეტები, უჩვეულო ფორმის, ეფექტურად გადატანილი შენობის გრძივი ღერძზე. სამშენებლო სამუშაოების დასრულებისთანავე შვეიცარიის პავილიონმა კრიტიკოსებისა და პრესის ყურადღება მიიპყრო და ხალხის შესახებ ისაუბრა. ომისშემდგომ წლებში, ბიბლიოთეკის დარბაზის ერთ-ერთ კედელზე, კორბუზიემ შექმნა დიდი კედლის პანელი აბსტრაქტული და სიმბოლური ვენით.

ლე კორბუზიე იყო საერთაშორისო კონგრესების ერთ-ერთი დამაარსებელი CIAM - სხვადასხვა ქვეყნის თანამედროვე არქიტექტორების კონგრესები, რომლებიც გაერთიანებულია არქიტექტურის განახლების იდეით. CIAM-ის პირველი კონგრესი გაიმართა ლა სარაში, შვეიცარია, 1928 წელს. კორბუზიეს ურბანული დაგეგმარების კონცეფციები საფუძვლად დაედო " ათენის ქარტია", მიღებული CIAM-ის IV საერთაშორისო კონგრესზე ათენში, 1933. ლე კორბუზიეს თეორიული შეხედულებები წარმოდგენილი იყო მის წიგნებში " არქიტექტურისკენ"(1923)," Ურბანული დაგეგმარება"(1925)," გასხივოსნებული ქალაქი"(1935) და სხვები.

მისი ურბანული დაგეგმარების იდეების იმპულსი იყო, როგორც მან აღიარა, რეპორტაჟი მასწავლებელთან გაზეთში მიცემულ ინტერვიუზე ოგიუსტ პერეტი(რომელმაც მოგვიანებით უარყო თავისი სტუდენტი მისი ძალიან ექსტრემალური იდეების გამო).

ამრიგად, დეურბანიზაციის იდეა, რომელიც მოდის ბაღის ქალაქიდან, ავსებდა კოშკების ქალაქების ჰიპერურბანიზაციის იდეას. 1933 წელს პროგრესულ არქიტექტორთა ასოციაცია (CJAM), რომელშიც შედიოდა ლე კორბუზიე, და ბრუნო ტაუტიდა საბჭოთა არქიტექტორებმა ათენში გამოაცხადეს არქიტექტურული ქარტია. მან განსაზღვრა ქალაქი, როგორც საცხოვრებელი და სამრეწველო კომპლექსი, რომელიც დაკავშირებულია მიმდებარე ტერიტორიასთან და დამოკიდებულია პოლიტიკურ, კულტურულ, სოციალურ, ეკონომიკურ და პოლიტიკურ ფაქტორებზე. ჩამოყალიბდა ქალაქის ოთხი ძირითადი ფუნქცია:

საცხოვრებელი, წარმოება, დასვენება და მეოთხე ფუნქცია - ტრანსპორტი, რომელიც აერთიანებს პირველი სამი ფუნქციის - ეს იყო ფიგურალურად გამოსახული სამკუთხედით სამი წვერით (habiter, travailler, cultiver 1 "esprit et le corps), რომლის მეშვეობითაც გადის წრე (წრიული) .

ათენის ქარტიაშექმნა მყარი საფუძველი ახალი მეცნიერების შენობას, უკვე სახურავის ქვეშ, რომელმაც მიიღო სახელი ქალაქგეგმარებით, ანუ ურბანიზმი.

მთელი ამ წლების განმავლობაში (1922-1940) ახალგაზრდა არქიტექტორები სხვადასხვა ქვეყნიდან მუშაობდნენ სტაჟიორ სტუდენტებად კორბუზიეს სახელოსნოში პარიზში, სევრის 35-ში. ზოგიერთი მათგანი შემდგომში გახდა ძალიან ცნობილი და ცნობილიც კი, მაგალითად კუნიო მაეკავა(Იაპონია), იუნძუ საკაკურა(Იაპონია), ხოსე ლუის სერტი(ესპანეთი-აშშ), ანდრე ვოიანსკი(საფრანგეთი), ალფრედ როტი(შვეიცარია-აშშ), მაქსველ ფრაი(ინგლისი) და სხვები.

კორბუზიე დაქორწინებული იყო ივონ გალი(ფრანგ. Yvonne Gallis), მონაკოდან, რომელიც გაიცნო პარიზში 1922 წელს, ქორწინება ოფიციალურად 1930 წელს. იმავე წელს კორბუზიემ საფრანგეთის მოქალაქეობა მიიღო.

პერიოდი 1940-1947 წწ

1940 წელს კორბუზიეს სახელოსნო დაიხურა და ის და მისი მეუღლე გადავიდნენ პარიზიდან შორს ფერმაში (ოზონი, პირენეები). 1942 წელს იგი ოფიციალური ვიზიტით გაემგზავრა ალჟირში, ქალაქ ალჟირის ურბანული დაგეგმარების პროექტთან დაკავშირებით. იმავე წელს პარიზში დაბრუნების შემდეგ, შეკვეთების ნაკლებობის გამო, სწავლობდა თეორიას, ხატავდა და წერდა წიგნებს. სისტემური განვითარების დასაწყისი " მოდულორა- მან გამოიგონა ჰარმონიული პროპორციების სისტემა, რომელიც კორბუზიემ გამოიყენა ომის შემდგომ პირველ დიდ პროექტში - მარსელის ბლოკში. პარიზში მან დააარსა სამეცნიერო კვლევითი საზოგადოება. ასკორალ“ (არქიტექტურის განახლების აღმაშენებელთა კრება), რომელშიც იგი თავმჯდომარეობდა. საზოგადოების სხვადასხვა ფენებში განიხილებოდა თემები, რომლებიც ასე თუ ისე ეხებოდა მშენებლობის, საბინაო და ჯანსაღი ცხოვრების პრობლემებს.

განთავისუფლების შემდეგ საფრანგეთში სარესტავრაციო სამუშაოები დაიწყო და კორბუზიე ხელისუფლებამ მიიწვია მათში მონაწილეობა, როგორც ურბანული დიზაინერი. მან, კერძოდ, განახორციელა ქალაქების სენტ-დიე (Saint-Dieu-de-Vosges) (1945) და ლა როშელის (1946) რეკონსტრუქციის გეგმები, რაც გახდა ახალი ორიგინალური წვლილი ქალაქგეგმარებაში. ამ პროექტებში პირველად ჩნდება ეგრეთ წოდებული „შთამბეჭდავი ზომის საცხოვრებელი ერთეული“ - მომავალი მარსელის ბლოკის პროტოტიპი. მათში, როგორც ამ დროისთვის განხორციელებულ სხვა ურბანული დაგეგმარების პროექტებში, თანმიმდევრულად მიმდინარეობს „მწვანე ქალაქის“ იდეა, ან, კორბუზიეს თქმით, - "გასხივოსნებული ქალაქი" ("La Ville radieuse").

სენტ-დიუში, მრეწველის დიუვალის ბრძანებით, კორბუზიემ ააშენა Claude et Duval-ის მანუფაქტურის შენობა (1946-1951) - ოთხსართულიანი ბლოკი საწარმოო და საოფისე ფართებით, უწყვეტი მოჭიქული ფასადებით. დუვალის მანუფაქტურა პირველმა გამოიყენა ე.წ brise-soleil, "მზის საჭრელი"”- კორბუზიეს მიერ გამოგონილი სპეციალური ფარდის კონსტრუქციები, რომლებიც იცავს მოჭიქულ ფასადს მზის პირდაპირი სხივებისგან. მოგვიანებით მზის საჭრელი გახდა კორბუზიეს შენობების ერთგვარი სავაჭრო ნიშანი, სადაც ისინი ასრულებდნენ როგორც სამსახურს, ასევე დეკორატიულ როლს.

1946 წელს კორბუზიე სხვა ცნობილ არქიტექტორებთან ერთად სხვადასხვა ქვეყნიდან ( ნიმეიერი, რიჩარდსონი, მარკელიუსიდა ა.შ.) მოწვეული კომპლექსის პროექტის მოსამზადებლად გაეროს შტაბბინანიუ-იორკში ისტ რივერის ნაპირებზე. გარკვეული მიზეზების გამო, მას არ მოუწია პროექტში მონაწილეობა დასრულებამდე; იგი მუშაობდა მასზე 1947 წლის იანვრიდან ივნისამდე. მიუხედავად იმისა, რომ კორბუზიე ოფიციალურად არ არის ჩამოთვლილი ავტორთა შორის, მიუხედავად ამისა, კომპლექსის ზოგადი განლაგება და განსაკუთრებით 50-სართულიანი სამდივნოს შენობის (1951) დიდწილად ასახავს მის საპროექტო წინადადებებს.

"ახალი პლასტიზმის" პერიოდი - 1950-1965 წწ

50-იანი წლების დასაწყისი კორბუზიესთვის ახალი პერიოდის დასაწყისია, რომელიც ხასიათდება სტილის რადიკალური განახლებით. ის შორდება წინა ნამუშევრების ასკეტიზმს და პურისტულ თავშეკავებას. ახლა მისი ხელწერა გამოირჩევა პლასტიკური ფორმების სიმდიდრით და ტექსტურირებული ზედაპირის დამუშავებით. ამ წლების განმავლობაში აშენებული შენობები ისევ გვაიძულებს ამაზე ვისაუბროთ. პირველ რიგში ეს მარსელის ბლოკი(1947-1952) - საცხოვრებელი კორპუსი მარსელში, განცალკევებით განლაგებული ფართო მწვანე ფართობზე. კორბუზიემ ამ პროექტში გამოიყენა სტანდარტიზებული დუპლექსის ბინები (ორ დონეზე) სახლის ორივე მხარეს ლოჯით. თავდაპირველად, მარსელის ბლოკი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ექსპერიმენტული საცხოვრებელი კოლექტიური ცხოვრების (ერთგვარი კომუნის) იდეით. შენობის შიგნით - მისი სიმაღლის შუაგულში - არის მომსახურების საჯარო კომპლექსი: კაფეტერია, ბიბლიოთეკა, ფოსტა, სასურსათო მაღაზიები და ა.შ. პირველად ასეთი მასშტაბით, ლოჯიების შემოსაზღვრული კედლები შეღებილი იქნა ნათელი სუფთა ფერებით - პოლიქრომული. ეს პროექტი ასევე ფართოდ გამოიყენებოდა პროპორციების მიხედვით ” მოდული" მსგავსი საცხოვრებელი შენობები (ნაწილობრივ შეცვლილი) მოგვიანებით აშენდა ქალაქებში ნანტ-რეზე (1955), მეო (1960), ბრი-ენ-ფორე (1961), ფირმინი (1968) (საფრანგეთი) და დასავლეთ ბერლინში (1957). ამ შენობებმა განასახიერეს კორბუზიეს „განათებული ქალაქის“ იდეა - ქალაქი, რომელიც ხელსაყრელია ადამიანის არსებობისთვის.

შენობები, რომლებიც უშუალოდ თავად კორბუზიემ დააპროექტა, ეკუთვნის კაპიტოლიუმს, ქალაქის ადმინისტრაციულ ცენტრს. ეს არის სამდივნოს, იუსტიციის სასახლისა და ასამბლეის შენობები. თითოეული მათგანი გამოირჩევა გამოხატული დამახასიათებელი გამოსახულებით, ძლიერი მონუმენტურობით და წარმოადგენს ახალ სიტყვას იმდროინდელ არქიტექტურაში. როგორც მარსელის ბლოკში, გარე მოსაპირკეთებლად იყენებენ ბეტონის ზედაპირის დამუშავების სპეციალურ ტექნოლოგიას, სახელწოდებით "béton brut" (ფრანგ. - ნედლი ბეტონი). ეს ტექნიკა, რომელიც გახდა ლე კორბუზიეს სტილის მახასიათებელი, მოგვიანებით აირჩია ბევრმა არქიტექტორმა ევროპასა და სხვა რეგიონების ქვეყნებში, რამაც შესაძლებელი გახადა საუბარი ახალი ტენდენციის - "ბრუტალიზმის" გაჩენაზე.

მეთვალყურეობდა ჩანდიგარის მშენებლობას ჯავაჰარლალ ნერუდამოუკიდებელი ინდოეთის პირველი პრემიერ მინისტრი. ქალაქი შექმნეს დიზაინერებმა "ნულიდან", ახალ ადგილას, უფრო მეტიც, დასავლურისგან განსხვავებული ტიპის ცივილიზაციისთვის. მთლიანობაში ეს იყო სრულიად ახალი, შეუსწავლელი გამოცდილება. ამ ურბანული დაგეგმარების ექსპერიმენტის სამყაროში შემდგომი შეფასებები ძალზე წინააღმდეგობრივია. თუმცა, თავად ინდოეთში ჩანდიგარჰი დღეს ერთ-ერთ ყველაზე მოსახერხებელ და ლამაზ ქალაქად ითვლება. გარდა ამისა, ინდოეთში, კორბუზიეს დიზაინის მიხედვით, ქალაქ აჰმედაბადში (1951-1957) აშენდა რამდენიმე შენობა, რომლებიც ასევე ძალიან ორიგინალური იყო როგორც პლასტმასის, ისე შიდა დიზაინის თვალსაზრისით.

ორმოცდაათიანი და სამოციანი იყო ლე კორბუზიეს საბოლოო აღიარების დრო. მას დაფნებით დაგვირგვინებენ, შეკვეთებს ადიდებენ და მისი ყოველი პროექტი ხორციელდება. ამ დროს აშენდა მრავალი შენობა, რამაც განამტკიცა მისი, როგორც ნომერ პირველი ევროპული ავანგარდის არქიტექტორის რეპუტაცია. რონშამპის სამლოცველო(1955, საფრანგეთი), ბრაზილიის პავილიონი კამპუსში პარიზში, ლა ტურეტის სამონასტრო კომპლექსი (1957-1960), ტოკიოს ხელოვნების მუზეუმის შენობა(1959). შენობებს, რომლებიც ძალიან განსხვავდებიან თავიანთი არქიტექტურული იმიჯითა და პლასტმასის დიზაინით, აქვთ ერთი საერთო - ისინი ყველა თავისი დროის ორიგინალური, ინოვაციური არქიტექტურის ნამუშევრებია.

კორბუზიეს ერთ-ერთი ბოლო მთავარი ნამუშევარი - კულტურული ჰარვარდის უნივერსიტეტის ცენტრი, კარპენტერის ვიზუალური ხელოვნების ცენტრი(1959-1962 წწ.). ეს შენობა, თავისი გასაოცარი უჩვეულო ფორმებით, განასახიერებდა ბოლო პერიოდის კორბუზიეს მრავალფეროვან გამოცდილებას. ეს არის ლე კორბუზიეს პრაქტიკულად ერთადერთი შენობა ჩრდილოეთ ამერიკაში (ოფიციალურად დაფიქსირებული ავტორობით).

ლე კორბუზიეს ჯილდოები და ჯილდოები:

არჩეულ იქნა ციურიხის უნივერსიტეტის საპატიო დოქტორად (honoris causa) (მათემატიკური ორდენების შესწავლისთვის, 1934 წ.),

ციურიხის ტექნიკური უნივერსიტეტი (1955), კემბრიჯის უნივერსიტეტი (1959), კოლუმბიის უნივერსიტეტი (ნიუ-იორკი, 1961), ჟენევის უნივერსიტეტი (1963);

მრავალი სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი
საფრანგეთის საპატიო ლეგიონის ჯილდოები: რაინდის ორდენი (1937); მეთაურის ორდენი (1952); უმაღლესი წოდების ოფიცრის ორდენი (1963).

სხვა ჯილდოები მოიცავს:
1953 - ბრიტანელი არქიტექტორების სამეფო ინსტიტუტის ოქროს მედალი;
1961 - AIA - ამერიკის არქიტექტორთა ინსტიტუტის ოქროს მედალი;
1961 - საფრანგეთის ღირსების ორდენი;
1963 - ოქროს მედალი ფლორენციაში;

ლე კორბუზიეს დიზაინის მიხედვით აშენებული ძირითადი შენობები და ნაგებობები:

1905 - ვილა ფალეტი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია
1912 - ვილა ჟანერე-პერეტი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია
1916 - ვილა შვობი (ვილა ტურკუ) ვილა შვობი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია
1922 - Ofanzana House-ატელიე, პარიზი, საფრანგეთი
1923-1924 - ვილა ლა როში/ვილა ჟანერი, პარიზი
1924-1925 - Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, საფრანგეთი

1924 - პავილიონი "Esprit Nouveau" (Pavillon de L "Esprit Nouveau), პარიზი - არ არის შემონახული.
1925 - ვილა ჟანერე, პარიზი
1926-1928 - ხსნის არმიის სახლი (Armée du Salut), Cité de Refuge, პარიზი.
1926 - ვილა კუკი, ბულონი-სურ-სენი, საფრანგეთი
1926-1927 - ვილა სტეინ დე მონზი, ვაკრესონი, საფრანგეთი
1927 - სახლები სოფელ ვაისენჰოფის ესტატეში, შტუტგარტი, გერმანია
1928-1933 - ცენტრალური კავშირის სახლი მოსკოვში
1929-1931 - ვილა სავოიე, პუასი-სურ-სენი, საფრანგეთი
1930-1932 - შვეიცარიის პავილიონი საერთაშორისო კამპუსში (Pavillon Suisse, Cité Universitaire), პარიზი.
1930 - საცხოვრებელი კორპუსი Clarté (Immeuble Clarté), ჟენევა, შვეიცარია
1930 - Maison Errazuriz, ჩილე
1931-1933 - სახლი პორტ მოლიტორში (L.K. ბინა) პარიზი, საფრანგეთი.
1931 - მონაწილეობა მოსკოვში საბჭოთა კავშირის სასახლის შენობის კონკურსში
1936 - ეროვნული განათლებისა და საზოგადოებრივი ჯანდაცვის სამინისტროს სასახლე, რიო დე ჟანეირო
1938 - კარტეზიული ცათამბჯენის პროექტი
1945-1951 - წარმოება Duval (Usine Claude et Duval) Saint-Dié-des-Vosges, საფრანგეთი.
1947-1952 - მარსელის საცხოვრებელი ერთეული (Unité d'Habitation), მარსელი, საფრანგეთი
1949 - კურუტჩეტის სახლი, ლა პლატა, ლა პლატა, არგენტინა
1949-1952 - კონკურსის დიზაინი გაეროს შტაბ-ბინისთვის, ნიუ-იორკში
1950-1954 - Chapelle Notre Dame du Haut, რონშამპი, საფრანგეთი
1951 - კაბანონ ლე კორბუზიე, როკბრუნ-კაპ-მარტინი
1951 - Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, საფრანგეთი

ინდური პროექტები:

1951-1959 - შენობები ჩანდიგარში - ინდოეთის პენჯაბის ახალი დედაქალაქი (იანის ქსენაკისთან ერთად):
1951 - ხელოვნების მუზეუმი და გალერეა
1951-1958 - სამდივნოს შენობა
1951-1955 – იუსტიციის სასახლე
1953 - გუბერნატორის სასახლე
1951-1962 წწ – კრების სასახლე
1959 - ხელოვნების სამთავრობო კოლეჯი (GCA)
1959 - ჩანდიგარის არქიტექტურის კოლეჯი (CCA) 1951 - ვილა სარაბჰაი, აჰმედაბადი, ინდოეთი
1951 – ვილა შოდანი, აჰმედაბადი, ინდოეთი
1951 წ. წისქვილის მფლობელთა ასოციაციის შენობა, აჰმედაბადი, ინდოეთი
1956 - მუზეუმი აჰმედაბადში, აჰმედაბადი, ინდოეთი

1956 - სადამ ჰუსეინის გიმნაზია, ბაღდადი, ერაყი

1952 - ნანტ-რეზეს ერთობლიობა, ნანტი, საფრანგეთი
1957 - Unité d'Habitation of Briey en Forêt, საფრანგეთი
1957 - Maison du Brésil, კამპუსი, პარიზი
1957-1960 - ლა ტურეტის მონასტრის კომპლექსი (Sainte Marie de La Tourette), ლიონი, საფრანგეთი (იანის ქსენაკისთან ერთად)
1957 - ბერლინის საცხოვრებლის გაერთიანება-შარლოტენბურგი, Flatowallee 16, ბერლინი
1957 - Unité d'Habitation of Meaux, საფრანგეთი
1958 - ფილიპსის პავილიონი, ბრიუსელი, ბელგია (გაზიარებულია იანის ქსენაკისთან) - არ არის შემონახული.
1961 - ელექტრონული გამოთვლების ცენტრი, ოლივეტი, მილანი, იტალია
1962 - კარპენტერის ვიზუალური ხელოვნების ცენტრი, ჰარვარდის უნივერსიტეტი, კემბრიჯი,
მასაჩუსეტსი, აშშ
1957-1959 – დასავლური ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი, ტოკიო
1955-1957 - Jaoul Houses in Neuilly-sur-Seine, საფრანგეთი
1957-1959 - ბრაზილიის პავილიონი, საერთაშორისო კამპუსი, პარიზი
1963-1967 - ჰაიდი ვებერის პავილიონი (Le Corbusier Centre), ციურიხი
1964 წელი – ფირმინის ერთობლიობა, საფრანგეთი
1966 - ფირმინი-ვერტის სტადიონი, საფრანგეთი
1965 - კულტურის სახლი ფირმინი-ვერტ
1969 - სენ-პიერის ეკლესია, ფირმინი, საფრანგეთი. ლე კორბუზიეს გარდაცვალების შემდეგ განხორციელებული მშენებლობა, რომელიც დასრულდა 2006 წელს

მონუმენტური ხელოვნების ნიმუშები:

თავად კორბუზიეს მიერ შესრულებული კედლის მხატვრობა:
- 8 სგრაფიტო ვილა ბადოვიჩიში და ჰელენ გრეი კაპ მარტინზე (1938-1939);
- დუვალის მანუფაქტურის შენობაში, 40-იანი წლების ბოლოს;
- პარიზში, საერთაშორისო სტუდენტური კამპუსის შვეიცარიის საერთო საცხოვრებელში (ზომა 55 კვ.მ, 1948 წ.);
- ნივოლას სახლში (ლონგ აილენდი, აშშ, 40-იანი წლების ბოლოს);

რელიეფები „მოდულური“ საცხოვრებელი ერთეულების შენობებზე (მარსელში, 1951; რეზე-ლე-ნანტში, 1955 წ. და სხვა);

ძეგლი „ღია ხელი“ (მონუმენტისთვის „ხელის“ სკულპტურული გამოსახულების ჩათვლით) - კორბუზიეს ესკიზებზე დაფუძნებული, ჩანდიგარში, ინდოეთი.

ფართომასშტაბიანი მინანქრები (L.K.-ის ესკიზებზე დაყრდნობით):
- რონშამპის სამლოცველოს შესასვლელისთვის (1951);
- ასამბლეის შენობის დიდი საზეიმო შესასვლელისთვის, (ჩანდიგარჰი, 1953).

დიდი ზომის დეკორატიული კედლის საკიდი (L.K.-ის ესკიზებზე დაყრდნობით):
- აკუსტიკური ხალიჩა იუსტიციის სასახლის შეხვედრებისთვის, ჩანდიგარჰ (ფართი 650 კვ.მ., 1954 წ.);
- ხალიჩა პრეზიდენტის სასახლის დარბაზისთვის ჩანდიგარში (ფართი 144 კვ.მ., 1956 წ.)
- ხალიჩის პანელი თეატრისთვის ტოკიოში (ფართი 210 კვ.მ., 50-იანი წლები);
- და მრავალი სხვა, რომელსაც კორბუზიე უწოდა "მურალომადი", 1948-1950 წლებში აუბუსონის ხალიჩების სახელოსნოებისთვის გაკეთებული ესკიზების საფუძველზე.


ვილა Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია, 1912 წ.	ვილა ფალეტი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია, 1905 წ

ვილა ლა როში/ვილა ჟანერე, პარიზი, 1923-1924 წწ	ვილა შვობი (ვილა ტურკუ) ვილა შვობი, La Chaux-de-Fonds, შვეიცარია, 1916 წ.



პავილიონი "Esprit Nouveau" (Pavillon de L "Esprit Nouveau), 1924, პარიზი - არ არის შემონახული	Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, საფრანგეთი, 1924-1925 წწ.

ცენტროსოიუზის სახლი მოსკოვში. 1928-1933 წწ	ხსნის არმიის სახლი (Armee du Salut), Cite de Refuge, პარიზი. 1926-1928 წწ

საცხოვრებელი კორპუსი Clarté (Immeuble Clarté), ჟენევა, შვეიცარია. 1930 წ	ვილა სავოიე, პუასი-სურ-სენი, საფრანგეთი. 1929-1931 წწ


მარსელის საცხოვრებელი ერთეული (Unité d'Habitation), მარსელი, საფრანგეთი 1947-1952 წწ.	Curutchet House, La Plata, La Plata, არგენტინა. 1949 წ

Chapelle Notre Dame du Haut, რონშამპი, საფრანგეთი. 1950-1954 წწ	Manufactory Duval (Usine Claude et Duval) Saint-Dié-des-Vosges, საფრანგეთი. 1945-1951 წწ

ხელოვნების მუზეუმი და გალერეა. ჩანდიგარჰი ინდოეთის პენჯაბის შტატის ახალი დედაქალაქია. 1951 წ	კაბანონ ლე კორბუზიე, როკბრუნ-კაპ-მარტინი. 1951 წ

სამდივნოს შენობა. ჩანდიგარჰი ინდოეთის პენჯაბის შტატის ახალი დედაქალაქია. 1951-1958 წწ

ტექსტილის ასოციაციის შენობა (წისქვილის მფლობელთა ასოციაციის შენობა), აჰმედაბადი, ინდოეთი 1951 წ.	ხელოვნების კოლეჯი (Government College of Arts (GCA). ჩანდიგარჰი - ინდოეთის პენჯაბის შტატის ახალი დედაქალაქი. 1959 წ.

ასამბლეის სასახლე. ჩანდიგარჰი ინდოეთის პენჯაბის შტატის ახალი დედაქალაქია. 1951-1962 წწ	მუზეუმი აჰმედაბადში, აჰმედაბადი, ინდოეთი. 1956 წ

Maison du Brésil, კამპუსი, პარიზი. 1957 წ	ღია ხელის ძეგლი. ჩანდიგარჰი - ინდოეთის პენჯაბის ახალი დედაქალაქი

Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin. 1957 წ.	ლა ტურეტის მონასტრის კომპლექსი (Sainte Marie de La Tourette), ლიონი, საფრანგეთი. 1957-1960 (იანის ქსენაკისთან ერთად)

კარპენტერის ვიზუალური ხელოვნების ცენტრი, ჰარვარდის უნივერსიტეტი, კემბრიჯი, მასაჩუსეტსი, აშშ. 1962 წ

დასავლური ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი, ტოკიო. 1957-1959 წწ	სენ-პიერის ეკლესია, ფირმინი, საფრანგეთი. 1969 - მშენებლობა განხორციელდა ლე კორბუზიეს გარდაცვალების შემდეგ, დასრულდა 2006 წელს

ბიოგრაფია(მასალები "ასი დიდი არქიტექტორი", დ. სამინი)

არქიტექტორ ლე კორბუზიეს ნამდვილი სახელია ჩარლზ ედუარდ ჟანერი. დაიბადა 1887 წლის 6 ოქტომბერს შვეიცარიაში. განათლება მიიღო ვენაში, პარიზში და ბერლინში, სადაც სწავლობდა მე-19 საუკუნის ცნობილ არქიტექტორებთან. 35 წლისამ გახსნა საკუთარი სახელოსნო, სადაც ძმასთან ერთად დიდხანს მუშაობდა.

1920-იანი წლების დასაწყისში ლე კორბუზიემ ჩამოაყალიბა სახლების მშენებლობის პრინციპები, რომლებიც ჩამოყალიბდა პურიზმის სახელით. ლე კორბუზიემ თავისი პოზიცია გაავრცელა ჟურნალში Espri Nuovo (ახალი სული), რომელიც მან თავად გამოსცა 1920-1926 წლებში. მან ჩამოაყალიბა ხუთი პრინციპი: სახლი უნდა იყოს სვეტებზე, ბრტყელი სახურავით, მოქნილი შიდა განლაგებით, ლენტიანი ფანჯრებით და თავისუფლად ორგანიზებული ფასადით. ისინი გამოხატავენ არა მხოლოდ მატერიალურ, არამედ ესთეტიკურ მისწრაფებებს. ეს პრინციპები აისახა არქიტექტორის მრავალი შენობის მშენებლობაში. კერძოდ, სავოის ვილები პუასში პარიზთან ახლოს.

არქიტექტორმა ასევე შექმნა მრავალი უტოპიური ურბანული დაგეგმარების პროექტი სხვადასხვა ქვეყნისთვის. რაც შეეხება პარიზს, არქიტექტორის იდეებით, საფრანგეთის დედაქალაქი უნდა გამხდარიყო ვერტიკალურად ორიენტირებული სტრუქტურა, რომელშიც ხალხი იარუსად ცხოვრობდა. ამავდროულად ქალაქი დაიყო ფუნქციურ ზონებად. გარედან ისე ჩანდა, თითქოს ვსაუბრობდით შეუფერხებლად მოქმედი მექანიზმის შექმნაზე ადამიანური ღეროებით. ერთ-ერთი ასეთი პროექტი მოსკოვისთვის იყო შემოთავაზებული. თუმცა, ზედმეტად არარეალური აღმოჩნდა. არქიტექტორმა არ გაითვალისწინა ბელოკამენნაიას განვითარების ისტორიული ტიპი და ლანდშაფტის სპეციფიკა. მაგრამ ლე კორბუზიეს მიერ დაპროექტებული კიდევ რამდენიმე „მიწიერი“ შენობა საბჭოთა დედაქალაქში გამოჩნდა.

როგორც მისი თანამედროვეები, კორბუზიე მუდმივად ატარებდა ექსპერიმენტებს, ცდილობდა დაეუფლა მასალებს სრულყოფილებამდე, ეპოვა მათი გამოყენების ოპტიმალური გზები და შეემუშავებინა ყველაზე ეკონომიური სტრუქტურები, რომლებიც შეიძლებოდა სტანდარტიზებული და ინდუსტრიული. ლე კორბუზიე უპირველეს ყოვლისა ინჟინერი იყო და ვერ წარმოიდგენდა არქიტექტურას ინჟინერიის გარეშე. მისთვის არქიტექტურა უპირველეს ყოვლისა ზუსტი მათემატიკური გამოთვლების სფერო იყო. მან ამ გაგებამდე მივიდა კუბისტური მხატვრობისადმი გატაცებით და დიდი ხნის განმავლობაში დარჩა, როგორც თავად უწოდებდა, "სწორი კუთხის მოყვარული". არქიტექტორმა თანამედროვე ტექნოლოგიებში დაინახა დროის სული და სწორედ მასში ეძებდა საფუძველი არქიტექტურის განახლებისთვის. ”ისწავლეთ მანქანებისგან”, - თქვა მან. საცხოვრებელი კორპუსი უნდა იყოს სრულყოფილი და კომფორტული „საცხოვრებლად მანქანა“, სამრეწველო თუ ადმინისტრაციული შენობა უნდა იყოს „სამუშაო და მართვის მანქანა“, თანამედროვე ქალაქი კი კარგად ზეთიანი ძრავის მსგავსად უნდა ცხოვრობდეს და მუშაობდეს.

კორბუზიეს პროექტები განხორციელდა ინდოეთში, აშშ-ში, რუსეთში, შვეიცარიაში, საფრანგეთში, ალჟირში, იტალიაში, ბრაზილიაში, იაპონიაში. ახალი სტილის დამაარსებლის პროდუქტიულობით მხოლოდ გაოცება შეიძლება. მართლაც, პრაქტიკული მუშაობის გარდა, მან შექმნა მრავალი თეორიული ნაშრომი. 50-მდე სტატია გამოჩნდა ჟურნალებში.

1942-1955 წლებში კორბუზიემ შეიმუშავა მოდულატორის სპირალი, განზომილებიანი მასშტაბი, რომლითაც ყველა კონსტრუქცია შეიძლება განხორციელდეს ადამიანის მასშტაბით. არქიტექტორმა ყურადღება გაამახვილა ადამიანის მოძრაობაზე – როგორ დადის, ზის, იტყუება. ის თავად იყო მუდმივ მოძრაობაში, გარდაიცვალა სამოცდათვრამეტი წლის ასაკში ხმელთაშუა ზღვაში, კოტ-დ’აზურზე ძალიან შორს ბანაობის შემდეგ.

მასალები

მსგავსი სტატიები

2023-08-12 00:19:16

ზეითუნის ზეთი: კალორიული შემცველობა, BJU, შემადგენლობა

მცენარეული ზეთები შესანიშნავი წყაროა ბუნებრივი ცხიმებისა და სხვა სასარგებლო ნივთიერებების მისაღებად. ზეთების ყველაზე გავრცელებული სახეობებია რაფსი და მზესუმზირა. მაგრამ არის კიდევ ერთი სასარგებლო პროდუქტი - ზეითუნის ზეთი, სარგებელი და ზიანი...
პრაქტიკული ფსიქოლოგია
2023-08-12 00:19:16

დიეტური აბები XL-S - მცენარეების ძალა თხელი ფიგურისთვის: პრეპარატის თვისებები, გამოყენების რეჟიმი, ექიმების მიმოხილვები

წონის დაკლება ნიშნავს მხოლოდ ნახევარი ბრძოლის გაკეთებას; გაცილებით რთულია მიღებული წონის „შენარჩუნება“. რამდენიმე წამალი იძლევა სხეულის წონის "ბარის" შენარჩუნებას, რომელიც მიღწეულია აბების გამოყენებისას. როგორც წესი, დანიშვნის დასრულების შემდეგ...
სპორტი და ფიტნესი
2023-08-11 00:18:53

სადღესასწაულო კერძებზე დაფუძნებული ბედისწერა

ახალი წელი არის დღესასწაული, რომელიც გრანდიოზულად აღინიშნება, ახლო და ძვირფას ადამიანებს იკრიბება. შესაბამისად, დღესასწაულისთვის მზადება უნდა შეესაბამებოდეს მასშტაბებს, წინააღმდეგ შემთხვევაში მთელი ღონისძიება დაიყვანება მარტივ ჭამაზე, რამდენიმე მისალოცი მესიჯით...
სპორტი და ფიტნესი

კატეგორიები

ვიდეო მასალა

ეროტიკული შეჯიბრებები. სასაცილო და არა ვულგარული. მხიარული კონკურსები კორპორატიული ღონისძიებებისთვის კოლეგებთან ერთად. თამაშები კოლეგებისთვის
სამყაროს საიდუმლოებები

პოპულარული

ახალი