ფენტეზი (ძველი ბერძნული φανταστική - წარმოსახვის ხელოვნება, ფანტაზია) არის ჟანრი და შემოქმედებითი მეთოდი მხატვრულ ლიტერატურაში, კინოში, ვიზუალურ და ხელოვნების სხვა ფორმებში, რომელიც ხასიათდება ფანტასტიკური ვარაუდის გამოყენებით, "არაჩვეულებრივი ელემენტის", დარღვევით. რეალობის საზღვრებისა და მიღებული კონვენციების შესახებ. თანამედროვე ფანტასტიკა მოიცავს ჟანრებს, როგორიცაა სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტასტიკა, საშინელება, მაგიური რეალიზმი და მრავალი სხვა.
მხატვრული ლიტერატურის წარმოშობა
ფანტაზიის წარმოშობა მდგომარეობს მითის შემდგომ ფოლკლორულ ცნობიერებაში, უპირველეს ყოვლისა, ზღაპრებში.
ფენტეზი გამოირჩევა, როგორც მხატვრული შემოქმედების განსაკუთრებული ტიპი, რადგან ფოლკლორული ფორმები შორდება რეალობის მითოლოგიური გაგების პრაქტიკულ ამოცანებს (უძველესი კოსმოგონიური მითები არსებითად არაფანტასტიკურია). პრიმიტიული მსოფლმხედველობა ეჯახება ახალ იდეებს რეალობის შესახებ, მითიური და რეალური გეგმები ერთმანეთში აირია და ეს ნაზავი წმინდად ფანტასტიკურია. ფანტასტიკა, როგორც ოლგა ფრეიდენბერგი ამბობს, არის „რეალიზმის პირველი თაობა“: რეალიზმის მითში შემოჭრის დამახასიათებელი ნიშანია „ფანტასტიკური არსებების“ გამოჩენა (ღვთაებები, რომლებიც აერთიანებენ ცხოველურ და ადამიანურ თვისებებს, კენტავრები და ა.შ.). ფანტასტიკის, უტოპიისა და ფანტასტიკური მოგზაურობის ძირითადი ჟანრები, როგორც ასეთი, იყო მოთხრობის უძველესი ფორმები, განსაკუთრებით ჰომეროსის ოდისეაში. ოდისეის სიუჟეტი, სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული დასავლეთევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია.
თუმცა, მიმეზისის შეჯახება მითთან, რომელიც წარმოშობს ფანტაზიის ეფექტს, აქამდე უნებლიე იყო. პირველი, ვინც მათ განზრახ გააერთიანა და, შესაბამისად, პირველი შეგნებული ფანტაზიორი, არის არისტოფანე.
ფანტასტიკა ძველ ლიტერატურაში
ელინისტურ ეპოქაში ჰეკატეოს აბდერელმა, ევჰემეროსმა და იამბულუსმა თავიანთ ნამუშევრებში გააერთიანეს ფანტასტიკური მოგზაურობისა და უტოპიის ჟანრები.
რომაულ ეპოქაში უკვე აორთქლდა ელინისტური ფსევდომოგზაურობისთვის დამახასიათებელი სოციალურ-პოლიტიკური უტოპიის მომენტი; დარჩა მხოლოდ ფანტასტიკური თავგადასავლების სერია მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში და მის ფარგლებს გარეთ - მთვარეზე, შერწყმული სიყვარულის ისტორიის თემასთან. ამ ტიპში შედის ენტონი დიოგენეს "წარმოუდგენელი თავგადასავალი ტულის მეორე მხარეს".
მრავალი თვალსაზრისით, ფანტასტიკური მოგზაურობის ტრადიციის გაგრძელებაა ფსევდო-კალისთენესის რომანი "ალექსანდრე მაკედონელის ისტორია", სადაც გმირი აღმოჩნდება გიგანტების, ჯუჯების, კანიბალების, ფრიაკების სამეფოში, უცნაურ მხარეში. ბუნება, უჩვეულო ცხოველებითა და მცენარეებით. დიდი ადგილი ეთმობა ინდოეთის საოცრებებს და მის "შიშველ ბრძენებს", ბრაჰმანებს. ყველა ამ ზღაპრული ხეტიალის მითოლოგიური პროტოტიპი, კურთხეულთა მიწის მონახულება, არ დავიწყებია.
ფანტასტიკა შუა საუკუნეების ლიტერატურაში
ადრეულ შუა საუკუნეებში, დაახლოებით მე-5-დან მე-11 საუკუნეებამდე, მოხდა, თუ არა უარყოფა, მაშინ მაინც ჩახშობა სასწაულის, ფანტასტიკის საფუძვლის. მე-12 და მე-13 საუკუნეებში, ჟაკ ლე გოფის თანახმად, „მიმდინარეობს სასწაულის ნამდვილი შემოჭრა მეცნიერულ კულტურაში“. ამ დროს ერთმანეთის მიყოლებით გაჩნდა ეგრეთ წოდებული „სასწაულების წიგნები“ (ჟერვასიუს ტილბერელი, მარკო პოლო, რაიმონდ ლული, ჯონ მანდევილი და სხვ.), აღორძინდა პარადოქსოგრაფიის ჟანრი.
ფანტაზია რენესანსში
რენესანსის დროს ფანტაზიის განვითარებას ასრულებენ მ.სერვანტესის „დონ კიხოტი“, რაინდობის ფანტაზიის პაროდია და ამავე დროს რეალისტური რომანის დასაწყისი და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“, რომელიც. იყენებს რაინდული რომანის პროფანულ ენას ჰუმანისტური უტოპიისა და ჰუმანისტური სატირის გასავითარებლად. რაბლეში ვხვდებით (თელემის სააბატოზე თავები) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს, თუმცა თავდაპირველად არადამახასიათებელი: ბოლოს და ბოლოს, ჟანრის ფუძემდებელთა შორის ტ.მორე (1516 წ.) და თ. Campanella (1602), უტოპია მიზიდულობს დიდაქტიკური ტრაქტატისკენ და მხოლოდ ფ. ბეკონის „ახალ ატლანტიდაში“ არის წარმოსახვის სამეცნიერო-ფანტასტიური თამაში. ფანტაზიის უფრო ტრადიციული კომბინაციის მაგალითი სამართლიანობის ზღაპრული სამეფოს ოცნებასთან არის ვ. შექსპირის "ქარიშხალი".
ფანტასტიკა მე-17 და მე-18 საუკუნეებში
მე-17 საუკუნის ბოლოს მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია იყო მუდმივი ფონი, დამატებითი მხატვრული სიბრტყე (ამავდროულად, იყო ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა) , ჩაანაცვლა კლასიციზმმა, რომელიც თავისებურად უცხო იყო ფანტაზიისთვის: მითისადმი მისი მიმართვა სრულიად რაციონალისტური იყო.
მე-17 საუკუნის ფრანგული „ტრაგიკული ისტორიები“ იღებენ მასალას ქრონიკებიდან და ასახავს საბედისწერო ვნებებს, მკვლელობებს და სისასტიკეს, ეშმაკის მიერ შეპყრობას და ა.შ. ზოგადად, პარადოქსოგრაფიული ტრადიციის შერწყმა ნარატიულ ფიქციასთან. ჯოჯოხეთური თემები ღვთისმოსავ ჩარჩოში (საშინელ ვნებებთან ბრძოლის ამბავი ღვთის მსახურების გზაზე) ჩნდება ეპისკოპოს ჟან-პიერ კამიუს რომანებში.
ფანტაზია რომანტიზმში
რომანტიკოსებისთვის ორმაგობა იქცევა გაყოფილ პიროვნებად, რაც იწვევს პოეტურად სასარგებლო „წმინდა სიგიჟეს“. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ ეძებდა ყველა რომანტიკოსს: „ჯენიელებს“ შორის ფანტაზია, ანუ წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტურ სამყაროში, წამოაყენეს, როგორც შესავალი უმაღლესი გამჭრიახობისკენ. ცხოვრების პროგრამა - შედარებით აყვავებული (რომანტიკული ირონიის გამო) ლ. ტიკში, პათეტიკური და ტრაგიკული ნოვალისში, რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ არის განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითი, გაგებული მიუწვდომელი და გაუგებარი ძიების სულისკვეთებით. იდეალურ-სულიერი სამყარო.
რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ე.ტ.ა.ჰოფმანის ნაწარმოებით: აქ არის გოთური რომანი ("ეშმაკის ელექსირი"), ლიტერატურული ზღაპარი ("რწყილების მბრძანებელი", "მაკნატუნა და თაგვის მეფე") და მომხიბლავი ფანტასმაგორია. ("პრინცესა ბრამბილა") და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით ("პატარძლის არჩევანი", "ოქროს ქოთანი").
ფანტაზია რეალიზმში
რეალიზმის ეპოქაში მხატვრული ლიტერატურა კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა მას ხშირად იყენებდნენ სატირული და უტოპიური მიზნებისთვის (როგორც დოსტოევსკის მოთხრობებში "ბობოკი" და "მხიარული კაცის ოცნება"). ამავე დროს დაიბადა საკუთრივ სამეცნიერო ფანტასტიკა, რომელიც რომანტიზმის ეპიგონის ჯ. ვერნის ნაწარმოებებში („ხუთი კვირა ბუშტში“, „მოგზაურობა დედამიწის ცენტრში“, „დედამიწიდან მთვარემდე, ” ”ოცი ათასი ლიგა ზღვის ქვეშ”, ”იდუმალი კუნძული”, ”რობურ დამპყრობელი”) და გამოჩენილი რეალისტი ჰ. უელსი ფუნდამენტურად იზოლირებულია ზოგადი ფანტასტიკური ტრადიციისგან; ის ასახავს რეალურ სამყაროს, რომელიც გარდაიქმნება მეცნიერების მიერ (კარგად თუ უარესად) და ახლებურად ეხსნება მკვლევარის მზერას. (მართალია, კოსმოსური სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარებას მივყავართ ახალი სამყაროების აღმოჩენამდე, რომლებიც აუცილებლად გარკვეულწილად დაკავშირებულია ტრადიციულ ზღაპრულ სამყაროსთან, მაგრამ ეს მომენტია.)
მეტი ჟანრის შესახებ
ფანტაზიის, როგორც დამოუკიდებელი კონცეფციის იზოლირების საკითხი წარმოიშვა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის და მე-20 საუკუნის დასაწყისში განვითარებული მოვლენების შედეგად. ლიტერატურა მტკიცედ არის დაკავშირებული სამეცნიერო და ტექნოლოგიურ პროგრესთან. სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების სიუჟეტი ეფუძნებოდა მეცნიერულ აღმოჩენებს, გამოგონებებს, ტექნიკურ შორსმჭვრეტელობებს... ჰერბერტ უელსი და ჟიულ ვერნი იმ ათწლეულების სამეცნიერო ფანტასტიკის აღიარებული ავტორიტეტები გახდნენ. მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე. სამეცნიერო ფანტასტიკა გარკვეულწილად განცალკევებული იყო დანარჩენი ლიტერატურისგან: ის ძალიან მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მეცნიერებასთან. ამან ლიტერატურული პროცესის თეორეტიკოსებს მისცა საფუძველი, დაემტკიცებინათ, რომ ფანტაზია არის ლიტერატურის სრულიად განსაკუთრებული სახეობა, რომელიც არსებობს მისთვის უნიკალური წესებით და თავის თავს განსაკუთრებულ ამოცანებს უყენებს.
შემდგომში ეს აზრი შეირყა. დამახასიათებელია ცნობილი ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლის რეი ბრედბერის განცხადება: „ფანტასტიკა ლიტერატურაა“. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, არ არსებობს მნიშვნელოვანი დანაყოფები. მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. წინა თეორიები თანდათან უკან დაიხიეს სამეცნიერო ფანტასტიკაში მომხდარი ცვლილებების შემოტევის ქვეშ.
უპირველეს ყოვლისა, "ფანტაზიის" ცნებამ დაიწყო არა მხოლოდ თავად "სამეცნიერო ფანტასტიკა", ე.ი. ნამუშევრები, რომლებიც ძირითადად უბრუნდება Juulverne-სა და Wells-ის წარმოების მაგალითებს. იმავე ჭერქვეშ იყო ტექსტები, რომლებიც დაკავშირებულია „საშინელებასთან“ (საშინელებათა ლიტერატურასთან), მისტიციზმთან და ფანტაზიასთან (ჯადოსნური, ჯადოსნური ფანტასტიკა).
მეორეც, მნიშვნელოვანი ცვლილებები მოხდა სამეცნიერო ფანტასტიკაშიც: ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლების „ახალმა ტალღამ“ და სსრკ-ში „მეოთხე ტალღამ“ (მე-20 საუკუნის 1950–1980 წლები) აწარმოა აქტიური ბრძოლა „საზღვრების გასანადგურებლად“. სამეცნიერო ფანტასტიკის გეტო, მისი შერწყმა ლიტერატურასთან „მეინსტრიმთან“, გამოუთქმელი ტაბუების განადგურება, რომლებიც დომინირებდა ძველი სტილის კლასიკურ სამეცნიერო ფანტასტიკას. „არაფანტასტიკური“ ლიტერატურის რიგმა ტენდენციებმა ამა თუ იმ გზით შეიძინა პროფენტეზის ჟღერადობა და ისესხა სამეცნიერო ფანტასტიკის ატმოსფერო. აღიარებულია რომანტიკული ლიტერატურა, ლიტერატურული ზღაპარი (ე. შვარცი), ფანტასმაგორია (ა. გრინი), ეზოთერული რომანი (პ. კოელიო, ვ. პელევინი), პოსტმოდერნიზმის ტრადიციაში მოქცეული მრავალი ტექსტი (მაგალითად, მანტისა ფაულსი). სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები, როგორც „მათი „ან „თითქმის ჩვენი“, ე.ი. სასაზღვრო, განლაგებული ფართო ზონაში, რომელიც დაფარულია როგორც „მეინსტრიმ“ ლიტერატურის, ისე ფანტაზიის გავლენის სფეროებით.
მე-20 საუკუნის ბოლოს და 21-ე საუკუნის პირველ წლებში. ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის ნაცნობი „ფენტეზის“ და „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ ცნებების განადგურება იზრდება. შეიქმნა მრავალი თეორია, რომელიც ამა თუ იმ გზით მკაცრად განსაზღვრულ საზღვრებს ანიჭებდა ამ ტიპის მხატვრულ ლიტერატურას. მაგრამ ზოგადი მკითხველისთვის ყველაფერი ნათელი იყო გარემოდან: ფანტაზია არის ჯადოქრობა, ხმლები და ელფები; სამეცნიერო ფანტასტიკა არის რობოტები, ვარსკვლავური ხომალდები და ბლასტერები.
თანდათან გაჩნდა „სამეცნიერო ფანტაზია“, ე.ი. „მეცნიერული ფანტაზია“, რომელიც შესანიშნავად აერთიანებდა ჯადოქრობას ვარსკვლავთმშენებლებთან და ხმლებს რობოტებთან. დაიბადა მხატვრული ლიტერატურის განსაკუთრებული ტიპი - „ალტერნატიული ისტორია“, რომელსაც მოგვიანებით დაემატა „კრიპტოისტორია“. ორივე შემთხვევაში, სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები იყენებენ როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის, ისე ფანტაზიის ჩვეულ ატმოსფეროს და მათ განუყოფელ მთლიანობაშიც კი აერთიანებენ. გაჩნდა მიმართულებები, რომლებშიც სამეცნიერო ფანტასტიკის ან ფანტაზიის კუთვნილება საერთოდ არ არის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი. ანგლო-ამერიკულ ლიტერატურაში ეს უპირველეს ყოვლისა კიბერპანკია, რუსულ ლიტერატურაში კი ტურბორეალიზმი და „წმინდა ფანტაზია“.
შედეგად, შეიქმნა სიტუაცია, როდესაც სამეცნიერო ფანტასტიკისა და ფანტასტიკის ცნებები, რომლებიც ადრე მტკიცედ ყოფდნენ ფანტასტიკურ ლიტერატურას ორად, ზღვრამდე ბუნდოვანია.
ფენტეზი - ჟანრები და ქვეჟანრები
ცნობილია, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკა შეიძლება დაიყოს სხვადასხვა მიმართულებად: ფანტასტიკა და სამეცნიერო ფანტასტიკა, მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა, კოსმოსური ფანტასტიკა, საბრძოლო და იუმორისტული, სიყვარული და სოციალური, მისტიკა და საშინელება.
შესაძლოა, ეს ჟანრები, ან სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეტიპები, როგორც მათ ასევე უწოდებენ, ყველაზე ცნობილია მათ წრეებში. შევეცადოთ თითოეული მათგანი ცალ-ცალკე დავახასიათოთ.
სამეცნიერო ფანტასტიკა (SF)
ასე რომ, სამეცნიერო ფანტასტიკა არის ლიტერატურისა და ფილმის ჟანრი, რომელიც აღწერს მოვლენებს, რომლებიც ხდება რეალურ სამყაროში და განსხვავდება ისტორიული რეალობისგან რაიმე მნიშვნელოვანი თვალსაზრისით.
ეს განსხვავებები შეიძლება იყოს ტექნოლოგიური, სამეცნიერო, სოციალური, ისტორიული და ნებისმიერი სხვა, მაგრამ არა ჯადოსნური, წინააღმდეგ შემთხვევაში "სამეცნიერო ფანტასტიკის" კონცეფციის მთელი ჩანაფიქრი იკარგება. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სამეცნიერო ფანტასტიკა ასახავს სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის გავლენას ადამიანის ყოველდღიურ და ნაცნობ ცხოვრებაზე. ამ ჟანრის ნამუშევრების პოპულარულ სიუჟეტებს შორისაა ფრენები ამოუცნობ პლანეტებზე, რობოტების გამოგონება, სიცოცხლის ახალი ფორმების აღმოჩენა, ახალი იარაღის გამოგონება და ა.შ.
ამ ჟანრის მოყვარულებს შორის პოპულარულია შემდეგი ნამუშევრები: "მე, რობოტი" (აზეიკ ასიმოვი), "პანდორას ვარსკვლავი" (პიტერ ჰამილტონი), "გაქცევის მცდელობა" (ბორის და არკადი სტრუგატსკი), "წითელი მარსი" (კიმ სტენლი რობინსონი). ) და მრავალი სხვა შესანიშნავი წიგნი.
კინოინდუსტრიამ ასევე შექმნა მრავალი ფილმი სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში. პირველ უცხოურ ფილმებს შორის გამოვიდა ჟორჟ მილის ფილმი "მოგზაურობა მთვარეზე". იგი გადაღებულია 1902 წელს და ჭეშმარიტად ითვლება ყველაზე პოპულარულ ფილმად, რომელიც აჩვენეს დიდ ეკრანზე.
ასევე შეგიძლიათ აღნიშნოთ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრის სხვა ფილმები: "District No. 9" (აშშ), "Matrix" (აშშ), ლეგენდარული "უცხოპლანეტელები" (აშშ). თუმცა არის ფილმებიც, რომლებიც, ასე ვთქვათ, ჟანრის კლასიკად იქცა.
მათ შორის: „მეტროპოლისი“ (ფრიც ლანგი, გერმანია), გადაღებული 1925 წელს, გაოცებული კაცობრიობის მომავლის იდეითა და წარმოდგენით.
კიდევ ერთი კინოშედევრი, რომელიც კლასიკად იქცა, არის "2001: კოსმოსური ოდისეა" (სტენლი კუბრიკი, აშშ), გამოვიდა 1968 წელს. ეს სურათი მოგვითხრობს არამიწიერი ცივილიზაციების ისტორიას და ძალიან მოგვაგონებს მეცნიერულ მასალას უცხოპლანეტელებისა და მათი ცხოვრების შესახებ - 1968 წელს მაყურებლისთვის ეს მართლაც რაღაც ახალი, ფანტასტიკურია, რაც მათ აქამდე არასდროს უნახავთ ან სმენიათ. რა თქმა უნდა, ჩვენ არ შეგვიძლია უგულებელვყოთ ვარსკვლავური ომები.
მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც SF-ის ქვეჟანრი
სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს ეგრეთ წოდებული ქვეჟანრი ან ქვეტიპი, რომელსაც ეწოდება "მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა". მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა განსხვავდება ტრადიციული სამეცნიერო ფანტასტიკისგან იმით, რომ სამეცნიერო ფაქტები და კანონები არ არის დამახინჯებული თხრობის დროს.
ანუ, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ამ ქვეჟანრის საფუძველი არის ბუნებრივი სამეცნიერო ცოდნის ბაზა და მთელი სიუჟეტი აღწერილია გარკვეული სამეცნიერო იდეის გარშემო, თუნდაც ფანტასტიკური. ასეთ ნამუშევრებში სიუჟეტი ყოველთვის მარტივი და ლოგიკურია, ეფუძნება რამდენიმე მეცნიერულ ვარაუდს - დროის მანქანა, სივრცეში სუპერ მაღალი სიჩქარით მოძრაობა, ექსტრასენსორული აღქმა და ა.შ.
კოსმოსური ფანტასტიკა, SF-ის კიდევ ერთი ქვეჟანრი
კოსმოსური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეჟანრი. მისი გამორჩეული თვისება ის არის, რომ მთავარი სიუჟეტი ვითარდება კოსმოსში ან მზის სისტემის სხვადასხვა პლანეტებზე ან მის ფარგლებს გარეთ.
კოსმოსური მხატვრული ლიტერატურა იყოფა ტიპებად: პლანეტარული რომანი, კოსმოსური ოპერა, კოსმოსური ოდისეა. მოდით ვისაუბროთ თითოეულ ტიპზე უფრო დეტალურად.
- კოსმოსური ოდისეა. ასე რომ, კოსმოსური ოდისეა არის სიუჟეტი, რომელშიც მოქმედებები ყველაზე ხშირად ხდება კოსმოსურ ხომალდებზე (გემებზე) და გმირებს უნდა შეასრულონ გლობალური მისია, რომლის შედეგიც განსაზღვრავს ადამიანის ბედს.
- პლანეტარული რომანი. პლანეტარული რომანი გაცილებით მარტივია მოვლენების განვითარების ტიპისა და სიუჟეტის სირთულის თვალსაზრისით. ძირითადად, მთელი მოქმედება შემოიფარგლება ერთი კონკრეტული პლანეტით, რომელიც დასახლებულია ეგზოტიკური ცხოველებითა და ადამიანებით. ამ ტიპის ჟანრის მრავალი ნამუშევარი ეძღვნება შორეულ მომავალს, რომელშიც ადამიანები მოძრაობენ სამყაროებს შორის კოსმოსური ხომალდით და ეს ნორმალური მოვლენაა; კოსმოსური ფანტასტიკის ზოგიერთი ადრეული ნამუშევარი აღწერს უფრო მარტივ სიუჟეტებს მოძრაობის ნაკლებად რეალისტური მეთოდებით. თუმცა, პლანეტარული რომანის მიზანი და მთავარი თემა ყველა ნაწარმოებისთვის ერთნაირია – გმირების თავგადასავალი კონკრეტულ პლანეტაზე.
- კოსმოსური ოპერა. კოსმოსური ოპერა სამეცნიერო ფანტასტიკის არანაკლებ საინტერესო ქვეტიპია. მისი მთავარი იდეაა გმირებს შორის კონფლიქტის მომწიფება და ზრდა მომავლის ძლიერი მაღალტექნოლოგიური იარაღის გამოყენებით გალაქტიკის დასაპყრობად ან პლანეტის გასათავისუფლებლად კოსმოსური უცხოპლანეტელებისგან, ჰუმანოიდების და სხვა კოსმოსური არსებებისგან. ამ კოსმიური კონფლიქტის გმირები გმირები არიან. მთავარი განსხვავება კოსმოსურ ოპერასა და სამეცნიერო ფანტასტიკას შორის არის ის, რომ არსებობს სიუჟეტის სამეცნიერო საფუძვლის თითქმის სრული უარყოფა.
კოსმოსური ფანტასტიკის ნაწარმოებებს შორის, რომლებიც ყურადღებას იმსახურებს, აღსანიშნავია: „დაკარგული სამოთხე“, „აბსოლუტური მტერი“ (ანდრეი ლივადნი), „ფოლადის ვირთხა გადაარჩენს მსოფლიოს“ (ჰარი ჰარისონი), „ვარსკვლავური მეფეები“, „დაბრუნება ვარსკვლავები“ (ედმონდ ჰემილტონი), „ავტოსტოპის სახელმძღვანელო გალაქტიკაში“ (დუგლას ადამსი) და სხვა შესანიშნავი წიგნები.
ახლა კი მოდით აღვნიშნოთ რამდენიმე ნათელი ფილმი "კოსმოსური სამეცნიერო ფანტასტიკის" ჟანრში. რა თქმა უნდა, გვერდს ვერ ავუვლით კარგად ცნობილ ფილმს „არმაგედონი“ (Michael Bay, USA, 1998); „ავატარი“ (ჯეიმს კამერონი, აშშ, 2009 წ.), რომელმაც მთელი მსოფლიო ააფეთქა, გამოირჩევა უჩვეულო სპეცეფექტებით, ნათელი სურათებით და უცნობი პლანეტის მდიდარი და უჩვეულო ბუნებით; "Starship Troopers" (პოლ ვერჰოვენი, აშშ, 1997), ასევე პოპულარული ფილმი თავის დროზე, თუმცა დღეს ბევრი კინომოყვარული მზად არის ამ სურათის არაერთხელ ყურება; შეუძლებელია არ აღვნიშნო ჯორჯ ლუკასის "ვარსკვლავური ომების" ყველა ნაწილი (ეპიზოდი), ჩემი აზრით, სამეცნიერო ფანტასტიკის ეს შედევრი ყოველთვის პოპულარული და საინტერესო იქნება მაყურებლისთვის.
საბრძოლო ფანტაზია
საბრძოლო მხატვრული ლიტერატურა არის მხატვრული ლიტერატურის ტიპი (ქვეჟანრი), რომელიც აღწერს სამხედრო მოქმედებებს, რომლებიც მიმდინარეობს შორეულ ან არც თუ ისე შორეულ მომავალში და ყველა მოქმედება ხდება სუპერ ძლიერი რობოტებისა და უახლესი იარაღის გამოყენებით, რომელიც დღეს ადამიანისთვის უცნობია.
ეს ჟანრი საკმაოდ ახალგაზრდაა; მისი წარმოშობა შეიძლება დათარიღდეს მე-20 საუკუნის შუა წლებით, ვიეტნამის ომის დროს. უფრო მეტიც, აღვნიშნავ, რომ საბრძოლო სამეცნიერო ფანტასტიკა პოპულარული გახდა და ნამუშევრებისა და ფილმების რაოდენობა გაიზარდა მსოფლიოში კონფლიქტების მატების პირდაპირპროპორციულად.
ამ ჟანრის წარმომადგენელ პოპულარულ ავტორებს შორისაა: ჯო ჰალდემანი „უსასრულობის ომი“; ჰარი ჰარისონი "ფოლადის ვირთხა", "ბილ - გალაქტიკის გმირი"; ადგილობრივი ავტორები ალექსანდრე ზორიჩი "ხვალ ომი", ოლეგ მარკელოვი "ადეკვატურობა", იგორ პოლი "მფარველი ანგელოზი 320" და სხვა შესანიშნავი ავტორები.
გადაღებულია მრავალი ფილმი "საბრძოლო სამეცნიერო ფანტასტიკის" ჟანრში: "გაყინული ჯარისკაცები" (კანადა, 2014), "ხვალინდელი დღე" (აშშ, 2014), ვარსკვლავური გზა: სიბნელეში (აშშ, 2013).
იუმორისტული ფანტასტიკა
იუმორისტული ფანტასტიკა არის ჟანრი, რომელშიც უჩვეულო და ფანტასტიკური მოვლენები იუმორისტულ ფორმაშია წარმოდგენილი.
იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურა ცნობილია ანტიკურ დროიდან და ვითარდება ჩვენს დროში. ლიტერატურაში იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურის წარმომადგენლებს შორის ყველაზე თვალშისაცემია ჩვენი საყვარელი ძმები სტრუგატსკი "ორშაბათი იწყება შაბათს", კირ ბულიჩევი "სასწაულები გუსლიარში", ასევე იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურის უცხოელი ავტორები პრუდჩეტ ტერი დევიდ ჯონი "მე ჩავიცვა". შუაღამე“, ბესტერ ალფრედ „დაელოდები?“, ბისონ ტერი ბალანტინი „ისინი ხორცისგან მზადდება“.
რომანტიული ფანტასტიკა
რომანტიკული ფანტასტიკა, რომანტიკული სათავგადასავლო ნაწარმოებები.
ამ ტიპის მხატვრული ლიტერატურა მოიცავს სასიყვარულო ისტორიებს გამოგონილი პერსონაჟებით, ჯადოსნური ქვეყნებით, რომლებიც არ არსებობს, მშვენიერი ამულეტების აღწერაში ყოფნა უჩვეულო თვისებებით და, რა თქმა უნდა, ყველა ამ ისტორიას აქვს ბედნიერი დასასრული.
რა თქმა უნდა, არ შეიძლება უგულებელვყოთ ჟანრში გადაღებული ფილმები. გთავაზობთ რამდენიმე მათგანს: „ბენჯამინ ბატონის კურიოზული შემთხვევა“ (აშშ, 2008 წ.), „დროში მოგზაურის ცოლი“ (აშშ, 2009 წ.), „ის“ (აშშ, 2014 წ.).
სოციალური ფანტასტიკა
სოციალური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურის სახეობა, სადაც მთავარ როლს ასრულებს საზოგადოებაში ადამიანთა ურთიერთობა.
ძირითადი აქცენტი კეთდება ფანტასტიკური მოტივების შექმნაზე, რათა წარმოაჩინოს სოციალური ურთიერთობების განვითარება არარეალურ პირობებში.
ამ ჟანრში დაიწერა შემდეგი ნაწარმოებები: ძმები სტრუგატსკი "განწირული ქალაქი", ი. ეფრემოვის "ხარის საათი", ჰ. უელსი "დროის მანქანა", რეი ბრედბერის "ფარენჰაიტი 451". კინოს ასევე აქვს ფილმები სოციალურ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში: „მატრიცა“ (აშშ, ავსტრალია, 1999), „ბნელი ქალაქი“ (აშშ, ავსტრალია, 1998), „ახალგაზრდობა“ (აშშ, 2014 წ.).
როგორც ხედავთ, სამეცნიერო ფანტასტიკა ისეთი მრავალმხრივი ჟანრია, რომ ნებისმიერს შეუძლია აირჩიოს ის, რაც მას შეეფერება სულით, ბუნებით და მისცემს შესაძლებლობას ჩაეფლონ მომავლის ჯადოსნურ, უჩვეულო, საშინელ, ტრაგიკულ, მაღალტექნოლოგიურ სამყაროში. და ჩვენთვის აუხსნელი - უბრალო ადამიანები.
რა განსხვავებაა ფანტაზიასა და სამეცნიერო ფანტასტიკას შორის?
სიტყვა "ფანტაზია" ჩვენამდე მოვიდა ბერძნული ენიდან, სადაც "phantastike" ნიშნავს "წარმოსახვის ხელოვნებას". "ფანტაზია" მოდის ინგლისური "phantasy"-დან (calque ბერძნულიდან "phantasia"). პირდაპირი თარგმანი არის "იდეა, წარმოსახვა". აქ მთავარი სიტყვებია ხელოვნება და წარმოსახვა. ხელოვნება გულისხმობს გარკვეულ ნიმუშებს და წესებს ჟანრის ასაგებად, ხოლო ფანტაზია უსაზღვროა, ფანტაზიის ფრენები არ ექვემდებარება კანონებს.
სამეცნიერო ფანტასტიკა არის მიმდებარე სამყაროს ასახვის ფორმა, რომელშიც სამყაროს სურათი, რომელიც ლოგიკურად შეუთავსებელია რეალობასთან, იქმნება მის შესახებ რეალური იდეების საფუძველზე. ფენტეზი არის სამეცნიერო ფანტასტიკის სახეობა, ფანტასტიკური ხელოვნების სახეობა, რომლის ნამუშევრები ასახავს გამოგონილ მოვლენებს სამყაროებში, რომელთა არსებობის ახსნა ლოგიკურად შეუძლებელია. ფანტაზიის საფუძველი მისტიკური, ირაციონალური პრინციპია.
ფანტასტიკური სამყარო გარკვეული ვარაუდია. ავტორი თავის მკითხველს მოგზაურობს დროსა და სივრცეში. ყოველივე ამის შემდეგ, ჟანრი დაფუძნებულია ფანტაზიის თავისუფალ ფრენაზე. ამ სამყაროს მდებარეობა არანაირად არ არის მითითებული. მისი ფიზიკური კანონები ვერ აიხსნება ჩვენი სამყაროს რეალობით. მაგია და მაგია აღწერილი სამყაროს ნორმაა. ფანტაზიის „სასწაულები“ მოქმედებენ საკუთარი სისტემის მიხედვით, ბუნების კანონების მსგავსად.
თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების გმირები, როგორც წესი, ეწინააღმდეგებიან მთელ საზოგადოებას. ისინი შესაძლოა ებრძვიან მეგაკორპორაციას ან ტოტალიტარულ სახელმწიფოს, რომელიც მართავს საზოგადოებას. ფანტაზია აგებულია სიკეთისა და ბოროტების, ჰარმონიისა და ქაოსის ანტითეზზე. გმირი მიდის გრძელ მოგზაურობაში, ეძებს სიმართლეს და სამართლიანობას. ხშირად შეთქმულება იწყება რაღაც ინციდენტით, რომელიც აღვიძებს ბოროტ ძალებს. გმირს უპირისპირდებიან ან ეხმარებიან მითიური გამოგონილი არსებები, რომლებიც პირობითად შეიძლება გაერთიანდეს გარკვეულ „რასებად“ (ელფები, ორკები, ჯუჯები, ტროლები და ა.შ.). ფენტეზის ჟანრის კლასიკური მაგალითია ჯ.რ.რ.ტოლკინის "ბეჭდების მბრძანებელი".
დასკვნები
- სიტყვა "ფანტაზია" ითარგმნება როგორც "წარმოსახვის ხელოვნება", ხოლო "ფანტაზია" არის "წარმოსახვა", "ფანტაზია".
- მხატვრული ნაწარმოებების დამახასიათებელი თვისებაა ფანტასტიკური ვარაუდის არსებობა: როგორი გახდებოდა სამყარო გარკვეულ პირობებში. ფანტაზიის ავტორი აღწერს ალტერნატიულ რეალობას, რომელიც არ არის დაკავშირებული არსებულ რეალობასთან. ფანტასტიკური სამყაროს კანონები წარმოდგენილია როგორც მოცემული, ყოველგვარი ახსნა-განმარტების გარეშე. ჯადოსნური და მითიური რასების არსებობა ნორმაა.
- სამეცნიერო ფანტასტიკურ ნაწარმოებებში, როგორც წესი, არის კონფლიქტი საზოგადოებაზე დაწესებულ ნორმებსა და გმირის თავისუფლების სურვილს შორის. ანუ გმირები იცავენ თავიანთ განსხვავებას. ფენტეზის ნაწარმოებებში მთავარი კონფლიქტი დაკავშირებულია სინათლისა და ბნელი ძალების დაპირისპირებასთან.
კინო მხატვრული ლიტერატურა
კინემატოგრაფია არის მხატვრული კინემატოგრაფიის მიმართულება და ჟანრი, რომელიც შეიძლება ხასიათდებოდეს კონვენციის გაზრდილი დონით. სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმების სურათები, მოვლენები და გარემო ხშირად განზრახ ამოღებულია ყოველდღიური რეალობიდან - ეს შეიძლება გაკეთდეს როგორც კონკრეტული მხატვრული მიზნების მისაღწევად, რომელთა მიღწევა უფრო მოსახერხებელია ფილმის შემქმნელებისთვის ფანტაზიის საშუალებით, ვიდრე რეალისტური კინოს საშუალებით. , ან უბრალოდ მაყურებლის გასართობად (ეს უკანასკნელი ძირითადად ჟანრული ფილმებისთვისაა დამახასიათებელი). ფილმი).
კონვენციის ბუნება დამოკიდებულია კონკრეტულ მოძრაობაზე ან ჟანრზე - სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტასტიკა, საშინელება, ფანტასმაგორია - მაგრამ ყველაფერი შეიძლება ფართოდ იქნას გაგებული, როგორც კინო ფანტასტიკა. ასევე უფრო ვიწრო შეხედულებაა კინემატოგრაფიულ მხატვრულ ლიტერატურაზე, როგორც კინოს მასობრივი წმინდა კომერციული ჟანრის შესახებ; ამ შეხედულების მიხედვით, 2001: კოსმოსური ოდისეა არ არის სამეცნიერო ფანტასტიკა. ეს სტატია იყენებს კინომხატვრული ლიტერატურის ფართო გაგებას, რათა უზრუნველყოს თემის უფრო სრულყოფილი გაგება.
კინოფანტასტიკის ევოლუცია დიდწილად მოჰყვა ბევრად უფრო დინამიურად განვითარებადი სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურის ევოლუციას. თუმცა კინოს თავიდანვე გააჩნდა ვიზუალურობის ხარისხი, რომელსაც წერილობითი ლიტერატურა პრაქტიკულად მოკლებულია. მოძრავი სურათი მაყურებლის მიერ აღიქმება, როგორც ავთენტური, არსებული აქ და ახლა და ავთენტურობის განცდა არ არის დამოკიდებული იმაზე, თუ რამდენად ფანტასტიკურია ეკრანზე განვითარებული მოქმედება. მაყურებლის მიერ კინოს აღქმის ამ თვისებამ განსაკუთრებული მნიშვნელობა სპეციალური ეფექტების გამოჩენის შემდეგ შეიძინა.
კინემატოგრაფიული ლიტერატურა აქტიურად იყენებს ტექნიკური ეპოქის მითოლოგიას. მითოლოგია სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმების ნაწილია.
ეს ფანტასტიკურიამხატვრული ლიტერატურის სახეობა, რომელშიც ავტორის მხატვრული ლიტერატურა ვრცელდება უცნაურად უჩვეულო, წარმოუდგენელი ფენომენების გამოსახულებიდან განსაკუთრებული - გამოგონილი, არარეალური, „მშვენიერი სამყაროს“ შექმნამდე. სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს გამოსახულებების საკუთარი ფანტასტიკური ტიპი თავისი თანდაყოლილი მაღალი კონვენციურობით, რეალური ლოგიკური კავშირებისა და შაბლონების გულწრფელი დარღვევა, გამოსახული ობიექტის ბუნებრივი პროპორციები და ფორმები.
ფანტაზია, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების სფერო
ფანტაზია, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების განსაკუთრებული სფეროაძლიერებს მხატვრის შემოქმედებით ფანტაზიას და ამავდროულად მკითხველის ფანტაზიას; ამავდროულად, ეს არ არის თვითნებური „წარმოსახვის სფერო“: სამყაროს ფანტასტიკურ სურათში მკითხველი გამოიცნობს რეალური - სოციალური და სულიერი - ადამიანის არსებობის გარდაქმნილ ფორმებს. ფანტასტიკური გამოსახულება თანდაყოლილია ფოლკლორულ და ლიტერატურულ ჟანრებში, როგორიცაა ზღაპრები, ეპოსი, ალეგორია, ლეგენდები, გროტესკები, უტოპიები და სატირები. ფანტასტიკური გამოსახულების მხატვრული ეფექტი მიიღწევა ემპირიული რეალობის მკვეთრი მოგერიების გამო, ამიტომ ნებისმიერი ფანტასტიკური ნაწარმოების საფუძველია ფანტასტიკური - რეალურის დაპირისპირება. ფანტასტიკის პოეტიკა დაკავშირებულია სამყაროს გაორმაგებასთან: მხატვარი ან აყალიბებს საკუთარ წარმოუდგენელ სამყაროს, რომელიც არსებობს თავისი კანონების მიხედვით (ამ შემთხვევაში, რეალური „საცნობარო წერტილი“ იმალება, ტექსტის მიღმა რჩება: „ გულივერის მოგზაურობები“, 1726, ჯ. სვიფტი, „სასაცილო კაცის ოცნება“, 1877, ფ.მ. დოსტოევსკი), ან პარალელურად ხელახლა ქმნის ორ ნაკადს - რეალურ და ზებუნებრივი, არარეალური არსება. ამ სერიის ფანტასტიკურ ლიტერატურაში ძლიერია მისტიკური, ირაციონალური მოტივები; ფანტაზიის მატარებელი აქ მოქმედებს როგორც სხვა სამყაროს ძალა, ერევა ცენტრალური პერსონაჟის ბედში, გავლენას ახდენს მის ქცევაზე და მთელი ნაწარმოების მოვლენების მიმდინარეობაზე (ნამუშევრები შუა საუკუნეების ლიტერატურა, რენესანსის ლიტერატურა, რომანტიზმი).
მითოლოგიური ცნობიერების განადგურებით და ახალი ეპოქის ხელოვნებაში მზარდი სურვილით ეძებოს ყოფიერების მამოძრავებელი ძალები თავად ყოფაში, უკვე რომანტიზმის ლიტერატურაში ჩნდება საჭიროება. ფანტასტიკური მოტივაცია, რომელიც ასე თუ ისე შეიძლებოდა გაერთიანდეს პერსონაჟებისა და სიტუაციების ბუნებრივი გამოსახვისადმი ზოგად დამოკიდებულებასთან. ასეთი მოტივირებული მხატვრული ლიტერატურის ყველაზე თანმიმდევრული ტექნიკაა სიზმრები, ჭორები, ჰალუცინაციები, სიგიჟე და სიუჟეტის საიდუმლო. იქმნება ახალი ტიპის ფარული, იმპლიციტური მხატვრული ლიტერატურა, რომელიც ტოვებს ორმაგი ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას, ფანტასტიკური ინციდენტების ორმაგ მოტივაციას - ემპირიულად ან ფსიქოლოგიურად დამაჯერებელი და აუხსნელად სიურეალისტური ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; "Shtoss", 1841, M. იუ ლერმონტოვი; "ქვიშის კაცი", 1817, E.T.A.Hoffman). მოტივაციის ასეთი შეგნებული არასტაბილურობა ხშირად იწვევს იმ ფაქტს, რომ ფანტასტიკის საგანი ქრება („ყვავი დედოფალი“, 1833 წ. პუშკინი; „ცხვირი“, 1836 წ. პროზაული ახსნის პოვნა სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად. ეს უკანასკნელი დამახასიათებელია რეალისტური ლიტერატურისთვის, სადაც ფანტაზია ვიწროვდება ცალკეული მოტივებისა და ეპიზოდების განვითარებამდე ან ასრულებს ხაზგასმით ჩვეულებრივი, შიშველი მოწყობილობის ფუნქციას, რომელიც არ აპირებს მკითხველში შექმნას განსაკუთრებული რეალობისადმი ნდობის ილუზია. ფანტასტიკური ფანტასტიკა, რომლის გარეშეც ფანტასტიკა მისი სუფთა სახით ვერ იარსებებს.
მხატვრული ლიტერატურის წარმოშობა - ზღაპრებში და გმირულ ეპოსებში გამოხატულ მითოსურ ხალხურ-პოეტურ ცნობიერებაში. ფანტაზია თავისი არსით წინასწარ არის განსაზღვრული კოლექტიური წარმოსახვის მრავალსაუკუნოვანი აქტივობით და წარმოადგენს ამ საქმიანობის გაგრძელებას მუდმივი მითიური სურათების, მოტივების, ნაკვეთების გამოყენებით (და განახლებულია) ისტორიისა და თანამედროვეობის სასიცოცხლო მასალებთან ერთად. სამეცნიერო ფანტასტიკა ვითარდება ლიტერატურის განვითარებასთან ერთად, თავისუფლად ერწყმის იდეების, ვნებების და მოვლენების გამოსახვის სხვადასხვა მეთოდებს. იგი გამოირჩევა, როგორც მხატვრული შემოქმედების განსაკუთრებული სახე, რადგან ფოლკლორული ფორმები შორდება რეალობის მითოლოგიური გააზრების პრაქტიკულ ამოცანებს და მასზე რიტუალურ და მაგიურ გავლენას. პრიმიტიული მსოფლმხედველობა, რომელიც ისტორიულად დაუსაბუთებელი ხდება, აღიქმება როგორც ფანტასტიკური. ფანტაზიის გაჩენის დამახასიათებელი თვისებაა სასწაულის ესთეტიკის განვითარება, რაც არ არის დამახასიათებელი პრიმიტიული ფოლკლორისთვის. ხდება სტრატიფიკაცია: გმირული ზღაპარი და ზღაპრები კულტურის გმირის შესახებ გარდაიქმნება გმირულ ეპოსად (ხალხური ალეგორია და ისტორიის განზოგადება), რომელშიც დამხმარეა სასწაულის ელემენტები; ზღაპრული ჯადოსნური ელემენტი აღიარებულია, როგორც ასეთი და ემსახურება როგორც ბუნებრივ გარემოს ისტორიული ჩარჩოს მიღმა გადაღებული მოგზაურობისა და თავგადასავლების შესახებ. ამრიგად, ჰომეროსის „ილიადა“ არსებითად არის ტროას ომის ეპიზოდის რეალისტური აღწერა (რასაც არ აბრკოლებს ზეციური გმირების მონაწილეობა მოქმედებაში); ჰომეროსის "ოდისეა", უპირველეს ყოვლისა, არის ფანტასტიკური ისტორია იმავე ომის ერთ-ერთი გმირის ყველა სახის წარმოუდგენელ თავგადასავალზე (რომელიც არ არის დაკავშირებული ეპიკურ სიუჟეტთან). ოდისეის სიუჟეტი, სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული ევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია. დაახლოებით ისევე, როგორც ილიადა და ოდისეა, ურთიერთკავშირშია ირლანდიური გმირული საგები და ფებალუსის ვაჟის ბრანის მოგზაურობა (VII საუკუნე). მრავალი მომავალი ფანტასტიკური მოგზაურობის პროტოტიპი იყო ლუციანის პაროდია „ნამდვილი ისტორია“ (II საუკუნე), სადაც ავტორი კომიკური ეფექტის გასაძლიერებლად ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი წარმოუდგენელი და აბსურდული დაეგროვებინა და ამავდროულად გაემდიდრა ფლორა. და "მშვენიერი ქვეყნის" ფაუნა მრავალი გამძლე გამოგონებით. ამგვარად, ჯერ კიდევ ანტიკურ ხანაში გაჩნდა მხატვრული ლიტერატურის ძირითადი მიმართულებები: ფანტასტიკური ხეტიალი-თავგადასავლები და ფანტასტიკური ძიება-მომლოცველობა (ტიპიური სიუჟეტი ჯოჯოხეთში ჩასვლაა). ოვიდიმ "მეტამორფოზებში" მიმართა ტრანსფორმაციების ორიგინალურ მითოლოგიურ შეთქმულებებს (ადამიანების გადაქცევა ცხოველებად, თანავარსკვლავედებად, ქვებად) ფანტაზიის მთავარ სტრიმში და საფუძველი ჩაუყარა ფანტასტიკურ-სიმბოლურ ალეგორიას - ჟანრს უფრო დიდაქტიკური, ვიდრე თავგადასავალი: "სწავლება სასწაულებში. .” ფანტასტიკური გარდაქმნები ხდება ადამიანთა ბედის პერიპეტიებისა და არასანდოობის გაცნობიერების ფორმა სამყაროში, რომელიც ექვემდებარება მხოლოდ შემთხვევითობის თვითნებობას ან იდუმალი უმაღლესი ნებისყოფას. ლიტერატურულად დამუშავებული ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურის მდიდარ ნაწილს გვაწვდის არაბული ღამეების ზღაპრები; მათი ეგზოტიკური გამოსახულების გავლენა აისახა ევროპულ პრერომანტიზმსა და რომანტიზმში, ინდური ლიტერატურა კალიდასადან რ. თაგორემდე გაჯერებულია ფანტასტიკური სურათებითა და მაჰაბჰარატასა და რამაიანას ექოებით. ხალხური ზღაპრების, ლეგენდების და რწმენის უნიკალური ლიტერატურული შერწყმა წარმოდგენილია იაპონური მრავალი ნაწარმოებით (მაგალითად, ჟანრი "საშინელი და არაჩვეულებრივი" - "კონჯაკუმონოგატარი") და ჩინური მხატვრული ლიტერატურა ("სასწაულების ისტორიები ლიაოს კაბინეტიდან". პუ სონგლინგის მიერ, 1640-1715).
ფანტასტიკური მხატვრული ლიტერატურა „სასწაულის ესთეტიკის“ ნიშნის ქვეშ იყო შუა საუკუნეების რაინდული ეპოსის საფუძველი - „ბეოვულფიდან“ (მე-8 საუკუნე) კრეტიენ დე ტროას „პერსევალამდე“ (დაახლოებით 1182 წ.) და „Le Morte d'Arthur“. (1469) ტ. მალორი. ფანტასტიური შეთქმულებები ჩამოყალიბდა მეფე არტურის სასამართლოს ლეგენდამ, რომელიც შემდგომში ჯვაროსნული ლაშქრობების წარმოსახვით ქრონიკაზე გადაიდო. ამ სიუჟეტების შემდგომი ტრანსფორმაცია მეტყველებს მონუმენტურად ფანტასტიკური, თითქმის მთლიანად დაკარგული ისტორიული ეპიკური საფუძვლებით, რენესანსის ლექსებით „შეყვარებული როლანდ“ ბოიარდო, „გაბრაზებული როლანდ“ (1516) ლ. არიოსტო, „იერუსალიმი გათავისუფლებული“ (1580) ტ. ტასო, "ზღაპარი დედოფალი" (1590) -96) ე. სპენსერი. მე-14-მე-16 საუკუნეების მრავალ რაინდულ რომანებთან ერთად, ისინი წარმოადგენენ განსაკუთრებულ ეპოქას ფანტაზიის განვითარებაში. ოვიდიუსის მიერ შექმნილი ფანტასტიკური ალეგორიის განვითარებაში მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო გიომ დე "ვარდის რომანი" (13 საუკუნე). ლორისი და ჟან დე მენი. ფანტაზიის განვითარება რენესანსის პერიოდში დაასრულა მ.სერვანტესის „დონ კიხოტმა“ (1605-1515) - რაინდული თავგადასავლების ფანტაზიის პაროდია და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“ (1533-64) - ა. კომიკური ეპოსი ფანტასტიკურ საფუძველზე, როგორც ტრადიციული, ასევე თვითნებური გადახედვა. რაბლეში ვხვდებით (თავი „თელემის სააბატო“) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს.
ძველ მითოლოგიასა და ფოლკლორზე ნაკლებად, ბიბლიის რელიგიური და მითოლოგიური გამოსახულებები ფანტაზიას ასტიმულირებდა. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურის უდიდესი ნაწარმოებები, „დაკარგული სამოთხე“ (1667) და ჯ. მილტონის „აღდგენილი სამოთხე“ (1671), ეფუძნება არა კანონიკურ ბიბლიურ ტექსტებს, არამედ აპოკრიფებს. თუმცა ეს არ აკლებს იმ ფაქტს, რომ შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ევროპული ფანტაზიის ნაწარმოებებს, როგორც წესი, აქვს ეთიკური ქრისტიანული ელფერი ან წარმოადგენს ფანტასტიკური გამოსახულების თამაშს და ქრისტიანული აპოკრიფული დემონოლოგიის სულისკვეთებას. ფანტაზიის მიღმა არის წმინდანთა ცხოვრება, სადაც სასწაულები ფუნდამენტურად ხაზგასმულია, როგორც არაჩვეულებრივი, მაგრამ რეალური ინციდენტები. მიუხედავად ამისა, ქრისტიანულ-მითოლოგიური ცნობიერება ხელს უწყობს განსაკუთრებული ჟანრის - ხედვების აყვავებას. იოანე მახარებლის „აპოკალიფსიდან“ დაწყებული, „ხილვები“ ან „გამოცხადება“ ხდება სრულფასოვანი ლიტერატურული ჟანრი: მისი სხვადასხვა ასპექტები წარმოდგენილია W. Langland-ის „The Vision of Peter the Plowman“ (1362 წ.) და „ „ღვთაებრივი კომედია“ (1307-21) დანტეს მიერ. (რელიგიური „გამოცხადებების“ პოეტიკა განსაზღვრავს ვ. ბლეიკის ვიზუალურ ფიქციას: მისი გრანდიოზული „წინასწარმეტყველური“ გამოსახულებები ჟანრის ბოლო მწვერვალია). მე-17 საუკუნის ბოლოს. მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია იყო მუდმივი ფონი, დამატებითი მხატვრული სიბრტყე (ამავდროულად, იყო ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა, რომელიც დამახასიათებელია შემდგომი საუკუნეების ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის. ), ჩაანაცვლა კლასიციზმმა, რომელიც თავისებურად უცხოა ფანტაზიისთვის: მითისადმი მისი მიმართვა სრულიად რაციონალისტურია. მე-17 და მე-18 საუკუნეების რომანებში ფანტაზიის მოტივები და გამოსახულებები შემთხვევით გამოიყენება ინტრიგის გასართულებლად. ფანტასტიკური ქვესტი ინტერპრეტირებულია, როგორც ეროტიული თავგადასავლები („ზღაპრები“, მაგალითად „აკაჟუ და ზირფილა“, 1744, კ. დუკლოსი). ფანტასტიკა, დამოუკიდებელი მნიშვნელობის გარეშე, საყრდენი აღმოჩნდება პიკარესკული რომანის („კოჭლი დემონი“, 1707, A.R. Lesage; „The Devil in Love“, 1772, J. Cazot), ფილოსოფიური ტრაქტატი („Micromegas, ”1752, ვოლტერი). რეაქცია განმანათლებლობის რაციონალიზმის დომინირებაზე დამახასიათებელია მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრისთვის; ინგლისელი R. Hurd მოუწოდებს ფანტაზიის გულწრფელად შესწავლას („წერილები რაინდობისა და შუა საუკუნეების რომანებზე“, 1762); გრაფი ფერდინანდ ფატომის თავგადასავალში (1753); ტ. სმოლეტი მოელის სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარების დასაწყისს 1920-იან წლებში. ჰ. უოლპოლის, ა. რედკლიფის, მ. ლუისის გოთური რომანი. რომანტიული სიუჟეტებისთვის აქსესუარების მიწოდებით, ფანტაზია რჩება დამხმარე როლში: მისი დახმარებით სურათებისა და მოვლენების ორმაგობა ხდება პრერომანტიზმის ფერწერული პრინციპი.
თანამედროვეობაში განსაკუთრებით ნაყოფიერი აღმოჩნდა ფანტაზიისა და რომანტიზმის შერწყმა. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ (იუ.ა. კერნერი) ყველა რომანტიკოსს ეძებდა: „ჯენიელების“ ფანტაზიას, ე.ი. წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტურ სამყაროში წამოაყენეს, როგორც უმაღლესი გამჭრიახობის გაცნობის გზა, როგორც ცხოვრების პროგრამა - შედარებით აყვავებული (რომანტიკული ირონიის გამო) ლ. ტიკში, პათეტიკური და ტრაგიკული ნოვალისში, რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ არის განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითი, ინტერპრეტირებული მიუწვდომელი, გაუგებარი იდეალური სამყაროს ძიების სულისკვეთებით. ჰაიდელბერგელი რომანტიკოსები ფანტასტიკას იყენებდნენ, როგორც სიუჟეტების წყაროს, რომელიც დამატებით ინტერესს აძლევდა მიწიერ მოვლენებს („ეგვიპტის იზაბელა“, 1812, ლ. არნიმა არის სასიყვარულო ეპიზოდის ფანტასტიკური მოწყობა ჩარლზ V-ის ცხოვრებიდან). ეს მიდგომა მხატვრული ლიტერატურისადმი განსაკუთრებით პერსპექტიული აღმოჩნდა. რესურსების გამდიდრების მიზნით, გერმანელმა რომანტიკოსებმა მიმართეს მის ძირითად წყაროებს - მათ შეაგროვეს და დაამუშავეს ზღაპრები და ლეგენდები („პიტერ ლებრეხტის ხალხური ზღაპრები“, 1797, ადაპტირებული ტიკის მიერ; „ბავშვთა და ოჯახური ზღაპრები“, 1812-14 და „გერმანული ლეგენდები“, 1816 -18 ძმები ჯ და ვ. გრიმები). ამან ხელი შეუწყო ყველა ევროპულ ლიტერატურაში ლიტერატურული ზღაპრების ჟანრის დამკვიდრებას, რომელიც დღემდე ლიდერად რჩება საბავშვო მხატვრულ ლიტერატურაში, მისი კლასიკური მაგალითია ჰ.ს. ანდერსენის ზღაპარი. რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ჰოფმანის შემოქმედებით: აქ არის გოთური რომანი (ეშმაკის ელექსირი, 1815-16), ლიტერატურული ზღაპარი (რწყილების მბრძანებელი, 1822, მაკნატუნა და თაგვის მეფე, 1816) და მომხიბლავი ფანტასმაგორია. (პრინცესა ბრამბილა), 1820) და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით („პატარძლის არჩევანი“, 1819, „ოქროს ქოთანი, 1814“). ფანტაზიისადმი მიზიდულობის გაუმჯობესების მცდელობას, როგორც „სხვა სამყაროს უფსკრულს“ წარმოადგენს I.V. გოეთეს „ფაუსტი“ (1808-31): სულის ეშმაკისთვის მიყიდვის ტრადიციული ფანტასტიკური მოტივის გამოყენებით, პოეტი ავლენს ამაოებას. სულის ხეტიალი ფანტასტიკის სფეროებში და ადასტურებს მიწიერ ღირებულებას, როგორც საბოლოო ღირებულების ცხოვრებისეულ აქტივობას, რომელიც გარდაქმნის სამყაროს (ანუ უტოპიური იდეალი გამორიცხულია ფანტაზიის სფეროდან და პროეცირდება მომავალში).
რუსეთში რომანტიკული მხატვრული ლიტერატურა წარმოდგენილია ვ.ა. ჟუკოვსკის, ვ.ფ. ოდოევსკის, ა. პოგორესკის, ა.ფ. A.S. პუშკინი ("რუსლან და ლუდმილა", 1820, სადაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფანტაზიის ეპიკური ზღაპრის არომატი) და N.V. გოგოლი გადაიქცნენ ფანტაზიაში, რომლის ფანტასტიკური გამოსახულებები ორგანულად არის შერწყმული უკრაინის ხალხურ-პოეტურ იდეალურ სურათში ("საშინელი" შურისძიება", 1832; "ვიი", 1835). მისი სანქტ-პეტერბურგის მხატვრული ლიტერატურა ("ცხვირი", 1836; "პორტრეტი", "ნევსკის პროსპექტი", ორივე 1835 წ.) აღარ ასოცირდება ფოლკლორთან და ზღაპრულ მოტივებთან და სხვაგვარად არის განსაზღვრული "გაურკვეველი" რეალობის ზოგადი სურათით. რომლის შეკუმშული გამოსახულება, როგორც იქნა, თავისთავად წარმოშობს ფანტასტიკურ გამოსახულებებს.
რეალიზმის დამკვიდრებასთან ერთად, მხატვრული ლიტერატურა კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა ის ხშირად იყო ჩართული, როგორც ერთგვარი ნარატიული კონტექსტი, რომელიც სიმბოლურ ხასიათს ანიჭებდა რეალურ გამოსახულებებს („დორიან გრეის პორტრეტი, 1891, ო. უაილდი; „შაგრინი. Skin“, 1830-31 O. Balzac; ნამუშევრები M. E. Saltykova-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). მხატვრული ლიტერატურის გოთური ტრადიცია შემუშავებულია E.A. Poe-ს მიერ, რომელიც ასახავს ან გულისხმობს ტრანსცენდენტურ, სხვა სამყაროს, როგორც მოჩვენებებისა და კოშმარების სამეფოს, რომელიც დომინირებს ადამიანების მიწიერ ბედზე. თუმცა, მან ასევე მოელოდა („არტურ გორდონ პიმის ისტორია“, 1838, „ჩამოვარდნა მორევში“, 1841) სამეცნიერო ფანტასტიკის ახალი ფილიალის - სამეცნიერო, რომელიც (დაწყებული ჯ. ვერნი და ჰ. უელსი) გაჩენას. ფუნდამენტურად იზოლირებულია ზოგადი ფანტასტიკური ტრადიციისგან; ის ხატავს რეალურ სამყაროს, თუმცა მეცნიერების მიერ ფანტასტიკურად გარდაქმნილ სამყაროს (კარგად თუ უარესად), რომელიც ხელახლა იხსნება მკვლევარის მზერაში. ინტერესი ფ.-სადმი, როგორც ასეთი, აღორძინდა XIX საუკუნის ბოლოს. ნეორომანტიკოსებს შორის (რ.ლ. სტივენსონი), დეკადენტებს (მ. შვობი, ფ. სოლოგუბი), სიმბოლისტებს (მ. მეტერლინკი, ა. ბელის პროზა, ა. ა. ბლოკის დრამატურგია), ექსპრესიონისტებს (გ. მეირინკი), სიურრეალისტებს (გ. კაზაკი, ე.კროიდერი). საბავშვო ლიტერატურის განვითარება წარმოშობს ფანტასტიკური სამყაროს ახალ იმიჯს - სათამაშო სამყაროს: L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; საშინაო ლიტერატურაში - A.N. Tolstoy ("ოქროს გასაღები", 1936), N.N. Nosov, K.I. Chukovsky. წარმოსახვითი, ნაწილობრივ ზღაპრული სამყარო შექმნილია ა. გრინის მიერ.
მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. ფანტასტიკური პრინციპი რეალიზებულია ძირითადად სამეცნიერო ფანტასტიკის სფეროში, მაგრამ ზოგჯერ ის იწვევს თვისობრივად ახალ მხატვრულ ფენომენებს, მაგალითად, ინგლისელი ჯ.რ. ტოლკინის ტრილოგია "ბეჭდების მბრძანებელი" (1954-55), დაწერილი ხაზში ეპიკური ფანტაზიით (იხ.), იაპონელი აბე კობოს რომანებითა და დრამებით, ესპანელი და ლათინოამერიკელი მწერლების ნაწარმოებები (გ. გარსია მარკესი, ჟ. კორტაზარი). თანამედროვეობას ახასიათებს ფანტაზიის ზემოხსენებული კონტექსტუალური გამოყენება, როდესაც გარეგნულად რეალისტურ ნარატივს აქვს სიმბოლური და ალეგორიული კონოტაცია და მეტ-ნაკლებად დაშიფრულ მინიშნებას მისცემს მითოლოგიურ სიუჟეტს (“Centaur”, 1963, J. Updike; “Ship. სულელების“, 1962, K.A. Porter). მხატვრული ლიტერატურის სხვადასხვა შესაძლებლობის ერთობლიობაა M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" (1929-40). ფანტასტიკურ-ალეგორიული ჟანრი რუსულ ლიტერატურაში წარმოდგენილია ნ.ა. ზაბოლოცკის "ბუნებრივ-ფილოსოფიური" ლექსების ციკლით ("სოფლის მეურნეობის ტრიუმფი", 1929-30), ხალხურ-ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურა პ.პ. ბაჟოვის ნაწარმოებებით, ლიტერატურული ზღაპარი- ზღაპარი E.L. Schwartz-ის პიესებით. ფანტასტიკა რუსული გროტესკული სატირის ტრადიციულ დამხმარე საშუალებად იქცა: სალტიკოვ-შჩედრინიდან („ქალაქის ისტორია“, 1869-70) დამთავრებული ვ.ვ.
სიტყვა ფანტაზია მომდინარეობსბერძნული ფანტასტიკა, რას ნიშნავს თარგმანში- წარმოსახვის ხელოვნება.
გაზიარება:Ზღაპრული- მომდინარეობს ბერძნული კონცეფციიდან "phantastike" (წარმოსახვის ხელოვნება).
თანამედროვე გაგებით, ფანტაზია შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ლიტერატურის ერთ-ერთი სახეობა, რომელსაც შეუძლია სამყაროს ჯადოსნური, მშვენიერი სურათის შექმნა, არსებული რეალობისა და ჩვენთვის ნაცნობი ცნებების კონტრასტირება.
ცნობილია, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკა შეიძლება დაიყოს სხვადასხვა მიმართულებად: ფანტასტიკა და სამეცნიერო ფანტასტიკა, მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა, კოსმოსური ფანტასტიკა, საბრძოლო და იუმორისტული, სიყვარული და სოციალური, მისტიკა და საშინელება.
შესაძლოა, ეს ჟანრები, ან სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეტიპები, როგორც მათ ასევე უწოდებენ, ყველაზე ცნობილია მათ წრეებში.
შევეცადოთ თითოეული მათგანი ცალ-ცალკე დავახასიათოთ.
სამეცნიერო ფანტასტიკა (SF):
ასე რომ, სამეცნიერო ფანტასტიკა არის ლიტერატურისა და ფილმის ჟანრი, რომელიც აღწერს მოვლენებს, რომლებიც ხდება რეალურ სამყაროში და განსხვავდება ისტორიული რეალობისგან რაიმე მნიშვნელოვანი თვალსაზრისით.
ეს განსხვავებები შეიძლება იყოს ტექნოლოგიური, სამეცნიერო, სოციალური, ისტორიული და ნებისმიერი სხვა, მაგრამ არა ჯადოსნური, წინააღმდეგ შემთხვევაში "სამეცნიერო ფანტასტიკის" კონცეფციის მთელი ჩანაფიქრი იკარგება.
სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სამეცნიერო ფანტასტიკა ასახავს სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის გავლენას ადამიანის ყოველდღიურ და ნაცნობ ცხოვრებაზე.
ამ ჟანრის ნამუშევრების პოპულარულ სიუჟეტებს შორისაა ფრენები ამოუცნობ პლანეტებზე, რობოტების გამოგონება, სიცოცხლის ახალი ფორმების აღმოჩენა, ახალი იარაღის გამოგონება და ა.შ.
ამ ჟანრის მოყვარულებს შორის პოპულარულია შემდეგი ნამუშევრები: "მე, რობოტი" (აზეიკ ასიმოვი), "პანდორას ვარსკვლავი" (პიტერ ჰამილტონი), "გაქცევის მცდელობა" (ბორის და არკადი სტრუგატსკი), "წითელი მარსი" (კიმ სტენლი რობინსონი). ) და მრავალი სხვა შესანიშნავი წიგნი.
კინოინდუსტრიამ ასევე შექმნა მრავალი ფილმი სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში. პირველ უცხოურ ფილმებს შორის გამოვიდა ჟორჟ მილის ფილმი "მოგზაურობა მთვარეზე".
იგი გადაღებულია 1902 წელს და ჭეშმარიტად ითვლება ყველაზე პოპულარულ ფილმად, რომელიც აჩვენეს დიდ ეკრანზე.
ასევე შეგიძლიათ აღნიშნოთ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრის სხვა ფილმები: "District No. 9" (აშშ), "Matrix" (აშშ), ლეგენდარული "უცხოპლანეტელები" (აშშ). თუმცა არის ფილმებიც, რომლებიც, ასე ვთქვათ, ჟანრის კლასიკად იქცა.
მათ შორის: „მეტროპოლისი“ (ფრიც ლანგი, გერმანია), გადაღებული 1925 წელს, გაოცებული კაცობრიობის მომავლის იდეითა და წარმოდგენით.
კიდევ ერთი კინოშედევრი, რომელიც კლასიკად იქცა, არის "2001: კოსმოსური ოდისეა" (სტენლი კუბრიკი, აშშ), გამოვიდა 1968 წელს.
ეს სურათი მოგვითხრობს არამიწიერი ცივილიზაციების ისტორიას და ძალიან მოგვაგონებს მეცნიერულ მასალას უცხოპლანეტელებისა და მათი ცხოვრების შესახებ - 1968 წელს მაყურებლისთვის ეს მართლაც რაღაც ახალი, ფანტასტიკურია, რაც მათ აქამდე არასდროს უნახავთ ან სმენიათ. რა თქმა უნდა, ჩვენ არ შეგვიძლია უგულებელვყოთ ვარსკვლავური ომები.
ეპიზოდი 4: ახალი იმედი" (ჯორჯ ლუკასი, აშშ), 1977 წ.
თითოეულ ჩვენგანს ეს ფილმი ალბათ არაერთხელ აქვს ნანახი. ის იმდენად მიმზიდველი და მიმზიდველია თავისი სპეცეფექტებით, უჩვეულო კოსტიუმებით, მდიდრული პეიზაჟებითა და ჩვენთვის უცნობი გმირებით.
თუმცა, თუ ვისაუბრებთ იმაზე, თუ რა ჟანრშია ეს ფილმი გადაღებული, მირჩევნია მას კოსმოსურ ფანტასტიკას მივაკუთვნო, ვიდრე მეცნიერებას.
მაგრამ ჟანრის გასამართლებლად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ, ალბათ, არც ერთი ფილმი არ არის გადაღებული გარკვეულ ჟანრში სუფთა სახით, ყოველთვის არის გადახრები.
მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც SF-ის ქვეჟანრი
სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს ეგრეთ წოდებული ქვეჟანრი ან ქვეტიპი, რომელსაც ეწოდება "მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა".
მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა განსხვავდება ტრადიციული სამეცნიერო ფანტასტიკისგან იმით, რომ სამეცნიერო ფაქტები და კანონები არ არის დამახინჯებული თხრობის დროს.
ანუ, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ამ ქვეჟანრის საფუძველი არის ბუნებრივი სამეცნიერო ცოდნის ბაზა და მთელი სიუჟეტი აღწერილია გარკვეული სამეცნიერო იდეის გარშემო, თუნდაც ფანტასტიკური.
ასეთ ნამუშევრებში სიუჟეტი ყოველთვის მარტივი და ლოგიკურია, ეფუძნება რამდენიმე მეცნიერულ ვარაუდს - დროის მანქანა, სივრცეში სუპერ მაღალი სიჩქარით მოძრაობა, ექსტრასენსორული აღქმა და ა.შ.
კოსმოსური ფანტასტიკა, SF-ის კიდევ ერთი ქვეჟანრი
კოსმოსური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეჟანრი. მისი გამორჩეული თვისება ის არის, რომ მთავარი სიუჟეტი ვითარდება კოსმოსში ან მზის სისტემის სხვადასხვა პლანეტებზე ან მის ფარგლებს გარეთ.
პლანეტარული რომანი, კოსმოსური ოპერა, კოსმოსური ოდისეა.
მოდით ვისაუბროთ თითოეულ ტიპზე უფრო დეტალურად.
კოსმოსური ოდისეა:
ასე რომ, კოსმოსური ოდისეა არის სიუჟეტი, რომელშიც მოქმედებები ყველაზე ხშირად ხდება კოსმოსურ ხომალდებზე (გემებზე) და გმირებს უნდა შეასრულონ გლობალური მისია, რომლის შედეგიც განსაზღვრავს ადამიანის ბედს.
პლანეტარული რომანტიკა:
პლანეტარული რომანი გაცილებით მარტივია მოვლენების განვითარების ტიპისა და სიუჟეტის სირთულის თვალსაზრისით. ძირითადად, მთელი მოქმედება შემოიფარგლება ერთი კონკრეტული პლანეტით, რომელიც დასახლებულია ეგზოტიკური ცხოველებითა და ადამიანებით.
ამ ტიპის ჟანრის მრავალი ნამუშევარი ეძღვნება შორეულ მომავალს, რომელშიც ადამიანები მოძრაობენ სამყაროებს შორის კოსმოსური ხომალდით და ეს ნორმალური მოვლენაა; კოსმოსური ფანტასტიკის ზოგიერთი ადრეული ნამუშევარი აღწერს უფრო მარტივ სიუჟეტებს მოძრაობის ნაკლებად რეალისტური მეთოდებით.
თუმცა, პლანეტარული რომანის მიზანი და მთავარი თემა ყველა ნაწარმოებისთვის ერთნაირია – გმირების თავგადასავალი კონკრეტულ პლანეტაზე.
კოსმოსური ოპერა:
კოსმოსური ოპერა სამეცნიერო ფანტასტიკის არანაკლებ საინტერესო ქვეტიპია.
მისი მთავარი იდეაა გმირებს შორის კონფლიქტის მომწიფება და ზრდა მომავლის ძლიერი მაღალტექნოლოგიური იარაღის გამოყენებით გალაქტიკის დასაპყრობად ან პლანეტის გასათავისუფლებლად კოსმოსური უცხოპლანეტელებისგან, ჰუმანოიდების და სხვა კოსმოსური არსებებისგან.
ამ კოსმიური კონფლიქტის გმირები გმირები არიან. მთავარი განსხვავება კოსმოსურ ოპერასა და სამეცნიერო ფანტასტიკას შორის არის ის, რომ არსებობს სიუჟეტის სამეცნიერო საფუძვლის თითქმის სრული უარყოფა.
კოსმოსური ფანტასტიკის ნაწარმოებებს შორის, რომლებიც ყურადღებას იმსახურებს, აღსანიშნავია: „დაკარგული სამოთხე“, „აბსოლუტური მტერი“ (ანდრეი ლივადნი), „ფოლადის ვირთხა გადაარჩენს სამყაროს“ (ჰარი ჰარისონი), „ვარსკვლავური მეფეები“, „დაბრუნება ვარსკვლავები“ (ედმონდ ჰამილტონი), „ავტოსტოპის სახელმძღვანელო გალაქტიკაში“ (დუგლას ადამსი) და სხვა შესანიშნავი წიგნები.
ახლა კი მოდით აღვნიშნოთ რამდენიმე ნათელი ფილმი "კოსმოსური სამეცნიერო ფანტასტიკის" ჟანრში. რა თქმა უნდა, გვერდს ვერ ავუვლით კარგად ცნობილ ფილმს „არმაგედონი“ (Michael Bay, USA, 1998); „ავატარი“ (ჯეიმს კამერონი, აშშ, 2009 წ.), რომელმაც მთელი მსოფლიო ააფეთქა, გამოირჩევა უჩვეულო სპეცეფექტებით, ნათელი სურათებით და უცნობი პლანეტის მდიდარი და უჩვეულო ბუნებით; "Starship Troopers" (პოლ ვერჰოვენი, აშშ, 1997), ასევე პოპულარული ფილმი თავის დროზე, თუმცა დღეს ბევრი კინომოყვარული მზად არის ამ სურათის არაერთხელ ყურება; შეუძლებელია არ აღვნიშნო ჯორჯ ლუკასის "ვარსკვლავური ომების" ყველა ნაწილი (ეპიზოდი), ჩემი აზრით, სამეცნიერო ფანტასტიკის ეს შედევრი ყოველთვის პოპულარული და საინტერესო იქნება მაყურებლისთვის.
საბრძოლო მხატვრული ლიტერატურა:
საბრძოლო მხატვრული ლიტერატურა არის მხატვრული ლიტერატურის ტიპი (ქვეჟანრი), რომელიც აღწერს სამხედრო მოქმედებებს, რომლებიც მიმდინარეობს შორეულ ან არც თუ ისე შორეულ მომავალში და ყველა მოქმედება ხდება სუპერ ძლიერი რობოტებისა და უახლესი იარაღის გამოყენებით, რომელიც დღეს ადამიანისთვის უცნობია.
ეს ჟანრი საკმაოდ ახალგაზრდაა; მისი წარმოშობა შეიძლება დათარიღდეს მე-20 საუკუნის შუა წლებით, ვიეტნამის ომის დროს.
უფრო მეტიც, აღვნიშნავ, რომ საბრძოლო სამეცნიერო ფანტასტიკა პოპულარული გახდა და ნამუშევრებისა და ფილმების რაოდენობა გაიზარდა მსოფლიოში კონფლიქტების მატების პირდაპირპროპორციულად.
ამ ჟანრის წარმომადგენელ პოპულარულ ავტორებს შორისაა: ჯო ჰალდემანი „უსასრულობის ომი“; ჰარი ჰარისონი "ფოლადის ვირთხა", "ბილ - გალაქტიკის გმირი"; ადგილობრივი ავტორები ალექსანდრე ზორიჩი "ხვალ ომი", ოლეგ მარკელოვი "ადეკვატურობა", იგორ პოლი "მფარველი ანგელოზი 320" და სხვა შესანიშნავი ავტორები.
გადაღებულია მრავალი ფილმი "საბრძოლო სამეცნიერო ფანტასტიკის" ჟანრში: "გაყინული ჯარისკაცები" (კანადა, 2014), "ხვალინდელი დღე" (აშშ, 2014), ვარსკვლავური გზა: სიბნელეში (აშშ, 2013).
იუმორისტული ფანტასტიკა:
იუმორისტული ფანტასტიკა არის ჟანრი, რომელშიც უჩვეულო და ფანტასტიკური მოვლენები იუმორისტულ ფორმაშია წარმოდგენილი.
იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურა ცნობილია ანტიკურ დროიდან და ვითარდება ჩვენს დროში.
ლიტერატურაში იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურის წარმომადგენლებს შორის ყველაზე თვალშისაცემია ჩვენი საყვარელი ძმები სტრუგატსკი "ორშაბათი იწყება შაბათს", კირ ბულიჩევი "სასწაულები გუსლიარში", ასევე იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურის უცხოელი ავტორები პრუდჩეტ ტერი დევიდ ჯონი "მე ჩავიცვა". შუაღამე“, ბესტერ ალფრედ „დაელოდები?“, ბისონ ტერი ბალანტინი „ისინი ხორცისგან მზადდება“.
რომანტიული ფანტასტიკა:
რომანტიკული ფანტასტიკა, რომანტიკული სათავგადასავლო ნაწარმოებები.
ამ ტიპის მხატვრული ლიტერატურა მოიცავს სასიყვარულო ისტორიებს გამოგონილი პერსონაჟებით, ჯადოსნური ქვეყნებით, რომლებიც არ არსებობს, მშვენიერი ამულეტების აღწერაში ყოფნა უჩვეულო თვისებებით და, რა თქმა უნდა, ყველა ამ ისტორიას აქვს ბედნიერი დასასრული.
რა თქმა უნდა, არ შეიძლება უგულებელვყოთ ჟანრში გადაღებული ფილმები. გთავაზობთ რამდენიმე მათგანს: „ბენჯამინ ბატონის კურიოზული შემთხვევა“ (აშშ, 2008 წ.), „დროში მოგზაურის ცოლი“ (აშშ, 2009 წ.), „ის“ (აშშ, 2014 წ.).
სოციალური ფანტასტიკა:
სოციალური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურის სახეობა, სადაც მთავარ როლს ასრულებს საზოგადოებაში ადამიანთა ურთიერთობა.
ძირითადი აქცენტი კეთდება ფანტასტიკური მოტივების შექმნაზე, რათა წარმოაჩინოს სოციალური ურთიერთობების განვითარება არარეალურ პირობებში.
ამ ჟანრში დაიწერა შემდეგი ნაწარმოებები: ძმები სტრუგატსკი "განწირული ქალაქი", ი. ეფრემოვის "ხარის საათი", ჰ. უელსი "დროის მანქანა", რეი ბრედბერის "ფარენჰაიტი 451".
კინოს ასევე აქვს ფილმები სოციალურ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში: „მატრიცა“ (აშშ, ავსტრალია, 1999), „ბნელი ქალაქი“ (აშშ, ავსტრალია, 1998), „ახალგაზრდობა“ (აშშ, 2014 წ.).
ფანტაზია:
ფენტეზი არის მხატვრული ჟანრი, რომელიც აღწერს გამოგონილ სამყაროს, ყველაზე ხშირად შუა საუკუნეებს და სიუჟეტი აგებულია მითებისა და ლეგენდების საფუძველზე.
ამ ჟანრს ახასიათებთ ისეთი გმირები, როგორიცაა ღმერთები, ჯადოქრები, ჯუჯები, ტროლები, მოჩვენებები და სხვა არსებები. ფანტასტიკის ჟანრის ნამუშევრები ძალიან ახლოს არის უძველეს ეპოსთან, რომელშიც გმირები ხვდებიან ჯადოსნურ არსებებს და ზებუნებრივ მოვლენებს.
ფენტეზის ჟანრი ყოველწლიურად სულ უფრო და უფრო მატულობს და უფრო მეტი გულშემატკივარი ჰყავს.
ალბათ მთელი საიდუმლო იმაშია, რომ ჩვენს პრიმიტიულ სამყაროს აკლია რაღაც ზღაპარი, მაგია, სასწაულები.
ამ ჟანრის მთავარი წარმომადგენლები (ავტორები) არიან რობერტ ჯორდანი (ფანტასტიკური წიგნების სერია "დროის ბორბალი", მათ შორის 11 ტომი), ურსულა ლე გუინი (წიგნების სერია დედამიწის შესახებ - "დედამიწის ჯადოქარი", "ატუანის ბორბალი" , "ყველაზე შორეულ ნაპირზე", "ტუჰანუ" "), მარგარეტ ვეისი (ნამუშევრების სერია "DragonLance") და სხვა.
"ფანტასტიკის" ჟანრში გადაღებულ ფილმებს შორის სავსებით საკმარისია არჩევანის გაკეთება და შესაფერისია ყველაზე კაპრიზული კინოს მოყვარულებისთვისაც კი.
უცხოურ ფილმებს შორის აღვნიშნავ შემდეგს: "ბეჭდების მბრძანებელი", "ჰარი პოტერი", ყველა დროის ფავორიტი "მაღალმთიანი" და "ფანტომები", "მოკალი დრაკონი" და მრავალი სხვა შესანიშნავი ფილმი.
ეს ფილმები გვხიბლავს შესანიშნავი გრაფიკით, მსახიობობით, იდუმალი სიუჟეტებით და ასეთი ფილმების ყურება გვაძლევს ემოციებს, რასაც სხვა ჟანრის ფილმების ყურებისას ვერ მიიღებ.
ეს არის ფანტაზია, რომელიც დამატებით ფერებს მატებს ჩვენს ცხოვრებას და გვახარებს ისევ და ისევ.
მისტიკა და საშინელება:
მისტიკა და საშინელება – ეს ჟანრი ალბათ ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული და მიმზიდველია როგორც მკითხველისთვის, ასევე მაყურებლისთვის.
მას შეუძლია ისეთი დაუვიწყარი შთაბეჭდილებების, ემოციების მინიჭება და ადრენალინის მომატება, როგორც არცერთ სხვა ჟანრის მხატვრული ლიტერატურა.
ერთ დროს, სანამ ფილმები და წიგნები მომავალში მოგზაურობის შესახებ პოპულარული გახდებოდა, საშინელება იყო ყველაზე უჩვეულო და საყვარელი ჟანრი ყველა ფანტასტიკურის მოყვარულებსა და თაყვანისმცემლებს შორის. დღეს კი მათ მიმართ ინტერესი არ გამქრალა.
წიგნის ინდუსტრიის თვალსაჩინო წარმომადგენლები ამ ჟანრში არიან: ლეგენდარული და საყვარელი სტივენ კინგი "მწვანე მილი", "მკვდარი ზონა", ოსკარ უაილდი "დორიან გრეის სურათი", ჩვენი ადგილობრივი ავტორი მ. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა". “.
ამ ჟანრში უამრავი ფილმია და მათგან საუკეთესოსა და ყველაზე კაშკაშა არჩევა საკმაოდ რთულია.
ჩამოვთვლი მხოლოდ რამდენიმეს: ყველასთვის საყვარელი „კოშმარი თელების ქუჩაზე“ (აშშ, 1984), პარასკევი 13 (აშშ 1980-1982 წწ.), „ეგზორცისტი“ 1,2,3 (აშშ), „წინასწარმეტყველება“ ( აშშ, 2007 ), „დანიშნულება“ -1,2,3 (აშშ, 2000-2006), „ფსიქიკური“ (დიდი ბრიტანეთი, 2011 წ.).
როგორც ხედავთ, სამეცნიერო ფანტასტიკა ისეთი მრავალმხრივი ჟანრია, რომ ნებისმიერს შეუძლია აირჩიოს ის, რაც მას შეეფერება სულით, ბუნებით და მისცემს შესაძლებლობას ჩაეფლონ მომავლის ჯადოსნურ, უჩვეულო, საშინელ, ტრაგიკულ, მაღალტექნოლოგიურ სამყაროში. და ჩვენთვის აუხსნელი - უბრალო ადამიანები.
თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკასა და კრიტიკაში შედარებით ცოტაა შესწავლილი სამეცნიერო ფანტასტიკის გაჩენის ისტორიასთან დაკავშირებული საკითხები, უფრო ნაკლებად არის შესწავლილი წარსულის „წინა სამეცნიერო“ მხატვრული ლიტერატურის როლი მის ჩამოყალიბებასა და განვითარებაში.
დამახასიათებელია, მაგალითად, კრიტიკოსი ა.გრომოვას განცხადება, სამეცნიერო ფანტასტიკის შესახებ სტატიის ავტორი "შემოკლებულ ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში": "სამეცნიერო ფანტასტიკა განისაზღვრა, როგორც მასობრივი ფენომენი ზუსტად იმ ეპოქაში, როდესაც მეცნიერებამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა. როლი საზოგადოების ცხოვრებაში, შედარებით რომ ვთქვათ - მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ.“ ომი, თუმცა თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის ძირითადი ნიშნები უკვე გამოიკვეთა უელსის და ნაწილობრივ კ.კაპეკის ნაშრომებში“ (2). თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ სამართლიანად ხაზს ვუსვამთ სამეცნიერო ფანტასტიკის, როგორც ლიტერატურული ფენომენის აქტუალობას, რომელიც გაცოცხლებულია ახალი ისტორიული ეპოქის უნიკალურობით, მისი გადაუდებელი საჭიროებებითა და მოთხოვნილებებით, არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურული გენეალოგიური ფესვები უბრუნდება ხორცს. ანტიკურობა, რომ ის არის მსოფლიო სამეცნიერო ფანტასტიკის უდიდესი მიღწევების კანონიერი მემკვიდრე, შეუძლია და უნდა გამოიყენოს ეს მიღწევები, ეს მხატვრული გამოცდილება ჩვენი დროის ინტერესების სამსახურში.
მცირე ლიტერატურული ენციკლოპედია განსაზღვრავს ფანტაზიას, როგორც მხატვრული ლიტერატურის სახეობას, რომელშიც ავტორის ფანტაზია ვრცელდება უცნაურად უჩვეულო, წარმოუდგენელი ფენომენების გამოსახვიდან განსაკუთრებული გამოგონილი, არარეალური, „მშვენიერი სამყაროს“ შექმნამდე.
ფანტასტიკას აქვს გამოსახულების საკუთარი ფანტასტიკური ტიპი თავისი თანდაყოლილი მაღალი კონვენციურობით, რეალური ლოგიკური კავშირებისა და შაბლონების აშკარა დარღვევა, გამოსახული ობიექტის ბუნებრივი პროპორციები და ფორმები.
ფენტეზი, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების განსაკუთრებული სფერო, აგროვებს მხატვრის შემოქმედებით ფანტაზიას და ამავე დროს მკითხველის ფანტაზიას; ამავე დროს, ფანტაზია არ არის თვითნებური „წარმოსახვის სფერო“: სამყაროს ფანტასტიკურ სურათში მკითხველი გამოიცნობს ადამიანის რეალური, სოციალური და სულიერი არსებობის გარდაქმნილ ფორმებს.
ფანტასტიკური გამოსახულება თანდაყოლილია ისეთ ფოლკლორულ ჟანრებში, როგორიცაა ზღაპარი, ეპოსი, ალეგორია, ლეგენდა, გროტესკი, უტოპია, სატირა. ფანტასტიკური გამოსახულების მხატვრული ეფექტი მიიღწევა ემპირიული რეალობისგან მკვეთრი მოგერიების გამო, ამიტომ ფანტასტიკური ნაწარმოებების საფუძველია ფანტასტიკური და რეალურის დაპირისპირება.
ფანტასტიკის პოეტიკა დაკავშირებულია სამყაროს გაორმაგებასთან: მხატვარი ან აყალიბებს საკუთარ წარმოუდგენელ სამყაროს, რომელიც არსებობს თავისი კანონების მიხედვით (ამ შემთხვევაში, რეალური „საცნობარო წერტილი“ იმალება, ტექსტის მიღმა რჩება: „ გულივერის მოგზაურობები“ ჯ. სვიფტი, „სასაცილო კაცის სიზმარი“ ფ.მ. დოსტოევსკის) ან პარალელურად აღადგენს ორ ნაკადს - რეალურ და ზებუნებრივ, არარეალურ არსებას.
ამ სერიის ფანტასტიკურ ლიტერატურაში ძლიერია მისტიკური, ირაციონალური მოტივები; სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი აქ მოქმედებს როგორც სხვა სამყაროს ძალა, ერევა ცენტრალური პერსონაჟის ბედში, გავლენას ახდენს მის ქცევაზე და მთელი ნაწარმოების მოვლენების მიმდინარეობაზე (მაგალითად , შუა საუკუნეების ლიტერატურის ნაწარმოებები, რენესანსული ლიტერატურა, რომანტიზმი).
მითოლოგიური ცნობიერების განადგურებით და თანამედროვე ხელოვნებაში მზარდი სურვილით ეძებოს ყოფიერების მამოძრავებელი ძალები თავად ყოფაში, უკვე რომანტიზმის ლიტერატურაში ჩნდება მოტივაციის საჭიროება ფანტასტიკისთვის, რაც ასე თუ ისე. შეიძლება გაერთიანდეს ზოგად ორიენტაციასთან პერსონაჟებისა და სიტუაციების ბუნებრივ ასახვაზე.
ასეთი მოტივირებული მხატვრული ლიტერატურის ყველაზე თანმიმდევრული ტექნიკაა სიზმრები, ჭორები, ჰალუცინაციები, სიგიჟე და სიუჟეტის საიდუმლო. იქმნება ახალი ტიპის ფარული, იმპლიციტური მხატვრული ლიტერატურა (იუ.ვ. მანი), რომელიც ტოვებს ორმაგი ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას, ფანტასტიკური ინციდენტების ორმაგ მოტივაციას - ემპირიულად თუ ფსიქოლოგიურად დამაჯერებელ და აუხსნელად სიურეალს (ვ.ფ. ოდოევსკის „კოსმორამა“, „შტოსი“. ლერმონტოვის M.Yu., E.T.A. Hoffmann-ის „ქვიშის კაცი“).
მოტივაციის ასეთი შეგნებული არასტაბილურობა ხშირად იწვევს იმ ფაქტს, რომ ფანტასტიკის თემა ქრება (ა. ახსნა თხრობის განვითარების პროცესში .
ფანტასტიკა გამოირჩევა, როგორც მხატვრული შემოქმედების განსაკუთრებული ტიპი, რადგან ფოლკლორული ფორმები შორდება რეალობის მითოლოგიური გაგების პრაქტიკულ ამოცანებს და მასზე რიტუალურ და მაგიურ გავლენას. პრიმიტიული მსოფლმხედველობა, რომელიც ისტორიულად დაუსაბუთებელი ხდება, აღიქმება როგორც ფანტასტიკური. ფანტაზიის გაჩენის დამახასიათებელი თვისებაა სასწაულის ესთეტიკის განვითარება, რაც არ არის დამახასიათებელი პრიმიტიული ფოლკლორისთვის. ხდება სტრატიფიკაცია: გმირული ზღაპარი და ზღაპრები კულტურის გმირის შესახებ გარდაიქმნება გმირულ ეპოსად (ხალხური ალეგორია და ისტორიის განზოგადება), რომელშიც დამხმარეა სასწაულის ელემენტები; ზღაპრული ჯადოსნური ელემენტი აღიარებულია, როგორც ასეთი და ემსახურება როგორც ბუნებრივ გარემოს ისტორიული ჩარჩოს მიღმა გადაღებული მოგზაურობისა და თავგადასავლების შესახებ.
ამრიგად, ჰომეროსის „ილიადა“ არსებითად არის ტროას ომის ეპიზოდის რეალისტური აღწერა (რასაც არ აბრკოლებს ზეციური გმირების მონაწილეობა მოქმედებაში); ჰომეროსის "ოდისეა", უპირველეს ყოვლისა, არის ფანტასტიკური ისტორია იმავე ომის ერთ-ერთი გმირის ყველა სახის წარმოუდგენელ თავგადასავალზე (რომელიც არ არის დაკავშირებული ეპიკურ სიუჟეტთან). ოდისეის სიუჟეტური სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული ევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია. ისევე, როგორც ილიადა და ოდისეა ეხება გმირულ საგას "ბრანის, ფებალის ძის მოგზაურობა" (ახ. წ. VII საუკუნე). მომავალი ფანტასტიკური მოგზაურობის პროტოტიპი იყო ლუციანის პაროდია "ჭეშმარიტი ისტორია", სადაც ავტორი კომიკური ეფექტის გასაძლიერებლად ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი წარმოუდგენელი და აბსურდული დაეგროვებინა და ამავდროულად გამდიდრებულიყო ფლორისა და ფაუნის " მშვენიერი ქვეყანა“ მრავალი გამძლე გამოგონებით.
ამრიგად, ანტიკურ ხანაშიც კი გამოიკვეთა ფანტაზიის ძირითადი მიმართულებები - ფანტასტიკური ხეტიალი, თავგადასავლები და ფანტასტიკური ძებნა, პილიგრიმობა (ტიპიური ნაკვეთი არის ჯოჯოხეთში დაღმართი). ოვიდიმ "მეტამორფოზებში" გადაიტანა ორიგინალური მითოლოგიური შეთქმულებები (ადამიანების გადაქცევა ცხოველებად, თანავარსკვლავედებად, ქვებად და ა. სწავლება სასწაულებში“. ფანტასტიკური გარდაქმნები ხდება ადამიანთა ბედის პერიპეტიებისა და არასანდოობის გაცნობიერების ფორმა სამყაროში, რომელიც ექვემდებარება მხოლოდ შემთხვევითობის თვითნებობას ან იდუმალი უმაღლესი ნებისყოფას.
ლიტერატურული დამუშავებული ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურის მდიდარ ნაწილს გვაწვდის არაბული ღამეების ზღაპრები; მათი ეგზოტიკური გამოსახულების გავლენა იგრძნობა ევროპულ პრერომანტიზმსა და რომანტიზმში. ლიტერატურა კალიდასადან რ. თაგორამდე გაჯერებულია ფანტასტიკური სურათებითა და მაჰაბჰარატასა და რამაიანას ექოებით. ხალხური ზღაპრების, ლეგენდების და რწმენის უნიკალური ლიტერატურული შერწყმა წარმოდგენილია იაპონური მრავალი ნაწარმოებით (მაგალითად, ჟანრი "საშინელი და არაჩვეულებრივი" - "Konjaku monogatari") და ჩინური მხატვრული ლიტერატურა ("სასწაულების ზღაპრები ლიაოდან". კაბინეტი” პუ სონგლინი).
ფანტასტიკური მხატვრული ლიტერატურა „სასწაულის ესთეტიკის“ ნიშნის ქვეშ იყო შუა საუკუნეების რაინდული ეპოსის საფუძველი - ბეოვულფიდან (მე-8 ს.) პერესვალამდე (დაახლოებით 1182 წ.) კრეტიენ დე ტროას და ლე მორტე დ'არტური (1469) თ. მალორი. ფანტასტიური შეთქმულებები ჩამოყალიბდა მეფე არტურის სასამართლოს ლეგენდამ, რომელიც შემდგომში ჯვაროსნული ლაშქრობების წარმოსახვით ქრონიკაზე გადაიდო. ამ სიუჟეტების შემდგომი ტრანსფორმაცია ცხადყოფს მონუმენტურად ფანტასტიკური რენესანსის ლექსებით „შეყვარებული როლანდ“ ბოიარდოს, „გაბრაზებული როლანდ“ ლ. არიოსტო, „იერუსალიმი გათავისუფლებული“ ტ.ტასოს მიერ და „ზღაპარი დედოფალი“ ე. სპენსერი. რომლებმაც თითქმის მთლიანად დაკარგეს ისტორიულ-ეპიკური საფუძველი. მე-14 - მე-16 საუკუნეების მრავალ რაინდულ რომანთან ერთად. ისინი წარმოადგენენ განსაკუთრებულ ეპოქას სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარებაში. ოვიდის მიერ შექმნილი ფანტასტიკური ალეგორიის განვითარებაში მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო მე-13 საუკუნის "ვარდის რომაელი". გიომ დე ლორისი და ჟან დე მენი.
რენესანსის დროს ფანტაზიის განვითარებას ასრულებენ მ. სერვანტესის „დონ კიხოტი“, რაინდული თავგადასავლების ფანტაზიის პაროდია და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“, კომიკური ეპოსი ფანტასტიკურ საფუძველზე, როგორც ტრადიციული, ისე ტრადიციული. თვითნებურად ხელახალი ინტერპრეტაცია. რაბლეში ვხვდებით (თავი „თელემის სააბატო“) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს.
ძველ მითოლოგიასა და ფოლკლორზე ნაკლებად, ბიბლიის რელიგიური მითოლოგიური გამოსახულებები ფანტაზიას ასტიმულირებდა. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურის უდიდესი ნაწარმოებები - "დაკარგული სამოთხე" და ჯ. მილტონის "აღდგენილი სამოთხე" ეფუძნება არა კანონიკურ ბიბლიურ ტექსტებს, არამედ აპოკრიფებს. ეს არ აკლებს იმ ფაქტს, რომ შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ევროპული ფანტაზიის ნაწარმოებებს, როგორც წესი, აქვს ეთიკური ქრისტიანული ელფერი ან წარმოადგენს ფანტასტიკური გამოსახულების თამაშს ქრისტიანული აპოკრიფული დემონოლოგიის სულისკვეთებით. სამეცნიერო ფანტასტიკის მიღმა არის წმინდანთა ცხოვრება, სადაც სასწაულები ფუნდამენტურად ხაზგასმულია, როგორც არაჩვეულებრივი. თუმცა, ქრისტიანული მითოლოგია ხელს უწყობს ვიზუალური ფანტასტიკის განსაკუთრებული ჟანრის აყვავებას. იოანე ღვთისმეტყველის აპოკალიფსიდან დაწყებული, „ხილვები“ ან „გამოცხადება“ ხდება სრულფასოვანი ლიტერატურული ჟანრი: მისი სხვადასხვა ასპექტები წარმოდგენილია W. Langland-ის „The Vision of Peter the Plowman“ (1362) და „Divine დანტეს კომედია.
კ კონ. მე-17 საუკუნე მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია იყო მუდმივი ფონი, დამატებითი მხატვრული სიბრტყე (ამავდროულად, იყო ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა, რომელიც დამახასიათებელია შემდგომი საუკუნეების ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის. ), ჩაანაცვლა კლასიციზმმა, რომელიც თავისებურად უცხოა ფანტაზიისთვის: მითისადმი მისი მიმართვა სრულიად რაციონალისტურია. მე-17 - მე-18 საუკუნეების რომანებში. ინტრიგის გასართულებლად გამოიყენება მხატვრული ლიტერატურის მოტივები და გამოსახულებები. ფანტასტიკური ქვესტი ინტერპრეტირებულია, როგორც ეროტიული თავგადასავლები („ზღაპრები“, მაგალითად, „აკაჯუ და ზირფილა ს. დუკლოსი“). ფანტასტიკა, ყოველგვარი დამოუკიდებელი მნიშვნელობის გარეშე, საყრდენი აღმოჩნდება პიკარესკული რომანის (A.R. Lesage-ის „კოჭლი დემონი“, ჯ. კაზოტის „შეყვარებული ეშმაკი“), ფილოსოფიური ტრაქტატი („ვოლტერის მიკრომეგა“), და ა.შ. რეაქცია საგანმანათლებლო რაციონალიზმის დომინირებაზე დამახასიათებელია მე-2 სქესისთვის. მე -18 საუკუნე; ინგლისელი რ. ჰერდი მოუწოდებს ფანტაზიის გულწრფელ შესწავლას („წერილები რაინდობისა და შუა საუკუნეების რომანებზე“); "გრაფი ფერდინანდ ფათჰომის თავგადასავალში" ტ. სმოლეტი მოელის ფანტაზიის განვითარების დასაწყისს მე-19 და მე-20 საუკუნეებში. ჰ. უოლპოლის, ა. რედკლიფის, მ. ლუისის გოთური რომანი. რომანტიული სიუჟეტებისთვის აქსესუარების მიწოდებით, ფანტაზია რჩება დამხმარე როლში: მისი დახმარებით სურათებისა და მოვლენების ორმაგობა ხდება პრერომანტიზმის ფერწერული პრინციპი.
თანამედროვე დროში ფანტაზიისა და რომანტიზმის კომბინაცია განსაკუთრებით ნაყოფიერი აღმოჩნდა. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ (Yu.L. Kerner) ყველა რომანტიკოსს ეძებდა: ფანტაზია, ე.ი. წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტურ სამყაროში წამოაყენეს, როგორც უმაღლესი გამჭრიახობის გაცნობის გზა, როგორც ცხოვრების პროგრამა, რომელიც შედარებით აყვავებულია (რომანტიული ირონიის გამო) ლ. ტიკში, პათეტიკური და ტრაგიკული ნოვალისში. , რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითია, აზრიანია მიუღწეველი და გაუგებარი იდეალურ-სულიერი სამყაროს ძიების სულისკვეთებით.
ჰაიდელბერგის სკოლა იყენებდა ფანტაზიას, როგორც შეთქმულების წყაროს, რაც დამატებით ინტერესს ანიჭებდა მიწიერ მოვლენებს (მაგალითად, ლ.ა. არნიმის „ეგვიპტის იზაბელა“ არის სასიყვარულო ეპიზოდის ფანტასტიკური მოწყობა ჩარლზ V-ის ცხოვრებიდან). ეს მიდგომა მხატვრული ლიტერატურისადმი განსაკუთრებით პერსპექტიული აღმოჩნდა. ფანტაზიის რესურსების გამდიდრების მიზნით, გერმანელი რომანტიკოსები მიმართეს მის ძირითად წყაროებს - აგროვებდნენ და ამუშავებდნენ ზღაპრებს და ლეგენდებს („პიტერ ლებრეხტის ხალხური ზღაპრები“ ტიკის ადაპტაციაში; „ბავშვთა და ოჯახური ზღაპრები“ და „გერმანული ლეგენდები“ ძმები J. და W. Grimm). ამან ხელი შეუწყო მთელ ევროპულ ლიტერატურაში ლიტერატურული ზღაპრის ჟანრის დამკვიდრებას, რომელიც დღემდე რჩება წამყვან ჟანრად საბავშვო მხატვრულ ლიტერატურაში. მისი კლასიკური მაგალითია H.C. Andersen-ის ზღაპრები.
რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ჰოფმანის შემოქმედებით: აქ არის გოთური რომანი („ეშმაკის ელექსირი“), ლიტერატურული ზღაპარი („რწყილების მბრძანებელი“, „მაკნატუნა და თაგვის მეფე“), მომხიბლავი ფანტასმაგორია („პრინცესა“. ბრამბილა") და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით ("პატარძლის არჩევანი", "ოქროს ქოთანი").
ფანტაზიისადმი მიზიდულობის გაუმჯობესების მცდელობას, როგორც „სხვა სამყაროს უფსკრულს“, წარმოდგენილია „ფაუსტი“ I.V. გოეთე; სულის ეშმაკისთვის მიყიდვის ტრადიციული ფანტასტიკური მოტივის გამოყენებით, პოეტი აღმოაჩენს სულის ხეტიალის ამაოებას ფანტასტიკის სფეროებში და, როგორც საბოლოო ღირებულება, ადასტურებს მიწიერ ცხოვრებისეულ საქმიანობას, რომელიც გარდაქმნის სამყაროს (ე.ი. უტოპიური იდეალი არის გამორიცხულია ფანტაზიის სფეროდან და პროეცირდება მომავალში).
რუსეთში რომანტიკული მხატვრული ლიტერატურა წარმოდგენილია V.A. ჟუკოვსკი, ვ.ფ. ოდოევსკი, ლ.პოგორელსკი, ა.ფ. ველტმენი.
ა.ს.-მ სამეცნიერო ფანტასტიკას მიუბრუნდა. პუშკინი ("რუსლან და ლუდმილა", სადაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფანტაზიის ეპიკური ზღაპრული არომატი) და ნ.ვ. გოგოლი, რომლის ფანტასტიკური გამოსახულებები ორგანულად არის შერწყმული უკრაინის ხალხურ პოეტურ იდეალურ სურათში ("საშინელი შურისძიება", "ვიი"). მისი სანქტ-პეტერბურგული ფანტაზიები („ცხვირი“, „პორტრეტი“, „ნევსკის პროსპექტი“) აღარ ასოცირდება ფოლკლორულ ზღაპრულ მოტივებთან და სხვაგვარად არის განსაზღვრული „ესშეატის“ რეალობის ზოგადი სურათით, რომლის შეკუმშული სურათი, როგორც. ეს იყო, თავისთავად წარმოშობს ფანტასტიკურ სურათებს.
კრიტიკული რეალიზმის დამკვიდრებასთან ერთად, მხატვრული ლიტერატურა კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა ხშირად ჩართული იყო, როგორც უნიკალური ნარატიული კონტექსტი, რომელიც სიმბოლურ ხასიათს ანიჭებდა რეალურ გამოსახულებებს („დორიან გრეის სურათი“ ო. უაილდი, „შაგრინი“. კანი“ ო.ბალზაკის, M.E. Saltykov-Shchedrin-ის, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg-ის ნაშრომები). ფანტაზიის გოთური ტრადიცია შემუშავებულია ე. პოს მიერ, რომელიც ასახავს ან გულისხმობს ტრანსცენდენტურ, სხვა სამყაროს, როგორც მოჩვენებებისა და კოშმარების სამეფოს, რომელიც დომინირებს ადამიანთა მიწიერ ბედზე.
თუმცა, მან ასევე მოელოდა (არტურ გორდონ პიმის ისტორია, შთამომავლობა მორევში) ფანტაზიის ახალი ფილიალის - სამეცნიერო ფანტასტიკის გაჩენას, რომელიც (დაწყებული ჯ. ვერნი და ჰ. უელსი) ძირეულად იზოლირებულია ზოგადი ფანტასტიკური ტრადიციისგან. ; იგი ხატავს რეალურ, თუმცა მეცნიერების მიერ ფანტასტიკურად გარდაქმნილ სამყაროს (კარგად თუ უარესად), რომელიც ახლებურად იხსნება მკვლევარის მზერის წინაშე.
ინტერესი სამეცნიერო ფანტასტიკისადმი, როგორც ასეთი, ბოლომდე აღორძინდება. მე-19 საუკუნე ნეორომანტიკოსებს შორის (რ.ლ. სტივენსონი), დეკადენტებს შორის (მ. შვობი, ფ. სოლოგუბი), სიმბოლისტებს (მ. მეტერლინკი, ა. ბელის პროზა, ა.ა. ბლოკის დრამატურგია), ექსპრესიონისტებს (გ. მეირინკი), სიურრეალისტებს (გ. კაზაკი). , ე. კროიდერი). საბავშვო ლიტერატურის განვითარება წარმოშობს ფანტასტიკური სამყაროს ახალ იმიჯს - სათამაშო სამყაროს: L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; საბჭოთა ლიტერატურაში: ა.ნ. ტოლსტოი ("ოქროს გასაღები"), ნ.ნ. ნოსოვა, კ.ი. ჩუკოვსკი. წარმოსახვითი, ნაწილობრივ ზღაპრული სამყარო შექმნილია ა. გრინის მიერ.
მე-2 ტაიმში. მე -20 საუკუნე ფანტასტიკური პრინციპი რეალიზებულია ძირითადად სამეცნიერო ფანტასტიკის სფეროში, მაგრამ ზოგჯერ ის იწვევს თვისობრივად ახალ მხატვრულ ფენომენებს, მაგალითად, ინგლისელი ჯ.რ. ტოლკინის ტრილოგია "ბეჭდების მბრძანებელი" (1954-55), დაწერილი ხაზში ეპიკური ფანტაზიით, აბე კობოს რომანებითა და დრამებით, ესპანელი და ლათინოამერიკელი მწერლების ნაწარმოებებით (გ. გარსია მარკესი, ჟ. კორტაზარი).
თანამედროვეობას ახასიათებს ფანტაზიის ზემოხსენებული კონტექსტური გამოყენება, როდესაც გარეგნულად რეალისტურ ნარატივს აქვს სიმბოლური და ალეგორიული კონოტაცია და იძლევა მეტ-ნაკლებად დაშიფრულ მინიშნებას რომელიმე მითოლოგიურ შეთქმულებაზე (მაგალითად, ჯ. ანდიკეს „კენტავრი“, „გემი“. სულელების“ K.A. Porter-ის მიერ). მხატვრული ლიტერატურის სხვადასხვა შესაძლებლობის ერთობლიობაა მ.ა. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა". საბჭოთა ლიტერატურაში ფანტასტიკურ-ალეგორიული ჟანრი წარმოდგენილია ნ.ა. ზაბოლოცკი ("სოფლის მეურნეობის ტრიუმფი" და სხვ.), ხალხური ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურა პ.პ. ბაჟოვი, ლიტერატურული ზღაპარი - პიესები ე.ლ. შვარცი.
სამეცნიერო ფანტასტიკა გახდა რუსული და საბჭოთა გროტესკული სატირის ტრადიციული დამხმარე საშუალება: სალტიკოვ-შჩედრინიდან („ქალაქის ისტორია“) ვ.ვ. მაიაკოვსკი ("Bedbug" და "Athhouse").
მე-2 ტაიმში. მე -20 საუკუნე ფანტასტიკის თვითკმარი ინტეგრალური ნაწარმოებების შექმნის ტენდენცია აშკარად სუსტდება, მაგრამ სამეცნიერო ფანტასტიკა რჩება ფანტასტიკის სხვადასხვა სფეროს ცოცხალ და ნაყოფიერ დარგად.
იუ კაგარლიცკის კვლევა საშუალებას გვაძლევს მივყვეთ „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ ჟანრის ისტორიას.
ტერმინი "სამეცნიერო ფანტასტიკა" ძალიან გვიანდელი წარმოშობისაა. ჟიულ ვერნს ჯერ არ გამოუყენებია. მან თავის რომანების სერიას უწოდა „არაჩვეულებრივი მოგზაურობა“ და მიმოწერით უწოდა „რომანი მეცნიერების შესახებ“. "სამეცნიერო ფანტასტიკის" ამჟამინდელი რუსული განმარტება არის ინგლისური "სამეცნიერო ფანტასტიკის", ანუ "სამეცნიერო ფანტასტიკის" არაზუსტი (და, შესაბამისად, ბევრად წარმატებული) თარგმანი. იგი მოვიდა აშშ-ში პირველი სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟურნალების დამფუძნებლისა და მწერლის ჰუგო გერნსბეკისგან, რომელმაც ოციანი წლების ბოლოს დაიწყო „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ განმარტების გამოყენება ამ ტიპის ნაწარმოებებზე და 1929 წელს პირველად გამოიყენა საბოლოო. ტერმინი ჟურნალ Science Wonder Stories-ში მას შემდეგ გახდა გამყარებული. თუმცა, ამ ტერმინმა სრულიად განსხვავებული შინაარსი მიიღო. ჟიულ ვერნისა და ჰიუგო გერნსბეკის ნაშრომზე, რომლებიც მას ყურადღებით ადევნებდნენ თვალყურს, ის შესაძლოა განიმარტოს, როგორც „ტექნიკური ფანტასტიკა“; ჰ. გ. უელსისთვის, ეს არის სამეცნიერო ფანტასტიკა სიტყვის ყველაზე ეტიმოლოგიურად სწორი გაგებით - ის ასე არ არის. ბევრი საუბარია ძველი სამეცნიერო თეორიების ტექნიკურ განსახიერებაზე, ისევე როგორც ახალ ფუნდამენტურ აღმოჩენებზე და მათ სოციალურ შედეგებზე - დღევანდელ ლიტერატურაში ტერმინის მნიშვნელობა უჩვეულოდ გაფართოვდა და ახლა ზედმეტი მკაცრ განმარტებებზე საუბარი არ არის საჭირო.
ის ფაქტი, რომ თავად ტერმინი ასე ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა და მისი მნიშვნელობის მრავალჯერ შეცვლა მოწმობს ერთ რამეზე - სამეცნიერო ფანტასტიკამ თავისი გზა გაიარა ბოლო ასი წლის განმავლობაში და ათწლეულიდან ათწლეულში უფრო და უფრო ინტენსიურად ვითარდებოდა. .
ფაქტია, რომ სამეცნიერო და ტექნოლოგიურმა რევოლუციამ სამეცნიერო ფანტასტიკას უზარმაზარი იმპულსი მისცა და ასევე შეუქმნა უჩვეულოდ ფართო და მრავალფეროვანი მკითხველი. აი, ისინი, ვინც იზიდავს სამეცნიერო ფანტასტიკას, რადგან მეცნიერული ფაქტის ენა, რომლითაც ის ხშირად მოქმედებს, მათი ენაა და ისინი, ვინც მხატვრული ლიტერატურის საშუალებით უერთდებიან მეცნიერული აზროვნების მოძრაობას, აღქმული მაინც ყველაზე ზოგადი და მიახლოებითი მონახაზებით. ეს არის უდავო ფაქტი, რომელსაც ადასტურებს მრავალი სოციოლოგიური კვლევა და მხატვრული ლიტერატურის არაჩვეულებრივი ტირაჟი - ფაქტი, რომელიც ფუნდამენტურად ღრმად დადებითია. თუმცა, არ უნდა დავივიწყოთ საკითხის მეორე მხარე.
სამეცნიერო და ტექნოლოგიური რევოლუცია მოხდა ცოდნის მრავალსაუკუნოვანი განვითარების საფუძველზე. ის თავის თავში ატარებს საუკუნეების მანძილზე დაგროვილ აზროვნების ნაყოფს - ამ სიტყვის მნიშვნელობის სრულ სიგანეში. მეცნიერებამ არა მხოლოდ დააგროვა უნარები და გაამრავლა მიღწევები, მან ხელახლა აღმოაჩინა სამყარო კაცობრიობისთვის, აიძულებდა მას საუკუნეებიდან საუკუნემდე კვლავ და ისევ გაოცებულიყო ამ ახლად აღმოჩენილი სამყაროთი. ყოველი მეცნიერული რევოლუცია - უპირველეს ყოვლისა, ჩვენი - არა მხოლოდ შემდგომი აზროვნების აღზევებაა, არამედ ადამიანის სულის აფეთქება.
მაგრამ პროგრესი ყოველთვის დიალექტიკურია. იგივე რჩება ამ შემთხვევაშიც. ახალი ინფორმაციის სიმრავლე, რომელიც ემართება ადამიანს ასეთი აჯანყებების დროს, ისეთია, რომ მას წარსულისგან მოწყვეტის საფრთხე ემუქრება. და, პირიქით, ამ საფრთხის გაცნობიერებამ სხვა შემთხვევებში შეიძლება გამოიწვიოს პროტესტის ყველაზე რეტროგრადული ფორმები ახლის მიმართ, ცნობიერების ნებისმიერი რესტრუქტურიზაციის წინააღმდეგ დღევანდელი დღის შესაბამისად. ჩვენ უნდა დავრწმუნდეთ, რომ აწმყო ორგანულად მოიცავს იმას, რაც დაგროვდა სულიერი პროგრესით.
ბოლო დრომდე, ყველაზე ხშირად ისმოდა, რომ მე-20 საუკუნის სამეცნიერო ფანტასტიკა სრულიად უპრეცედენტო მოვლენა იყო. ეს თვალსაზრისი იმდენად ძლიერი და დიდი ხანია იყო, დიდწილად, რადგან მის ოპონენტებსაც კი, რომლებიც იცავენ სამეცნიერო ფანტასტიკის ღრმა კავშირებს ლიტერატურის წარსულთან, ხანდახან ძალიან ფარდობითი წარმოდგენა ჰქონდათ ამ წარსულზე.
სამეცნიერო ფანტასტიკის კრიტიკას ძირითადად ახორციელებდნენ მეცნიერული და ტექნიკური, ვიდრე ჰუმანიტარული განათლების მქონე ადამიანები - ადამიანები, რომლებიც წარმოიშვნენ თავად სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებიდან ან სამოყვარულო წრეებიდან („ფან კლუბები“). ერთი, თუმცა ძალიან მნიშვნელოვანი გამონაკლისით (ექსტრაპოლაცია, რომელიც გამოქვეყნდა პროფესორ თომას კლარსონის რედაქტორობით აშშ-ში და გავრცელდა ოცდასამ ქვეყანაში), სამეცნიერო ფანტასტიკის კრიტიკაზე მიძღვნილი ჟურნალები ასეთი წრეების ორგანოა (მათ ჩვეულებრივ მოიხსენიებენ როგორც „fanzines“, ანუ „სამოყვარულო ჟურნალები“; დასავლეთ ევროპასა და... აშშ-ში არის კიდეც საერთაშორისო „fanzine მოძრაობა“, მას ახლახან შეუერთდა უნგრეთი). მრავალი თვალსაზრისით, ეს ჟურნალები საკმაოდ საინტერესოა, მაგრამ ისინი ვერ ანაზღაურებენ სპეციალიზებული ლიტერატურული ნაწარმოებების ნაკლებობას.
რაც შეეხება აკადემიურ მეცნიერებას, სამეცნიერო ფანტასტიკის აღზევებამ მასზეც იმოქმედა, მაგრამ აიძულა იგი, უპირველეს ყოვლისა, წარსულის მწერლებზე ფოკუსირება. ასეთია ოცდაათიან წლებში დაწყებული პროფესორ მარჯორი ნიკოლსონის ნამუშევრების სერია, რომელიც ეძღვნება სამეცნიერო ფანტასტიკასა და მეცნიერებას შორის ურთიერთობას, როგორიცაა ჯ.ბეილის წიგნი „სივრცისა და დროის მომლოცველები“ (1947). გარკვეული დრო დასჭირდა თანამედროვეობასთან დაახლოებას. ეს ალბათ განპირობებულია არა მხოლოდ იმით, რომ არ იყო და არ შეიძლებოდა ერთ დღეში მოემზადებინათ პოზიციები ამ ტიპის კვლევისთვის, იპოვონ მეთოდები, რომლებიც აკმაყოფილებენ საგნის სპეციფიკას და სპეციალურ ესთეტიკურ კრიტერიუმებს (მეცნიერებიდან. მაგალითად, მხატვრული ლიტერატურა არ შეიძლება მოითხოვოს ადამიანის გამოსახულების გამოსახვის ისეთ მიდგომას, რაც დამახასიათებელია არაფანტასტიკური ლიტერატურისთვის. ამის შესახებ ავტორი დაწვრილებით წერს სტატიაში „რეალიზმი და ფანტაზია“, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალში „Questions of“. ლიტერატურა“, (1971, No. I). კიდევ ერთი მიზეზი, უნდა ვიფიქროთ, მდგომარეობს იმაში, რომ სულ ახლახან დასრულდა სამეცნიერო ფანტასტიკის ისტორიაში დიდი პერიოდი, რომელიც ახლა კვლევის საგანი გახდა. ადრე მისი ტენდენციები ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისად გამოვლენილი.
ახლა, შესაბამისად, ვითარება ლიტერატურულ კრიტიკაში იცვლება. ისტორია გვეხმარება ბევრი რამის გაგებაში თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკაში, ეს უკანასკნელი კი, თავის მხრივ, გვეხმარება ბევრის დაფასებაში ძველში. უფრო და უფრო სერიოზულად წერენ სამეცნიერო ფანტასტიკის შესახებ. დასავლური სამეცნიერო ფანტასტიკის მასალაზე დაფუძნებული საბჭოთა ნაწარმოებებიდან მეტად საინტერესოა ტ.ჩერნიშოვას (ირკუტსკი) და ე.ტამარჩენკოს (პერმი) სტატიები. იუგოსლაველმა პროფესორმა დარკო სუვინმა, რომელიც ახლა მუშაობს მონრეალში, და ამერიკელმა პროფესორებმა თომას კლარსონმა და მარკ ჰილეგასმა ახლახან თავი მიუძღვნეს სამეცნიერო ფანტასტიკას. უფრო ღრმა ხდება არაპროფესიონალი ლიტერატურათმცოდნეების მიერ დაწერილი ნაწარმოებებიც. შეიქმნა სამეცნიერო ფანტასტიკის შესწავლის საერთაშორისო ასოციაცია, რომელიც აერთიანებს უნივერსიტეტების წარმომადგენლებს, სადაც ისწავლება სამეცნიერო ფანტასტიკის კურსები, ბიბლიოთეკები, მწერალთა ორგანიზაციები აშშ-ში, კანადაში და სხვა ქვეყნებში. ამ ასოციაციამ დააწესა პილიგრიმის ჯილდო 1970 წელს "მეცნიერული ფანტასტიკის შესწავლაში განსაკუთრებული წვლილისთვის". (1070 წლის პრემია მიენიჭა ჯ. ბეილის, 1971 - მ. ნიკოლსონი, 1972 - ი. კაგარლიცკი). განვითარების ზოგადი ტენდენცია ახლა არის მიმოხილვიდან (რომელიც, ფაქტობრივად, იყო კინგსლი ამისის ხშირად ციტირებული წიგნი „ჯოჯოხეთის ახალი რუქები“) კვლევამდე და ისტორიულად დაფუძნებულ კვლევამდე.
მე-20 საუკუნის სამეცნიერო ფანტასტიკამ როლი ითამაშა ზოგადად თანამედროვე რეალიზმის მრავალი ასპექტის მომზადებაში. ადამიანი მომავლის პირისპირ, ადამიანი ბუნების პირისპირ, ადამიანი ტექნიკის პირისპირ, რომელიც სულ უფრო და უფრო ხდება მისთვის არსებობის ახალი გარემო - ეს და მრავალი სხვა კითხვა თანამედროვე რეალიზმს მოვიდა სამეცნიერო ფანტასტიკურიდან - იმ ფანტასტიკიდან. რომ დღეს „სამეცნიერო“ ჰქვია.
ეს სიტყვა ბევრს ახასიათებს თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის მეთოდსა და მისი უცხოელი წარმომადგენლების იდეოლოგიურ მისწრაფებებს.
მეცნიერთა უჩვეულოდ დიდი რაოდენობა, რომლებმაც თავიანთი პროფესია გაცვალეს სამეცნიერო ფანტასტიკაში (სია იხსნება H.G. Wells-ით) ან აერთიანებს კვლევებს მეცნიერებასთან და კრეატიულობის ამ სფეროში მოღვაწეობას (მათ შორის არის კიბერნეტიკის დამფუძნებელი ნორბერტ ვინერი და მთავარი ასტრონომები არტურ კლარკი და ფრედ ჰოილი და ატომური ბომბის ერთ-ერთი შემქმნელი ლეო ზილარდი და დიდი ანთროპოლოგი ჩად ოლივერი და მრავალი სხვა ცნობილი სახელი, შემთხვევითი არ არის.
სამეცნიერო ფანტასტიკაში დასავლეთის ბურჟუაზიული ინტელიგენციის იმ ნაწილმა იპოვა თავისი იდეების გამოხატვის საშუალება, რომელიც მეცნიერებაში ჩართულობის გამო სხვებზე უკეთ ესმის კაცობრიობის წინაშე მდგარი პრობლემების სერიოზულობას, ეშინია დღევანდელი სიძნელეების ტრაგიკული შედეგის. და წინააღმდეგობები და გრძნობს პასუხისმგებლობას ჩვენი პლანეტის მომავალზე.
სამეცნიერო ფანტასტიკა თანამედროვე ლიტერატურის ერთ-ერთი ჟანრია, რომელიც რომანტიზმისგან "გაიზარდა". ამ მიმართულების წინამორბედებს ჰოფმანი, სვიფტი და გოგოლიც კი ეძახიან. ამ საოცარ და ჯადოსნურ ლიტერატურაზე ამ სტატიაში ვისაუბრებთ. ასევე განვიხილავთ მოძრაობის ყველაზე ცნობილ მწერლებს და მათ შემოქმედებას.
ჟანრის განმარტება
ფენტეზი არის ტერმინი, რომელსაც აქვს ძველი ბერძნული წარმოშობა და სიტყვასიტყვით ითარგმნება როგორც "წარმოსახვის ხელოვნება". ლიტერატურაში მას ჩვეულებრივ უწოდებენ მიმართულებას, რომელიც ემყარება ფანტასტიკურ ვარაუდს მხატვრული სამყაროსა და გმირების აღწერისას. ეს ჟანრი მოგვითხრობს სამყაროებსა და არსებებზე, რომლებიც სინამდვილეში არ არსებობს. ხშირად ეს სურათები ნასესხებია ფოლკლორიდან და მითოლოგიიდან.
სამეცნიერო ფანტასტიკა არ არის მხოლოდ ლიტერატურული ჟანრი. ეს არის სრულიად ცალკეული მოძრაობა ხელოვნებაში, რომლის მთავარი განსხვავებაა სიუჟეტის საფუძვლად არსებული არარეალური ვარაუდი. ჩვეულებრივ, სხვა სამყაროა გამოსახული, რომელიც არსებობს ჩვენს გარდა სხვა დროს, ცხოვრობს დედამიწისგან განსხვავებული ფიზიკის კანონების მიხედვით.
ქვესახეობა
სამეცნიერო ფანტასტიკის წიგნებმა დღეს წიგნის თაროებზე შეიძლება დააბნიოს ნებისმიერი მკითხველი მათი მრავალფეროვანი თემებითა და სიუჟეტებით. ამიტომ, ისინი დიდი ხანია იყოფა ტიპებად. არსებობს მრავალი კლასიფიკაცია, მაგრამ ჩვენ შევეცდებით აქ ყველაზე სრულყოფილი ასახოთ.
ამ ჟანრის წიგნები შეიძლება დაიყოს სიუჟეტური მახასიათებლების მიხედვით:
- სამეცნიერო ფანტასტიკა, ამაზე უფრო დეტალურად ქვემოთ ვისაუბრებთ.
- დისტოპიური - ეს მოიცავს რ. ბრედბერის "ფარენჰაიტ 451", რ. შეკლის "უკვდავების კორპორაცია", სტრუგაცკის "განწირული ქალაქი".
- ალტერნატივა: "ტრანსატლანტიკური გვირაბი" G. Garrison, "Let the Darkness Never Fall" ლ. დე კამპა, ვ.აქსენოვის „კუნძული ყირიმი“.
- ფანტაზია ყველაზე მრავალრიცხოვანი ქვესახეობაა. ჟანრში მოღვაწე მწერლები: J.R.R. ტოლკინი, ა.ბელიანინი, ა.პეხოვი, ო.გრომიკო, რ.სალვატორი და სხვ.
- თრილერი და საშინელება: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
- Steampunk, steampunk და cyberpunk: “War of the Worlds” H. Wells, “The Golden Compass” by F. Pullman, “Mockingbird” by A.Pekhov, “Steampunk” by P.D. ფილიპო.
ხშირად ირევა ჟანრები და ჩნდება ნამუშევრების ახალი სახეობები. მაგალითად, სასიყვარულო ფანტაზია, დეტექტივი, სათავგადასავლო და ა.შ. აღვნიშნოთ, რომ ფანტასტიკა, როგორც ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული სახეობა, აგრძელებს განვითარებას, ყოველწლიურად უფრო და უფრო მეტი მისი მიმართულება ჩნდება და ამის სისტემატიზაცია თითქმის შეუძლებელია. მათ.
ფანტასტიკური ჟანრის უცხოური წიგნები
ამ ქვეტიპის ლიტერატურის ყველაზე პოპულარული და ცნობილი სერიაა "ბეჭდების მბრძანებელი" J.R.R. ტოლკინი. ნამუშევარი დაიწერა გასული საუკუნის შუა ხანებში, მაგრამ დღემდე დიდი მოთხოვნაა ჟანრის მოყვარულთა შორის. სიუჟეტი მოგვითხრობს ბოროტების წინააღმდეგ დიდ ომზე, რომელიც გაგრძელდა საუკუნეების განმავლობაში, სანამ ბნელი ბატონი საურონი არ დამარცხდა. გავიდა საუკუნეების მშვიდი ცხოვრება და სამყარო კვლავ საფრთხეშია. მხოლოდ ჰობიტ ფროდოს, რომელმაც უნდა გაანადგუროს ერთი ბეჭედი, შეუძლია შუა დედამიწა ახალი ომისგან გადაარჩინოს.
ფანტაზიის კიდევ ერთი შესანიშნავი მაგალითია ჯ.მარტინის "ყინულისა და ცეცხლის სიმღერა". დღეისათვის ციკლი მოიცავს 5 ნაწილს, მაგრამ ითვლება დაუმთავრებლად. რომანების მოქმედება ვითარდება შვიდ სამეფოში, სადაც გრძელი ზაფხული ადგილს თანაბარ ზამთარს უთმობს. რამდენიმე ოჯახი შტატში ძალაუფლებისთვის იბრძვის, ტახტის ხელში ჩაგდებას ცდილობს. სერია შორს არის ჩვეულებრივი ჯადოსნური სამყაროებისგან, სადაც სიკეთე ყოველთვის იმარჯვებს ბოროტებაზე, ხოლო რაინდები კეთილშობილური და სამართლიანები არიან. აქ სუფევს ინტრიგა, ღალატი და სიკვდილი.
ასევე საყურადღებოა S. Collins-ის შიმშილის თამაშების სერია. ეს წიგნები, რომლებიც სწრაფად გახდა ბესტსელერი, კლასიფიცირებულია როგორც თინეიჯერული მხატვრული ლიტერატურა. სიუჟეტი მოგვითხრობს თავისუფლებისთვის ბრძოლასა და ფასზე, რომელიც გმირებმა უნდა გადაიხადონ მის მისაღებად.
სამეცნიერო ფანტასტიკა არის (ლიტერატურაში) ცალკე სამყარო, რომელიც ცხოვრობს თავისი კანონებით. და ის გამოჩნდა არა მე -20 საუკუნის ბოლოს, როგორც ბევრი ფიქრობს, არამედ ბევრად უფრო ადრე. უბრალოდ, იმ წლებში ასეთი ნამუშევრები სხვა ჟანრებს მიეკუთვნებოდა. მაგალითად, ეს არის ე.ჰოფმანის („ქვიშის კაცი“), ჟიულ ვერნის („20000 ლიგა ზღვის ქვეშ“, „მთვარის ირგვლივ“ და სხვ.), ჰ.უელსის და ა.შ.
რუსი მწერლები
ადგილობრივი სამეცნიერო ფანტასტიკის ავტორებმა ასევე დაწერეს მრავალი წიგნი ბოლო წლებში. რუსი მწერლები დიდად არ ჩამოუვარდებიან უცხოელ კოლეგებს. ჩვენ ჩამოვთვლით მათგან ყველაზე ცნობილს:
- სერგეი ლუკიანენკო. ძალიან პოპულარული ციკლია "საათები". ახლა არა მხოლოდ მისი შემქმნელი, არამედ მრავალი სხვაც წერს ამ სერიალის შესახებ მთელ მსოფლიოში. ის ასევე არის შემდეგი შესანიშნავი წიგნებისა და სერიების ავტორი: „ბიჭი და სიბნელე“, „დრაკონებისთვის დრო არ არის“, „შეცდომებზე მუშაობა“, „დიპთაუნი“, „ცის მაძიებლები“ და ა.შ.
- ძმები სტრუგატსკი. მათ აქვთ სხვადასხვა სახის მხატვრული ლიტერატურის რომანები: "უშნო გედები", "ორშაბათი იწყება შაბათს", "გზისპირა პიკნიკი", "ძნელია იყო ღმერთი" და ა.შ.
- ალექსეი პეხოვი, რომლის წიგნები დღეს პოპულარულია არა მხოლოდ მის სამშობლოში, არამედ ევროპაშიც. ჩამოვთვალოთ ძირითადი ციკლები: „სიალას ქრონიკები“, „ნაპერწკალი და ქარი“, „კინდრატი“, „მცველი“.
- პაველ კორნევი: "სასაზღვრო ქვეყანა", "ყოვლისმომცველი ელექტროენერგია", "შემოდგომის ქალაქი", "გასხივოსნებული".
უცხოელი მწერლები
ცნობილი უცხოელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები:
- ისააკ ასიმოვი ცნობილი ამერიკელი ავტორია, რომელსაც 500-ზე მეტი წიგნი აქვს დაწერილი.
- რეი ბრედბერი არა მხოლოდ სამეცნიერო ფანტასტიკის, არამედ მსოფლიო ლიტერატურის აღიარებული კლასიკაა.
- სტანისლავ ლემი ჩვენს ქვეყანაში ძალიან ცნობილი პოლონელი მწერალია.
- კლიფორდ სიმაკი ითვლება ამერიკული სამეცნიერო ფანტასტიკის ფუძემდებლად.
- რობერტ ჰაინლაინი არის თინეიჯერებისთვის განკუთვნილი წიგნების ავტორი.
რა არის სამეცნიერო ფანტასტიკა?
სამეცნიერო ფანტასტიკა არის მოძრაობა ფანტასტიკურ ლიტერატურაში, რომელიც თავის სიუჟეტად იღებს რაციონალურ ვარაუდს, რომ უჩვეულო რამ ხდება ტექნიკური და სამეცნიერო აზროვნების წარმოუდგენელი განვითარების გამო. დღეს ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ჟანრი. მაგრამ ხშირად ძნელია მისი გამოყოფა მონათესავედან, რადგან ავტორებს შეუძლიათ რამდენიმე მიმართულების გაერთიანება.
სამეცნიერო ფანტასტიკა (ლიტერატურაში) შესანიშნავი შესაძლებლობაა წარმოვიდგინოთ, რა მოუვიდოდა ჩვენს ცივილიზაციას, თუ ტექნოლოგიური პროგრესი დაჩქარდება ან მეცნიერება განვითარების სხვა გზას აირჩევს. როგორც წესი, ასეთი ნამუშევრები არ არღვევს ბუნებისა და ფიზიკის ზოგადად მიღებულ კანონებს.
ამ ჟანრის პირველი წიგნები გამოჩნდა მე-18 საუკუნეში, როდესაც მოხდა თანამედროვე მეცნიერების ჩამოყალიბება. მაგრამ სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც დამოუკიდებელი ლიტერატურული მოძრაობა მხოლოდ მე-20 საუკუნეში გაჩნდა. ჟ.ვერნი ითვლება ერთ-ერთ პირველ მწერლად, ვინც ამ ჟანრში მოღვაწეობდა.
სამეცნიერო ფანტასტიკა: წიგნები
მოდით ჩამოვთვალოთ ამ მიმართულების ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები:
- „წამების ოსტატი“ (ჯ. ვულფი);
- „მტვრისგან ამოსვლა“ (F.H. ფერმერი);
- "ენდერის თამაში" (O.S. ბარათი);
- „ავტოსტოპის სახელმძღვანელო გალაქტიკაში“ (დ. ადამსი);
- „დიუნი“ (ფ. ჰერბერტი);
- "ტიტანის სირენები" (კ. ვონეგუტი).
სამეცნიერო ფანტასტიკა საკმაოდ მრავალფეროვანია. აქ წარმოდგენილი წიგნები მხოლოდ მისი ყველაზე ცნობილი და პოპულარული მაგალითებია. ამ ტიპის ლიტერატურის ყველა მწერლის ჩამოთვლა თითქმის შეუძლებელია, რადგან რამდენიმე ასეული მათგანი გამოჩნდა ბოლო ათწლეულების განმავლობაში.
