რა არის ახალი ბასნერის ბიზნესში. ელენა ბასნერის საქმე

იულია ლატინინა, Novaya Gazeta, 13 თებერვალი, 2014 წ

2009 წლის 10 ივლისს პეტერბურგელ ცნობილ კოლექციონერს ანდრეი ვასილიევს დაურეკა მისი ნაცნობი ლეონიდ შუმაკოვი და შესთავაზა ცნობილი რუსი იმპრესიონისტის ბორის გრიგორიევის ნახატი „რესტორანში“ (ვარიანტი: „პარიზულ კაფეში“). ნახატი, შუმაკოვის თქმით, იყო გენერალ ტიმოფეევის კოლექციიდან, რომელსაც იგი, თავის მხრივ, მოვიდა მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსი ავანგარდული კოლექციონერის, გამომცემლის, ვაჭრის, ბანკირის და ბიბლიოგრაფის ალექსანდრე ბურცევის კოლექციიდან. დახვრიტეს 1938 წელს, ხოლო ბურცევს პირდაპირ ავტორისგან.

ანდრეი ვასილიევმა, მომზადებული ფსიქიატრი, რუსული ავანგარდის შეგროვება ჯერ კიდევ 1970-იან წლებში დაიწყო. ის, ფაქტობრივად, დისიდენტი არ იყო, მაგრამ ჰყავდა დისიდენტი მეგობრები, უარი თქვა მეილახის სასამართლოზე ჩვენების მიცემაზე და ბანაკებში ოთხი წელი მიიღო. ბანაკში მან დაწერა (არავის დალომბვის გარეშე) ღია წერილი დანაშაულის აღიარებით და რადგან გორბაჩოვი უკვე იქ იყო, წავიდა. ვასილიევის კრებული ძალიან ლიტერატურული და ისტორიულად ცენტრალურია. ”პეიზაჟები და ბრძოლები არ მაინტერესებს, - ამბობს ანდრეი ვასილიევი, - მაგრამ ბურცევი ჩემი გმირია.

იმავე დღეს შუმაკოვმა ვასილიევს გაუგზავნა ნახატის ფოტო და კიდევ ერთი ფოტო, რევოლუციამდელი პუბლიკაციიდან V.L. ბურცევა "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის". იყო მცირე განსხვავებები ფოტოებში, მაგრამ ეს ჩვეულებრივი იყო რევოლუციამდელი რეტუშირების ხარისხის გათვალისწინებით.

ვასილიევს მოეწონა ეს ნივთი, 250 ათას დოლარად იყიდა.

მას ექსპერტიზა არ ჩაუტარებია. ”მე ვარ ჩემი ექსპერტი”, - ამბობს ვასილიევი.

ამან შეიძლება გაგიკვირდეთ, მაგრამ პროფესიონალი კოლექციონერების ვიწრო და დახურულ სამყაროში ნახატში მთავარია მისი წარმომავლობა, ანუ წარმოშობა.

ამ შემთხვევაში, ინგლისის დედოფლის მსგავსად, უნაკლო იყო: ვასილიევი კარგად იცნობდა გარდაცვლილ ტიმოფეევს, იცოდა, რომ მან რეალურად ბევრი რამ იყიდა ბურცევის კოლექციიდან. მათ, ვინც მოიფიქრა თაღლითობა, კარგად იცოდა არა მხოლოდ კოლექციონერების ძალიან დახურული სამყაროს ყველა წვრილმანი, არამედ ვასილიევის პირადი გემოვნებაც.

2010 წლის მარტში ნახატი წავიდა მოსკოვში პარიზში მოღვაწე რუსი მხატვრების გამოფენაზე. ეს ასევე ჩვეულებრივი ამბავია: კოლექციონერი ნახატის შეძენის შემდეგ იწყებს მის გამოქვეყნებას. სწორედ მაშინ დაურეკა გრაბარის ცენტრის თანამშრომელმა იულია რიბაკოვამ ვასილიევს და უთხრა, რომ ეს ნივთი ჰქონდათ და ყალბად აღიარეს.

"Ეს შეუძლებელია! ვიყიდე პეტერბურგში სახლიდან! ეს არის ხელნაკეთი ნივთი! ” - "ბოდიში, იქ ქიმიური ანალიზია." ფერწერაში გამოყენებული ფერები იყო ის, რაც არ იყო ხელმისაწვდომი საუკუნის დასაწყისში.

ანდრეი ვასილიევი წავიდა შუმაკოვთან და ჰკითხა, საიდან მიიღო ნახატი. "ელენა ბასნერისგან." ელენა ბასნერი ცნობილი ხელოვნებათმცოდნეა, ბუკოვსკის აუქციონის სახლის ექსპერტი, ვასილიევი და ბასნერი კი ოცდაათი წელია იცნობენ ერთმანეთს. ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, ისინი არ ურთიერთობდნენ ძალიან კარგი მიზეზის გამო. "Ღმერთო ჩემო! მაგრამ თქვენ თქვით, რომ ეს ხელნაკეთი ნივთია!”

ანდრეი ვასილიევი ბასნერთან მივიდა იმავე კითხვით: საიდან გაჩნდა ეს? ელენა ბასნერმა უარი თქვა პასუხის გაცემაზე ნივთის წარმოშობის შესახებ, მაგრამ დასძინა, რომ ეს ფაქტი რეალურია და ის ამაში დარწმუნებულია. "გაიგე, შანსს არ მატოვებ, იძულებული ვიქნები პოლიციაში წავიდე." - "Დამიკავშირდი."

მას შემდეგ, რაც ვასილიევმა პოლიციას მიმართა, "ანტიკვარების" განყოფილებაში, რომელსაც პოლკოვნიკი კირილოვი ხელმძღვანელობდა, ელენა ბასნერი დაიბარეს დაკითხვაზე, სადაც იგი მივიდა გავლენიან ადვოკატთან (ყოფილ გამომძიებელ) ლარისა მალკოვასთან ერთად. დაკითხვისას მან თქვა, რომ ნახატი მას ტალინის მცხოვრებმა მიხაილ არონსონმა მიუტანა.

პოლიციამ საქმე ამოწურულად ჩათვალა (მათ ვასილიევს არაფორმალურად განუმარტეს, „არასოდეს წახვალ ტერიტორიას“), მაგრამ ვასილიევი უკვე საგამოძიებო ქავილში იყო ჩავარდნილი.

ის წავიდა ტალინში და გაიგო, რომ მიხაილ არონსონი ბოროტმოქმედი კრიმინალი იყო. ყაჩაღობის, ქურდობისა და ნარკოტიკების ბრალდებით დააპატიმრეს და მეოთხედ ჩაიშალა მკვლელობაში მისი თანამონაწილეობის საქმე.

სამჯერ მსჯავრდებულმა მიხაილ არონსონმა ნებით დაადასტურა ბასნერის სიტყვები და ხელით დაწერა ვიბორგის რაიონულ სასამართლოს, რომ ნახატი მან ბებია გესი აბრამოვნასგან მიიღო, რომელიც პეტერბურგში ცხოვრობდა და რომ დიახ, მან გადასცა. გაყიდვა ექსპერტ ბასნერს (რომლის ტელეფონის ნომერი მან იპოვა, Bukowskis-ის აუქციონის სახლის ვებსაიტზე მისი შემდგომი განმარტებების მიხედვით).

ეს სიმართლეს არ შეესაბამება, რადგან ამ დროისთვის ვასილიევმა იპოვა ორიგინალი, საიდანაც ყალბი იყო დაწერილი. იგი ინახებოდა რუსეთის მუზეუმში და იქ მოვიდა არა გენერალ ტიმოფეევის კოლექციიდან, არამედ პროფესორ ოკუნევის კოლექციიდან, რომელიც ანდერძით იყო მუზეუმისთვის. ნახატი არასოდეს ყოფილა გამოფენილი, მაგრამ აღწერილი იყო კატალოგში 1980-იან წლებში. კატალოგის რედაქტორი იყო ელენა ბასნერი.

ნათელია, რომ ამ თაღლითობაში არონსონის, კრიმინალის კვალი არ იყო. და მას სუნი ასდიოდა ადამიანთა ორგანიზებულ ჯგუფს, რომლებსაც წვდომა ჰქონდათ რუსეთის მუზეუმის დახურულ ფონდებზე (თორემ როგორ მივიღოთ წვდომა ნახატზე, რომელიც არასოდეს ყოფილა გამოფენილი?!), კარგად ერკვეოდა დახურულ ხელოვნების ბაზარზე არსებულ ვითარებაში და დარწმუნებული იყო. მათი დაუსჯელობა, გავლენა და გამოძიების შეჩერების შესაძლებლობა. და ეს ჯგუფი არა მხოლოდ დანაშაულთან არის დაკავშირებული, არამედ იმდენად მჭიდროდ არის დაკავშირებული მასთან, რომ შეუძლია დაარწმუნოს კრიმინალი არონსონი შეგნებულად ცრუ ჩვენება მისცეს და დარწმუნებული იყოს, რომ არონსონი არ დათმობს მას, თუნდაც ციხეში იჯდეს.

არსებითად, ერთადერთი შეცდომა ამ ჯგუფმა დაუშვა ის იყო, რომ ყალბი მიჰყიდეს არა მწოვს ან სახელმწიფო კორპორაციის მენეჯერს, არამედ ცნობილ კოლექციონერს და გარდა ამისა, როცა ყველაფერი გაირკვა, უარი თქვეს ფულის დაბრუნებაზე. . ეტყობა, დაუსჯელობას სჩვევიათ. შეცდომა იყო: ანდრეი ვასილიევი ჯიუტი ადამიანი აღმოჩნდა. ოთხი წელი უშედეგოდ გაატარა (გამოძიება აქაც და იქაც იბლოკებოდა), ამ ზაფხულს პეტერბურგში ჩასულ ბასტრიკინთან შეხვედრა სთხოვა. და რამ დაიწყო უარესი.

როდესაც ვკითხე, რატომ არ უთხრა ქალბატონმა ბასნერმა ანდრეი ვასილიევს ნახატის მფლობელის სახელი, მისმა ადვოკატმა ლარისა მალკოვამ მიპასუხა: "რატომ უნდა გაეკეთებინა ეს?" ჩემს კითხვაზე, რატომ ეწოდა ტიმოფეევის კოლექციას თავდაპირველად ნახატის წარმოშობა, ლარისა მალკოვამ განმარტა, რომ ერთ დროს ქალბატონმა ბასნერმა ნახა ტიმოფეევის კოლექცია და მასში, სხვათა შორის, გრიგორიევის ეს ნახატი.

”შემდეგ, როდესაც იგი ეწვია კირა ბორისოვნას,” - თქვა ლარისა მალკოვამ, ”რომელიც ამზადებდა ნამუშევრებს რუსული მუზეუმისთვის, მან არ დაინახა ეს ნახატი და მისი კითხვის საპასუხოდ მან თქვა, რომ ჯერ კიდევ იყვნენ მემკვიდრეები. ამიტომ, როცა არონსონი მასთან მივიდა და სახელის გარეშე თქვა, რომ ეს იყო ძალიან კარგი ლენინგრადის კოლექციიდან და რომ ეს ნახატი დარჩა ნათესავების მემკვიდრეობად, მან ასოციაციის მიხედვით იფიქრა, რომ ეს იგივე ნახატი იყო.

როდესაც მე ვკითხე, ეჩვენებოდა თუ არა, რომ მთელი ეს ამბავი თავიდან ბოლომდე იყო მოგონილი და არონსონი იმ დროს უბრალოდ პეტერბურგში არ იმყოფებოდა, ადვოკატი მალკოვა აღშფოთდა: "საიდან მიიღეთ ასეთი ინფორმაცია?"

როდესაც რამდენიმე დღის შემდეგ დავურეკე ადვოკატ მალკოვას, რათა დამეზუსტებინა, ტიმოფეევის კოლექციას გულისხმობდა თუ ოკუნევის (კირა ბორისოვნა ერქვა ოკუნევის ქალიშვილის), ქალბატონმა მალკოვამ გათიშა. ”შენ ისეთი მიკერძოებული ადამიანი ხარ, რომ არ მინდა შენთან საუბარი”, - თქვა მან.

ყოველ შემთხვევაში, ეს არ ცვლის საკითხს: ძნელი გასაგებია, როგორ შეეძლო ქალბატონმა ბასნერმა ჩათვალოს ის, რაც იმ დროს რუსეთის მუზეუმში იყო და იქ თავად ელენა ბასნერმა აღწერა, რომ ვიღაცას ეკუთვნოდა.

31 იანვარს ელენა ბასნერი დააკავეს. (ანდრეი ვასილიევი ირწმუნება, რომ იმ მომენტიდან, როცა ბასტრიკინის გამომძიებლებმა საქმე დაიწყეს, მან არ იცოდა რა ხდებოდა და არ სურდა ბასნერის წინასწარი დაკავების ადგილი.) ამ დაკავებამ გამოიწვია ლიბერალური საზოგადოების საშინელი აღშფოთება, რომელიც ზოგადად ადუღდა. იქიდან გამომდინარე, რომ კომპოზიტორის ქალიშვილი, რომელმაც დაწერა „სადაც სამშობლო იწყება“, პრინციპში, არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. „ეს არის მთელი ინტელიგენციის შეურაცხყოფა“, - თქვა ერმიტაჟის ხელმძღვანელმა მიხაილ პიოტროვსკიმ და ქალბატონი ბასნერის დასაცავად პეტიციამ ათასზე მეტი ხელმოწერა შეაგროვა.

არგუმენტი იმის თაობაზე, რომ ტიტულოვანი ექსპერტი და კომპოზიტორის ქალიშვილი განსაზღვრებით არ შეიძლება ჩაერთონ თაღლითობაში, რა თქმა უნდა, დამღუპველი ლოგიკურია, მაგრამ, სამწუხაროდ, აქ არის უსიამოვნო გარემოება, რაც, ფაქტობრივად, ელენა ბასნერის (რომელიც). , ამასობაში გადაიყვანეს შინაპატიმრობაში) მნიშვნელოვანია და მნიშვნელოვანია.

რუსული ხელოვნების ბაზარი სავსეა ყალბებით. ”ბაზარზე 7% ორიგინალია, დანარჩენი ყალბია”, - ამბობს ტრიუმფის გალერეის მფლობელი, ემელიან ზახაროვი, რომელიც ჯვაროსნულ ლაშქრობაში წავიდა ყალბების წინააღმდეგ, რომლებიც ანგრევენ მის ბიზნესს. ალფა-ბანკის თანამფლობელი პეტრ ავენი, რომელიც ვიწრო წრეებში ითვლება არა მხოლოდ კოლექციონერად, არამედ ნომერ პირველ ექსპერტად, თვლის, რომ ნაკლებია ყალბი - 20-30%.

მაგრამ ავენს აქვს თავისებურება - შეწყვიტეს მისთვის ყალბის ტარება, რადგან იღებს და პოლიციას აძლევს. ამიტომ რუსები მას არ აწუხებენ ყალბებით და შემოთავაზებებს უცხოეთიდან წელიწადში ორჯერ მაინც იღებს. „ამბავი ყოველთვის ერთი და იგივეა“, - ამბობს პიტერ ევენი. - მიგზავნიან, მე ვამბობ, რომ ყალბია. ისინი აღშფოთებულები არიან. მე ვთავაზობ ექსპერტიზის ჩატარებას ლონდონში, ტრეტიაკოვის გალერეაში. მერე ქრებიან“.

ხელში მიჭირავს „ნახატების გაყალბების კატალოგი“, რომელიც ოფიციალურად გამოქვეყნდა Rosohrankultura-ს მიერ, მაგრამ სინამდვილეში ვლადიმერ როშჩინის, უნიკალური ენთუზიასტის, ყოფილი სპორტსმენისა და ბიზნესმენის მიერ, რომელიც დაინტერესდა ამ უმადური ოკუპაციის შემდეგ, რაც მას ვალის გადახდა მოუწია. ანტიკვარიატი ბერლინში 90-იანი წლების დასაწყისში რუსული ხატები მოიპარეს იაროსლავში. ხატების შემდგომი გაყიდვის ნაცვლად, როშჩინმა ისინი წაიყვანა მოსკოვის კრიმინალური გამოძიების დეპარტამენტში და შეცდა გიჟად, როცა მობილურზე დაურეკა და თქვა, რომ მანქანაში მილიონობით დოლარის ღირებულების ხატები ჰქონდა და გთხოვთ დარეკოთ. , რადგან ტელეფონში ფული იწურებოდა.

კატალოგი შეიცავს ხუთ ნაწილს და მათში არის ასი მილიონი დოლარის ღირებულების 960 (!) ნახატი და მხოლოდ ერთი გზით გაყალბებული.

დასავლეთ ევროპის აუქციონზე, არც ერთი ყველაზე ცნობილი, ისინი ყიდულობენ მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ევროპელი მხატვრის ნახატს: მაგალითად, ბრუნ რასმუსენის აუქციონზე დანიაში 2004 წლის ივნისში, მათ იყიდეს ედვარდ პეტერსენის ნახატი. 17 ათას ევროდ, რეტუშირებული (მაგალითად, პეტერსენის ნახატიდან წაშლილია ევროპული სამოსით გამოწყობილი ქალი) და იყიდება როგორც რუსი მხატვარი, ამ შემთხვევაში, როგორც ჯოზეფ კრაჩკოვსკის ნამუშევარი.

„1717 წელს მთელი რუსული ხელოვნება ნაციონალიზებულ იქნა და მუზეუმების კოლექციებში მოხვდა“, - ამბობს ემელია ზახაროვი. ”შესაბამისად, როდესაც კერძო საკუთრება დაიწყო 70 წლის შემდეგ, რუსული ბაზრის გაჯერება ეროვნული ხელოვნებით უფრო დაბალი აღმოჩნდა, ვიდრე ნებისმიერ სხვა ქვეყანაში და ფასები უფრო მაღალი იყო.”

აშკარაა, რომ ფალსიფიცირებული ბაზარი კორუმპირებული ექსპერტების გარეშე ვერ იმუშავებს. თქვენ უნდა იყოთ ძალიან მაღალი პროფესიონალი, რომ იცოდეთ, რომ Neumeister-ის აუქციონზე შეძენილი ფონ ლანგენმანტე შეიძლება ჩაითვალოს კუსტოდიევად, ხოლო ბუკოვსკისში ნაყიდი სკირგელო შეიძლება გადავიდეს რეპინად. და რა თქმა უნდა, მეტი ადამიანია საჭირო იმისათვის, რომ წაშალოს ის, რაც ზედმეტია, დაამატოს ის, რაც აკლია და დაამატოს ხელმოწერა.

როშჩინის კატალოგებზე (ის ასევე აქვეყნებს მოპარული ნახატების, „მოპარული ხელოვნების“ და მოპარული შეკვეთების კატალოგებს) დიდი მოთხოვნაა. „იცით სად მიჰყავთ მაშინვე? პრეზიდენტის ადმინისტრაციას, დუმას და ფედერაციის საბჭოს, გაზპრომს, LUKoil-ს, - იცინის როშჩინი. მათი ნახვა შესაძლებელია მის ვებგვერდზე stolenart.ru.

არაერთხელ დაურეკეს როშჩინს და ევედრებოდნენ, ამოეღო ესა თუ ის ნახატი კატალოგიდან, მოითხოვდნენ, ემუქრებოდნენ. ნახატებს ხომ დაბადების დღეზე ხშირად ჩუქნიან, ქრთამს კი ნახატებთან ერთად. ქრთამის მომცემი ხალხი კი სალონში პატიოსნად გადაიხადეს თავისი მილიონი - თვლიდნენ, რომ ნახატი ნამდვილი იყო.

როშჩინის კატალოგებმა რევოლუცია მოახდინა მრავალი ადამიანის ცხოვრებაში. მაგალითად, ერთი დილერი გაკოტრდა. ჰყავდა აგარაკი, მანქანა, ცოლი, სახლი რუბლევკაზე - ახლა აღარაფერი დარჩა. ის იძულებული გახდა გაეყიდა ყველაფერი, როცა მისი ნახატების მყიდველებმა ფულის დაბრუნება მოითხოვეს, გირაოს სახით ცოლი მოიტაცეს.

სხვა შემთხვევაში, ერთმა დიდმა კოლექციონერმა, წარმოშობით ჩეჩენმა, დაათვალიერა როშჩინის კატალოგი და არავის გამოპარვია. მან უბრალოდ დაურეკა მძღოლს, რომელმაც ნახატები მანქანაში ჩასვა და დილერის სახლის ზღურბლზე გადააგდო. ფული მაშინვე გაიგზავნა.

თაღლითობის ორგანიზატორები მოქმედებენ გრანდიოზული მასშტაბით: მათ შეუძლიათ დახარჯონ რამდენიმე ათეული ათასი ევრო მხატვრის ძვირადღირებული კატალოგის დიდ ნაწილზე გამოსაქვეყნებლად, რომელშიც ყალბი "გაჭედილია". რა თქმა უნდა, ასეთ კატალოგებს ექსპერტებიც ადგენენ. მხატვრული საზოგადოების ნაღები. უნაკლო ინტელექტუალები.

„ოცი წლის განმავლობაში მე ვიყიდე ორი ყალბი ნახატი, - ამბობს პიტერ ავენი, - აუქციონის საშუალებით და ისინი ჩემთან ერთად დევს, როგორც ჩემი საკუთარი სისულელის ძეგლი. რის შემდეგაც მე არ ვყიდულობ არც ერთ ნახატს წარმოშობის გარეშე. ბევრი ამბავი მაქვს, როცა ადამიანები ჩემს მოტყუებას ცდილობდნენ. მაგალითად, სარიანს ქაღალდი მოუტანეს, რომ ეს სურათი სარიანის სახლიდან იყო. ვამოწმებ: ყველაფერი სწორია, ეს ნახატი სარიანის სახლიდანაა, მაგრამ მისი ერთ-ერთი მოსწავლის ნამუშევარი იყო.

ის იშვიათად ხდებოდა საჯარო სკანდალამდე, მაგრამ იმ რამდენიმე შემთხვევაში, როდესაც ის საჯარო გახდა, ხანდახან ელენა ბასნერის სახელიც ახსენდება. ჩემმა ერთ-ერთმა თანამოსაუბრემ, მოსკოვის კოლექციონერმა, რომლის სახელს მისი თხოვნით არ ვახსენებ (თუმცა ეს საკითხი ფართოდ არის ცნობილი ვიწრო წრეებში), იყიდა ცნობილი სიმბოლისტის ნიკოლაი საპუნოვის ნახატი 2007 წლის ბოლოს ბუკოვსკის აუქციონზე 40 ლარად. ათასი ევრო. "იყო შენიშვნა, რომ ელენა ბასნერი ადასტურებს ამ ნამუშევარს", - ამბობს კოლექციონერი. ნახატი რუსეთში ჩამოიტანეს, ექსპერტიზა ჩაუტარდა ჯერ Artconsulting-ში, შემდეგ GosNIIR-ში - ნახატი ყალბი აღმოჩნდა.

”ჩვენ ყველა ეს დოკუმენტი გავუგზავნეთ ბუკოვსკებს, - ამბობს ჩემი თანამოსაუბრე, - და საპასუხოდ მათ გამოგვიგზავნეს ექსპერტი ბასნერი. მან შეხედა და თქვა, რომ სურათს ეჭვი არ გაუჩენია მის გონებაში. ” მეტიც, ქალბატონმა ბასნერმა „თავისი“ ქიმია გააკეთა და ამ გამოკვლევამ აჩვენა, რომ ყველაფერი კარგად იყო!

ელენა ბასნერის მიერ სანქტ-პეტერბურგიდან ჩამოტანილი ექსპერტიზა GosNIIR-მა გააკრიტიკა, მაგრამ ბუკოვსკებთან წერილების გაცვლიდან ორი წელი გავიდა და ფულის დაბრუნება შეუძლებელი გახდა. „განზრახ გადააგდეს ვადა“, - განაგრძობს ჩემი თანამოსაუბრე. როდესაც ჰკითხეს ნახატის წარმომავლობის შესახებ, ბუკოვსკიმ უარი თქვა პასუხის გაცემაზე და თქვა, რომ ეს იყო სავაჭრო საიდუმლო. სისხლის სამართლის საქმესაც პერსპექტივა არ ჰქონდა. „ელენა ბასნერს ცუდი რეპუტაცია აქვს“, აღნიშნავს პიტერ ავენი.

ამ ამბიდან ორი წლის შემდეგ ჩემმა მეორე თანამოსაუბრემ, ვიქტორ შპენგლერმაც იყიდა ყალბი ნახატი ელენა ბასნერის ექსპერტიზაზე. ეს იყო მარტიროს სარიანის ნახატი "არარატის მთის ხედი" და მასში 120 ათასი დოლარი გადაიხადა. დილერის თქმით, ნახატი სომხურ ოჯახს ეკუთვნოდა, რომელმაც ის პირდაპირ სარიანისგან იყიდა. როდესაც მოსკოვის ექსპერტებმა ნახატი ყალბად აღიარეს, დილერმა, შეთანხმების საწინააღმდეგოდ, უარი თქვა ფულის დაბრუნებაზე. ვიქტორ შპენგლერი სასამართლოში წავიდა, მაგრამ წააგო მართლაც ფანტასტიკური გარემოების გამო, რაც ბევრს ამბობს ყალბი ყალბი დაუსჯელობის ხარისხზე, კერძოდ - სასამართლომ ნახატი ავთენტურად აღიარა. „სასამართლომ რატომღაც არ გაითვალისწინა არც ტრეტიაკოვის გალერეის და არც გრაბარის ცენტრის ექსპერტიზა. მან გაითვალისწინა მხოლოდ რუსული მუზეუმის ექსპერტიზა. და რუსეთის მუზეუმის თანახმად, ეს არის ნამდვილი“, - ამბობს ვიქტორ შპენგლერი.

თუმცა ელენა ბასნერის მიმართ პრეტენზიას არ უყენებს და მხოლოდ დილერს ადანაშაულებს, რომელმაც შეთანხმება არ შეასრულა. „სასიამოვნო ვარ, რომ ხელოვნებათმცოდნის წინააღმდეგ სისხლის სამართლის საქმე აღიძრა“, - ამბობს ის. - შეცდომის უფლება ყველას აქვს. მე მწყინს, როცა ამბობენ, რომ რუსეთში ახლა არის სრული ფეიკები“. თავად ვიქტორ შპენგლერი მალე გახსნის საგამოცდო ცენტრს.

ვლადიმირ როშჩინს ეს პოზიცია უცნაურად უყურებს. ”დიახ, - ამბობს ის, - ექსპერტები შეცდომებს უშვებენ, მაგრამ რატომ უშვებს ზოგიერთი ექსპერტი შეცდომებს ასე ხშირად? დასავლეთში თუ ექსპერტი წელიწადში ორჯერ უშვებს, ექსპერტთა ლიგიდან აძევებენ, მაგრამ აქ?“. საბოლოოდ, როშჩინოს „ყალბების კატალოგში“ გამოქვეყნებულმა 960-მა ნახატმა მიიღო საექსპერტო მოსაზრებები და თავიდანვე აუქციონზე მათი შესარჩევად არანაკლებ მაღალპროფესიონალი ექსპერტები (თუ ისინი არ იყვნენ იგივე ადამიანები).

მაგრამ ეს 960 ნახატი, შეგახსენებთ, ყალბი ბაზრის მხოლოდ ვიწრო ნაწილია. ეს მხოლოდ საუკუნის დასასრულის დასავლეთ ევროპელი მხატვრები არიან, რომლებიც რუსი თანამედროვეებად გადავიდნენ. არც ყალბი გრიგორიევი, არც ყალბი სარიანი და არც ყალბი საპუნოვი არ შედის ამ რიცხვში. წარმოგიდგენიათ რეალურად რა ჰკიდია როსნეფტის ან გაზპრომის მენეჯერების კედლებზე?

რუსულ ბაზარზე - საჩვენებელი ბაზარი - უზარმაზარი, გიჟური და გაუმჭვირვალე ფული ტრიალებს გარშემო და რა არის ხელოვნებაზე მაგარი ჩვენება? თუ არის მოთხოვნა, არის მიწოდებაც. ყალბი ნახატების ბაზარი არანაკლებ გავრცელდა, ვიდრე ყალბი დისერტაციების ბაზარი. ძნელი მოსალოდნელია, რომ ქვეყანაში, სადაც ყველაფერი იყიდება და ფალსიფიცირებულია, ხელოვნება გაურბის საერთო ბედს. სამწუხაროდ, ხელოვნების ბაზარზე კორუფცია მთლიანად ინტეგრირებულია კორუფციის სხვა ტიპებში: თაღლითების ნდობა საკუთარი დაუსჯელობის მიმართ, სასამართლოები ყალბი ნახატების ნამდვილად აღიარებას და ყალბი ქიმიური ექსპერტიზის ორგანიზების შესაძლებლობას, რომ აღარაფერი ვთქვათ „ცნობილთა“ სერიულ შეცდომებზე. ექსპერტები,“ საუბრობენ თავისთვის.

შედეგად, საჩვენებელი ბაზარი გაჩერდა. ხალხი არ რისკავს ქრთამის მიცემას, რომელიც მოგვიანებით ყალბი აღმოჩნდება. ისინი ამბობენ, რომ როდესაც ამ ზაფხულს ხალხი მოსკოვში ჩავიდა ყაზახეთის პრეზიდენტის ნაზარბაევის დაბადების დღისთვის საჩუქრების საყიდლად, მათ სპეციალურად დაავალეს, არ ეყიდათ ნახატები. ადრე ნაზარბაევს საკმაოდ ხშირად ჩუქნიდნენ ნახატებს და, როგორც ამბობენ, ზოგიერთი მათგანი, სამწუხაროდ, როშჩინის კატალოგიდან აღმოჩნდა.

უმეტეს შემთხვევაში, ჩვენების მყიდველები პოლიციას არ მიმართავენ. მათ ურჩევნიათ ურთიერთობების არაფორმალური გზით მოგვარება. ვასილიევის შემთხვევა უნიკალურია, რადგან ის საშუალებას გვაძლევს საქმე წინ წავიწიოთ.

თუ გამოძიება რეალურ დაჟინებას გამოავლენს, ის შეძლებს მიაღწიოს არა მხოლოდ თაღლითობის პერიფერიას, არამედ მთავარ ორგანიზატორებსაც. ყოველივე ამის შემდეგ, გასაგებია, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ყალბების რაოდენობა ძალიან დიდია, ჯგუფების რაოდენობა, რომლებსაც ამის გაკეთება შეუძლიათ, საკმაოდ შეზღუდულია. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ეს ადამიანთა მხოლოდ ერთი ჯგუფია, მაგრამ ასევე ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მათგან სამ ან ოთხზე მეტი იყოს: ამ ტიპის თაღლითობა მოითხოვს ზედმეტად სპეციფიკურ უნარებს, ღრმა განათლებას და კარგ ინტეგრაციას კოლექციონერების სუპერ დახურულ სამყაროში. და დილერები.

გაზეთმა სკანდალური საქმის მონაწილეებს კომენტარი სთხოვა.

ნატალია შკურენოკი

ანდრეი ვასილიევი: "მეჩვენება, რომ ბასნერი ვიღაცას იცავს"

სისხლის სამართლის საქმის კონტექსტში არის ორი თარიღი, რომელიც, ჩემი აზრით, განსაკუთრებული მნიშვნელობისაა: 2007 წელს ელენა ბასნერმა შეუკვეთა ბურცევის „ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის“ ასლი 1914 წელს რუსეთის იშვიათი წიგნების განყოფილებიდან. ეროვნული ბიბლიოთეკა და გადაიღო ამ ნამუშევრის ფოტო, რომელსაც ჟურნალში ერქვა "რესტორანში". 2009 წლის თებერვალში კი ერთმა პირმა გრაბარის ცენტრში მიიტანა ის ნამუშევარი, რომელიც მოგვიანებით მიყიდეს და იქ დატოვა შესამოწმებლად. ექსპერტიზას თითქმის ოთხი თვე დასჭირდა, ყალბი აღმოჩნდა, მაგრამ 18 ივნისს ნახატის გადაღებამ უარი თქვა ოფიციალურ დასკვნაზე. და უკვე 6 ივლისს, ელენა ბასნერი ამ ნამუშევარს საკუთარ ბინაში უღებს, 10 ივლისს შუმაკოვი მირეკავს, ამბობს, რომ აქვს ბორის გრიგორიევის აქამდე უცნობი ნამუშევარი და აგზავნის ფოტოებს - 1914 წლის ჟურნალიდან და ოთხი გადაღებული ფოტო. დღეების უკან. შუმაკოვი მარწმუნებს, რომ ნახატი ძველი პეტერბურგის კოლექციიდანაა, გრიგორიევის კიდევ რამდენიმე ნამუშევარია და თუ არ დავთანხმდები, მოსკოვში წაიღებენ.

- რატომ არ დაავალეთ თქვენთვის უცნობი ნაწარმოების ექსპერტიზა?

ჩემს კოლექციაში ბევრი ნამუშევარია და ექსპერტიზა არასდროს გამიკეთებია. ამ ნამუშევარს უნაკლო წარმომავლობა ჰქონდა (წარმოშობა - რედაქტორის შენიშვნა), ჩემი აზრით, ნახატი პირდაპირ ბურცევის კოლექციიდან მოვიდა ნიკოლაი ტიმოფეევის მეშვეობით, რომელსაც პირადად ვიცნობდი. როგორ ფიქრობთ, Christie's-ისა და Sotheby's-ის აუქციონებზე ყველა ნამუშევარს ექსპერტიზა ახლავს? არის ყველაზე მნიშვნელოვანი - წარმომავლობა და ჯენტლმენური შეთანხმება. მე შემიძლია მოგიყვანოთ ყალბების უამრავი მაგალითი, რომელსაც მხარს უჭერს ოფიციალური გამოცდები.

- არ იცოდით, რომ რუსეთის მუზეუმში იგივე ნამუშევარია განთავსებული?

არ ვიცოდი, რადგან მუზეუმს აქამდე არასდროს ჰქონია გამოფენილი. გამოძიების დროს ელენა ბასნერმა ასევე განაცხადა, რომ არ იცოდა რუსეთის მუზეუმში ასეთი ნაწარმოების არსებობის შესახებ, თუმცა მიიღო და აღწერა ოკუნევის კოლექცია, საიდანაც ნამუშევარი მუზეუმში მოვიდა 80-იანი წლების დასაწყისში. თამარა გალეევამ, ხელოვნებათმცოდნე ეკატერინბურგიდან, რომელიც მუშაობდა ბორის გრიგორიევის დიდ მონოგრაფიაზე, არ იცოდა - ეს ასევე ცნობილი გახდა გამოძიების ჩვენებიდან.

- 2011 წლამდე რატომ გაჩუმდით?

მოსკოვის გამოფენიდან დაბრუნების შემდეგ რამდენჯერმე ვესაუბრე შუმაკოვს, მან დამარწმუნა, რომ ნამუშევარი ნამდვილი იყო და ექსპერტები შეცდნენ. მხოლოდ მაშინ, როცა გრაბარიდან საბუთები ჩამოვიდა, მან აღიარა, რომ სამუშაო ბასნერისგან მიიღო. საშინლად აღშფოთებული ვიყავი: მე და ის შევთანხმდით, რომ დილერს ან მუზეუმის ხელოვნებათმცოდნეს არასოდეს ავიღებდი სამუშაოს. და ფულის დაბრუნება მთხოვა, შუმაკოვმა მითხრა, ფულს არ დააბრუნებენ, მაგრამ მირჩიეს, ექსპერტიზა ჩამეტარებინა რუსეთის მუზეუმში.

- რატომ გეპარებათ ეჭვი რუსეთის მუზეუმში?

როცა გრიგორიევის გამოფენის კატალოგში ჩემი ნამუშევრის ორეული დავინახე, დავიწყე მუზეუმის თანამშრომლების კითხვა, რას ფიქრობდნენ ისინი ჩემს ნამუშევარზე? ყველამ თქვა - გამორჩეული სამუშაო, ყველაფერი კარგადაა! და როდესაც ნახატი შეისწავლეს, მათ დაიწყეს სხვა რამის თქმა: დიახ, ეს არის ძველი რამ, 1900-იანი წლებიდან, მაგრამ ეს არ არის გრიგორიევი. შემდეგ მივიღე ექსპერტიზის პროექტი, რომელშიც შედიოდა ფრაზა: „პიგმენტების გარეგანი მსგავსების გათვალისწინებით გრიგორიევის საცნობარო ნამუშევრებთან, გამოყენებული იყო განსხვავებული შემადგენლობის პიგმენტები, რომლებიც არ ეწინააღმდეგება მე-20 საუკუნის მეათე წლებს“. ამას არაფერი აქვს საერთო მეცნიერებასთან! დავრეკე მუზეუმში და ვილაპარაკე გრაბარის ცენტრის ექსპერტიზაზე და ეს ფრაგმენტი ოფიციალური ექსპერტიზის საბოლოო ტექსტიდან გაქრა. სანამ პოლიციაში განცხადებას დავწერდი, ბასნერთან მივედი: ლენა, სხვა გზა არ მაქვს. მან დამარწმუნა, რომ ორიგინალი მქონდა და ყალბი რუსულად იყო. მე ვუპასუხე: თუ გინდა, რომ ვითარება კაცობრიობის ისტორიის ფარგლებში დარჩეს, მითხარი, ვინ არის სურათის მფლობელი, მერე მე თვითონ გავარკვევ-მეთქი.

დარწმუნებული ვიყავი, რომ ეს მისი ნახატი არ იყო! მაგრამ ლენამ უარი თქვა. პოლიციაში განცხადება დავწერე და გამოძიება დაიწყო. გამოძიების დროს ბასნერმა მფლობელს - ესტონეთის მოქალაქე მიხაილ არონსონი დაასახელა. არონსონი სანკტ-პეტერბურგში ჩავიდა და პოლიციაში განცხადება დაწერა, რომ ნახატი მისი იყო, რომ ის ბებია-ბაბუისგან იყო მემკვიდრეობით. მოგვიანებით მისი პოვნა ტალინში ვცადე: მინდოდა მისგან გამეგო ნახატის ისტორია. მე ის ვერ ვიპოვე, მაგრამ გამაცნეს პოლიციელები, რომლებიც მას შეხვდნენ. მათ მხოლოდ ის თქვეს, რომ არონსონი რამდენჯერმე იყო ციხეში. მის შესახებ მეტი ინფორმაცია არ მაქვს. 2011 წლის სექტემბრის ბოლოს პროკურატურისგან მივიღე უარი სისხლის სამართლის პროცესის დაწყებაზე და ჩემი განსაცდელი დაიწყო.

- რატომ გაგრძელდა გამოძიება ამდენი?

პირად საუბარში გამომძიებლებმა ღიად მითხრეს: შენი საქმე ან არასოდეს გაიხსნება, ან არ დატოვებს ტერიტორიას, რადგან ბასნერს ძალიან გავლენიანი ადვოკატი ჰყავსო. მართლაც, ადვოკატი ლარისა მალკოვა მრავალი წლის განმავლობაში იყო გამოძიების ხელმძღვანელი პეტერბურგის ცენტრალურ ოლქში.

- ამბობენ, რომ ბასტრიკინთან კარგი კავშირი გაქვს?

რასაც არ მაწერენ! უბრალოდ, 2013 წლის ზაფხულში ინტერნეტში წავიკითხე, რომ ბასტრიკინი მოქალაქეების მიღებას ატარებდა პეტერბურგში. როცა მოვიდა, ბასტრიკინმა მირჩია დამეწერა განცხადება შსს-დან საქმის საგამოძიებო კომიტეტის მთავარ საგამოძიებო სამმართველოში გადასატანად. რამდენჯერმე ვესაუბრე გამომძიებლებს, ბოლოს 2013 წლის დეკემბერში. და მხოლოდ 2014 წლის 31 იანვარს გავიგე, რომ ელენა ბასნერი დააკავეს.

არსებობს ეჭვი, რომ მთელი ეს ამბავი გამომძიებლებმა გაავრცელეს თქვენი უშუალო მონაწილეობით, რათა „უნიფორმაში ჩაცმულ ხელოვნებათმცოდნეებს“ ჰქონოდათ მუზეუმებისა და ექსპერტიზების გაკონტროლების უფლება...

ჩემი აზრით, სახელმწიფო მანქანა, თუნდაც უმაღლეს დონეზე, იშვიათად მუშაობს სტრატეგიულად, მხოლოდ ტაქტიკურ რეჟიმში, კონკრეტული პრობლემების გადაჭრით. არ გამოვრიცხავ, რომ ამ ამბავმა გარკვეული პოლიტიკური კონოტაცია შეიძინოს. კიდევ ერთი რამ არის მნიშვნელოვანი: ელენა ბასნერი არ მოქმედებდა როგორც ექსპერტი და მას არ ასამართლებენ მცდარი ექსპერტიზის გამო. მას ბრალად ედება შუამავალი ამ თაღლითურ ჯაჭვში.

წარმოუდგენლად ვწუხვარ მასზე - ის ანგრევს მის სახელს, რეპუტაციას და ვერ ვხვდები რატომ. იქნებ ის ვიღაცას ფარავს? მეჩვენება, რომ ნამდვილი დამნაშავე ბასნერის უახლოეს წრეშია.

ლარისა მალკოვა, ელენა ბასნერის ადვოკატი:

ვასილიევი და შუმაკოვი ახალი არ არიან ხელოვნების ბაზარზე. ამიტომ, მიჭირს წარმოდგენა, რომ ბატონმა ვასილიევმა შუმაკოვს 250 ათასი დოლარი გადაუხადა უბრალოდ იმ სურათში, რომელიც მას მოეწონა. ვფიქრობთ, მან ნამუშევარი აჩვენა ხელოვნებათმცოდნეებს, შუმაკოვმა, ვფიქრობთ, მიმართა სპეციალისტებს და ყველა მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ნახატი ნამდვილია. მიხაილ არონსონმა, ნახატის მფლობელმა, მიმართა ბასნერს, რადგან ის არის ბუკოვსკის აუქციონის სახლის ოფიციალური ექსპერტი რუსული ხელოვნების შესახებ; მისი ტელეფონის ნომერი არის საიტზე. დაურეკა, ჩავიდა პეტერბურგში, შეხვდნენ, ძალიან მოეწონა სურათი. მასთან ერთად უყურებდა რუსეთის მუზეუმის თანამშრომელმა იულია სოლონოვიჩმა და მასაც მოეწონა ნამუშევარი. საქმის პერსპექტივაზე თუ ვსაუბრობთ, ამ წუთში ბუნდოვნად მეჩვენება.

ევგენია პეტროვა, რუსეთის მუზეუმის დირექტორის მოადგილე:

ელენა ბასნერს 2003 წელს დავშორდით, მან თავისი ნებით დატოვა: ჩვენ გვქონდა განსხვავებები რუსეთის მუზეუმის კვლევითი პერსონალის შემოქმედებით თავისუფლებასთან დაკავშირებით, მეტ კომენტარს აღარ გავაკეთებ. მაგრამ პრესის კომენტარებში ელენა ბასნერის დაკავების შესახებ, მაშინვე გამოჩნდა მრავალი უზუსტობა და ფანტაზია: ჯერ ერთი, ის არასოდეს ყოფილა რუსეთის მუზეუმის ექსპერტი, ჩვენ არც კი გვაქვს ასეთი პოზიცია. და რას ნიშნავს "მსოფლიო დონის ექსპერტი"? ჩვენ გვყავს საკმარისი სპეციალისტი, რომელთა კვალიფიკაცია არ არის დაბალი ვიდრე ელენა ვენიამინოვნა; მრავალი თანამშრომელი სხვადასხვა განყოფილებიდან არის დაკავებული სამეცნიერო მუშაობით. მეორეც, სრულიად გაუგებარია, მთელი სიუჟეტის რომელი მხრიდან არის მიმაგრებული რუსეთის მუზეუმი და რატომ. ვფიქრობ, რადგან რუსეთის მუზეუმის გარეშე ამაზე საუბარი არც ისე საინტერესო იქნებოდა. ვარაუდი, თითქოს ასლი შეიქმნა რუსეთის მუზეუმში, უსაფუძვლოა: გრიგორიევმა ეს ნამუშევარი დაწერა 1913 წელს, ოკუნევმა ის იყიდა ანტიკვარული მაღაზიაში 1946 წელს - ამ ხნის განმავლობაში შეიძლებოდა მისი გადაწერა რამდენჯერაც სურდა. 1946-დან 1983 წლამდე, როდესაც იგი გადაეცა რუსეთის მუზეუმს, მისი გადაწერაც შეიძლებოდა - კერძო მესაკუთრეები მაშინაც აძლევდნენ თავიანთ ნამუშევრებს გამოფენებისთვის, კატალოგები ყოველთვის არ კეთდებოდა, არაფერი იყო ჩაწერილი. მუზეუმმა ჩაატარა მისი ნამუშევრების ექსპერტიზა იმ დროს, როდესაც ვასილიევმა თავისი ნამუშევარი გადმოგვცა. ამ ამბის ირგვლივ ბევრი ბინძური ქაფი იყრება: მის მონაწილეებს უნდა გავუმკლავდეთ და არა რუსეთის მუზეუმის განხილვას.

ირინა კარასიკი, ხელოვნების ისტორიის დოქტორი:

მე და ელენა ბასნერი 30 წელზე მეტია ვმეგობრობთ, მათგან 25 ერთად ვმუშაობდით რუსეთის მუზეუმში, ხშირად მუშაობდნენ ერთსა და იმავე პროექტებზე. ის არის მაღალკვალიფიციური სპეციალისტი და სარგებლობს უდავო ავტორიტეტით სამეცნიერო საზოგადოებაში, რამაც კიდევ ერთხელ დაადასტურა მის დაცვაში ასოების რაოდენობა და ხარისხი. ლენამ ნათლად გამოიჩინა თავი ჩვენი პროფესიის სხვადასხვა სფეროში: სამეცნიერო სტატიები და მოხსენებები, საარქივო მასალების პუბლიკაციები, კურატორული, საექსპერტო, სასწავლო აქტივობები, ფილმების სცენარები, პოპულარული ლექციები. მისი ნამუშევრების გარეშე, რომელთაგან ბევრი აღმოჩენა გახდა, დღეს შეუძლებელია რუსული ავანგარდის ისტორიოგრაფია. ელენა ბასნერი წამყვან როლს ასრულებს კაზიმირ მალევიჩის გვიანდელი ნაწარმოებების შესწავლასა და ინტერპრეტაციაში. სწორედ მან შეიმუშავა შარლოტა დუგლასის იდეა ავტორის გაცნობის სისტემის გადახედვის აუცილებლობის შესახებ, საბოლოოდ გაშიფრა მხატვრის მისტიფიკაცია, დაასაბუთა და გააერთიანა დამაჯერებელი ქრონოლოგია. 1999 წელს რუსეთის მუზეუმმა წარმატებით დაიცვა დისერტაცია „მხატვრობა კ. გვიანი პერიოდის მალევიჩი (მხატვრის მიერ მისი შემოქმედებითი გზის რეკონსტრუქციის ფენომენი). ლენა მონაწილეობს რუსეთის მუზეუმის ყველაზე მნიშვნელოვან გამოფენებში. მისი ძალისხმევით და მისი ხელმძღვანელობით პეტერბურგში შეიქმნა პეტერბურგის ავანგარდის ისტორიის მუზეუმი (მატიუშინის სახლი). ცხოვრებაშიც და პროფესიაშიც არ ვიცი უფრო პატიოსანი, დამოუკიდებელი, უანგარო და ყურადღებიანი ადამიანი. ყველა მოქმედება, რაზეც ვასილიევი საუბრობს, დოკუმენტების გარეშე განხორციელდა, მოსაზრება ნახატის ავთენტურობის შესახებ ზეპირი იყო. მყიდველებს მკლავები არავინ დაუხვევია. შესყიდვამდე არანაირი გამოკვლევა არ ჩატარებულა. რა არის დანაშაული? აქ მხოლოდ შეცდომა შეიძლება იყოს.

მიხაილ კამენსკი, Sotheby's რუსეთისა და დსთ-ს აუქციონის სახლის გენერალური დირექტორი:

ეს ვითარება არაჩვეულებრივია ჩვენი მხატვრული ცხოვრებისთვის: ჩვენს ქვეყანაში პრაქტიკულად არ არის აღძრული საქმე ყალბი ხელოვნების ნიმუშების რეალიზაციის წინააღმდეგ. ეს ამბავი 60-იან წლებში დაფუძნებული პროცესების შედეგია, როდესაც გაიზარდა ინტერესი რუსული ავანგარდისადმი და რუსული ხატების შეგროვებისადმი: რუსული ავანგარდი და რუსული ხატი აღმოჩნდა ჩვეულებრივი მხატვრული ვალუტა, რომელიც გადაკეთდა მსოფლიოში. . იყო კონტრაბანდის ნაკადი და ძალიან მალე გაჩნდა ფალსიფიკატორების დიდი რაოდენობა. 1990-იანი წლების ბოლოს - 2000-იანი წლების დასაწყისში, ჩვენი შიდა ბაზარი თავისი შესაძლებლობებით, მადათა და ვნებებით სწრაფად აჯობა საგარეო ბაზრის მოთხოვნილებებს - და ყალბების ნაკადი კიდევ უფრო გაიზარდა.

ავანგარდული ხელოვნების ბაზრის სეგმენტში მომუშავე ექსპერტებს შორის ბევრია ღირსეული, მცოდნე და წესიერი ადამიანი, მაგრამ ისინი აღმოჩნდნენ თოჯინები მათ ხელში, ვინც მათ ყალბები მოჰქონდა მრავალი ათწლეულის განმავლობაში. ელენა ბასნერი არის ადამიანი, რომელმაც იცის საგნები, საგნები, სახსრები. მაგრამ როდესაც ექსპერტი მოქმედებს როგორც მოხსენების ავტორი და შუამავალი, რომელიც იღებს მოგებას, შეიძლება წარმოიშვას მორალური და კრიმინალური საკითხები. სხვათა შორის, ექსპერტის საფასური ყოველთვის მნიშვნელოვნად ნაკლებია გარიგებაში მონაწილეობის წილზე.

ჩვენ, ვინც Sotheby's-ში ვმუშაობთ, ხშირად ვხვდებით კითხვებს. როგორც წესი, ასეთ რამეებზე მაშინვე უარს ვამბობთ. ხდება ისე, რომ ჩვენ ვითხოვთ მტკიცებულებებს. თუ წარმომავლობაში ეჭვი არ არის, როგორც წესი, ექსპერტიზა არ ითხოვება. მაგრამ თუ შეძენის შემდეგ სერიოზული ეჭვები გაჩნდა, ჩვენ ვატარებთ გამოკვლევას და თუ ეჭვი დადასტურდება, ფულს ვუბრუნებთ. ელენა ბასნერი, ანდრეი ვასილიევი, რუსული მუზეუმი - ეს ის სახელებია, რომელთა მიმართ გულგრილი არ ვარ, ამ ორგანიზაციებისა და ხალხის ბედი ჩვენი კულტურის ბედია. მაგრამ, სამწუხაროდ, ყველაფერმა მიაღწია იმ დონეს, რომ აფეთქება უნდა მომხდარიყო.

რუსეთის მუზეუმის ყოფილ თანამშრომელს რუსი ავანგარდისტი მხატვრის ყალბი ნახატის გაყიდვის ბრალდებით გაასამართლეს.

სანქტ-პეტერბურგში რუსეთის მუზეუმის ყოფილი თანამშრომელი წარდგება სასამართლოში, რომელსაც ბრალს სდებენ ავანგარდული მხატვრის ყალბი ნახატის მეოთხედმილიონ დოლარად გაყიდვაში, რომლის ორიგინალი ფაქტობრივად მუზეუმში ინახება. ინფორმაციას საგამოძიებო კომიტეტი ავრცელებს.

59 წლის ხელოვნებათმცოდნე ელენა ბასნერს ბრალი ედება ხელოვნების მე-4 ნაწილით გათვალისწინებული დანაშაულის ჩადენაში. რუსეთის ფედერაციის სისხლის სამართლის კოდექსის 159 (განსაკუთრებით დიდი მასშტაბის თაღლითობა, ჩადენილი პირთა ჯგუფის მიერ წინასწარი შეთქმულებით).

გამომძიებლების თქმით, 2009 წლის ზაფხულში ბასნერმა შეთქმულება მოახდინა გამომცემელ ლეონიდ შუმაკოვთან (ის ახლა ძებნილ სიაშია) და კოლექციონერს ანდრეი ვასილიევს დაუდასტურა ნახატის "რესტორანში" (1913) ნამდვილობა. მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსი ავანგარდისტი მხატვარი ბორის გრიგორიევი. ამავდროულად, გამომძიებლების თქმით, ხელოვნებათმცოდნემ დანამდვილებით იცოდა, რომ ნახატი იყო ასლი, ხოლო ორიგინალური ნახატი იყო რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმში. ბასნერმა ვასილიევისგან 250 000 დოლარი მიიღო და საკუთარი შეხედულებისამებრ განკარგა.

2011 წელს გაირკვა, რომ ნახატი ყალბი იყო. ვასილიევმა სამოქალაქო სარჩელი შეიტანა შუმაკოვის წინააღმდეგ, მაგრამ საქმე წააგო ხანდაზმულობის ვადის გასვლის გამო.

ხელოვნებათმცოდნის დაკავების შემდეგ რუსი და უცხოელი კოლეგები მის დასაცავად შუამდგომლობით გამოვიდნენ. „ელენა ვენიამინოვნა ბასნერმა დაიმსახურა კოლეგების უსაზღვრო პატივისცემა არა მხოლოდ მისი სამეცნიერო კვლევებისთვის, არამედ ექსპერტთა საზოგადოებაში პატიოსნებისა და კეთილსინდისიერებისთვისაც“, - ნათქვამია მიმართვაში. ბასნერის კოლეგებმა სასამართლოს სთხოვეს, შეერჩია მისთვის აღკვეთის ღონისძიება, რომელიც პატიმრობას არ ითვალისწინებს. შეგახსენებთ, რომ 2014 წლის 5 თებერვლიდან ხელოვნებათმცოდნე შინაპატიმრობაშია. მას 10 წლამდე თავისუფლების აღკვეთა ემუქრება 1 მილიონ რუბლამდე ჯარიმა.

სისხლის სამართლის საქმე დამტკიცებული საბრალდებო დასკვნის მიხედვით არსებითად განსახილველად სასამართლოს მალე გადაეგზავნება.

პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტმა შოკში ჩააგდო ხელოვნების სამყარო. ელენა ბასნერი, ავანგარდული მხატვრობის საერთაშორისო ბაზრის პირველი სპეციალისტი, საკულტო საბჭოთა კომპოზიტორის ქალიშვილი, რომელმაც დაწერა ვლადიმერ პუტინის საყვარელი სიმღერა "სადაც იწყება სამშობლო", ეჭვმიტანილია სერიოზული ნახატის გაყიდვაში მოტყუებაში. 31 იანვარს საკანში მოათავსეს საკვანძო ფიგურა ურბანული კულტურის აბსოლუტური წრიდან. ფონტანკამ შეიტყო, თუ როგორ გადაიტანა საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელმა ალექსანდრე ბასტრიკინმა გრძელვადიანი საქმე და რომ რუსეთის მუზეუმის რეპუტაციას შეურაცხყოფა მიაყენა.

www.bukowskis.com

პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტმა შოკში ჩააგდო ხელოვნების სამყარო. ელენა ბასნერი, ავანგარდული მხატვრობის საერთაშორისო ბაზრის პირველი სპეციალისტი, საკულტო საბჭოთა კომპოზიტორის ქალიშვილი, რომელმაც დაწერა ვლადიმერ პუტინის საყვარელი სიმღერა "სადაც იწყება სამშობლო", ეჭვმიტანილია სერიოზული ნახატის გაყიდვაში მოტყუებაში. 31 იანვარს საკანში მოათავსეს საკვანძო ფიგურა ურბანული კულტურის აბსოლუტური წრიდან. ფონტანკამ შეიტყო, თუ როგორ გადაიტანა საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელმა ალექსანდრე ბასტრიკინმა გრძელვადიანი საქმე და რომ რუსეთის მუზეუმის რეპუტაციას შეურაცხყოფა მიაყენა.

1 თებერვლის შუადღიდან სანქტ-პეტერბურგის, მოსკოვის, ჰელსინკის, ამსტერდამის და ლონდონის ანტიკვარული მხატვრობის ბაზრის მოთამაშეთა უმეტესობის ტელეფონებმა საკუთარ თავში ანომალიური კავშირი განიცადა. კოლექციონერებმა და შუამავლებმა, სალონის მფლობელებმა და გამოფენის ორგანიზატორებმა, ექსპერტებმა და ფალსიფიკატორებმა ერთმანეთს დაურეკეს, ემოციურად მხოლოდ ერთ სიახლეს განიხილავდნენ. ბევრი მათგანი არასოდეს სმენია ფართო საზოგადოებისთვის, ზოგი კი ცნობილია სხვადასხვა კონტინენტზე. სიახლეები.

სანქტ-პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტის თქმით, რუსეთის მუზეუმის ყოფილი ექსპერტი, ფინეთის გამოჩენილი აუქციონის სახლის თანამშრომელი ბუკოვსკისი, პირველი მსოფლიო ექსპერტი რუსული ავანგარდული მხატვრობის შესახებ, მონაწილეობდა ნახატის გაყიდვის მზაკვრულ სქემაში. მხატვარი გრიგორიევი პეტერბურგელ სერიოზულ კოლექციონერს ანდრეი ვასილიევს.

ამ მომენტიდან, უნდა გვახსოვდეს, რომ ელენა ბასნერი არ არის მხოლოდ პირველი ნომერი, მონოგრაფიებისა და რეცენზიების ავტორი, სპეციალისტი, რომელიც მიწვეულია ლექციების წასაკითხად ნიუ-იორკში და ამ წუთებში არის ხარჯიევის გამოფენა ქ. ამსტერდამი, რომელიც მან შეაფასა კატალოგში შესავალ სტატიაში. ის არ არის მხოლოდ საკულტო საბჭოთა კომპოზიტორის, ვენიამინ ბასნერის ქალიშვილი, რომლის მელოდია "სადაც სამშობლო იწყება", ცნობილია, რომ უყვარს და პირადად ასრულებს ვლადიმერ პუტინს.

ბასნერი ჩვენი ერთგვარი პეტერბურგის სიმბოლოა, კულტურულ დედაქალაქად გამოცხადებული. რა თქმა უნდა, არა ნიკიტა მიხალკოვი. ბოლოს და ბოლოს, ჩვენს ჩრდილოეთში „საკვამური უფრო დაბალია და კვამლი უფრო თხელია“, და მაინც ელენა ბასნერი დაიბადა რეალურ კულტურულ ელიტაში. ფართო ბინაში არ არის მხოლოდ მაღალი ჭერი მუხის კარადებით. დიმიტრი შოსტაკოვიჩი და სხვები, რომლებიც დღეს ჩვენი "ბერძენი ღმერთები" გახდნენ, დრო გაატარეს მამასთან სტუმრად.

ჩვენი დროის კლასიკური, თუმცა გაუფასურებული ინტელიგენციის თვალსაზრისით, თუ მიხალკოვი და როზენბაუმი ესტებლიშმენტის მგზნებარე წარმომადგენლები არიან, მაშინ ელენა ბასნერი გახდა პეტერბურგის სულის განუყოფელი ნაწილი თავისი სავალდებულო ქცევის კოდექსით. ასეთები ყოველთვის ცოტაა. მათ შორის არიან ისტორიკოსი ლევ ლური, ხელოვნებათმცოდნე ალექსანდრე ბოროვსკი და ისინი, ვინც თავად მკითხველს დაამახსოვრებს. ბასნერი ის ფიგურაა, რომლის გარეშეც ჭადრაკის თამაში შეუძლებელია, მითის შექმნა კი კოჭლია. ჩასმულია გარემოში თითქოს ჩარჩოში. სინამდვილეში, ის თავისთავად ატარებს ხარისხის ნიშანს.

ბასნერის ბიოგრაფია უკიდურესად სწორია: სამხატვრო აკადემიიდან რუსეთის მუზეუმამდე. მისი ძლიერი მხარეა ავანგარდული მალევიჩისა და გონჩაროვას საყრდენები. ბასნერი ასევე ჩართულია ხელოვნების ბაზარზე, როგორც ექსპერტი. ეს არის ძალიან ტიპიური, გამართლებული და დაუსაბუთებელი. როგორ კერავს საბჭოთა მკერავი სახლში. ასე ხდებიან წარმატებული მუზეუმის მუშები. ბასნერი ყოველთვის საყვარელი, ხალისიანი და ენერგიულია.

და მაინც, არასწორია ბასნერის მსგავსი ანალოგიების დახატვა - „პელე ფეხბურთში“ ან „კუმარინი ორგანიზებულ თემებში“. კულტურა არ არის მხოლოდ დიდი ფულის სამყარო, სადაც პატიოსანი და არც თუ ისე ჩართული გაყიდვებში და გამოფენებში. თითოეულ სახელმწიფოს აქვს ვიზუალური პრეზენტაცია და რუსული მხატვრობა ამ ეროვნული იმიჯის ნაწილია. ანგოლაში არის ასეთი იმიჯი, მაგრამ ღირს იმდენი, რამდენიც ანგოლა ღირს. და ჩვენმა მძლავრმა ვიზუალურმა სურათმა ოსტატების ტილოებზე ბუნებრივად შექმნა უზარმაზარი ბაზარი.

მაგრამ თუ სსრკ-ში ავანგარდი იყო საზოგადოებრივი ცნობიერების გარეუბანში, 90-იან წლებში კი საზღვრებს მიღმა ათრევდნენ და სპორტულ ფეხსაცმელში ცვლიდნენ, დღეს მხატვრობა იქიდან მოდის ჩვენთან და აქ მილიონებით ყიდულობენ. რეალური ხელოვნება ცოტაა, ახალ გმირებს აქვთ ბევრი ფული და კიდევ უფრო მეტი ამბიციები. მაგრამ თუ დიდი თანხები ტრიალებს რაღაცის გარშემო, მაშინ კორუფცია გარდაუვალია.

ინიციატორებმა იციან, რომ რუსეთის მუზეუმში შეგიძლიათ ოფიციალურად მიიღოთ ნახატების შეფასება და ამავდროულად ეს შესაძლებელია. და ხშირად იგივე ექსპერტების მიერ. მხოლოდ საკულტო ბეჭდების გარეშე, მაგრამ შტამპით, მაგალითად, მუზეუმის პერსონალის განყოფილებიდან, რომელიც დარწმუნდება, რომ ასეთი ხელოვნებათმცოდნე მუშაობს. ეს ჰგავს თანხის მიღებას ვერცხლში ან ბანკნოტებში. მაგრამ კანონის მთელი პატივისცემით, განზრახვა - ექსპერტის შინაგანი რწმენა - ცოტას შეეძლო უარყო.

ბასნერმა დიდი ხნის წინ დატოვა რუსული მუზეუმი. იგი გადავიდა მატიუშინის სახლში (სანქტ-პეტერბურგის ავანგარდის მუზეუმში), შემდეგ კი ოფიციალური პენსიაზე გავიდა. მისმა რეპუტაციამ მას საშუალება მისცა ემუშავა ხელოვნების ბიზნესში ჩართულ ყველაზე სერიოზულ სახლებთან.

2009 წელს დაიწყო ამქვეყნად ბანალური ამბავი - პეტერბურგელმა კოლექციონერმა ანდრეი ვასილიევმა მეოცე საუკუნის დასაწყისის რთული მხატვრის გრიგორიევის ნამუშევარი კლასიკური შუამავალი შუმაკოვისგან იყიდა. ვასილიევმა ის ისტორიასთან ერთად აიღო - გენერალ ტიმოფეევის კოლექციიდან - და 250 ათას დოლარად. მალე, მოსკოვში გამართულ გამოფენაზე, სადაც მან ტილო გაგზავნა არხის სატელევიზიო კამერების წინ, მათ განაცხადეს, რომ ეს ნამუშევარი ცნობილი იყო და რომ ეს საერთოდ არ იყო გრიგორიევი, არამედ მისი კარგი ასლი.

მოლაპარაკება დაიწყო შუამავალთან, მან თავი დაუქნია ბასნერს. ბასნერი შერცხვა, მაგრამ უარყო. ვასილიევს სიტუაციიდან გამოსავალი არ მისცეს და მან ხელისუფლებას მიმართა. ორგანოები დიდხანს უყურებდნენ უცნობ სტრუქტურას. ვასილიევმა სამჯერ მოიგო იშვიათი პრეტენზიები სასამართლოში უკანონო უმოქმედობისთვის, რის შემდეგაც შინაგან საქმეთა სამინისტროს პეტროგრადის დეპარტამენტის გამოძიებამ მაინც გახსნა თაღლითობის საქმე და მასალები გადასცა მთავარ საგამოძიებო დეპარტამენტს.

ყველაზე სამწუხარო ის არის, რომ გაირკვა, რომ რუსულ მუზეუმს გრიგორიევის იგივე ნახატი აქვს.

როდესაც ბასნერი დაურეკეს, იგი ადვოკატთან ერთად მივიდა და ესტონეთის მოქალაქე არონსონს მოკლედ დაუქნია თავი. მათი თქმით, მან ნახატი იპოვა თავის ავტოფარეხში, ლენინგრადის ოლქის ვსევოლოჟსკის რაიონში, ამტკიცებს ბასნერი, ექსპერტმა ამოისუნთქა და მოგვიანებით შუამავლის საშუალებით შესთავაზა იგი ვასილიევს.

რის შემდეგაც დეტექტივმა დაიწყო ფელეტონის მიმსგავსება. ჩეკმა აჩვენა, რომ არონსონს ჰქონდა ოთხი ნასამართლევი, ყიდის მინის კონტეინერებს ტალინში და იმ დროს რუსეთში არ ჩასულა.

გარდა ამისა, ჟურნალისტები. ბასნერმა აღშფოთებული ინტერვიუები მისცა, მისმა ადვოკატმა ლარისა მალკოვამ თავად ვასილიევი დაადანაშაულა გაყალბებაში და ამასობაში საქმე შეჩერდა.

გასულ აგვისტოში, ტორჟკოვსკაიას ქუჩაზე ლენინგრადის რეგიონის საგამოძიებო კომიტეტის კედლებში, სადაც განყოფილების უფროსი ალექსანდრე ბასტრიკინი ჩავიდა, შემდეგი ეტაპი დაიწყო. ის ჰგავს თანამედროვე რუსულ სერიალს "როგორ იმარჯვებს სამართლიანობა". ვასილიევი მისაღებში იყო. ბასტრიკინის მარცხენა მხარეს იჯდა პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელი კლაუსი, მარჯვენა მხარეს რეგიონის საგამოძიებო კომიტეტი ლოსკუტოვი. ბასტრიკინმა მოისმინა და ზიანის მიყენების ნაცვლად, ჩახედა ისტორიის სიღრმეში. კოლეგა კლაუსი დათანხმდა საქმის აღებაზე.

საქმეზე ათობით ექსპერტიზაა დაგროვილი. სასამართლო, დამოუკიდებელი, სასამართლო. ბოლოში ნათქვამია: ”წარმოდგენილი სურათი ნამდვილად პროფესიონალური ყალბია.”

ამ ეპიზოდის ფრჩხილების მიღმა არის აზრები გაყალბების ადგილის შესახებ. გაითვალისწინეთ, რომ ყალბი ყოველთვის იყო. შუა საუკუნეების ოსტატების სიცოცხლეშიც კი. მაგრამ ამისათვის საჭიროა ორიგინალი. თუ რუსეთის მუზეუმში - გრიგორიევი რეალურია, ხოლო ყალბი პროფესიონალია, მაშინ, სავარაუდოდ, მისი შესრულება ტაძრის შიგნითაც (რა თქმა უნდა, მთავარი პროცესი ორიგინალის გვერდით არ ხდება; თანამედროვე რეალობაში, უკიდურესად მაღალი ხარისხის ფოტოგრაფია. აუცილებელია).

და ეს სრულიად განსხვავებული ამბავია. თუ თქვენ გაქვთ საცნობარო ბაზა და მისტერ შემსრულებელი, მაშინ გყავთ ჯოკერი. სხვათა შორის, ნამდვილი ფალსიფიკატორები არტისტები კი არა, რესტავრატორები არიან. ეს ჰგავს ქირურგს და პათოლოგს.

თუ გამოძიება არ შეჩერდება მორალური ავტორიტეტების სახით გადაულახავი ფაქტორების ფონზე, ეს ყველაზე ფუნდამენტური პასუხი შეიძლება გამოცხადდეს.

ინტელიგენციისთვის ბასნერის დაკავება შოკია. დანარჩენი ანტიკური სამყაროსთვის ამან შეიძლება დაარღვიოს დადგენილი წესები. არაპროგნოზირებადი შედეგებით. როგორც მფლობელებისთვის, ასევე მუზეუმის მუშაკებისთვის.

მანამდე მოვისმინეთ რუსეთის მუზეუმის დირექტორის, ვლადიმერ გუსევის რეაქცია ვასილიევის განცხადებაზე. მისი თქმით, სკანდალი კოლექციონერის სინდისზე იყო. დირექტორის მოადგილე ევგენია პეტროვა ვასილიევს ცილისწამებისთვის უჩივლით დაემუქრა.

იმავდროულად, გამომძიებლები აფასებენ რა აღმოაჩინეს ბოლო ორი დღის განმავლობაში ჩხრეკის დროს.

2 თებერვალს ელენა ბასნერმა უნდა აირჩიოს პროფილაქტიკური ღონისძიება. ფონტანკამ სცადა ანდრეი ვასილიევთან საუბარი.

ბასნერის შესახებ თქვენი პუბლიკაციიდან გავიგე. ”ახლა არაფრის კომენტარის გაკეთება არ მინდა”, - უპასუხა მან. კითხვაზე, იცოდა თუ არა, სად და როდის ჩატარდებოდა სასამართლო პროცესი აღკვეთაზე, ვასილიევმა უპასუხა: „არ ვიცი, მაგრამ რომ მკითხონ, კატეგორიული წინააღმდეგი ვიქნები დაკავების“. რაც არ უნდა მომხდარიყო წარსულში, მე ამას არ ვუსურვებ ლენას.

ელენა ბასნერი ყალბი ნახატების იდენტიფიცირების ულამაზესი დაპატენტებული მეთოდის ავტორია. იგი ემყარება ჰიპოთეზას, რომ პლანეტა დედამიწაზე ბირთვული ტესტირების ეპოქამდე, ანუ ჰიროშიმამდე, 1945 წლის შემდეგ გამოჩენილ ტილოებზე არ იყო „იზოტოპები“.

ახლა პეტერბურგის ანტიკვარული სუბკულტურის ისტორია ასევე დაიყოფა "ბასნერის დაპატიმრებამდე" და მის შემდეგ.

ევგენი ვიშენკოვი, Fontanka.ru

MK-მ შეიტყო, რომ ხელოვნებათმცოდნის მიმართ პრეტენზიებია არა მხოლოდ ნახატზე „რესტორანში“

პეტერბურგში გახმაურებული კრიმინალური სკანდალი ვითარდება: ცნობილ ხელოვნებათმცოდნე ელენა ბასნერს განსაკუთრებით ფართომასშტაბიანი თაღლითობაში ადანაშაულებენ. მიზეზი არის ნახატი, რომელიც კოლექციონერმა ანდრეი ვასილიევმა ავანგარდული მხატვრის ბორის გრიგორიევის ნამუშევრად იყიდა „რესტორანში“, რომელიც ყალბი აღმოჩნდა. როდესაც ვასილიევმა აღმოაჩინა, რომ მას 250 ათასი დოლარი მოატყუეს (ანუ რამდენი ღირდა "მატყუარა"), მან გადაწყვიტა, რაც არ უნდა მოხდეს, ბოლომდე მიეღწია. ბილიკები ბასნერამდე მიდიოდა. თუმცა, როგორც MK–მ გაარკვია, ვასილიევი ერთადერთი არ არის, ვინც წყენა გამოჩენილი ექსპერტის მიმართ. არიან სხვა კოლექციონერებიც, რომლებიც ცნობილი კომპოზიტორის ქალიშვილის წყალობით, ყალბების მფლობელები გახდნენ.

ნახატი "რესტორანში" მხოლოდ დეტალებით განსხვავდება რუსული მუზეუმის ორიგინალისგან.

ვარიანტი დავიწყებიდან

სანამ სხვა „ეპიზოდებზე“ გადავიდოდეთ, რომლებიც დაკავშირებულია ხელოვნების ნიმუშების გაყალბებასთან და რუსეთის მუზეუმის ყოფილი თანამშრომლის, ხელოვნებათმცოდნე ელენა ბასნერის სახელთან, მოდი, ვასილიევის საქმეში ყველა „I“-ს დავასრულოთ.

საიდან დაიწყო ეს ყველაფერი? 2009 წელს გამომცემლობის ოქროს ხანის გენერალურმა დირექტორმა ლეონიდ შუმაკოვმა ექიმს ანდრეი ვასილიევს შესთავაზა ბორის გრიგორიევის ნახატის ყიდვა. ავანგარდული მხატვრისთვის ფასები ჩარტებს აკლდება: მხოლოდ 2009 წელს Sotheby's-მა გაყიდა აკვარელი „რუსეთის სახეები“ (ამავე სახელწოდების ციკლიდან) თითქმის მილიონ დოლარად, ნახატი ციტირებულია კიდევ უფრო ძვირად. ტილო "რესტორანში", როგორც ჩანს, მოვიდა "კარგი სახლიდან" (გენერალ ნიკოლაი ტიმოფეევის) და "ანათებული" 1914 წელს პუბლიკაციის "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის" გვერდებზე, რომელიც გამოქვეყნდა ვაჭრის მიერ. პირველი გილდია, ბიბლიოფილი და კოლექციონერი ალექსანდრე ევგენიევიჩ ბურცევი. და ვასილიევმა გადაწყვიტა ეყიდა "ნახატი ბიოგრაფიით" ექსპერტიზის გარეშე. ერთი წლის შემდეგ იგი წავიდა მოსკოვში გამოფენაზე, სადაც ნახა იულია რიბაკოვამ, თანამშრომელმა. გრაბარის ცენტრს. ექსპერტმა, როგორც გაირკვა, მას ადრეც შეხვედრია და ყალბად აღიარა: ექსპერტიზამ აჩვენა, რომ ტილოს შესაქმნელად გამოყენებული საღებავები გრიგორიევის სიკვდილის შემდეგ გამოჩნდა. მოგვიანებით ვასილიევმა მიიღო კიდევ ერთი დადასტურება, რომ ის იყო. გადასცა ყალბი, უკვე რუსეთის მუზეუმში. ვასილიევი მივარდა შუმაკოვთან, რომელმაც განუმარტა, რომ ნამუშევარი ელენა ბასნერისგან მიიღო, თუმცა თავად ხელოვნებათმცოდნე არ უარყო, რომ ასეთ ნახატთან ჰქონდა შეხება. ასე უთხრა მან MK-ს წინა წლის აგვისტოში (21.08.2012 No. 26,020): „სამი წლის წინ მომიტანეს ნამუშევარი, რომლის ავთენტურობაში აბსოლუტურად დარწმუნებული ვიყავი. მაგრამ წერილობითი დასკვნაც კი არ მიმიცია!”

ხოლო 2011 წლის აპრილში რუსეთის მუზეუმში ბორის გრიგორიევის გამოფენა გაიხსნა. კარგად მახსოვს ის ვერნისაჟი: აუდიტორიის ზღვა, გრიგორიევის საუკეთესო, სახელმძღვანელო ნამუშევრები (შორს არის ვასილიევის შეძენის სილამაზე და ძალა) და ძვირადღირებული, სოლიდური კატალოგი. ეს იყო იმ ნახატის ტყუპი ძმა, რომელიც კოლექციონერმა იყიდა. „პარიზული კაფე“ (1913), მუყაო, აკვარელი, ტემპერა, თეთრი. 53.3x70.3. რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის შეხვედრაზე“, - ვიგებთ ხელმოწერიდან. და აი, რა არის მნიშვნელოვანი: "რესტორანში" მითითებულია, როგორც პუბლიკაციაში გამოქვეყნებული ნაწარმოების ვერსია. ეს ერთადერთი შემთხვევაა, როდესაც ახსენებენ ნივთს, რომლის წარმომავლობას ახლა ასე აწუხებს პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტი.

არსებობს ვერსია, რომ პარიზის კაფე რუსეთის მუზეუმში 1980-იან წლებში ბორის ოკუნევის კოლექციიდან სხვა ნამუშევრებთან ერთად შევიდა. ბალისტიკის პროფესორმა თავისი კოლექცია რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმს უანდერძა და მისმა ქალიშვილმა მამის უკანასკნელი სურვილი შეასრულა. მას ნამდვილად შეეძლო ნამუშევრის შეძენა რომელიმე სასაქონლო მაღაზიაში, სადაც ნივთი შეიძლებოდა რეალურად ყოფილიყო ალექსანდრე ბურცევის კოლექციიდან. გამომცემელმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მხატვრის ბედში. როდესაც ჯერ კიდევ უცნობი გრიგორიევი სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში, ბურცევმა დაიწყო მისი ჩართვა ფოლკლორისა და ეთნოგრაფიული კოლექციების დიზაინში. ბურცევის ჟურნალში ჩატარებული ექსპერიმენტები აისახა გრიგორიევის ყველაზე ცნობილ ციკლებში: "რასი" (1918) და "რუსეთის სახეები" (1923-1924). ითვლება, რომ სწორედ „ბურცევის პერიოდში“ (1910-1912) დაიბადა გრიგორიევის გროტესკი, რაც განასხვავებს მის ბრწყინვალე წერის სტილს. ბურცევს აშკარად ინახავდა გრიგორიევის ერთზე მეტი ნაწარმოები. მაგრამ შემდეგ მთელი მისი კაპიტალი და ქონება ნაციონალიზებულ იქნა რევოლუციის დროს.

თუმცა, ვის უნახავს ნახატი „პარიზული კაფე“, რუსეთის მუზეუმის თანამშრომლების გარდა? ოკუნევის კოლექცია ბასნერმა სახელმწიფო რუსეთის მუზეუმში შესანახად მიიღო და მას კატალოგიც შეადგინა. „პარიზული კაფე“ რუსეთის მუზეუმის ბოლო ვერნისაჟში არ მოხვდა და აქამდე არასოდეს ყოფილა გამოფენილი. რაც შეეხება 2011 წლის კატალოგს, ელენა ბასნერის ხელმოწერა იქ არ არის. პუბლიკაციის ავტორები არიან ყოფილი ხელოვნებათმცოდნე კოლეგები ირინა ვაკარი, ვლადიმერ კრუგლოვი და სამეცნიერო ხელმძღვანელი ევგენია პეტროვა. გვარს მოგვიანებით დავუბრუნდეთ.

რუსეთის მუზეუმის კატალოგში მისი შესყიდვის კლონის აღმოჩენის შემდეგ, ანდრეი ვასილიევმა პოლიციას მიმართა - მანამდე იმედოვნებდა, რომ ნამუშევარი ჯერ კიდევ რეალური იყო. განცხადება 2011 წლის ივნისში შევიტანე, მაგრამ საქმე წინ არ მიგვიღია. მან სარჩელი შეიტანა შუმაკოვის წინააღმდეგ, რომელსაც, სხვათა შორის, 30 წელი იცნობდა, თუმცა ხანდაზმულობის ვადის გასვლის გამო არ დაკმაყოფილდა. მე მივწერე კულტურის სამინისტროს: მათ დაპირდნენ, რომ მოაწყობენ რუსეთის მუზეუმის ინსპექტირებას, მაგრამ „ვერ იპოვეს სერიოზული მიზეზები კომისიის გაგზავნისთვის“. შემდეგ მივაღწიე რუსეთის ფედერაციის საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელს, ალექსანდრე ბასტრიკინს. ექიმი დაჟინებული აღმოჩნდა - აშკარაა, რომ მან ბევრი ნერვები, ძალისხმევა და ფული ჩადო.

ელენა ბასნერი დააკავეს ჰელსინკიდან დაბრუნების მეორე დღეს - 31 იანვარს. მან ხუთი დღე გაატარა წინასწარი დაკავების იზოლატორში და ახლა შინაპატიმრობაშია. ამოღებულია ყველა ელექტრონული მედია (კომპიუტერი, კამერა, ფლეშ დრაივები). პარალელურად, ჩხრეკა ჩატარდა სხვა ანტიკვარული მოვაჭრეების მიმართ, რომლებიც შესაძლოა საქმესთან იყვნენ დაკავშირებული. მაგრამ გამოძიება ახლა საქმეში მონაწილე სხვა პირის - ესტონელი მიხაილ არონსონის მიმართ უნდა გამოიძიოს. ანდრეი ვასილიევის თქმით, ბასნერმა მასთან საუბარში თქვა, რომ ის იყო ნახატის მფლობელი, ის კი მხოლოდ შუამავალი იყო. კოლექციონერმა გაარკვია, რომ ის არაერთხელ ნასამართლევი დამნაშავე იყო. ბასნერმა განაცხადა (ადვოკატ ლარისა მალკოვას მეშვეობით), რომ არონსონმა ნახატი მიიტანა ბუკოვსკის აუქციონის სახლში, სადაც ის მუშაობს და სწორედ ასე აღმოჩნდა ნახატი მის საკუთრებაში.

სად მიდის ამ დანაშაულის ძაფები? რამდენი ფიგურა მონაწილეობს ბნელ ისტორიაში? შეიძლება, როგორც ვასილიევი ამტკიცებს, „ვიღაცის უხილავმა ხელმა“ ისე შეანელოს პროცესი, რომ მხოლოდ ბასტრიკინს შეეძლო საქმის ამოქმედება?

მაგრამ ჯერ არავის გაუუქმებია უდანაშაულობის პრეზუმფცია: რა მოხდება, თუ ბასნერმა მართლაც შეცდომა დაუშვა და ნამუშევარი, რომელიც მას აჩვენეს, ნომინალურად მიიღო? ყოველივე ამის შემდეგ, ჩვენ ჯერ არ მსმენია მისი ტუჩებიდან აღიარება. ასე რომ, მისი კოლეგა ირინა შალინა ირწმუნება, რომ ბასნერი "ცხოვრობს ძალიან ცუდად, როგორც ყველა სხვა". შეიძლება თავად ელენა ბასნერი გახდეს თოჯინა ვინმეს ეშმაკურ თამაშში? ხელოვნებათმცოდნის დასაცავად 2000-მდე ხელმოწერა შეგროვდა - მათ შორის, ვინც მხარს უჭერდა მთელ მხატვრულ პეტერბურგს და არა მარტო. ვის იცავენ?

რადიოაქტიური ექსპერტი

არსებობს ასეთი უთქმელი გილდია, რომელსაც ჰქვია "პატივცემული ხალხი". ელენა ბასნერი მასში დიდი ხნის წინ შევიდა. საკულტო საბჭოთა კომპოზიტორის ვენიამინ ბასნერის ქალიშვილი, ავტორი მელოდიების "სადაც სამშობლო იწყება" და "უსახელო სიმაღლეზე", გაიზარდა ხელოვნების წიაღში და მიუძღვნა მას. მან აირჩია ავანგარდი თავის სპეციალობად და ასე ახსნა: იზიდავდა მისტიურობამ და აკრძალულმა ბუნებამ. დაამთავრა ლენინგრადის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის ინსტიტუტი და 1978 წელს დასაქმდა რუსეთის მუზეუმში. დროთა განმავლობაში იგი გახდა XIX-XX საუკუნეების მეორე ნახევრის ფერწერის განყოფილების უფროსი მკვლევარი. სწორედ ბასნერმა გადაიტანა კაზიმირ მალევიჩის მრავალი ნამუშევარი და კურატორობდა პირველი საერთაშორისო გამოფენა, რომელიც ეძღვნებოდა მხატვრის შემოქმედებას (1988-1991, მოსკოვი-ლენინგრადი-ამსტერდამი-ვაშინგტონი-ლოს-ანჯელეს-ნიუ-იორკი). მოულოდნელად, 2003 წელს, მან დატოვა სამსახური საკუთარი ნებით და სამუშაოდ გაემგზავრა შვედურ აუქციონის სახლში Bukowskis-ში ექსპერტად, შემდეგ, 2006 წლიდან, წამყვან მკვლევრად სანკტ-პეტერბურგის ავანგარდის მუზეუმში (მატიუშინი). სახლი).

ბასნერის მიერ საპუნოვის შემოქმედების დადებითი გამოკვლევა, რომელიც ყალბი აღმოჩნდა.

და ორიოდე წლის შემდეგ, ელენა ვენიამინოვამ გააკეთა სენსაციური განცხადება: მან იპოვა გზა ზუსტად გაანალიზებულიყო მე-20 საუკუნის ნახატები. 2008 წელს, ერთი წლით ადრე, სანამ გრიგორიევის საბედისწერო გაყალბების ამბავი დაიწყებოდა, მან დააპატენტა ნოუ-ჰაუ. გამოკვლევის მთავარი პრობლემის გადაჭრის საიდუმლო ბასნერის აზრით... რადიაციაშია. მეთოდი გულისხმობს ცეზიუმ-137 და სტრონციუმ-90 იზოტოპების დონის გაზომვას. თუ ბევრი მათგანია, ეს ნიშნავს, რომ სურათი დახატულია 1945 წლის შემდეგ. ამოსავალი წერტილი შემთხვევითი არ არის: პირველი ბირთვული აფეთქება მოხდა ნიუ მექსიკაში 1945 წლის ივლისში. ჰიროშიმასა და ნაგასაკის შემდეგ მსოფლიოში ორ ათასზე მეტი ბირთვული გამოცდა ჩატარდა, ამიტომ მათ მიერ გამოშვებული რადიოაქტიური ელემენტები ახლა ყველგან არის. ცხოველებში, ხეებში, მცენარეებში, ნიადაგში. ასევე საღებავებში, რომლებიც მზადდება ორგანული მასალისგან. ლოგიკა ასეთია: თუ ნახატი ომამდეა, საღებავებში არ არის რადიოაქტიური იზოტოპები.

რამდენიმე გამოკვლევამ დაადასტურა, რომ ეს ჩანახატი საპუნოვთან არ არის დაკავშირებული. აქ არის ერთი მათგანი.

რაც არ უნდა ფანტასტიკური ჩანდეს ეს იდეა ერთი შეხედვით, მას აქვს არსებობის უფლება. დიახ, რადიოაქტიური იზოტოპები მიმოფანტულია მთელ დედამიწაზე - ზოგან მათი შემცველობა მეტია, ზოგან ნაკლები, მაგრამ ისინი ყველგან არიან. და არა მხოლოდ ისინი, რომლებიც პლანეტაზე გაჩნდნენ ბირთვული აფეთქებების შედეგად, არამედ ისეთებიც, რომლებიც ბუნებაში არსებობს ადამიანის ყოველგვარი ჩარევის გარეშე. სხვათა შორის, ამ უკანასკნელის შესწავლა რადიოკარბონის დათარიღების გამოყენებით 1990-იან წლებში მეცნიერებს დაეხმარა შეესწავლათ ტურინის სამოსელი და დაემტკიცებინათ, რომ იგი შეიქმნა არა უადრეს მე-13 საუკუნეში. შემდეგ კი შედეგები რამდენჯერმე გადაიხედა, ზედიზედ ერთ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში. მაგრამ რადიოკარბონის ანალიზი ერთია, ის გამოცდილია (თუმცა ვერ ხერხდება), მეორე არის ელენა ბასნერის მეთოდი. აქვს თუ არა მოწყობილობა, რომელსაც შეუძლია ასეთი ტესტების ჩატარება? რამდენია შეცდომის პროცენტი? ყველა ეს კითხვა რჩება ჰაერში - ვერც აღდგენის სახელოსნოების თანამშრომლებმა და ვერც რადიაციულმა სპეციალისტებმა ვერ დაუმტკიცეს MK-ს, რომ ასეთი მოწყობილობა არსებობს და შეუძლია ზუსტი შედეგების გამოტანა. მართალია, ასეთი ანალიზით ჩატარებული არც ერთი გამოკვლევა ვერ მოიძებნა.

ამ ეტაპზე ღირს იმის ახსნა, თუ რატომ იყო ასე შეშფოთებული ხელოვნების საზოგადოება. მეტიც, შემეშინდა. ფაქტია, რომ საექსპერტო საზოგადოების მუშაობასთან დაკავშირებით დიდი ხანია ბევრი კითხვა დაგროვდა. რუსული ბაზარი სავსეა ყალბებით: "დაბინძურების" სხვადასხვა ინდიკატორებს უწოდებენ - 40-დან 90% -მდე! და არ არსებობს სამართლებრივი წარმოება ხელოვნების ნიმუშებთან თაღლითობის საქმეებზე. პრეობრაჟენსკის საქმე, თუ გახსოვთ. დიახ, გალერეის მფლობელები, რომლებიც ყალბებს ყიდდნენ, გაასამართლეს, მაგრამ, მათი თქმით, მხოლოდ მას შემდეგ მოახერხეს, რაც ყალბი ვლადიმერ პუტინის კოლექციაში შეიტანეს.

”მე ხუთი წელი გავატარე ყალბი მასალების კატალოგიზირებაში და დღემდე მაქვს 1000-ზე მეტი გამოუქვეყნებელი საქმე.” ანტიკვარული ბაზარი სავსეა მათით! - დარწმუნებული გამომცემელი ვლადიმერ როშჩინი, რომლის ერთობლივმა პუბლიკაციებმა Rosohrankultura-სთან ერთად გამოიწვია ტრეტიაკოვის გალერეის ექსპერტების გამოვლენა. ხელოვნებათმცოდნეებმა 100-ზე მეტი მცდარი დასკვნა აღიარეს. სკანდალის შემდეგ სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეამ შეწყვიტა კერძო კლიენტებისთვის გამოცდების გაცემა.

- ადრე ექსპერტებს ეშინოდათ მსგავსი სკანდალებში შემჩნევის. ყალბების კატალოგებმა ექსპერტებს ხელი მისცა, ისინი ამბობენ: ხანდახან ადამიანური ფაქტორი უშვებს შეცდომას“, - განაგრძობს როშჩინი. — დღეს ექსპერტები ხელშეუხებელი კასტაა. ეს არის ერთადერთი პროფესია, სადაც შეგიძლიათ გადაიხადოთ უზარმაზარი თანხები თქვენი სამუშაოსთვის. რა თქმა უნდა, ყველას არ უნდა სტიგმატიზდეს. მაგრამ შეცდომის შემთხვევაში ექსპერტები არანაირ პასუხისმგებლობას არ ეკისრებათ. სანამ ხელოვნების თაღლითები არ შეჩერდება, ბაზარი არ გახდება ცივილიზებული. ბასნერის დაკავება - რევოლუცია! შესაძლოა ამის შემდეგ ექსპერტებს მოტყუების ეშინოდეთ. ამ ისტორიის შემდეგ, დაზარალებულები ექსპერტების წინააღმდეგ სასამართლო პროცესებს აწარმოებენ.

რამდენ კოლექციონერს აქვს წყენა ტრეტიაკოვის ექსპერტების მიმართ? ვინ დაადასტურა, რომ ამ შეცდომების მოტივი არ იყო? კოლექციონერები სრულიად ჩუმად არიან - მათ იციან, რომ სიმართლის პოვნა ძალიან რთულია. უმეტესობა არც კი ცდილობს. მეორეს მხრივ, ექსპერტი მხოლოდ ადამიანია. და ვინ არ უშვებს შეცდომებს?

- ჩვენც ხალხი ვართ! - ხელოვნებათმცოდნე და რუსეთის მუზეუმის თანამშრომელი ირინა შალინა დგას კოლეგების მხარდასაჭერად. — საგნისა და წარმოშობის ცოდნა მნიშვნელოვანია, მაგრამ არის რაღაც, რაც გაგების მიღმა, ინტუიციის დონეზე დგას. ექსპერტიზა მათემატიკა არ არის. ვერავინ გამოიგონებს ცალსახა იდენტიფიკაციის მეთოდს; ყოველთვის იქნება ორი ადამიანი, რომელთაგან ერთი იქნება „მომხრე“, მეორე „წინააღმდეგი“.

შეცდომები თუ თაღლითები?

ბასნერი უფრო ხშირად მომხრე იყო.

ამგვარად, მან ამოიცნო სომეხი მხატვრის მარტიროს სარიანის ნახატი "არარატის მთის ხედი", როგორც ორიგინალი. ბასნერმა ნამუშევარი აუქციონზე Bukowskis-ში, სადაც ახლა ელენა მუშაობს, 50-70 ათას დოლარად გაიტანა. თუმცა პეიზაჟი არავის უყიდია. მოგვიანებით მოსკოველმა კოლექციონერმა ვიქტორ შპენგლერმა ნამუშევარი 120 000 დოლარად შეიძინა. ვასილიევისგან განსხვავებით - წერილობითი დასკნით, რომელსაც ხელს აწერენ რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის დირექტორის მოადგილე ევგენია პეტროვა (რომელიც ჩამოთვლილია გრიგორიევის კატალოგის თავებში) და ელენა ბასნერმა. და გარკვეული პერიოდის შემდეგ, კოლექციონერმა ჩაატარა რამდენიმე დამატებითი გამოკვლევა: გრაბარის კვლევისა და აღდგენის ცენტრში და ტრეტიაკოვის სამეცნიერო კვლევითი დამოუკიდებელი საგამოცდო ცენტრში. აღმოჩნდა, რომ ტილო ყალბი იყო. 2012 წლის ზაფხულში საქმე გაიხსნა, მაგრამ შემდეგ დაიხურა.

ზოგიერთმა მედიასაშუალებამ ამ "ეპიზოდის" შესახებ დაწერა. შემდეგზე არავინ საუბრობს. ნება მომეცით დაუყოვნებლივ გავაკეთო დაჯავშნა: კოლექციონერი, რომელმაც ეს ყალბი ბუკოვსკის მეშვეობით 2007 წელს 40 ათას ევროდ იყიდა, ჯერ არ არის მზად მისი სახელის გასამხელად. თუმცა, ვლადიმირ როშჩინის მეშვეობით MK-მ მიიღო მასალები, რომლებიც ადასტურებდა პეტერბურგის ხელოვნებათმცოდნის კიდევ ერთ შეცდომას. ეს ეხება ნამუშევარს, რომელიც მიეწერება თეატრის დიზაინერ ნიკოლაი საპუნოვს, მხატვარს, კოროვინისა და სეროვის სტუდენტს და დეკორატორს, რომელიც დაიხრჩო 1912 წელს. ბასნერმა ჩათვალა, რომ „ესკიზი შესრულებულია მხატვრისთვის დამახასიათებელ სტილში, ძირითადი კომპოზიციური პრინციპების დაცვით...“. ხელოვნებათმცოდნემ ნივთზე ეჭვი არ შეიტანა, მან გამოიტანა განაჩენი: „მას აქვს მაღალი მხატვრული დამსახურება და უდაო კოლექციური ღირებულება“. თუმცა, გარკვეული პერიოდის შემდეგ ჩვენი ანონიმური პირი მივიდა სხვა საექსპერტო დაწესებულებებში და ყველგან საპირისპირო პასუხი მიიღო. GosNIIR-ის, ტექნიკური ექსპერტიზის Art Consulting ლაბორატორიისა და რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის გეოლოგიისა და გეოქრონოლოგიის ინსტიტუტის ექსპერტები ერთ დასკვნამდე მივიდნენ უსიტყვოდ. უფრო მეტიც, მათ თვალით კი არ გამოიკვლიეს, არამედ გააკეთეს "ქიმია" და რენტგენი. და დაადგინეს, რომ სამუშაო არ შეიძლებოდა მეოცე საუკუნის მეორე ნახევრამდე ადრე შესრულებულიყო. "S.Yu. Sudeikin-ის "არლეკინის ბაღი" ნამუშევრის საფუძველზე სარატოვის სახელმწიფო ხელოვნების მუზეუმის კოლექციიდან," განმარტავს ამ ორგანიზაციებიდან ყველაზე ავტორიტეტული GosNIIR. დამეთანხმებით, ეს ყველაფერი საეჭვოდ გამოიყურება. როგორც ჩანს, ელენა ბასნერის ავტორიტეტი ბანქოს სახლივით იშლება. მაგრამ კითხვა აქ არც კი ეხება მას ან მის ბრალდებულს.

ეს ეხება სისტემას. ის თავისებურად მცდარია. თეორიულად, ყველა ყიდვა-გაყიდვის აქტი, იქნება ეს საღეჭი რეზინის შეძენა თუ რუბენსი, უნდა იყოს დოკუმენტირებული. მაგრამ ვინ ადგენს ანტიკურ სამყაროში დღეს ჩეკებსა და კონტრაქტებს? ვასილიევს არ აქვს და არც ათასობით სხვა კოლექციონერს. ყველაფერი სიტყვებშია. ანტიკვარული ბაზარი დიდი ხანია ნახევრად ლეგალურია. საბჭოთა დროიდან ინერციით მოძრაობს. სსრკ-ში კი, რა თქმა უნდა, შესაძლებელი იყო ხელოვნების ნიმუშის ყიდვა სასაქონლო მაღაზიაში, მაგრამ იშვიათად ღირს. ყველაზე აქტუალური ავტორები - იგივე ავანგარდული მხატვრები - აიკრძალა, რაც ნიშნავს, რომ ისინი იყვნენ შავ ბაზარზე, როგორც ხატები და ყველაფერი. 30 წელზე მეტი გავიდა, მაგრამ ბაზარი ჩრდილიდან არ გამოსულა. პრობლემა ის არის, რომ არ არსებობს ცალკე უწყება, რომელიც აკონტროლებს ამ გარემოს. „როსოხრანკულტურა“ დაიშალა, კულტურის სამინისტროში კი საკითხზე სამნახევარი ადამიანი მუშაობს. სამართალდამცავმა უწყებებმა ნამდვილად არ იციან როგორ მოიქცნენ: მსგავსი შემთხვევების გამოძიების პრაქტიკა თითქმის არ არსებობს. ახლა კი აქ არის ბასნერის საქმე. მართლაც, რევოლუცია.

ერთწლიანი თითქმის სრული დუმილის შემდეგ ელენა ბასნერიექსპერტი, 2013 წლის იანვრიდან შინაპატიმრობაში იმყოფება ყალბი ნახატების თაღლითური გარიგების ბრალდებით. ბორის გრიგორიევი, ინტერვიუ მისცა პეტერბურგელ ჟურნალისტს მიხეილ ზოლოტონოსოვიონლაინ 812' ონლაინ.

მანამდე ერთი თვით ადრე გამოქვეყნდა საუბარი მიხეილ ზოლოტონოსოვსა და კოლექციონერს შორის ანდრეი ვასილიევიიყიდა ბორის გრიგორიევის ზემოაღნიშნული ნახატი და დარწმუნდა, რომ ნახატი ყალბი იყო და მასზე დახარჯული 250 ათასი დოლარის დაბრუნებას ცდილობდა, ელენა ბასნერის წინააღმდეგ სასამართლო პროცესი დაიწყო.

ამ დროისთვის გამოძიება დასრულებულია, მასალები სასამართლოშია წარდგენილი, თუმცა სასამართლო პროცესის დაწყების თარიღი ჯერ დადგენილი არ არის. ეს ამბავი აგრძელებს ხელოვნების საზოგადოების ტრავმატიზაციას. ფაქტები და მტკიცებულებები დღემდე ცნობილია მხოლოდ მეომარი მხარეების სიტყვებიდან, რომელთაგან თითოეული, ბუნებრივია, თავისთავად დგას. რაღაც მომენტში თითქმის განხეთქილება მოხდა: ვიღაც ელენა ბასნერს დაუჭირა მხარი, პატივცემული ექსპერტი, საკუთარი კვლევისა და განვითარების ავტორი ხელოვნების ნიმუშების დათარიღების შესახებ, ვიღაცამ მხარი დაუჭირა ანდრეი ვასილიევს, ინტელექტუალურ და პატივცემულ კოლექციონერს, დიდი გამოცდილებით.

ჩვენი ხელოვნების ბაზრის ისტორიაში მხოლოდ ერთი დეტალური სასამართლო პრეცედენტი არსებობს - მოსკოვის საქმე ანტიკვარებით მოვაჭრეების პრეობრაჟენსკი 2008 წელს გაასამართლეს რუსული პერედვიჟნიკის ყალბი ნახატების გაყიდვისთვის. თუმცა, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ სასამართლოც კი არ დაასრულებს ამ ამბავს, რადგან მთავარი პრობლემა, რომლის ირგვლივ ვნებები დუღს, არ არის ის საკითხი, მონაწილეობდა თუ არა ელენა ბასნერი „განსაკუთრებით მასშტაბურ თაღლითობაში“, არამედ პრობლემა. ექსპერტის პასუხისმგებლობა მის აზრზე და უფლება შემგროვებელმა მოითხოვოს ამ პასუხისმგებლობის მატერიალური გარანტიები. კანონმდებლობასა და საზოგადოებრივ აზრს პასუხი ჯერ არ გაუცია.

ერთი წლის წინ, The Art Newspaper Russia-მ გამოაქვეყნა დიდი მასალა, საიდანაც შეგიძლიათ გაიგოთ ისტორიის ყველა დეტალი ბასნერის წინააღმდეგ ვასილიევის საქმის დაწყებისა და ბორის გრიგორიევის ყალბი ნახატის შესახებ. "Რესტორანში."

ერთი ხელოვნებათმცოდნის დაპატიმრებამ შეიძლება დაარღვიოს ყველა დანარჩენის რეპუტაცია

ელენა ბასნერი დააკავეს თაღლითობის ბრალდებით

ბიოგრაფია

ელენა ბასნერი

ხელოვნებათმცოდნე

1954 - დაიბადა ლენინგრადში. კომპოზიტორ ვენიამინ ბასნერის ქალიშვილი

1978-2003 — XIX-XX საუკუნეების II ნახევრის ფერწერის განყოფილების უფროსი მეცნიერ-თანამშრომელი, რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის მე-20 საუკუნის ხელოვნების განყოფილების კურატორი.

2005 წლიდან— შვედური აუქციონის სახლის ექსპერტი ბუკოვსკის
2006 წლიდან— პეტერბურგის ავანგარდის მუზეუმის წამყვანი მკვლევარი

ელენა ბასნერმა ანდრეი კრუშანოვთან ერთად შეიმუშავა უნიკალური მეთოდი ყალბების იდენტიფიცირებისთვის პროდუქტში ცეზიუმ-137 და სტრონციუმ-90 იზოტოპების არსებობით ან არარსებობით.

6 თებერვალს სანქტ-პეტერბურგის ოქტიაბრესკის ფედერალურმა სასამართლომ შვედეთის აუქციონის სახლის კონსულტანტს, ხელოვნებათმცოდნე ელენა ბასნერს შინაპატიმრობა შეუფარდა. ბუკოვსკის 2003 წლამდე, რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის XIX - XXI საუკუნეების მეორე ნახევრის ფერწერის განყოფილების მკვლევარი. ბასნერს ბრალი წაუყენეს ხელოვნების მიხედვით. რუსეთის ფედერაციის სისხლის სამართლის კოდექსის 159 "თაღლითობა განსაკუთრებით დიდი მასშტაბით", მაქსიმალური სასჯელი ათი წლით თავისუფლების აღკვეთაა. გამოძიება თვლის, რომ მან რეკომენდაცია მისცა კოლექციონერ ანდრეი ვასილიევს გამომცემლისგან ეყიდა ლეონიდა შუმაკოვიმხატვრის ბორის გრიგორიევის ნახატი "Რესტორანში"(1913 წ.) 250 ათასი დოლარის ღირებულების კოლექციონერი ამტკიცებს, რომ ნამუშევარი ყალბია და ორიგინალი ინახება რუსეთის მუზეუმის სათავსოში სახელწოდებით. "პარიზული კაფე". გამოძიებაზე რჩება იმის გარკვევა, თუ რა როლი შეასრულა ბასნერმა გარიგების დადებაში, იყო თუ არა მისი მოსაზრება ნახატის ავთენტურობის შესახებ ექსპერტის შეცდომა, ბოდვა, თუ ის მართლაც იყო შუამავალი ყალბის გაყიდვაში. მიუხედავად ამისა, ამ სისხლის სამართლის საქმემ შესაძლოა უკვე უარყოფითი გავლენა იქონიოს ექსპერტთა საზოგადოების რეპუტაციაზე.

„ელენა ბასნერი იყო თაღლითური ჯაჭვის რგოლი. და რა თქმა უნდა, არ არის ყველაზე მნიშვნელოვანი. ის საერთოდ არ ჟღერს ექსპერტად. წელიწადნახევრის შემდეგ გავიგე, რომ ის ამ ჯაჭვის რგოლი იყო! პუბლიკაციების დიდი რაოდენობა შეიცავს ამ ფუნდამენტური ფაქტის მიზანმიმართულ თუ უნებლიე დამახინჯებას“, - განაცხადა ანდრეი ვასილიევმა ჩვენი გაზეთისთვის მიცემულ კომენტარში. კითხვაზე, თუ რა სასამართლო გადაწყვეტილებით დაკმაყოფილდებოდა ამ სისხლის სამართლის საქმეზე, ვასილიევმა უპასუხა: „რა თქმა უნდა, კმაყოფილი ვიქნები სასამართლოს სამართლიანი გადაწყვეტილებით. თავად ქალბატონმა ბასნერმა 2011 წლის აგვისტოში NTV არხის სატელევიზიო გადაცემაში განაცხადა, რომ მუზეუმში არსებული ნივთი არ იყო ნამდვილი, მაგრამ ის ყიდდა რეალურ ნივთს. მისი ყოფილი თანამშრომლები და ამჟამინდელი მეგობრები ამას დღესაც მუზეუმის მიდამოებში ამბობენ. ჩემშიც კი ფეისბუქირომელიღაც ქალბატონი ირინა არსკაია, მუშაობს რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის გრაფიკულ განყოფილებაში“.

საინტერესოა, რომ ჯერ კიდევ 1986 წელს რუსულმა მუზეუმმა გამოუშვა პროფესორის კოლექციიდან მისთვის მინიჭებული ნამუშევრების კატალოგი. ბორის ოკუნევი, სადაც აღწერილი იყო გრიგორიევის ნახატი "Რესტორანში"(მაგრამ სურათი არ იყო). კატალოგი შეადგინა და დაწერა ელენა ბასნერმა. თავად ბასნერი, მისი ადვოკატის თქმით ლარისა მალკოვა, ბრალს არ აღიარებს და აღნიშნავს, რომ მან მხოლოდ ვიზუალურად შეაფასა ნამუშევარი, რომლის ავთენტურობაში დარწმუნებული იყო და ამიტომ დაჟინებით არ მოითხოვა ექსპერტიზა. ახლა ბრალდებული კომენტარს არ აკეთებს, მაგრამ წელიწადნახევრის წინ მან ჩვენს გაზეთს შემდეგი განუცხადა (№05, სექტემბერი 2012 წ. კოლექციონერები აპროტესტებენ რუსეთის მუზეუმის გამოცდებს სასამართლომდე.): ”მე მეჭირა ნახატი (გრიგორიევი. - TANR) მის ხელში 2009 წლის ივლისში... და მას შემდეგ არ ჰქონდა ინფორმაცია მისი ბედის შესახებ: მისი გადაადგილება, არსებობა, მფლობელების შესაძლო შეცვლა. არ მესმის, რა პრეტენზიები შეიძლება იყოს ნაწარმოების შეძენიდან რამდენიმე წლის შემდეგ, მით უმეტეს, რომ ბატონი ვასილიევი გამოცდილი ადამიანია და, მეჩვენება, რომ პასუხისმგებელი უნდა იყოს მის გადაწყვეტილებებზე“.

სისხლის სამართლის საქმე მას შემდეგ დაიწყო, რაც ვასილიევი რუსეთის ფედერაციის საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელს შეხვდა ალექსანდრე ბასტრიკინიდა პირადად აუხსნა მას საქმის არსი. ვასილიევის თქმით, კოლექციონერმა მასთან შეხვედრა დადო და მათ არაფერი აკავშირებს.

ელენა ბასნერის დაკავების შემდეგ, რუსეთის მუზეუმმა სასწრაფოდ უარყო თავისი ყოფილი კოლეგა და გაავრცელა შემდეგი განცხადება: „ელენა ვენიამინოვნა ბასნერი არ მუშაობდა რუსეთის მუზეუმში 2003 წლიდან და არასოდეს ჰქონია მასში ექსპერტის სტატუსი, განსაკუთრებით საერთაშორისო დონეზე. 2003 წლიდან მას არავითარი კავშირი არ აქვს მუზეუმთან და მუზეუმს არ ეკისრება პასუხისმგებლობა მის ქმედებებზე“.

თუმცა, პირადად, რუსეთის მუზეუმის, ტრეტიაკოვის გალერეისა და სხვა რუსული მუზეუმების ბევრმა კოლეგამ მხარი დაუჭირა დაპატიმრებულ ქალს და გაგზავნა ოქტიაბრესკის სასამართლოს მოსამართლე. ელენა ფედოროვაშუამდგომლობა აღკვეთის ღონისძიების არჩევის მოთხოვნით, რომელიც არ ითვალისწინებს თავისუფლების აღკვეთას. „ელენა ვენიამინოვნა რუსული ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და პატივსაცემი ექსპერტია; გაზვიადების გარეშე, მისი ნამუშევრები რუსული ავანგარდის ისტორიაზე სამაგალითო შეიძლება ეწოდოს. თუმცა, ელენა ვენიამინოვნა ბასნერმა დაიმსახურა კოლეგების უსაზღვრო პატივისცემა არა მხოლოდ სამეცნიერო კვლევებისთვის, არამედ ექსპერტთა საზოგადოებაში პატიოსნებისა და კეთილსინდისიერების გამო“, - ნათქვამია დოკუმენტში, რომელსაც ხელს აწერს თითქმის სამი ათასი ადამიანი.

სახელმწიფო ერმიტაჟის დირექტორი მიხაილ პიოტროვსკითავის მხრივ, ელენა ბასნერის დაკავებაზე ისაუბრა: „მე ვთვლი, რომ ეს მთელი ინტელიგენციის შეურაცხყოფაა. ასეთი ზომები, როცა ჰუმანიტარული პროფესიის ქალი ციხეში ჯდება, არის სილა რუსეთის მთელი ინტელიგენციის მიმართ“.

კოლექციონერები ამ ამბავს ოდნავ განსხვავებული კუთხით უყურებენ აკადემიურ და სამუზეუმო საზოგადოებასთან შედარებით. კომენტარისთვის ბანკირს მივმართეთ. პეტრუს გამზირიმეოცე საუკუნის დასაწყისის რუსული ხელოვნების ცნობილი კოლექციონერი, კითხვით, რას ემუქრება ეს ამბავი ექსპერტთა საზოგადოებისთვის. „როგორც მიზეზი იმისა, რომ სისტემა ზოგადად დაინტერესდეს ექსპერტების მუშაობით, აღსანიშნავია ეს ამბავი. ექსპერტების უმეტესობის „უნაკლო“ რეპუტაცია ბევრს აბნევს“, - უპასუხა პიტერ ავენმა.

ეს არ არის პირველი იურიდიული საქმე რუსეთში, რომელიც წარმოიშვა ხელოვნების ობიექტების ავთენტურობაზე დავის გამო. ასე რომ, 2008 წელს მოსკოვის ტვერსკოის სასამართლომ ანტიკვარული წყვილის განაჩენი გამოუტანა ტატიანადა იგორ პრეობრაჟენსკი(ხუთი წლით თავისუფლების აღკვეთა). სასამართლომ დაადგინა, რომ მათ შეცვალეს ხელმოწერები მე-19 საუკუნის ნაკლებად ცნობილი ევროპელი ავტორების ნახატებზე, რომლებიც ე.წ. ალექსანდრა კისელევადა ალექსანდრა ორლოვსკი. სულ რაღაც ხუთ ნახატში მათ $730 ათასი გამოიმუშავეს.ამ ამბავთან დაკავშირებით ცნობილი ექსპერტის სახელი გაჩნდა. ვლადიმერ პეტროვითუმცა, მისი მცდარი დასკვნები პატიოსან შეცდომად იქნა აღიარებული და მას სისხლის სამართლის სასჯელი არ მიუსაჯეს. ხელოვნების ობიექტების ავთენტურობის შესახებ ეჭვი ასევე შეიძლება მოგვარდეს სამოქალაქო სამართალწარმოებით. დიახ, პრეტენზიის მიხედვით ვიქტორ ვექსელბერგილონდონის უმაღლესმა სასამართლომ მას აუქციონის გარიგების შეწყვეტის უფლება მისცა კრისტისსადაც მან ყალბი იყიდა "ოდალისკი" ბორის კუსტოდიევი. ნახატი 2005 წელს 1,7 მილიონ ფუნტად შეიძინეს, რაც ამ მხატვრისთვის რეკორდია. ახლა ვექსელბერგი შეძლებს გადახდილი თანხის დაბრუნებას. ამავე დროს ადანაშაულებენ კრისტისსასამართლომ დაუდევრობა არ აღმოაჩინა.

თითქმის მიწისძვრაა სანქტ-პეტერბურგის საზოგადოება ხელოვნებასთან და ანტიკვარასთან დაახლოებულ ფენებში. საუბარია მხოლოდ სასამართლოს გადაწყვეტილებაზე. მისი შუამავლობით ძვირადღირებული ყალბი გაიყიდა. მაგრამ სასამართლომ გაამართლა ელენა ბასნერი და დაადგინა, რომ მისი მხრიდან არ იყო განზრახვა, მაგრამ ეს იყო პროფესიული შეცდომა ექსპერტიზის დროს.

სასამართლოს გადაწყვეტილება ქმნის მნიშვნელოვან პრეცედენტს და გზას უხსნის ყალბი რუსული ხელოვნების ფართო ნაკადს.

ფსიქიატრი და კოლექციონერი ანდრეი ვასილიევი პეტერბურგის მახლობლად სოფელ კომაროვოში ცხოვრობს. ახლა ის განსაკუთრებით გაყვანილია. მას არც კი სურს ყურის სანაპიროზე ხეტიალი. მის მიერ შეძენილი ყალბი ნახატის ამბავი და სასამართლო პროცესი, სადაც მთავარი მოპასუხე ხელოვნებათმცოდნე ელენა ბასნერი იყო, მისთვის ძალიან რთული იყო. როდესაც მან უჩივლა, მას არ აპირებდა სამაგიეროს გადახდას ან თუნდაც თანხის დაბრუნებას.

საბჭოთა კომპოზიტორის ქალიშვილი 2003 წლამდე მუშაობდა რუსეთის მუზეუმში, შემდეგ კი იყო ექსპერტი შვედური აუქციონის სახლის ბუკოვსკისში. ელენა ვენიამინოვნას სპეციალობა სწორედ ავანგარდია: მალევიჩი, გონჩაროვა და სხვა დიდებულები.

ბასნერი მხოლოდ პროფესიულ წრეებში იყო ცნობილი 2014 წლის 1 თებერვლამდე, სანამ ის ყალბი ნახატის გაყიდვის საქმეზე დააკავეს. იმ დროს ეს ამბავი შოკისმომგვრელი იყო. ხელოვნების ისტორიკოსების, მუზეუმის მუშაკებისა და რესტავრატორების მთელი საზოგადოება ყურადღებით ადევნებდა თვალყურს სასამართლო პროცესებს. ბევრი აღშფოთებულია. დააკავეთ კაცი, რომელიც ხელოვნებას ემსახურება, როგორც თითის ქურდი! Როგორ არის ეს შესაძლებელი?!

სანქტ-პეტერბურგის ძერჟინსკის რაიონული სასამართლოს დარბაზი სხდომებზე გადატვირთულია. ახლა კი სასამართლომ ბასნერი უდანაშაულოდ მიიჩნია. და ისევ ეს არის წარმოუდგენელი სიახლე ყველასთვის.

სასამართლოს გადაწყვეტილებას ვერავინ გააკრიტიკებს, მაგრამ, შესაძლოა, სასამართლომ დამაჯერებელი მტკიცებულებების წარდგენა ვერ შეძლო. იყო თაღლითობა. უცნობია ვინ და ვისი დაკვეთით დაამზადა ყალბი ნახატი, ვინ მიიღო გაყიდვიდან მიღებული თანხა - 250 ათასი დოლარი და სად წავიდა. იყო დანაშაული, მაგრამ პასუხი არავის უპასუხა.

"ბასნერის გამამართლებელმა განაჩენმა ჩვენი საზოგადოება დაარღვია. ის ერთადერთი არ არის. ვიღაცამ სარჩელი შეიტანა ამ კვანძის გასახსნელად, მაგრამ სახელმწიფო ამბობს: ყველაფერი კარგადაა, იცხოვრე ისე, როგორც ცხოვრობდი. სირცხვილია", - თქვა გალერეის მფლობელმა ნატალია კურნიკოვამ.

საიდუმლო არ არის, რომ მსოფლიოში ყალბი ნახატების რაოდენობა იზრდება. იყიდება, ყიდულობენ, ჩუქნიან. ანტიკვარებს ყიდიან – ძალიან მომგებიანია, მესამე ადგილი ნარკოტიკებისა და იარაღის შემდეგ. ყალბი ნამუშევრები ჩნდება აუქციონებზე, გალერეებსა და მუზეუმებშიც კი.

ადამიანები, რომლებმაც ყალბი იყიდეს, ამჯობინებენ გაჩუმდეს. ანტიკვარიატით ვაჭრობა იდუმალი სამყაროა, სადაც პოლიციის გამოძახება აკრძალულია. რუსეთში ადამიანები, რომლებმაც ყალბი ნახატები თაღლითობის შედეგად შეიძინეს, სასამართლოში მხოლოდ ოთხჯერ წავიდნენ. და ვასილიევი ერთ-ერთი მათგანია. ვასილიევისთვისაც და გამოძიებისთვისაც მნიშვნელოვანი იყო ის ფაქტი, რომ გაირკვა, სად მდებარეობდა ნახატის სტანდარტი, ორიგინალი, საიდანაც ყალბი იყო დამზადებული.

ვასილიევმა გუაში ბორის გრიგორიევმა 2009 წელს იყიდა. მაგრამ გარკვეული პერიოდის შემდეგ გაირკვა: ეს იყო ყალბი. ეს დასკვნა მოსკოვის გრაბარის ცენტრში გაყიდვამდეც გაკეთდა. გამოძიების მიმდინარეობისას ახალი დეტალები ირკვევა. გრიგორიევის ორიგინალური ნახატი რუსეთის მუზეუმშია. ის არ იყო გამოფენილი ან გამოქვეყნებული. და სწორედ ბასნერმა მიიღო ეს ნამუშევარი ოკუნევის კოლექციიდან მუზეუმის კოლექციაში 1984 წელს. თუმცა, თავად ბასნერი ამტკიცებდა, რომ მას ეს დავიწყებული ჰქონდა.

ბასნერს ალიბი მისცა ესტონეთის მოქალაქე მიხაილ არონსონმა, რომელიც ადრე ნასამართლევი იყო და მარგინალიზებული იყო. საქმეში სამი არარუსი მოქალაქეა - ესტონეთისა და შვედეთის მოქალაქეები. გამომძიებლებს სურდათ საქმეს დაემატებინათ შვედური აუქციონის ბუკოვსკის ისტორია. იქ ბასნერის წაქეზებით გაიყიდა ნახატები, რომლებიც მანამდე ყალბად იყო აღიარებული. მაგრამ ჩვენი პოლიცია ვერ შეისწავლის რუსეთის ფარგლებს გარეთ ჩადენილ დანაშაულებს.

გაყალბებას აკეთებენ გამოჩენილი ხელოსნები, კარგად მომზადებული, გამოცდილი, მტკიცე ხელით, ხელოვნების ისტორიის მცოდნე და ტექნოლოგიურად განათლებული. ყალბის იდენტიფიცირება არც ისე ადვილია საგამოცდო ცენტრებში არსებული აღჭურვილობის გამოყენებით. აკეთებენ ცვლილებებს - იღებენ უცნობი მხატვრის შუა სურათს და მასზე რამდენიმე დეტალს და ცნობილი მხატვრის ხელმოწერას ხაზავენ. ისინი მუშაობენ ძველ ტილოებზე, ერიდებიან პიგმენტებსა და საღებავებს, რომლებიც მეოცე საუკუნის შუა ხანებში გამოჩნდა. ბევრი ხრიკია. აბერებენ ნივთს. ყალბის დადგენა განსაკუთრებით რთულია გრაფიკის შემთხვევაში.

ხელოვნებათმცოდნესაც, ისევე როგორც ნებისმიერ სხვა ადამიანს, შეუძლია შეცდომის დაშვება. მხოლოდ დასავლეთში, თუ ექსპერტი წელიწადში ორჯერ უშვებს, ლიცენზიას ართმევენ. მაგრამ რუსეთში ექსპერტი არ არის პასუხისმგებელი მის სიტყვებზე და წერილობით გამოცდებზე. ექსპერტები არ არიან ლიცენზირებული. თუ დასავლეთში ექსპერტები კერძო პირები არიან, მაშინ ჩვენში ისინი მთლიანად მუზეუმის თანამშრომლები არიან.

მხოლოდ ტრეტიაკოვის გალერეამ მოიხადა ბოდიში შეცდომების გამო და დახურა საგამოცდო განყოფილება. ყველა სხვა მუზეუმი მიტოვებული იყო. გასაგებია, რომ ეს კვებავს თანამშრომლებს. ვლადიმერ როშჩინმა ერთხელ გამოაქვეყნა ყალბების კატალოგები. ქუხდნენ. ბევრი დანაშაული გამოიკვეთა. მაგრამ ახლა ისინი არ გამოდიან.
ელენა ბასნერმა არაერთხელ დაუშვა შეცდომები გამოკვლევებში, ისევე როგორც სხვა ხელოვნებათმცოდნეებმა - ეს ადამიანური ფაქტორია. სასამართლოში ბასნერმა თქვა, რომ ის არასოდეს ყოფილა ხელოვნების დილერი.

ბასნერის სასამართლო პროცესი ისტორიული გახდა, რადგან დაადასტურა: ხელოვნებათმცოდნე არ არის პასუხისმგებელი არასწორ გამოკვლევებზე და თუნდაც შუამავლობაზე ყალბი ნამუშევრების გაყიდვაში, თუ მის ქმედებებში არ იყო განზრახვა. და ვინ იტყვის, რომ იყო განზრახვა? და თუ გავითვალისწინებთ, რომ ქვეყანაში როსოხრანკულტურა ლიკვიდირებულია... პოლიციის სტრუქტურებს სპეციალური ანტიკვარული განყოფილებები მოხსნეს. მალე ყალბების ნაკადი მნიშვნელოვნად გაიზრდება. და რაც ძალიან შეურაცხმყოფელია, ეს იქნება ყალბი რუსული ხელოვნების ნაკადი.