ნაჭერი A.N. ოსტროვსკის „მომგებიანი ადგილი“ ყოველთვის იპყრობდა არა მხოლოდ მაყურებლის ყურადღებას, არამედ ცენზურის ყურადღებასაც. პირველი დადგმა 1857 წელს აიკრძალა პრემიერის დღეს. მალის თეატრის დირექტორი ს.ა. იმ დღეს ჩერნევსკიმ რეპერტუარის ჟურნალში დაწერა: "გამოცხადებული კომედია" მომგებიანი ადგილი "გაუქმდა აკრძალვით". კრიტიკოსი რ.დოლჟანსკის აზრით, ეს განპირობებულია იმით, რომ ოსტროვსკი ნებისმიერ დროს ეწყობა: „მეიერჰოლდმა დადგა რევოლუციის თეატრში 1920-იან წლებში - სპექტაკლი შედიოდა ყველა სახელმძღვანელოში. 60-იან წლებში მარკ ზახაროვმა თეატრში სატირა დადგა - იმდენად თანამედროვე აღმოჩნდა, რომ რამდენიმე სპექტაკლის შემდეგ ის საერთოდ აიკრძალა. ბრეჟნევის ეპოქის ბოლოს, ვსევოლოდ მეიერჰოლდის სტუდენტი მიხაილ ცარევი ასევე მიმართავს პიესის სოციალურ პრობლემებს. მისი სამსახიობო გამოცდილება სპექტაკლებში, რომელიც დაფუძნებულია ა.ნ. ოსტროვსკიმ ("ყოველ ბრძენ ადამიანში საკმარისი სიმარტივეა", "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე") ასევე აისახა "მომგებიანი ადგილის" წარმოებაში.
სპექტაკლი დაფუძნებულია ტიპურ რუსულ დრამატურ კონფლიქტზე საზოგადოებასა და ინდივიდს შორის, რომელსაც არ სურს უსამართლო კანონებით ცხოვრება. როგორც „ცხოვრების მწერალი“ ა.ნ. ოსტროვსკი დაინტერესდა, რამდენად ძლიერია ადამიანი ზნეობრივი იდეალებისთვის ბრძოლაში, მით უმეტეს, თუ ეს ადამიანი მოთავსებულია უკიდურესი მატერიალური საჭიროების პირობებში. სპექტაკლის გმირი ჟადოვი (ვლადიმერ ბოგინი), მდიდარი კაცის ვიშნევსკის (მიხაილ ცარევი) ძმისშვილი, ხვდება ფულის გაძარცვის, ტყუილისა და სიცრუის სამყაროს. ის ყოველ ნაბიჯზე აღმოაჩენს გარყვნილებას და გარყვნილებას. უპირველეს ყოვლისა, ბიძისა და მისი თანაშემწეების საქციელში, რომლებიც დასცინიან ახალგაზრდის სურვილს იცხოვროს „ერთი ხელფასით“, ქრთამის გარეშე, „მშვიდი სინდისით“.
მალის თეატრის სპექტაკლში, რომელიც დაფუძნებულია გრიბოედოვის პიესაზე "ვაი ჭკუისგან" ვ.გ. ბოგინმა უკვე შეძლო ჩატსკის გამოსახულებაში გადმოეცა ტრანსფორმაციის მგზნებარე სურვილი და მტკივნეული სასოწარკვეთა, რომელსაც გმირი განიცდის, ვერ პოულობს გაგებას მისი "ახალგაზრდა", მარტოსული აზრებისთვის. ჟადოვმა დაქორწინდა ბურჟუა კუკუშკინას (ოლგა ხორკოვა) ქალიშვილზე, პოლინაზე (ელენა ციპლაკოვა), იმ იმედით, რომ მისი რჩეულის ახალგაზრდობა და გულუბრყვილობა ასწავლის მას მოწინავე იდეებს. შედეგად, მათი ოჯახი სიღარიბის ზღვარზეა, ხოლო პოლინას და ჯულია (ელენა დორონინა) აბრეშუმითა და ახალი ტანსაცმლით დადის, რითაც შურს იწვევს. სპექტაკლის რიტმი საკმაოდ რთულია, კომიკური ელემენტები თანდათან იცვლება დამთრგუნველი, პირქუში ატმოსფეროს ზრდით. სპექტაკლში მუდმივად ჟღერს ქალების ხმები: ეს არის პოლინას და, რომელმაც ეშმაკურად მოიპოვა აღიარება ბელოგუბოვისგან და კუკუშკინი, რომლის „ტირანიამ“ ო. ხორკოვას გამოხატვის გამო გროტესკული პროპორციები შეიძინა, ეს, რა თქმა უნდა, ვიშნევსკაია. შეასრულა ნ. კორნიენკო, იცავდა საკუთარ ღირსებას მოხუცი ქმრის ცილისწამების წინაშე. ქალის პერსონაჟების მთელი გალერეა ვლინდება მაყურებლის წინაშე, რომელიც აერთიანებს არა მხოლოდ სხვადასხვა ასაკობრივ, არამედ, რაც მთავარია, ფსიქოლოგიურად განსხვავებულ პორტრეტებს. სპექტაკლის ბოლოს ჟადოვი გადაწყვეტს ბიძას სთხოვოს მომგებიანი სამუშაო, რაც, რა თქმა უნდა, მის დამარცხებაზე მიუთითებს. მაგრამ რა დგას ამის უკან? რა იქნება ის მსხვერპლი, რომელიც მზადაა გაიღოს თავისი იდეალების სახელით და აუცილებლად თანაარსებობს თუ არა მორალური ღირსება სიღარიბესთან? მ.ცარევის განცხადება ამ კითხვებამდე მიგვიყვანს და არა პასუხს.
ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი რუსი დრამატურგი ალექსანდრე ოსტროვსკია. „მომგებიანი ადგილი“ (ნაწარმოების მოკლე რეზიუმე იქნება ამ მიმოხილვის საგანი) არის სპექტაკლი, რომელიც თვალსაჩინო ადგილს იკავებს მის შემოქმედებაში. იგი გამოიცა 1856 წელს, მაგრამ თეატრში მისი დადგმა შვიდი წლის შემდეგ არ დაუშვეს. ნაწარმოების რამდენიმე საყურადღებო სცენაა. ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარულია ა.მირონოვთან მუშაობა ერთ-ერთ მთავარ როლზე.
დრო და ადგილი
დრამატურგმა ოსტროვსკიმ რამდენიმე ცნობილი ნაწარმოების მოქმედებით ძველი მოსკოვი აირჩია. „მომგებიანი ადგილი“ (სპექტაკლის რეზიუმე უნდა დაიწყოს მთავარი გმირების დილის აღწერით, რადგან სწორედ ამ სცენაზე ეცნობა მათ მკითხველი და იგებს მათ პერსონაჟებსა და სოციალურ სტატუსს) არის ნაწარმოები, რომელიც გამონაკლისის გარეშე.
ყურადღება უნდა მიაქციოთ მოვლენების დროსაც - იმპერატორ ალექსანდრე II-ის მეფობის პირველ წლებს. ეს იყო დრო, როდესაც საზოგადოებაში სერიოზული ცვლილებები მწიფდებოდა ეკონომიკურ, პოლიტიკურ და კულტურულ სფეროებში. ეს გარემოება ყოველთვის უნდა გვახსოვდეს ამ ნაწარმოების გაანალიზებისას, რადგან ავტორი ასახავდა თხრობაში ცვლილების ამ სულისკვეთებას.
შესავალი
საშუალო კლასის ცხოვრებისა და ცხოვრების აღწერისა და ასახვის ნამდვილი ოსტატია ოსტროვსკი. "მომგებიანი ადგილი" (მწერლის ამ ახალი ნაწარმოების მოკლე რეზიუმე უნდა დაიყოს რამდენიმე სემანტიკურ ნაწილად კომპოზიციის გაგების მოხერხებულობისთვის) არის პიესა, რომელიც ასახავს დრამატურგის ძირითად შემოქმედებით პრინციპებს.
დასაწყისში მკითხველს ეცნობა ამ მოთხრობის მთავარი გმირები: ვიშნევსკი, მოხუცი, ავადმყოფი კაცი და მისი მიმზიდველი ახალგაზრდა ცოლი ანა პავლოვნა, რომელიც გარკვეულწილად კოკეტურია. მათი საუბრიდან ირკვევა, რომ მეუღლეთა ურთიერთობა სასურველს ტოვებს: ანა პავლოვნა ცივი და გულგრილია ქმრის მიმართ, რომელიც ამით ძალიან უკმაყოფილოა. ის არწმუნებს მას სიყვარულსა და ერთგულებაში, მაგრამ ცოლი მას მაინც არ აქცევს ყურადღებას.
ინტრიგის შეთქმულება
ოსტროვსკი თავის პიესებში ოსტატურად აერთიანებდა მახვილგონივრულ სოციალურ კრიტიკას დახვეწილ იუმორს. „მომგებიანი ადგილი“, რომლის რეზიუმეს უნდა დაემატოს იმის მითითება, თუ რა გახდა სიუჟეტის განვითარების სტიმული, არის ნაწარმოები, რომელიც ითვლება ერთ-ერთ საუკეთესოდ ავტორის შემოქმედებაში. მოქმედების განვითარების დასაწყისად შეიძლება ჩაითვალოს ანა პავლოვნას მიერ სასიყვარულო წერილის მიღება ხანდაზმული კაცისგან, რომელიც, თუმცა, უკვე დაქორწინებული იყო. მზაკვარი ქალი გადაწყვეტს უიღბლო თაყვანისმცემელს გაკვეთილი ასწავლოს.
სხვა პერსონაჟების გარეგნობა
ოსტროვსკის პიესები გამოირჩევა სიუჟეტის დინამიური განვითარებით, აქცენტით საშუალო კლასის სოციალური მანკიერებების დაცინვაზე. განსახილველ ნაშრომში მკითხველი ეცნობა საქალაქო ბიუროკრატიის ტიპურ წარმომადგენლებს, რომლებსაც წარმოადგენენ ვიშნევსკის ქვეშევრდომები იუსოვი და ბელოგუბოვი.
პირველი უკვე წლებია დაბერებულია, ამიტომ ჩანაწერების წარმოებაში გამოცდილია, თუმცა მისი პროფესია აშკარად არ არის გამორჩეული. თუმცა სარგებლობს უფროსის ნდობით, რითაც ძალიან ამაყობს. მეორე პირდაპირ მას ექვემდებარება. ის ახალგაზრდაა და გარკვეულწილად გამოუცდელი: მაგალითად, თავად ბელოგუბოვი აღიარებს, რომ წერა-კითხვა არ იცის. მიუხედავად ამისა, ახალგაზრდა აპირებს კარგად მოაწყოს თავისი ცხოვრება: ის მიზნად ისახავს კლერკის უფროსს და სურს დაქორწინება.
განსახილველ სცენაზე ჩინოვნიკი იუსოვს სთხოვს შუამდგომლობას მის დაწინაურებაზე და ის ჰპირდება მის მფარველობას.
ჟადოვის მახასიათებლები
ოსტროვსკის პიესები ცნობილია რუსულ ლიტერატურაში იმით, რომ წარმოდგენილია დრამატურგის თანამედროვე ეპოქის პორტრეტების მთელი გალერეა. განსაკუთრებით ფერადი გამოდგა ვიშნევსკის ძმისშვილის ავტორის სურათი.
ეს ახალგაზრდა ბიძის სახლში ცხოვრობს, მასთან ერთად მსახურობს, მაგრამ აპირებს დამოუკიდებლობის მიღწევას, რადგან ეზიზღება თავისი ოჯახისა და გარემოს ცხოვრების წესი. გარდა ამისა, პირველივე გამოჩენიდან დასცინის ბელოგუბოვს წერა-კითხვის ცუდი ცოდნის გამო. მკითხველი ასევე გაიგებს, რომ ახალგაზრდას არ სურს იუსოვის მეთაურობით შეასრულოს ღარიბი სასულიერო მოღვაწეობა.
ასეთი დამოუკიდებელი თანამდებობისთვის ბიძას სურს ძმისშვილის სახლიდან გაძევება, რათა თავადაც შეეცადოს მცირე ხელფასით ეცხოვრა. მალე ამ საქციელის მიზეზი ირკვევა: ჟადოვმა დეიდას აცნობა, რომ აპირებს დაქორწინებას და საკუთარი საქმით ცხოვრებას.
ჩხუბი ბიძასა და ძმისშვილს შორის
„მომგებიანი ადგილი“ არის სპექტაკლი, რომელიც ეფუძნება ახალგაზრდა და უფროსი თაობის დაპირისპირების იდეას. ავტორმა ეს აზრი უკვე ნაწარმოების პირველ ნაწილში გამოკვეთა, როცა ჟადოვისა და ბიძის თანამშრომლების ცხოვრებისეულ პოზიციებში ფუნდამენტური განსხვავება გამოკვეთა.
ასე რომ, იუსოვი გამოთქვამს უკმაყოფილებას მისი საქმიანობით და გამოთქვამს იმედს, რომ ვიშნევსკი გაათავისუფლებს მას სამსახურის უგულებელყოფის გამო. ეს წარმოშობილი დაპირისპირება თავის ბოლო წერტილს აღწევს ბიძასა და მის ძმისშვილს შორის ღია კონფლიქტის სცენაზე. პირველს არ სურს ჟადოვს ღარიბ გოგოზე დაქორწინება, მაგრამ ახალგაზრდას, რა თქმა უნდა, არ სურს დანებება. მათ შორის ხდება ძალადობრივი ჩხუბი, რის შემდეგაც ვიშნევსკი ძმისშვილს ემუქრება, რომ მასთან ოჯახური ურთიერთობა გაწყდება. ის იუსოვისგან გაიგებს, რომ ჟადოვის საცოლე ღარიბი ქვრივის ქალიშვილია და არწმუნებს ამ უკანასკნელს, რომ მისი ქალიშვილი მასზე არ გაათხოვოს.
ახალი გმირები
ოსტროვსკი ოსტატურად ასახავდა თავის ნამუშევრებში ძველი ორდენებისა და ახალი ტენდენციების შეჯახებას. "მომგებიანი ადგილი" (სპექტაკლის ანალიზი შეიძლება შესთავაზოს სკოლის მოსწავლეებს, როგორც დამატებითი დავალება დრამატურგის შემოქმედებაზე, რადგან ეს არის ეტაპს მის შემოქმედებით კარიერაში) არის ნაწარმოები, რომელშიც ეს აზრი წითელი ძაფივით გადის ნარატივი. მეორე მოქმედების წინ მას პირდაპირ ახმოვანებს იუსოვი, რომელიც გამოხატავს შიშს დღევანდელი ახალგაზრდობის სიმამაცისა და თავხედობის გამო და აქებს ვიშნევსკის ცხოვრების წესსა და ქმედებებს.
მეორე მოქმედებაში ავტორი მკითხველს აცნობს ახალ გმირებს - ქვრივს კუკუშკინას და მის ქალიშვილებს: იულენკა, რომელიც ბელოგუბოვზეა დანიშნული და პოლინა, ჟადოვის საყვარელი. ორივე გოგონა არაინტელექტუალური, ზედმეტად გულუბრყვილოა, დედა კი მხოლოდ მომავალი მეუღლეების ფინანსურ მდგომარეობაზე ფიქრობს.
ამ სცენაში ავტორი პირველად აერთიანებს გმირებს და მათი საუბრიდან ვიგებთ, რომ პოლინას გულწრფელად უყვარს ჟადოვი, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის ფულზე იფიქროს. ჟადოვი კი დამოუკიდებელ ცხოვრებაზე ოცნებობს და მატერიალური სიძნელეებისთვის ემზადება, რასაც რძლის მიჩვევას ცდილობს.
კუკუშკინების აღწერა
ავტორმა კუკუშკინა პრაქტიკულ ქალად წარმოაჩინა: მას არ ეშინია გმირის თავისუფალი აზროვნების. მას სურს თავისი უსახლკარო ქალების დაბინავება და არწმუნებს იუსოვს, რომელმაც გააფრთხილა იგი ქორწინების შესახებ, რომ ჟადოვი თავხედურად იქცევა, რადგან მარტოხელაა, მაგრამ ქორწინება, როგორც ამბობენ, გამოასწორებს მას.
პატივცემული ქვრივი ამ მხრივ ძალიან ამქვეყნიურად ფიქრობს, როგორც ჩანს, საკუთარი გამოცდილებიდან. აქ დაუყოვნებლივ უნდა აღინიშნოს ფუნდამენტური განსხვავება ორ დას შორის: თუ იულია არ უყვარს ბელოგუბოვი და ატყუებს მას, მაშინ პოლინა გულწრფელად არის მიბმული თავის საქმროზე.
გმირების ბედი ერთ წელიწადში
ოსტროვსკის კომედიის "მომგებიანი ადგილის" მთავარი გმირი ჟადოვმა სიყვარულით დაქორწინდა ქალზე, რომელსაც იგი თაყვანს სცემდა, მაგრამ რომელიც, მისი განვითარებით, მასზე დაბალი იყო. პოლინას სურდა ეცხოვრა გაჯერებულად და კმაყოფილებაში, მაგრამ ქორწინებაში მან იცოდა სიღარიბე და სიღარიბე. იგი მოუმზადებელი აღმოჩნდა ასეთი ცხოვრებისთვის, რამაც, თავის მხრივ, იმედგაცრუება გამოიწვია ჟადოვზე.
ამის შესახებ ტავერნაში სცენიდან ვიგებთ, სადაც ერთი წლის შემდეგ სპექტაკლის მთავარი გმირები იყრიან თავს. აქ მოდიან ბელოგუბოვი და იუსოვიც და მათი საუბრიდან მკითხველი გაიგებს, რომ პირველი მშვენივრად მუშაობს, რადგან არ ერიდება ქრთამის აღებას მისი მომსახურებისთვის. იუსოვი აქებს თავის პალატას, ჟადოვს კი დასცინიან იმის გამო, რომ ხალხში არ გატეხეს.
ბელოგუბოვი მას ფულს და მფარველობას სთავაზობს, მაგრამ ჟადოვს სურს პატიოსანი შრომით იცხოვროს და ამიტომ ამ შეთავაზებას ზიზღით და აღშფოთებით უარს ამბობს. თუმცა, თავადაც ძალიან ავად არის მოუწესრიგებელი ცხოვრებიდან, სვამს, რის შემდეგაც სექსუალური ოფიცერი მას ტავერნიდან აძევებს.
Ოჯახური ცხოვრება
წვრილბურჟუაზიული ცხოვრების ნამდვილი აღწერა წარმოდგენილია სპექტაკლში „მომგებიანი ადგილი“. ოსტროვსკი, რომლის ნამუშევრების სიუჟეტი გამოირჩევა XIX საუკუნის შუა პერიოდის სოციალური რეალობის დამახასიათებელი ფენომენების ასახვის ავთენტურობით, ძალიან ექსპრესიულად გადმოსცა მისი ეპოქის სული.
სპექტაკლის მეოთხე მოქმედება ძირითადად ჟადოვების ოჯახურ ცხოვრებას ეძღვნება. პოლინა თავს უბედურად გრძნობს ცუდ გარემოში. ის უფრო მძაფრად გრძნობს თავის სიღარიბეს, რადგან მისი და სრულ კეთილდღეობაში ცხოვრობს, ქმარი კი მას ყველანაირად ართმევს თავს. კუკუშკინა ქალიშვილს ურჩევს, ქმარს ფული მოსთხოვოს. მასსა და დაბრუნებულ ჟადოვს შორის ჩხუბია. შემდეგ პოლინა, დედის მაგალითზე, იწყებს ქმრისგან ფულის მოთხოვნას. ის მოუწოდებს მას გაუძლოს სიღარიბეს, მაგრამ იცხოვროს პატიოსნად, რის შემდეგაც პოლინა გარბის, მაგრამ ჟადოვმა დააბრუნა და გადაწყვეტს ბიძასთან მისვლას ადგილის სათხოვნელად.
Ფინალი
სპექტაკლი "მომგებიანი ადგილი" მთავრდება მოულოდნელად ბედნიერი დაშლით. ოსტროვსკიმ, რომლის ჟანრი ძირითადად კომედიაა, იუმორისტულ ჩანახატებშიც კი შეძლო ეჩვენებინა თანამედროვეობის სოციალური მანკიერებები. ბოლო, მეხუთე მოქმედებაში ჟადოვი თავმდაბლად ითხოვს სამსახურს ბიძას, მაგრამ საპასუხოდ ეს უკანასკნელი იუსოვთან ერთად იწყებს მის დაცინვას იმის გამო, რომ უღალატა თავის პრინციპებს დამოუკიდებლად და პატიოსნად, ქურდობისა და ქრთამის აღების გარეშე. გაბრაზებული ახალგაზრდა აცხადებს, რომ მის თაობაში არიან პატიოსანი ადამიანები, უარს ამბობს განზრახვაზე და აცხადებს, რომ სისუსტეს აღარ გამოავლენს.
პოლინა შეურიგდა მას და წყვილი ტოვებს ვისევსკის სახლს. ეს უკანასკნელი კი ოჯახურ დრამას განიცდის: ანა პავლოვნას ინტრიგა აღმოაჩენს და განაწყენებული ქმარი მას სცენას უწყობს. გარდა ამისა, ის გაკოტრდება და იუსოვს სამსახურიდან გათავისუფლებით ემუქრებიან. ნაწარმოები მთავრდება იმით, რომ ვიშნევსკი დარტყმას განიცდის მასზე მომხდარი უბედურებისგან.
ასე რომ, ალექსანდრე ოსტროვსკიმ ("მომგებიანი ადგილი" ამის ნათელი მაგალითია) თავის ნამუშევრებში ოსტატურად აერთიანებდა ისტორიულ რეალობას და მკვეთრ სატირას. ჩვენ მიერ გადმოცემული პიესა შეიძლება შევთავაზოთ სკოლის მოსწავლეებს მწერლის შემოქმედების უფრო ღრმად შესწავლისთვის.
A.N. ოსტროვსკი
ქლიავი
კომედია ხუთ მოქმედებად
მოსკოვი, გამომცემლობა "EKSMO", 2004 OCR & მართლწერის შემოწმება: ოლგა ამელინა, 2004 წლის ნოემბერი
ᲞᲘᲠᲕᲔᲚᲘ ᲜᲐᲑᲘᲯᲘ
პერსონაჟები
არისტარხ ვლადიმიროვიჩ ვიშნევსკი, დაღლილი მოხუცი, პოდაგრის ნიშნებით. ანა პავლოვნა, მისი ცოლი, ახალგაზრდა ქალი. ვასილი ნიკოლაევიჩ ჟადოვი, ახალგაზრდა კაცი, მისი ძმისშვილი. აკიმ აკიმიჩ იუსოვი, ძველი ჩინოვნიკი, რომელიც მსახურობდა ვიშნევსკის დროს. ონისიმ პანფილიჩ ბელოგუბოვი, იუსოვის დაქვემდებარებული ახალგაზრდა თანამდებობის პირი. ანტონი, კაცი ვიშნევსკის სახლში. ბიჭი.
დიდი დარბაზი ვიშნევსკის სახლში, უხვად მოწყობილი. მარცხნივ არის ვიშნევსკის კაბინეტის კარი, მარჯვნივ - ანა პავლოვნას ოთახებისკენ; კედლებზე ორივე მხარეს სარკეები და მაგიდებია; სწორი წინა კარი.
ფენომენი პირველი
ვიშნევსკი ფლანელის ფოკუსში და პარიკის გარეშე, ხოლო ვიშნევსკაია დილის ჩაცმულობით. ვიშნევსკაიას ნახევარს ტოვებენ.
ვიშნევსკი. რა უმადურობაა! რა ბოროტებაა! (ზის.)ხუთი წელია, რაც ჩემზე ხართ დაქორწინებული და ხუთი წლის ასაკში მე ვერ ვიმსახურებ თქვენს კეთილგანწყობას. უცნაურია! იქნებ რაღაცით უკმაყოფილო ხარ? ვიშნევსკაია. Არაფერს. ვიშნევსკი. Მე ვფიქრობ. შენთვის არ ვიყიდე და საუცხოოდ გავაფორმე ეს სახლი? შენთვის არ იყო შარშან აგარაკი რომ ავაშენე? რა გაკლიათ? არა მგონია, არცერთ ვაჭარს არ ჰქონდეს იმდენი ბრილიანტი, რამდენიც თქვენ. ვიშნევსკაია. Გმადლობთ. თუმცა მე შენგან არაფერს ვითხოვდი. ვიშნევსკი. თქვენ არ მოითხოვეთ; მაგრამ წლების სხვაობისთვის რაღაცით უნდა დაგაჯილდოვო. მეგონა შენში ვიპოვიდი ქალს, რომელიც შეაფასებდა იმ მსხვერპლს, რომელიც შენთვის გავიტანე. მე ჯადოქარი არ ვარ, მარმარილოს კამერებს ერთი ჟესტით ვერ ავაშენებ. აბრეშუმი, ოქრო, ხავერდი, ხავერდი, რომელშიც თავიდან ფეხებამდე ხარ გახვეული, ფული სჭირდება. მათი აღებაა საჭირო. და მათი მიღება ყოველთვის ადვილი არ არის. ვიშნევსკაია. არაფერი არ მჭირდება. ამის შესახებ არაერთხელ მითქვამს. ვიშნევსკი. მაგრამ მე უნდა საბოლოოდ მოვიგო შენი გული. შენი სიცივე მაგიჟებს. ვნებიანი ადამიანი ვარ: ქალის სიყვარულით მე შემიძლია ყველაფერი! წელს გიყიდი გარეუბნულს. იცით, რომ ფული, რომლითაც ვიყიდე... როგორ ჩავდოთ?... აბა, ერთი სიტყვით, იმაზე მეტად გავრისკე, ვიდრე გონიერება საშუალებას მისცემს. შეიძლება მე ვიქნები პასუხისმგებელი. ვიშნევსკაია. ღვთის გულისათვის ნუ მაქცევ შენი ქმედებების მონაწილე, თუ ისინი მთლად პატიოსანი არ არიან. ნუ გაამართლებ მათ ჩემი სიყვარულით. Გკითხე. ჩემთვის ეს აუტანელია. თუმცა შენი არ მჯერა. სანამ არ მიცნობდი, ზუსტად ისე ცხოვრობდი და მოქმედებდი. შენს საქციელზე სინდისზე პასუხის გაცემაც არ მინდა. ვიშნევსკი. Მოქმედება! Მოქმედება! შენდამი სიყვარულით მზად ვარ დანაშაულისთვისაც კი. მხოლოდ შენი სიყვარულის საყიდლად, მზად ვარ გადავიხადო ჩემი შეურაცხყოფით. (ადგება და უახლოვდება ვიშნევსკაიას.) ვიშნევსკაია. არისტარხ ვლადიმიროვიჩ, პრეტენზია არ შემიძლია. ვიშნევსკი(ხელს იღებს).ვითომ! ვითომ! ვიშნევსკაია(უხვევს).არასოდეს. ვიშნევსკი. მაგრამ მე შენ მიყვარხარ! (კანკალის, დაჩოქილი.)Მიყვარხარ! ვიშნევსკაია. არისტარხ ვლადიმიროვიჩ, ნუ დაიმცირებ თავს! დროა ჩაიცვი. (რეკავს.)ვიშნევსკი დგება. ანტონი კაბინეტიდან შემოდის.
კაბა არისტარხ ვლადიმიჩი. ანტონ. გთხოვ, მზად. (მიდის ოფისში.)
ვიშნევსკი მას მიჰყვება.
ვიშნევსკი (კარში).გველი! გველი! (გამოდის.)ფენომენი მეორე
ვიშნევსკაია (ერთი, ცოტა ხანს ზის და ფიქრობს).შემოდის ბიჭი, წერილს აძლევს და გადის.
Ვისგან არის? (ბეჭდავს და კითხულობს.)აი კიდევ ერთი საყვარელი! სასიყვარულო მესიჯი. და ვისგან! მოხუცი კაცი, ლამაზი ცოლი. ამაზრზენი! შეურაცხმყოფელი! რა უნდა გააკეთოს ქალმა ამ შემთხვევაში? და რა ვულგარულობა წერია! რა სულელური სინაზეა! გააგზავნე უკან? არა, ჯობია, რამდენიმე მეგობარს აჩვენო და ერთად გაიცინო, ბოლოს და ბოლოს, გასართობი... ფუ, რა ამაზრზენია! (გამოდის.)
ანტონი ტოვებს კაბინეტს და კარებთან დგას; შემოდის იუსოვი, შემდეგ ბელოგუბოვი.
ფენომენი მესამე
ანტონი, იუსოვი და ბელოგუბოვი.
იუსოვმა (პორტფელით).მითხარი, ანტოშა. ანტონი ტოვებს. იუსოვი გამოჯანმრთელდა სარკის წინ. ანტონ (კარში).გთხოვთ.იუსოვი მიდის.
ბელოგუბოვი (შედის, ჯიბიდან სავარცხელს იღებს და თმას ივარცხნის).რა, აკიმ აკიმიჩი აქ არის, ბატონო? ანტონ. ახლა წავედით ოფისში. ბელოგუბოვი. და როგორ ხარ დღეს? მოსიყვარულე, ბატონო? ანტონ. არ ვიცი. (გამოდის.)ბელოგუბოვი სარკესთან მაგიდასთან დგას.
იუსოვმა (გამოდის, აშკარად მნიშვნელოვანია). აჰ, აქ ხარ. ბელოგუბოვი. აი. იუსოვმა (ქაღალდს ვუყურებ). ბელოგუბოვი! ბელოგუბოვი. რა გინდათ, ბატონო? იუსოვმა. აი, ჩემო ძმაო, სახლში წაიყვანე, უფრო სუფთად გადაწერე. უბრძანა. ბელოგუბოვი. მე მიბრძანეს გადაწერა, ბატონო? იუსოვმა (დაჯდომა).შენ. ამბობდნენ, რომ კარგი ხელწერა ჰქონდა. ბელოგუბოვი. ძალიან მიხარია ამის მოსმენა. იუსოვმა. ასე რომ, მისმინე, ძმაო: ნუ ჩქარობ. მთავარია უფრო სუფთა იყოს. ნახეთ სად გაგზავნოთ... ბელოგუბოვი. მესმის, აკიმ აკიმიჩ, სერ. კალიგრაფიას დავწერ, ბატონო, მთელი ღამე დავჯდები. იუსოვმა (ოხვრა).ოჰ ჰო ჰო! ჰო ჰო ჰო! ბელოგუბოვი. მე, აკიმ აკიმიჩს, თუ მხოლოდ ყურადღებას აქცევენ. იუსოვმა (მკაცრად).რაზე ხუმრობ, არა? ბელოგუბოვი. Როგორ შეგიძლია!.. იუსოვმა. შენიშნა... ადვილი სათქმელია! მეტი რა სჭირდება ჩინოვნიკს? მეტი რა უნდოდა მას? ბელოგუბოვი. Დიახ სერ! იუსოვმა. ყურადღება მიაქციეს, აბა, შენ და ადამიანმა ამოისუნთქე; მაგრამ არ გადაიხადე - რა ხარ? ბელოგუბოვი. აბა, მერე რა. იუსოვმა. ჭია! ბელოგუბოვი. მგონი აკიმ აკიმიჩი ვარ, ვცდილობ, სერ. იუსოვმა. შენ? (მას უყურებს.)შენ ჩემს კარგ მხარეზე ხარ. ბელოგუბოვი. მე, აკიმ აკიმიჩი, საჭმელზეც კი უარს ვამბობ, რათა სუფთად ჩავიცვა. სუფთად ჩაცმული თანამდებობის პირი ყოველთვის არის ხელისუფლების თვალწინ, სერ. აი, თუ გნებავთ, ნახეთ როგორ წელის... (ბრუნდება.) იუსოვმა. მოიცადე. (უყურებს მას და თამბაქოს ყნოსავს.)წელი კარგია... და ბელოგუბოვი, შეხედე, იყავი უფრო წიგნიერი. ბელოგუბოვი. აქ არის მართლწერა, მე, აკიმ აკიმიჩი, ცუდი ვარ, ბატონო... ასე რომ, დამიჯერეთ, შეურაცხმყოფელია საკუთარი თავისთვის. იუსოვმა. ეკა მნიშვნელობა, მართლწერა! უცებ კი არა, ეჩვევი. ჯერ დაწერეთ პროექტი და მოითხოვეთ შესწორებები და შემდეგ დაწერეთ აქედან. გესმის რას ვამბობ? ბელოგუბოვი. ვინმეს ვთხოვ შემისწოროს, თორემ ჟადოვს სულ იცინის. იუსოვმა. Ჯანმო? ბელოგუბოვი. ჟადოვ-ს. იუსოვმა (მკაცრად).დიახ, რა არის ის? როგორი ჩიტი? ჯერ კიდევ იცინის! ბელოგუბოვი. როგორ, ბატონო, ბოლოს და ბოლოს, აუცილებელია იმის ჩვენება, რომ მეცნიერი-ნი-ს. იუსოვმა. უჰ! სწორედ ის არის. ბელოგუბოვი. მის აკიმ აკიმიჩსაც ვერ განვსაზღვრავ, როგორი ადამიანია, ბატონო. იუსოვმა. არაფერი!..სიჩუმე.
ახლა იქ ვიყავი (მიუთითებს ოფისზე)ასე თქვეს (ჩუმად):არ ვიცი რა ვუყო ჩემს ძმისშვილს! გაიგე აქედან. ბელოგუბოვი. მაგრამ საკუთარ თავზე ბევრს ოცნებობს, ბატონო. იუსოვმა. მაღლა დაფრინავს, მაგრამ სადღაც ზის! რა ჯობია: აქ ყველაფერი მზად იყო. როგორ ფიქრობთ, მან რაიმე მადლიერება იგრძნო? გინახავთ მისგან პატივისცემა? როგორ არა! უხეშობა, თავისუფლად მოაზროვნე... ბოლოს და ბოლოს, მიუხედავად იმისა, რომ ნათესავია, მაინც ადამიანია... ამას ვინ გაუძლებს? ჰოდა, ასე უთხრეს, ძვირფასო მეგობარო: წადი, იცოცხლე შენი გონებით, თვეში ათი მანეთი, იქნებ უფრო ჭკვიანად იყოო. ბელოგუბოვი. რა სისულელემდე მივყავართ, ბატონო, აკიმ აკიმიჩ! როგორც ჩანს, არსებობს ... უფალო ... ასეთი ბედნიერება! ყოველ წუთს უნდა ვმადლობ ღმერთს. ამას მე ვამბობ, აკიმ აკიმიჩ, ღმერთს უნდა მადლობა გადაუხადოს ბატონო? იუსოვმა. მაინც იქნებოდა! ბელოგუბოვი. ის გარბის საკუთარი ბედნიერებისგან. სხვა რა უნდა, ბატონო! წოდება აქვს, ასეთ ადამიანთან ნათესაობით, შინაარსი მზად იყო; თუ უნდოდა, კარგი ადგილი ჰქონოდა, დიდი შემოსავლით, ბატონო. არისტარხ ვლადიმროვიჩი ხომ მასზე უარს არ იტყოდა! იუსოვმა. აბა, აი, წადი! ბელოგუბოვი. ჩემი აზრია, აკიმ აკიმიჩ, რომ მის ადგილას სხვა ადამიანი გრძნობით დაიწყებდა არისტარქე ვლადიმიროვიჩის ჩექმების გაწმენდას და ის მაინც აწუხებს ასეთ ადამიანს. იუსოვმა. მთელი სიამაყე და მიზეზი. ბელოგუბოვი. რა დისკუსია! რაზე შეიძლება ვისაუბროთ? მე, აკიმ აკიმიჩი, არასდროს... იუსოვმა. მაინც გსურს რამე! ბელოგუბოვი. მე არასოდეს, ბატონო... იმიტომ, რომ ეს არაფერ კარგს არ იწვევს, გარდა უბედურებისა. იუსოვმა. როგორ არ ლაპარაკობს! აუცილებელია ვაჩვენოთ, რომ ის უნივერსიტეტში იყო. ბელოგუბოვი. რა სარგებლობა მოაქვს სწავლას, როცა ადამიანში არ არის შიში... ხელისუფლების წინაშე კანკალი? იუსოვმა. Რა? ბელოგუბოვი. კანკალი, ბატონო. იუსოვმა. Კარგი, დიახ. ბელოგუბოვი. აკიმ აკიმიჩი ვიქნებოდი უფროსი კლერკი, სერ. იუსოვმა. შენი ტუჩები სულელი არ არის. ბელოგუბოვი. მე უფრო იმიტომ ვარ, რომ ბატონო, ახლა საცოლე მყავს, ბატონო. ახალგაზრდა ქალბატონი და კარგად განათლებული, ბატონო. მხოლოდ ადგილის გარეშე შეუძლებელია, ბატონო, ვინ დააბრუნებს. იუსოვმა. რატომ არ აჩვენებ? ბელოგუბოვი. პირველი მოვალეობა, ბატონო... დღეს მაინც... როგორც ნათესავის ნაცვლად, ბატონო. იუსოვმა. და მე მოვახსენებ ადგილს. ჩვენ დავფიქრდებით. ბელოგუბოვი. მე მინდა ეს ადგილი სიცოცხლის ბოლომდე, სერ. გამოწერას მაინც მოგცემ, რადგან მაღლა ვერ ავალ, ბატონო. მე არ შემიძლია.
ჟადოვი შემოდის.
ფენომენი მეოთხე
იგივე და ჟადოვი.
ჟადოვმა. რა, ბიძა დაკავებულია? იუსოვმა. Დაკავებული. ჟადოვმა. აჰ, ბოდიში! და მე ნამდვილად მჭირდება მისი ნახვა. იუსოვმა. შეგიძლიათ დაელოდოთ, მათ აქვთ რაღაც უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე თქვენ. ჟადოვმა. საიდან იცი ჩემი საქმე? იუსოვმა (უყურებს მას და იცინის).Რას აკეთებ! ასე რომ, რაღაც სისულელეა. ჟადოვმა. ჯობია არ გელაპარაკო, აკიმ აქიმიჩ; თქვენ ყოველთვის ითხოვთ უხეშობას. (მიდის და დაბლა ზის.) იუსოვმა (ბელოგიბოვი).Რა? ბელოგუბოვი (ხმამაღლა).არ ღირს ამაზე ლაპარაკი! მხოლოდ შენ, სიბერეში იწუხებ თავს. მშვიდობით, ბატონო. (გამოდის.)მეხუთე ფენომენი
ჟადოვი და იუსოვი.
იუსოვმა (Ჩემს შესახებ).Ჰაჰაჰა! იცხოვრა, იცოცხლა, დიახ, მადლობა ღმერთს, იცოცხლა. ბიჭებმა ცხვირის აწევა დაიწყეს. ჟადოვმა (ირგვლივ იყურება).რას ამბობ იქ? იუსოვმა (აგრძელებს).ჩვენ არ გვიყვარს ბრძანების შესრულება, მაგრამ მსჯელობა ჩვენი საქმეა. როგორ დავჯდეთ ოფისში! ჩვენ ყველანი მინისტრები უნდა გავხდეთ! აბა, რა ვქნათ, შეცდნენ, ბოდიში, გთხოვ, არ იცოდნენ შენი ნიჭი. მინისტრებად დავაყენებთ, აუცილებლად გავაკეთებთ... ცოტაც მოიცადეთ... ხვალ. ჟადოვმა (Ჩემს შესახებ).დაიღალა! იუსოვმა. Ღმერთო ჩემო! Ღმერთო ჩემო! არც სირცხვილი, არც სინდისი. მეორეს ტუჩები ჯერ არ გამშრალა და ეს ამბიციურობას აჩენს. Ვინ ვარ მე! არ შემეხო!შედი ანტონი.
ანტონ (იუსოვი).გთხოვთ ეწვიოთ ბარს.იუსოვი მიდის ოფისში.
ჟადოვმა. უთხარი ანა პავლოვნას, რომ მათი ნახვა მინდა. ანტონ. ვუსმენ, ბატონო. (გამოდის.)ფენომენი მეექვსე
ჟადოვმა (ერთი).რომ ეს ბებერი ნაბიჭვარი წუწუნებდა! რა ვუყო მას! უნივერსიტეტის სტუდენტები, ამბობს, ვერ ვიტან. ჩემი ბრალია? აქ ასევე ემსახურება ასეთი ბრძანებით. მაგრამ რას დამიშავებს, თუ მე თვითონ მოვიქცევი? მაგრამ როგორც ვაკანსია იხსნება, ისე, ალბათ, გვერდს აუვლიან ადგილს. მათგან გახდება.შემოდის ვიშნევსკაია.
ფენომენი მეშვიდე
ჟადოვი და ვიშნევსკაია.
ვიშნევსკაია. გამარჯობა, ვასილი ნიკოლაევიჩ! ჟადოვმა. ოჰ გამარჯობა დეიდა! (ხელზე კოცნის.)მე მოგიყვებით ამბებს. ვიშნევსკაია. Დაჯექი.Რა არის ახალი? ჟადოვმა. Მე მინდა დავქორწინდე. ვიშნევსკაია. ჯერ ადრე არაა? ჟადოვმა. შეყვარებული, დეიდა, შეყვარებული. და რა გოგოა! სრულყოფილება! ვიშნევსკაია. და ის მდიდარია? ჟადოვმა. არა, დეიდა, მას არაფერი აქვს. ვიშნევსკაია. რაზე იცხოვრებ? ჟადოვმა. და რაც შეეხება თავს და რაც შეეხება ხელებს? მართლა უნდა ვიცხოვრო სხვის ხარჯზე მთელი ცხოვრება? რა თქმა უნდა, მეორეს გაუხარდებოდა, რადგან არის შემთხვევა, მაგრამ მე არ შემიძლია. რომ აღარაფერი ვთქვათ იმ ფაქტზე, რომ ამისთვის ბიძაჩემის მოსაწონად უნდა შევეწინააღმდეგო ჩემს საკუთარ რწმენას. და ვინ იმუშავებს? რატომ გვასწავლიან? ბიძაჩემი გვირჩევს, ჯერ ფულის შოვნას, რაიმე გზით, სახლის ყიდვას, ცხენების შოვნას და მერე ცოლის შოვნას. შემიძლია დავეთანხმო მას? მე შემიყვარდა გოგონა, როგორც მათ უყვართ მხოლოდ ჩემს წლებში. უნდა დავთმო ბედნიერება მხოლოდ იმიტომ, რომ მას ბედი არ აქვს? ვიშნევსკაია. ისინი იტანჯებიან არა მარტო სიღარიბით, არამედ სიმდიდრითაც იტანჯებიან. ჟადოვმა. გახსოვს ბიძასთან ჩვენი საუბარი? რაც არ უნდა თქვა, მოხდა, ქრთამის წინააღმდეგ თუ საერთოდ რაიმე სისულელის წინააღმდეგ, მას ერთი პასუხი აქვს: წადი იცხოვრე, თორემ ილაპარაკებ. ისე, მე მინდა ვიცხოვრო და არა მარტო, არამედ ახალგაზრდა ცოლთან ერთად. ვიშნევსკაია (კვნესის).დიახ, შეგშურდებათ ქალები, რომლებსაც უყვართ თქვენნაირები. ჟადოვმა (ხელზე კოცნის).როგორ ვიმუშავებ, დეიდა! მეტს, ალბათ, ჩემი ცოლი არ მომთხოვს. და თუნდაც ცოტა ხნით მოხდეს საჭიროების ატანა, მაშინ, ალბათ, პოლინა, ჩემდამი სიყვარულის გამო, არ გამოავლენს უკმაყოფილებას. მაგრამ, ყოველ შემთხვევაში, რაც არ უნდა მწარე იყოს ცხოვრება, მე არ დავთმობ იმ რწმენის მემილიონედ წილსაც, რაც ჩემს აღზრდას ვალში მაქვს. ვიშნევსკაია. თქვენ შეგიძლიათ მიიღოთ გარანტია; მაგრამ შენი ცოლი... ახალგაზრდა ქალი! მისთვის გაუჭირდება რაიმე ნაკლებობის ატანა. ჩვენი გოგოები ძალიან ცუდად არიან აღზრდილები. თქვენ ახალგაზრდები წარმოგვიდგენენ ანგელოზებად, მაგრამ დამიჯერეთ, ვასილი ნიკოლაევიჩ, რომ ჩვენ კაცებზე უარესები ვართ. ჩვენ უფრო ეგოისტები, უფრო მიკერძოებულები ვართ. Რა უნდა ვქნა! უნდა ვაღიაროთ, რომ გაცილებით ნაკლები ღირსების გრძნობა და მკაცრი სამართლიანობა გვაქვს. კიდევ რა გვჭირს, არის ჩვენი დელიკატესობის ნაკლებობა. ქალს შეუძლია გაკიცხოს, რომ იშვიათი განვითარებული მამაკაცი თავს დაუშვებს. ყველაზე შეურაცხმყოფელი ბარტყები არც თუ ისე იშვიათია მოკლე მეგობრებს შორის. ზოგჯერ ქალისთვის სულელური საყვედური უფრო მძიმეა, ვიდრე ნებისმიერი შეურაცხყოფა. ჟადოვმა. Ეს მართალია. მაგრამ მე თვითონ გავზრდი მას. ჯერ კიდევ ბავშვია, მისგან ყველაფერი მაინც შეიძლება. მხოლოდ ის არის საჭირო, რაც შეიძლება მალე გაანადგურონ იგი ოჯახიდან, სანამ არ ექნებათ დრო, რომ გააფუჭონ იგი ვულგარული აღზრდით. და როგორ აქცევენ მას ახალგაზრდა ქალბატონს, ამ სიტყვის სრული გაგებით, მაშინ უკვე გვიანია. ვიშნევსკაია. არ ვბედავ ეჭვის შეტანას და არ მინდა იმედი გაგიცრუო. ჩემი მხრიდან უცენზურო იქნება თავიდან გაგამშვიდო. მიეცით მეტი ნება თქვენს გულს, სანამ ის ჯერ კიდევ არ არის შემორჩენილი. ნუ შეგეშინდებათ სიღარიბის. Ღმერთმა დაგლოცოს. გჯეროდეს, რომ არავინ გისურვებ ბედნიერებას ისე, როგორც მე. ჟადოვმა. ამაში ყოველთვის დარწმუნებული ვიყავი, დეიდა. ვიშნევსკაია. ერთი რამ მაწუხებს: შენი შეუწყნარებლობა. თქვენ მუდმივად ქმნით მტრებს. ჟადოვმა. დიახ, ყველა მეუბნება, რომ შეუწყნარებელი ვარ, რომ ამისგან ბევრს ვკარგავ. შეუწყნარებლობა მინუსია? ჯობია გულგრილად შეხედო იუსოვებს, ბელოგუბოვებს და ყველა იმ საზიზღრობას, რაც შენს ირგვლივ გამუდმებით ხდება? გულგრილობისგან ახლო მანკიერებასთან. ვისთვისაც მანკიერება არ არის ამაზრზენი, ის თავადაც თანდათან ჩაითრევს მასში. ვიშნევსკაია. შეუწყნარებლობას არ ვეძახი მინუსს, მხოლოდ გამოცდილებიდან ვიცი, რამდენად მოუხერხებელია ეს ცხოვრებაში. მაგალითები ვნახე... ოდესმე გაიგებთ. ჟადოვმა. რას ფიქრობ, ბიძაჩემი უარს მეტყვის თუ არა? ხელფასების გაზრდა მინდა. ახლა ძალიან დამეხმარები. ვიშნევსკაია. არ ვიცი. იკითხე.
ვიშნევსკი შემოდის ფრაკით და პარიკით, შემდეგ კი იუსოვი.
ფენომენი რვა
იგივე, ვიშნევსკი და იუსოვი.
ვიშნევსკი (ჟადოვი).აჰ, გამარჯობა! (ზის.)შედით! დაჯექი, აკიმ აკიმიჩ! ყოველთვის ზარმაცი ხარ, სამსახურში იშვიათად დადიხარ. ჟადოვმა. Არაფერია გასაკეთებელი. სამუშაოს არ აძლევენ. იუსოვმა. ბევრი საქმე არ გვაქვს! ჟადოვმა. გადაწერე რამე? არა, თავმდაბალი მსახური ვარ! ამისთვის ჩემზე უკეთესი ჩინოვნიკები გყავთ. ვიშნევსკი. შენ ჯერ კიდევ არ წასულხარ, ჩემო ძვირფასო! წაიკითხეთ ყველა ქადაგება. (ცოლს.)წარმოიდგინეთ: კაბინეტში მოხელეებს ზნეობას უკითხავს და მათ, ბუნებრივია, არაფერი ესმით, სხედან ღია პირით, თვალებ გამობურცული. სასაცილო, ძვირფასო! ჟადოვმა. როგორ გავჩუმდები, როცა ყოველ ნაბიჯზე საზიზღრობას ვხედავ? ჯერ არ დამიკარგავს ადამიანის რწმენა, მგონია, რომ ჩემი სიტყვები მათზე იმოქმედებს. ვიშნევსკი. მათ უკვე გააკეთეს: თქვენ გახდით მთელი ოფისის დასაცინი. უკვე მიაღწიე დასახულ მიზანს, მოახერხე, რომ ყველამ ერთმანეთს ღიმილით შეხედო და შესვლისას ჩურჩულით, გასვლისას კი ზოგადი სიცილი აფრქვევს. იუსოვმა. Დიახ სერ. ჟადოვმა. თუმცა რა არის სასაცილო ჩემს სიტყვებში? ვიშნევსკი. ყველაფერი, ჩემო მეგობარო. გადაჭარბებული, წესიერების დარღვევის ჰობიდან დაწყებული, ბავშვური, არაპრაქტიკული დასკვნებით დამთავრებული. გწამდეს, რომ ყველა მწიგნობარმა შენზე უკეთ იცის ცხოვრება; საკუთარი გამოცდილებიდან იცის, რომ მშიერი ფილოსოფოსი სჯობს სავსე იყო და, ბუნებრივია, შენი სიტყვები მათ სულელურად ეჩვენება. ჟადოვმა. და მეჩვენება, რომ მათ მხოლოდ ის იციან, რომ მექრთამეობა უფრო მომგებიანია, ვიდრე პატიოსანი. იუსოვმა. ჰმ, ჰმ... ვიშნევსკი. სულელო, ჩემო ძვირფასო! თამამიც და სულელიც. ჟადოვმა. ნება მომეცი, ბიძია! რატომ გვასწავლიდნენ, რატომ შევიმუშავეთ ისეთი ცნებები, რომ არ შეიძლება ხმამაღლა ლაპარაკი სისულელეში ან თავხედობაში დადანაშაულების გარეშე? ვიშნევსკი. იქ ვინ და რა გასწავლა არ ვიცი. მეჩვენება, რომ სჯობს ვასწავლო საქმის კეთება და უფროსების პატივისცემა, ვიდრე სისულელეების ლაპარაკი. იუსოვმა. კი, ბევრად უკეთესი იქნებოდა. ჟადოვმა. თუ გთხოვ, გავჩუმდები; მაგრამ მე ვერ განვშორდები ჩემს რწმენას: ისინი ჩემი ერთადერთი ნუგეშია ცხოვრებაში. ვიშნევსკი. დიახ, სხვენში, შავი პურის ნაჭერი. დიდებული ნუგეში! მშივრები შეაქონ თავიანთი სათნოება და გაკიცხონ ამხანაგები და უფროსები იმის გამო, რომ მათ იცოდნენ როგორ მოეწყონ თავიანთი ცხოვრება და იცხოვრონ კმაყოფილებაში, ოჯახში და ბედნიერად. მშვენიერია! სწორედ აქ შემოდის შური. ჟადოვმა. Ღმერთო ჩემო! ვიშნევსკაია. სასტიკია. ვიშნევსკი. გთხოვ, არ იფიქრო, რომ რაიმე ახალს ამბობ. ყოველთვის იყო და იქნება. ადამიანმა, რომელმაც არ იცოდა, ან არ ჰქონდა დრო, რომ ბედი გაეკეთებინა თავისთვის, ყოველთვის შეშურდება სიმდიდრის მქონე ადამიანს - ეს არის ადამიანის ბუნებაში. შურის გამართლებაც ადვილია. შურიანი ადამიანები ჩვეულებრივ ამბობენ: არ მინდა სიმდიდრე; მე ვარ ღარიბი, მაგრამ კეთილშობილი. იუსოვმა. თაფლისფერი პირი! ვიშნევსკი. კეთილშობილური სიღარიბე მხოლოდ თეატრშია კარგი. შეეცადეთ გააცოცხლოთ იგი. ეს, ჩემო მეგობარო, არც ისე ადვილი და სასიამოვნოა, როგორც ჩვენ გვგონია. თქვენ მიჩვეული ხართ მხოლოდ საკუთარი თავის მორჩილებას, ალბათ ჯერ კიდევ ქორწინდებით. რა მოხდება მერე? ეს ცნობისმოყვარეა! ჟადოვმა. კი, ბიძია, გავთხოვდები და შენთან მინდოდა ამაზე საუბარი. ვიშნევსკი. და, ალბათ, სიყვარულის გამო, ღარიბ გოგოზე და ასევე, ალბათ, სულელზე, რომელმაც იმდენი იცის ცხოვრება, როგორც შენ; მაგრამ, ალბათ, განათლებულია და ფორტეპიანოზე უხმოდ მღერის: „ძვირფას სამოთხეში და ქოხში“. ჟადოვმა. დიახ, ღარიბი გოგოა. ვიშნევსკი. და დიდი. იუსოვმა. ღარიბების გამრავლებისთვის,... ჟადოვმა. აკიმ აკიმიჩ, ნუ მაყენებ შეურაცხყოფას. მე არ მოგცემდი ამის უფლებას. ბიძია, ქორწინება დიდი საქმეა და ვფიქრობ, ამ საკითხში ყველამ თავისი წინადადება უნდა დაიცვას. ვიშნევსკი. მომეცი სიკეთე, არავინ შეგაწუხებს. ახლახან გიფიქრიათ ამაზე? დარწმუნებული ხარ რომ გიყვარს შენი საცოლე? ჟადოვმა. რა თქმა უნდა, ვაკეთებ. ვიშნევსკი. რას უმზადებ მას, რა არის ცხოვრებისეული სიხარული? სიღარიბე, ყოველგვარი გაჭირვება. ჩემი აზრით, ვისაც ქალი უყვარს, ცდილობს მის გზას, ასე ვთქვათ, ყველა სიამოვნებით გაივლოს. იუსოვმა. Დიახ სერ. ვიშნევსკი. ქუდებისა და მოდების ნაცვლად, რომლებსაც ქალები საჭიროდ თვლიან, თქვენ მას სათნოების შესახებ ლექციებს წაუკითხავთ. ის, რა თქმა უნდა, სიყვარულით მოგისმენთ, მაგრამ ქუდები და ქურთუკები მაინც არ ექნება. ვიშნევსკაია. მის ზაფხულში სიყვარული ჯერ არ არის ნაყიდი. ჟადოვმა. დეიდა სიმართლეს ამბობს. ვიშნევსკი. გეთანხმები, სიყვარულის ყიდვა არ გჭირდება; მაგრამ დაჯილდოვება, სიყვარულის გადახდა, ყველა ვალდებულია, თორემ ყველაზე უინტერესო სიყვარული გაცივდება. იქნება საყვედურები, პრეტენზია ბედზე. არ ვიცი, როგორი იქნება შენთვის ატანა, როცა ცოლი გამუდმებით ხმამაღლა ინანიებს, რომ გამოუცდელობის გამო ბედი მათხოვარს მიაბა. ერთი სიტყვით, შენ უნდაშეადგინე შენი საყვარელი ქალის ბედნიერება. და სიმდიდრის, ან თუნდაც კმაყოფილების გარეშე, ქალისთვის ბედნიერება არ არსებობს. თქვენ, ალბათ, როგორც ყოველთვის, დაიწყებთ ჩემს წინააღმდეგობას; ასე რომ, მე დაგიმტკიცებ, რომ ეს ასეა. მიმოიხედე ირგვლივ: რომელი ჭკვიანი გოგო იფიქრებდა მდიდარ მოხუცზე ან ფრიალზე დაქორწინებაზე? რომელ დედას უყოყმანოდ გასცემდა ქალიშვილს ასე, თუნდაც მისი ნების საწინააღმდეგოდ, ქალიშვილის ცრემლები სისულელეზე, ბავშვობაზე ჩათვალოს და ღმერთს მადლობა გადაუხადოს, რომ მას მაშენკა ან ანუშკა გაუგზავნა ასეთი ბედნიერება. ყველა დედა წინასწარ დარწმუნებულია, რომ ქალიშვილი მას მოგვიანებით მადლობას გადაუხდის. და საკუთარი სიმშვიდისთვის, რომელიც ასევე რაღაც ღირსია, ქმარმა უნდა უზრუნველყოს ცოლი მთლიანად მატერიალური თვალსაზრისით; მერე კი... ცოლი რომც არ იყოს მთლად ბედნიერი, უფლება არა აქვს... ჩივილის ვერ ბედავს. (სითბოსთან ერთად.)სიღარიბიდან გამოყვანილი, ზრუნვითა და ფუფუნებით გარემოცული ქალი ვინ დაიჯერებს, რომ ის უბედურია? ჰკითხე შენს მეუღლეს, სიმართლეს ვამბობ თუ არა. ვიშნევსკაია. შენი სიტყვები იმდენად ჭკვიანური და დამაჯერებელია, რომ მათ შეუძლიათ ჩემი თანხმობის გარეშე. (გამოდის.)ფენომენი მეცხრე
იგივე, ვიშნევსკაიას გარეშე.
ჟადოვმა. ყველა ქალი არ არის ისე, როგორც შენ ამბობ. ვიშნევსკი. Თითქმის ყველა. არის, რა თქმა უნდა, გამონაკლისები; მაგრამ უცნაურია, რომ ეს გამონაკლისი შენს ბედზე უნდა იყოს. ამისათვის თქვენ უნდა იცხოვროთ, მოძებნოთ და არ შეგიყვარდეთ, როგორც თქვენ, პირველი, ვინც შეხვდებით. მისმინე, ნათესავივით დაგელაპარაკები, რადგან გული მწყდება. რეალურად რას ფიქრობ საკუთარ თავზე? როგორ იცხოვრებ ცოლთან ერთად ფულის გარეშე? ჟადოვმა. საქმით ვიცხოვრებ. ვიმედოვნებ, რომ სინდისის სიმშვიდე შეძლებს ჩემთვის მიწიერი სიკეთის შეცვლას. ვიშნევსკი. თქვენი სამუშაო არ იქნება საკმარისი ოჯახის სარჩენად. თქვენ ვერ მიიღებთ კარგ სამსახურს, რადგან თქვენი სულელური ხასიათით თქვენ ვერ შეძლებთ ერთ უფროსს მოიგოთ, არამედ შეძლებთ მათ შეიარაღებას. სიმშვიდე არც შიმშილს გიხსნის. ხედავ, ჩემო მეგობარო, საზოგადოებაში შესამჩნევად ვრცელდება ფუფუნება და შენი სპარტანული ღირსებები ფუფუნებასთან ერთად არ ცხოვრობს. დედაშენმა მიანდო შენზე ზრუნვა და მე ვალდებული ვარ ყველაფერი გავაკეთო შენთვის. აი რას გირჩევ ბოლოჯერ: ცოტა მოათვინიერე ხასიათი, ჩამოაგდე ცრუ იდეები, დააგდე, სულელურად, ემსახურე ისე, როგორც ყველა წესიერი ადამიანი ემსახურება, ანუ პრაქტიკულად შეხედე ცხოვრებას და სამსახურს. მაშინ შემიძლია დაგეხმაროთ რჩევებით, ფულით და პატრონაჟით. პატარა აღარ ხარ - გათხოვებას აპირებ. ჟადოვმა. არასოდეს! ვიშნევსკი. რა ხმამაღალია: "არასოდეს!" და რა სისულელეა ამავე დროს! მე ვფიქრობ, რომ თქვენ აიღებთ გონებას; ამის ბევრი მაგალითი მინახავს, მაგრამ არ დააგვიანოთ. ახლა გაქვს შანსი და დაცვა, მაგრამ მერე შეიძლება არ გქონდეს: კარიერას გააფუჭებ, ამხანაგები წინ წავლენ, თავიდან დაწყება გაგიჭირდება. როგორც ოფიციალური პირი გეუბნები. ჟადოვმა. Არასოდეს! ვიშნევსკი. ისე, იცხოვრე, როგორც მოგეხსენებათ, მხარდაჭერის გარეშე. ჩემზე ნუ იმედოვნებთ. დავიღალე შენთან ლაპარაკით. ჟადოვმა. Ღმერთო ჩემო! მხარდაჭერა იქნება ჩემთვის საზოგადოებრივ აზრში. ვიშნევსკი. დიახ, დაელოდე! ჩვენ არ გვაქვს საზოგადოებრივი აზრი, ჩემო მეგობარო, და არც შეიძლება ვიყოთ, იმ გაგებით, რაც თქვენ გესმით. აი შენთვის საზოგადოებრივი აზრი: თუ არ დაგიჭირეს, ქურდი არ ხარ. რა აინტერესებს საზოგადოებას, რა შემოსავლით ცხოვრობ, სანამ წესიერად ცხოვრობ და ისე იქცევი, როგორც წესიერი ადამიანი. აბა, ჩექმების გარეშე თუ წახვალ და მორალს ყველას წაუკითხავ, მაშინ მაპატიე თუ წესიერ სახლებში არ მიგიღია და ცარიელ ადამიანზე ლაპარაკობენ. ვმსახურობდი პროვინციულ ქალაქებში: ისინი ერთმანეთს უკეთ იცნობენ, ვიდრე დედაქალაქებში; მათ იციან, რომ ყველას აქვს რაღაც, რითაც იცხოვრებს, შესაბამისად, საზოგადოებრივი აზრი უფრო მარტივად შეიძლება ჩამოყალიბდეს. არა, ხალხი ყველგან ხალხია. იქ კი, ჩემი თანდასწრებით, იცინოდნენ ერთ თანამდებობის პირზე, რომელიც მხოლოდ ხელფასზე ცხოვრობდა მრავალშვილიან ოჯახთან ერთად და ქალაქში ამბობდნენ, რომ ის თავისთვის კერავდა პალტოებს; და იქ მთელი ქალაქი პატივს სცემდა პირველ მექრთამეს, რადგან ის ღიად ცხოვრობდა და კვირაში ორჯერ საღამოობდა. ჟადოვმა. მართლა ასეა? ვიშნევსკი. იცოცხლე, გაიგებ. წავიდეთ, აკიმ აკიმიჩ. (ადგება.) ჟადოვმა. ბიძია! ვიშნევსკი. Რა მოხდა? ჟადოვმა. ძალიან ცოტა ხელფასს ვიღებ, საარსებო არაფერი მაქვს. ახლა არის ვაკანსია - ნება მომეცით შევავსო, გავთხოვდები ... ვიშნევსკი. ჰმ... ამ თანამდებობისთვის მე მჭირდება არა გათხოვილი, არამედ უნარიანი ადამიანი. მე არ შემიძლია, ჩემი სინდისით მეტი ხელფასი მოგცეთ: ჯერ ერთი, არ გიღირს და მეორეც, ჩემი ნათესავი ხარ, ამას ფავორიტობად ჩათვლიან. ჟადოვმა. Როგორც გენებოთ. მე ვიცხოვრებ იმ საშუალებებით, რაც მაქვს. ვიშნევსკი. დიახ, აქ არის, ჩემო ძვირფასო! ერთხელ და სამუდამოდ გეტყვი: არ მომწონს შენი საუბარი, შენი გამონათქვამები უხეში და უპატივცემულოა და ვერ ვხედავ საჭიროებას, რომ განაწყენდე. არ იფიქროთ, რომ თქვენი მოსაზრებები შეურაცხმყოფელია - ეს ძალიან დიდი პატივია თქვენთვის, მე უბრალოდ ვთვლი, რომ ისინი სულელები არიან. და ამიტომ, ყველა ჩემი ურთიერთობა თქვენთან, გარდა უფროსებისა, შეგიძლიათ სრულიად დასრულებულად ჩათვალოთ. ჟადოვმა. ამიტომ მირჩევნია სხვა ადგილას გადავიდე. ვიშნევსკი. Დამავალებ. (გამოდის.)ფენომენი მეათე
ჟადოვი და იუსოვი.
იუსოვმა (თვალებში უყურებს).ჰა, ჰა, ჰა, ჰა! ჟადოვმა. Რაზე იცინი? იუსოვმა. ჰა, ჰა, ჰა!.. მაგრამ როგორ არ იცინო? ვის ეჩხუბები? ჰაჰაჰა! დიახ, რას ჰგავს? ჟადოვმა. რა არის აქ სასაცილო? იუსოვმა. აბა, ბიძაშენი შენზე სულელია? უჰ, სულელი? მას ცხოვრებაში ნაკლებად ესმის შენი? დიახ, ეს არის ქათმების სიცილისთვის. ბოლოს და ბოლოს, ასე ოდესღაც სიცილით მოკვდები. შემიწყალე, შემიწყალე, ოჯახი მყავს. ჟადოვმა. შენ ეს არ გესმის, აკიმ აკიმიჩ. იუსოვმა. აქ გასაგებად არაფერია. ათასი კაციც რომ მოიყვანო, შენს შემოხედვაზე ყველა სიცილით მოკვდება. ამ კაცს ღია პირით უნდა მოუსმინო, რომ სიტყვა არ ამოგეთქვა, ცხვირზე ამოეჭრა და კამათი ხარ! ეს ხომ კომედიაა, ღმერთო, კომედია, ჰა, ჰა, ჰა! დიახ, ჯერ კიდევ არ არის საკმარისი. უნდა თუ არა. მე რომ მის ადგილას ვიყო... (მკაცრ გრიმას აკეთებს და კაბინეტში შედის.)ფენომენი მეთერთმეტე
ჟადოვმა (მარტო, ფიქრი).დიახ, ისაუბრეთ! არ მჯერა შენი. არც ის მჯერა, რომ განათლებული ადამიანი პატიოსანი შრომით ვერ უზრუნველყოფდა თავს და ოჯახს. არ მინდა დავიჯერო, რომ საზოგადოება ასე გარყვნილია! ახალგაზრდების იმედების გაცრუების ჩვეული ხერხია მოხუცები: მათთვის ყველაფერი შავ შუქზე წარუდგინონ. მოხუცებს შურს, რომ ასე ხალისიანად და ასეთი იმედით ვუყურებთ ცხოვრებას. აჰ, ბიძია! Მე მესმის შენი. თქვენ ახლა მიაღწიეთ ყველაფერს - თავადაზნაურობასაც და ფულსაც, არავის გშურდეთ. მხოლოდ ჩვენ გშურთ, სუფთა სინდისით, სულის სიმშვიდით. თქვენ არ შეგიძლიათ შეიძინოთ ეს რაიმე თანხით. მითხარი რა გინდა, მაგრამ მე მაინც გავთხოვდები და ბედნიერად ვიცხოვრებ. (გამოდის.)ვიშნევსკი და იუსოვი ტოვებენ ოფისს.
ფენომენი მეთორმეტე
იუსოვი და ვიშნევსკი.
ვიშნევსკი. ვინ დაქორწინდება? იუსოვმა. კუკუშკინაში. კოლეგიური შემფასებელის ქვრივის ქალიშვილი. ვიშნევსკი. იცნობ მას? იუსოვმა. დიახ, მე ვიცნობდი ჩემს ქმარს. ბელოგუბოვს სურს სხვა დაზე დაქორწინება. ვიშნევსკი. ბელოგუბოვი სხვა საქმეა. ნებისმიერ შემთხვევაში, შენ მიდიხარ მასთან. აუხსენით, რომ არ გაანადგუროს მისი ქალიშვილი, არ მისცეს სულელი ამისთვის. (თავი გააქნია და მიდის).)ფენომენი მეცამეტე
იუსოვმა (ერთი).ეს რა დროა! რაც ახლა ხდება მსოფლიოში, თვალებს არ დაუჯერებთ! როგორ ვიცხოვროთ სამყაროში! ბიჭები ლაპარაკობენ! Ვინ ლაპარაკობს? ვინ კამათობს? დიახ, არარაობა! ააფეთქეს მას, ფუ! (აფეთქება) --კაცი არ არის. და კიდევ ვის ეჩხუბება? - გენიოსი. არისტარხ ვლადიმიროვიჩი არის გენიოსი... გენიოსი, ნაპოლეონ. უზარმაზარი გონება, სიჩქარე, გამბედაობა ბიზნესში. ერთი რამ აკლია: კანონი არ არის საკმაოდ მყარი, სხვა დეპარტამენტიდან. თუ მხოლოდ არისტარხ ვლადიმერიჩმა თავისი გონებით იცოდა კანონები და ყველა ბრძანება, როგორც მისი წინამორბედი, ისე, დასასრული ... დასასრული ... და სალაპარაკო არაფერია. მიჰყევი მას რკინიგზასავით. ასე რომ, აიღე და წადი. და წოდებები, და ორდენები, და ყველა სახის მიწა, და სახლები, და სოფლები უდაბნოებით... სუნთქვა გეკვრებათ! (გამოდის.)მოქმედება მეორე
პერსონაჟები
ფელისატა გერასიმოვნა კუკუშკინა, კოლეგიური შემფასებლის ქვრივი. იულინკა | პოლინა) მისი ქალიშვილი. აკიმ აკიმიჩ იუსოვი. ვასილი ნიკოლაევიჩ ჟადოვი. ონისიმ პანფილიჩ ბელოგუბოვი. სტეშა, მოახლე.
ოთახი კუკუშკინას სახლში: ჩვეულებრივი მისაღები ოთახი ღარიბ სახლებში. შუაში არის კარი და მარცხნივ კარი.
ფენომენი პირველი
იულინკა, პოლინა სარკის წინ დგანან, სტეშა კი ფუნჯით და ფრთით ხელში.
სტეშა. კარგი, ჩემი ახალგაზრდა ქალბატონები მზად არიან. ახლა მაინც მოდიან მომთხოვნი, როგორც გამოფენაზე, პირველ კლასში არიან გამოფენილი. ისეთ ძალას გამოვაჩენთ – ცხვირში შემოვარდება. რისი ჩვენება არ რცხვენია გენერალს! პაულინი. ისე, იულინკა, ადგილებზე; დავსხდეთ ისე, როგორც ჭკვიანი ახალგაზრდა ქალბატონები სხედან. ახლა დედა მიმოხილვას გააკეთებს ჩვენთვის. პროდუქტი იყიდება პირისპირ. სტეშა (მტვრის გაწმენდა).დიახ, როგორც არ უნდა გამოიყურებოდე, ყველაფერი რიგზეა, ყველაფერი თავის ადგილზეა, ყველაფერი მიმაგრებულია და სვეტის ქვეშ. იულინკა. ის ასეთი აუდიტორია; იპოვის რამეს. სტეშა (ჩერდება ოთახის შუაში).მართლაც, ახალგაზრდა ქალბატონებო, თქვენ მისგან სიცოცხლე საერთოდ არ გაქვთ. ის ვარჯიშობს, ვარჯიშობს, როგორც ჯარისკაცი ვარჯიშზე. ყველაფერი კაპოტზეა და კაპოტზე - მხოლოდ ის, რომ არ გაიძულებს ფეხები აწიო. ის კი მე მაბეზრებს, მაბნევს - მხოლოდ სიწმინდით დამამარცხა. (ასუფთავებს მტვერს.) იულინკა. მოგწონთ თქვენი საქმრო, ვასილი ნიკოლაევიჩი? პაულინი. აჰ, უბრალოდ საყვარელო! რაც შეეხება თქვენს ბელოგუბოვს? იულინკა. არა, ეს საშინელი სისულელეა! პაულინი. დედას რატომ არ ეუბნები? იულინკა. აი კიდევ ერთი! გადაარჩინე ღმერთი! მიხარია, რადეხონკა, ცოლად მაინც გავყვე, თუ სახლიდან გავიდე. პაულინი. Კი, მართალი ხარ! ვასილი ნიკოლაევიჩმა რომ არ მიმიღოს, ვფიქრობ, სიამოვნებით გადავეყრი თავს კისერზე პირველს, ვისაც შევხვდები: თუნდაც ღარიბი იყოს, უბედურებისგან რომ დაეხმაროს, სახლიდან გაიტანე. (იცინის.) სტეშა (დივნის ქვეშ დახრილი).ჭეშმარიტად მოწამეობრივი. ეს ნამდვილად სიმართლეა, ახალგაზრდა ქალბატონო, ილაპარაკე. პაულინი. სხვა გოგოები ტირიან, იულინკა, როგორ ქორწინდებიან: როგორ არის სახლთან განშორება! ყველა კუთხე გადაიხდის. მე და შენ - ახლა მაინც შორეული ქვეყნებისთვის, თუნდაც რომელიმე გველი-გორინიჩი წაიღოს. (იცინის.) სტეშა. აი, აქ არ წაშალოთ, - ასე იქნება თხილზე. და ვინ ნახავს აქ, ვის სჭირდება! (შლის სარკის ქვეშ.) იულინკა. ბედნიერი ხარ, პოლინა; ყველაფერი სასაცილოა შენთვის; და ვიწყებ სერიოზულად ფიქრს. დაქორწინება არ არის ეშმაკობა - ეს მეცნიერება ჩვენთვის ცნობილია; თქვენ უნდა იფიქროთ იმაზე, თუ როგორ იცხოვრებთ ცოლად. პაულინი. რა არის მოსაფიქრებელი? რა თქმა უნდა, ეს არ იქნება უარესი, ვიდრე სახლში. იულინკა. უარესი არ არის! ეს საკმარისი არ არის. ეს უნდა იყოს უკეთესი. თუ გათხოვდები, მაშინ იყავი ქალბატონი, როგორც ქალბატონი უნდა იყოს. პაულინი. ძალიან კარგი იქნებოდა, რა ჯობია, მაგრამ მხოლოდ როგორ გავაკეთოთ ეს? ჩვენთან ხომ ჭკვიანი ხარ: ასწავლე! იულინკა. საუბრიდან უნდა შევამჩნიოთ ვის რა აქვს, ვის რისი იმედი აქვს. თუ ახლა არ არის, მაშინ რას ნიშნავს? უკვე სიტყვებიდან ჩანს ვინ რა ადამიანია. რას გეუბნება შენი ჟადოვი, როგორ დარჩი მარტო? პაულინი. კარგი, იულინკა, ახლა მაინც მომეჭრა თავი, ვერაფერი მესმის რას ამბობს. ისე მაგრად მოიქნევს ხელს და ლაპარაკს დაიწყებს და დაიწყებს...რაღაც უნდა მასწავლოს. იულინკა. რატომ? პაულინი. მართლა, იულინკა, არ ვიცი. რაღაც ძალიან ჭკვიანი. მოიცა, იქნებ გამახსენდეს, მაგრამ როგორ არ ვიცინო, სიტყვები ისეთი სასაცილოა! მოიცადე, მოიცადე, გამახსენდა! (დაცინვა.)"რა არის ქალის მიზანი საზოგადოებაში?" მან ისაუბრა კიდევ რამდენიმე სამოქალაქო ღირსებაზე. არც კი ვიცი რა არის. ჩვენ ამას არ გვასწავლიდნენ, არა? იულინკა. არა, მათ არ გააკეთეს. პაულინი. უნდა წაიკითხა იმ წიგნებში, რომლებიც არ მოგვცეს. გახსოვს... პანსიონატში? დიახ, არცერთი არ წაგვიკითხავს. იულინკა. არის რაღაც სანანო! და მათ გარეშე სევდა მოკვდავია! სასეირნოდ თუ თეატრში წასვლა სხვა საქმე იქნებოდა. პაულინი. დიახ, და, დიახ. იულინკა. კარგი, პოლინა, ვაღიარებ, რომ შენთვის იმედი არ არის. არა, ჩემი არ არის. პაულინი. რა არის შენი? იულინკა. ჩემი ბელოგუბოვი, თუმცა ცოტა ამაზრზენი, მაგრამ დიდ დაპირებას აჩვენებს. ”თქვენ, ამბობს ის, შეგიყვარებთ, ბატონო, ახლა ჩემი გათხოვების დრო არ არის, ბატონო, მაგრამ თუ უფროს კლერკად გამიკეთებენ, მაშინ გავთხოვდები”. ვკითხე, რა არის კლერკი. – ამბობს ის, რომ პირველი კლასია, ბატონო. რაღაც კარგი უნდა იყოს. - მიუხედავად იმისა, რომ გაუნათლებელი ადამიანი ვარ, - ამბობს ის, - ვაჭრებთან ბევრი საქმე მაქვს, სერ, ასე რომ, ქალაქიდან აბრეშუმსა და სხვადასხვა მასალას მოგიტანთ და ყველაფერი კარგად იქნება პროდუქციით. კარგად? ეს ძალიან კარგია, პოლინა, ნება მიეცით მართოს. საფიქრალი არაფერია, ასეთი ადამიანისთვის უნდა წავიდეს. პაულინი. ჩემი კი, ალბათ, არცერთ ვაჭარს არ იცნობს, ამაზე არაფერს მეუბნება. აბა, როგორ არ მომიტანს არაფერი? იულინკა. არა, შენი უნდა იყოს. ის ხომ თანამშრომელია და თანამშრომლები ყველას ეძლევა, ვისაც რა სჭირდება. ვისთვისაც საქმეები განსხვავებულია, თუ დაქორწინებულია; ხოლო თუ მარტოხელა - ქსოვილი, კოლგოტი; ვისაც ცხენი ჰყავს - შვრია ან თივა, თორემ ფულია. ბოლოს ბელოგუბოვს ჟილეტი ეცვა, გაიხსენეთ, ისეთი ფერადი, ვაჭარმა აჩუქა. თვითონ მითხრა. პაულინი. და მაინც, უნდა ვიკითხოთ, იცნობს თუ არა ჟადოვი რომელიმე ვაჭარს.კუკუშკინა შემოდის.
ფენომენი მეორე
იგივე და კუკუშკინა.
კუკუშკინა. როგორ არ შეაქოთ თავი! სისუფთავე მაქვს, წესრიგი მაქვს, ყველაფერი წესრიგში მაქვს! (ზის.)და რა არის ეს? (მიმართავს მოახლეს დივნის ქვეშ.) სტეშა. დიახ, მაპატიეთ, ჩემი ძალა არ არის საკმარისი, მთელი ზურგი დამიმტვრია. კუკუშკინა. როგორ ბედავ ასე ლაპარაკს, ნაძირალა! ამაში ფულს იღებთ. მაქვს სისუფთავე, მაქვს წესრიგი, მაქვს ძაფი.მოახლე ცვივა და მიდის.
იულინკა!
ჯულია დგება.
Მინდა გელაპარაკო. იულინკა. რა გინდა, დედა? კუკუშკინა. თქვენ იცით, ქალბატონო, რომ არაფერი მაქვს ჩემს უკან და ჩემს წინ. იულინკა. ვიცი, დედა. კუკუშკინა. დროა გავიგოთ, ბატონო! შემოსავალი არ მაქვს, ერთი პენსია. აიღე თავი, ხომ იცი. საკუთარ თავს უარვყოფ ყველაფერს. ბაზრობაზე ქურდივით ვბრუნდები, მაგრამ ჯერ მოხუცი ქალი არ ვარ, თამაში მეპოვება. Გესმით ეს? იულინკა. მესმის, ბატონო. კუკუშკინა. მე შენთვის მოდურ კაბებს და სხვადასხვა წვრილმანებს ვაკეთებ, მაგრამ საკუთარი თავისთვის ვხატავ და ვიკეთებ ძველისგან. არ გგონია, რომ შენი სიამოვნებისთვის, ფაფერის გამო გიცვამ? ასე რომ თქვენ ცდებით. ეს ყველაფერი კეთდება იმისთვის, რომ ცოლად მოგიყვანოთ. ჩემს მდგომარეობაში, მხოლოდ ჩინტზე და აბურდულ კაბებში შემეძლო წაგიყვანო. თუ არ გინდა ან არ იცი, როგორ იპოვო საქმრო შენთვის, ასე იქნება. არ ვაპირებ შენთვის ტყუილად მოჭრა და წინადაცვეთა. პაულინი. ჩვენ, დედა, ეს დიდი ხანია გავიგეთ. შენ მითხარი რაშია საქმე. კუკუშკინა. შენ გაჩუმდი! ისინი არ გელაპარაკებიან. ღმერთმა ბედნიერება სისულელისთვის მოგცა, ამიტომ გაჩუმდი. როგორი სულელიც არ უნდა იყოს ეს ჟადოვი, შენ მოგიწევს საუკუნოვანი მწუხარება, გოგოებში ჩაჯდომა შენი სულელურობისთვის. რომელი ჭკვიანი წაგიყვანს? ვის სჭირდება? სატრაბახო არაფერი გაქვს, გონება აქ თმითაც არ იყო: შეუძლებელია იმის თქმა, რომ მოჯადოვე - თვითონ გაიქცა, თვითონ მარყუჟში აძვრება, არავინ გამოათრია. იულინკა კი ჭკვიანი გოგოა, გონებით თავი უნდა გაახაროს. გამაგებინეთ თქვენი ბელოგუბოვი გამოადგება თუ არა? იულინკა. დედა, არ ვიცი. კუკუშკინა. Ვინ იცის? იცით, ქალბატონო, რომ ჩემს სახლში უცხოებს არ შევიყვან. მე ვიღებ მხოლოდ მოსარჩელეებს ან მათ, ვინც შეიძლება იყოს მოსარჩელე. ჩემთან, თუ ოდნავი საქმის მსგავსია, - კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება, სახლი ღიაა და როგორც კუდი აწიეთ, ისე მოტრიალდა ჭიშკარიდან. ჩვენ არ გვჭირდება ესენი. მე ვიცავ ჩემს რეპუტაციას და შენსაც. იულინკა. რა ვქნა, დედა? კუკუშკინა. გააკეთე ის, რაც ბრძანებს. ერთი რამ გახსოვს, რომ გოგოებში ვერ დარჩები. თქვენ მოგიწევთ სამზარეულოში ცხოვრება. იულინკა. მე, დედა, გავაკეთე ყველაფერი, რაც მიბრძანე. კუკუშკინა. Რას აკეთებდი? გთხოვ ილაპარაკე, მე მოგისმენ. იულინკა. ჩვენთან მეორედ რომ მოვიდა, გაიხსენე, შენც ძალით მოგიყვანე, თვალები გავახილე. კუკუშკინა. აბა, რა არის ის? იულინკა. და მან რატომღაც უცნაურად მოკუმა ტუჩები, ტუჩები მოილოკა. მეჩვენება, რომ ის ისეთი სულელია, რომ ვერაფერი გაიგო. დღეს ყოველი გიმნაზიელი მასზე უფრო მოხერხებულია. კუკუშკინა. მე არ ვიცი თქვენი მეცნიერებები იქ, მაგრამ ვხედავ, რომ ის პატივმოყვარეა და მასში არის უფროსების რაიმე სასიამოვნო ძიება. ასე რომ, ის შორს წავა. მაშინვე მივხვდი. იულინკა. მესამედ რომ იყო ჩვენთან, გაიხსენეთ, პარასკევს, სასიყვარულო ლექსები წავიკითხე; მასაც არ ესმოდა ეტყობა. და მეოთხედ მივწერე მას შენიშვნა. კუკუშკინა. Რა არის ის? იულინკა. მივიდა და თქვა: „ჩემი გული არასოდეს არ მოშორებია შენგან, მაგრამ ყოველთვის იყო, არის და იქნება“.
პოლინა იცინის.
კუკუშკინა (თითს უქნევს მას).Რა არის შემდეგი? იულინკა. ამბობს: „როგორც კი უფროსად მოვახერხე ადგილს, აცრემლებული დედაშენს ვთხოვ ხელს“. კუკუშკინა. მალე მიიღებს? იულინკა. ამბობს მალე. კუკუშკინა. მოდი, იულინკა, მაკოცე. (კოცნის მას.)გათხოვება, ჩემო მეგობარო, გოგოსთვის დიდი საქმეა. ამას მოგვიანებით გაიგებთ. მე დედა ვარ და მკაცრი დედა; რაც გინდა საქმროს გააკეთე, თითებში ჩავიხედები, ჩუმად ვარ, მეგობარო, ჩუმად ვარ; და უცნობთან არა, ცელქი ხარ, არ დავუშვებ! წადი, იულინკა, დაჯექი შენს ადგილას.იულინკა ზის.
და დაქორწინდით, შვილებო, აი ჩემი რჩევა: ნუ აძლევთ თქვენს ქმრებს ინდულგენციას, ასე რომ, ყოველ წუთს გაამახვილეთ ისინი, რომ ფული მიიღონ; თორემ დაზარმაცდებიან, მერე შენ თვითონ იტირებ. ბევრი ინსტრუქცია უნდა შესრულდეს; მაგრამ ახლა თქვენ გოგოებო ყველაფერს ვერ იტყვით; თუ რამე მოხდა, პირდაპირ ჩემთან მობრძანდით, მე ყოველთვის მაქვს თქვენთან მიღება, არასდროს არის აკრძალვა. მე ვიცი ყველა საშუალება და შემიძლია ნებისმიერი რჩევის მიცემა, თუნდაც სადოქტორო მხრივ. პაულინი. დედა, ვიღაც მოვიდა. იულინკა (ფანჯრიდან იყურება).ბელოგუბოვი ვიღაც მოხუცთან ერთად. კუკუშკინა. დაიკავეთ ადგილები. იულინკა, მანტილა ოდნავ ჩამოწიეთ მარჯვენა მხრიდან.
იუსოვი და ბელოგუბოვი შედიან.
ფენომენი მესამე
იგივე, იუსოვი და ბელოგუბოვი.
ბელოგუბოვი (ქალბატონებს.)გამარჯობა. (იუსოვზე მიუთითებს.)ასე უნდოდათ, ბატონო... ეს არის ჩემი უფროსი და კეთილისმყოფელი, აკიმ აკიმიჩ იუსოვი, ბატონო. მაინც ჯობია, ფელისა გერასიმოვნა, როცა ხელისუფლება ბატონო... კუკუშკინა. მოგესალმებათ, მობრძანდით! ჩვენ თავმდაბლად გთხოვთ დაჯდეთ. აკიმ აკიმიჩი და ბელოგუბოვი დასხდნენ. აი, რას გირჩევ: ჩემს ორ ქალიშვილს, იულინკას და პოლინას. სრულყოფილი ბავშვები, წარმოდგენა არ აქვთ არაფერზე; მათ მაინც უნდა ითამაშონ თოჯინებით და არა უბრალოდ დაქორწინდნენ. და ბოდიში წასვლისთვის, მაგრამ გასაკეთებელი არაფერია. ასეთი პროდუქტის სახლში შენახვა არ შეიძლება. იუსოვმა. დიახ, ბატონო, ეს არის ბედის კანონი, ბატონო, ცხოვრების წრე, ბატონო! რაც მარადისობისგან არის განწირული, ეს კაცი არ შეუძლია, ბატონო... კუკუშკინა. მართალს გეტყვი, აკიმ აკიმიჩ, ჩემთან სიმძიმით არიან აღზრდილები, ყველაფრისგან შორს არიან. მე არ შემიძლია მათთვის ბევრი ფულის გაცემა, მაგრამ ქმრები მადლიერი იქნებიან ზნეობისთვის. მე მიყვარს ბავშვები, აკიმ აქიმიჩ, მაგრამ მკაცრი ვარ, ძალიან მკაცრი. (მკაცრად.)პოლინა, წადი და ჩაი შეუკვეთე. პაულინი (ადგება).ახლა, დედა. (გამოდის.) იუსოვმა. მე თვითონ მკაცრი ვარ. (მკაცრად.)ბელოგუბოვი! ბელოგუბოვი. რა გინდათ, ბატონო? იუსოვმა. მკაცრი ვარ? ბელოგუბოვი. მკაცრად. (იულინკა.)ისევ ახალი ჟილეტი მაქვს, სერ. აქ შეხედეთ, ბატონო. იულინკა. Ძალიან კარგი. იგივე ვაჭარმა მოგცა ეს? ბელოგუბოვი. არა, სხვა. ეს ქარხანა ჯობია. იულინკა. შედი მისაღებში, მე გაჩვენებ ჩემს ნამუშევრებს. (Ისინი წავიდნენ.)ფენომენი მეოთხე
იუსოვი და კუკუშკინა.
კუკუშკინა. ამაღელვებელია იმის ყურება, თუ როგორ უყვართ ერთმანეთი. ახალგაზრდას ერთი რამ აკლია – კარგი ადგილი არ არისო, ამბობს. მე არ შემიძლია, ამბობს ის, რომ ჩემს მეუღლეს სრული სიმშვიდე მივაწოდო. როგორც ამბობს, უფროსად გამხდარიყო, მე ცოლის რჩენას შევძლებდი, ამბობს. მაგრამ სამწუხაროა, აკიმ აკიმიჩ! ისეთი ლამაზი ახალგაზრდაა, ასე შეყვარებული... იუსოვმა(თამბაქოს ყნოსვა).ცოტ-ცოტა, ფელისატა გერასიმოვნა, ნელ-ნელა. კუკუშკინა. თუმცა, თქვენ უნდა იცოდეთ, მალე დაიკავებს თუ არა ადგილს. შესაძლოა, ეს შენზეა დამოკიდებული. მე მთხოვნელი ვარ მისთვის. (მშვილდ.)თქვენ ვერ შეძლებთ ჩემი თხოვნის უპატივცემულობას; მე დედა ვარ, ნაზი დედა, ჩემი შვილების, ჩემი წიწილების ბედნიერებით დაკავებული. იუსოვმა (სერიოზული სახის გამომეტყველება).მალე, მალე იქნება. ამის შესახებ ჩვენს გენერალს უკვე ვუთხარი. გენერალი კი სულ ჩემს ხელშია: რასაც ვიტყვი, იქნება. ჩვენ მას კლერკად ვაქცევთ. მე მინდა ვიყო კლერკი, მაგრამ არ მინდა, მე არ ვიქნები კლერკი ... ჰეჰ, ჰე, ის იქნება, ის იქნება! გენერალი აქ არის. (ხელს უჩვენებს.) კუკუშკინა. ვაღიარებ, რომ გეტყვი, მარტოხელაებიც კი არ მიყვარს. Რას აკეთებენ? ასე მხოლოდ დედამიწაა დამძიმებული. იუსოვმა (მნიშვნელოვანი).ტვირთი დედამიწაზე, ტვირთი... და უსაქმური ლაპარაკი. კუკუშკინა. Დიახ სერ. დიახ, და სახიფათოა მარტოხელა ადამიანის სახლში მიღება, განსაკუთრებით მათ, ვისაც ჰყავს ქალიშვილი ან ახალგაზრდა ცოლი. ვინ იცის რა უტრიალებს თავში. ჩემი აზრით, ახალგაზრდა კაცი რაც შეიძლება მალე უნდა გათხოვდეს, თვითონაც მადლობელი იქნება მოგვიანებით, თორემ სულელები არიან, არ ესმით საკუთარი სარგებლობა. იუსოვმა. Დიახ სერ. ყურადღების გადატანისგან. ყოველივე ამის შემდეგ, ცხოვრება არის სიცოცხლის ზღვა ... ის შთანთქავს. კუკუშკინა. ბაკალავრი სახლში მეურნეობას ვერ იწყებს, სახლს არ უვლის, ტავერნებში დადის. იუსოვმა. რატომ, ჩვენც მივდივართ, ბატონო... შესვენება მშობიარობისგან... კუკუშკინა. აჰ, აკიმ აკიმიჩ, დიდი განსხვავებაა. წახვალ, როცა დაგიძახებენ, უნდათ მოგექცნენ, პატივისცემა გამოგხადონ, მაგრამ შენსკენ არ წახვალ. იუსოვმა. როგორ, არა, ბატონო, არ წავალ. კუკუშკინა. ახლა აიღეთ ეს: ბაკალავრი დაუძახებს მარტოხელა ადამიანს ტავერნაში რაიმე საქმისთვის, გაუმასპინძლდება ვახშამზე და ეს ყველაფერია. ბევრი ფული დაიხარჯება, მაგრამ არც ერთი პენი გამოყენება. დაქორწინებული კაცი, აკიმ აკიმიჩი, მთხოვნელს ეტყვის: რაში მჭირდება შენი ვახშმები, ჯობია წავიდე ცოლთან ერთად ვისადილოთ, ოჯახურად, ჩუმად, ჩემს კუთხეში, შენ კი სუფთა მომეცი. . კი, ფულს მოიტანს. ასე რომ ორი სარგებელი აქვს: მოვა ფხიზელი და ფულით... რომელ წელს გათხოვილი ხართ? იუსოვმა. ორმოცდამესამე წელი... კუკუშკინა. უთხარი! და რა ახალგაზრდა გამოიყურები! იუსოვმა. რეგულარულობა ცხოვრებაში... ბანკები გუშინ დავაყენე. კუკუშკინა. ჯანსაღი ადამიანისთვის ყველაფერი მშვენიერია, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ადამიანი სულით მშვიდია, კმაყოფილებით ცხოვრობს. იუსოვმა. მე მოგახსენებთ, როგორი ბუნების თამაში ხდება .. ადამიანთან ... სიღარიბიდან სიმდიდრემდე. მე, ქალბატონო, - ეს დიდი ხნის წინ იყო - შემომიყვანეს გაფუჭებული კაბით, უბრალოდ წერა-კითხვა ვიცოდი... ისინი სხედან, ვხედავ, ყველა ადამიანი ხანშიშესული, მნიშვნელოვანი, გაბრაზებული, მაშინ ისინი ხშირად არ იპარსავდნენ, ამიტომ ეს კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია. შიშმა შემომიტია, სიტყვას ვერ ვამბობდი. ორი წლის განმავლობაში ვასრულებდი დავალებებს, ვასწორებდი სხვადასხვა დავალებებს: ვირბოდი არაყზე, ღვეზელებზე და კვასზე, ზოგს ტანჯული, და მაგიდასთან არ ვიჯექი, არა სკამზე, არამედ ფანჯარასთან. რამდენიმე ქაღალდი და მე დავწერე რაღაც არა მელნისგან, არამედ ძველი ფონდანტის ქილებიდან. მაგრამ ის ხალხში გავიდა. რა თქმა უნდა, ეს ყველაფერი ჩვენგან არ არის... ზემოდან... რომ ვიცოდე, ასე საჭირო იყო ჩემთვის კაცობა და მნიშვნელოვანი პოსტის დაკავება. ხანდახან ცოლთან ერთად ვფიქრობთ: რატომ დაგვათხოვა ღმერთმა თავისი წყალობა? ყველაფერი ბედისწერაა... და კარგი საქმეები უნდა გაკეთდეს... ღარიბების დასახმარებლად. დიახ, ბატონო, ახლა სამი სახლი მაქვს, თუმცა შორს, მაგრამ ეს არ მაწუხებს; ოთხ ცხენს ვინახავ. უმჯობესია მოშორდეთ: მეტი მიწა და არც ისე ხმაურიანი და ნაკლები საუბარი, ჭორები. კუკუშკინა. Კი, რა თქმა უნდა. საბავშვო ბაღი, ჩაი, გაქვთ სახლში? იუსოვმა. Რას ფიქრობთ. ზაფხულის სიცხეში წევრებისთვის სიგრილე და დასვენება. და მე არ მაქვს სიამაყე, ბატონო. სიამაყე მაბრმავებს... კაცადაც რომ ვიყო... ძმასავით ვექცევი... ყველაფერი თანაბარია, ჩემო მეზობელო... სამსახურში ვერ მუშაობ... განსაკუთრებით არ მომწონს. skygazers, დღევანდელი განათლებული ხალხი. ამ მკაცრი და მკაცრი. ბევრს ოცნებობდნენ. მე არ მჯერა ამ ცრურწმენების, თითქოს მეცნიერები იტაცებენ ვარსკვლავებს ციდან. მე დავინახე: ჩვენზე უკეთესები ცოდვილები არ არიან და არც ისე ყურადღებიანი არიან მსახურების მიმართ. მე მაქვს წესი - ყველანაირად უბიძგო მათ სამსახურის სასარგებლოდ... მათი ზიანის გამო. რატომღაც, ფელისატა გერასიმოვნა, გული უფრო უბრალო ადამიანებს უდევს. ამჟამინდელი სიმკაცრით უბედურება ემართება ადამიანს, წარუმატებლობის გამო რაიონული სკოლიდან აძევებენ თუ სემინარიის ქვედა კლასებიდან: როგორ არ უნდა სძულდეს? ის უკვე ბედმა მოკლა, ყველაფერს მოკლებულია, ყველასგან განაწყენებული. დიახ, და ხალხი უფრო გაგებული და მორჩილი გამოდის ჩვენს საქმეში, მათი სული უფრო ღიაა. ქრისტიანული მოვალეობისამებრ, ასეთ ადამიანს მიიყვან ხალხთან, მთელი ცხოვრება მადლობელია შენი: დარგულ მამებს უხმობს, ნათლიებს კი უხმობს. ისე, მომავალ საუკუნეში იქნება ქრთამი... აი, ბელოგუბოვი, რადგან მან ასოები არ იცის, მაგრამ მე ის მიყვარს, ფელისატა გერასიმოვნა, შვილივით: არის მასში გრძნობა. მაგრამ ვაღიაროთ, რომ გითხრათ, თქვენი მეორე საქმრო... ისიც ჩემს დაქვემდებარებაშია... ასე რომ, შემიძლია ვიმსჯელო... კუკუშკინა. Რა არის ეს? იუსოვმა (სერიოზულ სახეს იღებს).არასანდო. კუკუშკინა. რისგან? ბოლოს და ბოლოს, ის არ არის მთვრალი, არ არის მხარდამჭერი, არ არის ზარმაცი სამსახურისთვის? იუსოვმა. Დიახ სერ. მაგრამ... (ყნოსავს თამბაქოს)არასანდო. კუკუშკინა. რანაირად ამიხსენი მამა, აკიმ აკიმიჩ, რადგან დედა ვარ. იუსოვმა. და აი, თუ გინდა ნახე. ჰყავს ასეთი ნათესავი... არისტარხ ვლადიმიროვიჩ ვიშნევსკი. კუკუშკინა. Მე ვიცი. იუსოვმა. ადამიანი, შეიძლება ითქვას, ადამიანი. კუკუშკინა. Მე ვიცი. იუსოვმა. და ის უპატივცემულოა. კუკუშკინა. Მე ვიცი, მე ვიცი. იუსოვმა. უხეშია ზემდგომების მიმართ... ქედმაღლობა საზღვრებს მიღმა... და თუნდაც ასეთი აზრები... აფუჭებს ახალგაზრდობას... და განსაკუთრებით თავისუფალ მოაზროვნეებს. ხელისუფლება მკაცრი უნდა იყოს. კუკუშკინა. Მე ვიცი. იუსოვმა. და თუ იცით, მაშინ შეგიძლიათ თავად განსაჯოთ. რა დრო დადგა, ფელისატა გერასიმოვნა, სიცოცხლე არ არის! და ვისგან? ნაგვისგან, ბიჭებისგან. ასობით მათგანი გაათავისუფლეს; შეგვავსეთ მთლიანად. კუკუშკინა. ეჰ, აკიმ აკიმიჩ, როცა გათხოვდება, შეიცვლება. და არ შემეძლო არ ვიცოდე ეს ყველაფერი, მე არ ვარ ასეთი დედა, უკანმოუხედავად არაფერს გავაკეთებ. მე ასეთი წესი მაქვს: როგორც კი ახალგაზრდა კაცი შეგვეჩვევა, გავუგზავნი ვინმეს, რომ მის შესახებ ყველა წვრილმანი გაარკვიოს, ან მესამე პირებისგან თავს გამოვიკვლევ. ყველა ეს სისულელე მასში, ჩემი აზრით, მარტოხელა ცხოვრებიდან მოდის. ასე გათხოვდება, ოღონდ ჩვენ მასზე დავჯდებით, ბიძასთან მშვიდობით დადებს და კარგი იქნება სამსახური. იუსოვმა. ის შეიცვლება და ხელისუფლება შეიცვლება მისთვის ... (პაუზის შემდეგ.)ყოფილი ჩინოვნიკები არ არიან, ფელისატა გერასიმოვნა! ბიუროკრატია ეცემა. სული არ არის. და რა ცხოვრება იყო, ფელისატა გერასიმოვნა, მხოლოდ სამოთხე! არ უნდა მოკვდე. ვცურავდით, უბრალოდ ვცურავდით, ფელისატა გერასიმოვნა. ყოფილი ჩინოვნიკები იყვნენ არწივები, არწივები, ახლა კი ახალგაზრდები, ცათამხედრები, რაღაც სიცარიელე.ჟადოვი შემოდის.
მეხუთე ფენომენი
იგივე და ჟადოვი.
კუკუშკინა. მოგესალმებით, ვასილი ნიკოლაევიჩ, მოგესალმებათ. პოლინას სულ მოგენატრე. მთელი თვალით უყურებდა, მერე იმ ფანჯარასთან მირბოდა, მერე მეორეს. სიყვარული ისე, სიყვარული ისე!.. მართლა არ მინახავს. ბედნიერი ხარ, ვასილი ნიკოლაევიჩ. რატომ უყვარხარ, მითხარი? ჟადოვმა. უკაცრავად, ფელისატა გერასიმოვნა, ცოტა დამაგვიანდა. აჰ, აკიმ აკიმიჩ! (მშვილდ.)Როგორ ხარ? კუკუშკინა. აკიმ აკიმიჩი ისეთი კეთილები არიან, ისე ზრუნავენ თავიანთ მოხელეებზე... მართლა არ ვიცი, როგორ ვიყო მათი მადლიერი. ვცდილობდით ჩავსულიყავით და გაგვეცნო ერთმანეთი. ჟადოვმა (იუსოვი).Გმადლობთ. თუმცა, წუხილი არ იყო. იუსოვმა. მე, ფელისატა გერასიმოვნა, უფრო ბელოგუბოვისთვის. მას არ ჰყავს ნათესავები, მე ვარ მისი მამის ნაცვლად ... კუკუშკინა. არ მითხრა, აკიმ აკიმიჩ, შენ თვითონ მეოჯახე ხარ და ახლახან დავინახე, რომ ყველანაირად ცდილობ ახალგაზრდების წახალისებას ოჯახური ცხოვრებისკენ. მეც იმავე აზრზე ვარ, აკიმ აკიმიჩ. (ჟადოვს.)თქვენ ვერ წარმოიდგენთ, ვასილი ნიკოლაიჩ, როგორ ვიტანჯები, როცა ვხედავ, რომ შეყვარებულ ორ გულს რაღაც დაბრკოლებები აშორებს ერთმანეთს. როცა რომანს კითხულობ, ხედავ, როგორ უკრძალავს გარემოებები შეყვარებულებს ერთმანეთის ხილვას, ან მშობლები არ თანხმდებიან, ან სახელმწიფო არ უშვებს – როგორ იტანჯები იმ წამს. ვტირი, უბრალოდ ვტირი! და რამდენად სასტიკები არიან ზოგჯერ მშობლები, რომლებსაც არ სურთ შვილების გრძნობების პატივისცემა. ზოგი სიყვარულით კვდება ამ დროს. მაგრამ როცა ხედავ, რომ ყველაფერი წარმატებულ შედეგამდე მიდის, ყველა დაბრკოლება განადგურებულია, (ენთუზიაზმით)სიყვარული იმარჯვებს და ახალგაზრდებს კანონიერი ქორწინება აერთიანებს, რა ტკბილი ხდება სულში. ასე რომ, თუნდაც ერთგვარი ნეტარება ყველა წევრისთვის. პოლინა შემოდის. პაულინი. გთხოვთ, ჩაი მზად არის. (ხედავს ჟადოვს.)ვასილი ნიკოლაევიჩ! უხერხული არ არის ასე ტანჯვა? გელოდებოდი, გელოდები. ჟადოვმა (ხელზე მკოცნის).დამნაშავე. კუკუშკინა. მოდი, შვილო, მაკოცე. პაულინი (ჟადოვი).Წავედით. კუკუშკინა. წავიდეთ, აკიმ აკიმიჩ!Ისინი წავიდნენ. ბელოგუბოვი და იულინკა შედიან ჭიქებით ხელში.
ფენომენი მეექვსე
ბელოგუბოვი და იულინკა.
იულინკა. როგორც ვხედავ, მატყუებთ. ბელოგუბოვი. როგორ გავბედო თქვენი მოტყუება, ბატონო? რას შეესაბამება? სხედან. იულინკა. კაცებს არაფრის ნდობა არ შეიძლება, აბსოლუტურად არაფერში. ბელოგუბოვი. რატომ აკრიტიკებენ მამაკაცებს? იულინკა. რა არის კრიტიკა, როცა ეს არის ჭეშმარიტი სიმართლე? ბელოგუბოვი. არ შეიძლება. ეს არის ერთი საუბარი; მამაკაცები ჩვეულებრივ კომპლიმენტებს ამბობენ, მაგრამ ახალგაზრდა ქალბატონებს არ სჯერათ, ისინი ამბობენ, რომ კაცები მატყუარაა. იულინკა. ყველამ იცით. შენს ცხოვრებაში ბევრი კომპლიმენტი უნდა გეთქვა. ბელოგუბოვი. არავინ მყავდა და არ ვიცი როგორ, ბატონო. თქვენ იცით, რომ ცოტა ხნის წინ შევედი ბატონო სახლში და მანამდე ნაცნობი საერთოდ არ მყავდა. იულინკა. და შენ არავინ მოატყუე? ბელოგუბოვი. რაზე მეკითხები? იულინკა. Არ ილაპარაკო. ერთი სიტყვის არ მჯერა შენი. (უხვევს.) ბელოგუბოვი. დიახ, რისთვის? ეს კი უხერხულია. იულინკა. ეტყობა გესმის. ბელოგუბოვი. არ მესმის. იულინკა. Თქვენ არ გსურთ! (თვალებს ცხვირსახოცით ხუჭავს.) ბელოგუბოვი. ყველაფრით შემიძლია დაგარწმუნოთ, ბატონო, რომ მე ყოველთვის ბატონო... როგორც შეყვარებული ვიყავი, ისე ახლაც... უკვე მოგახსენეთ... იულინკა. გიყვარდეს, მაგრამ შეანელე. ბელოგუბოვი. კი ბატონო... ახლა მივხვდი, ბატონო. ჰოდა, ეგ საქმე არაა, ბატონო... მალე ვერ იქნება, ბატონო. იულინკა. რატომ არის ეს შესაძლებელი ჟადოვისთვის? ბელოგუბოვი. სულ სხვა საქმეა, ბატონო. მდიდარი ბიძა ჰყავს, ბატონო, თვითონ კი განათლებული ადამიანია, სადმე შეიძლება ჰქონდეს ადგილი. მასწავლებლად რომც წავიდეს, ყველაფერი პურია, ბატონო. Რაც შემეხება მე? მე ვერაფერს გავაკეთებ, სანამ მათ არ მიიღებენ სამუშაოს უფროსად... და თქვენ თვითონ არ მოგინდებათ კომბოსტოს წვნიანი და ფაფის ჭამა, ბატონო. ეს მხოლოდ ჩვენ შეგვიძლია, ბატონო, მაგრამ თქვენ, ახალგაზრდა ქალბატონო, არ შეგიძლიათ. მაგრამ თუ ადგილს ვიკავებ, მაშინ სულ სხვა გადატრიალება იქნება. იულინკა. როდის მოხდება ეს რევოლუცია? ბელოგუბოვი. ახლა მალე. დაჰპირდნენ. როგორც კი სამსახურს ვიშოვი, იმ მომენტში... მხოლოდ ახალ კაბას შევკერავ... დედაჩემს უკვე ვუთხარი, ბატონო. ნუ გაბრაზდები, იულია ივანოვნა, რადგან ეს ჩემზე არ არის დამოკიდებული. გთხოვთ, კალამი.იულინკა ისე უჭერს ხელს, რომ არ შეუხედავს. კოცნის.
თავს ვერ ვიტან.
შედიან ჟადოვი და პოლინა.
იულინკა. მოდი, დატოვე ისინი მარტო.ფენომენი მეშვიდე
ჟადოვი და პოლინა (დასხდნენ).
პაულინი. იცი რას გეტყვი? ჟადოვმა. Არა არ ვიცი. პაულინი. მხოლოდ შენ გთხოვ დედაშენს ნუ ეტყვი. ჟადოვმა. არ გეტყვი, არ ინერვიულო. პაულინი (ფიქრი).გეტყოდი, დიახ, მეშინია, რომ შეწყვიტო ჩემი სიყვარული. ჟადოვმა. შეგიყვარდება? Შესაძლებელია? პაულინი. სიმართლეს ამბობ? ჟადოვმა (ხელს იღებს).მე არ შემიყვარდება, დამიჯერე. პაულინი. აბა, შეხედე. უბრალოდ გეტყვი. (ჩუმად.)ჩვენს სახლში ყველაფერი ტყუილია, ყველაფერი, ყველაფერი, აბსოლუტურად ყველაფერი. გთხოვ, არ დაიჯერო რასაც გეუბნებიან. ჩვენს უკან არაფერია. დედა ამბობს, რომ გვიყვარს, მაგრამ საერთოდ არ გვიყვარს, უბრალოდ უნდა, რაც შეიძლება მალე გაექცეს. მოთხოვნილებებს თვალებში მაამებს, მაგრამ თვალების მიღმა საყვედურობს. ეს გვაიძულებს ვითომ. ჟადოვმა. ეს გაბრაზებს? აღშფოთებული? პაულინი. მხოლოდ მე არ ვიქნები პრეტენზია, მე შენ მიყვარხარ. ჟადოვმა. Შენ მე მაგიჟებ! (ხელზე მკოცნის.) პაულინი. უფრო მეტიც, ამას გეტყვით: ჩვენ საერთოდ არ ვართ განათლებულები. იულიამაც იცის რაღაც, ასეთი სულელი ვარ. ჟადოვმა. რამდენად სულელია? პაულინი. ისევე როგორც სულელები აკეთებენ. არაფერი ვიცი, არაფერი წამიკითხავს... რასაც ხანდახან ამბობ, არაფერი მესმის, აბსოლუტურად არაფერი. ჟადოვმა. Ანგელოზი ხარ! (ხელებს კოცნის.) პაულინი. მე უბრალოდ იულინკაზე კეთილი ვარ, მაგრამ მასზე ბევრად სულელი. ჟადოვმა. ამიტომ მიყვარხარ, რადგან ვერაფერი გასწავლეს, ვერ გაგიფუჭეს გული. ჩვენ უნდა გაგიყვანოთ აქედან რაც შეიძლება მალე. ჩვენ დავიწყებთ ახალ ცხოვრებას. მე სიყვარულით ვიზრუნებ შენს განათლებაზე. რა სიამოვნება მელოდება! პაულინი. აჰ, იჩქარე! ჟადოვმა. რა გადადო? მე უკვე გადავწყვიტე. (ვნებიანად უყურებს მას.)სიჩუმე. პაულინი. გყავთ ვაჭარი მეგობრები? ჟადოვმა. რა კითხვაა? Რა გჭირდება? პაულინი. Ისე. Მინდა ვიცოდე. ჟადოვმა. თუმცა, არ მესმის, რატომ გჭირდება? პაულინი. მაგრამ რისთვის. ბელოგუბოვი ამბობს, რომ ვაჭრების ნაცნობები ჰყავს და ჟილეტებს ჩუქნიან და როცა გათხოვდება, ცოლს ქსოვილებს აჩუქებენ კაბაში. ჟადოვმა. აი რა! კარგი, არა, არ მოგვცემენ. ჩვენ ვიმუშავებთ თქვენთან ერთად. მართალია, პოლინა? პაულინი (უარსებლად).Დიახ სერ. ჟადოვმა. არა, პოლინა, შენ ჯერ კიდევ არ იცი საკუთარი შრომით ცხოვრების მაღალი ბედნიერება. ყველაფერი უზრუნველყოფილი ხარ, ღმერთმა ქნას იცოდე. ყველაფერი, რასაც შევიძინებთ, ჩვენი იქნება, არავის წინაშე არ ვიქნებით ვალდებულნი. Გესმით ეს? აქ არის ორი სიამოვნება: შრომის სიამოვნება და სიამოვნება თავისუფლად და სუფთა სინდისით განკარგო შენი სიკეთე, არავის ანგარიშის გაცემის გარეშე. და ეს უკეთესია, ვიდრე ნებისმიერი საჩუქარი. არა, პოლინა, ჯობია? პაულინი. კი, ჯობია.სიჩუმე.
გინდა გამოცანა მოგცეთ? ჟადოვმა. გამოიცანით. პაულინი. რა ხდება ფეხების გარეშე? ჟადოვმა. რა გამოცანაა! Წვიმა. პაულინი. საიდან იცით ყველამ! ძალიან ცუდი, არა. უბრალოდ ვერ ვხვდებოდი, უკვე თქვა იულინკამ. ჟადოვმა. ბავშვი! დარჩი ყოველთვის ასეთი ბავშვი. პაულინი. შეგიძლიათ ცაში ვარსკვლავების დათვლა? ჟადოვმა. შეუძლია. პაულინი. Არა, შენ არ შეგიძლია. არ დაგიჯერებ. ჟადოვმა. დიახ, სამუშაო და დასათვლელი არაფერია, უკვე დათვლილია. პაულინი. დამცინი. (უხვევს.) ჟადოვმა(გულუხვად).მეცინება შენზე, პოლინა! მინდა მთელი ჩემი ცხოვრება შენთვის დაგიძღვნა. კარგად შემომხედე, შეიძლება გაგიცინო? პაულინი (მას უყურებს).Არა არა... ჟადოვმა. შენ ამბობ, რომ სულელი ხარ - მე სულელი ვარ. Დამცინე! დიახ, ბევრი იცინის. თანხების გარეშე, ბედის გარეშე, მხოლოდ მომავლის იმედით, ცოლად გამოგყვები. რატომ გათხოვდები? მეუბნებიან. Რისთვის? მერე, რომ მიყვარხარ, რომ მჯერა ადამიანების. რომ დაუფიქრებლად ვიქცევი - ამაში ვეთანხმები. როდის ვიფიქრო, ისე მიყვარხარ, რომ ფიქრის დრო არ მრჩება.
შედიან კუკუშკინა და იუსოვი.
პაულინი (თან რაღაც გრძნობა).მე თვითონ მიყვარხარ. ჟადოვი ხელზე კოცნის. კუკუშკინა (იუსოვი).ნახეთ, როგორ ღრიალებენ მტრედები. არ შეაწუხოთ ისინი. შეხება სანახავად!ბელოგუბოვი და იულინკა შედიან.
ფენომენი რვა
ჟადოვი, პოლინა, კუკუშკინა, იუსოვი, ბელოგუბოვი და იულინკა.
ჟადოვმა (მობრუნდება, პოლინას ხელში აიყვანს და კუკუშკინასთან მიჰყავს).ფელისატა გერასიმოვნა, მომეცი ეს განძი. კუკუშკინა. ვაღიარებ, რომ მიჭირს მასთან განშორება. ეს ჩემი საყვარელი ქალიშვილია... სიბერეში მანუგეშებელი იქნებოდა... მაგრამ ღმერთო, წაიყვანე... მისი ბედნიერება ჩემთვის უფრო ძვირფასია. (სახეზე ხელსახოცს იფარებს.)ჟადოვი და პოლინა ხელებს კოცნიან. ბელოგუბოვი მას სკამს აძლევს. ზის. იუსოვმა. შენ ნამდვილი დედა ხარ, ფელისატა გერასიმოვნა. კუკუშკინა. დიახ, შემიძლია ვიამაყო ამით. (სითბოსთან ერთად.)არა, ქალიშვილების აღზრდა უმადურ საქმეა! იზრდები, შენს თავს აფასებ და მერე უცხოს აჩუქებ... ობოლი დარჩები... საშინელებაა! (თვალებს ცხვირსახოცით ხუჭავს.) ბელოგუბოვი. დედა, ჩვენ არ დაგტოვებთ. პოლინა და იულინკა (ერთად.)დედა, ჩვენ არ დაგტოვებთ.მეორე და მესამე მოქმედებებს შორის დაახლოებით ერთი წელი გადის.
მოქმედება სამი
პერსონაჟები
ჟადოვმა. მიკინი, მისი მეგობარი, მასწავლებელი. დოსუჟევი. იუსოვმა. ბელოგუბოვი. 1-ლი | მე-2) თანამდებობის პირები. გრიგოლი | ვასილი) სექსუალური სტუმრები და სექსუალური სხვა ოთახში.
ტავერნა. უკანა ფარდა უკანა პლანზეა, შუაში მანქანა, მარჯვნივ ღია კარი, რომლიდანაც ოთახი ჩანს, მარცხნივ ტანსაცმლის საკიდი, პროსცენიუმში ორივე მხრიდან არის მაგიდები დივანებით.
ფენომენი პირველი
ვასილი მანქანასთან დგას და გაზეთს კითხულობს. გრიგოლი კარებთან დგას და მეორე ოთახში იყურება. ჟადოვი და მიკინი შედიან. გრიგორი მათ გაჰყავს, მაგიდას ასუფთავებს და ხელსახოცი აფარებს.
მიკინი. აბა, ძველ მეგობარო, როგორ ხარ? ჟადოვმა. ცუდია ძმაო. (გრიგორ.)მოგვეცით ჩაი.გრიგოლი ტოვებს.
Და როგორ ხარ? მიკინი. არაფერი. ჩემთვის ვცხოვრობ, ცოტას ვასწავლი. სხედან. ჟადოვმა. რამდენს იღებთ? მიკინი. ორასი მანეთი. ჟადოვმა. კმაყოფილი ხარ? მიკინი. ასე რომ, მე ვცხოვრობ, საშუალებების გათვალისწინებით. როგორც ხედავთ, მე არ ვიწყებ დამატებით ხრიკებს. ჟადოვმა. დიახ, შეგიძლიათ მარტოხელა ცხოვრება. მიკინი. და არ იყო საჭირო დაქორწინება! ჩვენი ძმა დაქორწინებას არ აპირებს. სად ვართ, გოლიაკებო! სავსე, დაფარული რაღაც ელემენტების გავლენისგან - და ეს საკმარისია. თქვენ იცით ანდაზა: ერთი თავი არ არის ღარიბი, მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ ღარიბია, ერთია. ჟადოვმა. კეთდება. მიკინი. შეხედე შენს თავს, ადრე ასე ხარ? რა, ძმაო, გასაგებია, რომ ციცაბო ბორცვებმა სივკა დააგორა? არა, ჩვენი ძმა არ შეიძლება დაქორწინდეს. ჩვენ მუშები ვართ. გრიგოლი ჩაის მიირთმევს. მიკინი ასხამს. ემსახურება, ისე ემსახურება; ამის შემდეგ, საჭიროების შემთხვევაში, ჩვენ გვექნება დრო, რომ ვიცხოვროთ საკუთარი თავისთვის. ჟადოვმა. რა ქნას რამე! მე ის ძალიან მიყვარდა. მიკინი. არასოდეს იცი, მომეწონა! სხვებს არ უყვართ? ოჰ, ძმაო, და მე გვიყვარდა, მაგრამ აქ არ გავთხოვდი. და არ უნდა დაქორწინებულიყავი. ჟადოვმა. Მაგრამ რატომ? მიკინი. Ძალიან მარტივი. მარტოხელა მამაკაცი სამსახურზე ფიქრობს, გათხოვილი კი ცოლზე. დაქორწინებული ადამიანი არასაიმედოა. ჟადოვმა. ისე, ეს სისულელეა. მიკინი. არა, სისულელე არა. არ ვიცი რას გავაკეთებდი იმ გოგოსთვის, რომელიც მიყვარდა. მაგრამ მე გადავწყვიტე უკეთესი მსხვერპლი გამეღო. ჯობია, ძმაო, მოკლა ეს ძალიან კანონიერი გრძნობა საკუთარ თავში, ვიდრე ცდუნება. ჟადოვმა. მგონი რთული იყო შენთვის? მიკინი. აბა, რა ვთქვა! საერთოდ არ არის ადვილი უარის თქმა; მაგრამ მიატოვო საყვარელი ქალი, როცა არ არსებობს დაბრკოლებები, გარდა სიღარიბის... ძალიან გიყვარს შენი ცოლი? ჟადოვმა. Გიჟი. მიკინი. კარგი, ცუდი ბიზნესი! ის ჭკვიანია? ჟადოვმა. მართალია, არ ვიცი. მე მხოლოდ ის ვიცი, რომ ის უჩვეულოდ ტკბილია. რაღაც წვრილმანი გააბრაზებს მას, ისე ტკბილად, ისე გულწრფელად წამოიჭრება ცრემლები, რომ შენ თვითონ, როცა მას უყურებ, იტირებ. მიკინი. გულახდილად მითხარი როგორ ცხოვრობ, წელიწადნახევარია არ მინახავს. ჟადოვმა. გთხოვთ. ჩემი ამბავი მოკლეა. სიყვარულით გავთხოვდი, როგორც მოგეხსენებათ, ავიყვანე განუვითარებელი გოგონა, აღზრდილი სოციალური ცრურწმენებით, ისევე როგორც თითქმის ყველა ჩვენი ახალგაზრდა ქალბატონი, ვოცნებობდი მის აღზრდაზე ჩვენს რწმენაში და ახლა გავთხოვდი ... მიკინი. Და რა? ჟადოვმა. რა თქმა უნდა, არაფერი. მე არ მაქვს დრო მისი აღზრდისთვის და არ ვიცი როგორ მივუდგე ამ საქმეს. იგი დარჩა თავისი კონცეფციებით; კამათში, რა თქმა უნდა, მე უნდა დავემორჩილო მას. სიტუაცია, როგორც ხედავთ, შესაშურია, მაგრამ გამოსასწორებელი არაფერია. დიახ, ის არ მომისმენს, ის უბრალოდ არ თვლის ჭკვიან ადამიანად. მათი კონცეფციის მიხედვით, ჭკვიანი ადამიანი აუცილებლად მდიდარი უნდა იყოს. მიკინი. აი სად წავიდა! აბა, რაც შეეხება სახსრებს? ჟადოვმა. დილიდან საღამომდე ვმუშაობ. მიკინი. და ყველაფერი საკმარისი არ არის? ჟადოვმა. არა, შეგიძლია იცხოვრო. მიკინი. აბა, რაც შეეხება ცოლს? ჟადოვმა. ცოტას ღრღნის და ხანდახან ტირის. Რა უნდა ვქნა! მიკინი. Მეცოდები. არა ძმაო, ჩვენ ვერ გავთხოვდებით. ერთი წელია უადგილო ვარ, მხოლოდ შავი პური ვჭამე. რა ვუყო ცოლს?
დოსჟევი შემოდის.
ფენომენი მეორე
იგივე და დოსუჟევი.
დოსუჟევი (სხვა მაგიდასთან ზის).გარსონ, სიცოცხლე! ბასილი. რომელს ბრძანებთ? დოსუჟევი. რიაბინოვა. ჩვენი რანგის ღირსეული საჭმლით. ბასილი. ვუსმენ, ბატონო. (კარისკენ მიდის.) დოსუჟევი. ფრანგული მდოგვი! Გესმის? რესტორანს დავლუქავ. გრიგორი, დაიწყე გარდი. გრიგოლი. ახლა-ს. (მანქანას რთავს.) მიკინი. ეს უნდა იყოს მარტოხელა! დოსუჟევი. რას მიყურებ? ჯვაროსანს ველოდები. ჟადოვმა. რა კობრი? დოსუჟევი. წითელი წვერით მოვა, მე შევჭამ.ვასილის არაყი მოაქვს.
შენ, ვასილი, შეხედე მას იქ. როცა მოვა, მითხარი.
მანქანა თამაშობს.
ბატონებო, ნახეთ, როგორ ტირიან მთვრალი გერმანელები? (აცნობს მტირალ გერმანელს.)
ჟადოვი და მიკინი იცინიან. მანქანა ჩერდება.
მიკინი (ჟადოვი).აბა, ნახვამდის! როგორმე გესტუმრები. ჟადოვმა. ნახვამდის.მიკინი ტოვებს.
ბასილი (დოსჟევი).გთხოვთ მობრძანდეთ, ბატონო. დოსუჟევი. დარეკეთ აქ. ბასილი. Არა სერ. უკანა ოთახში იჯდა. დოსუჟევი (ჟადოვი).შემრცხვა. მშვიდობით! აქ რომ დაჯდები, მოვალ სალაპარაკოდ, მომეწონა შენი ფიზიონომია. (გამოდის.) ჟადოვმა (ვასილი).მომეცი რამე წასაკითხი. ბასილი (წიგნს აძლევს).გთხოვთ წაიკითხოთ სტატია აქ. მოიწონეთ, ბატონო.ჟადოვი კითხულობს. შედიან: იუსოვი, ბელოგუბოვი, პირველი და მე-2 თანამდებობის პირები.
ფენომენი მესამე
ჟადოვი, იუსოვი, ბელოგუბოვი, პირველი და მე-2 თანამდებობის პირები.
ბელოგუბოვი. აკიმ აკიმიჩ, ბატონო, იქ ვისადილეთ, ნება მომეცით აქ ღვინით გაგიმასპინძლოთ და მუსიკა დაუკრავს, ბატონო. იუსოვმა. ჭამე, ჭამე! ბელოგუბოვი. რომელს ბრძანებთ? შამპანური-ები? იუსოვმა. ისე მისი... ბელოგუბოვი. მაშ რაინვეინ, სერ? ბატონებო, დაჯექით!ყველა სხედან ბელოგუბოვის გარდა.
ბასილი! მოიყვანეთ რაინის ღვინო, უცხოური ჩამოსხმა.
ვასილი ტოვებს.
ოჰ ძმაო, გამარჯობა! გსურთ შემოგვიერთდეთ კომპანიისთვის? (ჟადოვს უახლოვდება.) ჟადოვმა. Გმადლობთ. Არ ვსვავ. ბელოგუბოვი. ეს რა არის, ძმაო, შეიწყალე! ჩემთვის რაღაც!.. ერთი ჭიქა...ახლა ნათესავები ვართ!
ვასილი ღვინოს მოაქვს. ბელოგუბოვი თავის მაგიდასთან მიდის.
დაასხით!
ვასილი ასხამს.
იუსოვმა. აბა, ძმაო, შენს ჯანმრთელობას! (იღებს ჭიქას და დგება.) 1-ლი და მე-2 თანამდებობის პირები. თქვენი ჯანმრთელობისთვის, ბატონო. (ისინი იღებენ ჭიქებს და დგებიან.) იუსოვმა (ბელოგიბოვის თავზე მიუთითებს).ამ შუბლში, ამ თავში ყოველთვის ხმარებას ვხედავდი.ჭიკჭიკებენ ჭიქებს.
Მოდი ვაკოცოთ!
კოცნიან.
ბელოგუბოვი. არა, ნება მომეცით კალამი, ბატონო. იუსოვმა (ხელს მალავს).არ არის საჭირო, არ არის საჭირო. (ზის.) ბელოგუბოვი. თქვენი მეშვეობით კაცი გახდა ბატონო. 1-ლი და მე-2 თანამდებობის პირები. ნება მომეცით, ბატონო. (ბელოგიბოვთან ერთად ჭიკჭიკებენ ჭიქებს, სვამენ და სხედან.) ბელოგუბოვი(ის ჭიქას ასხამს და უჯრაზე ჟადოვს აძლევს).ძმაო, მომეცი სიკეთე. ჟადოვმა. გითხარი არ ვსვამ. ბელოგუბოვი. თქვენ არ შეგიძლიათ, ბატონო, შეურაცხყოფა. ჟადოვმა. მოსაწყენია, ბოლოს და ბოლოს. ბელოგუბოვი. თუ ღვინო არ გიყვარს, რითი შეუკვეთავ შენს გასამდიდრებლად? რაც გინდა ძმაო, ყველაფერი სიამოვნებით. ჟადოვმა. არაფერი არ მჭირდება. Მარტო დამტოვე! (Კითხულობს.) ბელოგუბოვი. ისე, რაც არ უნდა იყოს. არ ვიცი, ძმაო, რატომ აწყენინე. ყველანაირი განწყობით ვარ... (მიდის თავის მაგიდასთან.) იუსოვმა (მშვიდი).Დატოვე მარტო. ბელოგუბოვი (ზის).ბატონებო, კიდევ ერთი ჭიქა! (ასხამს.)ტორტი გინდა? ვასილი, მოიტანე მეტი ტორტი!ვასილი ტოვებს.
იუსოვმა. დღეს რაღაცას აპირებ! საკმარისად ჭკვიანი უნდა ყოფილიყო? ბელოგუბოვი (ჯიბეზე მიუთითებს).Გავიგე! და ვის? ყველაფერი შენი დამსახურებაა. იუსოვმა. მიჯაჭვული, უნდა იყოს? ბელოგუბოვი (აქვს გადასახადების დასტა).აი ისინი. იუსოვმა. დიახ, მე გიცნობ, შენი ხელი არ არის ყალბი. ბელოგუბოვი (მალავს ფულს).Არა გეთაყვა! ვისი ვალი მაქვს? გავიგებდი ამას, შენ რომ არა? ვისგან მივედი ხალხთან, ვისგან დავიწყე ცხოვრება, თუ არა შენგან? თქვენი ფრთის ქვეშ აღზრდილი! სხვა ათი წლის ასაკში ვერ ისწავლიდა ყველა იმ დახვეწილობას და მორიგეობას, რაც მე ოთხი წლის ასაკში ვისწავლე. ყველაფერში შენგან ავიღე მაგალითი, თორემ გონებით სად ვიქნებოდი! სხვა მამა შვილისთვის არ გააკეთებს იმას, რაც შენ გააკეთე ჩემთვის. (თვალებს იწმენდს.) იუსოვმა. შენ კეთილშობილი სული გაქვს, გრძნობ, სხვებს კი არა.ვასილიმ ტორტი მოაქვს.
ბელოგუბოვი. რა ვიქნებოდი? სულელი-ბატონო! ახლა კი საზოგადოების წევრი, ყველა პატივს მცემს, ქალაქში დადიხარ, ყველა ვაჭარი ქედს იხრის, დაგიძახებენ, არ იციან სად დარგონ, ჩემს ცოლს ვუყვარვარ. და მაშინ რატომ უნდა შემიყვარდეს, სულელი? ბასილი! გაქვთ რაიმე ძვირადღირებული საკონდიტრო ნაწარმი? ბასილი. მიღება შესაძლებელია. ბელოგუბოვი. ეს არის მეუღლისთვის. (ვასილი).კარგად, მაშინ გადაიტანთ მას უფრო ქაღალდში. რაც გინდა, არაფერს ვნანობ.ვასილი მოდის.
მოიცადე! და იქ მოათავსეთ ნებისმიერი ნამცხვარი. იუსოვმა. მასთან იქნება, გააფუჭებ. ბელოგუბოვი. არ შეიძლება, ბატონო. (ვასილი.)დაანებე ყველაფერი, გესმის? ბასილი. ვუსმენ, ბატონო. (გამოდის.) ბელოგუბოვი. მიყვარს, ძალიან მიყვარს ჩემი ცოლი. გთხოვ, და მას უფრო მეტად შეუყვარდება, აკიმ აკიმიჩი. რა ვარ მის წინაშე? განათლებულია, ბატონო... დღეს ვიყიდე კაბა, ბატონო... ანუ არ ვიყიდე, მაგრამ ავიღე, მას შემდეგ რაც დავბინავდით. იუსოვმა. არ აქვს მნიშვნელობა. ფულის გადახდაა? იქნებ რაიმე ბიზნესი იყოს, კარგი, თავი დაანებე. მთა არ ემთხვევა მთას, მაგრამ ადამიანი ემთხვევა ადამიანს. ვასილი ქაღალდზე ტკბილეულს მოაქვს. ბელოგუბოვი. ჩადეთ ქუდში. კიდევ ერთი ჭიქა, ბატონო. (ასხამს.)ბასილი! კიდევ ერთი ბოთლი. იუსოვმა. უილ. ბელოგუბოვი. არა, ნება მომეცით. აქ თქვენ არ ხართ პასუხისმგებელი, მაგრამ მე ვარ.
ვასილი ტოვებს.
1-ლი ჩინოვნიკი. რა საქმეა! კლერკი გვყავს, რა სისულელეა, რა გამოაგდო! მან დაწერა გადაწყვეტილების ყალბი ასლი (რაც მოიფიქრეს!) და ხელი მოაწერა ყველა დამსწრეებს და წაიყვანა მოსარჩელესთან. და ეს არის საინტერესო რამ, ფული. მხოლოდ მან არ მისცა ასლი, ეს მის გონებაში იყო, მაგრამ მხოლოდ აჩვენა. ისე, მან დიდი ფული აიღო. მოგვიანებით სასამართლოში მივიდა, მაგრამ საქმე მთლად ასე არ არის. ბელოგუბოვი. ეს სისასტიკეა! ამისათვის თქვენ უნდა გააგდოთ. იუსოვმა. ზუსტად გამოაგდე. ნუ ერევით ჩინოვნიკებს. თქვენ ამას იღებთ, ასე რომ მიზეზით და არა თაღლითობისთვის. წაიღეთ, რომ მომჩივანს არ ეწყინოს და კმაყოფილი დარჩეთ. იცხოვრე კანონით; იცხოვრე ისე, რომ მგლებიც იკვებებოდნენ და ცხვრებიც უსაფრთხოდ იყვნენ. რა დიდი საქმეა დევნა! ქათამი მარცვალ-მარცვლად იკეცება, მაგრამ ის სავსეა. და ეს რა კაცია! დღეს არა, ხვალ წითელქუდის ქვეშ მოერგება. ბელოგუბოვი (ჭიქის ჩამოსხმა).გთხოვ, აკიმ აკიმიჩ! რა გთხოვო, უარს არ მეტყვი? ქედს ვიხრი შენს ფეხებთან. იუსოვმა. იკითხე. ბელოგუბოვი. გახსოვთ, ბოლოს მანქანის ქვეშ გაიარეთ: "ტროტუარზე" - ბატონო? იუსოვმა. შეხედე რას ფიქრობდი! ბელოგუბოვი. იყავი ბედნიერი, აკიმ აკიმიჩ! ისე რომ მთელი ცხოვრება მახსოვს. იუსოვმა. Გთხოვ გთხოვ. Მხოლოდ შენთვის! უთხარით, რომ "ტროტუარზე ქუჩის გასწვრივ" გამოუშვან. ბელოგუბოვი. ჰეი ვასილი! დაე, „ტროტუართან“ ოღონდ კარებთან დაელოდე, ნახე არავინ შემოვიდეს. ბასილი. ვუსმენ, ბატონო. (მანქანას რთავს.) იუსოვმა(ჟადოვზე მიუთითებს).აი ეს არის! მე ის არ მიყვარს. იქნებ რამე მოიფიქროს. ბელოგუბოვი (ჟადოვთან ზის).ძმაო, კეთილი იყავი ჩვენდამი. აქ აკიმ აკიმიჩი შეგარცხვენთ. ჟადოვმა. რა უხერხულია? ბელოგუბოვი. დიახ, მათ უნდათ ცეკვა. აუცილებელია, ძმაო, სამსახურის შემდეგ რაიმე გართობა. ჯერ არ მუშაობს. Რა არის ეს! ეს უდანაშაულო სიამოვნებაა, ჩვენ არავის ვაწყენებთ! ჟადოვმა. იცეკვე რამდენიც გინდა, არ შეგაწუხებ. ბელოგუბოვი (იუსოვი).არაფერი, აკიმ აკიმიჩ, ის ჩვენთან არის ნათესაური. ბასილი. გაშვება გინდა? იუსოვმა. დაე!მანქანა უკრავს "ტროტუარზე ქუჩის გასწვრივ". იუსოვი ცეკვავს. ბოლოს ჟადოვის გარდა ყველამ ტაში დაუკრა.
ბელოგუბოვი. არა, ახლა ეს შეუძლებელია! უნდა დალიო შამპანური! ვასილი, შამპანურის ბოთლი! ბევრი ფულია ყველაფერში? ბასილი (ითვლის ანგარიშებზე).თხუთმეტი მანეთი, ბატონო. ბელოგუბოვი. Მიიღეთ! (ჩუქნის.)აი ორმოცდაათი კაპიკიანი ჩაი თქვენთვის. ბასილი. გმადლობთ თავმდაბლად. (გამოდის.) იუსოვმა (ხმამაღლა).ახალგაზრდებო, წოვებო, ჩაი, იცინეთ მოხუცს! 1-ლი ჩინოვნიკი. როგორ შეგვიძლია, აკიმ აკიმიჩ, არ ვიცით, როგორ გადაგიხადოთ მადლობა! მე-2 ოფიციალური. Დიახ სერ. იუსოვმა. Მე შემიძლია ცეკვა. ცხოვრებაში ყველაფერი გავაკეთე, რაც ადამიანს ევალება. სული მშვიდია, ტვირთი უკნიდან არ მაწევს, ოჯახი მოვუწოდე - ახლა ცეკვა შემიძლია. ახლა მხოლოდ მიხარია ღვთის სამყარო! მე ვხედავ ჩიტს და მიხარია ის, ვხედავ ყვავილს და ვხარობ მასში: მე ვხედავ სიბრძნეს ყველაფერში.ვასილიმ მოაქვს ბოთლი, ხსნის და ასხამს იუსოვის გამოსვლის გაგრძელებას.
ჩემი სიღარიბის გახსენებისას არ მავიწყდება ღარიბი ძმები. მე არ ვმსჯელობ სხვებს, როგორც ზოგიერთი მეცნიერის მწოვარი! ვის დავაბრალოთ? ჩვენ არ ვიცით სხვა რა ვიქნებით! დღეს შენ იცინე მთვრალს და ხვალ შენ თვითონ იქნები მთვრალი; დღეს გმობ ქურდს და შესაძლოა ხვალ შენ თვითონ გახდე ქურდი. რამდენად ვიცით ჩვენი განმარტება ვის რა უნდა დაევალოს? ჩვენ ვიცით, რომ ჩვენ ყველანი იქ ვიქნებით. ახლა შენ იცინი (ჟადოვზე მიუთითებს)რომ ვცეკვავდი; ხვალ კი ალბათ ჩემზე უარესად იცეკვებ. Შესაძლოა (თავი დაუქნია ჟადოვს),და წახვალ მოწყალებისთვის და გაიშვი ხელი. აი რა მივყავართ სიამაყეს! სიამაყე, სიამაყე! სულის სისრულიდან ვცეკვავდი. გულში მხიარული, სულში მშვიდი! არავის არ მეშინია! სკვერში მაინც ვიცეკვებ მთელი ხალხის თვალწინ. გამვლელები იტყვიან: ეს კაცი ცეკვავს, სული სუფთა უნდა ჰქონდესო! და ყველა თავის საქმეს წავა. ბელოგუბოვი (ჭიქის აწევა).უფალო! აკიმ აკიმიჩის ჯანმრთელობას! ჰოო! 1-ლი და მე-2 თანამდებობის პირები. ჰოო! ბელოგუბოვი. შენ, აკიმ აკიმიჩ, რომ გაგვახარო, მოდი ჩვენთან როგორმე. მე და ჩემი მეუღლე ჯერ კიდევ ახალგაზრდები ვართ, გვირჩევდნენ, გვეუბნებოდნენ, როგორ ვიცხოვროთ კანონით და შეასრულოთ ყველა მოვალეობა. როგორც ჩანს, ქვის კაცია და გონს მოვა, როცა მოგისმენს. იუსოვმა. წავალ როგორმე. (იღებს გაზეთს.) ბელოგუბოვი (ჭიქას ასხამს და ჟადოვთან მიაქვს.)მე, ძმაო, არ დაგტოვებ. ჟადოვმა. რატომ არ მაძლევ საშუალებას წავიკითხო! საინტერესო სტატია წააწყდა, მაგრამ თქვენ ყველა ერევით. ბელოგუბოვი (ჟადოვთან ზის).ძმაო, ტყუილად გაქვს პრეტენზია ჩემზე. დაანებე ძმაო, მთელი ეს მტრობა. ჭამე! ეს ჩემთვის არაფერს ნიშნავს, ბატონო. ვიცხოვროთ როგორც ოჯახი. ჟადოვმა. ჩვენთვის ნათესაურად ცხოვრება შეუძლებელია. ბელოგუბოვი. რატომ ბატონო? ჟადოვმა. ჩვენ წყვილი არ ვართ. ბელოგუბოვი. დიახ, რა თქმა უნდა, ვის აინტერესებს. მე ახლა ბედნიერი ვარ, შენ კი ცუდ მდგომარეობაში ხარ. ისე, მე არ ვამაყობ. ბოლოს და ბოლოს, ასეთია ვინმესთვის ბედი. ახლა მე მხარს ვუჭერ მთელ ოჯახს და დედაჩემს. ვიცი, ძმაო, რომ გაჭირვებული ხარ; შესაძლოა ფული გჭირდებათ; ნუ მეწყინება, როგორც შემიძლია! სიკეთედაც არ მივიღებდი. რა ქულაა ნათესავებს შორის! ჟადოვმა. რატომ მოიფიქრე ფულის შეთავაზება! ბელოგუბოვი. ძმაო, ახლა კმაყოფილი ვარ, ჩემი მოვალეობა მეუბნება დავეხმარო. მე, ძმაო, ვხედავ შენს სიღარიბეს. ჟადოვმა. რა ძმა ვარ! Დამტოვე. ბელოგუბოვი. Როგორც გინდა! მთელი გულით შევთავაზე. მე, ძმაო, არ მახსოვს ბოროტება, არა შენში. ვწუხვარ, რომ შენ და შენი ცოლი შენთან ერთად გხედავ. (მიდის იუსოვთან.) იუსოვმა (გაზეთის სროლა).რას წერენ დღეს? მორალური არაფერია! (ის ასხამს ბელოგუბოვს.)აბა, დალიე. Წავედით! ბელოგუბოვი (სვამს).Წავედით!
ვასილი და გრიგორი პალტოებს ემსახურებიან.
ბასილი (ბელოგიბოვს აძლევს ორ ამანათს).აი, დაიჭირე. ბელოგუბოვი (ნაზად).მეუღლისთვის ს. Მიყვარხარ.Ისინი წავიდნენ. დოსჟევი შემოდის.
ფენომენი მეოთხე
ჟადოვი და დოსუჟევი.
დოსუჟევი. ყორნების ფარა არ გაფრინდა! ჟადოვმა. შენი სიმართლე. დოსუჟევი. მოდით წავიდეთ მერიინა როშთან. ჟადოვმა. არ შემიძლია. დოსუჟევი. რისგან? ოჯახი, არა? გჭირდებათ ძიძა? ჟადოვმა. შვილებს ძუძუთი არ უწევთ, ცოლი კი სახლში ელოდება. დოსუჟევი. დიდი ხანია არ გინახავს? ჟადოვმა. Რამდენი ხნის წინ? Ამ დილით. დოსუჟევი. ისე, ეს ბოლოა. მეგონა სამი დღე არ გვინახავს ერთმანეთი.ჟადოვი მას უყურებს.
Რატომ მიყურებ! მე ვიცი რას ფიქრობ ჩემზე. თქვენ გგონიათ, რომ მე იგივე ვარ, რაც წასული დენდები; ასე არასწორი. ვირები ლომის ტყავში! მხოლოდ კანია საშინელი. ისე, აშინებენ ხალხს. ჟადოვმა. ვაღიარებ, რომ გეტყვი, ვერ ვხვდები, როგორი ადამიანი ხარ. დოსუჟევი. მაგრამ, თუ გთხოვ, ჯერ ერთი, ხალისიანი ადამიანი ვარ და მეორეც, მშვენიერი იურისტი ვარ. შენ სწავლობდი, მე ვხედავ და მეც ვსწავლობდი. მცირე ხელფასით შევედი; მე არ შემიძლია ქრთამის აღება - ჩემი სული ვერ იტანს, მაგრამ რაღაცით უნდა ვიცხოვრო. ამიტომ ავიღე გონება: ავიღე ადვოკატირება, დავიწყე ვაჭრებისადმი ცრემლიანი შუამდგომლობის წერა. თუ წასვლა არ გინდა, დავლიოთ. ვასილი, არაყი!
ვასილი ტოვებს.
ჟადოვმა. Არ ვსვავ. დოსუჟევი. Სად დაიბადე? აბა, ეს სისულელეა! ჩემთან შეგიძლია. ჰოდა, ბატონო, დავიწყე ცრემლიანი თხოვნების წერა, ბატონო. შენ არ იცი როგორი ხალხია! ახლავე გეტყვი.ვასილი შემოდის.
ჩაასხით ორი. მიიღეთ მთელი დეკანტერისთვის. (ფულს აძლევს.) ჟადოვმა. და ჩემგან ჩაისთვის. (ჩუქნის.)
ვასილი ტოვებს.
დოსუჟევი. Მოდი დავლიოთ! ჟადოვმა. გთხოვთ; მხოლოდ შენთვის, თორემ მართლა არ ვსვამ.ჭიკჭიკებენ ჭიქებს და სვამენ. დოსჟევი მეტს ასხამს.
დოსუჟევი. დაწერე შუამდგომლობა წვერზე, აიღე ის იაფად, ასე დაგიჯდება. საიდან მოდის ნაცნობობა: "აბა, შენ, მწერალი! შენზე არაყისთვის." დაუცხრომელი ბრაზი ვიგრძენი მათ მიმართ! Მოდი დავლიოთ! დალიე სიკვდილამდე, არ დალიო სიკვდილამდე; ამიტომ სჯობს მკვდარი დალიოთ.მათი გემოვნების მიხედვით დავიწყე წერა. მაგალითად: თქვენ უნდა წარადგინოთ კანონპროექტი შესაგროვებლად - და მხოლოდ წერილის ათი სტრიქონი და დაწეროთ მას ოთხი ფურცელი. ასე ვიწყებ: „დიდ ოჯახში დამძიმება წევრების რაოდენობით“. და თქვენ ჩასვით ყველა მისი ორნამენტი. ასე წერ, რომ ის ტირის და მთელი ოჯახი ისტერიულად ტირის. შენ მასზე იცინი და დიდ ფულს ართმევ, ამიტომ პატივს გცემს და წელიდან ქედს იხრის. მაინც თოკები მისგან არის ვეი. ყველა მათი მსუქანი დედამთილი, ყველა პატარძლის ბებია, მდიდრებს შენთვის ეხუტება. კაცი ძალიან კარგია, მოეწონათ. Მოდი დავლიოთ! ჟადოვმა. ნება! დოსუჟევი. ჩემი ჯანმრთელობისთვის! ჟადოვმა. ეს თქვენი ჯანმრთელობისთვის. დოსუჟევი. მათგან ქრთამის არ აღებას დიდი გონებრივი ძალა სჭირდება. ისინი თვითონ დასცინიან პატიოსან ჩინოვნიკს; მზადაა დამცირებისთვის - ეს მათთან არ არის. კაჟი უნდა იყო! და რომ იყო მამაცი, მართლა არაფერია! მოაშორეთ ბეწვის ქურთუკი და ეს არის ის. ვწუხვარ, რომ არ შემიძლია. მე მათგან მხოლოდ უცოდინრობისთვის ვიღებ ფულს და სასმელზე ვსვამ. ეჰ! შენ გინდოდა დაქორწინება! Მოდი დავლიოთ. Რა გქვია? ჟადოვმა. ბასილი. დოსუჟევი. სახელობის. დავლიოთ, ვასია.
ვხედავ, რომ კარგი ადამიანი ხარ. ჟადოვმა. როგორი ადამიანი ვარ! ბავშვი ვარ, წარმოდგენა არ მაქვს ცხოვრებაზე. ეს ყველაფერი ჩემთვის ახალია, რაც შენგან მესმის. მიჭირს! არ ვიცი შემიძლია თუ არა ამის ატანა! ირგვლივ გარყვნილება, ცოტა ძალა! რატომ გვასწავლიდნენ? დოსუჟევი. დალიე, უფრო ადვილი იქნება. ჟადოვმა. Არა არა! (თავი ხელებში ჩარგო.) დოსუჟევი. ისე ჩემთან არ წამოხვალ? ჟადოვმა. Არ წავალ. რატომ დალიე! Რა მიქენი! დოსუჟევი. აბა, ნახვამდის! Მოდი გავიცნოთ ერთმანეთი! გიჟი, ძმაო! (ხელს ართმევს ჟადოვს.)ვასილი, მანტო! (იცვამს ქურთუკს.)მკაცრად ნუ განმსჯი! დაკარგული ადამიანი ვარ. ეცადე იყო ჩემზე უკეთესი თუ შეგიძლია. (კარებთან მიდის და ბრუნდება.)დიახ! აქ არის ჩემი რჩევა თქვენთვის. იქნებ ჩემი მსუბუქი ხელით დალიო, ასე რომ ღვინოს ნუ დალიავ, არაყს დალიე. ღვინოს ვერ ვიტანთ, მაგრამ არაყი, ძმაო, ყველაზე კარგია: დარდი დაივიწყებ და იაფად! მშვიდობით*! (გამოდის.)[* გამოსამშვიდობებელი -- ფრანგული] ჟადოვმა. არა! სასმელი არ არის კარგი! არაფერია ადვილი - კიდევ უფრო რთული. (ფიქრობს.)ვასილი, სხვა დარბაზის ბრძანებით, მანქანას დაძრავს. მანქანა უკრავს "ლუჩინუშკას". (მღერის.)"ნატეხი, ნატეხი, არყი! .." ბასილი. გთხოვთ, ბატონო! Არ არის კარგი! მახინჯი, ბატონო!
ჟადოვი მექანიკურად იცვამს პალტოს და მიდის.
მოქმედება მეოთხე
პერსონაჟები
ვასილი ნიკოლაევიჩ ჟადოვი. პოლინა, მისი ცოლი. იულინკა, ბელოგუბოვის ცოლი. ფელისატა გერასიმოვნა კუკუშკინა.
სცენა წარმოადგენს ძალიან ღარიბ ოთახს. მარჯვნივ არის ფანჯარა, მაგიდა ფანჯარასთან, სარკე მარცხენა მხარეს.
ფენომენი პირველი
პაულინი (ერთი, ფანჯარაში იყურება).რა მოსაწყენია, უბრალოდ სიკვდილი! (მღერის.)"დედა, ჩემო ძვირფასო, ჩემო მზეო! შეიწყალე, ძვირფასო, შენი შვილი". (იცინის.)რა სიმღერა მომივიდა თავში! (ისევ ფიქრობს.)ვერ შევძლებდი, ეტყობა, მოწყენილობისგან. შეგიძლიათ გამოიცნოთ ბარათებზე? ისე, ეს ასე არ იქნება. შესაძლებელია, შესაძლებელია. სხვა არაფერი, მაგრამ ჩვენ გვაქვს ეს. (აღებს ბარათებს მაგიდიდან.)როგორ გინდა ვინმესთან საუბარი. ვინმე რომ მოვიდეს, გამიხარდება, ახლა გავერთობი. და რას ჰგავს! იჯექი მარტო, სულ მარტო... სათქმელი არაფერია, ლაპარაკი მიყვარს. დედაჩემთან ვიყავით, დილა მოდიოდა, ტკეპნიდა, ტკეპნიდა და ვერ ნახავდი, როგორ გავიდოდა. ახლა კი აღარავის ელაპარაკება. ჩემს დასთან უნდა გავიქცე? ჰო, უკვე გვიანია. ეკო მე, სულელო, ადრე ვერ ვხვდებოდი. (მღერის.)„დედა, ჩემო ძვირფასო...“ ოჰ, დამავიწყდა ბედის თქმა!.. რა უნდა გამოვიცნო? მაგრამ ვხვდები, ახალი ქუდი მექნება? (ის აყალიბებს ბარათებს.)იქნება, იქნება... იქნება, იქნება! (ხელებს უკრავს, ფიქრობს და შემდეგ მღერის.)"დედა, ჩემო ძვირფასო, ჩემო მზეო! შეიწყალე, ძვირფასო, შენი შვილი".შემოდის იულინკა.
ფენომენი მეორე
პოლინა და იულინკა.
პაულინი. Გამარჯობა გამარჯობა!კოცნიან.
როგორ მიხარია შენთვის. ჩამოაგდე ქუდი! იულინკა. არა, ერთი წუთით შენთან ვარ. პაულინი. ო, რა კარგად ხარ ჩაცმული და! იულინკა. დიახ, ახლა უცხოეთიდან ვყიდულობ ყველაფერს, რაც არის საუკეთესო და ახალი. პაულინი. ბედნიერი ხარ, ჯულია! იულინკა. დიახ, ჩემს თავს შემიძლია ვთქვა, რომ ბედნიერი ვარ. და შენ, პოლინკა, როგორ ცხოვრობ? საშინელებაა! ეს საერთოდ არ არის ასეთი ტონი. დღესდღეობით ყველას აქვს ფუფუნებაში ცხოვრების ჩვევა. პაულინი. Რა უნდა გავაკეთო? მე ვარ დამნაშავე? იულინკა. გუშინ პარკში ვიყავით. რა სახალისო იყო - სასწაული! ვიღაც ვაჭარი ვახშმით, შამპანურით, სხვადასხვა ხილით გაგვიმასპინძლდა. პაულინი. მე კი სახლში მარტო ვზივარ, მოწყენილობისგან ვკვდები. იულინკა. დიახ, პოლინა, ახლა სულ სხვა გავხდი. ვერ წარმოიდგენთ როგორ აკეთილშობილებს ადამიანს ფული და კარგი ცხოვრება. ახლა ფერმაში არაფერს ვაკეთებ, დაბალს ვთვლი. ახლა ყველაფერს უყურადღებოდ ვაქცევ ტუალეტის გარდა. Და შენ! შენ! საშინელებაა! რას აკეთებს შენი ქმარი, მითხარი? პაულინი. შენს სანახავადაც არ მიშვებს, სულ მეუბნება, სახლში დავრჩე და ვიმუშაო. იულინკა. რა სულელია! ჭკვიანი ადამიანია, მაგრამ ახლანდელი ტონი არ იცის. მან უნდა იცოდეს, რომ ადამიანი შექმნილია საზოგადოებისთვის. პაულინი. Როგორც თქვენ ამბობთ? იულინკა. ადამიანი შექმნილია საზოგადოებისთვის. ვინ არ იცის ეს! ეს უკვე ყველასთვის აბსოლუტურად ცნობილია. პაულინი. კარგი, მე მას ვეტყვი. იულინკა. თქვენ ცდილობდით მასთან კამათს. პაულინი. ვცადე, რა აზრი აქვს. ის ყოველთვის მართალია, მე კი დამნაშავე ვრჩები. იულინკა. ის გიყვარს? პაულინი. ძალიან უყვარს. იულინკა. და შენ ის? პაულინი. Და მე მიყვარს. იულინკა. აბა, შენი ბრალია სულო. მამაკაცის სიყვარულით ვერაფერს გააკეთებ. შენ ეფლირტავე - ასე ზის ხელებგაშლილი, არც საკუთარ თავზე და არც შენზე. პაულინი. ის ბევრს მუშაობს. იულინკა. რა სარგებლობა მოაქვს მის მუშაობას? აქ არის ჩემი და ცოტა მუშაობს, მაგრამ ნახეთ, როგორ ვცხოვრობთ. სიმართლის თქმა აუცილებელია, ონისიმ პანფილიჩი სახლისთვის შესანიშნავი ადამიანია, ნამდვილი ოსტატია: რა, რაც არ გვაქვს, შენ რომ შეხედო. და რა მოკლე დროში! საიდან იღებს მას! Და შენი! Ეს რა არის? სირცხვილია იმის დანახვა, როგორ ცხოვრობ. პაულინი. გამუდმებით ამბობს: დაჯექი, იმუშავე, სხვას არ შურდე; ჩვენ კარგად ვიცხოვრებთ. იულინკა. კი, როდის იქნება? დაბერდი სანამ ელოდები. რა სასიამოვნოა მაშინ! მთელი მოთმინება გაქრა. პაულინი. Რა უნდა გავაკეთო? იულინკა. ის უბრალოდ ტირანია. რა ბევრია მასთან საუბარი! თქვი რომ არ გიყვარს, სულ ესაა. ან ასე ჯობია: ეუბნები, რომ დაიღალე ასეთი ცხოვრებით, რომ არ გინდა მასთან ცხოვრება და დედასთან გადასვლა და ის არ გიცნობს. და დედას გავაფრთხილებ ამის შესახებ. პაულინი. Კარგი კარგი! მე ამას საუკეთესო გზით გავაკეთებ. იულინკა. Შეგიძლია? პაულინი. მაინც იქნებოდა! მე ვითამაშებ სცენას, რასაც გინდა, არც ერთ მსახიობზე უარესი. ჯერ ერთი, ამას სახლში ადრეული ასაკიდან გვასწავლიდნენ და ახლა ისევ მარტო ვზივარ, მოსაწყენია მუშაობა; სულ ჩემს თავს ველაპარაკები. ასე გავიგე, რომ ეს სასწაულია. უბრალოდ ცოტა ვნანობ მას. იულინკა. და ნუ გეწყინება! და ქუდი მოგიტანე, პოლინა. (იღებს მუყაოსგან.) პაულინი. აჰ, რა სასიამოვნოა! მადლობა და ძვირფასო! (კოცნის მას.) იულინკა. და მაშინ შენი ძველი არ არის კარგი. პაულინი. საშინელი სისაძაგლე! ცუდია გარეთ გასვლა. ახლა ჩემს ქმარს ვაცინებ. აი, გეტყვით, ჩემო კარგო, აუტსაიდერებმა იყიდეს, მაგრამ ვერ გამოიცნობთ. იულინკა. დიახ, არაფერია გასაკეთებელი, პოლინკა, ჯერ-ჯერობით, რამდენადაც შეგვიძლია, მხარს დაგიჭერთ. უბრალოდ არ მოუსმინო შენს ქმარს, გთხოვ. კარგად აუხსნი, რომ ტყუილად არ შეგიყვარდება. თქვენ, სულელო, გესმით, რატომ უყვართ ისინი ტყუილად, ქმრები? საკმაოდ უცნაურია! მომაწოდე, ამბობენ, ყველაფერი ისე, რომ საზოგადოებაში ვიბრწყინო, მერე დავიწყებ შენს შეყვარებას. მას არ უნდა შენი ბედნიერება ახირება, შენ კი ჩუმად ხარ. უბრალოდ სთხოვე ბიძაშენს მისთვის და ისინი მას ისეთივე მომგებიან ადგილს მიანიჭებენ, როგორც ჩემი ქმარი. პაულინი. ახლა ვაპირებ მის შეერთებას. იულინკა. უბრალოდ წარმოიდგინე: ისეთი ლამაზი ხარ, გემოვნებით ჩაგაცვამენ და თეატრში ჩაგსვამ... ცეცხლით... ყველა მამაკაცი ლორგნეტებით შემოგყურებს. პაულინი. ნუ ლაპარაკობ და, ვიტირებ. იულინკა. აქ არის ფული თქვენთვის (გამოიყვანს ჩანთიდან)ხანდახან რაც გჭირდება, ასე რომ შეგიძლია გააკეთო ქმრის გარეშე. ჩვენ ახლა გვაქვს საშუალება, ამიტომ გადავწყვიტეთ, რომ სიკეთე ვუყოთ სხვებს. პაულინი. Გმადლობ დაო! მხოლოდ ის გაბრაზდება ალბათ. იულინკა. დიდი მნიშვნელობა! რა უნდა შეხედო მას! ნათესავებისგან და არა უცნობებისგან. აბა, მისი მადლით, დაჯექი მშიერი! მშვიდობით, პოლინა! პაულინი. მშვიდობით, და! (მის გაცილებისთანავე იულინკა ტოვებს.)
ფენომენი მესამე
პაულინი. რა ჭკვიანი იულინკა გვყავს! მე კი სულელი ვარ, სულელი! (ხედავს მუყაოს.)ახალი ქუდი! ახალი ქუდი! (ხელებს უკრავს.)ახლა მთელი კვირა ვიქნები ხალისიანი, თუ ქმარი არ გამაბრაზებს. (მღერის.)"დედა, მტრედი ..." და ა.შ.კუკუშკინა შემოდის.
ფენომენი მეოთხე
პოლინა და კუკუშკინა.
კუკუშკინა. შენს გონებაში ყველა სიმღერა გაქვს. პაულინი. გამარჯობა მამიკო! მოწყენილობა. კუკუშკინა. საერთოდ არ მინდოდა შენთან წასვლა. პაულინი. რატომ, დედა? კუკუშკინა. მეზიზღება, ქალბატონო, საზიზღარია თქვენთან სტუმრობა. კი, იმდენი ვიარე, შენთან მოვედი. მათხოვრობა, სიღარიბე... ფუ... ამას ვერ ვხედავ! სისუფთავე მაქვს, წესრიგი მაქვს, მაგრამ აი, რა არის! სოფლის ქოხი! მუქ! პაულინი. რისი ბრალი ვარ? კუკუშკინა. ასეთი ნაძირალები არსებობენ მსოფლიოში! და მაინც, მე მას არ ვადანაშაულებ: არასდროს მქონია მისი იმედი. რატომ ჩუმდებით, ქალბატონო? ხომ არ გითხარი: ქმარს ხელი არ აძლევ, ყოველ წუთს, დღედაღამ გაამახვილე: ფული მიეცი, სადაც გინდა, აიღე, მიეცი. მე, ამბობენ, ამისთვის მჭირდება, მეორესთვის მჭირდებაო. დედა, ამბობენ, გამხდარი ქალბატონი მყავს, წესიერად უნდა მივიღოო. ამბობს: არ მაქვსო. მე კი, ამბობენ, რაშია საქმე? თუნდაც მოიპარო, მიეცი. რატომ აიღე? მან იცოდა როგორ დაქორწინებულიყო და იცის როგორ ეჭირა ცოლი ღირსეულად. ჰო, ასე, დილიდან საღამომდე ჩაქუჩს ვეკარებოდი, იქნებ გონს მოსულიყო. მე რომ შენ ვიყო, სხვა საუბარს არ ვიწყებდი. პაულინი. რა ვქნა, დედა, ხასიათში სიმკაცრე არ მაქვს. კუკუშკინა. არა, ჯობია თქვა, რომ შენს ხასიათში ბევრი სისულელეა, თავმოყვარეობა. იცით, რომ თქვენი განებივრება აფუჭებს მამაკაცებს? მთელი სინაზე გაქვს გონებაში, ყველაფერი კისერზე ჩამოეკიდება. გამიხარდა, რომ გავთხოვდი, ველოდებოდი. მაგრამ არა, ცხოვრებაზე ფიქრი. უსირცხვილო! და შენ ვისში ხარ დაბადებული? ჩვენს ოჯახში ყველა მტკიცედ ცივია ქმრის მიმართ: ყველა უფრო მეტად ფიქრობს ჩაცმულობაზე, როგორ ჩაიცვას უფრო წესიერად, გამოიჩინოს სხვების წინაშე. რატომ არ ეფერება ქმარს, მაგრამ აუცილებელია, მან იგრძნოს, რატომ ეფერებიან. აი იულინკა, ქმარი ქალაქიდან რაღაცას რომ მოუტანს, კისერზე დააგდებს, გაიყინება, ძალით მოათრევენ. ამიტომ მას თითქმის ყოველდღე მოაქვს საჩუქრები. და თუ არ მოიტანს, ტუჩებს ამოიბერავს და ორი დღე აღარ ელაპარაკება. ჩამოკიდეთ, ალბათ, კისერზე, უხარიათ, მხოლოდ ეს სჭირდებათ. გრცხვენოდეთ! პაულინი. ვგრძნობ, რომ სულელი ვარ; მეფერება და მიხარია. კუკუშკინა. ოღონდ მოიცადეთ, ჩვენ ორივეს მასზე დავდებთ, ასე რომ, იქნებ გზა დათმოს. მთავარია, არ დანებდე და არ მოუსმინო მის სისულელეს: ის მისია, შენ კი შენი; დაღლილობამდე კამათი, მაგრამ არ დანებდე. მიეცი მათ, ასე რომ, ისინი მზად არიან, ჩვენთვის მაინც ატარონ წყალი. დიახ, სიამაყე, სიამაყე, მას უნდა დაარტყა. იცი რა უტრიალებს მას? პაულინი. საიდან უნდა ვიცოდე. კუკუშკინა. ეს, ხომ ხედავ, ისეთი სულელური ფილოსოფიაა, ახლახან გავიგე ერთ სახლში, ახლა უკვე მოდაში გადავიდა. ჩათვალეს თავში, რომ ამქვეყნად ყველაზე ჭკვიანები არიან, თორემ სულ სულელები და მექრთამეები არიან. რა უპატიებელი სისულელეა! ჩვენ, ამბობენ, ქრთამის აღება არ გვინდა, ერთი ხელფასით უნდა ვიცხოვროთო. დიახ, ამის შემდეგ სიცოცხლე აღარ იქნება! ვისთვის აძლევ შენს ქალიშვილებს? ყოველივე ამის შემდეგ, ამ გზით, რა კარგია, და ადამიანთა მოდგმა შეწყდება. ქრთამი! რა არის სიტყვა ქრთამი? მათ თვითონ მოიგონეს კარგი ადამიანების შეურაცხყოფისთვის. არა ქრთამი, არამედ მადლიერება! და მადლიერებაზე უარის თქმა ცოდვაა, აუცილებელია ადამიანის შეურაცხყოფა. თუ მარტოხელა ხარ, შენს წინააღმდეგ სასამართლო არ არის, ითამაშე სულელი როგორც იცი. ალბათ, ხელფასს მაინც არ აიღო. და თუ დაქორწინდი, იცოდე, როგორ იცხოვრო ცოლთან, ნუ მოატყუებ მშობლებს. რატომ იტანჯებიან მშობლის გულს? კიდევ ერთი ნახევრად ჭკუა უცებ იპყრობს კარგად აღზრდილ ახალგაზრდა ქალბატონს, რომელსაც ბავშვობიდან ესმის ცხოვრება და რომელსაც მისი მშობლები, არაფერს იშურებენ, საერთოდ არ აღზრდიან ასეთ წესებში, ისინი კი ცდილობენ, შეძლებისდაგვარად, შორს დაიჭირონ იგი ასეთებისგან. სულელური საუბრები და უცებ ჩაკეტავს მას რაღაც კუნჭულში! მათი აზრით, რა სურთ განათლებულ ახალგაზრდა ქალბატონებს მრეცხავი ქალების გადაკეთება? თუ მათ სურთ დაქორწინება, მაშინ ცოლად მოიყვანენ შეცდომილ ადამიანებზე, რომლებსაც არ აინტერესებთ, ბედია თუ მზარეული, რომლებიც მათი სიყვარულის გამო სიამოვნებით გაირეცხავენ კალთებს და ტალახში გაიფანტებიან ბაზარში. მაგრამ არსებობენ ისეთი ქალებიც, უაზროდ. პაულინი. მას უნდა სურდეს იგივე გააკეთოს ჩემგან. კუკუშკინა. რა საჭიროა ქალისთვის... განათლებული ქალი, რომელიც ხედავს და ესმის მთელ ცხოვრებას, როგორც მისი ხელის ზურგი? მათ ეს არ ესმით. ქალისთვის აუცილებელია, ყოველთვის კარგად ჩაცმული იყოს, მსახურები იყვნენ და რაც მთავარია, სიმშვიდეა საჭირო, რომ ყველაფრისგან შორს იყოს, კეთილშობილების გამო, საოჯახო ჩხუბში არ შევიდეს. იულინკა სწორედ ამას აკეთებს ჩემთვის; ის მტკიცედ შორს არის ყველაფრისგან, გარდა იმისა, რომ საკუთარი თავით არის დაკავებული. დიდხანს სძინავს; ქმარმა დილით უნდა მოაწყოს მაგიდა და აბსოლუტურად ყველაფერი; შემდეგ გოგონა მას ჩაის დალევს და ის მიდის იქამდე. ბოლოს ის დგება; ჩაი, ყავა, ეს ყველაფერი მისთვის მზადაა, ჭამს, ჩინებულად გაიხადა თავი და ფანჯარასთან წიგნით დაჯდა ქმარს დალოდებოდა. საღამოს იცვამს საუკეთესო კაბებს და მიდის თეატრში ან სტუმრად. აი სიცოცხლე! აი შეკვეთა! ასე უნდა მოიქცეს ქალბატონი! რა შეიძლება იყოს უფრო კეთილშობილური, რა უფრო დელიკატური, რა უფრო სათუთი? ვაქებ. პაულინი. აჰ, რა კურთხევაა! ერთი კვირა მაინც იცხოვრე ასე. კუკუშკინა. კი, ქმართან დაგელოდები, როგორ! პაულინი. უკვე შენ, დედა, კარგად! და მაშინ მე ვარ, მართალია, შურიანი. იულინკა, როგორც არ უნდა ჩამოვიდეს, სულ ახალ კაბაშია, მე კი სულ ერთი და ერთი. აი ის მიდის. (კარისკენ მიდის.)ჟადოვი შემოდის პორტფელით. კოცნიან.
მეხუთე ფენომენი
იგივე და ჟადოვი.
ჟადოვმა. გამარჯობა, ფელისატა გერასიმოვნა! (ზის.)აჰ, რა დაღლილი! პოლინა დედას გვერდით ჯდება. საკმაოდ ბევრი ვიშოვე, არ ვიცი როგორ დავისვენო. დილით თანდასწრებით, დღისით გაკვეთილებზე, ღამით ვჯდები სამსახურში: ვიღებ განცხადებებს შედგენისთვის - ისინი ღირსეულად იხდიან. შენ კი, პოლინა, მუდამ უმუშევარი ხარ, მუდამ ხელებგაშლილი ზიხარ! თქვენ არასოდეს დარჩებით უკან. კუკუშკინა. ჩემთან არ არიან აღზრდილები, არ არიან მიჩვეულები მუშაობას. ჟადოვმა. Ძალიან სულელი. შემდეგ ძნელია შეგუება, როცა ბავშვობიდან არ არიან მიჩვეულები. და საჭირო იქნება. კუკუშკინა. მას არ სჭირდება შეგუება. მე არ ვამზადებდი მათ, როგორც მოახლეებს, არამედ კეთილშობილ ადამიანებზე გათხოვების მიზნით. ჟადოვმა. ჩვენ განსხვავებული აზრი გვაქვს, ფელისატა გერასიმოვნა. მინდა, პოლინა დამემორჩილოს. კუკუშკინა. ანუ გინდა მისგან მუშა გააკეთო; ასე რომ, მე თვითონ ვეძებდი ასეთ წყვილს. და მაპატიეთ, ჩვენ ცხოვრებაში სრულიად განსხვავებული ცნების ხალხი ვართ, თანდაყოლილი კეთილშობილება გვაქვს. ჟადოვმა. რა კეთილშობილებაა, ეს ცარიელი ფანფარა! და ჩვენ, მართალია, ამაზე არ ვართ. კუკუშკინა. გისმენთ, ისე ხმება ყურები. მაგრამ აი, რა უნდა გეთქვა: რომ მცოდნოდა, რომ ის, უბედური, ასეთ მათხოვრულ ცხოვრებას გაუწევდა, შენთვის არასდროს გავცემდი. ჟადოვმა. გთხოვთ, არ უთხრათ მას, რომ ის უბედური ქალია; Გთხოვ. შემდეგ კი ის, ალბათ, მართლა ფიქრობს, რომ უბედურია. კუკუშკინა. ის ბედნიერია? რა თქმა უნდა, ქალი ყველაზე მწარე მდგომარეობაშია. მე რომ მის ადგილას ვიყო, არ ვიცი რა გავაკეთე.პოლინა ტირის.
ჟადოვმა. პოლინა, შეწყვიტე სისულელე, შემიწყალე! პაულინი. სულ სულელობთ. თქვენ აშკარად არ მოგწონთ სიმართლე გითხრათ. ჟადოვმა. რა სიმართლე? პაულინი. რა თქმა უნდა, სიმართლე; დედა არ იტყუება. ჟადოვმა. ამაზე უკვე ვისაუბრებთ. პაულინი. სალაპარაკო არაფერია. (უხვევს.) კუკუშკინა. Რა თქმა უნდა. ჟადოვმა (ოხვრა).რა უბედურებაა!კუკუშკინა და პოლინა მას უგულებელყოფენ და ჩურჩულით საუბრობენ. ჟადოვი პორტფელიდან ქაღალდებს დებს, მაგიდაზე დებს და მომდევნო საუბრისას უკან იხედება.
კუკუშკინა (ხმამაღლა). წარმოიდგინე, პოლინა, ბელოგუბოვისთან ვიყავი; მან ცოლს ხავერდის კაბა უყიდა. პაულინი (ცრემლებით).ხავერდოვანი! Რა ფერი? კუკუშკინა. ალუბალი. პაულინი (ტირის).Ღმერთო ჩემო! ვფიქრობ, როგორ მიდის! კუკუშკინა. სასწაული! წარმოიდგინეთ, რა პრანკტერია ბელოგუბოვი! გაიცინა, მართალია, გაეცინა. აი, დედა, მე, ამბობს, გიჩივლებ ცოლზე: ხავერდის კაბა ვიყიდე, ისე მაკოცა, ძალიან მტკივნეულად უკბინა კიდეც. აი სიცოცხლე! აქ არის სიყვარული! არა როგორც სხვები. ჟადოვმა. აუტანელია! (ადგება.) კუკუშკინა (ადგება).ნება მომეცით ვიკითხო, ბატონო, რისთვის იტანჯება? მომეცი ანგარიში. ჟადოვმა. მან უკვე დატოვა თქვენი მეურვეობა და შემოვიდა ჩემს ქვეშ და ამიტომ დამტოვე მე მისი ცხოვრების მართვა. გჯეროდეს, რომ უკეთესი იქნება. კუკუშკინა. მაგრამ მე დედა ვარ, ბატონო. ჟადოვმა. და მე ვარ ქმარი. კუკუშკინა. აი, ვხედავთ, როგორი ქმარი ხარ! ქმრის სიყვარული მშობლის სიყვარულს ვერასოდეს შეედრება. ჟადოვმა. რა მშობლები! კუკუშკინა. რაც არ უნდა იყვნენ, მაინც არ გგავდნენ. აი, ბატონო, რა მშობლები! მე და ჩემმა მეუღლემ ფულს ვაგროვებდით, რომ ჩვენი ქალიშვილები გაგვეზარდა, პანსიონში გადაგვეყვანა. რისთვის არის, როგორ ფიქრობთ? რომ კარგი მანერები ჰქონდეთ, ირგვლივ სიღარიბე არ დაინახონ, მდაბალი არ დაინახონ, რომ არ დაამძიმონ ბავშვი და ბავშვობიდანვე მიეჩვიონ კეთილ ცხოვრებას, კეთილშობილებას სიტყვითა და საქმით. ჟადოვმა. Გმადლობთ. თითქმის ერთი წელია ვცდილობ, შენი აღზრდა დამემარცხებინა, მაგრამ უბრალოდ არ შემიძლია. როგორც ჩანს, ნახევარ სიცოცხლეს მისცემდა მის დავიწყებას. კუკუშკინა. მე მოვამზადე იგი ასეთი ცხოვრებისთვის? მე მირჩევნია ხელი მომეჭრა, ვიდრე ჩემი ქალიშვილი ასეთ მდგომარეობაში მენახა: სიღარიბეში, ტანჯვაში, სიღარიბეში. ჟადოვმა. თავი დაანებე სინანულს, გთხოვ. კუკუშკინა. ჩემთან ცხოვრობდნენ? მაქვს წესრიგი, მაქვს სისუფთავე. ჩემი საშუალებები ყველაზე უმნიშვნელოა, მაგრამ ისინი ცხოვრობდნენ, როგორც ჰერცოგინია, ყველაზე უდანაშაულო მდგომარეობაში; სად გადასასვლელი სამზარეულოში, მათ არ იცოდნენ; მათ არ იცოდნენ, რისგან მზადდება კომბოსტოს წვნიანი; ისინი მხოლოდ ერთობოდნენ, როგორც ახალგაზრდა ქალბატონებს სჭირდებათ, საუბარში ყველაზე აღმატებულების გრძნობებსა და საგნებზე. ჟადოვმა (ცოლზე მიუთითებს).დიახ, მე არასოდეს მინახავს ასეთი ღრმა გარყვნილება, როგორც თქვენს ოჯახში. კუკუშკინა. როგორ შეუძლიათ შენნაირებმა დააფასონ კეთილშობილური აღზრდა! ჩემი ბრალია, ძალიან ვიჩქარე! სათუთი გრძნობების და განათლებულ კაცზე რომ დაქორწინდეს, არ იცოდა, როგორ გადამეხადა მადლობა ჩემი განათლებისთვის. და ის ბედნიერი იქნებოდა, რადგან წესიერი ადამიანები ცოლებს არ აიძულებენ იმუშაონ, ამისათვის მათ ჰყავთ მსახურები, ცოლი კი მხოლოდ ... ჟადოვმა(სწრაფი).Რისთვის? კუკუშკინა. როგორ რისთვის? ვინ არ იცის ეს? აბა, შენ იცი... იმისათვის, რომ ჩაიცვას ის საუკეთესოდ, აღფრთოვანდე, ხალხში წაიყვანო, ყველა სიამოვნება მოიტანო, ყოველი ახირება შეასრულო, კანონივით... კერპება. ჟადოვმა. გრცხვენოდეთ! ხანშიშესული ქალი ხარ, სიბერემდე იცოცხლე, გაზარდე ქალიშვილები და გაზარდე, მაგრამ არ იცი, რატომ აძლევენ კაცს ცოლს. არ გრცხვენია! ცოლი სათამაშო კი არა, ქმრის დამხმარეა. ცუდი დედა ხარ! კუკუშკინა. დიახ, ვიცი, რომ ძალიან გიხარია, რომ შენი ცოლის მზარეული გახდე. უგრძნობი ადამიანი ხარ! ჟადოვმა. უამრავი სისულელეა სასაუბროდ! პაულინი. დედა, მიატოვე. კუკუშკინა. არა, არ გავაკეთებ. რამ დაგაფიქრა, რომ მე უნდა მივატოვო? ჟადოვმა. Შეწყვიტე. არც მოგისმენ და არც ცოლს ვუშვებ. სიბერეში ყველაფერი სისულელეა შენს თავში. კუკუშკინა. რა არის ლაპარაკი, რა არის საუბარი, ჰა? ჟადოვმა. ჩემსა და შენს შორის სხვა საუბარი არ შეიძლება. თავი დაგვანებე, გთხოვ. მე მიყვარს პოლინა და უნდა ვიზრუნო მასზე. თქვენი საუბრები პოლინასთვის საზიანო და ამორალურია. კუკუშკინა. დიახ, თქვენ არ ხართ ძალიან აღელვებული, ძვირფასო ბატონო! ჟადოვმა. აბსოლუტურად არაფერი გესმით. კუკუშკინა (გაღიზიანებით).არ მესმის? არა, ძალიან კარგად მესმის. მე მინახავს მაგალითები, თუ როგორ იხოცებიან ქალები სიღარიბისგან. სიღარიბე ყველაფერს მივყავართ. სხვა სცემს, სცემს, კარგად და ცდება. ვერც კი დაადანაშაულებ. ჟადოვმა. Რა? როგორ შეგიძლია ასეთი რაღაცეების თქმა შენი ქალიშვილის წინაშე! გვაპატიეთ თქვენი სტუმრობისგან... ახლა, ახლა. კუკუშკინა. თუ სახლში ცივა და მშიერია, ქმარი კი ზარმაცი, აუცილებლად ეძებთ სახსრებს ... ჟადოვმა. დაგვტოვეთ, თავმდაბლად გთხოვ. მოთმინებიდან გამომიყვან. კუკუშკინა. რა თქმა უნდა, წავალ და ჩემი ფეხი შენთან არასდროს იქნება. (პოლინა.)როგორი ქმარი გყავს! აქ არის მწუხარება! რა უბედურებაა! პაულინი. მშვიდობით, დედა! (Ტირილით.) კუკუშკინა. იტირე, ტირი, საწყალი მსხვერპლი, გლოვობ შენს ბედს! იტირე საფლავამდე! ჰო, ჯობია მოკვდე, უბედურო, გული არ დამწყდეს. უფრო ადვილი იქნება ჩემთვის. (ჟადოვს.)Აღსანიშნავად! შენ გააკეთე შენი საქმე: მოატყუე, შეყვარებულად მოჩვენე, სიტყვებით აცდუნე და მერე გაანადგურე. მთელი შენი მიზანი ამაში იყო, ახლა მესმის შენი. (გამოდის.)პოლინა მას თან ახლავს. ჟადოვმა. საჭირო იქნება უფრო მკაცრი საუბარი პოლინასთან. და რა კარგია, ისინი მთლიანად დააბნევენ მას.პოლინა დაბრუნდა.
ფენომენი მეექვსე
ჟადოვი და პოლინა (ფანჯარასთან ზის და ღრიალებს).
ჟადოვმა(ფურცლებს ავრცელებს, მაგიდასთან ჯდება).ფელისატა გერასიმოვნა ჩვენთან ალბათ აღარ მოვა, რაც ძალიან მახარებს. ვისურვებდი, პოლინა, რომ არ წახვიდე მასთან და ასევე ბელოგუბოვებთან. პაულინი. მიბრძანებთ, ყველა ჩემი ახლობელი დავტოვო შენთვის? ჟადოვმა. არა ჩემთვის, არამედ საკუთარი თავისთვის. მათ ყველას აქვს ასეთი ველური იდეები! მე გასწავლი კარგს, მაგრამ ისინი გახრწნიან. პაულინი. უკვე გვიანია მასწავლე, უკვე ნასწავლი ვარ. ჟადოვმა. საშინელება იქნებოდა შენს ნათქვამში დავრწმუნდე. არა, იმედია გესმით ჩემი ბოლოს და ბოლოს. ახლა ბევრი საქმე მაქვს; მაგრამ ეს იქნება უფრო პატარა, ჩვენ საქმე გვაქვს თქვენთან. დილით იმუშავებ და საღამოს კითხულობ. წასაკითხი ბევრი გაქვს, არაფერი წაგიკითხავს. პაულინი. როგორ დავჯდე შენთან! რა სახალისოა! ადამიანი შექმნილია საზოგადოებისთვის. ჟადოვმა. Რა? პაულინი. ადამიანი შექმნილია საზოგადოებისთვის. ჟადოვმა. Სად მიიღეთ? პაულინი. შენ მართლა გგონია იდიოტი ვარ. ვინ არ იცის ეს! Ყველამ იცის. რატომ წამიყვანე ქუჩიდან, ან რა? ჟადოვმა. დიახ, საზოგადოებისთვის თქვენ უნდა მოემზადოთ, განათლდეთ. პაულინი. ეს არც არის საჭირო, ყველაფერი სისულელეა, უბრალოდ მოდაში ჩაცმა გჭირდებათ. ჟადოვმა. ისე, ჩვენ არც კი შეგვიძლია ამის გაკეთება, ასე რომ ინტერპრეტაცია არაფერია. შეასრულე სამუშაო და მე შევუდგები საქმეს. (აღებს კალამს.) პაულინი. შეუდექით საქმეს! რატომ მოიფიქრე ეს? შენ მიბრძანებ... ყველანაირად მიბიძგებს და დამცინი! ჟადოვმა(ბრუნდება).რა არის, პოლინა? პაულინი. და იგივე, რომ მე მინდა ვიცხოვრო ისე, როგორც ხალხი ცხოვრობს და არა როგორც მათხოვარი. დაიღალა უკვე. და ასე გავაფუჭე ახალგაზრდობა შენთან ერთად. ჟადოვმა. აი ახალი ამბავი! ეს ჯერ არ გამიგია. პაულინი. არ მომისმენია, ასე რომ მოუსმინე. გგონიათ თითქმის ერთი წელია ვჩუმდები და სულ გავჩუმდები? არა, ბოდიში! აბა, რა ინტერპრეტაცია! მინდა ვიცხოვრო ისე, როგორც ცხოვრობს იულინა, როგორც ყველა კეთილშობილი ქალბატონი ცხოვრობს. აქ არის ამბავი თქვენთვის! ჟადოვმა. აი რა! ნება მომეცით გკითხოთ: რა საშუალებები გვაქვს ასე ვიცხოვროთ? პაულინი. და რა მაინტერესებს! ვისაც უყვარს ის იპოვის საშუალებას. ჟადოვმა. დიახ, შენ მომენატრე; უკვე ხარივით ვმუშაობ. პაულინი. მუშაობ თუ არა, არ მაინტერესებს. არც განსაცდელისთვის, არც ტირანიისთვის, ცოლად მოგიყვანე. ჟადოვმა. შენ დღეს სრულიად დამღალე. გაჩუმდი, ღვთის გულისათვის! პაულინი. როგორ, მოიცადე, გავჩუმდები! შენი მოწყალებით ყველა დამცინის. რა სირცხვილი განვიცადე! დას შეებრალა. დღეს ჩამოვიდა: "შენ, ამბობს, გვაშინებ, მთელი ჩვენი გვარი: რა გაცვია!" და ეს არ არის შენთვის უხერხული? და მან დამარწმუნა, რომ გიყვარვარ. თავისი ფულით ჩემმა დამ იყიდა და მომიტანა ქუდი. ჟადოვმა (ადგება).ქუდი? პაულინი. დიახ, აქ არის ის. Შეხედე. Რა არის კარგი? ჟადოვმა(მკაცრად).დააბრუნე ახლავე. პაულინი. უკან? ჟადოვმა. დიახ, ახლა, ახლა ჩამოიღეთ! და არ გაბედო მათგან რაიმეს წაღება. პაულინი. ისე, ეს არ მოხდება; ასე რომ მშვიდად იყავი. ჟადოვმა. ამიტომ ფანჯრიდან გადავაგდებ. პაულინი. ა! ასე როგორ მოხვდით? კარგი, მეგობარო, მე ავიღებ. ჟადოვმა. და ჩამოაგდე. პაულინი (ცრემლებით).ავიღებ, ავიღებ. (იხურავს ქუდს, მანტილას, იღებს ქოლგას.)მშვიდობით! ჟადოვმა. ნახვამდის! პაულინი. დავემშვიდობოთ; აღარ მნახავ. ჟადოვმა. რა არის ეს სისულელე? პაულინი. დედაჩემთან წავალ და იქ დავრჩები; ჩვენთან არ მოდიხარ. ჟადოვმა. რა სისულელეს ლაპარაკობ, პოლინა! პაულინი. არა, ამაზე ვფიქრობდი! (იგი იატაკზე ქოლგით ხატავს.)რა არის ჩემი ცხოვრება? ერთი ტანჯვა და არა სიხარული! ჟადოვმა. ცოდო არაა რომ გითხრა? ჩემთან სიხარული არ გინახავს? პაულინი. რა სიხარულია! მდიდარი რომ იყავი, სხვა საქმეა, თორემ სიღარიბეს უნდა გაუძლო. რა სიხარულია! აქ მეორე დღეს მოვიდა მთვრალი; ალბათ მაინც მაძლევ. ჟადოვმა. Ღმერთო ჩემო! Რას ამბობ? ერთხელ მოვიდა წვრილად... მაგრამ რომელი ახალგაზრდა არ არის მთვრალი? პაულინი. ჩვენ ვიცით, რა იწვევს სიღარიბეს. დედამ მითხრა. ალბათ დალევ, მე კი შენთან ერთად მოვკვდები. ჟადოვმა. მთელი სისულელე რაც თავში გიტრიალებს! პაულინი. რა კარგს ველოდები? მე უკვე ვხვდებოდი ჩემს ბედს ბარათებზე და ვკითხე ბედისწერას: გამოდის - ყველაზე უბედური. ჟადოვმა(თავზე აიღებს).გამოცნობა ბარათებზე! ის ჯადოქრებთან მიდის! პაულინი. შენი აზრით ჩაი, ბარათები სისულელეა! არა, ბოდიში, მე არ მჯერა ცხოვრების! ბარათები არასოდეს ტყუიან. ისინი ყოველთვის სიმართლეს ამბობენ. ის, რაც ადამიანს გონებაშიც კი აქვს და ეს ახლა ჩანს რუკებზე. არაფრის არ გჯერა, შენთან ყველაფერი სისულელეა; ამიტომ არ ვართ ბედნიერები. ჟადოვმა(გულუხვად).პოლინა! (მიუახლოვდება მას.) პაულინი (გამგზავრება).მომეცი სიკეთე, წადი. ჟადოვმა. არა, არ გიყვარვარ. პაულინი. რატომ გიყვარვარ? ძალიან აუცილებელია სიყვარული საჩუქრად! ჟადოვმა(ცხელი).Როგორც საჩუქარი? როგორც საჩუქარი? სიყვარულისთვის მე გიხდი სიყვარულს. რატომ, შენ ჩემი ცოლი ხარ! ეს დაგავიწყდა? ვალდებული ხარ, მწუხარებაც და სიხარულიც გამიზიარო... უკანასკნელი მათხოვარიც რომ ვიყო. პაულინი (ჯდება სკამზე და, თავი უკან გადააგდო, იცინის).ჰა, ჰა, ჰა, ჰა! ჟადოვმა. მახინჯია ბოლოს და ბოლოს! ეს ამორალურია! პაულინი (სწრაფად დგება).არ მესმის, რატომ გინდა უზნეო ცოლთან ცხოვრება. მშვიდობით! ჟადოვმა. ღმერთი იყოს შენთან, მშვიდობით! თუ შეგიძლია ქმრის გულგრილად დატოვება, მაშინ ნახვამდის! (მიჯდება მაგიდასთან და თავი ხელებში ეკიდება.) პაულინი. და რა არის! თევზი ეძებს სად არის უფრო ღრმა და სად არის ადამიანი უკეთესი. ჟადოვმა. აბა, ნახვამდის, ნახვამდის! პაულინი (სარკის წინ).აქ არის ქუდი, ასე რომ ქუდი, არა ჩემი. (მღერის.)"დედა, ჩემო ძვირფასო, ჩემო მზე..." ამ ქუჩაზე რომ გაიარო, ვიღაც შეხედავს და იტყვის: ოჰ, რა ლამაზია! მშვიდობით! (იჩოქება და ტოვებს.)ფენომენი მეშვიდე
ჟადოვმა(ერთი).რა ხასიათი მაქვს! სად ჯდება ის? ცოლთან ვერ გავუმკლავდი! რა ვქნა ახლა? Ღმერთო ჩემო! გავგიჟდები. მის გარეშე, მე არ მაქვს საფუძველი ვიცხოვრო მსოფლიოში. როგორ მოხდა, ნამდვილად არ მესმის. როგორ გავუშვი! რას გააკეთებს ის დედასთან? ის იქ მოკვდება. მარიამ! მარიამ!მარია სცენის მიღმა: "რაც არ უნდა იყოს?"
დაეწიე ბედიას, მითხარი, რომ მჭირდება მასთან საუბარი. დიახ, იჩქარეთ, იჩქარეთ! მართლა რა არის, მარიამ, რა მოუხერხებელი ხარ! დიახ, გაიქეცი, სწრაფად გაიქეცი!
მარია კულისებში: "ახლა!"
აბა, რატომ არ სურს მას დაბრუნება? და დიახ, ეს მშვენივრად გამოდგება! მას ყველა უფლება აქვს. რა არის მისი ბრალია, რომ ღირსეულად ვერ ვუჭერ მხარს? ის მხოლოდ თვრამეტი წლისაა, უნდა იცხოვროს, უნდა სიამოვნება. მე კი მას ერთ ოთახში ვინახავ, მთელი დღე სახლში არ ვარ. Კარგი სიყვარული! აბა, იცხოვრე მარტო! მშვენიერია! ძალიან კარგი!.. კიდევ ერთი ობოლი! რა ჯობია! დილით მივალ თანდასწრებით, დასწრების შემდეგ აღარ არის საჭირო სახლში წასვლა - საღამომდე ვიჯდები ტავერნაში; და საღამოს სახლში, მარტო, ცივ საწოლზე... ცრემლები წამომივიდა! და ასე ყოველდღე! Ძალიან კარგი! (Ტირილით.)კარგად! არ იცოდა როგორ ეცხოვრა ცოლთან, ამიტომ მარტო იცხოვრე. არა, რაღაც უნდა გადაწყვიტო. მე ან უნდა დავშორდე მას, ან ... ვიცხოვრო ... ვიცხოვრო ... ისე, როგორც ადამიანები ცხოვრობენ. ამაზე უნდა იფიქრო. (ფიქრობს.)დანგრევა? შემიძლია მისი დატოვება? აჰ, რა ტკივილია! რა ტკივილია! არა, ჯობია... ქარის წისქვილებს რა ებრძოლო! რას ვამბობ! რა აზრები მიტრიალებს თავში!
პოლინა შემოდის.
ფენომენი რვა
ჟადოვი და პოლინა.
პაულინი (ჩამოხსნის გარეშე ზის).Რა გინდა?! ჟადოვმა (მიდის მისკენ).მოვედი, მოვედი! ისევ მოვიდა! არ გრცხვენია! ისე გამაბრაზე, ისე გამაბრაზე, პოლინა, რომ ფიქრებსაც ვერ ვაგროვებ. სრულიად დაკარგული ვარ. (ხელებს კოცნის.)პოლინა, ჩემო მეგობარო! პაულინი. დიახ, შენ ჩემთან სინაზით არ მიდიხარ. ჟადოვმა. ხუმრობდი, პოლინა, არა? არ დამტოვებ? პაულინი. რა საინტერესოა შენთან ერთად ცხოვრება, მწუხარება! ჟადოვმა. შენ მკლავ, პოლინა! თუ არ გიყვარვარ, მაშინ მაინც შემიწყალე. იცი როგორ მიყვარხარ. პაულინი. დიახ, ეს ჩანს! ასე უყვართ. ჟადოვმა. სხვანაირად როგორ უყვართ? Როგორ? მითხარი, ყველაფერს გავაკეთებ, რასაც მიბრძანებ. პაულინი. წადი ახლა ბიძასთან, შეურიგე და მოითხოვე იგივე ადგილი, როგორც ბელოგუბოვი, და სხვათა შორის, ფულიც მოითხოვე; ჩვენ დაგიბრუნებთ, როცა გავმდიდრდებით. ჟადოვმა. არაფრისთვის მსოფლიოში, არაფრისთვის მსოფლიოში! და ნუ მეუბნები ამას. პაულინი. რატომ დამაბრუნე? გინდა დამცინო? ასეც იქნება, ახლა უფრო ჭკვიანი გავხდი. ნახვამდის! (ადგება.) ჟადოვმა. მოიცადე! მოიცადე, პოლინა! ნება მომეცით დაგელაპარაკოთ. პაულინი (სარკის წინ).რაზე ვისაუბროთ? ყველამ უკვე ისაუბრა. ჟადოვმა(სათხოვარი მზერით).არა, არა, პოლინა, ჯერ არა. კიდევ ბევრი, ბევრად მეტი უნდა გითხრა. ბევრი რამ არ იცი. რომ შემეძლოს უცებ გადმოგცეთ ჩემი სული, გადმომეცა ის, რაზეც ვფიქრობდი და ვოცნებობდი, რა ბედნიერი ვიქნებოდი! მოდი ვილაპარაკოთ, პოლინა, ვილაპარაკოთ. მხოლოდ შენ, ღვთის გულისათვის, მისმინე, ერთ წყალობას გთხოვ. პაულინი. ისაუბრე. ჟადოვმა (ცხელი).მისმინე, მისმინე! (ხელში აიყვანს.)ყოველთვის, პოლინა, ყოველთვის იყვნენ და არიან ადამიანები, რომლებიც ეწინააღმდეგებიან მოძველებულ სოციალურ ჩვევებსა და პირობებს. არა ახირებით, არა საკუთარი ნებით, არა, არამედ იმიტომ, რომ წესები, რომლებიც მათ იციან, უკეთესია, უფრო პატიოსანი, ვიდრე ის წესები, რომლებიც საზოგადოებას წარმართავს. და ეს წესები თვითონ არ გამოუგონიათ: პასტორალური და პროფესორის კათედრებიდან მოისმინეს, ჩვენი და უცხო ქვეყნების საუკეთესო ლიტერატურულ ნაწარმოებებს აკლებდნენ. მათში არიან აღზრდილები და სურთ ცხოვრებაში გაატარონ. ადვილი არ არის, გეთანხმები. სოციალური მანკიერებები ძლიერია, უმეცარი უმრავლესობა ძლიერია. ბრძოლა რთული და ხშირად ფატალურია; მაგრამ უფრო მეტი დიდება რჩეულთათვის: მათზეა შთამომავლობის კურთხევა; მათ გარეშე, ტყუილი, ბოროტება, ძალადობა გაიზრდებოდა იქამდე, რომ ისინი მზის შუქს დაბლოკავდნენ ადამიანებს... პაულინი (გაოცებული უყურებს).გიჟი ხარ, მართლა გიჟი! და გინდა, რომ მოგისმინო; მე მაინცდამაინც დიდი აზრი არ მაქვს და ამ უკანასკნელს შენთან ერთად დაკარგავ. ჟადოვმა. დიახ, მომისმინე, პოლინა! პაულინი. არა, მირჩევნია ჭკვიან ადამიანებს მოვუსმინო. ჟადოვმა. ვის მოუსმენთ? ვინ არიან ეს ჭკვიანი ხალხი? პაულინი. Ჯანმო? და, ბელოგუბოვი. ჟადოვმა. შენ კი ბელოგუბოვს შევადარე! პაულინი. Მითხარი გთხოვ! როგორი მნიშვნელოვანი ადამიანი ხარ? ცნობილია, რომ ბელოგუბოვი შენზე უკეთესია. მას პატივს სცემენ უფროსები, უყვარს ცოლი, ჩინებული მეპატრონეა, თავისი ცხენები ჰყავს... შენ კი? უბრალოდ იკვეხნი... (მისი მიბაძვით.)მე ვარ ჭკვიანი, მე ვარ კეთილშობილი, ყველა სულელი, ყველა მექრთამე! ჟადოვმა. რა ტონი გაქვს! რა მანერები! რა საზიზღრობაა! პაულინი. ისევ გეფიცები! ნახვამდის! (სურს წასვლა.) ჟადოვმა (უჭირავს მას).მოიცადე, ცოტაც მოიცადე. პაულინი. Გაუშვი! ჟადოვმა. არა, მოიცადე, მოიცადე! პოლინოჩკა, ჩემო მეგობარო, დაელოდე! (კაბას იკავებს.) პაულინი (იცინის).აბა, რატომ მიჭერ ხელებში! რა საზიზღარი ხარ! მინდა წავიდე, ასე რომ ვერ შეინარჩუნებ. ჟადოვმა. მე რა ვქნა შენთან? რა ვქნა შენთან, ჩემო ძვირფასო პოლინასთან? პაულინი. წადი ბიძასთან და დამშვიდდი. ჟადოვმა. მოიცადე, მოიცადე, მოვიფიქრო. პაულინი. დაფიქრდი. ჟადოვმა. ბოლოს და ბოლოს, მე შენ მიყვარხარ, შენთვის მზად ვარ მსოფლიოში ყველაფრისთვის... მაგრამ რას მთავაზობ!.. საშინელებაა!.. არა, ამაზე უნდა იფიქრო. დიახ, დიახ, დიახ, დიახ ... უნდა ვიფიქრო ... უნდა ვიფიქრო ... კარგი, ბიძაჩემთან რომ არ წავიდე, დამტოვებ? პაულინი. Მე დავტოვებ. ჟადოვმა. მთლიანად წახვალ? პაულინი. Საერთოდ. ათჯერ არ გითხრათ, დავიღალე. ნახვამდის! ჟადოვმა. გაჩერდი, გაჩერდი! (მიჯდება მაგიდასთან, თავი ხელებში ჩარგო და ფიქრობს.) პაულინი. რამდენი ხანი უნდა ველოდოთ? ჟადოვმა (თითქმის ცრემლიანი).მაგრამ იცი რა, პოლინა? არ არის კარგი, როცა ლამაზი ცოლი კარგად არის ჩაცმული? პაულინი (გრძნობით).Ძალიან კარგი! ჟადოვმა. ჰოდა, დიახ... (ყვირის.)Დიახ დიახ! (ფეხებს აჩერებს.)და კარგია თუ არა მასთან კარგი ეტლით წასვლა? პაულინი. აჰ, რა კარგია! ჟადოვმა. ყოველივე ამის შემდეგ, ახალგაზრდა, ლამაზი ცოლი უნდა გიყვარდეს, ის უნდა იყოს სანუკვარი ... (ყვირის.)Დიახ დიახ დიახ! უნდა ჩააცვა... (დამშვიდება.)აბა, არაფერი... არაფერი... ადვილი გასაკეთებელია! (სასოწარკვეთილებით.)მშვიდობით, ჩემი ახალგაზრდული ოცნებები! მშვიდობით, დიდი გაკვეთილები! მშვიდობით, ჩემო პატიოსან მომავალო! ბოლოს და ბოლოს, მე ვიქნები მოხუცი, მექნება ნაცრისფერი თმა, იქნებიან ბავშვები ... პაულინი. რა შენ? რა შენ? ჟადოვმა. Არა არა! ბავშვებს მკაცრი წესებით აღვზრდით. დაე, გაჰყვნენ საუკუნეს. მათ არაფერი აქვთ მამების შესახედაობა. პაულინი. Შეწყვიტე! ჟადოვმა. ნება მომეცით ვიტირო რამე; ბოლოს და ბოლოს, ეს უკანასკნელად ვტირი ჩემს ცხოვრებაში. (ტირის.) პაულინი. Რა დაგემართა? ჟადოვმა. არაფერი... არაფერი... ადვილი... მარტივი... ყველაფერი მარტივია მსოფლიოში. მხოლოდ ის არის საჭირო, რომ არაფერი შეახსენოს! ამის გაკეთება ადვილია! ამას გავაკეთებ... ავარიდები, დავიმალო ყოფილ ამხანაგებს... არ წავალ იქ, სადაც პატიოსნებაზე, მოვალეობის სიწმინდეზე საუბრობენ... მთელი კვირა ვმუშაობ, პარასკევს და შაბათს კი. შეკრიბეთ სხვადასხვა ბელოგუბოვები და დალიეთ მოპარულ ფულზე, როგორც მძარცველები... დიახ, დიახ... და მერე შეეგუებით... პაულინი (თითქმის ტირის).რაღაც ცუდს ამბობ. ჟადოვმა. იმღერე სიმღერები... ეს სიმღერა იცი? (მღერის.)აიღე, აქ დიდი მეცნიერება არ არის. აიღე ის, რისი აღებაც შეგიძლია. რატომ გვიკიდია ხელები, თუ არა, წაიღეთ, წაიღეთ... კარგია ეს სიმღერა? პაულინი. რა გჭირს, ვერ გავიგე. ჟადოვმა. ბიძასთან წავიდეთ მომგებიანი ადგილის სათხოვნელად! (ის შემთხვევით იხურავს ქუდს და ცოლს ხელში აიყვანს.)მოქმედება მეხუთე
პერსონაჟები
არისტარხ ვლადიმიროვიჩ ვიშნევსკი. ანა პავლოვნა ვიშნევსკაია. აკიმ აკიმიჩ იუსოვი. ვასილი ნიკოლაევიჩ ჟადოვი. პაულინი. ანტონ. ბიჭი.
პირველი მოქმედების ოთახი.
ფენომენი პირველი
ვიშნევსკაია და ანტონი (წერილს აძლევს უჯრაზე და ტოვებს).
ვიშნევსკაია (კითხულობს). „ძვირფასო ქალბატონო, ანა პავლოვნა! მაპატიეთ, თუ არ მოგწონთ ჩემი წერილი; ჩემთან თქვენი ქმედებაც ჩემსას ამართლებს. გავიგე, რომ დამცინით და უცნობებს აჩვენებთ ჩემს წერილებს, რომლებიც დაწერილია ენთუზიაზმით და ვნებით. არ შეიძლება არ ვიცოდე ჩემი პოზიცია საზოგადოებაში და რამდენად კომპრომისზე ვარ შენი ასეთი საქციელი, მე ბიჭი არ ვარ და რა უფლებით მიკეთებ ამას? ჩემი ძებნა სრულიად გაამართლა შენმა საქციელმა, რაც შენ თვითონ უნდა აღიარო. უმწიკვლო არ იყო.და მართალია მე როგორც კაცს რაღაც თავისუფლება მაქვს დაშვებული,მაგრამ არ მინდა სასაცილო ვიყო.და შენ გამხადე სალაპარაკო საგანი მთელ ქალაქში.იცი ჩემი ურთიერთობა ლიუბიმოვთან,მე უკვე გითხარი, რომ მის შემდეგ დარჩენილ ქაღალდებს შორის ვიპოვე შენი რამდენიმე წერილი "მე შემოგთავაზე, რომ ჩემგან აეღო ისინი. თქვენ მხოლოდ სიამაყის დაძლევა და საზოგადოებრივი აზრის დათანხმება, რომ მე ვარ ერთ-ერთი ულამაზესი მამაკაცი და უფრო წარმატებული, ვიდრე სხვა ქალბატონებს შორის. ამ შემთხვევაში უნდა მაპატიო: მე გადავწყვიტე ეს წერილები შენს ქმრისთვის მიმეცემა. "ეს კეთილშობილურია! ფუ, რა საზიზღრობაა! კარგი, მაინც საჭირო იყო ოდესღაც დასრულება. მე არ ვარ იმ ქალთაგანი, რომ დამეთანხმო. ცივი გარყვნილების გამოსწორება ვნების გამო გაკეთებული საქმის.კარგი კაცები გვყავს!ორმოცი წლის კაცი,რომელსაც მშვენიერი ცოლი ყავს,დამიწყებს ჩემს მოხიბვლას,ლაპარაკს და სისულელეებს.რას შეუძლია გაამართლოს?ვნება?რა ვნება! მან, მგონი, თვრამეტი წლისამ დაკარგა შეყვარების უნარი. არა, ეს ძალიან მარტივია: ჩემზე სხვადასხვა ჭორებმა მიაღწია და ის მიმაჩნია ხელმისაწვდომ ქალად. ასე რომ, ყოველგვარი ცერემონიის გარეშე იწყებს წერას. ვნებიანი წერილები ჩემთვის, ყველაზე ვულგარული სინაზით სავსე, აშკარად, ძალიან ცივსისხლიანად გამოგონილი, შემოივლის ათი მისაღებ ოთახს, სადაც ყველაზე საშინელებებს მეტყვის ჩემზე და მერე მოვა სანუგეშებლად. ეზიზღება საზოგადოებრივ აზრს, რომ მის თვალებში ვნება ყველაფერს ამართლებს, სიყვარულს იფიცებს, ვულგარულ ფრაზებს ამბობს, სახეზე ვნებიანი გამომეტყველების მინიჭების სურვილი აქვს, რაღაც უცნაურ, მჟავე ღიმილს უსვამს. შეყვარებულად პრეტენზიასაც კი არ აწუხებს. რატომ მუშაობს, იმოქმედებს, სანამ ფორმა დაცულია. თუ ასეთ ადამიანს დასცინი ან ზიზღს ავლენ, რასაც იმსახურებს, ის საკუთარ თავს შურისძიების უფლებად თვლის. მისთვის სასაცილო უფრო საშინელია, ვიდრე ყველაზე ბინძური მანკიერება. ის თავად დაიკვეხნის ქალთან კავშირით - ეს მას ამართლებს; და მისი წერილების ჩვენება კატასტროფაა, ეს მას კომპრომისზე აყენებს. თვითონაც გრძნობს, რომ სასაცილოები და სულელები არიან. ვისთვის თვლიან იმ ქალებს, ვისაც ასეთ წერილებს წერენ? უცოდინარი ხალხი! ახლა კი, კეთილშობილური აღშფოთების გამო, ჩემს მიმართ ბოროტებას სჩადის და, ალბათ, თავს მართებულად თვლის. ჰო მარტო არ არის, ყველა ასეა... ისე, მით უკეთესი, მაინც ავუხსენი ჩემს ქმარს. მე კი მინდა ეს ახსნა. დაინახავს, რომ თუ მის წინაშე მე ვარ დამნაშავე, მაშინ ის უფრო დამნაშავეა ჩემს წინაშე. მან მთელი ცხოვრება მომკლა. თავისი ეგოიზმით დამიმშრა გული, წაართვა ოჯახური ბედნიერების შესაძლებლობა; მან მატირა იმაზე, რისი დაბრუნებაც შეუძლებელია - ჩემს ახალგაზრდობაზე. ვულგარულად, უგრძნობლად გავატარე მასთან, სული კი სიცოცხლეს, სიყვარულს ითხოვდა. მისი ნაცნობების ცარიელ, წვრილმან წრეში, რომელშიც მან გამაცნო, ყველა საუკეთესო სულიერი თვისება ჩამკვდარა, ყველა კეთილშობილური იმპულსი გაიყინა. გარდა ამისა, ვგრძნობ სინანულს იმ დანაშაულის გამო, რომლის თავიდან აცილებაც არ მქონდა.იუსოვი შემოდის, აშკარად შეწუხებული.
ფენომენი მეორე
ვიშნევსკაია და იუსოვი.
იუსოვმა (მოხრა).ჯერ არ ჩამოსულხარ? ვიშნევსკაია. Ჯერ არა. Დაჯექი.იუსოვი ზის.
გაწუხებთ რამე? იუსოვმა. სიტყვები არ მყოფნის, ბატონო... პირი მიბნელდება. ვიშნევსკაია. დიახ, რა არის? იუსოვმა (თავს აქნევს).კაცს არ აქვს მნიშვნელობა... გემი ზღვაზე... უცებ გემი ჩავარდა და მაშველი არ არის!... ვიშნევსკაია. Ვერ გავიგე. იუსოვმა. სისუსტეზე ვლაპარაკობ... რა არის გამძლე ამ ცხოვრებაში? რითი მოვალთ? რას წავაწყდებით? .. რაღაც საქმეები... შეიძლება თქვათ, როგორც ტვირთი თქვენს ზურგს უკან... დაგმობისას... და თუნდაც ფიქრები... (ხელის ქნევა)ყველა ჩაწერილია. ვიშნევსკაია. რა, მოკვდა თუ რა, ვინმე? იუსოვმა. არა, ბატონო, რევოლუცია ცხოვრებაში. (ყნოსავს თამბაქოს.)სიმდიდრესა და კეთილშობილებაში არის დაბნელება... ჩვენი გრძნობები... გვავიწყდება ღარიბი ძმები... სიამაყე, ხორციელი სიამოვნება... ამ მიზეზით, სასჯელი ხდება ჩვენი საქმის მიხედვით. ვიშნევსკაია. მე ეს დიდი ხანია ვიცი; უბრალოდ არ მესმის, რატომ კარგავ შენს მჭევრმეტყველებას ჩემს თვალწინ. იუსოვმა. გულთან ახლოს... მართალია, თუმცა აქ დიდი პასუხისმგებლობა არ მეკისრება... მაგრამ მაინც ასეთ განსაკუთრებულ ადამიანზე! რა არის გამძლე?.. როცა ღირსებაც კი არ იცავს. ვიშნევსკაია. რა განსაკუთრებული? იუსოვმა. დაგვეცა, ბატონო. ვიშნევსკაია. დიახ, ილაპარაკე! იუსოვმა. სავარაუდოდ, გამოვლინდა ხარვეზები, ოდენობის ხარვეზები და სხვადასხვა სახის ბოროტად გამოყენება. ვიშნევსკაია. Რა? იუსოვმა. ასე რომ, ჩვენ სასამართლოში ვართ, ბატონო... ანუ, მე, ფაქტობრივად, დიდ პასუხისმგებლობას არ ვექვემდებარებ, მაგრამ არისტარხ ვლადიმროვიჩს მოუწევს ... ვიშნევსკაია. Რა უნდა? იუსოვმა. პასუხისმგებელი ხართ მთელი თქვენი ქონებით და განსაჯეთ სავარაუდოდ უკანონო ქმედებებისთვის. ვიშნევსკაია (თვალებს აწევს).ანაზღაურება იწყება! იუსოვმა. რა თქმა უნდა, მოკვდავი... ბრალს იპოვიან, ამიტომ, ალბათ, რამეს იპოვიან; მე მჯერა, რომ, არსებული სიმკაცრით, განზე გადადგებიან... პურის გარეშე მომიწევს სიღარიბეში ცხოვრება. ვიშნევსკაია. ეტყობა შორს ხარ მისგან. იუსოვმა. დიახ, ბავშვებო, ბატონო.
სიჩუმე.
ძვირფასო, სევდით ვფიქრობდი: რატომ არის ჩვენთვის ასეთი შემწეობა? სიამაყისთვის... სიამაყე აბრმავებს ადამიანს, თვალებს უბრმავებს. ვიშნევსკაია. მოდი, რა სიამაყეა! მხოლოდ ქრთამისთვის. იუსოვმა. ქრთამები? ქრთამი, ბატონო, უმნიშვნელო რამ... ბევრია მგრძნობიარე. თავმდაბლობა არ არის, ეს არის მთავარი... ბედი ბედის მსგავსია... როგორც სურათზეა გამოსახული... ბორბალი და მასზე ხალხი... ადის და ისევ ეცემა, ადის და მერე თავს იმცირებს, ამაღლებს თავს და ისევ არაფერი... ასე რომ ყველაფერი წრიულია. მოაწესრიგე შენი კეთილდღეობა, იმუშავე, შეიძინე ქონება... სიზმარში აწიე... და უცებ შიშველი!.. წარწერა ამ ბედის ქვეშ არის გაფორმებული... (გრძნობით.)მშვენიერი ადამიანი მსოფლიოში! მთელი საუკუნე ფუსფუსებს, სურს ბედნიერების პოვნა, მაგრამ მას არ წარმოუდგენია, რომ ბედი აკონტროლებს მას. აი, რა უნდა იკბინოთ! რა უნდა ახსოვდეს ადამიანს? ჩვენ დავიბადეთ, არაფერი გვაქვს და საფლავში ვართ. რისთვის ვმუშაობთ? აქ არის ფილოსოფია! რა არის ჩვენი გონება? რისი მიღწევა შეუძლია მას?
შემოდის ვიშნევსკი და ჩუმად გადის კაბინეტში. იუსოვი დგება.
ვიშნევსკაია. როგორ შეიცვალა ის! იუსოვმა. გაგზავნეთ ექიმთან. რაღაც ცუდი მოხდა მათ ახლავე მათი თანდასწრებით. ასეთი დარტყმა... კეთილშობილური გრძნობების კაცს... როგორ გაუძლებს! ვიშნევსკაია (რეკავს).ბიჭი შემოდის.
წადი ექიმთან, სთხოვე, რაც შეიძლება მალე მოვიდეს.
ვიშნევსკი გამოდის და სავარძელში ჯდება.
ფენომენი მესამე
იგივე და ვიშნევსკი.
ვიშნევსკაია (მას უახლოვდება).აკიმ აკიმიჩისგან გავიგე, რომ გაჭირვებაში ხარ. Არ დანებდე.სიჩუმე.
საშინლად შეიცვალე. თავს ცუდად გრძნობ? ექიმთან გავგზავნე. ვიშნევსკი. რა ფარისევლობაა! რა საზიზღარი ტყუილია! რა სისულელეა! ვიშნევსკაია (ამაყად).არა ტყუილი! ვწუხვარ შენზე, როგორც ვინმეს უბედურებაში ვწუხვარ – არც მეტი, არც ნაკლები. (მიდის და ჯდება.) ვიშნევსკი. არ მჭირდება შენი სინანული. ნუ მაპატიებ! შეურაცხყოფილი ვარ, დანგრეული! Რისთვის? ვიშნევსკაია. ჰკითხეთ თქვენს სინდისს. ვიშნევსკი. სინდისზე ნუ ლაპარაკობ! მასზე ლაპარაკის უფლება არ გაქვს... იუსოვ! რისთვის მოვკვდი? იუსოვმა. პერიპეტიები... ბედი, ბატონო. ვიშნევსკი. ვაიმე, რა ბედისწერაა! ძლიერი მტრები - ეს არის მიზეზი! სწორედ ამან დამანგრია! ჯანდაბა! მათ შურდათ ჩემი კეთილდღეობა. როგორ არ გშურდეს! კაცი რამდენიმე წელიწადში ადგება, მდიდრდება, თამამად ქმნის თავის კეთილდღეობას, აშენებს სახლებს და აგარაკებს, ყიდულობს სოფელს სოფლის შემდეგ, იზრდება მათზე მთელი თავით. როგორ არ გშურდეს! ადამიანი მიდის სიმდიდრისა და პატივისკენ, თითქოს კიბეზე. მის გასასწრებლად ან სულაც მისასვლელად საჭიროა გონება, გენიოსი. გონების წაღება არსად არის, აბა, ფეხი დაადე. გაბრაზებისგან ვხრჩობ... იუსოვმა. ადამიანის შურს შეუძლია ყველაფრის გადატანა... ვიშნევსკი. დაცემა კი არ მაბრაზებს, არა - არამედ ტრიუმფი, რომელსაც ჩემი დაცემით მათ მივაწვდი. რაზეა ლაპარაკი ახლა! რა სიხარულია! ღმერთო ჩემო, მე არ გადავრჩები! (რეკავს.)
შედი ანტონი.
წყალი!..
ანტონი ემორჩილება და მიდის.
ახლა უნდა დაგელაპარაკო. ვიშნევსკაია. Რა გინდა? ვიშნევსკი. სასიამოვნოა, რომ გითხრა, გარყვნილი ქალი ხარ. ვიშნევსკაია. არისტარხ ვლადიმროვიჩ, აქ უცნობები არიან. იუსოვმა. გსურთ წასვლა? ვიშნევსკი. დარჩი! იგივეს ვიტყვი მთელი ოჯახის წინაშე. ვიშნევსკაია. რატომ მაყენებ შეურაცხყოფას? არავინ გყავს შენი უძლური ბრაზი რომ გადმოასხას. ცოდო არაა შენთვის! ვიშნევსკი. აი ჩემი სიტყვების დასტური. (ისვრის კონვერტს ასოებით.)იუსოვი აწევს და აძლევს ვიშნევსკაიას. ვიშნევსკაია. Გმადლობთ. (კრუნჩხვით იკვლევს მათ და ჯიბეში დებს.) ვიშნევსკი. იუსოვ, რას უზამენ ქალს, რომელიც ქმრის ყველა კურთხევის მიუხედავად, ავიწყდება მოვალეობას? იუსოვმა. ჰმ... ჰმ... ვიშნევსკი. გეტყვით: სამარცხვინოდ გამოგდებენ! დიახ, იუსოვ, მე ვარ უბედური, საკმაოდ უბედური, მე მარტო ვარ! თუმცა არ მიმატოვო. ადამიანი, რაც არ უნდა მაღალი იყოს, როცა მწუხარებაშია, ნუგეშს მაინც ოჯახში ეძებს. (ბოროტებით.)და ჩემს ოჯახში ვპოულობ... ვიშნევსკაია. ოჯახზე ნუ ლაპარაკობ! არასდროს გქონია. შენ არც კი იცი რა არის ოჯახი! ნება მომეცი ახლა, არისტარხ ვლადიმეროვიჩ, მოგიყვე ყველაფერი, რაც გადავიტანე შენთან ერთად ცხოვრებისას. ვიშნევსკი. არ არსებობს შენთვის საბაბი. ვიშნევსკაია. მე არ მინდა გამართლება - მე არაფერი მაქვს საბაბი. ერთი წუთით შეყვარებულმა განვიცადე დიდი მწუხარება, ბევრი დამცირება, მაგრამ, დამიჯერე, ბედზე წუწუნის და ლანძღვის გარეშე, როგორც შენ. მხოლოდ იმის თქმა მინდა, რომ თუ მე ვარ დამნაშავე, მაშინ ეს მარტო ჩემს წინაშეა და არა შენს წინაშე. არ უნდა დამაბრალო. გული რომ გქონდეს, იგრძნობდი, რომ დამღუპავ. ვიშნევსკი. Ჰაჰა! სხვას დააბრალე შენი საქციელი და არა მე. ვიშნევსკაია. არა, შენ. ცოლი მოიყვანე? დაიმახსოვრე როგორ გამომყევი ცოლად! როცა საქმრო იყავი, შენგან ერთი სიტყვაც არ გამიგია ოჯახურ ცხოვრებაზე; შენ ისე იქცეოდი, როგორც ძველი წითელი ლენტი, რომელიც ახალგაზრდა გოგოებს საჩუქრებით აცდუნებდა, სატირივით მიყურებდი. დაინახეთ ჩემი ზიზღი თქვენდამი და ამის მიუხედავად მაინც ჩემი ახლობლების ფულით მიყიდეთ, როგორც თურქეთში ყიდულობენ მონებს. Რა გინდა ჩემგან? ვიშნევსკი. შენ ჩემი ცოლი ხარ, არ დაგავიწყდეს! და მე მაქვს უფლება ყოველთვის მოგთხოვო შენი მოვალეობის შესრულება. ვიშნევსკაია. დიახ, შენ, მე არ ვიტყვი, აკურთხე შენი შესყიდვა, არა - მაგრამ დახურე იგი, შენიღბული ქორწინებად. სხვაგვარად შეუძლებელი იყო: ჩემი ახლობლები არ დამეთანხმებოდნენ, მაგრამ შენთვის სულ ერთია. მერე კი, როცა უკვე ჩემი ქმარი იყავი, ცოლად არ მიყურებდი: ფულით იყიდე ჩემი მოფერება. ჩემში რომ შეამჩნიე შენდამი ზიზღი, რაღაც ძვირადღირებული საჩუქრით მომიჩქარე, მერე კი თამამად მომიახლოვდი, ყოველი უფლებით. რა მექნა?.. შენ ისევ ჩემი ქმარი ხარ: დავემორჩილე. შესახებ! შეწყვიტე საკუთარი თავის პატივისცემა. როგორი ზიზღის გრძნობაა საკუთარი თავის მიმართ! აი სად მიმიღე! მაგრამ რა დამემართა მერე, როცა გავიგე, რომ ის ფულიც კი, რასაც მაძლევ, შენი არ არის; რომ ისინი არ შეიძინეს პატიოსნად ... ვიშნევსკი(დგება).Მოკეტე! ვიშნევსკაია. თუ გთხოვ, ამას გავჩუმდები, უკვე საკმარისად დაისაჯე; მაგრამ მე გავაგრძელებ ჩემს შესახებ. ვიშნევსკი. თქვი რაც გინდა, არ მაინტერესებს; არ შეცვლი ჩემს აზრს შენზე. ვიშნევსკაია. იქნებ ჩემი სიტყვების შემდეგ გადაიფიქრო საკუთარ თავზე. გახსოვს, როგორ ერიდებოდა საზოგადოებას, მეშინოდა. და კარგი მიზეზის გამო. მაგრამ შენ მოითხოვე - მე უნდა დავემორჩილო შენთვის. და აი, სრულიად მოუმზადებლად, რჩევის გარეშე, ლიდერის გარეშე მომიყვანე შენს წრეში, რომელშიც ყოველ ნაბიჯზეა ცდუნება და მანკიერება. არავინ იყო გამაფრთხილებელი და დამხმარე! თუმცა, მე თვითონ ვისწავლე ყველა წვრილმანი, ყველა გარყვნილება იმ ადამიანების, ვინც შენს ნაცნობს ქმნის. საკუთარ თავზე ვიზრუნე. იმ დროს კომპანიაში ლიუბიმოვი გავიცანი, თქვენ მას იცნობდით. გაიხსენეთ მისი გახელილი სახე, მისი ნათელი თვალები, რა ჭკვიანი და როგორი სუფთა იყო თავად! რა ვნებიანად გეკამათებოდა, რა თამამად ლაპარაკობდა ყველანაირ ტყუილსა და სიცრუეზე! ის ამბობდა იმას, რასაც უკვე ვგრძნობდი, თუმცა გაუგებარია. ველოდი თქვენს წინააღმდეგობას. თქვენგან არანაირი წინააღმდეგობა არ ყოფილა; თქვენ მხოლოდ მას ცილისწამებდით, ზურგს უკან მოიგონეთ საზიზღარი ჭორები, ცდილობდით საზოგადოების აზრში ჩაგდებას და მეტი არაფერი. როგორ მინდოდა მაშინ მისთვის შუამდგომლობა; მაგრამ ამის არც საშუალება მქონდა და არც ინტელექტი. მე მხოლოდ ის უნდა გამეკეთებინა... მიყვარდა იგი. ვიშნევსკი. ასე გააკეთე? ვიშნევსკაია. Ასე გავაკეთე. მოგვიანებით დავინახე, როგორ დაანგრიე, ნელ-ნელა როგორ მიაღწიე მიზანს. ანუ მარტო არ ხარ, არამედ ყველა, ვისაც ეს სჭირდებოდა. თავიდან საზოგადოება მის წინააღმდეგ შეაიარაღე, ამბობდი, რომ მისი გაცნობა სახიფათო იყო ახალგაზრდებისთვის, მერე გამუდმებით იმეორებდი, რომ თავისუფალი მოაზროვნე და მავნებელი ადამიანია და უფროსებს დაუპირისპირდი; იძულებული გახდა დაეტოვებინა სამსახური, ნათესავები, ნაცნობები, წასულიყო აქედან... (თვალებს ცხვირსახოცით ხუჭავს.)ეს ყველაფერი დავინახე, ეს ყველაფერი მე თვითონ განვიცადე. მე დავინახე ბოროტების ტრიუმფი და შენ მაინც მიმაჩნია ის გოგო, რომელიც შენ იყიდე და რომელიც მადლობელი უნდა იყოს და გიყვარდეს შენი საჩუქრებისთვის. მასთან ჩემი სუფთა ურთიერთობიდან ისინი ბოროტ ჭორებს აკეთებდნენ; ქალბატონებმა დაიწყეს ჩემი ღია ცილისწამება, მაგრამ ფარულად შურს ჩემი; ახალგაზრდა და მოხუცმა ბიურო ცერემონიების გარეშე დაიწყო ჩემი დევნა. აი, რა მომიყვანე, ქალი, ალბათ, უკეთესი ბედის ღირსი, ქალი, რომელსაც შეუძლია ცხოვრების ჭეშმარიტი აზრის გაგება და ბოროტების მოძულე! სულ ეს მინდოდა მეთქვა - ჩემგან საყვედურს აღარასდროს გაიგონებ. ვიშნევსკი. ამაოდ. მე ახლა ღარიბი კაცი ვარ და ღარიბები ცოლებს გინებას აძლევენ. მათთვის ეს შესაძლებელია. მე რომ ვიშნევსკი ვიყო, როგორიც დღემდე ვარ, ულაპარაკოდ გაგაშორებდი; მაგრამ ახლა, ჩემი მტრების წყალობით, ღირსეული ადამიანების წრიდან უნდა გამოვიდეთ. ქვედა წრეში ქმრები ეჩხუბებიან ცოლებს და ხანდახან ჩხუბობენ - და ეს არანაირ სკანდალს არ იწვევს.
ჟადოვი ცოლთან ერთად შემოდის.
ფენომენი მეოთხე
იგივე, ჟადოვი და პოლინა.
ვიშნევსკი. Რატომ ხარ? ჟადოვმა. ბიძია, ბოდიში... პაულინი. გამარჯობა, ბიძია! გამარჯობა დეიდა! (ჩურჩულებს ვიშნევსკაიას.)მოვიდა აქ ადგილის სათხოვნელად. (ზის ვიშნევსკაიას გვერდით.) ვიშნევსკაია. Როგორ! მართლა? (ცნობისმოყვარეობით უყურებს ჟადოვს.) ვიშნევსკი. ბიძაშენს სასაცილოდ მოსულხარ! ჟადოვმა. ბიძია, შეიძლება მე შენ გაწყენინე. მაპატიე... ახალგაზრდობის გატაცება, ცხოვრების უცოდინრობა... არ უნდა მქონდეს... შენ ჩემი ნათესავი ხარ. ვიშნევსკი. კარგად? ჟადოვმა. მე განვიცდი როგორია ცხოვრება მხარდაჭერის გარეშე... დაცვის გარეშე... გათხოვილი ვარ. ვიშნევსკი. აბა, შენ რას იტყვი? ჟადოვმა. ძალიან ცუდად ვცხოვრობ... ჩემთვის ეს იქნებოდა; ოღონდ ჩემი მეუღლისთვის, რომელიც ძალიან მიყვარს... ნება მომეცი, ისევ შენი ბრძანებით ვიმსახურო... ბიძია, მომაწოდე! მომეცი ადგილი, სადაც შემიძლია... (ჩუმად)რაიმეს ყიდვა. პაულინი (ვიშნევსკაია).უფრო შესაფერისი. ვიშნევსკი (იცინის).ჰა, ჰა, ჰა, იუსოვ! აი ისინი, გმირები! ახალგაზრდა კაცი, რომელიც ყველა გზაჯვარედინზე ყვიროდა მექრთამეებზე, რაღაც ახალ თაობაზე ლაპარაკობდა, ჩვენთან მოდის მომგებიანი სამუშაოს სათხოვნელად, რომ ქრთამი აიღოს! კარგი ახალი თაობა! ჰაჰაჰა! ჟადოვმა (აწევს). ოჰ! (მკერდზე იჭერს.) იუსოვმა. ახალგაზრდა იყო! რამე თქვა! მხოლოდ სიტყვები... ასე დარჩება სიტყვებად. ცხოვრება იჩენს თავს! (ყნოსავს თამბაქოს.)ჩამოაგდეთ ფილოსოფია. მხოლოდ ის არ არის კარგი, რომ ადრე საჭირო იყო ჭკვიანი ადამიანების მოსმენა და არ იყო უხეში. ვიშნევსკი(იუსოვი).არა, იუსოვ, გახსოვს რა ტონი იყო! რა თავდაჯერებულობაა! რა აღშფოთებაა მანკიერებისთვის! (ჟადოვს, სულ უფრო და უფრო აღელვებს.)არ თქვი, რომ იზრდება ახალი თაობა განათლებული, პატიოსანი, სიმართლის წამებულები, რომლებიც დაგმობენ, ტალახს დაგვაყრებენ? არ ხარ? ვაღიარებ, მჯეროდა. ღრმად მძულდა... შენი მეშინოდა. დიახ, არ ვხუმრობ. და რა გამოდის! თქვენ პატიოსანი ხართ მანამ, სანამ გაკვეთილები, რომლებიც თქვენს თავში ჩაქუჩით არ ამოიწურება; გულწრფელი მხოლოდ საჭიროების პირველ შეხვედრამდე! აბა, გამახარე, სათქმელი არაფერია!.. არა, სიძულვილი არ ღირს - მეზიზღები! ჟადოვმა. მეზიზღება, მეზიზღება. მეზიზღება ჩემი თავი. ვიშნევსკი. ეს ის ხალხია, ვინც პატიოსნების პრივილეგია მიიღო! მე და შენ შერცხვენილი ვართ! ჩვენ უჩივლეს... ჟადოვმა. რა მესმის! იუსოვმა. ხალხი ყოველთვის ხალხია. ჟადოვმა. ბიძია, მე არ მითქვამს, რომ ჩვენი თაობა სხვებზე პატიოსანია. ყოველთვის იყვნენ და იქნებიან პატიოსანი ადამიანები, პატიოსანი მოქალაქეები, პატიოსანი მოხელეები; სუსტი ადამიანები ყოველთვის იყვნენ და იქნებიან. აი მტკიცებულება შენთვის - მე. მე ვთქვი, რომ დღეს ... (იწყება მშვიდად და თანდათანობით ხდება ანიმაციური)საზოგადოება თანდათან ტოვებს ყოფილ გულგრილობას მანკიერების მიმართ, ისმის ენერგიული შეძახილები სოციალური ბოროტების წინააღმდეგ... მე ვთქვი, რომ ჩვენში იღვიძებს ცნობიერება ჩვენი ნაკლოვანებების შესახებ; და გონებაში არის უკეთესი მომავლის იმედი. მე ვთქვი, რომ საზოგადოებრივი აზრი იწყებს ფორმირებას... რომ ახალგაზრდებში ყალიბდება სამართლიანობის გრძნობა, მოვალეობის გრძნობა და ის იზრდება, იზრდება და ნაყოფს იძლევა. თქვენ ვერ დაინახავთ, ამიტომ ჩვენ ვნახავთ და მადლობა ღმერთს. ჩემი სისუსტე შენთვის გასახარებელი არაფერია. მე არ ვარ გმირი, მე ვარ ჩვეულებრივი, სუსტი ადამიანი; მე ცოტა ნება მაქვს, როგორც თითქმის ყველა ჩვენგანი. საჭიროებამ, გარემოებებმა, ახლობლების უგანათლებლობამ, ჩემს ირგვლივ არსებულ გარყვნილებამ შეიძლება ფოსტის ცხენივით მამოძრავოს. მაგრამ ერთი გაკვეთილი საკმარისია, თუნდაც ისეთი, როგორიც ახლაა... მადლობას გიხდით ამისთვის; ერთი შეხვედრა ღირსეულ ადამიანთან საკმარისია, რომ გამომაცოცხლო, ჩემში სიმტკიცე შეინარჩუნო. შეიძლება ვიყოყმანობ, მაგრამ დანაშაულს არ ჩავიდენ; შემიძლია დაბრკოლება, მაგრამ არ დაცემა. გული უკვე განათლებით დარბილდა, მანკიერებაში არ გამყარდება.სიჩუმე.
არ ვიცი სირცხვილს რა ვუყო... ჰო, მრცხვენია, მრცხვენია შენთან რომ ვარ. ვიშნევსკი (აწევა).ასე რომ, გამოდი! ჟადოვმა (მოკლედ).მე წავალ. პოლინა, ახლა შეგიძლია დედასთან წახვიდე; მე არ გაგიჭერ. ახლა საკუთარ თავს არ შევცვლი. თუ ბედმა მიმიყვანა ერთი შავი პურის ჭამაზე, ერთ შავ პურს შევჭამ. არავითარი კურთხევა არ მაცდუნებს, არა! მე მინდა დავიტოვო ჩემთვის ძვირფასი უფლება, ყველას პირდაპირ თვალებში ვუყურო, სირცხვილის გარეშე, ფარული სინანულის გარეშე, წავიკითხო და ვუყურო სატირებს და კომედიებს მექრთამეებზე და გულიდან სიცილით, გულწრფელი სიცილით. თუ მთელი ჩემი ცხოვრება შრომისა და გაჭირვებისგან შედგება, არ ვიწუწუნებ... ღმერთს ერთ ნუგეშს ვთხოვ, ერთ ჯილდოს დაველოდები. Რას ფიქრობ?
ხანმოკლე სიჩუმე.
დაველოდები იმ დროს, როცა ქრთამის მიმღებს უფრო შეეშინდება საჯარო სასამართლო, ვიდრე სისხლის სამართლის. ვიშნევსკი (ადგება).ჩემი ხელით დაგახრჩობ! (რხევა.)იუსოვ, თავს ცუდად ვგრძნობ! ოფისში წამიყვანე. (გამოდის იუსოვთან ერთად.)
მეხუთე ფენომენი
ვიშნევსკაია, ჟადოვი, პოლინა და შემდეგ იუსოვი.
პაულინი (ჟადოვს უახლოვდება).გეგონა რომ ძალიან მინდოდა შენი დატოვება? ეს მე ვარ განზრახ. მასწავლეს. ვიშნევსკაია. შერიგდით შვილებო. ჟადოვი და პოლინა კოცნიან. იუსოვმა (კარში).Ექიმები! Ექიმები! ვიშნევსკაია (ადგა სკამებზე).Უკაცრავად, რა? იუსოვმა. არისტარხ ვლადიმიჩის დარტყმით! ვიშნევსკაია (სუსტად ყვირის).ოჰ! (იწევა სკამზე.)პოლინა შიშით ეჭიდება თავს ჟადოვზე; ჟადოვი ხელს მაგიდას ეყრდნობა და თავი დაბლა სწევს.
იუსოვი დგას კართან, სრულიად გაოგნებული.
|
მიხაილ გუტერმანის ფოტო |
|
რომან დოლჟანსკი. . ოსტროვსკის პიესა "სატირიკონში" ( კომერსანტი, 15.03.2003წ). ალენა კარასი. . კონსტანტინ რაიკინმა დადგა ოსტროვსკის ცნობილი პიესა სატირიკონში ( რუსული გაზეთი, 17.03.2003წ). დინა გოდერი. . კონსტანტინ რაიკინმა დადგა "მომგებიანი ადგილი" "სატირიკონში" ( ახალი ამბების დრო, 17.03.2003წ). არტურ სოლომონოვი. . ოსტროვსკის მიერ საზოგადოებისთვის წარდგენილი "სატირიკონი" "მომგებიანი ადგილი". გაზეთი, 17.03.2003წ). გრიგორი ზასლავსკი. . თეატრმა "სატირიკონმა" ითამაშა "მომგებიანი ადგილის" პრემიერა ( 17.03.2003 ). ოლეგ ზინცოვი. . "სატირიკონში" ითამაშეს სპექტაკლი მექრთამეობის საშიშროების შესახებ ( ვედომოსტი, 18.03.2003წ). მარინა დავიდოვა. . "სატირიკონში" მათ დადგეს ოსტროვსკის ცნობილი პიესა ( იზვესტია, 18.03.2003წ). გლებ სიტკოვსკი. . "სატირიკონში" ითამაშეს ოსტროვსკის "მომგებიანი ადგილი" დადგმული კონსტანტინე რაიკინის მიერ ( საღამოს გაზეთი დედაქალაქი, 17.03.2003წ). ნატალია კამინსკაია. . "მომგებიანი ადგილი" "სატირიკონში" ( კულტურა, 20.03.2003წ). მარინა ზაიონცი. . კონსტანტინ რაიკინმა დადგა ალექსანდრე ოსტროვსკის პიესა "მომგებიანი ადგილი" სატირიკონის თეატრში ( შედეგები, 25/03/2003). |
ქლიავი. თეატრი სატირიკონი. დააჭირეთ პიესის შესახებ
კომერსანტი, 2003 წლის 15 მარტი
"მომგებიანი ადგილი" ისევ მტკივა
ოსტროვსკის პიესა "სატირიკონში"
გუშინ მოსკოვის თეატრ "სატირიკონში" გაიმართა თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელის კონსტანტინე რაიკინის მიერ დადგმული სპექტაკლის "მომგებიანი ადგილი" პრემიერა ალექსანდრე ოსტროვსკის პიესის მიხედვით. გასაკვირია, მაგრამ მართალია: გუშინ საღამომდე რუსული კლასიკა ამ თეატრში არასოდეს უთამაშია. ახლა კი დანებდა „სატირიკონის“ ციხე. კომერსანტის მიმომხილველი რომან დოლჟანსკი თვლის, რომ ჩაბარება ძალიან წარმატებული იყო.
არ არის აუცილებელი იყო თეატრალური წინასწარმეტყველი, რათა განჭვრიტოს, რომ ოსტროვსკი "სატირიკონში" მოახერხებს როგორც მძიმე ისტორიული ყოველდღიური ცხოვრების, ისე საკმაოდ მოძველებული მსახიობობისა და რეპლიკების წვნიანი გემოვნების გარეშე. მაქმანის ჩამოკიდება და სკამებზე ჯდომა არ არის კონსტანტინე რაიკინის თეატრის რეპერტუარიდან. თუმცა, ოსტროვსკის ყველა დიდი კომედიიდან, "მომგებიანი ადგილი" ყველაზე ნაკლებად ეხება ანტიკურ ან რთულ რუსულ ფრაზებს. აქ ბრწყინვალების დრო არ არის: ჩვენ ვსაუბრობთ იმაზე, თუ როგორ ატრიალებს რეალური ცხოვრება ახალგაზრდა კაცს ხელებს და ტვინებს, რაც იმას ნიშნავს, რომ მას დაივიწყებს ღირსებისა და ღირსების მაღალი წიგნის იდეალები. როგორ აიძულებს ოჯახის გამოკვების უბრალო მოთხოვნილება გუშინდელ სიმართლის მთქმელს დააბიჯოს ყელზე საკუთარი სიმღერა და მივიდეს მდიდარ ნათესავთან პურის ბიუროკრატიული ადგილის სათხოვნელად.
როდესაც დადგმული იქნება, "მომგებიანი ადგილი" ყოველთვის იქნება დროის შესაბამისობაში, თუ დაუფიქრებლად დადგმული, მაგრამ ოსტროვსკის მიერ ნამდვილად გულთან მიტანილი არ იქნება. მეიერჰოლდი 1920-იან წლებში დადგა რევოლუციის თეატრში - სპექტაკლი შეტანილი იყო ყველა სახელმძღვანელოში. 60-იან წლებში მარკ ზახაროვმა თეატრში სატირა დადგა - იმდენად თანამედროვე აღმოჩნდა, რომ რამდენიმე სპექტაკლის შემდეგ ის საერთოდ აიკრძალა. ასე რომ, კონსტანტინე რაიკინის შესრულებაც მტკივნეულ წერტილს ხვდება. მართალია, ახლა მაყურებელი სრულიად განსხვავებულ ადგილზეა, ვიდრე სულ მცირე 20 წლის წინ იყო. ამ თვალსაზრისით, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ოსტროვსკის დახმარებით „სატირიკონის“ წარმოდგენა მნიშვნელოვან სოციალურ ექსპერიმენტს აყენებს.
თუ იმ დროს საზოგადოება გონებრივად ტაშს უკრავდა მხოლოდ ჟადოვს, მანკიერებებს, ახლა მაყურებელი ტაშს უკრავს ბიძა ვიშნევსკის, ქრთამის მიმღებს თანამედროვე გუბერნატორის გარეგნობით, რომელიც ცდილობს ძმისშვილს ყოველდღიური პრაქტიკულობის საფუძვლები ასწავლოს. დრომ თითქოს ამოიღო ოსტროვსკის სპექტაკლიდან ჭეშმარიტების ის ერთი ვერტიკალი, რომელსაც „პროგრესული“ მაყურებელი უნდა დაეყრდნო. მაგრამ კონსტანტინე რაიკინმა მწვავედ იგრძნო, რომ ეს "მომგებიანი ადგილი" არა მხოლოდ არ დაინგრა, არამედ, პირიქით, უფრო მკაცრი და დრამატული გახდა. თითოეული პერსონაჟის მიღმა ვლინდება ის ძალიან ყბადაღებული „საკუთარი სიმართლე“, რომელიც პიესის მთავარ კონფლიქტს თითქმის ეგზისტენციალურ ხასიათს აძლევს. ჟადოვის უკან კი "საკუთარი ბრალია": რატომ გათხოვდა, თუ ცხოვრების კოდექსთან მარტოსული წინააღმდეგობის გზა აირჩია. გამოდის, რომ ყველა ერთნაირად განწირულია და არავინ არის დამნაშავე, გარდა იმისა, ვინც ადამიანი ისეთი გააკეთა, როგორიც იყო, არის და იქნება.
ამ ობიექტური ჭეშმარიტების აღმოჩენა ხდება თეატრალური ემოციის მაღალი ხარისხით. „სატირიკონის“ თავდაჯერებულ და ნერვიულ სპექტაკლში გმირების დიალოგები ღია და გააფთრებული შეხლა-შემოხლაში გადადის. სცენის დიზაინერმა ბორის ვალუევმა ოსტროვსკის მკაცრი შავ-თეთრი გარემო შეუქმნა: სცენაზე მაღლა მდებარე თეთრი პორტალი და სათამაშო მოედანზე ვიწრო თეთრი ხალიჩა შავისკენ არსად მიდის. და იქ უბრალო რეკვიზიტებზე მეტი იმალება - სკამი, მაგიდები, სკამები, სავარძლები, დივანები და ყველა მათგანი ბორბლებზეა. გარდა წმინდა ტექნიკური მოხერხებულობისა სცენების შეცვლის სიჩქარისთვის, ეს ბორბლები მხატვარ მარია დანილოვას ნაცრისფერ-თეთრ-შავ ფერებში გამოწყობილ პერსონაჟებს საშუალებას აძლევს, სცენაზე ადგომის გარეშე შემოტრიალდნენ. როგორც ჩანს, უმარტივესი იდეაა, მაგრამ საოცრად ზუსტად შეესაბამება რეჟისორის მიერ დადგმულ სპექტაკლის რიტმს და ნაწილობრივ თავად ადგენს.
თუმცა არც ერთი არტისტის იდეა და რეჟისორის გამოცნობა ასე დამაჯერებლად არ გამოიყურებოდა, „მომგებიანი ადგილი“ ასე კარგად რომ არ გათამაშებულიყო. ყველა როლი ამოზნექილი და მიმზიდველია, ბევრი კი გულწრფელად გროტესკულია, მაგრამ სცენაზე ერთმანეთს არავინ ერევა. ეს ის იშვიათი შემთხვევაა, როდესაც თქვენი დამკვირვებელი გულწრფელად აღიზიანებს საგაზეთო სივრცის ნაკლებობას: თითქმის ყველა მსახიობს, სპექტაკლში ჩართული მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლის სტუდენტების გამოკლებით, აქვს სათქმელი არსებითად. და დაახლოებით ორი, დენის სუხანოვი და გრიგორი სიატვინდა, არ შეიძლება არ ითქვას.
დენის სუხანოვი თამაშობს ჟადოვს ყოველგვარი რომანტიკული ჰალოების გარეშე. ეს დახვეწილი, უხეში ხმით დახუნძლული ახალგაზრდა კაცი რატომღაც უსიამოვნოა - ისევე, როგორც ხმამაღალი პრინციპების მქონე ადამიანები სხვებისთვის უსიამოვნოა. პატივისცემა აუცილებელია, მაგრამ ძალიან ძნელია, რადგან ბატონი სუხანოვი არ ითხოვს თანაგრძნობის გამოვლინებას და იძულებითი დანგრევის სცენა თამაშობს არა როგორც ტრაგიკული დამარცხება, არამედ თითქმის სულიერი სიგიჟე. ფაქტია, რომ ეს არ არის განათლება და არა სინდისის არსებობა, რაც მას ჰყოფს ბიუროკრატიული სამყაროსგან, არამედ რაღაც ფსიქოფიზიკური. მაშასადამე, ჟადოვსა და სხვებს შორის „სატირიკონში“ არა იმდენად ინტერესთა კონფლიქტი ან მსოფლმხედველობის შეჯახება თამაშობს, არამედ სისხლის ჯგუფების შეუსაბამობა.
გრიგორი სიატვინდა თამაშობს ძველ ჩინოვნიკ იუსოვს, ოსტროვსკის მთელ ბიუროკრატიულ საძმოს ყველაზე ფერადოვანს, თითქმის მაკიაჟის გარეშე - კოსტუმის სისქე, ულვაშის ნაცრისფერი ფუნჯი და დიდი სათვალე. ის სასაცილოა როგორც წვრილმანებში სიარულის ან უცენზურო ბგერების დროს, ასევე "პროგრამაში" მთვრალ ცეკვაში ტავერნაში. და იუსოვის ცხოვრებისეული პოზიციის მანიფესტები დაგვირგვინებულია ფანტასმაგორიით: მოხუცი ხტება სკამებზე, მსახურები იწყებენ ლაშქრობას ხმამაღალ მუსიკაზე და ყვირილით მიჰყავთ სადღაც სიბნელეში. არის რაღაც გოგოლი ან სუხოვო-კობილინი ამ ნახევრად ისტერიულ გარღვევებში სიცარიელეში. და თავად სპექტაკლი ფანტასტიკურად მთავრდება: სკამები-მაგიდები უცებ ნელ-ნელა ცურავს და ყველას ართმევს ბოლო საყრდენს, ისევ მართებულად და ცრუებად დაყოფის გარეშე.
Rossiyskaya Gazeta, 2003 წლის 17 მარტი
ალენა კარასი
ადგილობრივი ცეკვები
კონსტანტინე რაიკინმა დადგა ოსტროვსკის ცნობილი პიესა "სატირიკონში"
კონსტანტინე რაიკინის ახალ სპექტაკლში შეგიძლიათ ერთდროულად რამდენიმე აღმოჩენა გააკეთოთ. რაიკინი ეროვნული თეატრის ერთ-ერთი ყველაზე ცოცხალი და არაპროგნოზირებადი პიროვნებაა. ვერასოდეს იტყვი ზუსტად რას გააკეთებს შემდეგ, რა სიმაღლეებს მიაღწევს. "მომგებიან ადგილას" რაიკინი აღმოჩნდა დახვეწილი რეჟისორი და შესანიშნავი მასწავლებელი. და მიუხედავად იმისა, რომ პირველი მოქმედება ენით აუწერლად მოსაწყენია და მსახიობები ხანდახან ისე ყვირიან, რომ მიკროფონებიც კი უხერხულნი ხდებიან, რამდენიმე ბრწყინვალე მიზანსცენა და როლი აქცევს "მომგებიან ადგილს" სეზონის მთავარ მომენტად.
მხატვარ ბორის ვალუევთან და მარია დანილოვას ელეგანტურ კოსტიუმებთან ერთად მან შექმნა ცეკვისთვის შესაფერისი სივრცე, ვიდრე დრამატული სპექტაკლისთვის - ლაკონური, დიდი თავისუფალი ზედაპირით, რომელზედაც ადვილად სრიალებს მსახიობები ცეკვავენ თავიანთ უცნაურ ცეკვებს. მათთან ერთად სკამები, მაგიდები, ავეჯი ბორბლებზე. ყველაფერი მიცურავს და ირხევა მომგებიანი ადგილის საძიებლად, გემის ეს ვალსი კი თავს ატრიალებს, განუწყვეტლივ ემორჩილება საცხოვრებელ ადგილს თავის თავს. როგორც ჩანს, ამ გაუთავებელი სრიალის იმიჯი, მოძრავი, დაუფიქრებელი, ექსცენტრიული ცეკვის რიტმი რაიკინში უფრო ადრე დაიბადა, ვიდრე წარმოდგენის ყველა სხვა დეტალი. ფაქტობრივად, სპექტაკლის ყველა პერსონაჟი გამოხატავს საკუთარ თავს ცეკვით, თითოეული განსხვავებული გზით. მსახურები ვიშნევსკის სახლში ცეკვავენ (იური ლახინი, ალბათ, სპექტაკლის ერთადერთი მონუმენტური და უმოძრაო სახეა, ცხოვრების ოსტატი), მაგიდებსა და სკამებს უკან ათრევენ. ცხელი ჟადოვი ცეკვავს და მის „ცეკვებში“ ყოველგვარი სერბილობა ზიზღის მომგვრელი ახალგაზრდა ამაყი კაცის ამპარტავნულ ამპარტავნებას ანაცვლებს გაძევებული ცხენის სიარული – საკუთარი ღერძის ირგვლივ ფეხების გამაოგნებული დათვლა. ცეკვის ცვლილებებთან ერთად ღრმა ცვლილებები ხდება ფსიქოლოგიურ მდგომარეობებშიც. რაიკინმა რეჟისორმა რაიკინის მსახიობს მიჰყვა მეიერჰოლდის კრედო - მისთვის პერსონაჟის მოძრაობა უდრის მოძრაობას, როგორც ასეთს და ამიტომ გრძნობისა და აზრის ყოველი ცვლილება შეესაბამება ჟესტის ცვლილებას. როდესაც ახალგაზრდა დენის სუხანოვი - ჟადოვი, უსაზღვრო თავისუფლების გრძნობით აღსავსე, ფართოდ აქნევს ფეხებს და მკლავებს, ცეკვავს თავის ექსცენტრიულ ვალსს, აჟღერებს ღირსებაზე მოგზაურობისას, როგორც ჩანს, მისი არანაკლებ ექსცენტრიული თმის თავი - ურჩი. თმა - ვალსი მასთან. ერთგვარი ამპარტავანი და გაფუჭებული „მაიორი“, რომლის ქადაგებას არც ცოდნით და არც გამოცდილებით არ უხდიან. ალბათ მხოლოდ - სიმართლის თანდაყოლილი გრძნობა. მის ცეკვასა და ხასიათში ყველა შემდგომი ცვლილება მოულოდნელია. და ამიტომ განსაკუთრებით ღირებული.
მაგრამ ჩვენ ვშორდებით მთავარ "მოცეკვავეს" - ვიშნევსკის კაბინეტის ძველ ჩინოვნიკს, აკიმ აკიმიჩ იუსოვს. უკრავს - და ამან აჩვენა რაიკინის - გრიგორი სიატვინდას ბოროტება, იუმორი და პედაგოგიური სიმამაცე. ახალგაზრდა შავკანიანმა მსახიობმა, რომელმაც ბოლო ორი სეზონის განმავლობაში შეძლო მრავალ სხვადასხვა პროექტში ჩართვა, იუსოვის როლი უკიდურესი ტემპერამენტითა და ინტელექტით იცეკვა. პატარა, მყარი მუცლით, ის არ დადის, მაგრამ სცენაზე ტრიალებს. მზაკვარი ოპორტუნისტი, რომელიც ქვემოდან ავიდა, არცერთი უნივერსიტეტი არ დაუმთავრებია და ამაზე მტკიცედ დგას - ერთგვარი საყვარელი პერსონაჟი რუსულ ცხოვრებაში, შინაურული ტიპი, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში ამტკიცებს, რომ ყოველგვარი მეცნიერებისა და განმანათლებლობის გარეშეც კი შეუძლია კომფორტულად დასახლდეს მსოფლიოში. სწორედ მისთვის, იუსოვ - სიატივინდი, გამოვიდა რაიკინი მთელი სპექტაკლის საცეკვაო ჰიტით. ახალგაზრდა ჩინოვნიკები, გომბეშო ბელოგუბოვის მეთაურობით, რომელიც კარგ ქრთამს ზეიმობს, მოხუცს „გასეირნებას“ ევედრებიან. მოხუცს სურდა, მაგრამ გვერდით მაგიდასთან მჯდომი უხრწნელი ჟადოვი აბნევს. უცებ მუსიკამ დაიწყო დაკვრა და ყველა ეჭვი - გვერდით, ის აღარ ეკუთვნის საკუთარ თავს. ჯერ ვერ მიხვდა, რაში იყო საქმე და თვალი ერთგვარ ნეტარი ღელვაში აცურა; თავდავიწყებისას ისინი ხალათს გადააგდებენ - და "წავიდნენ". ოსტროვსკის მშვენიერი ფრაზით, მსახიობმა დაინახა ფანტასმაგორიული ცეკვა, ცეკვა კი არა, არამედ მახინჯი და ველურად გამოხატული სულის კვნესა და ექსტაზი, სერიოზული და წარმოუდგენელი კვნესა.
სიატვინდას ამ ცეკვიდან რაიკინის პერფორმანსი რეალურ იმპულსს იძენს, მხატვრულ მოვლენად იქცევა. და მიუხედავად იმისა, რომ მსახიობები კვლავ იყვირებენ და უსაზღვროდ ატრიალებენ მკლავებს, და მიუხედავად იმისა, რომ "სატირიკონის" უხეში მღელვარება არაერთხელ გაიღებს თავის თავს, სპექტაკლი ამ მომენტიდან იწყებს შენს მთლიანად წაყვანას. სპექტაკლში თავის არანაკლებ გამომხატველ ცეკვას გლაფირა თარხანოვა იცეკვებს. რა უცნაური დამთხვევა მოხდა მოსკოვის დრამატულ სცენაზე: ზედიზედ მეორედ, სპექტაკლი გვახსენებს მარია ბაბანოვას დიდ როლებს - ტანიას შესახებ არბუზოვისა და პოლინას ამავე სახელწოდების სპექტაკლში "მომგებიანი ადგილი". რეჟისორი ვსევოლოდ მეიერჰოლდი. კონსტანტინე რაიკინის ახალ სპექტაკლში პოლინას (როგორც ტანია RAMT-ში) "ცეკვავს" დებიუტანტი - მისი სტუდენტი მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლადან.
მის თამაშში, ისევე როგორც სუხანოვისა და სიატივინდას, ცხადია, რა თეატრზე ოცნებობს რაიკინი. თეატრის შესახებ, რომელშიც გრძნობა უკიდურესად და ზუსტად არის გამოხატული ჟესტიკულაციაში.
Newstime, 2003 წლის 17 მარტი
დინა გოდერი
მართალი და კაპრიზული
კონსტანტინ რაიკინმა დადგა "მომგებიანი ადგილი" "სატირიკონში"
არა, ბოლოს და ბოლოს, კონსტანტინე არკადიევიჩს არ სჭირდება რეჟისორი. ბოლოს და ბოლოს, ის კარგად არის. გამოდის ხელოვანი - თვალს ვერ აშორებ. ის გონივრულად მართავს თავის თეატრს: თუ ათი წლის წინ სატირიკონს აღიქვამდნენ მხოლოდ როგორც სცენას, რომელზედაც ტრიალებდა და კისკისებდა, უსახური ახალგაზრდების ბრბო ჩქარობს, ახლა მისი რეპერტუარი სავსეა კარგი სპექტაკლებით და გამოჩნდნენ ნათელი მსახიობები. რაიკინი საინტერესოდ საუბრობს თეატრზე, მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლის სტუდენტებისთვის ის ერთ-ერთი ყველაზე ყურადღებიანი და საყვარელი მასწავლებელია. აბა, რა აინტერესებს მას?
რაიკინმა ვერ გაუძლო, „მომგებიანი ადგილი“ ჩაიცვა. და თითქოს ამ ათი წლით უკან გადააგდო თავისი თეატრი. ისევ ახალგაზრდები ჩქარობენ სცენას, ასახავს მრავალრიცხოვან მსახურს და გაუგებარია, რატომ მოძრაობენ ავეჯი ბორბლებზე წინ და უკან. ისევ ყველა მხატვარი უწყვეტად ყვირის, ძარღვებს ძაბავს, მკლავებს აქნევს და თვალებს აბურცავს. და ყველა, როგორც ერთი, სატირიკონის პრემიერ მინისტრების ჩათვლით, პროვინციულად და უნიჭიერად გამოიყურებიან. არც ერთი მონოლოგი არ იქნება ნათქვამი სიმარტივეში - ყველა უკან გარბის და ყოველი ფრაზის შემდეგ გარბის. რეჟისორის კლიშეები ერთმანეთზეა დაწყობილი: დაიწყო სიყვარულის ახსნა - და ვალსი დაიწყო დაკვრა და დივანმა, რომელზეც შეყვარებულები ისხდნენ, დაიწყო ტრიალი... მაგრამ ყველაზე მთავარი ის არის, რომ ეს აბსოლუტურად გაუგებარია. რატომ დაიდგა ეს სპექტაკლი, რისი თქმა სურდათ მსოფლიოს? მაგრამ მათ აშკარად სურდათ რაღაც, წინააღმდეგ შემთხვევაში ისინი არ გააკეთებდნენ პროგრამას რუსული ათასი რუბლის სახით იაროსლავის კრემლთან, მაღალი რანგის ვიშნევსკი არ გამოიყურებოდა კეთილშობილ ბანკირს ძვირადღირებულ ელეგანტურ კოსტიუმში და მთავარი პერსონაჟი, სიმართლის მაძიებელი ახალგაზრდა, რომელსაც არ სურს ქრთამით ცხოვრება, არ დადიოდა თანამედროვე მსუბუქი ქურთუკით. (მართალია, გაუგებარია რას ნიშნავს სხვა კოსტიუმები: ფრაკები, ზედა ქუდები, ბუმბულით ქუდები, იატაკამდე კაბები და ბიუროკრატიული ფორმები, მაგრამ ეს უკვე აღარ არის მნიშვნელოვანი.)
ალბათ, „მომგებიანი ადგილი“, ოსტროვსკის ერთ-ერთი მთავარი პიესა „ძველი სამყაროს“ სიმახინჯეზე და იდეალების შენარჩუნების შეუძლებლობაზე, ბევრად უკეთესად გამოიყურებოდა 90-იანი წლების დასაწყისში, მაგრამ ახლაც შეიძლებოდა როგორმე მოდერნიზება. Ეს არ არის. ჟადოვს თამაშობს, დენის სუხანოვი, ცნობილი სატირიკონი შანტიკლეერი, ისევ ტრიალებს, წითელ კულულებს აფრიალებს და უსასრულოდ რეზონანსს, ჯერ არაჩვეულებრივი ჰაერით, შემდეგ კი - ასახავს ნერვიულობას, აღშფოთებას და ღრმა მორალურ ტანჯვას. მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლა-სტუდიის მომხიბვლელი სტუდენტი გლაფირა თარხანოვა, რომელიც თამაშობს პოლინკას, სულ ყვირის და გრიმასებს, ფიქრობს, რომ ასე გამოიყურება ბავშვური სპონტანურობა სიუჟეტის დასაწყისში, ხოლო ბოლოს - ძუნწი. სხვებზე არ ვლაპარაკობ. თუმცა, ყველა პრეტენზია დირექტორს მიეკუთვნება. რისი გაკეთება გინდა, თუ რეჟისორი თვლის, რომ ფინალში მთავარი გმირი უნდა გავიდეს წინა პლანზე და გაბრაზებული ჩააგდოს პირდაპირ დარბაზში: „მე დაველოდები იმ დროს, როცა ქრთამის მიმღებს უფრო შეეშინდება საჯარო სასამართლოს. ვიდრე სისხლის სამართლის სასამართლო“! აღფრთოვანებული ხართ მისი სამოქალაქო პოზიციით? ტაში? ისე, მაყურებელი, თუმცა გარკვეულწილად დაბნეული, მორჩილად უკრავს ტაშს.
„სატირიკონი“ ახალი თეატრია და მისი მაყურებელი მაინც მდიდარია, მაგრამ ასევე ახალი - გულუბრყვილო და გამოუცდელი. სწორედ აქ ჩურჩულებს მაყურებელი აღელვებული, არ იცის როგორ დასრულდება რომეოსა და ჯულიეტას ამბავი. როგორც ყოველთვის, თუ სპექტაკლში ძნელია იმის გაგება, თუ რა უნდა ჩაითვალოს მთავარად, მაყურებელი ირჩევს თავისთვის ყველაზე საინტერესოს. Profitable Place-ში მისი მთავარი ინტერესი არის არა მექრთამეების დენონსაცია, არამედ სიუჟეტები პატარძლების აღზრდის შესახებ. იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა მოიტყუონ პერსპექტიული მოსარჩელეები და ქორწილის შემდეგ იყვნენ კაპრიზული, მოითხოვონ უფრო და უფრო მეტი ახალი საჩუქრები. სწორედ დარბაზში ახირების სცენის დროს უკნიდან ჩემი მეზობლის მობილურმა დარეკა. თითქმის ხმის ამოუღებლად მითხრა, რომ თეატრში იჯდა და როგორ მოსწონდა აქ ყველაფერი. შემდეგ კი დიდი ხნის განმავლობაში ის ტვიტერში წერდა შოპინგის შესახებ.
 |
გაზეთი, 2003 წლის 17 მარტი
არტურ სოლომონოვი
ოსტროვსკი მოაქცია
ა.ოსტროვსკის მიერ საზოგადოებისთვის წარდგენილი „სატირიკონი“ „მომგებიანი ადგილი“. რეჟისორის მოვალეობას ასრულებდა თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი კონსტანტინე რაიკინი.
”უფალო, რა აქტუალურია ოსტროვსკი!” - ჩაიჩურჩულა ზოგიერთმა მაყურებელმა, როდესაც სცენაზე სასოწარკვეთილი გმირი, რომელიც განშორდა პატიოსნად ცხოვრების ილუზიას, ცდილობდა გამხდარიყო ჩვეულებრივი ადამიანი: ნორმალურია ქრთამის აღება, მათზე ცოლის მხარდაჭერა. და ბოლოს და ბოლოს, რა მოხდა: მას უყვარს ცოლი - მას არ აქვს ძალა, მაგრამ ის კვებავს მას მხოლოდ ფრაზებით პატიოსნების, მოვალეობისა და კეთილშობილების შესახებ. არ გამოვიდა - ცოლი ისევ შიმშილობდა.
მაყურებელი, რომელმაც ღმერთს აცნობა, რომ ოსტროვსკი აქტუალურია, მართალია. ფული ჰგავს ელემენტს, რომელიც განსაზღვრავს მოქმედებებს, იმპულსებს, გავლენას ახდენს ძირითად ინსტინქტებზე. და კიდევ ერთი: როცა სცენიდან წამოიწია მაქსიმები, რომ ქმარი ვალდებულია ცოლს უშველოს, რომ თუ ოჯახი სიღარიბეშია, ქმრის გარდა სხვისი ბრალი არ არის, მაყურებელმა ეს თავისთავად მიიღო. არ არის სიცილი. იგრძნობოდა აუდიტორიის აბსოლუტური სოლიდარობა ამ განცხადებებთან. ასეთი შეჯახება სადმე, ვთქვათ, ბერლინში რომ იყოს წარმოდგენილი, მაშინ, გარდა „მათი მანერებით“ თავაზიანი ინტერესისა, ეს ვერაფერს გამოიწვევდა. ხოლო რაც შეეხება ფულის ძალას და იმას, თუ როგორ აიძულებს ცხოვრება ადამიანს ჯერ მოხრას, შემდეგ დაამტვრიოს და შემდეგ ასევე ამტკიცებს, რომ ეს არ უნდა მომხდარიყო, ეს საკმაოდ უნივერსალურია.
ჟადოვი (დენის სუხანოვი) - პირდაპირი გაზაფხულის ნიავი. ახალი, გულუბრყვილო, დაღლილი. მაგიდასთან ზის - მაშინვე ურტყამს თითებს. საყვარელ დეიდას თუ ნახავს, კოცნის. როცა მორალზე იწყებს ლაპარაკს, აღელვებს. მორალური ქათამი. და საყვარელ პოლინკასთან ერთად სცენებში ის მტრედ იქცევა. აბა, სხვა რა ვთქვა? თქვენ უბრალოდ დაელოდებით მისი თვალების გახელას და შეგიძლიათ აღფრთოვანებულიყავით, როგორ იყივლებს და ყიყინებს. და "ისინი ამაღლებენ მის ქუთუთოებს" ერთობლივად: მისი ცოლი პოლინკა (გლაფირა თარხანოვა) და მისი დედა (ანა იაკუნინა) და ბიძა (იური ლახინი) და ძველი ჩინოვნიკი იუსოვი (გრიგორი სიატვინდა). მათი ძალისხმევა წარმატებით დაგვირგვინდება.
მომგებიანი ადგილი არის ის, რასაც გმირი ამაყად უარს ამბობს. რისკენაც საბოლოოდ მიცოცავს ოთხზე. "მომგებიანი ადგილის" იდეა ამოძრავებს სპექტაკლს. აქ არის ორი გოგონა, რომლებიც ოცნებობენ ადგილმდებარეობის შეცვლაზე: დატოვონ დედის სახლი ქმრის სახლში. სასურველია მომგებიანი ქმარი. აი, ჩინოვნიკები ყვირიან ადგილებზე და ადგილებზე.
ირონიისა და პათოსის ურთიერთობა სპექტაკლის ყველაზე დამაინტრიგებელი მომენტია და როგორც ჩანს, ეს ურთიერთობა ყოველთვის არ ექვემდებარება რეჟისორს. რა თქმა უნდა, ასეც უნდა იყოს: ჟადოვმა, რომელიც რაღაცას აცხადებს სიკეთის, სილამაზისა და პატიოსნების შესახებ, ურთიერთგამომრიცხავი გრძნობები უნდა აღძრას: „კარგი, სულელო“, „მართალია, რაც არ უნდა თქვას“, „ცხოვრება რქებს გატყდება“. , და რეალურად სამწუხაროა“, „ძალიან დიდი სიამაყე და პატიოსნებაა, მაგრამ ღმერთმა გონება არ დაუშვა“ და ა.შ. ჟადოვის გაურკვევლობა საკმაოდ მხატვრულია. ანუ პოზიციის ეს გაურკვევლობა იწვევს კითხვის უფრო მკაფიო ფორმულირებას.
მეიერჰოლდმა „მომგებიანი ადგილის“ დადგმამ მინიმუმამდე შეამცირა ეგრეთ წოდებული ყოველდღიური ცხოვრების ნიშნების სცენაზე ყოფნა. ამან უნდა გადაარჩინა ოსტროვსკი იარლიყისგან "ყოველდღიური მწერალი", გამოეჩინა პერსონაჟების ვნებები და ხელი შეუშალა მათ საგანთა მთლიანობის აღქმაში - აქ არის საწოლის მაგიდა, უჯრა, არის მისი გასაღები, აქ არის მაგიდა. , სკამი, რომელიც მის ტონს ემთხვევა და არც დღეს არის ასე და არც ხვალ დამთავრდება – როგორც გმირების მჩაგვრელი, არამარტო მათი ცხოვრების წესის განსაზღვრა. ამრიგად, გმირები, როგორც იქნა, გათავისუფლდნენ წარსულის ტვირთისაგან და გარემოს ყბადაღებული გავლენისგან. შემდეგ კი თავისუფლების ნაკლებობის მიზეზები და პიგმეის პერსონაჟები უფრო ღრმად უნდა ვეძებოთ. „სატირიკონის“ სპექტაკლში ყველას უფლება აქვს თქვას თავისი სიტყვა, ყველა მართალია, ხოლო „ყოველდღიურ ცხოვრებიდან“ მხოლოდ დივანები, სკამები, ბორბლებზე დადებული მაგიდები ჩნდება, რომლებიც მყისიერად ქრება და ფინალში სრულიად სადღაც ითრევს. ზევით. სპექტაკლი, რომელიც ლაპარაკობს ნივთებისა და ფულის ძალაზე, ზომიერად არის მოწყობილი, ხოლო პეიზაჟი განზრახ ღარიბია. ანუ უფრო ღრმად მივდივართ. საქმე ქრთამს და ფულს არ ეხება, ცოლების ლამაზად ჩაცმის სურვილს - ეს დეტალებია. ჩვენ ვსაუბრობთ ცხოვრების კანონზე, რომელიც ამოძრავებს ოსტროვსკის არსებითად სასტიკ პიესებს, სადაც ბედნიერი და ძლიერია მართალი. სადაც "სიმართლე კარგია, მაგრამ ბედნიერება უკეთესია", და "მგლები და ცხვრები" უბრალოდ იცვლიან ადგილებს, ახალი მტაცებლები ცვლიან ძველებს და ეს არის ყველა რეფორმის არსი.
ოსტროვსკის მიერ ამ ჭეშმარიტების უპრეტენზიო წარმოდგენა, მისი ზოგიერთი პიესის ტყუილად ბედნიერი დასასრული, მხატვრული ჰარმონია, რომელიც ადვილად შეიძლება ჩაითვალოს მის მიერ გამოსახული ცხოვრების ჰარმონიაში - ეს ყველაფერი ასევე მომგებიანია. ხოლო სპექტაკლში „სატირიკონი“. რაიკინმა უარი თქვა ჟადოვის მხარეზე, რომელიც ჩაცკის პაროდიას ჰგავს (რომელიც თავადაც თითქმის პაროდია) და მათ მხარეს, ვინც ახასიათებს უძველესი ცხოვრების წესს. მან შეამცირა რამდენიმე სცენა, დაამატა რამდენიმე დღევანდელი სიტყვა, დრო უფრო სწრაფად გაუშვა. მან კი საზოგადოებას დატოვა გადაწყვიტოს, ვის მხარეზეა და აუცილებელია თუ არა ამ დავაში მხარის დაჭერა და საერთოდ არის თუ არა დავა.
2003 წლის მარტი
გრიგორი ზასლავსკი
ქრთამები გლუვია
თეატრ „სატირიკონში“ გაიმართა „მომგებიანი ადგილის“ პრემიერა.
მოხერხებული სავარძლები და დივნები, რომლებიც ადვილად და ჩუმად ტოვებენ ადგილებს და სცენაზე ტრიალებენ, როგორც მამაცი მოცეკვავეები, ჰგავს ცოცხალ კატას თეატრში - ითვლება, რომ კატას შეუძლია სპექტაკლის ჩაშლა: მის ბუნებრივ ფონზე, ნებისმიერი თამაში იქცევა. სიცრუე. სატირიკონის თეატრის ახალ სპექტაკლში სცენაზე სკამები, მაგიდები და ბორბლებზე დადგმული ორი დივანი არაფერია (სცენოგრაფია ბორის ვალუევი). ისინი მოძრაობენ თითქოს ცოცხლები, ადვილად და თავისუფლად, ხელოვანებისგან იგივე თავისუფლებას, ანუ განსაკუთრებულ, ბუნებრივ უნარს მოითხოვენ. ნებისმიერი ზედმეტი სამსახიობო მოძრაობა იქცევა მელოდიაში, ღალატობს სიყალბეს, რაც ხდება.
ყველას არ მიაღწევს წარმატებას.
იმისათვის, რომ არ ვისაუბროთ სპექტაკლის ნაკლოვანებებზე, ვისაუბროთ წარმატებებზე. ასე რომ, მოდით ვისაუბროთ მამაკაცის როლებზე. "სატირიკონში" ბევრი კარგი, უკვე კარგად ნაცნობი ახალგაზრდა მსახიობი ქალია (მაშინვე დავასახელებთ ვდოვინას, ბუტენკოს, სტეკლოვას), მაგრამ "მომგებიან ადგილას" სპექტაკლის რეჟისორი. კონსტანტინე რაიკინიგარკვეულ რისკზე წავიდა, სცენაზე გაათავისუფლა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლის სტუდენტები (და სტუდენტები), სადაც ასწავლის მათ სამსახიობო უნარებს. მაგრამ, ეტყობა, აჩქარდა: სტუდენტები, რომლებსაც დიდი როლები ანდობენ, მაინც იკარგებიან დიდ სცენაზე, ხანდახან უბრალოდ ხმა არ აქვთ და ამიტომ არ ლაპარაკობენ – ყვირიან.
ისინი ერთფეროვან ხმამაღლა ყვირის, იმავე ნოტზე. თუმცა, განათლება უკვე დამთავრებული ზოგიერთი მსახიობის გამოსვლაში აღარ არის ფერები – ეს ასეა ანა იაკუნინაფელისა კუკუშკინას როლში; ბაზრის გოგოსავით ყვირის. ალბათ, რეჟისორმა მისგან ასეთი მსგავსება მოითხოვა. ალბათ, ბაზარში გამყიდველმა შეიძლება ზუსტად ასე იყვიროს, ღია თეთრი ხმით, მაგრამ თეატრში ასეთი უფერული კივილი მალე იღლება.
თუმცა იღბალზე ვაპირებდით საუბარს. ამ სპექტაკლში ყველაზე კარგი როლებია დასის მამრობითი ნახევრის მიერ შესრულებული როლები სატირიკონში, რომელიც ტრადიციულად უფრო ძლიერია (სხვა შემთხვევებში მტკიცედ არის მხარდაჭერილი სამხატვრო ხელმძღვანელის კონსტანტინ რაიკინის ნიჭი და გამოცდილება, მაგრამ მომგებიან ადგილას ის მოქმედებს მხოლოდ როგორც რეჟისორი): არისტარხ ვლადიმერიჩ ვიშნევსკი - იური ლახინივასილი ნიკოლაევიჩ ჟადოვი - დენის სუხანოვიაკიმ აკიმიჩ იუსოვი - ალექსეი იაკუბოვი(სხვა კომპოზიციაში ამ როლს გრიგორი სიატვინდა ასრულებს).
სუხანოვი, რომელმაც ახლახან მიიღო „კერპი“, როგორც დამწყები ახალგაზრდა მსახიობი, ახლა აუცილებლად იქნება სხვა, საკმაოდ მომწიფებული ნომინაციებისა და ჯილდოების პრეტენდენტი. ოდნავ აჩეჩილი თმით, აშლილ გრძნობებში, მისი ჟადოვი თითქოს ჩავარდა რუსულ ბლანტიან ცხოვრებაში მამალი შანტიკლეერის, რომლის რომანტიზმი ჯერ არ დუღილა სისხლში.
და ცხოვრება არ მოითმენს რომანტიკულ ინტერპრეტაციას. საუკუნენახევრის წინ ოსტროვსკის გამოგონებები ისმის, როგორც ცხოვრების ყველაზე აქტუალური და აქტუალური ჭეშმარიტება. და აქ საქმე, რა თქმა უნდა, არ არის ტექსტის თითქმის შეუმჩნევლად შესრულებული რედაქტირება, მისი სწორი გათავისუფლება მოძველებული დეტალებისგან. და ეს არ არის ინდივიდუალური შენიშვნების "სიტყვაზე" გაგზავნის უნარში, პარტნიორის გვერდის ავლით, დარბაზში გაგზავნა (დარბაზი "იჭერს" თითოეულ ასეთ სიტყვას და ელოდება, უკვე ეძებს შემდეგ პუბლიცისტურ გამოსვლას).
კარგი, რა თქმა უნდა, ოსტროვსკი. სპექტაკლის არჩევანი ზუსტია და, უნდა ვაღიაროთ, რომ თეატრის არჩევანი ზუსტი აღმოჩნდა (იმ გაგებით: თეატრი ირჩევს სპექტაკლს, სპექტაკლი ირჩევს თეატრს). დროა ეჭვი შევიტანოთ რაიკინს მიზანმიმართულ პროვოკაციაში, რადგან სატირიკონი ესაუბრება საზოგადოებას მის ენაზე და მის საქმეებსა და საზრუნავებზე. აუდიტორიას ესმის, მაგრამ არ არის განაწყენებული, რადგან თავად ოსტროვსკი ფინალში მოწმობს მის სისწორესა და გამარჯვებას.
ეს არ არის ვიშნევსკი, ვინც ნანობს, რომ მან ქრთამი აიღო და ვნების გულისთვის მან აიღო იმაზე მეტი, ვიდრე საჭირო იყო, საკმარისი იყო ზღვარზე. იუსოვი კი არ თამაშობს უკან, უარს ამბობს თავის რბილ ფილოსოფიაზე, რომლის მიხედვითაც შესაძლებელია ორივე მგლის კვება და ცხვარი უსაფრთხო (ერთგვარი შეხედულება რუსეთის იდეალურ სტრუქტურაზე, სხვათა შორის - მსგავსი, რაც ოდესღაც გამოხატული იყო გ.ხ. პოპოვი). მოდის ჟადოვი და სთხოვს, უფრო სწორად, ევედრება, დაუბრუნოს ბიძას კეთილგანწყობა და ჩატვირთვის მომგებიანი ადგილი. რა შეიძლება იყოს წყენა?!
ჩანს, რომ მამრობითი სქესის მსახიობებს შორის ყველაზე მეტი ყურადღება და მონაწილეობა რეჟისორისგან დენის სუხანოვმა მიიღო, რომელიც დანარჩენზე უკეთესი გამოვიდა, ნიჭითა და ოსტატობით სრულად შეიარაღებული: შედეგი იყო პერსონაჟი და არა ნიღაბი, როგორც ბევრი სხვა. ამ მოსაწყენ, თუმცა ძალიან ხანგრძლივ სპექტაკლში (სამი საათი ერთი შესვენებით).
გადაცემაში ნათქვამია, რომ ოსტროვსკის კომედია საზოგადოებას სთავაზობენ „თეატრის სასცენო ვერსიაში“ და ამიტომ, შესაძლოა, თეატრს დარჩეს უფლება წარმოაჩინოს ის, რაც ხდება, როგორც ერთი ნამდვილი გმირის ბრძოლა ნიღბებით, ბრძოლად. რომელიც ამახინჯებს თავად გმირს და აიძულებს მას ფინალში მუხლებზე დაცოცოს და მოითხოვოს „ნიღბებში“ მიღება, დაეთანხმოს მის უფლებას, გახდეს საკუთარი თავისთა შორის.
მაგრამ რედაქტირებულ ფორმაშიც კი, ოსტროვსკის პიესა სხვა გმირებისთვის ოდნავ განსხვავებულ ფორმატს და გარკვეულ მოცულობას იღებს. და ეს არის რაღაც, მოცულობა აკლია.
ასე რომ, იუსოვის შესანიშნავად შედგენილი ცეკვა-ცეკვა, ორ სკამზე სცენაზე ტრიალით, ძველი ჩინოვნიკის ბორბალად გადაქცევით, როდესაც მისი ამხანაგები და სქესი სიამოვნებით ასახავდნენ ოთხ აჩქარებულ ცხენს (ისევე, როგორც სხვა მახვილგონივრული გამოგონილი სცენები). მეხსიერებაში, როგორც ერთგვარი "რიცხვი", სპეციალური ეფექტი. როგორც ყველა სკამის, დივანის და მაგიდის ბოლო ფრენა, რომლებიც უცებ შორდებიან ნაცნობ და ნახმარი ადგილებიდან და უბრალოდ იყინებიან ჰაერში. თუმცა ამ მიმართულებაზე პასუხისმგებელი საერთაშორისო კონკურსების ლაურეატი რომან წითელაშვილია.
ვედომოსტი, 2003 წლის 18 მარტი
ოლეგ ზინცოვი
Გაეცი ან მიიღე
„სატირიკონში“ ქრთამის საშიშროების შესახებ სპექტაკლი გათამაშეს
ახალი სპექტაკლის "სატირიკონის" პროგრამა შედგენილია 1000 რუბლის კუპიურის სახით. ბანკნოტზე არის ბეჭედი: "A. N. Ostrovsky. მომგებიანი ადგილი. კომედია". სინამდვილეში, პროგრამაში ნათქვამია თითქმის ყველაფერი კონსტანტინე რაიკინის პროდუქციის შესახებ: როგორც პრეტენზია რელევანტურობაზე, ასევე იმაზე, თუ როგორ არის გაგებული ეს შესაბამისობა. ერთადერთი, რაც აკლია, არის სლოგანი გადასახადებისა და გადასახადების სამინისტროს სულისკვეთებით: „ჩრდილიდან გამოსვლის დროა“.
რა თქმა უნდა, ძირეულად რუტინა: მარია დანილოვამ ოსტროვსკის გმირებს ჩააცვა ისეთი კოსტიუმები, რომლებიც არ იყო განსაკუთრებით თანამედროვე, მაგრამ აშკარად არ იყო მუზეუმის მსგავსი, მაგრამ რაღაც შუაშია: აქ არის მოდური ყვავილი, მაგრამ ძველმოდური ქუდები ბუმბულით. ბორის ვალუევმა ცარიელ სცენაზე გააგორა სკამები და დივნები ბორბლებზე - არა ზუსტად ისე, როგორც იკეაში, მაგრამ არა როგორც დიდი ბებიის დაჩაში; უფრო მეტიც, საშუალო ხელის ავეჯის მაღაზიიდან. ფინალში, ყველა ავეჯი ნელ-ნელა აფრინდება ჰაერში და ჩამოკიდება სცენაზე: გამოსახულება ნათელი და ზუსტია. მაგრამ ამ აქცენტის გარდა, მკაცრი ანგარიშის თანახმად, არაფერია დასამახსოვრებელი "მომგებიანი ადგილის შესახებ".
თუმცა შეიძლება ითქვას, რომ სპექტაკლი რიტმულად და ჭკვიანურად უკრავს, როგორც ეს ჩვეულებრივ სატირიკონშია. ანუ მსახიობები ბევრს დარბიან და ხმამაღლა ყვირიან, ამბავს ყვებიან იმაზე, რომ ქრთამის აღება არ არის კარგი, მაგრამ ოჰ, რა ძნელია სუფთა სინდისით ცხოვრება. სხვა მომენტებში ჩანს, რომ მათ სურთ აქ ოსტროვსკის თამაში გოგოლის როლში, სხვა დროს გახსოვთ გადაცემა "ფულ ჰაუსი, ფულ ჰაუსი". რამდენიმე სცენა კოლეგიური შემფასებელი კუკუშკინას ქვრივის მონაწილეობით (ანა იაკუნინა) საკმაოდ მახინჯია, მაგრამ ზოგადად - საშინელება არ არის.
ალექსეი იაკუბოვი, ოფიციალური იუსოვის როლში, პატიოსნად ასრულებს მოხუცი ჟამურის როლს (გრიგორი სიატვინდა თამაშობს სხვა მსახიობებში). იური ლახინი ასახავს გამაგრებულ მექრთამე ვიშნევსკის ისე, როგორც შეიძლება ეწოდოს ტრადიციული. ირონიული და ტემპერამენტიანი დენის სუხანოვი, იდეალისტ ჟადოვის როლში, მამლებივით ასრულებს Chauntecleer-ის როლს ბოლო სატირიკონის მიუზიკლიდან ქათმის კოპის ცხოვრების შესახებ. მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლის-სტუდიის მშვენიერი სტუდენტი გლაფირა თარხანოვა, პოლინკას დანგრეული როლით ვიმსჯელებთ, ჯერ კიდევ ნაადრევია საზოგადოებაში გასასვლელად.
საერთოდ, სცენაზე ამხანაგებს შორის შეთანხმება არ არის, მაგრამ ერთი რამ მტკიცედ ახსოვს: „მომგებიანი ადგილი“ საშინლად აქტუალური სიუჟეტია.
თუმცა, ამ პიესის აქტუალობა არ შეცვლილა მისი პირველი გამოქვეყნების მომენტიდან 1857 წელს, ამიტომ რაღაცნაირად უცნაურია მისი განხილვა. თუ გსურთ სხვა მხატვრული მნიშვნელობის დანახვა იმაში, რაც ხდება სცენაზე, მაშინ უნდა აღიაროთ, რომ კონსტანტინე რაიკინის სამი დღევანდელი როლიდან - თეატრის ხელმძღვანელი, მსახიობი და რეჟისორი - ბოლო, სამწუხაროდ, არის ნაკლებად საინტერესო. „მომგებიანი ადგილი“ ერთ-ერთი იმ სპექტაკლთაგანია, სადაც ნებისმიერი სცენის თამაში შეიძლება ისე, როგორც რეჟისორმა მოიფიქრა, ან შეიძლება იყოს სრულიად განსხვავებული, მაგრამ საერთო სურათში ეს საერთოდ არაფერს შეცვლის. ამ პრემიერის აღწერა თეატრალური ენის თვალსაზრისით (იდეები, დადგმის ტექნიკა, სამსახიობო ამოცანები და ა.შ.) შეიძლება ისეთივე წარმატებული იყოს, როგორც არიელის რეკლამიდან „ჩვეულებრივი ფხვნილის“ თვისებებზე საუბარი: გასაგებია, რომ ის შლის. უარესი, ვიდრე სასწაული წამალი, მაგრამ ამას დასამატებელი არაფერია. გარდა იმისა, რომ რაიკინის ოსტროვსკი არავითარ შემთხვევაში არ არის „ზამოსკვორეჩიეს მომღერალი“, არამედ სატირის გაბედული მმართველი.
მაგრამ აქ თეატრის სახელი ავალდებულებს.
„იზვესტია“, 2003 წლის 18 მარტი
მარინა დავიდოვა
"მომგებიანი ადგილიდან" - კარიერამდე
ოსტროვსკის ცნობილი პიესა "სატირიკონში" დაიდგა.
შესაძლოა, თეატრის ლათინური სახელწოდების გამო, არამედ რაიკინის ნიჭის ბუნებიდან გამომდინარე - დინამიური, ტრუფალდინისტური და მჭიდროდ მიბმული დასავლეთ ევროპულ კომედიურ ტრადიციებთან - რუსი კლასიკოსები არასოდეს ყოფილან სატირიკონის სცენაზე. ახლა „მომგებიანი ადგილის“ დადგმის შემდეგ დარწმუნებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ამაოდ. ოსტროვსკი მიდის „სატირიკონში“ და მიდის „სატირიკონში“ არანაკლებ გოლდონის, მოლიერისა და შექსპირის ერთად.
მხოლოდ გევედრებით - ნუ დაელოდებით არგუმენტებს, თუ როგორ ეხმიანება არსებულ ვითარებას ოსტროვსკის ტექსტი მომგებიანი ადგილების, კარიერიზმის, ახალგაზრდული იდეალების დაკარგვის, ჩინოვნიკების არაკეთილსინდისიერების შესახებ და ა.შ. არ რეზონანსს. რასაკვირველია, რუსეთში კვლავ იღებენ ქრთამს, ცოლები კვლავ ღალატობენ ქმრებს, პატარა ბავშვები კი ჯერ კიდევ შარვალში ირბენენ. Და რა? თუ სპექტაკლის მდგომარეობას უფრო კარგად დავაკვირდებით, აღმოვაჩენთ, რომ ჩვენს სოციალურ-ეკონომიკურ მორალს ოსტროვსკის დროინდელი მორალი უძირო უფსკრულით გამოყოფს.
რუსეთის კანონმდებლობა განასხვავებდა ქრთამის ორ სახეს - მოსყიდვას და გამოძალვას. პირველ შემთხვევაში, თანამდებობის პირმა ფული აიღო, რისთვისაც სინდისის მიხედვით და კანონის მიხედვით უნდა გაეკეთებინა. მეორეში - რისთვისაც შეუძლებელი იყო. სიხარბე უმოწყალოდ ისჯებოდა, მექრთამეობას თითებში უყურებდნენ. ასე რომ, „მომგებიანი ადგილის“ ჩინოვნიკები, რომლებსაც სიმწარითა და ბრაზით გაჟღენთილი იდეალისტი ჟადოვის სიტყვებით სახეში აგდებენ, მექრთამეები არიან. ამ საჯარო მოხელეებს შორის, როგორც ოსტროვსკის ტექსტიდან ირკვევა, მკაცრი კორპორატიული მორალი სუფევს და არსებობს პატივისცემის მაღალი იდეები. ერთ-ერთი პერსონაჟის ისტორია გარკვეული კლერკის მხრიდან პირდაპირი თაღლითობის შემთხვევის შესახებ ჟადოვის მთავარი ანტაგონისტი იუსოვის მიერ აღიქმება, როგორც მთელი ბიუროკრატიული კასტის ამაზრზენი სირცხვილი. ახლა მითხარი, გულწრფელად, სად გვყავს ა) ასეთი მაღალზნეობრივი მოხელეები, ბ) ჟადოვები, რომლებიც მათ ებრძვიან (და მე-19 საუკუნის შუა წლებში, ნიკოლოზ I-ის გარდაცვალების შემდეგ, რუსეთში მართლაც წარმოიშვა ასეთი იდეალისტების მთელი თაობა) .
როდესაც მარკ ზახაროვმა ეს სპექტაკლი საბჭოთა დათბობის ბოლოს დადგა, ჟადოვის როლი ანდრეი მირონოვს ანდობდა, სიტუაცია სულ სხვა იყო. სტალინის შემდგომი გაწვევის იდეალისტები ჯერ არ დაღუპულები იყვნენ, მაგრამ ჰორიზონტზე უკვე სტაგნაცია ჩანდა და ოსტროვსკის ბიუროკრატიული სამყარო აღიქმებოდა, როგორც საბჭოთა ღელვების განსახიერება, რომლებიც კვლავ აწევენ თავებს. ვიღაც იყო და ვის წინააღმდეგ უნდა ებრძოლა. ახლა ნათელ შუქზეც კი ვერ იპოვით მგზნებარე, გულუბრყვილო ახალგაზრდებს და მექრთამეობა, კაპიტალის თავდაპირველი ძარცვის გვერდით, როგორც ჩანს, როგორც ამხანაგი ბენდერი იტყოდა, „ბავშვური ვირთხის თამაში“.
სწორად იმის გაცნობიერება, რომ დღეს არარსებული ორი სამყაროს თავდაპირველი შეჯახება არასაჭირო ანაქრონიზმს ჰგავს და შავ-თეთრი ინტერპრეტაცია ბრწყინვალე ავტორის პიესასთან დაკავშირებით (თუ ვინმეს ეპარება ეჭვი, რომ ოსტროვსკი გენიოსია). , ეს ეჭვები თავიდან ამოიღეთ) უბრალოდ სისულელეა, რაიკინი სხვასთან წავიდა, "ამბივალენტურად". მან ჟადოვის როლი მიანდო დენის სუხანოვს, მხატვარს, როგორც ახლა ცხადია, მნიშვნელოვანი ნიჭით და ძალიან ფართო დიაპაზონით, მაგრამ უფრო უარყოფითი, ვიდრე მზიანი მირონოვის ხიბლი. რაც შეეხება ჩინოვნიკებს, ისინი არც სპექტაკლში არიან საშინელები და არც ამაზრზენი. იუსოვი საყვარელია და სულ ესაა, ჟადოვის ბიძა არისტარხ ვიშნევსკი (იური ლახოვი) ტრაგიკული ფიგურაა. სპექტაკლის ფინალი ოსტროვსკიმ ჭეშმარიტად შექსპირის ტონებში გააფერადა. ვიშნევსკის ბიუროკრატიული კარიერა და პირადი ცხოვრება ახლახან დაინგრა და სწორედ ამ მომენტში მივიდა მასთან მისი გონიერი ძმისშვილი მომგებიანი თანამდებობის სათხოვნელად.
ორმაგობას ამძაფრებს ის, თუ როგორ გამოიგონა რაიკინმა ქალი პერსონაჟები. მთავარი გმირის პოლინკას ცოლი (გლაფირა თარხანოვა) გულუბრყვილო გოგონაა, ახალ ქუდს უხარია, როგორც ბავშვი ჭყლეტაში. ასეთი ადამიანის წახალისება, იცხოვროს პატიოსან სიღარიბეში, იგივეა, რომ პირველკლასელებს უთხრათ, არ იარონ ხალისით. პოლინკას დედა არ არის თვალთმაქცური ფილისტიმელი, არამედ ჩვეულებრივი ბეტონის ქალი, რომელმაც იცის, რამდენ ფუნტს აჯობებს, რომელმაც ორი შვილი გაზარდა და ჟადოვის იდეალიზმს უკუაგდებს, რადგან მას უფლება აქვს. იმის გათვალისწინებით, რომ ამავდროულად ის რეცხავს იატაკებს ჟადოვის ბინაში, ასხამს საკუთარი კაბის კალთებს (მოსამსახურის ფული არ არის), გმირის პოზიცია საკმაოდ დაუცველი ხდება. სპექტაკლის მთავარი ნერვი არის არა კონფლიქტი პატიოსან ადამიანსა და არაკეთილსინდისიერ ადამიანებს შორის, არამედ მაქსიმალისტსა და რეალისტს შორის დაპირისპირება. სიცრუით ცხოვრების სურვილი და მხოლოდ სიმართლით ცხოვრების შეუძლებლობა. ასე დანახული, ოსტროვსკის მომგებიანი ადგილი ძალიან ჰგავს რაიკინ მოლიერის მიზანთროპს, ხოლო ნერვიული, ხვეული და პლასტიკური ჟადოვი (სუხანოვი ყოველ ჯერზე გამოდის სცენაზე, თითქოს გედების ტბის ცეკვას აპირებს) - ალკესტეს ჰგავს. რუსული სული. და აქ არ შეიძლება იყოს თაობათა კონფლიქტი. ასეთი ფრიკები თაობებში არ გვხვდება.
„მომგებიანი ადგილი“ ასევე ძალიან მოლიერულად თამაშობს - თამამი (ზოგჯერ ძალიან თამამი) ფერებით, ბურლესკით, რომელიც მოლიერს უხდება, თუმცა არა ყოველთვის ოსტროვსკის, და ერთგვარი ახალგაზრდული ენთუზიაზმით. სპექტაკლში არ არის განსაკუთრებული რეჟისორული და სცენოგრაფიული ატრიბუტები (არის აშკარა წარუმატებლობებიც კი, მაგალითად ვიშნევსკის ცოლის ყვირილი, რომელიც არ არის მისი ხმით და ზედმეტები სცენაზე უაზროდ ტრიალებენ), მაგრამ აქ აუცილებლად იპოვით სატირიკონის ხარისხის ფაქტორს. , ინტელექტუალური ინტერპრეტაცია და რამდენიმე კარგად შესრულებული როლი. მათ შორის განსაკუთრებით უნდა აღინიშნოს ალექსეი იაკუბოვი, რომელიც შესანიშნავად თამაშობს ტემპერამენტულ სწრაფ იუსოვს (შეიძლება მხოლოდ გამოიცნოთ რამდენად კარგია ამ როლში თავის მხრივ მასთან ერთად თამაშობს გრიგორი სიატვინდა). თუ ფიქრობთ, რომ ეს საკმარისი არ არის, დიდი ხანია თეატრში არ ყოფილხართ.
„სატირიკონის“ ნაცვლად ახლა მთელი სისწრაფით მივვარდი რუსულ კლასიკოსებს. "მომგებიანი ადგილიდან" - კარიერამდე.
გაზეთი დედაქალაქი საღამო, 17 მარტი, 2003 წ
გლებ სიტკოვსკი
ოსტროვსკი ბორბლებზე
„სატირიკონში“ ითამაშეს კონსტანტინე რაიკინის მიერ დადგმული ოსტროვსკის „მომგებიანი ადგილი“.
მას შემდეგ, რაც მერიინა როშჩაში თეატრი "სატირიკონი" დაიწყო, რაიკინი მკაცრად იცავდა ერთ რკინის და ამავე დროს ოქროს წესს: ან რეჟისორი ხარ ან მსახიობი. თუ სპექტაკლს დგამ, მაშინ სცენაზე შესვლა კატეგორიულად გეკრძალება. სპექტაკლებს, რომლებშიც სატირიკინოვსკის სამხატვრო ხელმძღვანელი თამაშობს, ბედნიერი ბედი აქვთ - თითოეულ მათგანს კრიტიკოსები მღერიან და ყოველწლიურად მონაწილეობენ ყველა სახის მნიშვნელოვან თეატრალურ ფესტივალში. კონსტანტინე არკადიევიჩის რეჟისორული ბედი აქამდე არც ისე წარმატებული იყო, თუმცა ნებისმიერი კრიტიკოსი დაგიდასტურებთ, რომ ეს რეჟისორი ნიჭიერი და გამომგონებელია, სხვებზე უარესი. რეჟისორი რაიკინი არ მიზნად ისახავს აზრების მბრძანებლებს, მაგრამ უპირველეს ყოვლისა ის აფასებს სცენაზე დახვეწილობას, ფუფუნებას, პანაშეს. მთავარი ის არის, რომ კოსტიუმი ზის და ეს არის ის.
მაშ, როგორ შეშინდება კლასიკური მემკვიდრეობის რომელიმე ნებაყოფლობითი დარაჯი, ერთგვარი არასერიოზული ცხოვრებისეული პოზიციით, ოსტროვსკის ხელში ჩაგდებისას? უფრო მეტიც, ადრე „სატირიკონში“ არც უფიქრიათ შინაური კლასიკის აღება: ეს იშვიათი შემთხვევაა თეატრის აფიშაზე! - ვერც ერთ რუს ავტორს ვერ ნახავთ.
ოსტროვსკი სატირიკონის სცენაზე შეუშვეს, მაგრამ ისინი მკაცრად მოექცნენ, თუმცა სწორად. ისინი გულმოდგინედ წაშალეს მომხიბლავი ანაქრონიზმები, როგორიცაა „კონფეტი“ და კლერკის „გთხოვ, ბატონო“ გმირების სიტყვიდან, ჩააცვეს ისინი თანამედროვე მოდაში (კოსტიუმების დიზაინერი მარია დანილოვა) და აუკრძალეს ფანჯარასთან მჯდომ ქალბატონებს ჩაის თეფშზე აფეთქება. .
რაიკინს უყვარს სცენაზე მყოფი მსახიობების მოძრაობა და, მისი ნება რომ იყოს, ოსტროვსკის გმირებს ალბათ სრულიად აუკრძალავს დაჯდომას. მაგრამ ვინაიდან ამის გაკეთება შეუძლებელი იყო, რეჟისორმა ბორის ვალუევთან ერთად შექმნა ავეჯი ბორბლებზე და თავად ამ იდეამ წარმოშვა მრავალი ძალიან გამომგონებელი მიზანსცენა. მაგალითად, იუსოვის (გრიგორი სიატვინდა) მთვრალი ცეკვის დროს, ტავერნის ყველა სტუმარი, რომელიც ზის მაგიდებთან, იწყებს სწრაფ ბრუნვას მთვრალი ჩინოვნიკის უმოძრაო ფიგურის გარშემო.
რაიკინი ცდილობდა სპექტაკლის სიუჟეტი მაქსიმალურად განახლებულიყო და თანამედროვე ცხოვრებასთან მიახლოება, რაც, ზოგადად, რთული არ იყო. ჭკვიანურად ჩაცმული მაყურებლები თანაუგრძნობდნენ სიტყვებს, რომ "დღეს ჩვეულებრივად არის ფუფუნებაში ცხოვრება", ხოლო დარბაზში მყოფი ცოლები აზრობრივად უყურებდნენ ქმრებს, როდესაც წინდახედულმა ქვრივმა კუკუშკინამ (ანა იაკუნინა) ასწავლა თავის ქალიშვილებს: გაამახვილეთ ისე, რომ მიიღოთ. ფული. ჟადოვის კეთილშობილური სიღარიბე (დენის სუხანოვის შესანიშნავი ნამუშევარი) თავიდან საზოგადოებისგან გაცილებით ნაკლებ სიმპათიას იწვევს, ვიდრე ოპორტუნისტი ბელოგუბოვის (სერგეი კლიმოვის) ოსტატურად მოხერხებულობა, რომელმაც მოახერხა საკუთარი თავის "მომგებიანი ადგილის" პოვნა. ცინიკური თანამედროვე საზოგადოება დიდი ხანია დარწმუნებულია, რომ ახალი ცოლის ქუდი უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე ბევრი ამაღლებული სიტყვა პატიოსნებისა და მორალის შესახებ. ტრადიციული სატირიკონის მაყურებელი ძალიან მდიდრად ითვლება და, რა თქმა უნდა, სპექტაკლზე მოსულთაგან ზოგიერთს ძალიან მომგებიანი ადგილები უკავია, რაც ბიუროკრატიას საკმაოდ დიდ შემოსავალს მოაქვს. რაიკინი არ არის ის, რაც საზოგადოებას შეარცხვენს. უბრალოდ სარკე აწიე. აუდიტორიას უყვარს.
კულტურა, 2003 წლის 20 მარტი
ნატალია კამინსკაია
ამბიონზე ცეკვა
"მომგებიანი ადგილი" "სატირიკონში"
რეჟისორი, რომელმაც დღეს დაიწყო ა.ნ.ოსტროვსკის პიესების დადგმა (ყოველ შემთხვევაში ის, სადაც სოციალური აქცენტები განსაკუთრებით მკაფიოდ არის მოთავსებული), ჰგავს კაცს, რომელმაც ვეფხვს კუდში მოჰკიდა ხელი. შეკავება საშინელებაა, გაშვება კიდევ უფრო საშინელი. ცოტა უფრო ახლოს ხარ თანამედროვეობასთან და ვულგარულ სოციოლოგიზმში ჩავარდები. თუ ყველაფერს ისე დატოვებ, როგორც არის, იკითხავენ: სად არის რეჟისურა? იმავდროულად, შეჯახებები და თუნდაც მხოლოდ ტექსტები, მათი მომენტალური აქტუალობის ზღვარზეა. „მომგებიანი ადგილი“ მოსკოვში დიდი ხნის განმავლობაში არ დადგმულა. პასაჟები სატირიკონის სცენიდან თანამედროვეებისთვის კარგად ჟღერს, მხოლოდ შუბლზე. გულწრფელად და თითქმის უხამსად. აი, მოკლედ: „ადამიანმა, რომელმაც არ იცოდა როგორ ან არ ჰქონდა დრო სიმდიდრის გამომუშავება, ყოველთვის შეშურდება სიმდიდრის მქონე ადამიანს...“, „ჩვენ არ გვაქვს საზოგადოებრივი აზრი... აი, საჯარო აზრი შენთვის: თუ არ დაგიჭირეს, ქურდი არ ხარ“, „ღირსეული ადამიანები არ აიძულებენ ცოლებს იმუშაონ, ამისთვის ჰყავთ მსახურები... „ციტირებული სტრიქონების უხამსობაც კი არ არის. რომ პირდაპირი სოციალური ჭეშმარიტება-საშვილოსნო გამოდის მათგან, ოღონდ იმით, რომ ის, საზიზღარი, მაინც ყოველდღიურად იკავებს თანამედროვე რუსის გონებას. თუ ჩვენ ვსაუბრობთ "მაღალზე", მაშინ ეს რომანტიული, როგორც ყოველთვის ოსტროვსკისთან, დევს სიმართლის მოყვარულში, ამჯერად ჟადოვში და მის მეუღლე პოლინკაში, რომელიც არსებობის სიღარიბისგან იყო განდევნილი, მაგრამ საბოლოოდ იგი დარჩა საყვარელ მამაკაცთან.
თუმცა, რომანტიზმი კონსტანტინე რაიკინის რეჟისორის ტრანსკრიპციაში „პირისპირ დიდს იღებს“. მაგრამ ვულგარული საღი აზრი კორუმპირებული ჩინოვნიკის ვიშნევსკის პიროვნებაში არანაკლებ ხდება.
თუმცა, ყველა ეს არგუმენტი, რომელიც კალმიდან ამოფრინდა, თავად ჩანაწერების ავტორს საგონებელში ჩააგდო. რატომ დაიწყებდით 2003 წელს მოსკოვის თეატრში მჯდომარე სოციალურ საკითხებზე ფიქრს, რომლებიც უკვე ორჯერ იყო ვულგარიზირებული (ჯერ საბჭოთა იდეოლოგიით, შემდეგ, ვთქვათ, პრეკაპიტალისტური)?
ჰეი რაიკინ! აჰ, დიახ, სატირიკონი შოუსადმი მისი მარადიული ლტოლვით, თავისი ცეკვებით, გულწრფელი სამსახიობო კომედიით, საზოგადოებისთვის სიამოვნების დაუფარავი სურვილით, მაყურებლის შესასვლელთან უცხოური მანქანების რიგებით, ბილეთების მკვეთრი ფასებით და ა.შ.! .
ყველაზე გასაკვირი ის არის, რომ ამ სპექტაკლში რაიკინის რეჟისურის და სატირიკონის ზოგადი ესთეტიკის ყველა „გენერიული ნიშანია“. მაგრამ დარბაზიდან გარკვეულ შოკს იტანს არა იმისგან, თუ როგორ თქვა ოსტროვსკის სიტყვა, არამედ იმისგან, რაც გვითხრეს. იუ ლახინის თანამდებობის პირი ვიშნევსკი საერთოდ არ აჰყვება ავტორის შენიშვნას „გაფუჭებული მოხუცი პოდაგრის ნიშნებით“. ჩვენს წინაშე დგას ძლიერი მამაკაცი სასტიკი თმის შეჭრათ, თითქმის თანამედროვე კოსტიუმში გამოწყობილი და ცხოვრების მფლობელის თითქმის ამჟამინდელი ინტონაციებით ლაპარაკობს. ამ სპექტაკლის ყველა მამაკაცი, მათ შორის ჟადოვი, თითქმის თანამედროვედ გამოიყურება. მაგრამ სწორედ ეს „თითქმის“ იძლევა გასაოცარ ეფექტს. შეიძლება თუ არა სატირიკონის ვიშნევსკი თავის სახლამდე სულ ახალი ბენტლით ავიდეს? თითქმის! ჰგავს თუ არა ჟადოვ დ.სუხანოვა თანამედროვე ახალგაზრდა იდეალისტს (სად არიან ეს იდეალისტები, მაჩვენე ეს კაცი!)? თითქმის.
რეჟისორი მსახიობებთან ერთად თავიდანვე ტოვებს გარკვეულ უფსკრული კლასიკურ გმირებსა და მათ თანამედროვე პროტოტიპებს შორის, ოსტროვსკის სამყაროს სოციალურ და მორალურ დილემებსა და მათ დღევანდელ კომედიურ პროექციას შორის. თუმცა, კომედიას წარმოადგენენ, ბატონებო? ტავერნაში ცეკვას იწყებს გამოცდილი ჩინოვნიკი იუსოვი - ა. იაკუბოვი, რომელმაც საკმაო რაოდენობით ალკოჰოლი მიიღო და სიკოფანტი ბელოგუბოვი (ს. კლიმოვი) უბიძგებდა. პლასტიკური იაკუბოვი აკეთებს ცეკვის სასწაულებს, რომლებიც ასე უყვართ ამ სცენაზე. მაგრამ ეს ცეკვა არის უხეში, მახინჯი, თითქოს რაღაც ბნელი, დამსხვრეული და თავდაპირველად უღიმღამო გამოდევნა ამ „ცხოვრების მასწავლებელს“ მთვრალი ოსტატობის მომენტში. და ისევ - უფსკრული მსახიობის ეფემერულ თავისუფლებასა და მისი პერსონაჟის ძლიერ სისაძაგლეს შორის. პოლინკას, ჟადოვის ახალგაზრდა ცოლს, განასახიერებს მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლის სტუდენტი მშვენიერი მოსკოვის სამხატვრო თეატრის გვარით თარხანოვა. ის თამაშობს ნათლად, დაუფიქრებლად და საკმაოდ სატირიკონულად (სწავლობს კ. რაიკინის კურსზე) სანახაობრივად. ენთუზიასტი გოგონას მომთხოვნი ძუად გარდაქმნა მოულოდნელად ხდება. აგზავნის ქმარს ბიძას მომგებიანი სამუშაოს სათხოვნელად, ეს პოლინკა მახინჯი და ისტერიულად ყვირის, ერთ წამში იხსენებს თავის წარმომავლობას. დედამისი კუკუშკინა - ა.იაკუნინა სპექტაკლში უხეშია მრავალფეროვნებით და ჰგავს ელენა სტეპანენკოს ყველგანმყოფ გმირებს. ჩვენ ასევე შეგვიძლია ვისაუბროთ ეპიზოდებზე და ფერებზე, რომლებშიც პროპორციისა და გემოვნების გრძნობა სცილდება მასშტაბებს. მაგრამ რატომღაც არ მინდა. მხოლოდ ის ფაქტი, რომ ჟადოვს განასახიერებს დ. სუხანოვი, გუშინდელი მამალი შაუნტეკლეერი, ახალგაზრდა კაცი მერკუტიოს ექსცენტრიული სახით, აშკარად არაგმირული როლი, მაგრამ არა ნევროტული, არამედ თეატრალური ფანტაზიების პერსონაჟი, მეტყველებს იმაზე, თუ რა სერიოზულობაა. დირექტორის განცხადება. ეს ჟადოვი სასაცილო არ არის. და არა ბოდიში. და ის არ ჰგავს გამარჯვებულს. როცა გადაწყვეტს ბიძას ადგილი სთხოვოს, ღრიალებს და ყვირიან, თითქოს ფიზიკური ტკივილისგან. ვიშნევსკის სახლში არის ნახევრად გატეხილი ფიგურა. შემდეგ კი პანდუსზე მოდის და დარბაზში სევდიანად იყურება, ისვრის თავის ცნობილ ფრაზას: „დაველოდები იმ დროს, როცა ქრთამის მიმღებს უფრო შეეშინდება საჯარო სასამართლოს, ვიდრე სისხლის სამართლის“. დარბაზი ტაშით ფეთქდება. იგივე დარბაზი, რომელიც ხალისიანად იგერიებს უბრალო ჭკუაზე და ტაშს უკრავს ყველა საცეკვაო ნომერს.
ეს "ა პარტე" - საერთოდ რაღაც წარმოუდგენელია. რაიკინი მთელი სერიოზულობით ნებას რთავს მათ მხატვრებს თეატრში 2003 წელს! გადაყარეთ მათი მაქსიმები საზოგადოებას ვიშნევსკის და იუსოვს. ჟადოვს აქვს აღსარების გარკვეული მცდელობა. მართლა რა არის? სად წავედით? „თეატრ-დეპარტამენტის“, „თეატრ-ტრიბუნის“ ეპოქაში? დაე, ქვა დამაყარონ, მაგრამ, როგორც ჩანს, ასეა. ო.ტაბაკოვი, ბილეთების არ გაყიდვის რისკის ქვეშ, ატომური ბომბის საკითხს აგვარებს ორ დიდ მეცნიერს. ა. პონომარევი დგამს სპექტაკლს ქალ ტანიაზე, რომელიც ბედნიერებას პოულობს უტოპიურ, მაგრამ ერთგვარ სოციალურ იდეაში. და კ.რაიკინი გადაწყვეტს დარბაზში ჩააგდოს საკრალური ფრაზები სოციალური სიკეთისა და ბოროტების შესახებ. მომგებიან ადგილს რომ დავუბრუნდე, გავბედავ ვთქვა, რომ ჟადოვის საბოლოო გაქცევა ძალიან შორს არის როგორც ვულგარული სოციოლოგიზმისგან, ასევე აქტუალურობის უმწეო მცდელობებისგან. რაიკინის ეს სპექტაკლი მწარე, ზოგჯერ ხულიგნური, შეგნებული და აბსოლუტურად გულწრფელი განცხადებაა. თეატრალური „თითქმის“ რეალობისგან გამიჯნული ფიქცია. მაგრამ ასევე ამ რეალობის აბსოლუტურად გაცნობიერებული განცდით, რომელშიც არ არის საკმარისი ჰაერი.
შედეგები, 2003 წლის 25 მარტი
მარინა ზაიონცი
არ ელოდა
კონსტანტინ რაიკინმა სატირიკონის თეატრში ალექსანდრე ოსტროვსკის პიესა „მომგებიანი ადგილი“ დადგა.
კონსტანტინე რაიკინი, სწორი სიტყვა, არასოდეს წყვეტს გაოცებას. უბრალოდ დამშვიდდი, რომ შენ უკვე გესმის ყველაფერი მის შესახებ, ისევე როგორც მან ერთხელ - და ის წარმოგიდგენთ იმას, რაც არანაირ ჩარჩოში არ ჯდება. მის ასაკში სხვები დიდხანს დაისვენებენ, მაგრამ ის მაინც არ ნებდება, წინ მიისწრაფის სადღაც, უცნობში.
ყველაზე ხშირად, რეჟისორები, რომლებმაც მიაღწიეს რაღაცას პროფესიაში, სხედან თავიანთ სკეიტზე - და კარგად ატარებენ მანქანას. და ეს ხდება კრიტიკოსებთან: რაღაც აზრი ჩნდება თავში და თქვენ ჩქარობთ მას, საყვარელო, როგორც დაწერილი ჩანთით, მთელი ძალით იცავთ მას მკვლელობისგან. განცხადება იმის შესახებ, რომ მსახიობებს არ სჭირდებათ რეჟისორობა, მათგან მხოლოდ ერთს უყვარდა ცრემლებამდე. და რატომ, სინამდვილეში? ზოგისთვის ეს შეიძლება არ იყოს საჭირო, მაგრამ ზოგისთვის ეს სწორია. აქ რაიკინი, ალბათ იმიტომ, რომ არ არის საკმაოდ რეჟისორი, მაგრამ ჯერ კიდევ სწავლობს (და, სხვათა შორის, მას საერთოდ არ რცხვენია ამ ფაქტის), ყოველი მომდევნო სპექტაკლზე ის აღმოაჩენს რაღაც ახალს საკუთარ თავში, ეუფლება პროფესიას არა swoop, მაგრამ საფუძვლიანად.
ოსტროვსკი რაიკინის მიმართულებით, რა თქმა უნდა, არ იყო მოსალოდნელი. აქ ყველაფერი მისთვის უცხო უნდა იყოს: მორალიზაციული, აუჩქარებელი რიტმი, „ღრმა სიძველის“ ყველა ეს ნიშანი, ჩაი თეფშებიდან და გაუთავებელი საუბრები ირგვლივ და ირგვლივ. რაიკინი კი მოუთმენელი კაცია, შეშლილი ტემპერამენტით, ხრიკების, თამაშების, მოძრაობების მოყვარული - რას ნიშნავს მისთვის ეს „მომგებიანი ადგილი“, საიდან გადმოხტა? რატომ აიღო მისი წაკითხვა და ხელახლა წაკითხვა, ფართო საზოგადოებამ არ იცის, მაგრამ ერთი რამ ცხადია: წაიკითხა და ენით აუწერლად გაკვირვებული დარჩა – თანამედროვედ ჟღერს! ვარაუდი, როგორც ამბობენ, ღრმა არ არის. ერთხელ, 60-იან წლებში, მარკ ზახაროვის ცნობილ სპექტაკლში სატირის თეატრი, იგი ჟღერდა, როგორც აღმოჩენა, რომელმაც შეძრა საზოგადოებაც და ხელისუფლებაც. იქ ანდრეი მირონოვის ჟადოვმა წინააღმდეგობა არ გაუწია ქრთამის მიმღებ ჩინოვნიკებს, ის მეამბოხე-იდეალისტი წინააღმდეგობას უწევდა მთელ საბჭოთა სისტემას - ყოველ შემთხვევაში ასე ჩანდა. მაგრამ ახლა, ზოგადი კორუფციის შესახებ სპექტაკლის დადგმა ჰგავს შარვლით აწეული გაზეთის ჟურნალისტიკას. სად არის ახალი ამბები, გთხოვთ?
სიახლე არის ის, თუ როგორ გაართვა თავი რაიკინმა სპექტაკლს ისე, რომ არ ცდუნება მისი აქტუალური ზედაპირით. არ არსებობს ოსტროვსკის შესაფერის დეტალური დეკორაციები. სცენა პრაქტიკულად ცარიელია (სცენოგრაფი ბორის ვალუევი), მხოლოდ სკამები, სკამები, დივანები და სავარძლები ბორბლებზეა დადებული და მათი სწრაფი მოძრაობა განსაზღვრავს მთელი სპექტაკლის აჩქარებულ, ძალადობრივ რიტმს. რაიკინმა ტექსტიდან ამოიღო დროის ყველა ნიშანი, ჩააცვა პერსონაჟები (მარია დანილოვას დახმარებით) თუ არა თანამედროვე კოსტიუმებში, მაშინ არა ძველებში, და ჩვენი თანამედროვეები იყვნენ მტკივნეულად ნაცნობი, ტემპერამენტული, თავდაჯერებული, აგრესიულად უხეში. ზოგჯერ ისინი მიდიან წინა პლანზე და პირდაპირ ესაუბრებიან აუდიტორიას წყლულზე. აი, მაგალითად, ვიშნევსკი (იური ლახინი), ჟადოვის ბიძა და მისი მთავარი ოპონენტი, ესვრის საზოგადოებას, გაგების იმედით: "რომელი ჭკვიანი გოგო იფიქრებს მდიდარ კაცზე დაქორწინებაზე?" - და მაყურებელი, იცინის, ტაშს უკრავს. და ამავდროულად, არ არსებობს სოციალური ტანჯვა, ჩვენ შორის ვინ არ იცის, რომ ამას ყველა იღებს. ჩინოვნიკები, თუნდაც მეფის, თუნდაც საბჭოთა მმართველობის დროს, თუნდაც ველური კაპიტალიზმის დროს, ქრთამს იღებენ და აიღებენ. კომედია და სხვა. და გადაცემაში ნათქვამია: კომედია და ბევრი სასაცილო სცენაზე, მაგრამ მხოლოდ ფინალში დრამა გამოდის სერიოზული. ადგილის სათხოვნელად მოსულ ამ ბიჭს, ჟადოვს, გაუჭირდა, საიდანაც ჯერ არ არის ცნობილი, როგორ გამოვა და სამწუხაროა. მაგრამ - რაც სრულიად მოულოდნელია - და ვიშნევსკი, რომელიც დასაჯეს მექრთამეობისა და სხვა სამსახურებრივი შეურაცხყოფისთვის, თითქმის სამწუხაროა. მან, ვინც ფულზე ყიდულობს, თუ არა ცოლის სიყვარულს, მაგრამ მაინც მოსიყვარულეობას, დაკარგა თანამდებობა, ვერ გაუძლო საზოგადოებრივ სირცხვილს, ვერ გადაურჩა მარტოობას.
რაიკინის "მომგებიან ადგილას" არ არის სწორი და არასწორი. რეჟისორი თითოეულის ბედს უყურებდა და თანაუგრძნობდა თითოეულს. აქ ჟადოვი სამაგალითო არ არის და მისი ოპონენტები სულაც არ არიან ნაძირალა. აი, ბიძამ, რომელმაც შეიტყო, რომ უიღბლო ძმისშვილი მზითზე დაქორწინებას აპირებს, მაშინვე ჯიბეში იჭერს ხელს ფულის სათხოვნელად. და ბელოგუბოვი (სერგეი კლიმოვი), სულელი, მაგრამ წარმატებული მეტოქე მის კარიერაში, ძალიან გულწრფელად, თითქოს ბოდიშს იხდის მისი კეთილდღეობისთვის, ცდილობს დაეხმაროს. და მოხუცი იუსოვი (ალექსეი იაკუბოვი ან, სხვა მსახიობებში, გრიგორი სიატვინდა), რომელიც ასე სასოწარკვეთით ცეკვავდა ბოშა გოგონას მოძრავ სკამებზე, სულაც არ არის მონსტრი, მაგრამ გარკვეულწილად წააგავს ჩეხოვის ფილებს, რომელიც ჯიუტად ეკიდება ძველი წესები ბავშვივით. რადგან ფულის გარეშე, როგორც ქალების გარეშე, შეუძლებელია მსოფლიოში ცხოვრება, არა. და შეიძლება ისე არ მოგეწონოს, როგორც გინდა, მაგრამ გოგოზე დაქორწინება, რომელსაც ვერ უზრუნველვყოფ, ასევე, ხომ იცი, მამაკაცის ქმედება არ არის - დიდი გონება არ გჭირდება. ჟადოვს, რომელსაც მშვენივრად თამაშობდა დენის სუხანოვი, შეიძლება ბევრი გონება არ ჰქონდეს, მაგრამ მისი გრძნობები ზღვარზეა. დაბნეულმა, თავხედმა ახალგაზრდამ, კარგი წიგნების წაკითხვით, ცოტა რამ იცის ცხოვრების შესახებ, მას მხოლოდ იდეალები აქვს გონებაში. და უბედურება მოხდა - წიგნებს კი არა, მის მეუღლეს პოლინკა მხარდასაჭერად ჩქარობდა.
ქალის როლებით განსაკუთრებული ამბავი. ვინ იფიქრებდა, რომ რაიკინი ასე დეტალურად და ფრთხილად ჩაუღრმავებდა ფსიქოლოგიას და ამოიღებდა ქცევის დახვეწილ და სრულიად ფარული მოტივებს ადამიანის ბუნების სიღრმიდან. რა თქმა უნდა, არავინ იცის. მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სკოლის მე-2 კურსის სტუდენტ გლაფირა თარხანოვას მიერ აქამდე ყველას წინაშე წარდგენილი, როგორც დაჩაგრული, გულუბრყვილო სულელი, არათუ არ ერიდება, ტემპერამენტითაც ყველას ახტება ხოლმე. მან აჩვენა ძალიან ბევრი ტემპერამენტი. ან აი დედა კუკუშკინა. მსახიობების ერთზე მეტმა თაობამ იგი დახატა კაუსტიკური სატირული ფერებით, ხოლო ანა იაკუნინა - სულ სხვაგვარად. მისი კუკუშკინა, რა თქმა უნდა, ბაბაა, მაგრამ მისი გაგება შეგიძლიათ. მან ქმრის გარეშე გაზარდა ორი ქალიშვილი, იფიქრა მათ მომავალზე და დაქორწინდა. ის მოვიდა პოლინასთან ცხოვრების სასწავლებლად, ჟადოვამ დაიწყო სირცხვილი, ამასობაში კი ძირი ასწია და იატაკის რეცხვა დაიწყო - ქალიშვილს დასახმარებლად.
გაირკვა, რომ რაიკინი ასევე კარგი მასწავლებელია. ამას არც ისინი ელოდნენ: დიდი ხნის განმავლობაში ჯიუტად ამტკიცებდნენ თეატრის დასს, რომ ის მხოლოდ მთავარ ვარსკვლავს ემსახურებოდა. კონსტანტინე არკადიევიჩი განაწყენდა, განაწყენდა და ჯიუტად ცდილობდა დაემტკიცებინა, რომ მისი მსახიობები ნიჭიერები იყვნენ. ისიც წარმატებას მიაღწია. ის საერთოდ გამარჯვებისთვის არის დაბადებული, თორემ ცხოვრება უბრალოდ არ აინტერესებს.
