რა არის ძირითადი მასშტაბი? მუსიკის თეორია

მუსიკალური რეჟიმი- კიდევ ერთი კონცეფცია მუსიკის თეორიიდან, რომელსაც გავეცნობით. რეჟიმი მუსიკაშიარის სტაბილურ და არასტაბილურ ბგერებსა და თანხმოვნებს შორის ურთიერთობის სისტემა, რომელიც მუშაობს გარკვეული ხმოვანი ეფექტისთვის.

მუსიკაში საკმაოდ ბევრი რეჟიმია, ახლა განვიხილავთ მხოლოდ ორ ყველაზე გავრცელებულს (ევროპულ მუსიკაში) - ძირითადი და მცირე. თქვენ უკვე გსმენიათ ეს სახელები და ასევე გსმენიათ მათი ბანალური გაშიფვრა, როგორიცაა მაჟორი - მხიარული, სიცოცხლის დამადასტურებელი და მხიარული რეჟიმი და მინორი - სევდიანი, ელეგიური, რბილი.

ეს მხოლოდ მიახლოებითი მახასიათებლებია, მაგრამ არავითარ შემთხვევაში არ არის ეტიკეტები - მუსიკას თითოეულ მუსიკალურ რეჟიმში შეუძლია გამოხატოს რაიმე გრძნობა: მაგალითად, ტრაგედია მთავარ კლავიშში ან ზოგიერთი ნათელი გრძნობა მცირე კლავიშში (ხედავთ, ეს პირიქითაა. ).

მაჟორი და მინორი - მთავარი რეჟიმები მუსიკაში

მოდით გავაანალიზოთ ძირითადი და მცირე რეჟიმები. რეჟიმის ცნება მჭიდრო კავშირშია მასშტაბებთან. მაჟორული და მინორი სკალები შედგება შვიდი მუსიკალური საფეხურისგან (ანუ ნოტებისაგან) პლუს ბოლო, მერვე საფეხური იმეორებს პირველს.

განსხვავება მაიორსა და მინორს შორის მდგომარეობს ზუსტად მათი მასშტაბების ხარისხებს შორის ურთიერთობაში. ეს საფეხურები დაშორებულია ერთმანეთისგან მთლიანი ბგერის ან ნახევარტონის მანძილით. ძირითადად, ეს ურთიერთობები იქნება შემდეგი: ბგერა-ტონი ნახევარტონი ბგერა-ტონი-ტონი ნახევარტონი(ადვილად დასამახსოვრებელი - 2 ტონიანი ნახევარტონი 3 ტონიანი ნახევარტონი), მცირეში - ტონი ნახევარტონი ბგერა-ტონი ნახევრად ტონ-ტონი(ტონი ნახევარტონი 2 ტონიანი ნახევარტონი 2 ტონა). კიდევ ერთხელ გადავხედოთ სურათს და გავიხსენოთ:

ახლა მოდით შევხედოთ ორივე მუსიკალურ რეჟიმს კონკრეტული მაგალითის გამოყენებით. სიცხადისთვის, მოდით ავაშენოთ ძირითადი და მცირე მასშტაბი შენიშვნისგან ადრე.

თქვენ ხედავთ, რომ მნიშვნელოვანი განსხვავებაა მაიორისა და მინორის აღნიშვნაში. დაუკარით ეს მაგალითები ინსტრუმენტებზე - თქვენ ნახავთ განსხვავებას თავად ხმაში. ნება მომეცით გავაკეთო ერთი პატარა გადახვევა: თუ არ იცით როგორ გამოითვლება ტონები და ნახევარტონები, მაშინ მიმართეთ ამ სტატიების მასალებს: და.

მუსიკალური რეჟიმების თვისებები

რეჟიმი მუსიკაშიარსებობს მიზეზის გამო, ის ასრულებს გარკვეულ ფუნქციებს და ერთ-ერთი ასეთი ფუნქციაა სტაბილური და არასტაბილური ნაბიჯების ურთიერთობის რეგულირება. ძირითადი და მცირე ხარისხებისთვის სტაბილურია პირველი, მესამე და მეხუთე (I, III და V), არასტაბილური - მეორე, მეოთხე, მეექვსე და მეშვიდე (II, IV, VI და VII). მელოდია იწყება და მთავრდება სტაბილური ნაბიჯებით, თუ ის დაწერილია მაჟორულ ან მინორ რეჟიმში. არასტაბილური ხმები ყოველთვის მიდრეკილია სტაბილური ბგერებისკენ.

პირველ ნაბიჯს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს - მას აქვს სახელი მატონიზირებელი. სტაბილური ნაბიჯები ერთად ყალიბდება მატონიზირებელი ტრიადა, ეს ტრიადა მუსიკალური რეჟიმის იდენტიფიკატორია.

სხვა მუსიკალური რეჟიმები

მუსიკაში ძირითადი და მცირე მასშტაბები არ არის სასწორის ერთადერთი ვარიანტი. მათ გარდა, არსებობს მრავალი სხვა რეჟიმი, რომელიც დამახასიათებელია გარკვეული მუსიკალური კულტურისთვის ან ხელოვნურად შექმნილი კომპოზიტორების მიერ. Მაგალითად, პენტატონური მასშტაბი- ხუთსაფეხურიანი რეჟიმი, რომელშიც ტონიკის როლი შეიძლება შეასრულოს მისმა ნებისმიერმა საფეხურმა. პენტატონური შკალა უკიდურესად გავრცელებულია ჩინეთსა და იაპონიაში.

შევაჯამოთ. ჩვენ განვსაზღვრეთ კონცეფცია, ვისწავლეთ ძირითადი და მცირე რეჟიმის სასწორების სტრუქტურა და დავყავით სასწორის საფეხურები სტაბილურად და არასტაბილურებად.

გახსოვთ, რომ ტონიკი არის მუსიკალური რეჟიმის ძირითადი დონე, ძირითადი მდგრადი ხმა? დიდი! თქვენ კარგად გააკეთეთ საქმე, ახლა შეგიძლიათ ცოტა გაერთოთ. შეხედეთ ამ მულტფილმის ხუმრობას.

მუსიკაში ძალიან მრავალფეროვანია ფრთები. ყურით ადვილია რუსული დიტის გარჩევა ქართული სიმღერებისგან, აღმოსავლური მუსიკა დასავლურისგან და ა.შ. ყველაზე ფართოდ გამოიყენება ძირითადი და მცირე რეჟიმები. ამ თავში ჩვენ განვიხილავთ ძირითად მასშტაბს.

ძირითადი რეჟიმი

ყმაწვილი, რომლის სტაბილური ბგერები ქმნიან ძირითად ტრიადას ეწოდება მაიორი. მოდით დაუყოვნებლივ ავხსნათ ნათქვამი. ტრიადა უკვე აკორდია, ამის შესახებ ცოტა მოგვიანებით, მაგრამ ჯერ-ჯერობით ტრიადაში ვგულისხმობთ 3 ბგერას, ერთდროულად ან თანმიმდევრულად აღებულს. ძირითადი ტრიადა იქმნება ბგერებით, რომელთა ინტერვალები არის მესამედი. ქვედა ხმასა და შუას შორის არის ძირითადი მესამედი (2 ტონა); შუა და ზედა ბგერებს შორის არის მცირე მესამედი (1,5 ტონა). ძირითადი ტრიადის მაგალითი:

სურათი 1. ძირითადი ტრიადა

ძირითადი ტრიადა, რომელსაც აქვს მატონიზირებელი ბაზა, ეწოდება მატონიზირებელი ტრიადა.

ძირითადი რეჟიმი შედგება შვიდი ბგერისგან, რომლებიც წარმოადგენენ გარკვეულ თანმიმდევრობას ძირითადი და მცირე წამი. მოდით დავასახელოთ მაჟორული წამი, როგორც „b.2“, ხოლო მცირე მეორე, როგორც „m.2“. მაშინ ძირითადი მასშტაბი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს შემდეგნაირად: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. ბგერათა თანმიმდევრობას გრადუსების ამ განლაგებით ეწოდება ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბი, ხოლო მასშტაბს ეწოდება ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბი. ზოგადად, სასწორი არის სასწორის ბგერების მოწესრიგებული განლაგება სიმაღლეში (მატონიზირებელიდან მატონიზირებელამდე). ბგერებს, რომლებიც ქმნიან მასშტაბს, ეწოდება გრადუსი. მასშტაბის დონეები მითითებულია რომაული ციფრებით. არ აურიოთ ისინი მასშტაბის საფეხურებთან - მათ არ აქვთ აღნიშვნები. ქვემოთ მოყვანილი ფიგურა გვიჩვენებს ძირითადი მასშტაბის დანომრილ ხარისხებს.

სურათი 2. ძირითადი მასშტაბის გრადუსი

ნაბიჯებს აქვს არა მხოლოდ ციფრული აღნიშვნა, არამედ დამოუკიდებელი სახელიც:

I ეტაპი: მატონიზირებელი (T);

II ეტაპი: დაღმავალი შეყვანის ხმა;

III ეტაპი: შუალედური (შუა);

IV სტადია: სუბდომინანტური (S);

V ეტაპი: დომინანტი (D);

VI სტადია: ქვემედიანტი (ქვედა მედიაანტი);

VII ეტაპი: აღმავალი შესავალი ბგერა.

I, IV და V ეტაპებს ძირითადი ეტაპები ეწოდება. დარჩენილი ნაბიჯები მეორეხარისხოვანია. შესავალი ბგერები მიზიდულობს მატონიზირებელზე (სწრაფვა რეზოლუციისაკენ).

I, III და V გრადუსები სტაბილურია, ისინი ქმნიან მატონიზირებელ ტრიადას.

მოკლედ მთავარის შესახებ

ასე რომ, ძირითადი რეჟიმი არის რეჟიმი, რომელშიც ბგერების თანმიმდევრობა ქმნის შემდეგ თანმიმდევრობას: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ: b.2 - მაჟორი წამი, წარმოადგენს მთელ ბგერას: m.2 - მინორი წამი, წარმოადგენს ნახევარტონს. ძირითადი მასშტაბის ბგერების თანმიმდევრობა ნაჩვენებია სურათზე:

სურათი 3. ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის ინტერვალები

ფიგურა მიუთითებს:

• ბ.2 - მაჟორი მეორე (მთელი ტონი);
• მ.2 - პატარა წამი (ნახევარტონიანი);
• ნომერი 1 მიუთითებს მთელ ტონზე. შესაძლოა, ეს აადვილებს დიაგრამის წაკითხვას;
• რიცხვი 0.5 მიუთითებს ნახევარტონაზე.

შედეგები

ჩვენ გავეცანით "რეჟის" კონცეფციას და დეტალურად განვიხილეთ ძირითადი რეჟიმი. ნაბიჯების ყველა სახელს შორის, ჩვენ ყველაზე ხშირად გამოვიყენებთ მთავარს, ამიტომ მათი სახელები და მდებარეობები უნდა გვახსოვდეს.

მცირე მასშტაბი (ან უბრალოდ მინორი) არის შვიდსაფეხურიანი სკალა, რომლის სტაბილური ბგერები ქმნიან მცირე (მინორულ) ტრიადას.

თავად სიტყვა "მცირე" (იტალიური - minore) სიტყვასიტყვით ნიშნავს "მცირე". ეს ტერმინი გამოიყენება სილაბურ აღნიშვნით, ხოლო ანბანური აღნიშვნით სიტყვა „მინორი“ შეიცვალა სიტყვით moll (ლათინური molle, სიტყვასიტყვით „რბილი“).

მინორის რეჟიმის მთავარი დამახასიათებელი მახასიათებელია მინორი მესამედის (მ. 3) ინტერვალი I და III საფეხურებს შორის, რაც, ფაქტობრივად, განსაზღვრავს სპეციფიკურობას, ანუ კომბინირებული ბგერის უმნიშვნელო ხასიათს, ორივეს. სტაბილური ხმები თავად და მთლიანად რეჟიმის, მისი ნაბიჯების შესრულების ნებისმიერი თანმიმდევრობით.

პრინციპში, მასშტაბის ხარისხების თვისებები და სახელები მინორში იგივე იქნება, რაც მაჟორში, მხოლოდ - ზოგიერთ შემთხვევაში - მათ შორის ინტერვალური ურთიერთობები და, შესაბამისად, მათი ბგერის ხასიათი იცვლება.

მინორული სკალა (მაჟორული სკალის მსგავსად) სამი ძირითადი ტიპია: ბუნებრივი, ჰარმონიული და მელოდიური მინორი.

მინორული სკალა აგებულია შემდეგნაირად: ბგერა-ნახევრად-ტონა-ტონა-ნახევრად-ტონა-ტონი.

Გასაღები

ფრეტის სიმაღლის დონეს, რომელიც განისაზღვრება ტონიკის ხმით, ტონალობა ეწოდება. ფრეტის ერთსა და იმავე ბგერებზე, მაგრამ განსხვავებულ ოქტავაში განთავსება არანაირ გავლენას არ ახდენს ტონალობის დადგენაზე, რადგან არც თავად ფრეტის სტრუქტურა, არც მისი ნაბიჯების სახელები და მათი თვისებები არ იცვლება აქედან.

ნებისმიერი ტონალობის დასახელება განისაზღვრება თავად ტონიკის ხმის სახელით (რეჟის პირველი ხარისხი), მაგრამ ვინაიდან ტონალობა ყოველთვის განუყოფლად არის დაკავშირებული რომელიმე კონკრეტულ მოდთან (მაჟორული ან მცირე), მითითება მოდალური მიდრეკილების შესახებ. ჩვეულებრივ ემატება მის სახელს. ამრიგად, ტონალობის სრული სახელწოდება, როგორც წესი, შეიცავს ორ კომპონენტს: 1) ტონიკის სახელს და 2) რეჟიმის სახელს, მიუხედავად იმისა, თუ რომელი სანოტო სისტემაა გამოყენებული - სილაბური თუ ანბანური: დო მაჟორი (C). -dur), მინორი (a-moll).

ძირითადი კლავიშების სახელები ასოთა სისტემის მიხედვით იწერება დიდი (მთავრული) ასოებით, ხოლო მცირე კლავიშები პატარა (პატარა) ასოებით. ხანდახან, მოკლედ, ასოების სისტემიდან გამოტოვებულია სიტყვები dur ან moll, შემდეგ კი მოდალური განწყობა აღინიშნება პირველი ასოს მართლწერით (ზედა ან პატარა).

მაჟორისა და მინორის პარალელური და სახელობის გასაღებები

მიუხედავად იმისა, რომ ისტორიულად ორივე ძირითადი შვიდსაფეხურიანი რეჟიმი - ძირითადიც და მცირეც - სრულიად დამოუკიდებლად განვითარდა, მათი ძირითადი სპეციფიკური მახასიათებლების დაკარგვის გარეშე, მათ შორის მაინც არის გარკვეული ნათესაობა: ნაბიჯების იგივე რაოდენობა, მათი მსგავსი ფუნქციური მნიშვნელობა, რეჟიმის იგივე მიმართულებები. გრავიტაცია და ა.შ. ორივე რეჟიმის ზოგიერთი მსგავსი სახეობის სასწორები (მაგალითად, ჰარმონიული მაჟორი და ჰარმონიული მინორი, ან მელოდიური მაჟორი და ბუნებრივი მინორი და, პირიქით, ბუნებრივი მაჟორი და მელოდიური მინორი), რომელიც აგებულია ერთი და იგივე ხმისგან, თითქმის ერთნაირად ჟღერს, განსხვავდება მხოლოდ მესამე ხარისხის ხმაში - კონკრეტული რეჟიმის მთავარი და ერთადერთი ზუსტი ნიშანი.

მუსიკაში არსებობს ორი ძირითადი მუსიკალური რეჟიმი: მაიორი და მინორი. მოდით უფრო დეტალურად ვისაუბროთ იმაზე, თუ რა არის მაჟორული სკალა, რა არის მაჟორული სკალა და რით განსხვავდება მაჟორული სკალა მცირე სკალისგან, ასევე როგორ გამოიყენება ეს სიტყვა თანამედროვე ჟარგონში.

რა არის მთავარი: განმარტება

მაჟორი არის მუსიკალური ინსტრუმენტის ბგერების ერთობლიობა, რომელიც გულისხმობს ხალისიან და ხალისიან ტონალობას. ეს ფორმულირება განპირობებულია იმით, რომ მთელი მუსიკა თავისებურად იქმნება ადამიანის გრძნობებისა და ემოციების გადმოსაცემად. კომპოზიტორი, რომელიც ქმნის გარკვეულ მუსიკალურ კომპოზიციას ან სიმფონიას, ეფუძნება მის გრძნობებს და აყენებს მათ მუსიკაში.

მუსიკალური კომპოზიციის შემუშავების პროცესი საკმაოდ რთულია და ხშირად გადაჯაჭვულია საჭირო ბგერების შერჩევის ექსპერიმენტულ მეთოდთან. თითოეულ ჩაწერილ ნოტს მოსდევს შემდგომი ნოტების მძიმე შერჩევა და მათი ერთმანეთთან ჰარმონიზაციის მცდელობა, რათა მუსიკა ადამიანის ყურისთვის სასიამოვნოდ ჟღერდეს.

ძირითადი რეჟიმი

იმის გამო, რომ ბგერების ნაკრები შეუზღუდავია და ადამიანის ყურს შეუძლია ბგერების აღქმა 20-დან 20000 ჰც-მდე დიაპაზონში, საჭირო გახდა ტონების გარკვეული მარტივი ნაკრების კლასიფიკაცია. მთავარი, რომლის დაკვრა ნებისმიერ მუსიკალურ ინსტრუმენტზეა შესაძლებელი, არის მაჟორი და მინორი. გამოდის, რომ მთავარი რეჟიმი არის ნებისმიერი კომპოზიციის თანმიმდევრობა, რომელიც ფსიქოლოგიურ დონეზე იწვევს ადამიანში ასოციაციებს მხიარულ და ხალისიან განწყობასთან. ასევე, ნებისმიერი კომპოზიციის ჩაწერა შესაძლებელია მინორ რეჟიმში, რათა მივიღოთ ბგერისა და აღქმის საპირისპირო ეფექტი ფსიქოლოგიურ დონეზე. მცირე მასშტაბი არის სასწორი, რომლის ბგერები ქმნიან მცირე და მცირე ტრიადას.

განსხვავებები ძირითად და მცირე რეჟიმებს შორის

შენიშვნების ნებისმიერი ნაკრები შეიძლება დაიწეროს მაჟორული ან მცირე მასშტაბის სახით. ანუ, ნებისმიერი მუსიკალური კომპოზიცია, რომელიც შედგება ნოტების გარკვეული ნაკრებისგან, შეიძლება დაკვრა როგორც მინორში, ასევე მაჟორში.

განსხვავება მთავარ რეჟიმსა და მინორს შორის არის ის, რომ მეორე ტონსა და პირველს შორის მინორში არის მინორი მესამედი, ხოლო მაჟორში არის მაჟორული მესამე. მარტივი სიტყვებით, მაიორ-მინორი არის სულის მდგომარეობების ჰარმონიული გამოხატულება - სიხარული და მწუხარება.

მუსიკალური ტერმინი ყოველდღიურ ცხოვრებაში

ახალგაზრდულ ჟარგონში სიტყვა მაიორი გამოიყენება კონტექსტში, რომელიც მიუთითებს კეთილდღეობასა და სიუხვეში მცხოვრებ მდიდარ ადამიანებზე. ითვლება, რომ ადამიანები, რომლებსაც აქვთ დიდი მატერიალური სიმდიდრე, იღებენ თითქმის ყველაფერს, რაც სურთ. ხოლო ადამიანი, ვინც იღებს იმას, რაც სურს, სიხარულში და ეიფორიაშია. და პირიქით: ადამიანები, რომლებსაც არ გააჩნიათ დიდი რაოდენობით მატერიალური სიმდიდრე, ყოველთვის ვერ იღებენ იმას, რაც სურთ და ამიტომ ყოველთვის არ არიან სიხარულისა და სიამოვნების მდგომარეობაში.

ფრეტი წარმოადგენს სტაბილურ და არასტაბილურ ბგერებს შორის ურთიერთობის სისტემა. რეჟიმი არის ბგერების ორგანიზების პრინციპი, რომლის წყალობითაც ისინი გაერთიანებულია იერარქიულ და ფუნქციურად ურთიერთდაკავშირებულ სისტემაში. სასწორი ასევე ბგერათა სისტემაა, მაგრამ რეჟიმისგან განსხვავებით, სასწორი არ განსაზღვრავს, თუ როგორ უნდა იმოქმედონ ბგერები ერთმანეთთან.

მუსიკაში ყველაზე ფართოდ გამოყენებული ორი რეჟიმი არის ძირითადი და მცირე. ეს ფრთები შედგება შვიდისაგან დიატონურისაფეხურები განლაგებულია ისე, რომ მეზობელ საფეხურებს შორის ჩამოყალიბდეს ძირითადი ან მცირე წამის ინტერვალი. დიატონური შეიძლება განიმარტოს, როგორც გადასვლა ერთი ნაბიჯი მეორეზე.

მაგალითი 1: გარდამავალი ადრე->რედიატონიზმში შესაძლებელია, რადგან ამ შემთხვევაში ხდება გადასვლა ერთი მიმდებარე დონიდან მეორეზე. Გარდამავალი B-sharp->C-sharpასევე შესაძლებელია, რადგან ეს გულისხმობს გადასვლას სხვადასხვა მიმდებარე შეცვლილ (გაზრდილ ან შემცირებულ) ნაბიჯებს შორის. Გარდამავალი ადრე->C მკვეთრიდიატონიკაში შეუძლებელია, რადგან ეს გულისხმობს გადასვლას ერთი დონიდან იმავე ამაღლებულ დონეზე. Იმის მაგივრად ადრე->C მკვეთრიდიატონურში გადასვლა უნდა იყოს მითითებული როგორც ადრე->D-ბინა. Გარდამავალი B-sharp->D-ბრტყელიდიატონურში ასევე მიუღებელია, რადგან ეს ნაბიჯი გამოტოვებს ადრე,შორის მდებარეობს სიდა რე. ამიტომ, ნაცვლად B-sharp->D-ბრტყელისწორი გადასვლა იქნება B-sharp->C-sharp.

დიატონურ სისტემაში ნაბიჯების თანმიმდევრობის გააზრება საშუალებას გაძლევთ სწორად ააგოთ ტონალობები, რაზეც ახლა განვიხილავთ. ანუ, ერთ კლავიშში გამოიძახება პირველი მეორადი ნაბიჯი C მკვეთრიდა სხვა გასაღებით - D-ბინა.

წამების თანმიმდევრობა განსაზღვრავს მასშტაბის მიდრეკილებას - მაჟორი თუ მინორი.

ძირითადი რეჟიმში, წამები განლაგებულია შემდეგი თანმიმდევრობით:

ბ.2, ბ.2, მ.2, ბ.2, ბ.2, ბ.2, მ.2

ამ თანმიმდევრობის დამახსოვრება ძალიან ადვილია. შეგიძლიათ გამოიყენოთ ფრაზა "b-b-m-b-b-b-m" ან შეხედოთ ფორტეპიანოს კლავიატურას. თეთრი გასაღებები ერთი ეტაპიდან ადრეშემდეგ ეტაპზე ადრეუბრალოდ ჩამოაყალიბეთ ეს თანმიმდევრობა: დო-რე-მი-ფა-სოლ-ლა-სი-დო.რეჟიმის პირველი ოთხი გრადუსია I-II-III-IV - ქვედა ტეტრაკორდი, ხოლო ოთხი ზედა გრადუსი - V-VI-VII-VIII - ზედა ტეტრაკორდი. ამ ტეტრაკორდების ინტერვალური სტრუქტურა ბუნებრივ მაჟორში იდენტურია და b-b-m-ის ტოლია. 7-საფეხურიანი ფრეტის ინტერპრეტაცია, როგორც ორი ტეტრაკორდის თანმიმდევრობა, არ გამოიყენება თანამედროვე თეორიაში (იგი მოძველებულად ითვლება), მაგრამ მათი წყალობით საინტერესო პუნქტები ჩანს. მაგალითად, ქვედა ტეტრაკორდის სტრუქტურა განსაზღვრავს რეჟიმის დახრილობას (მაჟორი ან მცირე), ხოლო ზედა სტრუქტურა განსაზღვრავს მის ტიპს (ბუნებრივი, ჰარმონიული ან მელოდიური).

ფრეტის სიმაღლე დაყენებულია ტონალობა. ტონალობა მითითებულია შემდეგნაირად: ჯერ რეჟიმის მატონიზირებელი (რეჟის პირველი ხარისხი), შემდეგ კი მისი ტიპი, მაგალითად: დო მაჟორი. .

ბრინჯი. 1. ნატურალური დო მაჟორი

ბუნებრივი მცირე მასშტაბი განსხვავდება ძირითადი რეჟიმისგან წამების სხვადასხვა თანმიმდევრობით:

ბ.2, მ.2, ბ.2, ბ.2, მ.2, ბ.2, ბ.2

თეთრი კლავიშები სცენიდან ლაშექმენით მცირე მასშტაბი: ლა-სი-დო-რე-მი-ფა-სოლ-ლა.

ბრინჯი. 2. ბუნებრივი მინორი

ბუნებრივი რეჟიმის ჯიშებია ჰარმონიული და მელოდიური რეჟიმები (ნახ. 3 და 4).

ჰარმონიული მაიორი - დაქვეითებული VI ხარისხი. ზედა ტეტრაკორდის ხმა აღმოსავლურ ელფერს იძენს.

მელოდიური მაჟორი - VI და VII ხარისხი დაქვეითებულია. ამ საფეხურების დაწევა იწვევს იმ ფაქტს, რომ მაჟორის ზედა ტეტრაკორდი ხდება მინორი (აქვს ნატურალური მინორის ზედა ტეტრაკორდის სტრუქტურა) და იძენს მელოდიურ ბგერას.

ბრინჯი. 3. ძირითადი რეჟიმის სახეები

ჰარმონიული მინორი - ამაღლებული VII ხარისხი. VII ხარისხის მატება იწვევს ზედა ტეტრაკორდში აღმოსავლური ჩრდილის გამოჩენას და ამ დონის სიმძიმის მატებას ტონიკის მიმართ. ზედა ტეტრაკორდი ჰარმონიულ მინორში უფრო ინტენსიურად ჟღერს მის ბგერასთან შედარებით ბუნებრივ მინორში.

მელოდიური მინორი - VI და VII გრადუსი ამაღლებულია. VI ხარისხის მატება შესაძლებელს ხდის გაზრდილი ხარისხის V-დან VII-მდე გადასვლის გამარტივებას (გაზრდილი წამი) და ანიჭებს ზედა ტეტრაკორდს მელოდიურ ხარისხს.

ბრინჯი. 4. მცირე რეჟიმების სახეები

ფრეტის საფეხურებს აქვთ საკუთარი სახელები, ზოგიერთს კი ასოს აღნიშვნა. ნაბიჯების სერიული ნომრები მითითებულია რომაული ციფრებით:

I ეტაპი - მატონიზირებელი, T (მთავარი შენიშვნა)
II ეტაპი - დაღმავალი შესავალი ბგერა (გაიქცევა მატონიზირებლად დაწევით)
III ხარისხი - შუალედური ან ზედა შუამავალი (ლათინური მედიიდან - შუა, რადგან ის შუაშია I და V გრადუსებს შორის ტონიკის ზემოთ)
IV ხარისხი - სუბდომინანტი, S (ლათინური პრეფიქსი sub ნიშნავს ქვემოთ)
V ეტაპი - დომინანტი, D (ლათინური "დომინანტი"). ეს ხმა ყველაზე მაღალია.
VI ხარისხი - სუბმედიანტური ან ქვედა შუამავალი (მდებარეობს IV და I გრადუსებს შორის შუაში და მდებარეობს ტონიკის ქვემოთ)
VII ეტაპი - აღმავალი შესავალი ბგერა (ამაღლებით იხსნება მატონიზირებლად)

ფუნქციონირების მიხედვით, ფრეტის ეტაპები იყოფა მთავარ და მეორად. I, IV და V არის რეჟიმის ძირითადი ხარისხები, ხოლო II, III, VI და VII მეორეხარისხოვანი. ძირითადი საფეხურებიდან აგებულია რეჟიმის ძირითადი აკორდები, რომლებიც შემდგომში იქნება განხილული. ახლა უბრალოდ გავიხსენოთ ისინი.

ბრინჯი. 5. რეჟიმის ძირითადი და მეორადი საფეხურები

ყოველი ფრეტის დონე ხასიათდება სტაბილურობის ხარისხით. შეიძლება ითქვას, რომ არასტაბილური ბგერა არის მძიმით წინადადებაში, ხოლო სტაბილური ბგერა არის წერტილი. ყურთან ბგერის არასტაბილურობა გამოიხატება იმით, რომ როდესაც ის გამოჩნდება, ჩნდება დაძაბულობა, რომლის აღმოფხვრაც სტაბილური ბგერის დაკვრით უნდა. არასტაბილური ბგერები მიზიდულნი არიან სტაბილური ბგერებისკენ, ისევე როგორც დედამიწის ზედაპირზე არსებული ობიექტები იზიდავს გლობუსს. არასტაბილური ხმიდან სტაბილურ ბგერაზე გადასვლას უწოდებენ რეზოლუცია.

ბრინჯი. 6. სტაბილური და არასტაბილური ფრეტის გრადუსი

საფეხურების სტაბილურობა და არასტაბილურობა განსხვავებულია. ყველაზე სტაბილური ეტაპია რეჟიმის 1-ლი ეტაპი (მატონიზირებელი). III და V სტადიები მნიშვნელოვნად ნაკლებად სტაბილურია, II, IV, VI და VII სტადიები არასტაბილურია. არასტაბილური ნაბიჯების სიმძიმის ხარისხი სტაბილური ნაბიჯებისკენ განსხვავებულია. ეს დამოკიდებულია:

• მდგრადი ხმის სტაბილურობის ხარისხი
• არასტაბილურ და სტაბილურ ბგერას შორის წარმოქმნილი ინტერვალი. ნახევარტონიანი გრავიტაცია უფრო ძლიერია ვიდრე ტონის გრავიტაცია.

ბუნებრივი მაიორის შემთხვევაში, სიტუაცია ასე გამოიყურება:

• VII -> I - უძლიერესი გრავიტაცია, ვინაიდან I ხარისხი (მატონიზირებელი) არის ყველაზე სტაბილური ხმა რეჟიმში, ხოლო გრავიტაცია ნახევრადტონიანია.
• II -> I უფრო ძლიერია ვიდრე II -> III, ვინაიდან I ეტაპი III-ზე უფრო სტაბილურია
• ნახევარტონიანი გრავიტაცია IV->III უფრო ძლიერია ვიდრე IV->V
• VI დასაშვებია მხოლოდ V-ში, ვინაიდან VII არასტაბილური ეტაპია

II და IV სტადიებს აქვთ ორი რეზოლუცია, VI და VII ეტაპებს აქვთ თითო (ნახ. 6). სტაბილურ და არასტაბილურ ნაბიჯებს შორის ურთიერთობის ცოდნა საშუალებას გაძლევთ დაუკრათ უმარტივესი მოტივები (მელოდიის უმცირესი შესაძლო შინაარსიანი ფრაგმენტი): ჯერ არასტაბილური ხმა უკრავს, შემდეგ კი ის გადაიქცევა სტაბილურ ხმაში.

ფრეტის სისტემაში ხმა იძენს ახალ მახასიათებლებს - სტაბილურობისა და ფუნქციონალურობის ხარისხს. თავად ფრეტი სასწორის სისტემის ნაწილია, სასწორი კი სასწორის სისტემის ნაწილია (ნახ. 7).

ბრინჯი. 7. კავშირი ბგერასა და მის მიმდებარე სისტემებს შორის

ინტერვალები და რეჟიმები

ინტერვალი შედგება ორი ეტაპისგან, ამიტომ ინტერვალის სტაბილურობა დამოკიდებული იქნება მასში შემავალი ეტაპების სტაბილურობაზე. ტრიტონებს აქვთ ყველაზე დიდი არასტაბილურობა და დაძაბულობა ხმაში. ბუნებრივ მაჟორულ და მინორულ რეჟიმებში არის ორი მათგანი: VII-IV ხარისხის შემცირებული მეხუთედი და IV-VII ხარისხის გაზრდილი მეოთხედი. VII-IV ინტერვალი იხსნება I-III-ის ძირითად მესამედში, ხოლო IV-VII ინტერვალი III-I-ის მცირე მეექვსედში.

შესაძლებელია ინტერვალების აგებაც მოცემული შენიშვნიდან, ან მოცემულ გასაღებში. წინა გვერდზე განხილული იყო ნაბიჯიდან აგებული ყველა მარტივი ინტერვალი ადრე. Სახის დო მაჟორიარ არსებობს გრადუსები, რომლებიც შეესაბამება შავ კლავიშებს, ამიტომ ამ კლავიშში შეუძლებელია(ქრომატიზმის გამოყენების გარეშე - უფრო მაღალი ან ქვედა საფეხურები) შექმენით ინტერვალები საფეხურიდან ადრე,რომელშიც შედის შავი გასაღები. მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ, მაგალითად, ნატურალურ დო მაჟორში არ არის პატარა მეორე. ასეთი ინტერვალი არსებობს და აგებულია III და VII ეტაპებიდან: მი-ფა, სი-დო. ტონალურობის გარეშე ინტერვალების აგება სავარჯიშოა. ტონალობაში ინტერვალების აგების უნარი იძლევა პრაქტიკულ სარგებელს. თუ ქრომატიზმები შეუძლებელია, მაშინ კლავიშში ინტერვალის აგება შესაძლებელია მხოლოდ გამოყენებით დიატონური დონეები.

მუსიკაში, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ყველაფერი შედარებითია. ახალ გარემოს შეუძლია დამატებები და კორექტირება. თქვენ უკვე იცით, რომ ინტერვალები შეიძლება არსებობდეს მასშტაბის სისტემაში (ისინი შეიძლება აშენდეს მასშტაბის ნებისმიერი ხარისხიდან) ან რეჟიმის სისტემაში კონკრეტულ კლავიშში (ინტერვალები აგებულია დიატონურ გრადუსებზე). მასშტაბის სისტემაში ჰარმონიული ინტერვალის მთავარი მახასიათებელია მისი ბგერის ბუნება (თანხმოვან და დისონანსურ ინტერვალებს). რეჟიმის სისტემაში ინტერვალები იძენენ ახალ მნიშვნელოვან თვისებას - ფუნქციონირებას.

სურათი 8 გვიჩვენებს ორ ინტერვალს - სრულყოფილი მეოთხე და სრულყოფილი მეხუთე. ფრეტის სტაბილური საფეხურები ხაზგასმულია მწვანეში.

ბრინჯი. 8. ინტერვალები ბუნებრივი მაჟორული სკალის 1-ლი ხარისხიდან (C მაჟორი)

ორივე ეს ინტერვალი მიეკუთვნება ერთსა და იმავე ჯგუფს - სრულყოფილი თანხმოვნების ინტერვალებს და ამ მიზეზით მასშტაბურ სისტემაში შეუძლებელია იმის დადგენა, ამ ინტერვალებიდან რომელი უფრო მელოდიური ჟღერს. ვიდრე ნაბიჯიდან აგებული ინტერვალები ადრე,განსხვავდება ფეხიდან აგებული იგივე ინტერვალებისგან რე? არაფერი, თუ არ გაითვალისწინებთ მათში შემავალი სიხშირეების დიაპაზონს.

თუ განვიხილავთ ამ ინტერვალებს რეჟიმის სისტემაში, მაშინ სწორია იმის თქმა, რომ ისინი არ არის აგებული ხარისხიდან ადრე,და ფრეტის 1-ლი ხარისხიდან. სრულყოფილი მეხუთე წარმოიქმნება სტაბილური მასშტაბის გრადუსებით - I და V, ხოლო სუფთა მეოთხე - სტაბილური და არასტაბილური რეჟიმებით - I და IV. რეჟიმების სისტემაში სტაბილური ნაბიჯებით ჩამოყალიბებული ინტერვალები ჟღერს, შესაბამისად, ნაკლებად დაძაბული. პირველი ხარისხის სრულყოფილი მეხუთე უფრო სტაბილურად ჟღერს (ნაკლებად დაძაბული), ვიდრე სრულყოფილი მეოთხე. ანუ რეჟიმის სისტემამ შესაძლებელი გახადა განსახილველ ინტერვალებს შორის სხვაობის დანახვა.

ნახ. 9. ნაჩვენებია იგივე ინტერვალები, მაგრამ აგებულია ფრეტის მე-2 ხარისხიდან.

ბრინჯი. 9. ინტერვალები ბუნებრივი მაჟორული სკალის მეორე ხარისხიდან (C მაჟორი)

ახლა მეხუთე წარმოიქმნება არასტაბილური II და IV ხარისხით, ხოლო მეოთხე მოიცავს სტაბილურ ხარისხს (V). ახლა მეოთხე უფრო სტაბილურად ჟღერს, ვიდრე მეხუთე.

ინტერვალების ფუნქციონირება ყველაზე ნათლად ჩანს მცირე და ძირითადი მესამედების მაგალითზე. მასშტაბის სისტემაში ეს ინტერვალები ეხება არასრულყოფილ თანხმობას, ანუ ევფონიის ხარისხით ისინი ჩამორჩებიან სუფთა მეოთხესა და მეხუთეს. თუმცა, რეჟიმის სისტემაში ეს ინტერვალები განსაზღვრავს ტრიადის ტიპს: თუ ტრიადაში პირველი ინტერვალი არის მთავარი მესამედი, მაშინ მიიღება ძირითადი ხმა, მაგრამ თუ პირველი ინტერვალი არის მცირე მესამედი, მაშინ მიიღება მცირე ხმა. . სრულყოფილი მეოთხე არ გამოიყენება ტრიადაში და სრულყოფილი მეხუთე გავლენას არ ახდენს აკორდის გარეგნობაზე. ჩნდება კითხვა, რომელ მახასიათებელს აქვს უფრო დიდი პრიორიტეტი რეჟიმის სისტემაში - ეიფონიის ხარისხი თუ ფუნქციონალურობა? რეჟიმის სისტემაში დიდი მნიშვნელობა აქვს ინტერვალის ფუნქციონირებას.

კლავიშებს შორის ურთიერთობა

ოქტავის 12 ქრომატული საფეხურიდან შეგიძლიათ ააწყოთ დიდი და მცირე კლავიშები.პრაქტიკაში ისინი შემოიფარგლება 15 ძირითადი და 15 მინორი კლავიშებით, ხელმძღვანელობენ გონივრულობის პრინციპით. რატომ ართულებს რაღაცას, როცა იგივე შეიძლება გაკეთდეს უბრალოდ? არავინ კრძალავს, მაგალითად, B-sharp major-ის გასაღების გამოყენებას (სურ. 10).

ბრინჯი. 10. B-sharp მაიორის გასაღები

სცადეთ ამ მასშტაბის დაკვრა (ჯვრები ნაბიჯების წინ - ორმაგი მკვეთრი - გაზარდეთ 1 ტონით). Არ არის ადვილი? მაგრამ სინამდვილეში ეს არის C მაჟორის გასაღები . დო მაჟორში კლავიშზე ნიშნები არ არის, მაგრამ ბ-მკვეთრის კლავიშში იქნება თორმეტი.

როგორ ვისწავლოთ ნებისმიერი გასაღების შექმნა მათი დამახსოვრების გარეშე? პირველ რიგში, თქვენ უნდა გახსოვდეთ გასაღების ნიშნების თანმიმდევრობა. ბასრიები ამ თანმიმდევრობით მიჰყვება: ფა-დო-სოლ-რე-ლა-მი-სი. ბინები ასე მიჰყვება: სი-მი-ლა-რე-სოლ-დო-ფა. მეორეც, კარგად უნდა გახსოვდეთ ძირითადი და მცირე რეჟიმის ტონალური სტრუქტურა. მესამე, თქვენ უნდა გახსოვდეთ, რომ ძირითადი და მცირე რეჟიმი არის რეჟიმი, რომელიც შედგება შვიდი დიატონური გრადუსისგან.

მაგალითი 2. საჭიროა ე მაჟორის გასაღების აგება და მისთვის ნიშნების დადგენა. შეგახსენებთ, რომ მაჟორულ რეჟიმს აქვს ტონალური სტრუქტურა „b-b-m-b-b-b-m“. ამის შემდეგ, ჩვენ ვიწყებთ E-მაჟორული გასაღების შექმნას შენიშვნიდან E:

E მაჟორის გასაღებს აქვს ოთხი ბასრი: F, C, G, D.

მაგალითი 3. საჭიროა ე მინორის გასაღების აგება და მისთვის ნიშნების დადგენა. შეგახსენებთ, რომ მინორულ შკალას აქვს ტონალური სტრუქტურა „b-m-b-b-m-b-b“. ამის შემდეგ, ჩვენ ვიწყებთ E-მაჟორული გასაღების შექმნას შენიშვნიდან E:

ე მინორის გასაღებში არის ერთი ნიშანი - F მკვეთრი. რატომ F მკვეთრი და არა G ბრტყელი? რადგან ამ უკანასკნელ შემთხვევაში მოხდება შემდეგი:

ანუ შვიდი ნაბიჯის ნაცვლად გამოიყენება ექვსი ნაბიჯი, ხოლო მინორი რეჟიმი 7 საფეხურისგან უნდა შედგებოდეს. გარდა ამისა, დიატონურში გადასვლა ნაბიჯის გამოტოვებით მიუღებელია და ამ მაგალითში ნაბიჯი გამოტოვებულია ფ.

მაგალითი 4. საჭიროა ფ მაჟორის გასაღების აგება და მისთვის ნიშნების დადგენა.

ფ მაჟორის გასაღებში არის ერთი ნიშანი - B-ბინა

15 ძირითადი გასაღები ასევე ბევრია. რატომ გვჭირდება ამდენი ძირითადი გასაღები? კონსტრუქციის თვალსაზრისით, ყველა ძირითადი რეჟიმი ერთნაირია და აქვს ერთი და იგივე ინტერვალური შემადგენლობა (ბ.2, ბ.2, მ.2, ბ.2, ბ.2, ბ.2, მ.2). მაგრამ ხმის ბუნების თვალსაზრისით, ერთი ძირითადი რეჟიმი განსხვავდება სხვა ძირითადი რეჟიმისგან. ამის შემოწმება მარტივია ფორმულის გამოყენებით ნაბიჯების სიხშირის დასადგენად თანაბრად ტემპერატურულ რეგულირებაში F=440*2 i/12. მოდით განვსაზღვროთ რა სიხშირის დიაპაზონი შეიცავს ერთ ტონს პირველი ოქტავის საფეხურებს შორის ლადა si,ადრე და ხელახლა. პირველ შემთხვევაში, 440*2 0/12 - 440*2 1/12 = 53,8833 ჰც, ხოლო მეორეში 440*2 -9/12 - 440*2 -7/12 = 32,0392 ჰც განსხვავება შეუიარაღებელი თვალითაც ჩანს. პრაქტიკაში, ეს ნიშნავს, რომ სიმღერა ერთი ძირითადი კლავიშით უფრო მხიარულად და კაშკაშა ჟღერს, ვიდრე სხვა ძირითადი კლავიშით. იგივე შეიძლება ითქვას ნებისმიერ ტონალობაზე. ტრანსპოზიციის დროს სხვა კლავიშზე გადასვლა არ ცვლის ჰარმონიას, მაგრამ იწვევს კომპოზიციის ბგერის ფერისა და ხასიათის ცვლილებას. ამის შემოწმება შეგიძლიათ midi ფაილის ხმის შედარებით სხვადასხვა კლავიშებში.