ფიზიკური პროცესები ორგანოს მილებში. მუსიკალური ინსტრუმენტის ორღანი

ტერმინოლოგია

მართლაც, უსულო საგნებშიც არის ასეთი უნარი (δύναμις), მაგალითად, [მუსიკალურ] ინსტრუმენტებში (ἐν τοῖς ὀργάνοις); ერთ ლირაზე ამბობენ, რომ მას შეუძლია [ჟღერადობა], მეორეზე კი - რომ არა, თუ დისონანსია (μὴ εὔφωνος).

ადამიანები, რომლებიც ინსტრუმენტებს ამზადებენ, მთელ თავიანთ შრომას ხარჯავენ მასზე, მაგალითად, ცითარდი, ან ის, ვინც ავლენს თავის ხელობას ორღანზე და სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე (organo ceterisque musicae instrumentis).

მუსიკის საფუძვლები, I.34

რუსულად, სიტყვა "ორგანი" ნაგულისხმევად ნიშნავს სპილენძის ორღანი, მაგრამ ასევე გამოიყენება სხვა სახეობებთან მიმართებაში, მათ შორის ელექტრონულ (ანალოგური და ციფრული), რომლებიც ახდენენ ორღანის ბგერის იმიტაციას. ორგანოები გამოირჩევა:

სიტყვა "ორგანი" ასევე ჩვეულებრივ კვალიფიცირებულია ორგანოს შემქმნელის (მაგალითად, "Cavaillé-Cohl Organ") ან ბრენდის სახელის ("Hammond Organ") მითითებით. ორგანოს ზოგიერთ სახეობას აქვს დამოუკიდებელი ტერმინები: ანტიკური ჰიდრავლიკა, პორტატული, პოზიტიური, რეგალი, ჰარმონიუმი, ლულის ორღანი და ა.შ.

ამბავი

ორღანი ერთ-ერთი უძველესი მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ისტორია რამდენიმე ათას წელს ითვლის. ჰუგო რიმანი თვლიდა, რომ ორგანოს წინაპარი იყო ძველი ბაბილონური ბაგეთა (ძვ. წ. XIX ს.): „ბელი გაბერილი იყო მილის მეშვეობით, ხოლო საპირისპირო ბოლოში იყო სხეული მილებით, რომელსაც, უეჭველად, ჰქონდა ლერწამი და რამდენიმე. ხვრელები.” ორგანოს ემბრიონი ასევე ჩანს პან ფლეიტაში, ჩინურ შენში და სხვა მსგავს ინსტრუმენტებში. ითვლება, რომ ორგანო (წყლის ორგანო, ჰიდრაულოსი) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ეგვიპტის ალექსანდრიაში 285-222 წლებში. ძვ.წ ე. მსგავსი ინსტრუმენტის გამოსახულება ჩანს ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან [ ] . დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები - VII-VIII საუკუნეებში. რომის პაპ ვიტალიანს ტრადიცია მიაწერს ორგანოს კათოლიკურ თაყვანისცემაში შემოღებას. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით. ბიზანტიის იმპერატორმა კონსტანტინე V კოპრონიმუსმა ორღანი გადასცა ფრანკთა მეფეს პეპინ შორტს 757 წელს. მოგვიანებით, ბიზანტიის იმპერატრიცა ირინემ თავის შვილს, კარლოს დიდს, ორღანი აჩუქა, რომელსაც ჩარლზის კორონაციაზე უკრავდნენ. ორღანი იმ დროს ითვლებოდა ბიზანტიის, შემდეგ კი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლების საზეიმო ატრიბუტად.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაიტანეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ორღანი ფართოდ გავრცელდა დასავლეთ ევროპაში მე-14 საუკუნიდან. შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა. ისინი კლავდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით. მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

შედარებით ხელუხლებელი მექანიკის მქონე შუა საუკუნეების ორგანოს უძველეს ნიმუშად (მილები არ შემორჩენილა) ორგანად ითვლება ნორლანდადან (ეკლესიის მრევლი შვედეთის კუნძულ გოთლანდზე). ეს ინსტრუმენტი ჩვეულებრივ თარიღდება 1370-1400 წლებით, თუმცა ზოგიერთ მკვლევარს ეჭვი ეპარება ასეთი ადრეული დათარიღების შესახებ. ამჟამად ნორლანდის ორღანი ინახება სტოკჰოლმის ეროვნულ ისტორიულ მუზეუმში.

გვიანი რენესანსისა და ბაროკოს ეპოქაში ორღანის მშენებლობამ დასავლეთ ევროპაში არნახული მასშტაბები შეიძინა. მე-16-17 საუკუნეების იტალიაში ყველაზე ცნობილი იყო ორგანოს მშენებელთა დინასტია. ანტეგნატი. მე-17 საუკუნის ბოლო მეოთხედსა და მე-18 საუკუნის დასაწყისში დაახლოებით 150 ორგანო შექმნა ან რეკონსტრუქცია მოახდინა ლეგენდარულმა ორგანოს მშენებელმა არპ შნიტგერმა (1648-1719), რომელიც ძირითადად მუშაობდა ჩრდილოეთ გერმანიასა და ნიდერლანდებში. გერმანიის ორღანის მშენებლობაში განსაკუთრებული წვლილი შეიტანა სილბერმანის დინასტიამ, მათი მთავარი სახელოსნოები მდებარეობდა საქსონიასა და ელზასში. ზილბერმანთა მოღვაწეობის აყვავება მე-18 საუკუნეში მოხდა.

ამავე პერიოდის კომპოზიტორები, რომლებიც წარმატებით წერდნენ ორღანისთვის, ხშირად ასრულებდნენ კონსულტანტების როლს ინსტრუმენტის დაკვრაში (ა. ბანჩიერი, გ. ფრესკობალდი, ჯ. ს. ბახი). იგივე ფუნქციას ასრულებდნენ მუსიკის თეორეტიკოსები (ნ. ვისენტინო, მ. პრეტორიუსი, ი. გ. ნეიდჰარდტი) და ზოგიერთი მათგანი (როგორიცაა ა. ვერკმაისტერი) ოფიციალური ექსპერტებიც კი მოქმედებდნენ ახალი ან აღდგენილი ინსტრუმენტის „მიღებაში“.

მე-19 საუკუნეში, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი ორღანის შემქმნელის, არისტიდ კავაილე-კოლის მუშაობის წყალობით, რომელიც მიზნად ისახავს ორგანოების შექმნას ისე, რომ მათ შეეძლოთ კონკურენცია გაუწიონ მთელი სიმფონიური ორკესტრის ხმას თავისი ძლიერი და მდიდარი ხმით, ინსტრუმენტებით. მანამდე უპრეცედენტო მასშტაბისა და ხმის სიმძლავრის გაჩენა დაიწყო, რომლებსაც ზოგჯერ სიმფონიურ ორგანოებსაც უწოდებენ.

კონტინენტური ევროპის მრავალი ისტორიული ავტორიტეტი განადგურდა მეორე მსოფლიო ომის დროს – განსაკუთრებით გერმანიაში, „მოკავშირეების“ მიერ ეკლესიების დაბომბვის შედეგად. უძველესი გერმანული ორგანოები ეკლესიებშია წმინდა ჯეიმსი ლუბეკში(XV საუკუნის II ნახევარი), წმინდა ნიკოლოზი ალტენბრუხში, წმინდა ვალენტინობის დღე კიდრიხში(ორივე - XV-XVI საუკუნეების მიჯნა).

მოწყობილობა

დისტანციური მართვის პულტი

ორგანოს კონსოლი („spieltisch“ გერმანულიდან Spieltisch ან ორგანოთა განყოფილება) - კონსოლი ორგანისტისთვის საჭირო ყველა ხელსაწყოთი, რომლის ნაკრები თითოეულ ორგანოში ინდივიდუალურია, მაგრამ უმეტესობას აქვს საერთო: თამაში - სახელმძღვანელოებიდა პედლებიანი კლავიატურა(ან უბრალოდ "პედალი") და ტემბრის ჩამრთველები რეგისტრები. ასევე შეიძლება იყოს დინამიური - არხები, სხვადასხვა ფეხის ბერკეტები ან ღილაკები ჩასართავად მეწყვილედა კომბინაციების გადართვა დაარეგისტრირე კომბინირებული მეხსიერების ბანკიდა ორგანოს ჩართვის მოწყობილობა. სპექტაკლის დროს ორგანისტი სკამზე ზის კონსოლთან.

• კოპულა არის მექანიზმი, რომლითაც ერთი სახელმძღვანელოს ჩართული რეგისტრები შეიძლება ჟღერდეს სხვა სახელმძღვანელოზე ან პედალზე დაკვრისას. ორგანოებს ყოველთვის აქვთ სახელმძღვანელოების კოპულები პედლისთვის და კოპულები ძირითადი სახელმძღვანელოსთვის, და თითქმის ყოველთვის არის სუსტი ჟღერადობის სახელმძღვანელოების კოპულები უფრო ძლიერისთვის. კოპულას ჩართვა/გამორთვა ხდება სპეციალური ფეხის გადამრთველით საკეტით ან ღილაკით.
• არხი - მოწყობილობა, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ამ სახელმძღვანელოს ხმა ჟალუზების გახსნით ან დახურვით იმ ყუთში, რომელშიც განთავსებულია ამ სახელმძღვანელოს მილები.
• რეგისტრის კომბინირებული მეხსიერების ბანკი არის მოწყობილობა ღილაკების სახით, ხელმისაწვდომია მხოლოდ ელექტრული რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაიმახსოვროთ რეგისტრების კომბინაციები და ამით გაამარტივოთ რეგისტრის გადართვა (საერთო ტემბრის შეცვლა) შესრულების დროს.
• მზა რეგისტრის კომბინაციები არის მოწყობილობა ორგანოებში პნევმატური რეგისტრის სტრუქტურით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეიტანოთ რეგისტრების მზა ნაკრები (ჩვეულებრივ p, mp, mf, f)
• (იტალიური Tutti-დან - ყველა) - ღილაკი ორგანოს ყველა რეგისტრისა და კოპულას ჩართვისთვის.

სახელმძღვანელოები

ორგანული სახელმძღვანელოები - კლავიატურები ხელით დაკვრისთვის

პირველი ფურცელი ორღანის პედლებით თარიღდება მე-15 საუკუნის შუა ხანებით. :59-61 - ეს გერმანელი მუსიკოსის ტაბლატურაა ილებორგის ადამ(Adam Ileborgh, c. 1448) და Buxheim Organ Book (დაახლოებით 1470). არნოლტ შლიკი “Spiegel der Orgelmacher”-ში (1511 წ.) უკვე დაწვრილებით წერს პედალის შესახებ და ათავსებს თავის პიესებს, სადაც იგი ძალიან ოსტატურადაა გამოყენებული. მათ შორის განსაკუთრებით გამოირჩევა ანტიფონის უნიკალური დამუშავება Ascendo ad Patrem meum 10 ხმისთვის, საიდანაც 4 ენიჭება პედლებს. ამ ნამუშევრის შესასრულებლად, ალბათ, საჭირო იყო რაიმე სახის სპეციალური ფეხსაცმლის ტარება, რომელიც საშუალებას მისცემს ერთ ფეხს ერთდროულად დააჭიროს მესამეზე გამოყოფილ ორ კლავიშს:223. იტალიაში, ორგანოს პედალის გამოყენებით ნოტები უფრო გვიან ჩნდება - Annibale Padovano-ს ტოკატებში (1604):90-91.

რეგისტრირებს

ერთიდაიგივე ტემბრის ქარის ორგანოს მილების თითოეული რიგი წარმოადგენს, თითქოსდა, ცალკეულ ინსტრუმენტს და ე.წ. რეგისტრაცია. კლავიატურების ზემოთ ან მუსიკის სტენდის გვერდებზე განლაგებული ორღანის კონსოლზე (ან ელექტრონული გადამრთველი) ყოველი ამოსაწევი ან ამოსაწევი რეგისტრის ღილაკი (ან ელექტრონული გადამრთველი), რთავს ან გამორთავს ორღანის მილების შესაბამის რიგს. თუ რეგისტრები გამორთულია, ღილაკზე დაჭერისას ორგანო არ გაისმის.

თითოეული ღილაკი შეესაბამება რეესტრს და აქვს საკუთარი სახელი, რომელიც მიუთითებს ამ რეგისტრის ყველაზე დიდი მილის სიმაღლეზე - ფეხები, ტრადიციულად მითითებულია ფუტებში ძირითადი რეესტრში გადაყვანისას. მაგალითად, Gedackt-ის მილები დახურულია და ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, ამიტომ ასეთი ქვეოქტავის C მილი არის 32", როცა რეალური სიგრძე 16"-ია. ლერწმის რეგისტრები, რომელთა სიმაღლე დამოკიდებულია თავად ლერწმის მასაზე და არა ზარის სიმაღლეზე, ასევე მითითებულია ფუტებში, სიგრძით მსგავსი ძირითადი რეგისტრის მილის სიმაღლეზე.

რეგისტრები რიგი გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით დაჯგუფებულია ოჯახებად - პრინციპები, ფლეიტები, გამბასები, ალიკვოტები, ნარევები და ა.შ. ძირითადში შედის ყველა 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-ფუტის რეგისტრი, და დამხმარე (ან ოვერტონული) რეგისტრები ) - ალიკვოტები და ნარევები. თითოეული მთავარი რეგისტრის მილი გამოსცემს მხოლოდ ერთ ხმას მუდმივი სიმაღლის, სიძლიერისა და ტემბრის. ალიკვოტები რეპროდუცირებენ რიგობით ოვერტონს მთავარ ბგერაზე, ნარევები წარმოქმნიან აკორდს, რომელიც შედგება მოცემული ბგერის რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2-დან ათეულამდე, ზოგჯერ ორმოცდაათამდე) ტონისაგან.

მილების მოწყობის ყველა რეესტრი იყოფა ორ ჯგუფად:

• ლაბიალური- რეგისტრები ღია ან დახურული მილებით ლერწმის გარეშე. ამ ჯგუფში შედის: ფლეიტები (ფართომასშტაბიანი რეგისტრები), პრინციპები და ვიწრო მასშტაბის რეგისტრები (გერმანული Streicher - „სტრეიჩერები“ ან სიმები), აგრეთვე ოვერტონული რეგისტრები - ალიკვოტები და ნარევები, რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს ერთი ან მეტი (უფრო სუსტი) ზედმეტად აფერხებს.
• რიდი- რეგისტრები, რომელთა მილებში არის ლერწამი, მიწოდებული ჰაერის ზემოქმედებისას, ჩნდება დამახასიათებელი ხმა, მსგავსი ტემბრით, რეგისტრის სახელსა და დიზაინის თავისებურებებზე დაყრდნობით, ზოგიერთი სასულე ორკესტრის მუსიკალური ინსტრუმენტით: ჰობოე, კლარნეტი, ფაგოტი, საყვირი, ტრომბონი და ა.შ. ლერწმის რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს არა მხოლოდ ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად - ასეთი რეგისტრები ქმნიან ჯგუფს, რომელიც არის ფრანგულიდან. შამადას უწოდებენ "შამადას".

სხვადასხვა ტიპის რეგისტრების დაკავშირება:

• იტალიური Organo pleno - ლაბიალური და ლერწმის რეგისტრები ნარევთან ერთად;
• ფრ. Grand Jeu - ლაბიალური და ენობრივი ნარევების გარეშე;
• ფრ. Plein jeu - ლაბიალური ნარევით.

კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. მუსიკალური ნაწარმოების შესასრულებლად რეგისტრების არჩევას ე.წ რეგისტრაციადა ჩართული რეგისტრები არის რეგისტრაცია კომბინაცია.

ვინაიდან სხვადასხვა ქვეყნის და ეპოქის სხვადასხვა ორგანოში რეგისტრები არ არის ერთნაირი, ისინი, როგორც წესი, დეტალურად არ არის მითითებული ორგანოს ნაწილში: მხოლოდ სახელმძღვანელო, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა იწერება ერთზე. ან სხვა ადგილი ორგანოს ნაწილში, დანარჩენი კი ნებადართულია შემსრულებლის შეხედულებისამებრ. მუსიკალური ორღანის რეპერტუარის უმეტესობას არ აქვს რაიმე ავტორის აღნიშვნა ნაწარმოების რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, რადგან წინა ეპოქის კომპოზიტორებსა და ორგანისტებს ჰქონდათ საკუთარი ტრადიციები და სხვადასხვა ორგანოს ტემბრების შერწყმის ხელოვნება ზეპირად გადადიოდა თაობიდან თაობას.

მილები

რეგისტრირებული მილების ხმა განსხვავებულია:

• 8-ფუტიანი საყვირები მუსიკალური ნოტაციის მიხედვით ჟღერს;
• 4- და 2-ფეხით ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით მაღლა;
• 16- და 32-ფუტერიანი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით დაბლა;
• მსოფლიოს უდიდეს ორგანოებში ნაპოვნი 64 ფუტის ლაბიალური მილები ჟღერს ჩანაწერიდან სამი ოქტავის ქვემოთ, შესაბამისად, ისინი, რომლებიც მუშაობენ პედლებით და ხელით კლავიშებით კონტროქტავის ქვემოთ, წარმოქმნიან ინფრაბგერას;
• ზემოდან დახურული ლაბიალური მილები ღიაზე ოქტავაზე დაბალი ჟღერს.

ორთქლის რქა გამოიყენება ორღანის პატარა, ღია, ლითონის მილების დასარეგულირებლად. ჩაქუჩის ფორმის ეს ხელსაწყო გამოიყენება მილის ღია ბოლოების გასაგორებლად ან გასაშლელად. უფრო დიდი ღია მილები რეგულირდება ლითონის ვერტიკალური ნაჭრის ჭრით მილის ღია კიდესთან ახლოს ან პირდაპირ, რომელიც მოხრილია კონკრეტული კუთხით. ღია ხის მილებს ჩვეულებრივ აქვთ ხის ან ლითონის რეგულირების მოწყობილობა, რომელიც შეიძლება დარეგულირდეს მილის რეგულირებისთვის. დახურული ხის ან ლითონის მილები რეგულირდება მილის ზედა ბოლოში საცობის ან თავსახურის რეგულირებით.

ორღანის წინა მილებს ასევე შეუძლიათ შეასრულონ დეკორატიული როლი. თუ მილები არ ჟღერს, მაშინ მათ უწოდებენ "დეკორატიულ" ან "ბრმას" (ინგლისურად: dummy pipes).

ტრაქტურა

ორგანოს სტრუქტურა არის გადაცემის მოწყობილობების სისტემა, რომელიც ფუნქციურად აკავშირებს ორგანოს კონსოლზე არსებულ საკონტროლო ელემენტებს ორგანოს ჰაერის ჩამკეტ მოწყობილობებთან. სათამაშო ტექსტურა გადასცემს მექანიკური კლავიშებისა და პედლების მოძრაობას ნარევის კონკრეტული მილის ან მილების ჯგუფის სარქველებს. რეგისტრის სტრუქტურა უზრუნველყოფს, რომ მთელი რეესტრი ან რეგისტრების ჯგუფი ჩართულია ან გამორთულია გადამრთველის დაჭერის ან რეგისტრის სახელურის გადაადგილების საპასუხოდ.

ორგანოს მეხსიერება ასევე მოქმედებს რეგისტრის სტრუქტურის - რეგისტრების კომბინაციების მეშვეობით, წინასწარ მოწყობილი და ორგანოს სტრუქტურაში ჩადებული - მზა, ფიქსირებული კომბინაციები. მათი დასახელება შესაძლებელია როგორც რეგისტრების კომბინაციით - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, ასევე ხმის სიძლიერით - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. მზა კომბინაციების გარდა, არსებობს უფასო კომბინაციები, რომლებიც საშუალებას აძლევს ორგანისტს თავისი შეხედულებისამებრ შეარჩიოს, დაიმახსოვროს და შეცვალოს რეგისტრების ნაკრები ორგანოს მეხსიერებაში. მეხსიერების ფუნქცია არ არის ხელმისაწვდომი ყველა ორგანოში. ის არ არის მექანიკური რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში.

მექანიკური

მექანიკური ტექსტურა არის სტანდარტული, ავთენტური და ყველაზე გავრცელებული ამ დროისთვის, რაც საშუალებას იძლევა შესრულდეს ყველა ეპოქის ნამუშევრების ფართო სპექტრი; მექანიკური სტრუქტურა არ იწვევს ხმის „ჩამორჩენის“ ფენომენს და საშუალებას გაძლევთ საფუძვლიანად იგრძნოთ საჰაერო სარქვლის პოზიცია და ქცევა, რაც საშუალებას აძლევს ორგანისტს უკეთ გააკონტროლოს ინსტრუმენტი და მიაღწიოს მაღალი შესრულების ტექნიკას. მექანიკური ტრაქტორის გამოყენებისას მექანიკური ან პედლებიანი გასაღები უერთდება ჰაერის სარქველს მსუბუქი ხის ან პოლიმერული ღეროების (აბსტრაქტების), ლილვაკებისა და ბერკეტების სისტემით; ხანდახან დიდ ძველ ორგანოებში იყენებდნენ საკაბელო პულის გადაცემას. ვინაიდან ყველა ჩამოთვლილი ელემენტის მოძრაობა ხორციელდება მხოლოდ ორგანისტის ძალისხმევით, არსებობს შეზღუდვები ორგანოს ჟღერადობის ელემენტების განლაგების ზომასა და ბუნებაზე. გიგანტურ ორგანოებში (100-ზე მეტი რეგისტრი), მექანიკური სტრუქტურა ან არ გამოიყენება ან ავსებს ბარკერის აპარატს (პნევმატური გამაძლიერებელი, რომელიც ხელს უწყობს კლავიშების დაჭერას; ეს არის მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული ორგანოები, მაგალითად, დიდი დარბაზი. მოსკოვის კონსერვატორიისა და პარიზის სენტ-სულპისის ეკლესიისა). მექანიკური თამაში ჩვეულებრივ შერწყმულია მექანიკურ რეგისტრის ტრაქტურასთან და შლეიფლეიდის სისტემის ქარიშხალთან.

პნევმატური

პნევმატური ტრაქტურა - ყველაზე გავრცელებული რომანტიკულ ორგანოებში - მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის 20-იან წლებამდე; ღილაკზე დაჭერით იხსნება სარქველი საკონტროლო საჰაერო სადინარში, ჰაერის მიწოდება, რომელშიც იხსნება კონკრეტული მილის პნევმატური სარქველი (ქარსაფარი შლეიფლეიდის გამოყენებისას, ეს ძალზე იშვიათია) ან იმავე ტონის მილების მთელი სერია (ქარსველი. კეგელადი, პნევმატური ტრაქტორისთვის დამახასიათებელი). ის საშუალებას გაძლევთ ააწყოთ ინსტრუმენტები რეგისტრების უზარმაზარი დიაპაზონით, რადგან მას არ აქვს მექანიკური სტრუქტურის სიმძლავრის შეზღუდვები, მაგრამ აქვს ხმის "დაყოვნების" ფენომენი. ეს ხშირად შეუძლებელს ხდის ტექნიკურად რთული სამუშაოების შესრულებას, განსაკუთრებით „სველ“ საეკლესიო აკუსტიკაში, იმის გათვალისწინებით, რომ რეგისტრის ხმის დაყოვნების დრო დამოკიდებულია არა მხოლოდ ორგანოს კონსოლიდან დაშორებაზე, არამედ მის მილების ზომაზეც. რელეების სტრუქტურაში ყოფნა, რომლებიც აჩქარებენ მექანიკის მუშაობას უკან იმპულსის განახლების გამო, მილის დიზაინის მახასიათებლებისა და გამოყენებული ქარის ტიპის მიხედვით (თითქმის ყოველთვის ეს არის კეგელადი, ზოგჯერ ეს არის მემბრანა. მუშაობს ჰაერის ემისიაზე, უკიდურესად სწრაფი რეაგირება). გარდა ამისა, პნევმატური სტრუქტურა კლავს კლავიატურას ჰაერის სარქველებს, ართმევს ორგანისტს „უკუკავშირის“ განცდას და აუარესებს ინსტრუმენტზე კონტროლს. ორღანის პნევმატური სტრუქტურა კარგია რომანტიული პერიოდის სოლო ნაწარმოებების შესასრულებლად, რთულია ანსამბლში დაკვრა და ყოველთვის არ არის შესაფერისი ბაროკოსა და თანამედროვე მუსიკისთვის. პნევმატური სტრუქტურის მქონე ისტორიული ინსტრუმენტის ყველაზე ცნობილი მაგალითია რიგის გუმბათის საკათედრო ტაძრის ორგანო.

ელექტრო

ელექტრული ტრანსმისია ფართოდ გამოიყენება მე-20 საუკუნეში, სიგნალის პირდაპირი გადაცემით გასაღებიდან ელექტრომექანიკური სარქვლის გახსნა-დახურვის რელეზე პირდაპირი დენის პულსის მეშვეობით ელექტრულ წრეში. ამჟამად ის სულ უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური ტექნოლოგიით. ეს არის ერთადერთი ტრაქტატი, რომელიც არ აწესებს არანაირ შეზღუდვას რეგისტრების რაოდენობასა და ადგილმდებარეობაზე, ასევე დარბაზში სცენაზე ორღანის კონსოლის განთავსებაზე. საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ რეგისტრების ჯგუფები დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში (მაგალითად, ძმები რუფატის კომპანიის უზარმაზარი ორგანო კრისტალური ტაძარში გარდენ გროვში, კალიფორნია, აშშ), აკონტროლოთ ორგანო შეუზღუდავი რაოდენობის დამატებითი კონსოლებიდან ( მსოფლიოს უდიდეს ორღანს Broadwalk-ის საკონცერტო დარბაზში ატლანტიკ სიტიში აქვს რეკორდული სტაციონარული სპილიტიში შვიდი სახელმძღვანელოთი და მობილური ხუთით), ასრულებს მუსიკას ორი და სამი ორგანოსთვის ერთ ორღანზე და ასევე მოათავსეთ დისტანციური მართვის პულტი მოსახერხებელ ადგილას. ორკესტრი, საიდანაც აშკარად ჩანს დირიჟორი (როგორიცაა რიგერ-კლოსის ორღანი მოსკოვის პ.ი. ჩაიკოვსკის საკონცერტო დარბაზში). ის საშუალებას გაძლევთ დააკავშიროთ რამდენიმე ორგანო საერთო სისტემაში და ასევე იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას ჩაწეროთ სპექტაკლი და შემდეგ დაუკრათ იგი ორგანისტის მონაწილეობის გარეშე (პარიზის ღვთისმშობლის ტაძრის ორღანი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც მიიღო ეს. შესაძლებლობა 1959 წლის რეკონსტრუქციის დროს). ელექტრული ტრაქტის, ისევე როგორც პნევმატურის მინუსი არის ორგანისტის თითების და ჰაერის სარქველების „უკუკავშირის“ დარღვევა. გარდა ამისა, ელექტრულმა სტრუქტურამ შეიძლება გამოიწვიოს ხმის შეფერხება ელექტრული სარქვლის რელეების რეაგირების დროის გამო, ისევე როგორც გადამრთველი-დისტრიბუტორი (თანამედროვე ორგანოებში ეს მოწყობილობა ელექტრონულია და საიმედო ოპტიკურ-ბოჭკოვანი კაბელებთან ერთად არ იწვევს შეფერხებას; I ნახევრის და მე-20 საუკუნის შუა ხანების ინსტრუმენტებში ის ხშირად ელექტრომექანიკური იყო). მე-20 საუკუნის ელექტრომომარაგება არ არის საიმედო [ ] და დიზაინისა და შეკეთების სირთულის, წონისა და ღირებულების თვალსაზრისით, ის ხშირად აჭარბებს მექანიკურს და პნევმატურსაც კი. ელექტრომექანიკური რელეები, გააქტიურებისას, ხშირად წარმოქმნიან დამატებით „მეტალის“ ბგერებს - დაწკაპუნებებს და კაკუნებს, რომლებიც, მექანიკური ტექსტურის მსგავსი „ხის“ ტონებისგან განსხვავებით, საერთოდ არ ამშვენებს ნაწარმოების ხმას. ზოგიერთ შემთხვევაში, სხვაგვარად სრულიად მექანიკური ორგანოს უმსხვილესი მილები იღებენ ელექტრო სარქველს (მაგალითად, ბელგოროდის ჰერმან ეული კომპანიის ახალ ინსტრუმენტში), რაც გამოწვეულია მილის დიდი ჰაერის ნაკადის საჭიროებით. მექანიკური სარქვლის არეალის შენარჩუნება და, შედეგად, სათამაშო ძალისხმევა, ბასში დასაშვებ საზღვრებში. რეგისტრის ელექტრულ წრეს ასევე შეუძლია ხმაური წარმოქმნას რეგისტრის კომბინაციების შეცვლისას. აკუსტიკურად შესანიშნავი ორღანის მაგალითი მექანიკური დაკვრის ტექსტურით და ამავე დროს საკმაოდ ხმაურიანი რეგისტრის ტექსტურით არის შვეიცარიული ორღანი Kuhn კომპანიისგან მოსკოვის კათოლიკურ ტაძარში.

სხვა

ყველაზე დიდი ორგანოები მსოფლიოში

ორგანი მიუნხენის ღვთისმშობლის ეკლესიაში

ევროპაში ყველაზე დიდი ორღანი არის პასაუს წმინდა სტეფანეს ტაძრის დიდი ორღანი, რომელიც ააშენა გერმანულმა კომპანია Stenmayer & Co-მ (1993). აქვს 5 სახელმძღვანელო, 229 რეგისტრი, 17774 მილი. იგი ითვლება მსოფლიოში სიდიდით მეოთხე ოპერაციულ ორგანოდ.

ბოლო დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი სრულიად მექანიკური სათამაშო სტრუქტურით (ელექტრონული ან პნევმატური კონტროლის გამოყენების გარეშე) იყო წმ. სამება ლიეპაჯაში (4 სახელმძღვანელო, 131 რეგისტრი, 7 ათასზე მეტი მილი), თუმცა 1979 წელს სიდნეის საშემსრულებლო ხელოვნების ცენტრის დიდ საკონცერტო დარბაზში დამონტაჟდა ორღანი 5 სახელმძღვანელოთი, 125 რეგისტრით და დაახლოებით 10 ათასი მილით. ოპერის თეატრი. დღესდღეობით ყველაზე დიდად ითვლება (მექანიკური აგებულებით).

მე-20 საუკუნეში ჰოლანდიელმა ფიზიკოსმა ა.ფოკერმა შეიმუშავა ინსტრუმენტი რამდენიმე კლავიატურით და უჩვეულო გარემოთი, რომელსაც ე.წ.

ორღანი არის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელსაც "მუსიკის მეფეს" უწოდებენ. მისი ბგერის სიდიადე გამოიხატება მის ემოციურ ზემოქმედებაში მსმენელზე, რომელსაც თანაბარი არ ჰყავს. გარდა ამისა, მსოფლიოში ყველაზე დიდი მუსიკალური ინსტრუმენტი არის ორღანი და მას აქვს ყველაზე მოწინავე კონტროლის სისტემა. მისი სიმაღლე და სიგრძე უდრის კედლის ზომას საძირკვლიდან სახურავამდე დიდ შენობაში - ტაძარში ან საკონცერტო დარბაზში.

ორღანის ექსპრესიული რესურსი საშუალებას აძლევს მას შექმნას მუსიკა შინაარსის ფართო სპექტრით: ღმერთისა და კოსმოსის შესახებ ფიქრებიდან დაწყებული ადამიანის სულის დახვეწილ ინტიმურ ანარეკლებამდე.

ორღანი უნიკალური ისტორიის მქონე მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ასაკი დაახლოებით 28 საუკუნეა. ერთ სტატიაში შეუძლებელია ამ ინსტრუმენტის დიდი გზის გაკვრა ხელოვნებაში. ჩვენ შემოვიფარგლებით ორგანოს გენეზის მოკლე მონახაზით უძველესი დროიდან იმ საუკუნეებამდე, როდესაც მან შეიძინა დღემდე ცნობილი სახე და თვისებები.

ორღანის ისტორიული წინამორბედია ჩვენამდე მოღწეული პან ფლეიტის საკრავი (მისი შემქმნელის სახელით, როგორც მითშია აღნიშნული). პან ფლეიტის გარეგნობა თარიღდება ძვ.

ასე ჰქვია მუსიკალურ ინსტრუმენტს, რომელიც შედგება სხვადასხვა სიგრძის ლერწმის მილებისაგან, რომლებიც ვერტიკალურად ერთმანეთის გვერდით არის განთავსებული. მათი გვერდითი ზედაპირები ერთმანეთის გვერდით არის და გადაფარვით გაერთიანებულია ძლიერი მასალისგან დამზადებული სარტყლით ან ხის ფიცრით. შემსრულებელი ზემოდან ჰაერს უბერავს მილების ხვრელებში და ისინი ჟღერს - თითოეული თავის სიმაღლეზე. თამაშის ნამდვილ ოსტატს შეუძლია გამოიყენოს ერთდროულად ორი ან თუნდაც სამი მილი, რათა ამოიღოს ერთდროული ბგერები და მიიღოს ორხმიანი ინტერვალი ან, განსაკუთრებული ოსტატობით, სამხმიანი აკორდი.

პან ფლეიტა წარმოადგენს ადამიანის მარადიულ სურვილს გამოგონებისაკენ, განსაკუთრებით ხელოვნებაში და მუსიკის ექსპრესიული შესაძლებლობების გაუმჯობესების სურვილს. სანამ ეს ინსტრუმენტი ისტორიულ სცენაზე გამოჩნდებოდა, უძველეს მუსიკოსებს ხელთ ჰქონდათ უფრო პრიმიტიული გრძივი ფლეიტები - მარტივი მილები თითებისთვის ნახვრეტებით. მათი ტექნიკური შესაძლებლობები მცირე იყო. გრძივი ფლეიტაზე შეუძლებელია ერთდროულად ორი ან მეტი ბგერის გამოცემა.

პან ფლეიტის უფრო სრულყოფილი ჟღერადობის სასარგებლოდ მეტყველებს შემდეგი ფაქტიც. მასში ჰაერის ჩაშვების მეთოდი უკონტაქტოა, ჰაერის ნაკადი ტუჩებით მიეწოდება გარკვეული მანძილიდან, რაც მისტიური ბგერის განსაკუთრებულ ტემბრულ ეფექტს ქმნის. ორღანის ყველა წინამორბედი იყო ჩასაბერი საკრავები, ე.ი. გამოიყენა სუნთქვის კონტროლირებადი ცოცხალი ძალა შექმნას. შემდგომში, ეს თვისებები - მრავალხმიანობა და მოჩვენებითი ფანტასტიკური „სუნთქვის“ ტემბრი - მემკვიდრეობით გადავიდა ორგანოს ხმის პალიტრაში. ისინი საფუძვლად უდევს ორგანული ბგერის განუმეორებელ უნარს, მსმენელი ტრანსში ჩააგდოს.

პან ფლეიტის გამოჩენიდან ორღანის შემდეგი წინამორბედის გამოგონებამდე ხუთი საუკუნე გავიდა. ამ დროის განმავლობაში, ქარის ხმის წარმოების ექსპერტებმა იპოვეს გზა უსასრულოდ გაზარდონ ადამიანის ამოსუნთქვის შეზღუდული დრო.

ახალ ინსტრუმენტში ჰაერის მიწოდება ხდებოდა ტყავის ბუხრების გამოყენებით - მსგავსი მჭედლის მიერ ჰაერის ამოტუმბვისას.

ასევე არსებობს ორხმიანი და სამხმიანი ავტომატური მხარდაჭერის შესაძლებლობა. ერთი-ორი ხმა - ქვედა - შეუწყვეტლად აგრძელებდა ბგერების გამოტანას, რომელთა სიმაღლე არ იცვლებოდა. ეს ხმები, სახელწოდებით "ბურდონები" ან "ფაუბურდონები", ამოღებული იყო ხმის მონაწილეობის გარეშე, უშუალოდ ბუხრიდან მათში გახსნილი ხვრელების გავლით და წარმოადგენდა რაღაც ფონს. მოგვიანებით ისინი მიიღებენ სახელს "ორგანული წერტილი".

პირველმა ხმამ, უკვე ცნობილი მეთოდის წყალობით, ხვრელების ჩაკეტვა ცალკეულ „ფლეიტის ფორმის“ ჩანართზე, საკმაოდ მრავალფეროვანი და თუნდაც ვირტუოზული მელოდიების დაკვრა შეძლო. შემსრულებელმა ტუჩებით ჰაერი ჩაუშვა ჩანართში. ბორდონებისგან განსხვავებით, მელოდია ამოღებულია კონტაქტის მეთოდით. მაშასადამე, მასში მისტიციზმის შეხება არ იყო - იგი ბურდონის ექოებმა აიღეს.

ამ ინსტრუმენტმა დიდი პოპულარობა მოიპოვა, განსაკუთრებით ხალხურ ხელოვნებაში, ისევე როგორც მოგზაურ მუსიკოსებს შორის და დაიწყო ბაგეთა დასახელება. მისი გამოგონების წყალობით, ორგანის მომავალმა ხმამ თითქმის შეუზღუდავი გაფართოება შეიძინა. სანამ შემსრულებელი ტუმბოს ჰაერს ბუხრით, ხმა არ წყდება.

ამრიგად, "ინსტრუმენტების მეფის" ოთხი მომავალი ხმის თვისებიდან სამი გამოჩნდა: მრავალხმიანობა, ტემბრის მისტიკური უნიკალურობა და აბსოლუტური სიგრძე.

II საუკუნიდან ძვ.წ. ჩნდება დიზაინები, რომლებიც სულ უფრო უახლოვდება ორგანოს გამოსახულებას. ჰაერის ამოტუმბვისთვის ბერძენი გამომგონებელი კტესებიუსი ქმნის ჰიდრავლიკურ ამძრავს, რაც შესაძლებელს ხდის ხმის სიმძლავრის გაზრდას და ახალშობილ კოლოსალურ ინსტრუმენტს საკმაოდ გრძელი ჟღერადობის მილებით უზრუნველყოფას. ჰიდრავლიკური ორგანო ხდება ხმამაღალი და მკაცრი ყურისთვის. ხმის ასეთი თვისებებით იგი ფართოდ გამოიყენება ბერძნებსა და რომაელებში მასობრივ წარმოდგენებში (იპოდრომის რბოლები, ცირკის შოუები, საიდუმლოებები). ადრეული ქრისტიანობის მოსვლასთან ერთად კვლავ დაბრუნდა ჰაერის ბუხრით ამოტუმბვის იდეა: ამ მექანიზმიდან ხმა უფრო ცოცხალი და „ადამიანური“ იყო.

სინამდვილეში, ამ ეტაპზე ორგანის ხმის ძირითადი მახასიათებლები შეიძლება ჩაითვალოს ჩამოყალიბებულად: პოლიფონიური ტექსტურა, იმპერიულად მიპყრობილი ყურადღება, ტემბრი, უპრეცედენტო სიგრძე და განსაკუთრებული ძალა, შესაფერისი ხალხის დიდი მასის მოსაზიდად.

მომდევნო 7 საუკუნე გადამწყვეტი იყო ორგანოსთვის იმ თვალსაზრისით, რომ ქრისტიანული ეკლესია დაინტერესდა მისი შესაძლებლობებით, შემდეგ კი მტკიცედ „მიითვისა“ და განავითარა. ორგანო განზრახული იყო გამხდარიყო მასობრივი ქადაგების ინსტრუმენტი, როგორც ეს დღემდეა. ამ მიზნით, მისი გარდაქმნები ორ არხზე გადავიდა.

Პირველი. ინსტრუმენტის ფიზიკური ზომები და აკუსტიკური შესაძლებლობები წარმოუდგენელ დონეს მიაღწია. ტაძრის არქიტექტურის ზრდისა და განვითარების შესაბამისად, არქიტექტურული და მუსიკალური ასპექტი სწრაფად პროგრესირებდა. მათ დაიწყეს ორღანის აგება ეკლესიის კედელში და მისმა ჭექა-ქუხილის ხმამ მრევლს წარმოსახვა დაუმორჩილა და შოკში ჩააგდო.

ორღანის მილების რაოდენობა, რომლებიც ახლა ხისგან და ლითონისგან იყო დამზადებული, რამდენიმე ათასს აღწევდა. ორგანოს ტემბრებმა შეიძინეს ყველაზე ფართო ემოციური დიაპაზონი - ღვთის ხმის მსგავსებიდან დაწყებული რელიგიური ინდივიდუალობის წყნარ გამოცხადებებამდე.

ისტორიულ გზაზე ადრე შეძენილი ხმის შესაძლებლობები საჭირო იყო ეკლესიის გამოყენებაში. ორღანის მრავალხმიანობა საშუალებას აძლევდა სულ უფრო რთულ მუსიკას ასახოს სულიერი პრაქტიკის მრავალმხრივი შერწყმა. ბგერის სიგრძე და ინტენსივობა ამაღლებდა ცოცხალი სუნთქვის ასპექტს, რაც აახლოებდა ორგანოს ხმის ბუნებას ადამიანის ცხოვრების გამოცდილებასთან.

ამ ეტაპიდან ორღანი არის უზარმაზარი დამაჯერებელი ძალის მქონე მუსიკალური ინსტრუმენტი.

ინსტრუმენტის განვითარების მეორე მიმართულება მიჰყვა მისი ვირტუოზული შესაძლებლობების გაძლიერების გზას.

ათასობით მილის არსენალის სამართავად საჭირო იყო ფუნდამენტურად ახალი მექანიზმი, რომელიც შემსრულებელს საშუალებას აძლევდა გაუმკლავდეს ამ უთვალავ სიმდიდრეს. თავად ისტორიამ შემოგვთავაზა სწორი გამოსავალი: გაჩნდა მთელი ხმის მასივის კლავიატურის კოორდინაციის იდეა და შესანიშნავად იყო ადაპტირებული "მუსიკის მეფის" მოწყობილობაზე. ამიერიდან ორღანი კლავიატურა-ჩასაბერი ინსტრუმენტია.

გიგანტის კონტროლი კონცენტრირებული იყო სპეციალური კონსოლის მიღმა, რომელიც აერთიანებდა კლავიატურის ტექნოლოგიის კოლოსალურ შესაძლებლობებს და ორგანოს ოსტატების გენიალურ გამოგონებებს. ორგანისტის წინ ახლა საფეხურიანი თანმიმდევრობით იყო განთავსებული - ერთი მეორეზე მაღლა - ორიდან შვიდამდე კლავიატურაზე. ქვემოთ, იატაკის მახლობლად, თქვენი ფეხების ქვეშ, იყო დიდი პედლებიანი კლავიატურა დაბალი ტონების ამოსაღებად. ფეხზე თამაშობდნენ. ამრიგად, ორგანისტის ტექნიკა დიდ ოსტატობას მოითხოვდა. შემსრულებლის ადგილი იყო გრძელი სკამი, რომელიც განთავსებული იყო პედლებიანი კლავიატურის თავზე.

მილების კომბინაცია კონტროლდებოდა რეგისტრის მექანიზმით. კლავიატურების მახლობლად იყო სპეციალური ღილაკები ან სახელურები, რომელთაგან თითოეული ერთდროულად ააქტიურებდა ათობით, ასობით და თუნდაც ათასობით მილს. ორღანისტის რეგისტრების გადართვით თავიდან აცილების მიზნით, მას ჰყავდა ასისტენტი - ჩვეულებრივ სტუდენტი, რომელსაც უნდა გაეგო ორღანის დაკვრის საფუძვლები.

ორღანი იწყებს გამარჯვებით მსვლელობას მსოფლიო მხატვრულ კულტურაში. მე-17 საუკუნეში მან მიაღწია პიკს და მიაღწია უპრეცედენტო სიმაღლეებს მუსიკაში. იოჰან სებასტიან ბახის შემოქმედებაში ორგანული ხელოვნების უკვდავების შემდეგ, ამ ინსტრუმენტის სიდიადე დღემდე შეუდარებელი რჩება. დღეს ორღანი თანამედროვე ისტორიის მუსიკალური ინსტრუმენტია.

ORGAN (ბერძნულიდან - ინსტრუმენტი, ინსტრუმენტი) - ჩასაბერი კლავიატურის მუსიკალური ინსტრუმენტი. ორღანი ერთ-ერთი ყველაზე დიდებული მუსიკალური ინსტრუმენტია. ის მთელ ორკესტრს ჰგავს.

ორღანის ისტორია უძველესი დროიდან იწყება. ორგანოს უძველესი ტიპია ჰიდრავლიკური ორგანო; მისი გამოგონება მიეკუთვნება ძველ ბერძენ მექანიკოს კტეზიბიუსს (ალექსანდრია). ძველი ეგვიპტელები, ბერძნები, რომაელები და ბიზანტია იყენებდნენ ორღანს საერო მუსიკის შესასრულებლად. ბიზანტიიდან დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში ჩამოტანილი ორღანი შემოიღეს VII საუკუნეში. კათოლიკურ ეკლესიაში ღვთისმსახურების დროს გუნდთან ერთად.

ორღანის დიზაინი მნიშვნელოვნად შეიცვალა გასული საუკუნეების განმავლობაში. ის ყოველთვის არ იყო ასეთი დიდი. ადრეულ შუა საუკუნეებში არსებობდა პატარა გადასატანი ორგანოები (პორტატული). მათ ჰქონდათ მხოლოდ ერთი კლავიატურა და ერთი რიგი მილები (რვადან თხუთმეტამდე), ამიტომ მათი ხმა ერთფეროვანი იყო. ხელის ორგანოებიც კი იყო - სურვილის შემთხვევაში კისერზე ჩამოკიდებდნენ.საერო ხასიათის ნაწარმოებებს ჩვეულებრივ ასრულებდნენ პატარა ინსტრუმენტებზე. რენესანსის დროს გაუმჯობესდა ინსტრუმენტის დიზაინი და გაუმჯობესდა მისი ხმა.

მე-14 საუკუნის ბოლოს. ორღანს უკვე ჰქონდა ორი-სამი ხელით კლავიატურა, თითქმის თანამედროვე გარეგნულად. ჰოლანდიელმა ორგანისტმა ლუი ვან უოლბეკემ (გარდაიცვალა 1318 წელს) გამოიგონა სპეციალური კლავიატურა ფეხებისთვის - პედლებიანი კლავიატურა. ორღანის დიზაინში მრავალრიცხოვანმა გაუმჯობესებამ ის, მე-14 საუკუნიდან, მდიდარ ვირტუოზულ სოლო ინსტრუმენტად აქცია. ევროპაში ორგანოს ყველაზე ინტენსიური გავრცელება მე-16-18 საუკუნეებში მოხდა. ორგანული მუსიკის აყვავებაც ამ ეპოქიდან იღებს სათავეს.

ორგანო შედგება

სხვადასხვა ზომის მილების ნაკრები (ხის და ლითონის).

პნევმატური სისტემა (ჰაერის საინექციო მოწყობილობა და საჰაერო არხები) ჩასმული საერთო კორპუსში

მენეჯმენტის დეპარტამენტი.

მექანიკური (მექანიკური) და ფეხით (პედლებიანი) კლავიატურების გარდა, საკონტროლო განყოფილება შეიცავს სახელურებს სხვადასხვა ბერკეტებისთვის, რომლებიც ემსახურება კლავიატურების ერთმანეთთან დაკავშირებას, რეგისტრების და მოწყობილობების ჩართვას, რომლებიც აძლიერებენ და ასუსტებენ ხმას.

ორგანოში არის:

1-5 სახელმძღვანელო (თითოეული 48-დან 77 კლავიშამდე)

1 პედალი (ჩვეულებრივ 32 ღილაკი)

ზოგიერთი თანამედროვე ორგანო ზოგჯერ ამატებს მე-2 პედალს.

ორგანოში მილების რაოდენობა ზოგჯერ რამდენიმე ათასს აღწევს. თითოეული მილი გამოსცემს მხოლოდ ერთ ხმას გარკვეული სიმაღლის, ტემბრისა და მოცულობის. ერთიდაიგივე ტემბრის, მაგრამ განსხვავებული სიმაღლის მილების ჯგუფს უწოდებენრეგისტრაცია.

ორგანოში რეგისტრების საერთო რაოდენობა (1-დან 150-მდე ან მეტი) დამოკიდებულია ინსტრუმენტის ზომაზე. რეესტრში მილების რაოდენობა ჩვეულებრივ შეესაბამება ხელით გასაღებების რაოდენობას. თითოეულ რეგისტრს აქვს თავისი დამახასიათებელი ტემბრი და აქტიურდება შესაბამისი ბერკეტით ან ღილაკით, რომელიც მიუთითებს რეგისტრის სახელსა და მილების სიგრძეზე (მაგალითად, პრინციპი 16 1 ).

ორგანოს მილი გამოსცემს იგივე სიმაღლის ხმას, მუდმივ ტემბრს და სიძლიერეს. ხმის გამაძლიერებელი და შესუსტების ეფექტის მისაღწევად ჩვეულებრივ გამოიყენება სხვადასხვა მოწყობილობები. ყველაზე გავრცელებული: გამაძლიერებელი ყუთი, რომელიც არეგულირებს ხმის სიძლიერეს გახსნით (მეტ-ნაკლებად), აბრმავებს და რთავს ან გამორთავს მილების დამატებით ჯგუფებს. ზოგიერთ ორგანოთა სისტემას აქვს ორივე მოწყობილობა.

სხვადასხვა სახელმძღვანელოს მილების ჩართვა შესაძლებელია ერთდროულად სპეციალური ბერკეტების - კოპულაციების გამოყენებით; ყველა სახელმძღვანელოსა და პედლის დაკავშირება (კოპულაციების გამოყენებით), ასევე რეგისტრების ჩართვა.

ორღანის მუსიკა იწერება სამ სტილზე, როგორც წესი, რეგისტრაციის გარეშე.

ყველა ორგანოში XIX საუკუნის ბოლომდე. გადაცემა (ტრაქტურა) გასაღებებიდან მილებისკენ, ისევე როგორც სხვა მოწყობილობების გააქტიურება, ხდებოდა სადენების (აბსტრაქტების) გამოყენებით, ხოლო ჰაერის ამოტუმბვა ხდებოდა ბუხრით, ორგანოს ზომის მიხედვით, ერთი ან მეტი მუშის მიერ. . ასეთი სტრუქტურის მქონე ორგანოს მექანიკური ეწოდება. მე-20 საუკუნეში შემოღებულია პნევმატური და ელექტროპნევმატური სტრუქტურის მქონე ორგანოები, რომლებშიც ჰაერი ამოტუმბავს ელექტროძრავიდან მომუშავე ვენტილატორებით. ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა ელექტრიფიცირებული (ელექტროენერგიით) და ელექტრო ორგანოები.

ორგანისტი ზის ე.წსათამაშო მაგიდა მის წინ არის სახელურები, ღილაკები და ბერკეტებირეესტრის მართვა. მაგიდაზე რამდენიმე სახელმძღვანელოა (დანლათ. მანუსი - "ხელი") - კლავიატურები ხელით დაკვრისთვის; ბოლოში არის პედლებიანი კლავიატურა.

რეგისტრაცია ორგანოს ფუნქციები ჩართულია და გამორთულია გარკვეული კლავიშების გამოყენებით. გასაღების დაჭერისას იხსნება სპეციალური სარქველები, რომლებითაც ჰაერი შედის მილებში. სარქველები, თავის მხრივ, მოთავსებულია სპეციალურ „საჰაერო ყუთებში“ - ვინდალებში, რომლებზეც ორგანოს მილები დგას.

მილები, ვინდალები, სარქველები, რომლებიც ამარაგებენ ჰაერს და სხვა მექანიზმები, ჩვეულებრივ, ჩასმულია ორგანოს სხეულში. მისი ფასადი, რომელსაც პროსპექტს უწოდებენ, ასევე სავსეა მილებით, მაგრამ ზოგიერთ მათგანს ან თუნდაც ყველა მათგანს შეიძლება ჰქონდეს წმინდა დეკორატიული დანიშნულება (ამ შემთხვევაში, მილები არ არის დაკავშირებული ინსტრუმენტის მექანიზმებთან).

მუსიკალური ინსტრუმენტის ყველაზე დიდი სახეობა.

ენციკლოპედიური YouTube

1 / 5

✪ ორღანი მუსიკალური ინსტრუმენტების მეფეა

✪ მუსიკალური ინსტრუმენტები (ორგანო). იოჰან სებასტიან ბახი | მუსიკა მე-2 კლასი #25 | საინფორმაციო გაკვეთილი

✪ "ორგანო??? მუსიკალური ინსტრუმენტი!!!", ბარანოვა თ.ა. MBDOU No44

✪ ორღანი - ბარათები ბავშვებისთვის - მუსიკალური ინსტრუმენტები - დომანის ბარათები

✪ კლავესინი წარსულის, აწმყოს თუ მომავლის მუსიკალური ინსტრუმენტია?

სუბტიტრები

ტერმინოლოგია

მართლაც, უსულო საგნებშიც არის ასეთი უნარი (δύναμις), მაგალითად, [მუსიკალურ] ინსტრუმენტებში (ἐν τοῖς ὀργάνοις); ერთ ლირაზე ამბობენ, რომ მას შეუძლია [ჟღერადობა], მეორეზე კი - რომ არა, თუ დისონანსია (μὴ εὔφωνος).

ადამიანები, რომლებიც ინსტრუმენტებს ამზადებენ, მთელ თავიანთ შრომას ხარჯავენ მასზე, მაგალითად, ცითარდი, ან ის, ვინც ავლენს თავის ხელობას ორღანზე და სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე (organo ceterisque musicae instrumentis).

მუსიკის საფუძვლები, I.34

რუსულად, სიტყვა "ორგანი" ნაგულისხმევად ნიშნავს სპილენძის ორღანი, მაგრამ ასევე გამოიყენება სხვა სახეობებისთვის, მათ შორის ელექტრონული ანალოგური და ციფრული, რომლებიც ახდენენ ორღანის ხმას. ორგანოები გამოირჩევა:

• მოწყობილობით - ქარი, ლერწამი, ელექტრონული, ანალოგური, ციფრული;
• ფუნქციური კუთვნილების მიხედვით - საკონცერტო, ეკლესია, თეატრი, ბაზრობა, სალონი, საგანმანათლებლო და ა.შ.;
• განწყობის მიხედვით - ბაროკო, ფრანგული კლასიკური, რომანტიული, სიმფონიური, ნეო-ბაროკო, თანამედროვე;
• სახელმძღვანელოების რაოდენობით - ერთსახელმძღვანელო, ორსახელმძღვანელო, სამსახელმძღვანელო და ა.შ.

სიტყვა "ორგანი" ასევე ჩვეულებრივ კვალიფიცირებულია ორგანოს შემქმნელის (მაგალითად, "Cavaillé-Cohl Organ") ან ბრენდის სახელის ("Hammond Organ") მითითებით. ორგანოს ზოგიერთ სახეობას აქვს დამოუკიდებელი ტერმინები: ანტიკური ჰიდრავლიკა, პორტატული, პოზიტიური, რეგალი, ჰარმონიუმი, ლულის ორღანი და ა.შ.

ამბავი

ორღანი ერთ-ერთი უძველესი მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ისტორია რამდენიმე ათას წელს ითვლის. ჰუგო რიმანი თვლიდა, რომ ორგანოს წინაპარი იყო ძველი ბაბილონური ბაგეთა (ძვ. წ. XIX ს.): „ბელი გაბერილი იყო მილის მეშვეობით, ხოლო საპირისპირო ბოლოში იყო სხეული მილებით, რომელსაც, უეჭველად, ჰქონდა ლერწამი და რამდენიმე. ხვრელები.” ორგანოს ემბრიონი ასევე ჩანს პან ფლეიტაში, ჩინურ შენში და სხვა მსგავს ინსტრუმენტებში. ითვლება, რომ ორღანი (წყლის ორგანო, ჰიდრავლოსი) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ალექსანდრიაში, ეგვიპტეში 296-228 წლებში. ძვ.წ ე. ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროინდელი მსგავსი ინსტრუმენტის გამოსახულება ჩანს. დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები - VII-VIII საუკუნეებში. ტრადიცია ანიჭებს პაპ ვიტალიანს ორგანოს შემოღებას კათოლიკურ თაყვანისცემაში. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით. ბიზანტიის იმპერატორმა კონსტანტინე V კოპრონიმუსმა 757 წელს ორღანი აჩუქა ფრანკთა მეფეს პეპინ მოკლეს. მოგვიანებით, ბიზანტიის იმპერატრიცა ირინემ თავის შვილს, კარლოს დიდს, ორღანი გადასცა, რომელსაც ჩარლზის კორონაციაზე უკრავდნენ. ორღანი იმ დროს ითვლებოდა ბიზანტიის, შემდეგ კი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლების საზეიმო ატრიბუტად.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაიტანეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ორღანი ფართოდ გავრცელდა დასავლეთ ევროპაში მე-14 საუკუნიდან. შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა. ისინი კლავდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით. მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

შედარებით ხელუხლებელი მექანიკის მქონე შუა საუკუნეების ორგანოს უძველეს ნიმუშად (მილები არ შემორჩენილა) ორგანად ითვლება ნორლანდადან (ეკლესიის მრევლი შვედეთის კუნძულ გოთლანდზე). ეს ინსტრუმენტი ჩვეულებრივ თარიღდება 1370-1400 წლებით, თუმცა ზოგიერთ მკვლევარს ეჭვი ეპარება ასეთი ადრეული დათარიღების შესახებ. ამჟამად ნორლანდის ორღანი ინახება სტოკჰოლმის ეროვნულ ისტორიულ მუზეუმში.

მე-19 საუკუნეში, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი ორღანის შემქმნელის, არისტიდ კავაილე-კოლის მუშაობის წყალობით, რომელიც მიზნად ისახავს ორგანოების შექმნას ისე, რომ მათ შეეძლოთ კონკურენცია გაუწიონ მთელი სიმფონიური ორკესტრის ხმას თავისი ძლიერი და მდიდარი ხმით, ინსტრუმენტებით. მანამდე უპრეცედენტო მასშტაბისა და ხმის სიმძლავრის გაჩენა დაიწყო, რომლებსაც ზოგჯერ სიმფონიურ ორგანოებსაც უწოდებენ.

მოწყობილობა

დისტანციური მართვის პულტი

ორგანოს კონსოლი („spieltisch“ გერმანულიდან Spieltisch ან ორგანოთა განყოფილება) - კონსოლი ორგანისტისთვის საჭირო ყველა ხელსაწყოთი, რომლის ნაკრები თითოეულ ორგანოში ინდივიდუალურია, მაგრამ უმეტესობას აქვს საერთო: თამაში - სახელმძღვანელოებიდა პედლებიანი კლავიატურა(ან უბრალოდ "პედალი") და ტემბრის ჩამრთველები რეგისტრები. ასევე შეიძლება იყოს დინამიური - არხები, სხვადასხვა ფეხის ბერკეტები ან ღილაკები ჩასართავად მეწყვილედა კომბინაციების გადართვა დაარეგისტრირე კომბინირებული მეხსიერების ბანკიდა ორგანოს ჩართვის მოწყობილობა. სპექტაკლის დროს ორგანისტი სკამზე ზის კონსოლთან.

• კოპულა არის მექანიზმი, რომლითაც ერთი სახელმძღვანელოს ჩართული რეგისტრები შეიძლება ჟღერდეს სხვა სახელმძღვანელოზე ან პედალზე დაკვრისას. ორგანოებს ყოველთვის აქვთ სახელმძღვანელოების კოპულები პედლისთვის და კოპულები ძირითადი სახელმძღვანელოსთვის, და თითქმის ყოველთვის არის სუსტი ჟღერადობის სახელმძღვანელოების კოპულები უფრო ძლიერისთვის. კოპულას ჩართვა/გამორთვა ხდება სპეციალური ფეხის გადამრთველით საკეტით ან ღილაკით.
• არხი - მოწყობილობა, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ამ სახელმძღვანელოს ხმა ჟალუზების გახსნით ან დახურვით იმ ყუთში, რომელშიც განთავსებულია ამ სახელმძღვანელოს მილები.
• რეგისტრის კომბინირებული მეხსიერების ბანკი არის მოწყობილობა ღილაკების სახით, ხელმისაწვდომია მხოლოდ ელექტრული რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაიმახსოვროთ რეგისტრების კომბინაციები და ამით გაამარტივოთ რეგისტრის გადართვა (საერთო ტემბრის შეცვლა) შესრულების დროს.
• მზა რეგისტრის კომბინაციები არის მოწყობილობა ორგანოებში პნევმატური რეგისტრის სტრუქტურით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეიტანოთ რეგისტრების მზა ნაკრები (ჩვეულებრივ p, mp, mf, f)
• (იტალიური Tutti-დან - ყველა) - ღილაკი ორგანოს ყველა რეგისტრისა და კოპულას ჩართვისთვის.

სახელმძღვანელოები

პირველი ფურცელი ორღანის პედლებით თარიღდება მე-15 საუკუნის შუა ხანებით. - ეს არის გერმანელი მუსიკოსის ადამის ტაბლატურა ილბორგიდან (ინგლისური)რუსული(Adam Ileborgh, c. 1448) და Buxheim Organ Book (დაახლოებით 1470). არნოლტ შლიკი “Spiegel der Orgelmacher”-ში (1511 წ.) უკვე დაწვრილებით წერს პედალის შესახებ და ათავსებს თავის პიესებს, სადაც იგი ძალიან ოსტატურადაა გამოყენებული. მათ შორის განსაკუთრებით გამოირჩევა ანტიფონის უნიკალური დამუშავება Ascendo ad Patrem meum 10 ხმისთვის, საიდანაც 4 ენიჭება პედლებს. ამ ნამუშევრის შესასრულებლად, ალბათ, საჭირო იყო რაიმე სახის სპეციალური ფეხსაცმლის ტარება, რომელიც საშუალებას მისცემს ერთ ფეხს ერთდროულად დააჭიროს მესამედ დაშორებულ ორ კლავიშს. იტალიაში, ორგანოს პედალის გამოყენებით ნოტები უფრო გვიან ჩნდება - Annibale Padovano-ს ტოკატებში (1604 წ.).

რეგისტრირებს

ერთიდაიგივე ტემბრის ქარის ორგანოს მილების თითოეული რიგი წარმოადგენს, თითქოსდა, ცალკეულ ინსტრუმენტს და ე.წ. რეგისტრაცია. კლავიატურების ზემოთ ან მუსიკის სტენდის გვერდებზე განლაგებული ორღანის კონსოლზე (ან ელექტრონული გადამრთველი) ყოველი ამოსაწევი ან ამოსაწევი რეგისტრის ღილაკი (ან ელექტრონული გადამრთველი), რთავს ან გამორთავს ორღანის მილების შესაბამის რიგს. თუ რეგისტრები გამორთულია, ღილაკზე დაჭერისას ორგანო არ გაისმის.

თითოეული ღილაკი შეესაბამება რეესტრს და აქვს საკუთარი სახელი, რომელიც მიუთითებს ამ რეგისტრის ყველაზე დიდი მილის სიმაღლეზე - ფეხები, ტრადიციულად მითითებულია ფუტებში ძირითადი რეესტრში გადაყვანისას. მაგალითად, Gedackt-ის მილები დახურულია და ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, ამიტომ ასეთი ქვეოქტავის C მილი არის 32", როცა რეალური სიგრძე 16"-ია. ლერწმის რეგისტრები, რომელთა სიმაღლე დამოკიდებულია თავად ლერწმის მასაზე და არა ზარის სიმაღლეზე, ასევე მითითებულია ფუტებში, სიგრძით მსგავსი ძირითადი რეგისტრის მილის სიმაღლეზე.

რეგისტრები რიგი გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით დაჯგუფებულია ოჯახებად - პრინციპები, ფლეიტები, გამბასები, ალიკვოტები, ნარევები და ა.შ. ძირითადში შედის ყველა 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-ფუტის რეგისტრი, და დამხმარე (ან ოვერტონული) რეგისტრები ) - ალიკვოტები და ნარევები. თითოეული მთავარი რეგისტრის მილი გამოსცემს მხოლოდ ერთ ხმას მუდმივი სიმაღლის, სიძლიერისა და ტემბრის. ალიკვოტები რეპროდუცირებენ რიგობით ოვერტონს მთავარ ბგერაზე, ნარევები წარმოქმნიან აკორდს, რომელიც შედგება მოცემული ბგერის რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2-დან ათეულამდე, ზოგჯერ ორმოცდაათამდე) ტონისაგან.

მილების მოწყობის ყველა რეესტრი იყოფა ორ ჯგუფად:

• ლაბიალური- რეგისტრები ღია ან დახურული მილებით ლერწმის გარეშე. ამ ჯგუფში შედის: ფლეიტები (ფართომასშტაბიანი რეგისტრები), პრინციპები და ვიწრო მასშტაბის რეგისტრები (გერმანული Streicher - „სტრეიჩერები“ ან სიმები), აგრეთვე ოვერტონული რეგისტრები - ალიკვოტები და ნარევები, რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს ერთი ან მეტი (უფრო სუსტი) ზედმეტად აფერხებს.
• რიდი- რეგისტრები, რომელთა მილებში არის ლერწამი, მიწოდებული ჰაერის ზემოქმედებისას, ჩნდება დამახასიათებელი ხმა, მსგავსი ტემბრით, რეგისტრის სახელსა და დიზაინის თავისებურებებზე დაყრდნობით, ზოგიერთი სასულე ორკესტრის მუსიკალური ინსტრუმენტით: ჰობოე, კლარნეტი, ფაგოტი, საყვირი, ტრომბონი და ა.შ. ლერწმის რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს არა მხოლოდ ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად - ასეთი რეგისტრები ქმნიან ჯგუფს, რომელიც არის ფრანგულიდან. შამადას უწოდებენ "შამადას".

სხვადასხვა ტიპის რეგისტრების დაკავშირება:

• იტალიური Organo pleno - ლაბიალური და ლერწმის რეგისტრები ნარევთან ერთად;
• ფრ. Grand Jeu - ლაბიალური და ენობრივი ნარევების გარეშე;
• ფრ. Plein jeu - ლაბიალური ნარევით.

კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. მუსიკალური ნაწარმოების შესასრულებლად რეგისტრების არჩევას ე.წ რეგისტრაციადა ჩართული რეგისტრები არის რეგისტრაცია კომბინაცია.

ვინაიდან სხვადასხვა ქვეყნის და ეპოქის სხვადასხვა ორგანოში რეგისტრები არ არის ერთნაირი, ისინი, როგორც წესი, დეტალურად არ არის მითითებული ორგანოს ნაწილში: მხოლოდ სახელმძღვანელო, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა იწერება ერთზე. ან სხვა ადგილი ორგანოს ნაწილში, დანარჩენი კი ნებადართულია შემსრულებლის შეხედულებისამებრ. მუსიკალური ორღანის რეპერტუარის უმეტესობას არ აქვს რაიმე ავტორის აღნიშვნა ნაწარმოების რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, რადგან წინა ეპოქის კომპოზიტორებსა და ორგანისტებს ჰქონდათ საკუთარი ტრადიციები და სხვადასხვა ორგანოს ტემბრების შერწყმის ხელოვნება ზეპირად გადადიოდა თაობიდან თაობას.

მილები

რეგისტრირებული მილების ხმა განსხვავებულია:

• 8-ფუტიანი საყვირები მუსიკალური ნოტაციის მიხედვით ჟღერს;
• 4- და 2-ფეხით ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით მაღლა;
• 16- და 32-ფუტერიანი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით დაბლა;
• მსოფლიოს უდიდეს ორგანოებში ნაპოვნი 64 ფუტის ლაბიალური მილები ჟღერს ჩანაწერიდან სამი ოქტავის ქვემოთ, შესაბამისად, ისინი, რომლებიც მუშაობენ პედლებით და ხელით კლავიშებით კონტროქტავის ქვემოთ, წარმოქმნიან ინფრაბგერას;
• ზემოდან დახურული ლაბიალური მილები ღიაზე ოქტავაზე დაბალი ჟღერს.

ორთქლის რქა გამოიყენება ორღანის პატარა, ღია, ლითონის მილების დასარეგულირებლად. ჩაქუჩის ფორმის ეს ხელსაწყო გამოიყენება მილის ღია ბოლოების გასაგორებლად ან გასაშლელად. უფრო დიდი ღია მილები რეგულირდება ლითონის ვერტიკალური ნაჭრის ჭრით მილის ღია კიდესთან ახლოს ან პირდაპირ, რომელიც მოხრილია კონკრეტული კუთხით. ღია ხის მილებს ჩვეულებრივ აქვთ ხის ან ლითონის რეგულირების მოწყობილობა, რომელიც შეიძლება დარეგულირდეს მილის რეგულირებისთვის. დახურული ხის ან ლითონის მილები რეგულირდება მილის ზედა ბოლოში საცობის ან თავსახურის რეგულირებით.

ორღანის წინა მილებს ასევე შეუძლიათ შეასრულონ დეკორატიული როლი. თუ მილები არ ჟღერს, მაშინ მათ უწოდებენ "დეკორატიულ" ან "ბრმას" (ინგლისურად: dummy pipes).

ტრაქტურა

ორგანოს სტრუქტურა არის გადაცემის მოწყობილობების სისტემა, რომელიც ფუნქციურად აკავშირებს ორგანოს კონსოლზე არსებულ საკონტროლო ელემენტებს ორგანოს ჰაერის ჩამკეტ მოწყობილობებთან. სათამაშო ტექსტურა გადასცემს მექანიკური კლავიშებისა და პედლების მოძრაობას ნარევის კონკრეტული მილის ან მილების ჯგუფის სარქველებს. რეგისტრის სტრუქტურა უზრუნველყოფს, რომ მთელი რეესტრი ან რეგისტრების ჯგუფი ჩართულია ან გამორთულია გადამრთველის დაჭერის ან რეგისტრის სახელურის გადაადგილების საპასუხოდ.

ორგანოს მეხსიერება ასევე მოქმედებს რეგისტრის სტრუქტურის - რეგისტრების კომბინაციების მეშვეობით, წინასწარ მოწყობილი და ორგანოს სტრუქტურაში ჩადებული - მზა, ფიქსირებული კომბინაციები. მათი დასახელება შესაძლებელია როგორც რეგისტრების კომბინაციით - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, ასევე ხმის სიძლიერით - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. მზა კომბინაციების გარდა, არსებობს უფასო კომბინაციები, რომლებიც საშუალებას აძლევს ორგანისტს თავისი შეხედულებისამებრ შეარჩიოს, დაიმახსოვროს და შეცვალოს რეგისტრების ნაკრები ორგანოს მეხსიერებაში. მეხსიერების ფუნქცია არ არის ხელმისაწვდომი ყველა ორგანოში. ის არ არის მექანიკური რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში.

მექანიკური

მექანიკური ტექსტურა არის სტანდარტული, ავთენტური და ყველაზე გავრცელებული ამ დროისთვის, რაც საშუალებას იძლევა შესრულდეს ყველა ეპოქის ნამუშევრების ფართო სპექტრი; მექანიკური სტრუქტურა არ იწვევს ხმის „ჩამორჩენის“ ფენომენს და საშუალებას გაძლევთ საფუძვლიანად იგრძნოთ საჰაერო სარქვლის პოზიცია და ქცევა, რაც საშუალებას აძლევს ორგანისტს უკეთ გააკონტროლოს ინსტრუმენტი და მიაღწიოს მაღალი შესრულების ტექნიკას. მექანიკური ტრაქტორის გამოყენებისას მექანიკური ან პედლებიანი გასაღები უერთდება ჰაერის სარქველს მსუბუქი ხის ან პოლიმერული ღეროების (აბსტრაქტების), ლილვაკებისა და ბერკეტების სისტემით; ხანდახან დიდ ძველ ორგანოებში იყენებდნენ საკაბელო პულის გადაცემას. ვინაიდან ყველა ჩამოთვლილი ელემენტის მოძრაობა ხორციელდება მხოლოდ ორგანისტის ძალისხმევით, არსებობს შეზღუდვები ორგანოს ჟღერადობის ელემენტების განლაგების ზომასა და ბუნებაზე. გიგანტურ ორგანოებში (100-ზე მეტი რეგისტრი), მექანიკური სტრუქტურა ან არ გამოიყენება ან ავსებს ბარკერის აპარატს (პნევმატური გამაძლიერებელი, რომელიც ეხმარება კლავიშების დაჭერას; ეს არის მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული ორგანოები, მაგალითად, დიდი. მოსკოვის კონსერვატორიის დარბაზი და პარიზის სენტ-სულპისის ეკლესია). მექანიკური თამაში ჩვეულებრივ შერწყმულია მექანიკურ რეგისტრის ტრაქტურასთან და შლეიფლეიდის სისტემის ქარიშხალთან.

პნევმატური

პნევმატური ტრაქტურა - ყველაზე გავრცელებული რომანტიკულ ორგანოებში - მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის 20-იან წლებამდე; ღილაკზე დაჭერით იხსნება სარქველი საკონტროლო საჰაერო სადინარში, ჰაერის მიწოდება, რომელშიც იხსნება კონკრეტული მილის პნევმატური სარქველი (ქარსაფარი შლეიფლეიდის გამოყენებისას, ეს ძალზე იშვიათია) ან იმავე ტონის მილების მთელი სერია (ქარსველი. კეგელადი, პნევმატური ტრაქტორისთვის დამახასიათებელი). ის საშუალებას გაძლევთ ააწყოთ ინსტრუმენტები რეგისტრების უზარმაზარი დიაპაზონით, რადგან მას არ აქვს მექანიკური სტრუქტურის სიმძლავრის შეზღუდვები, მაგრამ აქვს ხმის "დაყოვნების" ფენომენი. ეს ხშირად შეუძლებელს ხდის ტექნიკურად რთული სამუშაოების შესრულებას, განსაკუთრებით „სველ“ საეკლესიო აკუსტიკაში, იმის გათვალისწინებით, რომ რეგისტრის ხმის დაყოვნების დრო დამოკიდებულია არა მხოლოდ ორგანოს კონსოლიდან დაშორებაზე, არამედ მის მილების ზომაზეც. რელეების სტრუქტურაში ყოფნა, რომლებიც აჩქარებენ მექანიკის მუშაობას უკან იმპულსის განახლების გამო, მილის დიზაინის მახასიათებლებისა და გამოყენებული ქარის ტიპის მიხედვით (თითქმის ყოველთვის ეს არის კეგელადი, ზოგჯერ ეს არის მემბრანა. მუშაობს ჰაერის ემისიაზე, უკიდურესად სწრაფი რეაგირება). გარდა ამისა, პნევმატური სტრუქტურა კლავს კლავიატურას ჰაერის სარქველებს, ართმევს ორგანისტს „უკუკავშირის“ განცდას და აუარესებს ინსტრუმენტზე კონტროლს. ორღანის პნევმატური სტრუქტურა კარგია რომანტიული პერიოდის სოლო ნაწარმოებების შესასრულებლად, რთულია ანსამბლში დაკვრა და ყოველთვის არ არის შესაფერისი ბაროკოსა და თანამედროვე მუსიკისთვის.

ელექტრო

ელექტრული ტრანსმისია ფართოდ გამოიყენება მე-20 საუკუნეში, სიგნალის პირდაპირი გადაცემით გასაღებიდან ელექტრომექანიკური სარქვლის გახსნა-დახურვის რელეზე პირდაპირი დენის პულსის მეშვეობით ელექტრულ წრეში. ამჟამად ის სულ უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური ტექნოლოგიით. ეს არის ერთადერთი ტრაქტატი, რომელიც არ აწესებს არანაირ შეზღუდვას რეგისტრების რაოდენობასა და ადგილმდებარეობაზე, ასევე დარბაზში სცენაზე ორღანის კონსოლის განთავსებაზე. საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ რეგისტრების ჯგუფები დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში, აკონტროლოთ ორღანი შეუზღუდავი რაოდენობის დამატებითი კონსოლებიდან, შეასრულოთ მუსიკა ორი და სამი ორგანოსთვის ერთ ორღანზე და ასევე განათავსოთ კონსოლი ორკესტრში მოსახერხებელ ადგილას. რომელიც გამტარი აშკარად ჩანს. საშუალებას გაძლევთ დააკავშიროთ რამდენიმე ორგანო საერთო სისტემაში და ასევე იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას ჩაწეროთ სპექტაკლი და შემდეგ დაუკრათ იგი ორგანისტის მონაწილეობის გარეშე. ელექტრული ტრაქტის, ისევე როგორც პნევმატურის მინუსი არის ორგანისტის თითების და ჰაერის სარქველების „უკუკავშირის“ დარღვევა. გარდა ამისა, ელექტრულმა სტრუქტურამ შეიძლება გამოიწვიოს ხმის შეფერხება ელექტრული სარქვლის რელეების რეაგირების დროის გამო, ისევე როგორც გადამრთველი-დისტრიბუტორი (თანამედროვე ორგანოებში ეს მოწყობილობა ელექტრონულია და არ იძლევა შეფერხებას; პირველი ინსტრუმენტებში. მე-20 საუკუნის ნახევარი და შუა ის ხშირად ელექტრომექანიკური იყო). ელექტრომექანიკური რელეები, გააქტიურებისას, ხშირად წარმოქმნიან დამატებით „მეტალის“ ბგერებს - დაწკაპუნებებს და კაკუნებს, რომლებიც, მექანიკური ტექსტურის მსგავსი „ხის“ ტონებისგან განსხვავებით, საერთოდ არ ამშვენებს ნაწარმოების ხმას. ზოგიერთ შემთხვევაში, სხვაგვარად სრულიად მექანიკური ორგანოს უმსხვილესი მილები იღებენ ელექტრო სარქველს (მაგალითად, ბელგოროდის ჰერმან ეული კომპანიის ახალ ინსტრუმენტში), რაც გამოწვეულია მილის დიდი ჰაერის ნაკადის საჭიროებით. მექანიკური სარქვლის არეალის შენარჩუნება და, შედეგად, სათამაშო ძალისხმევა, ბასში დასაშვებ საზღვრებში. რეგისტრის ელექტრულ წრეს ასევე შეუძლია ხმაური წარმოქმნას რეგისტრის კომბინაციების შეცვლისას. აკუსტიკურად შესანიშნავი ორღანის მაგალითი მექანიკური დაკვრის ტექსტურით და ამავე დროს საკმაოდ ხმაურიანი რეგისტრის ტექსტურით არის შვეიცარიული ორღანი Kuhn კომპანიისგან მოსკოვის კათოლიკურ ტაძარში.

სხვა

ყველაზე დიდი ორგანოები მსოფლიოში

ევროპაში ყველაზე დიდი ორღანი არის პასაუში (გერმანია) წმინდა სტეფანეს ტაძრის დიდი ორღანი, რომელიც აშენდა გერმანული კომპანია Stenmayer & Co. აქვს 5 სახელმძღვანელო, 229 რეგისტრი, 17774 მილი. იგი ითვლება მსოფლიოში სიდიდით მეოთხე ოპერაციულ ორგანოდ.

ბოლო დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი სრულიად მექანიკური სათამაშო სტრუქტურით (ელექტრონული ან პნევმატური კონტროლის გამოყენების გარეშე) იყო წმ. სამება ლიეპაჯაში (4 სახელმძღვანელო, 131 რეგისტრი, 7 ათასზე მეტი მილი), თუმცა 1979 წელს სიდნეის საშემსრულებლო ხელოვნების ცენტრის დიდ საკონცერტო დარბაზში დამონტაჟდა ორღანი 5 სახელმძღვანელოთი, 125 რეგისტრით და დაახლოებით 10 ათასი მილით. ოპერის თეატრი. დღესდღეობით ყველაზე დიდად ითვლება (მექანიკური აგებულებით).

კალინინგრადის საკათედრო ტაძრის მთავარი ორგანო (4 სახელმძღვანელო, 90 რეგისტრი, დაახლოებით 6,5 ათასი მილი) ყველაზე დიდი ორგანოა რუსეთში.

ექსპერიმენტული ორგანოები

მე-16 საუკუნის მეორე ნახევრიდან შეიქმნა ორიგინალური დიზაინისა და ტუნინგის ორგანოები, როგორიცაა იტალიელი მუსიკის თეორეტიკოსისა და კომპოზიტორის ნ. ვისენტინოს არორგანი. თუმცა, ასეთი ორგანოები არ გავრცელებულა. ისინი ახლა გამოფენილია როგორც ისტორიული არტეფაქტები მუსიკალური ინსტრუმენტების მუზეუმებში წარსულის სხვა ექსპერიმენტულ ინსტრუმენტებთან ერთად.

როდესაც შეუმჩნევლად შეღებილი კრემისფერი კარი გაიღო, სიბნელიდან მხოლოდ რამდენიმე ხის საფეხური მოჩანდა. კარის უკან, მძლავრი ხის ყუთი, სავენტილაციო ყუთის მსგავსი, მაღლა დგას. ”ფრთხილად, ეს არის ორღანის მილი, 32 ფუტი, ბას ფლეიტის რეგისტრი,” - გააფრთხილა ჩემმა მეგზურმა. "მოიცადე, მე ავანთებ შუქს." მოთმინებით ველოდები, ველოდები ჩემს ცხოვრებაში ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესო ექსკურსიას. ჩემს წინ ორღანის შესასვლელია. ეს არის ერთადერთი მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომლის შიგნითაც შეგიძლიათ შეხვიდეთ

სასაცილო ინსტრუმენტი - ჰარმონიკა ამ ინსტრუმენტისთვის უჩვეულო ზარებით. მაგრამ თითქმის იგივე დიზაინის ნახვა შეგიძლიათ ნებისმიერ დიდ ორგანოში (როგორც ნაჩვენებია სურათზე მარჯვნივ) - ზუსტად ასე არის შექმნილი "ლერწმის" ორგანოს მილები

სამი ათასი საყვირის ხმა. ზოგადი დიაგრამა დიაგრამაზე ნაჩვენებია ორგანოს გამარტივებული დიაგრამა მექანიკური აგებულებით. ფოტოები, რომლებიც ასახავს ინსტრუმენტის ცალკეულ კომპონენტებსა და მოწყობილობებს, გადაღებულია მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორგანოს შიგნით. დიაგრამაზე არ არის გამოსახული ჟურნალის ბუშტი, რომელიც ინარჩუნებს მუდმივ წნევას საქარე ზოლში და ბარკერის ბერკეტები (ისინი სურათებზეა). ასევე არ არის პედლები (ფეხის კლავიატურა)

ორგანო ას წელზე მეტია. ის მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში დგას, იმ ძალიან ცნობილ დარბაზში, რომლის კედლებიდან ბახის, ჩაიკოვსკის, მოცარტის, ბეთჰოვენის პორტრეტები გიყურებს... თუმცა, მაყურებლის თვალისთვის მხოლოდ ორგანისტის კონსოლია. მიუბრუნდა დარბაზს უკანა მხრიდან და ოდნავ პრეტენზიული ხის “პროსპექტივით” ვერტიკალური ლითონის მილებით. ორღანის ფასადზე დაკვირვებით, გაუთვითცნობიერებელი ადამიანი ვერასოდეს გაიგებს, როგორ და რატომ უკრავს ეს უნიკალური ინსტრუმენტი. მისი საიდუმლოების გასამჟღავნებლად, საკითხს სხვა კუთხით უნდა მიუდგეთ. ფაქტიურად.

ნატალია ვლადიმიროვნა მალინა, ორღანის მცველი, მასწავლებელი, მუსიკოსი და ორღანის ოსტატი, სიამოვნებით დათანხმდა გამხდარიყო ჩემი მეგზური. ”თქვენ შეგიძლიათ მხოლოდ იმ ორგანოში მოძრაობა, რომელიც წინ არის მიმართული”, - მკაცრად მიხსნის იგი. ამ მოთხოვნას არავითარი კავშირი არ აქვს მისტიციზმთან და ცრურწმენასთან: უბრალოდ, უკუღმა ან გვერდით მოძრაობით გამოუცდელ ადამიანს შეუძლია გადააბიჯოს რომელიმე ორგანოს მილს ან შეეხოს მას. და ათასობით ასეთი მილებია.

ორღანის მუშაობის ძირითადი პრინციპი, რომელიც განასხვავებს მას ჩასაბერი ინსტრუმენტების უმეტესობისგან: ერთი მილი - ერთი ნოტი. პან ფლეიტა შეიძლება ჩაითვალოს ორღანის უძველეს წინაპარად. ეს ინსტრუმენტი, რომელიც უხსოვარი დროიდან არსებობს მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში, შედგება სხვადასხვა სიგრძის რამდენიმე ღრუ ლერწისგან, რომლებიც ერთმანეთთან არის შეკრული. თუ კუთხით უბერავთ უმოკლეს პირს, ისმის წვრილი მაღალი ხმა. გრძელი ლერწამი უფრო დაბალი ჟღერს.

ჩვეულებრივი ფლეიტისგან განსხვავებით, თქვენ არ შეგიძლიათ შეცვალოთ ინდივიდუალური მილის სიმაღლე, ამიტომ პან ფლეიტას შეუძლია ზუსტად იმდენი ნოტის დაკვრა, რამდენიც მასში ლერწამია. იმისათვის, რომ ინსტრუმენტმა წარმოქმნას ძალიან დაბალი ხმები, აუცილებელია შეიცავდეს გრძელი და დიდი დიამეტრის მილები. შეგიძლიათ გააკეთოთ მრავალი პან ფლეიტა სხვადასხვა მასალისა და სხვადასხვა დიამეტრის მილებით, შემდეგ კი ისინი ერთსა და იმავე ნოტებს სხვადასხვა ტემბრით დაუბერავენ. მაგრამ თქვენ ვერ შეძლებთ ყველა ამ ინსტრუმენტზე ერთდროულად დაკვრას - ვერ დაიჭერთ მათ ხელში და არ იქნება საკმარისი სუნთქვა გიგანტური "ლერწმისთვის". მაგრამ თუ ყველა ჩვენს ფლეიტას ვერტიკალურად დავაყენებთ, თითოეულ მილს მოვამზადებთ ჰაერის შესასვლელი სარქველით, გამოვიმუშავებთ მექანიზმს, რომელიც მოგვცემს შესაძლებლობას გავაკონტროლოთ ყველა სარქველი კლავიატურიდან და ბოლოს შევქმნათ სტრუქტურა ჰაერის ამოტუმბვისთვის. მისი შემდგომი განაწილება, ჩვენ გვაქვს მხოლოდ ის ორგანო აღმოჩნდება.

ძველ გემზე

ორგანოებში მილები მზადდება ორი მასალისგან: ხის და ლითონისგან. ხის მილებს, რომლებიც გამოიყენება ბასის ბგერების წარმოებისთვის, აქვთ კვადრატული კვეთა. ლითონის მილები, როგორც წესი, უფრო პატარა, ცილინდრული ან კონუსური ფორმისაა და ჩვეულებრივ მზადდება კალის და ტყვიის შენადნობისგან. თუ მეტი კალაა, მილი უფრო ხმამაღალია; თუ მეტი ტყვია, წარმოქმნილი ხმა მოსაწყენია, „ბამბის მსგავსი“.

კალის და ტყვიის შენადნობი ძალიან რბილია - ამიტომ ორგანოს მილები ადვილად დეფორმირდება. თუ მის გვერდზე დიდი ლითონის მილი დაიდება, გარკვეული პერიოდის შემდეგ ის შეიძენს ოვალურ განივი კვეთას საკუთარი წონის ქვეშ, რაც აუცილებლად იმოქმედებს მის ხმის გამომუშავების უნარზე. მოსკოვის კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორღანის შიგნით გადაადგილებისას ვცდილობ მხოლოდ ხის ნაწილებს შევეხო. თუ მილს დააბიჯებ ან უხერხულად აიღებ მას, ორგანის შემქმნელს ახალი პრობლემები შეექმნება: მილს მოუწევს „დამუშავება“ - გასწორება, ან თუნდაც შედუღება.

ორგანო, რომელშიც მე ვარ, შორს არის მსოფლიოში, ან თუნდაც რუსეთში ყველაზე დიდი. მილების ზომისა და რაოდენობის მიხედვით იგი ჩამოუვარდება მოსკოვის მუსიკის სახლის, კალინინგრადის საკათედრო ტაძრისა და საკონცერტო დარბაზის ორგანოებს. ჩაიკოვსკი. მთავარი რეკორდსმენები საზღვარგარეთ მდებარეობს: მაგალითად, ატლანტიკ სიტის (აშშ) საკონვენციო დარბაზში დამონტაჟებულ ინსტრუმენტს 33000-ზე მეტი მილი აქვს. კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორგანოში ათჯერ ნაკლები მილებია, „მხოლოდ“ 3136, მაგრამ ამ მნიშვნელოვანი რიცხვიც კი კომპაქტურად ვერ განთავსდება ერთ სიბრტყეზე. შიგნით ორგანო შედგება რამდენიმე იარუსისგან, რომლებზეც მილები დამონტაჟებულია რიგებში. ორგანის შემქმნელს მილებთან წვდომისათვის, თითოეულ იარუსზე გაკეთდა ვიწრო გადასასვლელი ფიცრის პლატფორმის სახით. იარუსები ერთმანეთთან დაკავშირებულია კიბეებით, რომლებშიც საფეხურების როლს ასრულებს ჩვეულებრივი ჯვარი. ორგანო შიგნით შევიწროებულია და იარუსებს შორის გადაადგილება მოითხოვს გარკვეულ მოხერხებულობას.

„ჩემი გამოცდილება გვთავაზობს, - ამბობს ნატალია ვლადიმეროვნა მალინა, - რომ ორგანის ოსტატისთვის უმჯობესია იყოს თხელი აღნაგობის და მსუბუქი წონის. სხვადასხვა განზომილების ადამიანმა უჭირს აქ მუშაობა ინსტრუმენტის დაზიანების გარეშე. ცოტა ხნის წინ, ელექტრიკოსი - მძიმე კაცი - ორგანოს ზემოთ ნათურას ცვლიდა, ავარდა და ფიცრის სახურავიდან რამდენიმე ფიცარი დაამტვრია. მსხვერპლი და დაშავებული არ ყოფილა, მაგრამ ჩამოვარდნილმა ფიცარმა 30 ორგანოს მილი დააზიანა“.

გონებრივად იმის შეფასებით, რომ ჩემი სხეული ადვილად მოერგება იდეალური პროპორციების ორგანის შემქმნელ წყვილს, ფრთხილად ვათვალიერებ ზედა საფეხურებისკენ მიმავალ ბუნდოვან კიბეებს. ”ნუ ნერვიულობ,” მამშვიდებს ნატალია ვლადიმეროვნა, ”უბრალოდ წადი წინ და გაიმეორე მოძრაობები ჩემს შემდეგ. სტრუქტურა ძლიერია, ის დაგიჭერს მხარს“.

სასტვენი და ლერწამი

ორღანის ზედა იარუსზე ავდივართ, საიდანაც კონსერვატორიის რიგითი სტუმრისთვის მიუწვდომელი ზედა წერტილიდან იხსნება დიდი დარბაზის ხედი. ქვევით სცენაზე, სადაც სიმებიანი ანსამბლის რეპეტიცია ახლახანს დასრულდა, ვიოლინოებითა და ალტების მქონე პატარა ადამიანები დადიან. ნატალია ვლადიმეროვნა ესპანეთის რეგისტრების მილთან ახლოს მაჩვენებს. სხვა მილებისაგან განსხვავებით, ისინი განლაგებულია არა ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად. ორგანოს თავზე ერთგვარ ტილოს ქმნიან და პირდაპირ დარბაზში უბერავენ. დიდი დარბაზის ორღანის შემქმნელი, Aristide Cavaillé-Col, წარმოიშვა ორღანის შემქმნელთა ფრანკო-ესპანური ოჯახიდან. აქედან მომდინარეობს პირენეის ტრადიციები ინსტრუმენტში მოსკოვში, ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე.

სხვათა შორის, ესპანეთის რეგისტრებისა და ზოგადად რეგისტრების შესახებ. "რეგისტრაცია" არის ერთ-ერთი მთავარი კონცეფცია ორგანოს დიზაინში. ეს არის გარკვეული დიამეტრის ორგანოს მილების სერია, რომელიც ქმნის ქრომატულ მასშტაბს, რომელიც შეესაბამება მათი კლავიატურის კლავიშებს ან მის ნაწილს.

მათ შემადგენლობაში შემავალი მილების მასშტაბიდან გამომდინარე (მასშტაბი არის მილის პარამეტრების თანაფარდობა, რომელიც ყველაზე მნიშვნელოვანია ხასიათისა და ხმის ხარისხისთვის), რეგისტრები წარმოქმნიან ხმას სხვადასხვა ტემბრის ფერებით. პანის ფლეიტასთან შედარების გამო კინაღამ გამომრჩა ერთი დახვეწილობა: ფაქტია, რომ ყველა ორგანოს მილი (როგორც უძველესი ფლეიტის ლერწამი) არ არის აეროფონი. აეროფონი არის ჩასაბერი ინსტრუმენტი, რომელშიც ხმა წარმოიქმნება ჰაერის სვეტის ვიბრაციის შედეგად. მათ შორისაა ფლეიტა, საყვირი, ტუბა და რქა. მაგრამ საქსოფონი, ჰობოე და ჰარმონიკა იდიოფონების ჯგუფშია, ანუ „თვითხმობად“. აქ ჰაერი კი არ ვიბრირებს, არამედ ჰაერის ნაკადით მოძრავი ენა. ჰაერის წნევა და ელასტიური ძალა, რომელიც ეწინააღმდეგება, იწვევს ლერწმის კანკალს და ბგერითი ტალღების გავრცელებას, რომელსაც აძლიერებს ინსტრუმენტის ზარი, როგორც რეზონატორი.

ორგანოში მილების უმეტესობა აეროფონია. მათ ლაბიალურს, ანუ სასტვენს უწოდებენ. იდიოფონის საყვირები ქმნიან რეგისტრების სპეციალურ ჯგუფს და უწოდებენ ლერწმებს.

რამდენი ხელი აქვს ორგანისტს?

მაგრამ როგორ ახერხებს მუსიკოსი ამ ათასობით მილის - ხის და ლითონის, სასტვენისა და ლერწმის, ღია და დახურული - ათობით თუ ასეულ რეგისტრის... ჟღერადობას საჭირო დროს? ამის გასაგებად, მოდით, ცოტა ხნით ქვევით ჩამოვიდეთ ორღანის ზედა იარუსიდან და წავიდეთ ამბიონზე, ანუ ორგანისტის კონსოლში. გაუთვითცნობიერებელი, ამ მოწყობილობის დანახვაზე, შიშით ივსება, თითქოს თანამედროვე თვითმფრინავის დაფის წინ. რამდენიმე ხელის კლავიატურა - სახელმძღვანელო (შეიძლება იყოს ხუთი ან თუნდაც შვიდი!), ერთი ფეხის კლავიატურა, პლუს რამდენიმე სხვა იდუმალი პედლები. ასევე არის მრავალი გამწევი ბერკეტი სახელურებზე წარწერით. რისთვის არის ეს ყველაფერი?

რა თქმა უნდა, ორღანისტს მხოლოდ ორი ხელი აქვს და ყველა სახელმძღვანელოს ერთდროულად ვერ დაუკრავს (დიდი დარბაზის ორღანში სამია, რაც ასევე ბევრია). საჭიროა რამდენიმე ხელით კლავიატურა რეგისტრების ჯგუფების მექანიკურად და ფუნქციონალურად განცალკევების მიზნით, ისევე როგორც კომპიუტერში ერთი ფიზიკური მყარი დისკი იყოფა რამდენიმე ვირტუალურ. მაგალითად, დიდი დარბაზის ორგანოს პირველი სახელმძღვანელო აკონტროლებს რეგისტრების ჯგუფის (გერმანული ტერმინი - Werk) მილებს, სახელწოდებით Grand Orgue. მასში შედის 14 რეესტრი. მეორე სახელმძღვანელო (Positif Expressif) ასევე პასუხისმგებელია 14 რეგისტრზე. მესამე კლავიატურა არის Recit expressif - 12 რეგისტრი. დაბოლოს, 32 ღილაკიანი ფეხის გადამრთველი, ანუ „პედალი“, მუშაობს ათი ბასის რეგისტრით.

ერისკაცის თვალთახედვით რომ ვთქვათ, ერთი კლავიატურაზე 14 რეგისტრიც კი რაღაცნაირად ზედმეტია. ყოველივე ამის შემდეგ, ერთი კლავიშის დაჭერით, ორგანისტს შეუძლია ერთდროულად 14 მილის გახმოვანება სხვადასხვა რეგისტრში (და რეალურად უფრო მეტი რეგისტრების წყალობით, როგორიცაა mixtura). რა მოხდება, თუ თქვენ გჭირდებათ ნოტის დაკვრა მხოლოდ ერთ რეესტრში ან რამდენიმე არჩეულში? ამ მიზნით რეალურად გამოიყენება სახელმძღვანელოს მარჯვნივ და მარცხნივ განლაგებული ბერკეტები. ბერკეტის ამოღებით, სახელურზე დაწერილი რეგისტრის სახელწოდებით, მუსიკოსი ხსნის ერთგვარ დემპერს, რაც ჰაერის წვდომის საშუალებას აძლევს გარკვეული რეგისტრის მილებს.

ასე რომ, სასურველი ნოტის დასაკრავად სასურველ რეესტრში, თქვენ უნდა აირჩიოთ ხელით ან პედლებიანი კლავიატურა, რომელიც აკონტროლებს ამ რეგისტრს, ამოიღეთ ამ რეგისტრის შესაბამისი ბერკეტი და დააჭიროთ სასურველ ღილაკს.

ძლიერი დარტყმა

ჩვენი ექსკურსიის ბოლო ნაწილი ეძღვნება ჰაერს. სწორედ ჰაერი, რომელიც ორგანს ახმოვანებს. ნატალია ვლადიმეროვნასთან ერთად ჩავდივართ ქვემოთ იატაკზე და ვხვდებით ფართო ტექნიკურ ოთახში, სადაც არაფერია დიდი დარბაზის საზეიმო განწყობიდან. ბეტონის იატაკი, თეთრი კედლები, ანტიკური ხის საყრდენი კონსტრუქციები, სადინარები და ელექტროძრავა. ორღანის არსებობის პირველ ათწლეულში აქ კალკანტის როკერები ბევრს მუშაობდნენ. ოთხი ჯანმრთელი მამაკაცი ზედიზედ იდგა, ორივე ხელით დაიჭირეს სადგამზე ფოლადის რგოლში გაბმული ჯოხი და მონაცვლეობით, ერთი ან მეორე ფეხით, დააჭირეს ბერკეტებს, რომლებიც აბერავდა ბუხარს. ცვლა ორ საათზე იყო დაგეგმილი. თუ კონცერტი ან რეპეტიცია უფრო მეტხანს გაგრძელდა, დაღლილ როკერებს ახალი გამაგრებით ცვლიდნენ.

ჯერ კიდევ შემორჩენილია ძველი ბუხარი, რომელიც ოთხია. როგორც ნატალია ვლადიმეროვნა ამბობს, კონსერვატორიის ირგვლივ ლეგენდა დადის, რომ ერთხელ ცდილობდნენ როკერების მუშაობის ცხენის ძალით შეცვლა. ამისთვის თითქოს სპეციალური მექანიზმიც კი შეიქმნა. თუმცა, ჰაერთან ერთად დიდ დარბაზში ცხენის ნაკელის სუნიც დადგა და რეპეტიციაზე რუსული ორღანის სკოლის დამფუძნებელი ა.ფ. გოედიკემ, რომელმაც პირველი აკორდი დაარტყა, უკმაყოფილოდ ამოიძრო ცხვირი და თქვა: „სუნია!“

მართალია თუ არა ეს ლეგენდა, 1913 წელს კუნთების ძალა საბოლოოდ შეიცვალა ელექტროძრავით. საბურავის გამოყენებით მან დაატრიალა ლილვი, რომელიც, თავის მხრივ, ამწე მექანიზმის მეშვეობით ამოქმედებდა ბუხრით. შემდგომში ეს სქემა მიტოვებული იქნა და დღეს ჰაერი ორგანოში ელექტრო ვენტილატორით იტუმბება.

ორგანოში, იძულებითი ჰაერი შემოდის ეგრეთ წოდებულ ჟურნალის ბუშტში, რომელთაგან თითოეული დაკავშირებულია 12 ქარიშხალიდან ერთ-ერთთან. ვინლადა არის შეკუმშული ჰაერის კონტეინერი, რომელიც ჰგავს ხის ყუთს, რომელზეც, ფაქტობრივად, მილების რიგებია დამონტაჟებული. ერთი ქარი, როგორც წესი, რამდენიმე რეგისტრს იტევს. გვერდით დამონტაჟებულია დიდი მილები, რომლებსაც არ გააჩნიათ საკმარისი ადგილი ვინდლადზე, ხოლო საჰაერო სადინარი ლითონის მილის სახით აკავშირებს მათ ვინდლად.

დიდი დარბაზის ორღანის ქარიშხალი („სტაკფლადის“ დიზაინი) დაყოფილია ორ ძირითად ნაწილად. ქვედა ნაწილში მუდმივი წნევა შენარჩუნებულია ჟურნალის ბუხრის გამოყენებით. ზედა ნაწილი ჰერმეტული ტიხრებით იყოფა ე.წ. სხვადასხვა რეგისტრის ყველა მილს აქვს გამომავალი ტონის არხში, რომელიც კონტროლდება სახელმძღვანელოს ან პედლის ერთი გასაღებით. თითოეული ტონალური არხი ვინლადას ძირს უკავშირდება ხვრელით, რომელიც დაფარულია ზამბარიანი სარქველით. კლავიშის დაჭერისას მოძრაობა ტრაქტურის მეშვეობით გადაეცემა სარქველს, ის იხსნება და შეკუმშული ჰაერი მიედინება ზევით ტონის არხში. ყველა მილსადენი, რომელსაც აქვს წვდომა ამ არხზე, თეორიულად უნდა დაიწყოს ჟღერადობა, მაგრამ... ეს, როგორც წესი, არ ხდება. ფაქტია, რომ ეგრეთ წოდებული მარყუჟები გადის ქარიშხლის მთელ ზედა ნაწილზე - ფლაპები ხვრელებით, რომლებიც მდებარეობს ტონალური არხების პერპენდიკულარულად და აქვთ ორი პოზიცია. ერთ-ერთ მათგანში მარყუჟები მთლიანად ფარავს მოცემული რეგისტრის ყველა მილს ყველა ტონალურ არხში. მეორეში, რეგისტრი ღიაა და მისი მილები იწყებს ხმას, როგორც კი ჰაერი შედის შესაბამის ტონალურ არხში კლავიშის დაჭერის შემდეგ. მარყუჟების კონტროლი, როგორც თქვენ ალბათ მიხვდებით, ხორციელდება დისტანციური მართვის ბერკეტებით რეგისტრის სტრუქტურის მეშვეობით. მარტივად რომ ვთქვათ, კლავიშები საშუალებას აძლევს ყველა მილს ჟღერდეს თავის ტონალურ არხებში, ხოლო მარყუჟები განსაზღვრავს არჩეულს.

მადლობას ვუხდით მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის ხელმძღვანელობას და ნატალია ვლადიმიროვნა მალინას ამ სტატიის მომზადებაში გაწეული დახმარებისთვის.