ბეკეტის პიესები წასაკითხად. სამუელ ბეკეტის წიგნები ინტერნეტში წაკითხული

სამუელ ბეკეტი დაიბადა 1906 წლის 13 აპრილს დუბლინში, ირლანდია. მამა - უილიამ ბეკეტი, დედა - მერი ბეკეტი, ძე მეი. ბეკეტების ოჯახი ნანტის ედიქტის შემდეგ საფრანგეთიდან ირლანდიაში გადავიდა საცხოვრებლად; ორიგინალში მათი გვარი "ბეკეტს" ჰგავდა. ბეკეტმა მიიღო მკაცრი პროტესტანტული აღზრდა, სწავლობდა ჯერ კერძო სკოლაში, შემდეგ კი ერლსფორტის სკოლა-ინტერნატში. 1920-1923 წლებში სწავლა განაგრძო ჩრდილოეთ ირლანდიაში, პორტოროს სამეფო სკოლაში. საბოლოოდ, 1923 წლიდან 1927 წლამდე ბეკეტი სწავლობდა ინგლისურ, ფრანგულ და იტალიურს დუბლინის ტრინიტის კოლეჯში. ბაკალავრის ხარისხის მიღების შემდეგ ის გარკვეული პერიოდი მუშაობდა მასწავლებლად ბელფასტში, შემდეგ მიიღო მოწვევა ინგლისური ენის მასწავლებლად თანამდებობაზე პარიზში, Ecole Normale Superiore-ში.
პარიზში ბეკეტი ხვდება ცნობილ ირლანდიელ მწერალს ჯეიმს ჯოისს და ხდება მისი ლიტერატურული მდივანი, კერძოდ, ეხმარება მას წიგნზე Finnegans Wake-ზე მუშაობაში. მისი პირველი ლიტერატურული გამოცდილება იყო „დანტე... ბრუნო, ვიკო... ჯოისის“ კრიტიკული შესწავლა. 1930 წელს იგი დაბრუნდა სამების კოლეჯში და ერთი წლის შემდეგ მიიღო ხარისხი. 1931 წელს ბეკეტმა გამოაქვეყნა კრიტიკული ესსე "პრუსტი" მარსელ პრუსტის შემოქმედების შესახებ, მოგვიანებით კი დრამატული ალეგორია "ბლუდოსკოპი", რომელიც დაწერილი იყო რენე დეკარტის მონოლოგის სახით. 1933 წელს ბეკეტის მამა გარდაიცვალა. "ირლანდიური ცხოვრების ჩაგვრას" გრძნობს მწერალი ლონდონში მიემგზავრება. 1934 წელს მან გამოაქვეყნა მოთხრობების პირველი კრებული „მეტი ქერქი ვიდრე ნაკბენი“ და დაიწყო მუშაობა რომანზე სახელად მერფი. 1937 წელს მწერალი საფრანგეთში გადავიდა და ერთი წლის შემდეგ მერფი გამოიცა. რომანი საკმაოდ თავშეკავებულად მიიღეს, მაგრამ დადებითად შეაფასეს თავად ჯოისმა და დილან თომასმა. ამის მიუხედავად, ბეკეტი სერიოზულ კრიზისს განიცდის - რომანის კომერციული წარუმატებლობა, მძიმე ჭრილობასთან ერთად, რომელიც მან მიიღო ქუჩის ჩხუბში, აიძულებს მას მკურნალობა გაიაროს ფსიქოანალიტიკოსთან, მაგრამ ნერვული აშლილობა ადევნებდა მას მთელი ცხოვრება. მეორე მსოფლიო ომის დროს ბეკეტი ჩაერთო საფრანგეთის წინააღმდეგობაში და 1942 წელს იძულებული გახდა გაქცეულიყო სოფელ რუსილონში, სამხრეთ საფრანგეთში. მას თან ახლდა მისი ახლო მეგობარი სიუზან დომენი. იქ დაიწერა 1953 წელს გამოცემული რომანი Watt.
ომის შემდეგ ბეკეტმა საბოლოოდ მიაღწია წარმატებას. 1953 წელს შედგა მისი ყველაზე ცნობილი ნაწარმოების, ფრანგულად დაწერილი აბსურდისტული პიესის „გოდოს მოლოდინში“ პრემიერა. 1951 წლიდან 1953 წლამდე გამოქვეყნდა ტრილოგია, რომელმაც ბეკეტი მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ მწერალად აქცია - რომანები Molloy, Malone Dies და The Nameless. ეს რომანები დაიწერა ფრანგულ ენაზე, ენაზე, რომელიც არ არის მწერლის მშობლიური ენა და მოგვიანებით მის მიერ ითარგმნა ინგლისურად. 1957 წელს გამოვიდა დრამა "End Game". რვა წლის შემდეგ გამოქვეყნდა მწერლის ბოლო რომანი, როგორ არის. ბოლო წლებში ბეკეტი უკიდურესად იზოლირებულ ცხოვრებას ეწეოდა და თავს არიდებდა კომენტარს თავის საქმიანობაზე. 1969 წელს მწერალს მიენიჭა ნობელის პრემია ლიტერატურაში. თავის გადაწყვეტილებაში ნობელის კომიტეტმა აღნიშნა:
"სამუელ ბეკეტს მიენიჭა პრიზი მისი ინოვაციური პროზისა და დრამის ნაწარმოებისთვის, რომელშიც თანამედროვე ადამიანის ტრაგედია ხდება მისი ტრიუმფი. ბეკეტის ღრმა პესიმიზმი თავის თავში შეიცავს კაცობრიობის სიყვარულს, რომელიც იზრდება მხოლოდ სიბინძურის და სასოწარკვეთის უფსკრულში ჩაღრმავებასთან ერთად. და როდესაც სასოწარკვეთილება უსაზღვრო ჩანს, გამოდის, რომ თანაგრძნობას საზღვრები არ აქვს."
ბეკეტი დათანხმდა პრიზის მიღებას მხოლოდ იმ პირობით, რომ ბეკეტის ფრანგი გამომცემელი, ფართოდ ცნობილი ჯერომ ლინდონი მიიღებდა მას, რაც შესრულდა.
სამუელ ბეკეტი გარდაიცვალა პარიზში 1989 წლის 22 დეკემბერს, 83 წლის ასაკში.
გამოქვეყნებულია რუსულად:
Beckett, S. უფრო ქერქი ვიდრე ნაკბენი. - კიევი: ნიკა-ცენტრი, 2000. - 382გვ.
Beckett, S. Dreams of women, ლამაზი და ასე. - მ.: ტექსტი, 2006. - 349გვ.
ბეკეტი, ს.მერფი. - მ.: ტექსტი, 2002. - 282გვ.
ბეკეტი, ს. ვატი. - მ.: ექსმო, 2004. - 416გვ.
ბეკეტი, ს. უსარგებლო ტექსტები. - პეტერბურგი: ნაუკა, 2003. - 338გვ. - („ლიტერატურული ძეგლები“).
Beckett, S. Exile [Endgame. ყველა ვინც დაეცემა. Ბედნიერი დღეები. თეატრი I. დანტე და ლობსტერი. გადასახლება. Პირველი სიყვარული. Დასასრული. Კომუნიკაცია]. - მ.: იზვესტია, 1989. - 224გვ.
ბეკეტი, ს.ტრილოგია [მოლოი. მალონი კვდება. უსახელო]. - პეტერბურგი: ჩერნიშევის გამომცემლობა, 1994. - 464 გვ.
ბეკეტი, ს.თეატრი [გოდოს მოლოდინში. ბოლო თამაში. სცენა უსიტყვოდ I. სცენა უსიტყვოდ II. ყველა ვინც დაეცემა. კრაპის ბოლო ფირი. თეატრი I. თეატრი II. ნაცარი. Ბედნიერი დღეები. კასკანდო. Თამაში. მოდიან და მიდიან. ეჰ, ჯო? სუნთქვა]. - სანკტ-პეტერბურგი: ABC; ამფორა, 1999 წ. - 345 წ.
ბეკეტი, ს. გოდოს მოლოდინში. - მ.: ტექსტი, 2009. - 286გვ.
ბეკეტი, ს.შარდსი. - მ.: ტექსტი, 2009. - 192გვ.
ბეკეტი, ს. ლექსები. - მ.: ტექსტი, 2010. - 269გვ.
ბეკეტი, ს. სამი დიალოგი // როგორც ყოველთვის - ავანგარდის შესახებ: კოლექცია. - M.: TPF "Soyuztheater", GITIS, 1992. - გვ.118-127.
ბეკეტი, ს. ლექსები // თანამედროვე დრამა. - 1989. - No1. - გვ.201
ბეკეტი, ს.კრაპის ბოლო ლენტი. ნაცარი. კასკანდო. ეჰ, ჯო? ნაბიჯები. ექსპრომტი ოჰაიოს სტილში // უცხოური. განათებული. - 1996. - No6. - გვ.149-173.
ბეკეტი, ს. არა მე // დიაპაზონი. - 1997 წელი (სპეციალური ნომერი). - გვ.125-131.
Beckett, S. Company // ვარსკვლავი. - 2005. - No9. - გვ.146-161.

100 რუბლიბონუსი პირველი შეკვეთისთვის

სამუშაოს ტიპის შერჩევა სადიპლომო ნამუშევარი კურსის ნამუშევარი აბსტრაქტი სამაგისტრო ნაშრომი პრაქტიკული ანგარიში სტატია ანგარიში მიმოხილვა ტესტის სამუშაო მონოგრაფია პრობლემის გადაჭრა ბიზნეს გეგმა კითხვებზე პასუხები შემოქმედებითი სამუშაო ესე ნახატი ესეები თარგმანი პრეზენტაციები აკრეფა სხვა ტექსტის უნიკალურობის გაზრდა სამაგისტრო ნაშრომი ლაბორატორიული სამუშაო ონლაინ დახმარება

გაიგე ფასი

სამუელ ბარკლეი ბეკეტი გამოჩენილი ირლანდიელი მწერალია. აბსურდის თეატრის ერთ-ერთი დამაარსებელი (ევგენი იონესკოსთან ერთად). 1969 წლის ნობელის პრემიის ლაურეატი ლიტერატურაში.

სამუელ ბეკეტი დაიბადა 1906 წლის 13 აპრილს დუბლინში, ირლანდია. მამა - უილიამ ბეკეტი, დედა - მერი ბეკეტი, ძე მეი. ბეკეტების ოჯახი ნანტის ედიქტის შემდეგ საფრანგეთიდან ირლანდიაში გადავიდა საცხოვრებლად; ორიგინალში მათი გვარი "ბეკეტს" ჰგავდა.

ბეკეტმა მიიღო მკაცრი პროტესტანტული აღზრდა, სწავლობდა ჯერ კერძო სკოლაში, შემდეგ კი ერლსფორტის სკოლა-ინტერნატში. 1920-1923 წლებში სწავლა განაგრძო ჩრდილოეთ ირლანდიაში, პორტოროს სამეფო სკოლაში. საბოლოოდ, 1923 წლიდან 1927 წლამდე ბეკეტი სწავლობდა ინგლისურ, ფრანგულ და იტალიურს დუბლინის ტრინიტის კოლეჯში. ბაკალავრის ხარისხის მიღების შემდეგ ის გარკვეული პერიოდი მუშაობდა მასწავლებლად ბელფასტში, შემდეგ მიიღო მოწვევა ინგლისური ენის მასწავლებლად თანამდებობაზე პარიზში, Ecole Normale Superiore-ში.

პარიზში ბეკეტი ხვდება ცნობილ ირლანდიელ მწერალს ჯეიმს ჯოისს და ხდება მისი ლიტერატურული მდივანი, კერძოდ, ეხმარება მას წიგნზე Finnegans Wake-ზე მუშაობაში. მისი პირველი ლიტერატურული გამოცდილება იყო „დანტე... ბრუნო, ვიკო... ჯოისის“ კრიტიკული შესწავლა.

1930 წელს იგი დაბრუნდა სამების კოლეჯში და ერთი წლის შემდეგ მიიღო ხარისხი. 1931 წელს ბეკეტმა გამოაქვეყნა კრიტიკული ესსე "პრუსტი" მარსელ პრუსტის შემოქმედების შესახებ, მოგვიანებით კი დრამატული ალეგორია "ბლუდოსკოპი", რომელიც დაწერილი იყო რენე დეკარტის მონოლოგის სახით.

1933 წელს ბეკეტის მამა გარდაიცვალა. "ირლანდიური ცხოვრების ჩაგვრას" გრძნობს მწერალი ლონდონში მიემგზავრება. 1934 წელს მან გამოაქვეყნა მოთხრობების პირველი კრებული „მეტი ქერქი ვიდრე ნაკბენი“ და დაიწყო მუშაობა რომანზე სახელად მერფი. 1937 წელს მწერალი საფრანგეთში გადავიდა და ერთი წლის შემდეგ მერფი გამოიცა. რომანი საკმაოდ თავშეკავებულად მიიღეს, მაგრამ დადებითად შეაფასეს თავად ჯოისმა და დილან თომასმა. ამის მიუხედავად, ბეკეტი სერიოზულ კრიზისს განიცდის - რომანის კომერციული წარუმატებლობა, მძიმე ჭრილობასთან ერთად, რომელიც მან მიიღო ქუჩის ჩხუბში, აიძულებს მას მკურნალობა გაიაროს ფსიქოანალიტიკოსთან, მაგრამ ნერვული აშლილობა ადევნებდა მას მთელი ცხოვრება. მეორე მსოფლიო ომის დროს ბეკეტი ჩაერთო საფრანგეთის წინააღმდეგობაში და 1942 წელს იძულებული გახდა გაქცეულიყო სოფელ რუსილონში, სამხრეთ საფრანგეთში. მას თან ახლდა მისი ახლო მეგობარი სიუზან დომენი. იქ დაიწერა 1953 წელს გამოცემული რომანი Watt.

ომის შემდეგ ბეკეტმა საბოლოოდ მიაღწია წარმატებას. 1953 წელს შედგა მისი ყველაზე ცნობილი ნაწარმოების, აბსურდისტული პიესის „გოდოს მოლოდინში“ პრემიერა, რომელიც დაწერილი იყო ფრანგულად. 1949 წელს დაწერილმა და 1954 წელს ინგლისურ ენაზე გამოცემულმა პიესამ მწერალს საერთაშორისო აღიარება მოუტანა. ამიერიდან ბეკეტი აბსურდის თეატრის წამყვან დრამატურგად ითვლება. პიესის პირველი სპექტაკლი პარიზში, ავტორთან მჭიდრო თანამშრომლობით, რეჟისორ როჯერ ბლენს ახორციელებს.

თავისი პროზა ბრწყინვალე ტრილოგიით რომ ამოწურა, თავისი აზრი სცენაზე აიყვანა. დრამა ეხმარება ავტორს თქვას ის, რაც თავად არ იცის.

ბეკეტი სასოწარკვეთილების მწერალია. ეს არ შეეფერება თვითკმაყოფილ ეპოქას. ნებისმიერ შემთხვევაში, ისტორიული კატაკლიზმები კრიტიკოსებს ეხმარება ბეკეტის გაუგებარი შედევრების ინტერპრეტაციაში, რაზეც თავად ავტორს არასდროს უთქვამს. ამრიგად, „გოდოს მოლოდინში“ ბევრი მიიჩნია ომის დრამად, რომელიც ალეგორიულად აღწერდა საფრანგეთის წინააღმდეგობის გამოცდილებას, რომელშიც ბეკეტი მონაწილეობდა.

ბეკეტი თავისი მსახიობებისგან მოითხოვდა სცენის მიმართულებების მკაცრ დაცვას, რომელიც სპექტაკლში ტექსტის თითქმის ნახევარს იკავებს. სწორი ჟესტი ავტორისთვის უფრო მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე სიტყვები.

ბეკეტის გმირი არის ადამიანი, რომელიც ფეხზე არ დგას. ეს გასაგებია. დედამიწა მას ძირს სწევს, ცა აზიდავს. მათ შორის გაჭიმული, თითქოს თაროზე, ოთხიდან ადგომა არ შეუძლია. ერთი და ყველას ჩვეულებრივი ბედი. ბეკეტს ხომ აინტერესებდა ექსკლუზიურად ყოფიერების უნივერსალური კატეგორიები, რომლებიც თანაბრად აღწერენ ნებისმიერ რაციონალურ ინდივიდს. როგორც ენციკლოპედია იტყვის, ბეკეტი დაკავებული იყო „ადამიანური სიტუაციით“. ამისთვის კი საკმარისი იყო მინიმალური აღჭურვილობა, რომლითაც Cherry Lane Theatre-მა მისცა მსახიობებს.

1951 წლიდან 1953 წლამდე გამოქვეყნდა ტრილოგია, რომელმაც ბეკეტი მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ მწერალად აქცია - რომანები Molloy, Malone Dies და The Nameless. ეს რომანები დაიწერა ფრანგულ ენაზე, ენაზე, რომელიც არ არის მწერლის მშობლიური ენა და მოგვიანებით მის მიერ ითარგმნა ინგლისურად. 1957 წელს გამოვიდა დრამა "თამაშის დასასრული". ბეკეტის გვიანდელი პერიოდის ნამუშევრები (როგორიცაა „მოვიდა და მიდის“, „სიმცირე“, „სცენა უსიტყვოდ“, „კაჩ-კაჩი“), ერთი მხრივ, ტექსტში ლაკონურია და ამავე დროს ინარჩუნებს ნათელს. სიმდიდრე. მათი მაგალითის გამოყენებით, კიდევ ერთხელ შეიძლება დარწმუნდეთ ბრწყინვალე ფრაზის ჭეშმარიტებაში: ”სიმოკლე არის ნიჭის და”.

ბეკეტმა თავის მომწიფებულ ნამუშევრებში თავი გამოიჩინა, როგორც ფორმის ოსტატი, არანაკლებ მარტივად და არანაკლებ ოსტატურად მუშაობდა სხვადასხვა ჟანრის ფართო სპექტრთან. მაგალითად, რადიო პიესა „ყველა დაცემის შესახებ“ (1957) არის მეტყველების, მუსიკის და სხვადასხვა ხმის ეფექტების ორგანული კომბინაციის მაგალითი. მოკლე სატელევიზიო სპექტაკლმა Hey Joe (1967) აჩვენა როგორც ტექნოლოგიის, ასევე ადამიანის სახის შესაძლებლობები, მაქსიმალურად გამოიყენა ახლო კადრები პატარა ეკრანზე. ხოლო ფილმის სცენარში „ფილმი“ (1967) ვხედავთ ეპიზოდების თანმიმდევრობის მონტაჟის ხელოვნების ოსტატურ ოსტატობას.

მწერლის ბოლო რომანია „როგორ არის“. ბოლო წლებში ბეკეტი უკიდურესად იზოლირებულ ცხოვრებას ეწეოდა და თავს არიდებდა კომენტარს თავის საქმიანობაზე.

1969 წელს მწერალს მიენიჭა ნობელის პრემია ლიტერატურაში. თავის გადაწყვეტილებაში ნობელის კომიტეტმა აღნიშნა: „სამუელ ბეკეტს მიენიჭა პრიზი პროზასა და დრამაში ინოვაციური ნაწარმოებებისთვის, რომლებშიც თანამედროვე ადამიანის ტრაგედია ხდება მისი ტრიუმფი. ბეკეტის ღრმა პესიმიზმი შეიცავს კაცობრიობის სიყვარულს, რომელიც იზრდება მხოლოდ სიბინძურის და სასოწარკვეთის უფსკრულში ჩაღრმავებასთან ერთად და როცა სასოწარკვეთა უსაზღვრო ჩანს, გამოდის, რომ თანაგრძნობას საზღვრები არ აქვს.

ბეკეტი დათანხმდა პრიზის მიღებას მხოლოდ იმ პირობით, რომ ბეკეტის ფრანგი გამომცემელი, ფართოდ ცნობილი ჯერომ ლინდონი მიიღებდა მას, რაც შესრულდა.

2007 წლის 7 თებერვალს, სარატოვის რეგიონალურ უნივერსალურ სამეცნიერო ბიბლიოთეკაში ტოლერანტობის საზოგადოებრივი ცენტრის გახსნასთან დაკავშირებით, გაიმართა გამოფენა „სამუელ ბეკეტის“ გახსნა, რომელიც წარმოადგენდა რუსეთში ირლანდიის საელჩოს ერთობლივ პროექტს. ე.წ. უცხოური ლიტერატურის სრულიად რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკა. M. I. რუდომინო. გამოფენა მოიცავს 19 ფოტო ტაბლეტს და პუბლიკაციას, რომელიც მოგვითხრობს ნობელის პრემიის ლაურეატის ცხოვრებასა და მოღვაწეობაზე.

სამუელ ბარკლი ბეკეტი(ინგლისური) სამუელ ბარკლეი ბეკეტი, 13 აპრილი 1906 – 22 დეკემბერი 1989) იყო ირლანდიელი მწერალი, პოეტი და დრამატურგი. მოდერნიზმის წარმომადგენელი ლიტერატურაში. აბსურდის თეატრის ერთ-ერთი დამაარსებელი (ევგენი იონესკოსთან ერთად). მან მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა, როგორც პიესის „გოდოს მოლოდინში“ ავტორი (ფრ. მომსახურე გოდო), მე-20 საუკუნის მსოფლიო დრამის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოები. 1969 წლის ნობელის პრემიის ლაურეატი ლიტერატურაში. წერდა ინგლისურ და ფრანგულ ენებზე.

სამუელ ბარკლეი ბეკეტი დაიბადა 1906 წლის 13 აპრილს (დიდი პარასკევი) პატარა სოფელ ფოქსროკში, ირლანდიის დუბლინთან ახლოს.

მამა, უილიამ ფრანკ ბეკეტი (1871-1933), წარმოშობით მდიდარი პროტესტანტული ოჯახიდან იყო, ფრანგული ფესვებით - მისმა წინაპრებმა დატოვეს საფრანგეთი კონტრ-რეფორმაციის პერიოდში, ალბათ 1685 წელს ნანტის ედიქტის გაუქმების შემდეგ, რომელმაც ჰუგენოტები კანონის გარეშე გამოაცხადა. მომავალი მწერლის ბაბუამ, ასევე უილიამმა („ბილი“), დააარსა საკმაოდ დიდი და წარმატებული სამშენებლო ბიზნესი: მაგალითად, კომპანია „ჯ. და W. Beckett Builders“ მოქმედებდა როგორც კონტრაქტორი ეროვნული ბიბლიოთეკის შენობების, ასევე ირლანდიის ეროვნული მუზეუმის მშენებლობაზე. ბეკეტის მამა ასევე ჩართული იყო სამშენებლო ბიზნესში, პროფესიონალურად ახორციელებდა უძრავი ქონების შეფასებას და შენობების შეფასებას. შვილისგან, ისევე როგორც მისი ძმებისგან, ბიძა სამუელისგან განსხვავებით, ბილი არ გამოირჩეოდა მხატვრული მიდრეკილებით, მაგრამ ის იყო შესანიშნავი სპორტსმენი, კარგი ბიზნესმენი, მეოჯახე და კეთილგანწყობილი განწყობა. ბეკეტი ძალიან მეგობრული იყო მამასთან და შემდგომში მისი სიკვდილი სერიოზულად მიიღო.

დედა, მერი (მაი) ბეკეტი, ძე რო (1871-1950), ასევე წარმოშობით ირლანდიის პროტესტანტული ეკლესიის საშუალო კლასის ოჯახიდან იყო: მისი მამა იყო წისქვილის მფლობელი და მონაწილეობდა მარცვლეულის შესყიდვასა და გაყიდვაში. 15 წლის ასაკში მეი ობოლი დარჩა, ოჯახური ბიზნესი არეულობაში იყო და მწერლის მომავალი დედა იძულებული გახდა და და მედდა ემუშავა საავადმყოფოში, სადაც გაიცნო მომავალი ქმარი. წყვილი 1901 წელს დაქორწინდა და მომდევნო წელს იზეიმეს პირველი შვილის, ფრენკის დაბადება, რასაც მოჰყვა სამუელის დაბადება ოთხი წლის შემდეგ. მაისს ძლიერი და დომინანტი ხასიათი ჰქონდა, თუმცა, წყვილი წარმატებით ავსებდა ერთმანეთს და მათ ქორწინებას ზოგადად შეიძლება ეწოდოს ბედნიერი.

მომავალმა მწერალმა ბავშვობა გაატარა ფოქსროკში, თავის ფართო მშობელთა სახლში, რომელიც ერთი ჰექტარი მიწის ნაკვეთის მიმდებარედ იყო. ბეკეტი გაიზარდა, როგორც სპორტსმენი და მოუსვენარი ბიჭი, მამასთან უფრო ახლოს, ვიდრე პედანტი და გაბატონებული დედა.

ბეკეტმა მიიღო მკაცრი პროტესტანტული აღზრდა, სწავლობდა ჯერ სახლში, შემდეგ, 9 წლის ასაკში, დუბლინში, ერლსფორტის სკოლაში. სკოლა კარგ მდგომარეობაში იყო მდიდარ ირლანდიელებთან; მისი ბევრი მასწავლებელი იყო პრესტიჟული ტრინიტის კოლეჯის კურსდამთავრებული. სკოლაში ბეკეტმა მოიპოვა პოპულარობა, როგორც შესანიშნავი სპორტსმენი და უნარიანი სტუდენტი. 1920 წელს, 14 წლის ასაკში, ბეკეტი გახდა კერძო სამეფო პორტორას სკოლის სტუდენტი ენისკილენში, ჩრდილოეთ ირლანდიაში. აღსანიშნავია, რომ მანამდე ამავე სკოლაში სწავლობდა კიდევ ერთი გამოჩენილი მწერალი და ბეკეტის თანამემამულე, ოსკარ უაილდი. პორტორაში (სკოლა დღესაც არსებობს) ბეკეტი ავლენს ბრწყინვალე შესაძლებლობებს როგორც ჰუმანიტარულ, ასევე სპორტულ დისციპლინებში - რაგბი, კრიკეტი, ცურვა, გოლფი და კრივი. თუმცა, მიუხედავად მისი წარმატებისა სწავლასა და სპორტში, ისევე როგორც თანატოლებს შორის ავტორიტეტისა, ბეკეტი განიცდის კომუნიკაციის პრობლემებს და იზრდება როგორც პირქუში და თავშეკავებული ახალგაზრდა.

უნივერსიტეტისა და პარიზის წლები (1923-1930)

საბოლოოდ, 1923 წელს ბეკეტი შევიდა დუბლინის ცნობილ ტრინიტის კოლეჯში, სადაც ინტენსიურად სწავლობდა ინგლისურ და თანამედროვე ევროპულ ლიტერატურას, ფრანგულ და იტალიურს. ტრინიტის კოლეჯში ბეკეტი ხვდება რომანული ენების პროფესორ თომას როდმოს-ბრაუნს, რომელიც ახალგაზრდას უნერგავს ინტერესს კლასიკური და თანამედროვე ევროპული ლიტერატურისა და დრამის მიმართ (ბეკეტი ინტენსიურად სწავლობს რონსარდს, პეტრარქას, რასინს და სხვებს) და ასევე ამხნევებს მას. თავის პირველ შემოქმედებით მცდელობებში. გარდა ამისა, ბეკეტი ატარებს იტალიის კერძო გაკვეთილებს და გულმოდგინედ სწავლობს მაკიაველის, ჯოსუე კარდუჩის, დ'ანუნციოს და, რა თქმა უნდა, დანტეს ღვთაებრივ კომედიას.

უნივერსიტეტის წლებში ბეკეტი გახდა დუბლინის თეატრების მუდმივი სტუმარი - იმდროინდელი ირლანდიური დრამა ყვაოდა იეიტსის, ოკეისისა და სინჯის ნამუშევრებით - კინოდარბაზები, ასევე სამხატვრო გალერეები. გარდა ამისა, ბეკეტი დაჟინებით და ენთუზიაზმით იყო განვითარებული. ეწეოდა თვითგანათლებას, ბევრს კითხულობდა და გახდა რეგულარული ირლანდიის ეროვნულ გალერეებში, გაჟღენთილი სახვითი ხელოვნებისადმი გატაცებით და განსაკუთრებული ინტერესით ძველი ოსტატების, განსაკუთრებით მე-17 საუკუნის ჰოლანდიური მხატვრობის მიმართ. ბეკეტი განახორციელებს თავის სიყვარული ხელოვნების ისტორიისადმი და თანამედროვე მხატვრობის ღრმა ცოდნა მთელი მისი შემოქმედებითი ბიოგრაფიის განმავლობაში.პირველი მართლაც სერიოზული სასიყვარულო ურთიერთობა თარიღდება მისი უნივერსიტეტის წლებით, ბეკეტის გატაცება, თუმცა აშკარად არ არის საპასუხო, არის ეტნა მაკკარტი, რომელიც მოგვიანებით ალბას სახელით იყო გამოსახული "ოცნებებში". ქალების, ლამაზებისა და ისეთის. ”

1925-1926 წლებში ბეკეტი ბევრს მოგზაურობდა, პირველად ეწვია საფრანგეთსა და იტალიას. 1927 წელს ბეკეტმა ჩააბარა გამოცდები, მიიღო ბაკალავრის ხარისხი ლინგვისტიკაში (ფრანგული და იტალიური) და მასწავლებლის, პროფესორ როდმოს-ბრაუნის რეკომენდაციით, მიიღო ინგლისური და ფრანგული მასწავლებლის თანამდებობა ბელფასტის კემპბელის კოლეჯში. პედაგოგიური პრაქტიკა დათრგუნავს მომავალ მწერალს: ბეკეტს გაუსაძლისად მოსაწყენია ელემენტარული მასალის ახსნა და ორი სემესტრის მუშაობის შემდეგ, მასწავლებელთა გაცვლის პროგრამის წყალობით, მიდის პარიზში, პრესტიჟულ Ecole Normale Superior-ში, ინგლისურის თანამდებობაზე. მასწავლებელი. ამავე დროს, ბეკეტმა დაიწყო ორწლიანი რომანი თავის ბიძაშვილ პეგი სინკლერთან.

პარიზში ჩასვლისთანავე ბეკეტი ხვდება თავის წინამორბედს გაცვლის პროგრამაზე Ecole Superior თომას მაკგრივისთან, რომელსაც განზრახული აქვს გახდეს მწერლის უახლოესი მეგობარი და რწმუნებული სიცოცხლის ბოლომდე. მაკგრივი ბეკეტს აცნობს მხატვრული ბოჰემის წრეებს. პარიზში ბეკეტი იცნობს ისეთ ცნობილ ადამიანებს, როგორებიცაა ევგენი ჯოლასი (მწერალი, ცნობილი პიანისტისა და კომპოზიტორის ბეტსი ჯოლასის მამა), სილვია ბიჩი (ომითაშორის ეპოქის ლიტერატურული პარიზის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფიგურა), ჯეკ ბატლერ იეტსი (ყველაზე დიდი. ირლანდიელი ეროვნული ხელოვანი, ცნობილი პოეტის უმცროსი ძმა), რომელთა შორის გამორჩეულია უკვე აღიარებული ლიტერატურული გენიოსი ჯეიმს ჯოისი. ძალიან ცოტა დრო გადის და ბეკეტი ულისეს ცნობილი ავტორის სახლში ხშირი სტუმარი ხდება.

პირველი ლიტერატურული ექსპერიმენტები (1929-1933 წწ.)

1929 წელს პარიზში ბეკეტი შეხვდა თავის მომავალ მეუღლეს სიუზან დეშევო-დიუმსნილს (ფრანგ. სიუზან დეშევო-დიუმსნილი) (1900 - 06/17/1989), და ასევე აქვეყნებს ერთ-ერთ ჟურნალში ჯოისის წაქეზებით შექმნილ პირველ ლიტერატურულ გამოცდილებას - კრიტიკულ ნარკვევს „დანტე... ბრუნო. ვიკო..ჯოისი“ და პირველი მოთხრობა „ამაღლება“ (ინგლ. Ვარაუდი).

სწორედ ჯოისის შესახებ ნარკვევში, რომელიც კომენტარს აკეთებს მისი ცნობილი თანამემამულის გვიანდელ ნაწარმოებზე თავდასხმებზე, ბეკეტი აყალიბებს იდეას, რომელიც მნიშვნელოვანია ახალგაზრდა ავტორის შეხედულებების კონტექსტში მწერლობის არსზე: „აქ ფორმა არის შინაარსი, შინაარსი. არის ფორმა. თქვენ წუწუნებთ, რომ ეს ინგლისურად არ წერია. საერთოდ არ წერია. არ უნდა იკითხებოდეს - ან, უფრო სწორად, მხოლოდ არ უნდა იკითხებოდეს. ამის დანახვა და მოსმენაა საჭირო. მისი ნაწერი არ არის რაღაცაზე; ეს არის რაღაც. ”

დაახლოებით იმავე პერიოდში ბეკეტი დაუახლოვდა ჯეიმს ჯოისს და გახდა მისი ლიტერატურული მდივანი, განსაკუთრებით დაეხმარა მას მუშაობაში თავის ბოლო და უჩვეულო და ინოვაციურ ნაწარმოებზე, რომელმაც საბოლოოდ მიიღო სახელწოდება Finnegans Wake. ფინეგანის გაღვიძება). ჯოისის ოჯახს უკავშირდება ბეკეტის ბიოგრაფიის ორაზროვანი ეპიზოდიც, რამაც მის სახელოვან თანამემამულეს შესვენება გამოიწვია, თუმცა დროებითი. ჯოისის ქალიშვილი, ფსიქიკურად არასტაბილური ლუსია, ზედმეტად შეყვარებულია მამის ახალგაზრდა და მიმზიდველ ასისტენტზე. ბეკეტი არ უპასუხებს შიზოფრენიით დაავადებულ ჯოისის ქალიშვილს, რის შედეგადაც ბეკეტი ჯოისთან დაშორდა და ლუსიას დაუყოვნებლივ მოათავსეს ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში, სადაც ის დარჩენილ დღეებს გაატარებს.

1930 წლის შემოდგომაზე ბეკეტი დაბრუნდა ტრინიტის კოლეჯში, სადაც განაგრძო პედაგოგიური კარიერა, როგორც პროფ. როდმუს-ბრაუნი, ასწავლიდა ფრანგულს და კითხულობდა ლექციებს ბალზაკზე, სტენდალზე, ფლობერზე, ჟიდზე, ბერგსონზე. სალექციო მუშაობა და სწავლება წარმოუდგენლად მძიმეა გაყვანილი, თითქმის პათოლოგიურად მორცხვი ბეკეტისთვის - ერთი სასწავლო წლის მუშაობის შემდეგ, ბეკეტი, დედის მკვეთრი უკმაყოფილებითა და მამის იმედგაცრუებით, ტოვებს ტრინიტის კოლეჯს და ბრუნდება პარიზში.

ლექსი "ჰუროსკოპი" დაახლოებით ამ დროს დაიწერა. მეძავი), შექმნილი მონოლოგის სახით ბეკეტის ერთ-ერთი საყვარელი ფილოსოფოსის, რენე დეკარტის სახელით, მწერლის პირველი ნაწარმოები, რომელიც გამოიცა ცალკე წიგნად და კრიტიკული ესე „პრუსტი“ ფრანგი მოდერნისტის მარსელის შემოქმედების შესახებ. პრუსტი.

1932 წლის პირველ ნახევარში, უკვე პარიზში მცხოვრებმა, ბეკეტმა იმუშავა თავის პირველ მთავარ პროზაულ ნაწარმოებზე, რომანზე „ქალების ოცნებები, ლამაზი და ასე“ (ინგლ. ), დაიწყო დუბლინში ერთი წლით ადრე. წიგნი, დაწერილი რთული, მოწიფული და, განსაკუთრებით, გვიანდელი ბეკეტისთვის, „ბაროკოს“ ენით დაწერილი, რომელიც ასახავს ახალგაზრდა ავტორის დახვეწილ ერუდიციას, ეძღვნება ახალგაზრდა მამაკაცის ურთიერთობის სიტყვიერ და დამაბნეველ აღწერას ავტობიოგრაფიულთან. მახასიათებლები სახელად ბელაკუა (დანტეს განსაწმენდელში ერთ-ერთი პერსონაჟის სახელი) სამ გოგონასთან ერთად (პირველის პროტოტიპი, სმერალდინა-რიმა, მისი ბიძაშვილი პეგი სინკლერი იყო, მეორე, სირა-კუზა, ჯოისის გიჟური ქალიშვილი ლუსია. მესამე, ალბა, იყო მწერლის, ეტნა მაკკარტის სასიყვარულო ინტერესი უნივერსიტეტის დროიდან). რომანი იყო საკმაოდ „ნედლი“ ნაწარმოები, თავად ბეკეტის თქმით, „უმწიფარი და უღირსი“, თუმცა მან აჩვენა ავტორის ვრცელი ენციკლოპედიური ერუდიცია ლიტერატურის, ფილოსოფიისა და თეოლოგიის საკითხებში და, სავარაუდოდ, ყველა გამომცემელმა უარყო და გამოიცა. თავად ავტორის ნებით, მხოლოდ სიკვდილის შემდეგ 1992 წელს.

"ცუდი დრო", რომანი "მერფი", საბოლოო ემიგრაცია საფრანგეთში (1933-40)

1933 წელი რთული წელია დამწყები და ჯერჯერობით უიღბლო მწერლისთვის. ჯერ პეგი სინკლერი ტუბერკულოზით კვდება; რამდენიმე კვირის შემდეგ ბეკეტის მამა გარდაიცვლება, რამაც იგი მძიმე დეპრესიაში ჩააგდოს, პანიკის შეტევებით. მწერალი კიდევ ერთხელ ტოვებს ირლანდიას და საცხოვრებლად ლონდონში გადადის. ინგლისში ბეკეტი, მიუხედავად იმისა, რომ მამამ მას გარკვეული შემწეობა დაუტოვა სიკვდილის შემდეგ, ცხოვრობს ფინანსურად შეზღუდულ პირობებში და აგრძელებს დეპრესიას, თავდაჯერებულობის ნაკლებობას და საკუთარ მომავალს. მძიმე ფსიქოლოგიური პრობლემებისგან თავის დაღწევის იმედით ბეკეტმა მიმართა ფსიქოანალიზის სესიებს, რომელიც იმ დროს სწრაფად ვითარდებოდა და ენთუზიაზმით კითხულობდა ფროიდის, ადლერის, რანკის და იუნგის ნაშრომებს. ფსიქოთერაპიის კურსი ეხმარება ბეკეტს გააცნობიეროს, რომ კრეატიულობა შეიძლება იყოს კარგი წამალი ნევროზებისა და კომპლექსებისგან გამოჯანმრთელების გზაზე.

1934 წლის მაისში ბეკეტმა საბოლოოდ მოახერხა თავისი პირველი მოთხრობების კრებულის გამოქვეყნება, რომელსაც აერთიანებდა უკვე ნაცნობი საერთო გმირი ბელაკუა - "მეტი ქერქი, ვიდრე ნაკბენი" (თარგმანის ვარიანტი - "მეტი ყეფა ვიდრე დარტყმა") (ინგლისური. მეტი დარტყმა ვიდრე დარტყმა), რომელსაც ასევე არ ჰქონია მნიშვნელოვანი წარმატება არც მკითხველთან და არც კრიტიკოსთან. 1935 წელს მწერლის ერთ-ერთი მეგობრის კუთვნილმა პატარა გამომცემლობამ გამოსცა ბეკეტის პოეზიის კრებული "ექოების ძვლები". დაახლოებით ამავე დროს დაიწყო მუშაობა რომანზე "მერფი".

როგორც ხედავთ, ლონდონში არც მწერლობის და არც ლიტერატურათმცოდნეობისა და ესეისტის კარიერა არ იწყება. ბეკეტი თავის პროფესიასა და ცხოვრებაში შეშფოთებული და უმეტესად წარუმატებელი ძიების პროცესშია. ამგვარად, ბეკეტი სწერს წერილს ს.ეიზენშტეინს, სადაც ითხოვს დაშვებას სახელმწიფო კინემატოგრაფიის ინსტიტუტში (პასუხი არ მიუღია), ცდილობს დაიკავოს პედაგოგიური პოზიცია კეიპტაუნის უნივერსიტეტში, პარალელურად წერს ლექსს „კასკანდო“ და მოგზაურობს მთელს მსოფლიოში 1936 წლის ოქტომბრიდან 1937 წლის აპრილამდე. ნაცისტური გერმანია, განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა ჰამბურგის, ბერლინის, დრეზდენისა და მიუნხენის უმდიდრეს სამხატვრო გალერეებს.

1937 წლის ოქტომბრის შუა რიცხვებში მწერალი საბოლოოდ დასახლდა პარიზში, რომელიც განზრახული იყო მისი მეორე სახლი გამხდარიყო სიკვდილამდე.

საფრანგეთში დასახლების შემდეგ, ბეკეტი ცდილობს 1936 წლის ივნისში დასრულებული მერფი ერთ-ერთ გამომცემლობას მიამაგროს და 42 უარის შემდეგ რომანი საბოლოოდ გამოიცა 1938 წლის მარტში.

ეს ნაწარმოები ბეკეტის ვრცელი და ინტენსიური მუშაობის ნაყოფია საკუთარი ლიტერატურული სტილისა და თხრობითი უნარების დახვეწაში. ნამუშევარი, რომელიც დაიწყო 1934 წელს მწერლის ლონდონში ყოფნისას, ჯერ კიდევ ჯოისის ძლიერ გავლენას ახდენს, მაგრამ ბეკეტის ხმა სულ უფრო და უფრო ინდივიდუალურ მახასიათებლებს იძენს. სიუჟეტის ცენტრში არის ლონდონში მცხოვრები უმუშევარი ირლანდიელი, სახელად მერფი და მისი გაქცევის ისტორია მის გარშემო არსებული სამყაროს რეალობიდან. მერფი ასწავლის მინიმალური ძალისხმევის ფილოსოფიას, ერთგვარი არაფრის კეთების ფილოსოფიას, რაც, თავის მხრივ, განსაზღვრავს გმირის ექსცენტრიულ ქცევას - მერფი პერიოდულად იკავებს თავს საქანელაზე, ერთგვარ ტრანსში ჩადის და საკმაოდ დიდ დროს ატარებს ამ მდგომარეობაში. . ღრმა უნდობლობით, ესაზღვრება ზიზღით, ნებისმიერი სახის ფიზიკური თუ სოციალური აქტივობით, მერფი უკიდურესად არაპრაქტიკულია და ცხოვრობს თავისი საყვარელი სელიას მხარდაჭერით, რომელიც, როგორც მეძავი, ამაოდ ცდილობს წაახალისოს მერფი, იპოვოს სამუშაო და დაიწყოს. ნორმალური ოჯახური ცხოვრება.

ბალანსირებულია პაროდიის ზღვარზე, როდესაც აღწერს გმირის მრავალ უცნაურობას, რომელიც ჩვეულებრივი ადამიანის თვალსაზრისით არ არის ნორმალური, ბეკეტი მაინც არ აყენებს თავის თავს მიზნად დაცინვას უღიმღამო დამარცხებულთა კიდევ ერთი უსასრულო სერიიდან, რომლებიც ფარავენ. მათი სიზარმაცე და პრაქტიკულ ცხოვრებასთან ადაპტაციის უუნარობა შორს მიმავალი ექსცენტრიული თეორიებით. ბეკეტი დამცინავიც და უკიდურესად სერიოზულია თავის პერსონაჟთან მიმართებაში, რომლის იდეოლოგიური ძიებაა: სულისა და სხეულის წინააღმდეგობის გადაწყვეტის მცდელობა, სიმშვიდის სურვილი და აქტივობის მოთხოვნილება, საკუთარ თავთან ჰარმონიის პოვნის მცდელობა, ჰერმეტულად შემოღობილი. სამყარო - ქმნიან თავად ბეკეტის ფილოსოფიური ძიებების ბირთვს.მწერალი მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე. მერფის ინტელექტუალური გაქცევა ტრაგიკულად მთავრდება და თავად რომანი, დაწერილი ჩვეული ფანტასტიური ნიმუშებისგან, სპეციფიკური იუმორითა და ლიტერატურული და ფილოსოფიური მინიშნებებით სავსე, ჯოისის ქების მიუხედავად, კრიტიკოსებმა ძალიან თავშეკავებულად მიიღო და კომერციული წარმატება არ ჰქონია.

ბეკეტი, რომელიც უკვე დეპრესიით არის დაავადებული, კიდევ ერთ ლიტერატურულ წარუმატებლობას განიცდის ძალიან მძიმედ. ბეკეტი ცდილობს ნუგეში იპოვოს პირადი ცხოვრების მოწყობაში, სიუზან დეშევო-დიუმსნილთან ერთად შეხვედრისას, როგორც იქნა - სიცოცხლის ბოლომდე (წყვილი ოფიციალურად მხოლოდ 1961 წელს დაქორწინდება). ამავე დროს, ბეკეტი იწყებს ფრანგულად „მერფის“ თარგმნას და აკეთებს პირველ მცდელობებს, დაწეროს პოეზია ენაზე, რომელიც არ არის მისი მშობლიური ენა.

მეორე მსოფლიო ომი, რომანი "ვატი" (1940-1945)

1940 წლის ივნისში მესამე რაიხმა გამანადგურებელი დარტყმა მიაყენა საფრანგეთს, გერმანული ჯარები შევიდნენ პარიზში. ბეკეტი, მიუხედავად იმისა, რომ ნეიტრალური ირლანდიის მოქალაქეა, ხდება წინააღმდეგობის წევრი. იმისდა მიუხედავად, რომ ბეკეტის მონაწილეობა "წინააღმდეგობაზე" ძირითადად მთარგმნელობითი და საკურიერო ფუნქციების შესრულებამდე შემცირდა, საფრთხე, რომელსაც მწერალი თავს ახვევდა, ძალიან რეალური იყო, თუ არა სასიკვდილო. მოგვიანებით ბეკეტმა თავისი დამახასიათებელი მოკრძალებითა და თვითირონიით გაიხსენა, რომ მისი ბრძოლა ნაცისტური გერმანიის წინააღმდეგ სკაუტების თამაშს ჰგავდა.

1942 წელს, წინააღმდეგობის უჯრედი, რომლის წევრებიც იყვნენ სამუელი და სუზანი, ამხილეს, მისი წევრები დააპატიმრეს და გესტაპოს დევნისგან გაქცეული წყვილი იძულებული გახდა გაქცეულიყო საფრანგეთის უოკუპირებულ ნაწილში, პროვინციაში მდებარე პატარა სოფელ რუსიონში. ვოკლუზი ქვეყნის სამხრეთით. აქ ბეკეტი დაბლა წევს, თავს წარმოაჩენს როგორც ფრანგი გლეხი და მუშა, რომელიც საარსებო მინიმუმს შოულობს მინდორში ყოველდღიური შრომით, შეშის ჭრით.

საფრანგეთის სამხრეთში გატარებულმა პირქუშმა ცხოვრებისეულმა გამოცდილებამ რამდენიმე წლის განმავლობაში, საკუთარი სიცოცხლის მუდმივი შიშის, სამყაროსგან მიტოვებისა და იზოლაციის, მძიმე ფიზიკური შრომის ატმოსფეროში საფუძველი ჩაუყარა ბეკეტის მომდევნო პროზაულ ნაწარმოებს, მესამეს. რომანი "Watt.", რომელიც გამოიცა მხოლოდ 1953 წელს და გახდა გარდამტეხი წერტილი მწერლის შემოქმედებაში. თუ ბეკეტის ადრინდელი ნამუშევრები კვლავ მიჰყვებოდა ფუნდამენტური ლიტერატურული კანონების კვალს, ჰქონდათ თუმცა თავისუფლად სტრუქტურირებული სიუჟეტი, რეალისტური ბიოგრაფიით დაჯილდოვებული პერსონაჟები, მაშინ უოტი ინოვაციურად არღვევს ნებისმიერ ასეთ კონვენციას. თუ მერფი მაინც შეიძლება მივიჩნიოთ ტიპურ „ურბანულ გიჟად“, რომელიც გაგიჟდა „მარადიული სტუდენტის“ ფილოსოფიების ფონზე, ან უბრალოდ ახალგაზრდა ინტელექტუალი სამყაროსთან კონფლიქტში, მაშინ უოტი არის ბნელი წარსულის მქონე არსება, ცოტა გაგებული. აწმყო და სრულიად ნისლიანი მომავალი. რომანის სიუჟეტი, ყველა მისი სქემატური კონვენციის მიუხედავად, ძალიან მარტივია: უოტი სამუშაოდ მიდის მისტერ ნოტის სახლში, აღმოჩნდება სრულიად ალოგიკური და აბსურდული მოვლენების ცენტრში, რომლის გააზრებას იგი წარუმატებლად ცდილობს. უოტის ყველა მცდელობა იფიქროს, გაიგოს ან უბრალოდ იგრძნოს მისტერ ნოტი, რომლის დროსაც უოტი კარგავს რაციონალური აზროვნებისა და კომუნიკაციის უნარს, წარუმატებელია და უოტი, სრულიად დეზორიენტირებული, ტოვებს მისტერ ნოტის სახლს და უოთს ანაცვლებს სხვა მსახური, მიკი. . როგორც მწერლის შემოქმედების თანამედროვე რუსი მკვლევარი, დივ. ღვთაება მიუწვდომელია აღქმისთვის, მიუწვდომელია გარე დამკვირვებლის მზერისთვის, რომელიც ცდილობს მას მიაწეროს ადამიანური თვისებები“. ამრიგად, „ვატში“ ბეკეტი აყენებს ფილოსოფიისა და თეოლოგიის კითხვების მთელ ფენას, რაც საფუძველს უყრის მის ინოვაციურ შემოქმედებით მეთოდს, რომელიც მოიცავს წინა რეალისტური ტრადიციის უარყოფას მისი კონვენციებითა და სტანდარტული ტექნიკით.

ომის დასასრულს, ბეკეტი, რომელიც საფრანგეთის მთავრობამ დააჯილდოვა წინააღმდეგობაში მონაწილეობისთვის, გარკვეული პერიოდი მსახურობდა ნორმანდიის სენტ-ლოში ირლანდიური წითელი ჯვრის სამხედრო ჰოსპიტალში, შემდეგ კი სიუზანთან ერთად დაბრუნდა პარიზში.

ომისშემდგომი წარმატება, ტრილოგია, აბსურდის თეატრი (1946-1969)

ცხოვრობდა პარიზში, 1946 წლიდან 1950 წლამდე. ბეკეტი აგრძელებს პროზაზე მუშაობას: მოკლე ნოველები, რომანები "მერსიე და კამიე", "მოლოი", "მალონი კვდება" და "უსახელო". ბოლო სამი ნამუშევარი, რომლებიც ქმნიან ტრილოგიას, წარმოადგენს ცალკეულ ეტაპს ბეკეტის შემოქმედებით ბიოგრაფიაში. ტრილოგიისთვის გამომცემლის პოვნას რამდენიმე წელი დასჭირდა. ბეკეტის მეუღლის, სიუზანის აქტიური მონაწილეობით, 1950-იანი წლების დასაწყისში იპოვეს გამომცემელი და მოწინავე კრიტიკოსებმა დიდი ყურადღება დაუთმეს ნაკლებად ცნობილ ავტორს.

თუ თავისი შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისში ბეკეტი მიზიდული იყო უშუალოდ ჯოისისგან მემკვიდრეობით მიღებული გაფართოებული და რთული ინტელექტუალური და ფილოსოფიური ძიებისკენ, იგი გატაცებული იყო ენობრივი თამაშებით და რთული მინიშნებების აგებით, მაშინ „ვატზე“ და ტრილოგიაზე მუშაობისას ბეკეტი რადიკალურად განსხვავებული პოეტიკით ხელმძღვანელობენ - პერსონაჟები კარგავენ ზოგიერთ ინდივიდუალურ თვისებებს, რეალობებს და მოქმედების დროისა და ადგილის ნიშნებს, რომლებიც მათთვის დამახასიათებელია, გაუგებარი ხდება, თავად მოქმედება არაფრამდე მცირდება. ამ ტექსტებმა მართლაც მოახდინა რევოლუცია მსოფლიო ლიტერატურაში: მაგალითად, ლუი არაგონმა აღიარა, რომ არ ესმოდა, როგორ იყო შესაძლებელი ასეთი პროზა. თუმცა, ეს შესაძლებელი გახდა და, პარადოქსულად, ავტორისთვის არა მშობლიურ ენაზე.

1948 წელს ბეკეტმა დაასრულა მუშაობა თავის ყველაზე ცნობილ ნაწარმოებზე, რომელმაც მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა, აბსურდისტული პიესა „გოდოს მოლოდინში“, რომლის პრემიერა შედგა პარიზში 1953 წლის იანვრის დასაწყისში.

მეორე მსოფლიო ომის დასრულების შემდეგ შექმნილი ყველა ნამუშევარი ავტორის მიერ ფრანგულ ენაზეა დაწერილი. ამრიგად, ბეკეტი საბოლოოდ მიმართავს ფრანგულს, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების მთავარ ენას, რითაც აგრძელებს ორენოვნების იშვიათ ტრადიციას ევროპულ ლიტერატურაში, ხდება ჯ. კონრადის, ფრანც კაფკასა და ვ.ვ. ნაბოკოვის ტოლფასი. ბეკეტმა მოგვიანებით ფრანგულზე გადასვლა ახსნა წერის ცალკეული მეთოდის შემუშავების აუცილებლობით, გამორჩეული სტილის გარეშე.

1950-იანი წლების დასაწყისისთვის. წარმატება საბოლოოდ მოდის ბეკეტთან. „გოდოს მოლოდინში“ ევროპის საუკეთესო თეატრებში იდგმება. 1951 წლიდან 1953 წლამდე გამოიცა პროზაული ტრილოგია (რომანები Molloy, Malone Dies და The Nameless Man), რამაც ბეკეტი მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ და გავლენიან მწერალად აქცია. ეს ნაწარმოებები, ეფუძნება ინოვაციურ მიდგომებს პროზისადმი, რომელიც გამოცდილი იყო უოტზე მუშაობის დროს და მცირე საერთო ჰქონდათ ჩვეულებრივ ლიტერატურულ ფორმებთან, დაიწერა ფრანგულად და მოგვიანებით ითარგმნა ინგლისურად თავად ავტორის მიერ.

გოდოს მოლოდინში წარმატების შემდეგ, ბეკეტმა განაგრძო მუშაობა დრამატურგად და მიიღო კომისია BBC-სგან რადიო პიესისთვის 1956 წელს, სახელწოდებით All That Fall. 1950-იანი წლების ბოლოსა და 1960-იანი წლების დასაწყისში ბეკეტმა შექმნა სპექტაკლები, რომლებმაც საფუძველი ჩაუყარა ეგრეთ წოდებულ აბსურდის თეატრს - ბოლო თამაში (1957), კრაპის ბოლო ფირი (1958) და ბედნიერი დღეები (1961). ეს ნამუშევრები, რომლებიც თითქმის მაშინვე იქცა საერთაშორისო თეატრალურ კლასიკად, თემატიკით უახლოვდება ეგზისტენციალიზმის ფილოსოფიას, ეხება სასოწარკვეთის თემებს და ნებას იცხოვროს გულგრილი და შეუცნობელი სამყაროს წინაშე.

ბეკეტი აგრძელებს მოღვაწეობას დრამის სფეროში და, მიუხედავად იმისა, რომ მისი ნამუშევრები ღრმად არის გაჟღენთილი სიბერის, მარტოობის, ტანჯვისა და სიკვდილის თემებით, იგი აღწევს არა მხოლოდ ადგილობრივ წარმატებას პარიზის და ლონდონის ინტელექტუალურ ბოჰემიაში, არამედ იძენს მსოფლიო პოპულარობას. და აღიარება, რომლის მწვერვალია 1969 წლის ნობელის პრემია ლიტერატურაში. თავის გადაწყვეტილებაში ნობელის კომიტეტმა აღნიშნა:

სამუელ ბეკეტს მიენიჭა პრიზი მისი ინოვაციური პროზისა და დრამის ნაწარმოებებისთვის, რომლებშიც თანამედროვე ადამიანის ტრაგედია მისი ტრიუმფი ხდება. ბეკეტის ღრმა პესიმიზმი შეიცავს კაცობრიობის სიყვარულს, რომელიც იზრდება მხოლოდ სიბინძურის და სასოწარკვეთის უფსკრულში ჩაღრმავებასთან ერთად და როდესაც სასოწარკვეთა უსაზღვრო ჩანს, გამოდის, რომ თანაგრძნობას საზღვრები არ აქვს.

ბეკეტი, რომელიც არ მოითმენდა საკუთარი პიროვნებისადმი დიდ ყურადღებას, რაც თან ახლავს ლიტერატურულ დიდებას, დათანხმდა პრემიის მიღებას მხოლოდ იმ პირობით, რომ მას მიიღებდა ფრანგი გამომცემელი და, პარალელურად, ბეკეტის დიდი ხნის მეგობარი, ჯერომ ლინდონი, რაც შესრულდა.

შემდგომი მუშაობა და ბოლო წლები (1970-1989)

1960-იანი წლების ბოლოს და 1970-იანი წლების დასაწყისში ბეკეტის ნამუშევარი სულ უფრო და უფრო მიისწრაფოდა მინიმალიზმისა და კომპაქტურობისკენ. ასეთი ევოლუციის თვალსაჩინო მაგალითია სპექტაკლი „სუნთქვა“ (1969), რომელიც მხოლოდ 35 წამს გრძელდება და არც ერთი პერსონაჟი არ ჰყავს. სპექტაკლის „არა მე“ (1972) დადგმის დროს მაყურებელს საშუალება აქვს იხილოს მთხრობელის მხოლოდ კაშკაშა პირი, ხოლო დანარჩენი სცენა მთლიანად სიბნელეშია დაფარული.

მიუხედავად იმისა, რომ ბეკეტის ნამუშევრები ორიენტირებულია ცალკეული, კერძო და სოციალურად მარგინალური ადამიანის ინდივიდუალურ „ეგზისტენციალურ“ გამოცდილებაზე, ავტორის შემოქმედებაში ადგილი აქვს სამოქალაქო პოზიციის გამოვლენის ადგილსაც. ამის მაგალითია პიესა „კატასტროფა“ (1982), რომელიც ეძღვნება ჩეხ დრამატურგს, ბეკეტის კარგ მეგობარს და შემდგომ პოსტკომუნისტური ჩეხეთის რესპუბლიკის პირველ პრეზიდენტს, ვაცლავ ჰაველს, რომელიც მთლიანად ტირანიის თემაზეა ორიენტირებული.

ბეკეტის შემოქმედების გვიანდელი პერიოდი გამოირჩევა ხანგრძლივი პაუზებით, დრამატული ნაწარმოებებით შეწყვეტილი პოეზიისა და პროზის ექსპერიმენტების გაგრძელება. 1980-იანი წლების პირველ ნახევარში ბეკეტმა შექმნა მოთხრობების სერია "კომპანია" (1980), "ავადმყოფად ნანახი ცუდად სათქმელი" (1982) და "უარესი ჰო" (1984), სადაც მწერალი აგრძელებს დიალოგს მეხსიერებასთან და ხმები წარსულიდან.

ბოლო წლებში ბეკეტი უკიდურესად იზოლირებულ ცხოვრებას ეწეოდა და თავს არიდებდა კომენტარს თავის საქმიანობაზე. სამუელ ბეკეტი გარდაიცვალა პარიზში 1989 წლის 22 დეკემბერს, 83 წლის ასაკში, მეუღლის სიუზანის გარდაცვალებიდან რამდენიმე თვის შემდეგ.

Საინტერესო ფაქტები

• ბეკეტი მთელი ცხოვრების მანძილზე ავლენდა ძლიერ ინტერესს ჭადრაკის მიმართ. ბეკეტმა თამაშისადმი გატაცება ალბათ ბიძამ ჰოვარდისგან მიიღო, რომელმაც დუბლინელ მოყვარულებთან ერთდროული თამაშის დროს მოახერხა ჭადრაკში მსოფლიო მოქმედი ჩემპიონი რაულ კაპაბლანკას დამარცხება.

• ბეკეტი მიმზიდველი იყო ქალებისთვის: მაგალითად, თავისი დროის ერთ-ერთი უმდიდრესი პატარძალი, მრავალმილიონიანი ქონების მემკვიდრე პეგი გუგენჰაიმი, მუდმივი რომანტიული ინტერესი ჰქონდა მწერლის მიმართ; თუმცა, ბეკეტი არ ეძებდა მარტივ გზებს ცხოვრებაში.

• ბეკეტის საყვარელი წიგნი იყო დანტეს „ღვთაებრივი კომედია“; მწერალს შეეძლო მასზე ლაპარაკი ან უზარმაზარი ფრაგმენტების ციტირება საათობით. ნიშანდობლივია, რომ მწერლის სიკვდილის ლოგინზე, 1989 წელს, მათ იპოვეს დიდი იტალიელის ლექსი, რომელიც გამოქვეყნდა ბეკეტის სტუდენტობის დროს.
• ირლანდიური ნაციონალიზმის მიმართ ზოგადად ნეგატიური დამოკიდებულების, ირლანდიელი მწერლის თვითდამოწმების მკვეთრი უარის და იმ ფაქტის, რომ ბეკეტმა ცხოვრების უმეტესი ნაწილი ემიგრაციაში გაატარა, მწერალმა შეინარჩუნა ირლანდიის რესპუბლიკის მოქალაქეობა სიცოცხლის ბოლომდე.

მემკვიდრეობა

ბეკეტი, რომელმაც სიცოცხლეშივე მოიპოვა დიდი პოპულარობა, დამსახურებულად არის მე-20 საუკუნის დასავლეთ ევროპის ლიტერატურის კლასიკოსთა შორის. ინოვაციური მიდგომითა და ღრმა ფილოსოფიური შინაარსით გამორჩეული მწერლის შემოქმედება საპატიო ადგილს იკავებს ინგლისურენოვანი და მსოფლიო ლიტერატურის პანთეონში გამოჩენილ წინამორბედებთან ჯოისთან, პრუსტთან და კაფკასთან ერთად. ბეკეტის შემოქმედება წარმოადგენს ყველაზე მდგრად შეტევას რეალისტურ ლიტერატურულ ტრადიციაზე. ბეკეტმა, ფაქტობრივად, ხელახლა გამოიგონა ლიტერატურაც და თეატრიც, გაასუფთავა ისინი კონვენციების კარნახისგან, ყურადღება გაამახვილა ინდივიდუალური არსებობის ყველაზე საყოველთაოდ ჩამოყალიბებულ პრობლემებზე, მისი მნიშვნელობის ძიებაზე, მარტოობასა და სიკვდილზე. როგორც რუსი ლიტერატურათმცოდნე ალექსანდრე გენისი აღნიშნავს, „ბეკეტის გმირი არის ადამიანი, რომელიც ფეხზე არ დგას. ეს გასაგებია. დედამიწა მას ძირს სწევს, ცა აზიდავს. მათ შორის გაჭიმული, თითქოს თაროზე, ოთხიდან ადგომა არ შეუძლია. ერთი და ყველას ჩვეულებრივი ბედი. ბეკეტს აინტერესებდა მხოლოდ ყოფიერების უნივერსალური კატეგორიები, რომლებიც თანაბრად აღწერენ ნებისმიერ რაციონალურ ინდივიდს.

ბეკეტის გავლენა თანამედროვე ხელოვნებაზე უზარმაზარია. სხვადასხვა დროს, ისეთი ცნობილი დრამატურგები, როგორებიც იყვნენ ვაცლავ ჰაველი, ჯონ ბანვილი, ეიდან ჰიგინსი, ტომ სტოპარდი და ჰაროლდ პინტერი, საჯაროდ აღიარებდნენ ბეკეტის ავტორიტეტს. ბით თაობის წარმომადგენლები, ისევე როგორც ისეთი ავტორები, როგორებიც არიან თომას კინსელა და დერეკ მაჰონი, ირლანდიელი მწერლის შემოქმედებას დიდი ვალი აქვთ. ბევრმა მთავარმა კომპოზიტორმა, მათ შორის მორტონ ფელდმანმა, ჰაინც ჰოლიგერმა და პასკალ დიუსაპინმა, შექმნა ნაწარმოებები ბეკეტის ტექსტებზე დაყრდნობით.

ირლანდიაში, სადაც მწერლის ხსოვნას არანაკლებ გულმოდგინედ სცემენ პატივს, ვიდრე ჯოისს, რეგულარულად იმართება ბეკეტის შემოქმედებითი მემკვიდრეობისადმი მიძღვნილი ფესტივალები. 2009 წლის 10 დეკემბერს, დუბლინში, ირლანდიიდან ლიტერატურის კიდევ ერთი ნობელის პრემიის ლაურეატის, ცნობილი პოეტის სეიმუს ჰინის მონაწილეობით, გაიმართა ლიფის ახალი ხიდის გახსნის ცერემონია, რომელიც მწერლის სახელს ატარებს.

ძირითადი ნამუშევრები (გამოცემის დროის მითითებით)

პროზა

• ოცნებობს ქალებზე, ლამაზებზე და ასე თუ ისე / სიზმარი სამართლიანი ქალების შესახებ (1932)
• მეტი ქერქი ვიდრე ნაკბენი / უფრო მეტი დარტყმა, ვიდრე დარტყმა(1992) (მოთხრობები)
• მერფი / მერფი (1938)
• მოლოი / მოლოი (1951)
• მალონი კვდება / მალონ მეურტი (1951)
• ვატი / ვატ (1953)
• უსახელო / L'Innomable (1953)
• Როგორც არის / კომენტარი c'est (1961)
• რავაგერი / Le Depeupler (1971)
• მერსიე და კამიე / მერსიე და კამიე (1974)
• Კომპანიონი / კომპანია (1979)

• გოდოს მოლოდინში / მომსახურე გოდო(1952, რუსული თარგმანი 1966)
• მოქმედება სიტყვების გარეშე 1 / იმოქმედე სიტყვების გარეშე I (1956)
• მოქმედება სიტყვების გარეშე 2 / მოქმედება უსიტყვოდ II (1956)
• თამაშის დასასრული / Fin de party (1957)
• კრაპის ბოლო ფირი / კრაპის ბოლო ლენტი (1958)
• Theatre Shard 1 / უხეში თეატრისთვის I(1950-იანი წლების ბოლოს)
• Theatre Shard 2 / უხეში II თეატრისთვის(1950-იანი წლების ბოლოს)
• Ბედნიერი დღეები / Ბედნიერი დღეები (1960)
• Თამაში / ითამაშეთ (1963)
• მოდიან და მიდიან / Მოდი და წადი (1965)
• სუნთქვა / სუნთქვა

  ჩვენ ყოველთვის რაღაცას ვიგონებთ იმისთვის, რომ თითქოს ვცხოვრობთ.

ბეკეტ სამუელი

სხვადასხვა წლების პიესები

სამუელ ბეკეტი

სხვადასხვა წლების პიესები

მთარგმნელისგან

ბეკეტის ერთ-ერთ პიესას, რომელიც უკვე გამოქვეყნებულია რუსულად, ჰქვია „ყველას შესახებ, ვინც ვარდება“. სიტყვები აღებულია ას ორმოცდამეოთხე ფსალმუნიდან: „უფალი მხარს უჭერს ყველა დაცემის და აღადგენს ყველა დაცემის“. სათაური მოიცავს, მეჩვენება, როგორც შემოთავაზებულ არჩევანს, ასევე ბეკეტის მთელ ნამუშევარს. ის არ ითხოვს: „შემიყვარე იმიტომ, რომ მოვკვდები“, პირიქით, უყვარს თავისი უბედური გმირები, რადგან ისინი კვდებიან და ასევე იმიტომ, რომ ისინი დაიბადნენ ამ სამყაროში და ბნელ ინტერვალში - აღარ სიცოცხლე და სიკვდილამდე - ცარიელ და ღრმა, უმოძრაოდ ვიბრაციულ სცენაზე ისინი კანკალებენ სიცივისგან და ელიან და არ დაელოდებიან გოდოს.

ამბობენ, რომ ბეკეტი სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე მიდიოდა მოხუცთა თავშესაფარში, რათა ცოლი არ დაემძიმებინა, შემდეგ კი ყოველდღე გარბოდა მის სანახავად. ასე რომ არ ყოფილიყო, ღირდა ისეთი ტიპიურად ბეკეტისეული დასასრულის გამოგონება, ისევე როგორც - თუ რამე მომხდარიყო - ღირდა თავად ბეკეტის გამოგონება, რადგან ამ რიტმული, სიტყვის მაძიებელი მდუმარების გარეშე, ამ პოლისემანტიკის გარეშე, როგორც პოეზია, პარადოქსული და გეი-ტრაგიკული, ცხოვრების მსგავსად, გააზრებული, დამცავი, ბრწყინვალე დრტვინვა ძალიან რთულია, არა, იმის წარმოდგენა, რასაც ჩვეულებრივ თანამედროვე ლიტერატურას უწოდებენ.

თავად ბეკეტი მკაცრად თარგმნიდა თავის ფრანგულ ნაწარმოებებს ინგლისურად და პირიქით, ხოლო გიჟური გამომგონებლობით აგდებდა ოსტატს - ისეთი მუხლმოყრილი, რომ მოკრძალებული მთარგმნელობითი პროფესიის წარმომადგენელს შეუძლია მხოლოდ შურით სუნთქვა, შეხედოს რა ნებადართულია იუპიტერს. ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ჩემი აზრით, ბეკეტის ტექსტების თარგმნა შეუძლებელია გარდა ორიგინალიდან. ფრანგულიდან ითარგმნა პიესები „კასკანდო“ და „ნაბიჯი“, დანარჩენი პიესები ინგლისურიდან.

კრაპის ბოლო ფირზე

ითამაშეთ ერთ მოქმედებაში

მომავალში გვიან საღამოს.

კრაპის ოთახი.

პროსცენიუმზე არის პატარა მაგიდა ორი უჯრით, რომელიც იხსნება აუდიტორიისკენ.

მაგიდასთან, რომელიც დარბაზში იყურება, ანუ ყუთების მეორე მხარეს, ზის დაღლილი მოხუცი - კრაპი.

შავი რუჯისფერი ვიწრო შარვალი მისთვის ძალიან მოკლეა. რუჯისფერ შავ ჟილეტს ოთხი დიდი ჯიბე აქვს. მასიური ვერცხლის საათი ჯაჭვით. ძალიან ჭუჭყიანი თეთრი პერანგი საყელოს გარეშე ღიაა მკერდზე. ველური გარეგნობის ჭუჭყიანი თეთრი ჩექმები, ძალიან დიდი, საშინლად ვიწრო, წვეტიანი.

სახე ფერმკრთალი აქვს. ჟოლოსფერი ცხვირი. Ნაცრისფერი თმა. გაუპარსავი.

ძალიან ახლომხედველი (მაგრამ სათვალის გარეშე). ყურში მჭიდროდ.

გაჭირვებით დადის.

მაგიდაზე არის მაგნიტოფონი მიკროფონით და რამდენიმე მუყაოს ყუთი ჩანაწერების რგოლებით.

მაგიდა და ირგვლივ პატარა სივრცე განათებულია. დანარჩენი სცენა სიბნელეშია.

კრაპი წამით გაუნძრევლად ზის, შემდეგ მძიმედ ამოისუნთქავს, საათს ათვალიერებს, ჯიბეში იძვრება, ამოიღებს კონვერტს, დებს უკან, ისევ ჯიბეში ჯდება, ამოიღებს რამდენიმე გასაღებს, აწევს თვალებთან, არჩევს. მარჯვენა გასაღები, დგება და დადის მაგიდის გარშემო. იხრება, ხსნის პირველ უჯრას, იყურება მასში, ცურავს ხელით, ამოიღებს ჩანაწერების რგოლს, უყურებს, აბრუნებს, კეტავს უჯრას, ხსნის მეორე უჯრას, იყურება მასში, ცურავს ხელით, ამოიღებს დიდ ბანანს, უყურებს, უჯრას კეტავს, გასაღებს ჯიბეში ჩადებს. ბრუნდება, მიდის სცენის კიდესთან, ჩერდება, ბანანს ეფერება, ქერცლავს, ქერქს პირდაპირ ფეხებთან ესვრის, ბანანის წვერი პირში იდება და იყინება, ცარიელი მზერით იყურება სივრცეში. ბოლოს კბენს ბანანს, შემობრუნდება და იწყებს წინ და უკან სვლას სცენის კიდეზე, განათებულ ადგილას, ანუ არაუმეტეს ოთხი-ხუთი ნაბიჯისა, დაფიქრებით ჭამს ბანანს. ასე დააბიჯა ქერქზე, გადაიჩეხა და კინაღამ დაეცა. ის იხრება, იკვლევს ქერქს და ბოლოს, გასწორების გარეშე, ქერქს ორკესტრის ორმოში აგდებს. ისევ წინ და უკან დადის, ბანანს ამთავრებს, მაგიდას უბრუნდება, ჯდება, წამით გაუნძრევლად ჯდება, ღრმად ამოისუნთქავს, ჯიბიდან გასაღებს ამოიღებს, თვალებთან მიაქვს, სწორ გასაღებს არჩევს, დგება. , დადის მაგიდის ირგვლივ, ხსნის მეორე უჯრას, ამოიღებს კიდევ ერთ დიდ ბანანს, ათვალიერებს, უჯრას კეტავს, გასაღებს ჯიბეში დებს, ტრიალდება, მიდის სცენის კიდეზე, ჩერდება, ბანანს აფერებს, აცლის კანი. , ქერქს ორკესტრის ორმოში აგდებს, ბანანის წვერს პირში იდებს და იყინება, ცარიელი მზერით უყურებს სივრცეს. ბოლოს გათენდება, ბანანს ჟილეტის ჯიბეში იდებს, წვერი რომ გამოსდის და მთელი სისწრაფით, რისი უნარიც ჯერ კიდევ აქვს, სცენის ბნელ სიღრმეში მივარდება. გადის ათი წამი. საცობი ხმამაღლა ცვივა. გადის თხუთმეტი წამი. ისევ გამოდის ძველი წიგნით ხელში და მაგიდასთან ჯდება. წიგნს წინ დებს, პირს იწმენდს, ხელებს ჟილეტზე იწმენდს, მერე ხელისგულებს მაგრად იხურავს და ხელების ხახუნს იწყებს.

კრაპი (ენთუზიაზმით). ჰო! (მოიხრება დავთარი, ფურცლებს ათვალიერებს, სწორ ადგილს პოულობს, კითხულობს.) ყუთი... ტრ-რი... რგოლი... ხუთი. (თავი მაღლა ასწია და პირდაპირ იყურება. სიამოვნებით.) ბორბალი! (პაუზა.) კატუ-უ-ყურ! (ნეტარი ღიმილი. პაუზა. იხრება მაგიდას და იწყებს ყუთების დალაგებას.) ყუთი... ტრ-რი... ტრ-რი... ოთხი... ორი... (გაკვირვებით) ცხრა. ! უფალო ღმერთო!.. შვიდი... აჰა! აქა ხარ, პატარა ჯიუტი! (ის იღებს ყუთს და ათვალიერებს.) ყუთი სამი. (მაგიდაზე დებს, ხსნის, ბორბლებს ათვალიერებს.) ბორბალი... (ჩანაწერში იყურება) ხუთი... (იხედავს კოჭებს) ხუთი... ხუთი... აჰა! აი, ნაძირალა! (გამოიღებს კოჭას და უყურებს.) რგოლი ხუთი. (ათავსებს მაგიდაზე, ხურავს ყუთს მესამეს, დებს განზე, იღებს რგოლს.) ყუთი სამი, რგოლი ხუთი. (მაგნიტოფონს ეხვევა, ზევით იყურება. სიამოვნებით.) კატუ-უ-უშკა! (ნეტარულად იღიმება. იხრება, მაგნიტოფონზე ბორბალს ადებს, ხელებს ისვამს.) აჰა! (წიგნში იყურება, გვერდის ბოლოს ჩანაწერს კითხულობს.) დედა გამოფიტულია... ჰმ... შავი ბურთი... (თავი ასწია, უაზრო მზერით იყურება. გაოგნებული.) შავი ბურთი? (კიდევ ერთხელ იყურება წიგნის წიგნში, კითხულობს.) შავგვრემანი ძიძა... (თავი მაღლა ასწია, ფიქრობს, ისევ ჩახედავს ბუკლეტს, კითხულობს.) ნაწლავების ფუნქციონირების გარკვეული გაუმჯობესება... ჰმ... უხსოვარი დროიდან. ... რა? (დაიხრება წიგნისკენ.) ბუნიობა, უხსოვარი ბუნიობა. (თავი ასწია, უაზრო მზერით იყურება. გაოგნებული.) უხსოვარი ბუნიობა? (თავი ასწია, ფიქრობს, იხრება მაგნიტოფონისკენ, ჩართავს, ჯდება, მოსასმენად ემზადება, ანუ იხრება წინ, მნახველისკენ, იდაყვებს მაგიდაზე ადებს, ხელს ყურთან მიიტანს.)

ლენტი (ძლიერი ხმა, გარკვეულწილად ამაღლებული ტონი. აშკარად კრაპის ცნობადი ხმა, მხოლოდ ბევრად ახალგაზრდა). დღეს ოცდაცხრამეტი გავხდი და ეს... (თავს კომფორტულად ხსნის მაგიდიდან ერთ ყუთს, ლანძღავს, მაგნიტოფონს თიშავს, გაბრაზებული ყუთებს და წიგნს იატაკზე აგდებს, ფირს აბრუნებს თავიდან. რთავს.) დღეს ოცდაცხრამეტი გავხდი და ეს არის სიგნალი, რომ აღარაფერი ვთქვათ ჩემს დიდი ხნის სისუსტეზე; რაც შეეხება ინტელექტს, მე, როგორც ჩანს, ვარ... (სიტყვას ეძებს) ყველაზე მწვერვალზე... ან ასე. პირქუში პაემანი, როგორც ყველა ბოლო წლები, ჩუმად, ტავერნაში აღვნიშნე. Არავინ. ბუხართან დაჯდა, თვალები დახუჭა და მარცვლეული ჭაობიდან გამოყო. კონვერტის უკანა მხარეს რაღაც ჩავწერე. მაგრამ ახლა, მადლობა ღმერთს, მე სახლში ვარ და ძალიან სასიამოვნოა ჩემს ძველ ბაგეებში დაბრუნება. მე უბრალოდ ვჭამე, მრცხვენია იმის თქმა, სამი ბანანი და ძლივს გავუძელი მეოთხეს. ეს არის სიკვდილი ჩემს მდგომარეობაში მყოფი ადამიანისთვის. (იმპულსურად.) დაასრულე ისინი! (პაუზა.) ახალი ნათურა მთავარი მიღწევაა. ამ სიბნელის რგოლში რატომღაც ნაკლებად მარტოსულად ვგრძნობ თავს. (პაუზა.) გარკვეული გაგებით. (პაუზა.) სასიამოვნოა ადგომა, სიბნელეში სიარული და დაბრუნება... (ყოყმანობს) ჩემს თავს. (პაუზა.) კრაპს.

მართალია, საინტერესოა, მაგრამ ამით რას ვგულისხმობ... (ის ყოყმანობს.) ვგულისხმობ, ცხადია, იმ ღირებულებებს, რომლებიც დარჩება მაშინ, როცა მთელი ღვარცოფი... როცა მთელი ჩემი ღვარცოფი დადგება. ნება მომეცით დავხუჭო თვალები და ვცადო მათი წარმოდგენა. (პაუზა. კრაპი სწრაფად ხუჭავს თვალებს.) უცნაურია, რა სიჩუმეა ამ საღამოს, ამიტომ ყურებს ვიძაბავ და ხმა არ მესმის. ძველი მის მაკგლომი ყოველთვის მღერის ამ საათში. დღეს კი დუმს. ამბობს, რომ ეს მისი ახალგაზრდობის სიმღერებია. ძნელი წარმოსადგენია ის, როგორც ახალგაზრდა გოგონა. თუმცა მშვენიერი ქალია. როგორც ჩანს, კონახტისგან. (პაუზა.) მაინტერესებს, რა მემართება? ვიმღერებ თუ არა იმ ასაკში, თუ, რა თქმა უნდა, ვიცოცხლებ? არა. (პაუზა.) ბავშვობაში ვმღეროდი? არა. (პაუზა.) ოდესმე მიმღერია? არა.

ასე რომ, რაღაც წლის ჩანაწერებს ვუსმენდი, თითებში და სტარტებში, შემთხვევით, წიგნიდან არ გადავამოწმე, მაგრამ ათი-თორმეტი წლის წინ არის ჩაწერილი, არანაკლებ. ჯერ კიდევ ბიანკასთან ერთად ვცხოვრობდი კედარის ქუჩაზე დროდადრო. ღმერთო ჩემო, საკმარისია ეს. მტკნარი სევდა. (პაუზა.) აბა, რა შემიძლია ვთქვა ბიანკაზე, გარდა იმისა, რომ მის თვალებს დამსახურება უნდა მიეცეს. მთელი სითბოთი. ასე უცებ ვხედავ მათ. საოცარი თვალები. (პაუზა.) ოჰ, კარგი... (პაუზა.) ყველაზე ბნელი რამ არის ყველა ეს პოსტ-მოკვდავი, მაგრამ ხშირად ისინი... (თიშავს მაგნიტოფონს, ფიქრობს, ისევ ჩართავს)... დამეხმარე. ახალზე გადასვლა... (ყოყმანობს) რეტროსპექტივაში. უბრალოდ არ მჯერა, რომ ოდესღაც ეს ახალგაზრდა ლეკვი ვიყავი. ხმა! ღმერთო! და რა ამბიციები. (სიცილი, რომელსაც ახლანდელი კრაპი უერთდება.) და გადაწყვეტილებები! (სიცილი, რომელსაც ახლანდელი კრაპი უერთდება.) მაგალითად, დალიეთ ნაკლები. (ამჟამინდელი კრაპი იცინის.) მოდით შევაჯამოთ. ათასი შვიდასი საათი წინა რვა ათასი-კენტიდან - ექსკლუზიურად ტავერნებში. ოც პროცენტზე მეტი, ანუ მთელი ცხოვრების ორმოცი პროცენტი, ძილის გარეშე. (პაუზა.) გეგმავს ნაკლებად... (ყოყმანობს) საინტერესო სექსუალურ ცხოვრებაზე გადასვლას. მამის უკანასკნელი ავადმყოფობა. გარკვეული სიზარმაცე უკვე ჩანს ბედნიერების ძიებაში. დავიწყების ამაო სურვილი. დაცინვა, რასაც ის უწოდებს თავის ახალგაზრდობას, უგზავნის დიდებას ღმერთს იმის გამო, რომ ის გავიდა. (პაუზა.) თუმცა აქ არის გარკვეულწილად მცდარი შენიშვნები. ოპუსის... მაგნუმის ბუნდოვანი მონახაზები. და ბოლოს (იცინის) ნამდვილი ცრემლიანი ტირილი მკაცრი პროვიდენსისთვის. (ხანგრძლივი სიცილი, რომელსაც ახლანდელი კრაპი ეხმიანება.) და რა დარჩა ამ ნარჩენებისგან? გოგონა ღარიბ მწვანე პალტოში რკინიგზის პლატფორმაზე? არა?