თავად ავტორის მიერ დაწერილი V.V. სტასოვის მონაწილეობით, იგი შთაგონებულია ძველი რუსული ლიტერატურის ძეგლით "იგორის კამპანიის ზღაპარი", რომელიც მოგვითხრობს პრინც იგორის წარუმატებელ კამპანიაზე პოლოვციელების წინააღმდეგ. ოპერის დასაწერად ბოროდინი გაეცნო პოლოვციელთა შთამომავლების მიერ უნგრეთში შემონახულ პოლოვციურ ფოლკლორს. საოჯახო ლეგენდის მიხედვით, ბოროდინის მამის ოჯახი ქართველების მიერ ასიმილირებული პოლოვციელი მთავრებიდან იყო.

პოლოვცის ბანაკი. საღამო. კუმანი გოგონები ცეკვავენ და მღერიან სიმღერას, რომელშიც ადარებენ ტენიანობის მოწყურებულ ყვავილს საყვარელ გოგოსთან შეხვედრის იმედით.

ხან კონჩაკი ტყვე პრინც იგორს თავისუფლებას სთავაზობს დაპირების სანაცვლოდ, რომ მის წინააღმდეგ ხმალი არ აღმართა. მაგრამ იგორი გულწრფელად ამბობს, რომ თუ ხანი მას გაუშვებს, მაშინვე შეაგროვებს თავის პოლკებს და კვლავ დაარტყამს. კონჩაკი ნანობს, რომ ის და იგორი მოკავშირეები არ არიან და ტყვეებსა და ტყვეებს მათ გასართობად მოუწოდებს.

იწყება "პოლოვცული ცეკვების" სცენა. პირველ რიგში, გოგონები ცეკვავენ და მღერიან (გუნდი "გაფრინდი ქარის ფრთებზე"). ქორეოგრაფიული მოქმედება დაფუძნებულია პოლოვციელი გოგონასა და კონჩაკოვნას არიებზე, საოცრად ლამაზი და მელოდიური.

შემდეგ იწყება პოლოვციელთა საერთო ცეკვა. მოქმედება მთავრდება ზოგადი კულმინაციური ცეკვით.

• ბალეტის წარმოდგენები:
• წლის 23 ოქტომბერი - მარიინსკის თეატრი, სანქტ-პეტერბურგი - ქორეოგრაფმა ლევ ივანოვმა შექმნა დამოუკიდებელი ერთმოქმედებიანი ბალეტი მარიინსკის თეატრში, საოპერო სპექტაკლის ფარგლებში.
• 19 მაისი - "რუსული სეზონები", Théâtre du Châtelet, პარიზი - დადგმა მიხაილ ფოკინის მიერ. დირიჟორი: E. A. Cooper, სცენოგრაფია: N. K. Roerich. შემსრულებლები: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 1909 წლის 22 სექტემბერი – მარიინსკის თეატრი, პეტერბურგი. ქორეოგრაფი მიხაილ ფოკინი. დირიჟორი: E. A. Krushevsky, მხატვარი: K. A. Korovin. შემსრულებლები: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 ნოემბერი - ბოლშოის თეატრი. ქორეოგრაფი A.A. გორსკი, როგორც საოპერო სპექტაკლის ნაწილი.
• 19 იანვარი - ბოლშოის თეატრი. ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. მხატვარი F.F. Fedorovsky. 1951 წელს გადაიღეს - "დიდი კონცერტი"
• წელი - ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. წარმოება დონეცკში
• წელი - ბოლშოის თეატრი. ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. მხატვარი: F.F. Fedorovsky. დირიჟორი: M.N. ჟუკოვი. გადაღებულია 1972 წელს.
• წელი - ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი თეატრში. კიროვი, ლენინგრადში.
• წელი - ქორეოგრაფი იგორ ალექსანდროვიჩ მოისეევის ერთმოქმედებიანი ბალეტი სსრკ ხალხური ცეკვის ანსამბლში. პრემიერები: სპორტის სასახლე ვერსალის კარიბჭესთან პარიზში, მოსკოვში, ჩაიკოვსკის საკონცერტო დარბაზში, ლენინგრადში და სსრკ-ს სხვა ქალაქებში. ბალეტი გადაიღეს.

წარმოება გოლეიზოვსკი

თავისი პროდუქციის შექმნისას გოლეიზოვსკიმ საფუძვლიანად შეისწავლა ისტორია. მოგეხსენებათ, ბოროდინის ბრწყინვალე ოპერის "პრინცი იგორის" შინაარსი არის სევერნი მთავრების იგორ და ვსევოლოდ სვიატოსლავოვიჩის წარუმატებელი კამპანია პოლოვციელების წინააღმდეგ, რომელიც მღერიან ცნობილ "იგორის კამპანიის ზღაპარს". პოლოვციელთა გამოჩენა რუსეთში XI საუკუნის მეორე ნახევრით, უფრო ზუსტად 1061 წლით თარიღდება. ას ორმოცდაათი წლის განმავლობაში, 1210 წლამდე, ორმოცდაათამდე დიდი პოლოვციური დარბევა მოხდა და პატარების დათვლა ვერ მოხერხდა.

ბალეტი გოლეიზოვსკიმ პარტიტურაზე დადგა. თითოეული ნახატი აგებულია საორკესტრო ფერების რიტმის, მელოდიის და ტემბრის შესაბამისად. ბოროდინისთვის აღმოსავლეთი მუსიკაში ნამდვილი, სპონტანურია.

კასიან გოლეიზოვსკი - "ელემენტები ცეკვაში":

1. სინკოპაცია, ხაზგასმულია "კაცების ველურ ცეკვაში", "ბიჭების ცეკვაში", "ჩაგასში" და ფინალში.
2. მელოდია, მოცული, მომხიბვლელი თავისი ნეტარებით - "გოგონების ცეკვა გლუვია"
3. ჰარმონია - ბოროდინის ცნობილი მეხუთედი, წარმატებით და თამამად ხაზს უსვამს საერთო ნიმუშს
4. დინამიკა - მოძრაობის დაჩქარება მოდერატოდან პრესტომდე
5. ნიუანსი - ხმის სიძლიერე. აქცენტებზე და პაუზებზე.

ფოკინის წარმოება

მუსიკა

• აქტი იწყება პოლოვციელი გოგონების გუნდიდა არია კონჩაკოვნა
• პოლოვციელი გოგონების ცეკვა- პირველი ცეკვა (No. 8, პრესტო, 6/8, ფ მაჟორი)
• პოლოვცური ცეკვა გუნდთან ერთად- (No. 17. შესავალი: ანანტინო, 4/4, მაჟორი)
• პოლოვციელი გოგონების ნელი ცეკვა(ანდანტინო, 4/4, მაიორი)
• კაცთა ცეკვა ველურია(ალეგრო ვივო, 4/4, ფ მაჟორი)
• ზოგადი ცეკვა(ალეგრო, 3/4, რე მაჟორი)
• ბიჭები ცეკვავენ(პრესტო, 6/8, რე მინორი)
• გოგონების ცეკვა, "სრიალი"(მუსიკის რეპრიზში (რეპრიზში) შერწყმულია ბიჭების ცეკვა სწრაფი ტემპით (Moderato alla breve, 2/2)
• ბიჭების ცეკვა და პოლოვცული ცეკვა (რეპრიზი, პრესტო, 6/8, რე მინორი)
• ფინალური კულმინაციური ცეკვა (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

მუსიკის ჩაწერა

1. - "მელოდია"
2. - - SABT: ივან პეტროვი, ტატიანა ტუგარინოვა, ვლადიმერ ატლანტოვი, არტურ ეიზენი, ალექსანდრე ვედერნიკოვი, ელენა ობრაზცოვა
3. - შპს ჯიმი. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/OM 03 - 122-124 (შვედეთი)

ბოროდინის მუსიკის არანჟირება

სიმღერა ინგლისურად ჩაწერა სარა ბრაიტმანმა.

პოლოვცური ცეკვების დამახასიათებელი ნაწყვეტი

- კარგი... (ანატოლემ საათს დახედა) ახლავე წავიდეთ. შეხედე, ბალაგა. ა? დროულად იქნები?
-ჰო, წამოსვლაზე რას იტყვი - გაუხარდება, თორემ დროზე რატომ არა? - თქვა ბალაგამ. ”მათ ჩაიტანეს ტვერში და ჩავიდნენ შვიდ საათზე.” გახსოვთ ალბათ, თქვენო აღმატებულებავ.
”იცით, მე ერთხელ წავედი ტვერიდან საშობაოდ”, - თქვა ანატოლმა ხსოვნის ღიმილით, მიუბრუნდა მაკარინს, რომელიც მთელი თვალით უყურებდა კურაგინს. – გჯერა, მაკარკა, რომ სულისშემძვრელი იყო როგორ გავფრინდით. კოლონაში შევედით და ორ ეტლს გადავხტეთ. ა?
- ცხენები იყვნენ! – განაგრძო ამბავი ბალაგამ. „მაშინ კაურომზე მიმაგრებული ახალგაზრდები ჩავკეტე, – მიუბრუნდა დოლოხოვს, – ასე დაიჯერებ, ფიოდორ ივანოვიჩ, ცხოველებმა 60 მილი გაფრინდნენ; ვერ ვიკავებდი, ხელები დამიბუჟდა, მეყინებოდა. მან სადავეები დააგდო, ხელში ეჭირა, თქვენო აღმატებულებავ, თვითონვე ჩავარდა ციგაში. ასე რომ, ეს არ არის ის, რომ თქვენ უბრალოდ ვერ მართავთ მას, თქვენ არ შეგიძლიათ იქ შეინახოთ. სამ საათზე ეშმაკებმა მოახსენეს. მხოლოდ მარცხენა გარდაიცვალა.

ანატოლი ოთახიდან გავიდა და რამდენიმე წუთში დაბრუნდა ბეწვის ქურთუკით, ვერცხლის ქამრითა და სასმისი ქუდით, ჭკვიანურად მოთავსებული მის ლამაზ სახეზე. სარკეში ჩახედვისას და იმავე მდგომარეობაში, რაც სარკის წინ დაიკავა, დოლოხოვის წინ მდგომი, ჭიქა ღვინო აიღო.
”კარგი, ფედია, ნახვამდის, მადლობა ყველაფრისთვის, ნახვამდის”, - თქვა ანატოლმა. - აბა, ამხანაგებო, მეგობრებო... ფიქრობდა... - ჩემს ახალგაზრდობაზე... ნახვამდის, - მიუბრუნდა მაკარინს და სხვებს.
იმისდა მიუხედავად, რომ ისინი ყველანი მასთან ერთად მოგზაურობდნენ, ანატოლს, როგორც ჩანს, სურდა ამხანაგებისადმი ამ მიმართვისგან რაიმე შემაშფოთებელი და საზეიმო გამოეთქვა. ნელი, ხმამაღალი ხმით ჩაილაპარაკა და მკერდით ამოსული, ცალი ფეხით აკოცა. - ყველამ აიღეთ სათვალე; და შენ, ბალაგა. აბა, ამხანაგებო, ჩემი ახალგაზრდობის მეგობრებო, ავფეთქდით, ვიცხოვრეთ, გაგვიფუჭდა. ა? ახლა, როდის შევხვდებით? საზღვარგარეთ წავალ. დიდხანს იცოცხლეთ, მშვიდობით ბიჭებო. Ჯანმრთელობისთვის! ჰურია!.. - თქვა, ჭიქა დალია და მიწაზე დაარტყა.
”ჯანმრთელი იყავი”, - თქვა ბალაგამ, ასევე ჭიქა დალია და ცხვირსახოცი მოიწმინდა. მაკარინი აცრემლებული თვალებით ჩაეხუტა ანატოლს. - ეჰ, პრინცო, რა სევდიანი ვარ შენთან განშორებით, - თქვა მან.
- წადი, წადი! - დაიყვირა ანატოლემ.
ბალაგა ოთახიდან გასვლას აპირებდა.
- არა, გაჩერდი, - თქვა ანატოლმა. -კარები დახურე, უნდა დავჯდე. Ამგვარად. „კარები დაკეტეს და ყველა დაჯდა.
- აბა, ახლა მარშით, ბიჭებო! – თქვა ფეხზე წამოდგომილმა ანატოლემ.
ფეხოსანმა ჯოზეფმა ანატოლის ჩანთა და საბერი გადასცა და ყველანი დარბაზში გავიდნენ.
-ბეწვის ქურთუკი სად არის? - თქვა დოლოხოვმა. - ჰეი, იგნატკა! წადი მატრიონა მატვეევნასთან, მოითხოვე ბეწვის ქურთუკი, სასმისის მოსასხამი. ”მე გავიგე, როგორ წაიყვანეს”, - თქვა დოლოხოვმა თვალის დახუჭვით. - ბოლოს და ბოლოს, არც ცოცხალი და არც მკვდარი გადმოხტება, რა სახლში იჯდა; ცოტა ყოყმანობ, ცრემლებია, მამაც, დედაც, ახლა კი გაცივდა და უკან - და მაშინვე ბეწვის ქურთუკში აყვანი და ციგაში ჩაატარებ.
ფეხმავალმა ქალის მელიის მოსასხამი მოიტანა.
- სულელო, საიბლი გითხარი. ჰეი, მატრიოშკა, სეიბლი! – დაიყვირა ისე, რომ მისი ხმა ოთახებში შორს გაისმა.
ლამაზი, გამხდარი და ფერმკრთალი ბოშა ქალი, მბზინავი შავი თვალებით და შავი, ხვეული, მოლურჯო თმებით, წითელ შარვალში, გამოვარდა მკლავზე სასმისი მოსასხამით.
”კარგი, არ ვწუხვარ, შენ მიიღე,” თქვა მან, აშკარად მორცხვი თავისი ბატონის წინაშე და ნანობდა მოსასხამს.
დოლოხოვმა, პასუხის გარეშე, აიღო ბეწვის ქურთუკი, მატრიოშას ესროლა და შემოახვია.
”ესე იგი,” თქვა დოლოხოვმა. - და მერე ასე, - თქვა მან და საყელო თავისთან ასწია და მხოლოდ ოდნავ ღია დატოვა სახის წინ. - მერე ასე, ხედავ? - და ანატოლის თავი საყელოსთან დატოვებულ ნახვრეტზე გადაიტანა, საიდანაც მატრიოშას ბრწყინვალე ღიმილი მოჩანდა.
”კარგი, ნახვამდის, მატრიოშა”, - თქვა ანატოლმა და აკოცა მას. - ეჰ, ჩემი ქეიფი აქ დასრულდა! ქედი სტეშკას წინაშე. აბა, ნახვამდის! ნახვამდის, მატრიოშა; ბედნიერებას გისურვებ.
”კარგი, ღმერთმა მოგცეთ, თავადო, დიდი ბედნიერება”, - თქვა მატრიოშამ თავისი ბოშური აქცენტით.
ვერანდაზე ორი ტროიკა იდგა, ორი ახალგაზრდა მწვრთნელი ეჭირა. ბალაგა წინა სამზე ჩამოჯდა და იდაყვები მაღლა ასწია, ნელა დაშორდა სადავეებს. ანატოლი და დოლოხოვი მასთან დაჯდნენ. დანარჩენ სამში მაკარინი, ხვოსტიკოვი და ფეხოსანი ისხდნენ.
- მზად ხარ თუ რა? – იკითხა ბალაგამ.
- Გაუშვი! – დაიყვირა მან, სადავეები ხელებზე შემოიხვია და ტროიკა ნიკიცკის ბულვარში შევარდა.
- უი! მოდი, ჰეი!... უი, - მხოლოდ ბალაგასა და ყუთზე მჯდომი ჭაბუკის ტირილი ისმოდა. არბატის მოედანზე ტროიკა ეტლს დაეჯახა, რაღაც ატყდა, ყვირილი გაისმა და ტროიკა არბატზე ჩამოფრინდა.
პოდნოვინსკის გასწვრივ ორი ​​დასასრულის მიცემის შემდეგ, ბალაგამ შეკავება დაიწყო და, უკან დაბრუნების შემდეგ, გააჩერა ცხენები სტარაია კონიუშენნაიას კვეთაზე.
კარგი ძმაკაცი გადმოხტა ცხენების ლაგამის დასაჭერად, ანატოლი და დოლოხოვი ტროტუარზე გავიდნენ. ჭიშკარს მიუახლოვდა, დოლოხოვმა უსტვენა. სასტვენმა უპასუხა და ამის შემდეგ მოახლე გარეთ გავარდა.
- ეზოში შედი, თორემ აშკარაა, ახლა გამოვა, - თქვა მან.
დოლოხოვი ჭიშკართან დარჩა. ანატოლი მოახლეს ეზოში გაჰყვა, კუთხეში შეტრიალდა და ვერანდაზე გაიქცა.
გავრილო, მარია დმიტრიევნას უზარმაზარი მოგზაური, შეხვდა ანატოლის.
"გთხოვთ, ნახეთ ქალბატონი", - თქვა ფეხოსანმა ღრმა ხმით და გზა გადაუღობა კარს.
- რომელი ქალბატონი? Ვინ ხარ? – ჰკითხა ანატოლმა სუნთქვაშეკრული ჩურჩულით.
- გთხოვ, მიბრძანეს მისი მოყვანა.
-კურაგინი! უკან, - დაიყვირა დოლოხოვმა. - ღალატი! უკან!
დოლოხოვი, ჭიშკართან, სადაც გაჩერდა, ებრძოდა დამლაგებელს, რომელიც ცდილობდა ჭიშკრის ჩაკეტვას ანატოლის უკან შესვლისას. დოლოხოვმა უკანასკნელი ძალისხმევით გააძევა დამლაგებელი და, როცა ანატოლი გავარდა, ჭიშკარი გამოაღო და მასთან ერთად გაიქცა ტროიკასთან.

მარია დმიტრიევნამ, როცა დერეფანში აცრემლებული სონია იპოვა, აიძულა ეღიარებინა ყველაფერი. ნატაშას ჩანაწერი რომ ჩაჭრა და წაიკითხა, მარია დმიტრიევნა ჩანაწერით ხელში წავიდა ნატაშასთან.
”ნაძირალა, უსირცხვილო,” უთხრა მან. -არაფრის მოსმენა არ მინდა! - გაოგნებული, მაგრამ გამშრალი თვალებით უყურებდა ნატაშას, ჩაკეტა და დამლაგებელს უბრძანა, ჭიშკარში გაეშვა ის ხალხი, ვინც იმ საღამოს მოვიდოდა, ოღონდ არ გამოეშვა და ფეხმავალს უბრძანა, ესენი მოეყვანა. ხალხი მისკენ, მისაღებში დასხდნენ და გამტაცებლებს ელოდნენ.
როცა გავრილო მოვიდა მარია დმიტრიევნას შესატყობინებლად, რომ მოსულები გაიქცნენ, ის ფეხზე წამოდგა შუბლშეკრული და ხელები უკან გადახვია, დიდხანს დადიოდა ოთახებში და ფიქრობდა რა უნდა გაეკეთებინა. ღამის 12 საათზე, ჯიბეში გასაღები რომ იგრძნო, ნატას ოთახში გავიდა. სონია დერეფანში იჯდა და ატირდა.
- მარია დმიტრიევნა, ნება მომეცით ვნახო ღვთის გულისთვის! - მან თქვა. მარია დმიტრიევნამ უპასუხოდ გააღო კარი და შევიდა. "საზიზღარი, საზიზღარი... ჩემს სახლში... საზიზღარი პატარა გოგო... უბრალოდ ვწუხვარ მამაჩემის გამო!" გაიფიქრა მარია დმიტრიევნამ და ბრაზის ჩაქრობას ცდილობდა. "რაც არ უნდა რთული იყოს, ყველას ვეტყვი, გაჩუმდეს და დათვლას დაუმალავს." ოთახში მარია დმიტრიევნა გადამწყვეტი ნაბიჯებით შევიდა. ნატაშა დივანზე იწვა, თავზე ხელები აიფარა და არ ინძრეოდა. ის იწვა იმავე მდგომარეობაში, რომელშიც მარია დმიტრიევნამ დატოვა.
- Კარგია, ძალიან კარგია! - თქვა მარია დმიტრიევნამ. - ჩემს სახლში შეყვარებულებს შეუძლიათ ფინიკის გაკეთება! აზრი არ აქვს პრეტენზიას. შენ მისმენ, როცა მე გელაპარაკები. - მარია დმიტრიევნამ ხელი შეახო. - შენ მისმინე, როცა მე ვლაპარაკობ. ძალიან მდაბალ გოგოსავით შეარცხვინე თავი. ამას გაგიკეთებდი, მაგრამ მამაშენს ვწუხვარ. დავმალავ. – ნატაშამ პოზიცია არ შეცვალა, მაგრამ მხოლოდ მთელმა სხეულმა დაიწყო ხტუნვა ჩუმი, კრუნჩხვითი ტირილისგან, რომელიც ახრჩობდა. მარია დმიტრიევნამ გადახედა სონიას და ნატაშას გვერდით დივანზე ჩამოჯდა.
- მას გაუმართლა, რომ მიმატოვა; ”დიახ, მე ვიპოვი მას”, - თქვა მან თავისი უხეში ხმით; – გესმის რას ვამბობ? - დიდი ხელი ნატაშას სახეზე დაუსვა და მისკენ მოაბრუნა. მარია დმიტრიევნაც და სონიაც გაოცდნენ ნატაშას სახის დანახვამ. თვალები ბზინვა და გამომშრალი ჰქონდა, ტუჩები მოკუმული ჰქონდა, ლოყები ჩამოცვენილი.
"დატოვე... ისინი... რომ მე... მე... მოვკვდები..." თქვა მან, გაბრაზებული ძალისხმევით მოშორდა მარია დმიტრიევნას და თავის წინა პოზიციაზე დაწვა.
”ნატალია!…” - თქვა მარია დმიტრიევნამ. - Კარგად ყოფნას გისურვებ. დაწექი, უბრალოდ დაწექი, მე არ შეგეხები და მომისმინე... არ გეტყვი, რამდენად დამნაშავე ხარ. შენ თვითონ იცი. აბა, ახლა მამაშენი ხვალ მოდის, რა ვუთხრა? ა?
ნატას სხეული ისევ ატირდა.
- კარგი, გაიგებს, აბა, შენი ძმა, საქმრო!
”მე საქმრო არ მყავს, უარი ვთქვი”, - დაიყვირა ნატაშამ.
- არა უშავს, - განაგრძო მარია დმიტრიევნამ. - აბა, გაარკვევენ, რატომ დატოვე ასე? ბოლოს და ბოლოს, ის, მამაშენი, მე მას ვიცნობ, ბოლოს და ბოლოს, დუელში რომ გამოწვეს, კარგი იქნება? ა?
-აუ, თავი დამანებე, რატომ ჩაერევი ყველაფერში! Რისთვის? Რისთვის? ვინ გკითხა? - დაიყვირა ნატაშამ, დივანზე წამოჯდა და გაბრაზებული უყურებდა მარია დმიტრიევნას.
- Რა გინდოდა? - კვლავ წამოიძახა აღელვებულმა მარია დმიტრიევნამ, - რატომ ჩაკეტეს? აბა, ვინ შეუშალა მას სახლში წასვლა? რატომ უნდა წაგიყვანონ ბოშასავით?... აბა, რომ წაგიყვანო, რას ფიქრობ, არ იპოვეს? შენი მამა, ან ძმა, ან საქმრო. და ის ნაძირალაა, ნაძირალა, აი რა!
”ის ყველა თქვენგანზე უკეთესია”, - წამოიძახა ნატაშამ და ფეხზე წამოდგა. - შენ რომ არ ჩარეულიყავი... ღმერთო ჩემო, ეს რა არის, ეს რა არის! სონია, რატომ? წადი!... - და ისეთი სასოწარკვეთილებით დაიწყო ტირილი, რომლითაც ადამიანები მხოლოდ ისეთ მწუხარებას იგლოვებენ, რის მიზეზადაც თავს გრძნობენ. მარია დმიტრიევნამ კვლავ დაიწყო ლაპარაკი; მაგრამ ნატაშამ დაიყვირა: "წადი, წადი, ყველა გძულხართ, მეზიზღებით". – და ისევ დივანზე დააგდო.
მარია დმიტრიევნა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში აგრძელებდა ნატაშას შეგონებას და დარწმუნებას, რომ ეს ყველაფერი უნდა დაემალა გრაფს, რომ ვერავინ ვერაფერს გაიგებს, თუ მხოლოდ ნატაშა აიღებდა თავის თავზე ყველაფრის დავიწყებას და არავის ეჩვენებინა, რომ არაფერი მოხდა. ნატაშამ არ უპასუხა. აღარ ტიროდა, მაგრამ კანკალი და კანკალი დაიწყო. მარია დმიტრიევნამ ბალიში დაადო, ორი საბანი გადააფარა და ცაცხვის ყვავილი თავად მოუტანა, მაგრამ ნატაშამ მას არ უპასუხა. ”კარგი, დაე დაიძინოს”, - თქვა მარია დმიტრიევნამ და ოთახიდან გავიდა, ფიქრობდა, რომ ეძინა. მაგრამ ნატაშას არ ეძინა და გაფითრებული, გახელილი თვალებით, პირდაპირ იყურებოდა ფერმკრთალი სახიდან. მთელი ღამე ნატაშას არ ეძინა, არც ტიროდა და არც სონიას ელაპარაკებოდა, რომელიც ადგა და რამდენჯერმე მიუახლოვდა.
მეორე დღეს, საუზმისთვის, როგორც გრაფი ილია ანდრეიჩი დაჰპირდა, მოსკოვის ოლქიდან ჩამოვიდა. ის ძალიან მხიარული იყო: მყიდველთან გარიგება კარგად მიდიოდა და არაფერი აკავებდა მას ახლა მოსკოვში და გრაფინიასგან განშორებაში, რომელიც ენატრებოდა. მარია დმიტრიევნა შეხვდა მას და უთხრა, რომ ნატაშა გუშინ ძალიან ცუდად გახდა, ექიმთან გაგზავნეს, მაგრამ ახლა უკეთ იყო. ნატაშა იმ დილით ოთახიდან არ გასულა. მოკუმული, გაბზარული ტუჩებით, გამშრალი, თვალებმოჭუტული იჯდა ფანჯარასთან და მოუსვენრად ათვალიერებდა ქუჩაში გამვლელებს და სასწრაფოდ გადახედა ოთახში შემოსულებს. აშკარად ელოდა მის შესახებ სიახლეებს, ელოდა მის მოსვლას ან მისწერას.
როცა გრაფი მასთან მივიდა, მამაკაცის ნაბიჯების ხმაზე მოუსვენრად შემობრუნდა და მისმა სახემ ყოფილი ცივი და გაბრაზებული გამომეტყველება მიიღო. არც კი ადგა მის შესახვედრად.
- რა გჭირს, ჩემო ანგელოზო, ავად ხარ? - ჰკითხა გრაფმა. ნატა დუმდა.
”დიახ, მე ავად ვარ,” უპასუხა მან.
გრაფის შეშფოთებულ კითხვებზე პასუხად, თუ რატომ მოკლეს იგი ასე და დაემართა თუ არა რაიმე მის საქმროს, მან დაარწმუნა, რომ არაფერი იყო ცუდი და სთხოვა, არ ინერვიულო. მარია დმიტრიევნამ დაადასტურა ნატაშას გარანტიები გრაფთან, რომ არაფერი მომხდარა. გრაფი, წარმოსახვითი ავადმყოფობით, მისი ქალიშვილის უწესრიგობით, სონიასა და მარია დმიტრიევნას დარცხვენილი სახეებით ვიმსჯელებთ, ნათლად დაინახა, რომ მის არყოფნაში რაღაც მოხდებოდა: მაგრამ ისე ეშინოდა, რომ რაღაც სამარცხვინო მოხდა. თავის საყვარელ ქალიშვილს, მას იმდენად უყვარდა თავისი მხიარული სიმშვიდე, რომ თავს არიდებდა კითხვების დასმას და ცდილობდა დაერწმუნებინა თავი, რომ განსაკუთრებული არაფერი მომხდარა და მხოლოდ იმით წუხდა, რომ მისი ჯანმრთელობის გაუარესების გამო მათი სოფელში წასვლა გადაიდო.

იმ დღიდან, როდესაც მისი მეუღლე მოსკოვში ჩავიდა, პიერი ემზადებოდა სადმე წასასვლელად, მხოლოდ ისე, რომ მასთან არ ყოფილიყო. როსტოვების მოსკოვში ჩასვლისთანავე, ნატაშამ მასზე დატოვა შთაბეჭდილება, აიძულა დაეჩქარებინა განზრახვის შესრულება. ის ტვერში წავიდა იოსებ ალექსეევიჩის ქვრივის სანახავად, რომელიც დიდი ხნის წინ დაჰპირდა, რომ მიცვალებულის საბუთებს გადასცემდა.
როდესაც პიერი მოსკოვში დაბრუნდა, მას გადასცეს წერილი მარია დმიტრიევნასგან, რომელმაც თავისთან დაურეკა ძალიან მნიშვნელოვან საკითხზე, რომელიც ეხება ანდრეი ბოლკონსკის და მის საცოლეს. პიერი ნატაშას მოერიდა. მას ეჩვენებოდა, რომ მას უფრო ძლიერი გრძნობა ჰქონდა მის მიმართ, ვიდრე ის, რაც დაქორწინებულ მამაკაცს უნდა ჰქონოდა თავისი მეგობრის პატარძლის მიმართ. და რაღაც ბედი მას მუდმივად აერთიანებდა მასთან.
"Რა მოხდა? და რა ზრუნავენ ჩემზე? ჩაცმისას ფიქრობდა, რომ მარია დმიტრიევნასთან წასულიყო. თავადი ანდრეი მალე მოვიდოდა და ცოლად მოიყვანდა! გაიფიქრა პიერმა ახროსიმოვის გზაზე.
ტვერსკოის ბულვარზე ვიღაცამ დაუძახა მას.
- პიერ! რამდენი ხანია ჩამოხვედი? – დაუყვირა ნაცნობმა ხმამ. პიერმა თავი ასწია. წყვილ ციგაში, ორ ნაცრისფერ ტროტერზე, რომლებიც თოვლს აყრიდნენ ციგის თავზე, ანატოლი თავის მუდმივ კომპანიონთან მაკარინთან ერთად გაბრწყინდა. ანატოლი თავდაყირა იჯდა, სამხედრო დენდიების კლასიკურ პოზაში, სახის ქვედა ნაწილს თახვის საყელო ეფარა და თავი ოდნავ დახარა. მისი სახე წითური და სუფთა იყო, ქუდი თეთრი ბუმბულით ცალ მხარეს ჰქონდა გადადებული, თმები გამოეჩინა, დახვეული, პომადიანი და წვრილი თოვლით მოფენილი.
”და მართალია, აი, ნამდვილი ბრძენი! ფიქრობდა პიერი, ის ვერაფერს ხედავს სიამოვნების ამჟამინდელი მომენტის მიღმა, არაფერი აწუხებს მას და ამიტომ არის ყოველთვის მხიარული, კმაყოფილი და მშვიდი. რას მივცემდი, რომ მას დავემსგავსო!” შურით ფიქრობდა პიერი.
ახროსიმოვას დერეფანში, ფეხოსანმა, პიერის ბეწვის ქურთუკი გაიხადა, თქვა, რომ მარია დმიტრიევნას სთხოვდნენ მის საძინებელში მისვლას.
დარბაზის კარი გააღო, პიერმა დაინახა ნატაშა, რომელიც ფანჯარასთან იჯდა გამხდარი, ფერმკრთალი და გაბრაზებული სახით. გადახედა მას, წარბები შეჭმუხნა და ცივი ღირსების გამოხატვით დატოვა ოთახი.
- Რა მოხდა? - ჰკითხა პიერმა მარია დმიტრიევნაში შესვლისას.
- კარგი საქმეები, - უპასუხა მარია დმიტრიევნამ, - ორმოცდათვრამეტი წელი ვიცხოვრე მსოფლიოში, ასეთი სირცხვილი არასოდეს მინახავს. - და მიიღო პიერის საპატიო სიტყვა, გაჩუმებულიყო ყველაფერზე, რაც მან გაიგო, მარია დმიტრიევნამ აცნობა მას, რომ ნატაშამ უარი თქვა მის საქმროზე მშობლების ცოდნის გარეშე, რომ ამ უარის მიზეზი იყო ანატოლ კურაგინი, რომელთანაც მისმა ცოლმა დააყენა პიერი. და ვისთანაც მამის არყოფნისას გაქცევა სურდა, რათა ფარულად დაქორწინებულიყო.

პოლოვცური ცეკვები, მოუსმინე პოლოვცურ ცეკვებს
A. P. ბოროდინი

ნაკვეთის წყარო

სიტყვა იგორის კამპანიის შესახებ

ქორეოგრაფი

ლევ ივანოვი

შემდგომი გამოცემები

მმ. ფოკინი, A.A. გორსკი, K.Ya. გოლეიზოვსკი, ი.ა. მოისეევი

პირველი წარმოება პირველი წარმოების ადგილი

მარიინსკის ოპერის თეატრი

რუსი კომპოზიტორის A.P. ბოროდინის ოპერის "პრინცი იგორის" მე-2 მოქმედების საბალეტო ფრაგმენტი.

გუნდი და პოლოვცული ცეკვა ორკესტრირებულ იქნა ალექსანდრე პორფირიევიჩ ბოროდინის მიერ ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის მონაწილეობით თავისუფალი მუსიკალური სკოლის კონცერტზე 1879 წლის 27 თებერვალს. რიმსკი-კორსაკოვი თავის ქრონიკაში აღნიშნავს A.K. ლიადოვის მონაწილეობას ორკესტრაციაში, მაგრამ ეს არ დასტურდება ხელნაწერი მასალებით. "პოლოვციურმა ცეკვებმა" უზარმაზარი პოპულარობა მოიპოვა.

ლიბრეტოს წყარო, რომელიც თავად ავტორმა დაწერა V.V. სტასოვის მონაწილეობით, იყო ძველი რუსული ლიტერატურის ძეგლი "იგორის კამპანიის ზღაპარი", რომელიც მოგვითხრობს პრინც იგორის წარუმატებელ კამპანიაზე პოლოვციელების წინააღმდეგ. ოპერის დასაწერად ბოროდინი გაეცნო პოლოვციელთა შთამომავლების მიერ უნგრეთში შემონახულ პოლოვციურ ფოლკლორს. საოჯახო ლეგენდის თანახმად, ბოროდინის მამის ოჯახი ქართველების მიერ ასიმილირებული პოლოვციელი მთავრებიდან იყო.

• 1 საბალეტო აქტის შინაარსი
• 2 პროდუქცია
  • 2.1 გოლეიზოვსკის ნაწარმოები
  • 2.2 ფოკინის წარმოება
• 3 მუსიკა
  • 3.1 მუსიკის ჩაწერა
    • 3.1.1 ბოროდინის მუსიკის არანჟირება
• 4 შენიშვნა
• 5 ლიტერატურა
• 6 ბმული

პოლოვცის ბანაკი. საღამო. კუმანი გოგონები ცეკვავენ და მღერიან სიმღერას, რომელშიც ადარებენ ტენიანობის მოწყურებულ ყვავილს საყვარელ გოგოსთან შეხვედრის იმედით.

ხან კონჩაკი ტყვე პრინც იგორს თავისუფლებას სთავაზობს დაპირების სანაცვლოდ, რომ მის წინააღმდეგ ხმალი არ აღმართა. მაგრამ იგორი გულწრფელად ამბობს, რომ თუ ხანი მას გაუშვებს, მაშინვე შეაგროვებს თავის პოლკებს და კვლავ დაარტყამს. კონჩაკი ნანობს, რომ ის და იგორი მოკავშირეები არ არიან და ტყვეებსა და ტყვეებს მათ გასართობად მოუწოდებს.

იწყება "პოლოვცული ცეკვების" სცენა. პირველ რიგში, გოგონები ცეკვავენ და მღერიან (გუნდი "გაფრინდი ქარის ფრთებზე"). ქორეოგრაფიული მოქმედება დაფუძნებულია პოლოვციელი გოგონასა და კონჩაკოვნას არიებზე, საოცრად ლამაზი და მელოდიური.

შემდეგ იწყება პოლოვციელთა საერთო ცეკვა. მოქმედება მთავრდება ზოგადი კულმინაციური ცეკვით.

საბალეტო ფრაგმენტი ოპერიდან "პრინცი იგორი" 15 წუთის განმავლობაში ცალკე საბალეტო სპექტაკლად იქცა.

ოპერაში ეს ხდება მეორე მოქმედების დასაწყისში და ბოლოს.

სცენა	დრო	მუსიკა	ბალეტში მონაწილეობა
1 პოლოვციელი გოგონების გუნდი	6"10	”წყლის არარსებობის შემთხვევაში, მზეზე დღის განმავლობაში”, პოლოვციელი გოგონა, გუნდი	ბალეტის კორპუსი
2 პოლოვციელი გოგონების ცეკვა	2"21
3 კავანტინა კონჩაკოვნა	5"56	"მიწიერი შუქი ჩაქრება", კონჩაკოვნა, გუნდი
4 სცენა და გუნდი	2"50	"გოგონებო, მიეცით პატიმრებს დასალევი", კონჩაკოვნა, გუნდი
5 ვლადიმირის რეჩიტატივი და კავატინა	5"41	"ნელ-ნელა დღე გაქრა", ვლადიმერ იგორევიჩი
6 დუეტი	5"25	"შენ ხარ ჩემი ვლადიმერი", კონჩაკოვნა, ვლადიმერ იგორევიჩი
7 პრინცი იგორის არია	6"49	"არა ძილი, არც დასვენება ტანჯული სულისთვის", პრინცი იგორი
8 პრინცი იგორის სცენა ოვლურთან ერთად	4"07	"ნება მომეცით, თავადო, ვთქვა სიტყვა", წიგნი. იგორი, ოვლურ
9 კონჩაკის არია	6"57	"ჯანმრთელია პრინცი", კონჩაკი და პრინცი იგორი
10 რეჩიტატივი	3"22	”ჰეი, მოიყვანეთ ტყვეები აქ”, კონჩაკი, პრინცი იგორი
11 პოლოვცური ცეკვა გუნდთან ერთად	10"55		პოლოვციელი გოგონა, ჩაგა, კორპუსი დე ბალეტი

პროდუქცია

• ბალეტის წარმოდგენები:
• 1890 წლის 23 ოქტომბერი - მარიინსკის თეატრი, სანქტ-პეტერბურგი - ქორეოგრაფმა ლევ ივანოვმა შექმნა დამოუკიდებელი ერთმოქმედებიანი ბალეტი მარიინსკის თეატრში, ოპერის სპექტაკლის ფარგლებში.
• 1909 წლის 19 მაისი - "რუსული სეზონები", შატელე თეატრი, პარიზი - დადგმული მიხაილ ფოკინის მიერ. დირიჟორი: E. A. Cooper, სცენოგრაფია: N. K. Roerich. შემსრულებლები: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 1909 წლის 22 სექტემბერი – მარიინსკის თეატრი, პეტერბურგი. ქორეოგრაფი მიხაილ ფოკინი. დირიჟორი: E. A. Krushevsky, მხატვარი: K. A. Korovin. შემსრულებლები: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 1914 წლის 5 ნოემბერი - ბოლშოის თეატრი. ქორეოგრაფი A.A. გორსკი, როგორც საოპერო სპექტაკლის ნაწილი.
• 1934 წლის 19 იანვარი – ბოლშოის თეატრი. ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. მხატვარი F.F. Fedorovsky. 1951 გადაღებული - "დიდი კონცერტი"
• 1943 - ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. წარმოება დონეცკში
• 1953 - ბოლშოის თეატრი. ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. მხატვარი: F.F. Fedorovsky. დირიჟორი: M.N. ჟუკოვი. გადაღებულია 1972 წელს.
• 1955 - თეატრის ქორეოგრაფი კასიან გოლეიზოვსკი. კიროვი, ლენინგრადში.
• 1971 წელი - ქორეოგრაფი იგორ ალექსანდროვიჩ მოისეევის ერთმოქმედებიანი ბალეტი სსრკ ხალხური ცეკვის ანსამბლში. პრემიერები: სპორტის სასახლე ვერსალის კარიბჭესთან პარიზში, მოსკოვში, ჩაიკოვსკის საკონცერტო დარბაზში, ლენინგრადში და სსრკ-ს სხვა ქალაქებში. ბალეტი გადაიღეს.

წარმოება გოლეიზოვსკი

თავისი პროდუქციის შექმნისას გოლეიზოვსკიმ საფუძვლიანად შეისწავლა ისტორია. მოგეხსენებათ, ბოროდინის ბრწყინვალე ოპერის "პრინცი იგორის" შინაარსი არის სევერნი მთავრების იგორ და ვსევოლოდ სვიატოსლავოვიჩის წარუმატებელი კამპანია პოლოვციელების წინააღმდეგ, რომელიც მღერიან ცნობილ "იგორის კამპანიის ზღაპარს". პოლოვციელთა გამოჩენა რუსეთში XI საუკუნის მეორე ნახევრით, უფრო ზუსტად 1061 წლით თარიღდება. ას ორმოცდაათი წლის განმავლობაში, 1210 წლამდე, ორმოცდაათამდე დიდი პოლოვციური დარბევა მოხდა და მცირეების დათვლა ვერ მოხერხდა.

კასიან იაროსლავიჩი სტილების შერევას ხსნის იმით, რომ ტომები თანდათან გაერთიანდნენ პოლოვციურ ურდოებთან და შეერწყნენ მათ. ამ ფენომენმა გავლენა მოახდინა პოლოვციელთა უნიკალური ცეკვის ტექნიკის ჩამოყალიბებაზე.

ბალეტი გოლეიზოვსკიმ პარტიტურაზე დადგა. თითოეული ნახატი აგებულია საორკესტრო ფერების რიტმის, მელოდიის და ტემბრის შესაბამისად. ბოროდინისთვის აღმოსავლეთი მუსიკაში ნამდვილი, სპონტანურია.

კასიან გოლეიზოვსკი - "ელემენტები ცეკვაში":

1. სინკოპაცია, ხაზგასმულია "კაცების ველურ ცეკვაში", "ბიჭების ცეკვაში", "ჩაგასში" და ფინალში.
2. მელოდია, რომელიც ფარავს და აჯადოებს თავისი ნეტარებით - "გოგონების გლუვი ცეკვა"
3. ჰარმონია - ბოროდინის ცნობილი მეხუთედი, წარმატებით და თამამად ხაზს უსვამს საერთო ნიმუშს
4. დინამიკა - მოძრაობის დაჩქარება მოდერატოდან პრესტომდე
5. ნიუანსი - ხმის სიძლიერე. აქცენტებზე და პაუზებზე.

ფოკინის წარმოება

1914 წლის 5 ნოემბერს მიხაილ ფოკინმა შექმნა თავისი ქორეოგრაფიული ვერსია "პოლოვციური ცეკვების" დიაგილევის რუსულ სეზონებში, პრემიერა შედგა შატელეს თეატრში, პარიზი. ნ.კ.როერიხის დეკორაციებით, დირიჟორი ე.ა.კუპერი; როლები შეასრულეს A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S.V. Fedorova (ფედოროვა მე-2)

ვერა კრასოვსკაიამ დაწერა იმის შესახებ, თუ როგორ განასახიერა ფოკინმა თავისი ქორეოგრაფიული ფანტაზიები ცეკვაში და დამაჯერებლად გამოავლინა მუსიკალური სურათები:

გარეგნულად სასტიკი, ჭვარტლითა და ჭუჭყით შეღებილი სახეებით, მათი შეკრება ველურ ცხოველთა ბუნაგს უფრო ჰგავდა, ვიდრე ადამიანთა ბანაკს... გოგოების ტალღის მსგავსი მშვენიერი ცეკვა, ტანჯვით სავსე, წალეკა. ჰაერში აფრენილი პოლოვციელების სასტიკი მორევის ცეკვა. ფარდა დაეცა ცეკვის სრული ქეიფისა და სიგიჟის მომენტში“.

2008 წლის ოქტომბრიდან ანდრის ლიეპა კრემლის სასახლის ჯგუფთან ერთად ამზადებს პროგრამას დიაგილევის "რუსული სეზონების" ასი წლისთავისადმი.

2011 წლის მარტში/აპრილში ბალეტი ნახეს დახვეწილმა პარიზელმა მაყურებლებმა Champs-Elysées-ის თეატრში.

„1906 წელს დიაგილევმა „რუსული პორტრეტების გამოფენა“ წაიღო საფრანგეთში, 1907 წელი გახდა მუსიკალური სეზონი, როდესაც პირველად გამოვიდნენ სკრიაბინი, რიმსკი-კორსაკოვი და ფიოდორ ჩალიაპინი. და 1908/1909 წლების სეზონში გამოჩნდა ბალეტი, რომელმაც მოხიბლა მთელი ევროპული საზოგადოება და ამით დაიწყო რუსული კულტურის საზეიმო მსვლელობა დასავლეთ ევროპაში. ვფიქრობ „რუსული სეზონები. 21-ე საუკუნე“ არის რუსული ხელოვნების იმ ტრიუმფალური მარშის გაგრძელება, რომელიც ოდესღაც დაიწყო სერგეი დიაგილევის მიერ. ის გავლენა, რომელიც დიაგილევის სეზონებმა მოახდინეს მთლიანობაში ევროპული ხელოვნების განვითარებაზე, არ შეიძლება გადაჭარბებული იყოს. - A. M. Liepa

მუსიკა

"პოლოვცური ცეკვების" თემების ფრაგმენტები

• მოქმედება იწყება პოლოვციელი გოგონების გუნდით და არია კონჩაკოვნა
• პოლოვციელი გოგონების ცეკვა - პირველი ცეკვა (No8, პრესტო, 6/8, ფ მაჟორი)
• პოლოვცური ცეკვა გუნდთან ერთად - (No 17. შესავალი: ანანტინო, 4/4, ა მაიორი)
• პოლოვციელი გოგონების ნელი ცეკვა (ანდანტინო, 4/4, მაჟორი)
• ველური მამაკაცის ცეკვა (ალეგრო ვივო, 4/4, ფ მაჟორი)
• გენერალური ცეკვა (ალეგრო, 3/4, რე მაჟორი)
• ბიჭების ცეკვა (პრესტო, 6/8, რე მინორი)
• გოგონების ცეკვა, „სრიალი“ (რეპრიზი მუსიკაში, შერწყმულია ბიჭების ცეკვასთან სწრაფი ტემპით (Moderato alla breve, 2/2)
• ბიჭების ცეკვა და პოლოვცული ცეკვა (რეპრიზი, პრესტო, 6/8, რე მინორი)
• ფინალური კულმინაციური ცეკვა (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

მუსიკის ჩაწერა

1. 1970 - "მელოდია"
2. 1978-1979 - დიდი თეატრი: ივან პეტროვი, ტატიანა ტუგარინოვა, ვლადიმერ ატლანტოვი, არტურ ეიზენი, ალექსანდრე ვედერნიკოვი, ელენა ობრაზცოვა.
3. 1997 - შპს ჯიმი. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/OM 03 - 122-124 (შვედეთი)

ბოროდინის მუსიკის არანჟირება

უკაცრავად, JavaScript გამორთულია თქვენს ბრაუზერში ან საჭირო პლეერი მიუწვდომელია.
შეგიძლიათ ჩამოტვირთოთ ვიდეო ან ჩამოტვირთოთ პლეერი ვიდეოს თქვენს ბრაუზერში დასაკრავად. ესპანელი როკ გიტარისტის დანიელ ბაუტისტას არანჟირება "პოლოვციური ცეკვები" (ფრაგმენტი)

პოპულარულ მელოდიას მრავალი ცნობილი თანამედროვე მუსიკოსი და ჯაზმენი ასრულებს საკუთარი არანჟირებით: ფრანგი პიანისტი რიჩარდ კლეიდერმანი, რუსი საქსოფონისტი ალექსეი კოზლოვი.

სიმღერა ინგლისურად ჩაწერა სარა ბრაიტმანმა.

1953 წელს შეიქმნა მიუზიკლი Kismet, საიდანაც სიმღერა "Stranger in Paradise" მოგვიანებით გამოვიდა ტონი ბენეტის სინგლის სახით 1954 წელს. მოგვიანებით ის ასევე ჩაწერეს სხვა შემსრულებლებმა, მათ შორის: The Four Aces, ტონი მარტინი, რეი კონიფი, სარა ბრაიტმანი.

სიმფონიურმა ჯგუფმა "ნიობეთმა" "პოლოვციური ცეკვების" ქავერ ვერსია 2011 წელს შექმნა.

რუსულმა ჯგუფმა "არიამ" ასევე ჩაწერა არანჟირების მათი ვერსია ("ქარის ფრთებზე") სინგლში "Battlefield" (2009).

ამერიკელმა რეპ არტისტმა უორენ ჯი-მ, ნორვეგიელ სოპრანო ვარსკვლავ სისელ კირკებოსთან ერთად, 1998 წელს ჩაწერა კრებული The Rapsody Overture, რომელიც წარმოადგენს რეპსა და კლასიკური მუსიკის ერთობლიობას, სადაც ის რეპს ასრულებდა A. P. Borodin-ის ოპერიდან "პრინცი იგორი".

შენიშვნები

1. პრინცი იგორი. ოპერა. http://www.compozitor.spb.ru/catalog/?ELEMENT_ID=22181
2. "რუსული ბალეტი: ენციკლოპედია". - მ.: „დიდი რუსული ენციკლოპედია; თანხმობა“, 1981. - 632გვ.
3. კასიან გოლეიზოვსკი, თავი "პოლოვციური ცეკვების შესახებ" წიგნში "ცხოვრება და შემოქმედება" (1984).
4. "რუსული ბალეტი: ენციკლოპედია". - მ.: „დიდი რუსული ენციკლოპედია; თანხმობა“, 1997. - 632გვ. - 10000 ეგზემპლარი. - ISBN 5-85370-099-1.
5. პოლოვცული ცეკვები. el.enz "ბელკატო". დაარქივებულია ორიგინალიდან 2012 წლის 18 ივნისს.
6. „რუსული ბალეტების მესამე სეზონი პარიზში სრული ჰაუსით გაიხსნა“. - რია ნოვოსტი, 04/01/2011.
7. პარიზში 21-ე საუკუნის რუსული სეზონები გაიხსნა. - ITAR-TASS, 04/01/2011.
8. ირინა კორნეევა "დიაგილევი 100 წელია არ დაბერებულა." - "როსიისკაია გაზეტა", 21/10/2008. - ტ. Ფედერალური. - No4776.
9. Kenyatta 2000, გვ. 14

ლიტერატურა

• ენციკლოპედია "რუსული ბალეტი". სამეცნიერო გამომცემლობა "დიდი რუსული ენციკლოპედია". გამომცემლობა „თანხმობა“, გვ.365.
• წიგნი "სსრკ ბოლშოის თეატრი". სახელმწიფო მუსიკალური გამომცემლობა, მოსკოვი, 1958, გვ. 57

ბმულები

• ოპერის მოკლე შინაარსი
• ვიდეო: პოლოვცური ცეკვები
• ვიდეო: პოლოვცური ცეკვები, მიხაილოვსკის თეატრი
• Rapsody feat. Warren G feat. სისელი - პრინცი იგორი (1997) HD

მიხაილ ფოკინის ბალეტები
	Acis and Galatea (1905) Eunice (1907) Chopiniana (1907) Armida Pavilion (1907) Swan (1907) (1909) Feast (1909) კლეოპატრა (1909) Carnival (1910) Scheherazade (1910) Firentals (19101) ვარდის ხილვა (1911) ნარცისი (1911) წმინდა სებასტიანის წამება (1911) წყალქვეშა სამეფო (1911) ოხრახუში (1911) პეპლები (1912) ლურჯი ღმერთი (1912) თამარა (1912) დაფნისი და ქლოე (1912) ) ლეგენდა იოსებზე (1914) ) ოქროს მამალი (1914) მიდასი (1914) ეროსი (1915) ფაუსტი (1925) რუსი ჯარისკაცი (1941)

პოლოვცური ცეკვები, პოლოვცული ცეკვები 23 ოქტომბერი, პოლოვცული ცეკვები youtube, პოლოვცული ცეკვები მოისეევის ანსამბლი, პოლოვცული ცეკვები ჩამოტვირთვა, პოლოვცული ცეკვები სიტყვები, პოლოვცული ცეკვები მოუსმინე

პოლოვციური ცეკვები ინფორმაცია

ნატალია სატსის თეატრი, რუსეთის სეზონები - XXI საუკუნის ფონდთან ერთად, აგრძელებს საზოგადოების გაცნობას მსოფლიოში ცნობილი ქორეოგრაფის მიხაილ ფოკინის შედევრებით და წარმოგიდგენთ ბალეტებს "შეჰერეზადა", "შოპინიანა" და "პოლოვცური ცეკვები", რომლებიც პირველად აჩვენეს მსოფლიო ასი წლის წინ, როგორც "რუსული სეზონების" ნაწილი სერგეი დიაგილევი პარიზში, ახლა კი აღადგინა ქორეოგრაფ ანდრის ლიეპას მიერ.

„ჩვენ ავიღეთ ეს წარმოება არა იმისთვის, რომ მიხაილ ფოკინზე უკეთესი გავხდეთ, არამედ მისი ინოვაციის ტენდენციებთან შესაბამისობაში მოყვანა. ფოკინი, კლასიკური ცეკვის ქორეოგრაფის უდავო გენიალურობის გარდა, იყო ნოვატორი სხვადასხვა სასცენო ჟანრებს შორის ურთიერთქმედების ახალი ფორმების მუდმივ ძიებაში. მოხარული ვარ წარმოგიდგინოთ ჩემი ოცწლიანი ოცნებისა და მოღვაწეობის ახალი განსახიერება. არ არის არცერთი დღე, რომ არ ვიფიქრო "რუსულ სეზონებზე", მათ შემქმნელებსა და მონაწილეებზე."- ამბობს ანდრის ლიეპა.

წინა სეზონებში, ნატალია სატსის თეატრმა, ანდრის ლიეპასა და მის ფონდთან ერთად, უკვე მოამზადა ორი სპექტაკლი მიხაილ ფოკინის მემკვიდრეობიდან, რომლის წყალობითაც დედაქალაქის თეატრმცოდნეებს საშუალება მიეცათ ენახათ მისი ბალეტები "ცეცხლოვანი ჩიტი" და "პეტრუშკა". იგორ სტრავინსკის მუსიკაზე. 2013 წელს კი დაიდგა ოპერა "ოქროს მამალი", რომლის სცენურ ვერსიაში დიდ როლს თამაშობს ბალეტი. სპექტაკლი დიდი წარმატებით შესრულდა არა მხოლოდ მოსკოვის სცენაზე, არამედ 2013 წელს პარიზში ყოველწლიური Diaghilev Seasons ფესტივალის დახურვაზე.

ფონდთან თანამშრომლობით
"რუსული სეზონები - XXI საუკუნე"

მოქმედება ხდება პოლოვცის ბანაკში 1185 წელს.

შექმნის ისტორია

1869 წლის გაზაფხულზე გამოჩენილმა ხელოვნებათმცოდნემ და მუსიკის კრიტიკოსმა ვ.ვ.სტასოვმა (1824-1906), რომელიც იყო პეტერბურგელი მუსიკოსების წრის იდეოლოგი, სახელწოდებით Mighty Handful, შესთავაზა ბოროდინს, იმ დროისთვის სიმფონიის ავტორს. და რომანები, დაწერე ოპერა. როგორც შეთქმულება, მან შესთავაზა ეპიკური თემა ძველი რუსული ისტორიიდან, რომელიც, მისი აზრით, შეესაბამებოდა ახალგაზრდა კომპოზიტორის შემოქმედებით ბუნებას. ლიბრეტო, რომლის თავდაპირველი ჩანახატი თავად სტასოვმა შეასრულა, ეფუძნებოდა ძველი რუსული ლიტერატურის ძეგლს "იგორის კამპანიის ზღაპარი" (1185-1187). ბოროდინმა გადაწყვიტა გაითვალისწინოს ეს რჩევა, საფუძვლად აიღო სტასოვის ესკიზი. ლიბრეტოს შექმნას ის მეცნიერივით მიუახლოვდა: მან შეისწავლა მრავალი სხვადასხვა ისტორიული წყარო, მათ შორის ქრონიკები, უძველესი მოთხრობები "ზადონშჩინა" და "მამაევოს ხოცვა", ისტორიული კვლევები, ეპოსი, პოლოვციელთა შთამომავლების მუსიკა და ეწვია კიდეც ადგილებს. იმ უძველესი მოვლენებიდან.

ოპერის შინაარსი იყო წარუმატებელი კამპანია ნოვგოროდ-სევერსკის პრინც იგორ სვიატოსლავიჩის პოლოვციელების წინააღმდეგ, მისი დატყვევება და ტყვეობიდან გაქცევა. აქცია გაიმართა როგორც პუტივლში, იგორის მეფობის ადგილას, ასევე პოლოვცის ბანაკში. ოპერა მრავალი წლის განმავლობაში იქმნებოდა, ვინაიდან ნამუშევარი გრძელდებოდა მხოლოდ დაწყებულად, მოკლე ინტერვალებით მრავალ ოფიციალურ პასუხისმგებლობას შორის: სწავლება, სამეცნიერო კვლევა, ადმინისტრაციული და სოციალური საქმიანობა. სულ 18 წელი დაეთმო "პრინც იგორს". კომპოზიტორმა პოლოვციური ცეკვები 1875 წლის ზაფხულში, მოსკოვში შვებულების დროს შექმნა. შემოდგომაზე მეგობრების წრეში გამოჩენილმა მათ, ბოროდინის წერილების მიხედვით, სენსაცია შექმნეს. ოპერა არასოდეს დასრულებულა მთლიანად. კომპოზიტორის გარდაცვალების შემდეგ, დარჩენილი ესკიზების საფუძველზე, გლაზუნოვმა დაასრულა იგი და რიმსკი-კორსაკოვმა მოაწყო კლავერის უმეტესი ნაწილი. "პრინცი იგორის" პრემიერა შედგა 1890 წლის 23 ოქტომბერს (4 ნოემბერს) პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში. პოლოვცური ცეკვები დადგა ლ. ივანოვის მიერ და დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა საზოგადოებაზე.

1909 წელს მ.ფოკინმა (1880-1942), გამოჩენილი რუსი ქორეოგრაფი-ნოვატორი, რომელიც დაჟინებით ეძებდა გზებს დიაგილევის მიერ ორგანიზებული პარიზში რუსული სეზონების რეპერტუარის გაფართოებისთვის, მიუბრუნდა ბოროდინის მუსიკას. ფოკინმა ახლიდან დადგა პოლოვციური ცეკვები, განზრახ არაფერი აიღო ლ. ივანოვის საოპერო ნაწარმოებიდან. მან მოახერხა არა მხოლოდ ბრწყინვალედ განესახიერებინა თავისი სასტიკი ქორეოგრაფიული ფანტაზიები ცეკვაში, არამედ დამაჯერებლად გამოეჩინა მუსიკალური სურათები. გარეგნულად სასტიკი, ჭვარტლითა და ჭუჭყით შეღებილი სახეებით, წითელი და მოყავისფრო-მოყვითალო ლაქებით გაჟღენთილი მწვანე სამოსით, კაშკაშა ზოლიანი შარვლებით, მათი შეკრება უფრო ველურ ცხოველთა ბუნაგს ჰგავდა, ვიდრე ადამიანთა ბანაკს. გოგოების მიმზიდველად ლამაზი პირველი ცეკვა გლუვია, ტალღოვანი, ტანჯვით სავსე. იგი, როგორც იქნა, წალეკა კაცთა ცეკვამ, რომელიც დაფუძნებულია მრისხანე ქარიშხლის მოძრაობაზე. პოლოვციელები ჩქარობენ, „აფრინდნენ ჰაერში მუხლებში ჩასმული ფეხებით. მათ ველურ ცეკვაში მაშინვე გამოჩნდა ცხენების სირბილი, სტეპების არწივების ფრენა და ისრების ზარი“ (ვ. კრასოვსკაია). შთამბეჭდავია ბიჭების ცეკვაც - სასტიკად რიტმული, უცნაურად ცვალებადი ჯგუფური ნიმუშით. საბოლოო ზოგადი ცეკვა იპყრობს ელემენტარული წნევით და ბარბაროსული უხეში ძალით. ყველა აქამდე მოსმენილი თემა გაერთიანებულია აქ, გადაჯაჭვულ მოძრაობაში. „... სინქრონიზებული ნაკადი... დატბორა სცენაზე, ტალღებად ტრიალებდა, როცა გაშვებული ბრბო უეცრად სხვა მიმართულებით გადაინაცვლა, ისე რომ, უკან დახევისას, კვლავ გაიმეორა დარბევის მოტივი - სერფინგი... სხეულები ირხეოდნენ. მძლავრი უნისონ-იკანტაციით, თითქოს ეხმიანება გუნდს, ადიდებს ხანს. იყო ჯადოქრობა, შამანიზმი ნაჩქარევი ნახტომის გამეორებებში, უეცარი ჩახტომით მოჭრილი, ხელების იმავე აფახტაში, ცეკვის იმავე სიგიჟეში. ფარდა დაეცა მისი სრული ქეიფის მომენტში“ (ვ. კრასოვსკაია). პოლოვცი, ბოლო ჩქარობისას, ზვავივით მივარდა პირდაპირ აუდიტორიისკენ.

სპექტაკლი პირველად შესრულდა რუსული სეზონების ფარგლებში პარიზის შატელეს თეატრში 1909 წლის 19 მაისს, ხოლო იმავე წლის 22 სექტემბერს იგი გამოიყენეს მარიინსკის თეატრის სცენაზე პრინც იგორის აღორძინებისას. ახალი დადგმა ენთუზიაზმით მიიღეს როგორც კრიტიკოსებმა, ისე თეატრალურმა წრეებმა.

ნაკვეთი

ნაკვეთი, როგორც ასეთი, არ არსებობს. მოქმედება ვითარდება პოლოვცის ბანაკში, სტეპში, რომლის გაუთავებელ სივრცეს მხოლოდ მომთაბარეების კარვები არღვევენ. გოგონები გარს ახვევენ სივრცეს ფართო მრგვალი ცეკვით, მათზე პოლოვციელები ქარიშხალივით დაფრინავენ, თითოეული ირჩევს მსხვერპლს. ახალგაზრდები ცდილობენ მათ დაფარონ, მაგრამ გაშვებული ბრბო მათ მიჰყავს. ჯადოსნური ცეკვის მოძრაობაში ყველა აქებს ხანს.

მუსიკა

პოლოვციური ცეკვების მუსიკა გამოირჩევა აღმოსავლური გამოსახულების დამაჯერებელი განსახიერებით, ელემენტარული ძალით, მართლაც კაშკაშა ფერებით და ამავე დროს - მადლითა და პლასტიურობით. ოთხი განსხვავებული სცენა ერწყმის უწყვეტ მოქმედებას. გოგოების გლუვი ცეკვა, კაცების აღვირახსნილი ცეკვა, ბიჭების სწრაფი და მსუბუქი ცეკვა ერთმანეთს ენაცვლება. სცენა მთავრდება ზოგადი ველური, ტემპერამენტული ქარიშხლის ცეკვით.

ლ.მიხეევა

პრემიერა შედგა 1909 წლის 19 მაისს რუსული სეზონის ფარგლებში, პარიზში.

ალექსანდრე ბოროდინის ოპერის პრინცი იგორის მსოფლიო პრემიერა შედგა პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში 1890 წელს. ამავდროულად, ქორეოგრაფმა ლევ ივანოვმა შეადგინა და ქორეოგრაფია შეასრულა ამ ოპერაში სიუჟეტის მიხედვით. ქორეოგრაფია არ შემორჩენილა, მონაწილეთა მოსაზრებები ძალიან წინააღმდეგობრივია. მაგრამ აშკარაა, რომ ამ ცეკვებმა დიდი ყურადღება არ მიიპყრო. ამიტომ, როდესაც სერგეი დიაგილევი გეგმავდა 1909 წლის პარიზულ "რუსულ სეზონს", რომელშიც საოპერო და საბალეტო ნაწილები თითქმის თანაბარი იყო, მან რეჟისორი ალექსანდრე სანინი მიიწვია "პრინც იგორის" მეორე მოქმედების დასადგმელად, ხოლო მიხაილ ფოკინი ცეკვების შესაქმნელად. იქ დაფუძნებული.

ქორეოგრაფმა თავისი იდეა ასე გაიხსენა: „პოლოვცურ ცეკვებში“ შევეცადე მიმეყვანა ექსპრესიული მასობრივი ცეკვის მაგალითი. ან სოლისტები, თანხლებით. იყო კორპუს-დებალეტის ცეკვები სრულიად სოლისტების მონაწილეობის გარეშე. მისი ყველა ამოცანა მოჰყვა ორნამენტაციას მოძრაობაში, მოცეკვავეების ერთ რიტმში გაერთიანებამდე. იყო გადასვლები და დაჯგუფებები, რომლებიც თვალისთვის სასიამოვნო იყო. არ ლაპარაკობდნენ გრძნობების გამოხატვაზე, ექსტაზზე, ემოციურ ამაღლებაზე ბალეტის კორპუსთან. ცეკვის შექმნა - ამაღელვებელი, მასტიმულირებელი - ჩემთვის საინტერესო ამოცანა იყო... "პოლოვცურ ცეკვებს" ერთ-ერთ ყველაზე მეტად ვთვლი. მნიშვნელოვანი სამუშაოები“.

ოპერის მეორე მოქმედება, როგორც ცნობილია, პოლოვცის ბანაკში ვითარდება. აქ პრინცი იგორი, მისი ვაჟი ვლადიმერი და სხვა რუსი ჯარისკაცები ტყვეობაში იღუპებიან. ტყვეობა ფიზიკურად არ არის რთული, არამედ "ტკბილი". მფლობელები, რომლებიც ოცნებობენ გახდნენ არა მტრები, არამედ რუსების მეგობრები, გთხოვთ და გაართოთ ისინი ყველა შესაძლო გზით. თავად პოლოვციური ცეკვები ამთავრებს მოქმედებას, სავსე ტყვეების ცეკვებით "კასპიის ზღვის მიღმა", კონჩაკოვნასა და ვლადიმერს შორის სასიყვარულო სცენით და კონჩაკისა და იგორის არიებით (ეს უკანასკნელი პარიზში შეწყდა). ბოროდინის მუსიკა არ ცდილობდა ეთნოგრაფიული ჭეშმარიტებისკენ და სად შეიძლებოდა მისი პოვნა? მაგრამ სტეპის სივრცის გამოსახულება, სიგიჟემდე მრბოლელი ველური მხედრების აღვირახსნილი ნება კომპოზიტორმა გადმოსცა თავისი დროისთვის გასაკვირი რიტმული თავისუფლებით. ქორეოგრაფი ცდილობდა კომპოზიტორს დაემთხვა ფიგურულ სტრუქტურაში, აფერადებდა მას ძლიერი ნიმუშებით.

გოგონები ნელ-ნელა იწყებენ თავის საქმეს. ისინი, შეუფერხებლად და დაღლილად მოძრაობენ, თანდათან აჯგუფებენ ორ წრეს, რომელთა შორის სამი სოლისტი ცეკვავს. მუსიკა მკვეთრად ცვლის თავის ტემპს - ბოროდინის შენიშვნა: "კაცების ცეკვა, ველური". მოხრილი ფეხებით სიმაღლეზე ნახტომისას პოლოვჩანინი პირველი გამოფრინდება, მშვილდი მუქარით აწეული. მის შემდეგ კომბინაციას კიდევ ოთხი მშვილდოსანი იმეორებს. ცეკვის რიტმი მატულობს, მშვილდოსნები ავსებენ სცენას, გოგოები ფრთებისკენ იჭერენ. პანდუსისკენ სწრაფვას თან ახლავს მშვილდების მიწაზე ცემა. გუნდი ხანის დიდებას მღერის. ზოგადი ცეკვა იწყება. მშვილდოსნები ან ერთმანეთისკენ მიიჩქარიან, ან ფხიზლად, თითქოს ნადირობენ, ეძებენ ნადირს.

"მტაცებელი" - გოგოები - ჩნდება, მორცხვად ანელებს. პოლოვჩანინი შემოიჭრება მათ მიერ შექმნილ წრეში, რასაც მოჰყვება სხვა მონადირეები. წყვილები იქმნება და შემდეგ იშლება. როდესაც მუსიკა მოულოდნელად შეწყდა, თითოეულმა მეომარმა მხარზე გადააგდო თავისი არჩეული მსხვერპლი. ისინი დაჩრდილულები არიან გამხდარი ახალგაზრდებით. ახალგაზრდა პოლოვციელების ცეკვა სწრაფად იწყება, სცენის გარშემო ტრიალებენ, რიტმულად ურტყამს მათ მუხლებსა და ქუსლებს. სხვადასხვა მიმართულებით ხტუნვა, ახირებული ცეკვის ნიმუშები მთავრდება პროსცენიუმზე იატაკზე დაცემით. სხეულები უკვე გამოფიტულია, ფეხები და ხელები კი ისევ ჰაერს ჭრიან, ტვინის ბრძანების დამორჩილების დრო არ აქვთ. ფინალი აშენდა ქორეოგრაფიული კოდის პრინციპით. პოლოვციელთა მოცეკვავე ნაკადმა დაიპყრო მთელი სცენა, ტალღები განუწყვეტლივ იცვლიდნენ მიმართულებას, ისევ და ისევ თელავდნენ ყველაფერს გზაზე. მოძრაობების ჯადოქრობა და შამანისტური გამეორებები შერწყმულია საგუნდო შელოცვებთან. ცეკვის სიგიჟე უფრო და უფრო იზრდებოდა და ფარდა ჩამოვარდა კარგად ორგანიზებული ელემენტის სრული ქეიფის მომენტში.

ალექსანდრე ბენუამ, როგორც პარიზული ტურნეს თვითმხილველი, თავის სამშობლოს მოახსენა: „პოლოვციური ბანაკი“ ბოროდინოს „პრინცი იგორიდან“ განსაკუთრებით წარმატებული, ცენტრალური წარმოდგენა აღმოჩნდა. და ეს არც ისე იმიტომ, რომ გუნდები ჰარმონიულად მღეროდნენ, პეტრენკო იყო ლამაზი კონჩაკოვნას როლში და სმირნოვი სიამოვნებით ასრულებდა თავის მოსიყვარულე არიას, არა იმდენად როერიხის პოეტური, ფართო, ველური პეიზაჟების გამო, კვამლით გადაჭიმული იურტებიდან. იწვის საღამოს ცა, არა იმდენად, რადგან კოსტიუმების წარმატებული შერჩევის გამო. არა, "პოლოვციანმა სტანმა" "დაამარცხა პარიზი" ფოკინის გამომგონებლობისა და ჩვენი შეუცვლელი ბალეტის მოცეკვავეების სცენაზე ყოფნის წყალობით (ეს ბალეტის ახალგაზრდები ძირითადად გორსკის და ფოკინეს მგზნებარე თაყვანისმცემლები არიან), რომლებმაც იმდენი თავი მიუძღვნეს თავიანთ როლს ( შეიძლება ითქვას, რომ ყველა ერთი როლისთვის), ისე განიცადა იგი, ისე გარდაიქმნა უძველეს გმირ ველურებად და მგრძნობიარე სტეპ გოგოებად, რომ შეუძლებელი იყო არ დაეჯერებინა რა ხდებოდა სცენაზე.

დიაგილევის ჯგუფის დირექტორი სერგეი გრიგორიევი ადასტურებს: ”აქტის დასასრულს იყო ცეკვები მოსკოვის ოპერის სრული ორკესტრისა და დიდი გუნდის თანხლებით. ამ სცენიდან და მუსიკიდან მიღებული შთაბეჭდილება იმდენად დიდი იყო, რომ მხურვალე აპლოდისმენტები არაერთხელ წყვეტდა მოქმედებას და როცა ფარდა დაეცა, მღელვარება ენით აღუწერელი იყო. ცოტა ხანს დაავიწყდათ ჩალიაპინიც, რომელიც კონჩაკს მღეროდა. მთავარი მეომრის როლს ადოლფ ბოლმი ასრულებდა და ამ როლში მას ვერავინ შეედრებოდა. სოფია ფედოროვამ ცეცხლოვანად იცეკვა პოლოვციელი გოგონა და მთელმა ჯგუფმა აჯობა საკუთარ თავს.

იმავე წლის 22 სექტემბერს, 1909 წელს, საიმპერატორო მარიინსკის თეატრმა აჩვენა ბოროდინის ოპერის ახალი სპექტაკლი, რომელშიც შედიოდა ფოკინის "პოლოვციური ცეკვები". კონსტანტინე კოროვინის სცენები და კოსტიუმები წარმატებულად ითვლებოდა, თუმცა სწორედ პოლოვციურ აქტში იყო ისინი, ყველა მოსაზრებით, ჩამოუვარდებოდა როერიხის, რომელიც ცნობილი გახდა მთელ მსოფლიოში დიაგილევის ჯგუფის გასტროლების წყალობით. პრინც იგორის შემდგომ სპექტაკლებში ისინი ასევე ცდილობდნენ შეენარჩუნებინათ ფოკინის ქორეოგრაფია. ახლა ის სრულდება ცალკე საღამოებზე, "ვარდის აჩრდილთან", "მომაკვდავ გედთან" და ფოკინის სხვა შედევრებთან ერთად. მოსკოვში ალექსანდრე გორსკიმ (1914), კასიან გოლეიზოვსკიმ (1934) და იგორ მოისეევმა (1971) აჩვენეს თავიანთი ორიგინალური "პოლოვცური ცეკვები".

ა.დეგენი, ი.სტუპნიკოვი

რეზიუმე თემაზე:

პოლოვცური ცეკვები (ბალეტი)

Გეგმა:

შესავალი

• 1 ფრაგმენტის შინაარსი
• 2 პროდუქცია
• 3 წარმოება გოლეიზოვსკი
• 4 მუსიკა
• 5 მუსიკის ჩაწერა
• 6 წარმოების ისტორია რუსეთში
• 7 ფოკინის წარმოება
შენიშვნები
ლიტერატურა

შესავალი

"პოლოვცული ცეკვები"- ბალეტის ფრაგმენტი რუსი კომპოზიტორის A.P. ბოროდინის ოპერის "პრინცი იგორის" მე-2 მოქმედებიდან.

ლიბრეტოს წყარო, რომელიც თავად ავტორმა დაწერა V.V. სტასოვის მონაწილეობით, იყო ძველი რუსული ლიტერატურის ძეგლი "იგორის კამპანიის ზღაპარი", რომელიც მოგვითხრობს პრინც იგორის წარუმატებელ კამპანიაზე პოლოვციელების წინააღმდეგ.

1. ფრაგმენტის შიგთავსი

პოლოვცის ბანაკი. ი.ბილიბინის დეკორაცია

პოლოვცის ბანაკი. საღამო. კუმანი გოგონები ცეკვავენ და მღერიან სიმღერას, რომელშიც ადარებენ ტენიანობის მოწყურებულ ყვავილს საყვარელ გოგოსთან შეხვედრის იმედით. ხან კონჩაკი ტყვე პრინც იგორს თავისუფლებას სთავაზობს დაპირების სანაცვლოდ, რომ მის წინააღმდეგ ხმალი არ აღმართა. მაგრამ იგორი გულწრფელად ამბობს, რომ თუ ხანი მას გაუშვებს, მაშინვე შეაგროვებს თავის პოლკებს და კვლავ დაარტყამს. კონჩაკი ნანობს, რომ ის და იგორი მოკავშირეები არ არიან და ტყვეებსა და ტყვეებს მათ გასართობად მოუწოდებს.

იწყება "პოლოვცული ცეკვების" სცენა. პირველ რიგში, გოგონები ცეკვავენ და მღერიან (გუნდი "გაფრინდი ქარის ფრთებზე"). ქორეოგრაფიული მოქმედება დაფუძნებულია პოლოვციელი გოგონასა და კონჩაკოვნას არიებზე, საოცრად ლამაზი და მელოდიური.

შემდეგ იწყება პოლოვციელთა საერთო ცეკვა. მოქმედება მთავრდება ზოგადი კულმინაციური ცეკვით.

• ბალეტის ფრაგმენტი "პოლოვცული ცეკვები"ოპერიდან "პრინცი იგორი" ცალკე საბალეტო წარმოდგენა გახდა.
• ოპერაში ეს ხდება მეორე მოქმედების დასაწყისში და ბოლოს:
• მოქმედება მეორე (მოქმედება მეორე)

სცენა	დრო	მუსიკა	ბალეტში მონაწილეობა
1 პოლოვციელი გოგონების გუნდი	6"10	"წყლის არარსებობის შემთხვევაში, მზეზე დღის განმავლობაში" პოლოვციელი გოგონა, გუნდი	ბალეტის კორპუსი
2 პოლოვციელი გოგონების ცეკვა	2"21
3 კავანტინა კონჩაკოვნა	5"56	"დედამიწის შუქი იკლებს" კონჩაკოვნა, გუნდი
4 სცენა და გუნდი	2"50	"გოგო მეგობრებო, მიეცით პატიმრებს რამე დასალევი" კონჩაკოვნა, გუნდი
5 ვლადიმირის რეჩიტატივი და კავატინა	5"41	"ნელ-ნელა გაქრა დღე" ვლადიმერ იგორევიჩი
6 დუეტი	5"25	"ჩემი ვლადიმერი ხარ?" კონჩაკოვნა, ვლადიმერ იგორევიჩი
7 პრინცი იგორის არია	6"49	"არა ძილი, არც მოსვენება დაღლილი სულისთვის" პრინცი იგორი
8 პრინცი იგორის სცენა ოვლურთან ერთად	4"07	"ნება მომეცით, თავადო, ვთქვა სიტყვა" Წიგნი იგორი, ოვლურ
9 კონჩაკის არია	6"57	"პრინცი ჯანმრთელია?" კონჩაკი და პრინცი იგორი
10 რეჩიტატივი	3"22	"აი, მოიტანეთ ტყვეები აქ" კონჩაკი, პრინცი იგორი
11 პოლოვცური ცეკვა გუნდთან ერთად	10"55

2. სპექტაკლები

• ბალეტის წარმოდგენები:

წარმოების თარიღი	თეატრი	ქორეოგრაფია	შემქმნელები	შემსრულებლები, დასი	ფილმი
23 ოქტომბერი 1890	მარიინსკის თეატრი, სანკტ-პეტერბურგი	ლევ ივანოვი		მარიინსკის თეატრის ბალეტის დასი
19 მაისი 1909	შატელეს თეატრი, პარიზი "რუსული სეზონები"	მიხაილ ფოკინი	დირიჟორი: E.A. Cooper მხატვარი: N.K. Roerich	A.R. Bolm, E.A. სმირნოვა, S.F. ფედოროვი
22 სექტემბერი 1909	მარიინსკის თეატრი, სანკტ-პეტერბურგი	მიხაილ ფოკინი	დირიჟორი: E.A. კრუშევსკი, დიზაინერი: K.A. Korovin	ვ.პ. Fokina L.F. Shollar, B.F. ნიჟინსკაია, ს.ფ. ფედოროვა, A.R. Bolm
5 ნოემბერი 1914	ბოლშოის თეატრი, მოსკოვი	ა.ა.გორსკი
1934 წლის 19 იანვარი	ბოლშოის თეატრი, მოსკოვი	კასიან გოლეიზოვსკი	მხატვარი ფ.ფ. ფედოროვსკი	ბოლშოის თეატრის საბალეტო დასი	1951 წელი - "დიდი კონცერტი"
1953	ბოლშოის თეატრი, მოსკოვი	კასიან გოლეიზოვსკი	მხატვარი: ფედოროვსკი დირიჟორი: M.N. ჟუკოვი	ბოლშოის თეატრის საბალეტო დასი	1972 - ფილმის ადაპტაცია
1971	Palais des Sports, პარიზი. მოსკოვი, სანკტ-პეტერბურგი.	იგორ მოისეევი		სსრკ ხალხური ცეკვის ანსამბლი, მოსკოვი	- ეკრანის ადაპტაცია

3. გოლეიზოვსკის დამზადება

თავისი პროდუქციის შექმნისას გოლეიზოვსკიმ საფუძვლიანად შეისწავლა ისტორია. მოგეხსენებათ, ბოროდინის ბრწყინვალე ოპერის "პრინცი იგორის" შინაარსი არის სევერნი მთავრების იგორ და ვსევოლოდ სვიატოსლავოვიჩის წარუმატებელი კამპანია პოლოვციელების წინააღმდეგ, რომელიც მღერიან ცნობილ "იგორის კამპანიის ზღაპარს". პოლოვციელთა გამოჩენა რუსეთში XI საუკუნის მეორე ნახევრით, უფრო ზუსტად 1061 წლით თარიღდება. ას ორმოცდაათი წლის განმავლობაში, 1210 წლამდე, ორმოცდაათამდე დიდი პოლოვციური დარბევა მოხდა და პატარების დათვლა ვერ მოხერხდა.

კასიან იაროსლავოვიჩი სტილების შერევას ხსნის იმით, რომ ტომები თანდათან გაერთიანდნენ პოლოვციურ ურდოებთან და შეერწყნენ მათ. ამ ფენომენმა გავლენა მოახდინა პოლოვციელთა უნიკალური ცეკვის ტექნიკის ჩამოყალიბებაზე.

• ბოროდინისთვის აღმოსავლეთი მუსიკაში ნამდვილი, სპონტანურია.

კასიან გოლეიზოვსკი - "ელემენტები ცეკვაში":

1. სინკოპაცია, ხაზგასმულია "კაცების ველურ ცეკვაში", "ბიჭების ცეკვაში", "ჩაგასში" და ფინალში.
2. მელოდია, რომელიც ფარავს და აჯადოებს თავისი ნეტარებით - "გოგონების გლუვი ცეკვა"
3. ჰარმონია - ბოროდინის ცნობილი მეხუთედი, წარმატებით და თამამად ხაზს უსვამს საერთო ნიმუშს
4. დინამიკა - მოძრაობის დაჩქარება მოდერატოდან პრესტომდე
5. ნიუანსი - ხმის სიძლიერე. აქცენტებზე და პაუზებზე.

4. მუსიკა

"პოლოვცური ცეკვების" თემების ფრაგმენტები

• აქტი იწყება პოლოვციელი გოგონების გუნდიდა არია კონჩაკოვნა
• პოლოვციელი გოგონების ცეკვა- პირველი ცეკვა (No. 8, პრესტო, 6/8, ფ მაჟორი)
• პოლოვცური ცეკვა გუნდთან ერთად- (No. 17. შესავალი: ანანტინო, 4/4, მაჟორი)
• პოლოვციელი გოგონების ნელი ცეკვა(ანდანტინო, 4/4, მაიორი)
• კაცთა ცეკვა ველურია(ალეგრო ვივო, 4/4, ფ მაჟორი)
• ზოგადი ცეკვა(ალეგრო, 3/4, რე მაჟორი)
• ბიჭები ცეკვავენ(პრესტო, 6/8, რე მინორი)
• გოგონების ცეკვა, "სრიალი"(მუსიკის რეპრიზში (რეპრიზში) შერწყმულია ბიჭების ცეკვა სწრაფი ტემპით (Moderato alla breve, 2/2)
• ბიჭების ცეკვა და პოლოვცული ცეკვა (რეპრიზი, პრესტო, 6/8, რე მინორი)
• ფინალური კულმინაციური ცეკვა (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

5. ჩაწერეთ მუსიკა

1. 1970 - "მელოდია"
2. 1978-1979 - დიდი თეატრი: ივან პეტროვი, ტატიანა ტუგარინოვა, ვლადიმერ ატლანტოვი, არტურ ეიზენი, ალექსანდრე ვედერნიკოვი, ელენა ობრაზცოვა.
3. 1997 - შპს ჯიმი. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/OM 03 - 122-124 (შვედეთი)

6. წარმოების ისტორია რუსეთში

1890 წლის 23 ოქტომბერს, ქორეოგრაფმა ლ.ი. ივანოვმა შექმნა დამოუკიდებელი ერთმოქმედებიანი ბალეტი მარიინსკის თეატრში, როგორც საოპერო სპექტაკლის ნაწილი.

1914 წლის 5 ნოემბერი - ქორეოგრაფი ალექსანდრე ალექსეევიჩ გორსკი, ბოლშოის თეატრი, როგორც საოპერო სპექტაკლის ნაწილი)

1971 წელი - ქორეოგრაფი იგორ ალექსანდროვიჩ მოისეევის ერთმოქმედებიანი ბალეტი სსრკ ხალხური ცეკვის ანსამბლში. პრემიერები: სპორტის სასახლე ვერსალის კარიბჭესთან პარიზში, მოსკოვში, ჩაიკოვსკის საკონცერტო დარბაზში, ლენინგრადში და სსრკ-ს სხვა ქალაქებში.

7. ფოკინის წარმოება

1914 წლის 5 ნოემბერს მიხაილ ფოკინმა შექმნა თავისი ქორეოგრაფიული ვერსია "პოლოვციური ცეკვების" დიაგილევის რუსულ სეზონებში, პრემიერა შედგა შატელეს თეატრში, პარიზი. ნ.კ.როერიხის დეკორაციებით, დირიჟორი ე.ა.კუპერი; როლები შეასრულეს A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S.V. Fedorova (ფედოროვა მე-2)

ვერა კრასოვსკაიამ დაწერა იმის შესახებ, თუ როგორ განასახიერა ფოკინმა თავისი ქორეოგრაფიული ფანტაზიები ცეკვაში და დამაჯერებლად გამოავლინა მუსიკალური სურათები:

გარეგნულად სასტიკი, ჭვარტლითა და ჭუჭყით შეღებილი სახეებით, მათი შეკრება ველურ ცხოველთა ბუნაგს უფრო ჰგავდა, ვიდრე ადამიანთა ბანაკს... გოგოების ტალღის მსგავსი მშვენიერი ცეკვა, ტანჯვით სავსე, წალეკა. ჰაერში აფრენილი პოლოვციელების სასტიკი მორევის ცეკვა. ფარდა დაეცა ცეკვის სრული ქეიფისა და სიგიჟის მომენტში“.

2008 წლის ოქტომბრიდან ანდრის ლიეპა კრემლის სასახლის ჯგუფთან ერთად ამზადებდა პროგრამას დიაგილევის "რუსული სეზონების" ასი წლისთავისთვის.

2011 წლის მარტში/აპრილში ბალეტი ნახეს დახვეწილმა პარიზელმა მაყურებლებმა Champs-Elysées-ის თეატრში.

„1906 წელს დიაგილევმა „რუსული პორტრეტების გამოფენა“ წაიღო საფრანგეთში, 1907 წელი გახდა მუსიკალური სეზონი, როდესაც პირველად გამოვიდნენ სკრიაბინი, რიმსკი-კორსაკოვი და ფიოდორ ჩალიაპინი. და 1908/1909 წლების სეზონში გამოჩნდა ბალეტი, რომელმაც მოხიბლა მთელი ევროპული საზოგადოება და ამით დაიწყო რუსული კულტურის საზეიმო მსვლელობა დასავლეთ ევროპაში. ვფიქრობ „რუსული სეზონები. 21-ე საუკუნე“ არის რუსული ხელოვნების იმ ტრიუმფალური მარშის გაგრძელება, რომელიც ოდესღაც დაიწყო სერგეი დიაგილევის მიერ. ის გავლენა, რომელიც დიაგილევის სეზონებმა მოახდინეს მთლიანობაში ევროპული ხელოვნების განვითარებაზე, არ შეიძლება გადაჭარბებული იყოს.- A. M. Liepa

შენიშვნები

1. A.P. ბოროდინის შენიშვნების თანახმად, სამუშაო დაასრულეს ალექსანდრე გლაზუნოვმა და ნიკოლაი რიმსკი-კორსაკოვმა. ალექსანდრე გლაზუნოვმა აღადგინა უვერტიურა, რომელიც ავტორის მიერ ფორტეპიანოზე მოისმინა, დაასრულა და მოაწყო მესამე მოქმედება. რიმსკი-კორსაკოვმა მოაწყო პროლოგი, პირველი, მეორე და მეოთხე მოქმედებები და პოლოვციური მარში.
2. კასიან გოლეიზოვსკითავი "პოლოვცური ცეკვების შესახებ" // "ცხოვრება და ხელოვნება". - მოსკოვი: WTO, 1984 წ.
3. "რუსული ბალეტი: ენციკლოპედია" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - მ.: „დიდი რუსული ენციკლოპედია; თანხმობა“, 1981. - 632გვ.
4. "რუსული ბალეტი: ენციკლოპედია" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - მ.: „დიდი რუსული ენციკლოპედია; თანხმობა“, 1997. - 632გვ. - 10000 ეგზემპლარი. - ISBN 5-85370-099-1
5. "პოლოვცული ცეკვები" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - el.enz. "ბელკატო".
6. ”რუსული ბალეტების მესამე სეზონი გაიხსნა პარიზში სრული სახლით” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - რია ნოვოსტი, 04/01/2011.
7. ”პარიზში გაიხსნა XXI საუკუნის რუსული სეზონები” - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ITAR-TASS, 04/01/2011.
8. ირინა კორნეევა"100 წლის განმავლობაში დიაგილევი არ დაბერებულა" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - "როსიისკაია გაზეტა", 21/10/2008. - V. ფედერალური. - No4776.

ლიტერატურა

• ენციკლოპედია "რუსული ბალეტი". სამეცნიერო გამომცემლობა "დიდი რუსული ენციკლოპედია". გამომცემლობა „თანხმობა“, გვ.365.
• წიგნი "სსრკ ბოლშოის თეატრი". სახელმწიფო მუსიკალური გამომცემლობა, მოსკოვი, 1958, გვ. 57