მოკლე ნარკვევი: მკვდარი სულები, პლიუშკინის სურათი მე-9 კლასისთვის
გოგოლის გეგმის მიხედვით, პოემა სამ ნაწილად იყო ჩაფიქრებული დანტეს ღვთაებრივი კომედიის მანერით. "მკვდარი სულები" არის "ჯოჯოხეთი", სადაც ყველა გმირი, მათ შორის მთავარი, თავისებურად ბოროტია. უპირველეს ყოვლისა, რა თქმა უნდა, ეს იგივე ყბადაღებული მიწის მესაკუთრეები არიან, რომლებიც იერარქიულად არიან აგებულნი რბილი მანკიერებიდან ზოგიერთ ყველაზე უარესამდე. "ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული", - ადასტურებს ამ აზრს თავად ავტორი. და მათგან ყველაზე დაკარგული, გოგოლის აზრით, არის სტეპან პლიუშკინი, საკუთარი ინტერესების მქონე ძუნწი, „ნახვრეტი კაცობრიობის სხეულში“, ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და დასამახსოვრებელი სურათი ლექსში, რომელიც ავტორის მიერ სკრუპულოზური სიზუსტით არის აღწერილი. .
სხვა მიწის მესაკუთრეთა მსგავსად, გმირის პერსონაჟის აღწერა იწყება მისი მამულით. პლიუშკინის შემთხვევაში ეს ორმაგად მნიშვნელოვანია, რადგან გოგოლი თავის პორტრეტს ინტერიერის დეტალებით ხატავს. ეს ტექნიკა მუშაობს პრინციპით "რა არის გარედან, ასეა შიგნით", რადგან, მაგალითად, მოწესრიგებული ადამიანი გამოიყურება წესიერად და შეინარჩუნებს თავის ოჯახს იმავე გზით. მაგრამ პლიუშკინთან ეს ზუსტად საპირისპიროა. ჩიჩიკოვმა, რომელიც მიუახლოვდა თავის სოფელს, მაშინვე შენიშნა "ერთგვარი განსაკუთრებული ავარია სოფლის ყველა შენობაში" და მოგვიანებით დაინახა თავად მამულის სახლი, რომელიც ახლოდან "ახლა უფრო სევდიანი ჩანდა". ასეთი ლანდშაფტი უკვე მიანიშნებს მიწის მესაკუთრის ხასიათსა და სოციალურ მდგომარეობაზე: უყურადღებო, უწესრიგო და ღარიბი. მაგრამ პლიუშკინს ჰქონდა ბევრი ფული, სული და რეზერვები; მთელი მისი სიღარიბე შიგნიდან მოდის. ეს არის ყველაზე ძუნწი ძუნწი მთელ რუსულ ლიტერატურაში, რომლის სახელიც საყოველთაო სახელი გახდა. როგორც კი ჩიჩიკოვი შემოდის „სევდიან“ სახლში, ჩვენ მხოლოდ უფრო მყარად ვდგავართ ამ ფიქრებში. ”ის შევიდა ბნელ, განიერ ვესტიბიულში, საიდანაც ცივი სუნთქვა ამოისუნთქა, თითქოს სარდაფიდან”, შედარება ძალზე მნიშვნელოვანია, რადგან დიდი ხნის განმავლობაში სარდაფს უწოდებენ ადგილს, სადაც ინახება სხვადასხვა ჭურჭელი, რომელიც მოჰყავთ. საჭიროებისამებრ სახლში შევიდა. პლიუშკინი ყველაფრის საჭიროებას ხედავს: „თითქოს სახლში იატაკები ირეცხებოდა და მთელი ავეჯი ცოტა ხნით აქ იყო დაწყობილი. ერთ მაგიდაზე კი გატეხილი სკამი იდგა, გვერდით კი საათი გაჩერებული ქანქარით, რომელზეც ობობას უკვე ქსელი ჰქონდა მიმაგრებული“.
მოგვიანებით გოგოლი განმარტავს, რომ სახლში არასაჭირო ნივთების ეს დაგროვება მიწის მესაკუთრის მანიაკალური შეგროვებით არის გამოწვეული. ბევრს აქვს ჩვევა, არ გადააგდოს ძველი ნივთები ან იყიდოს არასაჭირო, თუკი ისინი „მოულოდნელად გამოადგებათ“, მაგრამ აქ ეს თვისება ავტორის მიერ გროტესკულ ფორმამდეა აყვანილი. ეს გამდიდრების მცდელობა კი არ არის, არამედ დაგროვების ჩვევა. ფერმა წამგებიანი გახდა სწორედ პლიუშკინის ამ ხასიათის გამო: თივას და პურს არსად ხმარობდნენ, რის გამოც ბეღელებში ლპებოდნენ, სარდაფებში ფქვილი დიდი ხნის წინ ქვად ქცეულიყო. მიწის მესაკუთრემ არ გამოიყენა ის, რაც დაგროვდა, უბრალოდ დაზოგა, ეს გახდა მისი ცხოვრების აზრი.
მაგრამ ადრე სულ სხვანაირად ცხოვრობდა: დაქორწინებული იყო, შვილები ჰყავდა და მომგებიანი ფერმა ჰქონდა. ეს „ბრძნული სიძუნწე“ ჩვეულებრივი ეკონომიურობა იყო. პლიუშკინი უბრალოდ საქმისთვის იყო შექმნილი, ზუსტად იცოდა სიმდიდრის გაზრდა და უყვარდა ამის გაკეთება: „წისქვილები და შემავსებელი ქარხნები მოძრაობდნენ, მუშაობდნენ ქსოვილის ქარხნები, ხუროს მანქანები, მწნავი ქარხნები; ყველგან პატრონის მახვილი თვალი შედიოდა ყველაფერში და, როგორც შრომისმოყვარე ობობა, შრომით, მაგრამ ეფექტურად დარბოდა თავისი ეკონომიკური ქსელის ყველა ბოლოში.
სანამ პლიუშკინი "ცოცხალი" იყო, მისი ფერმა "ცხოვრობდა". მისი ცოლი გარდაიცვალა და "პლიუშკინი გახდა უფრო მოუსვენარი და, როგორც ყველა ქვრივი, უფრო საეჭვო და ძუნწი". ყველაფერი დაიწყო დანგრევა, მან დაიწყო ფლანგვა. ბევრი ადამიანი იშლება რთულ ვითარებაში და ყველას არ აქვს შესაძლებლობა თავიდან დაიწყოს. და პლიუშკინის მთელი დანაშაული მდგომარეობს იმაში, რომ მას ჰქონდა ხელახალი აღზრდის შანსი, რაც მან უგულებელყო. მისი გაქცეული ქალიშვილი მამასთან მივიდა, შვილიშვილებს გააცნო, ახალი ხალათიც კი აჩუქა, მაგრამ მან უარყო, კიდევ უფრო მჭიდროდ მოეხვია ობობის კუბოში. ის აჭიანურებს თავის საწყალ არსებობას: გლეხებს მხოლოდ დიდი კვებით აღიზიანებს და არ აძლევს მათ მშვიდად ცხოვრების საშუალებას. ასეთი ადამიანები არ ფიქრობენ მეზობლებზე, ქვეშევრდომებზე და მათზე დამოკიდებულ სხვა ადამიანებზე. პლიუშკინები გულგრილი, ძუნწი, სულელი ხალხია, რომელთა არსებობაც აბსოლუტურად უაზროა. ალბათ ამიტომაა, რომ გოგოლი მას მანკიერებათა იერარქიის ბოლო საფეხურზე აყენებს. ყველა სხვა მიწის მესაკუთრე თავისი „ვულგარულობით“ დიდ ზიანს არ აყენებს, მაგრამ ეს „ხვრელი“ იშლება კაცობრიობის სხეულში და დროთა განმავლობაში მხოლოდ უფრო დიდი ხდება.
საინტერესოა? შეინახე შენს კედელზე!
სტატიის მენიუ:
გოგოლის ლექსში „მკვდარი სულები“ ყველა პერსონაჟს აქვს კოლექტიური და ტიპიური თვისებები. თითოეული მიწის მესაკუთრე, რომელსაც ჩიჩიკოვი სტუმრობს თავისი უცნაური თხოვნით "მკვდარი სულების" ყიდვისა და გაყიდვის შესახებ, ახასიათებს გოგოლის თანამედროვეობის მიწის მესაკუთრეთა ერთ-ერთ დამახასიათებელ სურათს. გოგოლის ლექსი, მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟების აღწერის თვალსაზრისით, საინტერესოა, პირველ რიგში, იმიტომ, რომ ნიკოლაი ვასილიევიჩი უცხოელი იყო რუს ხალხთან მიმართებაში, უკრაინული საზოგადოება მასთან უფრო ახლოს იყო, ამიტომ გოგოლმა შეძლო შეემჩნია გარკვეული სახის ხასიათის თვისებები და ქცევა. ხალხი.
პლიუშკინის ასაკი და გარეგნობა
ერთ-ერთი მიწის მესაკუთრე, რომელსაც ჩიჩიკოვი სტუმრობს, არის პლიუშკინი. პირადი გაცნობის მომენტამდე ჩიჩიკოვმა უკვე იცოდა რაღაც ამ მიწის მესაკუთრის შესახებ - ძირითადად ეს იყო ინფორმაცია მისი სიძუნწის შესახებ. ჩიჩიკოვმა იცოდა, რომ ამ თვისების წყალობით პლიუშკინის ყმები „ბუზებივით კვდებოდნენ“ და ვინც არ კვდებოდა, გარბოდა მისგან.
გეპატიჟებით გაეცნოთ N.V. გოგოლის ნაწარმოების "ტარას ბულბას" რეზიუმეს, რომელიც ავლენს პატრიოტიზმისა და სამშობლოს სიყვარულის თემას.
ჩიჩიკოვის თვალში პლიუშკინი გახდა მნიშვნელოვანი კანდიდატი - მას ჰქონდა შესაძლებლობა ეყიდა მრავალი "მკვდარი სული".
ამასთან, ჩიჩიკოვი არ იყო მზად პლიუშკინის სამკვიდროს სანახავად და პირადად გაცნობისთვის - მის წინაშე გახსნილმა სურათმა იგი გაოგნებულმა ჩააგდო, თავად პლიუშკინი ასევე არ გამოირჩეოდა ზოგადი ფონიდან.
საშინლად, ჩიჩიკოვმა გააცნობიერა, რომ ადამიანი, რომელიც მან შეცდომით შეასრულა დიასახლისისთვის, სინამდვილეში იყო არა დიასახლისი, არამედ თავად მიწის მესაკუთრე პლიუშკინი. პლიუშკინი შეიძლებოდა ვინმესთვის შეცდომით ყოფილიყო, მაგრამ არა ოლქის უმდიდრეს მიწის მესაკუთრედ: ის იყო უკიდურესად გამხდარი, სახე ოდნავ წაგრძელებული და ისეთივე საშინლად გამხდარი, როგორც მისი სხეული. მისი თვალები პატარა და უჩვეულოდ ცოცხალი იყო მოხუცისთვის. ნიკაპი ძალიან გრძელი იყო. მის გარეგნობას უკბილო პირი ავსებდა.
ნ.ვ.გოგოლის ნაშრომში "ფართობი" ვლინდება პატარა კაცის თემა. გეპატიჟებით წაიკითხოთ მისი რეზიუმე.
პლიუშკინის სამოსი აბსოლუტურად არ ჰგავდა ტანსაცმელს, ძნელად თუ შეიძლება ასე ეწოდოს. პლიუშკინმა აბსოლუტურად ყურადღება არ მიაქცია მის კოსტიუმს - ის იმდენად იყო გაცვეთილი, რომ მისმა ტანსაცმელმა ნაწიბურების მსგავსი დაიწყო. სავსებით შესაძლებელი იყო, პლიუშკინი მაწანწალასთვის შეგვეტყუებინა.
ამ გარეგნობას ბუნებრივი დაბერების პროცესებიც დაემატა - სიუჟეტის დროს პლიუშკინი დაახლოებით 60 წლის იყო.
სახელის პრობლემა და გვარის მნიშვნელობა
პლიუშკინის სახელი არასოდეს ფიგურირებს ტექსტში; სავარაუდოა, რომ ეს გაკეთდა განზრახ. ამგვარად, გოგოლი ხაზს უსვამს პლიუშკინის განცალკევებას, მისი ხასიათის გულგრილობას და მიწის მესაკუთრეში ჰუმანისტური პრინციპის არარსებობას.
თუმცა, ტექსტში არის წერტილი, რომელიც დაგეხმარებათ პლიუშკინის სახელის გამოვლენაში. მიწის მესაკუთრე დროდადრო თავის ქალიშვილს პატრონიმით - სტეპანოვნას უწოდებს, ეს ფაქტი იძლევა იმის თქმის უფლებას, რომ პლიუშკინს სტეპანი ერქვა.
ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ამ პერსონაჟის სახელი აირჩიეს კონკრეტულ სიმბოლოდ. ბერძნულიდან თარგმნილი სტეპანი ნიშნავს "გვირგვინს, დიადემას" და მიუთითებს ქალღმერთის ჰერას მუდმივ ატრიბუტზე. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ეს ინფორმაცია გადამწყვეტი იყო სახელის არჩევისას, რაც არ შეიძლება ითქვას გმირის გვარზე.
რუსულად სიტყვა „პლიუშკინი“ გამოიყენება ძუნწითა და უმიზნოდ ნედლეულისა და მატერიალური რესურსების დაგროვების მანიით გამორჩეული პიროვნების დასასახელებლად.
პლიუშკინის ოჯახური მდგომარეობა
სიუჟეტის დროს პლიუშკინი მარტოხელა ადამიანია, რომელიც ასკეტურ ცხოვრებას ეწევა. ის დიდი ხანია დაქვრივდა. ოდესღაც პლიუშკინის ცხოვრება განსხვავებული იყო - მისმა მეუღლემ პლიუშკინის არსებაში შემოიტანა ცხოვრების აზრი, მან ხელი შეუწყო მასში დადებითი თვისებების გაჩენას, ხელი შეუწყო ჰუმანისტური თვისებების გაჩენას. მათ ქორწინებაში სამი შვილი შეეძინათ - ორი გოგო და ერთი ბიჭი.
იმ დროს პლიუშკინი სულაც არ ჰგავდა წვრილმან ძუნწს. ის სიამოვნებით იღებდა სტუმრებს და იყო კომუნიკაბელური და გახსნილი ადამიანი.
პლიუშკინი არასოდეს ყოფილა მხარჯავი, მაგრამ მის სიძუნწეს ჰქონდა თავისი გონივრული საზღვრები. მისი ტანსაცმელი ახალი არ იყო - მას ჩვეულებრივ ეცვა ხალათი, შესამჩნევად ეცვა, მაგრამ ძალიან წესიერად გამოიყურებოდა, მასზე არც ერთი ნაჭერი არ იყო.
ხასიათის ცვლილების მიზეზები
მეუღლის გარდაცვალების შემდეგ, პლიუშკინი მთლიანად დაემორჩილა მწუხარებას და აპათიას. სავარაუდოდ, მას არ ჰქონდა ბავშვებთან კომუნიკაციის მიდრეკილება, მას ნაკლებად აინტერესებდა და ხიბლავდა განათლების პროცესი, ამიტომ ბავშვების გულისთვის ცხოვრებისა და ხელახლა დაბადების მოტივაცია არ გამოსდიოდა.
მოგვიანებით, ის იწყებს უფროს შვილებთან კონფლიქტის განვითარებას - შედეგად, ისინი, მუდმივი წუწუნითა და ჩამორთმევით დაღლილნი, ტოვებენ მამის სახლს მისი ნებართვის გარეშე. ქალიშვილი პლიუშკინის კურთხევის გარეშე დაქორწინდება, ვაჟი კი სამხედრო სამსახურს იწყებს. ასეთი თავისუფლება გახდა პლიუშკინის გაბრაზების მიზეზი - ის აგინებს შვილებს. ვაჟი მამის მიმართ კატეგორიული იყო - მასთან კონტაქტი სრულიად გაწყვიტა. ქალიშვილმა მაინც არ მიატოვა მამა, მიუხედავად ოჯახის მიმართ ასეთი დამოკიდებულებისა, დროდადრო სტუმრობს მოხუცს და შვილებს მიჰყავს. პლიუშკინს არ უყვარს შვილიშვილების შეწუხება და მათ შეხვედრებს ძალიან მაგრად აღიქვამს.
პლიუშკინის უმცროსი ქალიშვილი ბავშვობაში გარდაიცვალა.
ამრიგად, პლიუშკინი მარტო დარჩა თავის დიდ მამულში.
პლიუშკინის მამული
პლიუშკინი ოლქის უმდიდრეს მიწის მესაკუთრედ ითვლებოდა, მაგრამ მის მამულში მისულ ჩიჩიკოვს ეს ხუმრობა ეგონა - პლიუშკინის ქონება დანგრეულ მდგომარეობაში იყო - სახლში რემონტი მრავალი წლის განმავლობაში არ მომხდარა. სახლის ხის ელემენტებზე ხავსი მოჩანდა, სახლში ფანჯრები იყო დაფქული - ეტყობოდა, რომ აქ რეალურად არავინ ცხოვრობდა.
პლიუშკინის სახლი უზარმაზარი იყო, ახლა ცარიელი იყო - პლიუშკინი მარტო ცხოვრობდა მთელ სახლში. გაპარტახების გამო სახლი უძველეს ციხეს დაემსგავსა.
სახლის შიგნიდან დიდად არ განსხვავდებოდა გარედან. იმის გამო, რომ სახლის ფანჯრების უმეტესობა დაფქული იყო, სახლი წარმოუდგენლად ბნელი იყო და ძნელი იყო რაიმეს დანახვა. ერთადერთი ადგილი, სადაც მზის შუქი შეაღწია, იყო პლიუშკინის პირადი ოთახები.
პლიუშკინის ოთახში წარმოუდგენელი არეულობა სუფევდა. ეტყობა აქაურობა არასოდეს გაწმენდილა - ყველაფერი ქოქოსის ქსელში და მტვერში იყო დაფარული. ყველგან გატეხილი ნივთები იწვა, რისი გადაგდებაც პლიუშკინმა ვერ გაბედა, რადგან ფიქრობდა, რომ შეიძლება მაინც სჭირდებოდეს.
ნაგავი ასევე არსად არ გადააგდეს, მაგრამ იქვე ოთახში იყო დაწყობილი. გამონაკლისი არც პლიუშკინის მაგიდა იყო - მნიშვნელოვანი ქაღალდები და დოკუმენტები ნაგავში იყო შერეული.
პლიუშკინის სახლის უკან არის უზარმაზარი ბაღი. ისევე როგორც სხვა ყველაფერი მამულში, ისიც ავარიულია. ხეებს დიდი ხანია არავის უვლიდა, ბაღი სარეველებით და სვიით გადახლართული პატარა ბუჩქებითაა გადაჭედილი, მაგრამ ამ ფორმითაც კი ბაღი მშვენიერია, მკვეთრად გამოირჩევა მიტოვებული სახლებისა და დანგრეული შენობების ფონზე. .
პლიუშკინის ყმებთან ურთიერთობის თავისებურებები
პლიუშკინი შორს არის მიწის მესაკუთრის იდეალისაგან, ის უხეშად და სასტიკად იქცევა თავის ყმებთან. სობაკევიჩი, საუბრობს ყმებისადმი მის დამოკიდებულებაზე, ამტკიცებს, რომ პლიუშკინი შიმშილობს თავის ქვეშევრდომებს, რაც მნიშვნელოვნად ზრდის ყმების სიკვდილიანობას. პლიუშკინის ყმების გარეგნობა ხდება ამ სიტყვების დადასტურება - ისინი ზედმეტად გამხდარი, განუზომლად გამხდარი არიან.
გასაკვირი არ არის, რომ ბევრი ყმა გარბის პლიუშკინს - გაქცევაში ცხოვრება უფრო მიმზიდველია.
ზოგჯერ პლიუშკინი თავს იჩენს, რომ ზრუნავს თავის ყმებზე - სამზარეულოში გადის და ამოწმებს კარგად ჭამენ თუ არა. თუმცა, ის ამას აკეთებს მიზეზის გამო - საკვების ხარისხის კონტროლის გავლისას, პლიუშკინი ახერხებს სიამოვნების მიღებას. რა თქმა უნდა, ეს ხრიკი გლეხებს არ დაუმალავთ და განხილვის მიზეზად იქცა.
პლიუშკინი ყოველთვის ადანაშაულებს თავის ყმებს ქურდობაში და თაღლითობაში - მას მიაჩნია, რომ გლეხები ყოველთვის ცდილობენ მის გაძარცვას. მაგრამ ვითარება სულ სხვაგვარად გამოიყურება - პლიუშკინმა იმდენად დააშინა თავისი გლეხები, რომ მათ ეშინიათ რაიმე მაინც წაართვან თავისთვის მიწის მესაკუთრის ცოდნის გარეშე.
სიტუაციის ტრაგედიას ქმნის ისიც, რომ პლიუშკინის საწყობები სავსეა საკვებით, თითქმის ყველა გამოუსადეგარი ხდება და შემდეგ იყრება. რა თქმა უნდა, პლიუშკინს შეეძლო ჭარბი მიცემა თავის ყმებზე, რითაც გააუმჯობესებდა მათ საცხოვრებელ პირობებს და აამაღლებდა მათ თვალში ავტორიტეტს, მაგრამ სიხარბე იპყრობს - მისთვის უფრო ადვილია უვარგისი ნივთების გადაყრა, ვიდრე კარგი საქმის გაკეთება.
პიროვნული თვისებების მახასიათებლები
სიბერეში პლიუშკინი უხერხული ხასიათის გამო გახდა უსიამოვნო ტიპი. ხალხმა დაიწყო მისი თავიდან აცილება, მეზობლებმა და მეგობრებმა სულ უფრო და უფრო ნაკლებად დაიწყეს სტუმრობა, შემდეგ კი საერთოდ შეწყვიტეს მასთან ურთიერთობა.
მეუღლის გარდაცვალების შემდეგ პლიუშკინმა ამჯობინა მარტოხელა ცხოვრების წესი. მას სჯეროდა, რომ სტუმრები ყოველთვის ზიანს აყენებენ - იმის ნაცვლად, რომ რაღაც მართლაც სასარგებლო გააკეთო, დრო უნდა გაატარო ცარიელ საუბრებში.
სხვათა შორის, პლიუშკინის ამ თანამდებობამ არ მოიტანა სასურველი შედეგი - მისი ქონება სტაბილურად იშლებოდა, სანამ საბოლოოდ მიტოვებული სოფლის სახე არ მიიღო.
მოხუცი პლიუშკინის ცხოვრებაში მხოლოდ ორი სიხარულია - სკანდალები და ფინანსებისა და ნედლეულის დაგროვება. გულწრფელად რომ ვთქვათ, ის მთელი გულით უთმობს თავს როგორც ერთს, ასევე მეორეს.
პლიუშკინს გასაკვირი აქვს ნიჭი, შეამჩნიოს ნებისმიერი წვრილმანი და თუნდაც ყველაზე უმნიშვნელო ნაკლი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ის ზედმეტად არჩევს ადამიანებს. კომენტარებს მშვიდად ვერ გამოხატავს – ძირითადად ყვირის და საყვედურობს მსახურებს.
პლიუშკინს არ შეუძლია რაიმე კარგი გააკეთოს. ის თავხედი და სასტიკი ადამიანია. ის გულგრილია შვილების ბედის მიმართ - შვილთან ურთიერთობა დაკარგა, ქალიშვილი კი პერიოდულად ცდილობს შერიგებას, მაგრამ მოხუცი ამ მცდელობებს აჩერებს. თვლის, რომ მათ ეგოისტური მიზანი აქვთ - ქალიშვილს და სიძეს მისი ხარჯზე უნდათ გამდიდრება.
ამრიგად, პლიუშკინი არის საშინელი მიწის მესაკუთრე, რომელიც ცხოვრობს კონკრეტული მიზნით. ზოგადად, ის დაჯილდოებულია უარყოფითი ხასიათის თვისებებით. თავად მიწის მესაკუთრე ვერ აცნობიერებს თავისი ქმედებების ნამდვილ შედეგებს – სერიოზულად ფიქრობს, რომ მზრუნველი მიწის მესაკუთრეა. სინამდვილეში, ის არის ტირანი, რომელიც ანგრევს და ანგრევს ადამიანთა ბედს.
პლიუშკინი ლექსში "მკვდარი სულები": გმირის ანალიზი, სურათი და მახასიათებლები
4.6 (92.73%) 11 ხმაგოგოლის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული პერსონაჟი, ლიტერატურული გმირი, რომლის სახელი დიდი ხანია გახდა ცნობილი, პერსონაჟი, რომელიც ყველას ახსოვს, ვინც კითხულობს "მკვდარ სულებს", არის მიწის მესაკუთრე სტეპან პლიუშკინი. მისი დასამახსოვრებელი ფიგურა ხურავს გოგოლის მიერ ლექსში წარმოდგენილ მიწათმფლობელთა სურათების გალერეას. პლიუშკინმა, რომელმაც სახელიც კი დაარქვა ოფიციალურ დაავადებას (პლიუშკინის სინდრომი, ან პათოლოგიური განძარღვა), არსებითად ძალიან მდიდარი ადამიანია, რომელმაც უზარმაზარი ეკონომიკა სრულ დაცემამდე მიიყვანა, ხოლო ყმების უზარმაზარი რაოდენობა სიღარიბემდე და სავალალო არსებობამდე.
ჩიჩიკოვის ეს მეხუთე და უკანასკნელი თანამგზავრი ნათელი მაგალითია იმისა, თუ რამდენად მკვდარი შეიძლება გახდეს ადამიანის სული. მაშასადამე, ლექსის სათაური ძალზე სიმბოლურია: ის არა მხოლოდ პირდაპირ მიუთითებს იმაზე, რომ ჩვენ ვსაუბრობთ „მკვდარ სულებზე“ - როგორც ეძახდნენ მკვდარ ყმებს, არამედ მიწის მესაკუთრეთა და თანამდებობის პირების საწყალ სულებზე, ადამიანურ თვისებებს მოკლებული, განადგურებული.
გმირის მახასიათებლები
("პლიუშკინი", მხატვარი ალექსანდრე აგინი, 1846-47 წწ)
გოგოლი იწყებს მკითხველის გაცნობას მიწის მესაკუთრე პლიუშკინთან სამკვიდროს შემოგარენის აღწერით. ყველაფერი მიანიშნებს გაპარტახებაზე, არასაკმარის დაფინანსებაზე და მესაკუთრის ძლიერი ხელის არქონაზე: დანგრეული სახლები გაჟონვით სახურავები და ფანჯრები მინის გარეშე. სევდიან პეიზაჟს აცოცხლებს მფლობელის ბაღი, თუმცა უგულებელყოფილი, მაგრამ ბევრად უფრო დადებითი ფერებით აღწერილი: სუფთა, მოწესრიგებული, ჰაერით სავსე, „ჩვეულებრივი ცქრიალა მარმარილოს სვეტით“. თუმცა, პლიუშკინის სახლი კვლავ იწვევს სევდას, ირგვლივ არის გაპარტახება, სასოწარკვეთა და უსარგებლო, მაგრამ მოხუცისთვის უკიდურესად აუცილებელი, ნაგვის მთები.
როგორც პროვინციის უმდიდრესი მიწის მესაკუთრე (ყმების რაოდენობამ 1000-ს მიაღწია), პლიუშკინი ცხოვრობდა უკიდურეს სიღარიბეში, ჭამდა ნარჩენებს და გამხმარ კრეკერებს, რაც მას ოდნავი დისკომფორტი არ უქმნიდა. ის უკიდურესად საეჭვო იყო; მის ირგვლივ ყველა მოღალატე და არასანდო ჩანდა, საკუთარი შვილებიც კი. პლიუშკინისთვის მხოლოდ შეგროვების გატაცება იყო მნიშვნელოვანი, მან ქუჩაში შეაგროვა ყველაფერი, რაც ხელში მოხვდა და სახლში შეათრია.
("ჩიჩიკოვი პლიუშკინთან", მხატვარი ალექსანდრე აგინი, 1846-47 წწ)
სხვა პერსონაჟებისგან განსხვავებით, პლიუშკინის ცხოვრების ისტორია გადმოცემულია სრულად. ავტორი მკითხველს აცნობს ახალგაზრდა მიწის მესაკუთრეს, რომელიც საუბრობს კარგ ოჯახზე, საყვარელ მეუღლესა და სამ შვილზე. მეზობლები მოშურნე პატრონთანაც კი მივიდნენ, რომ მისგან ესწავლათ. მაგრამ ცოლი გარდაეცვალა, უფროსი ქალიშვილი სამხედროსთან ერთად გაიქცა, ვაჟი ჯარში წავიდა, რაც მამამ არ მოიწონა და უმცროსი ქალიშვილიც გარდაიცვალა. და თანდათან პატივცემული მიწის მესაკუთრე გადაიქცა ადამიანად, რომლის მთელი ცხოვრება დაქვემდებარებული იყო დაგროვებას თვით დაგროვების პროცესის გულისთვის. ყველა სხვა ადამიანური გრძნობა, რომელიც მანამდე არ იყო ნათელი, მთლიანად გაქრა მასში.
საინტერესოა, რომ ფსიქიატრიის ზოგიერთმა პროფესორმა აღნიშნა, რომ გოგოლმა ძალიან მკაფიოდ და ამავდროულად მხატვრულად აღწერა ხანდაზმული დემენციის ტიპიური შემთხვევა. სხვები, მაგალითად, ფსიქიატრი Ya.F. კაპლანი, უარყოფს ამ შესაძლებლობას და ამბობს, რომ ფსიქოპათოლოგიური თვისებები პლიუშკინში საკმარისად არ ჩანს და გოგოლი უბრალოდ ანათებდა სიბერის მდგომარეობას, რომელსაც იგი ყველგან ხვდებოდა.
გმირის გამოსახულება ნაწარმოებში
თავად სტეპან პლიუშკინს აღწერენ, როგორც აწეწილ ბაგეებში გამოწყობილ არსებას, რომელიც შორიდან ქალს ჰგავდა, მაგრამ მის სახეზე ნაჭდევმა მაინც ცხადყო, რომ მთავარი გმირი ძლიერი სქესის წარმომადგენელი იყო. ამ ფიგურის ზოგადი ამორფობიდან გამომდინარე, მწერალი ყურადღებას ამახვილებს სახის ინდივიდუალურ მახასიათებლებზე: ამობურცული ნიკაპი, დახრილი ცხვირი, კბილების ნაკლებობა, ეჭვების გამომხატველი თვალები.
გოგოლი, სიტყვების დიდი ოსტატი, ნათელი შტრიხებით გვიჩვენებს ადამიანის პიროვნების თანდათანობით, მაგრამ შეუქცევად ცვლილებას. ადამიანი, რომლის თვალებშიც ინტელექტი ბრწყინავდა წინა წლებში, თანდათან იქცევა საცოდავ ძუნწად, რომელმაც დაკარგა საუკეთესო გრძნობები და ემოციები. მწერლის მთავარი მიზანია აჩვენოს, რამდენად საშინელი შეიძლება იყოს მოახლოებული სიბერე, რამდენად შეიძლება გადაიზარდოს ადამიანის მცირე სისუსტეები გარკვეულ ცხოვრებისეულ ვითარებაში პათოლოგიურ თვისებად.
თუ მწერალს უბრალოდ სურდა გამოესახა პათოლოგიური ძუნწი, ის არ შევიდოდა მისი ახალგაზრდობის დეტალებში, იმ გარემოებების აღწერაში, რამაც გამოიწვია მისი ამჟამინდელი მდგომარეობა. თავად ავტორი გვეუბნება, რომ სტეპან პლიუშკინი სიბერეში ცეცხლოვანი ჭაბუკის მომავალია, ის უსიამოვნო პორტრეტი, რომლის დანახვაზე ახალგაზრდა მამაკაცი საშინლად უკან იხევს.
("გლეხები პლიუშკინთან", მხატვარი ალექსანდრე აგინი, 1846-47 წწ)
თუმცა გოგოლი მცირე შანსს უტოვებს ამ გმირს: როდესაც მწერალმა ჩაფიქრდა ნაწარმოების მესამე ტომი, მან გეგმავდა პლიუშკინის დატოვება - ერთადერთი მიწის მესაკუთრე, რომელსაც ჩიჩიკოვი შეხვდა - განახლებული, მორალურად აღორძინებული ფორმით. მიწის მესაკუთრის გარეგნობის აღწერისას, ნიკოლაი ვასილიევიჩი ცალ-ცალკე გამოყოფს მოხუცის თვალებს: ”პატარა თვალები ჯერ არ იყო გამოსული და თაგვებივით გაურბოდნენ მისი მაღალი წარბების ქვეშ...”. თვალები კი, როგორც ვიცით, ადამიანის სულის სარკეა. გარდა ამისა, პლიუშკინმა, როგორც ჩანს, დაკარგა ყველა ადამიანური გრძნობა, მოულოდნელად გადაწყვეტს ჩიჩიკოვს ოქროს საათი აჩუქოს. მართალია, ეს იმპულსი მაშინვე ქრება და მოხუცი გადაწყვეტს საათი ჩართოს საჩუქარში, რათა სიკვდილის შემდეგ მაინც ვინმემ გაიხსენოს იგი კეთილი სიტყვით.
ამრიგად, სტეპან პლიუშკინს რომ არ დაეკარგა ცოლი, მისი ცხოვრება შეიძლებოდა საკმაოდ კარგად წარიმართოს და მისი სიბერე არ გადაიქცეოდა ასეთ სავალალო არსებობაში. პლიუშკინის გამოსახულება ავსებს დეგრადირებული მიწის მესაკუთრეთა პორტრეტების გალერეას და ძალიან ზუსტად აღწერს ყველაზე დაბალ დონეს, რომელზედაც ადამიანს შეუძლია სრიალი თავის მარტოხელა სიბერეში.
ენციკლოპედიური YouTube
1 / 3
✪ პლიუშკინი. პლიუშკინის სახლში
✪ ჩიჩიკოვი პლიუშკინთან
✪ პლიუშკინი. გარიგება
სუბტიტრები
პლიუშკინის ბიოგრაფია:
ახალგაზრდობაში იყო დაქორწინებული და იყო ორი ქალიშვილისა და ვაჟის მამა. ის იყო მდიდარი მამულის მფლობელი. იგი ცნობილი იყო როგორც ეკონომიური მფლობელი:
მეზობელი გაჩერდა მასთან სადილისთვის, მოუსმინა და ისწავლა მისგან სახლის მოვლა და ბრძნული სიძუნწე. ყველაფერი სწრაფად მიედინებოდა და გაზომილი ტემპით ხდებოდა: წისქვილები, შემავსებელი ქარხნები გადავიდა, ქსოვილის ქარხნები, სადურგლო მანქანები, დაწნული ქარხნები მუშაობდნენ; ყველგან პატრონის მახვილი თვალი შედიოდა ყველაფერში და, როგორც შრომისმოყვარე ობობა, შრომით, მაგრამ ეფექტურად დარბოდა თავისი ეკონომიკური ქსელის ყველა ბოლოში. ზედმეტად მძაფრი გრძნობები არ აისახებოდა მის სახის ნაკვთებზე, მაგრამ გონება ჩანდა მის თვალებში; მისი გამოსვლა გამოცდილებითა და სამყაროს ცოდნით იყო გამსჭვალული და სტუმარი სიამოვნებით უსმენდა მას; მეგობრული და მოლაპარაკე დიასახლისი განთქმული იყო სტუმართმოყვარეობით; ორი ლამაზი ქალიშვილი გამოვიდა მათ შესახვედრად, ორივე ქერა და ვარდივით სუფთა; ვაჟი, გატეხილი ბიჭი, გამოვარდა და ყველას აკოცა, ყურადღებას არ აქცევდა სტუმარს გაუხარდა თუ არა ამის გამო. სახლის ყველა ფანჯარა ღია იყო, ანტრესოლში ეკავა ფრანგული მასწავლებლის ბინა, რომელიც კარგად იპარსავდა და კარგ ხასიათზე იყო: სადილად ყოველთვის მოჰქონდა როჭო ან იხვები, ზოგჯერ კი მხოლოდ ბეღურის კვერცხები, საიდანაც თვითონ ბრძანებდა. ათქვეფილი კვერცხი, რადგან მთელ სახლში უფრო მეტი იყო, არავინ ჭამდა. ანტრესოლზე ცხოვრობდა მისი თანამემამულე, ორი გოგონას დამრიგებელი. თავად მეპატრონე სუფრასთან მივიდა პალტოთი, თუმცა გარკვეულწილად ნახმარი, მაგრამ მოწესრიგებული, იდაყვები წესრიგში ჰქონდა: არსად არ იყო ნაჭერი. მაგრამ კარგი დიასახლისი გარდაიცვალა; ზოგიერთი გასაღები და მათთან ერთად მცირე საზრუნავი მისკენ წავიდა. პლიუშკინი გახდა უფრო მოუსვენარი და, როგორც ყველა ქვრივი, უფრო საეჭვო და ძუნწი. მას არ შეეძლო ყველაფერში დაეყრდნო თავის უფროს ქალიშვილს ალექსანდრა სტეპანოვნას და მართალიც იყო, რადგან ალექსანდრა სტეპანოვნამ მალევე გაიქცა ღმერთის კაპიტანთან, იცის რა საკავალერიო პოლკი და სადღაც ნაჩქარევად დაქორწინდა სოფლის ეკლესიაში, რადგან იცოდა, რომ მამამისი არა. როგორც ოფიცრები უცნაური ცრურწმენის გამო, თითქოს ყველა სამხედრო მოთამაშე და ფულის მომცემი. მამამისმა გზად წყევლა გამოუგზავნა, მაგრამ მის დევნას არ აწუხებდა. სახლი კიდევ უფრო დაცარიელდა. პატრონის სიძუნწე უფრო შესამჩნევი გახდა, ნაცრისფერი თმის ბზინვარება მის უხეში თმაში, მის ერთგულ მეგობარს, კიდევ უფრო დაეხმარა განვითარებაში; ფრანგულის მასწავლებელი გაათავისუფლეს, რადგან დრო იყო მისი შვილი სამსახურში წასულიყო; მადამ გააძევეს, რადგან ის არ იყო უდანაშაულო ალექსანდრა სტეპანოვნას გატაცებაში; ვაჟი, რომელიც გაგზავნეს პროვინციულ ქალაქში, რათა ესწავლა პალატაში, მამის აზრით, მნიშვნელოვანი სამსახური, სამაგიეროდ დაინიშნა პოლკში და მისწერა მამას, უკვე მისი გადაწყვეტილებით, ფულს სთხოვდა. ფორმები; სავსებით ბუნებრივია, რომ მან ამისთვის მიიღო ის, რასაც ხალხში შიშს უწოდებენ. ბოლოს სახლში დარჩენილი უკანასკნელი ქალიშვილი გარდაიცვალა და მოხუცი მარტო დარჩა, როგორც დარაჯი, მცველი და მისი სიმდიდრის მფლობელი. მარტოსულმა ცხოვრებამ დამაკმაყოფილებელი საზრდო მისცა სიძუნწეს, რომელსაც, მოგეხსენებათ, მძვინვარე შიმშილი აქვს და რაც უფრო მეტს შთანთქავს, მით უფრო დაუოკებელი ხდება; ადამიანური გრძნობები, რომლებიც მასში მაინც არ იყო ღრმა, ყოველ წუთს ზედაპირული ხდებოდა და ყოველდღე რაღაც იკარგებოდა ამ გაცვეთილ ნანგრევებში. თუ მოხდა ისეთ მომენტში, თითქოს განზრახ დაადასტუროს თავისი აზრი სამხედროების შესახებ, რომ მისმა შვილმა წააგო კარტებზე; მან მას გულის სიღრმიდან გაუგზავნა მამის წყევლა და არასოდეს აინტერესებდა იმის ცოდნა, არსებობდა თუ არა იგი მსოფლიოში. ყოველწლიურად მის სახლში ფანჯრები იკეტებოდა, სანამ მხოლოდ ორი დარჩა.<…>ყოველწლიურად სახლის უფრო და უფრო მნიშვნელოვანი ნაწილი ქრებოდა მხედველობიდან და მისი ზედაპირული მზერა გადაიქცევა ქაღალდისა და ბუმბულისკენ, რომელიც მან თავის ოთახში შეაგროვა; ის უფრო შეუვალი გახდა მყიდველებისთვის, რომლებიც მოდიოდნენ მისი ეკონომიკური პროდუქციის წასაღებად; მყიდველები ჩხუბობდნენ და ჩხუბობდნენ და ბოლოს საერთოდ მიატოვეს და თქვეს, რომ ის დემონი იყო და არა ადამიანი; თივა და პური გაფუჭდა, ბარგი და დასტა გადაიქცა სუფთა სასუქად, თუნდაც მათზე კომბოსტო დარგოთ, სარდაფებში ფქვილი ქვად იქცეს და საჭირო იყო მისი დაჭრა, საშინელება იყო ტანსაცმლის, თეთრეულის და საყოფაცხოვრებო მასალების შეხება: ისინი მტვრად იქცა. მას უკვე დაავიწყდა რამდენი ჰქონდა და მხოლოდ ახსოვდა, სად იყო მის კარადაში ნაყენი ნარჩენებით, რომელზედაც მან ნიშანი დადო, რომ არავის დალევა ქურდობით და სად იყო ბუმბული. ჩაყრის ან დალუქვის ცვილი. იმავდროულად, ფერმაში შემოსავალს აგროვებდნენ, როგორც ადრე: გლეხს ერთნაირი ქირა უნდა მოეტანა, ყველა ქალს უნდა გადაეხადა ერთი და იგივე თხილი, მქსოველმა იგივე რაოდენობის თეთრეული უნდა ქსოვა - ეს ყველაფერი ჩაყარა. სათავსოები და ყველაფერი დამპალი და დალეწილი გახდა, თვითონ კი საბოლოოდ გადაიქცა კაცობრიობის რაღაც ორმოდ. ერთხელ ალექსანდრა სტეპანოვნა ორჯერ მოვიდა თავის პატარა შვილთან ერთად და ცდილობდა ენახა, შეეძლო თუ არა რაიმეს მიღება; როგორც ჩანს, კაპიტან-კაპიტანთან ბანაკში ცხოვრება ისეთი მიმზიდველი არ იყო, როგორც ქორწილამდე ჩანდა. თუმცა პლიუშკინმა აპატია მას და თავის პატარა შვილიშვილს მაგიდაზე დადებული ღილაკიც კი მისცა სათამაშოდ, მაგრამ ფული არ მისცა. სხვა დროს ალექსანდრა სტეპანოვნა ორ პატარასთან ერთად მივიდა და ჩაის ნამცხვარი და ახალი ხალათი მოუტანა, რადგან მღვდელს ისეთი ხალათი ჰქონდა, რომ არათუ შერცხვა, არამედ რცხვენოდა კიდეც. პლიუშკინმა ორივე შვილიშვილს გადახედა და ერთს მარჯვენა მუხლზე, მეორე კი მარცხნივ დაჯდა, ზუსტად ისე დაარტყა, თითქოს ცხენებზე ამხედრებულიყვნენ, აიღო ნამცხვარი და ხალათი, მაგრამ ქალიშვილს აბსოლუტურად არაფერი მისცა; და ამასთან ერთად წავიდა ალექსანდრა სტეპანოვნა.
გოგოლი თავისი გმირის მანიაკალურ სიხარბეს აღწერს: ... ყოველდღე დადიოდა თავისი სოფლის ქუჩებში, ათვალიერებდა ხიდებს, ჯვრის ღეროების ქვეშ და ყველაფერს, რაც წააწყდა: ძველი ძირი, ქალის ნაჭერი, რკინის ლურსმანი, თიხის ნატეხი - ყველაფერს თავისკენ მიათრევდა. და ჩასვით ის წყობაში, რომელიც ჩიჩიკოვმა შენიშნა ოთახის კუთხეში... მის შემდეგ არ იყო საჭირო ქუჩის გაწმენდა: გამვლელ ოფიცერს შემთხვევით დაკარგა სტიქია, ეს სტიქი მყისიერად შევიდა ცნობილ გროვაში: თუ ქალი... ვედრო დაავიწყდა, ვედროც გამოათრია.
მწერალი ასე აღწერს თავისი უჩვეულო გმირის გარეგნობას: მისი სახე არ წარმოადგენდა რაიმე განსაკუთრებულს და ჰგავდა სხვა გამხდარ მოხუცებს. მხოლოდ ნიკაპი იყო წინ წამოწეული და მისმა პატარა თვალებმა, რომლებიც თაგვებივით აფრქვევდნენ მაღლა აწეული წარბების ქვეშ, ყურადღებას იპყრობდნენ. მისი ჩაცმულობა ბევრად უფრო აღსანიშნავი იყო: ძალისხმევის და ძალისხმევის გამოყენება არ შეიძლებოდა იმის გასარკვევად, თუ რისგან იყო დამზადებული მისი ხალათი: სახელოები და ზედა საფენები ისეთი ცხიმიანი და მბზინავი იყო, რომ ჩექმებში ჩადებულ იუფტს ჰგავდა; უკან, ორის ნაცვლად, ოთხი სართული იყო ჩამოკიდებული, საიდანაც ბამბის ქაღალდი ფანტელებად გამოდიოდა. ყელზე ისეთი რაღაც იყო შეკრული, რაც არ შეიძლებოდა გამოკვეთილიყო: წინდა, გარსი ან მუცელი, მაგრამ არა ჰალსტუხი.
გმირი ჩიჩიკოვის შეხვედრას პლიუშკინთან წინ უძღვის განადგურებული სოფლისა და პლიუშკინის დანგრეული საოჯახო მამულის აღწერა: მან შეამჩნია რაღაც განსაკუთრებული სიცარიელე(ანუ ჩიჩიკოვი) ყველა ხის ნაგებობაზე: ქოხებზე მორები მუქი და ძველი იყო; ბევრი სახურავი საცერივით ჩანდა: ზოგზე ზედ მხოლოდ ქედი იყო და გვერდებზე ნეკნების სახით... ფანჯრები ქოხებში უმინო იყო, ზოგზე კი ნაჭრით ან ზიპუნით იყო დაფარული. .. მამულის სახლმა ნაწილ-ნაწილ ჩანდა... ეს უცნაური ციხე რაღაც მოშლილ ინვალიდს ჰგავდა, გრძელი, უზომოდ გრძელი... სახლის კედლები ადგილ-ადგილ დაბზარული იყო შიშველი თაბაშირის გისოსებით... მხოლოდ ორი. ფანჯრები ღია იყო, დანარჩენები ჟალუზებით იყო გადახურული, ან თუნდაც დაფებით... მწვანე ყალიბი უკვე დაფარავდა ღობეს და ჭიშკარს.„მხიარულმა ბაღმა“ - ძველი, გადაზრდილი და გაფუჭებული, სადღაც მამულის უკან მინდორში მიმავალი - რაღაც ანიმაცია შემოიტანა ამ სევდიან სურათში.
როდესაც ჩნდება მთელი ამ ქონების მფლობელი, რომელიც სრულ დანგრევაში იყო, ჩიჩიკოვი თავდაპირველად მას ძველ დიასახლისად აქცევს - ის ისეთი უცნაურად, ჭუჭყიანი და ცუდად იყო ჩაცმული: - მისმინე, დედა, - თქვა მან და გადმოვიდა შეზლონგიდან, - რა არის ბატონი?...
Აღქმა:
გოგოლის შემოქმედების ზოგიერთი მკვლევარის აზრით, ამ ნახევრად შეშლილი მიწის მესაკუთრის სურათი ყველაზე ნათელი და წარმატებულია ჩიჩიკოვის "საქმიანი პარტნიორების" აღწერაში ლექსში "მკვდარი სულები" და ყველაზე მეტად აინტერესებდა თავად მწერალი. . ლიტერატურულ კრიტიკაში აღიქმება ნ.ვ.გოგოლის ამ უჩვეულო პერსონაჟის, როგორც განზოგადების, სიხარბისა და პენის დაჭერის გარკვეული სტანდარტი. თავად მწერალს უდავოდ აინტერესებს ახალგაზრდობაში ამ განათლებული და ინტელექტუალური კაცის გადაქცევის ისტორია საკუთარი გლეხების მოსიარულე სასაცილოდ და ავადმყოფად, ბოროტ ადამიანად, რომელმაც უარი თქვა მხარდაჭერაზე და მონაწილეობაზე საკუთარი ქალიშვილების ბედში. შვილი და შვილიშვილები.
რუსულ სასაუბრო ენაში და ლიტერატურულ ტრადიციაში, სახელი "პლიუშკინი" გახდა ჩვეულებრივი არსებითი სახელი წვრილმანი, ძუნწი ადამიანებისთვის, რომლებსაც აქვთ გატაცება იმ ნივთების დაგროვებით, რაც მათ არ სჭირდებათ და ზოგჯერ სრულიად უსარგებლო. მისი ქცევა, რომელიც აღწერილია ნ.ვ.გოგოლის ლექსში, არის ისეთი ფსიქიკური დაავადების (ფსიქიკური აშლილობის) ტიპიური გამოვლინება, როგორიცაა პათოლოგიური განძარცვა. უცხოურ სამედიცინო ლიტერატურაში სპეციალური ტერმინიც კი არის შემოღებული - ”
პლიუშკინის სურათიპლიუშკინის მამულზე ყველაზე თვალშისაცემია დანგრევა და განადგურება. გოგოლის აღწერით, პლიუშკინის სამკვიდრო ავისმომასწავებელ ხასიათს იძენს და კანკალი უნებურად გექცევა ხერხემალში. როცა მე-6 თავი წავიკითხე, ისეთი შეგრძნება მქონდა, რომ პლიუშკინის მამულში რაღაც უბედურება მოხდა. გოგოლი ხაზს უსვამს გაპარტახებას და სიკვდილის სულს, ხოლო პლიუშკინის ოთახის შესახებ: ”შეუძლებელი იყო იმის თქმა, რომ ამ ოთახში ცოცხალი არსება ცხოვრობდა...”. "გადაშენებული ადგილის" სურათს ავსებს "გიგანტური ციხე" ჩამოკიდებული ჩვეულებრივ "მჭიდროდ ჩაკეტილ" მთავარ ჭიშკარზე. რას იტყვით მიწის მესაკუთრე პლიუშკინზე? დასაწყისისთვის, ჩიჩიკოვიც კი, რომელიც კარგი ფსიქოლოგი იყო, ვერ გაარჩევდა „რაღაც ფიგურის“ სქესს, რომელიც აღმოჩნდა პლიუშკინი. პლიუშკინის ამბავი ძალიან სამწუხაროა. ”მაგრამ იყო დრო, როდესაც ის ეკონომიური მფლობელი იყო! გათხოვილი და მეოჯახე იყო“, – ამ სიტყვებით იწყებს ავტორი პლიუშკინის ისტორიას. ”ყველაფერი ცოცხლად მიდიოდა და მოხდა გაზომილი ტემპით.” მაგრამ ბედიის გარდაცვალების გამო პლიუშკინი უფრო ძუნწი და საეჭვო გახდა. და ასე თანდათან მისმა ნათესავებმა და მეგობრებმა სხვადასხვა მიზეზით მიატოვეს სახლი. ,,მარტოხელა ცხოვრებამ დამაკმაყოფილებელი საკვები მისცა სიძუნწს, რომელსაც, მოგეხსენებათ, მძვინვარე შიმშილი აქვს და რაც უფრო მეტს შთანთქავს, მით უფრო დაუოკებელი ხდება. პლიუშკინის ყველა კარგი გრძნობა შეცვალა სიძუნწემ, განადგურებამ და ეჭვმა. საკუთარი ქვეშევრდომების მუდმივი წვრილმანი ქურდობის გამო თითქმის ყველა გლეხი მას გვერდი აუარა. პლიუშკინს ჰქონდა საკვების მარაგი 2-ჯერ მეტი მისი ქონებისთვის, მაგრამ ის მაინც ინახავდა მათ საკეტში. ყველა ეს საკვები მარაგი დამპალი იყო. მაშინაც კი, როცა ჩიჩიკოვი, პლიუშკინის აზრით, პრაქტიკალი მას სწორედ ასე აძლევს ფულს, ხოლო დიდი ძუნწი პლიუშკინისთვის ეს მხოლოდ ბედნიერების ფურორი უნდა იყოს, ის ვერც კი იქნება ბედნიერი. მის სახეზე სიხარულის გრძნობა არ იყო, მხოლოდ ანარეკლი იყო. ეს გვიჩვენებს პლიუშკინის "მკვდარ სულს", რადგან ენაც კი ვერ ბედავს მას ცოცხალს უწოდებს.
ჩიჩიკოვის გამოსახულება
თითოეული თავი აფართოებს ჩვენს გაგებას ჩიჩიკოვის შესაძლებლობების შესახებ და გვაფიქრებინებს მის გასაოცარ ცვალებადობაზე: მანილოვთან ის საოცრად მეგობრულია, კორობოჩკასთან ის წვრილმანი, დაჟინებული და უხეშია, ნოზდრიოვთან ის არის მტკიცე და მშიშარა, სობაკევიჩთან ის ეშმაკურად და დაუნდობლად ვაჭრობს. პლიუშკინა თავისი "დიდებულებით" იპყრობს. ჩიჩიკოვის პერსონაჟში არის მანილოვის სიყვარული ფრაზისადმი, „კეთილშობილური“ ჟესტისადმი და კორობოჩკას წვრილმანი სიძუნწე და ნოზდრიოვის ნარცისიზმი და უხეში შებოჭილობა, სობაკევიჩის ცივი ცინიზმი და პლიუშკინის განძობა. ჩიჩიკოვისთვის ადვილია რომელიმე ამ თანამოსაუბრის სარკე აღმოჩნდეს, რადგან მას აქვს ყველა ის თვისება, რაც მათ პერსონაჟებს უდევს საფუძველს. და ჩიჩიკოვის ეს "მრავალფეროვნება", მისი ნათესაობა "მიწის მესაკუთრეთა მკვდარ სულებთან" საშუალებას გვაძლევს გავხადოთ იგი პოემის მთავარ პერსონაჟად. ჩიჩიკოვის მახასიათებლები მოცემულია ავტორის მიერ პირველ თავში. მისი პორტრეტი ძალიან ბუნდოვნად არის გადმოცემული: „არც სიმპათიური, მაგრამ არც ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან მსუქანი და არც ძალიან გამხდარი; არ შეიძლება იმის თქმა, რომ ის მოხუცია, მაგრამ არც ის, რომ ძალიან ახალგაზრდაა. გოგოლი უფრო მეტ ყურადღებას აქცევს თავის მანერებს: მან შესანიშნავი შთაბეჭდილება მოახდინა გუბერნატორის წვეულებაზე ყველა სტუმარზე, გამოიჩინა თავი გამოცდილი სოციალისტი, აწარმოებდა საუბარს სხვადასხვა თემაზე, ოსტატურად აამებდა გუბერნატორს, პოლიციის უფროსს და ჩინოვნიკებს. და ჩამოაყალიბა ყველაზე მაამებელი აზრი საკუთარ თავზე. თავად გოგოლი გვეუბნება, რომ მას გმირად არ აუღია „სათნო კაცი“, მაშინვე ამტკიცებს, რომ მისი გმირი ნაძირალაა. "ჩვენი გმირის ბნელი და თავმდაბალი წარმომავლობა." ავტორი გვეუბნება, რომ მისი მშობლები დიდებულები იყვნენ, მაგრამ დიდგვაროვნები იყვნენ თუ კერძოები - ღმერთმა იცის. ჩიჩიკოვის სახე მშობლებს არ ჰგავდა. ბავშვობაში არც მეგობარი ჰყავდა და არც ამხანაგი. მამამისი ავად იყო და პატარა სახლის ფანჯრები არც ზამთარში იხსნება და არც ზაფხულში. გოგოლი ამბობს ჩიჩიკოვის შესახებ: ”თავიდან ცხოვრება მას რაღაც მჟავე და უსიამოვნოდ უყურებდა, რაღაც მოღრუბლული, თოვლით დაფარული ფანჯრიდან...” ”მაგრამ ცხოვრებაში ყველაფერი სწრაფად და ნათლად იცვლება...” მამამ პაველი ქალაქში მიიყვანა. და დაავალა გაკვეთილებზე წასვლა. იმ ფულიდან, რაც მამამ მისცა, მან არც ერთი გროში არ დახარჯა, არამედ დაამატა. მან ბავშვობიდან ისწავლა სპეკულირება. სკოლის დამთავრების შემდეგ, მაშინვე შეუდგა საქმეს და მომსახურებას. სპეკულაციების საშუალებით მან შეძლო თავის უფროსს დაწინაურება. ახალი უფროსის მოსვლის შემდეგ, ჩიჩიკოვი სხვა ქალაქში გადავიდა და საბაჟოზე დაიწყო სამსახური, რაც მისი ოცნება იყო. ბრძანებებიდან, სხვათა შორის, მან მიიღო ერთი რამ: ემუშავა მეურვეობის საბჭოში რამდენიმე ასეული გლეხის ჩართვისთვის. შემდეგ კი მას გაუჩნდა იდეა, გაეტარებინა ერთი პატარა საქმე, რომელიც ლექსშია განხილული.
