ფიოდორ ჩალიაპინი: ნაკლებად ცნობილი ფაქტები და შემოქმედების ეტაპები. ინვესტიციები შალიაპინ ფედორ ივანოვიჩისთვის

ოპერის და კამერული მომღერალი
რესპუბლიკის სახალხო არტისტი

ფიოდორ ჩალიაპინი დაიბადა 1873 წლის 13 თებერვალს ყაზანში, ვიატკას პროვინციის სოფელ სირცოვოდან, ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინის გლეხის ოჯახში.

დედამისი ევდოკია (ავდოტია) მიხაილოვნა (ნე პროზოროვა) იყო ვიატკას პროვინციის სოფელ დუდინსკაიადან. ჩალიაპინის მამა მსახურობდა ზემსტვოს მთავრობაში. მშობლებმა ფედია ადრე გაგზავნეს ფეხსაცმლის ხელობის შესასწავლად, შემდეგ კი ტურნერის. ჩალიაპინმა ასევე მოახერხა ფედიას მე-6 ქალაქის ოთხწლიან სკოლაში მოხვედრა, რომელიც დაამთავრა ქების დიპლომით.

საინტერესოა ის მახასიათებლები, რომლებიც მოგვიანებით ჩალიაპინმა მისცა მამას, ივან იაკოვლევიჩს და ახლობლებს: „მამაჩემი უცნაური კაცი იყო. მაღალი, ჩაღრმავებული მკერდით და გათლილი წვერით, გლეხს არ ჰგავდა. თმა რბილი იყო და ყოველთვის კარგად დავარცხნილი, ასეთი ლამაზი ვარცხნილობა სხვაზე არ მინახავს. ჩემთვის სასიამოვნო იყო მისი თმის მოფერება ჩვენი მოსიყვარულე ურთიერთობის მომენტებში. მას დედამისის შეკერილი პერანგი ეცვა. რბილი, შემობრუნებული საყელოთი და ჰალსტუხის ნაცვლად ლენტი... პერანგის ზემოდან „ჟაკეტი“, ფეხებზე ცხიმწასმული ჩექმები...“

ხანდახან, ზამთარში, მათთან მიდიოდნენ წვეროსანი ადამიანები, რომლებიც ფეხსაცმლითა და ზიპუნებით გამოწყობილნი იყვნენ; ჭვავის პურის და კიდევ რაღაც განსაკუთრებული სუნი ასდიოდათ, რაღაც ვიატკას სუნი: ეს შეიძლება აიხსნას იმით, რომ ვიატიჩები ბევრ შვრიის ფაფას ჭამენ. ესენი იყვნენ მამის ნათესავები - მისი ძმა დორიმედონტი და მისი ვაჟები. ფედკა გაუგზავნეს არაყზე, დიდხანს სვამდნენ ჩაის, უპრეტენზიოდ ლაპარაკობდნენ Vyatka patois-ზე მოსავალზე, ოფლზე და რა ძნელია სოფელში ცხოვრება; ვიღაცას პირუტყვი გადასახადის გადაუხდელობის გამო მოპარეს, სამოვარი წაართვეს...

დორიმედონ ჩალიაპინს ძლიერი ხმა ჰქონდა. საღამოს სახნავ-სათესი მიწიდან დაბრუნებული ყვიროდა: „ცოლო, ჩაიცვი სამოვარი, სახლში მივდივარ!“ - მთელმა უბანმა გაიგო. და მის ვაჟს, მიხეს, ფიოდორ ივანოვიჩის ბიძაშვილს, ასევე ძლიერი ხმა ჰქონდა: ის გუთანი ხვდებოდა და როგორც კი ღრიალებდა ან სიმღერას იწყებდა, ყველაფერს ესმოდა მინდვრის ერთი ბოლოდან მეორემდე, შემდეგ კი ტყის გავლით. სოფელი.

წლების განმავლობაში მამამისი სულ უფრო და უფრო ხშირად სვამდა სასმელს; ნასვამ მდგომარეობაში მყოფი დედა სასტიკად სცემდა, სანამ ის უგონო მდგომარეობაში იყო. შემდეგ დაიწყო „ჩვეულებრივი ცხოვრება“: ფხიზელი მამა ისევ ფრთხილად წავიდა „წინასწართან“, დედა ძაფს ატრიალებდა, კერავდა, ასწორებდა და რეცხავდა ტანსაცმელს. მუშაობისას ყოველთვის განსაკუთრებულად სევდიანად, გააზრებულად და ამავდროულად საქმიანად მღეროდა სიმღერებს.

გარეგნულად, ავდოტია მიხაილოვნა ჩვეულებრივი ქალი იყო: დაბალი, რბილი სახით, ნაცრისფერი თვალებით, ყავისფერი თმით, მუდამ შეუფერხებლად ვარცხნილი - და ისეთი მოკრძალებული, შეუმჩნეველი. თავის მოგონებებში "გვერდები ჩემი ცხოვრებიდან", ჩალიაპინი წერდა, რომ ხუთი წლის ბიჭივით უსმენდა, თუ როგორ საღამოობით დედამ და მეზობლებმა "ნაკვთების გუგუნით იწყეს სამწუხარო სიმღერების სიმღერა თეთრ ფუმფულა თოვლზე, გოგონების შესახებ. სევდა და ნატეხის გამო, წუწუნებდა, რომ გაურკვევლად იწვოდა. და ის ნამდვილად არ დაწვა აშკარად. სიმღერის სევდიანი სიტყვების ქვეშ სული ჩუმად მესიზმრებოდა რაღაცაზე, მე... მინდვრებში გავვარდი ფუმფულა თოვლს შორის...“

გამიკვირდა დედის ჩუმი სიმტკიცე, მისი ჯიუტი წინააღმდეგობა საჭიროებისა და სიღარიბის მიმართ. რუსეთში არის რამდენიმე განსაკუთრებული ქალი: ისინი დაუღალავად ებრძვიან საჭიროებას მთელი ცხოვრება, გამარჯვების იმედის გარეშე, ჩივილების გარეშე, ბედის დარტყმებს ითმენენ დიდი მოწამეების გამბედაობით. ჩალიაპინის დედა ერთ-ერთი ასეთი ქალი იყო. აცხობდა და ყიდდა ღვეზელებს თევზითა და კენკრით, რეცხავდა ჭურჭელს გემებზე და იქიდან შემოჰქონდა ნარჩენები: დაუმუშავებელი ძვლები, კატლეტის ნაჭრები, ქათამი, თევზი, პურის ნარჩენები. მაგრამ ეს ასევე იშვიათად ხდებოდა. ოჯახი შიმშილობდა.

აქ არის კიდევ ერთი ამბავი ფიოდორ ივანოვიჩისგან მისი ბავშვობის შესახებ: ”მახსოვს, ხუთი წლის ვიყავი. შემოდგომის ბნელ საღამოს ვზივარ მეწვისქვილის ტიხონ კარპოვიჩის კარავში ყაზანის მახლობლად სოფელ ომეტევაში, სუკონნაია სლობოდას უკან. წისქვილის ცოლი, კირილოვნა, დედაჩემი და ორი-სამი მეზობელი ძაფს ტრიალებენ ბუნდოვან ოთახში, რომელიც განათებულია ნატეხის არათანაბარი, მკრთალი შუქით. ნატეხი ჩასმულია რკინის სამაგრში - ნათურა; ანთებული ქვანახშირი ჩავარდება წყლის ტუბში, ჩურჩულებს და კვნესას, კედლებზე ჩრდილები დაცოცავს, თითქოს ვიღაც უხილავმა ჩამოკიდოს შავი მუსლინი. ფანჯრების გარეთ წვიმა ხმაურიანია; ქარი კვნესის საკვამურში.

ქალები ტრიალებენ და ჩუმად უყვებიან ერთმანეთს საშინელ ამბებს იმის შესახებ, თუ როგორ მიფრინავდნენ გარდაცვლილები, მათი ქმრები ღამით ახალგაზრდა ქვრივებთან. გარდაცვლილი ქმარი ცეცხლოვანი გველივით შემოფრინდება, ნაპერწკლების ღეროში ქოხის ბუხარზე გაიფანტება და უცებ ბეღურასავით გამოჩნდება ღუმელში, შემდეგ კი საყვარელ ადამიანად გადაიქცევა, რომლისკენაც ქალს სწყურია.

კოცნის, მწყალობს, მაგრამ როცა უნდა ჩაეხუტოს, სთხოვს ზურგს არ შეეხოს.

ეს იმიტომ, რომ ჩემო ძვირფასებო, - განუმარტა კირილოვნამ, რომ მას ზურგი არ აქვს და მის ადგილას მწვანე ცეცხლია, ისეთი, რომ თუ შეეხებით, დაწვავს ადამიანს და მის სულს...

ცეცხლოვანი გველი მეზობელი სოფლიდან ქვრივისკენ დიდხანს მიფრინავდა, ამიტომ ქვრივმა გამოშრობა და ფიქრი დაიწყო. მეზობლებმა შენიშნეს ეს; მათ გაარკვიეს, რაში იყო საქმე და უბრძანეს, გაეტეხა ჭუჭყი ტყეში და გადაეკვეთა ყველა კარი და ფანჯარა და ყველა ნაპრალი. ასეც მოიქცა კარგი ადამიანების მოსმენის შემდეგ. გველი ჩამოვიდა, მაგრამ ქოხში ვერ მოხვდება. სიბრაზისგან ის ცეცხლოვან ცხენად გადაიქცა და ისე ძლიერად დაარტყა ჭიშკარს, რომ მთელი პანელი დაანგრია...

ყველა ამ ამბავმა ძალიან მაღელვა: მათი მოსმენა საშინელიც იყო და სასიამოვნოც. ვიფიქრე: რა საოცარი ისტორიებია მსოფლიოში...

მოთხრობების შემდეგ, ქალებმა, ღეროების ღრიალით, დაიწყეს სამგლოვიარო სიმღერების სიმღერა თეთრ ფუმფულა თოვლზე, გოგოურ სევდაზე და ნამსხვრევებზე, წუწუნით, რომ სუსტად იწვის. და ის ნამდვილად არ დაწვა აშკარად. სიმღერის სევდიანი სიტყვების ქვეშ, ჩემი სული ჩუმად ოცნებობდა რაღაცაზე, მე გადავფრინდი დედამიწაზე ცეცხლოვანი ცხენით, გავვარდი მინდვრებში ფუმფულა თოვლს შორის, წარმოვიდგინე ღმერთი, როგორ ათავისუფლებს ის დილით ადრე მზეს - ცეცხლოვანი ჩიტი - ოქროს გალიიდან ლურჯი ცის სივრცეში.

მრგვალი ცეკვები, რომლებიც წელიწადში ორჯერ იმართებოდა, განსაკუთრებული სიხარულით მავსებდა: სემიკზე და სპასზე.

გოგოები მოდიოდნენ ალისფერი ლენტებით, კაშკაშა საცვლებით, გახეხილი და გათეთრებული. ბიჭებიც განსაკუთრებულად იყვნენ ჩაცმული; ყველა იდგა წრეში და მრგვალი ცეკვის ხელმძღვანელობით, მშვენიერი სიმღერები მღეროდა. სიარული, ჩაცმულობა, ხალხის სადღესასწაულო სახეები - ყველაფერი ასახავდა რაღაც განსხვავებულ ცხოვრებას, ლამაზს და მნიშვნელოვანს, ჩხუბის, ჩხუბის, სიმთვრალის გარეშე.

მოხდა ისე, რომ მამაჩემი ჩემთან ერთად წავიდა ქალაქში, აბანოში.

ღრმა შემოდგომა იყო და ყინული იყო. მამა სრიალდა, დაეცა და ფეხი მოიფშვნიტა. როგორღაც მივედით სახლში, დედა კი სასოწარკვეთილებაში იყო:

რა მოგვივა, რა იქნება? - გაიმეორა გულმოდგინედ.

გამთენიისას მამამ საბჭოში გაგზავნა, რათა მდივანს ეთქვა, რატომ ვერ მოვიდა მამა სამსახურში.

დაე, ვინმე გამოაგზავნოს, რომ დარწმუნდეს, რომ მართლა ავად ვარ! გაგაძევებენ, ეშმაკები, ალბათ...

უკვე მივხვდი, რომ მამაჩემი სამსახურიდან რომ გააძევეს, ჩვენი მდგომარეობა საშინელება იქნებოდა, თუნდაც მსოფლიოს გარშემო შემოხვიდე! ასე რომ, სოფლის ქოხში თვენახევარი მანეთი ვიჯექით. კარგად მახსოვს ის შიში, რომლითაც მამამ და დედაჩემმა წარმოთქვა სიტყვა:

სამსახურიდან გაგაგდებენ!

დედამ მოიწვია მკურნალები, მნიშვნელოვანი და შემზარავი ადამიანები, მათ მამაჩემს ფეხი დაუსხლტეს, მომაკვდინებელი სურნელის შემცველი წამლებით შეასხეს და, მახსოვს, ცეცხლშიც დაწვეს. მაგრამ მაინც, მამაჩემი კარგა ხანს ვერ ადგებოდა საწოლიდან. ამ ინციდენტმა აიძულა ჩემი მშობლები დაეტოვებინათ სოფელი და მამაჩემის სამსახურის ადგილთან დასაახლოებლად გადავედით ქალაქში რიბნორიადსკაიას ქუჩაზე, ლისიცინის სახლში, სადაც ადრე ცხოვრობდნენ მამაჩემი და დედაჩემი და სადაც მე დავიბადე ქ. 1873 წ.

არ მომწონდა ქალაქის ხმაურიანი, ბინძური ცხოვრება. ყველა ერთ ოთახში ვჯდებით - დედა, მამა, მე და პატარა ძმა და და. მაშინ ექვსი თუ შვიდი წლის ვიყავი. დედაჩემი დღიურად დადიოდა სამუშაოდ - იატაკებს წმენდდა, ტანსაცმელს რეცხავდა და მე და პატარები მთელი დღე დილიდან საღამომდე გამომკეტა ოთახში. ხის ქოხში ვცხოვრობდით და თუ ხანძარი იყო, ჩაკეტილი, დავწვებოდით. მაგრამ მაინც მოვახერხე ჩარჩოს ნაწილის ფანჯარაში ჩასმა, სამივე გამოვედით ოთახიდან და გავიქეცით ქუჩის გასწვრივ, არ დაგავიწყდა სახლში დაბრუნება გარკვეულ საათზე.

ჩარჩო კვლავ ფრთხილად დავხურე, ყველაფერი შეკერილი და დაფარული დარჩა.

საღამოს, ცეცხლის გარეშე, ჩაკეტილ ოთახში საშინელი იყო; განსაკუთრებით ცუდად ვიგრძენი კირილოვნას საშინელი ზღაპრებისა და პირქუში ისტორიების გახსენება, ეს ყველაფერი თითქოს გამოჩნდებოდა ბაბა იაგა და კიკიმორა. მიუხედავად სიცხისა, ყველანი საბნის ქვეშ ჩავეხუტეთ და ჩუმად ვიწექით, თავების ამოღების ეშინოდათ, სუნთქვა შეკრული. და როცა სამიდან ერთმა ხველა ან ამოისუნთქა, ჩვენ ერთმანეთს ვუთხარით:

არ ისუნთქო, ჩუმად იყავი!

ეზოში მოსაწყენი ხმაური ისმოდა, კარს მიღმა ფრთხილი შრიალი ისმოდა... საშინლად გამიხარდა, როცა დედაჩემის ხელები თავდაჯერებულად და მშვიდად ხსნიდა კარის საკეტს. ეს კარი ჩაბნელებულ დერეფანში გაიღო, რომელიც ვიღაც გენერლის მეუღლის ბინის "უკანა კარი" იყო. ერთ დღეს, როცა დერეფანში შემხვდა, გენერლის ცოლი კეთილგანწყობილი მელაპარაკა რაღაცაზე და მერე მკითხა, წიგნიერება თუ არაო.

აი, მოდი ჩემთან, წერა-კითხვას ჩემი შვილი გასწავლის!

მივედი მასთან და მისმა შვილმა, დაახლოებით 16 წლის საშუალო სკოლის მოსწავლემ, მაშინვე, თითქოს ამას დიდი ხანი ელოდა, დამიწყო კითხვის სწავლება; საკმაოდ სწრაფად ვისწავლე კითხვა, გენერლის მეუღლის სიამოვნებით და მან მაიძულა საღამოობით მისთვის ხმამაღლა წამეკითხა.

მალევე წავაწყდი ზღაპარს ბოვა კოროლევიჩზე - ძალიან გამიკვირდა, რომ ბოვას შეეძლო ცოცხით ასი ათასი ჯარის მოკვლა და გაფანტვა. "Კარგი ბიჭი! - Ვიფიქრე. "მხოლოდ მე რომ შემეძლოს ამის გაკეთება!" მიღწევის სურვილით აღელვებული გავედი ეზოში, ცოცხი ავიღე და გააფთრებული დავდევდი ქათმებს, რისთვისაც ქათმის პატრონები უმოწყალოდ მცემდნენ.

დაახლოებით 8 წლის ვიყავი, როცა შობის დღესასწაულზე ან აღდგომაზე პირველად ვნახე ჯამბაზი იაშკა ჯიხურში. იაკოვ მამონოვი იმ დროს ცნობილი იყო მთელ ვოლგაში, როგორც "კლოუნი" და "შროვეტიდის დღე".

ქუჩის შემსრულებლით მოხიბლული ვიდექი ჯიხურის წინ, სანამ ფეხები არ დამიბუჟდა, თვალები კი ჯიხურის მუშაკების ფერადმა ტანსაცმელმა დამიბრწყინა.

ეს არის ბედნიერება, იყო იაშკას მსგავსი ადამიანი! - Მე ვიოცნებე.

მისი ყველა მხატვარი ამოუწურავი სიხარულით სავსე ადამიანად მეჩვენებოდა; ადამიანები, რომლებსაც სიამოვნებთ ჯმბაზობა, ხუმრობა და სიცილი. არაერთხელ მინახავს, ​​რომ როდესაც ისინი ჯიხურის ტერასაზე გამოდიოდნენ, მათგან ორთქლი ამოდიოდა, როგორც სამოვარებიდან და, რა თქმა უნდა, არ მიფიქრია, რომ ეს იყო ოფლის აორთქლება, გამოწვეული ეშმაკური შრომით, კუნთების მტკივნეული დაძაბულობით. . არ ვვარაუდობ, რომ სრული დარწმუნებით ვიტყოდი, რომ სწორედ იაკოვ მამონოვმა მისცა პირველი ბიძგი, რომელმაც, ჩემთვის შეუმჩნევლად, გააღვიძა ჩემს სულში მიზიდულობა ხელოვანის ცხოვრებისადმი, მაგრამ შესაძლოა სწორედ ამ კაცმა მისცა. თავად ბრბოს გასართობად, რომ ადრეული გაღვიძების ინტერესი ჩემში თეატრისადმი, რეალობისგან ასე განსხვავებული „აღქმის“ დამსახურებაა.

მალე გავიგე, რომ მამონოვი ფეხსაცმლის მწარმოებელი იყო და რომ პირველად მან დაიწყო "სპექტაკლი" მეუღლესთან, შვილთან და მისი სახელოსნოს სტუდენტებთან ერთად, რომელთაგანაც მან შექმნა თავისი პირველი დასი. ამან კიდევ უფრო მომიგო მის სასარგებლოდ - ყველას არ შეუძლია სარდაფიდან გამოძვრა და ჯიხურზე ასვლა! მთელი დღეები ჯიხურთან გავატარე და საშინლად ვნანობდი, როცა დიდმარხვა მოვიდა, აღდგომა და თომას კვირა გავიდა - მერე მოედანი ობოლი იყო, ტილო კი ჯიხურებიდან ამოიღეს, ხის თხელი ნეკნები გამოეხატა და ხალხი არ იყო. ფეხქვეშ თოვლი, დაფარული მზესუმზირის ქერქით, თხილის ნაჭუჭებით, იაფფასიანი ტკბილეულის ქაღალდის ნაჭრებით. დღესასწაული სიზმარივით გაქრა. ბოლო დრომდე აქ ყველა ხმაურიანი და ხალისიანად ცხოვრობდა, ახლა კი მოედანი სასაფლაოს ჰგავს საფლავებისა და ჯვრების გარეშე.

ამის შემდეგ დიდი ხნის განმავლობაში მე მქონდა უჩვეულო სიზმრები: რამდენიმე გრძელი დერეფანი მრგვალი ფანჯრებით, საიდანაც დავინახე ზღაპრული ლამაზი ქალაქები, მთები, საოცარი ტაძრები, რომლებიც ყაზანში არ არსებობს და ბევრი სილამაზე, რომელიც მხოლოდ სიზმარში ჩანს. პანორამა.

ერთ დღეს მე, რომელიც იშვიათად დავდიოდი ეკლესიაში, შაბათ საღამოს ვთამაშობდი წმ. ვარლაამია, შევიდა მასში. იყო მთელი ღამის სიფხიზლე. ზღურბლიდან მესმოდა ჰარმონიული სიმღერა. მომღერლებს უფრო მივუახლოვდი - გუნდში კაცები და ბიჭები მღეროდნენ. შევამჩნიე, რომ ბიჭებს ხელში ჩამწერი ფურცლები ეჭირათ; უკვე მსმენია, რომ სიმღერის ნოტებია და სადღაც ვნახე ეს ხაზგასმული ქაღალდი შავი ჭიკჭიკებით, რომლის გაგება, ჩემი აზრით, შეუძლებელი იყო. მაგრამ აქ მსჯელობისთვის სრულიად მიუწვდომელი რაღაც შევამჩნიე: ბიჭებს ხელში ეჭირათ, თუმცა გრაფიტი, სრულიად სუფთა ქაღალდი, შავი ჭიქების გარეშე. ბევრი ფიქრი მომიწია, სანამ მივხვდებოდი, რომ მუსიკალური ნოტები მოთავსებული იყო იმ ქაღალდის მხარეს, რომელიც მომღერლების წინაშე დგას. საგუნდო სიმღერა პირველად მოვისმინე და ძალიან მომეწონა.

ამის შემდეგ მალევე გადავედით სუკონნაია სლობოდაში, სარდაფის სართულზე ორ პატარა ოთახში. როგორც ჩანს, იმავე დღეს გავიგე ეკლესიის სიმღერა ჩემს თავზე და მაშინვე მივხვდი, რომ ჩემს თავზე ეკლესიის სიმღერა იყო და მაშინვე გავიგე, რომ რეგენტი ჩვენს ზემოთ ცხოვრობდა და ახლა რეპეტიციას ატარებდა. სიმღერა რომ შეწყდა და მომღერლები დაიშალნენ, გაბედულად ავედი ზევით და იქ ვკითხე იმ კაცს, რომელსაც უხერხულობისგან ძლივს ვხედავდი, მომღერლად მიმიყვანდა თუ არა. კაცმა ჩუმად აიღო კედლიდან ვიოლინო და მითხრა:

გაიყვანეთ მშვილდი!

ვიოლინოდან ფრთხილად ამოვიღე რამდენიმე ნოტი, შემდეგ რეგენტმა თქვა: „არის ხმა, არის სმენა“. ჩანაწერებს დავწერ, ისწავლე!

მან დაწერა სასწორები ქაღალდის სახაზავებზე და ამიხსნა რა არის ბასრი, ბრტყელი და გასაღებები. ამ ყველაფერმა მაშინვე დამაინტერესა. სწრაფად ჩავწვდი სიბრძნეს და ორი ღამის სიფხიზლის შემდეგ უკვე გასაღებით ვურიგებდი შენიშვნებს ქორისტებს. დედაჩემს საშინლად უხაროდა ჩემი წარმატება, მამა გულგრილი დარჩა, მაგრამ მაინც გამოთქვა იმედი, რომ თუ კარგად ვიმღერებ, იქნებ თვეში ერთი რუბლი მაინც ვიშოვო მისი მწირი შემოსავლის შესავსებად. ასეც მოხდა: სამი თვის განმავლობაში ვმღეროდი უფასოდ, შემდეგ კი რეგენტმა ხელფასი მომცა - თვენახევარი მანეთი.

რეგენტს ერქვა შჩერბინინი და ის განსაკუთრებული პიროვნება იყო: ეკეთა გრძელი, დავარცხნილი თმა და ცისფერი სათვალე, რაც მას ძალიან მკაცრ და კეთილშობილურ გარეგნობას ანიჭებდა, თუმცა სახეზე მახინჯი ჩუტყვავილა ჰქონდა. რაღაც ფართო შავ ხალათში იყო გამოწყობილი, ლომის თევზი, თავზე ყაჩაღის ქუდი ეხურა და ჩუმად იყო. მაგრამ მიუხედავად მთელი თავისი კეთილშობილებისა, ის ისევე უიმედოდ სვამდა, როგორც ტანსაცმლის დასახლების ყველა მკვიდრი, და რადგან მწიგნობარს მსახურობდა რაიონულ სასამართლოში, მე-20 მისთვისაც საბედისწერო იყო. სუკონნაია სლობოდაში, უფრო მეტად, ვიდრე ქალაქის სხვა რაიონებში, მე-20 წლის შემდეგ ხალხი გახდა საცოდავი, უბედური და გიჟი, რამაც გამოიწვია სასოწარკვეთილი ქაოსი, რომელშიც ჩართული იყო ყველა ელემენტი და მთელი ლანძღვა გინება. მეფის პატრონი შემეცოდა და როცა ის საშინლად მთვრალი დავინახე, სული შემეცოდა მისთვის“.

1883 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი პირველად წავიდა თეატრში. მან მოახერხა გალერეაში ბილეთის შოვნა პიოტრ სუხონინის "რუსული ქორწილის" წარმოებისთვის. ამ დღის გახსენებისას ჩალიაპინმა მოგვიანებით დაწერა: „დაახლოებით თორმეტი წლის ვიყავი, როცა პირველად წავედი თეატრში. ასე მოხდა: სულიერ გუნდში, სადაც მე ვმღეროდი, იყო სიმპათიური ახალგაზრდა პანკრატიევი. ის უკვე 17 წლის იყო, მაგრამ მაინც მღეროდა ტრიბლეტში...

მაშ, ერთ დღეს მესისას პანკრატიევმა მკითხა, გინდა თუ არა თეატრში წასვლა? მას აქვს დამატებითი ბილეთი 20 კაპიკი. ვიცოდი, რომ თეატრი იყო დიდი ქვის ნაგებობა ნახევარწრიული ფანჯრებით. ამ ფანჯრების მტვრიანი მინებიდან ნაგავი ქუჩას უყურებს. ამ სახლში ძლივს აკეთებენ რამეს, რაც ჩემთვის საინტერესო იქნებოდა.

რა მოხდება იქ? - Ვიკითხე.

- "რუსული ქორწილი" - დღის სპექტაკლი.

ქორწილი? ქორწილებში ისე ხშირად ვმღეროდი, რომ ეს ცერემონია ჩემს ცნობისმოყვარეობას ვეღარ აღძრავდა. ფრანგული ქორწილი რომ ყოფილიყო, უფრო საინტერესო იქნებოდა. მაგრამ მაინც ვიყიდე ბილეთი პანკრატიევისგან, თუმცა არც თუ ისე ნებით.

და აი, მე ვარ თეატრის გალერეაში. დღესასწაული იყო. Აქ ბევრი ხალხია. ჭერზე ხელები მომიწია.

გაოგნებულმა ჩავიხედე უზარმაზარ ჭაში, რომელიც გარშემორტყმული იყო კედლებზე ნახევარწრიული ადგილებით, მის ბნელ ფსკერზე, სკამების მწკრივებით დადგმული, რომელთა შორისაც ხალხი იყო მიმოფანტული. გაზი იწვოდა და მისი სუნი ჩემთვის ყველაზე სასიამოვნო სურნელად დარჩა მთელი ცხოვრება. ფარდაზე ეწერა სურათი: "მწვანე მუხა, ოქროს ჯაჭვი იმ მუხის ხეზე" და "სწავლული კატა ჯაჭვის გარშემო დადის" - მედვედევის ფარდა. ორკესტრი უკრავდა. უცებ ფარდა აკანკალდა, ავიდა და მაშინვე გაოგნებული, მოჯადოებული დავრჩი. ჩემამდე რაღაც ბუნდოვნად ნაცნობი ზღაპარი გაცოცხლდა. მშვენივრად ჩაცმული ხალხი დადიოდა ოთახში, საოცრად მორთულები, განსაკუთრებით ლამაზად ესაუბრებოდნენ ერთმანეთს. ვერ გავიგე რას ამბობდნენ. სულის სიღრმემდე შემაძრწუნა სანახაობამ და თვალისმომჭრელად, არაფერზე ფიქრის გარეშე შევხედე ამ საოცრებებს.

ფარდა ჩამოვარდა და მე ისევ ვიდექი, მოჯადოებული სიზმრით, რომელიც არასდროს მინახავს, ​​მაგრამ ყოველთვის ველოდი და დღემდე ველოდები. ხალხი იყვირა, მიბიძგა, წავიდა და ისევ დაბრუნდა, მაგრამ მე მაინც იქ ვიდექი. და როცა სპექტაკლი დასრულდა, ცეცხლის ჩაქრობა დაიწყეს, სევდა ვიგრძენი. ვერ ვიჯერებდი, რომ ეს ცხოვრება გაჩერდა.

ხელები და ფეხები დამიბუჟდა. მახსოვს, რომ გარეთ გასვლისას არასტაბილური ვიყავი. მივხვდი, რომ თეატრი შეუდარებლად უფრო საინტერესოა, ვიდრე იაშკა მამონოვის ჯიხური. უცნაური იყო იმის დანახვა, რომ დღე იყო და ბრინჯაოს დერჟავინი ანათებდა ჩასვლისას. ისევ თეატრში დავბრუნდი და საღამოს სპექტაკლის ბილეთი ვიყიდე...

თეატრმა გამაგიჟა, თითქმის გამაგიჟა. მიტოვებული ქუჩებით სახლში დაბრუნებულმა, თითქოს სიზმარში დავინახე, იშვიათი ქუჩების შუქები, რომლებიც ერთმანეთს თვალს უტრიალებდნენ, ტროტუარებზე გავჩერდი, გამახსენდა მსახიობების ბრწყინვალე გამოსვლები და წავიკითხე ისინი, მიმიკისა და ჟესტების მიბაძვით.

მე დედოფალი ვარ, მაგრამ ქალი და დედა ვარ! - წამოვიძახე ღამის სიჩუმეში, მძინარე დარაჯების გასაკვირად. მოხდა ისე, რომ პირქუში გამვლელი ჩემს წინ გაჩერდა და მკითხა:

Რა მოხდა?

დაბნეული გავიქეცი, ის კი მიყურებდა, ალბათ მთვრალი ეგონა ბიჭო!

...მე თვითონ ვერ მივხვდი, რატომ საუბრობენ თეატრში სიყვარულზე ლამაზად, ამაღლებულად და წმინდად, მაგრამ სუკონნაია სლობოდაში სიყვარული ბინძური, უხამსი საკითხია, რომელიც ბოროტ დაცინვას იწვევს? სცენაზე სიყვარული იწვევს ექსპლუატაციას, ჩვენზე კი - ხოცვა-ჟლეტას. მაშ, არსებობს ორი სიყვარული? ითვლება თუ არა ერთი ცხოვრების უმაღლეს ბედნიერებად, ხოლო მეორე - გარყვნილება და ცოდვა? რა თქმა უნდა, იმ დროს ამ წინააღმდეგობაზე ბევრი არ მიფიქრია, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არ შემეძლო არ დამენახა. თვალებშიც და სულშიც მართლა მომხვდა...

როცა მამაჩემს ვკითხე, შემეძლო თუ არა თეატრში წასვლა, არ მიშვებდა. Მან თქვა:

დამლაგებლებთან უნდა წახვიდე, კარგი, დამლაგებლებთან და არა თეატრში! დამლაგებელი უნდა იყო და პურის ნაჭერი გექნება, ნაბიჭვარი! რა არის კარგი თეატრში? ხელოსანი არ გინდოდა და ციხეში გახრწნი. რა კარგად საზრდოობენ ხელოსნები, ჩაცმულნი და ჩაცმულნი.

ხელოსანებს ძირითადად ნაგლეჯებში ვხედავდი, ფეხშიშველი, ნახევრად შიმშილი და მთვრალი, მაგრამ მამაჩემს დავუჯერე.

ბოლოს და ბოლოს, მე ვმუშაობ, ვაკოპირებ ფურცლებს, - ვთქვი მე. - იმდენი დავწერე...

დამემუქრა: თუ სწავლას დაამთავრებ, სამსახურში შეგიყვანო! უბრალოდ იცოდე, იდიოტო!”

თეატრში ვიზიტმა გადაწყვიტა ფიოდორ ჩალიაპინის ბედი. როდესაც ის ძალიან ახალგაზრდა იყო, მას სურდა გამოსულიყო სერებრიაკოვის გასართობ გუნდში, სადაც შეხვდა მაქსიმ გორკის, რომელიც მიიღეს გუნდში, მაგრამ ჩალიაპინი არ იყო. ერთმანეთის გაცნობის გარეშე, ისინი დაშორდნენ, მხოლოდ 1900 წელს ნიჟნი ნოვგოროდში შეხვდნენ და მთელი ცხოვრება დაუმეგობრდნენ. 17 წლის ჩალიაპინმა დატოვა ყაზანი და გაემგზავრა უფაში, სადაც ხელი მოაწერა კონტრაქტს ზაფხულის სეზონზე სემენოვ-სამარსკისთან. ამის შემდეგ, პარიზში ყოფნისას, ფიოდორ ჩალიაპინმა 1928 წელს გორკის მისწერა: „ცოტა სევდიანი ვიგრძენი, როცა წერილში წავიკითხე თქვენი ყაზანში ყოფნის შესახებ. როგორ გაიზარდა ჩემს თვალწინ ჩემს მეხსიერებაში ეს ყველაზე ლამაზი (ჩემთვის, რა თქმა უნდა) ყველა ქალაქიდან მსოფლიოში - ქალაქი! გამახსენდა მასში ჩემი მრავალფეროვანი ცხოვრება, ბედნიერება და უბედურება... და კინაღამ ვიტირე, ფანტაზია შემეჩერებინა ძვირფას ყაზანის საქალაქო თეატრში...“

1890 წლის 30 დეკემბერს უფაში ფიოდორ ჩალიაპინმა პირველად იმღერა სოლო პარტია. ამ მოვლენის შესახებ მან თქვა: „როგორც ჩანს, გუნდის მოკრძალებულ როლშიც კი მოვახერხე ჩემი ბუნებრივი მუსიკალური და კარგი ვოკალური შესაძლებლობების ჩვენება. როდესაც ერთ დღეს დასის ერთ-ერთმა ბარიტონმა მოულოდნელად, სპექტაკლის წინა დღეს, რატომღაც უარი თქვა სტოლნიკის როლზე მონიუშკოს ოპერაში "კენჭი" და ჯგუფში მისი შემცვლელი არავინ იყო, მეწარმე სემიონოვ- სამარსკიმ მკითხა, დავთანხმდებოდი თუ არა ამ ნაწილის სიმღერას. მიუხედავად ჩემი უკიდურესი მორცხვისა, დავთანხმდი. ძალიან მაცდური იყო: პირველი სერიოზული როლი ჩემს ცხოვრებაში. ნაწილი სწრაფად ვისწავლე და შევასრულე. მიუხედავად სამწუხარო ინციდენტისა (სცენაზე სკამზე დავჯექი), სემენოვ-სამარსკის მაინც აღელვებდა როგორც ჩემი სიმღერა, ასევე ჩემი სინდისიერი სურვილი, გამომესახა რაღაც პოლონელი მაგნატის მსგავსი. ხელფასს ხუთი მანეთი დაუმატა და სხვა როლების მინიჭებაც დაიწყო. მე მაინც ცრურწმენად ვფიქრობ: ახალმოსულისთვის კარგი ნიშანია სცენაზე პირველი წარმოდგენისას სკამზე ჯდომა მაყურებლის წინაშე. თუმცა მთელი ჩემი შემდგომი კარიერის მანძილზე ფხიზლად ვადევნებდი თვალს სკამს და მეშინოდა არა მარტო ჯდომის, არამედ სხვის სავარძელში ჯდომის... ჩემს ამ პირველ სეზონში ფერნანდოსაც ვმღეროდი "ტრუბადურში". და ნეიზვესტნი "ასკოლდის საფლავში". წარმატებამ საბოლოოდ გააძლიერა ჩემი გადაწყვეტილება თეატრისთვის დამეძღვნა“.

შემდეგ ახალგაზრდა მომღერალი საცხოვრებლად ტფილისში გადავიდა, სადაც მომღერალ დიმიტრი უსატოვისგან უფასო სიმღერის გაკვეთილები მიიღო და სამოყვარულო და სტუდენტურ კონცერტებში გამოვიდა. 1894 წელს იმღერა პეტერბურგის აგარაკზე „არკადიაში“ გამართულ სპექტაკლებში, შემდეგ პანაევსკის თეატრში. 1895 წლის 5 აპრილს ფიოდორის დებიუტი შედგა მეფისტოფელის როლში ჩარლზ გუნოს ოპერაში ფაუსტი მარიინსკის თეატრში.

1896 წელს ჩალიაპინი სავვა მამონტოვმა მიიწვია მოსკოვის კერძო ოპერაში, სადაც მან დაიკავა წამყვანი პოზიცია და სრულად გამოავლინა თავისი ნიჭი, ამ თეატრში მუშაობის წლების განმავლობაში შექმნა დაუვიწყარი სურათების მთელი გალერეა რუსულ ოპერებში: ივანე საშინელი. ნიკოლაი რიმსკი-კორსაკოვის „ფსკოვის ქალი“, დოსიფეი ხოვანშჩინაში და ბორის გოდუნოვი მოდესტ მუსორგსკის ამავე სახელწოდების ოპერაში. "კიდევ ერთი დიდი მხატვარი", - წერდა ვ. სტასოვი ოცდახუთი წლის ჩალიაპინის შესახებ.

ჩალიაპინი ცარ ბორის გოდუნოვის როლში.

”მამონტოვმა თავისუფლად მუშაობის უფლება მომცა,” იხსენებს ფიოდორ ივანოვიჩი. ”მე მაშინვე დავიწყე ჩემი რეპერტუარის ყველა როლის გაუმჯობესება: სუზანინი, მილერი, მეფისტოფელი.”

ჩალიაპინმა, რომელმაც გადაწყვიტა რიმსკი-კორსაკოვის ოპერის „ფსკოვის ქალის“ დადგმა, თქვა: „ივანე საშინელის სახის საპოვნელად, წავედი ტრეტიაკოვის გალერეაში, რათა მენახა შვარცის, რეპინის ნახატები, ანტოკოლსკის ქანდაკება. ვიღაცამ მითხრა, რომ ინჟინერ ჩოკოლოვს აქვს ვიქტორ ვასნეცოვის ივანე საშინელის პორტრეტი. როგორც ჩანს, ეს პორტრეტი ფართო საზოგადოებისთვის ჯერ კიდევ უცნობია. მან ჩემზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა. მასზე სამ მეოთხედში ივანე საშინელის სახე ჩანს. მეფე სადღაც გვერდით იყურება თავისი ცეცხლოვანი მუქი თვალით. ყველაფრის შერწყმით, რაც რეპინმა, ვასნეცოვმა და შვარცმა მომცეს, საკმაოდ წარმატებული მაკიაჟი გავაკეთე, ჩემი აზრით სწორი ფიგურა“.

ოპერის პრემიერა მამონტოვის თეატრში 1896 წლის 12 დეკემბერს შედგა. ფიოდორ ჩალიაპინმა გროზნო იმღერა. სპექტაკლის დეკორაციები და კოსტიუმები გაკეთდა ვიქტორ მიხაილოვიჩ ვასნეცოვის ესკიზების მიხედვით. "პსკოვიტმა" ააფეთქა მოსკოვი და სრულ აღჭურვილობაში იყო. „სპექტაკლის მთავარი გაფორმება იყო ჩალიაპინი, რომელიც ივანე საშინელის როლს ასრულებდა. მან შექმნა ძალიან დამახასიათებელი ფიგურა“, - აღფრთოვანებული იყო კრიტიკოსი ნიკოლაი კაშკინი.

„პსკოვის ქალმა“ უფრო დამაახლოვა ვიქტორ ვასნეცოვთან, რომელიც ზოგადად გულთბილად იყო ჩემს მიმართ“, - თქვა ჩალიაპინმა. ვასნეცოვმა მხატვარი მიიწვია საკუთარ სახლში, მეშჩანსკაიას ქუჩაზე. მომღერალი აღფრთოვანებული იყო თავისი სახლით, რომელიც აშენებული იყო დიდი სქელი მორებისგან, უბრალო მუხის სკამებით, მაგიდით და სკამებით. ”ჩემთვის სასიამოვნო იყო ასეთ ატმოსფეროში, - განაგრძო ჩალიაპინმა მოთხრობა, - ვასნეცოვისგან თბილი ქება-დიდება მოვისმინე ივანე საშინელის გამოსახულებაზე, რომელიც მე შევქმენი, რომელიც მან დახატა კიბეებიდან ხელჯოხებით და კვერთხით.

ჩალიაპინი და ვასნეცოვი დამეგობრდნენ. ვიქტორ მიხაილოვიჩმა გონებრივად გაიხსენა ბავშვობა და ახალგაზრდობა ვიატკაში. ჩალიაპინმა თავის მეგობარს უამბო რუსეთის გარშემო სევდიანი, მოუსვენარი ხეტიალი, ხელოვანის გაღატაკებული მოხეტიალე ცხოვრების შესახებ. ერთ დღეს, ფიოდორ ივანოვიჩმა გააზიარა თავისი აზრები მილერის როლის შესახებ დარგომიჟსკის ოპერაში "რუსალკა", რომელშიც ის მალე უნდა გამოსულიყო მამონტოვსკის თეატრში. ამით დაინტერესებულმა მხატვარმა კოსტუმისა და მაკიაჟის ესკიზი გააკეთა მილერის როლისთვის. მასში მან გადმოსცა მილერის სიმშვიდე, მზაკვრობა, კარგი ბუნება და გამჭრიახობა. ასე წარმოაჩინა იგი ფიოდორ ჩალიაპინმა სცენაზე.

სპექტაკლი უაღრესად წარმატებული გამოდგა და ვიქტორ მიხაილოვიჩი ბედნიერი იყო მხატვრისთვის. შემდგომში მან არაერთხელ გაიხსენა ჩალიაპინი მილერის როლში. როდესაც ვასნეცოვმა იყიდა პატარა ძველი მამული მოსკოვის რაიონში გაჩერებული წყლის წისქვილით, მან საყვარელ ადამიანებს უთხრა: „აუცილებლად ვუბრძანებ წისქვილის შეკეთებას და მოვიწვევ რუსეთში საუკეთესო წისქვილს - ფიოდორ ჩალიაპინს! დაე, თავისთვის ფქვილი დაფქვა და სიმღერები გვიმღეროს!“

როდესაც 1902 წელს ჩალიაპინი იმეორებდა ფარლაფის როლს გლინკას ოპერაში "რუსლან და ლუდმილა", მისი თხოვნით, ვიქტორ მიხაილოვიჩმა გააკეთა კოსტუმის და მაკიაჟის ესკიზი: მუხლებამდე, უზარმაზარი ხმლით, ეს "უშიშარი". რაინდი დგას, ამაყად აკიბოს და ფეხი გამოსწია. მხატვარმა ხაზი გაუსვა ფარლაფის გამოჩენილ სიმამაცეს, მის ამპარტავნებას და ამპარტავნებას. ჩალიაპინმა განავითარა ესკიზში ასახული თვისებები და დაუმატა მათ აღვირახსნილი ტრაბახობა და ნარცისიზმი. ამ როლში, მხატვარს ჰქონდა ხმამაღალი, კოლოსალური წარმატება. ”ჩემს დიდებულ და დიდ თანამემამულეში, მისი გენიოსი ჩემთვის ძვირფასი და ღირებულია, ყველა ჩვენგანისთვის მომხიბვლელია”, - თქვა ვიქტორ მიხაილოვიჩმა.

„ვგრძნობდი, როგორი სულიერად გამჭვირვალე იყო, მთელი მისი შემოქმედებითი მასიურობის მიუხედავად, ვასნეცოვი“, - წერს ჩალიაპინი. - მისმა რაინდებმა და გმირებმა, რომლებიც აღადგინეს ძველი რუსეთის ატმოსფერო, ჩაუნერგეს ჩემში დიდი ძალის განცდა - ფიზიკური და სულიერი. ვიქტორ ვასნეცოვის ნამუშევარი მოგვაგონებდა "იგორის კამპანიის ზღაპარს".

მამონტოვის თეატრში კომუნიკაციამ რუსეთის საუკეთესო მხატვრებთან ვ.პოლენოვთან, ი.ლევიტანთან, ვ.სეროვთან, მ.ვრუბელთან, კ.კოროვინთან მომღერალს ძლიერი სტიმული მისცა შემოქმედებითობისთვის: მათი დეკორაციები და კოსტიუმები დაეხმარა დამაჯერებელი სასცენო იმიჯის შექმნას. მომღერალმა მოამზადა არაერთი საოპერო როლი თეატრში მაშინდელ დამწყებ დირიჟორთან და კომპოზიტორ სერგეი რახმანინოვთან ერთად. შემოქმედებითი მეგობრობა ამ ორ დიდ ხელოვანს სიცოცხლის ბოლომდე აერთიანებდა. რახმანინოვმა მომღერალს მიუძღვნა თავისი რამდენიმე რომანი: „ბედი“ ა. აფუხტინის სიტყვებს და „შენ იცნობდი“ ფ. ტიუტჩევის სიტყვებს და სხვა ნაწარმოებებს.

ფიოდორ ჩალიაპინი, ილია რეპინი და მისი ქალიშვილი ვერა ილნიჩნა.

მომღერლის ღრმად ეროვნულმა ხელოვნებამ გაახარა მისი თანამედროვეები. "რუსულ ხელოვნებაში ჩალიაპინი ისეთი ეპოქაა, როგორიც პუშკინი", - წერს გორკი. ეროვნული ვოკალური სკოლის საუკეთესო ტრადიციებზე დაყრდნობით, ჩალიაპინმა ახალი ერა გახსნა ეროვნულ მუსიკალურ თეატრში. მან საოცრად ორგანულად მოახერხა საოპერო ხელოვნების ორი უმნიშვნელოვანესი პრინციპის - დრამატული და მუსიკალური შერწყმა და თავისი ტრაგიკული საჩუქარი, უნიკალური სასცენო შესრულება და ღრმა მუსიკალურობა დაემორჩილა ერთ მხატვრულ კონცეფციას. „ოპერის ჟესტის მოქანდაკე“, ასე უწოდა მომღერალს მუსიკალური კრიტიკოსი ბ. ასაფიევი.

1899 წლის 24 სექტემბერს ჩალიაპინი გახდა ბოლშოის და ამავე დროს მარიინსკის თეატრების წამყვანი სოლისტი და ტრიუმფალური წარმატებით გაემგზავრა საზღვარგარეთ. 1901 წელს მილანის ლა სკალაში მან დიდი წარმატებით იმღერა მეფისტოფელეს როლი ა.ბოიტოს ამავე სახელწოდების ოპერაში ენრიკო კარუზოსთან ერთად არტურო ტოსკანინის დირიჟორობით. რუსი მომღერლის მსოფლიო პოპულარობა დაადასტურა 1904 წელს რომში, მონტე კარლოში 1905 წელს, ნარინჯისფერმა საფრანგეთში 1905 წელს, ბერლინში 1907 წელს, ნიუ-იორკში 1908 წელს, პარიზში 1908 წელს და ლონდონში 1913 წლიდან 1914 წლამდე პერიოდში. ჩალიაპინის ხმის ღვთაებრივმა სილამაზემ ყველა ქვეყნის მსმენელი მოხიბლა. მისი ბუნებრივად მაღალი ბასი ხავერდოვანი რბილი ტემბრით ჟღერდა სრულფასოვანი, ძლიერი და გააჩნდა ვოკალური ინტონაციების მდიდარი პალიტრა.

ჩალიაპინი და მწერალი A.I. Kuprin.

„დავდივარ და ვფიქრობ. ”მე დავდივარ და ვფიქრობ - და ვფიქრობ ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინზე”, - წერდა მწერალი ლეონიდ ანდრეევი 1902 წელს. ”მახსოვს მისი სიმღერა, მისი ძლიერი და მოხდენილი ფიგურა, მისი გაუგებრად მოძრავი, წმინდა რუსული სახე - და უცნაური გარდაქმნები ხდება ჩემს თვალწინ... ვიატკას გლეხის კეთილგანწყობილი და რბილად გამოკვეთილი ფიზიონომიის გამო, თავად მეფისტოფელი უყურებს. მე მისი თვისებების მთელი სიმხურვალით და სატანისტური გონებით, მთელი თავისი ეშმაკური ბოროტებითა და იდუმალი შეფასებით. თავად მეფისტოფელი, ვიმეორებ. არა ის დამცინავი ვულგარული, რომელიც იმედგაცრუებულ პარიკმახერთან ერთად ტყუილად ტრიალებს თეატრის სცენაზე და ცუდად უმღერის დირიჟორის ხელკეტს - არა, ნამდვილი ეშმაკი, რომლისგანაც საშინელება მოდის.

...და თავად დედოფალს
და მისი მოახლეები
აღარ არის შარდი რწყილებისგან,
სიცოცხლე აღარ იყო. Ჰაჰა!

და მათ ეშინიათ შეხების
ეს არ ჰგავს მათ დარტყმას.
და ჩვენ, ვინც დავიწყეთ კბენა,
მოდი ახლა - ჩაიხრჩო!
ჰა ჰა ჰა ჰა ჰა ჰა ჰა.
ჰა ჰა ჰა ჰა ჰა ჰა ჰა.

ანუ „ბოდიში ძმებო, მგონი რაღაც რწყილზე ვხუმრობდი. ჰო, ვიხუმრე - ლუდი ხომ არ დავლიოთ: აქ კარგი ლუდია. ჰეი მიმტანი! და ძმები, რომლებიც გვერდულად იყურებიან ურწმუნოებით, ჩუმად ეძებენ უცნობის მოღალატე კუდს, ლუდს ახრჩობენ, სასიამოვნოდ იღიმებიან, ერთმანეთის მიყოლებით გამოდიან სარდაფიდან და ჩუმად მიდიან სახლისკენ კედელთან. და მხოლოდ სახლში, ჟალუზების დახურვის შემდეგ და ფრაუ მარგარიტას უხეში სხეულით სამყაროსგან შემოღობილი, ისინი იდუმალ და ფრთხილად ჩურჩულებენ მას: ”იცი, ძვირფასო, დღეს მგონია, რომ ეშმაკი დავინახე”...

სხვა რა ვთქვა? ალბათ ჩალიაპინთან ერთად ისტორიის ბოლოს უნდა ვიხუმროთ. როგორც ჩეხოვი წერდა: "თუ კაცს ხუმრობა არ ესმის, ის დაკარგულია!" და თქვენ იცით: ეს არ არის ნამდვილი გონება, თუნდაც ადამიანს შუბლზე შვიდი ღერი ჰქონდეს“.

ერთ დღეს მოყვარული მომღერალი მივიდა ჩალიაპინთან და საკმაოდ თავხედურად ჰკითხა:

– ფიოდორ ივანოვიჩ, შენი კოსტუმი უნდა ვიქირავო, რომელშიც მეფისტოფელი მღეროდი. არ ინერვიულო, მე გადაგიხდი!

ჩალიაპინი დგას თეატრალურ პოზაში, ღრმად სუნთქავს და მღერის:

- რწყილს ქაფტანი აქვს?! ჰა-ჰა-ჰა-ჰა-ჰა!“

მხატვრული ტრანსფორმაციის ეფექტი მომღერალში აოცებდა მსმენელს და მომღერალი გაოცებული იყო არა მხოლოდ მისი გარეგნობით (ჩალიაპინი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევდა მაკიაჟს, კოსტუმს, პლასტიურობას და ჟესტს), არამედ ღრმა შინაგანი შინაარსით, რომელსაც მისი ვოკალური მეტყველება გადმოსცემდა. ტევადი და სცენურად გამომხატველი სურათების შექმნაში მომღერალს დაეხმარა მისი არაჩვეულებრივი მრავალფეროვნება: ის იყო მოქანდაკეც და მხატვარიც, წერდა პოეზიას და პროზას. დიდი მხატვრის ასეთი მრავალმხრივი ნიჭი ახსენებდა რენესანსის ოსტატებს. თანამედროვეებმა მისი ოპერის გმირები მიქელანჯელოს ტიტანებს შეადარეს.

ჩალიაპინის ხელოვნებამ გადალახა ეროვნული საზღვრები და გავლენა მოახდინა მსოფლიო საოპერო თეატრის განვითარებაზე. ბევრ დასავლელ დირიჟორს, არტისტსა და მომღერალს შეეძლო გაემეორებინა იტალიელი დირიჟორისა და კომპოზიტორის დ. რუსმა მხატვარმა ღრმა და ხანგრძლივი კვალი დატოვა არა მხოლოდ იტალიელი მომღერლების მიერ რუსული ოპერების შესრულების სფეროში, არამედ ზოგადად მათი ვოკალური და სასცენო ინტერპრეტაციის მთელ სტილზე, მათ შორის ვერდის ნაწარმოებებზე...“

მოსკოვმა ჩალიაპინის ცხოვრება მთლიანად და შეუქცევად შეცვალა. აქ ფიოდორ ივანოვიჩმა გაიცნო თავისი მომავალი მეუღლე, იტალიელი ბალერინა იოლა ლო-პრესტი, რომელიც ფსევდონიმით თორნაღი გამოდიოდა. სასოწარკვეთილმა შეყვარებულმა მომღერალმა საკუთარი გრძნობები ყველაზე ორიგინალურად აღიარა. გრემინის არიაში "ევგენი ონეგინის" გაშვების დროს მოულოდნელად გაისმა სიტყვები: "ონეგინ, მახვილს ვფიცავ, სიგიჟემდე მიყვარს თორნაგი!" იოლა ამ დროს დარბაზში იჯდა.

ჩალიაპინი და იოლა თორნაგი.

”1898 წლის ზაფხულში,” იხსენებს ჩალიაპინი, ”მე დავქორწინდი ბალერინა თორნაღიზე პატარა სოფლის ეკლესიაში. ქორწილის შემდეგ რაღაც სახალისო თურქული ქეიფი გვქონდა: ვისხედით იატაკზე, ხალიჩებზე და პატარა ბავშვებივით ცელქობდნენ. ქორწილში სავალდებულო არაფერი იყო: არც უხვად მორთული სუფრა მრავალფეროვანი კერძებით, არც მჭევრმეტყველი სადღეგრძელოები, არამედ ბევრი ველური ყვავილი და წითელი ღვინო იყო.

დილით, დაახლოებით ექვს საათზე, ჩემი ოთახის ფანჯარასთან ჯოჯოხეთური ხმაური ატყდა - მეგობრების ბრბო S.I. Mamontov-ის ხელმძღვანელობით ასრულებდა კონცერტს ღუმელების ხედებზე, რკინის დემპერებზე, თაიგულებზე და რაღაც გამჭოლი სასტვენებზე. ცოტათი ტანსაცმლის დასახლება გამახსენდა.

-ჯანდაბა რატომ გძინავს აქ? – დაიყვირა მამონტოვმა. - სოფელში დასაძინებლად არ მოდის ხალხი! ადექი, შევიდეთ ტყეში სოკოს საკრეფად. და ნუ დაივიწყებთ ღვინოს!

და ისევ ურტყამდნენ ჟალუზებს, უსტვენდნენ და ყვიროდნენ. და ეს გამოუსწორებელი ქაოსი ჩაატარა ს.ვ.რახმანინოვის მიერ“.

ქორწილის შემდეგ, ახალგაზრდა მეუღლემ დატოვა სცენა, თავი მიუძღვნა ოჯახს. მან ჩალიაპინს ექვსი შვილი შეეძინა.

პრესას უყვარდა მხატვრის საფასურის გამოთვლა, რომელიც მხარს უჭერდა ჩალიაპინის ზღაპრული სიმდიდრისა და სიხარბის მითს. ბუნინიც კი, მომღერლის შესახებ ბრწყინვალე ნარკვევში, ვერ გაუძლო ფილისტიმურ მსჯელობას: ”მას უყვარდა ფული, თითქმის არასოდეს მღეროდა საქველმოქმედო მიზნებისთვის, მას უყვარდა თქმა: ”მხოლოდ ჩიტები მღერიან უფასოდ”. მაგრამ ცნობილია მომღერლის სპექტაკლები კიევში, ხარკოვსა და პეტროგრადში უზარმაზარი სამუშაო აუდიტორიის წინაშე. პირველი მსოფლიო ომის დროს ჩალიაპინის გასტროლები შეჩერდა. მომღერალმა საკუთარი ხარჯებით გახსნა ორი საავადმყოფო დაჭრილი ჯარისკაცებისთვის, მაგრამ არ გაუკეთებია რეკლამირება მისი „კარგი საქმეების“ შესახებ. ადვოკატი M.F. ვოლკენშტეინი, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა მომღერლის ფინანსურ საქმეებს, იხსენებდა: ”რომ იცოდნენ, რამდენი ჩალიაპინის ფული გადავიდა ჩემს ხელში, რათა დავეხმარო მათ, ვისაც ეს სჭირდებოდა!”

აი რას წერდა თავად ჩალიაპინი 1912 წელს მონტე-კარლოდან გორკისადმი მიწერილ წერილში: „...26 დეკემბერს, ნაშუადღევს, კონცერტი გავმართე შიმშილის სასარგებლოდ. შევაგროვე 16500 სუფთა მანეთი. მან ეს თანხა გაანაწილა ექვს პროვინციაში: უფა, ზიმბირსკი, სარატოვი, სამარა, ყაზანი და ვიატკა...“

თავის ქალიშვილ ირინასადმი მიწერილ წერილში ფიოდორ ჩალიაპინი იტყობინება, რომ 1917 წლის 10 თებერვალს მან დადგა სპექტაკლი ბოლშოის თეატრში საქველმოქმედო მიზნით. ოპერა "დონ კარლოსი" იყო. მან სპექტაკლიდან მიღებული შემოსავალი დაურიგა მოსკოვის ღარიბ მოსახლეობას, დაჭრილ ჯარისკაცებსა და მათ ოჯახებს, პოლიტიკურ გადასახლებულებს, მათ შორის სახალხო სახლს სოფელ ვოჟგალიში (ვიატკას პროვინცია და რაიონი) - 1800 მანეთი.

ცნობილია შემდეგი ამბავი. 1914 წლის ომის დროს ჩალიაპინი რუსეთის გარეთ, ბრეტანში აღმოჩნდა. ბრეტანიდან დაბრუნებულმა მოსკოველებმა ისაუბრეს მშვენიერი, საოცარი შუადღის კონცერტზე, რომელიც ჩალიაპინმა იქ გამართა ღია ცის ქვეშ, სანაპიროზე. საოცარი ამინდი იყო. ჩალიაპინი სხვებთან ერთად ნაპირზე მიდიოდა და ახალ გაზეთებს ელოდა. მოულოდნელად "კამლოტები" გამოჩნდნენ ფლაერებით:

– რუსეთის გამარჯვება აღმოსავლეთ პრუსიაში!!!

ჩალიაპინმა თავი გააღო. მთელმა ბრბომ მის მაგალითს მიჰყვა. უეცრად ჩალიაპინის უნიკალური, ძლიერი ხმის ხმები გაისმა. ბევრს და ნებით მღეროდა, მერე ქუდი აიღო და დაჭრილების სასიკეთოდ შეგროვება დაიწყო. გულუხვად გასცეს. ჩალიაპინმა ეს ფული ფრონტის საჭიროებისთვის გაგზავნა.

1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ, ფიოდორ ჩალიაპინი მონაწილეობდა ყოფილი იმპერიული თეატრების შემოქმედებით რეკონსტრუქციაში, იყო არჩეული ბოლშოისა და მარიინსკის თეატრების რეჟისორების წევრი და ხელმძღვანელობდა მარიინსკის თეატრის სამხატვრო განყოფილებას 1918 წელს. იმავე წელს ის იყო პირველი მხატვარი, რომელსაც რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება მიენიჭა. ამავდროულად, მომღერალი ყველანაირად ცდილობდა პოლიტიკისგან თავის დაღწევას; მემუარების წიგნში იგი წერდა: ”მე თუ რამე ცხოვრებაში ვიქნებოდი, ეს მხოლოდ მსახიობი და მომღერალი იყო, მე მთლიანად ერთგული ვიყავი ჩემს მოწოდებას. . მაგრამ ყველაზე ნაკლებად მე ვიყავი პოლიტიკოსი. ”

გარეგნულად შეიძლება ჩანდეს, რომ ჩალიაპინის ცხოვრება აყვავებული და შემოქმედებითად მდიდარი იყო. იგი მიწვეული იყო ოფიციალურ კონცერტებზე გამოსასვლელად, მან ბევრი შეასრულა ფართო საზოგადოებისთვის, მიენიჭა საპატიო წოდებები, სთხოვეს უხელმძღვანელოს სხვადასხვა სახის მხატვრული ჟიურისა და თეატრალური საბჭოების მუშაობას. მაგრამ შემდეგ გაისმა მკვეთრი მოწოდებები "ჩალიაპინის სოციალიზაციაზე", "მისი ნიჭი ხალხის სამსახურში ჩაეყენებინა" და ხშირად გამოითქვა ეჭვი მომღერლის "კლასობრივი ერთგულების შესახებ". ვიღაცამ მოითხოვა ოჯახის სავალდებულო ჩართვა შრომით მოვალეობის შესრულებაში, ვიღაც პირდაპირ ემუქრებოდა საიმპერატორო თეატრების ყოფილ მხატვარს... „უფრო და უფრო ნათლად ვხედავდი, რომ არავის სჭირდებოდა ის, რისი გაკეთებაც შემეძლო, რომ აზრი არ ჰქონდა. ჩემი ნამუშევარი არა”, - აღიარა მხატვარმა. მომღერლის პოპულარობის პიკი საბჭოთა ხელისუფლების მოსვლას დაემთხვა. ლენინმა და ლუნაჩარსკიმ გააცნობიერეს, თუ რა გავლენას ახდენდა ჩალიაპინი მსმენელთა გონებაზე, გამოიგონეს გზა, რათა მხატვარი თავიანთ მხარეს მიიზიდონ. ტიტული "რესპუბლიკის სახალხო არტისტი" დაწესდა სპეციალურად ჩალიაპინისთვის 1918 წელს. ამ დროისთვის მომღერალი მღეროდა ბოლშოისა და მარიინსკის თეატრებში, ხშირად დადიოდა გასტროლებზე და ბევრს შოულობდა. მაგრამ მისი ხარჯებიც დიდი იყო: ის რეალურად ორ სახლში ცხოვრობდა. სანქტ-პეტერბურგში მომღერალს მეორე ოჯახი ჰყავდა - მისი ცოლი მარია და სამი ქალიშვილი, არ ჩავთვლით მეუღლის ორ გოგონას პირველი ქორწინებიდან. იოლა, რომელიც არ განქორწინდა, და მისი ხუთი უფროსი შვილი მოსკოვში დარჩნენ. და შევარდა ორ ქალაქსა და ორ საყვარელ ქალს შორის.

1922 წლის 29 ივნისს ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინმა დატოვა რუსეთი ემიგრაციაში, ოფიციალურად გასტროლებზე. რუსეთის დატოვების გადაწყვეტილება ჩალიაპინს მაშინვე არ მიუღია. მომღერლის მოგონებებიდან:

„თუ საზღვარგარეთ ჩემი პირველი მოგზაურობიდან დავბრუნდი პეტერბურგში რაღაც იმედით, რომ როგორმე გავთავისუფლდი, მაშინ მეორედ დავბრუნდი სახლში ამ ოცნების ასრულების მტკიცე განზრახვით. დავრწმუნდი, რომ საზღვარგარეთ შემეძლო უფრო მშვიდად, უფრო დამოუკიდებლად მეცხოვრა, არავის არაფერზე მოხსენების გარეშე, მოსამზადებელი კლასის სტუდენტივით არ მეკითხა, შემიძლია თუ არა გარეთ გასვლა...

ვერ წარმოვიდგენდი საზღვარგარეთ მარტო ცხოვრებას ჩემი საყვარელი ოჯახის გარეშე და მთელ ოჯახთან ერთად წასვლა, რა თქმა უნდა, უფრო რთული იყო - დაუშვებდნენ? და აი - ვაღიარებ - გადავწყვიტე ჩემი სულის ღალატი. დავიწყე იმ იდეის ჩამოყალიბება, რომ ჩემი სპექტაკლები საზღვარგარეთ საბჭოთა ხელისუფლებას სარგებელს მოაქვს და დიდ საჯაროობას ანიჭებს. ”აჰა, ამბობენ, რომ მხატვრები არიან, რომლებიც ცხოვრობენ და აყვავდებიან ”საბჭოებში”!” არ მეგონა, რა თქმა უნდა. ყველას ესმის, რომ თუ კარგად ვმღერი და კარგად ვუკრავ, მაშინ სახალხო კომისართა საბჭოს თავმჯდომარე არ არის ამაში დამნაშავე, არც სულით და არც სხეულით, რომ ასე შემქმნა უფალმა ღმერთმა, ბოლშევიზმამდე დიდი ხნით ადრე. ეს მხოლოდ ჩემს მოგებას დავამატე.

თუმცა, მათ ჩემი იდეა სერიოზულად და ძალიან დადებითად მიიღეს. მალე ჯიბეში მედო ოჯახთან ერთად საზღვარგარეთ გამგზავრების ძვირფასი ნებართვა...

თუმცა, ჩემი ქალიშვილი, რომელიც გათხოვილია, ჩემი პირველი ცოლი და ჩემი ვაჟები დარჩნენ მოსკოვში. მე არ მსურდა მათთვის რაიმე უსიამოვნების გამომჟღავნება მოსკოვში და ამიტომ მივმართე ფელიქს ძერჟინსკის თხოვნით, არ გამომეტანა ნაჩქარევი დასკვნები ჩემს შესახებ უცხოურ პრესაში გავრცელებულ ცნობებზე. შესაძლოა, გამოჩნდეს მეწარმე რეპორტიორი, რომელიც ჩემთან სენსაციურ ინტერვიუს გამოაქვეყნებს, მაგრამ ამაზე არასდროს მიოცნებია.

ძერჟინსკიმ ყურადღებით მომისმინა და მითხრა: „კარგი“.

ამის შემდეგ ორი-სამი კვირის შემდეგ, ზაფხულის ადრეულ დილას, ჩემი ნაცნობებისა და მეგობრების მცირე წრე შეიკრიბა ნევის სანაპიროზე, სამხატვრო აკადემიის მახლობლად. მე და ჩემი ოჯახი გემბანზე ვიდექით. ცხვირსახოცებს ვატრიალებდით. და მარიინსკის ორკესტრის ჩემი ძვირფასი მუსიკოსები, ჩემი ძველი სისხლის კოლეგები, უკრავდნენ მარშებს.

როცა გემი დაიძრა, რომლის უკანა მხრიდან მე, ქუდი რომ მოვიხსენი, ავაფრიალე და თაყვანი ვეცი მათ - მაშინ ჩემთვის ამ სამწუხარო მომენტში, სევდიანი, რადგან უკვე ვიცოდი, რომ სამშობლოში დიდხანს არ დავბრუნდებოდი. - მუსიკოსებმა დაიწყეს "საერთაშორისო" დაკვრა ...

ასე რომ, ჩემი მეგობრების თვალწინ, ცარინა ნევის ცივ გამჭვირვალე წყლებში, წარმოსახვითი ბოლშევიკი ფიოდორ ჩალიაპინი სამუდამოდ დნება.

მხატვარ ი. რეპინის მონახულება პენატიში.

1922 წლის გაზაფხულზე ჩალიაპინი არ დაბრუნებულა უცხოური ტურნედან, თუმცა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში იგი აგრძელებდა თავის დაბრუნების დროებით ხილვას. მომხდარში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა სახლის გარემომ. ბავშვებზე ზრუნვამ და მათი საარსებო საშუალებების გარეშე დატოვების შიშმა აიძულა ფიოდორ ივანოვიჩი დათანხმებულიყო გაუთავებელ ტურებზე. უფროსი ქალიშვილი ირინა დარჩა საცხოვრებლად მოსკოვში მეუღლესთან და დედასთან, პოლა იგნატიევნა ტორნაგი-ჩალიაპინასთან ერთად. სხვა შვილები პირველი ქორწინებიდან - ლიდია, ბორისი, ფედორი, ტატიანა და შვილები მეორე ქორწინებიდან - მარინა, მარფა, დასია და მარია ვალენტინოვნას (მეორე ცოლის) შვილები - ედვარდი და სტელა მათთან ერთად ცხოვრობდნენ პარიზში. ჩალიაპინი განსაკუთრებით ამაყობდა თავისი ვაჟით ბორისით, რომელმაც, ნ. ბენუას თქმით, მიაღწია „დიდ წარმატებას, როგორც პეიზაჟისა და პორტრეტის მხატვარმა“.

ჩალიაპინი შვილებთან ფიოდორთან და ბორისთან ერთად, 1928 წ.

ფიოდორ ივანოვიჩი ნებით პოზირებდა შვილს; ბორისის მიერ შესრულებული მამის პორტრეტები და ესკიზები დიდი მხატვრის ფასდაუდებელ ძეგლებად იქცა.

ბორის შალიაპინი. ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი, 1934 წ.

მაგრამ მოგვიანებით, მომღერალმა არაერთხელ დაუსვა საკუთარ თავს კითხვა, რატომ წავიდა და სწორად მოიქცა? აქ არის ფრაგმენტი ფიოდორ ივანოვიჩთან ერთ-ერთი უახლოესი ადამიანის - მხატვრის კონსტანტინე კოროვინის მოგონებებიდან:

„ერთ ზაფხულს ჩალიაპინთან ერთად წავედით მარნში. ნაპირზე პატარა კაფესთან გავჩერდით. ირგვლივ დიდი ხეები იყო. ჩალიაპინმა დაიწყო საუბარი:

მისმინე, ჩვენ ახლა ვსხედვართ ამ ხეებთან, ჩიტები მღერიან, გაზაფხულია. ყავას ვსვამთ. რატომ არ ვართ რუსეთში? ეს ყველაფერი ძალიან რთულია - არაფერი მესმის. რამდენჯერაც არ უნდა მეკითხა, რაში იყო საქმე, ვერავინ ამიხსნა. მწარე! რაღაცას ამბობს, მაგრამ ვერაფერს ხსნის. მიუხედავად იმისა, რომ ვითომ რაღაც იცის. და უკვე მეჩვენება, რომ მან არაფერი იცის. ამ საერთაშორისო მოძრაობას შეუძლია მოიცვას ყველას. ვიყიდე სხვადასხვა ადგილიდან სახლში. იქნებ ისევ მომიწიოს სირბილი.

ჩალიაპინი შეშფოთებით ლაპარაკობდა, სახე პერგამენტს ჰგავდა - ყვითელი და მომეჩვენა, რომ ვიღაც სხვა მელაპარაკებოდა.

"მე მივდივარ ამერიკაში კონცერტების სამღერად", - განაგრძო მან. - იუროკი რეკავს... სასწრაფოდ უნდა ვიმკურნალოთ. ლტოლვა...“.

საზღვარგარეთ კი ფიოდორ ჩალიაპინის კონცერტები მუდმივი წარმატებით სარგებლობდა, მან მოიარა მსოფლიოს თითქმის ყველა ქვეყანა - ინგლისი, ამერიკა, კანადა, ჩინეთი, იაპონია და ჰავაის კუნძულები. 1930 წლიდან ჩალიაპინი თამაშობდა რუსეთის საოპერო ჯგუფში, რომლის სპექტაკლები განთქმული იყო წარმოების კულტურის მაღალი დონით. პარიზში განსაკუთრებით წარმატებული იყო ოპერები „რუსალკა“, „ბორის გოდუნოვი“ და „პრინცი იგორი“. 1935 წელს ჩალიაპინი არტურო ტოსკანინთან ერთად აირჩიეს სამეფო მუსიკის აკადემიის წევრად და მიენიჭა აკადემიკოსის დიპლომი.

”ერთხელ,” თქვა ალექსანდრე ვერტინსკიმ, ”ჩვენ ჩალიაპინთან ერთად ვისხედით ტავერნაში მისი კონცერტის შემდეგ. სადილის შემდეგ ჩალიაპინმა ფანქარი აიღო და სუფრის ტილოზე ხატვა დაიწყო. მან საკმაოდ კარგად დახატა. როცა გადავიხადეთ და ტავერნიდან გამოვედით, დიასახლისი უკვე ქუჩაში გამოგვეწია. არ იცოდა, რომ ეს იყო ჩალიაპინი, იგი თავს დაესხა ფიოდორ ივანოვიჩს და ყვიროდა:

-მაგიდა გამიფუჭე! გადაიხადე ათი გვირგვინი ამისთვის!

ჩალიაპინი ფიქრობდა.

”კარგი,” თქვა მან, ”მე გადავიხდი ათ კრონას”. მაგრამ სუფრას თან წავიღებ.

დიასახლისმა სუფრა მოიტანა და ფული მიიღო, მაგრამ სანამ მანქანას ველოდით, უკვე აუხსნეს რა ხდებოდა.

- სულელო, - უთხრა მისმა ერთ-ერთმა მეგობარმა, - ეს სუფრა შუშის ქვეშ ჩარჩოში უნდა ჩააწყო და დარბაზში დაკიდო, იმის დასადასტურებლად, რომ შენ გყავს ჩალიაპინი. და ყველა მოვიდოდა შენთან და გიყურებდა.

დიასახლისი ჩვენთან დაბრუნდა და ბოდიშის მოხდით ათი გვირგვინი შემოგვთავაზა და გვთხოვა სუფრის უკან დაბრუნება.

ჩალიაპინმა თავი დაუქნია.

- მაპატიეთ, ქალბატონო, - თქვა მან, - სუფრა ჩემია, თქვენგან ვიყიდე. ახლა კი თუ გინდა დაიბრუნო... ორმოცდაათი გვირგვინი!

დიასახლისმა ფული გადაიხადა და სუფრა აიღო.

ჩალიაპინის რეპერტუარში 70-მდე პარტია შედიოდა. რუსი კომპოზიტორების ოპერებში მან შექმნა მილერის გამოსახულებები "რუსალკას", ივან სუსანინის "ივან სუსანინის", ბორის გოდუნოვისა და ვარლაამის "ბორის გოდუნოვის", ივანე საშინელის სპექტაკლში. სიძლიერითა და ცხოვრებისეული ჭეშმარიტებით შეუდარებელი „ფსკოვიელი ქალის“ წარმოება. დასავლეთ ევროპის ოპერაში მის საუკეთესო როლებს შორის იყო მეფისტოფელეს როლები ფაუსტისა და მეფისტოფელეს სპექტაკლებში, დონ ბასილიოს როლები სევილიის დალაქში, ლეპორელო დონ ჯოვანის და დონ კიხოტის სპექტაკლებში დონ კიხოტი.

ჩალიაპინი ერთნაირად შესამჩნევი იყო კამერულ ვოკალურ წარმოდგენაში, სადაც მან შემოიტანა თეატრალურობის ელემენტი და შექმნა ერთგვარი "რომანტიული თეატრი". მის რეპერტუარში შედიოდა 400-მდე სიმღერა, რომანსი და კამერული და ვოკალური მუსიკის სხვა ჟანრები. მისი სპექტაკლის შედევრებია: "რწყილი", "დავიწყებული", მუსორგსკის "ტრეპაკი", გლინკას "ღამის ხედი", რიმსკი-კორსაკოვის "წინასწარმეტყველი", რ. შუმანის "ორი გრენადიერი", "ორმაგი". ფ. შუბერტის, ასევე რუსული ხალხური სიმღერები "მშვიდობით, სიხარულო", "მაშას არ ეუბნებიან მდინარეს გასცდეს", "კუნძულის გამო მდინარეს". 1920-იან და 1930-იან წლებში მან 300-მდე ჩანაწერი გააკეთა. ”მე მიყვარს გრამოფონის ჩანაწერები…” - აღიარა ფიოდორ ივანოვიჩმა. ”მე აღფრთოვანებული და შემოქმედებითად აღფრთოვანებული ვარ იმ იდეით, რომ მიკროფონი განასახიერებს არა კონკრეტულ აუდიტორიას, არამედ მილიონობით მსმენელს.” თავად მომღერალი ძალიან არჩევდა მის ჩანაწერებს; მის ფავორიტებს შორის იყო მასენეს "ელეგიის" ჩაწერა, რუსული ხალხური სიმღერები, რომელიც მან შეასრულა საკონცერტო პროგრამებში მთელი თავისი შემოქმედებითი ცხოვრების განმავლობაში. ასაფიევის მოგონებების თანახმად: ”დიდი მომღერლის ფართო, ძლევამოსილი, განუყრელი სუნთქვა გაჯერებული იყო მელოდიაში და ისმოდა, რომ საზღვარი არ ჰქონდა ჩვენი სამშობლოს მინდვრებსა და სტეპებს”.

1927 წლის 24 აგვისტოს სახალხო კომისართა საბჭომ მიიღო დადგენილება ჩალიაპინს სახალხო არტისტის წოდების ჩამორთმევის შესახებ. გორკის არ სჯეროდა სახალხო არტისტის ტიტულის ჩალიაპინისგან ჩამორთმევის შესაძლებლობას, რომლის შესახებაც ჭორები გავრცელდა უკვე 1927 წლის გაზაფხულზე: ”სახალხო არტისტის წოდება, რომელიც მოგცემთ სახალხო კომისართა საბჭომ, შეიძლება მხოლოდ. გააუქმა სახალხო კომისართა საბჭომ, რაც მან არ გააკეთა, დიახ, რა თქმა უნდა, და არ გააკეთებს. ” თუმცა, სინამდვილეში ყველაფერი სრულიად განსხვავებულად მოხდა, ვიდრე გორკი მოელოდა... სახალხო კომისართა საბჭოს დადგენილებაზე კომენტირებისას, ლუნაჩარსკიმ გადამწყვეტად უარყო პოლიტიკური ფონი და ამტკიცებდა, რომ „ჩალიაპინს ტიტულის ჩამორთმევის ერთადერთი მოტივი იყო მისი ჯიუტი უხალისობა. ჩამოვიდეს, სულ ცოტა ხნით, სამშობლოში და მხატვრულად ემსახუროს იმავე ხალხს, ვისი მხატვარიც გამოცხადდა“.

ჩალიაპინსა და საბჭოთა მთავრობას შორის ურთიერთობების ასეთი მკვეთრი გაუარესების მიზეზი მხატვრის კონკრეტული ქმედება იყო. აი, როგორ წერდა თავად ჩალიაპინი მის ბიოგრაფიაში:

„ამ დროისთვის ევროპის სხვადასხვა ქვეყანაში და ძირითადად ამერიკაში მიღწეული წარმატების წყალობით ჩემი ფინანსური საქმე შესანიშნავ მდგომარეობაში იყო. რამდენიმე წლის წინ რომ დავტოვე რუსეთი, როგორც მათხოვარი, ახლა შემიძლია ჩემი გემოვნებით მოწყობილი კარგი სახლი გავხადო. ახლახან გადავედი ჩემს ახალ სახლში. ჩემი ძველი აღზრდის მიხედვით მინდოდა ამ სასიამოვნო მოვლენას რელიგიურად მოვეპყრო და ჩემს ბინაში მომეწყო ლოცვა. მე არ ვარ ისეთი რელიგიური ადამიანი, რომ მჯეროდეს, რომ ლოცვის მსახურების გამო, უფალი ღმერთი გაამაგრებს ჩემი სახლის სახურავს და გამომიგზავნის მადლით სავსე ცხოვრებას ახალ სახლში. მაგრამ ყოველ შემთხვევაში, საჭიროდ ვიგრძენი მადლობა გადავუხადო ჩვენი ცნობიერებისთვის ნაცნობ უზენაეს არსებას, რომელსაც ჩვენ ღმერთს ვუწოდებთ, მაგრამ არსებითად არც კი ვიცით, არსებობს თუ არა. რაღაცნაირი სიამოვნებაა მადლიერების განცდაში. ამ ფიქრებით წავედი მღვდლის მოსაყვანად. ჩემი მეგობარი მარტო წავიდა ჩემთან. ზაფხული იყო. ეკლესიის ეზოში გავედით... ყველაზე ტკბილ, ყველაზე განათლებულ და ყველაზე გულისხმიერ მღვდელს, მამა გეორგი სპასკის ვესტუმრეთ. მე დავპატიჟე ჩემს სახლში ლოცვაზე... როცა მამა სპასკის სახლიდან გამოვდიოდი, მისი სახლის ვერანდაზე მომიახლოვდნენ რამდენიმე ქალი, გახეხილი, გაფუჭებული, თანაბრად გახეხილი და დაბნეული ბავშვებით. ეს ბავშვები კეხიან ფეხებზე იდგნენ და ნაჭუჭებით იყვნენ დაფარული. ქალებმა პურისთვის რაღაცის მიცემა სთხოვეს. მაგრამ ისეთი უბედური შემთხვევა მოხდა, რომ არც მე და არც ჩემს მეგობარს ფული არ გვქონდა. ძალიან უხერხული იყო ამ უბედურების თქმა, რომ ფული არ მქონდა. ამან გააფუჭა ის მხიარული განწყობა, რომლითაც დავტოვე მღვდელი. იმ ღამეს თავს ზიზღად ვგრძნობდი.

ლოცვის შემდეგ საუზმე მოვაწყე. ჩემს მაგიდაზე ხიზილალა და კარგი ღვინო იყო. არ ვიცი როგორ ავხსნა ეს, მაგრამ რატომღაც გამახსენდა სიმღერა საუზმეზე:

„და დესპოტი ქეიფობს მდიდრულ სასახლეში,
წუხილის ღვინით განკურნება..."

ჩემი სული მართლაც უსიამოვნო იყო. ღმერთი არ მიიღებს ჩემს მადლიერებას და საჭირო იყო თუ არა ეს ლოცვა-მეთქი. ეკლესიის ეზოში გუშინდელ ინციდენტზე დავფიქრდი და სტუმრების შეკითხვებს შემთხვევით ვუპასუხე. ამ ორი ქალის დახმარება, რა თქმა უნდა, შესაძლებელია. მაგრამ არის მხოლოდ ორი მათგანი თუ ოთხი? ბევრი უნდა იყოს. მე ავდექი და ვუთხარი:

მამაო, გუშინ ეკლესიის ეზოში უბედური ქალები და ბავშვები დავინახე. ეკლესიის ირგვლივ, ალბათ, ბევრია და თქვენ იცით. ნება მომეცით შემოგთავაზოთ 5000 ფრანკი. გთხოვთ გაავრცელოთ ისინი თქვენი შეხედულებისამებრ“.

საბჭოთა გაზეთებში მხატვრის ქმედება განიხილებოდა, როგორც თეთრკანიანი ემიგრაციის დახმარება. თუმცა, სსრკ-მ არ თქვა უარი ჩალიაპინის დაბრუნების მცდელობებზე. 1928 წლის შემოდგომაზე გორკიმ სორენტოდან ფედორ ივანოვიჩს მისწერა: ”ისინი ამბობენ - რომში იმღერებ? მოვალ მოსასმენად. მათ ძალიან უნდათ მოსკოვში თქვენი მოსმენა. ეს მითხრეს სტალინმა, ვოროშილოვმა და სხვებმა, ყირიმის „კლდეც“ და კიდევ რამდენიმე განძი დაგიბრუნდებათ“.

ჩალიაპინის შეხვედრა გორკის რომში შედგა 1929 წლის აპრილში. ჩალიაპინმა დიდი წარმატებით იმღერა "ბორის გოდუნოვი". ასე იხსენებს გორკის რძალი ამ შეხვედრას: „სპექტაკლის შემდეგ ტავერნა ბიბლიოთეკაში შევიკრიბეთ“. ყველა ძალიან კარგ ხასიათზე იყო. ალექსეი მაქსიმოვიჩმა და მაქსიმმა ბევრი საინტერესო რამ უთხრეს საბჭოთა კავშირის შესახებ, უპასუხეს უამრავ კითხვას, დასასრულს, ალექსეი მაქსიმოვიჩმა უთხრა ფიოდორ ივანოვიჩს: ”წადი შენს სამშობლოში, შეხედე ახალი ცხოვრების მშენებლობას, ახალ ადამიანებს, მათი ინტერესი შენდამი დიდია, როცა ამას დაინახავ, იქ დარჩენა მოგინდება, დარწმუნებული ვარ”. ამ დროს ჩალიაპინის მეუღლემ, რომელიც ჩუმად უსმენდა, უცებ გადამწყვეტად გამოაცხადა და ფედორ ივანოვიჩს მიუბრუნდა: „ჩემს გვამზე მხოლოდ საბჭოთა კავშირში წახვალ“. ყველას განწყობა დაეცა და ისინი სწრაფად მოემზადნენ სახლში წასასვლელად.

ჩალიაპინი და მაქსიმ გორკი.

ჩალიაპინი და გორკი აღარ შეხვედრიან ერთმანეთს. ჩალიაპინმა დაინახა, რომ მზარდი მასობრივი რეპრესიების სასტიკი დრო არღვევდა ბევრ ბედს; მას არ სურდა გამხდარიყო არც ნებაყოფლობითი მსხვერპლი, არც სტალინის სიბრძნის მაცნე, არც მაქცია ან ხალხის ლიდერის განმადიდებელი.

1930 წელს სკანდალი ატყდა გამომცემლობა Priboi-ს მიერ "გვერდები ჩემი ცხოვრებიდან" გამოქვეყნების გამო, რისთვისაც ჩალიაპინმა მოითხოვა ჰონორარი. ეს იყო გორკის ბოლო წერილის მიზეზი, რომელიც მკაცრი, შეურაცხმყოფელი ტონით იყო დაწერილი. ჩალიაპინმა გორკისთან ურთიერთობის შესვენება სერიოზულად მიიღო. "მე დავკარგე ჩემი საუკეთესო მეგობარი", - თქვა მხატვარმა.

საზღვარგარეთ მცხოვრები ჩალიაპინი, ისევე როგორც ბევრი მისი თანამემამულე, ცდილობდა შეენარჩუნებინა კავშირები ოჯახთან და მეგობრებთან, აწარმოებდა მათთან ფართო მიმოწერას და დაინტერესებული იყო ყველაფერი, რაც ხდებოდა სსრკ-ში. სავსებით შესაძლებელია, რომ მან ზოგჯერ უფრო და უკეთ იცოდა ქვეყანაში ცხოვრების შესახებ, ვიდრე მის მიმღებებზე, რომლებიც ცხოვრობდნენ ძალიან შეზღუდული და დამახინჯებული ინფორმაციის პირობებში.

F.I. Chaliapin K.A. Korovin-თან ერთად მის პარიზულ სახელოსნოში. 1930 წ

სამშობლოდან შორს, ჩალიაპინისთვის განსაკუთრებით საყვარელი იყო შეხვედრები რუსებთან - კოროვინთან, რახმანინოვთან და ანა პავლოვასთან. ჩალიაპინი იცნობდა ტოტი დალ მონტეს, მორის რაველს, ჩარლი ჩაპლინს და ჰ. ჯი უელსს. 1932 წელს ფიოდორ ივანოვიჩმა ითამაშა ფილმში "დონ კიხოტი" გერმანელი რეჟისორის გეორგ პაბსტის წინადადებით. ფილმი პოპულარული იყო საზოგადოებაში.

ჩალიაპინი და რახმანინოვი.

დაკნინების წლებში ჩალიაპინს სურდა რუსეთი, თანდათან დაკარგა მხიარულება და ოპტიმიზმი, არ იმღერა ახალი საოპერო როლები და დაიწყო ხშირად ავადმყოფობა. 1937 წლის მაისში, იაპონიასა და ამერიკაში გასტროლების შემდეგ, მუდამ ენერგიული და დაუღალავი ჩალიაპინი დაბრუნდა პარიზში დაქანცული, ძალიან ფერმკრთალი და უცნაური მომწვანო სიმსივნე შუბლზე, რაზეც სევდიანად ხუმრობდა: „კიდევ ერთი წამი და მე ვიქნები ნამდვილი. ჯანდაბა!” ოჯახის ექიმმა ბატონმა გენდრონმა მისი მდგომარეობა ჩვეულებრივ დაღლილობად ახსნა და მომღერალს ურჩია დასვენება მაშინდელ პოპულარულ კურორტზე რაიხენჰოლში, ვენასთან ახლოს. თუმცა, საკურორტო ცხოვრება არ გამოვიდა. მზარდი სისუსტის დაძლევის შემდეგ, ჩალიაპინმა შემოდგომაზე ლონდონში რამდენიმე კონცერტი მაინც გამართა და სახლში მისვლისას ექიმი გენდრონი სერიოზულად შეშფოთდა და საუკეთესო ფრანგი ექიმები კონსულტაციაზე მიიწვია. პაციენტის სისხლი აიღეს გამოკვლევისთვის. მეორე დღეს პასუხი მზად იყო. მომღერლის მეუღლეს, მარია ვიკენტიევნას აცნობეს: მის ქმარს ლეიკემია - ლეიკემია აქვს და დარჩენილი აქვს ოთხი თვე, მაქსიმუმ ხუთი. ძვლის ტვინის ტრანსპლანტაცია ჯერ არ იყო ჩატარებული და არ არსებობდა მედიკამენტები, რომლებიც თრგუნავდნენ "ავთვისებიანი" ლეიკოციტების წარმოებას. იმისათვის, რომ როგორმე შეანელონ დაავადების განვითარება, ექიმებმა ურჩიეს ერთადერთი შესაძლო საშუალება - სისხლის გადასხმა. დონორი ფრანგი ჩიენი, რუსულად შარიკოვი აღმოჩნდა. ჩალიაპინი, რომელმაც არ იცოდა საშინელი დიაგნოზი, ამ გარემოებამ უკიდურესად გაამხიარულა. ის ამტკიცებდა, რომ პროცედურების შემდეგ, პირველ სპექტაკლზე სცენაზე ძაღლივით ყეფდა. მაგრამ თეატრში დაბრუნების საკითხი არ ყოფილა. პაციენტი უარესდებოდა: მარტში ის საწოლიდან აღარ დგას.

დიდი მხატვრის ავადმყოფობის შესახებ ინფორმაცია პრესაში გაჟონა. ჟურნალისტები დღე და ღამე მორიგეობდნენ ჩალიაპინის სასახლის კარებთან და მისი შესრულება მომაკვდავი ბორის გოდუნოვის ბოლო არიაში ისმოდა ყველა ფრანგულ და ინგლისურ რადიო არხზე. ნაცნობი, რომელიც ბოლო დღეებში ჩალიაპინს ესტუმრა, შოკირებული იყო მისი გამბედაობით: „რა დიდი ხელოვანია! წარმოიდგინე, საფლავის კიდეზეც კი მიხვდება, რომ დასასრული ახლოვდება, ის გრძნობს, რომ სცენაზეა: სიკვდილს თამაშობს!” 1938 წლის 12 აპრილს, სიკვდილამდე ჩალიაპინი დავიწყებას მიეცა და დაჟინებით მოითხოვდა: „მომეცი წყალი! ყელი მთლიანად გამომშრალია. წყალი უნდა დავლიოთ. საზოგადოება ხომ ელოდება. უნდა ვიმღეროთ. საზოგადოების მოტყუება არ შეიძლება! გადაიხადეს..." მრავალი წლის შემდეგ, ექიმმა გენდრონმა აღიარა: „ჩემს ექიმად ხანგრძლივი ცხოვრების მანძილზე არასოდეს მინახავს უფრო ლამაზი სიკვდილი“.

ფიოდორ ივანოვიჩის გარდაცვალების შემდეგ, ცნობილი "ჩალიაპინის მილიონები" არ არსებობდა. დიდი რუსი მომღერლის, დრამატული მხატვრის ირინა ფედოროვნას ქალიშვილი თავის მოგონებებში წერდა: ”მამაჩემს ყოველთვის ეშინოდა სიღარიბის - ბავშვობაში და ახალგაზრდობაში ზედმეტ სიღარიბეს და მწუხარებას ხედავდა. ხშირად მწარედ ამბობდა: „დედაჩემი შიმშილით გარდაიცვალა“. დიახ, მამაჩემს, რა თქმა უნდა, ფული ჰქონდა, დიდი გაჭირვებით იშოვებოდა. მაგრამ მან იცოდა როგორ დახარჯა ეს - ფართოდ, ხალხის დასახმარებლად, საზოგადოებრივი საჭიროებისთვის.

სიცოცხლის ბოლომდე ჩალიაპინი რუსეთის მოქალაქე იყო, უცხო ქვეყნის მოქალაქეობა არ მიიღო და სამშობლოში დაკრძალვაზე ოცნებობდა. მისი გარდაცვალებიდან 46 წლის შემდეგ, მისი სურვილი ახდა: მომღერლის ფერფლი გადაასვენეს მოსკოვში და დაკრძალეს 1984 წლის 29 ოქტომბერს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

1991 წელს მას დაუბრუნდა ტიტული "რესპუბლიკის სახალხო არტისტი".

გადაიღეს სატელევიზიო გადაცემა სერიალიდან "სიყვარულზე მეტი" ფიოდორ ჩალიაპინისა და იოლა თორნაგის ურთიერთობის შესახებ.

1992 წელს გადაიღეს დოკუმენტური ფილმი "დიდი ჩალიაპინი" ფიოდორ ჩალიაპინის შესახებ.

თქვენს ბრაუზერს არ აქვს ვიდეო/აუდიო ტეგის მხარდაჭერა.

თქვენს ბრაუზერს არ აქვს ვიდეო/აუდიო ტეგის მხარდაჭერა.

ტექსტი მოამზადა ტატიანა ჰალინამ

გამოყენებული მასალები:

კოტლიაროვი იუ., გარმაშ ვ. ფ.ი. ჩალიაპინის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის ქრონიკა.
ფ.ი. ჩალიაპინი. ”ნიღაბი და სული. ჩემი ორმოცი წელი თეატრებში“ (ავტობიოგრაფია)
ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი. ალბომ-კატალოგი სახელმწიფო ცენტრალური თეატრის მუზეუმის კოლექციებიდან. ა.ა.ბახრუშინა
მასალები საიტიდან www.shalyapin-museum.org
იგორ ფუნტი ფ.ი. ჩალიაპინის დაბადებიდან 140 წლისთავზე

რუსი საოპერო და კამერული მომღერალი (მაღალ ბასი).
რესპუბლიკის პირველი სახალხო არტისტი (1918-1927, წოდება დაუბრუნდა 1991 წელს).

ვიატკას პროვინციის გლეხის ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინის (1837-1901) ვაჟი, შალიაპინების (შელეპინების) უძველესი ვიატკას ოჯახის წარმომადგენელი. ჩალიაპინის დედა გლეხი ქალია კუმენსკის ვოლოსის სოფელ დუდინციდან (კუმენსკის რაიონი, კიროვის რაიონი), ევდოკია მიხაილოვნა (ნე პროზოროვა).
ბავშვობაში ფედორი მომღერალი იყო. როგორც ბიჭი, იგი გაგზავნეს ფეხსაცმლის სასწავლებლად ფეხსაცმლის მწარმოებლებთან N.A. ტონკოვი, შემდეგ ვ.ა. ანდრეევი. მან დაწყებითი განათლება მიიღო ვედერნიკოვას კერძო სკოლაში, შემდეგ ყაზანის მეოთხე სამრევლო სკოლაში, შემდეგ კი მეექვსე დაწყებით სკოლაში.

თავად ჩალიაპინმა თავისი მხატვრული კარიერის დასაწყისად მიიჩნია 1889 წელი, როდესაც შეუერთდა V.B.-ს დრამატულ დასს. სერებრიაკოვი, თავდაპირველად, როგორც სტატისტიკოსი.

1890 წლის 29 მარტს გაიმართა პირველი სოლო სპექტაკლი - ზარეცკის ნაწილი ოპერაში "ევგენი ონეგინი", დადგმული ყაზანის სასცენო ხელოვნების მოყვარულთა საზოგადოების მიერ. 1890 წლის მაისსა და ივნისის დასაწყისში ის იყო V.B.-ს ოპერეტა ჯგუფის გუნდის წევრი. სერებრიაკოვა. 1890 წლის სექტემბერში იგი ჩავიდა ყაზანიდან უფაში და დაიწყო მუშაობა ოპერეტა ჯგუფის გუნდში S.Ya-ს ხელმძღვანელობით. სემენოვ-სამარსკი.
სრულიად შემთხვევით მომიწია ქორისტიდან სოლისტად გადაქცევა, ავადმყოფი მხატვრის შემცვლელი მონიუშკოს ოპერაში "გალკა" სტოლნიკის როლში.
ამ დებიუტმა წამოიყვანა 17 წლის ბიჭი, რომელსაც ხანდახან აძლევდნენ მცირე საოპერო როლებს, მაგალითად, ფერანდო ილ ტროვატორეში. მომდევნო წელს მან შეასრულა უცნობის როლში ვერსტოვსკის ასკოლდის საფლავში. მას შესთავაზეს ადგილი უფას ზემსტვოში, მაგრამ დერკახის პატარა რუსული დასი ჩავიდა უფაში და ჩალიაპინი შეუერთდა მას. მასთან ერთად მოგზაურობამ მიიყვანა იგი ტფილისში, სადაც პირველად მოახერხა თავისი ხმის სერიოზულად აღქმა მომღერალ D.A.-ს წყალობით. უსატოვი. უსატოვმა არა მხოლოდ დაამტკიცა ჩალიაპინის ხმა, არამედ ამ უკანასკნელის ფინანსური რესურსების ნაკლებობის გამო, სიმღერის გაკვეთილების უფასოდ მიცემა დაიწყო და ზოგადად დიდი მონაწილეობა მიიღო მასში. მან ასევე მოაწყო ჩალიაპინი ლუდვიგ-ფორკატისა და ლიუბიმოვის ტფილისის ოპერაში. ჩალიაპინი მთელი წელი ცხოვრობდა ტფილისში და ასრულებდა პირველ ბას პარტიებს ოპერაში.

1893 წელს გადავიდა მოსკოვში, 1894 წელს კი პეტერბურგში, სადაც მღეროდა არკადიაში ლენტოვსკის საოპერო დასში, ხოლო 1894-1895 წლების ზამთარში. - საოპერო პარტნიორობაში პანაევსკის თეატრში, ზაზულინის ჯგუფში. დამწყები მხატვრის მშვენიერმა ხმამ და განსაკუთრებით მისმა ექსპრესიულმა მუსიკალურმა გამოხმაურებამ მის ჭეშმარიტ მსახიობობასთან დაკავშირებით მიიპყრო კრიტიკოსების და საზოგადოების ყურადღება მისკენ.
1895 წელს იგი სანკტ-პეტერბურგის საიმპერატორო თეატრების დირექტორმა მიიღო საოპერო ჯგუფში: მარიინსკის თეატრის სცენაზე შევიდა და წარმატებით იმღერა მეფისტოფელეს (ფაუსტი) და რუსლანის (რუსლან და ლუდმილა) როლები. ჩალიაპინის მრავალფეროვანი ნიჭი ასევე გამოიხატა დ.ციმაროსას კომიკურ ოპერაში "საიდუმლო ქორწინება", მაგრამ მაინც ვერ დაიმსახურა სათანადო შეფასება. ცნობილია, რომ 1895-1896 წლების სეზონში ის "საკმაოდ იშვიათად გამოდიოდა და, უფრო მეტიც, წვეულებებში, რომლებიც მისთვის არ იყო შესაფერისი". ცნობილი ფილანტროპი ს.ი. მამონტოვმა, რომელიც იმ დროს მოსკოვში ოპერის თეატრს მართავდა, პირველმა შეამჩნია ჩალიაპინის არაჩვეულებრივი ნიჭი და დაარწმუნა იგი მის კერძო ჯგუფში გაწევრიანებულიყო. აქ, 1896-1899 წლებში, ჩალიაპინი მხატვრულად განვითარდა და განავითარა თავისი სასცენო ნიჭი, შეასრულა არაერთი საპასუხისმგებლო როლი. ზოგადად რუსული მუსიკის და განსაკუთრებით თანამედროვე მუსიკის დახვეწილი გაგების წყალობით, მან სრულიად ინდივიდუალურად, მაგრამ ამავე დროს ღრმად ჭეშმარიტად შექმნა რუსული საოპერო კლასიკის არაერთი მნიშვნელოვანი სურათი:
ივანე მრისხანე "პსკოვიანკაში" N.A. რიმსკი-კორსაკოვი; ვარანგიელი სტუმარი საკუთარ "სადკოში"; სალიერი თავის „მოცარტი და სალიერი“; მილერი "რუსალკაში" A.S. დარგომიჟსკი; ივან სუსანინი "ცხოვრება ცარისთვის" მ.ი. გლინკა; ბორის გოდუნოვი ამავე სახელწოდების ოპერაში M.P. მუსორგსკი, დოსიფეი თავის "ხოვანშჩინაში" და ბევრ სხვა ოპერაში.
პარალელურად ბევრს მუშაობდა უცხოურ ოპერებში როლებზე; მაგალითად, მეფისტოფელეს როლმა Gounod's Faust-ში მის ეთერში საოცრად ნათელი, ძლიერი და ორიგინალური გაშუქება მიიღო. წლების განმავლობაში ჩალიაპინმა დიდი პოპულარობა მოიპოვა.

ჩალიაპინი იყო რუსული კერძო ოპერის სოლისტი, შექმნილი S.I. მამონტოვი, ოთხი სეზონის განმავლობაში - 1896 წლიდან 1899 წლამდე. თავის ავტობიოგრაფიულ წიგნში "ნიღაბი და სული", ჩალიაპინი ახასიათებს მისი შემოქმედებითი ცხოვრების ამ წლებს, როგორც ყველაზე მნიშვნელოვანს: "მამონტოვისგან მივიღე რეპერტუარი, რომელმაც მომცა შესაძლებლობა განმევითარებინა ჩემი მხატვრული ბუნების, ჩემი ტემპერამენტის ყველა ძირითადი მახასიათებელი".

1899 წლიდან ის კვლავ მსახურობდა მოსკოვის იმპერიულ რუსულ ოპერაში (ბოლშოის თეატრი), სადაც უზარმაზარი წარმატება ხვდა წილად. მას დიდი მოწონება დაიმსახურეს მილანში, სადაც შეასრულა ლა სკალას თეატრში მეფისტოფელ ა. ბოიტოს მთავარი როლი (1901, 10 სპექტაკლი). ჩალიაპინის გასტროლები პეტერბურგში მარიინსკის სცენაზე ერთგვარ მოვლენას წარმოადგენდა პეტერბურგის მუსიკალურ სამყაროში.
1905 წლის რევოლუციის დროს მან თავისი სპექტაკლების შემოსავალი მუშებს შესწირა. მისი სპექტაკლები ხალხური სიმღერებით ("დუბინუშკა" და სხვა) ზოგჯერ პოლიტიკურ დემონსტრაციებში გადაიზარდა.
1914 წლიდან გამოდის S.I.-ის კერძო საოპერო კომპანიებში. ზიმინა (მოსკოვი), ა.რ. აქსარინა (პეტროგრადი).
1915 წელს შედგა მისი დებიუტი კინოში, მთავარი როლი (ცარ ივანე საშინელი) ისტორიულ კინოდრამაში "ცარ ივან ვასილიევიჩ საშინელება" (ლევ მეის დრამაზე "ფსკოვის ქალი").

1917 წელს მოსკოვში გ.ვერდის ოპერის „დონ კარლოსის“ დადგმისას იგი გამოჩნდა არა მხოლოდ როგორც სოლისტი (ფილიპის ნაწილი), არამედ როგორც რეჟისორი. მისი შემდეგი სარეჟისორო გამოცდილება იყო ოპერა "რუსალკა" A.S. დარგომიჟსკი.

1918-1921 წლებში - მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი.
1922 წლიდან ის საზღვარგარეთ გასტროლებზეა, კერძოდ აშშ-ში, სადაც მისი ამერიკელი იმპრესარიო იყო სოლომონ ჰუროკი. მომღერალი იქ მეორე მეუღლესთან, მარია ვალენტინოვნასთან ერთად წავიდა.

ჩალიაპინის ხანგრძლივმა არყოფნამ საბჭოთა რუსეთში ეჭვი და უარყოფითი დამოკიდებულება გამოიწვია; ასე რომ, 1926 წელს ვ.ვ. მაიაკოვსკი თავის "წერილში გორკის" წერდა:
ან იცხოვრე შენთვის
როგორ ცხოვრობს ჩალიაპინი,
სურნელოვანი აპლოდისმენტებით დაფრქვეული?
Დაბრუნდი
ახლა
ასეთი მხატვარი
უკან
რუსული რუბლისკენ -
მე ვიქნები პირველი, ვინც ვიყვირი:
- უკან დაიხიე,
რესპუბლიკის სახალხო არტისტი!

1927 წელს ჩალიაპინმა ერთ-ერთი კონცერტის შემოსავალი გადასცა ემიგრანტების შვილებს, რომელიც 1927 წლის 31 მაისს VSERABIS-ის ჟურნალში VSERABIS-ის გარკვეულმა თანამშრომელმა ს. სიმონმა წარადგინა, როგორც თეთრი გვარდიის მხარდაჭერა. ეს ამბავი დეტალურად არის მოთხრობილი ჩალიაპინის ავტობიოგრაფიაში "ნიღაბი და სული". 1927 წლის 24 აგვისტოს რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭოს დადგენილებით მას ჩამოერთვა სახალხო არტისტის წოდება და სსრკ-ში დაბრუნების უფლება; ეს გამართლდა იმით, რომ მას არ სურდა „რუსეთში დაბრუნება და ემსახურებოდა იმ ხალხს, ვისი მხატვრის წოდებაც მას მიენიჭა“ ან, სხვა წყაროების მიხედვით, იმით, რომ მან თითქოს ფული შესწირა მონარქისტ ემიგრანტებს.

1932 წლის ზაფხულის ბოლოს მან მთავარი როლი შეასრულა ავსტრიელი კინორეჟისორის გეორგ პაბსტის ფილმში „დონ კიხოტი“ სერვანტესის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით. ფილმი ერთდროულად ორ ენაზეა გადაღებული - ინგლისურად და ფრანგულად, ორი მსახიობით, ფილმის მუსიკა დაწერა ჟაკ იბერტმა. ფილმის ლოკაციის გადაღება ქალაქ ნიცასთან მოხდა.
1935-1936 წლებში მომღერალი გაემგზავრა ბოლო ტურნეზე შორეულ აღმოსავლეთში, მან 57 კონცერტი გამართა მანჯურიაში, ჩინეთსა და იაპონიაში. ტურის დროს მისი თანმხლები იყო ჟორჟ დე გოდზინსკი. 1937 წლის გაზაფხულზე მას ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს და 1938 წლის 12 აპრილს პარიზში მეუღლის ხელში გარდაიცვალა. ის დაკრძალეს პარიზში, ბატინიოლის სასაფლაოზე. 1984 წელს მისმა ვაჟმა ფიოდორ ჩალიაპინმა უმცროსმა მიაღწია ფერფლის ხელახლა დაკრძალვას მოსკოვში ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

1991 წლის 10 ივნისს, ფიოდორ ჩალიაპინის გარდაცვალებიდან 53 წლის შემდეგ, რსფსრ მინისტრთა საბჭომ მიიღო №317 დადგენილება: „გაუქმება რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭოს 1927 წლის 24 აგვისტოს დადგენილება „მოკლების შესახებ“. F. I. Chaliapin-ის წოდება „სახალხო არტისტი“, როგორც უსაფუძვლო“.

ჩალიაპინი ორჯერ იყო დაქორწინებული და ორივე ქორწინებიდან ჰყავდა 9 შვილი (ერთი ადრეულ ასაკში გარდაიცვალა აპენდიციტით).
ფიოდორ ჩალიაპინმა თავისი პირველი ცოლი ნიჟნი ნოვგოროდში გაიცნო და 1898 წელს სოფელ გაგინოს ეკლესიაში დაქორწინდნენ. ეს იყო ახალგაზრდა იტალიელი ბალერინა იოლა ტორნაგი (Iola Ignatievna Le Presti (ტორნაღის სცენის შემდეგ), გარდაიცვალა 1965 წელს 92 წლის ასაკში, დაიბადა ქალაქ მონცაში (მილანის მახლობლად). საერთო ჯამში, ჩალიაპინს ამ ქორწინებაში ექვსი შვილი ჰყავდა: იგორი (გარდაიცვალა 4 წლის ასაკში), ბორისი, ფედორი, ტატიანა, ირინა, ლიდია. ფიოდორი და ტატიანა ტყუპები იყვნენ. იოლა თორნაღი დიდი ხნის განმავლობაში ცხოვრობდა რუსეთში და მხოლოდ 1950-იანი წლების ბოლოს, შვილის, ფედორის მიწვევით, რომში გადავიდა საცხოვრებლად.
უკვე ოჯახი ჰყავდა, ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაუახლოვდა მარია ვალენტინოვნა პეცოლდს (ძ.დ. ელუხენი, პირველ ქორწინებაში - პეცოლდი, 1882-1964), რომელსაც პირველი ქორწინებიდან ორი შვილი ჰყავდა. მათ ჰყავთ სამი ქალიშვილი: მარფა (1910-2003), მარინა (1912-2009) და დასია (1921-1977). შალიაპინის ქალიშვილმა მარინამ (მარინა ფედოროვნა შალიაპინა-ფრედი) მის ყველა შვილზე დიდხანს იცოცხლა და 98 წლის ასაკში გარდაიცვალა.
ფაქტობრივად, ჩალიაპინს მეორე ოჯახი ჰყავდა. პირველი ქორწინება არ დაიშალა, მეორე კი არ დარეგისტრირდა და ბათილად ითვლებოდა. აღმოჩნდა, რომ ჩალიაპინს ერთი ოჯახი ჰყავდა ძველ დედაქალაქში, მეორე კი ახალში: ერთი ოჯახი პეტერბურგში არ წასულა, მეორე კი მოსკოვში. ოფიციალურად, მარია ვალენტინოვნას ქორწინება ჩალიაპინთან 1927 წელს პარიზში ოფიციალურად გაფორმდა.

პრიზები და ჯილდოები

1902 - ბუხარას ოქროს ვარსკვლავის III ხარისხის ორდენი.
1907 - პრუსიის არწივის ოქროს ჯვარი.
1910 - მისი უდიდებულესობის სოლისტის წოდება (რუსეთი).
1912 - მისი უდიდებულესობის იტალიის მეფის სოლისტის წოდება.
1913 - მისი უდიდებულესობის ინგლისის მეფის სოლისტის წოდება.
1914 წელი - ინგლისური ორდერი ხელოვნების დარგში სპეცსამსახურებისთვის.
1914 - სტანისლავ III ხარისხის რუსეთის ორდენი.
1925 - საპატიო ლეგიონის მეთაური (საფრანგეთი).

დიდმა რუსმა მომღერალმა ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინმა თავის შემოქმედებაში ორი თვისება გააერთიანა: მსახიობობა და უნიკალური ვოკალური შესაძლებლობები. ის იყო ბოლშოის და მარიინსკის თეატრების, ასევე მეტროპოლიტენის ოპერის სოლისტი. ერთ-ერთი უდიდესი საოპერო მომღერალი.

ფიოდორ ჩალიაპინის ბავშვობა

მომავალი მომღერალი დაიბადა ყაზანში 1873 წლის 13 თებერვალს. ფიოდორ ჩალიაპინის მშობლები 1863 წლის იანვარში დაქორწინდნენ და 10 წლის შემდეგ შეეძინათ ვაჟი ფიოდორი.

მამაჩემი მუშაობდა არქივისტად ზემსტვოს მთავრობაში. ფიოდორის დედა, ევდოკია მიხაილოვნა, ჩვეულებრივი გლეხი ქალი იყო სოფელ დუდინციდან.

უკვე ბავშვობაში გაირკვა, რომ პატარა ფედორს მუსიკალური ნიჭი ჰქონდა. მშვენიერი ტრიპლეტის მქონე, ის მღეროდა გარეუბნის ეკლესიის გუნდში და სოფლის ფესტივალებზე. მოგვიანებით, ბიჭის მიწვევა დაიწყო მეზობელ ეკლესიებში სიმღერაზე. როდესაც ფედორმა დაამთავრა მე-4 კლასი დამსახურების სერთიფიკატით, იგი სწავლობდა ფეხსაცმლის მწარმოებელს, შემდეგ კი ტურნერს.

14 წლის ასაკში ბიჭმა დაიწყო მუშაობა ყაზანის რაიონის ზემსტვოს მთავრობაში, როგორც კლერკი. თვეში 10 მანეთს ვიღებდი. თუმცა, ჩალიაპინს არასოდეს დავიწყებია მუსიკა. მუსიკის კითხვა რომ ისწავლა, ფიოდორი ცდილობდა მთელი თავისუფალი დრო მუსიკას დაეთმო.

მომღერლის ფიოდორ ჩალიაპინის შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისი

1883 წელს ფიოდორი პირველად მოვიდა თეატრში P.P. Sukhonin-ის პიესის "რუსული ქორწილი" დასადგმელად. ჩალიაპინი თეატრით „დაავადდა“ და ცდილობდა არც ერთი სპექტაკლი არ გამოეტოვებინა. ბიჭს ყველაზე მეტად ოპერა მოსწონდა. და მომავალ მომღერალზე უდიდესი შთაბეჭდილება მოახდინა M.I. გლინკას ოპერამ "ცხოვრება ცარისთვის". მამა შვილს სკოლაში აგზავნის დურგლად სასწავლებლად, მაგრამ როდესაც დედა ავად გახდა, ფედორი იძულებული გახდა ყაზანში დაბრუნებულიყო მასზე ზრუნვისთვის. სწორედ ყაზანში დაიწყო ჩალიაპინმა თეატრში სამსახურის მოპოვების მცდელობა.

საბოლოოდ, 1889 წელს, იგი მიიღეს პრესტიჟულ სერებრიაკოვის გუნდში. მანამდე ჩალიაპინი არ მიიღეს გუნდში, მაგრამ დაიქირავეს ვიღაც ტანჯული, საშინლად თვალი ახალგაზრდა. რამდენიმე წლის შემდეგ, როდესაც შეხვდა მაქსიმ გორკის, ფიოდორმა უთხრა მას თავისი პირველი წარუმატებლობის შესახებ. გორკიმ გაიცინა და თქვა, რომ ის იყო ეს მომხიბვლელი ახალგაზრდა, თუმცა ის სწრაფად გააძევეს გუნდიდან მისი სრული უხმობის გამო.

და ზედმეტი ჩალიაპინის პირველი შესრულება მარცხით დასრულდა. მას როლი უსიტყვოდ გადაეცა. კარდინალს, რომელსაც ჩალიაპინი თამაშობს, და მის გუნდს უბრალოდ მოუწიათ სცენაზე გავლა. ფედორი ძალიან ღელავდა და გამუდმებით იმეორებდა თავის თანხლებს: ”ყველაფერი ისე გააკეთე, როგორც მე!”

სცენაზე გასვლისთანავე ჩალიაპინი წითელ კარდინალის ხალათში გაეხვია და იატაკზე დაეცა. ინსტრუქციები გაიხსენეს, მისმა ჯგუფმა მიჰყვა მას. კარდინალმა ამოსვლა ვერ შეძლო და მთელ სცენაზე გადაიარა. როგორც კი კულისებში ჩალიაპინის მეთაურობით მცოცავი ამხანაგობა, რეჟისორმა „კარდინალს“ მთელი გულით დაარტყა და კიბეებიდან ჩამოაგდო!

ჩალიაპინმა შეასრულა თავისი პირველი სოლო როლი - ზარეცკის როლი ოპერაში "ევგენი ონეგინი" - 1890 წლის მარტში.

იმავე წლის სექტემბერში ჩალიაპინი გადავიდა უფაში და დაიწყო სიმღერა სემენოვ-სამარსკის ადგილობრივ ოპერეტა ჯგუფში. თანდათანობით, ჩალიაპინს დაიწყო მცირე როლების მინიჭება მრავალ სპექტაკლში. სეზონის დასრულების შემდეგ ჩალიაპინი შეუერთდა დერკაჩის სამოგზაურო დასს, რომელთანაც დაათვალიერა რუსეთის, შუა აზიისა და კავკასიის ქალაქები.

ფიოდორ ჩალიაპინის ცხოვრება ტფილისში

რუსული ლიტერატურისა და ხელოვნების მრავალი სხვა დიდი წარმომადგენლის მსგავსად, ტფილისმაც ძალიან მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ჩალიაპინის ცხოვრებაში. აქ ის შეხვდა საიმპერატორო თეატრების ყოფილ მხატვარს, პროფესორ უსატოვს. მომღერლის მოსმენის შემდეგ უსატოვმა თქვა: „დარჩით, რომ ისწავლოთ ჩემგან. სწავლისთვის ფულს არ ავიღებ“. უსატოვმა ჩალიაპინს არა მხოლოდ ხმა მისცა, არამედ ფინანსურადაც დაეხმარა. 1893 წელს ჩალიაპინის დებიუტი შედგა ტფილისის ოპერის თეატრის სცენაზე.

ჰეი, რა! რუსული ხალხური სიმღერა. შემსრულებელი: FEDOR SHALYAPIN.

ერთი წლის შემდეგ ტფილისის ოპერაში ყველა ბას პარტია ჩალიაპინის მიერ შესრულდა. სწორედ ტფილისში მოიპოვა ჩალიაპინმა პოპულარობა და აღიარება და თვითნასწავლი მომღერლისგან გადაიქცა პროფესიონალ მხატვრად.

ფიოდორ ჩალიაპინის შემოქმედების აყვავების პერიოდი

1895 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი მოსკოვში ჩავიდა, სადაც კონტრაქტი გააფორმა მარიინსკის თეატრის ხელმძღვანელობასთან. თავდაპირველად, საიმპერატორო თეატრის სცენაზე, ფიოდორ ივანოვიჩმა შეასრულა მხოლოდ მცირე როლები.

ცნობილ ქველმოქმედ სავვა მამონტოვთან შეხვედრამ ჩალიაპინის შემოქმედების აყვავება დაიწყო. მამონტოვმა მომღერალი მოსკოვის კერძო ოპერაში სამუშაოდ მიიწვია მარიინსკის თეატრის ხელფასზე სამჯერ მეტი ხელფასით.

კერძო ოპერაში ჩალიაპინის მრავალმხრივი ნიჭი მართლაც გამოვლინდა და რეპერტუარი შეავსეს მრავალი დაუვიწყარი სურათით რუსი კომპოზიტორების ოპერებიდან.

1899 წელს ჩალიაპინი მიიწვიეს ბოლშოის თეატრში, სადაც განსაცვიფრებელი წარმატება ჰქონდა. მომღერლის სასცენო ცხოვრება გრანდიოზულ ტრიუმფში გადაიზარდა. ის გახდა ყველასთვის საყვარელი. მომღერლის თანამედროვეებმა მისი უნიკალური ხმა ასე შეაფასეს: მოსკოვში არის სამი სასწაული - მეფის ზარი, ცარის ქვემეხი და ცარის ბასი - ფიოდორ ჩალიაპინი.

ფიოდორ ჩალიაპინი. ელეგია. რომანტიკა. ძველი რუსული რომანი.

მუსიკალური კრიტიკოსები წერდნენ, რომ, როგორც ჩანს, მე-19 საუკუნის რუსმა კომპოზიტორებმა "იწინასწარმეტყველეს" დიდი მომღერლის გაჩენა, რის გამოც მათ დაწერეს ამდენი შესანიშნავი პარტია ბასისთვის: ივანე საშინელი, ვარანგიელი სტუმარი, სალიერი, მელნიკი, ბორის გოდუნოვი, დოსიფეი. და ივან სუსანინი. დიდწილად ჩალიაპინის ნიჭის წყალობით, რომელმაც თავის რეპერტუარში შეიტანა არიები რუსული ოპერებიდან, კომპოზიტორებმა N.A. Rimsky-Korsakov, A.S. Dargomyzhsky, M. Mussorgsky, M. Glinka მიიღეს მსოფლიო აღიარება.

ამავე წლებში მომღერალმა ევროპული პოპულარობა მოიპოვა. 1900 წელს მიიწვიეს ცნობილ მილანურ ლა სკალაში. თანხა, რომელიც ხელშეკრულებით ჩალიაპინს გადაიხადეს, იმ დროს გაუგონარი იყო. იტალიაში ყოფნის შემდეგ მომღერალს ყოველწლიურად იწვევდნენ საზღვარგარეთ გასტროლებზე. რევოლუციის მსოფლიო ომმა და რუსეთში სამოქალაქო ომმა ბოლო მოუღო მომღერლის უცხოურ ტურნეებს 6 წლის განმავლობაში. 1914 წლიდან 1920 წლამდე პერიოდში ჩალიაპინმა არ დატოვა რუსეთი.

ემიგრაციის პერიოდი

1922 წელს ჩალიაპინი გაემგზავრა აშშ-ში. მომღერალი საბჭოთა კავშირში აღარ დაბრუნებულა. სამშობლოში, თავის მხრივ, გადაწყვიტეს ჩალიაპინს ჩამოერთვათ სახალხო არტისტის წოდება. რუსეთისკენ მიმავალი გზა სრულიად მოწყვეტილი იყო.

საზღვარგარეთ ჩალიაპინი ცდის ძალებს ახალ ხელოვნებაში - კინოში. 1933 წელს მან ითამაშა ფილმში „დონ კიხოტი“, რეჟისორ გ.პაბსტი.

ფიოდორ ჩალიაპინის პირადი ცხოვრება

ფიოდორ ჩალიაპინი ორჯერ იყო დაქორწინებული. მომღერალმა პირველი მეუღლე, იტალიელი ბალერინა იონა ტორნაგი 1898 წელს ნიჟნი ნოვგოროდში გაიცნო. ამ ქორწინებაში ერთდროულად შვიდი შვილი შეეძინათ.

მოგვიანებით, პირველი ქორწინების დაშლის გარეშე, ჩალიაპინი დაუახლოვდა მარია პეცოლდს. იმ დროს ქალს პირველი ქორწინებიდან უკვე ორი შვილი ჰყავდა. ისინი დიდი ხნის განმავლობაში ფარულად ხვდებოდნენ ერთმანეთს. ქორწინება ოფიციალურად მხოლოდ 1927 წელს დარეგისტრირდა პარიზში.

მეხსიერება

ჩალიაპინი გარდაიცვალა 1938 წლის გაზაფხულზე პარიზში. დიდი მომღერალი პარიზის ბატინიოლეს სასაფლაოზე დაკრძალეს. მხოლოდ თითქმის ნახევარი საუკუნის შემდეგ, 1984 წელს, მისმა ვაჟმა ფიოდორმა მიიღო ნებართვა, დაემარხა მამის ფერფლი მოსკოვში, ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

მეორე პანაშვიდი მთელი პატივით გაიმართა.

და მხატვრის გარდაცვალებიდან 57 წლის შემდეგ, სსრკ სახალხო არტისტის წოდება მას სიკვდილის შემდეგ დაუბრუნდა.

ამრიგად, საბოლოოდ, მომღერალი სამშობლოში დაბრუნდა.

რუსი საოპერო და კამერული მომღერალი ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა 1873 წლის 13 თებერვალს (ძველი სტილით 1 თებერვალს) ყაზანში. მისი მამა, ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინი, წარმოშობით ვიატკას პროვინციის გლეხებიდან იყო და მსახურობდა მწიგნობარად ყაზანის ოლქის ზემსტვოს მთავრობაში. 1887 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი დაიქირავეს იმავე თანამდებობაზე, ხელფასით თვეში 10 მანეთი. სამსახურიდან თავისუფალ დროს, ჩალიაპინი მღეროდა ეპისკოპოსთა გუნდში და უყვარდა თეატრი (მონაწილეობდა დრამატულ და საოპერო სპექტაკლებში, როგორც დამატებითი).

ჩალიაპინის მხატვრული კარიერა დაიწყო 1889 წელს, როდესაც ის შეუერთდა სერებრიაკოვის დრამატულ დასს. 1890 წლის 29 მარტს შედგა ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი სოლო სპექტაკლი, რომელმაც შეასრულა ზარეცკის როლი ოპერაში "ევგენი ონეგინი", დადგმული ყაზანის საშემსრულებლო ხელოვნების მოყვარულთა საზოგადოების მიერ.

1890 წლის სექტემბერში ჩალიაპინი გადავიდა უფაში, სადაც დაიწყო მუშაობა ოპერეტა ჯგუფის გუნდში სემიონ სემენოვ-სამარსკის ხელმძღვანელობით. დამთხვევით, ჩალიაპინს საშუალება მიეცა შეესრულებინა სოლისტის როლი მონიუშკოს ოპერაში "კენჭი", შეცვალა ავადმყოფი მხატვარი სცენაზე. ამის შემდეგ, ჩალიაპინმა დაიწყო მცირე საოპერო როლების მინიჭება, მაგალითად, ფერნანდოს ილ ტროვატორეში. შემდეგ მომღერალი საცხოვრებლად თბილისში გადავიდა, სადაც სიმღერის უფასო გაკვეთილები მიიღო ცნობილი მომღერლის დიმიტრი უსატოვისგან, გამოდიოდა სამოყვარულო და სტუდენტურ კონცერტებზე. 1894 წელს ჩალიაპინი გაემგზავრა სანკტ-პეტერბურგში, სადაც მღეროდა სპექტაკლებში, რომლებიც იმართებოდა არკადიის აგარაკზე, შემდეგ კი პანაევსკის თეატრში. 1895 წლის 5 აპრილს მისი დებიუტი შედგა მეფისტოფელის როლში ჩარლზ გუნოს ოპერაში ფაუსტი მარიინსკის თეატრში.

1896 წელს ჩალიაპინი ქველმოქმედმა სავა მამონტოვმა მიიწვია მოსკოვის კერძო ოპერაში, სადაც მან დაიკავა წამყვანი პოზიცია და სრულად გამოავლინა თავისი ნიჭი, ამ თეატრში მუშაობის წლების განმავლობაში შექმნა ნათელი სურათების მთელი გალერეა, რომელიც გახდა კლასიკური: ივანე საშინელი. ნიკოლაი რიმსკის „პსკოვიტში“ კორსაკოვში (1896 წ.); დოსიფეი მოდესტ მუსორგსკის „ხოვანშჩინაში“ (1897); ბორის გოდუნოვი მოდესტ მუსორგსკის ამავე სახელწოდების ოპერაში (1898).

1899 წლის 24 სექტემბრიდან ჩალიაპინი არის ბოლშოის და ამავე დროს მარიინსკის თეატრების წამყვანი სოლისტი. 1901 წელს ჩალიაპინის ტრიუმფალური გასტროლი შედგა იტალიაში (მილანის ლა სკალას თეატრში). ჩალიაპინი მონაწილეობდა სერგეი დიაგილევის მიერ ორგანიზებულ "რუსული სეზონების" საზღვარგარეთ.

პირველი მსოფლიო ომის დროს ჩალიაპინის გასტროლები შეჩერდა. მომღერალმა დაჭრილ ჯარისკაცებს საკუთარი ხარჯებით ორი საავადმყოფო გახსნა და დიდი თანხები ქველმოქმედებას შესწირა. 1915 წელს ჩალიაპინის დებიუტი შედგა, სადაც მან მთავარი როლი შეასრულა ისტორიულ კინოდრამაში "ცარ ივან ვასილიევიჩ საშინელება" (ლევ მეის ნაწარმოების "ფსკოვის ქალი" საფუძველზე).

1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ, ფიოდორ ჩალიაპინი მონაწილეობდა ყოფილი იმპერიული თეატრების შემოქმედებით რეკონსტრუქციაში, იყო არჩეული ბოლშოისა და მარიინსკის თეატრების რეჟისორების წევრი და ხელმძღვანელობდა ამ უკანასკნელის სამხატვრო განყოფილებას 1918 წელს. იმავე წელს ის იყო პირველი მხატვარი, რომელსაც რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება მიენიჭა.

1922 წელს, საზღვარგარეთ გასტროლებზე წასვლის შემდეგ, ჩალიაპინი არ დაბრუნებულა საბჭოთა კავშირში. 1927 წლის აგვისტოში რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭოს დადგენილებით მას ჩამოერთვა სახალხო არტისტის წოდება და ქვეყანაში დაბრუნების უფლება.

1932 წლის ზაფხულის ბოლოს ჩალიაპინმა მთავარი როლი შეასრულა ავსტრიელი კინორეჟისორის გეორგ პაბსტის ფილმში „დონ კიხოტი“ მიგელ სერვანტესის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით.

ფიოდორ ჩალიაპინი ასევე იყო გამოჩენილი კამერული მომღერალი - ასრულებდა რუსულ ხალხურ სიმღერებს, რომანსებს და ვოკალურ ნაწარმოებებს; რეჟისორადაც შეასრულა – დადგა ოპერები „ხოვანშჩინა“ და „დონ კიხოტი“. ჩალიაპინი არის ავტობიოგრაფიის "გვერდები ჩემი ცხოვრებიდან" (1917) და წიგნის "ნიღაბი და სული" (1932) ავტორი.

ჩალიაპინი ასევე მშვენიერი მხატვარი იყო და ცდილობდა ძალები ფერწერაში. შემორჩენილია მისი ნამუშევრები „ავტოპორტრეტი“, ათობით პორტრეტი, ნახატი, კარიკატურა.

1935 - 1936 წლებში მომღერალი გაემგზავრა ბოლო ტურნეზე შორეულ აღმოსავლეთში, მან 57 კონცერტი გამართა მანჯურიაში, ჩინეთსა და იაპონიაში. 1937 წლის გაზაფხულზე მას ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს და 1938 წლის 12 აპრილს გარდაიცვალა პარიზში. ის დაკრძალეს პარიზში, ბატინიოლის სასაფლაოზე. 1984 წელს მომღერლის ფერფლი გადაასვენეს მოსკოვში და დაკრძალეს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

1975 წლის 11 აპრილს ქ.

1982 წელს ჩალიაპინის სამშობლოში ყაზანში დაარსდა საოპერო ფესტივალი, რომელსაც დიდი მომღერლის სახელი ეწოდა. ფორუმის შექმნის ინიციატორი იყო თათრული ოპერის თეატრის დირექტორი რაუფალ მუხამეტზიანოვი. 1985 წელს ჩალიაპინის ფესტივალმა მიიღო სრულიად რუსული სტატუსი და გამოვიდა 1991 წელს.

1991 წლის 10 ივნისს რსფსრ მინისტრთა საბჭომ მიიღო რეზოლუცია No317: „გაუქმდეს რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭოს 1927 წლის 24 აგვისტოს დადგენილება „ფ.ი. ჩალიაპინს „სახალხო არტისტის“ წოდების ჩამორთმევის შესახებ. როგორც უსაფუძვლო“.

1999 წლის 29 აგვისტოს, ყაზანში, ნათლისღების საკათედრო ტაძრის სამრეკლოს მახლობლად, რომელშიც 1873 წლის 2 თებერვალს მოინათლა ფიოდორ ჩალიაპინი, ქალაქის ხელისუფლებამ აღმართა მომღერლისადმი მიძღვნილი ძეგლი მოქანდაკე ანდრეი ბალაშოვის მიერ.

ფიოდორ ჩალიაპინის მიღწევები და წვლილი ოპერაში ასევე აღინიშნა შეერთებულ შტატებში, სადაც მხატვარმა მიიღო ვარსკვლავი ჰოლივუდის დიდების ხეივანში. 2003 წელს მოსკოვის ნოვინსკის ბულვარზე, ფიოდორ ჩალიაპინის სახელობის სახლ-მუზეუმის გვერდით, დიდი ხელოვანის პატივსაცემად დაიდგა დაახლოებით 2,5 მეტრის სიმაღლის ძეგლი. სკულპტურის ავტორი იყო ვადიმ ცერკოვნიკოვი.

ფიოდორ ჩალიაპინი იყო მრავალი სხვადასხვა ჯილდოსა და ტიტულის მფლობელი. ამრიგად, 1902 წელს ბუხარას ემირმა მომღერალს დააჯილდოვა მესამე ხარისხის ოქროს ვარსკვლავის ორდენი; 1907 წელს, ბერლინის სამეფო თეატრში სპექტაკლის შემდეგ, კაიზერ ვილჰელმმა ცნობილი მხატვარი თავის ყუთში დაიბარა და საჩუქრად გადასცა. პრუსიის არწივის ოქროს ჯვარი. 1910 წელს ჩალიაპინს მიენიჭა მისი უდიდებულესობის სოლისტის წოდება, ხოლო 1934 წელს საფრანგეთში მიიღო საპატიო ლეგიონის ორდენი.

ჩალიაპინი ორჯერ იყო დაქორწინებული და ორივე ქორწინებიდან ცხრა შვილი ჰყავდა (ერთი ადრეულ ასაკში გარდაიცვალა).

მასალა მომზადდა რია ნოვოსტის ინფორმაციისა და ღია წყაროების საფუძველზე

„დიდი ჩალიაპინი გაყოფილი რუსული რეალობის ანარეკლი იყო: მაწანწალა და არისტოკრატი, მეოჯახე და მორბენალი, მოხეტიალე, რეგულარული რესტორნებში...“ - ასე თქვა მისმა მასწავლებელმა მსოფლიოში ცნობილ ხელოვანზე. დიმიტრი უსატოვი. მიუხედავად ყველა ცხოვრებისეული გარემოებისა, ფიოდორ ჩალიაპინისამუდამოდ შევიდა მსოფლიო საოპერო ისტორიაში.

ვასილი შკაფერი მოცარტის როლში და ფიოდორ ჩალიაპინი სალიერის როლში ნიკოლაი რიმსკი-კორსაკოვის ოპერაში „მოცარტი და სალიერი“. 1898 წ ფოტო: რია ნოვოსტი ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა 1873 წლის 13 თებერვალს (ძველი სტილით - 1 თებერვალი), ყაზანში, ვიატკას პროვინციის გლეხის ოჯახში. ისინი ცუდად ცხოვრობდნენ, მათი მამა მსახურობდა ზემსტვოს საბჭოში მწიგნობარად, ხშირად სვამდა, ხელს ასწევდა ცოლ-შვილზე და წლების განმავლობაში მისი დამოკიდებულება გაუარესდა.

ფედორი ვედერნიკოვას კერძო სკოლაში სწავლობდა, მაგრამ ის გააძევეს თანაკლასელის კოცნის გამო. შემდეგ იყო სამრევლო და პროფესიული სასწავლებლები, მან დატოვა ეს უკანასკნელი დედის მძიმე ავადმყოფობის გამო. ამით დასრულდა ჩალიაპინის სამთავრობო განათლება. ჯერ კიდევ კოლეჯამდე, ფიოდორს ნათლიას დაუნიშნეს ფეხსაცმლის კეთების სწავლა. ”მაგრამ ბედმა არ დამინიშნა ფეხსაცმლის მწარმოებელი”, - იხსენებს მომღერალი.

ერთ დღეს ფიოდორმა ეკლესიაში საგუნდო სიმღერა მოისმინა და ამან მოხიბლა. მან გუნდში შესვლა სთხოვა და რეგენტს შჩერბინინიმიიღო იგი. 9 წლის ჩალიაპინს ჰქონდა ყური და მშვენიერი ხმა - ტრიპლეტი, რეგენტმა კი მას ნოტაცია ასწავლა და ხელფასი გადაუხადა.

12 წლის ასაკში ჩალიაპინი პირველად წავიდა თეატრში - რუსულ ქორწილში. ამ მომენტიდან თეატრმა „გაგიჟდა ჩალიაპინი“ და გახდა მისი ცხოვრების ვნება. უკვე 1932 წელს პარიზულ ემიგრაციაში წერდა: „ყველაფერი, რასაც გავიხსენებ და ვიტყვი, ჩემს თეატრალურ ცხოვრებასთან იქნება დაკავშირებული. მე ვაპირებ ადამიანებისა და ფენომენების შეფასებას... როგორც მსახიობი, მსახიობის გადმოსახედიდან...“

ოპერის სპექტაკლის „სევილიელი დალაქი“ მსახიობები: ვ.ლოსკი, კარაკაში, ფიოდორ ჩალიაპინი, ა.ნეჟდანოვა და ანდრეი ლაბინსკი. 1913 წ ფოტო: რია ნოვოსტი / მიხაილ ოზერსკი

როდესაც ოპერა ყაზანში მოვიდა, ფიოდორმა აღიარა, რომ ამან გააოცა. ჩალიაპინს ძალიან სურდა კულისებში ყურება და სცენის უკან აიღო გეზი. ის დაიქირავეს, როგორც დამატებითი "ნიკელისთვის". დიდი საოპერო მომღერლის კარიერა ჯერ კიდევ შორს იყო. წინ იყო მისი ხმის გატეხვა, ასტრახანში გადასვლა, მშიერი ცხოვრება და ყაზანში დაბრუნება.

ჩალიაპინის პირველი სოლო წარმოდგენა - ზარეცკის როლი ოპერაში "ევგენი ონეგინი" - შედგა 1890 წლის მარტის ბოლოს. სექტემბერში იგი გადავიდა უფაში, როგორც გუნდის წევრი, სადაც გახდა სოლისტი, შეცვალა ავადმყოფი არტისტი. დაფასდა 17 წლის ჩალიაპინის დებიუტი ოპერაში Pebble და ზოგჯერ მას აძლევდნენ მცირე როლებს. მაგრამ თეატრალური სეზონი დასრულდა და ჩალიაპინი კვლავ უმუშევარი და ფულის გარეშე აღმოჩნდა. ის თამაშობდა გადამწყვეტ როლებს, ხეტიალობდა და სასოწარკვეთილი თვითმკვლელობაზეც კი ფიქრობდა.

რუსი მომღერალი ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი ცარ ივან საშინელის როლში პარიზის შატელეს თეატრის აფიშაზე. 1909 წ ფოტო: რია ნოვოსტი / სვერდლოვი

მეგობრები დამეხმარნენ და მირჩიეს გაკვეთილების გავლა დიმიტრი უსატოვი- იმპერიული თეატრების ყოფილი მხატვარი. უსატოვმა მასთან არა მხოლოდ ცნობილი ოპერები ისწავლა, არამედ ეტიკეტის საფუძვლებიც ასწავლა. მან ახალბედა მუსიკალურ წრეში გააცნო და მალე ლიუბიმოვის ოპერაში, უკვე კონტრაქტით. 60-ზე მეტი სპექტაკლის წარმატებით შესრულების შემდეგ ჩალიაპინი გაემგზავრა მოსკოვში, შემდეგ კი პეტერბურგში. ფაუსტში მეფისტოფელეს წარმატებული როლის შემდეგ, ჩალიაპინი მიიწვიეს მარიინსკის თეატრის აუდიენციაზე და სამი წლის განმავლობაში ჩაირიცხა ჯგუფში. ჩალიაპინი იღებს რუსლანის როლს ოპერაში გლინკა"რუსლან და ლუდმილა", მაგრამ კრიტიკოსები წერდნენ, რომ ჩალიაპინი "ცუდად" მღეროდა და ის დიდი ხნის განმავლობაში როლების გარეშე დარჩა.

მაგრამ ჩალიაპინი ხვდება ცნობილ ქველმოქმედს სავა მამონტოვი, რომელიც მას სთავაზობს ადგილს რუსეთის კერძო ოპერაში სოლისტად. 1896 წელს მხატვარი საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა და ოთხი სეზონის განმავლობაში წარმატებით ასრულებდა შესრულებას, გააუმჯობესა თავისი რეპერტუარი და უნარები.

1899 წლიდან ჩალიაპინი მოსკოვის იმპერიული რუსული ოპერის ჯგუფშია და პუბლიკაში წარმატებით სარგებლობს. მას აღფრთოვანებით იღებენ მილანის თეატრში La Scala-ში, სადაც ჩალიაპინი მეფისტოფელეს სამოსით თამაშობდა. წარმატება საოცარი იყო, შემოთავაზებები დაიწყო მთელი მსოფლიოდან. ჩალიაპინი იპყრობს პარიზს და ლონდონს დიაგილევი, გერმანიაში, ამერიკაში, სამხრეთ ამერიკაში და ხდება მსოფლიოში ცნობილი მხატვარი.

1918 წელს ჩალიაპინი გახდა მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი (უარი თქვა ბოლშოის თეატრში სამხატვრო ხელმძღვანელის თანამდებობაზე) და მიიღო რუსეთის პირველი ტიტული "რესპუბლიკის სახალხო არტისტი".

მიუხედავად იმისა, რომ ჩალიაპინი პატარაობიდანვე თანაუგრძნობდა რევოლუციას, ის და მისი ოჯახი ემიგრაციას არ გადაურჩა. ახალმა მთავრობამ მხატვარს სახლი, მანქანა და ბანკის დანაზოგი ჩამოართვა. ის ცდილობდა დაეცვა თავისი ოჯახი და თეატრი თავდასხმებისგან და არაერთხელ შეხვდა ქვეყნის ლიდერებს, მათ შორის ლენინიდა სტალინი, მაგრამ ეს მხოლოდ დროებით დაეხმარა.

1922 წელს ჩალიაპინმა და მისმა ოჯახმა დატოვეს რუსეთი და მოიარეს ევროპა და ამერიკა. 1927 წელს სახალხო კომისართა საბჭომ მას ჩამოართვა სახალხო არტისტის წოდება და სამშობლოში დაბრუნების უფლება. ერთი ვერსიით, ჩალიაპინმა კონცერტის შემოსავალი გადასცა ემიგრანტების შვილებს და სსრკ-ში ეს ჟესტი თეთრგვარდიელების მხარდაჭერად ითვლებოდა.

ჩალიაპინების ოჯახი პარიზში დასახლდება და სწორედ იქ იპოვის ოპერის მომღერალი თავის ბოლო თავშესაფარს. ჩინეთში, იაპონიასა და ამერიკაში გასტროლების შემდეგ, ჩალიაპინი პარიზში დაბრუნდა 1937 წლის მაისში, უკვე ავადმყოფი. ექიმები ლეიკემიის დიაგნოზს სვამენ.

„ვწექი... საწოლში... ვკითხულობ... და ვიხსენებ წარსულს: თეატრები, ქალაქები, გაჭირვება და წარმატებები... რამდენი როლი ვითამაშე! და როგორც ჩანს ცუდი არ არის. აი, ვიატკას გლეხი...“ - წერდა ჩალიაპინი 1937 წლის დეკემბერში. ქალიშვილი ირინა.

ილია რეპინი ხატავს ფიოდორ ჩალიაპინის პორტრეტს. 1914 წ ფოტო: რია ნოვოსტი

დიდი ხელოვანი გარდაიცვალა 1938 წლის 12 აპრილს. ჩალიაპინი დაკრძალეს პარიზში და მხოლოდ 1984 წელს მისმა ვაჟმა ფიოდორმა მიაღწია მამის ფერფლის ხელახლა დაკრძალვას მოსკოვში, ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე. 1991 წელს, მისი გარდაცვალებიდან 53 წლის შემდეგ, ფიოდორ ჩალიაპინს დაუბრუნდა სახალხო არტისტის წოდება.

ფიოდორ ჩალიაპინმა ფასდაუდებელი წვლილი შეიტანა ოპერის განვითარებაში. მის რეპერტუარში შედის 50-ზე მეტი როლი, შესრულებული კლასიკურ ოპერებში, 400-ზე მეტი სიმღერა, რომანსი და რუსული ხალხური სიმღერა. რუსეთში ჩალიაპინი ცნობილი გახდა ბორისოვ გოდუნოვის, ივანე საშინელის და მეფისტოფელის ბას როლებით. მხოლოდ მისმა ბრწყინვალე ხმამ არ გაახარა მაყურებელი. ჩალიაპინი დიდ ყურადღებას აქცევდა თავისი გმირების სასცენო გამოსახულებას: ის მათ სცენაზე გარდაიქმნა.

პირადი ცხოვრება

ფიოდორ ჩალიაპინი ორჯერ იყო დაქორწინებული და ორივე ქორწინებიდან 9 შვილი ჰყავდა. პირველ მეუღლესთან, იტალიელ ბალერინასთან ერთად იოლოი თორნაღი- მომღერალი მამონტოვის თეატრში ხვდება. 1898 წელს ისინი დაქორწინდნენ და ამ ქორწინებაში ჩალიაპინს ექვსი შვილი შეეძინა, რომელთაგან ერთი ადრეულ ასაკში გარდაიცვალა. რევოლუციის შემდეგ იოლა თორნაღი დიდხანს ცხოვრობდა რუსეთში და მხოლოდ 50-იანი წლების ბოლოს გადავიდა რომში შვილის მიწვევით.

ფიოდორ ჩალიაპინი მუშაობს თავის სკულპტურულ ავტოპორტრეტზე. 1912 წ ფოტო: რია ნოვოსტი

ქორწინების დროს, 1910 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი დაუახლოვდა მარია პეცოლდი, რომელმაც ორი შვილი გააჩინა პირველი ქორწინებიდან. პირველი ქორწინება ჯერ კიდევ არ იყო დაშლილი, მაგრამ სინამდვილეში მომღერალს მეორე ოჯახი ჰყავდა პეტროგრადში. ამ ქორწინებაში ჩალიაპინს სამი ქალიშვილი ჰყავდა, მაგრამ წყვილმა 1927 წელს პარიზში უკვე ოფიციალური ურთიერთობა შეძლო. ფიოდორ ჩალიაპინმა სიცოცხლის ბოლო წლები მარიასთან გაატარა.

ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინმა მიიღო ვარსკვლავი ჰოლივუდის დიდების ხეივანში მისი მიღწევებისა და მუსიკაში შეტანილი წვლილისთვის.

ჩალიაპინი მშვენიერი მხატვარი იყო და ცდილობდა ძალები ფერწერაში. მისი მრავალი ნამუშევარია შემორჩენილი, მათ შორის "ავტოპორტრეტი". მან თავი სკულპტურაშიც სცადა. უფაში 17 წლის ასაკში სტოლნიკის როლი ოპერაში მონიუშკო"კენჭი" ჩალიაპინი სცენაზე დაეცა და სკამთან ჩამოჯდა. მთელი ცხოვრება იმ წამიდან მოყოლებული ფხიზლად ადევნებდა თვალს სცენაზე სკამებს. ლევ ტოლსტოიჩალიაპინის მიერ შესრულებული ხალხური სიმღერის „ნოჩენკას“ მოსმენის შემდეგ მან გამოხატა თავისი შთაბეჭდილებები: „ზედმეტად ხმამაღლა მღერის...“. ა სემიონ ბუდიონიმას შემდეგ, რაც ჩალიაპინს ეტლში შეხვდა და შამპანურის ბოთლი დალია, მან გაიხსენა: „მისმა ძლიერმა ბასმა თითქოს მთელი ვაგონი შეარყია“.

ჩალიაპინმა შეაგროვა იარაღი. ძველი პისტოლეტები, თოფი, შუბები, ძირითადად შემოწირული ᲕᲐᲠ. გორკი, მის კედლებზე ეკიდა. სახლის კომიტეტმა ან წაართვა მისი კოლექცია, შემდეგ, ჩეკას თავმჯდომარის მოადგილის მითითებით, დააბრუნა.

მწერალი ალექსეი მაქსიმოვიჩ გორკი და მომღერალი ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი. 1903 წ ფოტო: