ჩარლზ დიკენსი - ცივი სახლი. უილსონ ე

ნაბოკოვი ვლადიმერ ვლადიმროვიჩი

ᲩᲐᲠᲚᲖ ᲓᲘᲙᲔᲜᲡᲘ
1812-1870

"გატეხილი სახლი" (1852-1853).

ლექციები უცხოურ ლიტერატურაზე / ტრანს. ინგლისურიდან
ხარიტონოვი ვ.ა.-ს რედაქციით; წინასიტყვაობა
A.G. Bitova-ს რუსული გამოცემა - M.: Nezavisimaya Gazeta გამომცემლობა, 1998 წ.
http://www.twirpx.com/file/57919/

ჩვენ ახლა მზად ვართ დიკენსის წინააღმდეგ ბრძოლაში. ჩვენ ახლა მზად ვართ დიკენსის მოსაწონად. ჩვენ მზად ვართ დიკენსი ვისიამოვნოთ. ჯეინ ოსტინის კითხვისას, გარკვეული ძალისხმევა მოგვიწია, რომ მის გმირებს მისაღებში შევერთებოდით. დიკენსთან ურთიერთობისას ჩვენ მაგიდასთან ვრჩებით და პორტს ვსვამთ.

საჭირო იყო ჯეინ ოსტინთან და მის მენსფილდ პარკთან მიდგომის პოვნა. ვფიქრობ, ჩვენ ვიპოვეთ და სიამოვნება მივიღეთ მისი წვრილად დახატული ნიმუშების ფიქრით, ბამბის ბამბაში შენახული ელეგანტური წვრილმანების კოლექციით - სიამოვნება, თუმცა, იძულებითი. გარკვეულ გუნებაზე უნდა შევსულიყავით, თვალის გადატანა გარკვეული გზით. პირადად მე არ მიყვარს არც ფაიფური, არც ხელოვნება და ხელნაკეთობა, მაგრამ ხშირად ვაიძულებ თავს შევხედო ძვირფას გამჭვირვალე ფაიფურს ექსპერტის თვალით და აღფრთოვანებული ვიგრძნო, როცა ამას ვაკეთებ. არ დაგვავიწყდეს, რომ არსებობენ ადამიანები, რომლებმაც მთელი ცხოვრება ჯეინს მიუძღვნეს - სუროებით დაფარულ ცხოვრებას. დარწმუნებული ვარ, რომ სხვა მკითხველებს ჩემზე უკეთ მის ოსტინის მოსმენა შეუძლიათ. თუმცა ვცდილობდი სრულიად ობიექტური ვყოფილიყავი. ჩემი ობიექტური მეთოდი, ჩემი მიდგომა, ნაწილობრივ იყო ის, რომ მე ვუყურებდი კულტურის პრიზმაში, რომელიც მისმა ახალგაზრდა ქალბატონებმა და ბატონებმა მე-18 და მე-19 საუკუნის დასაწყისის ცივი ჭიდან ამოიღეს. ჩვენ ასევე ჩავუღრმავდით მისი რომანის ქსელურ კომპოზიციას: მსურს შევახსენო მკითხველს, რომ პიესის რეპეტიცია ცენტრალური ადგილია მენეფილდ პარკის ძაფისთვის.

დიკენსთან ერთად გავდივართ ღია ცის ქვეშ. ჩემი აზრით, ჯეინ ოსტინის პროზა არის ადრინდელი ღირებულებების მომხიბვლელი ხელახალი წარმოდგენა. დიკენსს აქვს ახალი ღირებულებები. თანამედროვე ავტორები მისი მოსავლის ღვინით მაინც სვამენ. აქ, ისევე როგორც ჯეინ ოსტინის შემთხვევაში, არ არის საჭირო მიდგომების ჩამოყალიბება, მოწონება ან ყოყმანი. თქვენ უბრალოდ უნდა დაემორჩილოთ დიკენსის ხმას - ეს ყველაფერია. თუ ეს შესაძლებელი იქნებოდა, ყოველი კლასის მთელ ორმოცდაათ წუთს დავატარებდი ჩუმად ფიქრში, კონცენტრირებაში და უბრალოდ დიკენსის აღტაცებაში. მაგრამ ჩემი მოვალეობაა ამ ანარეკლების, ამ აღტაცების წარმართვა და სისტემატიზაცია. Bleak House-ის კითხვისას უბრალოდ უნდა დაისვენოთ და ენდოთ საკუთარ ხერხემალს – თუმცა კითხვა ცერებრალური პროცესია, მაგრამ მხატვრული სიამოვნების წერტილი მდებარეობს მხრის პირებს შორის. მცირე კანკალი, რომელიც ეშვება ხერხემალზე, არის იმ გრძნობების კულმინაცია, რომელსაც ადამიანის რასა ეძლევა განიცადოს სუფთა ხელოვნებასა და წმინდა მეცნიერებას შეხვედრისას. პატივი მივცეთ ხერხემალს და მის კანკალს. ვიამაყოთ იმით, რომ ხერხემლიანები ვართ, რადგან ტვინი მხოლოდ ზურგის ტვინის გაგრძელებაა: ფიტილი სანთლის მთელ სიგრძეზე გადის. თუ ჩვენ ვერ ვტკბებით ამ მღელვარებით, თუ ვერ ვტკბებით ლიტერატურით, მოდით, თავი დავანებოთ ჩვენს წამოწყებას და ჩავიძიროთ კომიქსებში, ტელევიზიაში, „კვირის წიგნებში“.

მე მაინც ვფიქრობ, რომ დიკენსი უფრო ძლიერი იქნება. ბლეიკ ჰაუსის განხილვისას მალე შევამჩნევთ, რომ რომანის რომანტიკული სიუჟეტი ილუზიაა და დიდი მხატვრული მნიშვნელობა არ აქვს. წიგნში არის რაღაც უკეთესი, ვიდრე ლედი დედლოკის სევდიანი ამბავი. ჩვენ დაგვჭირდება გარკვეული ინფორმაცია ინგლისური სასამართლო პროცესების შესახებ, მაგრამ გარდა ამისა, ეს ყველაფერი მხოლოდ თამაშია.

ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს, რომ ბლეიკ ჰაუსი სატირაა. მოდი გავარკვიოთ. როცა სატირას დიდი ესთეტიკური ღირებულება არ აქვს, ის ვერ აღწევს თავის მიზანს, რაც არ უნდა იმსახურებდეს ეს მიზანი. მეორე მხრივ, როდესაც სატირა მხატვრული ნიჭით არის გამსჭვალული, მის დანიშნულებას მცირე მნიშვნელობა აქვს და დროთა განმავლობაში ქრება, ხოლო ბრწყინვალე სატირა ხელოვნების ნიმუშად რჩება. ღირს ამ შემთხვევაში სატირაზე საუბარი?

ლიტერატურის სოციალური თუ პოლიტიკური გავლენის შესწავლა უნდა ყოფილიყო გამოგონილი მათთვის, ვინც ბუნებით ან განათლების ტვირთის ქვეშ არ არის მგრძნობიარე ნამდვილი ლიტერატურის ესთეტიკური მიმდინარეობების მიმართ - მათთვის, ვისთვისაც კითხვა არ პასუხობს კანკალით. ბეჭები. (კიდევ ერთხელ ვიმეორებ, რომ წიგნის კითხვას აზრი არ აქვს, თუ მას ხერხემალით არ კითხულობ.) შეიძლება სრულიად კმაყოფილი დარჩეს იმ აზრით, რომ დიკენსს სურდა დაეგმო კანცელარიის სასამართლოს უკანონობა. იარნდიცესის საქმის მსგავსი სასამართლოები დროდადრო იმართებოდა გასული საუკუნის შუა ხანებში, თუმცა, იურიდიული ისტორიკოსების აზრით, ფაქტების უმეტესობა თარიღდება 1820-იან და 1830-იან წლებში, ამიტომ ბევრი სამიზნე დახვრიტეს იმ დროისთვის, როდესაც ბლეიკ ჰაუსი იყო. დაწერილი. და თუ სამიზნემ არსებობა შეწყვიტა, დავტკბეთ დამრტყმელი იარაღის კვეთით. უფრო მეტიც, როგორც არისტოკრატიის წინააღმდეგ საბრალდებო დასკვნა, დედლოკებისა და მათი გარემოცვის იმიჯი მოკლებულია ინტერესსა და მნიშვნელობას, რადგან მწერლის ცოდნა და იდეები ამ წრის შესახებ ძალიან მწირი და ზედაპირულია, ხოლო მხატვრულად, დედლოკების გამოსახულებები, სამწუხაროდ. როგორც ამბობენ, სრულიად უსიცოცხლოები არიან. მაშასადამე, ვიხაროთ ქსელში, ობობას იგნორირება; მოდით აღფრთოვანებული ვიყოთ სისასტიკის თემის არქიტექტონიკით, სატირის სისუსტისა და მისი თეატრალურობის იგნორირება.

ბოლოს და ბოლოს, სოციოლოგს, თუ სურს, შეუძლია დაწეროს მთელი წიგნი ბავშვების ექსპლუატაციის შესახებ იმ პერიოდში, რომელსაც ისტორიკოსები ინდუსტრიული ეპოქის ბნელ გარიჟრაჟს უწოდებენ - ბავშვთა შრომის შესახებ და ა.შ. მაგრამ გულწრფელად რომ ვთქვათ, ბლეკ ჰაუსში გამოსახული სულგრძელი ბავშვები ეკუთვნიან არა იმდენად 1850 წელს, არამედ უფრო ადრეულ დროებს და მათ ჭეშმარიტ ანარეკლებს. ლიტერატურული ნომენკლატურის თვალსაზრისით, ისინი უფრო მეტად ასოცირდება წინა რომანების შვილებთან - მე -18 საუკუნის ბოლოს და მე -19 საუკუნის დასაწყისის სენტიმენტალურ რომანებთან. თუ ვინმე ხელახლა წაიკითხავს Mansfield Park-ის იმ გვერდებს, რომლებიც ეხება პორტსმუთის პრაისის ოჯახს, ვერ შეამჩნევთ ძლიერ კავშირს ჯეინ ოსტინის უბედურ შვილებსა და ბლეიკ ჰაუსის უბედურ შვილებს შორის. ამ შემთხვევაში, რა თქმა უნდა, მოიძებნება სხვა ლიტერატურული წყაროები. მეთოდზეა საუბარი. და ემოციური შინაარსის თვალსაზრისით, ჩვენ ასევე ძნელად ვხვდებით 1850-იან წლებში - საკუთარ ბავშვობაში აღმოვჩნდით დიკენსთან და ისევ ირღვევა ისტორიული კავშირი.

გასაგებია, რომ ჯადოქარი უფრო მაინტერესებს, ვიდრე მთხრობელი ან მასწავლებელი. დიკენსთან მხოლოდ ამ მიდგომას, მეჩვენება, შეუძლია გააცოცხლოს იგი - მიუხედავად მისი რეფორმებისადმი ერთგულების, იაფფასიანი მწერლობის, სენტიმენტალური სისულელეებისა და თეატრალური სისულელეებისა. ის სამუდამოდ ანათებს მწვერვალზე, რომლის ზუსტი სიმაღლე, მისი მოხაზულობა და აგებულება, ასევე მთის ბილიკები, რომლებზეც შეიძლება იქ ნისლში ასვლა, ჩვენთვის ცნობილია. მისი სიდიადე მხატვრული ლიტერატურის ძალაშია.

წიგნის კითხვისას ყურადღება უნდა მიაქციოთ რამდენიმე საკითხს:

1. რომანის ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო თემაა ბავშვები, მათი შფოთვა, მათი დაუცველობა, მათი მცირე სიხარული - და სიხარული, რომელიც მათ მოაქვს, მაგრამ ძირითადად მათი გაჭირვება. ”მე არ ავაშენე ეს სამყარო. მე ვიხეტიალე მასში, უცხოპლანეტელი და მამაო“, - ციტირებს ჰაუსმენს 1-ს. საინტერესოა მშობლებისა და შვილების ურთიერთობა, რომელიც მოიცავს „ობოლის“ თემას: დაკარგული მშობელი ან შვილი. კარგი დედა მკვდარ შვილს ასაზრდოებს ან თვითონ კვდება. ბავშვები ზრუნავენ სხვა ბავშვებზე. გამოუთქმელ სინაზეს ვგრძნობ, როდესაც მესმის ამბავი, თუ როგორ მიდიოდა დიკენსი, ლონდონის ახალგაზრდობის რთულ წლებში, ერთხელ მუშის უკან, რომელსაც ხელში დიდითავიანი ბავშვი ეჭირა. მამაკაცი შეუბრუნებლად დადიოდა, ბიჭმა მხრებით გადახედა დიკენსს, რომელიც გზაში ქაღალდის ჩანთიდან ალუბალს ჭამდა და ნელა აჭმევდა ყველაზე ჩუმ ბავშვს და ეს არავის უნახავს.

2. კანცელარი - ნისლი - სიგიჟე; ეს სხვა თემაა.

3. თითოეულ პერსონაჟს აქვს დამახასიათებელი თვისება, გარკვეული ფერის ანარეკლი, რომელიც ახლავს გმირის გარეგნობას.

4. ნივთების ჩართვა - პორტრეტები, სახლები, ვაგონები.

5. სოციოლოგიური მხარე, რომელიც ბრწყინვალედ გამოავლინა, მაგალითად, ედმუნდ უილსონმა ესეების კრებულში „ჭრილობა და მშვილდი“, არავითარი ინტერესი და მნიშვნელობა არ აქვს.

6. დეტექტიური სიუჟეტი (დეტექტივი ჰპირდება ჰოლმსს) წიგნის მეორე ნაწილში.

7. რომანის მთლიანობაში დუალიზმი: ბოროტება, ძალაუფლებით თითქმის სიკეთის თანაბარი, განსახიერებულია კანცელარიის სასამართლოში, ერთგვარი ქვესკნელით, ემისრები-დემონებით - ტულკინგჰორნი და ვჰოლები - და მრავალი ჭუჭყიანი იდენტური სამოსით, შავი და გაფუჭებული. კარგის მხარეზე - ჯარნდისი, ჰესტერი, ვუდკორტი, აცა, ქალბატონი ბეგნეტი; მათ შორის არიან ისინი, ვინც ცდუნებას დაემორჩილნენ. ზოგიერთს, ისევე როგორც სერ ლესტერს, გადაარჩენს სიყვარული, რომელიც საკმაოდ ხელოვნურად იმარჯვებს ამაოებასა და ცრურწმენაზე. რიჩარდი ასევე გადარჩა; მიუხედავად იმისა, რომ ის ცდება, ის არსებითად კარგია. ლედი დედლოკის გამოსყიდვა ტანჯვით არის გადახდილი, დოსტოევსკი კი ველურად ჟესტიკულაციას ახდენს ფონზე. Skimpole და, რა თქმა უნდა, Smallweeds და Crooks ეშმაკის განსახიერებული თანამზრახველები არიან. ისევე როგორც ქველმოქმედი, მაგალითად, ქალბატონი ჯელიბი, რომლებიც ირგვლივ თესავს მწუხარებას, არწმუნებენ საკუთარ თავს, რომ სიკეთეს აკეთებენ, მაგრამ სინამდვილეში ისინი აძლევენ თავიანთ ეგოისტურ იმპულსებს.

საქმე იმაშია, რომ ეს ადამიანები - ქალბატონი ჯელიბი, ქალბატონი პარდიგლი და სხვები - ხარჯავენ დროსა და ენერგიას ყველანაირ უცნაურ წამოწყებაზე (კანცელარიის სასამართლოს უსარგებლობის თემის პარალელურად, ადვოკატებისთვის მოსახერხებელი და დესტრუქციული მისი მსხვერპლისთვის) , ხოლო საკუთარი შვილები მიტოვებულები და უბედურები არიან. ბაკეტისა და „კოვინსოვისთვის“ (რომლებიც თავიანთ მოვალეობას ზედმეტი სისასტიკით ასრულებენ) გადარჩენის იმედი არსებობს, მაგრამ არა ცრუ მისიონერების, ჩადბანდების და მათი მსგავსი. „კარგები“ ხშირად ხდებიან „ცუდის“ მსხვერპლნი, მაგრამ ეს არის პირველის ხსნა და მეორეს მარადიული ტანჯვა. ყველა ამ ძალისა და ხალხის შეჯახება (ხშირად დაკავშირებულია კანცელარიის სასამართლოს თემასთან) სიმბოლოა უმაღლესი, უნივერსალური ძალების ბრძოლამდე, კრუკის სიკვდილამდე (სპონტანური წვა), რომელიც ეშმაკს შეეფერება. ეს შეტაკებები ქმნიან წიგნის „ხერხემლს“, მაგრამ დიკენსი ძალიან ბევრი ხელოვანია იმისთვის, რომ დააკისროს ან დაღეჭოს თავისი აზრები. მისი გმირები ცოცხალი ადამიანები არიან და არა მოსიარულე იდეები ან სიმბოლოები.

ბლეიკ ჰაუსში სამი ძირითადი თემაა.

1. კანცელარიის თემა, რომელიც ტრიალებს სასოწარკვეთილად მოსაწყენი ჯარნდისის წინააღმდეგ ჯარნდისის სასამართლო პროცესის გარშემო, სიმბოლურად ლონდონის ნისლითა და Miss Flight-ის გალიაში ჩაკეტილი ჩიტებით. მას წარმოადგენენ ადვოკატები და გიჟური სასამართლო მხარეები.

2. უბედური ბავშვების თემა და მათი ურთიერთობა მათთან, ვისაც ეხმარებიან და მშობლებთან, ძირითადად თაღლითებსა და ექსცენტრიკოსებთან. ყველაზე სამწუხაროა უსახლკარო ჯო, რომელიც მცენარეულობს კანცელარიის სასამართლოს ამაზრზენ ჩრდილში და, გაუცნობიერებლად, მონაწილეობს იდუმალ შეთქმულებაში.

3. იდუმალების თემა, გამოძიებების რომანტიული შერწყმა, რომელსაც მონაცვლეობით ატარებს სამი დეტექტივი - გუპი, ტულკინგჰორნი, ბაკეტი და მათი თანაშემწეები. საიდუმლოების თემას მივყავართ უბედურ ლედი დედლოკთან, ესთერის დედასთან, რომელიც ქორწინების გარეშე დაიბადა.

ხრიკი, რომელსაც დიკენსი აჩვენებს, არის ამ სამი ბურთის წონასწორობის შენარჩუნება, მათი ჟონგლირება, მათი ურთიერთობების გამოვლენა, სიმების ჩახლართულობის თავიდან აცილება.

მე შევეცადე დიაგრამაზე ხაზებით მეჩვენებინა მრავალი გზა, რომლითაც ეს სამი თემა და მათი შემსრულებლები დაკავშირებულია რომანის რთულ მოძრაობაში. აქ მხოლოდ რამდენიმე გმირია აღნიშნული, თუმცა მათი სია უზარმაზარია: რომანში მხოლოდ ოცდაათამდე ბავშვია. ალბათ, მათ უნდა დაეკავშირებინათ რეიჩელი, რომელმაც იცოდა ესთერის დაბადების საიდუმლო, ერთ-ერთ თაღლითთან, მეუფე ჩადბენდთან, რომელზეც რეიჩელი დაქორწინდა. ჰოდონი არის ლედი დედლოკის ყოფილი შეყვარებული (რომანში მას ნემოც ეძახიან) და ესთერის მამა. ტულკინგჰორნი, სერ ლესტერ დედლოკის ადვოკატი და დეტექტივი ბაკეტი არიან დეტექტივები, რომლებიც წარუმატებლად ცდილობენ ამ საიდუმლოს ამოხსნას, რომელიც შემთხვევით ლედი დედლოკის სიკვდილს იწვევს. დეტექტივები პოულობენ ისეთ თანაშემწეებს, როგორებიცაა ორტანცი, მილედის ფრანგი მოახლე და მოხუცი ნაძირალა სმოლვიდი, ყველაზე უცნაური, ყველაზე ბუნდოვანი პერსონაჟის სიძე მთელ წიგნში - კრუკი.

მე ვაპირებ ამ სამი თემის მიკვლევას, დაწყებული კანცელარიის თემით - ნისლი - ჩიტები - შეშლილი მოსარჩელე; სხვა ობიექტებსა და არსებებს შორის ამ თემის წარმომადგენლებად განიხილეთ შეშლილი მოხუცი ქალბატონი მის ფრენა და შემზარავი თაღლითი. შემდეგ დეტალურად მოვალ ბავშვების საკითხზე და ვაჩვენებ საწყალ ჯოს საუკეთესოდ და ასევე ამაზრზენ ჯიუტი, სავარაუდოდ, დიდ ბავშვს, მისტერ სკიპოლს. შემდეგი იქნება საიდუმლოების თემა. გთხოვთ გაითვალისწინოთ: დიკენსი არის ჯადოქარიც და მხატვარიც, როცა კანცელარიის სასამართლოს ნისლს მიმართავს, და საზოგადო მოღვაწე - ისევ ხელოვანთან ერთად - ბავშვების თემატიკაში და ძალიან ჭკვიანი მთხრობელი ამ თემაზე. საიდუმლო, რომელიც მოძრაობს და წარმართავს ამბავს. ეს არის ხელოვანი, რომელიც გვხიბლავს; ამიტომ, სამი ძირითადი თემისა და ზოგიერთი პერსონაჟის პერსონაჟის ზოგადი გაგებით, გადავალ წიგნის ფორმის, კომპოზიციის, სტილის, მხატვრული საშუალებების და ენის მაგიის ანალიზზე. ესთერი და მისი თაყვანისმცემლები, წარმოუდგენლად კარგი ვუდკორტი და დამაჯერებლად კიხოტი ჯონ ჯარნდისი, ისევე როგორც ისეთი გამოჩენილი პიროვნებები, როგორიცაა სერ ლესტერ დედლოკი და სხვები, ძალიან საინტერესო იქნება ჩვენთვის.

Bleak House-ის საწყისი სიტუაცია კანცელარიის სასამართლოს თემაში საკმაოდ მარტივია. ჯარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ სასამართლო პროცესი წლების განმავლობაში გაგრძელდა. მრავალი სასამართლო მხარე ელის მემკვიდრეობას, რომელიც არასოდეს მოვა. ერთ-ერთი ჯარნდისი, ჯონ ჯარნდისი, გულკეთილი ადამიანია და არაფერს ელის იმ პროცესისგან, რომელიც, მისი აზრით, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ დასრულდეს მის სიცოცხლეში. მას ჰყავს ახალგაზრდა პალატა, ესთერ სამერსონი, რომელიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული კანცელარიის სასამართლოს საქმეებთან, მაგრამ წიგნში ფილტრაციის შუამავლის როლს ასრულებს. ჯონ ჯარნდისი ასევე ზრუნავს ბიძაშვილებზე ადასა და რიჩარდზე, მის მოწინააღმდეგეებზე სასამართლო პროცესზე. რიჩარდი მთლიანად ჩაერთვება პროცესში და გიჟდება. კიდევ ორი ​​სასამართლო მხარე, მოხუცი მის ფრენა და მისტერ გრიდლი, უკვე გიჟები არიან.

კანცელარიის სასამართლოს თემა ხსნის წიგნს, მაგრამ სანამ მასში შევიდოდე, ნება მომეცით გადავხედო დიკენსის მეთოდის თავისებურებას. აქ ის აღწერს დაუსრულებელ სასამართლო პროცესს და ლორდ კანცლერს: „ძნელია პასუხის გაცემა კითხვაზე: რამდენი ადამიანი, თუნდაც არ იყო ჩართული ჯარნდისისა და ჯარნდისის სამართალწარმოებაში, იყო კორუმპირებული და შეცდომაში შეყვანილი მისი დესტრუქციული გავლენით. მან გააფუჭა ყველა მოსამართლე, დაწყებული მსაჯით, რომელიც ინახავს ქუსლიანი, მტვრიანი, მახინჯი დაქუცმაცებული საბუთების გროვას, რომელიც თან ერთვის სასამართლო პროცესს და დამთავრებული ბოლო გადამწერი კლერკით "ექვსი კლერკების სახლში", რომელმაც დააკოპირა ათიათასობით. "კანცლერის ფოლიო" ფორმატის ფურცლების უცვლელი სათაურით "Jarndyce vs. Jarndyce". რაც არ უნდა სარწმუნო საბაბით იყოს ჩადენილი გამოძალვა, მოტყუება, დაცინვა, მოსყიდვა და ბიუროკრატია, ისინი საზიანოა და ზიანის გარდა ვერაფერს მოიტანს.<...>ასე რომ, ყველაზე სქელ ტალახში და ნისლის გულში ზის უფალი უზენაესი კანცლერი თავის უზენაეს სასამართლოში.

ახლა დავუბრუნდეთ წიგნის პირველ აბზაცს: „ლონდონი. სასამართლოს საშემოდგომო სხდომა - მაიკლმასის სხდომა - ახლახან დაიწყო და ლორდი კანცლერი ზის ლინკოლნის ინჰოლში. აუტანელი ნოემბრის ამინდი. ქუჩები ისეთი ნაღვლიანია, თითქოს წყალდიდობის წყლები ახლახან გაქრა დედამიწის სახლიდან.<...>ძაღლები ისე არიან დაფარული ტალახით, რომ მათ ვერც კი ხედავთ. ცხენები ძლივს უკეთესები არიან - ისინი თვალის ქუჩებამდე აფრქვევენ. ფეხით მოსიარულეები, სრულიად დაინფიცირებულები, ქოლგებს აჭიანურებენ და წონასწორობას კარგავენ გზაჯვარედინებზე, სადაც გათენების შემდეგ (თუ მხოლოდ იმ დღეს გათენდა), ათიათასობით სხვა ფეხით მოსიარულე ფეხაკრეფით გადაიჩეხა და სრიალდა, რაც უკვე ახალ წვლილს მატებს. დაგროვდა „ჭუჭყის ფენა-ფენა, რომელიც ამ ადგილებში მტკიცედ ეწებება ტროტუარს და იზრდება როგორც რთული პროცენტი“. ასე რომ, რთული პროცენტის მსგავსად, მეტაფორა აკავშირებს რეალურ ჭუჭყსა და ნისლს კანცელარიის სასამართლოს სიბინძურესა და დაბნეულობასთან. ნისლის გულში მჯდომს, ყველაზე სქელ ტალახში, დაბნეულობაში, მისტერ ტანგლი მიმართავს: "მ"ლორდ!" (მლუდი).

ნისლის გულში, ტალახის სქელში, თავად „უფალი ჩემო“ იქცევა „ტალახად“ („ჭუჭყი“), თუ ოდნავ გამოვასწორებთ ადვოკატის ენით დაკვრას: უფალო, მლუდი, ტალახი. ჩვენ დაუყოვნებლივ უნდა აღვნიშნოთ, ჩვენი კვლევის დასაწყისშივე, რომ ეს არის დამახასიათებელი დიკენსიის ტექნიკა: სიტყვიერი თამაში, რომელიც აცოცხლებს უსულო სიტყვებს, არამედ ასრულებს ხრიკებს და ავლენს მათ უშუალო მნიშვნელობას.

იმავე პირველ გვერდებზე ვხვდებით სიტყვებს შორის ასეთი კავშირის კიდევ ერთ მაგალითს. წიგნის შესავალ აბზაცში, საკვამურებიდან მცოცავი კვამლი შედარებულია „ლურჯ-შავ წვიმასთან“ (რბილი შავი წვიმა) და სწორედ იქ, აბზაცში, რომელიც მოგვითხრობს კანცელარიის სასამართლოსა და ჯარნდისის წინააღმდეგ ჯარნდისის სასამართლო პროცესზე. კანცელარიის სასამართლოს იურისტების სიმბოლური სახელები შეიძლება მოიძებნოს: „ჩისლე, მეზლე - თუ როგორი სახელია მათი? - გაურკვეველ პირობას აძლევდა საკუთარ თავს, რომ გადაეხედათ ამა თუ იმ გაჭიანურებულ საქმეს და ენახათ, შეეძლოთ თუ არა რაიმე გაეკეთებინათ დრიზლის დასახმარებლად, რომელსაც ასე ცუდად ექცეოდნენ, მაგრამ არა მანამ, სანამ მათი ოფისი ჯარნდისის საქმეს მოიშორებდა. Chizzle, Mizzle, Drizzle - საშინელი ალიტერაცია. და მაშინვე: „ამ უბედურმა საქმემ ყველგან მიმოფანტა თაღლითობისა და სიხარბის თესლი...“ შირკინგი და ზვიგენი არის ამ ადვოკატების ილეთები, რომლებიც ცხოვრობენ კანცელარიის სასამართლოს ტალახში და წვიმაში და თუ ისევ დავუბრუნდებით პირველი აბზაცი, ჩვენ დავინახავთ, რომ შირკინგი და ზვიგენი არის დაწყვილებული ალიტერაცია, რომელიც ეხმიანება ფეხით მოსიარულეთა ტალახში ჩახშობას და ჩარევას.

მოდით მივყვეთ ძველ მის ფლაიტს, ექსცენტრიულ მოსარჩელეს, რომელიც ჩნდება დღის დასაწყისში და ქრება, როდესაც ცარიელი სასამართლო იხურება. წიგნის ახალგაზრდა გმირები - რიჩარდ (რომლის ბედი მალე უცნაურად გადაერევა გიჟი მოხუცი ქალის ბედს), დცე (ბიძაშვილი, რომელსაც ის ქორწინდება) და ესთერი - ეს ტრიო ხვდება მის ფრენას კანცელარიის სასამართლოს კოლონადის ქვეშ: “. .. უცნაურად პატარა მოხუცი ქალბატონი დახშული ქუდით და ბადეებით ხელში“ მიუახლოვდა მათ და „ღიმილით გააკეთა... უჩვეულოდ საზეიმო კერძი.

- შესახებ! - მან თქვა. - ჯარნდისის სამართალწარმოება! რა თქმა უნდა, ძალიან მიხარია, რომ მე მაქვს საკუთარი თავის წარმოჩენის პატივი! რა კარგი ნიშანია ახალგაზრდობისთვის, იმედისა და სილამაზისთვის, თუ ისინი აქ აღმოჩნდებიან და არ იციან, რა გამოვა.

- Გიჟი! - ჩაიჩურჩულა რიჩარდმა, არ უფიქრია, რომ გაიგო.

- Აბსოლუტურად სწორი! გიჟი, ახალგაზრდა ჯენტლმენი, - უპასუხა მან ისე სწრაფად, რომ ის მთლიანად დაიკარგა. "მე ერთხელ პალატაში ვიყავი." "მაშინ გიჟი არ ვიყავი", - განაგრძო მან, ყოველი მოკლე ფრაზის შემდეგ ღრმად იღიმოდა. „ახალგაზრდობისა და იმედის მომცემია. ალბათ სილამაზეც კი. ახლა არცერთს არ აქვს მნიშვნელობა. არც ერთმა, არც მეორემ და არც მესამემ მხარი არ დაუჭირა, არ მიშველა. მაქვს პატივი მუდმივად ვესწრები სასამართლო სხდომებს. თქვენი საბუთებით. ველოდები სასამართლოს გადაწყვეტილებას. მალე. უკანასკნელი განკითხვის დღეს... გევედრები, მიიღე ჩემი კურთხევა.

ადას ცოტა შეეშინდა და მე (ესთერი ამას ეუბნება. - შენიშვნა. მთარგმნ.), მოხუცი ქალბატონის მოწონების სურვილით, ვუთხარი, რომ ძალიან ვალდებულები ვიყავით მის წინაშე.

- დიახ! - თქვა მოწყენილმა. - Მე მგონია. და აქ მოდის მჭევრმეტყველი კენგე. თქვენი საბუთებით! როგორ ხართ, პატივცემულო?

- მშვენიერია, მშვენიერი! კარგი, ნუ გვაწუწუნებ, ჩემო კარგო! - თქვა მისტერ კენგემ, როცა მიდიოდა და თავის კაბინეტამდე მიგვიყვანა.

- არა მგონია, - გააპროტესტა საწყალი მოხუცი ქალი და ჩემს და ადას გვერდით მოკალათდა. - საერთოდ არ გაბრაზდები. ორივეს მამულებს ვუანდერძებ და ეს, იმედია, არ ნიშნავს შეურაცხყოფას? ველოდები სასამართლოს გადაწყვეტილებას. მალე. უკანასკნელი განკითხვის დღეს. ეს შენთვის კარგი ნიშანია. გთხოვთ, მიიღოთ ჩემი კურთხევა!

ფართო ციცაბო კიბეს რომ მიაღწია, გაჩერდა და აღარ წასულა; მაგრამ როდესაც ჩვენ, ზევით ავედით, უკან გავიხედეთ, დავინახეთ, რომ ის ჯერ კიდევ ქვემოთ იდგა და ყვიროდა, ეხვეოდა და იღიმებოდა მისი ყოველი მოკლე ფრაზის შემდეგ:

- Ახალგაზრდობა. და იმედი. და სილამაზე. და კანცელარიის სასამართლო. და მჭევრმეტყველი კენგე! ჰა! გთხოვთ, მიიღოთ ჩემი კურთხევა!”

სიტყვები - ახალგაზრდობა, იმედი, სილამაზე - რომელსაც ის იმეორებს სავსეა მნიშვნელობით, როგორც ამას მოგვიანებით დავინახავთ. მეორე დღეს, ლონდონში სეირნობისას, ეს სამი და კიდევ ერთი ახალგაზრდა არსება კვლავ შეხვდება მის ფრენას. ახლა მის გამოსვლაში ახალი თემაა მითითებული - ჩიტების თემა - სიმღერები, ფრთები, ფრენა. მისის ფრენა ძალიან დაინტერესებულია 3-ის ფრენით და ჩიტების სიმღერით, ტკბილი ხმით ჩიტების ლინკოლნის სასტუმროს ბაღში.

ჩვენ უნდა ვესტუმროთ მის სახლს კრუკის მაღაზიის ზემოთ. იქ არის კიდევ ერთი ბინადარი - ნემო, რომელსაც მოგვიანებით განვიხილავთ, ის ასევე არის რომანის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პერსონაჟი. Miss Flight აჩვენებს ფრინველის ოცამდე გალიას. „ეს პატარები სპეციალური მიზნით მოვიყვანე ჩემთან და ჩემი ბრალდებები ამას მაშინვე გაიგებს“, - თქვა მან. - ფრინველების ველურ ბუნებაში გაშვების განზრახვით. როგორც კი გადაწყვეტილება მიიღება ჩემს საქმეზე. დიახ! თუმცა ისინი ციხეში იღუპებიან. საწყალი სულელები, მათი სიცოცხლე იმდენად ხანმოკლეა კანცლერთან შედარებით, რომ ყველა კვდება, ჩიტი-ჩიტი - მთელი ჩემი კოლექციები დაიღუპნენ ერთმანეთის მიყოლებით. და, იცით, მეშინია, რომ არც ერთი ამ ფრინველიდან, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ყველა ახალგაზრდაა, არ იცოცხლებს განთავისუფლების სანახავად. ძალიან სამწუხაროა, არა?” მისის ფლაიტი ფარდებს ხსნის და ჩიტები ჭიკჭიკებენ სტუმრებს, მაგრამ ის არ ამბობს მათ სახელებს. სიტყვები: „შემდეგ ჯერზე გეტყვით მათ სახელებს“ ძალიან საგულისხმოა: აქ არის შემაშფოთებელი საიდუმლო. მოხუცი ქალი კვლავ იმეორებს სიტყვებს ახალგაზრდობა, იმედი, სილამაზე. ახლა ეს სიტყვები ასოცირდება ფრინველებთან და როგორც ჩანს, მათი გალიების გისოსებიდან ჩრდილი ბორკილებივით ეცემა ახალგაზრდობის, სილამაზის და იმედის სიმბოლოებს. იმის გასაგებად, თუ რამდენად დელიკატურად არის დაკავშირებული მისის ფლაიტი ჰესტერთან, გაითვალისწინეთ, რომ როდესაც ჰესტერი ბავშვობაში ტოვებს სახლს სკოლაში წასასვლელად, ის თან წაიყვანს მხოლოდ გალიაში მოთავსებულ ჩიტს. მოგიწოდებთ, აქ გაიხსენოთ გალიაში სხვა ჩიტი, რომელიც მე ვახსენე მენსფილდ პარკთან დაკავშირებით, ვგულისხმობ სტერნის სენტიმენტალური მოგზაურობის მონაკვეთს, ვარსკვლავს - და ამავე დროს თავისუფლებისა და ტყვეობის შესახებ. აქ ჩვენ კვლავ მივყვებით იმავე თემატურ ხაზს. გალიები, ჩიტების გალიები, მათი გისოსები, გისოსების ჩრდილები, გადაკვეთა, ასე ვთქვათ, ბედნიერება. მის ფრენის ჩიტები, როგორც დასასრულს აღვნიშნავთ, არის ლარნაკები, თეთრეული, ოქროპირები, ან, იგივე, ახალგაზრდობა, იმედი, სილამაზე.

როდესაც მის ფრენის სტუმრები გადიან უცნაური ბინადრის ნემოს კარს, ის მათ რამდენჯერმე ეუბნება: "შშშ!" შემდეგ ეს უცნაური მოიჯარე თავისთავად ჩაცხრება, ის "საკუთარი ხელით" კვდება და მის ფრენას აგზავნიან ექიმთან, შემდეგ კი კანკალით იყურება კარის მიღმა. გარდაცვლილი მოიჯარე, როგორც მოგვიანებით ვიგებთ, დაკავშირებულია ესთერთან (მისი მამა) და ლედი დედლოკთან (მის ყოფილ საყვარელთან). Miss Flight-ის თემატური რკალი მომხიბლავი და საგანმანათლებლოა. ცოტა მოგვიანებით ჩვენ ვხვდებით მოხსენებას კიდევ ერთი ღარიბი დამონებული ბავშვის შესახებ, ერთ-ერთი მრავალი დამონებული ბავშვიდან რომანში, კედი ჯელიბი ხვდება თავის საყვარელს, პრინცს, მის ფრენის პატარა ოთახში. მოგვიანებით, ახალგაზრდების სტუმრობისას, მისტერ ჯარნდისის თანხლებით, კრუკისგან ვიგებთ ჩიტების სახელებს: „იმედი, სიხარული, ახალგაზრდობა, მშვიდობა, დასვენება, სიცოცხლე, ფერფლი, ფერფლი, ნარჩენები, საჭიროება, ნგრევა, სასოწარკვეთა, სიგიჟე, სიკვდილი, ეშმაკობა, სისულელე, სიტყვები, პარიკები, ბაგეები, პერგამენტი, ყაჩაღობა, პრეცედენტი, სისულელე და სისულელე." მაგრამ მოხუც კრუკს ერთი სახელი ენატრება - მზეთუნახავი: ესთერი დაკარგავს მას, როცა ავად გახდება.

თემატური კავშირი რიჩარდსა და მის ფრენას შორის, მის სიგიჟესა და მის სიგიჟეს შორის, ვლინდება, როდესაც ის მთლიანად სამართლებრივ ბრძოლაშია ჩართული.

აქ არის ძალიან მნიშვნელოვანი პასაჟი: „რიჩარდის თქმით, აღმოჩნდა, რომ მან გაამხილა მისი ყველა საიდუმლო და ეჭვი არ ეპარებოდა, რომ ანდერძი, რომლის მიხედვითაც მას და ადას, არ ვიცი, რამდენი ათასი ფუნტი უნდა მიეღოთ, იქნებოდა საბოლოოდ დამტკიცდება, თუ კანცელარიის სასამართლოში მაინც იქნება წვეთი მიზეზი და სამართლიანობის გრძნობა... და საქმე ბედნიერ დასასრულს უახლოვდება. რიჩარდმა ეს დაამტკიცა საკუთარ თავს ყველანაირი შეურაცხმყოფელი არგუმენტების დახმარებით, რომლებიც მან წაიკითხა დოკუმენტებში და თითოეულმა მათგანმა იგი უფრო ღრმად ჩააგდო ბოდვის ჭაობში. ის დროდადრო იწყებდა სასამართლოს მონახულებასაც. მან გვითხრა, რომ ყოველ ჯერზე, როცა მის ფრენას იქ ხედავს, ესაუბრება, წვრილმან სიკეთეს აკეთებს და, მალულად იცინის მოხუც ქალს, გულით სწყალობს. მაგრამ მას წარმოდგენაც არ ჰქონდა - ჩემო საწყალი, ძვირფასო, მხიარული რიჩარდ, რომელსაც იმ დროს ამდენი ბედნიერება და ასეთი ნათელი მომავალი მიეცა! - რა საბედისწერო კავშირი ჩნდება მის ახალ ახალგაზრდობასა და გაცვეთილ სიბერეს შორის, მის თავისუფალ იმედებსა და გალიაში ჩაკეტილ ჩიტებს შორის, სავალალო სხვენს და არცთუ მთლად საღ გონებას შორის.

მისის ფრენა იცნობს სხვა გონებადაკარგულ მოსარჩელეს, მისტერ გრიდლის, რომელიც ასევე ჩნდება რომანის დასაწყისში: „კიდევ ერთი დანგრეული მოსარჩელე, რომელიც დროდადრო მოდის შროპშირიდან და ყოველთვის მთელი ძალით ცდილობს საუბრის დაწყებას. კანცლერს შეხვედრების დასრულების შემდეგ და რომელსაც შეუძლებელია ავუხსნათ, რატომ აქვს კანცლერს, რომელმაც მეოთხედი საუკუნის სიცოცხლე მოწამლა, ახლა მისი დავიწყების უფლება აქვს, - გამოჩენილ ადგილას დგას კიდევ ერთი დანგრეული მოსარჩელე. მოათავსეთ და თვალით მიჰყვება მოსამართლეს, მზადაა, როგორც კი ადგება, ხმამაღლა და საცოდავი ხმით შესძახოს: „უფალო ჩემო!“ რამდენიმე ადვოკატი და სხვა პირები, რომლებიც ამ მთხოვნელს ნახვით იცნობენ, აქ რჩებიან იმ იმედით, რომ მის ხარჯზე გაერთობენ და ამით უამინდობით გამოწვეულ მოწყენილობას შეუმსუბუქებენ“. მოგვიანებით, მისტერ გრიდლი იწყებს გრძელ ტირადას მისი მდგომარეობის შესახებ მისტერ ჯარნდისთან. მას სამკვიდროზე სასამართლო დავა გააფუჭებს, სასამართლო ხარჯებმა სამჯერ მეტი მოიხმარა, ვიდრე თავად მემკვიდრეობა და სასამართლო პროცესი ჯერ არ დასრულებულა. წყენის განცდა გადაიზარდა რწმენებში, რომლიდანაც ვერ იტანს: „სასამართლოს შეურაცხყოფისთვის ციხეში ვიჯექი. ამ ადვოკატის მუქარის გამო ციხეში ვიჯექი. მე მქონდა ყველანაირი უბედურება და ისევ იქნება. მე ვარ "შროპშირის კაცი" და მათთვის სპორტია ჩემი პატიმრობა და სასამართლოში მიყვანა და ეს ყველაფერი; მაგრამ ხანდახან მე მათ არა მხოლოდ ვახალისებ, ხანდახან უარესია. მეუბნებიან, თავი რომ შევიკავო, უფრო გამიადვილდებაო. და მე ვამბობ, რომ გავგიჟდები, თუ თავს შევიკავებ. ვფიქრობ, ოდესღაც საკმაოდ კეთილგანწყობილი ადამიანი ვიყავი. ჩემი თანამემამულეები ამბობენ, რომ ასე მახსენდებიან; მაგრამ ახლა ისე ვარ განაწყენებული, რომ მჭირდება გასასვლელის გახსნა, აღშფოთება გამოვხატო, თორემ გავგიჟდები.<...>მაგრამ მოიცადეთ, - დასძინა მან მოულოდნელად გაბრაზებული, - მე მათ შევარცხვინებ ოდესმე. სიცოცხლის ბოლომდე მივალ ამ სასამართლოში მის შესარცხვენად“.

„ის იყო, — აღნიშნავს ესთერი, „საშინელი გაბრაზებით. ვერასოდეს დავიჯერებდი, რომ ასეთი გაბრაზება შეიძლებოდა საკუთარი თვალით რომ არ მენახა“. მაგრამ ის კვდება მისტერ ჯორჯის სროლის დარბაზში, თავად კავალერიის, ბაკეტის, ესთერის, რიჩარდისა და მის ფრენის თანდასწრებით. „ნუ, გრიდლი! - იყვირა მან. როცა მძიმედ და ნელა დაეცა ზურგზე და მოშორდა მისგან. - ჩემი კურთხევის გარეშე როგორ იქნებოდა? ამდენი წლის შემდეგ!"

ძალიან სუსტ პასაჟში ავტორი ენდობა მის ფრენას ჰესტერს მოუყვება დოქტორ ვუდკურტის კეთილშობილური საქციელის შესახებ აღმოსავლეთ ინდოეთის ზღვებში გემის დაღუპვის დროს. ავტორის ეს არც თუ ისე წარმატებული, თუმცა მამაცი მცდელობაა, შეშლილი მოხუცი ქალი დააკავშიროს არა მხოლოდ რიჩარდის ტრაგიკულ ავადმყოფობასთან, არამედ ბედნიერებასთან, რომელიც ესთერს ელის.

მის ფრენასა და რიჩარდს შორის კავშირი მყარდება და ბოლოს, რიჩარდის სიკვდილის შემდეგ, ესთერი წერს: „გვიან საღამოს, როცა დღის ხმაური ჩაქრა, საწყალი გიჟი მის ფრენა ტირილით მოვიდა ჩემთან და მითხრა, რომ იგი გაათავისუფლა მისი ჩიტები."

კანცელარიის სასამართლოს თემასთან დაკავშირებული კიდევ ერთი გმირი ჩნდება, როდესაც ჰესტერი, მეგობრებთან ერთად მის ფრენისკენ მიმავალ გზაზე, ჩერდება კრუკის მაღაზიაში, რომლის ზემოთ ცხოვრობს მოხუცი ქალი - "... მაღაზიაში, რომლის კარის ზემოთ იყო. წარწერა "Crook, rag and bottle store" და მეორე გრძელი, წვრილი ასოებით: "Kruk, ვაჭრე მეორადი გემების მარაგით". ფანჯრის ერთ კუთხეში ეკიდა წითელი ქაღალდის ქარხნის შენობის სურათი, რომლის წინ ურემი ტომრებით ცვიოდა. იქვე იყო წარწერა: "ძვლების ყიდვა". შემდეგი - "უსარგებლო სამზარეულოს ჭურჭლის ყიდვა." შემდეგი - "ჯართის ყიდვა". შემდეგი - "მაკულატურის ყიდვა". შემდეგი - "ქალბატონების და მამაკაცის კაბების ყიდვა." ვინმე იფიქრებდა, რომ აქ ყველაფერს ყიდულობენ, მაგრამ არაფერს ყიდიან. ფანჯარა მთლიანად დაფარული იყო ჭუჭყიანი ბოთლებით: იყო გაშავებული ბოთლები, წამლის ბოთლები, ჯანჯაფილის ლუდის და სოდიანი წყლის ბოთლები, მწნილის ბოთლები, ღვინის ბოთლები, მელნის ბოთლები. ამ უკანასკნელის დასახელების შემდეგ გამახსენდა, რომ რიგი ნიშნებიდან შეიძლება გამოიცნო, რომ მაღაზია ახლოს იყო იურიდიულ სამყაროსთან - ის, ასე ვთქვათ, რაღაც ბინძურ საკიდს და იურისპრუდენციის ღარიბ ნათესავს ეჩვენებოდა. მასში უამრავი მელნის ბოთლი იყო. მაღაზიის შესასვლელთან იდგა პატარა გახეხილი სკამი, დამტვრეული ძველი წიგნების გროვით და წარწერით: „სამართლის წიგნები, ნინეპენსია კაკალი“. მყარდება კავშირი კრუკსა და კანცელარიის სასამართლოს თემას შორის მისი სამართლებრივი სიმბოლიზმით. და რყევი კანონები. ყურადღება მიაქციეთ წარწერების "ძვლების ყიდვა" და "ქალბატონების და მამაკაცის კაბების ყიდვას". ბოლოს და ბოლოს, სამართალდამცავი მხარე სხვა არაფერია, თუ არა ძვლები და გაფუჭებული ტანსაცმელი კანცელარიის სასამართლოსთვის, ხოლო კანონის დახეული სამოსი დახეული კანონებია - და კრუკი ასევე ყიდულობს მაკულატურას. ეს არის ზუსტად ის, რასაც თავად ესთერი აღნიშნავს რიჩარდ კარსტონისა და ჩარლზ დიკენსის დახმარებით: „და ნაწიბურები - და ის, რაც დაყარეს ხის სასწორის ერთადერთ ტაფაზე, რომლის უღელი, რომელმაც დაკარგა საპირწონე, ჭერიდან მრუდი ეკიდა. სხივი და ის, რაც სასწორის ქვეშ იყო, შეიძლება ოდესღაც ადვოკატის სამკერდე და მოსასხამი იყო.

დარჩა მხოლოდ იმის წარმოდგენა, როცა რიჩარდმა მე და ადას ჩასჩურჩულა, მაღაზიის სიღრმეში ჩახედა, რომ კუთხეში დაგროვილი და გასუფთავებული ძვლები სასამართლოს კლიენტების ძვლები იყო და სურათი შეიძლება ჩაითვალოს დასრულებულად. რიჩარდს, რომელიც ამ სიტყვებს ჩურჩულებდა, თავადაც არის განზრახული, რომ გახდეს კანცელარიის სასამართლოს მსხვერპლი, რადგან, ხასიათის სისუსტის გამო, ის ერთმანეთის მიყოლებით ტოვებს პროფესიებს, რომლებშიც საკუთარ თავს სცდის და საბოლოოდ ჩაითრევს გიჟურ დაბნეულობას, მოწამვლას. თავად კანცელარიის სასამართლოს მეშვეობით მიღებული მემკვიდრეობის აჩრდილით.

თავად კრუკი ჩნდება, ასე ვთქვათ, ნისლის გულიდან გამოსული (გაიხსენეთ კრუკის ხუმრობა, რომელიც ლორდ კანცლერს თავის ძმას უწოდებდა - მართლაც ძმა ჟანგში და მტვერში, სიგიჟეში და ჭუჭყში): ”ის პატარა იყო, სასიკვდილო ფერმკრთალი, დანაოჭებული; თავი ღრმად ჩაიძირა მხრებში და ოდნავ დახრილად იჯდა, სუნთქვა კი პირიდან ორთქლის ღრუბლებში ამოვარდა - თითქოს მასში ცეცხლი ენთო. მისი კისერი, ნიკაპი და წარბები ისეთი სქელი იყო ყინვაგამძლევით თეთრი ჯაგრით, ნაოჭებითა და ადიდებული ვენებით, რომ თოვლით დაფარული ძველი ხის ფესვს ჰგავდა. გრეხილი კრაკი. მისი მსგავსება ძველი ხის თოვლით დაფარულ ფესვთან უნდა დაემატოს დიკენსიანური მსგავსების მზარდ კოლექციას, როგორც ეს მოგვიანებით განიხილება. აქ ჩნდება კიდევ ერთი თემა, რომელიც მოგვიანებით განვითარდება, არის ცეცხლის ხსენება: „თითქოს მასში ცეცხლი ენთო“.

ავის მომასწავებელს ჰგავს.

მოგვიანებით, კრუკი ასახელებს Miss Flight-ის ფრინველებს - კანცელარიის სასამართლოს და ტანჯვის სიმბოლოებს, ეს პასაჟი უკვე ნახსენებია. ახლა საშინელი კატა ჩნდება, რომელიც ვეფხვის კლანჭებით იგლეჯს ნაწიბურების შეკვრას და ჩურჩულებს ისე, რომ ესთერი შფოთავს. სხვათა შორის, მოხუცი სმოლვიდი, საიდუმლო თემის ერთ-ერთი გმირი, მწვანეთვალება და ბასრი კლანჭებით, არა მხოლოდ კრუკის სიძეა, არამედ მისი კატის ერთგვარი ადამიანური ვერსიაც. ფრინველების თემა და კატების თემა თანდათან უახლოვდება - კრუკი და მისი მწვანეთვალება ნაცრისფერ ბეწვში გამოწყობილი ვეფხვი ჩიტების გალიების დატოვებას ელოდებიან. აქ არის დამალული მინიშნება, რომ მხოლოდ სიკვდილი ათავისუფლებს მათ, ვინც თავისი ბედი კანცელარიულ სასამართლოს დაუკავშირა. ასე კვდება გრიდლი და თავისუფლდება. ასე კვდება რიჩარდი და თავისუფლდება. კრუკი აფრთხობს მსმენელებს გარკვეული ტომ ჯარნდისის თვითმკვლელობით, რომელიც ასევე კანცელარიაში მომჩივანი იყო და მოჰყავს მისი სიტყვები: „ბოლოს და ბოლოს, ეს... წისქვილის ქვის ქვეშ ჩავარდნას ჰგავს, რომელიც ძლივს ტრიალდება, მაგრამ ფხვნილად დაგფქვავს; დაბალ ცეცხლზე შემწვარივითაა.” იზეიმეთ ეს "ნელი ცეცხლი". თავად კრუკი, თავისი დახრილი გზით, ასევე კანცელარიის სასამართლოს მსხვერპლია და ისიც დაწვას აპირებს. და ჩვენ ნამდვილად მიგვითითებს იმაზე, თუ როგორი იქნება მისი სიკვდილი. ადამიანი ფაქტიურად გაჟღენთილია ჯინით, რომელიც ლექსიკონებში ხასიათდება, როგორც ძლიერი ალკოჰოლური სასმელი, მარცვლეულის, ძირითადად, ჭვავის გამოხდის პროდუქტი. სადაც კი კრუკი მიდის, მას ყოველთვის თან აქვს ერთგვარი პორტატული ჯოჯოხეთი. პორტატული ჯოჯოხეთი არ არის დიკენსიანი, ის ნაბოკოვურია.

გუპი და უივი მიემართებიან უივის სახლში (სწორედ კარადაში, სადაც ლედი დედლოკის საყვარელმა, ჰოდონმა თავი მოიკლა, სახლში, სადაც მის ფრენა და კრუკი ცხოვრობენ) შუაღამემდე დაელოდონ, როცა კრუკმა დაჰპირდა მათ წერილებს. გზად ისინი ხვდებიან მისტერ სნაგსბის, საკანცელარიო მაღაზიის მფლობელს. მძიმე, მოღრუბლულ ჰაერში უცნაური სუნი დგას.

„წოლამდე სუნთქავ სუფთა ჰაერს? - ეკითხება ვაჭარი.

”კარგი, აქ ბევრი ჰაერი არ არის და რაც არ უნდა ბევრი იყოს, არ არის ძალიან გამაგრილებელი”, - პასუხობს უივლი და მთელ ხეივანს ათვალიერებს.

- მართალია, ბატონო. - ვერ ამჩნევთ, - ამბობს მისტერ სნაგსბი და შეჩერდა, რომ ამოისუნთქა და ამოისუნთქა, - ვერ ამჩნევთ, მისტერ ვეივ, უხეშად რომ ვთქვათ, რომ აქ შემწვარი სუნი გაქვთ, სერ?

- Ალბათ; "მე თვითონ შევამჩნიე, რომ დღეს აქ უცნაური სუნი დგას", - ეთანხმება მისტერ უივი. - ეს Sun Crest-დან უნდა იყოს - ღვეზელები შემწვარი.

- ხაჭო შემწვარია, ამბობ? დიახ, ასე რომ chops? - მისტერ სნაგსბი კიდევ ერთხელ ამოისუნთქავს და ყნოსავს. ”ალბათ ასეა, ბატონო.” მაგრამ, გავბედავ ვთქვა, ცუდი იდეა არ იქნება „მზის გერბის“ მზარეულის აღზრდა. მან ისინი დაწვა, სერ! და მე ვფიქრობ, - მისტერ სნაგსბი ისევ სუნთქავს ჰაერს და სლუკუნებს, შემდეგ აფურთხებს და პირს იწმენდს, - მე ვფიქრობ, უხეშად რომ ვთქვა, რომ ისინი არ იყვნენ პირველი სიახლე, როდესაც ისინი აიღეს რასპერზე.

მეგობრები ადიან უილის ოთახში, განიხილავენ იდუმალ კრუკს და შიშებს, რომლებსაც უვლი განიცდის ამ ოთახში, ამ სახლში. უივი უჩივის მისი ოთახის მჩაგვრელ ატმოსფეროს. ის ამჩნევს, თუ როგორ იწვის „თხელი სანთელი უზარმაზარი ჭვარტლით და სულ შეშუპებულია“. თუ ამ დეტალზე ყრუ დარჩებით, სჯობს დიკენსს არ შეხედოთ.

გუპი შემთხვევით მზერას უყურებს მის ყდის.

„მისმინე, ტონი, რა ხდება ამ სახლში ამაღამ? თუ მილში ჭვარტლს გაუჩნდა ცეცხლი?

- ჭვარტლს ცეცხლი გაუჩნდა?

- Კარგი, დიახ! – პასუხობს მისტერ გუპი. -ნახე რამდენი ჭვარტლი დაგროვდა. შეხედე, აი, ის ჩემს სახელოზეა! და ასევე მაგიდაზე! ჯანდაბა, ეს ამაზრზენი რამ - შეუძლებელია მისი გახეხვა... ის იცლება, როგორც შავი ცხიმი!

უივი ჩადის კიბეებზე, მაგრამ ყველგან სიმშვიდე და სიწყნარეა და, დაბრუნების შემდეგ, ის იმეორებს იმას, რაც მან ადრე მისტერ სნაგსბის უთხრა Sun Arm-ზე დამწვარი ჩოხების შესახებ.

”ასე რომ...” იწყებს მისტერ გუპი და ჯერ კიდევ შესამჩნევი ზიზღით უყურებს მის სახელოებს, როდესაც მეგობრები განაგრძობენ საუბარს, ბუხართან მაგიდასთან ისხდნენ ერთმანეთის პირისპირ და კისერი ისე გაიწელეს, რომ შუბლი თითქმის შეეჯახება. მერე- მერე გითხარი, რომ დამქირავებლის ჩემოდანში წერილების დასტა ვიპოვე?

საუბარი ცოტა ხანს გრძელდება, მაგრამ როცა უილი ბუხარში ნახშირის არევას იწყებს, გუპი უცებ ხტება.

„-აჰ! კიდევ უფრო მეტია ეს ამაზრზენი ჭვარტლი“, - ამბობს ის. - ერთი წუთით ფანჯარა გავაღოთ და სუფთა ჰაერი ჩავისუნთქოთ. აქ გაუსაძლისად ჭუჭყიანია“.

საუბარს აგრძელებენ, ფანჯრის რაფაზე დაწოლილი და ნახევრად გარეთ გადახრილები. გუპი ფანჯრის რაფას ურტყამს და უცებ სწრაფად იშორებს ხელს.

„რა ჯანდაბაა ეს? - იძახის ის. -ჩემს თითებს მიხედე!

ისინი შეღებილია რაიმე სახის სქელი ყვითელი სითხით, ამაზრზენი შეხებითა და მხედველობით, და კიდევ უფრო ამაზრზენი სუნი ასდის რაღაც დამპალი, ავადმყოფური ცხიმის, რომელიც აღძრავს ისეთ ზიზღს, რომ მეგობრები აკანკალებენ.

-აქ რას აკეთებდი? რას ასხამდი ფანჯრიდან?

-რა დაასხი? მე არაფერი დავასხი, გეფიცებით! „არასდროს არაფერი დავსხი მას შემდეგ, რაც აქ ვცხოვრობ,“ - იძახის მისტერ კრუკის მოიჯარე. და მაინც შეხედე აქ... და აქ! მისტერ ქსოვას სანთელი მოაქვს და ახლა თქვენ ხედავთ, როგორ მოედინება ფანჯრის რაფის კუთხიდან ნელ-ნელა წვეთოვანი სითხე, აგურის გასწვრივ და სხვაგან ჩერდება სქელ, სქელ გუბეში.

"საშინელი სახლია", - ამბობს მისტერ გუპი და ფანჯრის რაფაზე ცახცახებს. - წყალი მომეცი, თორემ ხელს მოვიჭრი.

მისტერ გუპიმ იმდენ ხანს დაიბანა, იფხანა, გაიფშვნინა, ამოისუნთქა და ხელახლა დაიბანა ჭუჭყიანი ხელი, რომ არ მოასწრო დრო, ერთი ჭიქა კონიაკით გაეხალისა და ბუხრის წინ ჩუმად დამდგარიყო, როგორც ზარი ტაძარზე. წმ. პავლემ თორმეტ საათზე დაიწყო დარტყმა; და ახლა ყველა სხვა ზარი ასევე იწყებს თორმეტის დარტყმას მათ სამრეკლოზე, დაბალზე და მაღალზე, და პოლიფონიური ზარი ეხმიანება ღამის ჰაერში.

ვეველი, როგორც შეთანხმებული იყო, ჩადის ქვედა სართულზე, რათა მიიღოს ნემოს დაპირებული ფურცლები - და შეშინებული ბრუნდება.

-ვერ დავურეკე, ჩუმად გავაღე კარი და მაღაზიაში გავიხედე. იქ კი წვის სუნი ასდის... ყველგან ჭვარტლი და ეს ქონი... მაგრამ მოხუცი არ არის!

და ტონი კვნესის.

მისტერ გუპი სანთელს იღებს. არც ცოცხლები და არც მკვდარი მეგობრები ერთმანეთზე მიჯაჭვულები ჩადიან კიბეებზე და მაღაზიის გვერდით ოთახის კარებს იღებენ. კატა პირდაპირ კარისკენ წავიდა და დაუსინჯა არა უცხოპლანეტელებს, არამედ ბუხრის წინ იატაკზე დაყრილ რაღაც საგანს.

გისოსებს მიღმა ცეცხლი თითქმის ჩამქრალია, მაგრამ ოთახში რაღაც დნება, ის სავსეა კვამლით, კედლები და ჭერი დაფარულია ჭვარტლის ცხიმიანი ფენით. სკამზე მოხუცის ქურთუკი და ქუდი ეკიდა. იატაკზე წითელი ლენტი დევს, რომელიც ასოების შესაკრავად გამოიყენებოდა, მაგრამ თავად ასოები არ არის, მაგრამ რაღაც შავია.

„რა სჭირს კატას? - ამბობს მისტერ გუპი. - ხედავ?

- ალბათ გაგიჟდა. და გასაკვირი არ არის - ასეთ საშინელ ადგილას.

ირგვლივ მიმოიხედე მეგობრები ნელ-ნელა წინ მიიწევენ. კატა დგას იქ, სადაც იპოვეს და ისევ ჩურჩულებს ბუხრის წინ ორ სავარძელს შორის.

Ეს რა არის? უმაღლესი სანთელი!

აქ არის დამწვარი ადგილი იატაკზე; აქ არის ქაღალდის პატარა შეკვრა, რომელიც უკვე დამწვარია, მაგრამ ჯერ ფერფლად არ ქცეულა; თუმცა არც ისე მსუბუქია, როგორც ჩვეულებრივ დამწვარ ქაღალდს, მაგრამ... აი, ცეცხლოვანი ცეცხლოვანი - ნახშირი და დამტვრეული მორი, ნაცარით გაჟღენთილი; ან იქნებ ეს ნახშირის გროვაა? ოჰ, საშინელება, ეს ის არის! და ეს არის ყველაფერი, რაც მისგან რჩება; და ჩამქრალი სანთლით გარბიან ქუჩაში და ერთმანეთს ეჯახებიან.

დახმარება, დახმარება, დახმარება! გაიქეცი აქ, ამ სახლში, ღვთის გულისათვის!

ბევრი მოვა სირბილით, მაგრამ ვერავინ შეძლებს დახმარებას.

ამ „სასამართლოს“ „ლორდ კანცლერი“, რომელიც ერთგული იყო თავისი ტიტულის ბოლო მოქმედებამდე, გარდაიცვალა იმ სიკვდილით, რომ ყველა ლორდი კანცლერი იღუპება ყველა სასამართლოში და ყველა ძალაუფლების მქონე ყველა იმ ადგილას - რაც არ უნდა ეწოდოს მათ - სადაც ფარისევლობა სუფევს და უსამართლობა ხდება. დაუძახეთ, თქვენო ბატონო, ამ სიკვდილს ნებისმიერი სახელით, რაც გინდათ დაარქვით, აუხსენით რაც გინდათ, რამდენიც გინდათ თქვით, რომ მისი თავიდან აცილება შეიძლებოდა - ეს მაინც სამუდამოდ იგივე სიკვდილია - წინასწარ განსაზღვრული, თანდაყოლილი ყველა ცოცხალისთვის. ნივთები, რომლებიც გამოწვეულია თვით ფუფრაქციული წვენებით, მანკიერი სხეულით და მხოლოდ მათ მიერ, და ეს არის სპონტანური წვა და არა სხვა სიკვდილი ყველა იმ სიკვდილისგან, რომელიც შეიძლება მოკვდეს.

ამრიგად, მეტაფორა ნამდვილ ფაქტად იქცევა, ადამიანში ბოროტებამ გაანადგურა ადამიანი. მოხუცი კრუკი გაუჩინარდა ნისლში, საიდანაც ის გამოვიდა - ნისლი ნისლში, ტალახში ტალახში, სიგიჟე სიგიჟემდე, შავი წვიმა და ცხიმიანი ჯადოქრობა. ჩვენ ამას ფიზიკურად ვგრძნობთ და არ აქვს მნიშვნელობა, მეცნიერული თვალსაზრისით, შეძლებთ თუ არა დაწვას ჯინში გაჟღენთილი. რომანის წინასიტყვაობაშიც და ტექსტშიც დიკენსი გვატყუებს სპონტანური წვის სავარაუდო შემთხვევების ჩამოთვლით, როცა ჯინი და ცოდვა იფეთქებს და წვავს ადამიანს.

აქ არის რაღაც უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე კითხვა შესაძლებელია თუ არა ეს. კერძოდ, უნდა შევადაროთ ამ ფრაგმენტის ორი სტილი: Guppy-სა და Weave-ის ცოცხალი, კოლოქური, ჟრუანტელი და ბოლო ფრაზების გრძელი აპოსტროფიული განგაში.

"აპოსტროფის" განმარტება მომდინარეობს ტერმინიდან "აპოსტროფი", რაც რიტორიკაში ნიშნავს "წარმოსახვით მიმართვას ერთ-ერთი მსმენელის, ან უსულო საგნის ან ფიქტიური ადამიანის მიმართ".

პასუხი: თომას კარლაილი (1795-1881) და განსაკუთრებით მისი საფრანგეთის რევოლუციის ისტორია, რომელიც გამოიცა 1837 წელს.

რა სასიამოვნოა ჩაძირვა ამ დიდებულ ნაწარმოებში და აღმოაჩინე აპოსტროფის ხმა, ღრიალი და განგაში ბედის, ამაოებისა და შურისძიების თემაზე! საკმარისია ორი მაგალითი: „მშვიდი მონარქების უმეტესობა, თქვენ, ვინც აწარმოებთ ოქმებს, გამოსცემთ მანიფესტებს და ანუგეშებთ კაცობრიობას! რა მოხდებოდა ყოველ ათას წელიწადში ერთხელ შენი პერგამენტები, ფორმები და სახელმწიფო წინდახედულება ყველა ქარმა გაიფანტოს?<...>... და თავად კაცობრიობა იტყოდა, რა არის საჭირო მის დასამშვიდებლად (თავი 4, წიგნი VI "La Marseillaise").

„უბედური საფრანგეთი, უბედური მისი მეფე, დედოფალი და კონსტიტუცია; არც კი ვიცი რა არის უფრო სამწუხარო! რა იყო ჩვენი ასე დიდებული საფრანგეთის რევოლუციის ამოცანა, თუ არა ის, როდესაც მოტყუებამ და ბოდვამ, რომელმაც დიდი ხნის განმავლობაში სული მოკლა, სხეულის მოკვლა დაიწყო.<...>საბოლოოდ აღდგა დიდი ხალხი“ და ა.შ. (თავი 9, წიგნი IV „ვარენი“) 4.

დროა შევაჯამოთ კანცელარიის სასამართლოს თემა. იგი იწყება სულიერი და ბუნებრივი ნისლის აღწერით, რომელიც ახლავს სასამართლოს ქმედებებს. რომანის პირველ გვერდებზე სიტყვა „ჩემო უფალო“ ტალახის სახეს იღებს („ტალახი“) და ჩვენ ვხედავთ კანცელარიის სასამართლოს სიცრუეში ჩაძირულს. ჩვენ აღმოვაჩინეთ სიმბოლური მნიშვნელობა, სიმბოლური კავშირები, სიმბოლური სახელები. გონებადაკარგული მისის ფლაიტი დაკავშირებულია ორ სხვა კანცელარიის სასამართლოსთან, რომლებიც ორივე იღუპებიან ამ ამბის მსვლელობისას. შემდეგ გადავედით კრუკზე, კანცელარიის სასამართლოს ნელი ნისლისა და ნელი ცეცხლის სიმბოლო, სიბინძურე და სიგიჟე, რომლის გასაოცარი ბედი ტოვებს საშინელებას. მაგრამ რა ბედი ელის თავად სასამართლო პროცესს, ჯარნდისის საქმეს ჯარნდისის წინააღმდეგ, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში გრძელდება, ქმნის დემონებს და ანადგურებს ანგელოზებს? ისე, როგორც კრუკის დასასრული აღმოჩნდება საკმაოდ ლოგიკური დიკენსის ჯადოსნურ სამყაროში, ასევე სასამართლო პროცესი მთავრდება ამ გროტესკული სამყაროს გროტესკული ლოგიკით.

ერთ დღეს, იმ დღეს, როდესაც სასამართლო პროცესი უნდა განახლებულიყო, ესთერმა და მისმა მეგობრებმა შეხვედრის დაწყება დააგვიანეს და „ვესტმინსტერის დარბაზის მიახლოებისას შეიტყვეს, რომ შეხვედრა უკვე დაწყებული იყო. რაც კიდევ უფრო უარესია, დღეს კანცელარიაში იმდენი ხალხი იყო, რომ ოთახი ისე იყო გადაჭედილი, რომ კარში ვერ გადიოდი და ჩვენ ვერ ვნახეთ და ვერ გავიგეთ რა ხდებოდა შიგნით. ცხადია, რაღაც სასაცილო ხდებოდა - დროდადრო ისმოდა სიცილი, რასაც მოჰყვა ძახილი: "ჩუმად!" ცხადია, რაღაც საინტერესო ხდებოდა – ყველა ცდილობდა მიახლოებას. აშკარად რაღაც ძალიან ამხიარულებდა ბატონებს იურისტებს - რამდენიმე ახალგაზრდა ადვოკატი პარიკებითა და ბალიშებით იდგნენ ხალხისგან მოშორებით და როდესაც ერთ-ერთი მათგანი რაღაცას ეუბნებოდა სხვებს, ისინი ჯიბეებში ჩაუდებდნენ ხელებს და იცინოდნენ, რომ მათაც კი. გაორმაგდა სიცილით და დაიწყო ქვის იატაკზე ფეხების დაჭერა.

ჩვენ გვერდით მდგარ ბატონს ვკითხეთ, იცოდა თუ არა, რა სახის სასამართლო პროცესი წყდებოდა? მან უპასუხა, რომ ეს იყო "ჟარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ". ვკითხეთ, იცოდა თუ არა, რომელ ეტაპზე იყო. მან უპასუხა, რომ სიმართლე გითხრათ, არ იცოდა და არც არავინ იცოდა, მაგრამ, რამდენადაც მან გაიგო, სასამართლო პროცესი დასრულდა. დამთავრდა დღეისთვის, ანუ გადაიდო შემდეგ შეხვედრამდე? - ჩვენ ვიკითხეთ. არა, უპასუხა მან, ეს სრულიად დასრულდა.

ამ მოულოდნელი პასუხის მოსმენის შემდეგ გაოგნებულები დავრჩით და ერთმანეთს გადავხედეთ. შესაძლებელია თუ არა, რომ აღმოჩენილმა ანდერძმა საბოლოოდ მოიტანა გარკვევა ამ საკითხში და რიჩარდი და ადა გამდიდრდნენ? 5 არა, ეს ძალიან კარგი იქნებოდა - ეს არ შეიძლებოდა მომხდარიყო. ვაი, ეს არ მოხდა!

ახსნა-განმარტებისთვის დიდხანს არ დაგვჭირდა ლოდინი; მალე ბრბომ მოძრაობა დაიწყო, ხალხი გასასვლელისკენ გაეშურა წითური და ცხელი და მათთან ერთად შემოვარდა შემორჩენილი ჰაერი. თუმცა, ყველა ძალიან ხალისიანი იყო და უფრო ახსენებდა მაყურებელს, რომელიც ახლახან უყურებდა ფარსს ან ჯადოქრის სპექტაკლს, ვიდრე სასამართლო სხდომაზე დამსწრე ადამიანებს. ჩვენ ვიდექით გვერდით, ვეძებდით ვინმეს ნაცნობს, როცა მოულოდნელად დარბაზიდან დაიწყო ქაღალდების უზარმაზარი გროვების გატანა - ჩანთებში გროვა და ისეთი დიდი გროვა, რომ ჩანთებში არ ჯდებოდა, ერთი სიტყვით - უზარმაზარი გროვა. ქაღალდები სხვადასხვა ფორმატის შეკვრაში და სრულიად უფორმო, რომელთა სიმძიმის ქვეშ თრევდნენ კლერკები და, ამ დროისთვის დარბაზის ქვის იატაკზე ყრიან, სხვა ქაღალდებს გარბოდნენ. ამ მოხელეებსაც კი იცინოდნენ. საბუთებს რომ ვუყურებდით, თითოეულზე დავინახეთ სათაური „იარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ“ და ვკითხეთ ვიღაც კაცს (როგორც ჩანს, მოსამართლეს), რომელიც ამ ქაღალდის მთებს შორის იდგა, დასრულდა თუ არა სასამართლო დავა.

”დიახ,” თქვა მან, ”ეს საბოლოოდ დასრულდა!” - და სიცილიც აუტყდა.

სასამართლო გადასახადებმა შთანთქა მთელი სასამართლო პროცესი, მთელი სადავო მემკვიდრეობა. კანცელარიის სასამართლოს ფანტასტიკური ნისლი იფანტება - და მხოლოდ მკვდრები არ იცინიან.

სანამ დიკენსის მნიშვნელოვან ბავშვებზე ნამდვილ ბავშვებზე გადავიდოდეთ, ღირს მატყუარა ჰაროლდ სკიმპოლს გადავხედოთ. სკიმპოლა, ეს ცრუ ბრილიანტი, მეექვსე თავში გვაცნობს ჯარნდისს შემდეგნაირად: „... მის მსგავსს მთელ მსოფლიოში ვერ იპოვით - ეს არის ულამაზესი არსება... ბავშვი“. ბავშვის ეს განმარტება მნიშვნელოვანია რომანის გასაგებად, რომლის ყველაზე ღრმა, არსებით ნაწილში საუბარია ბავშვების უბედურებაზე, ბავშვობაში განცდილ ტანჯვაზე - და აქ დიკენსი ყოველთვის საუკეთესოა. მაშასადამე, კარგი და კეთილი კაცის, ჯონ ჯარნდისის მიერ ნაპოვნი განმარტება საკმაოდ სწორია: ბავშვი, დიკენსის გადმოსახედიდან, მშვენიერი არსებაა. მაგრამ საინტერესოა, რომ „ბავშვის“ განმარტება არანაირად არ შეიძლება მიეწეროს Skimpole-ს. Skimpole შეცდომაში შეჰყავს ყველას, შეცდომაში შეჰყავს მისტერ ჯარნდისი, რომ ის, Skimpole, ბავშვივით უდანაშაულო, გულუბრყვილო და უდარდელია. სინამდვილეში, ეს სულაც არ არის საქმე, მაგრამ მისი ეს ყალბი ბავშვურობა ნამდვილი ბავშვების - რომანის გმირების ღვაწლს აყენებს.

ჯარნდისი უხსნის რიჩარდს, რომ სკიმპოლი, რა თქმა უნდა, ზრდასრული ადამიანია, ყოველ შემთხვევაში მისი თანატოლი, ”მაგრამ მისი გრძნობების სიახლის, სიმარტივის, ენთუზიაზმის, მისი მომხიბვლელი, ეშმაკური უუნარობა ყოველდღიურ საქმეებში ჩართვისას, ის უბრალო ბავშვია. .”

”ის მუსიკოსია, თუმცა მხოლოდ მოყვარულია, თუმცა მას შეეძლო პროფესიონალი გამხდარიყო. გარდა ამისა, ის მოყვარული მხატვარია, თუმცა შეეძლო მხატვრობაც პროფესიად ექცია. ძალიან ნიჭიერი, მომხიბვლელი ადამიანი. უიღბლოა ბიზნესში, უიღბლო პროფესიაში, უიღბლო ოჯახში, მაგრამ ეს არ აწუხებს... უბრალო ბავშვია!

- თქვენ თქვით, რომ მეოჯახეა, ეს ნიშნავს, რომ შვილები ჰყავს, ბატონო? ჰკითხა რიჩარდმა.

-კი რიკ! - ნახევარი ათეული, - უპასუხა მისტერ ჯარნდისმა. - მეტი! ალბათ ათეული იქნება. მაგრამ ის არასოდეს ზრუნავდა მათზე. და სად არის ის? მას სჭირდება ვინმე, ვინც მასზე იზრუნებს. ნამდვილი ბავშვია, გარწმუნებთ!”

მისტერ სკიმპოლს პირველად ჰესტერის თვალით ვხედავთ: „პატარა, მხიარული მამაკაცი საკმაოდ დიდი თავით, მაგრამ კარგი თვისებებითა და ნაზი ხმით, უჩვეულოდ მომხიბვლელი ჩანდა. სამყაროს ყველაფერზე ისე მარტივად და ბუნებრივად ლაპარაკობდა, ისეთი გადამდები ხალისით, რომ სიამოვნებდა მისი მოსმენა. მისი ფიგურა მისტერ ჯარნდისისთან შედარებით უფრო გამხდარი იყო, სახის ფერი უფრო სუფთა და თმაზე ნაცრისფერი ნაკლებად შესამჩნევი იყო, ამიტომ ის მეგობარზე ახალგაზრდა ჩანდა. საერთოდ, ნაადრევად მოხუცს უფრო ჰგავდა, ვიდრე კარგად შემონახულ მოხუცს. ერთგვარი უყურადღებო დაუდევრობა ჩანდა მის მანერებში და კოსტუმშიც კი, მისი კვანძოვანი ჰალსტუხი ფრიალებდა, როგორც მხატვრების ავტოპორტრეტებში, რომელიც მე ვიცი) და ამან უნებურად შთამაგონა იდეა, რომ ის რომანტიკულ ახალგაზრდას ჰგავდა. რომელიც უცნაურად გაფუჭდა. მაშინვე მომეჩვენა, რომ მისი მანერები და გარეგნობა სრულიად განსხვავდებოდა იმ ადამიანისაგან, რომელმაც, ისევე როგორც ყველა უფროსმა, საზრუნავებისა და ცხოვრებისეული გამოცდილების გრძელი გზა გაიარა“. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ის იყო ოჯახის ექიმი გერმანელი პრინცისთვის, რომელიც შემდეგ დაშორდა მას, რადგან ”ის ყოველთვის უბრალო ბავშვი იყო ”წონითა და ზომებით”, მას არაფერი ესმოდა მათ შესახებ (გარდა იმისა, რომ ისინი ამაზრზენი იყვნენ. მას)." როდესაც ისინი გზავნიდნენ მას პრინცის ან მისი ერთ-ერთი გარემოცვის დასახმარებლად, „ის ჩვეულებრივ იწვა ლოგინში და კითხულობდა გაზეთებს ან ფანქრით ხატავდა ფანტასტიკურ ჩანახატებს და, შესაბამისად, ვერ მიდიოდა ავადმყოფთან. ბოლოს, პრინცი გაბრაზდა - "საკმაოდ გონივრულად", გულწრფელად აღიარა მისტერ სკიპოლმა - და უარი თქვა მის მომსახურებაზე და რადგან მისტერ სკიპოლს "სიყვარულის გარდა არაფერი დარჩა ცხოვრებაში" (განმარტა მან მომხიბლავი მხიარულებით), მან. "შეიყვარდა, დაქორწინდა და გარშემორტყმული იყო ვარდისფერი ლოყებით." მისი კარგი მეგობარი ჯარნდისი და სხვა კარგი მეგობრები დროდადრო პოულობდნენ მას ამა თუ იმ ოკუპაციას, მაგრამ არაფერი გამოუვიდა, რადგან მას, უნდა ვაღიარო, აწუხებს ორი უძველესი ადამიანური სისუსტე: ჯერ ერთი, მან არ იცის. რა არის ეს „დრო“, მეორეც, ფულის არაფერი ესმის. ამიტომ, ის არასოდეს გამოჩენილა არსად დროულად, ვერასოდეს აწარმოებდა რაიმე ბიზნესს და არ იცოდა, რა ღირდა ესა თუ ის. კარგად!<...>მხოლოდ ის ითხოვს საზოგადოებისგან, რომ არ ჩაერიოს მის ცხოვრებაში. არც ისე ბევრია. მისი მოთხოვნილებები უმნიშვნელოა. მიეცით საშუალება წაიკითხოს გაზეთები, ისაუბროს, მოუსმინოს მუსიკას, აღფრთოვანდეს ლამაზი პეიზაჟებით, მისცეს ცხვრის ხორცი, ყავა, ახალი ხილი, რამდენიმე ფურცელი ბრისტოლის მუყაო, ცოტა წითელი ღვინო და მას მეტი არაფერი სჭირდება. ცხოვრებაში ის უბრალო ბავშვია, მაგრამ ბავშვებივით არ ტირის, ციდან მთვარეს ითხოვს. ის ეუბნება ხალხს: „წადი მშვიდობით, თითოეული თავის გზაზე! თუ გინდა, ჯარისკაცის წითელი ფორმა ჩაიცვი, თუ გინდა მეზღვაურის ლურჯი, თუ გინდა, ეპისკოპოსის შესამოსელი, თუ. გნებავთ ხელოსნის წინსაფარი, მაგრამ თუ არა, მაშინ ბუმბული ყურს მიაგდე, როგორც ამას ჩინოვნიკები აკეთებენ; ისწრაფე დიდებისაკენ, სიწმინდისაკენ, ვაჭრობისაკენ, მრეწველობისაკენ, არაფრისკენ, უბრალოდ... ნუ ჩაერევი. ჰაროლდ სკიმპოლის ცხოვრება!“

მან ყველა ეს აზრი და მრავალი სხვა არაჩვეულებრივი ბრწყინვალებით და სიამოვნებით გამოგვიცხადა და საკუთარ თავზე ერთგვარი ანიმაციური მიუკერძოებლობით ლაპარაკობდა - თითქოს მას არაფერი ესაქმებოდა საკუთარ თავთან, თითქოს სკიმპოლი რაღაც უცხო იყო, თითქოს იცოდა. რომ სკიმპოლს, რა თქმა უნდა, აქვს თავისი უცნაურობები, მაგრამ მასაც აქვს საკუთარი მოთხოვნები, რომლებზეც საზოგადოებამ უნდა იზრუნოს და ვერ ბედავს უყურადღებობას. მან უბრალოდ მოხიბლა თავისი მსმენელი“, თუმცა ესთერი არ წყვეტს დაბნეულობას იმის შესახებ, თუ რატომ არის ეს კაცი თავისუფალი როგორც პასუხისმგებლობისა და მორალური მოვალეობისგან.

მეორე დილით საუზმეზე Skimpole იწყებს მომხიბლავ საუბარს ფუტკრებზე და დრონებზე და გულწრფელად აღიარებს, რომ დრონებს უფრო სასიამოვნო და ბრძნული იდეის განსახიერებად მიიჩნევს, ვიდრე ფუტკარი. მაგრამ თავად Skimpole არ არის უვნებელი, უნაყოფო დრონი და ეს არის მისი ყველაზე ღრმა საიდუმლო: მას აქვს ნაკბენი, მხოლოდ ის დიდი ხნის განმავლობაში იმალება. მისი განცხადებების ბავშვურმა თავხედობამ დიდად გაახარა მისტერ ჯარნდისი, რომელმაც მოულოდნელად აღმოაჩინა პირდაპირი ადამიანი ორსახიან სამყაროში. პირდაპირმა სკიპოლმა უბრალოდ გამოიყენა კეთილი ჯარნდისი საკუთარი მიზნებისთვის.

მოგვიანებით, უკვე ლონდონში, სკიმპოლის ბავშვური ბოროტმოქმედების მიღმა სულ უფრო ნათლად გამოჩნდება რაღაც სასტიკი და ბოროტი. კოვინსის აღმასრულებლის აგენტი, ვინმე ნეკეტი, რომელიც ერთხელ მივიდა სკიმპოლის ვალების დასაპატიმრებლად, კვდება, ხოლო სკიმპოლი, რომელიც ესთერს ურტყამს, ასე იტყობინება: ”კოვინსი თავად დააპატიმრა დიდმა აღმასრულებელმა - სიკვდილით,” თქვა მისტერ სკიმპოლმა. "ის აღარ შეურაცხყოფს მზის შუქს თავისი თანდასწრებით." ფორტეპიანოს კლავიშებზე თითის დაჭერისას სკიპოლე ხუმრობს გარდაცვლილზე, რომელმაც შვილები ობლად დატოვა. "და მან მითხრა", - დაიწყო მისტერ სკიმპოლმა და შეაწყვეტინა მისი სიტყვები რბილი აკორდებით, სადაც მე ვათავსებდი წერტილებს (ამბობს მთხრობელი. - ვ.ნ.). - რაც "კოვინსოვმა" დატოვა. სამი შვილი. ობლები. და რადგან ეს მისი პროფესიაა. არა პოპულარული. მზარდი "კოვინსოვები". ისინი ძალიან ცუდად ცხოვრობენ“.

ყურადღება მიაქციეთ აქ სტილისტურ ხელსაწყოს: მხიარული თაღლითი თავის ხუმრობებს მსუბუქი აკორდებით აფიქსირებს.

შემდეგ დიკენსი აკეთებს რაღაც ძალიან ჭკვიანურს. გადაწყვეტს, ობოლი ბავშვებთან წაგვიყვანოს და გვანახოს, როგორ ცხოვრობენ; მათი ცხოვრების ფონზე, Skimpole-ის "უბრალო ბავშვის" სიყალბე გამოვლინდება. ესთერი ამბობს: „კარზე დავაკაკუნე და ოთახიდან ვიღაცის ნათელი ხმა გაისმა:

- ჩაკეტილი ვართ. ქალბატონ ბლაინდერს აქვს გასაღები. გასაღები გასაღების ხვრელში ჩავდე, კარი გავაღე.

საცოდავ ოთახში დახრილი ჭერით და ძალიან მწირი ავეჯით იდგა დაახლოებით ხუთი-ექვსი წლის პაწაწინა ბიჭი, რომელიც ასაზრდოებდა და ხელებში ქანაობდა მძიმე წელიწადნახევრის ბავშვს (მე მომწონს ეს სიტყვა "მძიმე", მისი წყალობით ფრაზა სწორ ადგილას დგას. - V.N.) . ცივი ამინდი იყო და ოთახი არ თბებოდა; არადა, ბავშვები რაღაც ძველ შალებსა და კონცხებში იყვნენ გახვეულები. მაგრამ ეს ტანსაცმელი, როგორც ჩანს, კარგად არ თბებოდა - ბავშვები სიცივისგან შეცვივდნენ, ცხვირი კი აწითლდა და ანიშნა, თუმცა ბიჭი მოსვენების გარეშე დადიოდა წინ და უკან, ქანაობდა და ეხვეოდა ბავშვს, რომელმაც თავი მხარზე დაადო.

ვინ გამოგკეტა აქ მარტო? - ბუნებრივია, ვკითხეთ.

- ჩარლი, - უპასუხა ბიჭმა, გაჩერდა და შემოგვხედა.

- ჩარლი შენი ძმაა?

- არა. და - შარლო. მამამ მას ჩარლი უწოდა.<...>

-სად არის ჩარლი?

"მე წავედი სამრეცხაო", - უპასუხა ბიჭმა.<...>

ჩვენ ჯერ ბავშვებს ვუყურებდით, შემდეგ ერთმანეთს, მაგრამ შემდეგ ოთახში ძალიან დაბალი გოგონა შემოვარდა ძალიან ბავშვური ფიგურით, მაგრამ ჭკვიანი, აღარ ბავშვური სახე - ლამაზი სახე, ძლივს შესამჩნევი დედის ფართოფარფლებიდან. ქუდი, ძალიან დიდი ასეთი ბავშვისთვის, ნამსხვრევები და ფართო წინსაფარში, ასევე დედის, რომელზედაც შიშველი ხელები იწმინდა. ისინი დაფარული იყო საპნის ქაფით, რომელიც ჯერ კიდევ ორთქლდებოდა და გოგონამ ის თითებიდან ჩამოიშორა, ნაოჭები და გათეთრებული ცხელი წყლისგან. ეს თითები რომ არა, შეიძლება ის ჭკვიან, დაკვირვებულ ბავშვად შეგვეჩვიოს, რომელიც სარეცხს თამაშობს, საწყალ მუშაკ ქალს ბაძავს“.

ამრიგად, Skimpole არის ბავშვის საზიზღარი პაროდია, ხოლო ეს პატარა შეხებით ბაძავს ზრდასრულ ქალს. „პატარა, რომელსაც ის (ბიჭი - ვ. გოგონამ სრულიად დედურად აიღო - ეს მოძრაობა ქუდსა და წინსაფარს ემთხვეოდა - და ტვირთზე გადმოგვხედა, პატარა კი სათუთად დააჭირა თავის დას.

- მართლა, - ჩაიჩურჩულა (მისტერ ჯარნდისი. - V.N.)... ეს ბავშვი ნამდვილად მხარს უჭერს დანარჩენებს თავისი შრომით? Შეხედე მათ! შეხედე მათ, ღვთის გულისათვის!

მართლაც, მათი ყურება ღირდა. სამივე ბავშვი მჭიდროდ მიეჯაჭვა ერთმანეთს და ორი მათგანი ყველაფერზე მესამეზე იყო დამოკიდებული, მესამე კი ისეთი პატარა იყო, მაგრამ როგორი ზრდასრული და პოზიტიური მზერა ჰქონდა, რა უცნაურად არ ჯდებოდა ეს მის ბავშვურ ფიგურას!

გთხოვთ, გაითვალისწინოთ მისტერ ჯარნდისის გამოსვლაში სავალალო ინტონაცია და თითქმის შიში.

„აჰ, ჩარლი! ჩარლი! - დაიწყო ჩემმა მეურვემ. - Რამდენი წლის ხარ?

- მეთოთხმეტე წელი დაიწყო, ბატონო, - უპასუხა გოგონამ.

- ვაიმე, რა საპატიო ასაკია! - თქვა მეურვემ. - რა საპატიო ასაკია, ჩარლი! ვერ გამოვხატავ რა სინაზით ელაპარაკა მას - ნახევრად ხუმრობით, მაგრამ ასე თანაგრძნობით და სევდიანად.

"და შენ აქ მარტო ცხოვრობ ამ ბავშვებთან ერთად, ჩარლი?" - ჰკითხა მეურვემ.

- დიახ, ბატონო, - უპასუხა გოგონამ და ნდობით შეხედა პირდაპირ სახეში, - მას შემდეგ, რაც მამა გარდაიცვალა.

- რისთვის ცხოვრობ, ჩარლი? - ჰკითხა მეურვემ, წამიერად მოშორებით. "ეჰ, ჩარლი, რისთვის ცხოვრობ?"

არ მინდა მოვისმინო სენტიმენტალურობის ბრალდება, რომელიც ეფუძნება ბლეიკ ჰაუსის ამ დამახასიათებელ მახასიათებელს. მე ვიღებ ვალდებულებას ვამტკიცო, რომ სენტიმენტალურის, „სენსიტიურთა“ დამღუპველებს, როგორც წესი, არ აქვთ გრძნობების ცნება. ეჭვგარეშეა, რომ მოსწავლის ამბავი, რომელიც გოგონას გულისთვის მწყემსი გახდა, სენტიმენტალური, სულელური და ვულგარული ამბავია. მაგრამ დავუსვათ საკუთარ თავს კითხვა: განა არ არის განსხვავება დიკენსის და წარსული დროის მწერლების მიდგომებში? რამდენად განსხვავდება, მაგალითად, დიკენსის სამყარო ჰომეროსისა და სერვანტესის სამყაროსგან? განიცდის თუ არა ჰომეროსის გმირი სამწუხარო ღვთაებრივ მღელვარებას? საშინელება - დიახ, ეს ასეა, და ასევე გარკვეული ბუნდოვანი თანაგრძნობა, მაგრამ გამჭოლი, სინანულის განსაკუთრებული გრძნობა, როგორც ახლა გვესმის - იცოდა თუ არა ეს წარსულმა, ჰექსამეტრებში ჩამოყალიბებულმა? ნუ შევცდებით: რაც არ უნდა დამცირდეს ჩვენი თანამედროვე, მთლიანობაში ის უკეთესია ჰომეროსზე, ჰომო ჰომერიკუსზე ან შუა საუკუნეების ადამიანზე.

წარმოსახვითი ერთჯერადი საბრძოლო ამერიკუსი ჰომერიკუს 6-ის წინააღმდეგ, პირველმა მოიგო პრიზი კაცობრიობისთვის. რა თქმა უნდა, ვიცი, რომ ოდისეაში ბუნდოვანი ემოციური იმპულსი გვხვდება, რომ ოდისევსი და მისი მოხუცი მამა, რომლებიც ხვდებიან დიდი ხნის განშორების შემდეგ და უმნიშვნელო შენიშვნების გაცვლის შემდეგ, უცებ უკან აგდებენ თავებს და ყვირიან, ბედს ჩუმად დრტვინავს, თითქოს. მათ ბოლომდე არ იცოდნენ საკუთარი მწუხარება. ეს ასეა: მათი თანაგრძნობა ბოლომდე არ აცნობიერებს საკუთარ თავს; ეს, ვიმეორებ, არის ერთგვარი საერთო გამოცდილება იმ უძველეს სამყაროში სისხლის გუბეებითა და ჭუჭყიანი მარმარილოთი - სამყაროში, რომლის ერთადერთი გამართლებაა მისგან დარჩენილი მშვენიერი ლექსების მუჭა, ლექსის მუდამ მიმავალი ჰორიზონტი. და საკმარისია იმ სამყაროს საშინელებებით შეგაშინოთ. დონ კიხოტი ცდილობს შეწყვიტოს ბავშვის დარტყმა, მაგრამ დონ კიხოტი გიჟია. სერვანტესი მშვიდად იღებს სასტიკ სამყაროს და მუცლით სიცილი ყოველთვის ისმის მოწყალების ოდნავი გამოვლინებისას.

ნეკეტის შვილების შესახებ პასაჟში, დიკენსის მაღალი ხელოვნება არ შეიძლება შემცირდეს: აქ არის ნამდვილი, აქ გამჭოლი, მიმართული თანაგრძნობა, თხევადი ნიუანსების გადაჭარბებით, წარმოთქმული სიტყვების უსაზღვრო სიბრალულით, ეპითეტების არჩევით, რასაც ხედავთ. მოსმენა და შეხება.

ახლა Skimpole-ის თემა უნდა იკვეთებოდეს წიგნის ერთ-ერთ ყველაზე ტრაგიკულ თემასთან - ღარიბი ჯოს თემასთან. ეს ობოლი, სრულიად ავადმყოფი, მიჰყავთ ჯარნდისის სახლში ჰესტერმა და ჩარლიმ, რომელიც მისი მოახლე 7 გახდა, ცივ წვიმიან ღამეში გასათბობად.

ჯო იჯდა ჯარნდისის დარბაზში ფანჯრის ნიშის კუთხეში და გულგრილი გამომეტყველებით იყურებოდა წინ, რაც ძნელად აიხსნებოდა იმ ფუფუნებისა და სიმშვიდის შოკით, რომელშიც ის აღმოჩნდა. ესთერი ისევ ლაპარაკობს.

- ეს ნაგავია, - თქვა მეურვემ, მას შემდეგ რაც ბიჭს ორი-სამი კითხვა დაუსვა, შუბლი იგრძნო და თვალებში ჩახედა. -რას ფიქრობ, ჰაროლდ?

”საუკეთესო რამ არის მისი გადაგდება”, - თქვა მისტერ სკიმპოლმა.

- ანუ როგორ არის - იქით? - თითქმის მკაცრი ტონით ჰკითხა მეურვემ.

- ძვირფასო ჟარნდისი, - უპასუხა მისტერ სკიმპოლმა, - თქვენ იცით, რა ვარ - მე ბავშვი ვარ. იყავი მკაცრი ჩემთან, თუ ამას ვიმსახურებ. მაგრამ ბუნებით ვერ ვიტან ასეთ პაციენტებს. და ვერასოდეს გავუძელი, მაშინაც კი, როცა ექიმი ვიყავი. მას შეუძლია სხვების დაინფიცირება. მისი სიცხე ძალიან საშიშია.

მისტერ სკიმპოლმა ეს ყველაფერი მისთვის დამახასიათებელი მსუბუქი ტონით ახსნა, ჩვენთან ერთად დაბრუნდა დარბაზიდან მისაღებში და ფორტეპიანოს წინ სკამზე ჩამოჯდა.

- თქვენ იტყვით, რომ ეს ბავშვურია, - განაგრძო მისტერ სკიმპოლმა და მხიარულად შემოგვხედა. ”კარგი, ვაღიარებ, შესაძლებელია, რომ ეს ბავშვური იყოს.” მაგრამ მე ნამდვილად ბავშვი ვარ და არასდროს მითქვამს ვითომ ზრდასრულად. თუ განდევნი, ისევ თავის გზას წავა; ეს ნიშნავს, რომ თქვენ დააბრუნებთ მას იქ, სადაც ადრე იყო, სულ ეს არის. გესმოდეთ, რომ ის არ იქნება იმაზე უარესი, ვიდრე იყო. კარგი, დაე კიდევ უკეთესი იყოს, თუ ასე გინდა. მიეცით მას ექვსი პენსი, ან ხუთი შილინგი, ან ხუთი ფუნტი და ნახევარი - თქვენ იცით, როგორ დაითვალოთ, მაგრამ მე არა, - და თავი დაანებეთ!

- რას გააკეთებს? - ჰკითხა მეურვემ.

- სიცოცხლეს ვფიცავ, წარმოდგენაც არ მაქვს, კონკრეტულად რას მოიმოქმედებს, - უპასუხა მისტერ სკიმპოლმა, მხრები აიჩეჩა და მომხიბვლელად გაიღიმა. ”მაგრამ ის რაღაცას გააკეთებს, ამაში ეჭვი არ მეპარება.”

გასაგებია, რას გააკეთებს საწყალი ჯო: თხრილში მოკვდება. ამასობაში ის მოთავსებულია სუფთა, ნათელ ოთახში. გაცილებით მოგვიანებით, მკითხველი გაიგებს, რომ დეტექტივი, რომელიც ჯოს ეძებს, ადვილად ქრთამს სკიპოლს, რომელიც მიუთითებს ოთახზე, სადაც მაწანწალაა და ჯო დიდი ხნით ქრება.

შემდეგ Skimpole-ის თემა ერწყმის რიჩარდს თემას. Skimpole იწყებს ცხოვრებას რიჩარდზე და პოულობს მას ახალ ადვოკატს (რომლისგანაც იგი იღებს ხუთ ფუნტს ამისთვის), რომელიც მზად არის გააგრძელოს უსარგებლო სასამართლო პროცესი. მისტერ ჯარნდისი, რომელსაც ჯერ კიდევ სჯერა ჰაროლდ სკიმპოლის გულუბრყვილობის, მიდის მასთან ესთერთან ერთად, რათა სთხოვოს სიფრთხილე რიჩარდთან.

”ოთახი საკმაოდ ბნელი იყო და სულაც არ იყო მოწესრიგებული, მაგრამ მოწყობილი იყო რაღაც აბსურდული, მახინჯი ფუფუნებით: დიდი სკამი, ბალიშებით დაწყობილი დივანი, ბალიშებით სავსე სკამი, ფორტეპიანო, წიგნები, სახატავი ნივთები, ფურცლები. , გაზეთები, რამდენიმე ნახატი და ფერწერა. ფანჯრის მინები აქ ჭუჭყით იყო დაბნელებული და ერთი მათგანი, გატეხილი, ვაფლით დაწებებული ქაღალდით შეიცვალა; თუმცა, მაგიდაზე იდო თეფში სათბურის ატმებით, მეორე ყურძნით, მესამეზე ნამცხვრები და დამატებით ერთი ბოთლი მსუბუქი ღვინო. თავად მისტერ სკიმპოლი დივანზე იწვა, ხალათში გამოწყობილი და ანტიკვარული ფაიფურის ჭიქიდან სურნელოვან ყავას სვამდა - თუმცა უკვე შუადღე იყო - იფიქრა აივანზე მდგარი კედლის ყვავილების ქოთნების მთელ კოლექციაზე.

ჩვენი გარეგნობით სულაც არ დარცხვენია, ფეხზე წამოდგა და ჩვეული სიმსუბუქით მიგვიღო.

- მაშ ასე ვცხოვრობ! - თქვა მან, როცა დავსხედით (არც გაგვიჭირდა, თითქმის ყველა სკამი დამტვრეული იყო). -აი მე შენს წინ ვარ! აი ჩემი მწირი საუზმე. ზოგი საუზმეზე ითხოვს შემწვარ საქონლის ხორცს ან ცხვრის ტოტს, მაგრამ მე არა. მომეცი ატამი, ყავა, წითელი ღვინო და დავასრულე. მე არ მჭირდება ყველა ეს დელიკატესი საკუთარი გულისთვის, არამედ მხოლოდ იმიტომ, რომ ისინი მზეს მახსენებენ. მზიანი არაფერია ძროხის ან ცხვრის ფეხებზე. ცხოველთა კმაყოფილება არის ყველაფერი, რაც მათ აძლევენ!

- ეს ოთახი ემსახურება ჩვენი მეგობრის ექიმის კაბინეტს (ანუ ის ემსახურება, თუ ის მედიცინას ეწეოდა); ეს არის მისი საკურთხეველი, მისი სახელოსნო“, - განგვიმარტა მეურვემ. (პაროდული მითითება დოქტორ ვუდკურტის თემაზე. - ​​V.N.)

”დიახ,” თქვა მისტერ სკიპოლმა და თავისი გაბრწყინებული სახე ყველას რიგრიგობით მოგვიბრუნა, ”და მას ასევე შეიძლება ეწოდოს ჩიტების გალია.” აქ ჩიტი ცხოვრობს და მღერის. დროდადრო ბუმბულებს სჭრიან და ფრთებს ჭრიან; მაგრამ ის მღერის, მღერის!

მან შემოგვთავაზა ყურძენი და გაბრწყინებული მზერით გაიმეორა:

- Ის მღერის! არც ერთი ამბიციის ნოტა, მაგრამ მაინც მღერის.<...>- ჩვენ ყველას სამუდამოდ გვემახსოვრება ეს დღე, - თქვა მხიარულად მისტერ სკიპოლმა და ჭიქაში ჩაასხა წითელი ღვინო, - ჩვენ მას წმინდა კლერისა და სენტ სამერსონის დღე დავარქმევთ. თქვენ უნდა შეხვდეთ ჩემს ქალიშვილებს. მე მყავს სამი მათგანი: ცისფერთვალება ქალიშვილი არის მზეთუნახავი (არეტუზა. - V.N.), მეორე ქალიშვილი არის Dreamer (ლაურა. - V.N.), მესამე არის დამცინავი (Kitty. - V.N.). თქვენ უნდა ნახოთ ისინი ყველა. ისინი აღფრთოვანებული იქნებიან."

აქ რაღაც მნიშვნელოვანი თემატურად ხდება. როგორც მუსიკალურ ფუგაში ერთ თემას შეუძლია მეორის პაროდირება, ასევე აქ ჩვენ ვხედავთ გიჟური მოხუცი ქალბატონის Miss Flight-ის გალიაში ჩასმული ჩიტების თემის პაროდიას. Skimpole სინამდვილეში საერთოდ არ არის გალიაში. ის შეღებილი, მექანიკურად დახვეული ჩიტია. მისი გალია არის მოჩვენებითი, ისევე როგორც მისი ბავშვობა. და Skimpole-ის ქალიშვილების მეტსახელები - ისინი ასევე პაროდირებენ Miss Flight-ის ჩიტების სახელებს. Skimpole ბავშვი აღმოჩნდება Skimpole თაღლითი და დიკენსი იყენებს წმინდა მხატვრულ საშუალებებს Skimpole-ის ნამდვილი ბუნების გამოსავლენად. თუ გესმით ჩემი მსჯელობის მიმდინარეობა, მაშინ ჩვენ გადავდგით გარკვეული ნაბიჯი ლიტერატურული ხელოვნების საიდუმლოების გასაგებად, რადგან უკვე გასაგები უნდა იყოს თქვენთვის, რომ ჩემი კურსი, სხვა საკითხებთან ერთად, არის ერთგვარი დეტექტიური გამოძიება საიდუმლოზე. ლიტერატურული არქიტექტონიკის. მაგრამ არ დაგავიწყდეთ: ის, რისი განხილვაც ჩვენ მოვახერხეთ თქვენთან, სულაც არ არის ამომწურავი. ბევრია - თემები, მათი ვარიაციები - თქვენ თვითონ მოგიწევთ აღმოჩენა. წიგნი სამოგზაურო ზარდახშასავითაა, მჭიდროდ შეფუთული ნივთებით. საბაჟოზე ჩინოვნიკს ხელი უნებურად აქნევს მის შიგთავსს, მაგრამ განძის მაძიებელი ყველაფერს ბოლო ძაფამდე გადის.

წიგნის ბოლოს ესთერი, შეშფოთებული, რომ სკიმპოლი ძარცვავს რიჩარდს, მიდის მასთან ამ გაცნობის დასრულების თხოვნით, რაზეც იგი მხიარულად დათანხმდება, რადგან შეიტყო, რომ რიჩარდი ფულის გარეშე დარჩა. საუბრის დროს ირკვევა, რომ სწორედ მან შეუწყო ხელი ჯოს ჯარნდისის სახლიდან გაყვანას - ბიჭის გაუჩინარება ყველასთვის საიდუმლოდ დარჩა. Skimpole იცავს თავს ჩვეული წესით:

„განიხილეთ ეს შემთხვევა, ძვირფასო მისის სამერსონ. აი ბიჭი შემოიყვანეს სახლში და საწოლზე დააწვინეს ისეთ მდგომარეობაში, რომელიც მე ნამდვილად არ მომწონს. როცა ეს ბიჭი უკვე საწოლზეა, კაცი მოდის... ისევე, როგორც საბავშვო სიმღერაში "The House That Jack Built". აქ არის კაცი, რომელიც მეკითხება სახლში შემოყვანილი და საწოლზე დაწოლილი ბიჭის შესახებ, რომელიც მე ნამდვილად არ მომწონს.<...>აქ არის Skimpole, რომელიც იღებს შენიშვნას მამაკაცის მიერ, რომელიც მეკითხება სახლში შემოყვანილი და საწოლზე დაწოლილი ბიჭის შესახებ, რომელიც ძალიან არ მომწონს. აქ არის ფაქტები. მშვენიერია. ზემოხსენებულმა Skimpole-ს უარი უნდა ეთქვა შენიშვნაზე? რატომ უნდა ეთქვა უარი ბანკნოტზე? Skimpole წინააღმდეგობას უწევს, ის ეკითხება ბაკეტს: "რატომ არის ეს საჭირო? მე ამის არაფერი მესმის; მე არ მჭირდება, უკან წაიღე". ბაკეტი კვლავ სთხოვს სკიპოლს ბანკნოტების მიღებას. არსებობს თუ არა რაიმე მიზეზი, რის გამოც Skimpole-ს, ცრურწმენების გარეშე, შეუძლია ბანკნოტის აღება? ხელმისაწვდომია. Skimpole იცის მათ. რა არის ეს მიზეზები?

მიზეზები ემყარება იმ ფაქტს, რომ პოლიციელი, რომელიც იცავს კანონს, სავსეა ფულის რწმენით, რომელიც Skimpole-ს შეუძლია შეარყიოს შეთავაზებულ ბანკნოტზე უარის თქმით და ამით პოლიციელი გამოუსადეგარი გახდეს დეტექტიური მუშაობისთვის. უფრო მეტიც, თუკი Skimpole-ისთვის საყვედურია ბანკნოტის მიღება, Bucket-ის მიერ მისი შეთავაზება ბევრად უფრო საყვედურია. მაგრამ Skimpole ცდილობს პატივი სცეს Bucket; სკიპოლე, მართალია პატარა კაცია, მაგრამ საჭიროდ თვლის ბაკეტის პატივისცემას სოციალური წესრიგის შესანარჩუნებლად. სახელმწიფო მისგან სასწრაფოდ ითხოვს ბაკეტს ენდოს. და ის ენდობა. Სულ ეს არის!"

საბოლოო ჯამში, ესთერი საკმაოდ ზუსტად ახასიათებს სკიმპოლს: „მეურვე და ის გაცივდნენ ერთმანეთის მიმართ ძირითადად ჯოსთან მომხდარი ინციდენტის გამო და ასევე იმის გამო, რომ მისტერ სკიპოლმა (როგორც მოგვიანებით ადასგან გავიგეთ) თავხედურად უგულებელყო მეურვის თხოვნა, არ გამოსძალა ფული. რიჩარდ . მისმა დიდმა ვალმა მეურვის წინაშე არ იმოქმედა მათ დაშლაზე. ამის შემდეგ მისტერ სკიპოლელი გარდაიცვალა დაახლოებით ხუთი წლის შემდეგ, დატოვა დღიური, წერილები და სხვადასხვა ავტობიოგრაფიული მასალები; ეს ყველაფერი გამოქვეყნდა და დახატა ის მზაკვრული ინტრიგის მსხვერპლად, რომელიც კაცობრიობამ დაგეგმა უბრალო ბავშვის წინააღმდეგ. ამბობენ, რომ წიგნი გასართობი გამოდგა, მაგრამ ერთ დღეს რომ გავხსენი, მისგან მხოლოდ ერთი ფრაზა წავიკითხე, რომელიც შემთხვევით მომხვდა თვალში და აღარ წამიკითხავს. აი, ეს ფრაზა: „ჯარნდისი, ისევე როგორც თითქმის ყველა, ვისაც ვიცნობ, არის საკუთარი თავის სიყვარული განსახიერებული“. სინამდვილეში, ჯარნდისი არის ყველაზე შესანიშნავი, ყველაზე კეთილი ადამიანი მთელ ლიტერატურაში.

დაბოლოს, არსებობს თითქმის განუვითარებელი კონტრასტი ნამდვილ ექიმს, ვუდკურტს შორის, რომელიც იყენებს თავის ცოდნას ხალხის დასახმარებლად და სკიპოლს შორის, რომელიც უარს ამბობს მედიცინის პრაქტიკაზე და, ერთხელ კონსულტაციის დროს, სწორად ასახელებს ჯოს ცხელებას, როგორც საშიშს, მაგრამ ურჩევს მას. გააძევეს სახლიდან, უდავოდ გააწირა იგი სიკვდილისთვის.

წიგნის ყველაზე საინტერესო გვერდები ბავშვების თემას ეთმობა. თქვენ შეამჩნევთ ფრთხილ ისტორიას ესთერის ბავშვობაზე, მის ნათლიაზე (სინამდვილეში დეიდაზე) მისის ბარბერის შესახებ, რომელიც გამუდმებით უნერგავდა გოგონას დანაშაულის გრძნობას. ჩვენ ვხედავთ ქველმოქმედის, ქალბატონ ჯელიბის უგულებელყოფილ შვილებს, ნეკეტის ობოლი შვილებს, პატარა შეგირდებს - „გამჭვირვალე კაბაში გამოწყობილ კოჭლ გოგონას“ და ბიჭს, რომელიც „ცარიელ სამზარეულოში მარტო ვალსირებდა“ - გაკვეთილებს ატარებენ ქ. Turveydrop-ის ცეკვის სკოლა. უსულო ქველმოქმედ ქალბატონ პარდიგლთან ერთად ვესტუმრებით აგურის მწარმოებლის ოჯახს და ვნახავთ გარდაცვლილ ბავშვს. მაგრამ ყველა ამ უბედურ ბავშვს შორის, მკვდარი, ცოცხალი და ნახევრად მკვდარი, ყველაზე საწყალი, რა თქმა უნდა, ჯოა, რომელიც, თავისთვის უცნობი, მჭიდროდ არის დაკავშირებული საიდუმლოების თემასთან.

ნემოს გარდაცვალების გამომძიებლის გამოძიების დროს გაირკვა, რომ გარდაცვლილი ესაუბრებოდა ბიჭს, რომელიც ასუფთავებდა კვეთას კანცერის ქუჩაზე. მოჰყავთ ბიჭი.

"ა! მოვიდა ბიჭი, ბატონებო! აი ის არის ძალიან ჭუჭყიანი, ძალიან უხეში, ძალიან გახეხილი. აბა, ბიჭო!.. მაგრამ არა, მოიცადე. Ფრთხილად იყავი. ბიჭს უნდა დაუსვას რამდენიმე წინასწარი შეკითხვა.

სახელია ჯო. ასე ეძახიან, მაგრამ სხვას არაფერს. მან არ იცის, რომ ყველას აქვს სახელი და გვარი. Არასოდეს მსმენია. არ ვიცი, რომ "ჯო" არის რაღაც გრძელი სახელის დამამცირებელი. მისთვის მოკლეც საკმარისია. რატომ არის ცუდი? შეგიძლიათ დაწეროთ როგორ იწერება? არა. ის ვერ წერს. არც მამა, არც დედა, არც მეგობრები. სკოლაში არ დადიოდა. რეზიდენცია? და რა არის? ცოცხი ცოცხია და ტყუილი ცუდია, მან ეს იცის. არ ახსოვს, ვინ უთხრა ცოცხისა და ტყუილის შესახებ, მაგრამ ასეა. ზუსტად ვერ იტყვის, რას დაუშავებენ სიკვდილის შემდეგ, თუ ახლა მოატყუებს ამ ბატონებს - ძალიან მკაცრად უნდა დაისაჯონ და მართალია... - ასე იტყვის სიმართლეს“.

გამოძიების შემდეგ, სადაც ჯოს ჩვენების მიცემის უფლება არ აქვს, მისტერ ტულკინგჰორნი, ადვოკატი, პირადად უსმენს მის ჩვენებას. ჯოს მხოლოდ ახსოვს: „ერთ დღეს, ზამთრის ცივ საღამოს, როცა ის, ჯო, სიცივისგან კანკალებდა რომელიმე შესასვლელთან, გზაჯვარედინზე არც თუ ისე შორს, კაცმა უკან გაიხედა, შებრუნდა, დაკითხა და გაიგო, რომ მსოფლიოში არც ერთი მეგობარი არ არსებობდა, მან თქვა: "არც მე მყავს, არც ერთი!" - და ვახშმისა და ღამისთევის ფული მისცა. მას ახსოვს, რომ მას შემდეგ მამაკაცი ხშირად ესაუბრებოდა მას და ეკითხებოდა, მშვიდად ეძინა თუ არა ღამით, როგორ გაუძლო შიმშილსა და სიცივეს და სურდა თუ არა სიკვდილი, და უსვამდა ყველა სხვა თანაბრად უცნაურ კითხვას.

"მას მართლა შემეცოდა", - ამბობს ბიჭი და დახეული ყდის თვალებს იწმენდს. „ახლავე შევხედე, როგორ იწვა გაშლილი - ასე - და ვიფიქრე: რომ მომესმინა, როგორ ვეუბნებოდი მას ამის შესახებ. ძალიან შემეცოდა, ძალიან!“

შემდეგ დიკენსი წერს კარლაილის სტილში, დაკრძალვის გამეორებებით. მრევლის ზედამხედველმა „მათხოვრებთან ერთად“ მობინადრის ცხედარი, „ჩვენი ახლად გარდაცვლილი საყვარელი ძმის ცხედარი, სასაფლაოზე მიიტანა, რომელიც უკანა ქუჩაზეა გაჭედილი, საზიზღარი და ამაზრზენი, ავთვისებიანი დაავადებების წყარო, რომლებიც აინფიცირებს სხეულებს. ჩვენს საყვარელ ძმებსა და დებს, რომლებიც ჯერ არ გარდაცვლილნი არიან... საზიზღარ მიწაზე, რომელსაც თურქი უარს იტყოდა, როგორც საზარელი სისაძაგლე, რომლის დანახვაზე კაფირი შეკრთა, მათხოვრებმა მიჰყავთ ჩვენი ახლად გარდაცვლილი საყვარელი ძმა. დაკრძალეს იგი ქრისტიანული რიტუალის მიხედვით.

აქ, სასაფლაოზე, რომელიც ყოველი მხრიდან გარშემორტყმულია სახლებით და რკინის კარიბჭემდე, რომლის ვიწრო, მოღუშული დაფარული გადასასვლელი მიდის, - სასაფლაოზე, სადაც სიცოცხლის მთელი სიბინძურე თავის საქმეს ასრულებს სიკვდილთან შეხებაში და ყველა. სიკვდილის შხამები სიცოცხლესთან შეხებაში აკეთებენ თავის საქმეს, - ჩვენს საყვარელ ძმას ერთი-ორი ფუტის სიღრმეზე ასაფლავებენ; აქ თესავენ მას გაფუჭებაში, რათა გაფუჭდეს - შურისძიების აჩრდილი მრავალი ავადმყოფის გვერდით, სამარცხვინო მოწმობა იმ დროის მომავალი საუკუნეების შესახებ, როდესაც ცივილიზაცია და ბარბაროსობა ერთად ხელმძღვანელობდნენ ჩვენს ამაყ კუნძულს.

ჯოს ჩრდილოვანი სილუეტი ღამის ნისლში ჩნდება. „ღამესთან ერთად, რაღაც მოუხერხებელი არსება მოდის და ეზოს გადასასვლელთან რკინის ჭიშკრისკენ მიიპარება. აიღებს გისოსებს და შიგ იყურება; ორი-სამი წუთი დგას და უყურებს.

მერე ჩუმად ასუფთავებს ჭიშკრის წინ საფეხურს ძველი ცოცხით და თაღების ქვეშ მთელ გადასასვლელს ასუფთავებს. ძალიან გულმოდგინედ და ფრთხილად წმენდს, ორი-სამი წუთი ისევ სასაფლაოს უყურებს, მერე მიდის.

ჯო, შენ ხარ? (კიდევ ერთხელ კარლაილის მჭევრმეტყველება. - V.N.) კარგი, კარგი! მიუხედავად იმისა, რომ თქვენ ხართ უარყოფილი მოწმე, არ შეგიძლიათ „ზუსტად გითხრათ“, თუ რას გაგიკეთებთ ადამიანზე ძლიერი ხელები, თქვენ ბოლომდე არ ხართ ჩაძირული სიბნელეში. რაღაც შორეული სინათლის სხივის მსგავსი, როგორც ჩანს, შეაღწევს შენს ბუნდოვან ცნობიერებას, რადგან შენ ჩურჩულებ: „მას ძალიან მომენატრა, ძალიან!“

ჯოს პოლიცია ეუბნება, რომ „არ გაჭიანურდეს“, და ის ლონდონიდან გადის, უვითარდება ჩუტყვავილა, თავშესაფარს აძლევენ ესთერმა და ჩარლიმ, აინფიცირებს მათ და შემდეგ იდუმალი ქრება. არაფერია ცნობილი მის შესახებ, სანამ ის კვლავ არ გამოჩნდება ლონდონში, ავადმყოფობისა და გაჭირვების გამო. მომაკვდავი წევს მისტერ გიორგის გადასაღებ მოედანზე. დიკენსი თავის გულს მძიმე ეტლს ადარებს. „რადგან ურემი, რომელიც ასე ძნელად ათრევს, მოგზაურობის დასასრულს უახლოვდება და კლდოვან ადგილზე მიიწევს. დღეების განმავლობაში ის დაცოცავს ციცაბო კლდეებზე, კანკალი და გატეხილი. გავა კიდევ ერთი-ორი დღე და მზე რომ ამოვა, აღარ დაინახავს ამ ეტლს თავის ეკლიან გზაზე.<...>

ხშირად მისტერ ჯარნდისი მოდის აქ, ალენ ვუდკურტი კი თითქმის მთელი დღეა აქ ზის და ორივე ბევრს ფიქრობს იმაზე, თუ როგორ უცნაურად ჩაჰქსოვა ბედმა (ჩარლზ დიკენსის ბრწყინვალე დახმარებით. - V.I.) ეს სამარცხვინო რენეგატი. მრავალი ცხოვრების გზა.<...>

დღეს ჯოს მთელი დღე სძინავს ან უგონოდ წევს, ახლად ჩამოსული ალენ ვუდკორტი კი გვერდით დგას და დაღლილ სახეს უყურებს. ცოტა მოგვიანებით ჩუმად ჯდება საწოლზე, ბიჭის პირისპირ... მკერდზე ურტყამს და მის გულს უსმენს. "ვაგონი" თითქმის გაჩერდა, მაგრამ მაინც ძლივს მოძრაობს.<...>

- კარგი, ჯო! Რა დაგემართა? Არ შეგეშინდეს.

„მომეჩვენა, - ამბობს ჯო, კანკალებდა და ირგვლივ მიმოიხედა, - მეჩვენებოდა, რომ ისევ მარტოსული ტომში ვიყავი (ამაზრზენი ღარიბი, რომელშიც ის ცხოვრობდა. - V.K.). არის ვინმე აქ თქვენს გარდა, მისტერ ვუდკოტ? (გაითვალისწინეთ ექიმის გვარის მნიშვნელოვანი დამახინჯება: ვუდკოტი არის ხის სახლი, ანუ კუბო. - V.K.).

- არავინ.

”და მათ არ დამაბრუნეს მარტოხელა ტომთან?” Არა სერ?-

ჯო თვალებს ხუჭავს და ჩურჩულებს:

- Ძალიან დიდი მადლობა.

ალენი რამდენიმე წამით მას ყურადღებით უყურებს, შემდეგ ტუჩები ყურთან ახლოს მიიტანა და ჩუმად, მაგრამ გარკვევით ამბობს:

- ჯო, ერთი ლოცვა არ იცი?

”მე არასოდეს არაფერი ვიცოდი, სერ.”

- არც ერთი მოკლე ლოცვა?

- Არა სერ. Არც ერთი.<...>ჩვენ არასდროს არაფერი ვიცოდით.<...>

დაიძინა ან დაივიწყა მცირე ხნით, ჯო მოულოდნელად ცდილობს საწოლიდან გადმოხტომას.

- გაჩერდი, ჯო! Სად მიდიხარ?

- სასაფლაოზე წასვლის დროა, ბატონო, - პასუხობს ბიჭი და გიჟური თვალებით უყურებს ალენს.

-დაწექი და ამიხსენი. რომელ სასაფლაოზე, ჯო?

-სად დამარხეს, ისეთი კეთილი იყო, ძალიან კეთილი, შემეცოდა. მე წავალ იმ სასაფლაოზე, ბატონო, დროა და ვთხოვ, გვერდით დამაყენონ. თუ იქ უნდა წავიდე, დამარხონ.<...>

- შენ გამოგივა, ჯო. დრო გექნება.<...>

- Მადლობა ბატონო. Გმადლობთ. ჭიშკრის გასაღები უნდა ავიღო, რომ იქ შემიყვანო, თორემ ჭიშკარი დღე და ღამე დაკეტილია. იქ კი ერთი ნაბიჯია - ცოცხით გადავუსვი... უკვე სრულიად ბნელა, ბატონო. მსუბუქი იქნება?

- მალე გათენდება, ჯო. მალე. „ურემი“ იშლება და ძალიან მალე მისი რთული მოგზაურობის დასასრული დადგება.

- ჯო, ჩემო საწყალი ბიჭო!

”მიუხედავად იმისა, რომ სიბნელეა, მესმის თქვენი, სერ... მაგრამ მე ვხუჭავ... ვხუმრობ... მომეცი ხელი.”

- ჯო, შეგიძლია გაიმეორო რასაც ვამბობ?

”მე გავიმეორებ ყველაფერს, რასაც ამბობთ, სერ, ვიცი, რომ ეს კარგია.”

- Მამაჩვენი...

- მამაო ჩვენო!.. დიახ, ეს ძალიან კარგი სიტყვაა, ბატონო. (მამა არის სიტყვა, რომლის წარმოთქმაც არასდროს მოუწია. - ვ.ნ.)

- თითქოს სამოთხეში ხარ...

- სამოთხეში რომ ხარ... მალე განათდება ბატონო?

- Ძალიან მალე. წმინდა იყოს შენი სახელი...

"წმიდა იყოს შენი..."

ახლა მოუსმინეთ კარლაილის რიტორიკის ზარის მსგავს ჟღერადობას: „ბნელ, პირქუშ გზაზე შუქი გაბრწყინდა. მოკვდა! გარდაიცვალა, თქვენო უდიდებულესობავ. ის მოკვდა, ჩემო ბატონებო და ბატონებო. ის მოკვდა, ყველა კულტის პატივცემულო და უღირსო მსახურებო. დაიღუპეთ, ხალხო; მაგრამ ზეცამ მოგცათ თანაგრძნობა. ასე რომ, ისინი ყოველდღიურად კვდებიან ჩვენს ირგვლივ.”

ეს არის სტილის გაკვეთილი და არა თანაგრძნობა. საიდუმლო-დანაშაულის თემა წარმოადგენს რომანის მთავარ მოქმედებას, წარმოადგენს მის ჩარჩოს და აერთიანებს მას. რომანის სტრუქტურაში მას კანცელარიის თემები და ბედი უთმობს.

ჯარნდისების ოჯახის ერთ-ერთი ხაზი წარმოდგენილია ორი დის მიერ. უფროსი და დაინიშნა ბოთორნზე, ჯონ ჯარნდისის ექსცენტრიულ მეგობარზე. მეორეს ჰქონდა რომანი კაპიტან ჰოდონთან და შეეძინა ქალიშვილი ქორწინების გარეშე. უფროსი და ატყუებს ახალგაზრდა დედას და არწმუნებს, რომ ბავშვი მშობიარობის დროს გარდაიცვალა. შემდეგ, როცა დაშორდა თავის საქმროს, ბოთორნს, მის ოჯახს და მეგობრებს, უფროსი და პატარა გოგონასთან ერთად გაემგზავრება პატარა ქალაქში და აღზრდის მას მოკრძალებითა და სიმკაცრით, თვლის, რომ ეს ერთადერთია, რასაც ცოდვით დაბადებული ბავშვი იმსახურებს. . ახალგაზრდა დედა მოგვიანებით დაქორწინდა სერ ლესტერ დედლოკზე. გვიან ქორწინების ციხეში მრავალი წლის ცხოვრების შემდეგ, დედლოკის ოჯახის ადვოკატი ტულკინგჰორნი ლედი დედლოკს აჩვენებს რამდენიმე ახალ, არც თუ ისე მნიშვნელოვან დოკუმენტს ჯარნდისის საქმეზე. არაჩვეულებრივად აინტერესებს ხელწერა, როგორ თეთრდება ერთი ფურცელი. იგი ცდილობს ახსნას თავისი კითხვები აღწერის მფლობელთან დაკავშირებით, როგორც უბრალო ცნობისმოყვარეობა, მაგრამ თითქმის მაშინვე იკარგება. ეს საკმარისია იმისთვის, რომ მისტერ ტულკინგჰორნმა საკუთარი გამოძიება დაიწყოს. ის მიდის მწიგნობრის, ვიღაც ნემოს (რაც ლათინურად „არავის“) კვალს აჰყვება, მაგრამ ცოცხალს ვერ პოულობს: ნემო ახლახანს გარდაიცვალა კრუკის სახლში ცუდ კარადაში ოპიუმის ძალიან დიდი დოზით. ის დრო უფრო ხელმისაწვდომი იყო ვიდრე ახლა. ოთახში არცერთი ქაღალდის ნარჩენი არ აღმოჩნდა, მაგრამ კროკმა მოახერხა ყველაზე მნიშვნელოვანი ასოების თაიგულის მოპარვა მანამდეც კი, სანამ ტულკინგჰორნი მოიჯარეს ოთახში მიიყვანდა. ნემოს გარდაცვალების გამოძიების დროს ირკვევა, რომ მის შესახებ არავინ არაფერი იცის. ერთადერთი მოწმე, ვისთანაც ნემომ მეგობრული სიტყვები გაცვალა, პატარა ქუჩის მწმენდელმა ჯომ, უარყო ხელისუფლებამ, შემდეგ მისტერ ტულკინგჰორნი პირადად დაკითხავს მას.

საგაზეთო სტატიიდან ლედი დედლოკი გაიგებს ჯოს შესახებ და მიდის მასთან თავისი ფრანგი მოახლის კაბაში გამოწყობილი. ის აძლევს ჯოს ფულს, როდესაც ის აჩვენებს მის ადგილებს, რომლებიც დაკავშირებულია ნემოსთან (მან ამოიცნო კაპიტანი ჰოდონი მისი ხელწერიდან); და რაც მთავარია, ჯო მას მიჰყავს სასაფლაოზე რკინის ჭიშკრით, სადაც ნემოა დაკრძალული.

ჯოს ამბავი ტულკინგჰორნამდე მიდის, რომელიც მას დაუპირისპირდება მოახლე ორტანცს, ჩაცმული კაბაში, რომელიც ლედი დედლოკმა გამოიყენა ჯოსთან ფარულად სტუმრობისას. ჯო ცნობს ტანსაცმელს, მაგრამ აბსოლუტურად დარწმუნებულია, რომ ეს ხმა, ხელი და ბეჭდები პირველ ქალს არ ეკუთვნის. ამრიგად, დადასტურებულია ტულკინგჰორნის გამოცნობა, რომ ჯოს იდუმალი სტუმარი ლედი დედლოკი იყო. ტულკინგჰორნი აგრძელებს გამოძიებას და არ ავიწყდება დარწმუნდეს, რომ პოლიცია ჯოს ეუბნება, რომ „არ გაჭიანურდეს“, რადგან მას არ სურს, რომ სხვებმაც ენა მოიხსნან. (სწორედ ამიტომ ჯო მთავრდება ჰერტფორდშირში, სადაც ავად ხდება და ბაკეტი, სკიმპოლის დახმარებით, წაიყვანს მას ჯარნდისის სახლიდან.) ტულკინგჰორნი თანდათან აიგივებს ნემოს კაპიტან ჰოდონთან, რასაც ხელს უწყობს დაწერილი წერილის ჩამორთმევა. კაპიტანი ჯარისკაცი გიორგისგან.

როდესაც ყველა ფხვიერი ბოლო ერთმანეთს ერწყმის, ტულკინგჰორნი ყვება ამბავს ლედი დედლოკის თანდასწრებით, თითქოს სხვა ადამიანებზე. გააცნობიერა, რომ საიდუმლო გაჟღენთილია და რომ ის ტულკინგჰორნის ხელშია, ლედი დედლოკი მოდის ადვოკატის ოთახში დედლოკების აგარაკზე, ჩესნი ვოლდში, რათა გამოიკვლიოს მისი განზრახვები. ის მზადაა დატოვოს სახლი, ქმარი და გაქრეს. მაგრამ ტულკინგჰორნი ეუბნება მას, დარჩეს და განაგრძოს საზოგადოების ქალისა და სერ ლესტერის მეუღლის როლი, სანამ ის, ტულკინგჰორნი არ მიიღებს გადაწყვეტილებას საჭირო მომენტში. როდესაც ის მოგვიანებით ეუბნება მილედის, რომ აპირებს ქმარს გაუმხილოს თავისი წარსული, ის დიდხანს არ ბრუნდება სიარულიდან და იმავე ღამეს ტულკინგჰორნი მოკლეს საკუთარ სახლში. მან მოკლა იგი?

სერ ლესტერი ქირაობს დეტექტივ ბაკეტს თავისი ადვოკატის მკვლელის მოსაძებნად. ჯერ ბაკეტი ეჭვობს ცხენოსან ჯორჯს, რომელიც ტულკინგჰორნს მოწმეების წინაშე დაემუქრა და დააპატიმრა. შემდეგ, როგორც ჩანს, ბევრი მტკიცებულება მიუთითებს ლედი დედლოკზე, მაგრამ ისინი ყველა ყალბი აღმოჩნდება. ნამდვილი მკვლელი არის ორტანცი, ფრანგი მოახლე, იგი ნებით დაეხმარა ტულკინგჰორნს გაერკვია მისი ყოფილი შეყვარებულის, ლედი დედლოკის საიდუმლო, შემდეგ კი სძულდა მას, როდესაც მან საკმარისად არ გადაიხადა მისი მომსახურებისთვის და მეტიც, შეურაცხყოფა მიაყენა მას მუქარით. ციხეში და ფაქტიურად გააძევეს მისი სახლიდან.

ვიღაც ბატონი გუპი, სამართალმცოდნე, ასევე აწარმოებს საკუთარ გამოძიებას. პირადი მიზეზების გამო (ის შეყვარებულია ესთერზე), გუპი ცდილობს მიიღოს წერილები კრუკისგან, რომლებიც, მისი აზრით, კაპიტან ჰოდენის გარდაცვალების შემდეგ მოხუცს ჩაუვარდათ ხელში. ის თითქმის აღწევს თავის მიზანს, მაგრამ კრუკი მოულოდნელი და საშინელი სიკვდილით კვდება. ამრიგად, წერილები და მათთან ერთად კაპიტნის სასიყვარულო ურთიერთობის საიდუმლო ლედი დედლოკთან და ესთერის დაბადების საიდუმლო, მთავრდება შანტაჟისტების ხელში მოხუცი სმოლვიდის მეთაურობით. მიუხედავად იმისა, რომ ტულკინგჰორნმა მათგან იყიდა წერილები, მისი გარდაცვალების შემდეგ ისინი ცდილობენ ფულის გამოძალვას სერ ლესტერისგან. დეტექტივ ბაკეტს, მესამე გამომძიებელს, გამოცდილ პოლიციელს, სურს საქმის მოგვარება დედლოკების სასარგებლოდ, მაგრამ ამავე დროს იძულებულია სერ ლესტერს გაუმხილოს მისი მეუღლის საიდუმლო. სერ ლესტერს უყვარს თავისი ცოლი და ვერ აპატიებს მას. მაგრამ ლედი დედლოკი, რომელსაც გუპი აფრთხილებდა წერილების ბედზე, ამას ხედავს, როგორც ბედის დამსჯელ ხელს და სამუდამოდ ტოვებს სახლს, არ იცის როგორ რეაგირებდა მისი ქმარი მის „საიდუმლოზე“.

სერ ლესტერი აგზავნის ბაკეტს ცხელ დევნაში. ვედრო ესთერს თან წაჰყავს, მან იცის, რომ ჩემი ქალბატონის ქალიშვილია. თოვლის ქარბუქის დროს ისინი მიჰყვებიან ლედი დედლოკის გზას აგურის მწარმოებლის აგარაკამდე ჰერტფორდშირში, ბლეიკ ჰაუსიდან არც თუ ისე შორს, სადაც ლედი დედლოკი მოვიდა ჰესტერის სანახავად, არ იცოდა, რომ იგი მთელი ამ ხნის განმავლობაში ლონდონში იმყოფებოდა. ბაკეტი აღმოაჩენს, რომ მანამდე ცოტა ხნით ადრე აგურის მწარმოებლის სახლიდან ორი ქალი დატოვა, ერთი ჩრდილოეთით და მეორე სამხრეთით, ლონდონისკენ. ბაკეტი და ესთერი დაიძრნენ ჩრდილოეთისკენ წასულის დასადევნად და დიდხანს მისდევდნენ ქარბუქში, სანამ გამჭრიახი ბაკეტი მოულოდნელად გადაწყვეტს უკან დაბრუნდეს და სხვა ქალის კვალი მოძებნოს. ჩრდილოეთით წასულს ლედი დედლოკის კაბა ეცვა, მაგრამ ბაკეტი ხვდება, რომ ქალებს შეეძლოთ ტანსაცმლის გამოცვლა. მართალია, მაგრამ ის და ესთერი გვიან გამოჩნდებიან. ლედი დედლოკი, ღარიბი გლეხის კაბაში, მივიდა ლონდონში და მივიდა კაპიტან ჰოდონის საფლავთან. ღვეზელის რკინის გისოსებს მიჯაჭვული, ის კვდება, დაქანცული და გაშიშვლებული, რომელმაც ასი მილი დასვენების გარეშე გაიარა საშინელ ქარბუქში.

ამ მარტივი გადმოცემიდან ირკვევა, რომ წიგნის დეტექტიური სიუჟეტი ჩამოუვარდება მის პოეზიას.

გუსტავ ფლობერმა ნათლად გამოხატა მწერლის იდეალი და აღნიშნა, რომ ყოვლისშემძლეის მსგავსად, მწერალი თავის წიგნში არსად და ყველგან არ უნდა იყოს უხილავი და ყველგან. არსებობს რამდენიმე მნიშვნელოვანი მხატვრული ნაწარმოები, რომლებშიც ავტორის ყოფნა შეუმჩნეველია იმდენად, რამდენადაც ფლობერს ეს სურდა, თუმცა მან თავად ვერ მიაღწია თავის იდეალს მადამ ბოვარიში. მაგრამ იმ ნაწარმოებებშიც კი, სადაც ავტორი იდეალურად შეუმჩნეველია, ის მაინც იფანტება მთელ წიგნში და მისი არყოფნა იქცევა ერთგვარ გასხივოსნებად. როგორც ფრანგები ამბობენ, "il brille par son mungesa" - "ის ანათებს თავისი არყოფნით". ბლეიკ ჰაუსში საქმე გვაქვს ერთ-ერთ იმ ავტორთან, რომელიც, როგორც იტყვიან, არ არის უზენაესი ღმერთები, ჰაერში გაფანტული და შეუღწევადი, არამედ უსაქმური, მეგობრული, თანამგრძნობი ნახევარღმერთები, რომლებიც სხვადასხვა ნიღბებით სტუმრობენ თავიანთ წიგნებს ან უგზავნიან მრავალ შუამავალს. წარმომადგენლები, მხლებლები, ჯაშუშები და დუიმები.

ასეთი წარმომადგენლების სამი ტიპი არსებობს. მოდით შევხედოთ მათ.

ჯერ ერთი, თავად მთხრობელი, თუ ის პირველ პირში ყვება, არის „მე“ - გმირი, მოთხრობის საყრდენი და მამოძრავებელი. მთხრობელი შეიძლება გამოჩნდეს სხვადასხვა ფორმით: ეს შეიძლება იყოს თავად ავტორი ან გმირი, რომლის სახელითაც მოთხრობილია ამბავი; ან მწერალი გამოიგონებს ავტორს, რომელსაც ციტირებს, ისევე როგორც სერვანტესმა გამოიგონა არაბი ისტორიკოსი; ან მესამე დონის პერსონაჟი დროებით გახდება მთხრობელი, რის შემდეგაც მწერალი კვლავ იღებს სიტყვას. აქ მთავარი ის არის, რომ არსებობს გარკვეული „მე“, რომლის სახელითაც ხდება ამბავი.

მეორეც, ავტორის გარკვეული წარმომადგენელი - მე მას ფილტრატორ შუამავალს ვეძახი. ასეთი ფილტრაციის შუამავალი შეიძლება ემთხვეოდეს ან არ ემთხვეოდეს მთხრობელს. ყველაზე ტიპიური ფილტრის მედია, რაც მე ვიცი, არის ფანი პრაისი მენსფილდ პარკში და ემა ბოვარი ბურთის სცენაზე. ესენი არიან არა პირველი პირის მთხრობელები, არამედ გმირები, რომლებზეც საუბრობენ მესამე პირში. მათ შეუძლიათ გამოხატონ ან არ გამოხატონ ავტორის აზრები, მაგრამ მათი გამორჩეული თვისება ის არის, რომ ყველაფერი, რაც ხდება წიგნში, ნებისმიერი მოვლენა, ნებისმიერი სურათი, ნებისმიერი პეიზაჟი და ნებისმიერი პერსონაჟი ხედავს და გრძნობს მთავარი გმირის ან ჰეროინის, შუამავლის მიერ. ფილტრავს თხრობას საკუთარი ემოციებისა და წარმოდგენის მეშვეობით.

მესამე ტიპი არის ეგრეთ წოდებული "პერი" - შესაძლოა "პერისკოპიდან", ორმაგი "რ"-ის უგულებელყოფით და შესაძლოა "პარი", "დაცვა"-დან, როგორღაც დაკავშირებულია ფარიკაობის რაპირთან. მაგრამ ეს არ არის მთავარი, რადგან მე თვითონ მოვიგონე ეს ტერმინი მრავალი წლის წინ. იგი აღნიშნავს ავტორის უმდაბლეს დონეს - გმირს ან გმირებს, რომლებიც მთელ წიგნში ან მის ზოგიერთ ნაწილში, შესაძლოა, მორიგეობენ; რომლის ერთადერთი მიზანი, რომლის არსებობის მიზეზი არის ის, რომ ეწვიონ ადგილებს, რომლებიც ავტორს სურს აჩვენოს მკითხველს და შეხვდნენ მათ, ვისთანაც ავტორს სურს მკითხველის გაცნობა; ასეთ თავებში პერის თითქმის არ აქვს საკუთარი პიროვნება. მას არც ნება აქვს, არც სული, არც გული – არაფერი, ის უბრალოდ მოხეტიალე პერია, თუმცა, რა თქმა უნდა, წიგნის სხვა ნაწილში მას შეუძლია აღადგინოს თავი, როგორც პიროვნება. პერი ოჯახს მხოლოდ იმიტომ სტუმრობს, რომ ავტორს ოჯახის წევრების აღწერა სჭირდება. პერი საკმაოდ სასარგებლოა. პერის გარეშე ხანდახან რთულია თხრობის წარმართვა და ამოქმედება, მაგრამ სჯობს, კალამი დაუყონებლივ ჩამოაგდო, ვიდრე მისცეთ საშუალება, რომ ზღაპრის ძაფი გადაათრიოს კოჭლმა მწერმა, რომელიც მტვრიან ქსელს ათრევს.

Bleak House-ში ესთერი სამივე როლს ასრულებს: ის ნაწილობრივ მთხრობელია, ავტორის შემცვლელი ძიძავით - ამის შესახებ მოგვიანებით გეტყვით. ის ასევე არის, სულ მცირე, ზოგიერთ თავში, ფილტრაციის საშუალება, რომელიც მოვლენებს თავისებურად ხედავს, თუმცა ავტორის ხმა ხშირად აჭარბებს მას, მაშინაც კი, როცა ამბავი პირველ პირშია მოთხრობილი; და მესამე, ავტორი იყენებს მას, სამწუხაროდ, როგორც პერის, გადააქვს ადგილიდან მეორეზე, როცა საჭიროა ამა თუ იმ პერსონაჟის ან მოვლენის აღწერა.

Bleak House-ში რვა სტრუქტურული მახასიათებელია აღნიშნული.

I. ესთერის ზღაპარი

მესამე თავში ნათლიას (ლედი დედლოკის დის) მიერ გაზრდილი ესთერი ჯერ მთხრობლად გვევლინება და აქ დიკენსი უშვებს შეცდომას, რისთვისაც მოგვიანებით გადახდა მოუწევს. ის ესთერის ისტორიას იწყებს თითქოს ბავშვური ენით („ჩემო ძვირფასო პატარა თოჯინა“ მარტივი მოწყობილობაა), მაგრამ ავტორი ძალიან მალე ხედავს, რომ ეს უვარგისი საშუალებაა რთული ისტორიისთვის და ძალიან მალე დავინახავთ, როგორ ძლიერდება და ფერადი სტილი არღვევს ფსევდო-ბავშვურ მეტყველებას, როგორც აქ, მაგალითად: „ძვირფასო მოხუცი თოჯინა! ძალიან მორცხვი გოგო ვიყავი - ხშირად ვერ ვბედავდი სიტყვის სათქმელად პირის გაღებას და მის გარდა გულს არავის ვუხსნიდი. გინდა იტირო, როცა გახსოვს, რა სიხარული იყო, როცა სკოლიდან სახლში დაბრუნდი, აირბინე შენს ოთახში მაღლა, იყვირე: „ძვირფასო, ერთგულო თოჯინა, ვიცოდი, რომ მელოდი!“, დაჯექი იატაკზე და მიყრდნობილი უზარმაზარი სკამის საყრდენი, ვუთხარი ყველაფერს, რაც დავინახე მას შემდეგ, რაც დავშორდით. ბავშვობიდან საკმაოდ დაკვირვებული ვიყავი, მაგრამ ყველაფერი მაშინვე არ მესმოდა, არა! — უბრალოდ ჩუმად ვაკვირდებოდი რა ხდებოდა ჩემს ირგვლივ და მინდოდა რაც შეიძლება უკეთ გამეგო. სწრაფად ვერ ვფიქრობ. მაგრამ როცა ვინმე ძალიან სათუთად მიყვარს, თითქოს ყველაფერს უფრო ნათლად ვხედავ. თუმცა, შესაძლებელია, რომ ეს მხოლოდ მე მეჩვენება, რადგან ფუჭი ვარ. ”

გაითვალისწინეთ, რომ ესთერის მოთხრობის პირველ გვერდებზე არ არის რიტორიკული ფიგურები ან ცოცხალი შედარება. მაგრამ ბავშვის ენა იწყებს მიწის დაკარგვას და სცენაზე, სადაც ესთერი და მისი ნათლია ბუხართან სხედან, დიკენსის ალიტერაცია 8 იწვევს დაბნეულობას ესთერის სკოლის თხრობის სტილში.

როდესაც მისი ნათლია, მისის ბარბერი (სინამდვილეში მისი დეიდა) კვდება და ადვოკატი კენგე ახორციელებს საქმეს, ჰესტერის სიუჟეტის სტილი დიკენსის სტილში შეიწოვება. „არ გსმენიათ ჯარნდისის წინააღმდეგ ჯარნდისის სარჩელის შესახებ? - თქვა მისტერ კენგემ, სათვალესთან შემომხედა და ფრთხილად მოაბრუნა მათი საქმე რაღაც სადაური მოძრაობებით.

გასაგებია, რაც ხდება: დიკენსი იწყებს ლაღი კენგეს, მაცდუნებელ, ენერგიულ კენგეს, მჭევრმეტყველ კენგეს (ასეა მისი მეტსახელი) ხატვას და სრულიად ავიწყდება, რომ ეს ყველაფერი თითქოს გულუბრყვილო გოგონას დაწერილია. და უკვე მომდევნო რამდენიმე გვერდზე ჩვენ ვხვდებით დიკენსიურ მეტყველების ფიგურებს, რომლებიც შეაღწიეს მის ისტორიაში, უხვი შედარებები და მსგავსი. „ის (ქალბატონი რეიჩელ. – ვ.ნ.) შუბლზე შემეხო ცივი გამოსამშვიდობებელი კოცნით, რომელიც ქვის ვერანდადან გამდნარი თოვლის წვეთივით ჩამომივარდა – იმ დღეს საშინლად ციოდა – და ისეთი ტკივილი ვიგრძენი...“ ან „მე... დავიწყე ყინვით დაფარული ხეების ყურება, რომლებიც მახსენებდნენ ლამაზ კრისტალებს; მინდვრებზე, სრულიად ბრტყელი და თეთრი თოვლის ფარდის ქვეშ, რომელიც წინა დღეს დაეცა; მზეზე, ისეთი წითელი, მაგრამ ასე ცოტა სითბოს ასხივებს; ყინულზე, აფრქვევდა მუქი მეტალის ბზინვარებას, სადაც მოციგურავეები და ადამიანები, რომლებიც სრიალებდნენ მოედანზე ციგურების გარეშე, ასუფთავებდნენ მას თოვლს. ან ჰესტერის აღწერა ქალბატონ ჯელიბის მოუწესრიგებელ ჩაცმულობაზე: „ჩვენ ვერ შევამჩნიეთ, რომ მისი კაბა უკანა მხარეს არ იყო ღილები და ჩანდა კორსეტი, როგორც ბაღის გისოსების გისოსები“. გისოსებს შორის ჩარჩენილი პიპ ჯელის თავის ტონი და ირონია აშკარად დიკენსიულია: „მე... მივედი საწყალ პატარასთან, რომელიც იყო ერთ-ერთი ყველაზე საწყალი პატარა რამ, რაც კი ოდესმე მინახავს; ორ რკინის გისოსებს შორის ჩარჩენილი, სულ წითელმა, შეშინებული და გაბრაზებული ყვიროდა ხმით, რომელიც არ იყო მისი, ხოლო რძის გამყიდველი და მრევლის ზედამხედველი, საუკეთესო განზრახვით მოტივირებული, ცდილობდნენ მის ფეხზე წამოწევას, როგორც ჩანს. სჯეროდა, რომ ეს თავის ქალას შეკუმშვას შეუწყობდა ხელს. ბიჭს რომ დავაკვირდი (მაგრამ ჯერ დავამშვიდე), შევამჩნიე, რომ მისი თავი, ისევე როგორც ყველა ბავშვი, დიდი იყო, რაც იმას ნიშნავს, რომ მისი სხეული ალბათ მოერგებოდა იქ, სადაც მან გაიარა და მე ვთქვი, რომ ეს საუკეთესო გზაა. ბავშვის გასათავისუფლებლად ჯერ მას თავში გაძვრა. რძალმა და მრევლის ზედამხედველმა ისეთი გულმოდგინებით დაიწყეს ჩემი წინადადების შესრულება, რომ ღარიბი მაშინვე წაიქცეოდა, წინსაფარში რომ არ მეჭირა და რიჩარდი და მისტერ გუპი სამზარეულოდან ეზოში არ შევიდნენ. რომ დაიჭიროს ბიჭი, როცა მას უბიძგებენ.

დიკენსის მომაჯადოებელი მჭევრმეტყველება განსაკუთრებით იგრძნობა ისეთ ნაწილებში, როგორიცაა ჰესტერის ამბავი ლედი დედლოკთან, დედასთან შეხვედრის შესახებ: ”მე მას ავუხსენი, როგორც შემეძლო მაშინ და რაც ახლა მახსოვს, რადგან ჩემი აღელვება და სასოწარკვეთა იმდენად დიდი იყო, რომ მე თვითონ ძლივს გაიგო ჩემი სიტყვები, თუმცა დედაჩემის ყოველი სიტყვა, რომლის ხმაც ასე უცხო და სევდიანი ჟღერდა ჩემთვის, წარუშლელად იბეჭდებოდა ჩემს მეხსიერებაში - ბოლოს და ბოლოს, ბავშვობაში არ ვისწავლე ამ ხმის სიყვარული და ამოცნობა. არასოდეს დამწყნარებია, არასოდეს დალოცა, არასოდეს მომცა იმედი - ვიმეორებ, ავუხსენი, ან ვცდილობდი აეხსნა, რომ მისტერ ჯარნდისი, რომელიც ყოველთვის საუკეთესო მამები იყო ჩემთვის, შეეძლო მისთვის რჩევის მიცემა და მხარდაჭერა. . მაგრამ დედამ უპასუხა: არა, შეუძლებელია; ვერავინ დაეხმარება მას. მის წინაშე უდაბნო დევს და ამ უდაბნოში მან მარტო უნდა გაიაროს“.

წიგნის შუა რიცხვებში, დიკენსი, რომელიც ესთერის სახელით ყვება, წერს უფრო მშვიდად, უფრო მოქნილად, უფრო ტრადიციულად, ვიდრე საკუთარი სახელით. ეს და თავების დასაწყისში სტრუქტურირებული აღწერილობების ნაკლებობა მათი ერთადერთი სტილისტური განსხვავებაა. ესთერი და ავტორი თანდათან ავითარებენ სხვადასხვა თვალსაზრისს, რაც აისახება მათ წერის სტილში: ერთი მხრივ, აქ არის დიკენსი თავისი მუსიკალური, იუმორისტული, მეტაფორული, ორატორული, მღელვარე სტილისტური ეფექტებით; და აქ არის ესთერი, რომელიც იწყებს თავებს შეუფერხებლად და თავშეკავებით. მაგრამ ჟარნდისის სასამართლო პროცესის დასასრულს ვესტმინსტერის დარბაზის აღწერილობაში (მე მას ციტირებდა), როდესაც ირკვევა, რომ მთელი ქონება იურიდიულ ხარჯებზე დაიხარჯა, დიკენსი თითქმის მთლიანად ერწყმის ჰესტერს.

სტილისტურად, მთელი წიგნი არის თანდათანობითი, შეუმჩნეველი პროგრესი მათი სრული შერწყმისკენ. და როდესაც ისინი ხატავენ ვერბალურ პორტრეტს ან გადმოსცემენ საუბარს, მათ შორის განსხვავება არ იგრძნობა.

ინციდენტიდან შვიდი წლის შემდეგ, როგორც ცნობილი ხდება სამოცდამეოთხე თავიდან, ესთერი წერს თავის ისტორიას, რომელიც შეიცავს ოცდაცამეტ თავს, ანუ მთელი რომანის ნახევარს, რომელიც შედგება სამოცდაშვიდი თავისგან. საოცარი მეხსიერება! უნდა ითქვას, რომ რომანის შესანიშნავი კონსტრუქციის მიუხედავად, მთავარი ნაკლი ის იყო, რომ ესთერს ამბის ნაწილის მოყოლის უფლება მიეცა. მე არ ვუშვებ მას ახლოს!

II. ესტერის გარეგნობა

ჰესტერი ისე ახსოვს დედას, რომ მისტერ გუპს აოცებს აუხსნელი მსგავსება, როდესაც ქვეყნის მოგზაურობის დროს ის სტუმრობს ჩესნი ვოლდს და ხედავს ლედი დედლოკის პორტრეტს. ბატონი ჯორჯი ასევე ყურადღებას აქცევს ესთერის გარეგნობას, ვერ ხვდება, რომ ხედავს მსგავსებას თავის გარდაცვლილ მეგობარ კაპიტან ჰოდონთან, მის მამასთან. ხოლო ჯო, რომელსაც ეუბნებიან, რომ „არ გაჭიანურდეს“ და დაღლილი ტრიალებს ამინდში, რათა თავშესაფარი იპოვოს ბნელ სახლში, შეშინებული ჯო ძნელად დარწმუნებულია, რომ ესთერი არ არის ის ქალი, რომელსაც მან აჩვენა ნემოს სახლი და მისი საფლავი. ამის შემდეგ, ესთერი ოცდამეერთე თავში წერს, რომ მას ცუდი განცდა ჰქონდა იმ დღეს, როდესაც ჯო ავად გახდა, ნიშანი, რომელიც მთლიანად ახდა, რადგან ჩარლი ჯოს ჩუტყვავილას აავადებს და როდესაც ესთერი მას ძუძუს აწვდის (გოგონას გარეგნობა არ ზიანდება), იგი თავად ავადდება და როდესაც საბოლოოდ გამოჯანმრთელდება, სახეზე მახინჯი ლაქებით არის გაჟღენთილი, რამაც მთლიანად შეცვალა მისი გარეგნობა.

გამოჯანმრთელების შემდეგ ესთერმა შეამჩნია, რომ მისი ოთახიდან ყველა სარკეა ამოღებული და ხვდება რატომაც. და როდესაც იგი მიდის მისტერ ბოთორნის მამულში ლინკოლნშირში, ჩესნი ვოლდის გვერდით, საბოლოოდ გადაწყვეტს საკუთარ თავს შეხედოს. „ბოლოს და ბოლოს, არასდროს მინახავს საკუთარი თავი სარკეში და არც მითხოვია ჩემი სარკის დაბრუნება. ვიცოდი, რომ ეს იყო სიმხდალე, რომელიც უნდა დაძლიო, მაგრამ ყოველთვის ვეუბნებოდი ჩემს თავს, რომ „ახალ ცხოვრებას დავიწყებდი“, როცა იქ მივიდოდი, სადაც ახლა ვიყავი. ამიტომ მინდოდა მარტო ვყოფილიყავი და ამიტომ, ახლა მარტო ჩემს ოთახში ვთქვი: „ესთერ, თუ გინდა იყო ბედნიერი, თუ გსურს გქონდეს უფლება ილოცო სულიერი სიწმინდის შესანარჩუნებლად, შენ, ძვირფასო, გჭირდება. შენი სიტყვის შესასრულებლად." და მე გადავწყვიტე შემეკავებინა იგი; მაგრამ ჯერ ცოტა ხნით დავჯექი, რომ გამეხსენებინა ჩემთვის მონიჭებული ყველა სარგებელი. მერე ვლოცულობდი და ცოტა კიდევ დავფიქრდი.

თმა არ შემიჭრია; მაგრამ მათ ეს საფრთხე არაერთხელ დაემუქრნენ. ისინი გრძელი და სქელი იყვნენ. ჩამოვიღე ისინი, კეფიდან შუბლამდე დავავარცხნე, სახეზე ავიფარე და გასახდელზე მდგარ სარკესთან მივედი. წვრილი მუსლინით იყო დაფარული. გვერდით გადავაგდე და საკუთარი თმის ფარდაში ერთი წუთით ჩემს თავს შევხედე, ისე რომ მხოლოდ ისინი დავინახე. მერე თმა უკან გადაიყარა და მის ანარეკლს რომ შეხედა, დამშვიდდა - ისე მშვიდად მიყურებდა. ძალიან შევიცვალე, ოჰ, ძალიან, ძალიან! თავიდან ჩემი სახე იმდენად უცხო მომეჩვენა, რომ ალბათ უკან დავიხევდი, მისგან ხელებით თავს დავიფარავდი, რომ არა ის გამომეტყველება, რომელიც დამამშვიდებდა, რაც უკვე ვახსენე. მაგრამ მალე ცოტა შევეჩვიე ჩემს ახალ გარეგნობას და უკეთ მივხვდი, რამდენად დიდი იყო ცვლილება. ის არ იყო ის, რასაც ველოდი, მაგრამ ვერაფერს წარმოვიდგენდი, რაც იმას ნიშნავს, რომ ნებისმიერმა ცვლილებამ უნდა გამაოცა.

არასდროს ვყოფილვარ და არ მიმაჩნდა ჩემი თავი ლამაზმანად, მაგრამ მანამდე კი სრულიად განსხვავებული ვიყავი. ეს ყველაფერი ახლა გაქრა. მაგრამ პროვიდენსმა დიდი წყალობა გამომიჩინა - თუ ვტიროდი, ეს არ იყო ხანგრძლივი და არც თუ ისე მწარე ცრემლები, და როცა თმა ღამღამობით შევიკრა, უკვე მთლიანად შეურიგდი ჩემს ბედს“.

ის საკუთარ თავს აღიარებს, რომ შეეძლო ალენ ვუდკურტის სიყვარული და მისთვის ერთგული ყოფილიყო, მაგრამ ახლა მას ეს უნდა დამთავრდეს. მას აწუხებს ყვავილები, რომლებიც ერთხელ აჩუქა და მან გააშრო ისინი. ”საბოლოოდ, მივხვდი, რომ მაქვს უფლება შევინარჩუნო ყვავილები, თუ მათ განვადიდებ მხოლოდ გამოუქცევად წარსულისა და დასრულებულის ხსოვნას, რაც აღარასდროს უნდა გავიხსენო სხვა გრძნობებით. იმედია ამ სისულელეს წვრილმანს არავინ უწოდებს. ეს ყველაფერი ბევრს ნიშნავდა ჩემთვის." ეს ამზადებს მკითხველს ჯარნდისის წინადადების შემდგომ მიღებისთვის. მას გადაწყვეტილი ჰქონდა უარი ეთქვა ვუდკორტის ყველა ოცნებაზე.

დიკენსი შეგნებულად ტოვებს ამ სცენას დაუმთავრებლად, რადგან უნდა დარჩეს გარკვეული ბუნდოვანება ჰესტერის შეცვლილ სახესთან დაკავშირებით, რათა მკითხველი არ დარჩეს იმედგაცრუებული წიგნის ბოლოს, როდესაც ჰესტერი ხდება ვუდკორტის საცოლე და როდესაც, ბოლო გვერდებზე, ეჭვი ჩნდება, მომხიბვლელად გამოხატული, შეიცვალა თუ არა ჰესტერი საერთოდ გარეგნულად. ესთერი სარკეში ხედავს მის სახეს, მაგრამ მკითხველი ამას ვერ ხედავს და შემდგომში დეტალები არ არის მოცემული. როდესაც ხდება გარდაუვალი შეხვედრა დედასა და ქალიშვილს შორის და ლედი დედლოკი მკერდზე აჭერს მას, კოცნის, ტირის და ა. მადლობა პროვიდენსს: „რა კარგია, რომ ასე ძალიან შევიცვალე, რაც იმას ნიშნავს, რომ ვერასოდეს შევარცხვინებ მის მსგავსების ჩრდილითაც კი... რა კარგია, რომ ახლა არავინ გვიყურებს, იფიქრებს, რომ შეიძლება ჩვენს შორის სისხლიანი კავშირი იყოს“. ეს ყველაფერი იმდენად ნაკლებად სავარაუდოა (რომანის ფარგლებში), რომ იწყებ ფიქრს, იყო თუ არა საჭიროება საწყალი გოგონას საკმაოდ აბსტრაქტული მიზნისთვის დამახინჯება; გარდა ამისა, შეიძლება ჩუტყვავილამ გაანადგუროს ოჯახის მსგავსება? ადა თავისი მეგობრის „დაბურულ სახეს“ „მის საყვარელ ლოყას“ აწვება - და ეს არის ყველაზე მეტი, რისი ნახვაც მკითხველს ეძლევა შეცვლილ ესთერში.

შეიძლება ჩანდეს, რომ მწერალს გარკვეულწილად მობეზრდა ეს თემა, რადგან ესთერი მალე ამბობს (მისთვის), რომ აღარ ახსენებს თავის გარეგნობას. და როდესაც ის მეგობრებს ხვდება, მის გარეგნობაზე არ არის ნახსენები, გარდა რამდენიმე შენიშვნისა იმაზე, თუ რა შთაბეჭდილებას ტოვებს ადამიანებზე - სოფლის ბავშვის გაოცებიდან დაწყებული რიჩარდის საზიზღარ რეპლიკებამდე: "ჯერ კიდევ იგივე ტკბილი გოგო!" ის აყენებს ფარდას, რომელიც პირველად ეცვა საზოგადოებაში. შემდგომში ეს თემა გადამწყვეტ როლს თამაშობს მისტერ გუპთან ურთიერთობაში, რომელიც მიატოვებს სიყვარულს, როდესაც ხედავს ესთერს - რაც იმას ნიშნავს, რომ ის მაინც საოცრად დამახინჯებული უნდა იყოს. მაგრამ იქნებ მისი გარეგნობა უკეთესობისკენ შეიცვლება? იქნებ ბუჩქები გაქრება? ჩვენ ვაგრძელებთ გამოცნობას ამის შესახებ. მოგვიანებით, ის და ადა ეწვევიან რიჩარდს, მან შეამჩნია, რომ "მისი თანამგრძნობი ტკბილი სახე ისევ ისეთივეა, როგორც ძველად", იგი თავს აქნევს, იღიმის და ის იმეორებს: "ზუსტად იგივე, რაც ძველ დროში". და ჩვენ ვიწყებთ ფიქრს, არ დაჩრდილავს თუ არა მისი სულის სილამაზე დაავადების მახინჯ კვალს. აქ მგონია, რომ მისი გარეგნობა როგორღაც გასწორებას იწყებს - ყოველ შემთხვევაში, მკითხველის წარმოსახვაში. ამ სცენის ბოლოს ჰესტერი საუბრობს „მის ძველ, მახინჯ სახეზე“; მაგრამ "მახინჯი" მაინც არ ნიშნავს "დასახიანებულს". უფრო მეტიც, მე მჯერა, რომ რომანის ბოლოს, როცა შვიდი წელი გავიდა და ესთერი უკვე ოცდარვა წლისაა, წიწაკები თანდათან გაქრა. ესთერი დაკავებულია ადას ჩასვლისთვის ემზადებით პატარა რიჩარდთან და მისტერ ჯარნდისთან ერთად, შემდეგ კი ჩუმად ზის ვერანდაზე. როდესაც ალენი, რომელიც დაბრუნდა, ეკითხება, რას აკეთებს იქ, ის პასუხობს: „თითქმის მრცხვენია ამაზე ლაპარაკი, მაგრამ მაინც ვიტყვი. ვფიქრობდი ჩემს ძველ სახეზე... იმაზე, რაც ოდესღაც იყო.

- და რა იფიქრე მასზე, ჩემო შრომისმოყვარე ფუტკარო? - ჰკითხა ალენმა.

”მე მეგონა, რომ შენ მაინც ვერ შეგიყვარებდი იმაზე მეტად, ვიდრე ახლა, თუნდაც ასე დარჩეს.”

- როგორი იყო ოდესღაც? - თქვა ალენმა სიცილით.

- კარგი, დიახ, რა თქმა უნდა, როგორც ადრე იყო.

- ჩემო ძვირფასო ბასტლ, - თქვა ალენმა და მკლავი მომკიდა, - სარკეში ოდესმე ჩაიხედე?

-იცი რომ ვუყურებ; მე თვითონ ვნახე.

”და ვერ ხედავ, რომ არასდროს ყოფილხარ ისეთი ლამაზი, როგორიც ახლა ხარ?”

მე ეს არ მინახავს; დიახ, ალბათ ახლაც ვერ ვხედავ. მაგრამ მე ვხედავ, რომ ჩემი ქალიშვილები ძალიან ლამაზები არიან, რომ ჩემი საყვარელი მეგობარი ძალიან ლამაზია, რომ ჩემი ქმარი ძალიან სიმპათიურია და ჩემს მეურვეს აქვს ყველაზე ნათელი, კეთილი სახე მსოფლიოში, ამიტომ მათ საერთოდ არ სჭირდებათ ჩემი სილამაზე. თუნდაც დავუშვათ..."

III. სწორ ადგილას გამოჩენა ალენ ვუდკორტი

მეთერთმეტე თავში „ბნელი ახალგაზრდა“, ქირურგი, პირველად ჩნდება ნემოს (კაპიტანი ჰოდონი, ესთერის მამა) სასიკვდილო სარეცელთან. ორი თავის შემდეგ არის ძალიან ნაზი და მნიშვნელოვანი სცენა, რომელშიც რიჩარდსა და ადას შეუყვარდებათ. მაშინვე, რომ ყველაფერი კარგად დააკავშიროს, შავკანიანი ახალგაზრდა ქირურგი ვუდკორტი სადილზე სტუმრად ჩნდება და ესთერი, სევდის გარეშე, მას „ძალიან ჭკვიანი და სასიამოვნო“ თვლის. მოგვიანებით, როცა უკვე მიანიშნეს, რომ ჯარნდისი, თეთრთმიანი ჯარნდისი, ფარულად იყო შეყვარებული ჰესტერზე, ვუდკორტი კვლავ გამოჩნდა ჩინეთში გამგზავრებამდე. ის ძალიან დიდი ხნით მიდის. ის ყვავილებს უტოვებს ესთერს. შემდეგ მის ფრენა ესტერს აჩვენებს სტატიას საგაზეთო სტატიას ვუდკორტის გმირობის შესახებ გემის დაღუპვის დროს. როდესაც ჩუტყვავილა ამახინჯებს ჰესტერს სახეს, ის უარს ამბობს სიყვარულზე ვუდკორტის მიმართ. შემდეგ ესთერი და ჩარლი მიდიან დილის პორტში, რათა რიჩარდს შესთავაზონ მისი მცირე მემკვიდრეობა ადას სახელით და ესთერი ხვდება ვუდკურტს. შეხვედრას წინ უძღვის ზღვის ლაღი აღწერა და ამ აღწერის მხატვრული ძალა, ალბათ, შეარიგებს მკითხველს ასეთ არაჩვეულებრივ დამთხვევას. განუსაზღვრელად შეცვლილი ესთერი აღნიშნავს: „ის ისეთი სინანული იყო ჩემთვის, რომ ძლივს ლაპარაკობდა“ და თავის ბოლოს: „ბოლო შეხედვით წავიკითხე მისი ღრმა თანაგრძნობა ჩემდამი. და გამიხარდა ეს. მე ახლა ჩემს ძველ მეს ვუყურებდი ისე, როგორც მკვდრები უყურებენ ცოცხალს, თუკი ისინი ოდესმე კვლავ მოინახულებენ დედამიწას. გამიხარდა, რომ სინაზით დამამახსოვრეს, საყვარლად შემიწყალე და მთლად არ დამავიწყდა“ - მახსენდება საყვარელი ლირიკული ტონი, ფანი პრაისი.

კიდევ ერთი საოცარი დამთხვევა: ვუდკორტი ხვდება აგურის მწარმოებლის ცოლს Lonely Tom-ში და - კიდევ ერთი დამთხვევა - ხვდება ჯოს იქ, ამ ქალთან ერთად, რომელიც ასევე შეშფოთებულია მისი ბედით. ვუდკორტს ავადმყოფი ჯო ჯორჯის გადასაღებ გალერეაში მიჰყავს. ჯოს გარდაცვალების შესანიშნავად დაწერილი სცენა კვლავ გვავიწყებს პრეტენზიას, რომელმაც მოაწყო ჩვენი შეხვედრა ჯოსთან ვუდკორტ-პერის დახმარებით. ორმოცდამეერთე თავში ვუდკორტი სტუმრობს ადვოკატ ვჰოლსს, შემდეგ რიჩარდს. აქ კურიოზული რამ ხდება: ესთერი წერს თავს, მაგრამ ის არ ესწრებოდა ვუდკურტის ვჰოლზთან ან ვუდკურტის საუბრებს რიჩარდთან, რომელიც დეტალურად იყო აღწერილი. საკითხავია, საიდან იცოდა რა მოხდა ორივე შემთხვევაში. გამჭრიახი მკითხველი აუცილებლად უნდა მივიდეს იმ დასკვნამდე, რომ მან ეს დეტალები ვუდკურტისგან შეიტყო და მისი ცოლი გახდა: მას არ შეეძლო სცოდნოდა რა მოხდა ასე დეტალურად, თუ ვუდკორტი არ ყოფილიყო მისთვის საკმარისად ახლობელი ადამიანი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კარგმა მკითხველმა უნდა გამოიცნოს, რომ ის საბოლოოდ დაქორწინდება ვუდკურტზე და მისგან შეიტყობს ყველა ამ დეტალს.

IV. JARNDYCE-ის უცნაური სასამართლო

როდესაც ჰესტერი მისის ბარბერის გარდაცვალების შემდეგ ეტლით მიემგზავრება ლონდონში, უცნობი ჯენტლმენი ცდილობს მის ნუგეშისცემას. როგორც ჩანს, მან იცის ქალბატონი რეიჩელის, ესთერის ძიძის შესახებ, რომელიც მისის ბარბარემ დაიქირავა და ესთერს ასე გულგრილად დაშორდა და ეს ჯენტლმენი, როგორც ჩანს, არ ეთანხმება მას. როდესაც ის სთავაზობს ესთერს სქელი შაქრის ნამცხვრის ნაჭერს და შესანიშნავ ფუა გრას და ის უარს ამბობს და ამბობს, რომ ეს ყველაფერი მისთვის ზედმეტად მდიდარია, ის ბუტბუტებს: "ის ისევ გაფუჭდა!" - და ორივე ჩანთას ფანჯრიდან აგდებს იმავე სიმსუბუქით, რომლითაც შემდეგ საკუთარ ბედნიერებას თმობს. მოგვიანებით ვიგებთ, რომ ეს იყო ყველაზე ტკბილი, კეთილი და ზღაპრულად მდიდარი ჯონ ჯარნდისი, რომელიც, მაგნიტის მსგავსად, იზიდავდა თავისკენ ადამიანებს - უბედურ ბავშვებს, თაღლითებს, მატყუებლებს, სულელებს, ცრუ ქველმოქმედ ქალბატონებს და შეშლილებს. დონ კიხოტი დიკენსის ლონდონში რომ ჩასულიყო, მე მჯერა, რომ მისი კეთილშობილება და კეთილი გულიც ისევე მიიზიდავდა ხალხს.

უკვე მეჩვიდმეტე თავში, პირველად არის მინიშნება, რომ ჯარნდისი, ჭაღარა ჯარნდისი, შეყვარებულია ესთერზე, რომელიც ოცდაერთი წლისაა და ამაზე ჩუმად დგას. დონ კიხოტის თემას ლედი დედლოკი აცხადებს, როცა მეზობლის, მისტერ ბოთორნის სტუმრების ჯგუფს ხვდება და ახალგაზრდები მას ეცნობიან. ”თქვენ განიხილება, როგორც უინტერესო დონ კიხოტი, მაგრამ ფრთხილად იყავით, რომ არ დაკარგოთ თქვენი რეპუტაცია, თუ მფარველობთ მხოლოდ ასეთ ლამაზმანებს”, - თქვა ლედი დედლოკმა და ისევ მისტერ ჯარნდისს მიუბრუნდა მხარზე. მისი შენიშვნა ეხება იმ ფაქტს, რომ ჯარნდისის თხოვნით, ლორდმა კანცლერმა დანიშნა ის რიჩარდისა და ადას მეურვედ, თუმცა სასამართლო პროცესის არსი არის ზუსტად როგორ უნდა გაიყოს მათ შორის ქონება. ამიტომ, ლედი დედლოკი საუბრობს ჯარნდისის კიხოტიზმზე, რაც იმას ნიშნავს, რომ ის თავშესაფარს და მხარდაჭერას აძლევს მათ, ვინც კანონიერად მისი ოპონენტები არიან. ესთერის მეურვეობა მისივე გადაწყვეტილებაა, რომელიც მიიღეს მის ბარბერის, ლედი დედლოკის დისა და ესთერის დეიდისგან წერილის მიღების შემდეგ.

ესთერის ავადმყოფობიდან გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ჯონ ჯარნდისი იღებს გადაწყვეტილებას დაწეროს მისთვის წერილი წინადადებით. მაგრამ - და ეს არის მთელი საქმე - იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ის, ესთერზე სულ მცირე ოცდაათი წლით უფროსი მამაკაცი, სთავაზობს მას ქორწინებას, სურს დაიცვას იგი სასტიკი სამყაროსგან, რომ არ შეიცვალოს მის მიმართ დამოკიდებულება. , დარჩა მისი მეგობარი და არ გახდა საყვარელი. ჯარნდისის კიხოტიზმი მდგომარეობს არა მხოლოდ ამაში, თუ ჩემი შთაბეჭდილება სწორია, არამედ ჰესტერის მომზადების მთელ გეგმაში იმ წერილის მისაღებად, რომლის შინაარსიც მან შეიძლება გამოიცნოს და რომლისთვისაც ჩარლი უნდა გაიგზავნოს ერთი კვირის ფიქრის შემდეგ. :

„ზამთრის იმ დღიდან, როცა მე და შენ ვისხედით საფოსტო ეტლში, შენ მე გამოვიცვალე, ძვირფასო. მაგრამ, რაც მთავარია, მას შემდეგ უსასრულო სიკეთე გამიკეთე.

- ოჰ, მეურვე და შენ? რა არ გაგიკეთებია მას მერე!

”კარგი,” თქვა მან, ”ახლა ამის დასამახსოვრებელი არაფერია.”

- მაგრამ ამის დავიწყება შესაძლებელია? - დიახ, ესთერ, - თქვა მან რბილად, მაგრამ სერიოზულად, - ახლა უნდა დავივიწყოთ... ცოტა ხნით დავივიწყოთ. მხოლოდ ის უნდა გახსოვდეთ, რომ ახლა ვერაფერი შემცვლის - მე სამუდამოდ დავრჩები ისეთი, როგორიც შენ მიცნობ. შეგიძლია ამაში დარწმუნებული იყო, ჩემო ძვირფასო?

- შეუძლია; - დარწმუნებული ვარ, - ვთქვი მე.

”ეს ბევრია”, - თქვა მან. - Სულ ეს იყო. ოღონდ შენს სიტყვაზე არ უნდა დაგემორჩილო. არ დავწერ რასაც ვფიქრობ, სანამ არ დარწმუნდები, რომ ვერაფერი შემცვლის, როგორც შენ მიცნობ. ოდნავი ეჭვიც რომ შეგეპაროთ, არაფერს დავწერ. თუ მოწიფული ფიქრის შემდეგ დადასტურდა ამ ნდობა, გამომიგზავნე ჩარლი „წერილისთვის“ ზუსტად ერთ კვირაში. მაგრამ არ გამოაგზავნოთ, თუ არ ხართ დარწმუნებული. დაიმახსოვრე, ამ შემთხვევაშიც, როგორც ყველა სხვა შემთხვევაში, შენს სიმართლეს ვეყრდნობი. თუ არ გაქვთ ნდობა, ნუ გაგზავნით ჩარლის!

- მცველი, - ვუპასუხე მე, - მაგრამ უკვე დარწმუნებული ვარ. მე არ შემიძლია იმაზე მეტად შევცვალო ჩემი რწმენა, ვიდრე შენ შეგიძლია ჩემი აზრის შეცვლა. ჩარლის წერილს გავუგზავნი.

მან ხელი მომკიდა და მეტი სიტყვა არ უთქვამს."

ხანდაზმული მამაკაცისთვის, რომელსაც ღრმა გრძნობები აქვს ახალგაზრდა ქალის მიმართ, ასეთი პირობებით შეთავაზება ნამდვილად არის თვითუარყოფის და ტრაგიკული ცდუნება. ესთერი, თავის მხრივ, მას სრულიად უდანაშაულოდ იღებს: „მისი კეთილშობილება აღემატება იმ ცვლილებას, რომელმაც დაამახინჯა და სირცხვილი, რომელიც მე მემკვიდრეობით მივიღე“; დიკენსი თანდათან აღმოფხვრის ცვლილებას, რომელმაც ესთერი ბოლო თავებში დაამახინჯა. სინამდვილეში, და როგორც ჩანს, ეს არც ერთ დაინტერესებულ მხარეს არ მოსდის - არც ესთერ სამერსონს, არც ჯონ ჯარნდისს და არც ჩარლზ დიკენსს - ქორწინება შეიძლება არ იყოს ისეთი კარგი ესთერისთვის, როგორც ჩანს, რადგან ეს უთანასწორო ქორწინება ესთერს ართმევს. ნორმალური დედობა და, მეორე მხრივ, მის სიყვარულს სხვა მამაკაცის მიმართ უკანონო და ამორალური გახდის. ალბათ გვესმის თემის „ჩიტები გალიაში“ გამოძახილი, როდესაც ჰესტერი, რომელიც ბედნიერ და მადლიერ ცრემლებს ღვრის, სარკეში თავის ანარეკლს მიმართავს: „როცა ბლეიკ ჰაუსის ბედია გახდები, ჩიტივით მხიარული უნდა იყო. . თუმცა, ყოველთვის უნდა იყოთ მხიარული; ასე რომ, ახლა დავიწყოთ."

ჯარნდისისა და ვუდკორტის ურთიერთობა აშკარა ხდება, როდესაც კედი ავად ხდება:

- იცი რა, - სწრაფად თქვა მეურვემ, - ვუდკორტი უნდა მოვიწვიოთ.

მომწონს შემოვლითი გზა, რომელსაც ის იყენებს – ეს რა არის, ბუნდოვანი წინათგრძნობა? ამ წუთებში ვუდკორტი ემზადება ამერიკაში გასამგზავრებლად, სადაც უარყოფილი მოყვარულები ხშირად დადიან ფრანგულ და ინგლისურ რომანებში. დაახლოებით ათი თავის შემდეგ ვიგებთ, რომ ქალბატონი ვუდკურტი, ახალგაზრდა ექიმის დედა, რომელიც ადრე გამოიცნო შვილის ესთერთან მიჯაჭვულობის შესახებ, ცდილობდა მათი ურთიერთობის გაწყვეტას, უკეთესობისკენ შეიცვალა, ის აღარ არის ისეთი გროტესკული და ნაკლებად საუბრობს მის წარმომავლობაზე. დიკენსი ამზადებს მისაღებ დედამთილს თავისი ქალი მკითხველებისთვის. გაითვალისწინეთ ჯარნდისის თავადაზნაურობა, რომელიც ქალბატონ ვუდკურტს სთავაზობს ესთერთან ცხოვრებას - ალენი შეძლებს ორივეს მონახულებას. ჩვენ ასევე ვიგებთ, რომ ვუდკორტი ბოლოს და ბოლოს არ მიდის ამერიკაში, არამედ ხდება ქვეყნის ექიმი ინგლისში და მკურნალობს ღარიბებს.

შემდეგ ჰესტერი ვუდკორტისგან გაიგებს, რომ უყვარს იგი, რომ მისი „დაბურული სახე“ მისთვის ცოტათი არ შეცვლილა. Გვიანია! მან სიტყვა მისცა ჯარნდისს და ფიქრობს, რომ ქორწინებას მხოლოდ დედის გლოვის გამო აჭიანურებენ. მაგრამ დიკენსს და ჯარნდისს უკვე დიდი სიურპრიზი აქვთ. მთლიანობაში სცენას წარმატებულს ვერ ვუწოდებთ, მაგრამ შესაძლოა სენტიმენტალურ მკითხველს მოეწონოს.

მართალია, სრულიად გაუგებარია, იცოდა თუ არა ვუდკურტმა იმ მომენტში ესთერის ნიშნობის შესახებ, რადგან რომ სცოდნოდა, ძნელად ილაპარაკებდა მის სიყვარულზე, თუნდაც ასეთი ელეგანტური ფორმით. თუმცა, დიკენსი და ესთერი (როგორც უკვე მომხდარის მთხრობელი) ღალატობენ - მათ იციან, რომ ჯარნდისი კეთილშობილურად გაქრება. ასე რომ, ესთერი და დიკენსი მკითხველის ხარჯზე ცოტა ხნით გაერთობას აპირებენ. ის ეუბნება ჯარნდისს, რომ მზადაა გახდეს "ბლეიკ ჰაუსის ბედია". ”კარგი, ვთქვათ შემდეგ თვეში”, პასუხობს ჯარნდისი. ის მიემგზავრება იორკშირში, რათა დაეხმაროს ვუდკურტს სახლის პოვნაში. შემდეგ ის სთხოვს ესთერს, რომ ნახოს რა აირჩია. ბომბი აფეთქდება. სახლის სახელი იგივეა - ბლეიკ ჰაუსი, ჰესტერი კი მისი ბედია, რადგან დიდგვაროვანი ჯარნდისი მას ვუდკურტს უთმობს. ეს კარგად არის მომზადებული და არის ჯილდოც: ქალბატონი ვუდკორტი, რომელმაც ყველაფერი იცოდა, ახლა კავშირს ამტკიცებს. ბოლოს ვიგებთ, რომ ვუდკურტმა გული გაუხსნა ჯარნდისის თანხმობით. რიჩარდის გარდაცვალების შემდეგ სუსტი იმედი გაჩნდა, რომ ჯონ ჯარნდისი მაინც იპოვა ახალგაზრდა ცოლი - რიჩარდ ქვრივი ადა. მაგრამ, ასეა თუ ისე, ჯარნდისი რომანის ყველა უბედური ადამიანის სიმბოლური მცველია.

V. ფიგურები და შენიღბვები

იმისათვის, რომ დარწმუნდეს, რომ ქალბატონი, რომელმაც ჯოს ჰკითხა ნემოზე, იყო ლედი დედლოკი, ტულკინგჰორნი ჯოს უჩვენებს ჩემი ქალბატონის გათავისუფლებულ მოახლეს, ორტანცს, ფარდის ქვეშ და ის ცნობს ტანსაცმელს. მაგრამ ბეჭდებით დაფარული ხელი არ არის იგივე და არასწორი ხმა. შემდგომში დიკენსს საკმაოდ გაუჭირდება მოახლის მიერ ტულკინგჰორნის მკვლელობა დამაჯერებელი გახადოს, მაგრამ ყოველ შემთხვევაში მათ შორის კავშირი დამყარებულია. ახლა დეტექტივებმა იციან, რომ ეს იყო ლედი დედლოკი, რომელიც ცდილობდა გაეგო რამე ნემოს შესახებ ჯოსგან. კიდევ ერთი მასკარადი: მის ფრენა, რომელიც ეწვია ჰესტერს, რომელიც გამოჯანმრთელდა ჩუტყვავილისგან ბლეიკ ჰაუსში, იტყობინება, რომ ფარდაფარული ქალბატონი (ლედი დედლოკი) მისი ჯანმრთელობის შესახებ დაინტერესდა აგურის მწარმოებლის სახლში. (ლედი დედლოკი, ჩვენ ვიცით, ახლა ცნობილია, რომ ჰესტერი მისი ქალიშვილია - ცოდნა ბადებს პასუხისმგებლობას.) ფარდაფარულმა ქალბატონმა სუვენირად წაიღო შარფი, რომლითაც ჰესტერმა ოდესღაც გარდაცვლილი ბავშვი დაფარა - ეს სიმბოლური აქტია. ეს არ არის პირველი შემთხვევა, როდესაც დიკენსი იყენებს Miss Flight-ს ერთი ქვით ორი ჩიტის მოსაკლავად: ჯერ ერთი, მკითხველის გასართობად და მეორეც, მისთვის მკაფიო ინფორმაციის მიწოდებისთვის, რომელიც საერთოდ არ შეესაბამება ამ ჰეროინის სულს.

დეტექტივ ბაკეტს რამდენიმე სახე აქვს და მათგან ყველაზე უარესი არ არის სულელის თამაში ბაგნეტებთან მეგობრობის ნიღბის ქვეშ, თან ადევნებს თვალს ჯორჯს, რათა მოგვიანებით, როცა მასთან ერთად გამოვა, ციხეში წაიყვანს. მასკარადის დიდოსტატს, ბაკეტს შეუძლია სხვისი მასკარადის ამოხსნა. როდესაც ბაკეტი და ჰესტერი ლედი დედლოკს გარდაცვლილი პოულობენ სასაფლაოს კარიბჭესთან, ბაკეტი, მისი საუკეთესო შერლოკ ჰოლმსის სტილში, ყვება, როგორ მიხვდა, რომ ლედი დედლოკმა ტანსაცმელი გაცვალა ჯენისთან, აგურის მწარმოებლის ცოლთან და გადაწყვიტა ლონდონში გადასულიყო. ესთერს არაფერი ესმის, სანამ მიცვალებულს "მძიმე თავს" არ ასწევს. ”და მე დავინახე დედაჩემი, ცივი, მკვდარი!” მელოდრამატული, მაგრამ ძალიან კარგად დადგმული.

VI. ყალბი და ჭეშმარიტი გზები გადაწყვეტისკენ

შეიძლება ჩანდეს, რომ წინა თავებში ნისლის თემის გასქელებასთან ერთად, ბნელი სახლი, ჯონ ჯარნდისის სახლი, მოსაწყენი სიბნელის განსახიერება იქნება. მაგრამ არა - ოსტატური ნაკვეთის ხელსაწყოს დახმარებით გადაგვყავს მზის კაშკაშა შუქზე და ნისლი დროებით იკლებს. Bleak House არის ლამაზი, მხიარული სახლი. კარგ მკითხველს დაიმახსოვრებს, რომ ამის გასაღები ადრე, კანცელარიის სასამართლოში იყო მიცემული: „ამაში მდგომარეობს ჯარნდისი“, – დაიწყო ლორდი კანცლერმა და კვლავ გადაატრიალა ფაილის ფურცლები, – არის ის ჯარნდისი, რომელიც ფლობს ბლეიკ ჰაუსს? ”

”დიახ, ჩემო ბატონო, იგივე, ვინც ფლობს ბლეიკ ჰაუსს,” დაუდასტურა მისტერ კენგემ.

- არასასიამოვნო სახელია, - შენიშნა ლორდ კანცლერმა.

”მაგრამ ახლა ეს არის კომფორტული სახლი, ჩემო ბატონო”, - თქვა მისტერ კენგემ.

როდესაც პალატები ლონდონში ელოდებიან მოგზაურობას ბლეიკ ჰაუსში, რიჩარდმა ადას უთხრა, რომ ბუნდოვნად ახსოვს ჯარნდისი: „მახსოვს ასეთი უხეშად კეთილშობილი, ლოყებწითელი მამაკაცი“. თუმცა სახლში სითბო და მზის სიმრავლე მშვენიერი სიურპრიზი გამოდის.

ტულკინგჰორნის მკვლელისკენ მიმავალი ძაფები ოსტატურად არის გადაჯაჭვული. კარგია, რომ დიკენსი მისტერ ჯორჯს აიძულებს შენიშვნა გააკეთოს, რომ ფრანგი ქალი მიდის მის გადასაღებ დარბაზში. (ორტანცი ისარგებლებს სროლის გაკვეთილებით, თუმცა მკითხველთა უმეტესობა არ დაამყარებს კავშირს.) რაც შეეხება ლედი დედლოკს? ”ოჰ, ასე რომ ყოფილიყო!” - ლედი დედლოკი ძალაუნებურად ეხმაურება ბიძაშვილის ვოლუმნიას შენიშვნას, აფრქვევს გრძნობებს ტულკინგჰორნის მისდამი უყურადღებობის შესახებ: "მე კი მზად ვიყავი ვიფიქრო, რომ ის მკვდარი იყო?" სწორედ ლედი დედლოკის ეს აზრი გააფრთხილებს მკითხველს ტულკინგჰორნის მკვლელობის შესახებ. მკითხველი შეიძლება მოატყუოს, იფიქროს, რომ ლედი დედლოკმა მოკლა ადვოკატი, მაგრამ დეტექტივის მკითხველს უყვარს მოტყუება.

ლედი დედლოკთან საუბრის შემდეგ, ტულკინგჰორნი დასაძინებლად მიდის და დაბნეული გარბის თავის პალატებში. მინიშნებაა, რომ ის შეიძლება მალე მოკვდეს („და როცა ვარსკვლავები ჩაქრება და ფერმკრთალი გათენება, კოშკში ჩახედვისას, დაინახავს მის სახეს, ისეთი ძველი, რომ არასოდეს ჩანს დღის განმავლობაში, მართლაც თითქოს მესაფლავე ყვავით უკვე გამოიძახეს და მალე დაიწყებს საფლავის გათხრას.” ), და მისი სიკვდილი მოტყუებული მკითხველისთვის ახლა მყარად იქნება დაკავშირებული ლედი დედლოკთან; ხოლო ამ დროისთვის არაფერი ისმის ორტანცის, ნამდვილი მკვლელის შესახებ.

ორტანცი მოდის ტულკინგჰორნთან და აცხადებს უკმაყოფილებას. ის არ არის კმაყოფილი ჯოის წინაშე ჩემი ქალბატონის კაბით გამოჩენის საფასურით; მას სძულს ლედი დედლოკი; მას სურს კარგი ადგილი დაიკავოს მდიდარ სახლში. არცერთი ეს არ არის ძალიან დამაჯერებელი და დიკენსის მცდელობა, აიძულოს იგი ინგლისურად ფრანგულად ისაუბროს, უბრალოდ სასაცილოა. იმავდროულად, ეს ვეფხვია, მიუხედავად იმისა, რომ მისი რეაქცია ტულკინგჰორნის მუქარაზე ციხეში ჩაკეტვისას, თუ ის გააგრძელებს მის შეწუხებას, ჯერჯერობით უცნობია.

მან გააფრთხილა ლედი დედლოკი, რომ მოახლე როუზის გათავისუფლება არღვევს მათ შეთანხმებას სტატუს კვოს შენარჩუნებაზე და რომ ახლა მან უნდა უთხრას სერ ლესტერს მისი საიდუმლო, ტულკინგჰორნი მიდის სახლში - სიკვდილისკენ, მიანიშნებს დიკენსი. ლედი დედლოკი ტოვებს სახლს მთვარის ქუჩებში ხეტიალის მიზნით - თურმე ტულკინგჰორნის შემდეგ. მკითხველი ხვდება: ეს გაჭიმვაა. ავტორი შეცდომაში შემყვანს; ნამდვილი მკვლელი სხვაა. იქნებ ბატონო გიორგი? შეიძლება კარგი ადამიანია, მაგრამ ძალადობრივი ხასიათი აქვს. უფრო მეტიც, ბეგნეტების ძალიან მოსაწყენ დაბადების დღეზე ბატონი გიორგი ფერმკრთალი და აღელვებული ჩანს. (აი! - აღნიშნავს მკითხველი.) გიორგი თავის ფერმკრთალს იმით ხსნის, რომ ჯო გარდაიცვალა, მაგრამ მკითხველი სავსეა ეჭვებით. შემდეგ ჯორჯს აპატიმრებენ, ჰესტერი და ჯარნდისი ბეგნეტებთან ერთად მას ციხეში სტუმრობენ. აქ ამბავი მოულოდნელ გზას იღებს: ჯორჯი აღწერს ქალს, რომელიც დანაშაულის ღამეს ტულკინგჰორნის სახლის კიბეებზე გაიცნო. პოზით და სიმაღლით ჰგავდა... ესთერს. მას ეცვა ფართო შავი მანტილა ფლანგებით. მოსაწყენი მკითხველი მაშინვე გადაწყვეტს: გიორგი ძალიან კარგია დანაშაულის ჩადენისთვის. რა თქმა უნდა, ეს გააკეთა ლედი დედლოკმა, რომელიც ძალიან ჰგავდა თავის ქალიშვილს. მაგრამ გამჭრიახი მკითხველი გააპროტესტებს: ბოლოს და ბოლოს, ჩვენ უკვე ვიცნობთ სხვა ქალს, რომელმაც საკმაოდ წარმატებით განასახიერა ლედი დედლოკი.

აქ ვლინდება ერთ-ერთი უმნიშვნელო საიდუმლო.

ქალბატონმა ბეგნეტმა იცის ვინ არის ჯორჯის დედა და მიდის ჩესნი ვოლდში მის მოსაყვანად. (ორივე დედა ერთსა და იმავე ადგილზეა - ესთერისა და გიორგის პოზიციის მსგავსება.)

ტულკინგჰორნის დაკრძალვა შესანიშნავი თავია, ის ტალღის მსგავსად მაღლა დგას წინაზე, რომლებიც საკმაოდ ბრტყელი იყო. ტულკინგჰორნის დაკრძალვაზე დეტექტივი ბაკეტი უყურებს მის მეუღლეს და მის ბინადარს დახურული ეტლიდან (ვინ არის მისი ბინადარი? ორტანცი!). ბაკეტის როლი სიუჟეტში იზრდება. ის იპყრობს ყურადღებას საიდუმლო თემის ბოლომდე. სერ ლესტერი მაინც პომპეზური სულელია, თუმცა დარტყმა მას შეცვლის. ბაკეტსა და მაღალ ფუტმენს შორის მიმდინარეობს შერლოკ ჰოლმესიანი სახალისო საუბარი, რომლის დროსაც ირკვევა, რომ დანაშაულის ღამეს ლედი დედლოკი სახლიდან რამდენიმე საათის განმავლობაში არ იყო ჩაცმული, ისევე როგორც, ჯორჯის აღწერით ვიმსჯელებთ, ქალბატონი. ის შეხვდა ტულკინგჰორნის სახლის კიბეებზე იმ დროს, როდესაც დანაშაული ჩაიდინა. (რადგან ბაკეტმა იცის, რომ ტულკინგჰორნი მოკლა ორტანცმა და არა ლედი დედლოკმა, ეს სცენა მკითხველის მიზანმიმართული მოტყუებაა.) სჯერა თუ არა მკითხველს ამ ეტაპზე, რომ ლედი დედლოკი მკვლელია, მისი გადასაწყვეტია. საერთოდ, დეტექტიური რომანის ავტორს არ უნდა დაასახელოს ნამდვილი მკვლელი ანონიმური წერილებით (როგორც ირკვევა, ორტანცის მიერ გაგზავნილია ლედი დედლოკის ბრალდებით). საბოლოოდ ორტანცი ბაკეტის მიერ დაყენებულ ბადეებში ჩავარდება. ბაკეტის ცოლი, რომელსაც მან დაავალა დამქირავებლისთვის თვალის დევნება, თავის ოთახში აღმოაჩენს დედლოკის სახლის აღწერას Chesney Wold-ში, სტატიას აკლია ჯართი, რომლიდანაც გაკეთდა პისტოლეტის ჯოხი, ხოლო პისტოლეტი თავად არის დაჭერილი. აუზში, სადაც ორტანცი და ქალბატონი ბაკეტი კვირას სასეირნოდ წავიდნენ. სხვა სცენაში მკითხველი განზრახ მოტყუებულია. შანტაჟისტებისგან თავის დაღწევის შემდეგ, სმოლვიდის ოჯახი, ბაკეტი, სერ ლესტერთან საუბარში მელოდრამატულად აცხადებს: „ადამიანი, რომელიც უნდა დააკავონ, ახლა აქ არის სახლში... და მე ვაპირებ მის დაკავებას. შენი თანდასწრებით.” სახლში ერთადერთი ქალი, როგორც მკითხველი ვარაუდობს, არის ლედი დედლოკი, მაგრამ ბაკეტი ნიშნავს ორტანცს, რომელიც, მკითხველისთვის არ იცოდა, მასთან მივიდა, ჯილდოს მიღების მოლოდინში. ლედი დედლოკმა არ იცის, რომ დანაშაული გახსნილია და გარბის, რომელსაც ჰესტერი და ბაკეტი მისდევს, შემდეგ კი მას გარდაცვლილს ლონდონში, სასაფლაოს კარიბჭესთან, სადაც კაპიტანი ჰოდონია დაკრძალულია.

VII. მოულოდნელი კავშირები

ცნობისმოყვარე თვისება, რომელიც მეორდება მთელ თხრობაში და საერთოა მრავალი საიდუმლო რომანისთვის, არის „მოულოდნელი კავშირი“. Ისე:

1. მისის ბარბარი, რომელიც ზრდის ესთერს, აღმოჩნდება ლედი დედლოკის და, მოგვიანებით კი ქალი, რომელიც ბოთორნს უყვარდა.

2. ესთერი ლედი დედლოკის ქალიშვილი აღმოჩნდება.

3. ნემო (კაპიტანი ჰოდონი) აღმოჩნდება ესთერის მამა.

4. მისტერ ჯორჯი თურმე დედლოკების დიასახლისის, ქალბატონ რუნსუელის შვილია. ასევე გაირკვა, რომ ჯორჯი კაპიტან ჰოდონის მეგობარი იყო.

5. ქალბატონი ჩადბენდი აღმოჩნდება ქალბატონი რეიჩელი, ჰესტერის ყოფილი მოახლე დეიდის სახლში.

6. ორტანცი აღმოჩნდება ბაკეტის იდუმალი ბინადარი.

7. კრუკი თურმე მისის სმოლვედის ძმაა.

VIII. ცუდი და არც ისე კარგი გმირები უკეთესები ხდებიან

რომანის ერთ-ერთი გარდამტეხი მომენტია ესთერის თხოვნა გუპის მიმართ, შეწყვიტოს ზრუნვა მის ინტერესებზე. ის ამბობს: „მე ვიცი ჩემი წარმომავლობა და შემიძლია დაგარწმუნოთ, რომ ვერ შეძლებთ ჩემი მდგომარეობის გაუმჯობესებას რაიმე გამოძიებით“. ვფიქრობ, ავტორს განზრახული ჰქონდა გუპის სტრიქონის გამორიცხვა (ასოების გაქრობით უკვე ნახევრად უაზრო გახდა) რათა არ აგვერიოს ტულკინგჰორნის თემაში. "მისი სახე ოდნავ შერცხვა" - ეს არ შეესაბამება გუპის ხასიათს. აქ დიკენსი ამ თაღლითს მასზე უკეთესს ხდის. სასაცილოა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ მისი შოკი ჰესტერის დამახინჯებული სახის ხილვით და მისი ლტოლვა ცხადყოფს, რომ მას ნამდვილად არ უყვარდა იგი (ერთი ქულის დაკარგვა), მახინჯი გოგოზე დაქორწინების სურვილი, თუნდაც ის მდიდარი არისტოკრატი აღმოჩნდეს, არის ქულა მის სასარგებლოდ. თუმცა ეს სუსტი ნაწილია.

სერ ლესტერი საშინელ სიმართლეს ბაკეტისგან გაიგებს. „სახეზე ხელებით აიფარა სერ ლესტერი კვნესით, მისტერ ბაკეტს სთხოვს ცოტა ხნით გაჩუმდეს. მაგრამ მალე ის ხელებს აშორებს სახიდან, ისე კარგად ინარჩუნებს თავის ღირსეულ გარეგნობას და გარეგნულ სიმშვიდეს - თუმცა სახე თმასავით თეთრი აქვს - რომ მისტერ ბაკეტს ცოტა ეშინია კიდეც. ეს არის გარდამტეხი მომენტი სერ ლესტერისთვის, როდესაც ის - კარგი თუ ცუდი მხატვრულად - წყვეტს მანეკენობას და ხდება ტანჯული ადამიანი. ეს ტრანსფორმაცია მას დარტყმა დაუჯდა. გამოჯანმრთელების შემდეგ, სერ ლესტერი აპატიებს ლედი დედლოკს, გამოავლენს თავს მოსიყვარულე კაცად, რომელსაც შეუძლია კეთილშობილური საქმეები და ის ღრმად არის შეშფოთებული ჯორჯთან სცენით, ისევე როგორც მისი მეუღლის დაბრუნების მოლოდინით. სერ ლესტერის „განცხადება“, როდესაც ის ამბობს, რომ მისი დამოკიდებულება ცოლის მიმართ არ შეცვლილა, ახლა „ღრმა, შემაშფოთებელ შთაბეჭდილებას ტოვებს“. ცოტა მეტი - და ჩვენს წინაშეა ჯონ ჯარნდისის დუბლი. ახლა არისტოკრატი ისეთივე კარგია, როგორც კარგი უბრალო ადამიანი!

რას ვგულისხმობთ, როცა ვსაუბრობთ თხრობის ფორმაზე? პირველ რიგში, ეს არის მისი სტრუქტურა, ანუ გარკვეული ისტორიის განვითარება, მისი პერიპეტიები; პერსონაჟების არჩევანი და როგორ იყენებს მათ ავტორი; მათი ურთიერთდაკავშირება, სხვადასხვა თემატიკა, თემატური ხაზები და მათი კვეთა; სხვადასხვა სიუჟეტური არეულობა ამა თუ იმ პირდაპირი ან ირიბი მოქმედების წარმოქმნის მიზნით; შედეგებისა და შედეგების მომზადება. მოკლედ, ვგულისხმობთ ხელოვნების ნაწარმოების გათვლილ განლაგებას. ეს არის სტრუქტურა.

ფორმის მეორე მხარე არის სტილი, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, როგორ მოქმედებს ეს სტრუქტურა: ეს არის ავტორის მანერა, თუნდაც მისი მანერები, ყველანაირი ხრიკი; და თუ ეს არის ნათელი სტილი, რა სახის გამოსახულება იყენებს - და რამდენად წარმატებით; თუ ავტორი შედარებებს მიმართავს, მაშინ როგორ იყენებს და ამრავალფეროვნებს მეტაფორებსა და მსგავსებებს - ცალკე თუ ერთად. სტილის ეფექტურობა არის ლიტერატურის გასაღები, დიკენსის, გოგოლის, ფლობერის, ტოლსტოის ჯადოსნური გასაღები, ყველა დიდი ოსტატისთვის.

ფორმა (სტრუქტურა და სტილი) = შინაარსი; რატომ და როგორ = რა. პირველი, რაც დიკენსის სტილში ვამჩნევთ, არის მისი უკიდურესად ემოციური გამოსახულება, ემოციური პასუხის გაღვიძების ხელოვნება.

1. ძლიერი სპექტაკლი (რიტორიკით და მის გარეშე)

დროდადრო ხდება გამოსახულების კაშკაშა ციმციმები - მათი გაფართოება შეუძლებელია - ახლა კი ისევ გროვდება ლამაზი ფერწერული დეტალები. როცა დიკენსს საუბრისა თუ რეფლექსიის საშუალებით მკითხველისთვის გარკვეული ინფორმაციის მიწოდება სჭირდება, გამოსახულება, როგორც წესი, თვალშისაცემი არ არის. მაგრამ არის შესანიშნავი ფრაგმენტები, მაგალითად, ნისლის თემის აპოთეოზი უზენაესი სასამართლოს აღწერილობაში: ”დღე აღმოჩნდა შესაფერისი ლორდ კანცლერისთვის - ასეთ და მხოლოდ ასეთ დღეს, მას შეეფერება აქ ჯდომა - და ლორდი კანცლერი ზის დღეს ნისლიანი ჰალოებით თავზე, ჟოლოსფერი ქსოვილისა და ფარდების რბილ ღობეში, უსმენს კეთილგანწყობილ ადვოკატს აყვავებულ ბაკებზე და წვრილი ხმით, რომელიც მისკენ მიუბრუნდა, კითხულობს გაუთავებელ რეზიუმეს. სასამართლო საქმისა და ჭვრეტს ზედა შუქის სარკმელს, რომლის მიღმა ნისლი ხედავს და მხოლოდ ნისლი“.

”პატარა მოსარჩელე ან მოპასუხე, რომელსაც დაჰპირდნენ ახალ სათამაშო ცხენს ჯარნდისის საქმის გადაწყვეტისთანავე, მოახერხა გაზრდა, ნამდვილი ცხენი და გამგზავრება შემდეგ სამყაროში.” სასამართლო გადაწყვეტს, რომ ორი პალატა ბიძასთან იცხოვრებს. ეს არის სრული ნაყოფი, პირველი თავში ბუნებრივი და ადამიანური ნისლის ბრწყინვალე დაგროვების შედეგი. ამრიგად, მთავარი გმირები (ორი პალატა და ჯარნდისი) მკითხველს ჯერ არ დაუსახელებია, აბსტრაქტული სახით. ისინი თითქოს ნისლიდან გამოდიან, ავტორი მათ იქიდან გამოჰყავს, სანამ ისევ მასში გაუჩინარდებიან და თავი მთავრდება.

Chesney Wold-ისა და მისი მფლობელის, ლედი დედლოკის პირველი აღწერა მართლაც ბრწყინვალეა: „ლინკოლნშირში ნამდვილი წყალდიდობაა. პარკში ხიდი ჩამოინგრა - მისი ერთ-ერთი თაღი წყალდიდობამ წაიღო და წაიღო. ირგვლივ დაბლობი ნახევარი მილის სიგანის ჯებირებულ მდინარედ გადაიქცა, წყლიდან კუნძულებივით სევდიანი ხეები გამოდიან, წყალი კი ბუშტუკებშია – ბოლოს და ბოლოს, წვიმა დღითიდღე ასხამს და ასხამს. მილედი დედლოკის „სამკვიდროში“ მოწყენილობა აუტანელი იყო. ამინდი ისეთი ნესტიანი იყო, იმდენი ასხამდა მრავალი დღე და ღამე, რომ ხეები აუცილებლად ნესტიანი უნდა ყოფილიყო, და როცა მეტყევე ჭრის და ჭრის მათ, არც კაკუნი ისმის და არც ბზარი - როგორც ჩანს, ნაჯახი რაღაც რბილს ურტყამს. ირმები ალბათ ძვლებამდე სველები არიან და მათ კვალში გუბეებია, სადაც გადიან. გასროლა ჩახშულად ჟღერს ამ ნოტიო ჰაერში და თოფის კვამლი ზარმაცი ღრუბელივით აღწევს მწვანე ბორცვისკენ, ზემოდან კორომით, რომლის წინააღმდეგაც აშკარად დგას წვიმის ბადე. მილედი დედლოკის კამერების ფანჯრებიდან ხედი წააგავს ტყვიის საღებავით დახატულ ნახატს ან ჩინური მელნით შესრულებულ ნახატს. სახლის წინ ქვის ტერასაზე ვაზები მთელი დღე ივსება წვიმის წყლით და მთელი ღამე გესმის, როგორ აჭარბებს და წვეთ-წვეთ-წვეთ-წვეთ-წვეთ-წვეთ-წვეთ-ღვარცოფს ფართე ქვის იატაკზე, რომელსაც დიდი ხანია მეტსახელად ეძახდნენ. Ghost Walk“. კვირას მიდიხარ ეკლესიაში, რომელიც პარკის შუაგულში დგას, ხედავ, რომ შიგნით სულ სველდება, მუხის ამბიონზე ცივი ოფლი ჩნდება და პირში ისეთ სურნელს გრძნობ, ისეთ გემოს, თითქოს დედლოკის წინაპრების საძვალეში შედიოდნენ. ერთ დღეს, მილედი დედლოკმა (უშვილო ქალი), რომელიც ბუდუარიდან კარისკაცის დაცვის სახლს უყურებდა ადრეული წყვდიადში, დაინახა ბუხრის ალის ანარეკლი გისოსების ფანჯრების მინაზე და კვამლი, რომელიც ამოდიოდა საკვამურიდან და ქალი იჭერდა. ავედი ბავშვთან, რომელიც წვიმაში გავარდა ჭიშკართან, რათა შეხვდა ზეთოვანი საწვიმარი კაცის, ტენიანობისგან ბრწყინავს, დაინახა და სიმშვიდე დაკარგა. და მილედი დედლოკი ახლა ამბობს, რომ მას ეს ყველაფერი „სიკვდილამდე მობეზრდა“. წვიმა Chesney Wold-ში ლონდონის ნისლის სოფლის ანალოგია; კარიბჭის შვილი კი საბავშვო თემის წინარეა.

როდესაც მისტერ ბოთორნი ჰესტერსა და მის მეგობრებს ხვდება, მძინარე, მზიანი ქალაქის სასიამოვნო აღწერაა: „საღამო მოახლოვდა, როცა ქალაქში შევედით, სადაც სამგზავრო ვაგონი უნდა დაგვეტოვებინა - არააღწერილი ქალაქი საეკლესიო კაბინეტით. ბაზრის მოედანი, ქვის სამლოცველო ამ მოედანზე, ერთადერთი ქუჩა, რომელიც მზით განათებულია, აუზი, რომელშიც სიგრილის საძებნელად დახეტიალობდა მოხუცი ნაგავი და ძალიან ცოტა მოსახლე, ვინც არაფერი ჰქონდა გასაკეთებელი, იწვა და იდგნენ. სიცივეში ხელები მოხვიეს და სადღაც პატარა ჩრდილს იპოვეს. ფოთლების შრიალის შემდეგ, რომელიც მთელი გზა გვახლდა, ​​მას შემდეგ, რაც მას შემოსაზღვრა ფრიალი მარცვალი, ეს ქალაქი ინგლისის ყველა პროვინციულ ქალაქს შორის ყველაზე დაბნეული და ძილიანად გვეჩვენა“.

ჩუტყვავილით დაავადებული ესთერი განიცდის მტკივნეულ შეგრძნებებს: „ვბედავ ვისაუბრო იმ კიდევ უფრო რთულ დღეებზე, როდესაც უზარმაზარ ბნელ სივრცეში წარმოვიდგინე რაღაც აალებული წრე - ან ყელსაბამი, ან ბეჭედი, ან დახურული ჯაჭვი. ვარსკვლავები, რომლის ერთ-ერთი ბმული მე ვიყავი! ეს ის დღეები იყო, როცა ვლოცულობდი მხოლოდ წრიდან გასვლისთვის - ისეთი აუხსნელად საშინელი და მტკივნეული იყო ამ საშინელი ხილვის ნაწილად გრძნობა!

როდესაც ჰესტერი ჩარლის წერილს უგზავნის მისტერ ჯარნდისს, სახლის აღწერა იძლევა პრაქტიკულ შედეგებს; სახლი მუშაობს: „მის მიერ დანიშნული საღამო რომ დადგა, როგორც კი მარტო დავრჩი, ჩარლის ვუთხარი:

ჩარლი, მიდი დააკაკუნე მისტერ ჯარნდისის კარზე და უთხარი, რომ ჩემგან მოხვედი „წერილისთვის“.

ჩარლი კიბეებზე ჩავიდა, კიბეებზე ავიდა, დერეფნებში გაიარა, მე კი მის ნაბიჯებს ვუსმენდი და იმ საღამოს ამ ძველი სახლის მიხვეულ-მოხვეული გადასასვლელები და გადასასვლელები ძალიან გრძელი მეჩვენებოდა; შემდეგ უკან დაბრუნდა, დერეფნების გასწვრივ, კიბეებით, კიბეებით ავიდა და ბოლოს წერილი მოიტანა.

- მაგიდაზე დადე, ჩარლი, - ვუთხარი მე. ჩარლიმ წერილი მაგიდაზე დადო და დასაძინებლად წავიდა, მე კი კონვერტს ვუყურებდი, მაგრამ არ შეხებია და ბევრ რამეზე ვფიქრობდი“.

როდესაც ესთერი მიდის დილის საზღვაო პორტში რიჩარდის სანახავად, ნავსადგურის აღწერა შემდეგია: „მაგრამ ნისლმა ფარდასავით დაიწყო აწევა და ვნახეთ მრავალი ხომალდი, რომელთა სიახლოვეს აქამდე არ გვეპარებოდა ეჭვი. არ მახსოვს რამდენი იყო, თუმცა მსახურმა გვითხრა გემების რაოდენობა გზაზე. იქ ასევე დიდი გემები იყო - განსაკუთრებით ერთი, რომელიც ახლახან ჩამოვიდა სახლში ინდოეთიდან; და როცა მზემ ნათება დაიწყო, ღრუბლების მიღმა იყურებოდა და ნათელ ანარეკლს აფრქვევდა ბნელ ზღვას, რომელიც ვერცხლისფერ ტბებს ჰგავდა, გემებზე სინათლისა და ჩრდილის ცვალებადი თამაში, მათ შორის მოძრავი პატარა ნავების აურზაური. ნაპირი, ცხოვრება და მოძრაობა გემებზე და ყველაფერში, რაც მათ გარშემო აკრავდა - ეს ყველაფერი არაჩვეულებრივად ლამაზი გახდა" 9.

შეიძლება სხვებს მოეჩვენოთ, რომ ასეთი აღწერილობები წვრილმანია, რომელიც ყურადღებას არ იმსახურებს, მაგრამ ლიტერატურა მთელი ასეთი წვრილმანებისგან შედგება. სინამდვილეში, ლიტერატურა არ შედგება დიდი იდეებისგან, არამედ ყოველ ჯერზე გამოცხადებებისგან; მას ფილოსოფიური სკოლები კი არ ქმნიან, არამედ ნიჭიერი პიროვნებები. ლიტერატურა რაღაცას არ ეხება - ის თავისთავად რაღაცაა, მისი არსი თავისთავად არის. ლიტერატურა არ არსებობს შედევრის მიღმა. დილის ნავსადგურის აღწერა მოცემულია იმ მომენტში, როდესაც ჰესტერი მიემგზავრება ამ ქალაქში რიჩარდის სანახავად, რომლის კაპრიზულობა, მისი ბუნებით ასე შეუსაბამოა და მასზე ჩამოკიდებული ბოროტი ბედი აწუხებს ჰესტერს და უბიძგებს მას დაეხმაროს. მის მხარზე დიკენსი გვიჩვენებს ნავსადგურს. იქ ხომ გემებია, უამრავი ნავი, რომლებიც თითქოს ჯადოსნურად ჩნდებიან, როცა ნისლი დგება. მათ შორის, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, არის უზარმაზარი სავაჭრო გემი, რომელიც ჩამოვიდა ინდოეთიდან: „...და როცა მზე ანათებდა, ღრუბლების მიღმა იყურებოდა და ნათელ ანარეკლებს აფრქვევდა ბნელ ზღვაზე, რომელიც ვერცხლისფერ ტბებს ჰგავდა. .”. აქ შევჩერდეთ: შეგვიძლია ამის წარმოდგენა? რა თქმა უნდა, ჩვენ შეგვიძლია და წარმოვიდგენთ აღიარების მღელვარებით, რადგან ჩვეულ ლიტერატურულ ზღვასთან შედარებით, დიკენსმა პირველად დაიჭირა ეს ვერცხლისფერი ტბები მუქ ლურჯზე, ნამდვილი ხელოვანის გულუბრყვილო, მგრძნობიარე მზერით, დაინახა ისინი და დაუყოვნებლივ გადმოსცეთ ისინი სიტყვებით. უფრო ზუსტად: სიტყვების გარეშე ეს სურათი არ იარსებებს; თუ მოუსმენთ ამ აღწერილობაში თანხმოვნების რბილ, შრიალს, ნაკადულ ხმას, ცხადი გახდება, რომ გამოსახულებას ხმა სჭირდებოდა. დიკენსი აგრძელებს „გემებზე სინათლისა და ჩრდილის ცვალებადი თამაშის“ ჩვენებას - და მე ვფიქრობ, შეუძლებელია სიტყვების გვერდიგვერდ არჩევა და დაყენება უკეთესად, ვიდრე ის აკეთებს დახვეწილი ჩრდილების და ვერცხლისფერი შუქის გადმოსაცემად ამ ლაღი ზღვის პეიზაჟში. და მათ, ვინც ფიქრობს, რომ მთელი ეს ჯადოქრობა მხოლოდ თამაშია, მომხიბვლელი თამაში, რომელიც შეიძლება წაიშალოს სიუჟეტის დაზიანების გარეშე, მინდა აღვნიშნო, რომ ეს არის ამბავი: გემი ინდოეთიდან ამ უნიკალურ პეიზაჟებში ბრუნდება - უკვე დაბრუნდა! - ექიმი ვუდკურტის ესთერი, ისინი უნდა შეხვდნენ. და ეს პეიზაჟი ვერცხლისფერი ჩრდილებით, შუქის აკანკალებული ტბებით და ცქრიალა ნავების დაბნევით სავსე იქნება მშვენიერი მღელვარებით, შეხვედრის ხალისით, აპლოდისმენტებით. ეს იყო ზუსტად ის მიღება, რასაც დიკენსი ელოდა თავისი წიგნისთვის.

2. წვრილმანი დეტალების STRAPPY სია

ზუსტად ასე იწყება რომანი უკვე ციტირებული ნაწყვეტით: „ლონდონი. ცოტა ხნის წინ დაიწყო საშემოდგომო სასამართლო სხდომა - "მიხეილ დღის სხდომა"... აუტანელი ნოემბრის ამინდი.<...>ძაღლები ისე არიან დაფარული ტალახით, რომ მათ ვერც კი ხედავთ. ცხენები ძლივს უკეთესები არიან - ისინი თვალის ქუჩებამდე აფრქვევენ.<...>ნისლი ყველგანაა“.

როდესაც ნემო გარდაცვლილი იპოვეს: „მრევლის ზედამხედველი ტრიალებს ადგილობრივ მაღაზიებსა და აპარტამენტებს, რათა გამოკითხოს მოსახლეობა... ვიღაცამ დაინახა, რომ პოლიციელი ტავერნის მსახურს გაუღიმა.<...>მძაფრი ბავშვური ხმებით ის [მაყურებელი] ადანაშაულებს მრევლის ზედამხედველს... ბოლოს პოლიციელი საჭიროდ თვლის დაიცვას დეკანოზის მეურვის ღირსება...“ (კარლაილი ასევე იყენებს ამ ტიპის მშრალ სიას. )

„მისტერ სნაგსბი ჩამოდის, ცხიმიანი, ორთქლზე მოთუშული, „ჩინური ბალახის“ სუნი ასდის და რაღაცას ღეჭავს. ის ცდილობს სწრაფად გადაყლაპოს ნაჭერი პური და კარაქი. საუბრობს:

- რა გასაკვირია, ბატონო! დიახ, ეს მისტერ ტულკინგჰორნია!” (აქ დაჭრილი, ენერგიული სტილი შერწყმულია ნათელ ეპითეტებთან - ასევე კარლაილის მსგავსად.)

3. რიტორიკული ფიგურები: შედარება და მეტაფორები

შედარება არის პირდაპირი შედარება, როდესაც გამოიყენება სიტყვები "მოგწონს" ან "მსგავსი" ან "მსგავსი". ”მისტერ ტანგლის თვრამეტი სწავლული ძმა (ადვოკატი - V.I.), რომელთაგან თითოეული შეიარაღებულია საქმის მოკლე განცხადებით თვრამეტი ასეულ ფურცელზე, წამოხტა, როგორც თვრამეტი ჩაქუჩი ფორტეპიანოზე და, თვრამეტი მშვილდი რომ გააკეთა, ჩაიძირა მათთან. თვრამეტი ადგილი, დაიხრჩო სიბნელეში."

ეტლი რომანის ახალგაზრდა გმირებთან ერთად, რომლებმაც უნდა გაათეონ ღამე ქალბატონ ჯელიბისთან, აღწევს „ვიწრო ქუჩას მაღალი სახლებით, ნისლით სავსე გრძელი ავზივით“.

კედის ქორწილამდე, ქალბატონ ჯელიბის აჩეჩილი თმა "მტვრეული იყო, როგორც მტვერის ნაგლეჯი". გამთენიისას, ლამპარი „იწყებს ტრიალს და, როგორც დესპოტი მეფის ჯალათი, ჭრის პატარა ცეცხლოვან თავებს, რომლებიც ცდილობდნენ სიბნელის ოდნავ გაფანტვას“.

”მისტერ ვჰოლესი, მშვიდი და ურყევი, როგორც შეეფერება ასეთ პატივსაცემ კაცს, იშორებს ვიწრო შავ ხელთათმანებს ხელიდან, თითქოს საკუთარ კანს აშორებს, თავზე მჭიდრო ქუდს იხსნის, თითქოს თავის თავის ქალას სკალპავს. და თავის მაგიდასთან დაჯდა."

მეტაფორა აცოცხლებს ნივთს, აღძრავს სხვას წარმოსახვაში, დამაკავშირებელი „თითქოს“ გარეშე; ზოგჯერ დიკენსი აერთიანებს მეტაფორას და მსგავსებას.

ადვოკატი ტულკინგჰორნის სარჩელი ძალიან წარმომადგენლობითია და უაღრესად შესაფერისია კლერკისთვის. ”ის, ასე ვთქვათ, იურიდიული საიდუმლოების მცველს, დედლოკების ლეგალურ სარდაფზე პასუხისმგებელი ბატლერის ჟილეტს.

ჯელიბის სახლში „ბავშვები ყველგან ტრიალებდნენ, ხანდახან ეცემოდათ და ფეხზე ტოვებდნენ მათ მიერ განცდილი უბედურების კვალს, რაც გადაიქცა ბავშვური უბედურების რაღაც მოკლე ქრონიკად“.

„... ჩესნი-ვოლდზე ბნელი ფრთიანი მარტოობა ეკიდა“.

მისტერ ჯარნდისთან ერთად იმ სახლს ეწვია, სადაც მოსარჩელე ტომ ჯარნდისმა შუბლში ესროლა, ჰესტერი წერს:

„ეს არის მომაკვდავი უსინათლო სახლების ქუჩა, რომელთა თვალები ქვებითაა ამოხეთქილი, - ქუჩა, სადაც ფანჯრები ერთი მინის გარეშეა, ერთი ფანჯრის ჩარჩოს გარეშე...“ 10

4. იმეორებს

დიკენსი აღმერთებს თავისებურ შელოცვებს, სიტყვიერ ფორმულებს, რომლებიც მეორდება მზარდი ექსპრესიულობით; ეს არის ორატორული ტექნიკა. „დღე მართებული იყო ლორდ კანცლერისთვის - ამა თუ იმ დღეს, მას შეეფერებოდა აქ ჯდომა... დღე შეეფერებოდა უზენაესი სასამართლოს ადვოკატთა საბჭოს წევრებს - ასეთ და ასეთ დღეს. მათთვის შესაფერისი იყო აქ ხეტიალი, როგორც ნისლში, და ისინი, დაახლოებით ოც კაცს შორის, დღეს აქ იხეტიალებენ, აგვარებენ ათი ათასი პუნქტიდან ერთ-ერთს უკიდურესად გაჭიანურებულ სასამართლოში, ერთმანეთს სრიალულ პრეცედენტებზე ატეხენ მუხლს. -ტექნიკური სიძნელეების სიღრმეში, თავებს ურტყამს თხის თმის დამცავ პარიკებსა და ცხენის თმას უსაქმური ლაპარაკის კედლებს და, როგორც მსახიობი, სერიოზულად ეჩვენება, რომ სამართალს ახორციელებენ. ეს დღე ყველა სასამართლოში მონაწილე ადვოკატს შეეფერებოდა... ამა თუ იმ დღეს მათთვის შესაფერისი იყო აქ ჯდომა, გრძელ, ხალიჩიან „ჭაში“ (თუმცა ჭეშმარიტების ძებნა აზრი არ აქვს. მისი ქვედა); და ყველა აქ ზედიზედ სხედან რეგისტრატორის წითელ ტილოებით დაფარულ მაგიდასა და აბრეშუმის ტანსაცმელში გამოწყობილ იურისტებს შორის, მათ წინ დაწყობილ... სისულელეების მთელი მთა, რომელიც ძალიან ძვირი ღირდა.

როგორ არ დაიხრჩოს ეს სასამართლო სიბნელეში, რომლის გაფანტვა უძლურია აქა-იქ ანთებული სანთლებით; როგორ არ ეკიდება მასში ნისლი ისეთი სქელი ფარდასავით, თითქოს აქ სამუდამოდ იყო ჩარჩენილი; როგორ შეიძლება ფერადი მინა ისე არ გაქრეს, რომ დღის სინათლე ფანჯრებში აღარ შეაღწიოს; როგორ გაბედავენ გაუთავებელმა გამვლელებმა, რომლებიც შუშის კარებიდან შიგნიდან იყურებიან, გაბედონ აქ შესვლა, არ ეშინიათ ამ საშინელი სპექტაკლისა და ბლანტი სიტყვიერი დებატებისა, რომელიც ჭერიდან ჩუმად ეხმიანება, ისმის პლატფორმიდან, სადაც უფალი მაღალი კანცლერი ზის და ზემოდან ფიქრობს. ფანჯარა, რომელიც სინათლეს არ უშვებს და სადაც ყველაფერი ნისლში დაიკარგა მისი ახლო პარიკიანები! ყურადღება მიაქციეთ სამჯერ განმეორებითი გახსნის ეფექტს „დღე კარგად მიდიოდა“ და ოთხჯერ კვნესა „როგორ არის“, გაითვალისწინეთ ბგერის ხშირი გამეორება, რომელიც იძლევა ასონანსს.

სერ ლესტერის და მისი ნათესავების ჩასვლის მოლოდინში ჩესნი ვოლდში საპარლამენტო არჩევნებზე, „და ისინი“ რეფრენივით მეორდება: „ძველი სახლი სევდიანი და საზეიმო ჩანს, სადაც ძალიან კომფორტულია ცხოვრება, მაგრამ არის. არ არის მცხოვრები, გარდა კედლებზე გამოსახული პორტრეტებისა. "და მოვიდნენ და წავიდნენ", შეიძლება თქვას ვიღაც ცოცხალმა დედლოკმა დაფიქრებულმა, ამ პორტრეტებთან გავლისას; და მათ დაინახეს ეს გალერეა ისეთივე მიტოვებული და ჩუმად, როგორც ახლა ვხედავ; და წარმოიდგინეს, როგორც მე წარმომიდგენია, რომ ეს ქონება ცარიელი იქნებოდა, როცა ისინი წავიდნენ და გაუჭირდათ იმის დაჯერება, თუ რა ძნელი იყო ჩემთვის ამის გაკეთება მათ გარეშე; და ახლა ისინი გაუჩინარდნენ ჩემთვის, როგორც მე მათთვის გავუჩინარდი, დახურეს კარი მათ ზურგს უკან, რომელიც ხმაურით მიიჯახუნა და ხმამაღლა ექო. სახლი; და ისინი გულგრილი დავიწყებას მიეცა და დაიღუპნენ."

5. რიტორიკული კითხვა-პასუხი

ეს ტექნიკა ხშირად შერწყმულია გამეორებასთან. „მაშ, ვინც იმყოფება ამ პირქუშ დღეს ლორდ კანცლერის სასამართლოში, გარდა თავად ლორდი კანცლერისა, ადვოკატისა, რომელიც გამოდის განსახილველ საქმეში, ორი-სამი ადვოკატისა, რომლებიც არასოდეს გამოცხადდებიან არცერთ საქმეში და ზემოთ. ნახსენები ადვოკატები "ჭაში" ? აქ, პარიკითა და ხალათით, მდივანი იმყოფება, რომელიც მოსამართლის ქვემოთ ზის; აქ, სასამართლო ფორმაში გამოწყობილი, არის ორი ან სამი მცველი ან ბრძანების, ან კანონიერების, ან მეფის ინტერესების“.

სანამ ბაკეტი ელოდება ჯარნდისს, რომ დაარწმუნოს ჰესტერი მასთან ერთად წავიდეს გაქცეული ლედი დედლოკის საძიებლად, დიკენსი ბაკეტს გონებაში ხვდება: „სად არის ის? მკვდარი თუ ცოცხალი, სად არის? თუ ცხვირსახოცი, რომელსაც ის კეცავს და ფრთხილად მალავს, ჯადოსნურად ეჩვენებინა ოთახი, სადაც იპოვა, ეჩვენებინა ღამის სიბნელეში გახვეული უდაბნო, აგურის სახლის ირგვლივ, სადაც პატარა მკვდარი ამ ცხვირსახოცით იყო დაფარული, Bucket-მა შეძლო მისი იქ თვალყურის დევნება? უკაცრიელ ადგილას, სადაც ღუმელებში მკრთალი ცისფერი შუქები ანათებს... ვიღაცის მარტოსული ჩრდილი იშლება, დაკარგული ამ სევდიან სამყაროში, თოვლით დაფარული, ქარის მიერ ამოძრავებული და თითქოს მთელი კაცობრიობისგან მოწყვეტილი. ეს ქალია; მაგრამ ის მათხოვარივით არის ჩაცმული და ასეთ ნაგლეჯებში არავინ გადასულა დედლოკების ფოიეში ან, უზარმაზარი კარი გააღო, სახლიდან არ გასულა.

ამ კითხვებზე პასუხის გაცემისას, დიკენსი მიანიშნებს, რომ ლედი დედლოკმა ტანსაცმელი გამოიცვალა ჯენისთან და ეს ბაკეტს გარკვეული დროით დააბნევს, სანამ ის სიმართლეს გამოიცნობს.

6 კარლელის აპოსტროფიული მანერა

აპოსტროფი შეიძლება მივმართოთ შეძრწუნებულ მსმენელს, სკულპტურულად გაყინულ დიდ ცოდვილთა ჯგუფს, ზოგიერთ ბუნებრივ ელემენტს, უსამართლობის მსხვერპლს. როდესაც ჯო სასაფლაოზე შეიპარება ნემოს საფლავის მოსანახულებლად, დიკენსი აფრქვევს აპოსტროფით: „ჰარკ, ღამე, ისმინე, ბნელა: რაც უფრო ადრე მოხვალ, მით უფრო დიდხანს დარჩები ასეთ ადგილას! მისმინე, იშვიათი ნათურები მახინჯი სახლების ფანჯრებში და შენ, ვინც მათში უკანონობას ქმნი, გააკეთე ეს, ყოველ შემთხვევაში, ამ საშინელი სანახაობისგან თავის შემოღობვით! მისმინე, გაზის ალი, რკინის ჭიშკრის ზემოთ, მოწამლულ ჰაერში, ისე დაღლილად იწვის, რომ მათ დაფარა ჯადოქრის მალამო, შეხებაზე ლორწოვანი!” ასევე აღსანიშნავია უკვე ციტირებული აპოსტროფი ჯოს გარდაცვალებასთან დაკავშირებით და კიდევ უფრო ადრე აპოსტროფი იმ მონაკვეთში, სადაც გუპი და უივი დახმარებას სთხოვენ კრუკის გასაკვირი სიკვდილის აღმოჩენისას.

7. ეპითეტები

დიკენსი ამუშავებს მდიდრულ ზედსართავ სახელს, ან ზმნას, ან არსებით სახელს, როგორც ეპითეტს, როგორც ცოცხალი პოეზიის ძირითად წინაპირობას; ეს არის სრულფასოვანი თესლი, საიდანაც ამოვა აყვავებული და გამავრცელებელი მეტაფორა. რომანის დასაწყისში ჩვენ ვხედავთ, თუ როგორ იხრებიან ადამიანები ხიდის მოაჯირზე და იყურებიან ქვემოთ - „ნისლიან ქვესკნელში“. შეგირდ კლერკებს სჩვევიათ „დახვეწა... მათი კანონიერი ჭკუა“ სახალისო სამართალწარმოებით. როგორც ადა ამბობდა, ქალბატონი პარდიგლის ამობურცული თვალები „თავიდან გამოსცქეროდა“. გუპი მოუწოდებს ვევილს, არ დატოვოს კროუკის სახლი, "მოუსვენრად უკბინა მის მინიატურას". სერ ლესტერი ლედი დედლოკის დაბრუნებას ელოდება. გვიან ღამით, ეს უბანი მშვიდია, „თუ რომელიმე ქეიფი ისე არ დათვრება, რომ მოხეტიალე ლტოლვით შეპყრობილი“ დახეტიალობს სიმღერებით.

ყველა დიდი მწერლისთვის, რომელსაც აქვს გამჭრიახი, გამჭრიახი თვალი, დახვეწილი ეპითეტი ხანდახან ახალ სიცოცხლეს და სიახლეს იძენს იმ ფონის წყალობით, რომლითაც ის ჩნდება. "მალე, სასურველი შუქი ანათებს კედლებს", - ეს არის კრუკი (რომელიც დაბლა ჩავიდა ანთებული სანთლისთვის. - V.N.) ნელა ადის კიბეებს თავის მწვანეთვალება კატასთან ერთად, რომელიც მას მიჰყვება." ყველა კატას აქვს მწვანე თვალები - მაგრამ შეამჩნიეთ, როგორი მწვანეა ეს თვალები სანთლისგან, რომელიც ნელა ავიდა კიბეებზე. ხშირად ეპითეტის ადგილი და მეზობელი სიტყვების ასახვა არაჩვეულებრივ ხიბლს ანიჭებს მას.

8. სალაპარაკო სახელები

კროუკის (თაღლითის) გარდა, რომანში არიან იუველირები Blaze and Sparkle (blaze - ბრწყინავს, sparkle - sparkle), ბატონი Blowers და მისტერ ტანგლი (blower - მოლაპარაკე, tangle - დაბნეულობა) - ესენი არიან ადვოკატები; ბადი, კუდლი, დუდლი და ა.შ. (ბოდლი - ქრთამი, დუდლი - თაღლითი) - პოლიტიკოსები. ეს ძველი კომედიის ტექნიკაა.

9. ალიტერაცია და ასონანსი

ეს ტექნიკა უკვე აღინიშნა გამეორებებთან დაკავშირებით. ოღონდ ნუ უარვყოფთ საკუთარ თავს სიამოვნებას იმის მოსმენით, რომ მისტერ სმოლვიდმა მიმართა თავის ცოლს: „ცეკვავ, ცეკვავ, ხარხარებ, ჩხუბობ, გამოკითხულ თუთიყუშო“ („გაფუჭებული კაჭკაჭი, ჯაყდა, თუთიყუში, რაზე ლაპარაკობ?“) - სამაგალითო ასონანსი; და აი, ალიტერაცია: ხიდის თაღი აღმოჩნდა „გაწურული და გაჟღენთილი“ („გაირეცხა და გაიტაცა“) - ლინკოლნშირის სამკვიდროში, სადაც ლედი დედლოკი ცხოვრობს „მკვდარ“ (მკვდარ) სამყაროში. „ჟარნდისი და ჟარნდისი“ არის, გარკვეული გაგებით, სრული ალიტერაცია აბსურდულობამდე მიყვანილი.

10. მიღება „I-I-I“

ეს ტექნიკა გადმოსცემს ესთერის ქცევის აღფრთოვანებას, როდესაც იგი აღწერს მის მეგობრულ ურთიერთობას ბლეკ ჰაუსში ადასთან და რიჩარდთან: „მე ვიჯექი, დავდიოდი და ვესაუბრე მას და ადას და შევამჩნიე, როგორ უყვარდათ ერთმანეთი დღითი დღე. სიტყვის თქმის გარეშე და თითოეული მორცხვად ფიქრობს თავისთვის, რომ მისი სიყვარული ყველაზე დიდი საიდუმლოა...“ და კიდევ ერთი მაგალითი, როდესაც ჰესტერი იღებს ჯარნდისის წინადადებას: „მე მოვხვიე ხელები კისერზე და ვაკოცე, მან კი მკითხა, მე თუ არა. მე მეგონა თავი ბლეიკ ჰაუსის ბედია და ვუთხარი: „დიახ“; მაგრამ ახლა ყველაფერი უცვლელი დარჩა და ყველანი ერთად წავედით სასეირნოდ, მე კი არაფერი მითქვამს ჩემს ტკბილ გოგონას (ადა. - ვ. ნ.)“.

11. იუმორისტული, კლასიკური, ალეგორაციული, სასურველი ინტერპრეტაცია

„მისი ოჯახი მთებივით უძველესია, მაგრამ უსასრულოდ უფრო საპატიო“; ან: „ინდაური მეფრინველეობის სახლში, ყოველთვის შეწუხებული რაღაც მემკვიდრეობითი წყენით (უნდა იყოს ის ფაქტი, რომ ინდაურებს კლავენ საშობაოდ)“; ან: ”მხიარული მამლის ყივილი, რომელიც რატომღაც - საინტერესოა, რატომ? - უცვლელად ელის გათენებას, თუმცა კარსიტორის ქუჩაზე მდებარე პატარა რძის ქარხნის სარდაფში ცხოვრობს“; ან: „დაბალი, ეშმაკური დისშვილი, შესაძლოა ძალიან მჭიდროდ შეკრული და ბასრი ცხვირით, რომელიც მოგვაგონებს შემოდგომის საღამოს მკვეთრ სიცივეს, რაც უფრო ცივია, რაც უფრო უახლოვდება დასასრულს“.

12. სიტყვების თამაში

„Il faut manger (ფრანგული il faut manger-ის კორუფცია - თქვენ უნდა ჭამოთ), იცით, - განმარტავს მისტერ ჯობლინგი და ბოლო სიტყვას ისე წარმოთქვამს, თითქოს მამაკაცის კოსტუმის ერთ-ერთ აქსესუარზეა საუბარი. აქედან ჯერ კიდევ შორია ჯოისის ფინეგანების გაღვიძებამდე, სიტყვების თამაშიდან, მაგრამ მიმართულება სწორი მიმართულებით არის არჩეული.

13. არაპირდაპირი მეტყველების გადაცემა

ეს არის სამუელ ჯონსონისა და ჯეინ ოსტინის სტილის შემდგომი განვითარება, კიდევ უფრო მეტი მეტყველებით. ნემოს გარდაცვალების გამოძიების დროს, ქალბატონი პაიპერის ჩვენება მოცემულია ირიბად: „კარგი, ქალბატონი პაიპერს ბევრი აქვს სათქმელი — ძირითადად ფრჩხილებში და პუნქტუაციის გარეშე — მაგრამ ცოტას თქმა შეუძლია. ქალბატონი პაიპერი ცხოვრობს ამ შესახვევში (სადაც მისი ქმარი დურგად მუშაობს) და ყველა მეზობელი დიდი ხანია დარწმუნებულია (იმ დღიდან შეიძლება დაითვალოს, რომელიც იყო ალექსანდრე ჯეიმს პაიპერის ნათლობამდე ორი დღით ადრე და ის მოინათლა, როდესაც ის იყო წელიწადნახევრისა და ოთხი დღის, რადგან არ ჰქონდათ იმედი, რომ გადარჩებოდა, ბავშვს კბილების ამოღება ძალიან განიცდიდა, ბატონებო), მეზობლები დიდი ხანია დარწმუნებულნი იყვნენ, რომ მსხვერპლი, როგორც ქალბატონი პაიპერი. უწოდებს გარდაცვლილს, ამბობდნენ, რომ მისი სული გაყიდა. იგი ფიქრობს, რომ ჭორები იმიტომ გავრცელდა, რომ მსხვერპლი უცნაურად გამოიყურებოდა. იგი გამუდმებით ხვდებოდა მსხვერპლს და აღმოაჩენდა, რომ ის სასტიკად გამოიყურებოდა და არ უნდა დაუშვათ ბავშვებთან ახლოს, რადგან ზოგიერთი ბავშვი ძალიან მორცხვია (და თუ ამაში ეჭვი ეპარება, ის იმედოვნებს, რომ ქალბატონი პერკინსი, რომელიც აქ იმყოფება და შეუძლია გარანტიას მისცეს. ქალბატონი პაიპერი, ქმრისთვის და მთელი მისი ოჯახისთვის). მე დავინახე, როგორ ტანჯავდნენ და აცინებდნენ მსხვერპლს ბავშვები (ბავშვები ბავშვები არიან - რისი აღება შეგიძლიათ მათგან?) - და არ შეიძლება მოელოდეთ, განსაკუთრებით თუ ისინი თამაშობენ, რომ ისინი იქცევიან როგორც მეთუშალაჰები, რომლებიც თქვენ თვითონ არ იყავით. ბავშვობაში“.

ნაკლებად ექსცენტრიულ გმირებს ხშირად აძლევენ მეტყველების არაპირდაპირ წარმოდგენას - სიუჟეტის დაჩქარების ან განწყობის გასქელების მიზნით; ზოგჯერ მას, როგორც ამ შემთხვევაში, თან ახლავს ლირიული გამეორებები. ესთერი ფარულად დაქორწინებულ ადას არწმუნებს, რომ მასთან ერთად წავიდეს რიჩარდთან მოსანახულებლად: „ძვირფასო,“ დავიწყე მე, „არ ჩხუბობდი რიჩარდთან იმ დროს, როცა მე ასე იშვიათად ვიყავი სახლში?

- არა, ესთერ.

-იქნებ დიდი ხანია არ მოგწერია? - Ვიკითხე.

- არა, დავწერე, - უპასუხა ადამ.

თვალები კი ასეთი მწარე ცრემლებითაა სავსე და სახე ისეთი სიყვარულით სუნთქავს! ვერ გავიგე ჩემო ძვირფასო მეგობარო. მარტო წავიდე რიჩარდთან? Მე ვთქვი. არა, ადა თვლის, რომ ჯობია მარტო არ ვიარო. იქნებ ჩემთან მოვა? დიახ, ადა ფიქრობს, რომ ჯობია ერთად წავიდეთ. ახლა არ წავიდეთ? დიახ, ახლავე წავიდეთ. არა, ვერ მივხვდი, რა ხდებოდა ჩემს გოგონას, რატომ ანათებდა მისი სახე სიყვარულით და ცრემლები მოადგა თვალებზე.”

მწერალი შეიძლება იყოს კარგი მთხრობელი ან კარგი მორალისტი, მაგრამ თუ ის არ არის ჯადოქარი ან ხელოვანი, ის არ არის მწერალი, მით უმეტეს, დიდი მწერალი. დიკენსი არის კარგი მორალისტი, კარგი მთხრობელი და შესანიშნავი ჯადოქარი, მაგრამ როგორც მეზღაპრე, ის ცოტათი ჩამოუვარდება ყველაფერს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ის ბრწყინვალედ ასახავს პერსონაჟებს და მათ გარემოს ნებისმიერ სიტუაციაში, მაგრამ მოქმედების საერთო სქემაში პერსონაჟებს შორის კავშირების დამყარების მცდელობისას, ეს ხშირად არადამაჯერებელია.

რა საერთო შთაბეჭდილებას ტოვებს ჩვენზე დიდი ხელოვნების ნიმუში? („ჩვენში“ ვგულისხმობ კარგ მკითხველს.) პოეზიის სიზუსტე და მეცნიერების სიამოვნება. ეს არის Bleak House-ის საუკეთესო გავლენა. აქ დიკენსი ჯადოქარი, დიკენსი მხატვარი გამოდის თავზე. მორალისტი მასწავლებელი ბლექ ჰაუსში საუკეთესოდ არ გამოირჩევა. და მთხრობელი, რომელიც აქეთ-იქით დაბრკოლდება, საერთოდ არ ანათებს ბლეიკ ჰაუსში, თუმცა რომანის მთლიანი სტრუქტურა ბრწყინვალე რჩება.

სიუჟეტის გარკვეული ხარვეზების მიუხედავად, დიკენსი რჩება დიდ მწერლად. მართოთ პერსონაჟებისა და თემების უზარმაზარი თანავარსკვლავედი, შეინარჩუნოთ ადამიანები და მოვლენები ერთმანეთთან და შეძლოთ დაკარგული გმირების გამოყვანა დიალოგში - სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დაეუფლოთ არა მხოლოდ ადამიანების შექმნას, არამედ მათ სიცოცხლეში შენარჩუნების ხელოვნებას. მკითხველის ფანტაზია გრძელი რომანის განმავლობაში - რა თქმა უნდა, სიდიადის ნიშანია. როდესაც ბაბუა სმოლვიდი ჩნდება სავარძელში ჯორჯის სროლის გალერეაში, რომლისგანაც იგი კაპიტან ჰოდონის ხელწერის ნიმუშის მოპოვებას ცდილობს, მას მძღოლი და სხვა მამაკაცი ატარებენ. ”და ეს ბიჭი,” ის მიუთითებს სხვა პორტერზე, ”ჩვენ დავიქირავეთ ქუჩაში ერთი ლიტრი ლუდი. ღირს ორი პენსი. ჯუდი (ის მიმართავს თავის ქალიშვილს - V.K), გადაიხადე ამ ძმაკაცს ორი პენსი.<...>ასეთ წვრილმანში ის ბევრს იხდის.

ხსენებული „კარგად გააკეთე“, ადამიანის ობის ერთ-ერთი უცნაური ნიმუში, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება - გაფუჭებულ წითელ ქურთუკებში - ლონდონის დასავლეთ ქუჩებში და ნებაყოფლობით იღებს ვალდებულებას ცხენების დაჭერას ან ეტლში გაშვებას - ხსენებული კარგი მეგობარი, დიდი ენთუზიაზმის გარეშე. , იღებს თავის ორ პენსს, ისვრის მონეტებს ჰაერში, იჭერს და მიდის“. ეს ჟესტი, ეს ერთი ჟესტი, ეპითეტით „ზედმეტად“ (მოძრაობა ზემოდან ქვევით, „მოყვება“ მონეტების ჩამოვარდნას, ეს არ ითარგმნება თარგმანში. - შენიშვნა ყოველი.) წვრილმანია, მაგრამ მკითხველის წარმოსახვაში. ეს ადამიანი სამუდამოდ დარჩება ცოცხალი.

დიდი მწერლის სამყარო ჯადოსნური დემოკრატიაა, სადაც ყველაზე უმნიშვნელო, ყველაზე შემთხვევით გმირებსაც კი, ისევე როგორც იმ თანამემამულეს, რომელიც ჰაერში ორ პენსს აგდებს, აქვთ უფლება იცხოვრონ და გამრავლდნენ.

შენიშვნები

1. A. E. Houseman-ის (1859-1936 წწ.) ლექსი „ღმერთის კანონები და ხალხი.“ ციტირებულია იუ.ტაუბინის მიერ თარგმნილი პუბლიკაციიდან: ინგლისური პოეზია რუსულ თარგმანებში. XX საუკუნე - მ., 1984 წ.

2. ციტატები რომანიდან მოყვანილია მ.კლიაგინა-კონდრატიევის თარგმანში გამოცემის მიხედვით: Dickens Ch. Collected. ციტ.: 30-ში თ. - მ.: ხუდოჟ. განათება, 1960 წ.

3. ინგლისურში სიტყვები „წლები“, „ფრენა“ და ჰეროინის გვარი ჰომონიმებია. - Შენიშვნა. შესახვევი

4. კარლაილ თომასი. საფრანგეთის რევოლუცია: ისტორია / ტრანს. ინგლისურიდან ი. დუბროვინი და ე. მელნიკოვა. - M, 1991. - P. 347, 294. - შენიშვნა. შესახვევი

5. ცოტა ხნით ადრე, ბაკეტის ზეწოლის ქვეშ, მოხუცი სმოლვიდი უბრუნებს ჯარნდისის ანდერძს, რომელიც მან კრუკის მაკულატურის გროვაში იპოვა. ეს ანდერძი უფრო გვიანდელია, ვიდრე სასამართლოში სადავო და მას ქონების დიდი ნაწილი ადასა და რიჩარდს დაუტოვა. ეს უკვე გვპირდებოდა სასამართლო პროცესის სწრაფ დასრულებას. - ფრ. ბ.

6. ამერიკელი ჰომერულის წინააღმდეგ (ლათ.).

7. V.N.-ის ნაშრომებს შორის არის შენიშვნა: „ჩარლი, რომელიც ხდება ესთერის მოახლე, არის მისი „მსუბუქი ჩრდილი“, განსხვავებით ბნელი ჩრდილისგან, ორტანცისგან, რომელმაც შესთავაზა ესთერს მისი მომსახურება მას შემდეგ, რაც ლედი დედლოკმა გაათავისუფლა იგი და არ გააკეთა. წარმატებას მიაღწიე ამაში". - ფრ. ბ

8. V.N.-ს მოჰყავს მაგალითი: „საათი აწკრიალდა, ცეცხლი აწკაპუნა“. რუსულ თარგმანში („საათი წიკწიკებდა, შეშა ხრაშუნებდა“) ალიტერაცია არ არის გადმოცემული - შენიშვნა. რედ. რუსი. ტექსტი.

9. მიმაგრებულ ფურცელზე V.N ადარებს - არა ჯეინ ოსტინის სასარგებლოდ - მის აღწერას ზღვის შესახებ პორტსმუთის ნავსადგურში, როდესაც ფანი პრაისი სტუმრობდა მის ოჯახს: ”და დღე საოცრად კარგი გამოდგა. ჯერ მხოლოდ მარტია, მაგრამ რბილ ნაზ ნიაზე, კაშკაშა მზეში, რომელიც მხოლოდ ხანდახან იმალებოდა ღრუბლის მიღმა, თითქოს აპრილია, გაზაფხულის ცის ქვეშ კი ირგვლივ ისეთი სილამაზეა (გარკვევით მოსაწყენი - V.N.), როგორ თამაშობენ ჩრდილები გემებზე სპიტჰედში და მათ უკან კუნძულზე, და ზღვა ყოველ წუთს იცვლება მოქცევის ამ საათში და, გახარებული, გალავანზე მიდის ისეთი დიდებული ხმაურით“ და ა.შ. ზღვა არ არის გადმოცემული, „სიხარული“ ნასესხებია მეორეხარისხოვანი ლექსებიდან, აღწერა საერთო სტანდარტული და დუნე“. - ფრ. ბ.

10. ესთერის მოთხრობაში ეს სიტყვები მისტერ ჯარნდისს ეკუთვნის. - Შენიშვნა. შესახვევი

"ბნელი სახლი"

„Bleak House“ ერთ-ერთი იმ იშვიათ შემთხვევათაგანია, როდესაც ჟურნალისტური სენსიტიური პასუხი დღის თემასთან დაკავშირებით სრულყოფილად შეესაბამებოდა რომანის მხატვრულ კონცეფციას, თუმცა, როგორც ხშირად ხდება დიკენსის შემთხვევაში, მოქმედება რამდენიმე ათეული წლით უკან არის გადადებული. კანცელარიის სასამართლო, რომლის რეფორმაზეც ბევრს ლაპარაკობდნენ ორმოცდაათიანი წლების დასაწყისში (სხვათა შორის, ის დიდი ხნის განმავლობაში გადაიდო მთავრობის კორუფციით და რუტინით, რაც, დიკენსის აზრით, მაშინდელი ორპარტიულის პირდაპირი შედეგი იყო. სისტემა) - კანცელარიის სასამართლო გახდა რომანის ორგანიზატორი ცენტრი, რომელიც თავს დაესხა მთლიანად სოციალური სისტემის მანკიერებებს. . დიკენსი გაეცნო კანცელარიის სასამართლოს "სიხარულს" ახალგაზრდობაში, როდესაც მუშაობდა იურიდიულ ოფისში და "Pickwick Club"-ში გააფთრებით გააკრიტიკა მისი ამაზრზენი წითელი ლენტი და ყვებოდა "კანცლერის პატიმრის" ისტორიას. ალბათ ისევ დაინტერესდა მისით საგაზეთო აჟიოტაჟის გავლენით.

საზოგადოების შთამბეჭდავი სურათის შემუშავების შემდეგ, დიკენსი, ალბათ, მიაღწევს კიდევ უფრო ბრწყინვალე გამარჯვებას, როდესაც მკითხველს არ დაუშვებს ერთი წუთით დაივიწყოს, რომ სწორედ ეს ქსელი ვერტიკალურია: ზედა ზის ლორდი კანცლერი შალის ბალიშზე და თავის ლინკოლნშირში. სერ ლესტერ დედლოკი თავისი დღეების შორს არის, უხერხული სტრუქტურის საფუძველი ტანჯვას ეყრდნობა, ის აჭერს მყიფე და დაუბანელ მხრებს ქუჩის მწმენდავი ჯოს, ავადმყოფი და გაუნათლებელი რაგამუფინი. შურისძიება არ ელოდება და მარტოხელა ტომ ფლოპჰაუსის სევდიანი სუნთქვა, სადაც ჯოსთან ერთად ვეგეტაცია იგივე გარიყულები, იშლება საშუალო კლასის მყუდრო ბუდეებში და არ იშურებს ყველაზე შინაურ სათნოებას. დიკენსის სამაგალითო გმირი ჰესტერი, მაგალითად, ჯოს ჩუტყვავილას აავადებს. წიგნის პირველ თავში ლონდონი და კანცელარიის სასამართლო ნისლშია გახვეული, მეორე თავი წვიმით დატბორილ, მოღრუბლულ ჩესნი ვოლდში მიგიყვანთ დიდებულ აგარაკზე, სადაც მთავრობის კაბინეტის ბედი წყდება. თუმცა, საზოგადოებისთვის წარდგენილი საბრალდებო დასკვნა ნიუანსების გარეშე არ არის. ლორდი კანცლერი, მაგალითად, კეთილგანწყობილი ჯენტლმენია - ის ყურადღებიანია მისის ფრენის მიმართ, რომელიც სასამართლოს შეფერხებებმა სიგიჟემდე მიიყვანა და მამაშვილურად ესაუბრება "კანცლერის პალატებს" ადასა და რიჩარდს. მტკიცე, ჯიუტი თავის ილუზიებში, სერ ლესტერ დედლოკი 1, მიუხედავად ამისა, ეკუთვნის დიკენსის ერთ-ერთ ყველაზე სიმპათიურ პერსონაჟს: ის გულუხვად ზრუნავს ყველასზე, ვინც მასზე პირდაპირ არის დამოკიდებული, რაინდულად ერთგული რჩება თავისი მშვენიერი ცოლის მიმართ, როდესაც მისი შეურაცხყოფა გამოვლინდება - არის რაღაც. ამ რაღაც რომანტიკულსაც კი. და ბოლოსდაბოლოს აუცილებელია კანცელარიის სასამართლოს განადგურება და სისტემის გამოსწორება, რომელსაც სერ ლესტერი ინგლისისთვის ღმერთად მინიჭებულად მიიჩნევს? ვინ აჭმევს მისტერ ვოლზისა და მისი სამი ქალიშვილის მოხუც მამას, თუ ვჰოლსი დაკარგავს შესაძლებლობას, რომ რიჩარდ კარსტონი გააგზავნეს მთელს მსოფლიოში გადასახადებითა და სასამართლო გადასახადებით? და რა მოუვა სავალალო ნამსხვრევს, რეგენტის ფრაგმენტს, ბიძაშვილი ვოლუმნიას, მისი ყელსაბამით და ბავშვის ლაპარაკით, თუ მისი კეთილისმყოფელი სერ ლესტერი დაკარგავს უფლებას განსაზღვროს ქვეყნის ბედი?

ამის პირდაპირ გამოხატვის გარეშე, დიკენსი ცხადყოფს, რომ საზოგადოება, რომელმაც ჯოს შიმშილისა და მარტოობისგან სიკვდილის საშუალება მისცა, ორმაგად ამაზრზენია და სხვებსაც ერთნაირად უბედურებს აწვება. აქ, რა თქმა უნდა, გამოიხატა დიკენსის ზიზღი მფარველობისა და დამოკიდებულების მიმართ, რომელიც განსაზღვრავს ადამიანებს შორის ურთიერთობებს: მან იცოდა როგორი იყო ეს საკუთარი ოჯახიდან, განსაკუთრებით მისი ცხოვრების ბოლო თხუთმეტი წლის განმავლობაში. იმის თქმა, რომ კანცელარიისა და ჩესნი ვოლდის სიმბოლოა ნისლი და ნესტი, არ იქნება სწორი, რადგან ასეთი ბუნდოვანი, ბუნდოვანი სიმბოლოები მაშინვე მახსენდება, როგორც ზღვა Dombey and Son-ში ან მდინარე ჩვენს ერთობლივ მეგობარში. დიდი ის არის, რომ კანცელარიის სასამართლოც და ნისლიც ერთად განასახიერებს ინგლისს, მაგრამ ისინი ასევე არსებობენ თავისთავად. კომპოზიცია, სიმბოლიზმი, თხრობა ბლეიკ ჰაუსში - მოკლედ, ყველაფერი, სიუჟეტის შესაძლო გამონაკლისის გარდა, მხატვრულად დამაჯერებელია, ვინაიდან მათი სირთულე არ უარყოფს მოქმედების მარტივ და მკაფიო ლოგიკას. ასე რომ, აღმოჩენილი ანდერძი ბოლო მოეღება იარნდისის სამართალწარმოებას და არავის არაფერს მოუტანს - ყველაფერი იურიდიულმა ხარჯებმა შეჭამა; ცოლის სირცხვილი და სიკვდილი სერ ლესტერის ამაყ სამყაროს მტვერში აგდებს; ალკოჰოლიკი კრუკი, უსარგებლო და ჯართის მყიდველი, მისი „ლორდ კანცლერი“ ნაწიბურების, შიმშილისა და ჭირის სამყაროში, „სპონტანური წვის“ შემდეგ დატოვებს ნახშირბადის ძვლების გროვას და სქელი ყვითელი სითხის ლაქას. ზემოდან ქვემოდან დამპალი საზოგადოება ამ საოცარი რომანის გვერდებზე სრულ წრეს იკავებს.

აქ არ არის ადგილი, რომ დეტალურად ვისაუბროთ dramatis personae 2 რომანების გრძელ და მრავალფეროვან სიაზე, ვთქვათ, რომ, როგორც წესი, ეგოისტური და, შესაბამისად, ვულგარული გმირები იზიდავენ საკუთარ ჯიშებს, იშლებიან მცირე ჯგუფებში, უგულებელყოფენ ოჯახს. და მათზე დამოკიდებული ადამიანები - არამედ ინგლისის მმართველი კლასებიც იქცეოდნენ ხალხის მიმართ. მისტერ ტურვეიდროპი, მსუქანი კაცი და პრინცი რეგენტის დროის ცოცხალი მოგონება, მხოლოდ თავის მანერებზე ფიქრობს; ბაბუა სმოლვიდი და მისი შვილიშვილები, რომლებმაც ბავშვობა არ იცოდნენ, მხოლოდ მოგებაზე ფიქრობენ; მოგზაური მქადაგებელი მისტერ ჩადბენდი მხოლოდ მის ხმაზე ფიქრობს; ქალბატონი პარდიგლი, რომელიც მოუწოდებს შვილებს, გამოიყენონ ჯიბის ფული მხოლოდ კარგი საქმეებისთვის, თავს ასკეტად თვლის, როცა საეკლესიო ტრაქტატებს აწვდის სახლებს, სადაც ისინი პურის გარეშე სხდებიან; ქალბატონი ჯელიბი, რომელმაც მთლიანად მიატოვა შვილები, იმედგაცრუებული ხდება მისიონერული საქმიანობით აფრიკაში და უერთდება ბრძოლას ქალთა უფლებებისთვის (საზოგადოებრივი კატასტროფისა და მისიონერული საქმიანობის ფონზე, და ამ უფლებებმა დიკენსი გააგიჟა). და ბოლოს, მისტერ სკიმპოლს არასოდეს სცალია საკუთარი აზრის დაუფიქრებლად გამოთქმა საკუთარ თავზე, ამ მომხიბვლელ პატარა ბიჭზე, სულელი არ არის სხვების ხარჯზე და მახვილი ენით ცხოვრება. ყველა მათგანი, როგორც ბავშვები, თავდაუზოგავად იპყრობს თავის წვრილმანებს და შიმშილი და დაავადება გადის, მათი ყურადღების მიქცევის გარეშე.

რაც შეეხება ჯოს. განასახიერებს მსხვერპლის სიმბოლოს, მაშინ ეს სურათი, ვფიქრობ, იმსახურებს უმაღლეს ქებას. ვერც მძიმე პათოსი და ვერც სიკვდილის ლოგინზე „მამაო ჩვენოს“ არადრამატული წაკითხვა ვერ შეასუსტებს შიშისმომგვრელ და სულელ ჯოს შთაბეჭდილებას, როგორც ახალგაზრდა ცხოველი, ყველასგან მიტოვებული, დაჩაგრული, ნადირი. დიკენსის მიტოვებული და უსახლკარო ბავშვის გამოსახულებამ სრული გამოხატულება მიიღო ჯოს შემთხვევაში. ჯოს გამოსახულებაში არაფერია ამაღლებული და რომანტიული; დიკენსი საერთოდ არ "თამაშობს" მასთან, გარდა იმისა, რომ მიანიშნებს, რომ ბუნებრივი წესიერება იმარჯვებს ბოროტებასა და უზნეობაზე. წიგნში, რომელიც აშკარად უარყოფს სათნოებას ველური აფრიკელებისთვის, ჯო (როგორც ჰიუ საქმრო ბარნაბი რაჯში) ერთადერთი ხარკია კეთილშობილი ველურის ტრადიციული გამოსახულებისადმი. დიკენსის თანაგრძნობა ღარიბების მიმართ ყველაზე ნათლად გამოიხატა იმ სცენაში, სადაც ბატი, ობოლი მსახური სნაგსბის სახლში (ანუ ვიქტორიანული ცხოვრების უკანასკნელი ადამიანი), გაოცებული და თანამგრძნობი, აკვირდება ჯოს დაკითხვის სცენას: ის ცხოვრებას უყურებდა. კიდევ უფრო უიმედო; ღარიბი ხალხი ყოველთვის ეხმარებიან ერთმანეთს და გულკეთილი ბატი ჯოს სადილს აძლევს:

”აი, წადი, ჭამე, საწყალი ბიჭი”, - ამბობს გუსია.

”დიდი მადლობა, ქალბატონო”, - ამბობს ჯო.

-იქნებ ჭამა გინდა?

- მაინც იქნებოდა! - პასუხობს ჯო.

"სად წავიდნენ მამაშენი და დედაშენი?"

ჯო წყვეტს ღეჭვას და დგას. ბოლოს და ბოლოს, ბატმა, ამ ობელმა, ქრისტიანი წმინდანის შინაური ცხოველი, რომლის ტაძარი ტუტინგშია, ჯოს მხარზე ხელი მოჰკიდა - ცხოვრებაში პირველად იგრძნო, რომ წესიერი ადამიანის ხელი შეეხო მას.

”მე არაფერი ვიცი მათ შესახებ”, - ამბობს ჯო.

- არც მე ვიცი ჩემი! - იძახის გუსია.

გუსიას პირში „საწყალი პატარა ბიჭი“ თითქმის „ბატონურად“ ჟღერს და მხოლოდ ეს მარწმუნებს, რომ დიკენსს შეეძლო მაღალი პათოსის და ღრმა გრძნობის გადმოცემა, სახეზე ბოროტი ღიმილი შეინარჩუნა და სენტიმენტალურობაში არ ჩავარდნილიყო.

ბლეიკ ჰაუსის დღევანდელი მკითხველების უმეტესობა, ალბათ, არ დაეთანხმება რომანის ჩემს შეფასებას, რადგან ის უგულებელყოფს იმას, რასაც ისინი რომანის მთავარ ნაკლს თვლიან - გმირის, ესთერ სამერსონის პერსონაჟს. ესთერი ობოლია, მხოლოდ წიგნის შუა რიცხვებიდან ვიგებთ, რომ ის არის მილედი დედლოკის უკანონო ქალიშვილი. მისტერ ჯარნდისის მეურვეობის ქვეშ მყოფი, იგი მასთან ერთად ცხოვრობს მის სხვა ბრალდებებთან ერთად.

დიკენსმა გაბედული ნაბიჯი გადადგა და ესთერი თანაავტორად აიყვანა - წიგნის ნახევარი მისი სახელით დაიწერა. ეს გადაწყვეტილება ძალიან გონივრულად მეჩვენება - ბოლოს და ბოლოს, მკითხველს მხოლოდ ასე შეუძლია საზოგადოების მიერ გატეხილი მსხვერპლის ცხოვრებაში შესვლა; მაგრამ სხვა თავებში, სადაც ავტორი ყვება ამბავს, იგი სრულად დაინახავს ბულინგისა და დევნის სისტემას 3 . ესთერი გადამწყვეტი და მამაცი ჰეროინია, რომელიც განსაკუთრებით დამაჯერებელია დედის ძიებაში, როდესაც მილედის საიდუმლო უკვე გამჟღავნებულია - სხვათა შორის, ეს სცენები ეკუთვნის დიკენსის საუკეთესო ასახვას მოქმედების დინამიკის შესახებ; ჰესტერს აქვს გამბედაობა, უთხრას მისტერ სკიპოლს და მისტერ ვჰოლსს, რა უსარგებლო ხალხია ისინი - დიკენსის მორცხვი და ქალური ჰეროინისთვის ეს რაღაცას ნიშნავს. სამწუხაროდ, დიკენსი შიშობს, რომ ჩვენ თვითონ ვერ შევძლებთ ესთერის სათნოებების დაფასებას, რაც, ბუნებრივია, არის კეთილსინდისიერება, ეკონომიურობა და გონიერება და, შესაბამისად, აიძულებს მას, წარმოუდგენლად დარცხვენილმა, გაიმეოროს ჩვენთვის ყველა მის მიმართ განთქმული ქება. ეს დეფიციტი შეიძლება დამახასიათებელი იყოს გონიერი გოგოებისთვის, მაგრამ იმისათვის, რომ შეესაბამებოდეს ქალურობის დიკენსიურ იდეალს, გოგონა უნდა იყოს მოკრძალებული ყოველ სიტყვაში.

ქალის ფსიქოლოგიის გაგების უუნარობა და სურვილი გადაიქცევა სხვა ნაკლოვანებად და ბევრად უფრო სერიოზულ ნაკლოვანებაში: რომანის ლოგიკით, ჯარნდისის სარჩელი ანადგურებს ყველას, ვინც მასში მონაწილეობს, მაგრამ ლოგიკაც გადაიქცევა, როგორც კი. ჩვენ ვიგებთ, რომ ჩემი ქალბატონის სამარცხვინო დანაშაული და მისი როლი, როგორც მოსარჩელე ამ პროცესში, საერთოდ არ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან. ეს მით უფრო გასაოცარია, როდესაც გიჟური მთხოვნელი მის ფრენა ყვება, თუ როგორ წავიდა მისმა დამ ცუდ გზაზე: ოჯახი ჩაერთო იურიდიულ ბიუროგრამაში, გაღარიბდა და შემდეგ მთლიანად დაინგრა. მაგრამ მისის ფლაიტის და არ არის რომანში და მის დაცემაზე ჩუმად არის საუბარი; მილედი დედლოკის დანაშაული ქმნის რომანის ცენტრალურ ინტრიგას - მაგრამ მილედი ლამაზია; და დიკენსი ავლენს სრულ სიყრუეს ქალის ბუნების მიმართ, მტკიცედ უარს ამბობს ჩემი ქალბატონის წარსულში შემაშფოთებელი ლაქების გაანალიზებაზე ან თუნდაც რეალურად ახსნას, თუ როგორ მოხდა ეს ყველაფერი - არ აქვს მნიშვნელობა, რომ წიგნი ამ საიდუმლოს ეყრდნობა. მაგრამ ნუ ვიქნებით ძალიან პრეტენზიული: ესთერი ბევრად უფრო ლამაზი და ცოცხალია, ვიდრე მარადიული დაკავებული რუთ პინჩი; და მილედი დედლოკი, რომელმაც დაკარგა მოსაწყენი და მიუწვდომელი დეკორაცია, ბევრად უფრო მნიშვნელოვანი პერსონაჟია, ვიდრე სხვა ამაყი და ლამაზი ქალი, ედიტ დომბეი. დიკენსის აქილევსის ქუსლიც კი არ ჩანს ასე დაუცველი ამ დაუნდობელი სასჯელის რომანში.

თუმცა, რა არის ხსნა, დიკენსის მიხედვით? რომანის ბოლოს რამდენიმე პოზიტიური პიროვნება და საზოგადოება შეირჩევა. აქ მთავარია მისტერ რუნსუელი და ყველაფერი, რაც მის უკან დგას. ეს არის „რკინის ოსტატი“ იორკშირიდან, რომელმაც საკუთარი ცხოვრების გზა გაიარა, სადაც ქარხნები და სამჭედლოები ხმაურიანი და ხალისიანად უყვირიან შრომისა და პროგრესის აყვავებულ სამყაროზე და მღერიან გამგზავრების სიმღერას Chesney Wold-ის დაღლილი სამყაროსთვის. თავის პარალიზებულ პატრონთან ერთად. ესთერი ქმართან, ალენ ვუდკურტთან ერთად იორკშირში მიდის; მას ექიმის ხელები და გული მოაქვს ხალხისთვის - ეს ხელშესახები დახმარებაა, არა როგორც დიკენსის ადრეულ რომანებში ბუნდოვანი ფილანტროპია.

და განა ირონიული არ არის, რომ პროაქტიულმა ინდუსტრიულმა ჩრდილოეთმა, ვიქტორიანულ ეპოქაში ინგლისის კაპიტალის ფორპოსტმა, დიკენსისგან კიდევ ერთი გამანადგურებელი დარტყმა მიიღო? 1854 წელს გამოვიდა რომანი "მძიმე დრო".

ბლეიკ ჰაუსის გამოცემის დასრულების შემდეგ, დიკენსი თავისი ახალგაზრდა მეგობრების, უილკი კოლინზისა და მხატვარი ევგის თანხლებით, გაემგზავრა იტალიაში. სასიამოვნო იყო დასვენება ინგლისიდან, სამსახურიდან, ოჯახიდან, თუმცა მისი ახალგაზრდა თანამგზავრები ხანდახან აღიზიანებდნენ მას, რაც ნაწილობრივ მათი მოკრძალებული საშუალებების ბრალი იყო, რაც, რა თქმა უნდა, ხელს უშლიდა მათ ყველგან აედევნათ დიკენსი.

ინგლისში დაბრუნებულმა მან თავისი პირველი წვლილი შეიტანა მომავალი ათწლეულის საქმეში ბირმინგემში რეალური ფასიანი საჯარო კითხვის ორგანიზებით; სპექტაკლებიდან შემოსული თანხა ბირმინგემისა და მიდლენდის ინსტიტუტის სასარგებლოდ წავიდა. სამივე კითხვას ესწრებოდა მისი მეუღლე და რძალი, რომელსაც დიდი წარმატება ხვდა წილად. თუმცა, ის ამ დროისთვის უგულებელყოფს მოწვევების მზარდ ნაკადს. ძნელი სათქმელია, რამდენ ხანს გაგრძელდებოდა დეპრესიის პერსპექტიული შესვენება საშინაო კითხვებზე, თუკი დიკენსი არ აიძულა დაეწყო ახალ რომანზე მუშაობა, უფრო სწორად, არ დაეჩქარებინა ყოველთვიური ხარკი, რადგან ახალი ნაწარმოების იდეა უკვე მომწიფებული იყო. შესაძლოა, მისმა ბოლო მოგზაურობამ ბირმინგემში გააღვიძა მის სულში მიდლენდის აფეთქების ღუმელების საშინელება, რომელიც პირველად ასე ძლიერად გამოიხატა ჯოჯოხეთის ღუმელების კოშმარული ხედვით და "სიძველეთა მაღაზიაში" შეშლილი, დრტვინული ხალხით. ჟურნალისტი, რომელიც აჟიტირებული იყო პრესტონში ბამბის ქარხნებში ოცდასამკვირიანი გაფიცვითა და ლოკაუტით, მხატვარს დაეხმარა - 1854 წლის იანვარში დიკენსი გაემგზავრა ლანკაშირში, რათა მოესწრო ბრძოლა ქარხნის მფლობელებსა და მუშებს შორის. უკვე აპრილში გამოდის რომანის „მძიმე დროების“ პირველი ნომერი. რომანის წარმატებამ Home Reading-ს დიდება და მატერიალური კეთილდღეობა დაუბრუნა.

შენიშვნები

1. ... ჯიუტი სერ ლესტერ დედლოკი— ჩიხი („ჩიხი“) ნიშნავს „სტაგნაციას“, „ჩიხს“. როგორც უმეტეს შემთხვევაში, დიკენსის გმირის სახელი ამავდროულად მისი დახასიათების საშუალებაცაა.

2. პერსონაჟები ( ლათ.).

3....ბულინგი და შევიწროება- ბევრი დიკენსიელი კრიტიკოსის მოსაზრება, ალბათ, არ არის უსაფუძვლო, რომ მან თავისი ახალი კომპოზიციური ტექნიკა (სხვადასხვა პიროვნების სახელით მოთხრობის წარმართვა) დეტექტიური რომანის ტექნიკას დაევალა, რომლის ჟანრშიც ასე წარმატებით მუშაობდა მისი ახალგაზრდა მეგობარი უილკი კოლინზი. . მე-20 საუკუნის რომანში. გეგმების შეცვლა აღარ არის ახალი რამ (დ. ჯოისი, ვ. ფოლკნერი).

4. ...სამივე კითხვას...მისი ცოლი და რძალი ესწრებოდნენ- პირველი საჯარო კითხვა გაიმართა ბირმინგემის მერიაში 1853 წლის 27 დეკემბერს; დიკენსმა წაიკითხა საშობაო სიმღერა.

ჩარლზ დიკენსი დაიბადა 1812 წლის 7 თებერვალს ლენდპორტში, პორტსმუთის გარეუბანში (სამხრეთ ინგლისი). მისი მამა, საზღვაო კომისრის თანამდებობის პირი, ბიჭის დაბადებიდან მალევე გადაიყვანეს Chatham Docks-ში, იქიდან კი ლონდონში.

პატარა დიკენსი ადრევე გაეცნო შექსპირის, დეფოს, ფილდინგის, სმოლეტის და გოლდსმიტის ნამუშევრებს. ამ წიგნებმა ჩარლზის ფანტაზია დაიპყრო და სამუდამოდ ჩაიძირა მის სულში. წარსულის უდიდესმა ინგლისელმა რეალისტებმა მოამზადეს ის, რომ გაეგო რა რეალობამ გამოავლინა მისთვის.

დიკენსის ოჯახს, რომელსაც ჰქონდა მოკრძალებული სახსრები, განიცდიდა მზარდ საჭიროებას. მწერლის მამა ვალებში ჩაიძირა და მალევე აღმოჩნდა მარშალსის მოვალის ციხეში. ბინის ფული რომ არ ჰქონდა, ჩარლზის დედა დასთან, ფანისთან ერთად დასახლდა ციხეში, სადაც პატიმრის ოჯახს ჩვეულებრივ აძლევდნენ უფლებას დარჩენას, ხოლო ბიჭი გაგზავნეს შავკანიან ქარხანაში. დიკენსმა, რომელიც მაშინ მხოლოდ თერთმეტი წლის იყო, დაიწყო საკუთარი პურის შოვნა.

ვერასდროს თავის ცხოვრებაში, თუნდაც ყველაზე უღრუბლო პერიოდებში, დიკენსს ვერ ახსოვდა კანკალის გარეშე აქ გატარებული დღეების გაშავების ქარხანა, დამცირება, შიმშილი, მარტოობა. სამარცხვინო ხელფასისთვის, რომელიც ძლივს საკმარისი იყო პურისა და ყველით ლანჩისთვის, პატარა მუშაკს სხვა ბავშვებთან ერთად მრავალი საათის გატარება მოუწია ნესტიან და პირქუშ სარდაფში, რომლის ფანჯრებიდან მხოლოდ ტემზას ნაცრისფერი წყლები იყო. ჩანს. ამ ქარხანაში, რომლის კედლები ჭიებმა შეჭამეს და უზარმაზარი ვირთხები დარბოდნენ კიბეებზე, ინგლისის მომავალი დიდი მწერალი მუშაობდა დილიდან დაღამებამდე.

კვირაობით ბიჭი მიდიოდა მარშალსიაში, სადაც საღამომდე დარჩა ოჯახთან ერთად. მალე ის იქ გადავიდა საცხოვრებლად, იქირავა ოთახი ციხის ერთ-ერთ შენობაში. მარშალსიაში გატარებული დროის განმავლობაში, ამ ღარიბთა და გაკოტრებულთა ციხეში, დიკენსი კარგად გაეცნო მისი მაცხოვრებლების ცხოვრებასა და მორალს. ყველაფერი, რაც მან აქ ნახა, დროთა განმავლობაში გაცოცხლდა მისი რომანის პატარა დორიტის ფურცლებზე.

უპატრონო მუშების, გარიყულების, მათხოვრებისა და მაწანწალების ლონდონი იყო ცხოვრების სკოლა, რომელიც დიკენსმა გაიარა. მას სამუდამოდ ახსოვდა ქალაქის ქუჩებში მყოფი ადამიანების, ფერმკრთალი, გამხდარი ბავშვების, სამსახურიდან დაქანცული ქალების დაღლილი სახეები. მწერალმა პირადად განიცადა, თუ რა ცუდია ზამთარში დახეული ტანსაცმლითა და თხელი ფეხსაცმლით გამოწყობილი ღარიბი კაცისთვის და რა აზრები უტრიალებს თავში, როცა სახლისკენ მიმავალს ჩერდება კაშკაშა მაღაზიების ვიტრინების წინ და მოდური სადარბაზოების შესასვლელთან. რესტორნები. მან იცოდა, რომ მოდური კვარტლებიდან, სადაც ლონდონის არისტოკრატია კომფორტულად დასახლდა, ​​სულ რაღაც ქვის მოშორებით იყო ბინძური და ბნელი ხეივნები, სადაც ღარიბები ცხოვრობდნენ. დიკენსის თანამედროვე ინგლისის ცხოვრებამ მას მთელი სიმახინჯე გამოავლინა და მომავალი რეალისტის შემოქმედებითმა მეხსიერებამ შემოინახა ისეთი გამოსახულებები, რომლებმაც დროთა განმავლობაში აღელვება მთელი ქვეყანა.

დიკენსების ცხოვრებაში მომხდარმა ბედნიერმა ცვლილებებმა შესაძლებელი გახადა ჩარლზს შეწყვეტილი სწავლის განახლება. მწერლის მამამ მოულოდნელად მიიღო მცირე მემკვიდრეობა, გადაიხადა ვალები და ოჯახთან ერთად ციხიდან გამოვიდა. დიკენსი შევიდა ე.წ. ვაშინგტონის სახლის კომერციულ აკადემიაში ჰამსტედროდში.

ჭაბუკის გულში ცოდნის მგზნებარე წყურვილი ცხოვრობდა და ამის წყალობით მან შეძლო მაშინდელი ინგლისური სკოლის არახელსაყრელი პირობების დაძლევა. ენთუზიაზმით სწავლობდა, თუმცა „აკადემიას“ არ აინტერესებდა ბავშვების ინდივიდუალური მიდრეკილებები და აიძულებდა მათ ზეპირად ესწავლათ წიგნები. მენტორები და მათი პალატები ერთმანეთს სძულდათ და დისციპლინა მხოლოდ ფიზიკური დასჯის გზით იყო დაცული. დიკენსის გამოცდილება სკოლაში მოგვიანებით აისახა მის რომანებში „ნიკოლას ნიკლბისა და დევიდ კოპერფილდის ცხოვრება და თავგადასავალი“.

თუმცა, დიკენსს არ მოუწია კომერციულ აკადემიაში დიდხანს ყოფნა. მამამისი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ დაეტოვებინა სკოლა და გამხდარიყო კლერკი ქალაქის ერთ-ერთ ოფისში. ახალგაზრდა კაცის წინაშე გაიხსნა პატარა თანამშრომლების, მეწარმეების, გაყიდვების აგენტებისა და ოფიციალური პირების ახალი და აქამდე ნაკლებად ცნობილი სამყარო. დიკენსის მუდამ დამახასიათებელი ყურადღებიანი დამოკიდებულება ადამიანის მიმართ, მისი ცხოვრებისა და ხასიათის ყველა დეტალის მიმართ, დაეხმარა მწერალს აქ, მტვრიან საოფისე წიგნებს შორის, ეპოვა ბევრი რამ, რისი დამახსოვრებაც ღირდა და რის შესახებაც მოგვიანებით ხალხს უნდა ეთქვა.

დიკენსი თავისუფალ დროს ბრიტანეთის მუზეუმის ბიბლიოთეკაში ატარებდა. მან გადაწყვიტა ჟურნალისტი გამხდარიყო და მოუთმენლად აიღო სტენოგრამა. მალე ახალგაზრდა დიკენსმა ლონდონის ერთ-ერთ პატარა გაზეთში რეპორტიორად იმუშავა. მან სწრაფად მოიპოვა პოპულარობა ჟურნალისტებში და მიიწვიეს რეპორტიორად მსოფლიო პარლამენტში, შემდეგ კი Morning Chronicle-ში.

თუმცა, რეპორტიორის მუშაობამ მალევე შეწყვიტა დიკენსის დაკმაყოფილება. მას იზიდავდა შემოქმედება; მან დაიწყო მოთხრობების, მცირე იუმორისტული ჩანახატების, ესეების წერა, რომელთაგან საუკეთესო 1833 წელს გამოაქვეყნა ფსევდონიმით Bosa. 1835 წელს მისი ესეების ორი სერია გამოიცა ცალკე პუბლიკაციად.

უკვე "ბოზის ესეებში" არ არის რთული დიდი ინგლისელი რეალისტის ხელწერა. ბოზის მოთხრობების სიუჟეტები მარტივია; მკითხველს ხიბლავს ღარიბი მოხელეების, მცირე ბიზნესმენების, დაქორწინებაზე მეოცნებე მოხუცი მოახლეების, ქუჩის კომიკოსებისა და მაწანწალების შესახებ ისტორიების სიმართლე. უკვე მწერლის ამ ნაწარმოებში აშკარად გამოიკვეთა მისი მსოფლმხედველობა. ადამიანის მიმართ სიმპათია, ღარიბებისა და გაჭირვებული ადამიანების მიმართ სიბრალული, რომელიც არასოდეს ტოვებდა დიკენსს, წარმოადგენს მისი პირველი წიგნის მთავარ ინტონაციას; "ბოზის ესკიზებში" გამოიკვეთა ინდივიდუალური დიკენსიული სტილი, მათში ჩანს მისი სტილისტური ტექნიკის მრავალფეროვნება. იუმორისტული სცენები და ისტორიები სასაცილო და აბსურდული ექსცენტრიკოსების შესახებ იკვეთება სევდიანი ისტორიებით ინგლისელი ღარიბების ბედზე. მოგვიანებით, დიკენსის საუკეთესო რომანების ფურცლებზე ვხვდებით გმირებს, რომლებიც პირდაპირ კავშირშია „ბოზის ესკიზების“ გმირებთან.

„ბოზის ესკიზები“ წარმატებას მიაღწია, მაგრამ დიკენსს ნამდვილი პოპულარობა სწორედ მისმა რომანმა „პიკვიკის კლუბის მშობიარობის შემდგომი ფურცლები“, რომლის პირველი ნომრები გამოჩნდა 1837 წელს.

„პიკვიკის ქაღალდები“ მწერალს შეუკვეთეს, როგორც ესეების სერია, რომელიც თან ახლავს მაშინდელი მოდური კარიკატურისტის დ. სეიმურის ნახატებს. თუმცა, წიგნის უკვე პირველ თავებში მწერალმა მხატვარი უკანა პლანზე გადაიყვანა. დიკენსის ბრწყინვალე ტექსტი გახდა წიგნის საფუძველი, სეიმურის ნახატები და რომელმაც მოგვიანებით შეცვალა ის ფიზი (ბრაუნი) - მისთვის ილუსტრაციების მეტი არაფერი.

ავტორის კეთილგანწყობილი იუმორი და ინფექციური სიცილი მოხიბლავდა მკითხველს და ისინი მხიარულად იცინოდნენ მასთან ერთად პიკვიკიანების სახალისო თავგადასავალზე, ინგლისის არჩევნების კარიკატურაზე, იურისტების მაქინაციებზე და საერო ჯენტლმენების პრეტენზიებზე. როგორც ჩანს, ყველაფერი, რაც ხდება, ვითარდება პატრიარქალური და მყუდრო დინგლი დელის ატმოსფეროში, ხოლო ბურჟუაზიული ინტერესი და თვალთმაქცობა განასახიერებს მხოლოდ თაღლითები ჯინგლი და ჯობ ტროტერი, რომლებიც აუცილებლად განიცდიან დამარცხებას. მთელი წიგნი ახალგაზრდა დიკენსის ოპტიმიზმით სუნთქავს. მართალია, ხანდახან რომანის ფურცლებზე ციმციმებს ცხოვრებით განაწყენებული ადამიანების ბნელი ჩრდილები, მაგრამ ისინი სწრაფად ქრება და მკითხველს ნაზი ექსცენტრიკის საზოგადოებაში ტოვებს.

დიკენსის მეორე რომანი იყო ოლივერ ტვისტი (1838). აქ საუბარი აღარ იყო მხიარული მოგზაურების თავგადასავალზე, არამედ „სამუშაო სახლებზე“, ღარიბთა ერთგვარი გამოსასწორებელი დაწესებულებებზე, საქველმოქმედო დაწესებულებებზე, რომელთა წევრები ყველაზე მეტად ფიქრობენ იმაზე, თუ როგორ დაისაჯონ ღარიბები სიღარიბის გამო, თავშესაფრები, სადაც ობლები შიმშილობენ, ქურდების ბუნაგების შესახებ. და ეს წიგნი შეიცავს დიდი იუმორისტის კალმის ღირსეულ გვერდებს. მაგრამ ზოგადად, "The Pickwick Club"-ის უდარდელი ინტონაციები სამუდამოდ წარსულს ჩაბარდა. დიკენსი აღარასოდეს დაწერს მხიარულ რომანს. „ოლივერ ტვისტი“ მწერლის შემოქმედებაში ახალ ეტაპს ხსნის – კრიტიკული რეალიზმის ეტაპს.

ცხოვრება დიკენსს უფრო და უფრო ახალ იდეებს სთავაზობდა. სანამ ოლივერ ტვისტზე მუშაობის დასრულებას მოასწრებდა, მან დაიწყო ახალი რომანი, ნიკოლას ნიკლბი (1839), ხოლო 1839-1841 წლებში გამოსცა სიძველეების მაღაზია და ბარნაბი ქედი.

დიკენსის პოპულარობა იზრდება. მისი თითქმის ყველა წიგნი იყო დიდი წარმატება. შესანიშნავი ინგლისელი რომანისტი აღიარებული იყო არა მხოლოდ ინგლისში, არამედ მის საზღვრებს მიღმაც.

დიკენსი რეალისტი, ბურჟუაზიული ორდენების მკაცრი კრიტიკოსი, გაჩნდა მე-19 საუკუნის 30-იან წლებში, როდესაც მის სამშობლოში მნიშვნელოვანი სოციალურ-პოლიტიკური ცვლილებები ხდებოდა; გამჭრიახი მხატვარი ვერ ხედავდა, როგორი იყო მისი თანამედროვე სოციალური სისტემის კრიზისი. ვლინდება ცხოვრების სხვადასხვა სფეროში.

ინგლისში ამ დროს აშკარა შეუსაბამობა იყო საზოგადოების ეკონომიკურ და პოლიტიკურ ორგანიზაციას შორის. XIX საუკუნის 30-იანი წლებისთვის ქვეყანაში დასრულდა ეგრეთ წოდებული „ინდუსტრიული რევოლუცია“ და ბრიტანეთის სამეფო გახდა მთავარი ინდუსტრიული ძალა. საზოგადოებრივ ასპარეზზე გაჩნდა ორი ახალი ისტორიული ძალა - ინდუსტრიული ბურჟუაზია და პროლეტარიატი. მაგრამ ქვეყნის პოლიტიკური სტრუქტურა ისეთივე დარჩა, როგორიც იყო ასზე მეტი წლის წინ. ახალ ინდუსტრიულ ცენტრებს, რომლებიც ათიათასობით ადამიანს ითვლიან, პარლამენტში წარმომადგენლობა არ ჰყავდათ. დეპუტატებს მაინც ირჩევდნენ რომელიმე პროვინციული ქალაქიდან, რომელიც მთლიანად იყო დამოკიდებული მეზობელ მიწის მესაკუთრეზე. პარლამენტი, რომელსაც რეაქციული კონსერვატიული წრეები კარნახობდნენ თავიანთ ნებას, საბოლოოდ შეწყვიტა წარმომადგენლობითი ინსტიტუტი.

საპარლამენტო რეფორმისთვის ბრძოლა, რომელიც ქვეყანაში გაჩაღდა, ფართო სოციალურ მოძრაობად გადაიზარდა. სახალხო წნეხის ქვეშ რეფორმა 1832 წელს განხორციელდა. მაგრამ მხოლოდ ინდუსტრიულმა ბურჟუაზიამ, რომელმაც უარყო ფართო დემოკრატიული რეფორმები, ისარგებლა გამარჯვების ნაყოფით. სწორედ ამ პერიოდში განისაზღვრა სრული კონტრასტი ბურჟუაზიისა და ხალხის ინტერესებს შორის. ინგლისში პოლიტიკური ბრძოლა ახალ ეტაპზე გადავიდა. ქვეყანაში წარმოიშვა ქარტიზმი - მუშათა კლასის პირველი ორგანიზებული მასობრივი რევოლუციური მოძრაობა.

ხალხში ძველი ფეტიშების პატივისცემა კვდებოდა. ეკონომიკური და სოციალური წინააღმდეგობების ზრდამ და შედეგად ჩარტისტულმა მოძრაობამ გამოიწვია ქვეყანაში საზოგადოებრივი ცხოვრების აღმავლობა, რამაც თავის მხრივ გავლენა მოახდინა ინგლისურ ლიტერატურაში კრიტიკული ტენდენციის გაძლიერებაზე. სოციალური რეკონსტრუქციის მოსალოდნელი პრობლემები აწუხებდა რეალისტი მწერლების გონებას, რომლებიც გააზრებულად სწავლობდნენ რეალობას. და ინგლისელმა კრიტიკულმა რეალისტებმა გაამართლეს თავიანთი თანამედროვეების მოლოდინი. მათ, თითოეულმა თავიანთი გამჭრიახობით, უპასუხეს ცხოვრების მიერ დასმულ კითხვებს, გამოხატეს მილიონობით ინგლისელის ღრმა აზრები.

ყველაზე ნიჭიერი და გაბედული "ინგლისელი რომანისტთა ბრწყინვალე სკოლის" წარმომადგენლებიდან, როგორც მათ მარქსი უწოდებდა (მათ შორის იყვნენ ჩარლზ დიკენსი, ვ. თეკერეი, ე. გასკელი, ს. ბრონტე), იყო ჩარლზ დიკენსი. გამოჩენილი მხატვარი, რომელიც დაუღალავად იღებდა თავის მასალას ცხოვრებიდან, მან შეძლო ადამიანის ხასიათის გამოსახვა დიდი სიმართლით. მისი გმირები დაჯილდოვებულნი არიან ნამდვილი სოციალური ტიპაჟებით. მისი თანამედროვე მწერლების უმრავლესობისთვის დამახასიათებელი „ღარიბისა“ და „მდიდრის“ ბუნდოვანი დაპირისპირებიდან, დიკენსი მიუბრუნდა ეპოქის რეალური სოციალური წინააღმდეგობების საკითხს, თავის საუკეთესო რომანებში ისაუბრა შრომასა და კაპიტალს შორის დაპირისპირებაზე. მუშა და კაპიტალისტი მეწარმე.

ცხოვრების მრავალი ფენომენის ღრმად სწორი შეფასების მიუხედავად, ინგლისელმა კრიტიკულმა რეალისტებმა არსებითად არ წამოაყენეს რაიმე დადებითი სოციალური პროგრამა. უარყვეს ხალხის აჯანყების გზა, ისინი ვერ ხედავდნენ რეალურ შესაძლებლობას სიღარიბისა და სიმდიდრის კონფლიქტის გადასაჭრელად. ზოგადად ინგლისური კრიტიკული რეალიზმის დამახასიათებელი ილუზიები ასევე დამახასიათებელი იყო დიკენსისთვის. ის ასევე ხანდახან მიდრეკილი იყო იფიქროს, რომ ბოროტი ადამიანები, რომელთაგან ბევრია საზოგადოების ყველა დონეზე, დამნაშავენი იყვნენ არსებულ უსამართლობაში და იმედოვნებდა, რომ ძალაუფლების მქონეთა გულის შერბილებით, დაეხმარებოდნენ ღარიბებს. ეს შემრიგებლური მორალიზაციული ტენდენცია სხვადასხვა ხარისხით არის წარმოდგენილი დიკენსის ყველა ნაშრომში, მაგრამ ეს განსაკუთრებით გამოხატული იყო მის საშობაო მოთხრობებში (1843-1848).

თუმცა „საშობაო ისტორიები“ არ განსაზღვრავს მის მთელ შემოქმედებას. ორმოციანი წლები იყო ინგლისური კრიტიკული რეალიზმის უდიდესი აყვავების პერიოდი და დიკენსისთვის ეს იყო პერიოდი, რომელმაც მოამზადა მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი რომანების გამოჩენა.

მწერლის მოგზაურობამ ამერიკაში, რომელიც მან 1842 წელს მიიღო, მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა დიკენსის შეხედულებების ჩამოყალიბებაში. თუკი თავის სამშობლოში დიკენსს, ისევე როგორც ინგლისელი ბურჟუაზიული ინტელიგენციის უმეტეს წარმომადგენელს, შეეძლო ჰქონოდა ილუზია, რომ თანამედროვე სოციალური ცხოვრების მანკიერებები, უპირველეს ყოვლისა, არისტოკრატიის დომინირებით იყო განპირობებული, მაშინ ამერიკაში მწერალი ხედავდა ბურჟუაზიულ სამართლებრივ წესრიგს მის „სუფთა“. ფორმა.”

ამერიკული შთაბეჭდილებები, რომლებიც მასალად იქცა "ამერიკული ნოტები" (1842) და რომანი "მარტინ ჩუზლევიტის ცხოვრება და თავგადასავალი" (1843-1844), დაეხმარა მწერალს ჩაეხედა ბურჟუაზიული სამყაროს სიღრმეში და შეემჩნია თავის სამშობლო ისეთ ფენომენებს, რომლებიც მის ყურადღებას დღემდე არ ტოვებს.

იწყება დიკენსის უდიდესი იდეოლოგიური და შემოქმედებითი სიმწიფის პერიოდი. 1848 წელს - ჩარტიზმის ახალი აღზევებისა და ევროპაში რევოლუციური სიტუაციის გაჩენის წლებში - გამოქვეყნდა დიკენსის მშვენიერი რომანი "დომბეი და ვაჟი", რომელიც ძალიან შეაფასა ვ. გ. ბელინსკიმ, ამ წიგნში რეალისტი მხატვარი გადადის გარკვეული კრიტიკისგან. თანამედროვე რეალობის ასპექტები მთელი ბურჟუაზიული სოციალური სისტემის პირდაპირ დენონსაციამდე.

Dombey and Son სავაჭრო სახლი არის დიდი მთლიანობის პატარა უჯრედი. ადამიანის ზიზღი და მისტერ დომბეის უსულო, ეგოისტური გათვლა ახასიათებს, მხატვრის გეგმის მიხედვით, ბურჟუაზიული სამყაროს მთავარ მანკიერებებს. რომანი დიკენსმა ჩათვალა, როგორც დომბეის დაცემის ისტორია: ცხოვრება უმოწყალოდ იძიებს შურს ფეხქვეშ გათელილი კაცობრიობისთვის და გამარჯვება მიდის Wooden Midshipman-ის მაღაზიის მკვიდრთ, რომლებიც თავიანთ ქმედებებში მხოლოდ კეთილი გულის კარნახს მისდევენ.

„დომბეი და ძე“ ხსნის დიდი რეალისტის უდიდესი იდეოლოგიური და შემოქმედებითი სიმწიფის პერიოდს. ამ პერიოდის ერთ-ერთი ბოლო ნამუშევარი იყო რომანი Bleak House, რომელიც გამოიცა 1853 წელს.

რომანში „Break House“ ჩარლზ დიკენსი სატირის დაუნდობლობით ასახავდა ინგლისელი ბურჟუაზიის როგორც საჯარო, ისე პირად ცხოვრებას. მწერალი თავის სამშობლოს ხედავს, როგორც პირქუშ, „ცივ სახლს“, სადაც გაბატონებული სოციალური კანონები ავიწროებს და ანგრევს ადამიანების სულებს და იყურება ამ დიდი სახლის ყველაზე ბნელ კუთხეებში.

ლონდონში ყველანაირი ამინდია. მაგრამ ბლეიკ ჰაუსში დიკენსი ყველაზე ხშირად გვიხატავს ნისლიანი, შემოდგომით ბნელი ლონდონის სურათს. განსაკუთრებით იშვიათია ნისლი, რომელიც ფარავს ლინკოლნ ფილდსს, სადაც მოსამართლეები, რომლებიც განიხილავდნენ ჯარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ საქმეს, უკვე მრავალი ათეული წელია სხედან ლორდ კანცლერის სასამართლოში. მთელი მათი ძალისხმევა მიზნად ისახავს ისედაც რთული საქმის აღრევას, როდესაც ზოგიერთი ნათესავი კამათობს სხვების უფლებებზე დიდი ხნის განმავლობაში დაკარგულ მემკვიდრეობაზე.

რაც არ უნდა განსხვავდებოდეს მოსამართლეები და ადვოკატები თავიანთი პოზიციით და მათი ინდივიდუალური მახასიათებლებით, თითოეული განლაგებულია ბრიტანული სასამართლოს იერარქიული კიბის შესაბამის საფეხურზე, მათ ყველას აერთიანებს კლიენტის დამონების გაუმაძღარი სურვილი, დაეუფლონ მას. ფული და საიდუმლოებები. ეს არის მისტერ ტულკინგჰორნი, პატივსაცემი ჯენტლმენი, რომლის სული ლონდონის საუკეთესო ოჯახების საშინელი საიდუმლოების დაცვას ჰგავს. ასეთია მოლაპარაკე მისტერ კენგე, რომელიც ხიბლავს თავის მუხტს, როგორც კურდღლის ბოა. ახალგაზრდა გუპიც კი, რომელიც ერთ-ერთ ბოლო ადგილს იკავებს მოზიდვისა და ხრიკების კორპორაციაში, რაც არ უნდა შეექმნას მას ცხოვრებაში, ძირითადად მოქმედებს კენგესა და კარბოის ოფისში შეძენილი ცოდნით.

მაგრამ ბლეიკ ჰაუსში გამოსახულ ყველა ადვოკატს შორის, ალბათ, ყველაზე ტიპიურია მისტერ ვჰოლსი. მუდამ შავებში ჩაცმული და მუდამ კორექტული, მუდამ შავებში ჩაცმული, მუდამ კორექტული, გამხდარი ჯენტლმენი მკითხველს დიდხანს ემახსოვრება. ვჰოლსი მუდმივად საუბრობს თავის მოხუც მამაზე და სამ ობოლი ქალიშვილზე, რომლებსაც ის თითქოს ცდილობს დატოვოს მხოლოდ კარგი სახელი, როგორც მემკვიდრეობა. სინამდვილეში, ის მათთვის კარგ ფულს შოულობს გონიერი კლიენტების ძარცვით. დაუნდობელი თავის სიხარბეში, თვალთმაქც ვოლსი არის ბურჟუას პურიტანული ზნეობის ტიპიური პროდუქტი და ჩვენ ადვილად შეგვიძლია ვიპოვოთ მისი მრავალი წინაპარი ფილდინგის და სმოლეტის სატირულ სურათებს შორის.

პიკვიკის კლუბში დაბრუნებულმა დიკენსმა თავის მკითხველს მოუყვა სახალისო ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორ შეიყვანეს მისტერ პიკვიკი ადვოკატებმა, როდესაც ის სასამართლოს წინაშე წარუდგინეს ცრუ ბრალდებით, რომ დაარღვიეს დაპირება დაქორწინდნენ მის მემამულეზე, ქვრივ ბარდლზე. ჩვენ არ შეგვიძლია არ ვიცინოთ საქმეზე Hurdle v. Pickwick-ის წინააღმდეგ, თუმცა ვწუხვართ დაზარალებული უდანაშაულო გმირის გამო. მაგრამ „Jarndyce v. Jarndyce“-ის შემთხვევა ავტორის მიერ ისეთი პირქუში ტონალობით არის დახატული, რომ სიუჟეტის ცალკეული კომიკური დეტალებით გამოწვეული წარმავალი ღიმილი მაშინვე ქრება მკითხველის სახიდან. ბლეიკ ჰაუსში დიკენსი მოგვითხრობს ადამიანთა რამდენიმე თაობის შესახებ, რომლებიც ჩაებნენ უაზრო სასამართლო პროცესებში და ჩაბარდნენ ხარბ და სულელ იურისტებს. მხატვარი თავის თხრობაში უზარმაზარ დამაჯერებლობას აღწევს - ის მოქმედებაში აჩვენებს ინგლისური სასამართლო პროცესის მანქანას.

ბევრი ადამიანი, მოხუცი და ძალიან ახალგაზრდა, სრულიად გატეხილი და ჯერ კიდევ მდიდარი, სიცოცხლეს ატარებს სასამართლო დარბაზებში. აი პატარა მოხუცი მის ფრენა. რომელიც ყოველ დღე მოდის უზენაეს სასამართლოში თავისი დახეული რეტიკულით სავსე ნახევრად გაფუჭებული დოკუმენტებით, რომლებმაც დიდი ხანია დაკარგეს ყოველგვარი ღირებულება. ახალგაზრდობაშიც კი აღმოჩნდა რაიმე სახის სამართალწარმოებაში ჩახლართული და მთელი ცხოვრება არაფერს აკეთებდა სასამართლოში წასვლის გარდა. Miss Flight-ისთვის მთელი მსოფლიო შემოიფარგლება ლინკოლნის ველებით, სადაც მდებარეობს უზენაესი სასამართლო. უმაღლეს ადამიანურ სიბრძნეს კი განასახიერებს მისი თავი, უფალი კანცლერი. მაგრამ მომენტებში, მოხუცი ქალის გონება ბრუნდება და ის სევდიანად ყვება, როგორ კვდებიან ერთმანეთის მიყოლებით ჩიტები, რომლებსაც მან სიხარული, იმედი, ახალგაზრდობა, ბედნიერება უწოდა, მის საცოდავ კარადაში.

მისტერ გრიდლი, რომელსაც აქ მეტსახელად "კაცი შროპშირიდან" ეძახიან, ასევე მოდის სასამართლოში, ღარიბი კაცი, რომლის ძალაც და ჯანმრთელობაც სასამართლომ გაანადგურა. მაგრამ თუ მისის ფრენა შეეგუა თავის ბედს, მაშინ გრიდლის სული აღშფოთებით დუღს. ის თავის მისიას ხედავს მოსამართლეების და ადვოკატების დაგმობაში. მაგრამ გრიდლის არ შეუძლია შეცვალოს მოვლენების მიმდინარეობა. ცხოვრებით გაწამებული, დაღლილი და დამტვრეული, მათხოვარივით კვდება გიორგის გალერეაში.

ჯარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ სასამართლო განხილვის თითქმის ყველა მხარე განიცდის იგივე ბედს, როგორც ფლაიტს ან გრიდლის. რომანის ფურცლებზე ჩვენ ვხედავთ ახალგაზრდა კაცის, სახელად რიჩარდ კარსტონის ცხოვრებას. იარნდიკის შორეული ნათესავი. სიმპათიური, მხიარული ახალგაზრდა, ნაზად შეყვარებული ბიძაშვილ ადაზე და მასთან ერთად ბედნიერებაზე ოცნებობს. ის თანდათან იწყებს პროცესისადმი ზოგადი ინტერესით გამსჭვალვას. უკვე რომანის პირველ თავებში. როდესაც გიჟური მოხუცი ქალბატონი ფრენა პირველად ჩნდება ბედნიერი ადას და რიჩარდის წინაშე, დიკენსი თითქოს ავლენს მათი მომავლის სიმბოლოს. წიგნის ბოლოს, მოხმარებით გატანჯულმა გამწარებულმა რიჩარდმა, რომელმაც მთელი თავისი და ადას სახსრები ამ სარჩელში გაფლანგა, გრიდლის მოგვაგონებს.

ჯარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ საქმის მსხვერპლი უამრავი ადამიანი გახდა და საბოლოოდ აღმოჩნდა, რომ საქმე საერთოდ არ ყოფილა. იმიტომ, რომ ერთ-ერთი იარნდისის მიერ ნაანდერძევი ფული მთლიანად წავიდა იურიდიული ხარჯების გადასახდელად. ხალხმა რეალობად მიიჩნია მხატვრული ლიტერატურა, რომელიც დაფარულია ინგლისური კანონმდებლობის მოჩვენებითი ბრწყინვალებით. კანონების ძალის უძლეველი რწმენა დიკენსის მიერ გამოსახული ინგლისური ბურჟუაზიული საზოგადოების ერთ-ერთი კონვენციაა.

დიკენსი განსაკუთრებით აღშფოთებულია ინგლისური არისტოკრატიით ცარიელი ფეტიშების მონური ერთგულებით და გარემოს ამპარტავანი უგულებელყოფით. ბლეიკ ჰაუსში სოციალური კრიტიკის ეს ხაზი განხორციელდა დედლოკის სახლის ისტორიაში.

ჩესნი ვოლდში, დედლოკების ოჯახის მამულში. რამდენადაც ისინი დიდებულები არიან, ლონდონის საზოგადოების "ფერი" იკრიბება და დიკენსი მათ თავისი სატირული ნიჭის მთელი ძალით ხატავს. ესენი არიან ამპარტავანი დეგენერატები, უსაქმურობით მობეზრებული პარაზიტები, სხვისი უბედურებისთვის ხარბი. ცილისმწამებლური ქალბატონებისა და ბატონების მთელი ბრბოდან, რომლებიც ქმნიან Chesney-Wold-ის ფონს, დგას Volumnia Dedlock, რომელშიც კონცენტრირებულია მაღალი საზოგადოების ყველა მანკიერება. ეს გაცვეთილი ლამაზმანი დედლოკების უმცროსი შტოდან ყოფს მის ცხოვრებას ლონდონსა და მოდურ კურორტ ბატს შორის, მოსარჩელეების დევნასა და მემკვიდრეობისკენ სწრაფვას შორის. ის შურიანი და უგულოა, არ იცის არც გულწრფელი თანაგრძნობა და არც თანაგრძნობა.

დედლოკები ბრიტანელი თავადაზნაურობის პერსონიფიკაციაა. ისინი თანაბარი სიამაყით ინარჩუნებენ თავიანთ ოჯახურ ტრადიციებს და მემკვიდრეობით ცრურწმენებს. მათ მტკიცედ სწამთ, რომ მსოფლიოში ყველაფერი საუკეთესო მათ უნდა ეკუთვნოდეს და შეიქმნას მხოლოდ იმ მიზნით, რომ ემსახურონ მათ სიდიადეს. თავიანთი უფლებები და პრივილეგიები წინაპრებისგან მემკვიდრეობით მიიღეს, ისინი თავს მფლობელებად გრძნობენ არა მხოლოდ ნივთებთან, არამედ ადამიანებთან მიმართებაშიც. თავად სახელი დედლოკი შეიძლება ითარგმნოს რუსულად, როგორც "მანკიერი წრე", "ჩიხი". Ნამდვილად. ჩიხები ერთ სახელმწიფოში დიდი ხანია გაყინულია. ცხოვრება მათ გვერდით გადის; ისინი გრძნობენ, რომ მოვლენები ვითარდება, რომ ინგლისში გამოჩნდნენ ახალი ხალხი - "რკინის ოსტატები", რომლებიც მზად არიან გამოაცხადონ თავიანთი უფლებები. ჩიხებს სასიკვდილოდ ეშინიათ ყველაფრის ახლის და, შესაბამისად, კიდევ უფრო მეტად იწევენ თავიანთ ვიწრო პატარა სამყაროში, არავის უშვებენ გარედან და ამით იმედოვნებენ, რომ დაიცვან თავიანთი პარკები ქარხნებისა და ქარხნების კვამლისაგან.

მაგრამ დედლოკების ყველა სურვილი უძლურია ისტორიის ლოგიკის წინაშე. და მიუხედავად იმისა, რომ დიკენსი თითქოს დედლოკებს მხოლოდ მათი პირადი ცხოვრების სფეროში ამხელს, წიგნი აშკარად ჟღერს ბრიტანული არისტოკრატიის სოციალური ანგარიშსწორების თემას.

ინგლისელი თავადაზნაურობის პრეტენზიების მთელი უკანონობის საჩვენებლად, დიკენსმა აირჩია ყველაზე ჩვეულებრივი დეტექტიური ამბავი. სერ ლესტერის მშვენიერი და დიდებული ცოლი, რომელიც განზრახული აქვს დედლოკების ოჯახის დამშვენებლად, აღმოჩნდება უცნობი არმიის კაპიტნის ყოფილი ბედია და უკანონო შვილის დედა.

ლედი დედლოკის წარსული აფერხებს ქმრის ოჯახს და თავად კანონი დედლოკებს იცავს ადვოკატი ტულკინგჰორნისა და დეტექტივი ბაკეტის სახით. ისინი ლედი დედლოკისთვის დასჯას ამზადებენ არა სერ ლესტერის თხოვნით, არამედ იმიტომ, რომ დედლოკების ოჯახი ყველა ამ დუდლთან არის დაკავშირებული. Koodles, Noodles - ცხოვრების ოსტატები, რომელთა პოლიტიკური რეპუტაცია ბოლო წლებში სულ უფრო და უფრო გაჭირვებით ინარჩუნებს.

თუმცა, ლორდისა და ლედი დედლოკის დასასრულმა მიიღო ღრმად ჰუმანისტური გადაწყვეტა დიდი ხელოვანის კალმიდან. მწუხარებაში თითოეულმა მათგანმა გადალახა სოციალური ცხოვრების ის კონვენციები, რომლებიც ბორკილებს ახვევდნენ მას და დარტყმა, რომელმაც ტიტულოვანი მეუღლეების ღირსება დაანგრია, ხალხს დაუბრუნა. მხოლოდ გაჟღენთილი დედლოკები, რომლებმაც ყველაფერი დაკარგეს საზოგადოების თვალში, ლაპარაკობდნენ ჭეშმარიტი ადამიანური გრძნობების ენაზე, რომელიც მკითხველს სულის სიღრმემდე აწუხებს.

სოციალური ურთიერთობების მთელი სისტემა, რომელიც აჩვენა რეალისტმა მწერალმა ბლეიკ ჰაუსში, შექმნილია ბურჟუაზიული სამართლებრივი წესრიგის ხელშეუხებლობის დასაცავად. ამ მიზანს ემსახურება ბრიტანული კანონმდებლობა და მსოფლიოს კონვენციები, რომელთა დახმარებითაც რჩეულებს აშორებენ თავიანთი თანამემამულეების უზარმაზარი მასისგან, რომლებიც ბავშვობიდან აღზრდილნი არიან ასეთი პრინციპების პატივისცემით, ხალხი იმდენად არის გამსჭვალული მათთან, რომ ისინი ხშირად მხოლოდ საკუთარი სიცოცხლის ფასად იხსნიან მათგან.

„ცივი სახლის“ მაცხოვრებლები ფულის წყურვილით არიან შეპყრობილნი. ფულის გამო ჯარნდისების ოჯახის წევრებს ერთმანეთი რამდენიმე თაობის მანძილზე სძულდათ და სასამართლოში ათევდნენ. ძმა ძმას უპირისპირდება საეჭვო მემკვიდრეობასთან დაკავშირებით, რომლის მფლობელს, შესაძლოა, ვერცხლის კოვზიც არ უანდერძა.

საზოგადოებაში სიმდიდრისა და პოზიციის გამო, მომავალი ლედი დედლოკი მიატოვებს საყვარელ ადამიანს და დედობის სიხარულს და ხდება ძველი ბარონეტის ცოლი. მან, ისევე როგორც ედიტ დომბეი, რომანის დომბეი და შვილის გმირი, თავისი თავისუფლება გაცვალა მდიდარი სახლის აშკარა კეთილდღეობაზე, მაგრამ იქ მხოლოდ უბედურება და სირცხვილი იპოვა.

მოგების ხარბ, იურისტები ატყუებენ კლიენტებს დღედაღამ, ფულის გამსესხებლები და დეტექტივები მზაკვრულ გეგმებს აწყობენ. ფული შეაღწია დიკენსის თანამედროვე ინგლისში საჯარო და პირადი ცხოვრების ყველა კუთხეში. და მთელი ქვეყანა მას ეჩვენება, როგორც ერთი დიდი ოჯახი, რომელიც ჩხუბობს უზარმაზარი მემკვიდრეობის გამო.

საკუთარი ინტერესებით მოწამლულ ამ საზოგადოებაში ადვილად ვითარდება ორი ტიპის ადამიანი. ასეთებია Smallweed და Skimpole. Smallweed განასახიერებს მათთვის დამახასიათებელ მახასიათებლებს, ვინც აქტიურად იყენებს ძარცვისა და მოტყუების უფლებას. დიკენსი შეგნებულად აზვიადებს ფერებს, ცდილობს აჩვენოს, რამდენად ამაზრზენია ადამიანის გარეგნობა, ვისთვისაც აკვიატება ხდება ცხოვრების მიზანი და აზრი. ეს პატარა, სუსტი მოხუცი დაჯილდოებულია უზარმაზარი სულიერი ენერგიით, რომელიც მიზნად ისახავს მხოლოდ მეზობლების წინააღმდეგ სასტიკი ინტრიგების აგებას. ის ყურადღებით აკვირდება ყველაფერს, რაც მის ირგვლივ ხდება, ელოდება თავის მსხვერპლს. Smallweed-ის იმიჯი განასახიერებს დიკენსის თანამედროვე ბურჟუაზიულ ინდივიდს, რომელიც შთაგონებულია მხოლოდ გამდიდრების წყურვილით, რომელსაც იგი ამაოდ ნიღბავს ფარისევლური მორალური მაქსიმებით.

Smallweed-ის საპირისპირო. როგორც ჩანს, მისტერ სკიმპოლს წარმოუდგენია, ერთგვარი მცხოვრები ჯონ ჯარნდისის სახლში, მხიარული, გარეგნობის ჯენტლმენი, რომელსაც სურს ცხოვრება საკუთარი სიამოვნებისთვის. Skimpole არ არის ფულის მტაცებელი; ის მხოლოდ მცირეწლოვანების არაკეთილსინდისიერი მაქინაციებით სარგებლობს.

იმავე სოციალურმა სისტემამ, რომელიც დაფუძნებულია მოტყუებასა და ჩაგვრაზე, შვა როგორც მცირე სითხეები, ასევე სკიმპოლები. თითოეული მათგანი ავსებს მეორეს. მათ შორის განსხვავება მხოლოდ ისაა, რომ პირველი გამოხატავს იმ ადამიანების პოზიციას, რომლებიც აქტიურად იყენებენ სოციალური ცხოვრების არსებულ ნორმებს, მეორე კი მათ პასიურად იყენებს. Smallweed-ს სძულს ღარიბები: თითოეული მათგანი, მისი აზრით, მზადაა თავის ფულზე ხელყოფისთვის. Skimpole ღრმად გულგრილია მათ მიმართ და უბრალოდ არ სურს რაგამუფინები მის მხედველობაში მოხვდნენ. ამ ეგოისტმა ეპიკურესმა, რომელიც საკუთარ კომფორტს ყველაფერზე მაღლა აყენებს, ისევე როგორც ბრიტანული არისტოკრატიის წარმომადგენლები, არ იცის ფულის ღირებულება და ზიზღს აყენებს ყოველგვარ საქმიანობას. შემთხვევითი არ არის, რომ ის ასეთ სიმპათიას იწვევს სერ ლესტერ დედლოკის მხრიდან, რომელიც მასში ნათესავ სულს გრძნობს.

Smallweed და Skimpole მათი სიმბოლური განზოგადებაა. ვის შორის ნაწილდება მატერიალური სარგებელი ბურჟუაზიულ ინგლისში?

დიკენსი ცდილობდა დედლოკსა და სკიპოლს, რომლებიც უმოწყალოდ ძარცვავდნენ ხალხის შრომის ნაყოფს, შეეწინააღმდეგა სმოლვეიდის, ახალგაზრდა მეწარმე მეწარმე რონსველის, რომლის ფიგურა შესამჩნევად იდეალიზებული იყო. მწერალი ხედავდა მხოლოდ იმ გზებს, რომლითაც როუნსველი განსხვავდებოდა დედლოკისა და სკიპოლისგან, მაგრამ ვერ შეამჩნია, როგორ ჰგავდა ის სმოლვეიდს. ბუნებრივია, ასეთი იმიჯი ვერ იქნებოდა წარმატებული რეალისტი დიკენსისთვის. ერთ წელზე ნაკლები ხნის შემდეგ, Rouncewell შეცვალა მწარმოებელმა Bounderbrby-მ რომანიდან Hard Times (1854), რომელიც განასახიერებდა მისი კლასის მთელ უსუსურობასა და სისასტიკეს.

არისტოკრატიასა და ინდუსტრიულ ბურჟუაზიას შორის წინააღმდეგობის სწორად ამოცნობის შემდეგ, დიკენსმა ასევე გააცნობიერა ეპოქის მთავარი სოციალური კონფლიქტი - კონფლიქტი მმართველ კლასებსა და ხალხს შორის. მისი რომანების ფურცლები, რომლებიც მოგვითხრობს რიგითი მუშების გაჭირვებაზე, საუკეთესოდ მეტყველებს იმაზე, თუ რატომ დაწერა პატიოსანი და გამჭრიახი მხატვარი თავის წიგნებს.

ღარიბებს მოკლებული აქვთ უფლებები და მოკლებულია ილუზიებს სამშობლოს კეთილდღეობის შესახებ. დანგრეული სახლების, უფრო ხშირად კი ლონდონის ტროტუარებისა და პარკების მცხოვრებლებმა კარგად იციან, რამდენად რთულია „ცივ სახლში“ ცხოვრება.

რომანში დიკენსის მიერ გამოსახული თითოეულ ღარიბ ადამიანს თავისი პიროვნება აქვს. ასეთია ბატი, მისტერ სნაგსბის სახლში პატარა მსახური, მარტოსული ობოლი, ავადმყოფი და დაჩაგრული. ის არის სიცოცხლის, ადამიანების შიშის განსახიერება. შიშის გამოხატვა სამუდამოდ გაყინულია სახეზე და ყველაფერი, რაც ხდება კუკს კორტში, გოგონას გულს აკანკალებული სასოწარკვეთით ავსებს.

ჯო Lonely Tom-ის უბნიდან ხშირად მოდის აქ კუკს კორტ ლეინში. დანამდვილებით ვერავინ იტყვის, სად ცხოვრობს ჯო ან როგორ არ მოკვდა შიმშილით. ბიჭს არ ჰყავს ნათესავები და ნათესავები; ასუფთავებს ტროტუარებს, ახორციელებს წვრილმან დავალებებს, იხეტიალებს ქუჩებში, სანამ სადღაც არ წააწყდება პოლიციელს, რომელიც მას ყველგან მისდევს: „შემოდი, ნუ გაჭიანურებ!...“ „შედი,“ ყოველთვის „გაიარე“ ”სადღაც - ეს არის ერთადერთი სიტყვა, რომელიც ჯოს ხალხისგან ესმის, ერთადერთია, რაც მან იცის. უსახლკარო მაწანწალა ჯო მტკივნეული უმეცრების განსახიერებაა. „არ ვიცი, არაფერი ვიცი...“ ჯო პასუხობს ყველა კითხვას და რამდენი დიდი ადამიანური წყენა ისმის ამ სიტყვებში! ჯო უყურებს ცხოვრებას, ბუნდოვნად იცის, რომ მის გარშემო სამყაროში რაღაც უსამართლობა ხდება. მას სურდა იცოდეს, რატომ არსებობს ის მსოფლიოში, რატომ ცხოვრობენ სხვა ადამიანები, რომ ჯო ისეთია, როგორიც არის, ჩემი ბატონები და ჩინოვნიკები, „ყველა კულტის პატივცემული და განსხვავებული მსახურები“ არიან დამნაშავე. სწორედ მათ ადანაშაულებს რეალისტი დიკენსი ჯოს სიცოცხლესა და სიკვდილში.

ეს არის Lonely Tom კვარტალში ერთ-ერთი მრავალრიცხოვანი მკვიდრის ისტორია. როგორც ლონდონის მაწანწალა, მივიწყებული მარტოხელა ტომი სადღაც მდიდრების მოდურ სახლებს შორის იკარგება და არც ერთ ამ კარგად გამოკვებულს არ სურს იცოდეს სად არის, როგორია. მარტოხელა ტომი რომანში მუშა ლონდონის რთული ბედის სიმბოლო ხდება.

Lonely Tom-ის მკვიდრთა უმეტესობა უჩივის გარეშე იღებს მათ ტანჯვას. მხოლოდ აგურის მუშაკებს შორის, რომლებიც ლონდონის მახლობლად სავალალო ბუჩქებში იკრიბებიან, მათი ნახევრად შიმშილი არსებობა იწვევს პროტესტს. და თუმცა დიკენსი დამწუხრებულია აგურის მწარმოებლების სიმწარით, ის მაინც ფიქრობს მათ ისტორიაზე.

მოსამსახურეები და მოახლეები, ღარიბი ხალხი და მათხოვრები, ექსცენტრიული რენეგატები, რომლებიც რატომღაც პურს შოულობენ, ხალხმრავლობენ ბლეიკ ჰაუსის გვერდებზე. ისინი იმ მოვლენების კარგი გენიოსები არიან, რომლებსაც ხელოვანის ჭკვიანური ხელით ხსნიან, რომელმაც კარგად იცოდა, რომ პატარა ადამიანები დიდ საქმეებში არიან ჩართული. თითოეულ ამ თავმდაბალ მუშაკს აქვს თავისი როლი აღწერილ მოვლენებში და ძნელი წარმოსადგენია, რა შედეგი ექნებოდა რომანს ძველი კამპანიის მონაწილე ჯორჯ რუნსუელის ან უსახლკარო ჯოს გარეშე.

დიკენსი საუბრობს ყველა ამ კეთილ და პატიოსან ადამიანზე თავის ერთ-ერთ საუკეთესო ნაწარმოებში. ის თავის მკითხველებს მიჰყავს მარტოსული ტომის სუნიან კალმებში, აგურის მუშაკების გაფუჭებულ ქოხებში, სადაც ქარი და სიცივე ადვილად აღწევს, სხვენებზე, სადაც მშიერი ბავშვები საღამომდე სხედან ჩაკეტილნი. ისტორია იმის შესახებ, თუ როგორ იტანჯებიან შიმშილით და სიღარიბეში კვდებიან ადამიანები, რომლებიც ბუნებრივად უფრო კეთილი და სიმპათიურია, ვიდრე ბევრი მდიდარი ადამიანი, მმართველი სისტემის სასტიკ დენონსაციად ჟღერს ინგლისელი რეალისტის ტუჩებიდან.

დიკენსს არასოდეს შეეძლო გაეთავისუფლებინა თავისი ლიბერალური ილუზიები. მას სჯეროდა, რომ ინგლისელი მუშების მდგომარეობა რადიკალურად გაუმჯობესდებოდა, თუ მმართველი კლასები მათ მიმართ სიმპათიით და მათზე ზრუნვით იქნებოდნენ გამსჭვალული. თუმცა, მწერლის დაკვირვებები ეწინააღმდეგებოდა მის უტოპიურ ოცნებებს. ამრიგად, მისი რომანების ფურცლებზე, დაწყებული The Pickwick Club-ით, გამოჩნდა საქველმოქმედო საზოგადოებიდან სხვადასხვა ბატონების გროტესკული გამოსახულებები, რომელთა საქმიანობა ემსახურება ყველაფერს - პირად გამდიდრებას, ამბიციურ გეგმებს, მაგრამ არა დაუცველთა დახმარებას.

მაგრამ, ალბათ, მწერალი ყველაზე წარმატებული იყო Bleak House-ის ქველმოქმედებთან - ჯელიბი, ჩადბენდი და სხვები. ქალბატონი ჯელიბი ერთ-ერთია, ვინც თავისი ცხოვრება ქველმოქმედებას მიუძღვნა, დილიდან საღამომდე იგი აფრიკაში მისიონერულ საქმიანობასთან დაკავშირებულ საზრუნავშია ჩაფლული, ხოლო მისი ოჯახი კლებულობს. ქალბატონი ჯელიბის ქალიშვილი, კედი, სახლიდან გარბის, დანარჩენ ბავშვებს კი, გახეხილი და მშიერი, ყველანაირ უბედურებას განიცდიან. ქმარი გატეხილია; მსახურები იპარავენ დარჩენილ საქონელს. ყველა ჯელიბი, ახალგაზრდა და მოხუცი, სავალალო მდგომარეობაშია და ბედია თავის კაბინეტში ზის მიმოწერის მთაზე, თვალები კი აფრიკაზეა მიპყრობილი, სადაც მისი მზრუნველობის ქვეშ მყოფი „ძირძველები“ ​​ცხოვრობენ სოფელ ბორიობულაღაში. თანამემამულეზე ზრუნვა ეგოიზმად გვეჩვენება და ქალბატონი ჯელიბი დიდად არ განსხვავდება ძველი მისტერ ტურვეიდროპისგან, რომელიც მხოლოდ საკუთარ ადამიანზე ზრუნავს.

ქალბატონ ჯელიბის „ტელესკოპური ფილანტროპია“ ინგლისური ქველმოქმედების სიმბოლოა. როდესაც უსახლკარო ბავშვები იღუპებიან იქვე, მეზობელ ქუჩაზე, ინგლისელი ბურჟუაზია სულის გადარჩენის ბროშურებს უგზავნის ბორიობულ ზანგებს, რომლებიც ზრუნავენ მხოლოდ იმიტომ, რომ ისინი შეიძლება არც კი არსებობდნენ მსოფლიოში.

ბლეიკ ჰაუსის ყველა ქველმოქმედი, მათ შორის პარდიგლი, კუილი და გუშერი, უკიდურესად არამიმზიდველია გარეგნულად და არასასიამოვნო მანერებით, ბევრს საუბრობენ ღარიბების სიყვარულზე, მაგრამ ჯერ არ გაუკეთებიათ ერთი კარგი საქმე. ესენი არიან ეგოისტები, ხშირად ძალიან საეჭვო რეპუტაციის მქონე ადამიანები, რომლებიც, მიუხედავად იმისა, რომ საუბრობენ მოწყალებაზე, მხოლოდ საკუთარ სიკეთეზე ზრუნავენ. ბ-ნი გუშერი საზეიმო სიტყვით გამოდის ობოლთა სკოლის მოსწავლეებს და არწმუნებს მათ, რომ თავიანთი გროშები და ნახევარკალმები საჩუქრად მისტერ კუილს შეუტანონ, თავად კი უკვე მიიღო შემოწირულობა მისტერ კუილის თხოვნით. ზუსტად იგივე მეთოდებს იყენებს ქალბატონი პარდიგლი. გაბრაზება ეტყობა მის ხუთ ვაჟს, როცა ეს საშინელი გარეგნობის ქალი ხმამაღლა აცხადებს, თუ რამდენი შესწირა თითოეულმა მისმა პატარამ ამა თუ იმ საქველმოქმედო მიზნით.

მქადაგებელი ჩადბენდი უნდა ასწავლიდეს კეთილ საქმეებს, მაგრამ მისი სახელი დიკენსის რომანიდან გადავიდა ზოგად ინგლისურ ლექსიკონში და ნიშნავს "უგონო თვალთმაქცს".

ჩადბენდის ფიგურა განასახიერებს ინგლისური ქველმოქმედების თვალთმაქცობას. ჩადბანდს კარგად ესმოდა თავისი მისია - მშიერისაგან კარგად ნაკვები დაეცვა. როგორც ნებისმიერი მქადაგებელი, ის დაკავებულია იმით, რომ ღარიბებს მდიდრები ნაკლებად აწუხებენ ჩივილებითა და თხოვნით და ამ მიზნით აშინებს მათ ქადაგებით. ჩადბენდის იმიჯი უკვე ჯოსთან მის პირველ შეხვედრაზე ვლინდება. მშიერი ბიჭის წინ იჯდა და ერთიმეორის მიყოლებით შთანთქავს ტარტინებს, ის უსასრულო სიტყვებს ლაპარაკობს ადამიანურ ღირსებაზე და მოყვასისადმი სიყვარულზე, შემდეგ კი გაძარცვულ ბიჭს აშორებს და უბრძანებს, რომ ისევ აღმზრდელობითი საუბრისთვის მოვიდეს.

დიკენსს ესმოდა, რომ ინგლისელი ღარიბები არ მიიღებდნენ დახმარებას ისეთი ადამიანებისგან, როგორებიც არიან კუილი, გუშერი და ჩადბენდი, თუმცა მათ ეს უფრო და უფრო სჭირდებოდათ. მაგრამ დიკენსს შეეძლო დაეპირისპირებინა წმინდა ოფიციალური ქველმოქმედება მხოლოდ კარგი მდიდრების კერძო ფილანტროპიასთან.

"Bleak House"-ს ავტორის საყვარელი გმირები - ჯონ ჯარნდისი და ესთერ სამერსონი - ამოძრავებთ მხოლოდ უბედურების დახმარების სურვილს. ისინი გადაარჩენენ პატარა ჩარლის, მის ძმას და დას სიღარიბეს, ეხმარებიან ჯოს, აგურის მწარმოებლებს, ფრენას, გრიდლის, ჯორჯ რონსუელს და მის ერთგულ ფილს. მაგრამ რამდენს ნიშნავს ეს იმ უზარმაზარი კატასტროფების წინაშე, რომლებიც სავსეა "Bleak House" - დიკენსის დაბადების ადგილით! რამდენ გაჭირვებულ ადამიანს შეუძლია მისცეს კეთილმა მისტერ სნაგსბიმ თავისი ნახევრად გვირგვინები? მოინახულებს თუ არა ვუდკორტის ხეივნის ახალგაზრდა ექიმი ლონდონის ღარიბ უბნებში ყველა ავადმყოფს და მომაკვდავს? ესთერი თავისთან მიჰყავს პატარა ჩარლის, მაგრამ ის უძლურია ჯოს დაეხმაროს. ჯარნდისის ფული ასევე ნაკლებად სასარგებლოა. ღარიბების დახმარების ნაცვლად, ის აფინანსებს ჯელის უაზრო საქმიანობას და მხარს უჭერს პარაზიტს Skimpole-ს. მართალია, ზოგჯერ ეჭვი ეპარება მის სულში. ასეთ მომენტებში ჯარნდისს ჩვევად აქვს წუწუნოს „აღმოსავლეთის ქარზე“, რომელიც, როგორც არ უნდა გაათბო „ცივ სახლს“, მის მრავალ ნაპრალში შეაღწევს და მთელ სითბოს ატარებს.

დიკენსის წერის სტილის ორიგინალურობა დიდი სიცხადით ვლინდება მის რომანში ბნელი სახლი. მწერალი დადიოდა ცხოვრებაში, ყურადღებით ათვალიერებდა ყველაფერს, არ აკლდა ადამიანის ქცევის არც ერთი ექსპრესიული დეტალი, არც მის გარშემო არსებული სამყაროს ერთი უნიკალური თვისება. ნივთები და მოვლენები მისთვის დამოუკიდებელ ცხოვრებას იძენს. მათ იციან თითოეული გმირის საიდუმლო და წინასწარმეტყველებენ მის ბედს. ხეები ჩესნი ვოლდ პარკში უსუსურად ჩურჩულებენ ჰონორია დედლოკის წარსულსა და მომავალზე. მისტერ ტულკინგჰორნის ოთახის ჭერზე გამოსახული რომაელი მეომარი დიდი ხანია იატაკზე მიუთითებდა – სწორედ იმ ადგილას, სადაც საბოლოოდ მოკლული ადვოკატის ცხედარი იპოვეს. ნემოს მწიგნობარის საცოდავი კარადის ჟალუზების ბზარები ვიღაცის თვალებს წააგავს, რომლებიც ათვალიერებენ ყველაფერს, რაც ხდება კუკის სასამართლოს ხეივანში ან ცნობისმოყვარე განზრახვით ან ავისმომასწავებელი იდუმალი მზერით.

დიკენსის შემოქმედებითი იდეა ვლინდება არა მხოლოდ პერსონაჟების ფიქრებითა და ქმედებებით, არამედ რომანის მთელი ფიგურალური სტრუქტურით. დიკენსის რეალისტური სიმბოლიზმი ხელახლა ქმნის ადამიანის ბედის მთელ კომპლექსურ შერწყმას და სიუჟეტის შინაგან განვითარებას. ამაში მწერალი წარმატებას მიაღწევს, რადგან სიმბოლო მის მიერ არ არის შემოტანილი რომანში, არამედ იზრდება ცხოვრებიდან, როგორც მისი ტენდენციებისა და ნიმუშების ყველაზე თვალსაჩინო გამოხატულება. არ აინტერესებს წვრილმანი დამაჯერებლობა

და სადაც დიკენსი შორდება ცხოვრების ჭეშმარიტებას, ის უფრო სუსტია როგორც ხელოვანი. ორი პერსონაჟი გამოდის რომანის ფიგურალური სისტემიდან და, როგორც პერსონაჟები, ჩამორჩებიან მის სხვა პერსონაჟებს. ეს არის ჯონ ჯარნდისი და ესთერ სამერსონი. ჟარნდისი მკითხველს მხოლოდ ერთი კუთხით აღიქვამს - კეთილი, ოდნავ მოღუშული მეურვე, რომელსაც, როგორც ჩანს, მოუწოდებენ მთელი კაცობრიობის მოვლაზე. ესთერ სამერსონი, რომლის სახელითაც მოთხრობილია ცალკეულ თავებში, დაჯილდოვებულია კეთილშობილებითა და წინდახედულებით, მაგრამ ხანდახან ვარდება „დამცირებაში, ვიდრე სიამაყეში“, რაც არ შეესაბამება მის ზოგად გარეგნობას. ჯარნდისს და ჰესტერს მოკლებულია ცხოვრებისეული ჭეშმარიტება, რადგან მწერალმა ისინი გახადა თავისი თვითდამარცხების ტენდენციის მატარებლები - ყველა თანაბრად ბედნიერი ყოფილიყო პრინციპზე აგებულ საზოგადოებაში: ზოგის ბედნიერება უბედურების ფასად ყიდულობს. სხვათა.

ბნელი სახლი, ისევე როგორც დიკენსის თითქმის ყველა რომანი, აქვს ბედნიერი დასასრული. ჯარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ სასამართლო პროცესი დასრულდა. ესთერმა ცოლად შეირთო თავისი საყვარელი ალენ ვუდკურტი. ჯორჯ რუნსუელი დედასა და ძმას დაუბრუნდა. სნაგსბის სახლში მშვიდობა სუფევდა; ბეგნეტის ოჯახმა იპოვა დამსახურებული სიმშვიდე. და მაინც, პირქუში ტონები, რომლითაც მთელი რომანია დაწერილი, წიგნის ბოლოსაც კი არ რბილდება. ბლეიკ ჰაუსის ავტორის მიერ მოთხრობილი მოვლენების წარმატებით დასრულების შემდეგ, მისი გმირი მხოლოდ რამდენიმე დარჩა ცოცხალი და თუ ბედნიერება შეემთხვა მათ, ის სასტიკად დაჩრდილა წარსული დანაკარგების მოგონებებით.

უკვე „Bleak House“-ში აშკარა იყო პესიმიზმი, რომელიც გაჟღენთილი იყო დიკენსის ბოლო ექვს რომანში. რთული სოციალური კონფლიქტების წინაშე უძლურების განცდა, მის მიერ შემოთავაზებული რეფორმების უსარგებლობის განცდა მწერლის ღრმა მწუხარების წყარო იყო. ის ძალიან კარგად იცნობდა თავის თანამედროვე საზოგადოებას, რათა არ დაენახა, როგორი იყო მასში ბუნებრივი სიღარიბე, ჩაგვრა და ადამიანური ფასეულობების დაკარგვა.

დიკენსის რომანები ძლიერია დიდი ცხოვრებისეული ჭეშმარიტებით. ისინი ჭეშმარიტად ასახავდნენ მის ეპოქას, მწერლის ათასობით თანამედროვე ადამიანის იმედებსა და მწუხარებას, მისწრაფებებსა და ტანჯვას, რომლებიც, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი იყვნენ ქვეყანაში ყოველივე სიკეთის შემქმნელები, აღმოჩნდნენ მოკლებული ადამიანის ძირითად უფლებებს. უბრალო მუშის დასაცავად, ერთ-ერთმა პირველმა თავის სამშობლოში, რომელმაც ხმა ამოიღო, იყო დიდი ინგლისელი რეალისტი ჩარლზ დიკენსი, რომლის ნამუშევრები გახდა ინგლისელი ხალხის კლასიკური მემკვიდრეობის ნაწილი.

ჩარლზ დიკენსი

გატეხილი სახლი

Წინასიტყვაობა

ერთხელ, ჩემი თანდასწრებით, ერთ-ერთმა კანცელარიის მოსამართლემ გულთბილად აუხსნა ას ორმოცდაათი კაციან საზოგადოებას, რომლებსაც არავინ ეჭვობდა დემენციაში, რომ მიუხედავად იმისა, რომ კანცელარიის სასამართლოს მიმართ ცრურწმენა ძალიან გავრცელებულია (აქ მოსამართლემ თითქოს გვერდით შეხედა. ჩემი მიმართულება), ეს სასამართლო ფაქტიურად თითქმის უნაკლოა. მართალია, მან აღიარა, რომ კანცელარიის სასამართლოს ჰქონდა მცირე შეცდომები - ერთი-ორი მთელი თავისი საქმიანობის განმავლობაში, მაგრამ ისინი არც ისე დიდი იყო, როგორც ამბობენ, და თუ მოხდა, ეს მხოლოდ "საზოგადოების სიძუნწის" გამო იყო: ბოროტმა საზოგადოებამ, ბოლო დრომდე, მტკიცე უარი თქვა რიჩარდ მეორის მიერ დაარსებულ - თუ არ ვცდები - კანცელარიის სასამართლოში მოსამართლეთა რაოდენობის გაზრდაზე და, თუმცა, არ აქვს მნიშვნელობა რომელი მეფე.

ეს სიტყვები ხუმრობად მომეჩვენა და ასეთი მძიმე რომ არ ყოფილიყო, გადავწყვიტე ამ წიგნში ჩამეტანა და სლოპი კენგეს ან მისტერ ვჰოლესს პირში ჩამეტანა, რადგან ეს ალბათ ან ერთმა გამოიგონა ან. სხვა. მათ შეიძლება შეიცავდეს შესაფერის ციტატას შექსპირის სონეტიდან:

მღებავი ვერ მალავს თავის ხელობას,
ძალიან დაკავებულია ჩემთვის
ის გახდა წარუშლელი ბეჭედი.
ოჰ, დამეხმარე ჩემი წყევლის ამორეცხვაში!

მაგრამ ძუნწი საზოგადოებისთვის სასარგებლოა იმის ცოდნა, თუ რა მოხდა და რა ხდება სასამართლო სამყაროში, ამიტომ ვაცხადებ, რომ კანცელარიის სასამართლოს შესახებ ამ გვერდებზე დაწერილი ყველაფერი არის ჭეშმარიტი სიმართლე და არ სცოდავს სიმართლეს. გრიდლის საქმის წარმოდგენისას მე მხოლოდ, არსებითი მნიშვნელობის შეუცვლელად, მოვახსენე ისტორია ერთი ჭეშმარიტი ინციდენტის შესახებ, რომელიც გამოქვეყნდა მიუკერძოებელი პირის მიერ, რომელსაც თავისი საქმიანობის ბუნებიდან გამომდინარე, ჰქონდა შესაძლებლობა დაენახა ეს ამაზრზენი შეურაცხყოფა თავიდანვე. დასაწყისიდან ბოლომდე. ამჟამად სასამართლოში მიმდინარეობს სასამართლო პროცესი, რომელიც თითქმის ოცი წლის წინ დაიწყო; რომელშიც ზოგჯერ ოცდაათიდან ორმოცამდე ადვოკატი ერთდროულად ჩნდებოდა; რომელიც უკვე სამოცდაათი ათასი ფუნტი ღირდა სასამართლო გადასახადში; რომელიც მეგობრული კოსტუმია და რომელიც (როგორც მე დარწმუნებულნი ვარ) ახლა უფრო ახლოს არ არის, ვიდრე მისი დაწყების დღეა. კიდევ ერთი ცნობილი სასამართლო სასამართლო განიხილება, ჯერ კიდევ გადაუჭრელი, და ის დაიწყო გასული საუკუნის ბოლოს და შეიწოვება სასამართლო გადასახადის სახით არა სამოცდაათი ათასი ფუნტი, არამედ ორჯერ მეტი. თუ დამატებითი მტკიცებულება იქნებოდა საჭირო იმის შესახებ, რომ სასამართლო პროცესი, როგორიცაა ჯარნდისი ჯარნდისის წინააღმდეგ, არსებობს, ამ გვერდებზე უხვად მომეწოდებინა... ძუნწი საზოგადოების სირცხვილი.

არის კიდევ ერთი გარემოება, რომელიც მინდა მოკლედ აღვნიშნო. მისტერ კრუკის გარდაცვალების დღიდან, გარკვეული პირები უარყოფენ, რომ შესაძლებელია ე.წ. სპონტანური წვა; კრუკის სიკვდილის აღწერის შემდეგ, ჩემმა კარგმა მეგობარმა, მისტერ ლუისმა (რომელიც მალევე დარწმუნდა, რომ ღრმად ცდებოდა, რომ სპეციალისტებმა უკვე შეწყვიტეს ამ ფენომენის შესწავლა), გამომიქვეყნა რამდენიმე მახვილგონივრული წერილი, რომლებშიც ის ამტკიცებდა, რომ სპონტანურ წვას შეეძლო. არ მოხდეს შესაძლოა. უნდა აღვნიშნო, რომ ჩემს მკითხველს არც განზრახ და არც დაუდევრობით არ ვატყუებ და სანამ სპონტანურ წვას დავწერდი, შევეცადე ამ საკითხის შესწავლა. ცნობილია სპონტანური წვის ოცდაათამდე შემთხვევა და მათგან ყველაზე ცნობილი, რომელიც მოხდა გრაფინია კორნელია დე ბაიდის ცეზენატს, გულდასმით შეისწავლა და აღწერა ვერონას პრებენდერმა ჯუზეპე ბიანჩინმა, ცნობილმა მწერალმა, რომელმაც გამოაქვეყნა სტატია ამ შემთხვევის შესახებ 1731 წელს. ვერონა და მოგვიანებით, მეორე გამოცემაში, რომში. გრაფინიას გარდაცვალების გარემოებები გონივრული ეჭვის მიღმაა და ძალიან ჰგავს მისტერ კრუკის გარდაცვალების გარემოებებს. ამ ტიპის მეორე ყველაზე ცნობილი ინციდენტი არის ის, რომელიც მოხდა რეიმსში ექვსი წლით ადრე და აღწერილი იყო ექიმმა ლე კამ, ერთ-ერთმა ყველაზე ცნობილმა ქირურგმა საფრანგეთში. ამჯერად გარდაიცვალა ქალი, რომლის ქმარს, გაუგებრობის გამო, ბრალი ედებოდა მის მკვლელობაში, მაგრამ გაამართლეს მას შემდეგ, რაც მან დასაბუთებული მიმართვა ზემდგომ ორგანოს მიმართა, რადგან მოწმის ჩვენებით უდავოდ დადასტურდა, რომ სიკვდილი გამოწვეული იყო სპონტანური წვის შედეგად. არ მგონია საჭიროდ მივამატო ამ მნიშვნელოვან ფაქტებს და იმ ზოგად მითითებებს სპეციალისტების უფლებამოსილების შესახებ, რომლებიც მოცემულია თავში XXXIII, ცნობილი სამედიცინო პროფესორების, ფრანგი, ინგლისელი და შოტლანდიელი, მოგვიანებით გამოქვეყნებული მოსაზრებები და კვლევები; მე მხოლოდ აღვნიშნავ, რომ უარს არ ვიტყვი ამ ფაქტების აღიარებაზე, სანამ არ მოხდება მტკიცებულებების საფუძვლიანი „სპონტანური წვა“, რომელზედაც ემყარება განსჯა ადამიანებთან ინციდენტებთან დაკავშირებით.

ბლეიკ ჰაუსში მე განზრახ ხაზი გავუსვი ყოველდღიური ცხოვრების რომანტიკულ მხარეს.

კანცელარიაში

ლონდონი. სასამართლოს საშემოდგომო სხდომა - მაიკლმასის სესია - ახლახან დაიწყო და ლორდი კანცლერი ზის ლინკოლნის ინჰოლში. აუტანელი ნოემბრის ამინდი. ქუჩები ისეთი ნაღვლიანია, თითქოს წყალდიდობის წყლები ახლახან ჩამოცურდა დედამიწის პირიდან და ჰოლბორნის გორაზე ორმოცი ფუტის სიგრძის მეგალოზავრი რომ გამოჩნდეს, სპილოს მსგავსი ხვლიკივით მიმავალი, არავის გაუკვირდება. კვამლი საკვამურებიდან ამოსვლისთანავე იშლება, წვრილ შავ ღვარცოფს ჰგავს და ეტყობა, ჭვარტლის ფანტელები დიდი თოვლის ფანტელებია, მკვდარი მზის გლოვას აცვია. ძაღლები ისე არიან დაფარული ტალახით, რომ მათ ვერც კი ხედავთ. ცხენები ძლივს უკეთესები არიან - ისინი თვალის ქუჩებამდე აფრქვევენ. ფეხით მოსიარულეები, სრულიად დაინფიცირებულები, ქოლგებს აჭიანურებენ და წონასწორობას კარგავენ გზაჯვარედინებზე, სადაც გათენების შემდეგ (თუ მხოლოდ იმ დღეს გათენდა), ათიათასობით სხვა ფეხით მოსიარულე ფეხაკრეფით გადაიჩეხა და სრიალდა, რაც უკვე ახალ წვლილს მატებს. დაგროვილი - ფენა ფენაზე - ჭუჭყიანი, რომელიც ამ ადგილებში დაჟინებით ეწებება ტროტუარს, იზრდება რთული პროცენტის მსგავსად.

ნისლი ყველგანაა. ნისლი ზემო ტემზაში, სადაც ის ცურავს მწვანე კუნძულებსა და მდელოებზე; ნისლი ტემზას ქვემო წელში, სადაც სისუფთავე დაკარგა, ტრიალებს ანძების ტყესა და დიდი (და ბინძური) ქალაქის სანაპირო ნაგავს შორის. ნისლი ესექსის მავრებზე, ნისლი კენტის მთიანეთში. ნისლი იწვება ქვანახშირის ბრიგების გალერეებში; ნისლი ეზოებზე დევს და ცურავს დიდი გემების გაყალბებაში; ნისლი დგას ბარებისა და ნავების გვერდებზე. ნისლი თვალებს აბრმავებს და ყელს უხდება მოხუც გრინვიჩის პენსიონერებს, რომლებიც ხიხინებენ მოხუცთა თავშესაფარში ბუხრებთან; ნისლმა შეაღწია ჩიბუკში და მილის თავსახურში, რომელსაც გაბრაზებული კაპიტანი, რომელიც თავის დახშულ სალონში იყო ჩასმული, ეწევა სადილის შემდეგ; ნისლი სასტიკად უკრავს თითებსა და თითებს მის პატარა სალონში, გემბანზე კანკალებდა. ხიდებზე ზოგი მოაჯირებს იხრება, ნისლიან ქვესკნელში იყურება და ნისლში გახვეული გრძნობს თავს ღრუბლებს შორის ჩამოკიდებულ ჰაერის ბუშტში.