სად არის დახვეწილი, იქ ირღვევა ანდაზის მნიშვნელობა. სადაც თხელია, იქ ტყდება

ივან სერგეევიჩ ტურგენევი

სადაც თხელია, იქ ტყდება

შეგროვებული ნაწარმოებები ათ ტომად. Goslitizdat, მოსკოვი, 1961. OCR Konnik M.V. დამატებითი რედაქტირება: ვ.ესაულოვი, 2004 წლის სექტემბერი

კომედია ერთ მოქმედებაში

პერსონაჟები

ანა ვასილიევნა ლიბანოვა, მიწის მესაკუთრე, 40 წლის. ვერა ნიკოლაევნა, მისი ქალიშვილი, 19 წლის. მლებიენაიმე, კომპანიონი და გუვერნანტი, 42 წლის. ვარვარა ივანოვნა მოროზოვალიბანოვას ნათესავი, 45 წლის. ვლადიმერ პეტროვიჩ სტანიცინი, მეზობელი, 28 წლის. ევგენი ანდრეიჩ გორსკი, მეზობელი, 26 წლის. ივან პავლიჩ მუხინი, მეზობელი, 30 წლის. კაპიტანი ჩუხანოვი 50 წლის, Მსახურთუფროსი. მსახური.

მოქმედება ხდება სოფელ ქალბატონ ლიბანოვაში.

თეატრი წარმოადგენს მდიდარი მიწის მესაკუთრის სახლის დარბაზს; პირდაპირ-- კარი სასადილო ოთახში, მარჯვნივ-- მისაღები ოთახისკენ, მარცხნივ-- მინის კარი ბაღში. კედლებზე პორტრეტები ეკიდა; პროსცენიუმზე არის მაგიდა, რომელიც დაფარულია ჟურნალებით; ფორტეპიანო, რამდენიმე სავარძელი; ცოტა უკან არის ჩინური ბილიარდი; კუთხეში დიდი კედლის საათია.

გორსკი(შედის). აქ არავინ? მით უკეთესი... რომელი საათია?.. ცხრის ნახევარი. (ცოტას ვფიქრობ.)დღეს გადამწყვეტი დღეა... დიახ... დიახ... (ის მიდის მაგიდასთან, იღებს ჟურნალს და ჯდება.)"Le Journal des Debats" მესამე აპრილიდან ახალი სტილით და ივლისში ვართ... ჰმ... ვნახოთ რა სიახლეებია... (კითხვას იწყებს. სასადილოდან მუხინი გამოდის. გორსკი ნაჩქარევად იყურება გარშემო.) ბა, ბა, ბა... მუხინ! რა ბედი? როდის ჩამოხვედი? მუხინი.ამაღამ და ქალაქიდან გუშინ საღამოს ექვს საათზე დატოვა. ჩემმა მძღოლმა გზა დაკარგა. გორსკი.არ ვიცოდი, რომ მადამ დე ლიბანოფს იცნობდით. მუხინი.პირველად ვარ აქ. მე გამაცნეს მადამ დე ლიბანოფი, როგორც თქვენ ამბობთ, გუბერნატორის წვეულებაზე; მის ქალიშვილთან ერთად ვიცეკვე და დაპატიჟებული ვიყავი. (ირგვლივ მიმოიხედავს.)და მისი სახლი მშვენიერია! გორსკი.მაინც იქნებოდა! პირველი სახლი პროვინციაში. (უჩვენებს მას Journal des Debats.)აი, ჩვენ ვიღებთ ტელეგრაფის. ხუმრობას რომ თავი დავანებოთ, აქ ცხოვრება კარგია... რუსული სოფლის ცხოვრების ასეთი სასიამოვნო ნაზავი ფრანგულ vie de chateau-სთან... (Life of a country castle (ფრანგული).) Დაინახავთ. ბედია, ქვრივი და მდიდარი... და ქალიშვილი... მუხინი (შეწყვეტს გორსკის). ქალიშვილი ლამაზია... გორსკი.ა! (ცოტა ხნით პაუზის შემდეგ.)დიახ. მუხინი.Რა ქვია მას? გორსკი (საზეიმით). ვერა ნიკოლაევნა ჰქვია... შესანიშნავი მზითევი აქვს. მუხინი.ისე, ჩემთვის ეს ყველაფერი ერთი და იგივეა. იცი, მე საქმრო არ ვარ. გორსკი.შენ არ ხარ საქმრო, მაგრამ (უყურებს მას ზევით და ქვევით)საქმროს ჩაცმული. მუხინი.არ ეჭვიანობ? გორსკი.აი შენ წადი! დავსხდეთ და ვისაუბროთ, სანამ ქალბატონები ჩაის დასალევად ჩამოვლენ. მუხინი.მზად ვარ დავჯდე (ზის), და მერე ვისაუბრებ... ორიოდე სიტყვით მითხარი, ეს როგორი სახლია, როგორი ხალხი... შენ აქ ძველი მკვიდრი ხარ. გორსკი.დიახ, გარდაცვლილი დედაჩემი ოცი წელი ზედიზედ ვერ გაუძლო ქალბატონ ლიბანოვას... ჩვენ დიდი ხანია ვიცნობთ ერთმანეთს. პეტერბურგში მოვინახულე და საზღვარგარეთ შევხვდი. ასე რომ, თქვენ გინდათ გაიგოთ, თუ როგორი ხალხია ეს. მადამ დე ლიბანოვი (ასე წერია მის სავიზიტო ბარათებზე, დამატებით -exe Salotopine (Née Salotopina (ფრანგული).)... მადამ დე ლიბანოვი კეთილი ქალია, თვითონ ცხოვრობს და სხვებსაც უშვებს ცხოვრებას. ის არ მიეკუთვნება მაღალ საზოგადოებას; მაგრამ პეტერბურგში ის სრულიად უცნობი არ არის; გენერალი მონპლეზირი გავლისას თავის ადგილზე ჩერდება. ქმარი ადრე გარდაიცვალა; წინააღმდეგ შემთხვევაში ის საჯაროდ გამოვიდოდა. ის კარგად იქცევა; ცოტა სენტიმენტალური, გაფუჭებული; იღებს სტუმრებს შემთხვევით ან სიყვარულით; არ არსებობს ნამდვილი შიკი, ხომ იცი... მაგრამ მაინც გმადლობთ, რომ არ ინერვიულებთ, ცხვირში არ საუბრობთ და არ ჭორაობთ. სახლს წესრიგში უვლის და მამულს თავად მართავს... ადმინისტრაციული უფროსი! მასთან ცხოვრობს ნათესავი - მოროზოვა, ვარვარა ივანოვნა, წესიერი ქალბატონი, ასევე ქვრივი, მხოლოდ ღარიბი. მე ეჭვი მაქვს, რომ ის მაჯასავით გაბრაზებულია და ზუსტად ვიცი, რომ ვერ იტანს თავის კეთილმსახურს... მაგრამ არასოდეს იცი! ფრანგი გუვერნანტი სახლში ტრიალებს, ჩაის ასხამს, პარიზზე კვნესის და უყვარს le petit mot pour rire (მახვილგონივრული სიტყვა (ფრანგული)) . ), თვალებს უბრწყინავს... მის უკან ამზომველები და არქიტექტორები მიჰყვებიან; მაგრამ რადგან ის არ თამაშობს ბანქოს და უპირატესობა მხოლოდ სამივეს აქვს, მაშინ გაკოტრებული პენსიაზე გასული კაპიტანი, ვიღაც ჩუხანოვი, რომელიც ულვაშებს და ღრიალებს ჰგავს, მაგრამ სინამდვილეში სულისჩამდგმელი და მაამებელია. საძოვრამდე ამისთვის. ყველა ეს ადამიანი არასოდეს ტოვებს სახლს; მაგრამ ქალბატონ ლიბანოვს სხვა ბევრი მეგობარი ჰყავს... ყველას ვერ დათვლი... დიახ! დამავიწყდა დამესახელებინა ერთ-ერთი ყველაზე რეგულარული ვიზიტორი, დოქტორი გუტმანი, კარლ კარლიჩი. ის ახალგაზრდა, სიმპათიური კაცია, აბრეშუმისებრი ბადეები, საერთოდ არ ესმის თავისი საქმე, მაგრამ სინაზით კოცნის ხელებს ანა ვასილიევნას... ანა ვასილიევნას ამაში არასასიამოვნო არ აქვს და არც ხელები აქვს ცუდი; ცოტა მსუქანი, მაგრამ თეთრი და თითების წვერები ზემოთაა მოხრილი... მიხინი(მოუთმენლად). რატომ არაფერს ამბობ შენს ქალიშვილზე? გორსკი.Მაგრამ მოიცადე. ბოლომდე შევინახე. თუმცა, რა უნდა გითხრათ ვერა ნიკოლაევნაზე? მართლა, არ ვიცი. ვინ ეტყვის თვრამეტი წლის გოგოს? ის ჯერ კიდევ მარტო დუღს, როგორც ახალი ღვინო. მაგრამ ის შეიძლება ლამაზი ქალი აღმოჩნდეს. ის არის დახვეწილი, ჭკვიანი, ხასიათით; და მას აქვს ნაზი გული და მას სურს ცხოვრება და ის არის დიდი ეგოისტი. ის მალე დაქორწინდება. მუხინი.ვისთვის? გორსკი.არ ვიცი... მაგრამ ის უბრალოდ დიდხანს არ დარჩება გოგონებთან. მუხინი.რა თქმა უნდა, მდიდარი პატარძალი... გორსკი.არა, ამიტომ არ არის. მუხინი.რისგან? გორსკი.რადგან მიხვდა, რომ ქალის ცხოვრება მხოლოდ ქორწილის დღიდან იწყება; მაგრამ მას სურს ცხოვრება. მისმინე... ახლა რომელი საათია? მუხინი (მის საათს უყურებს). ათი... გორსკი.ათი... კარგი, ჯერ კიდევ მაქვს დრო. მისმინე. ჩემსა და ვერა ნიკოლაევნას შორის საშინელი ბრძოლა მიმდინარეობს. იცით, რატომ გამოვვარდი აქ საშინელი სისწრაფით გუშინ დილით? მუხინი.Რისთვის? არა არ ვიცი. გორსკი.და შემდეგ, დღეს ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელსაც თქვენ იცნობთ, აპირებს მისი ხელის თხოვნა, მუხინი.Ეს ვინ არის? გორსკი.სტანიცინი. მუხინი.ვლადიმერ სტანიცინი? გორსკი. ვლადიმერ პეტროვიჩ სტანიცინი, გადამდგარი გვარდიის ლეიტენანტი, ჩემი დიდი მეგობარია, მაგრამ ასევე კეთილი თანამემამულე. და უბრალოდ იფიქრე: მე თვითონ შემოვიყვანე ამ სახლში. ჰო, რა შეხვედი! ამიტომ შემოვიყვანე, რომ ვერა ნიკოლაევნაზე დაქორწინდეს. კეთილი კაცია, მოკრძალებული, ვიწრო აზროვნების, ზარმაცი, შინაური: უკეთეს ქმარს ვერ ითხოვდი. და მას ესმის. მე კი, როგორც ძველი მეგობარი, ვუსურვებ მას კარგად. მუხინი.მაშ, თქვენ მოხვედით აქ თქვენი პროტეჟეს ბედნიერების მომსწრე? (პროტეჟე-- ფრანგული) გორსკი.პირიქით, ამ ქორწინების გასაფუჭებლად მოვედი. მუხინი.არ მესმის შენი. გორსკი.ჰმ... კარგად, როგორც ჩანს, საქმე გასაგებია. მუხინი.შენ თვითონ გინდა ცოლად მოიყვანა თუ რა? გორსკი.Არა მე არ მინდა; და არც მისი დაქორწინება მინდა. მუხინი.შეყვარებული ხარ მასზე. გორსკი.არ იფიქრო. მუხინი.შეყვარებული ხარ მასზე, ჩემო მეგობარო და გეშინია ლობიოს დაღვრა. გორსკი.Რა სისულელეა! დიახ, მე მზად ვარ ყველაფერი გითხრათ... მუხინი.ჰოდა, დაქორწინდებით... გორსკი.არა! ყოველ შემთხვევაში, მე არ ვაპირებ მასზე დაქორწინებას. მუხინი.მოკრძალებული ხარ - სათქმელი არაფერია. გორსკი.არა, მისმინე; ახლა გულწრფელად გელაპარაკები. აი საქმე. ვიცი, ზუსტად ვიცი, რომ ხელი რომ მეთხოვა, ჩემს საერთო მეგობარს, ვლადიმირ პეტროვიჩს მერჩივნა. რაც შეეხება დედაჩემს, მე და სტანიცინი მის თვალში ორივე წესიერი მოსარჩელეები ვართ... ის არ ეჩხუბება. ვერას ჰგონია, რომ შეყვარებული ვარ და იცის, რომ ქორწინების უფრო მეშინია, ვიდრე ცეცხლის... უნდა დაიპყროს ჩემში ეს გაუბედაობა... ამიტომ ელოდება... მაგრამ დიდხანს არ მოითმენს. და არა იმიტომ, რომ სტანიცინის დაკარგვის ეშინია: ეს საწყალი ჭაბუკი სანთელივით იწვის და დნება... მაგრამ არის კიდევ ერთი მიზეზი, რის გამოც აღარ დაელოდება! ის იწყებს ჩემს ყნოსვას, ყაჩაღო! ის ჩემზე ეჭვს იწყებს! სიმართლე რომ ვთქვა, ძალიან ეშინია, კედელთან მიმაგდოს, მაგრამ, მეორე მხრივ, საბოლოოდ უნდა გაარკვიოს, რა ვარ... რა განზრახვა მაქვს. ამიტომ ჩვენს შორის ბრძოლა გაჩაღდა. მაგრამ ვგრძნობ, რომ დღეს გადამწყვეტი დღეა. ეს გველი ხელიდან გამომიცურდება ან დაახრჩობს. თუმცა, იმედი ჯერ არ დამიკარგავს... იქნებ სკილაში არ მოვხვდე და ჩარიბდისი მომენატრე! ერთი პრობლემა: სტანიცინი იმდენად შეყვარებულია, რომ არ შეუძლია ეჭვიანობის ან გაბრაზების უნარი. ასე დადის გარშემო ღია პირით და ტკბილი თვალებით. საშინლად მხიარულია, მაგრამ ახლა მარტო დაცინვით ვერ მოიშორებ... ნაზი უნდა იყო. გუშინ დავიწყე. და თავს არ ვაიძულე, ეს არის რა გასაკვირი. მე ვწყვეტ საკუთარი თავის გაგებას, ღმერთო. მუხინი.როგორ დაიწყეთ? გორსკი.ასე. მე უკვე გითხარით, რომ გუშინ საკმაოდ ადრე ჩამოვედი. მესამე დღის საღამოს შევიტყვე სტანიცინის განზრახვის შესახებ... როგორ, არ არის საჭირო ამის გაფართოება... სტანიცინი მიმნდობი და ლაპარაკია. არ ვიცი, აქვს თუ არა ვერა ნიკოლაევნას წარმოდგენა მისი თაყვანისმცემლის წინადადებაზე - ეს მისგან მოხდება - მხოლოდ გუშინ მიყურებდა განსაკუთრებულად. თქვენ ვერ წარმოიდგენთ, რა ძნელია თუნდაც უბრალო ადამიანისთვის ამ ახალგაზრდა, მაგრამ გონიერი თვალების გამჭოლი მზერის ატანა, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის მათ ოდნავ ავიწროებს. მასაც ალბათ დაარტყა ჩემი ქცევის ცვლილება მის მიმართ. დამცინავი და ცივი ადამიანად მიმაჩნია და ეს ძალიან მიხარია: ასეთი რეპუტაციით ცხოვრება ადვილია... მაგრამ გუშინ მომიწია პრეტენზია, რომ შეშფოთებული და ნაზი ვარ. რატომ იტყუება? ცოტა ვნერვიულობდი და გულიც სურდა დარბილებულიყო. შენ მე მიცნობ, ჩემო მეგობარო მუხინ: შენ იცი, რომ ადამიანის ცხოვრების ყველაზე დიდ მომენტებში დაკვირვების შეწყვეტა არ შემიძლია... და ვერამ გუშინ ჩვენი ძმის დამკვირვებელი მომხიბვლელი სანახაობა წარმოადგინა. ვნებას გადასცა, თუ სიყვარულს - არ ვარ ღირსი ასეთი პატივის - ყოველ შემთხვევაში ცნობისმოყვარეობისა და ეშინოდა, და არ ენდობოდა და არ ესმოდა... ეს ყველაფერი ისე ტკბილად აისახა. მის სუფთა სახეზე. მთელი დღე გვერდიდან არ დავტოვე და საღამომდე ვიგრძენი, რომ საკუთარ თავზე ძალაუფლების დაკარგვას ვიწყებდი... ოჰ მუხინ! მუხინი, ახალგაზრდა მხრების ხანგრძლივი სიახლოვე, ახალგაზრდა სუნთქვა საშიში რამ არის! საღამოს ბაღში წავედით. საოცარი ამინდი იყო... ენით აუწერელი სიჩუმე იყო... მადმუაზელ ბიენაიმე აივანზე სანთლით გავიდა: და ალი არ ინძრეოდა. ჩვენ ორნი დიდხანს ვიარეთ, სახლის დანახვაზე, რბილი ქვიშის ბილიკზე, აუზის გასწვრივ. წყალშიც და ცაშიც ვარსკვლავები ჩუმად ციმციმებდნენ... შემწყნარებელი, შიშველი მადმუაზელ ბიენაიმე აივნის სიმაღლიდან გვიყურებდა თავისი მზერით... ნავში ჩასასვლელად ვერა ნიკოლაევნა დავპატიჟე. იგი დათანხმდა. ნიჩბოსნობა დავიწყე და ჩუმად გავცურე ვიწრო აუზის შუაში... "Ou allez vous donc?" (Სად მიდიხარ? (ფრანგული)) - გაისმა ფრანგი ქალის ხმა. "ნულე ნაწილი" (არსად) (ფრანგული).), ვუპასუხე ხმამაღლა და ნიჩაბი ჩამოვდე. "Nulle part," დავამატე დაბალი ხმით... "Nous sommes trop bien ici" (აქაც თავს კარგად ვგრძნობთ. (ფრანგული).). ვერამ ქვემოდან დაიხედა, გაიღიმა და ქოლგის წვერით წყალზე დახატვა დაიწყო... ტკბილმა, ჩაფიქრებულმა ღიმილმა დაუმრგვალა ჩვილ ლოყებზე... ლაპარაკს აპირებდა და მხოლოდ ისე ხალისიანად ამოისუნთქა, ასე კვნესიან ბავშვები. აბა, კიდევ რა გითხრათ? მთელი ჩემი სიფრთხილე, განზრახვა და დაკვირვება ჯოჯოხეთში გავგზავნე, ბედნიერი და სულელი ვიყავი, ლექსებს ზეპირად ვუთხარი... ღმერთო... არ გჯერა? ღმერთო, წავიკითხე და ჯერ კიდევ აკანკალებული ხმით... ვახშამზე მის გვერდით დავჯექი... კი... ყველაფერი კარგია... ჩემი საქმეები შესანიშნავ მდგომარეობაშია და თუ მინდოდა. გათხოვება... მაგრამ პრობლემა აქ არის. მას ვერ მოატყუებ... არა. ზოგი ამბობს, რომ ქალები კარგად იბრძვიან ხმლებით. და თქვენ არ შეგიძლიათ დაარტყათ ხმალი მისი ხელიდან. თუმცა, დღეს ვნახავთ... ყოველ შემთხვევაში, საოცარი საღამო მქონდა... რამეზე ფიქრობ ივან პავლიჩ? მუხინი.ᲛᲔ? მე ვფიქრობ, რომ თუ ვერა ნიკოლაევნაზე არ ხარ შეყვარებული, მაშინ ან დიდი ექსცენტრიკი ხარ, ან აუტანელი ეგოისტი. გორსკი.Შესაძლოა; და ვინ... იმათ! ისინი მოდიან... Aux armes! (იარაღზე! (ფრანგული). ) თქვენი მოკრძალების იმედი მაქვს. მუხინი.შესახებ! Რა თქმა უნდა. გორსკი (მისაღების კარს ვუყურებ). ა! Mademoiselle Bienaime... ყოველთვის პირველი... უნებურად... მისი ჩაი ელოდება.

Mlle Bienaime შემოდის. მუხინი დგება და ქედს იხრის. გორსკი უახლოვდება მას.

Mademoiselle, j"ai l"honneur de vous saluer (ქალბატონო, მე მაქვს პატივი მოგესალმოთ (ფრანგული).}. Mlle Bienaime(სასადილო ოთახში გადის და წარბებიდან გორსკის უყურებს). Bien le bonjour, monsieur (შუადღე მშვიდობისა, ბატონო) (ფრანგული).}. გორსკი. Toujours fraiche comme une rose (ყოველთვის ახალი ვარდივით (ფრანგული).}. Mlle Bienaime(გრიმასით). Et vous toujours galant. Venez, j"ai quelque-მ აირჩია vous dire (და შენ ყოველთვის კეთილი ხარ. მოდი, რაღაც უნდა გითხრა (ფრანგული).}. (ის გორსკისთან ერთად სასადილო ოთახში მიდის.) მუხინი(ერთი). რა ექსცენტრიულია ეს გორსკი! და ვინ სთხოვა, ადვოკატად მე აერჩია? (დადის გარშემო.)აჰა, საქმისთვის მოვედი... ეს რომ შესაძლებელი იყოს...

ბაღის მინის კარი სწრაფად იშლება. ვერა თეთრი კაბით შემოდის. ხელში ახალი ვარდი აქვს. მუხინი ირგვლივ იყურება და დაბნეული ქედს იხრის. ვერა გაოგნებული ჩერდება.

შენ არ მიცნობ... მე... რწმენა.ოჰ! ბატონი... ბატონი... მუხინი; არასდროს ველოდი... როდის მოხვედი? მუხინი.ამაღამ... წარმოიდგინე, ჩემო ბორბალო... ვერა (აწყვეტინებს მას). დედა ძალიან ბედნიერი იქნება. იმედია გვესტუმრებით... (ირგვლივ მიმოიხედავს.) მუხინი.შეიძლება გორსკის ეძებთ... ის ახლა გარეთ არის. რწმენა.როგორ ფიქრობთ, რატომ ვეძებ ბატონ გორსკის? მუხინი (დაბნეულობის გარეშე). მე... მეგონა... რწმენა.იცნობ მას? მიხინი.Დიდი ხანის განმვლობაში; მე და ის ერთად ვმსახურობდით. რწმენა (მიდის ფანჯარასთან). რა მშვენიერი ამინდია დღეს! მუხინი.უკვე იარე ბაღში? რწმენა.დიახ, ადრე ავდექი... (უყურებს კაბის ძირს და ფეხსაცმელს.)ასეთი ნამი... მიხინი (ღიმილით). და შენი ვარდი, შეხედე, ეს ყველაფერი ნამით არის დაფარული... რწმენა(მას უყურებს). დიახ... მიხინი.ნება მომეცით ვიკითხო... ვისთვის შეარჩიეთ? რწმენა.ვისთვის? ჩემთვის. მიხინი(ბევრი). ა! გორსკი (სასადილო ოთახიდან გასვლა). ჩაი გინდა, მუხინ? (ვერას ხედავს.)გამარჯობა, ვერა ნიკოლაევნა! რწმენა.გამარჯობა. მუხინი (აჩქარებით და მოჩვენებითი გულგრილით გორსკის მიმართ). ჩაი მზად არის? კარგი, მაშინ მე წავალ. (მიდის სასადილო ოთახში) გორსკი.ვერა ნიკოლაევნა მომეცი ხელი...

ის ჩუმად უსვამს ხელს.

Რა გჭირს? რწმენა.მითხარი, ევგენი ანდრეიჩ, შენი ახალი მეგობარი, ბატონი მუხინი, სულელია? გორსკი (გაკვირვებით). არ ვიცი... ამბობენ, რომ სულელი არ ვარ. მაგრამ როგორი კითხვა... რწმენა.კარგი მეგობრები ხართ მასთან? გორსკი.მე მას ვიცნობ... მაგრამ კარგი... არაფერი გითხრა? რწმენა (ნაჩქარევად). არაფერი... არაფერი... ისეთი ვარ... რა მშვენიერი დილაა! გორსკი (ვარდზე მიუთითებს). ვხედავ, დღეს უკვე იარე. რწმენა.დიახ... ბატონო... მუხინმა უკვე მკითხა, ვისთვის ავკრიფე ეს ვარდი. გორსკი.რა უპასუხე მას? რწმენა.მე ვუპასუხე, რომ ეს ჩემთვის იყო. გორსკი.და მართლა აირჩიე შენთვის? რწმენა.არა, შენთვის. ხომ ხედავ, გულწრფელი ვარ. გორსკი.ასე რომ მომეცი. რწმენა.ახლა არ შემიძლია: იძულებული ვარ, ქამარში ჩავდე ან მადმუაზელ ბიენაიმს მივცე. რა სახალისოა! და მართალია. რატომ არ იყავი პირველი, ვინც ჩამოხვედი? გორსკი.დიახ, მე აქ ყველაზე ადრე ვიყავი. რწმენა.მაშ, რატომ არ შეგხვდი პირველად? გორსკი.ეს საზიზღარი მუხინი... რწმენა (მას გვერდიდან უყურებს).გორსკი! შენ ჩემთან ეშმაკობ. გორსკი.Როგორ... რწმენა.აბა, ამას მოგვიანებით დაგიმტკიცებ... ახლა კი წავიდეთ, ჩაი დავლიოთ. გორსკი (მას უჭირავს). ვერა ნიკოლაევნა! მისმინე, შენ მიცნობ. მე ვარ უნდობელი, უცნაური ადამიანი; დამცინავი და თავხედი გამოვიყურები, მაგრამ სინამდვილეში უბრალოდ მორცხვი ვარ. რწმენა.შენ? გორსკი.მე: გარდა ამისა, ყველაფერი, რაც მე ხდება, ჩემთვის ახალია... შენ ამბობ, რომ ცბიერი ვარ... იყავი ჩემთან ლმობიერი... დადე ჩემს პოზიციაზე.

ვერა ჩუმად აპრიალებს თვალებს და დაჟინებით უყურებს.

გარწმუნებთ, არასდროს მქონია საშუალება ვილაპარაკო... არავისთან ისე, როგორც მე გელაპარაკები... ამიტომ მიჭირს... კარგი, კი, პრეტენზიას მიჩვეული ვარ... მაგრამ დონ ასე ნუ მიყურებ.. ღმერთო, ვიმსახურებ გამხნევებას. რწმენა.გორსკი! მე ადვილი მოსატყუებელი ვარ... სოფელში გავიზარდე და ცოტა ადამიანი ვნახე... ადვილი მოსატყუებელი ვარ; რატომ? ეს დიდ დიდებას არ მოგიტანს... ოღონდ ჩემთან თამაში... არა, არ მინდა დავიჯერო... მე ამას არ ვიმსახურებ და არც შენ გინდა. გორსკი.შენთან თამაში... შემომხედე... დიახ, ეს თვალები ყველაფერს კარგად ხედავენ.

ვერა ჩუმად უხვევს თავს.

იცი, როცა შენთან ვარ, არ შემიძლია... კარგი, აბსოლუტურად არ შემიძლია არ გამოვხატო ყველაფერი, რასაც ვფიქრობ... შენს მშვიდ ღიმილში, შენს მშვიდ მზერაში, შენს სიჩუმეში არის კიდეც. რაღაც... ძალიან მბრძანებელია... რწმენა(აწყვეტინებს მას). არ გინდა ხმამაღლა ისაუბრო? კიდევ გინდა იყო უგუნური? გორსკი.არა... მაგრამ მისმინე, სიმართლე რომ ვთქვა, რომელი ჩვენგანი ლაპარაკობს ყველა? თუნდაც შენ, მაგალითად... რწმენა(ისევ აწყვეტინებს მას და ღიმილით უყურებს). კერძოდ: ვინ ლაპარაკობს ყველაფერზე? გორსკი.არა, ახლა შენზე ვლაპარაკობ. მაგალითად, გულწრფელად მითხარი, დღეს ვინმეს ელოდები? რწმენა(მშვიდად). დიახ. სტანიცინი ალბათ დღეს მოვა ჩვენთან. გორსკი.საშინელი ადამიანი ხარ. არაფრის დამალვის, არაფრის თქმის ნიჭი გაქვს... La franchise est la meilleure des diplomacys (გულწრფელობა საუკეთესო დიპლომატიაა (ფრანგული).), ალბათ იმიტომ, რომ ერთი მეორეს არ ერევა. რწმენა.ამიტომ, თქვენ იცოდით, რომ ის უნდა მოსულიყო. გორსკი(ოდნავ უხერხულობით). იცოდა. რწმენა (ვარდის სუნი). თქვენმა ბატონმა... მუხინმაც... იცის? გორსკი.სულ მუხინაზე რატომ მეკითხებით? Რატომ ხარ... რწმენა (აწყვეტინებს მას). კარგი, მოდი, არ გაბრაზდე... გინდა ჩაის შემდეგ ბაღში წავიდეთ? ჩვენ ვისაუბრებთ... გეკითხებით... გორსკი(ნაჩქარევად).Რა? რწმენა.გაინტერესებთ... ჩვენ ვისაუბრებთ... მნიშვნელოვან საკითხზე.

(სოტო ხმა.)თითქოს არასდროს სმენია, რომ აქ ვიყავი. (ხმამაღლა.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens (დიახ, მე ვარ, გამარჯობა, მოვდივარ (ფრანგული).}. (როდესაც ის გადის, ვარდს მაგიდაზე აგდებს და კართან გორსკის ესაუბრება.)მოდი. (ის სასადილო ოთახში გადის.) გორსკი(ნელა იღებს ვარდს და ცოტა ხანს უძრავად რჩება). ევგენი ანდრეიჩ, ჩემო მეგობარო, გულწრფელად უნდა გითხრა, რამდენადაც მე მეჩვენება, ეს პატარა ეშმაკი შენს ძალებს აღემატება. შენ ტრიალდები აქეთ-იქით, მაგრამ ის თითს არ ასწევს და ამასობაში შენ აკანკალებ. მაგრამ რა მერე? ან გავიმარჯვებ - მით უკეთესი, ან ბრძოლას წავაგებ - სირცხვილი არ არის ასეთ ქალზე გათხოვება. საშინელებაა, რა თქმა უნდა... დიახ, მეორე მხრივ, რატომ გადავარჩინოთ თავისუფლება? დროა მე და შენ შევწყვიტოთ ბავშვობა. მაგრამ მოიცადე, ევგენი ანდრეიჩ, მოიცადე, შენ დანებებას აპირებ. (უყურებს ვარდს.)რას გულისხმობ, ჩემო საწყალი ყვავილი? (სწრაფად ტრიალდება.)ა! დედა მეგობართან ერთად...

ფრთხილად ჩაიდო ჯიბეში ვარდი. მისაღებიდან ქალბატონი ლიბანო შემოდისვდა ვარვაროსთან ერთადეივანოვნა. გორსკი მიდის მათ შესახვედრად.

Bonjour, ქალბატონებო! (Მოგესალმებით ქალბატონებო! (ფრანგული). ) როგორ დაისვენე? ქალბატონი ლიბანოვა(მას თითის წვერებს აძლევს). Bonjour, Eugene... (გამარჯობა, ევგენი (ფრანგული).) დღეს ცოტა თავი მტკივა. ვარვარა ივანოვნა.გვიან დაიძინებ, ანა ვასილიევნა! ქალბატონი ლიბანოვა.შეიძლება... სად არის ვერა? Გინახავს ის? გორსკი.ის სასადილო ოთახში მადმუაზელ ბიენემთან და მუხინთან ერთად ჩაის სვამს. ქალბატონი ლიბანოვა.ოჰ, ბატონო მუხინ, ამბობენ, რომ ის ამ ღამით ჩამოვიდა. იცნობ მას? (ზის.) გორსკი.მე მას დიდი ხანია ვიცნობ. ჩაიზე არ მოდიხარ? ქალბატონი ლიბანოვა.არა, ჩაი მანერვიულებს... გუტმანმა ამიკრძალა. ოღონდ მე არ გიშლი... წადი, წადი, ვარვარა ივანოვნა!

ვარვარა ივანოვნა მიდის.

და შენ, გორსკი, რჩები? გორსკი.უკვე ვსვამდი. ქალბატონი ლიბანოვა.Რა მშვენიერი დღეა! კაპიტანი (კაპიტანი (ფრანგული).) - ნანახი გყავს? გორსკი.არა, არ მინახავს; ჩვეულებისამებრ უნდა დადის ბაღში... სოკოს ეძებს. ქალბატონი ლიბანოვა.წარმოიდგინე გუშინ რა თამაში მოიგო... ჰო დაჯექი... რატომ დგახარ?

გორსკი ზის.

მე მაქვს შვიდი ბრილიანტი და მეფე გულების ტუზით - გულები, გაითვალისწინეთ. მე ვამბობ: ვთამაშობ; ვარვარა ივანოვნამ, რა თქმა უნდა, გაიარა; ეს ბოროტმოქმედი ასევე ამბობს: მე ვთამაშობ; მე შვიდი ვარ; და ის არის შვიდი; მე მაცვია ტამბურები; ის ჭიებშია. ვიწვევ; მაგრამ ვარვარა ივანოვნას, როგორც ყოველთვის, არაფერი აქვს. და რა არის ის, როგორ ფიქრობთ? აიღე და წადი პატარა მწვერვალზე... ჩემი მეფე კი თვითონ მეგობარია. კარგი, რა თქმა უნდა, მოიგო... ოჰ, სხვათა შორის, ქალაქში უნდა გავაგზავნო... (ბეჭდები.) გორსკი.Რისთვის? მსახურთუფროსი (ტოვებს სასადილო ოთახს). Რა გინდა? ქალბატონი ლიბანოვა.ქალაქ გავრილაში წავიდეთ რამდენიმე ფანქრისთვის... იცი როგორი მომწონს. Მსახურთუფროსი.ვუსმენ, ბატონო. ქალბატონი ლიბანოვა.დიახ, უთხარით, რომ მეტი წაიღონ... რაც შეეხება სათიბს? Მსახურთუფროსი.ვუსმენ, ბატონო. სათიბი გრძელდება. ქალბატონი ლიბანოვა.კარგი მაშინ. სად არის ილია ილიჩი? Მსახურთუფროსი.ისინი ბაღში დადიან, სერ. ქალბატონი ლიბანოვა.ბაღში... აბა, დაურეკე. Მსახურთუფროსი.ვუსმენ, ბატონო. ქალბატონი ლიბანოვა.აბა, წადი. Მსახურთუფროსი.ვუსმენ, ბატონო. (გამოდის შუშის კარიდან.) ქალბატონი ლიბანოვა(მის ხელებს უყურებს). რას ვაპირებთ დღეს, ევგენი? ხომ იცი, მე შენზე ვენდობი ყველაფერში. რამე სახალისო მოიფიქრე... დღეს კარგ ხასიათზე ვარ. ეს მონსიერ მუხინი კარგი ახალგაზრდაა? გორსკი.Ლამაზი. ქალბატონი ლიბანოვა. Il n"est pas genant? (არ შეგვარცხვენს? (ფრანგული). } გორსკი.ოჰ, სულაც არა. ქალბატონი ლიბანოვა.და უპირატესობას თამაშობს? გორსკი.Როგორ... ქალბატონი ლიბანოვა.აჰ! mais c"est tres bien... (აჰ! ეს მშვენიერია (ფრანგული).) ეგენი მომეცი სკამი ფეხქვეშ.

გორსკის სკამი მოაქვს.

საწყალი... (გმადლობთ (ფრანგული).) და აი, მოდის კაპიტანი. ჩუხანოვი (შედის ბაღიდან; ქუდში სოკო აქვს). გამარჯობა, შენ ხარ ჩემი დედა! გთხოვთ მომეცი კალამი. ქალბატონი ლიბანოვა (უკანკალებლად გამოართვა ხელი მისკენ). გამარჯობა, ბოროტმოქმედო! ჩუხანოვი(ზედიზედ ორჯერ მკოცნის ხელზე და იცინის). ბოროტმოქმედი, ბოროტმოქმედი... მაგრამ მე ვაგრძელებ წაგებას. ევგენი ანდრეიჩს, ჩემი ღრმა პატივისცემა...

გორსკის მშვილდი; ჩუხანოვი უყურებს მას და თავს აქნევს.

კარგად გააკეთე! აბა, რაც შეეხება ჯარში გაწევრიანებას? ა? აბა, როგორ ხარ, დედაჩემო, როგორ გრძნობ თავს? აი, შენთვის სოკო აკრიფე. ქალბატონი ლიბანოვა. რატომ არ იღებ კალათებს, კაპიტანო? როგორ მოვათავსოთ სოკო ქუდში? ჩუხანოვი.ვუსმენ, დედა, ვუსმენ. ჩვენი ძმა, ძველი ჯარისკაცი, რა თქმა უნდა, არ აინტერესებს. ისე, ზუსტად შენთვის... მე ვუსმენ. ახლა მათ თეფშზე დავასხამ. და რა, ჩვენმა პატარა ჩიტმა, ვერა ნიკოლაევნამ, მოისურვა გაღვიძება? ქალბატონი ლიბანოვა (ჩუხანოვის პასუხის გარეშე, გორსკის). Dites-moi (უთხარი (ფრანგული).ბატონი მუხინი მდიდარია? გორსკი.მას ორასი სული აქვს. ქალბატონი ლიბანოვა(გულგრილი). ა! რატომ ჭირდებათ ამდენი ჩაის დალევა? ჩუხანოვი.გვიბრძანებთ მათ შტურმით, დედა? შეუკვეთე! ჩვენ მყისიერად დავამარცხებთ... ეს არ არის ისეთი ციხესიმაგრეები, რომლებზეც ვიარეთ... ევგენი ანდრეიჩის მსგავსი პოლკოვნიკები რომ გვყოლოდა... გორსკი.როგორი პოლკოვნიკი ვარ, ილია ილიჩ? Შემიწყალე! ჩუხანოვი.ისე, არა წოდებით, არამედ ფიგურით... მე ვსაუბრობ ფიგურაზე, მე ვსაუბრობ ფიგურაზე... ქალბატონი ლიბანოვა.დიახ, კაპიტანო... მოდი... შეხედე მათ, ჩაი დალიეს? ჩუხანოვი.ვუსმენ, დედა... (მიდის.)ა! დიახ აქ არიან.

შედიან ვერა, მუხინი, მლე ბიენაიმე, ვარვარა ივანოვნა.

ჩემი პატივისცემა მთელი კომპანიის მიმართ. რწმენა(გავლისას). გამარჯობა... (გარბის ანა ვასილიევნასთან.) Bonjour, Maman (გამარჯობა, დედა (ფრანგული).}. ქალბატონი ლიბანოვა(შუბლზე კოცნის). Bonjour, petite... (გამარჯობა, პატარავ (ფრანგული).}

მუხინი ქედს იხრის.

ბატონო მუხინ, მობრძანდით... ძალიან გამიხარდა, რომ არ დაგვივიწყეთ... მუხინი.წყალობისთვის... მე... დიდი პატივი... ქალბატონი ლიბანოვა(ვერა). შენ კი, ვხედავ, უკვე გარბოდი ბაღში, ცელქი... (მუხინას.) ჩვენი ბაღი გინახავს ჯერ? გრანდიოზული ვარ (ის დიდია (ფრანგული).). ბევრი ფერი. მე ნამდვილად მიყვარს ყვავილები. თუმცა ჩვენთან ყველა თავისუფალია აკეთოს ის, რაც უნდა: liberte entiere... (სრული თავისუფლება (ფრანგული).} მუხინი(იღიმის). C "est charmant (ეს მომხიბვლელია (ფრანგული).}. ქალბატონი ლიბანოვა.ეს ჩემი წესია... ეგოიზმს ვერ ვიტან. სხვებისთვის რთულია, მაგრამ შენთვის ადვილი არ არის. უბრალოდ ჰკითხეთ მათ...

ზოგადად ყველასზე მიუთითებს. ვარვარა ივანოვნა ტკბილად იღიმება.

მუხინი(ასევე იღიმება). ჩემმა მეგობარმა გორსკიმ უკვე მითხრა. (ცოტა ხნით პაუზის შემდეგ.)რა მშვენიერი სახლი გაქვთ! ქალბატონი ლიბანოვა.Დიახ, კარგია. C "est Rastrelli, vous sa-vez, qui en a donne la plan (ეს იყო რასტრელი, რომელმაც შექმნა პროექტი (ფრანგული).), ბაბუაჩემი, გრაფი ლუბინი. მუხინი(მოწონებით და პატივისცემით). ა!

მთელი ამ საუბრის განმავლობაში, ვერა განზრახ გვერდი აუარა გორსკის და მიუახლოვდა მლე ბიენაიმს ან მოროზოვას. გორსკიმ მაშინვე შეამჩნია ეს და ქურდულად შეხედა მუხინს.

ქალბატონი ლიბანოვა (მიმართავს მთელ საზოგადოებას). რატომ არ მიდიხარ სასეირნოდ? გორსკი.დიახ, მოდით წავიდეთ ბაღში. რწმენა(ყველაფერი მის შეხედვის გარეშე). ახლა ცხელა... თითქმის თორმეტი საათია... ახლა ყველაზე ცხელი დროა. ქალბატონი ლიბანოვა. Როგორც გინდა... (მუხინი.)ბილიარდი გვაქვს... თუმცა, ლიბერტე, ხომ იცი... და იცი რა, კაპიტანო, კარტს ვითამაშებთ... ცოტა ადრეა... მაგრამ ვერა ამბობს, რომ სასეირნოდ ვერ წახვალ. ... ჩუხანოვი(ვისაც საერთოდ არ სურს თამაში). მოდი, დედა, მოდი... რა ადრეა? თქვენ უნდა მიიღოთ თანაბარი. ქალბატონი ლიბანოვა.Როგორ როგორ... (ყოყმანით მუხინს.)ბატონო მუხინი... ამბობენ, უპირატესობა მოგწონს... არ გინდა? მე არ შემიძლია Mademoiselle Bienaime და დიდი ხანია ოთხთან არ მითამაშია. მუხინი(ასეთ მოწვევას არასდროს ველოდი).მე... დიდი სიამოვნებით... ქალბატონი ლიბანოვა. Vous etes fort aimable... (თქვენ უაღრესად კეთილი ხართ (ფრანგული).) თუმცა, ნუ დადგები ცერემონიაზე, გთხოვთ. მუხინი.არა, ბატონო... ძალიან მიხარია. ქალბატონი ლიბანოვა.აბა, წავიდეთ... მისაღებში გავალთ... იქ მაგიდა უკვე მზადაა... ბატონო მუხინ! donnez-moi votre bras... (მომეცი ხელი (ფრანგული).} (ადგება.)შენ კი, გორსკი, დღეს ჩვენთვის რაღაც მოიფიქრე... გესმის? რწმენა დაგეხმარება... (მიდის მისაღებში.) ჩუხანოვი (ვარვარა ივანოვნას უახლოვდება). ნება მომეცით შემოგთავაზოთ ჩემი მომსახურება... ვარვარა ივანოვნა(გაბრაზებულმა გამოართვა ხელი). აბა, შენ...

ორივე წყვილიჩუმადმისაღებში შედი. კართან ანა ვასილიევნა შემობრუნდება და ეუბნება მლე ბიენაიმეს: „Ne termez pas la porte...“(არ დახურო კარი (ფრანგული).} მ-ლლe Bienaime ბრუნდება ღიმილით, ზის წინა პლანზე მარცხნივ და შეშფოთებული მზერით იღებს ტილოს. რწმენა, რომელიც გარკვეული დროის განმავლობაში გადაუწყვეტელი იდგა-- უნდა დარჩეს თუ დედას გაჰყვეს?უცებმიდის ფორტეპიანოსკენ, ჯდება და იწყებს დაკვრას. გორსკი მშვიდად-- უახლოვდება მას.

გორსკი(მცირე დუმილის შემდეგ). Რას თამაშობ? ვერა ნიკოლაევნა? რწმენა(მისი შეხედვის გარეშე). კლემენტის სონატა. გორსკი.Ღმერთო ჩემო! რა ბებერია! რწმენა.დიახ, ეს ძველი და მოსაწყენი საქმეა. გორსკი.რატომ აირჩიე? და რა ფანტაზიაა უცებ ფორტეპიანოსთან დაჯდომა! დაგავიწყდა რომ დამპირდი ბაღში ჩემთან ერთად წასვლას? რწმენა.ამიტომაც დავჯექი ფორტეპიანოსთან, რომ შენთან ერთად არ წავსულიყავი სასეირნოდ. გორსკი.რატომ მოულოდნელად ასეთი უკმაყოფილება! რა ახირება? Mlle Bienaime. Ce n "est pas joli ce que vous jouez la, Vera (რას თამაშობ. ვერა, ეს მახინჯია (ფრანგული).}. რწმენა(ხმამაღლა). Je crois bien... (მე ვიცი, რომ... (ფრანგული).} (გორსკის, რომელიც აგრძელებს თამაშს.)მისმინე, გორსკი, არ ვიცი როგორ და არ მიყვარს ფლირტი და კაპრიზული ყოფნა. ზედმეტად ვამაყობ ამისთვის. შენ თვითონ იცი, რომ ახლა კაპრიზული არ ვარ... მაგრამ შენზე გაბრაზებული ვარ. გორსკი.Რისთვის? რწმენა.მე შენზე განაწყენებული ვარ. გორსკი.მე შენ გაწყენინე? რწმენა(აგრძელებს სონატის ანალიზს). თქვენ შეგეძლოთ მაინც აირჩიოთ უკეთესი მესაიდუმლე. სანამ სასადილო ოთახში შესვლის დრო მოვახერხე, ეს ბატონი... ბატონო... რა ჰქვია?... ბატონმა მუხინმა შენიშნა, რომ ჩემი ვარდი, ალბათ, საბოლოოდ მიაღწია დანიშნულების ადგილს... მერე, როცა დაინახა, რომ მე არ მქონდა. უპასუხე მის სიამოვნებაზე, უცებ დაიწყო შენი ქება, მაგრამ ასე უხერხულად... რატომ გაქებენ მეგობრები ყოველთვის ასე უხერხულად?.. და საერთოდ ასე იდუმალებით იქცეოდა, ისეთი მოკრძალებული დუმდა, ისეთი პატივისცემით და სინანულით მიყურებდა. ... მე ვერ ვიტან მას. გორსკი.რა დასკვნას გამოიტანთ აქედან? რწმენა.მე ვასკვნი, რომ ბატონი მუხინი... a l "honneur de recevoir vos trusts (იყო პატივი, დაემსახურა თქვენი ნდობა (ფრანგული)) . }. (ის ძლიერად ურტყამს კლავიშებს.) გორსკი.რატომ გგონია?.. და რა მეთქვა მისთვის... რწმენა.არ ვიცი, რა შეგეძლო გეთქვა... რომ მომყვები, რომ დამცინი, რომ ჩემს თავს აპირებ, რომ ძალიან ვხალისობ. (Mlle Bienaime მშრალად ხველებს.) Qu"est ce que vous avez, bonne amie? Pourquoi toussez vous? (რა გჭირს, ჩემო მეგობარო? რატომ ახველებ? (ფრანგული). } Mlle Bienaime. Rien, rien... je ne sais pas... cette sonate doit etre bien difficile (არაფერი, არაფერი... არ ვიცი... ეს სონატა ძალიან რთული უნდა იყოს (ფრანგული).}. რწმენა (დაბალი ხმით). ის ძალიან მომბეზრდა... (გორსკის.)რატომ ხარ ჩუმად? გორსკი.ᲛᲔ? რატომ ვარ ჩუმად? ჩემს თავს ვეკითხები: მე ვარ დამნაშავე? ზუსტად, ვაღიარებ: მე ვარ დამნაშავე. ჩემი ენა ჩემი მტერია. მაგრამ მოუსმინე. ვერა ნიკოლაევნა... დაიმახსოვრე, გუშინ ლერმონტოვი წაგიკითხე, გაიხსენე სად ლაპარაკობს იმ გულზე, რომელშიც სიყვარული ასე გიჟურად ებრძოდა მტრობას...

ვერა ჩუმად აპრიალებს თვალებს.

კარგი, ვერ გავაგრძელებ, როცა ასე მიყურებ... რწმენა(მხრები აიჩეჩა). Სისრულე... გორსკი.მისმინე... გულწრფელად ვაღიარებ: არ მინდა, მეშინია დავემორჩილო იმ უნებლიე ხიბლს, რომელსაც საბოლოოდ არ შემიძლია არ ვაღიარო... ყველანაირად ვცდილობ, თავი დავაღწიო, სიტყვებით, დაცინვით, ისტორიებით... მოხუცი ქალივით, ბავშვივით ვლაპარაკობ... რწმენა.Რატომ არის ეს? რატომ არ შეგვიძლია დავრჩეთ კარგ მეგობრებად?.. არ შეიძლება ჩვენს შორის ურთიერთობა იყოს მარტივი და ბუნებრივი? გორსკი.მარტივი და ბუნებრივი... ადვილი სათქმელი... (გადაწყვეტით.)ჰოდა, შენს წინაშე დამნაშავე ვარ და პატიებას ვითხოვ: მზაკვარი და მზაკვარი ვიყავი... მაგრამ გარწმუნებ. ვერა ნიკოლაევნა, როგორიც არ უნდა ყოფილიყო ჩემი ვარაუდები და გადაწყვეტილებები შენს არყოფნისას, შენი პირველივე სიტყვიდან ყველა ეს განზრახვა კვამლივით იფანტება და ვგრძნობ... გაიცინებ... ვგრძნობ, რომ შენს ძალაში ვარ... რწმენა(ნელა წყვეტს დაკვრას). გუშინ ღამეც იგივე მითხარი... გორსკი.იმიტომ რომ გუშინ მეც იგივეს ვგრძნობდი. მე კატეგორიულად უარს ვამბობ თქვენთან არაკეთილსინდისიერად. რწმენა(ღიმილით). ა! ნახეთ! გორსკი.მე თვითონ მოგახსენებ: ბოლოს და ბოლოს უნდა იცოდე, რომ არ მოგატყუებ, როცა გეტყვი... რწმენა(აწყვეტინებს მას). რომ მოგწონვარ... რა თქმა უნდა! გორსკი(გაღიზიანებით). დღეს მიუწვდომელი და უნდობელი ხარ, როგორც სამოცდაათი წლის მეფულე! (ის შორდება; ორივე ცოტა ხნით ჩუმად არის.) რწმენა(ძლივს აგრძელებს თამაშს). გინდა შენი საყვარელი მაზურკა დაგიკრაო? გორსკი.ვერა ნიკოლაევნა! არ მაწამო... გეფიცები... რწმენა(სასაცილო). მოდი, მომეცი ხელი. Თქვენ გეპატიათ.

გორსკი ნაჩქარევად ართმევს ხელს.

Nous faisons la paix, bonne amiel (ჩვენ დავდგით მშვიდობა, ჩემო მეგობარო (ფრანგული).}. Mlle Bienaime(მოჩვენებითი გაკვირვებით). აჰ! ეს არის თუ არა? (აჰ! ბიჭებო იჩხუბეთ? (ფრანგული). } რწმენა(დაბალი ხმით). ო უდანაშაულო! (ხმამაღლა.) Oui, un peu (დიახ, ცოტა (ფრანგული).}. (გორსკი.)აბა, გინდა შენი მაზურკა დაგიკრაო? გორსკი.არა; ეს მაზურკა მეტისმეტად სევდიანია... მასში რაღაც მწარე ლტოლვა ისმის შორს; და გარწმუნებთ, აქაც თავს კარგად ვგრძნობ. მითამაშე რაღაც მხიარული, კაშკაშა, ცოცხალი, ისეთი, რაც მზეზე ითამაშებს და ანათებს, როგორც თევზი ნაკადულში...

ვერა წამით ფიქრობს და ბრწყინვალე ვალსის დაკვრას იწყებს.

Ღმერთო ჩემო! რა საყვარელი ხარ! შენ თვითონ ჰგავხარ ასეთ თევზს. რწმენა(აგრძელებს თამაშს). ბატონი მუხინის ნახვა შემიძლია აქედან. რამდენი გართობა უნდა ჰქონდეს მას! დარწმუნებული ვარ, ის დროდადრო დგება. გორსკი.მისთვის არაფერი. რწმენა(მცირე დუმილის შემდეგ და კვლავ აგრძელებს თამაშს). მითხარი, რატომ არ ამთავრებს სტანიცინი ფიქრებს? გორსკი.როგორც ჩანს, მას ბევრი ჰყავს. რწმენა.Თქვენ ხართ გაბრაზებული. ის სულელი არ არის; ის კეთილი ადამიანია. Მე ის მიყვარს. გორსკი.ის შესანიშნავი მყარი ადამიანია. რწმენა.კი... მაგრამ კაბა ყოველთვის ასე ცუდად რატომ უხდება მას? ახალივით, მხოლოდ მკერავიდან?

გორსკი არ პასუხობს და ჩუმად უყურებს მას.

რაზე ფიქრობ? გორსკი.ვიფიქრე... პატარა ოთახი წარმოვიდგინე, ჩვენს თოვლში კი არა, სადღაც სამხრეთში, ლამაზ, შორეულ ადგილას... რწმენა.თქვენ უბრალოდ თქვით, რომ არ გსურთ შორს წასვლა. გორსკი.ერთი არ უნდა... ირგვლივ არც ერთი ადამიანი არ არის, რომელსაც იცნობ, ქუჩაში ხანდახან უცხო ენის ხმები ისმის, ღია ფანჯრიდან ახლომდებარე ზღვის სიხალისე უბერავს... თეთრი. ფარდა იალქანივით ჩუმად ტრიალებს, კარი ღიაა ბაღისკენ და ზღურბლზე, ღია ჩრდილის სუროს ქვეშ... რწმენა (დაბნეულობით). ჰო, პოეტი ხარ... გორსკი.ღმერთო დამიფარე. უბრალოდ მახსოვს. რწმენა.Გახსოვს? გორსკი.ბუნება - დიახ; დანარჩენი... ყველაფერი, რაც არ მომეცი, სიზმარია. რწმენა.ოცნებები არ სრულდება... სინამდვილეში. გორსკი.ვინ გითხრა ეს? მადმუაზელ ბიენაიმე? დაუტოვე, ღვთის გულისთვის, ქალის სიბრძნის ყველა ასეთი გამონათქვამი ორმოცდახუთი წლის გოგოებსა და ლიმფურ ახალგაზრდებს. რეალობა... მაგრამ როგორი ცეცხლოვანი, ყველაზე შემოქმედებითი ფანტაზია შეუძლია რეალობას, ბუნებას? წყალობისთვის... ზოგიერთი ზღვის კიბო ასი ათასჯერ უფრო ფანტასტიკურია, ვიდრე ჰოფმანის ყველა მოთხრობა; და რომელი გენიალური პოეტური ნაწარმოები შეიძლება შევადაროთ... ისე, მაინც ამ მუხის ხეს, რომელიც იზრდება თქვენს ბაღში მთაზე? რწმენა.მე მზად ვარ დაგიჯერო, გორსკი! გორსკი.მერწმუნეთ, უსაქმური ადამიანის ახირებული წარმოსახვის მიერ გამოგონილი ყველაზე გაზვიადებული, ყველაზე ენთუზიაზმი ბედნიერება ვერ შეედრება იმ ნეტარებას, რომელიც მას ნამდვილად აქვს... თუ ის მხოლოდ ჯანმრთელი დარჩება, თუ ბედი არ სძულს, თუ მისი მამულები აუქციონზე არ იყიდება და თუ საბოლოოდ თვითონაც კარგად იცის რა სურს. რწმენა.მხოლოდ! გორსკი.მაგრამ ჩვენ... მაგრამ მე ჯანმრთელი ვარ ახალგაზრდა, ჩემი ქონება იპოთეკით არ არის დადებული... რწმენა.მაგრამ შენ არ იცი რა გინდა... გორსკი (გადაწყვეტით). Მე ვიცი. რწმენა(უცებ შეხედა მას). აბა, მითხარი თუ იცი. გორსკი.Თუ გინდათ. მინდა რომ... მსახური(შედის სასადილოდან და მოახსენებს). ვლადიმერ პეტროვიჩ სტანიცინი. რწმენა(სწრაფად ადგება). ახლა მას ვერ ვხედავ... გორსკი! მგონი საბოლოოდ მესმის შენი... მიიღე ის ჩემს ნაცვლად... ჩემს ნაცვლად გესმის... puisque tout est arrange... (რადგან ყველაფერი მოგვარებულია (ფრანგული).} (ის მიდის მისაღებში.) მლებიენაიმე.ეჰ ბიენ? Elle s"en va? (ასეა? წავიდა? (ფრანგული)} გორსკი (არა უხერხულობის გარეშე). Oui... Elle est a1lee voir... (დიახ... წავიდა სანახავად (ფრანგული).} Mlle Bienaime (თავი ქნევა). Quelle petite folle! (რა სიგიჟეა! (ფრანგული). } (ისიც დგება გადის მისაღებში.) გორსკი (მცირე დუმილის შემდეგ). Რა ვარ მე? გათხოვილი ხარ?.. „ვფიქრობ, ბოლოს და ბოლოს მესმის შენი“... ნახეთ, სად უბიძგებს... „puisque tout est arrange“. დიახ, მე მას ამ წუთში ვერ ვიტან! ოჰ, ტრაბახი ვარ, ტრაბახი! მუხინამდე ისეთი მამაცი ვიყავი, ახლა კი... რა პოეტურ ფანტაზიებში ჩავიძირე! მხოლოდ ჩვეული სიტყვები აკლდა: ჰკითხე მამიკოს... უჰ!.. რა სულელური მდგომარეობაა! ასე თუ ისე საქმე უნდა დამთავრდეს. სხვათა შორის, სტანიცინი ჩამოვიდა! ო, ბედი, ბედი! მითხარი, გთხოვ, დამცინი თუ მეხმარები? მაგრამ ვნახოთ... მაგრამ ჩემი მეგობარი, ივან პავლიჩი, კარგია...

სტანიცინი შემოდის. ჭკვიანურად არის ჩაცმული. მას მარჯვენა ხელში ქუდი აქვს,ვმარცხნივ არის ქაღალდში გახვეული კალათა. მისი სახე აღფრთოვანებას აჩვენებს. გორსკის რომ ხედავს, უცებ ჩერდება და სწრაფად წითლდება. გორსკი მის შესახვედრად მიდის ყველაზე მეტი ქალბატონითრომოვმკაცრი მზერით და გაშლილი ხელებით.

გამარჯობა, ვლადიმერ პეტროვიჩ! ძალიან მიხარია შენი ნახვა... სტანიცინი.მე კი... ძალიან... რამდენი ხანია აქ ხარ? გორსკი.გუშინწინ, ვლადიმერ პეტროვიჩ! სტანიცინი.ყველა ჯანმრთელია? გორსკი.ყველაფერი, აბსოლუტურად ყველაფერი, ვლადიმერ პეტროვიჩ, ანა ვასილიევნადან დაწყებული და იმ ძაღლით დამთავრებული, რომელიც ვერა ნიკოლაევნას აჩუქე... აბა, როგორ ხარ? სტანიცინი.მე... მადლობა ღმერთს... სად არიან? გორსკი.მისაღებში!.. ბანქოს თამაშობენ. სტანიცინი.ასე ადრე... და შენ? გორსკი.და მე აქ ვარ, როგორც ხედავთ. რა მოიტანე? საჩუქარი, ალბათ? სტანიცინი.დიახ, ვერა ნიკოლაევნამ თქვა წინა დღეს... მოსკოვში გავგზავნე ტკბილეულისთვის... გორსკი.მოსკოვში? სტანიცინი.დიახ, იქ ჯობია. სად არის ვერა ნიკოლაევნა? (მაგიდაზე დებს ქუდს და ჩანაწერებს.) გორსკი.ის თითქოს მისაღებშია... უყურებს მათ თამაშს უპირატესობას. სტანიცინი (მორცხვად იყურება მისაღებში). ვინ არის ეს ახალი სახე? გორსკი.არ გაარკვიე? მუხინი, ივან პავლიჩი. სტანიცინიᲙი... (ადგილზე იცვლის.) გორსკი.არ გინდა მისაღებში შესვლა?.. როგორც ჩანს, აღელვებული ხარ, ვლადიმერ პეტროვიჩ! სტანიცინი.არა, არაფერი... გზა, იცი, მტვერი... აბა, თავიც...

მისაღებში აფეთქება ისმისსიცილი... ყველა ყვირის: „ოთხი ოთხს, ოთხს ოთხს!“ ვერა ამბობს: „გილოცავთ, ბატონო მუხინ!

(იცინის და ისევ მისაღებში იყურება.)ეს რა არის... ვინმე დამძიმებულია? გორსკი.რატომ არ შემოდიხარ?.. სტანიცინი.სიმართლე გითხრა. გორსკი... მინდა ცოტა ვერა ნიკოლაევნას დაველაპარაკო. გორსკი.მარტო? სტანიცინი(ყოყმანით).დიახ, მხოლოდ ორი სიტყვა. მინდა... ახლა... თორემ დღისით... შენ თვითონ იცი... გორსკი.კარგად? შედი და უთხარი... დიახ, წაიღე შენი ტკბილეული... სტანიცინი.და ეს მართალია.

კარებს უახლოვდება და მაინც ვერ ბედავს შესვლას, როცა უცებ ანა ვასილიევნას ხმა ისმის: „C“ est vous, ვოლდემარ? Bonjour... Entrez dons..."(ეს შენ ხარ, ვლადიმერ? გამარჯობა... შემოდი (ფრანგული).} ის შემოდის.

გორსკი(ერთი). საკუთარი თავით უკმაყოფილო ვარ... მეწყება მოწყენა და გაბრაზება. ღმერთო ჩემო, ღმერთო ჩემო! მერე რა ხდება ჩემში? რატომ მატულობს ნაღველი ჩემში და ყელამდე მივარდება? რატომ ვგრძნობ უცებ ასე უსიამოვნო მხიარულებას? რატომ ვარ მზად, როგორც სკოლის მოსწავლე, დავცინო ყველას, მსოფლიოში ყველას, სხვათა შორის, მეც მათ შორის? თუ შეყვარებული არ ვარ, რატომ მინდა საკუთარი თავის და სხვების დაცინვა? გათხოვება? არა, არ გავთხოვდები, რაც არ უნდა თქვა, მით უმეტეს, დანის ქვეშ. და თუ ასეა, ნამდვილად არ შემიძლია გავწირო ჩემი სიამაყე? ისე, ის გაიმარჯვებს - კარგი, ღმერთმა დალოცოს იგი. (ის უახლოვდება ჩინურ ბილიარდს და იწყებს ბურთების დაძვრას.)იქნებ აჯობებს, თუ გათხოვდება... კარგი, არა, არაფერია... მერე აღარ ვნახავ მას, რაც ჩემი ოჯახი წავიდა... (აგრძელებს ბურთების დაჭერას.)ნებას ვიზამ... ახლა რომ მოვხვდე... უჰ, ღმერთო ჩემო, რა ბავშვობაა! (ისვრის მინიშნებას, მიდის მაგიდასთან და იღებს წიგნს.)Ეს რა არის? რუსული რომანი... ასეა ბატონო. ვნახოთ რას ამბობს რუსული რომანი. (შემთხვევით ხსნის წიგნს და კითხულობს.)"მერე რა? ქორწინებიდან ხუთი წელიც არ იყო გასული, უკვე მომხიბვლელი, ცოცხალი მარია გადაიქცა მსუქან და ხმამაღალ მარია ბოგდანოვნაში... სად წავიდა მისი ყველა მისწრაფება, მისი ოცნება?" ოჰ, ბატონებო, ავტორებო! როგორი ბავშვები ხართ! აი რაზე წუხხართ! გასაკვირია, რომ ადამიანი ბერდება, მძიმდება და სულელია? მაგრამ აი, რა არის საშინელება: ოცნებები და მისწრაფებები იგივე რჩება, თვალებს დრო არ აქვთ ჩაქრობის, ლოყის ფუმფულა ჯერ არ გასულა და ქმარმა არ იცის სად წავიდეს... მერე რა! წესიერ ადამიანს ქორწილამდე უკვე სიცხე აქვს... ეტყობა აქ მოდიან... თავი უნდა გადავარჩინოთ... ფუ, ღმერთო ჩემო! ზუსტად გოგოლის "ქორწინებაში"... მაგრამ მაინც არ გადავხტები ფანჯრიდან, არამედ მშვიდად გავალ ბაღში კარიდან... პატივი და ადგილი, ბატონო სტანიცინი!

სანამ ის ნაჩქარევად ტოვებს, ვერა და სტანიცინი შედიან მისაღებიდან.

რწმენა (სტანიცინი). რა არის, როგორც ჩანს, გორსკი ბაღში გაიქცა? სტანიცინი.კი ბატონო... ვაღიარებ... ვუთხარი, რომ შენთან მარტო ყოფნა მინდოდა... მხოლოდ ორი სიტყვა... რწმენა.ა! შენ უთხარი... რა გითხრა... სტანიცინი.ის... არაფერი... რწმენა.რა სამზადისი!.. შემაშინე... კარგად ვერ გავიგე შენი გუშინდელი ჩანაწერი... სტანიცინი.საქმე ისაა, ვერა ნიკოლაევნა... ღვთის გულისათვის მაპატიე ჩემი თავხედობა... ვიცი... არ ვარ ღირსი...

ვერა ნელა მიიწევს ფანჯრისკენ; ის მიდის მის უკან.

საქმე ისაა... მე... გადავწყვიტე შენი ხელი გთხოვო...

ვერა ჩუმად დგას და ჩუმად ქრის თავს.

Ღმერთო ჩემო! მეც კარგად ვიცი, რომ არ ვარ შენი ღირსი... ჩემი მხრივ, რა თქმა უნდა... მაგრამ შენ დიდი ხანია მიცნობ... თუ ბრმა ერთგულება... ოდნავი სურვილის ასრულება თუ ეს ყველაფერი. ...გთხოვ, მაპატიო ჩემი გამბედაობა... ვგრძნობ.

ის ჩერდება. ვერა ჩუმად იშვერს მისკენ ხელს.

მართლა, მართლა არ შემიძლია იმედი? რწმენა(მშვიდი).შენ არ გამიგე, ვლადიმერ პეტროვიჩ. სტანიცინი.ამ შემთხვევაში... რა თქმა უნდა... მაპატიე... მაგრამ ერთ რამეს გთხოვ ვერა ნიკოლაევნა... არ მომაკლო შენი ნახვის ბედნიერება ხანდახან მაინც... გარწმუნებ.. .არ შეგაწუხებ ...თუნდაც სხვასთან...შენ...რჩეულთან...გარწმუნებ...შენი სიხარულით ყოველთვის გავიხარებ...მე ვიცი ჩემი ღირსი... სად უნდა, რა თქმა უნდა... შენ, რა თქმა უნდა, მართალი ხარ... რწმენა.დავფიქრდე, ვლადიმერ პეტროვიჩ. სტანიცინი.Როგორ? რწმენა.ჰო ახლა დამტოვე... ცოტა ხნით... გნახავ... დაგელაპარაკები... სტანიცინი.რაც არ უნდა გააკეთო, იცი, რომ წუწუნის გარეშე დავმორჩილდები. (დაიხრის, გადის მისაღებში და კარს კეტავს მის უკან.) რწმენა (მიხედავს მას, მიდის ბაღის კართან და რეკავს). გორსკი! მოდი აქ, გორსკი!

ის მიდის სცენის წინ. რამდენიმე წუთის შემდეგ გორსკი შემოდის.

გორსკი.Დამირეკე? რწმენა.იცოდით, რომ სტანიცინს მარტო ჩემთან საუბარი სურდა? გორსკი.დიახ, მითხრა. რწმენა.იცოდით რატომ? გორსკი.Ალბათ არა. რწმენა.ის ხელს მთხოვს. გორსკი.რა უპასუხე მას? რწმენა.ᲛᲔ? არაფერი. გორსკი.მასზე უარი არ თქვი? რწმენა.ვთხოვე, დაელოდო. გორსკი.Რისთვის? რწმენა.რატომ, გორსკი? Რა გჭირს? რატომ უყურებ ასე ცივად, ასე გულგრილად ლაპარაკობ? რა არის ეს ღიმილი შენს ტუჩებზე? ხომ ხედავ, მე შენთან მოვდივარ რჩევისთვის, ხელს ვუწვდი და შენ... გორსკი.Უკაცრავად. ვერა ნიკოლაევნა... ხანდახან ერთგვარი სისულელე მომდის... მზეზე ქუდის გარეშე დავდიოდი... ნუ იცინი... მართლა, ალბათ ამიტომ... ასე რომ, სტანიცინი გთხოვს ხელს, თქვენ კი ჩემს რჩევას ითხოვთ... და მე გეკითხებით: ზოგადად ოჯახურ ცხოვრებაზე რას ფიქრობთ? შეიძლება რძეს შევადაროთ... მაგრამ რძე მალე მჟავდება. რწმენა.გორსკი! Ვერ გავიგე. მეოთხედი საათის წინ, ამ ადგილას (პიანინოსკენ მიუთითებს)დაიმახსოვრე, ასე მელაპარაკე? ასე დაგტოვე? რა გჭირს, დამცინი? გორსკი, მართლა ვიმსახურებ ამას? გორსკი(მწარედ).გარწმუნებთ, რომ არც კი ვფიქრობ სიცილზე. რწმენა.როგორ ავხსნა ეს უეცარი ცვლილება? რატომ ვერ მესმის შენი? რატომ, პირიქით, მე... მითხარი, თავად მითხარი, განა შენთან ყოველთვის გულწრფელი არ ვიყავი, როგორც და? გორსკი(არა უხერხულობის გარეშე). ვერა ნიკოლაევნა! ᲛᲔ... რწმენა.ან იქნებ... ნახე რას მაძალებ... იქნებ სტანიცინი აღაგზნებს შენში... როგორ ვთქვა... ეჭვიანობა, ან რა? გორსკი.Რატომაც არა? რწმენა.ოჰ, ნუ ვითომ... შენც კარგად იცი... თანაც, რას ვამბობ? ვიცი რას ფიქრობ ჩემზე, რას გრძნობ ჩემს მიმართ... გორსკი.ვერა ნიკოლაევნა! იცი რაა? მართლაც, ჯობია ცოტა ხნით გავიცნოთ... რწმენა.გორსკი... ეს რა არის? გორსკი.ხუმრობას თავი დავანებოთ... ისეთი უცნაურია ჩვენი ურთიერთობა... ერთმანეთის არასწორად გაგებასა და ტანჯვაში ვართ ნასამართლევი... რწმენა.არავის ვუშლი წამებას; მაგრამ არ მინდა დამცინოთ... ერთმანეთის რომ არ გავიგოთ... - რატომ? პირდაპირ თვალებში არ გიყურებ? მომწონს გაუგებრობა? ყველაფერს არ ვამბობ რასაც ვფიქრობ? ვარ დაუჯერებელი? გორსკი! თუ ჩვენ უნდა დავშორდეთ, მოდით მაინც დავშორდეთ როგორც კარგი მეგობრები! გორსკი.თუ დავშორდით, არასოდეს გამახსენდები. რწმენა.გორსკი! თითქოს გინდა... ჩემგან აღიარება გინდა... მართლა. მაგრამ მე არ ვარ მიჩვეული ტყუილს ან გაზვიადებას. დიახ, მომწონხარ - მიზიდულობ შენდამი, მიუხედავად შენი უცნაურობებისა - და... და სულ ესაა. ეს მეგობრული გრძნობა შეიძლება განვითარდეს ან შეჩერდეს. ეს შენზეა დამოკიდებული... აი რა ხდება ჩემში... შენ კი მითხარი რა გინდა, რას ფიქრობ? ნუთუ ვერ ხვდები, რომ ცნობისმოყვარეობის გამო არ გეკითხები, რაც საბოლოოდ უნდა ვიცოდე... (ის ჩერდება და შორდება.) გორსკი.ვერა ნიკოლაევნა! მომისმინე. თქვენ ბედნიერად შექმნით ღმერთს. ბავშვობიდან თავისუფლად ცხოვრობ და სუნთქავ... სიმართლე შენი სულისთვისაა, როგორც სინათლე თვალებისთვის, როგორც ჰაერი მკერდისთვის... თამამად იყურები ირგვლივ და თამამად მიიწევ წინ, თუმცა სიცოცხლე არ იცი, რადგან თქვენ არ არსებობს არ იქნება დაბრკოლებები. ოღონდ არ მოითხოვო, ღვთის გულისათვის, იგივე გამბედაობა ჩემსავით ბნელ და დაბნეულს, იმ ადამიანს, რომელსაც ბევრი რამ აქვს თავისთვის დამნაშავე, რომელიც გამუდმებით სცოდავს და სცოდავს... ნუ გამიტაცებთ. ბოლო, გადამწყვეტ სიტყვას, რომელიც არ მითქვამს, ხმამაღლა ვიტყვი თქვენს თვალწინ, ალბათ იმიტომ, რომ ეს სიტყვა ათასჯერ მითქვამს პირადში... გიმეორებთ: იყავით ლმობიერი ჩემ მიმართ ან მიმატოვეთ. სრულიად... ცოტა ხანს კიდევ... რწმენა.გორსკი! უნდა დაგიჯერო? მითხარი - დაგიჯერებ - ბოლოს და ბოლოს დავიჯერო? გორსკი(უნებლიე მოძრაობით). ღმერთმა იცის! რწმენა (ერთი წუთით ჩერდება). დაფიქრდი და სხვანაირი პასუხი გამეცი. გორსკი.ყოველთვის უკეთ ვპასუხობ, როცა არ ვფიქრობ. რწმენა.კაპრიზული ხარ, როგორც პატარა გოგო. გორსკი.შენ კი საშინლად გამჭრიახი ხარ... მაგრამ მაპატიე... მგონი გითხარი: „მოიცადე“. ეს უპატიებელი სულელური სიტყვა ახლახან ამოვიდა ჩემი პირიდან... რწმენა(სწრაფად წითლდება). Ნამდვილად? გმადლობთ გულწრფელობისთვის.

გორსკის სურს უპასუხოს მას, მაგრამ მისაღები ოთახის კარი უცებ იღება და მთელი კომპანია შემოდის, გარდა მლე ბიენაიმე. ანა ვასილიევნა სასიამოვნო და ხალისიან ხასიათზეა; მუხინი მას მკლავში მიჰყავს. სტანიცინი სწრაფად ათვალიერებს ვერას და გორსკის.

ქალბატონი ლიბანოვა.წარმოიდგინე ეგენი, ბატონი მუხინი მთლად გავაფუჭეთ... მართლა. მაგრამ რა მაგარი მოთამაშეა! გორსკი.ა! არც ვიცოდი! ქალბატონი ლიბანოვა.შემაძრწუნებელია! (წარმოუდგენელია! (ფრანგული). ) მოცილება ყოველ ნაბიჯზე... (ზის.)მაგრამ ახლა შეგიძლიათ სასეირნოდ წასვლა! მიხინი(ფანჯარას უახლოვდება და თავშეკავებული გაღიზიანებით). ძნელად; წვიმა იწყება. ვარვარა ივანოვნა.ბარომეტრი დღეს ძალიან დაბალია... (ჯდება ოდნავ უკან ქალბატონ ლიბანოვას უკან.) ქალბატონი ლიბანოვა.Ნამდვილად? comme c"est contrariant! (რა სირცხვილია! (ფრანგული). ) ეჰ ბიენ (კარგი მაშინ) (ფრანგული).), რაღაც უნდა მოვიფიქროთ... ევგენი და შენ, ვოლდემარ, შენი საქმეა. ჩუხანოვი.ვინმეს სურს ჩემთან ბილიარდის თამაში?

მას არავინ პასუხობს.

რატომ არ უნდა მიირთვათ ერთი ჭიქა არაყი?

ისევ სიჩუმე.

აბა, მაშინ მარტო წავალ და დავლევ მთელი პატიოსანი კომპანიის ჯანმრთელობაზე...

ის სასადილო ოთახში მიდის. ამასობაში სტანიცინი ვერას მიუახლოვდა, მაგრამ ვერ ბედავს მასთან ლაპარაკს... გორსკი განზე დგას. მუხინი იკვლევს მაგიდაზე დადებულ ნახატებს.

ქალბატონი ლიბანოვა.რას აკეთებთ ბატონებო? გორსკი, დაიწყე რამე. გორსკი.გსურთ წაგიკითხოთ შესავალი ბუფონის ბუნების ისტორიაში? ქალბატონი ლიბანოვა.კარგად, სისრულე. გორსკი.მოდით ვითამაშოთ petits jeux innocents (უდანაშაულო თამაშები (ფრანგული).}. ქალბატონი ლიბანოვა.რაც გინდა... თუმცა ამას ჩემთვის არ ვამბობ... მენეჯერი უკვე კაბინეტში უნდა მელოდეს... მოვიდა, ვარვარა ივანოვნა? ვარვარა ივანოვნა.ალბათ, ბატონო, მოვიდა. ქალბატონი ლიბანოვა.გამოარკვიე, სულო.

ვარვარა ივანოვნა დგება და მიდის.

რწმენა! მოდი აქ... რატომ გეჩვენება დღეს ფერმკრთალი? Ჯანმრთელი ხარ? რწმენა.Მე ჯანმრთელი ვარ. ქალბატონი ლიბანოვა.Იგივე რამ. ოჰ, ვოლდემარ, არ დაგავიწყდეს შემახსენო... საკომისიოს მოგცემ ქალაქს. (ვერა.)მე მომჩივანი ვარ! (ის ისეთი კეთილია! (ფრანგული). } რწმენა. Il est plus que cela, maman, il est bon (უფრო მეტიც, დედა, ის კეთილია (ფრანგული).}.

სტანიცინი ენთუზიაზმით იღიმება.

ქალბატონი ლიბანოვა.რას უყურებ ასეთი ყურადღებით, ბატონო მუხინ? მიხინი.ხედები იტალიიდან. ქალბატონი ლიბანოვა.ოჰ, მე მოვიყვანე ეს... არა სუვენირი... (სუვენირი (ფრანგული).) მე მიყვარს იტალია... ბედნიერი ვიყავი იქ... (კვნესის.) ვარვარა ივანოვნა(შესვლა). ფედოტი მოვიდა, ანა ვასილიევნა! ქალბატონი ლიბანოვა(ადგომა). ა! მოვიდა! (მუხინს.)თქვენ იპოვით... იშლება ხედი ლაგო მაჯორეზე... საყვარელი!.. (ვარვარა ივანოვნას.)და უფროსი მოვიდა? ვარვარა ივანოვნა.უფროსი მოვიდა. ქალბატონი ლიბანოვა. აბა, ნახვამდის, ბავშვებო... (ჩემო შვილებო (ფრანგული).) ევგენი, მე მინდობილი მათ... ამუსეზ-ვუს... (გაერთე (ფრანგული).) მადმუაზელ ბიენაიმე მოდის თქვენს დასახმარებლად.

Mlle Bienaime შემოდის მისაღებიდან.

წავიდეთ, ვარვარა ივანოვნა!..

ის მოროზოვასთან ერთად გადის მისაღებში. მცირე სიჩუმეა.

მლებიენემი (მშრალი ხმით). Eh bien, que ferons nous? (მაშ რას ვაპირებთ? (ფრანგული). } მუხინი.დიახ, რას ვაპირებთ? სტანიცინი.ეს არის კითხვა. გორსკი.ჰამლეტმა ეს შენამდე თქვა, ვლადიმერ პეტროვიჩ!.. (მოულოდნელად აღელვებული.)მაგრამ, სხვათა შორის, მოდი, მოდი... ხედავ, რამხელა წვიმაა... რა აზრი აქვს ხელებჩამოკეცილებულ ჯდომას? სტანიცინი.მე მზად ვარ... შენ კი, ვერა ნიკოლაევნა? რწმენა(რომელიც მთელი ამ ხნის განმავლობაში თითქმის უმოძრაოდ დარჩა). მეც მზად ვარ... სტანიცინი.Ძალიან კარგი! მუხინი.რამე მოიფიქრე, ევგენი ანდრეიჩ? გორსკი.მე მოვიგონე, ივან პავლიჩ! აი რას გავაკეთებთ. ყველანი დავსხდეთ მაგიდის გარშემო... მლებიენაიმე.ოჰ, ce sera charmant! (ოჰ, ეს მშვენიერი იქნება! (ფრანგული). } გორსკი. N"est-ce pas? (მართალია? (ფრანგული). ) ყველა ჩვენი სახელი დავწეროთ ფურცლებზე და ვინც პირველი ამოიღებს, მოუწევს რაღაც შეუსაბამო და ფანტასტიკური ზღაპრის მოყოლა საკუთარ თავზე, სხვაზე, ნებისმიერზე... Liberte entiere, როგორც ანა ვასილიევნა ამბობს. სტანიცინი.Კარგი კარგი. Mlle Bienaime.აჰ! tres bien, tres bien (აჰ! მშვენიერი, მშვენიერი (ფრანგული).}. მუხინი.მაგრამ როგორი ზღაპარი?.. გორსკი.რომელი გინდა... აბა, დავსხდეთ, დავსხდეთ... გინდა, ვერა ნიკოლაევნა? რწმენა.Რატომაც არა?

ზის. გორსკი მარჯვენა ხელზე ზის. მუხინი მარცხნივ, სტანიცინი მუხინის გვერდით, მლე ბიენაიმე გორსკის გვერდით.

გორსკი.აქ არის ფურცელი (ფურცელს ჭრის)და აქ არის ჩვენი სახელები. (წერს სახელებს და ახვევს ბილეთებს.) მუხინი(ვერა), დღეს გარკვეულწილად დაფიქრებული ხარ. ვერა ნიკოლაევნა? რწმენა.საიდან იცი, რომ მე ყოველთვის ასე არ ვარ? შენ პირველად მხედავ. მუხინი(იღიმის). არა, ბატონო, როგორ შეიძლება, ყოველთვის ასე იყოთ... რწმენა(მსუბუქი გაღიზიანებით). Ნამდვილად? (სტანიცინს)შენი ტკბილეული ძალიან კარგია, ვოლდემარ! სტანიცინი.ძალიან მიხარია, რომ მოგემსახურეთ... გორსკი.ოჰ, ქალბატონო კაცო! (ბილეთები ხელს უშლის.)აქ არის - მზად არის. ვინ ამოიყვანს?.. Mademoiselle Bienaime, voulez-vous? (Mademoiselle Bienaime, გნებავთ? (ფრანგული). } Mlle Bienaime. Mais tres volontiers (სიამოვნებით (ფრანგული).}. (გრიმასით იღებს ბილეთს და კითხულობს).კასპადინ სტანიცინი. გორსკი(სტანიცინი). აბა, გვითხარი რამე, ვლადიმერ პეტროვიჩ! სტანიცინი.რა გინდა გითხრა?.. მართლა არ ვიცი... გორსკი.არაფერი. თქვენ შეგიძლიათ თქვათ ის, რაც თავში მოგივიდათ. სტანიცინი.დიახ, არაფერი მომდის თავში. გორსკი.კარგად, ეს, რა თქმა უნდა, უსიამოვნოა. რწმენა.ვეთანხმები სტანიცინს... როგორ შეიძლება, უცებ... მუხინი(ნაჩქარევად). და მეც იგივე აზრზე ვარ. სტანიცინი.გვიჩვენე მაგალითი, ევგენი ანდრეიჩ, შენ დაიწყე. რწმენა.დიახ, დაიწყე. მიხინი.დაიწყე, დაიწყე. Mlle Bienaime. Oui, comm"encez, monsieur Gorski (დიახ, დაიწყეთ, ბატონო გორსკი (ფრანგული. ). }. გორსკი.შენ რა თქმა უნდა გინდა... მაპატიე... ვიწყებ. ჰმ... (ასუფთავებს ყელს.) M-ლle Bienaime. Hi, hi, nous allons rire (ჰე, ჰე, მოდით ვიცინოთ (ფრანგული).}. გორსკი. Ne riez pas d'avance (წინასწარ ნუ იცინი (ფრანგული).). ასე რომ მოუსმინეთ. ერთი ბარონი... მიხინი.იყო ერთი ფანტაზია? გორსკი.არა, ერთი ქალიშვილი. მიხინი.ისე, თითქმის იგივეა. გორსკი.ღმერთო, რა ბასრი ხარ დღეს!.. ასე რომ, ერთ ბარონს ერთი ქალიშვილი ჰყავდა. ის ძალიან ლამაზი იყო, მამას ძალიან უყვარდა, მამას ძალიან უყვარდა, ყველაფერი მშვენივრად მიდიოდა - მაგრამ უცებ, ერთ მშვენიერ დღეს, ბარონესა დარწმუნდა, რომ ცხოვრება, არსებითად, ძალიან საზიზღარი რამ იყო, ის გახდა ძალიან მოწყენილი - ტირილი დაიწყო და დასაძინებლად წავიდა... კამერფრაუ მაშინვე მივარდა მშობელს, მშობელი მოვიდა, შეხედა, თავი დაუქნია, გერმანულად თქვა: მმ-მმ-მმ, გაზომილი ნაბიჯებით გავიდა და მდივანს დაურეკა. , სამი მოწვევის წერილი უკარნახა მას ძველი წარმოშობის და კარგი გარეგნობის სამ ახალგაზრდა დიდებულს. მეორე დღეს ისინი, ცხრამდე ჩაცმულნი, რიგრიგობით ირეოდნენ ბარონის წინ, ახალგაზრდა ბარონესამ კი ისე გაიღიმა, როგორც ადრე - უფრო კარგად, ვიდრე ადრე და გულდასმით დაათვალიერა მოსარჩელეები, რადგან ბარონი დიპლომატი იყო, ახალგაზრდები კი - მოსარჩელეები. მიხინი.როგორ ვრცლად ლაპარაკობ! გორსკი.ჩემო ძვირფასო მეგობარო, რა უბედურებაა! Mlle Bienaime. Mais oui, laissez-le faire (მოდით, განაგრძოს (ფრანგული).}. რწმენა(ფრთხილად უყურებს გორსკის). განაგრძეთ. გორსკი.ასე რომ, ბარონესას სამი მოსარჩელე ჰყავდა. ვინ აირჩიოს? ამ კითხვას ყველაზე კარგად გული პასუხობს... მაგრამ როდის... მაგრამ როდის ყოყმანობს გული?.. ახალგაზრდა ბარონესა ჭკვიანი და შორსმჭვრეტელი გოგონა იყო... მან გადაწყვიტა, რომ მომჩივნები ე. ტესტი... ერთ დღეს, ერთ-ერთთან მარტო დარჩენილი, ქერა, უცებ მიუბრუნდა კითხვით: მითხარი, რისი გაკეთება ხარ მზად, რომ დამიმტკიცე შენი სიყვარული? ქერათმიანმა, ბუნებით ძალიან ცივსისხლიანი, მაგრამ გაზვიადებისკენ უფრო მიდრეკილი კაცი, ვნებიანად უპასუხა: მზად ვარ, შენი ბრძანებით, თავი გადავაგდო მსოფლიოს უმაღლესი სამრეკლოდან. ბარონესამ მისასალმებლად გაიღიმა და მეორე დღეს იგივე კითხვა დაუსვა მეორე საქმროს, ქერათმიანს, რომელმაც მანამდე აცნობა ქერა თმიანი პასუხის შესახებ. ქერათმიანმა კაცმა ზუსტად იგივე სიტყვებით უპასუხა, თუ შეიძლება, უფრო დიდი მონდომებით. ბარონესა საბოლოოდ მიუბრუნდა მესამეს, შანტრეტს. შანტრეტმა ცოტა ხანს გაჩუმდა, წესიერების გამო და უპასუხა, რომ ყველაფერზე თანახმა იყო, თანაც სიამოვნებით, მაგრამ კოშკიდან თავს არ აგდებდა, ძალიან მარტივი მიზეზის გამო: თავის დატეხვის შემდეგ, ძნელია. ნებისმიერს შესთავაზეს ხელი და გული. ბარონესა გაბრაზდა ჩანტრიტზე; მაგრამ მას შემდეგ, რაც მან... შეიძლება... მას ის მოეწონა, ვიდრე დანარჩენ ორზე, მან დაიწყო მისი შეურაცხყოფა: დაპირდი, ამბობენ, ყოველ შემთხვევაში... მე არ მოვითხოვ რეალობაში... მაგრამ გალობა, როგორც კეთილსინდისიერი ადამიანი, არაფრის დაპირება არ მინდოდა... რწმენა.დღეს კარგ ხასიათზე არ ხარ, ბატონო გორსკი! Mlle Bienaime. Non, il n "est pas en veine, c" est vrai (ის არ არის ცეცხლი, ეს მართალია (ფრანგული).). ნიკარაშო, ნიკარაშო. სტანიცინი.სხვა ზღაპარი, სხვა. გორსკი(არა გაღიზიანების გარეშე). მე დღეს არ ვარ გათამაშებაში... არა ყოველდღე... (ვერას.)დიახ და შენ, მაგალითად, დღეს... ან გუშინ იყო! რწმენა.რისი თქმა გინდა?

ამოდის; ყველა დგება.

გორსკი(მიმართავს სტანიცინს). ვერ წარმოიდგენთ, ვლადიმერ პეტროვიჩ, რა საოცარი საღამო გავატარეთ გუშინ! სამწუხაროა, რომ იქ არ იყავი, ვლადიმერ პეტროვიჩ... მოწმე იყო მადმუაზელ ბიენაიმე. მე და ვერა ნიკოლაევნა ერთ საათზე მეტხანს ერთად ვიარეთ აუზზე... ვერა ნიკოლაევნა ისე იყო აღფრთოვანებული საღამოთი, თავს ისე კარგად გრძნობდა... თითქოს ცაში დაფრინავდა... ცრემლები მოადგა თვალებზე. ... არასოდეს დამავიწყდება ეს საღამო, ვლადიმერ პეტროვიჩ! სტანიცინი(სამწუხაროდ). Მე მჯერა შენი. რწმენა(რომელიც მთელი დროის განმავლობაში თვალს არ აშორებდა გორსკის). დიახ, გუშინ საკმაოდ სასაცილოები ვიყავით... და თქვენც, როგორც თქვენ ამბობთ, ცაში წაიყვანეთ... წარმოიდგინეთ, ბატონებო, გორსკიმ გუშინ ლექსები წამიკითხა და რა ტკბილები და მოაზროვნეები არიან ისინი! სტანიცინი.ლექსები წაგიკითხავს? რწმენა.როგორ... და ისეთი უცნაური ხმით... თითქოს ავადმყოფი, ისეთი კვნესით... გორსკი.შენ თვითონ მოითხოვდი ამას, ვერა ნიკოლაევნა!.. შენ იცი, რომ ჩემი ნებით იშვიათად ვიტან დიდებულ გრძნობებს... რწმენა.მეტიც, გუშინ გამაკვირვე. ვიცი, რომ შენთვის სიცილი ბევრად სასიამოვნოა, ვიდრე... ვიდრე კვნესა, მაგალითად, ან... ოცნება. გორსკი.ოჰ, მე ვეთანხმები ამას! და მართლა, დამისახელე ის, რაც არ ღირს სიცილისთვის? მეგობრობა, ოჯახური ბედნიერება, სიყვარული?.. დიახ, ყველა ეს სიამოვნება მხოლოდ მყისიერი დასვენების სახითაა კარგი და მერე ღმერთმა დაგლოცოს ფეხები! წესიერმა ადამიანმა არ უნდა მისცეთ უფლება, რომ ამ ჟაკეტებში ჩაიძიროს...

მუხინი ღიმილით უყურებს ჯერ ვერას, შემდეგ სტანიცინს;

ვერა ამას ამჩნევს.

რწმენა(ნელა). გასაგებია, რომ ახლა გულიდან ლაპარაკობ!.. მაგრამ რატომ აღელვებთ? არავის ეპარება ეჭვი, რომ შენ ყოველთვის ასე ფიქრობდი. გორსკი(იცინის იძულებით). Თითქოს? გუშინ სხვა აზრი გქონდა. რწმენა.რატომ იცი? არა, ხუმრობების გარდა. გორსკი! ნება მომეცით მოგცეთ რამდენიმე მეგობრული რჩევა... არასოდეს ჩავარდეთ მგრძნობელობაში... ის საერთოდ არ აწუხებს თქვენთან ერთად... თქვენ ისეთი ჭკვიანი ხართ... მის გარეშეც შეგიძლიათ... ოჰ, დიახ, ეს როგორც ჩანს, წვიმამ გადაიარა... შეხედე, რა მშვენიერი მზეა! წავიდეთ, ბაღი... სტანიცინი! მომეცი შენი ხელი. (ის სწრაფად ბრუნდება და სტანიცინის ხელს აიღებს.) Bonne amie, venez-vous? (ჩემო მეგობარო, მოდიხარ? (ფრანგული). } Mlle Bienaime. Oui, oui, allez toujours... (დიახ, დიახ, წადი (ფრანგული).} (იღებს ქუდს პიანინოდან და იხურავს.) რწმენა(დანარჩენს). და თქვენ, ბატონებო, არ მიდიხართ?.. გაიქეცი, სტანიცინ, გაიქეცი! სტანიცინი(ვერასთან ერთად გარბის ბაღში). თუ გთხოვ, ვერა ნიკოლაევნა, თუ გთხოვ. Mlle Bienaime.ბატონო მუხინ, voulez-vous me don-ner votre bras? (ბატონო მუხინ, იქნები კეთილგანწყობილი, რომ ხელი მომეცი? (ფრანგული). } მუხინი. Avec plaisir, mademoiselle... (სიამოვნებით, mademoiselle (ფრანგული).} (გორსკი.)მშვიდობით, შანტრეტ! (ტოვებს mlle Bienaime.) გორსკი (ერთი, მიდის ფანჯარასთან). როგორ გარბის!.. და უკან არასდროს იხევს... და სტანიცინი, სტანიცინი სიხარულისგან აბრკოლებს! (მხრებს იჩეჩავს.)საწყალი კაცი! არ ესმის მისი პოზიცია... მოდი, ღარიბი კაცია? მგონი ძალიან შორს წავედი. მაგრამ რისი გაკეთება გინდა ნაღველთან? მთელი ჩემი ისტორიის განმავლობაში ეს ჯიგარი თვალს არ მაშორებდა... უშედეგოდ ვახსენე გუშინდელი გასეირნება. თუ იფიქრა... დასრულდა, ჩემო ძვირფასო მეგობარო ევგენი ანდრეიჩ, ჩაალაგე შენი ჩემოდანი. (დადის გარშემო.)და დროა... დავიბნე. ო, შანსი, სულელების უბედურება და ჭკვიანი ხალხის განგებულება! მოდი ჩემს დასახმარებლად! (ირგვლივ მიმოიხედავს.)Ეს ვინ არის? ჩუხანოვი. ის არ არის რატომღაც ... ჩუხანოვი(ფრთხილად შემოდის სასადილოდან). ოჰ, მამა ევგენი ანდრეიჩ, რა მიხარია, რომ მარტო გიპოვე! გორსკი.Რა გინდა? ჩუხანოვი (დაბალი ხმით). ხედავთ, რა, ევგენი ანდრეიჩ!.. ანა ვასილიევნა, ღმერთმა დალოცოს, მოიწონეს ჩემს სახლში სათევზაო ხაზი, მაგრამ დაავიწყდათ ოფისში შეკვეთის მიცემა, ბატონო... და ბრძანების გარეშე აჩუქეს. არ მომეცი ტყე, ბატონო... გორსკი.აბა, შენ შეახსენე მას. ჩუხანოვი.მამაო, მეშინია შეგაწუხოთ... მამაო! იყავი კეთილი, საუკუნემ ილოცოს შენთვის ღმერთს... როგორმე, ორ სიტყვას შორის... (თვალს უკრავს.)ბოლოს და ბოლოს, თქვენ ამის ოსტატი ხართ... არ შეგიძლიათ, ასე ვთქვათ, გვერდის ავლით?.. (კიდევ უფრო მკვეთრად მიკრავს თვალი.)მეტიც, ჩათვალეთ, რომ პატრონი უკვე სახლშია... ჰეჰე! გორსკი.Ნამდვილად? თუ გთხოვ, დიდი სიამოვნებით... ჩუხანოვი.მამაო! სიკვდილს დამავალდებ... (ხმამაღლა და იგივე მანერებით.)და თუ რამე დაგჭირდათ, უბრალოდ დახამხამეთ. (თავი უკან აგდებს.)და რა კარგი ბიჭია!.. გორსკი.კარგი, კარგი... ყველაფერს გავაკეთებ; იყავი მშვიდი. ჩუხანოვი.გისმენ, თქვენო აღმატებულებავ! მაგრამ მოხუცი ჩუხანოვი არავის აწუხებს. მოახსენა, იკითხა, მოვიდა და მერე იქნება როგორც უფროსს სურს. ძალიან კმაყოფილი და მადლიერი. ირგვლივ მარცხნივ, იარეთ! (ის სასადილო ოთახში გადის.) გორსკი.ისე, როგორც ჩანს, ამ „საქმიდან“ ვერაფერს გამოდევს...

ბაღის კარს მიღმა კიბის კიბეებზე აჩქარებული ნაბიჯების ხმა ისმის.

ვინ დარბის ასე? ბაჰ! სტანიცინი! სტანიცინი (აჩქარებული მირბის). სად არის ანა ვასილიევნა? გორსკი.ვინ გინდა? სტანიცინი (უცებ გაჩერდა). გორსკი... ოჰ, რომ იცოდე... გორსკი.გახარებული ხარ... რა გჭირს? სტანიცინი(ხელს იღებს). გორსკი... მართლა არ უნდა... მაგრამ არ შემიძლია - სიხარული მახრჩობს... ვიცი, რომ ჩემში ყოველთვის მონაწილეობდი... წარმოიდგინე... ვინ წარმოიდგენდა ამას... გორსკი.ბოლოს და ბოლოს რა არის? სტანიცინი.ვერა ნიკოლაევნას ვთხოვე ხელი და მან... გორსკი.Რა არის ის? სტანიცინი.წარმოიდგინე, გორსკი, დათანხმდა... ახლავე, ბაღში... ნება მომცა, ანა ვასილიევნას მივმართო... გორსკი, ბავშვივით ბედნიერი ვარ... რა საოცარი გოგოა! გორსკი(ძლივს მალავს აღელვებას). და ახლა ანა ვასილიევნასთან მიდიხარ? სტანიცინი.დიახ, ვიცი, რომ უარს არ მეტყვის... გორსკი, ბედნიერი ვარ, უზომოდ ბედნიერი... მთელი სამყარო მინდა ჩავეხუტო... ნება მომეცი მაინც ჩაგეხუტო. (ეხუტება გორსკის.)ოჰ, რა ბედნიერი ვარ! (გარბის.) გორსკი(დიდი დუმილის შემდეგ). ბრავისიმო! (მშვილდ სტანიცინის შემდეგ.)მაქვს პატივი მივულოცო... (ის იმედგაცრუებული დადის ოთახში.)ამას არ ველოდი, ვაღიარებ. სახიფათო გოგო! თუმცა, ახლა უნდა წავიდე... ან არა, დავრჩები... ფუ! როგორ მიცემს გული უსიამოვნოდ... ცუდი. (ცოტას ვფიქრობ.)კარგი, კარგი, გატეხილი ვარ... მაგრამ რა სამარცხვინოდ გატეხილი... და არა ისე, როგორც მე მინდა... (ფანჯარას უახლოვდება და ბაღში იყურება.)მოდიან... მაინც დავიხოცოთ ღირსებით...

ქუდს ისე იხურავს, თითქოს ბაღში გასვლას აპირებს და კართან მუხინს, ვერას და მლე ბიენაიმეს ურტყამს, ვერა მლე ბიენაიმს მკლავში უჭერს.

ა! თქვენ უკვე ბრუნდებით; და შენთან ვაპირებდი წასვლას... ვერა თვალებს არ აშორებს. Mlle Bienaime. Il fait encore trop mouille (ის ჯერ კიდევ ძალიან სველია (ფრანგული).}. მუხინი.რატომ არ მოხვედი ჩვენთან მაშინვე? გორსკი.ჩუხანოვმა დამაკავა... შენ კი ეტყობა ბევრს დარბოდი. ვერა ნიკოლაევნა? რწმენა. დიახ... მე ცხელა.

Mlle Bienaime და Mukhin ოდნავ გვერდზე გადადიან, შემდეგ იწყებენ ჩინურ ბილიარდის თამაშს, რომელიც მდებარეობს ოდნავ უკან.

გორსკი(დაბალი ხმით). მე ყველაფერი ვიცი, ვერა ნიკოლაევნა! ამას არ ველოდი. რწმენა.იცი... მაგრამ არ მიკვირს. რაც გულზეა, ენაზეა. გორსკი(საყვედუროდ). აქვს... მოინანიებ. რწმენა.არა. გორსკი.იმედგაცრუების გამო იმოქმედე. რწმენა.Შესაძლოა; მაგრამ გონივრულად მოვიქეცი და არ ვნანობ... შენ შენი ლერმონტოვის ლექსები მომმართე; შენ მითხარი, რომ გამოუქცევად წავალ, სადაც შანსი მიმიყვანს... მეტიც, შენ თვითონ იცი. გორსკი, უკმაყოფილო ვიქნებოდი შენით. გორსკი.დიდი პატივი. რწმენა.რასაც ვფიქრობ იმას ვამბობ. მას ვუყვარვარ, შენ კი... გორსკი.Და მე? რწმენა.ვერავის შეყვარება. გული ძალიან ცივი გაქვს და ფანტაზია ძალიან ცხელი. მე გელაპარაკები, როგორც მეგობარს, თითქოს წარსულზე... გორსკი(სულელი). შეურაცხყოფა მოგაყენე. რწმენა.დიახ... მაგრამ იმდენი არ გიყვარდა, რომ შეურაცხყოფის მიყენების უფლება გქონდეს... თუმცა, ეს ყველაფერი წარსულს ჩაბარდა... მოდით დავშორდეთ მეგობრებს... მომეცი ხელი. გორსკი.მიკვირს შენზე, ვერა ნიკოლაევნა! მინასავით გამჭვირვალე ხარ, ორი წლის ბავშვივით ახალგაზრდა და ფრედერიკ დიდისავით მტკიცე. ხელი რომ მოგცეთ... არ გრძნობ, როგორ მწარე უნდა იყოს ჩემი სული?.. რწმენა.ეს შენს სიამაყეს ავნებს... არაუშავს: გამოჯანმრთელდება. გორსკი.ოჰ, შენ ფილოსოფოსი ხარ! რწმენა.მისმინე... ამ თემაზე ალბათ ბოლოჯერ ვსაუბრობთ... ჭკვიანი ადამიანი ხარ, მაგრამ უხეშად შეცდი ჩემზე. დამიჯერე, მე არ დაგიყენებია au pied du mur (კედელთან (ფრანგული).), როგორც შენი მეგობარი ბატონი მუხინი ამბობს, მე არ დაგიყენებია ტესტები, არამედ სიმართლე და სიმარტივე ვეძებე, არ მოვითხოვე სამრეკლოდან გადახტომა და სამაგიეროდ... მუხინი (ხმამაღლა). J"ai Gagne (მე მოვიგე (ფრანგული).}. Mlle Bienaime.ეჰ ბიენ! la revanche (კარგი მაშინ! შურისძიება (ფრანგული).}. რწმენა.მე არ მივეცი ჩემს თავს თამაში - სულ ესაა... დამიჯერე, სიმწარე არ არის ჩემში... გორსკი.გილოცავ... კეთილშობილება გამარჯვებულს უხდება. რწმენა.მომეცი ხელი... აი ჩემი. გორსკი.ბოდიში: შენი ხელი აღარ გეკუთვნის.

ვერა შორდება და ბილიარდისკენ მიდის.

თუმცა, ამ სამყაროში ყველაფერი უკეთესობისკენაა. რწმენა.ზუსტად... Qui Gagne? (ვინ იმარჯვებს? (ფრანგული). } მუხინი.აქამდე სულ მე ვარ. რწმენა.ოჰ, დიდი კაცი ხარ! გორსკი(მხარზე ურტყამს). და ჩემი პირველი მეგობარი, არა, ივან პავლიჩი? (ხელს ჯიბეში ითავსებს.)სხვათა შორის, ვერა ნიკოლაევნა, მოდი აქ... (მიდის სცენის წინ.) რწმენა (მას მიჰყვება). რა გინდა მითხრა? გორსკი(ჯიბიდან ვარდს ამოიღებს და ვერას უჩვენებს). ა? რას ამბობ? (იცინის.)

ვერა წითლდება და თვალებს ახშობს.

Რა? სასაცილო არ არის? შეხედე, ჯერ არ მოუვიდა გახმობის დრო. (მშვილდით.)ნება მომეცით დავაბრუნო როგორც ეკუთვნის... რწმენა.ოდნავი პატივისცემაც რომ გქონდეთ, ახლა არ დამიბრუნებდით. გორსკი(ხელს უკან იხევს). ასეთ შემთხვევაში გთხოვთ ნება მომეცით. დაე, ჩემთან დარჩეს, ეს საწყალი ყვავილი... თუმცა, მგრძნობელობა არ დამრჩა... ხომ? და მართლაც, გაუმარჯოს დაცინვას, სიხარულს და რისხვას! აი მე ისევ მშვიდად ვარ. რწმენა.და დიდი! გორსკი.Შემომხედე. (ვერა მას უყურებს; გორსკი აგრძელებს უემოციოდ.)ნახვამდის... ახლა კარგი დრო იქნება, რომ წამოვიძახო: Welche Perle warf ich weg! (რა მარგალიტი დავტოვე უყურადღებოდ! (გერმანული). ) Მაგრამ რატომ? ყველაფერი უკეთესობისკენაა. მიხინი (იძახის). J"ai gagne encore un fois! (ისევ გავიმარჯვე! (ფრანგული). } რწმენა.ყველაფერი კარგად მიდის. გორსკი! გორსკი.შეიძლება... იქნებ... ოჰ, და მისაღებიდან კარი იღება... ოჯახური პოლონეზი მოდის!

ანა ვასილიევნა გამოდის მისაღებიდან. მას სტანიცინი ხელმძღვანელობს. მათ უკან ვარვარა ივანოვნა გამოდის... ვერა დედისკენ გარბის და ეხუტება.

ქალბატონი ლიბანოვა(ცრემლიანი ჩურჩულით). Pourvu que tu sois heureuse, mon infant... (შენ რომ ბედნიერი იყო, შვილო (ფრანგული).}

სტანიცინს თვალები გაუფართოვდა. ის მზად არის ტირილისთვის.

გორსკი (Ჩემს შესახებ). რა შემაძრწუნებელი სურათია! და როგორ გგონია რომ მე ვიყო ამ იდიოტის ადგილას! არა, აბსოლუტურად, ოჯახური ცხოვრებისთვის არ დაბადებულა... (ხმამაღლა.)აბა, ანა ვასილიევნა, საბოლოოდ დაასრულე შენი ბრძნული საყოფაცხოვრებო შეკვეთები, ანგარიშები და გამოთვლები? ქალბატონი ლიბანოვა.დავამთავრე, ეჟინ, დავამთავრე... რა? გორსკი.მე ვთავაზობ, ეტლი დავაგდოთ და მთელი ასეულით წავიდე ტყეში. ქალბატონი ლიბანოვა(გრძნობით). Სიამოვნებით. ვარვარა ივანოვნა, სულო ჩემო, ბრძანე. ვარვარა ივანოვნა.ვუსმენ, ბატონო, გისმენ. (მიდის დარბაზში.) Mlle Bienaime (თვალებს შუბლის ქვეშ ატრიალებს). დიე! que cela sera charmant! (ღმერთო! რა მომხიბვლელი იქნება ეს! (ფრანგული). } გორსკი.ნახე როგორ მოვიტყუებთ... დღეს კნუტივით მხიარული ვარ... (Ჩემს შესახებ.)ყველა ამ ინციდენტმა სისხლი ამიჩქარა თავში. მთვრალი ვიგრძენი... ღმერთო ჩემო, რა საყვარელია!.. (ხმამაღლა.)აიღე შენი ქუდები; წავიდეთ, წავიდეთ. (Ჩემს შესახებ.)მოდი მასთან, სულელო!..

სტანიცინი უხერხულად უახლოვდება ვერას.

აბა, ასე. არ ინერვიულო, ჩემო მეგობარო, მე ვიზრუნებ შენზე გასეირნების დროს. მთელი ბრწყინვალებით გამოჩნდები. რა ადვილია ჩემთვის!.. ფუ! და ასე სამწუხარო! ეს კარგია. (ხმამაღლა.)ქალბატონებო, ფეხით წავიდეთ: ვაგონი დაგვეწევა. ქალბატონი ლიბანოვა.წავიდეთ, წავიდეთ. მიხინი.რა არის, თითქოს დემონმა დაიპყრო? გორსკი.დემონი არის... ანა ვასილიევნა! მომეცი ხელი... ბოლოს და ბოლოს, მე მაინც ვრჩები ცერემონიის ოსტატი? ქალბატონი ლიბანოვა.დიახ, დიახ, ევგენი, რა თქმა უნდა. გორსკი.კარგია!.. ვერა ნიკოლაევნა! გულითადად გაუშვით ხელი სტანიცინს... Mademoiselle Bienaime, prenez mon ami monsieur Mukhin ( მადმუაზელ ბიენაიმ, წადით მისტერ მუხინთან (ფრანგი).), და კაპიტანი... სად არის კაპიტანი? ჩუხანოვი (წინიდან შესვლა). მზადაა სერვისისთვის. ვინ მირეკავს? გორსკი.კაპიტანი! ხელი გაუშვი ვარვარა ივანოვნას... აი, სხვათა შორის, შემოდის...

შემოდის ვარვარა ივანოვნა.

და ღმერთთან ერთად! მარტი! ვაგონი დაგვიჭერს... ვერა ნიკოლაევნა, შენ ხსნით მსვლელობას, მე და ანა ვასილიევნა უკანა დაცვაში ვართ. ქალბატონი ლიბანოვა(მშვიდად გორსკის). Ah, m"on cher, si vous saviez, combien je suis heureuse aujourd"hui (ოჰ, ჩემო ძვირფასო, რომ იცოდე, რა ბედნიერი ვარ დღეს (ფრანგული).}. მუხინი(ჯდომა მლე ბიენაიმთან, გორსკის ყურში). კარგი, ძმაო, კარგი: ნუ შეგეშინდება... მაგრამ აღიარე, სადაც თხელია, იქ იშლება.

Ყველა მიდის. ფარდა ეცემა.

1847

3.1. "სად არის თხელი, იქ იშლება"

სიყვარულით დაბადებული დახვეწილი ემოციური გამოცდილების შესწავლის ინტერესი ტურგენევში გაჩნდა მისი მუშაობის ძალიან ადრეულ ეტაპზე და გახდა მისი მთელი მწერლობის კარიერის ერთ-ერთი მთავარი თემა. მის მემკვიდრეობაში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს დრამატულ ნაწარმოებებს, რომლებიც სასიყვარულო-ფსიქოლოგიურ კონფლიქტზეა დაფუძნებული: „სადაც თხელია, იქ იშლება“, „ერთი თვე ქვეყანაში“, „საღამო სორენტში“. ტურგენევის მიერ ამ პიესებში შემოთავაზებული მამაკაცისა და ქალის ურთიერთობის ანალიზი, საშუალებას გვაძლევს დავინახოთ მათში მწერლის სიყვარულის კონცეპტუალური იდეის გამოხატულება.

ვ. ტოპოროვის თქმით, ჯერ კიდევ თექვსმეტი წლის ახალგაზრდობისას, ტურგენევი, რომელიც მუშაობდა დრამატულ პოემაზე "კედელზე", "გაიგონა ორი ნების - განუყოფელი ქალისა და გაყოფილი მამაკაცის ეს საბედისწერო დუელი და დაინახა მისი მომავალი როლი. მასში“ (236; 91). მწერალმა პირველად წარმოადგინა მითითებული კონფლიქტის ნათელი მხატვრული განსახიერება სპექტაკლში "სადაც თხელია, იქ იშლება".

თავად ანდაზა, რომელიც სათაურშია, მოწმობს „მასალის“ განსაკუთრებულ დახვეწილობაზე, რომელიც ექვემდებარება დრამატულ მოპყრობას. F. I. Tyutchov კი უარყო ლირიკული პოეზია ადამიანის სულიერი ცხოვრების მთელი სიღრმის გადმოცემის უნარზე, ჩაწერა ეჭვები ცნობილი "როგორ შეუძლია გულს გამოხატოს თავი". სასცენო ლიტერატურის სფეროსთან მიმართებაში ეს ეჭვი განსაკუთრებით მძაფრდება. თავისი პირველი ფსიქოლოგიური პიესის სათაურით ტურგენევი, როგორც ჩანს, ლეგიტიმაციას უკეთებს დრამატულ ჟანრს, როგორც მხატვრული აქტივობის სახეობას, რომელიც შეზღუდულია ფსიქოლოგიური ანალიზის შესაძლებლობებით. პ.კარატიგინი მაშინვე დაეთანხმა ამას მწერლის პიესის ეპიგრამაში:

მიუხედავად იმისა, რომ ტურგენევმა ჩვენში მოიპოვა პოპულარობა,
სცენაზე არც ისე კარგად გამოდის!
თავის კომედიაში ის ისეთი გადაჭარბებული იყო,
რისი თქმა შეგიძლიათ უხალისოდ: სადაც თხელია, იშლება
(43; 332).

თუმცა, ტურგენევის პიესის სათაურის მეტაფორული მნიშვნელობა მისი მხატვრული თავისებურებების დახასიათების თვალსაზრისით სხვაგვარადაც ჩანს: მწერლის მიერ გამოყენებული დრამატული ტექნიკის დახვეწილობა იმდროინდელ სცენურ კანონებს უსწრებდა და არღვევდა. მათ არ სურთ დაემორჩილონ დადგენილ ნორმებს. ეს აშკარად ჩანს „სად არის თხელი, იქ იშლება“ ტიპოლოგიური ურთიერთობის იდენტიფიცირებისას ანდაზის პიესებთან (ანდაზებთან) - განსაკუთრებული დრამატურგიული ჟანრი, რომელიც პოპულარული იყო რუსეთში 1830-იან წლებში.

ჟანრის სათავე მე-18 საუკუნის ფრანგი დრამატურგის პ. მარივოს სალონური ან საერო კომედიიდან მოდის. კლასიცისტური ესთეტიკის ნორმებიდან გამომდინარე მან მოქმედების განვითარება საერო მისაღებ ოთახში (სალონში) კონცენტრირდა, რომლის მამოძრავებელი ზამბარა პერსონაჟთა სიტყვიერი სპარინგით იყო განპირობებული. ა. მუსეტმა მე-19 საუკუნეში მისცა ამ ტიპის პიესებს სტრუქტურული სისრულე სტაბილური დრამატული ელემენტების ნაკრებით. ტესტში მთავარი დარჩა სიტყვიერი დუელი პერსონაჟებს შორის, რაც ასახავდა გონების სიმკვეთრეს, ინტელექტუალურ გამომგონებლობას და გმირების მეტყველების მოხდენილი სიმარტივის პასაჟებს. ანდაზის სპექტაკლის დასასრულს უნდა ყოფილიყო აფორისტული შენიშვნა, რომელიც შექმნილია იმის შესაჯამებლად, რაც ხდებოდა და გამოავლინა მოვლენების სასწავლო მნიშვნელობა. მუსეტში დიდი ყურადღება ეთმობა პერსონაჟების ფსიქოლოგიურ განვითარებას და სიტყვიერი შეხლა-შემოხლის მოტივების მართებულობას.

რუსი საზოგადოების განსაკუთრებული ინტერესი მუსეს პიესებით შეიძლება მოწმობს ფრანგი ავტორის „კაპრისის“ კომედიის პეტერბურგში 1837 წელს („ქალის გონება ყოველგვარ აზრზე უკეთესია“) წარმატება. ამის შესახებ შეიტყო, მსახიობმა ალანმაც აირჩია მუსეტის ნამუშევარი რუსეთის დედაქალაქში მისი სასარგებლო შესრულებისთვის და სახლში დაბრუნებისთანავე დაჟინებით მოითხოვდა სპექტაკლის შეტანას Comedie Française-ის რეპერტუარში.

კორექტირების ჟანრში მომუშავე ადგილობრივ ავტორებს არ მიაღწიეს მაღალ მხატვრულ შედეგებს. ისინი ძირითადად კმაყოფილი იყვნენ „დრამატული ანდაზების“ აღმშენებლობითი ზნეობით და ნაკლებად ზრუნავდნენ პერსონაჟების სანდოობაზე. ამგვარად, ნ.ა. ნეკრასოვი და ვ.პ. ბოტკინი, აანალიზებენ ს. ენგელჰარდტის პიესას "გონება მოვა - დრო გავა", გააკრიტიკეს იგი სიუჟეტის ზედაპირულობის, მძიმე იუმორის, საინტერესო პერსონაჟების ნაკლებობის გამო და მივიდნენ დასკვნამდე, რომ "ზოგადად. ჩვეულებად იქცა ამ სახის დრამატულ ნაწარმოებებს ძალიან უცერემონიოდ“ (164; 299). რა თქმა უნდა, რუსული მტკიცებულებების საერთო ფონზე გამოირჩეოდა ტურგენევის პიესის „სადაც თხელია, იქ იშლება“ გამოჩენა. მწერლის დრამატული ექსპერიმენტების ისეთი მკაცრი კრიტიკოსიც კი, როგორიც ა. გრიგორიევი იყო, იძულებული გახდა ეს ეღიარებინა, თუმცა ზოგადად ის „დრამატული ანდაზის“ ჟანრს მსუბუქად თვლიდა და არ მიესალმა ტურგენევის ყურადღებას (79; 240).

იცავდა კლასიკას სიმსუბუქის ბრალდებებისგან, საბჭოთა ლიტერატურათმცოდნეების უმეტესობამ უარყო კავშირი ტურგენევის პიესასა და ანდაზის ტრადიციებს შორის, ხედავდა "მწერლის დიალოგების დახვეწილ ფსიქოლოგიურ მართებულობაში შეწყვეტას "დრამატული ანდაზის" ესთეტიკურ პრინციპებთან (29). 141). თუმცა ჯერ კიდევ 1920-იან წლებში ლ. გროსმანმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ ტურგენევმა „სადაც დახვეწილია, იქ იშლება“ მემკვიდრეობით მიიღო მისი ინტერესი პერსონაჟების ფსიქოლოგიური განვითარებისადმი ისტორიის დადასტურების ჟანრში მუსეტისგან. და 1980-იანი წლების ბოლოს ა. მურატოვმა, დაჟინებით მოითხოვა ნაწარმოების ასეთი გენეტიკური კავშირი, ეს თეზისი დააყენა სტატიის სათაურში პიესის შესახებ (ი. (158). ”მთავარი ის არის, - წერს მკვლევარი, - "სადაც წვრილია, იქ იშლება" იმეორებს "ანდაზის" ძირითად ჟანრულ პრინციპს: ეს არის ასევე "პატარა დრამატული საუბრები" თითქმის მოკლებული სცენურ მოქმედებებს. კეთილშობილების ქცევის სტილისა და ინტერესების სპექტრის რეპროდუცირება“ (158; 185).

მიუხედავად იმისა, რომ ვეთანხმები მეცნიერის ზოგად მიდგომას ტურგენევის შემოქმედებისადმი, როგორც „საერო პიესის“ მიმართ, შეუძლებელია მივიღოთ მურატოვის მითითება „თითქმის მოკლებული სცენური მოქმედების“ შესახებ, როგორც ზოგადად ანდაზისა და ტურგენევის პიესების დამახასიათებელი ჟანრი. კონკრეტული. ამ შემთხვევაში მნიშვნელოვანია თვალყური ადევნოთ რა ახალს შეუწყო ხელი მწერალმა „საერო კომედიის“ განვითარებაში, გადააქცია იგი არსებითად ფსიქოლოგიურ დრამაში და ამით მისცა „სცენური მოქმედების“ გაფართოებული კონცეფცია, რომელიც თეორიულად ჩამოყალიბდება მხოლოდ მონაცვლეობით. საუკუნის და აღიარებს „წყალქვეშა“ ფენომენს, როგორც მისაღებს.“, „უხილავი“ მოქმედება სცენის სამგანზომილებიან სივრცეში.

აქვე უნდა მივაქციოთ ყურადღება, რომ რუსულ თეატრში, ჯერ კიდევ მუსეტამდე, „საერო კომედია“ გამდიდრდა ფსიქოლოგიზმის ელემენტებით, თუ გადავხედავთ ა. ამ ჟანრის მოდელის.

არის მოქმედება, რომელიც ვითარდება საერო მისაღებ ოთახში (მოსკოვის გავლენიანი დიდგვაროვანის სახლი), პერსონაჟების მუდმივი სიტყვიერი დუელები (ჩატსკი - ფამუსოვი, ჩატსკი - მოლჩალინი, ჩატსკი - სოფია, სოფია - ფამუსოვი, ლიზა - ფამუსოვი და ა.შ.) და ნაწარმოების ენის აფორისტული უნარი, ფრაზები, რომლიდანაც, პუშკინის ცნობილი წინასწარმეტყველების თანახმად, სწრაფად ანდაზებად იქცა. მაგრამ გრიბოედოვი თავისი პიესის მთავარ პერსონაჟს ღრმა შინაგანი კონფლიქტით ანიჭებს („გონება და გული არ არის ჰარმონიაში“), რაც ჩატსკის გამოსახულებას აძლევს განსაკუთრებულ მიმზიდველობასა და ცხოვრების სრულფასოვანებას, რაც არ არის დამახასიათებელი. ტრადიციული „საერო პიესის“ გალანტური პერსონაჟები. და სიტყვიერ კამათში წამოჭრილი საკითხების სოციალური აქტუალობა გრიბოედოვის შემოქმედების პრობლემატურობას სოციალურად მნიშვნელოვან დონემდე აყენებს, რაც ასევე არ მოითხოვდა მარივოსა და მუსეს მიმდევრებს.

ტურგენევი ასევე შიდა ტრანსფორმაციის იმავე გზას გაჰყვა, როდესაც აკვირდებოდა გადამოწმების გარე ჟანრულ ფორმებს. სპექტაკლში „სად არის დახვეწილი, იქ იშლება“, მწერალი ინარჩუნებს „დრამატული ანდაზის“ თვალსაჩინო ნიშნებს: ნაწარმოების სათაური შეიცავს აფორისტულ განცხადებას და ბოლოს ჟღერს ერთ-ერთის შენიშვნას. პერსონაჟები - მუხინი, რომლითაც იგი საყვედურობს თავის მეგობარს მომხიბვლელ გოგონასთან ფსიქოლოგიური თამაშის გადაჭარბებული დახვეწილობის გამო; ვერბალური დუელები სპექტაკლის მთელ ეფექტურ ქსოვილს სწვდება; მოვლენები ვითარდება „სოფელ ქალბატონ ლიბანოვას მდიდარი მიწის მესაკუთრის სახლის დარბაზში“ (249; II, 74-75).

უფრო მეტიც, ტურგენევის შემოქმედება მკაცრად იცავს არა მხოლოდ ადგილის, არამედ დროის ერთიანობის კლასიცისტურ პრინციპს. უფრო მეტიც, დროებით დაძაბულობას დრამატურგი შეგნებულად უსვამს ხაზს. სიტუაციის აღწერის შენიშვნა მიუთითებს "კუთხეში" ჩამოკიდებულ კედლის დიდ საათზე (249; II; 75), რომელიც ზუსტად უნდა ჩაწეროს დროის ინტერვალებს, რადგან მთელი მოქმედების განმავლობაში ისინი ხმამაღლა მიუთითებენ მოვლენებში მონაწილეთა მიერ. გორსკი თავიდანვე შეეკითხება საკუთარ თავს და მაშინვე გასცემს პასუხს: „რა საათია?.. ათის ნახევარი“ და შემდეგ განსაზღვრავს მომენტის არსს „დღეს გადამწყვეტი დღეა...“ (249; II;75). მალე ისევ დაუსვამს მუხინს კითხვას დროის შესახებ და იტყვის „ათს“ (249; II; 78). მაშინ ვერას ბაღში გასეირნება არ მოუნდება, რადგან „ახლა ცხელა... თითქმის თორმეტია“ (249; II; 89). ლანჩამდე კი მსახიობები მიიღებენ ყველა აუცილებელ გადაწყვეტილებას – მოვლენების დაწყებიდან ოთხი საათისა არ გავა.

სპექტაკლის დროებით სივრცეში, წინა საღამოს, როცა გორსკი და ვერა ნავით წავიდნენ, ევგენი ალექსანდროვიჩმა გოგონას ლერმონტოვი წაუკითხა და ლიბანოვების სახლის ყველა მცხოვრების მომავალი გასეირნება ტყეში მას შემდეგ, რაც ვერამ მიიღო სტანიცინის წინადადება. ასევე შესამჩნევად არიან წარმოდგენილი. სიტუაცია, რომელიც ვითარდება ოთხი საათის განმავლობაში, მიზნად ისახავს ახსნას, თუ რატომ შეიცვალა პარტნიორი დუეტში უმცროს ლიბანოვასთან.

სიტუაცია ორგანიზებულია ორ მთავარ პერსონაჟს შორის "ბრძოლით": მამულის მფლობელის ცხრამეტი წლის ქალიშვილი და ახალგაზრდა მეზობელი მიწის მესაკუთრე ევგენი გორსკი. მამაკაცი გოგონასთან ურთიერთობას მხოლოდ სამხედრო ოპერაციებით აღიქვამს: „საშინელი ბრძოლაა ჩემსა და ვერა ნიკოლაევნას შორის“ (249; II; 78); "Aux Armes!" (შევიიარაღოთ) (249; II; 81); „ან მოვიგებ, ან ბრძოლას წავაგებ...“ (249; II; 85); „ჩვენ მსჯავრდებულნი ვართ არ გავუგოთ ერთმანეთს და ვიტანჯოთ ერთმანეთი...“ (249; II; 99); „აბა, კარგი, დამტვრეული ვარ... მაგრამ რა სამარცხვინოდ დამტვრეულია... დავიხოცოთ, პატივით მაინც“ (249; II; 109). შემთხვევითი არ არის, რომ პენსიაზე გასულმა კაპიტანმა ჩუხანოვმა გორსკის მაღალი სამხედრო წოდება მიანიჭა: „ჩვენ არ გავსულვართ ასეთი სიმაგრეების ქვეშ... გვსურს მხოლოდ ევგენი ანდრეევიჩის მსგავსი პოლკოვნიკები გვყავდეს“ (249; II; 87-88).

თამაშის თემა მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული ნაწარმოებში ბრძოლის მთავარ სიუჟეტურ მოტივთან, რომელიც ზოგადად დამახასიათებელია „სალონური პიესის“ ჟანრისთვის, რომელიც ქმნის რეალობის მოდელს პრინციპზე „ცხოვრება თამაშია“. თამაშზე კომედიაში "სად იშლება, იქ იშლება", არანაკლებ ხშირად საუბრობენ, ვიდრე ბრძოლებზე. და ეს ნიშნავს ბანქოს, ​​ფორტეპიანოს თამაშს, ჩინურ ბილიარდის და ფსიქოლოგიურ თამაშს სხვებთან და საკუთარ თავთან. თამაშების მრავალფეროვნება ავსებს და ანათებს ადამიანების გაზომილ არსებობას, ხდება მისი მუდმივი ფონი. სპექტაკლის დასასრულს, საუბარი უპირატესობის შესახებ გახდება ფსიქოლოგიური თამაშის ანარეკლი, რომელიც შეაჯამებს მის შედეგს. და გორსკის ბოლო ახსნის სცენა ვერასთან ერთად მოხდება მუხინისა და ბილიარდის მოთამაშე გუვერნანტის შენიშვნების "აკომპანიმენტით". რწმენა. მისმინე... ალბათ ბოლოჯერ ვსაუბრობთ ამაზე... ჭკვიანი ადამიანი ხარ, მაგრამ უხეშად შეცდი ჩემზე.

მუხინი (ხმამაღლა). ჯ"აი გაგნე. (მე მოვიგე).
M"lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (კარგი მაშინ! შურისძიება).
რწმენა. მე არ მივეცი ჩემს თავს თამაში - სულ ესაა... დამიჯერე, სიმწარე არ არის ჩემში...
გორსკი. გილოცავ... კეთილშობილება გამარჯვებულს უხდება.
რწმენა. მომეცი ხელი... აი ჩემი.
გორსკი. ბოდიში: შენი ხელი აღარ გეკუთვნის. (ვერა უხვევს და ბილიარდისკენ მიდის).
თუმცა, ამ სამყაროში ყველაფერი უკეთესობისკენაა.
რწმენა. ზუსტად... Qui Gagne? (ვინ იმარჯვებს?)
(249; II; 110).

ამ სცენაში გამოყენებული პარალელური დიალოგის ტექნიკა ტურგენევს საშუალებას აძლევს აჩვენოს, როგორ ერწყმის გრძნობების თამაში და ბილიარდის თამაშში გამარჯვებულის აღელვება. მეორე ამჟღავნებს პირველს, როგორც აუტანელ საქმიანობას, რომელიც ანგრევს სულს და ართმევს ადამიანს სიცოცხლის აღქმის სისავსეს.

ფსიქოლოგიური გართობის სფეროში მთავარი მოთამაშე გორსკია. ის ხელმძღვანელობს პარტიას, „მართავს“ სიტუაციას და აკვირდება სხვებს და საკუთარ თავს. „...ადამიანის ცხოვრების ყველაზე დიდებულ მომენტებში მე არ შემიძლია შევწყვიტო დაკვირვება...“ აღიარებს ევგენი ანდრეევიჩი (249; II; 80).

პერსონაჟი, ისევე როგორც პეჩორინი, მუდმივად აანალიზებს იმას, რაც ხდება. ვერასთან კიდევ ერთი დაპირისპირების შემდეგ, ტურგენევი ყოველთვის ანიჭებს გორსკის მარტოობის მომენტს, როდესაც მას შეუძლია ხმამაღლა შეაფასოს მოვლენა, გოგონას ქცევა და საკუთარი. ანალიზის სიფხიზლით, გულწრფელობითა და საკუთარი თავის და სხვების მიმართ დამოკიდებულების დაუნდობლობით, გორსკი არ ჩამოუვარდება ლერმონტოვის გმირს. ლიტერატურულ კრიტიკაში არაერთხელ აღინიშნა პეჩორინისა და გორსკის სურათებს შორის მსგავსება.

ამასთან, აღსანიშნავია, რომ ტურგენევამდე დრამაში არ იყო განვითარებული ადამიანის იმიჯი, რომელიც არ ჯდებოდა დადებითი ან უარყოფითი პერსონაჟის მკაცრ ჩარჩოებში. საუკუნის ბოლოს, ასეთი ამოცანა კვლავ ჩაითვლება ლ.ნ. ტოლსტოის მიერ, რომელიც ქმნის პიესას "ცოცხალი გვამი". ტურგენევი სპექტაკლში "სად არის თხელი, იქ იშლება" პირველი იყო სასცენო ლიტერატურაში, რომელმაც ჩაწერა "სითხის" პიროვნების რთული "სულის დიალექტიკა".

ასევე აუცილებელია ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ გორსკი არსებობს, განსხვავებით "უსახლკარო" პეჩორინისგან, შინაურ ატმოსფეროში, უყვარს და აფასებს ცხოვრების კომფორტს: "... ბოლოს და ბოლოს, მე ვარ ჯანმრთელი, ახალგაზრდა, ჩემი ქონება არ არის იპოთეკით" ( 249; II; 94). კომფორტი, სტაბილურობა და სიმყარე შედის პერსონაჟის ფასეულობათა სისტემაში, იგი დაჯილდოებულია რეალობის მშვენიერების დანახვის იშვიათი ნიჭით: „...როგორი გენიალური პოეტური ნაწარმოები შეედრება... მაინც, ამ მუხის ხეს, იზრდება შენს ბაღში მთაზე?” (249; II; 93). ამავდროულად, გორსკი განიცდის ქორწინების ნამდვილ შიშს, ასეთი ერთი შეხედვით აუცილებელ პირობას სრული მიწიერი ბედნიერებისთვის და ის ხედავს ქალისა და მამაკაცის ურთიერთობას, როგორც მუდმივი ბრძოლის ასპარეზს. იმ "მშვენიერი მომენტის" მომენტშიც კი, რომელიც ევგენი ანდრეევიჩმა საკუთარ თავს დაუშვა (საღამოს გასეირნება ვერასთან ერთად), ის გოგონას კითხულობს ლერმონტოვის ლექსს გულზე, სადაც "სიყვარული ასე გიჟურად ებრძოდა მტრობას" ("გამართლება", 1841 წ.) .

ამასთან დაკავშირებით ა.მურატოვი აღნიშნავს, რომ „ლერმონტოვის შემოქმედებაში ტურგენევის გმირი პოულობს მხარდაჭერას მისი განსჯის შესახებ ცხოვრების შესახებ“ და პოემა „გამართლება“ შემთხვევით არ აირჩია გორსკიმ, რადგან მასში „ხაზს უსვამს სიყვარული-სიძულვილის მოტივს“. ლერმონტოვის პოეზიაში ერთ-ერთი ყველაზე სტაბილური და მის ცნობიერებასთან ახლოს“ (158; 178).

ევგენი ანდრეევიჩი ბარონესას და სამი მომჩივნის ზღაპრით ცდილობს ვერას აუხსნას, რომ ქალი ყოველთვის ითხოვს დაპირებებს, მაგრამ კაცს არასოდეს სურს რაიმეს დაპირება. ტურგენევის პიესის გამოჩენიდან ოთხი წლის შემდეგ, ფ.ი. ტიუტჩევმა ლექსში "წინასწარმეტყველება" (1852) მისცა კლასიკური ფორმულა მამაკაცსა და ქალს შორის ურთიერთობის კონფლიქტისთვის და მათ "საბედისწერო დუელი" უწოდა.

გორსკის ქორწინების შიში ყველაზე ღიად ვლინდება იმ ეპიზოდში, როდესაც ის სასტიკად უბიძგებს ბილიარდის ბურთებს და ახშობს ეჭვიანი ფიქრებისგან გაღიზიანებას. ევგენი ანდრეევიჩი ხვდება რომანს, რომელიც მოგვითხრობს ოჯახურ ცხოვრებაში იმედგაცრუების შესახებ. ის ხმამაღლა კითხულობს: "მერე რა? ქორწინებიდან ხუთი წელიც არ გასულა, უკვე მომხიბვლელი, ცოცხალი მარია გადაიქცა მსუქან და ხმამაღალ მარია ბოგდანოვნაში...". თუმცა, გორსკის მომავალი მეუღლის შესაძლო მეტამორფოზები არ აშინებს: „მაგრამ აი, რა არის საშინელება: ოცნებები და მისწრაფებები იგივე რჩება, თვალებს დრო არ აქვთ გაქრობა, ლოყაზე ძირი ჯერ არ გაქრა. , ქმარმა კი არ იცის სად წავიდეს... მერე რა! წესიერი ადამიანი უკვე ქორწილამდე სიცხე მატულობს, თავი უნდა გადავარჩინოთ... ფუ, ღმერთო ჩემო! ეს გოგოლის "ქორწინებაში" ჰგავს. ...“ (249; II; 96).

გორსკი აქ თავს გოგოლის პოდკოლესინს ადარებს, რომელიც ქორწილის წინა დღეს ფანჯრიდან გაიქცა საცოლეს. და საქმე არა სიტუაციურ მსგავსებაშია (ტურგენევის პერსონაჟი ქორწინების შეთავაზებამდეც კი არ წასულა), არამედ ქორწინების მისტიურ საშინელებაში, რომელიც სძლევს ორივე გმირს. ჩნდება კიდევ ერთი პარალელი, რომელიც ამჯერად ტურგენევის მიერ პიესის ტექსტში ღიად არ არის მითითებული. გვარები გორსკი და გორიჩი A.S. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუიდან" ბგერით მსგავსია. პლატონ მიხაილოვიჩის ოჯახური ცხოვრება ძალიან სამწუხაროა: მეუღლის სრული დაქვემდებარება, გონებრივი აპათია და სიზარმაცე. "და ვინ გვაიძულებს დავქორწინდეთ!" - კვნესის (78; 111). სწორედ ამ მწარე ბედი კაცისა, რომელიც ქორწინებაში კარგავს ცხოვრების ინტერესს, აშინებს გორსკის - ის უშვებს, აშინებს გოგონას, რომლის მიმართაც მას ნამდვილი ინტერესი აქვს. უფრო სწორად, ის უარს ამბობს გორსკის რთულ ფსიქოლოგიურ ექსპერიმენტებში შემდგომ მონაწილეობაზე და იღებს მასზე სიგიჟემდე შეყვარებული უბრალო მოაზროვნე, მხიარული სტანიცინის წინადადებას.

გერმანელმა მკვლევარმა ე.ზაბელმა გორსკისა და ვერა ლიბანოვას ურთიერთობაში ნახა ბენედიქტესა და ბეატრიჩეს შორის კომუნიკაციის პროექცია შექსპირის პიესიდან „ბევრი აჟიოტაჟი არაფრის შესახებ“ (300; 157). მაგრამ ტურგენევის გმირს არ აქვს შექსპირის გოგონას ვნება, ზეწოლა და შეურაცხყოფა. ა. მურატოვი პიესის „სად არის გამხდარი, იქ არღვევს“ ცენტრალურ ქალის პერსონაჟშიც კი ხედავს ინჟინურის თვისებებს - როლს, რომელიც აგებულია პერსონაჟის გულუბრყვილობისა და პირდაპირობის გათამაშებაზე (158; 178). თუმცა, ეს მახასიათებელი არ გამოხატავს გამოსახულების არსს. ამ შემთხვევაში სჯობს თავად ტურგენევს ენდოთ. ინტელექტუალური, გამჭრიახი და ფხიზელი გორსკის ტუჩებით ავტორი ვერა ლიბანოვას შემდეგ შეფასებას აძლევს: „ის ჯერ კიდევ თავისთავად დუღს, როგორც ახალი ღვინო. მაგრამ ის შეიძლება ლამაზი ქალი აღმოჩნდეს. ის არის დახვეწილი, ჭკვიანი, ხასიათით; და მას აქვს სათუთი გული და მას სურს ცხოვრება, და ის არის დიდი ეგოისტი“ (249; II; 78).

ცხრამეტი წლის ასაკში ვერას არ სჭირდება „საკუთარი თავის კონტროლის სწავლა“ - ის თავისუფლად ფლობს ამ ხელოვნებას და არ აძლევს თავის შეურაცხყოფას. ეს აშკარად ვლინდება კულმინაციურ სცენაში, რაც, შესაბამისად, ხდება სპექტაკლში კონფლიქტის განვითარების უმაღლესი წერტილი, რადგან ვერა თამამად იღებს გორსკის გამოწვევას და არ აძლევს თავის თავს სიცილის უფლებას. რბილი, ქალური და გარეგნულად მშვიდი, ის, ისევე როგორც ევგენი ანდრეევიჩი, სასტიკად ანადგურებს გუშინდელი საღამოს ერთად გატარებულ ხიბლს და ყველას ყურებს ჩუქნის იმას, რაც მისი სულისთვის ძვირფასია. ის უშიშრად ეწინააღმდეგება მამაკაცის სიამაყის შეტევებს, უპირისპირდება მას ქალის სიამაყეს. ორივესთვის ძვირფასი მოგონებების განადგურების გორსკისთან გაზიარების შემდეგ, ვერა გადაწყვეტს დაქორწინდეს სტანიცინზე.

გადაჭარბებული იქნება იმის თქმა, რომ გოგონა ღრმა პირად დრამას განიცდის. სიყვარულმა კი არ განსაზღვრა მათი ურთიერთობა გორსკისთან, არამედ წინასწარმეტყველებამ, ამის მოლოდინმა. სიყვარულის მოლოდინის მღელვარება, ერთმანეთისადმი პირადი ინტერესი აკავშირებდა უმცროს ლიბანოვასა და ევგენი ანდრეევიჩს. გოგონას არაფერი აქვს საერთო სტანიცინთან. ძნელად შეიძლება იყო ბედნიერი ქორწინებაში ნამდვილი გრძნობის განცდის გარეშე, არც კი იცოდე რა არის ეს. ვერა ნიკოლაევნას პირადი დრამები ჯერ კიდევ წინ არის. მსგავსი ქალის ბედის შესახებ ტურგენევმა უკვე გვიამბო „უყურადღებობაში“ და უფრო მეტს გვეტყვის „ერთი თვე ქვეყანაში“.

ზოგადად მიღებულია, რომ „რწმენა ამარცხებს გორსკის“ (158; 178). ერთადერთი საკითხია, რას ნიშნავს გამარჯვება. გოგონამ, რა თქმა უნდა, არ მისცა გორსკის უფლება მოეხდინა სხვისი ნება საკუთარ თავზე, მაგრამ რის ფასად? ვერას ხომ მომავალი აქვს: ქორწინება კაცზე, რომელიც ცოტა ხნის წინ მხოლოდ დაცინვას იწვევდა.

სპექტაკლში „სადაც წვრილია, ტყდება“ გამარჯვებულები არ არიან. როგორც იუ.ბაბიჩევამ ჭკვიანურად აღნიშნა, „კომედიის მოქმედებას მხოლოდ ფორმალური დასრულება აქვს... სიამაყისა და ნების ბრძოლა არ დასრულებულა, სიცოცხლე გრძელდება“ (16; 15). მოდით, ნათქვამს დავუმატოთ ვერა ნიკოლაევნას მომავალი შინაგანი პრობლემები, რათა აღვნიშნოთ სპექტაკლის მოუგვარებელი კონფლიქტი, ნაწარმოების დასასრულის ღიაობა, დამახასიათებელი ტურგენევის ყველა დრამისთვის.

ამრიგად, ავტორმა დაარღვია მოქმედების ამოწურვის შემოწმების ჟანრული წყობა ანდაზის სახით აღმზრდელი სიტყვიერი შეჯამებით. სპექტაკლში ჩვენს თვალწინ იშლება ადამიანების შესაძლო ბედნიერება და სულიერი კავშირების დაშლის განცდით გადადიან ცხოვრების შემდეგ ეტაპზე. ხოლო თავად ვერასა და გორსკის შეუსრულებელ კავშირს ავტორი მიიჩნევს მამაკაცსა და ქალს შორის მარადიული „საბედისწერო დუელის“ ბუნებრივ შედეგად. ტურგენევის პიესაში ფსიქოლოგიური კონფლიქტი ასახავს ამ ეგზისტენციალურ კოლიზიას, რომელსაც მწერალი გენდერული ურთიერთობის არქეტიპულ მოდელად აღიქვამს.

საგულისხმოა, რომ როდესაც 1912 წელს მოსკოვის სამხატვრო თეატრმა დადგა სპექტაკლი "სადაც თხელია, იქ იშლება" მთავარ როლებში ო.გზოვსკაია და ვ.კაჩალოვი, კრიტიკოსებმა აღნიშნეს ფსიქოლოგიური ფენების სიღრმე კონფლიქტის იდენტიფიცირებისას: ზედმიწევნით მხატვრულ მინიშნებებში აქ არის ცხოვრების შეურიგებელი მარადიული წინააღმდეგობები“ (86; 319).

ამიტომ, ვერას მკვეთრი შედარება გველთან, რომელსაც გორსკი მიმართავს, საკმაოდ ბუნებრივი ჩანს. „ეს გველი ხელიდან გამიტყდება თუ მე თვითონ დამახრჩობს“, - ასახავს ევგენი ანდრეევიჩი პიესის დასაწყისში (249; II; 79). უძველესი მითოლოგიური გამოსახულება, რომელიც აერთიანებს ქალურ და ეშმაკურ პრინციპებს (თანამედროვე სამეცნიერო ეტიმოლოგია ბიბლიური ევას სახელს კი არამეულ და ფინიკიურ ენებზე სიტყვა „გველამდე“ (154; 419), იღებს მშვენიერი სახეს. ახალგაზრდა გოგონა გორსკის გონებაში.

სპექტაკლის შინაგანი მოქმედება სწორედ მიზნად ისახავს გორსკის უცნაური და არათანმიმდევრული ქცევის მიზეზების იდენტიფიცირებას, რომელიც ზოგჯერ ეწინააღმდეგება საერო ეტიკეტის ნორმებს და ევგენი ანდრეევიჩის მუდმივ ყოფნას შემტევ-თავდაცვით პოზიციაზე გოგონასთან მიმართებაში.

გორსკის და ვერას სიტყვიერი „ბრძოლები“ ​​გამოწვეულია მათი შინაგანი გამოცდილების ინტენსივობით. იმისთვის, რომ მომხდარის ფსიქოლოგიური ფონი თვალსაჩინო გახდეს, ტურგენევი იყენებს შენიშვნების ვრცელ სისტემას. ზოგიერთი გმირების ემოციურ მდგომარეობაზე ფიზიკური მოქმედებით მიუთითებს: „ვერა ჩუმად მაღლა აწევს თვალებს და დაჟინებით უყურებს მას“, „ვერა მშვიდად შორდება“ (249; II; 84); გორსკი, გოგონას მიერ დატოვებული ყვავილის დანახვისას, „ნელა იღებს ვარდს და გარკვეული დროით გაუნძრევლად რჩება“, „ვარდს უყურებს“, „ფრთხილად ჩაიდებს ვარდს ჯიბეში“ (249; II; 85); სტანიცინთან ახსნის სცენაზე „ვერა ნელა მიიწევს ფანჯრისკენ; ის მიჰყვება მას“, „ვერა ჩუმად არის და ჩუმად ქედს თავს“, „ის ჩერდება. ვერა ჩუმად აწვდის მას ხელს“ (249; II; 97). ).

სხვა შენიშვნებში იწერება მოვლენებისა და ადამიანების ხმამაღლა გამოუთქმელი შეფასებები: ვარვარა ივანოვნას მუდმივი „ტკბილი ღიმილი“, ღარიბი ნათესავის, რომელსაც არ აქვს საკუთარი ხმის უფლება და იძულებულია დაემორჩილოს მდიდარი მიწის მესაკუთრის ოდნავი ახირება. მესამე ტიპის შენიშვნები მკითხველის ყურადღებას აქცევს ლიბანოვების სახლის მცხოვრებთა სიტყვებსა და სურვილებს შორის შეუსაბამობას: „ჩუხანოვი (რომელსაც საერთოდ არ უნდა თამაში) მოდი, დედა, მოდი. რამდენად ადრე, თქვენ უნდა მიიღოთ თანაბარი“ (249; II, 89).

ტურგენევი აქტიურად იყენებს მუსიკას პერსონაჟების გრძნობების გადმოსაცემად. როდესაც ვერა გაღიზიანებულია და განაწყენებულია გორსკის საქციელით, იგი იწყებს კლემენტის სონატის დაკვრას, "ძველი და მოსაწყენი რამ", "კლავს ძლიერად ურტყამს" (249; II; 90), ევგენი ანდრეევიჩთან დისჰარმონიული ბგერების ახსნის შემდეგ. ძველი სონატა, გოგონა „ბრწყინვალე ვალსზე გადადის“ (249; II, 92). მუსიკა აქ არ არის ფონი, არამედ გამოხატავს ჰეროინის განწყობას, მის სწრაფ ცვლილებას.

ადამიანის გრძნობების დახვეწილ „მასალაზე“ მუშაობით, ტურგენევი ეძებს მათი გამოხატვის არავერბალურ ფორმებს დრამაში და ამტკიცებს, მიუხედავად საკუთარი პიესის სახელწოდებისა, რომ ემოციური გამოცდილების გადაცემა მთლიანად ექვემდებარება სასცენო ლიტერატურას და მათ გამოსახვას. თეატრში შეიძლება იყოს ეფექტური.

ახალმა დრამატულმა ტექნიკებმა და ტესტირების ჟანრში მიმართვამ კონფლიქტის არსებით ბუნებაზე მისცა საშუალება ტურგენევს შეექმნა პიესის პირველი მაგალითი რუსულ თეატრში, რომელიც დაფუძნებული იყო ქალისა და მამაკაცის ურთიერთობის ფსიქოლოგიურ წინააღმდეგობებზე. დრამის წყარო აქ არის თავად გრძნობა და არა გარეგანი დაბრკოლებები, რომლებიც ხელს უშლის მოსიყვარულე ადამიანების გაერთიანებას.

საუკუნის დასასრულის დრამატურგიაში ეს კონფლიქტი ყველაზე სრულად და მტკივნეულად გულწრფელად გამოხატა ა.

ეს სტატია ეძღვნება ისეთი თემის ანალიზს, როგორიცაა ნეგატიური პროგრამების მოქმედებების სპეციფიკა. კერძოდ, პრინციპი „სადაც თხელია, იშლება“.

შესაძლოა, ეს სტატია მოგცემთ საშუალებას იპოვოთ პასუხები კითხვებზე: „რატომ მემართება ეს? რატომ ხდება ეს ზუსტად?

ნეგატიური ენერგიის შეღწევა, უპირველეს ყოვლისა, ხდება ადამიანის ცხოვრების იმ სფეროში, სადაც ნეგატიური „გრძნობს“ ყველაზე სუსტ წერტილს.

რამდენიმე მაგალითი ამ პრინციპის წარმოდგენისათვის.
სიძლიერის მიხედვით, სტრუქტურა ყველაზე სუსტ წერტილში გაიბზარება.
თოკი ყველაზე წვრილ წერტილში იწყებს გახევას და ფეთქვას.
სამოსი ნაკერის ყველაზე სუსტ წერტილზე გაიბზარება.

მდინარე, რომელიც გადაკეტილია ბლოკირებით, პირველ რიგში „გამოსცდის“ ბლოკირებას სიმტკიცეზე და თუ წყლის წნევა არ გარღვევს ბლოკირებას, მდინარე ნაკადულებად გავრცელდება მის ხელთ არსებულ სივრცეში.

ასევე, ადამიანებს აქვთ სისუსტეები. Ყოველი ადამიანი. ერთი თუ რამდენიმე? არა მარტო სხეულში, ზოგადად ცხოვრებაში. და სწორედ ამ ადგილებში უნდა დაელოდო პირველ დარტყმას, თუ მასზე დაიწყო „ბინძური საქმეების“ გაკეთება.

რა არის ეს სუსტი წერტილები? ყველას თავისი აქვს. მაგრამ მათი „გამოთვლა“ შესაძლებელია გარკვეული პრინციპების მიხედვით.

ახლა კი - მაგალითები ცხოვრებიდან.
იქ ცხოვრობდა ოჯახი. დედა, მამა, 8 წლის ქალიშვილი. და იყო ერთი დეიდა, რომელსაც ჯერ სურდა მამის წაყვანა ოჯახიდან, შემდეგ კი გაბრაზდა, რომ ეს არ გამოუვიდა და გადაწყვიტა რაღაც საზიზღარი გაეკეთებინა მისთვის და მთელი მისი ოჯახისთვის. (სიყვარულიდან სიძულვილამდე ერთი ნაბიჯია, როგორც მოგეხსენებათ). მაგრამ მნიშვნელოვანი არაფერი მომხდარა მანამ, სანამ ერთ დღეს ჩემს ქალიშვილს ტრამვაი არ გადაურტყამდა... და ნეგატივის არსებობა ოჯახში ბავშვის გარდაცვალების შემდეგ დადგინდა სიტუაციის გაანალიზებისას. და იყო ნეგატივის გამონადენი ყველაზე სუსტ რგოლზე.

ამ დეიდას არ სჭირდებოდა ბავშვის სიკვდილი, მას უბრალოდ სურდა შურისძიება „როგორც კარტები ეცემა“ მამაკაცს და მის ოჯახს. და ნეგატივი მუშაობდა ბავშვისთვის.

ერთ ქალბატონს, მაღაზიათა ქსელის მფლობელს, ჰყავდა „სისხლის მტერი“. და როგორც კი ეს მტერი მის ჯანმრთელობას „დაარტყა“, ძირითადად, ავად გახდა და ამავდროულად, მკვეთრად დაეცა მის მაღაზიებში ვაჭრობა. მან თავისი ცხოვრების ნახევარი დაუთმო ამ სავაჭრო ქსელის დამოუკიდებლად აშენებას და აფასებდა ამ ცხოვრების შრომას, ვიდრე მის ჯანმრთელობას. მან მათ მთელი სულით აიღო ფესვები და სწორედ ისინი გახდნენ მისი სუსტი წერტილი, რომელიც მის ჯანმრთელობასთან ერთად "დაიგლიჯა". მან ჯანმრთელობაზე ზემოქმედების პრობლემები დამოუკიდებლად გამოჯანმრთელდა და თავად მაღაზიები არ "ადგნენ" მათ რეანიმაციაში აქტიური დახმარების გარეშე.

მაგრამ რატომ არის ეს ასე? დაკვირვების პრაქტიკამ შესაძლებელი გახადა რამდენიმე პრინციპის დადგენა, თუ როგორ „სადაც თხელია, იშლება“.

თუ ოჯახში ნეგატივია, ამით განსაკუთრებით სუსტი ან ყველაზე ახალგაზრდა იტანჯება. ნეგატივის ყველაზე დიდი კონცენტრაცია სწორედ მათზე ხდება - სუსტებზე (ჯანმრთელით, სულით, ხასიათით) ან უმცროსებზე. იმის გამო, რომ სუსტებსა და ახალგაზრდებს აქვთ დაბალი წინააღმდეგობა ნეგატივის მიმართ. ისინი ყველაზე სუსტი რგოლია, „თხელი წერტილი“.

სხვათა შორის, თუ ნეგატივი „არჩევს სად წავიდეს“ მოხუცსა და ბავშვს შორის (თუნდაც ისინი თანაბრად სუსტები იყვნენ ჯანმრთელობის მხრივ), ის დიდი ალბათობით ბავშვისკენ წავა. რადგან ცხოვრებამ უკვე „დაღეჭა“ და გაამკაცრა მოხუცები.

და ბავშვებს შორის არჩევისას, "მიმზიდველობის" პრინციპი, სავარაუდოდ, იმუშავებს არა ყველაზე პატარა, არამედ ყველაზე სუსტებთან. სუსტი სულით, ხასიათით, ნებისყოფით, ჯანმრთელობა, კარმა. თუმცა, ხშირად დანამდვილებით ვერ გამოიცნობ...

თუმცა, ზოგჯერ ხდება საკუთარი თავის შეგნებული მოთავსება „სუსტი რგოლის“, თავგანწირვის, „ადამიანის ფარის“ როლში.

ბევრს სმენია შემთხვევების შესახებ, ან თავადაც შენიშნავს ასეთ შემთხვევებს ცხოვრებაში, როცა ავადმყოფთან (დაზიანებულ, მომაკვდავ) ადამიანთან მიდის კატა (ძაღლი), რომელსაც ძალიან უყვარს პატრონი და მიჯაჭვულია. ნეგატივი, მისი ავადმყოფობა, გაჯერებულია მისი ნეგატივით, იტანჯება, მაგრამ იტანჯება შეგნებულად. და შემდეგ ის მიდის სიკვდილისთვის.

ამრიგად, სიყვარული და თანაგრძნობა შეგნებულად, სურს დაეხმაროს, შეამსუბუქოს საყვარელი ადამიანის ტანჯვა, ადვილად სწირავს თავგანწირვას, რათა გაუზიაროს (წაართვას) სხვისი ნეგატივი. მშობლები შვილებს უბიძგებენ, ცოლები (ქმრები) თავად იღებენ დარტყმას, შეგნებულად განდევნიან ნეგატივს პარტნიორისგან, იღებენ მას საკუთარ თავზე. შეგნებულად ხდება „სუსტი რგოლი“. აქ არის იმპულსი სულის სიღრმიდან, რომელიც რთავს თავგანწირვის მექანიზმს. მაგრამ ყველამ არ იცის როგორ გააკეთოს ეს.

თუმცა, თქვენ არ შეგიძლიათ დაუთმოთ საკუთარ თავს "თხელი ადგილი", რათა უზრუნველყოთ უფრო მნიშვნელოვანი რამ და იმისთვის, რომ "პატარა ზარალით" გაუმკლავდეთ.

ვერ იტყვი: „მომეცი მანქანა დავკარგო, მაგრამ ნება მომეცით შევინარჩუნო ჩემი ჯანმრთელობა“, „მომკვდარიყავი, მაგრამ არა ჩემი შვილი“, „მირჩევნია გავფუჭდე, ვიდრე დავკარგო ჩემი საყვარელი“. სუსტი რგოლი თავისთავად ჩნდება და თქვენ ხედავთ რა „გატყდა“ ამ კონკრეტულ ადგილას მხოლოდ განადგურების ფაქტის შემდეგ. თქვენ ვერ ვაჭრობთ ნეგატივს იმაზე, თუ რა უნდა მიიღოს და რა უნდა დაზოგოს. თქვენ უბრალოდ უნდა მოიცილოთ იგი.

ხშირად, კონკრეტული მიზნის მისაღწევად ნეგატივის გამოყენებისას, განსხვავებული ეფექტი მიიღება.
გაგაოცებთ იმით, რომ შემთხვევათა ნახევარზე მეტ შემთხვევაში სიკვდილის დაზიანებაც კი არ იწვევს სიკვდილს. თქვენ შეგიძლიათ იცხოვროთ მასთან და იცხოვროთ დიდხანს. მართალია, „იშლება“ და აკვირდები შენს გარშემო ნგრევას.

თუ ადამიანს აქვს კარგი ჯანმრთელობა და მას მიუსაჯეს ნეგატიური სასიკვდილო განაჩენი, მაშინ ჯანმრთელობა გაუძლებს ალყას (ეტაპობრივად დასუსტდება), შემდეგ კი ნეგატივის პროგრამა და ენერგია სხვაგან ეძებს მის გამოსავალს და განხორციელებას. და სად წავა ეს ნეგატივი - სუსტ ადგილზე. ამ სუსტი წერტილების „გამოკვლევის“ მეთოდის გამოყენება - ბიზნესში, პირად ურთიერთობებში, ახლო ადამიანებში.

სისუსტეები წინასწარ უნდა გამოვლინდეს და გაძლიერდეს.

ზოგჯერ აგრესორები სპეციალურად ითვლიან სუსტ წერტილებს და ურტყამს მათ, რათა მეტი ტანჯვა მიაყენონ მსხვერპლს (ხშირად ბავშვებსაც კი). შემდეგ კი ან ხარობენ მისი დანაკარგებით, ან ასრულებენ მსხვერპლს, დასუსტებულს ტანჯვით, მწუხარებით, წუხილითა და დანაკარგებით.

შემდეგი პრინციპი, რომელიც განსაზღვრავს თქვენი ცხოვრების რომელი რგოლი სუსტია, არის ის, რის გამოც ყველაზე მეტად ღელავთ და ღელავთ. და ასევე იქ, სადაც უკვე არის პრობლემები.

თუ თქვენი ბიზნესი ან სამუშაო არასტაბილურია, ეს სფერო საფრთხის ქვეშაა.

ურთიერთობები "რყევია" - ისინი საფრთხის ქვეშ არიან.

ჯანმრთელობა "კოჭლობს" - მას საფრთხე ემუქრება.

ბავშვი "ნერვიულია" - ის არის პრობლემების "რისკის ჯგუფში".

ჩემს ჯანმრთელობაში იყო ქრონიკული დაავადებები - შეტევის დროს მათ გაუარესების საფრთხე ემუქრებოდა.

ადრეც გქონიათ ნეგატიური გავლენა (თუნდაც გაწმენდილი იყო) - უფრო ადვილი სამიზნე ხართ ახალი ჯადოსნური შეტევებისთვის.

ჯანმრთელობის დაზიანების ან სიკვდილის შემთხვევაში ჯანმრთელობის ყველაზე სუსტი რგოლი „გაიფეთქება“. ამით შეიძლება აიხსნას ის ერთი შეხედვით „უეცარი“ და უეცარი სიკვდილი იმ შემთხვევებიდან, როდესაც ბევრი გადარჩა.

ასევე არსებობს ისეთი მექანიზმი, როგორიცაა ნეგატივის "განმუხტვა". "საკომპენსაციო აფეთქება". თუ ადამიანს აქვს ძლიერი ნეგატივი, მაგრამ ასევე აქვს თავდაცვა, მაშინ ასეთი აფეთქება ფაქტიურად შეიძლება მოხდეს. ასეთი შემთხვევები ხდება ავტოსაგზაო შემთხვევის დროს, როცა მანქანა ნაწილებად იშლება, მაგრამ ადამიანს არ აქვს ნაკაწრები და მცირე დაზიანებები.
ადამიანს შეუძლია საკუთარი თავისთვის სუსტი წერტილი შეუქმნას, მაგრამ ზუსტად სად ვერ გაიგოს. უპირველეს ყოვლისა, თქვენი ემოციებით - შიში, შფოთვა, წუხილი.

საეჭვოობა, ჰიპოქონდრია, დაღლილობა, ძალის დაკარგვა - "თხელი ადგილი" ჯანმრთელობისთვის.
ხასიათის სისუსტე, ვარაუდობა, უცოდინრობა, სუსტი ნებისყოფა, პიროვნების უმწიფრობა - "თხელი ადგილი" სიყვარულის შელოცვისთვის.

"რყევი" ბიზნესი ან სუსტი პოზიცია სამსახურში არის "თხელი ადგილი" ბიზნესისთვის მიყენებული ზიანის, უბედურების ან დანგრევისთვის.

რა სუსტი წერტილი იყო მშობლებისთვის (განსაკუთრებით, თუ ეს ეხება ეგრეთ წოდებულ „წინაპრულ“ კარმიულ პრობლემებს, მათ შორის წინაპრების დაზიანებას ან წყევლას), მაშინ დიდი ალბათობით ეს ადგილები იქნება „თხელი ადგილი“ ადამიანში.

ადამიანი, რომელიც რჩება ძველი, „გაუწმინდური“ ნეგატივით, უფრო ადვილია ნეგატიური შეტევებისთვის. ახალი ნეგატივი „გააღვიძებს“ ძველ ნეგატივს და ერთად ისინი გაძლიერდებიან. იყო არაერთი შემთხვევა, როდესაც საშუალო ძალის სასიყვარულო ჯადოქარი შეხვდა ძველ, თითქმის წარსულ ნეგატივს და შექმნა ბირთვული აფეთქების ეფექტი - ანადგურებდა პიროვნებას, აქცევდა მსხვერპლს შეპყრობილ ფსიქოპათად.

თუ ვსაუბრობთ ადამიანებს შორის ურთიერთობებზე, მაშინ აქაც მათ შეუძლიათ "გატეხონ" ზუსტად ყველაზე სუსტ რგოლზე. თუ თქვენი პარტნიორი არის სუსტი ნებისყოფის, სუსტი ნებისყოფის, ფსიქიკურად არასტაბილური, „დაზიანებული“, მაშინ თქვენი ურთიერთობა საფრთხეშია.

Სხვა მაგალითი.
ქალმა მის კართან "ლაინჯი" იპოვა. მასთან ცხოვრობდა ზრდასრული ვაჟი, რომელიც იმ დროს ნერვულ დაღლილობაში იყო (ის იმ დროს ოჯახში სუსტი რგოლი აღმოჩნდა). და იმ დროს შვილს დაძაბული ურთიერთობა ჰქონდა საცოლესთან (შვილის სუსტი წერტილი). იმავე საღამოს, მასთან დიდი სკანდალის შემდეგ, ისინი დაშორდნენ. და დედაჩემმა ბევრი რამ იცოდა დასუფთავების შესახებ და ასუფთავებდა ბინას, თავადაც და შვილსაც. 3 დღის შემდეგ ვაჟმა საცოლე გაიცნო და მოიწყვეს და ყველა ვერ ხვდებოდა რატომ გაგიჟდნენ ერთმანეთზე.

განვაგრძოთ საუბარი... სასიყვარულო შელოცვასთან ერთად ის სწრაფად იმუშავებს, თუ როგორც ზემოთ დავწერე კლიენტი უკვე დასუსტებულია წინა ნეგატიური პროგრამებით. უფრო მეტიც, თუ ამას ეხმარება კლიენტის ხასიათი - ნებისყოფის ნაკლებობა, ნებისყოფის ნაკლებობა, ვარაუდობა, სევდა, გენეტიკური მიდრეკილებები "წვეულებაზე".

და თქვენ თავად შეგიძლიათ შექმნათ "სუსტი რგოლი" თქვენს ცხოვრებაში თქვენი ურთიერთობებიდან. არ არის საჭირო ურთიერთობების „ბზარები“, ოჯახში ავარია, „უეცარი“ წასვლები და სასიყვარულო შელოცვები, თუ არის გრძნობების რუტინული გაციება, თუ „ყოველდღიური ცხოვრება გაჭედილია“, თუ გაცივებულია ინტიმურ ურთიერთობაში. , თუ ერთ-ერთ მხარეს აგროვებს გაღიზიანება, დაღლილობა და აპათია. შემდეგ ეს ქორწინება და ეს ურთიერთობა ხდება "წვრილი ადგილი". პრობლემებისა და წასვლის, დაშლის მუქარის პროცენტი ნაკლები იქნებოდა, თუ ეს ურთიერთობები "თვალის ჩინად" იქნება შეფასებული.

სჯობს იყო უსაფრთხო, ვიდრე ბოდიში.

ხშირი სიტყვები: „ბოლოს და ბოლოს, ყველაფერი კარგად იყო, ყველაფერი უხდებოდა მას, შემდეგ კი ყველაფერი უცებ ცუდად გახდა...“. დიახ, დიახ... სანამ სუსტ ადგილზე არ დააჭირეს. სადაც თხელია, იქ ტყდება. და ასეთი „დახვეწილობა“ ხშირად დგინდება პოსტ-ფაქტუმ - როცა ყველაფერი უკვე „გაბზარულია“ ან გაფუჭებულია...

სხვათა შორის, შუახნის კრიზისში (35-45 წლის ასაკში) მამაკაცები სრულყოფილად „თხელი ადგილი“ ხდებიან, რბილად რომ ვთქვათ - ისინი არ არიან მეგობრულ ურთიერთობაში თავის თავებთან. აქ პრობლემების მოსალოდნელია ნებისმიერი ადგილიდან. ასე რომ, ძვირფასო ქალბატონებო, მოემზადეთ თქვენი თანამგზავრის ცხოვრების ამ პერიოდისთვის და ეცადეთ, თავიდან აიცილოთ ის „ჰემოროიდები“, რომელიც მისი ცხოვრების ამ პერიოდში გელოდებათ.

ახლა კი - რჩევა.
ჩაატარეთ თქვენი ცხოვრების მუდმივი „აუდიტი“ მათში სუსტი წერტილების არსებობისთვის, ასევე თავდასხმის შესაძლო საფრთხის გამო, როგორც თქვენთვის, ასევე თქვენი სუსტი წერტილებისთვის.

ისწავლეთ ადრეული გამაფრთხილებელი ნიშნების ამოცნობა, რომ „რაღაც არასწორია“. დაკვირვება, ანალიზი, შედარება. დაავადებას აქვს სიმპტომები და ცხოვრების სფეროებში არის სიმპტომები, რომლებიც საშუალებას მოგვცემს განვსაზღვროთ, რომ ცხოვრების ეს სფერო არის „ავად“.

მოუსმინეთ და დააკვირდით თქვენს გარშემო არსებული სივრცის სიგნალებს. ის შენზე "წვრილი", უფრო მგრძნობიარეა. ნეგატიურ სიმპტომებზე უფრო ადრე რეაგირებს, ვიდრე თქვენამდე "მოაღწია".

არსაიდან სკანდალები, მცირე თუ დიდი პრობლემები, დაავადებები ერთმანეთის მიყოლებით, დანაკარგები, ავარიები, უბედური შემთხვევები, შეხვედრებისა და გეგმების ჩაშლა, თქვენთან ურთიერთობის გაუარესება და მრავალი სხვა პრობლემა.

თუმცა! სიგნალების იდენტიფიცირება შესაძლებელია მხოლოდ საფრთხის ნიშნად, თუ ისინი მეორდება რეგულარულად, სისტემატურად და ხშირად. პრინციპის თანახმად: "ერთი არის უბედური შემთხვევა, ორი არის დამთხვევა, სამი არის ნიმუში."
და პირველი, რაც უნდა გააკეთოთ, არის საკუთარი თავის შემოწმება ნეგატიურობისთვის და გაწმენდა.
და "ჩართეთ" თქვენი ინტუიცია და დაიწყეთ მისი ნდობა.

იყავით ფხიზლად და ფრთხილად. იპოვნეთ თქვენი სუსტი წერტილები, გააძლიერეთ ისინი, აღმოფხვრა საფრთხეები ადრეულ ეტაპზე. და იყავი ბედნიერი.

სტანისლავ კუჩერენკო.

ტექსტის წყაროები

პირველი ხელნაწერი გამოცემა, გორსკის ზღაპრის სრული ტექსტით, რომელიც აკრძალული იყო ცენზურის გამო, როდესაც კომედია გამოქვეყნდა. უხეში ავტოგრაფი, რვეულის 26 ფურცელზე (ზომა 222×181), დაწერილი ორივე მხარეს. ხელნაწერის თარიღია 1848 წლის ივლისი. მოგვიანებით პირველ გვერდზე, სათაურის ზემოთ, წერია: „ეძღვნება ნატალია ალექსეევნა ტუჩკოვას“. ამავე ხელნაწერში არის ფანქრით ჩაწერილი სცენებისა და კომედიების 12 დასახელება, ზოგი უკვე დაწერილი, ზოგი ჯერ არ დასრულებული („სტუდენტი“), ზოგი ახლახან ჩაფიქრებული (იხ. ამ ტომის გვ. 526) და მეორეს საპროექტო ვერსია. 1849 წლის 26 ივნისით დათარიღებული სამი მომჩივნის ზღაპრის გამოცემა (ლ. 1 ტომი). ავტოგრაფი ინახება ხელნაწერთა განყოფილებაში. საზოგადოებრივი მაუწყებელი(ფ. 795, No19). იხილეთ: შრომის წითელი დროშის საჯარო ბიბლიოთეკის სახელმწიფო ორდენი მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინის სახელობის. ხელნაწერთა განყოფილების შრომები. I.S. ტურგენევის ხელნაწერები. აღწერა. ლ., 1953, გვ. 14.

კომედიის ჟურნალის ტექსტის ტიპოგრაფიული მტკიცებულებები, დალუქული ცენზორის ა. ლ. კრილოვის ხელმოწერით (სამი მსხვილი საბეჭდი ფურცელი, თითო 8 გვერდი, დამთავრებული ვერას შენიშვნით: "მართლა? გმადლობთ გულწრფელობისთვის" - ამ ტომის გვ. 100) . პირველ ფურცელზე არის ბეჭდვითი ჩანაწერი: „ბატონ ცენზორს. ოქტ. 6". ცენზორის მიერ გაკეთებული მტკიცებულებების ტექსტში რამდენიმე ცვლილებაა (მათ შესახებ იხილეთ ქვემოთ). ერთი და იმავე ნაკრების ბოლო ორი მტკიცებულება, ცენზორის შესწორებებით და 1848 წლის 12 ოქტომბრით დათარიღებული საკუთარი შენიშვნით, პიესის გამოცემის ნებართვის შესახებ, 1917 წლამდე ეკუთვნოდა ა.ა. ალექსანდროვს, მაგრამ ჩვენამდე არ მოაღწია. იხილეთ მათ შესახებ "გამოფენის კატალოგში I. S. ტურგენევის ხსოვნისადმი მიძღვნილი საიმპერატორო მეცნიერებათა აკადემიაში", მე -2 გამოცემა, შესწორებებით. შედგენილი F. A. Vitberg და B. L. Modzalevsky. პეტერბურგი, 1909, გვ. 40. პირველი სამი მტკიცებულება ინახება ორელის ი.ს.ტურგენევის მუზეუმში, სადაც ისინი გადატანილია ო.ვ.გალახოვას არქივიდან.

სოვრ, 1848, No 11. გვ. 5–38.

ბელოვას ავტოგრაფი სამი მომჩივნის ზღაპრის მეორე გამოცემის, სიტყვებიდან "ერთი ბარონი" - "მე ჯერ არ მოვახერხე ამის შესახებ ინფორმაციის შეგროვება", ორ ფურცელზე, რომელიც ჩასმულია პირველის ბეჭდვით. კომედიის დაბეჭდილი ჟურნალის ტექსტი. ეს ანაბეჭდი ახლა ინახება ხელნაწერთა განყოფილებაში IRLI,ადრე ეკუთვნოდა საიმპერატორო თეატრების ბიბლიოთეკას (ინვ. No612). დაბეჭდილ ტექსტში არის არაერთი ნიშნები და რეჟისორის ბრძანების შემოკლებები. პერსონაჟების დაბეჭდილ სიას ხელით ემატება პეტერბურგის სცენაზე 1851 წლის 10 დეკემბერს სპექტაკლის პირველი შემსრულებლების სახელები.

კომედიის ჟურნალის ტექსტის კლერკის ასლი, რომელსაც ავსებს გორსკის ზღაპარი ბარონესას სამი მომჩივნის შესახებ (ხელნაწერზე დაფუძნებული IRLI) და წარუდგინეს თეატრის ცენზურას 1851 წლის 29 ნოემბერს. ასლი 50 ფურცელზე, შეკრული. სპექტაკლის ტექსტი დაყოფილია 28 ფენომენად და გაჟღენთილია ცენზურითა და რეჟისორის აბრევიატურებით. პირველ ფურცელზე არის 1851 წლის 3 დეკემბრით დათარიღებული თეატრის უფროსი ცენზორის ა.გედერსტერნის ჩანაწერი სპექტაკლის დადგმის ნებართვის შესახებ. ეს ეგზემპლარი, რომელიც ინახება საიმპერატორო თეატრების ბიბლიოთეკაში (ინვ. No611), ამჟამად ინახება ლენინგრადის სახელობის თეატრის ბიბლიოთეკაში. A.V. Lunacharsky (No. 1063, კოდი: II. 1. 94), იხ. ქვემოთ, გვ. 575–576 წწ.

ადვილად წასაკითხად, ტ.IV, გვ. 173–227 წწ.

ტურგენევის მიერ 1868 წელს ტექსტში შესწორებებისა და დამატებების ცხრილი მარტივი კითხვისთვის 1869 წლის გამოცემის მომზადებაში; თეთრი ავტოგრაფი ( სახელმწიფო ისტორიული მუზეუმი, I. E. Zabelin Fund, No440, ერთ. სთ. 1265, ლ. 169).

T, სოხი, 1869 წ.ნაწილი VII, გვ. 95–146 წწ.

T, სოხი, 1880 წ.ტ.10, გვ. 97–148 წწ.

კომედია პირველად გამოქვეყნდა: სოვრ, 1848, No11, გვ. 5–38, ნ.ა.ტუჩკოვასადმი მიძღვნილი. ხელმოწერა: ივ. ტურგენევი. გორსკის ზღაპარი პრინცესას სამი მოსარჩელის შესახებ, რომელიც ჟურნალის ტექსტიდან ცენზურით გამორიცხულია, შეიცვალა პ. 31-ე ორი მწკრივი წერტილით. გადაბეჭდილი, ზღაპრის ახალი ვერსიით: ადვილად წასაკითხად,ტომი IV, გვ. 173–227 წწ. ნ.ა.ტუჩკოვასადმი მიძღვნილი აქ არ იყო და არ განმეორდა კომედიის არცერთ ხელახალი გამოშვებაში. მცირე ჭრილობებით და სტილისტური კორექტირებით იგი შედიოდა თ, სოხი, 1869 წ.ამ გამოცემის მომზადებისას ტურგენევმა რამდენიმე ცვლილება შეიტანა სპეციალურ ფურცელზე კომედიის ტექსტში, რომელიც 1857 წელს გამოქვეყნდა კრებულში. მარტივი კითხვისთვის.ამ შესწორებებიდან ყველაზე მნიშვნელოვანი: გვ. 174 კრებული – „ხედავ“ შესწორებულია „შენ ნახავ“; თან. 175 – „ირგვლივ მიმოხედვა“ იცვლება „ირგვლივ მიმოხილვით“; იქვე ამოიღეს სიტყვა „უკეთესი“; თან. 180 – სიტყვის „ჩვეულებრივი“ შემდეგ ემატება „პირი“; თან. 184 – „მან“-ის შემდეგ დაამატა „რაღაც გითხრა“; თან. 187 – „და“-ს შემდეგ დაემატა „ამბობს“; თან. 192 - დამატებულია "თქვა"-ს შემდეგ ”(ერთი წუთით პაუზის შემდეგ.) რა მშვენიერი სახლი გაქვს!“; თან. 194 – „აიღო“ შეიცვალა „აირჩია“; თან. 205 – „მე ვამბობ“ შეიცვალა „მე ვილაპარაკო“; თან. 208 – „უნდა“ შესწორებულია „უნდა იცოდე“; თან. 211 – სიტყვების „ვარვარა ივანოვნას“ შემდეგ დაემატა შენიშვნა "(შესვლა)";თან. 218 – „ხილულია“ შესწორებულია „ნათელია, რომ“. გარდა ამისა, აღმოიფხვრა ფრანგული სიტყვების ექვსი ცრუ შეცდომა.

კომედიის ტექსტი, რომელიც შეიქმნა 1869 წელს, ხელახლა დაიბეჭდა ტურგენევის ნაწარმოებების ყველა მომდევნო გამოცემაში.

ამ გამოცემაში კომედია "სად არის თხელი, იქ ტყდება" იბეჭდება უახლესი ავტორიზებული ტექსტის მიხედვით ( T, სოხი, 1880 წ.ტ.10, გვ. 97–148), ტურგენევის მიერ დაფიქსირებული მართლწერის შეცდომების აღმოფხვრა. უფრო მეტიც, აღმოფხვრილია ორი შეცდომა, რომელიც 1880 წელს ტურგენევმა არ შენიშნა გორსკის შენიშვნებში: მცდარის ნაცვლად: „თუ მისი მამულები არ დაიკარგება აუქციონზე“, იბეჭდება: „თუ მისი მამულები არ გაიყიდება აუქციონზე“. (გვ. 93, სტრიქონი 40 –41); ნაცვლად: „არა ისე. არ ინერვიულო, ჩემო მეგობარო“ - „აბა, ასეა. არ ინერვიულო, ჩემო მეგობარო“ (გვ. 112, სტრიქონები 11–12). ეს შესწორებები განხორციელდა კომედიის პირველი პუბლიკაციების ხელნაწერისა და ტექსტის საფუძველზე.

კომედია "სად არის თხელი, იქ იშლება" დაიწერა ტურგენევმა პარიზში 1848 წლის ივლისში. ამ სპექტაკლზე მუშაობის გატარებული დრო, რამაც გადაიდო ადრე დაგეგმილი "Freeloader"-ის დასრულება, დოკუმენტირებულია სათაურის ნიშნით. მისი ავტოგრაფის გვერდი: (“დრამატული ჩანახატები. პარიზი. 1848 წლის ივლისი”.

ახალი სპექტაკლის პირველი ნახსენები არის ჰერცენის წერილი პარიზიდან მოსკოველი მეგობრებისთვის: „ტურგენევი“, - მოახსენა მან 1848 წლის 5 აგვისტოს, „დაწერა პატარა პიესა, ძალიან ლამაზი, თეატრისთვის და მეორეს წერს მიხისთვის. სემ. » ( ჰერცენი,ტ.23, გვ. 90).

ნ.ა.ტუჩკოვა, რომელსაც ტურგენევმა მიუძღვნა თავისი ახალი პიესა, თავის მოგონებებში აღნიშნავს, რომ „სადაც თხელია, იქ იშლება“ წაიკითხეს მამის სახლში ა.ა.ტუჩკოვის ქალიშვილებთან ერთად პარიზში ყოფნის დროს. ნ.ა.ტუჩკოვას მოგონებები მოწმობს ტურგენევის დიდ ყურადღებას მის მიმართ ამ დროს, რასაც ადასტურებს ნ.პ. "აქ იმდენი დაკვირვებაა, ნიჭი და მადლი, რომ დარწმუნებული ვარ ამ კაცის მომავალში." ის რაღაცას შექმნის მნიშვნელოვანირუსეთისთვის. შემდეგ მას უყვარხარ" ( რუს პროპილეა,ტომი IV, გვ. 73).

„გუშინ საღამოს ანენკოვმა წაიკითხა თქვენი კომედია „სადაც თხელია, იშლება“, წერდა ნ.ა. ნეკრასოვი 1848 წლის 12 სექტემბერს პეტერბურგიდან პარიზამდე ტურგენევამდე. – გაზვიადების გარეშე გეტყვით, რომ თანამედროვე რუსულ ლიტერატურაში ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იპოვოთ უფრო მოხდენილი და მხატვრული რამ. კარგად ჩაფიქრებული და კარგად შესრულებული - შენარჩუნებულია ბოლო სიტყვამდე. ეს არის არა მარტო მე, არამედ ყველას, ვინც ამ კომედიას უსმენდა და ათამდე იყო - სხვათა შორის, დრუჟინინი, რომელიც ანენკოვს გავაცანი. შევამჩნიე (და ყველაფერი ჩემთან ერთად მაშინვეშეთანხმდნენ) რომ ზღაპარი თოჯინების შესახებ ცოტა უხერხულია, რადგან პატივცემული აუდიტორიაშეუძლია მთელი ეს ადგილი დაიკავოს ყველაზე სასტიკი მიმართულებით და ააფეთქოს სიცილი. გონს მოიტანე ეს ადგილი, შეხედე მას ესქულები - შესაძლოა ეს შენიშვნა ყურადღების ღირსი აღმოჩნდეთ და საჭიროდ ჩათვალოთ ამ ადგილის შეცვლა. ამ მიზნით ამას გეუბნებით, თუ კიდევ გამომიგზავნით კომედიას მე-11 ნომერში გამოვაქვეყნებდი და ყველა მოთხრობას, რამდენიც არის, პირველ ნომერს დავტოვებ. დაწერე როგორც გინდა. თუ კომედია არის No11, მაშინ იჩქარეთ შესწორება (რა თქმა უნდა, თუ გადაწყვეტთ მის გაკეთებას)“ ( ნეკრასოვი,ტომი X, გვ. 114–116).

თუმცა, სანამ "ყველაზე პატივცემული საზოგადოება" პასუხს გასცემდა გორსკის "ზღაპარს", რომლის შესახებაც ნეკრასოვმა გააფრთხილა ავტორი, მთელი ეს ეპიზოდი უპირობოდ ამოიღეს კომედიის ბეჭდური ტექსტიდან ცენზურით: "ზღაპარი წაიშალა. თქვენი კომედიიდან, - წერდა ნეკრასოვი 1848 წლის 17 დეკემბერს ტურგენევი - და მე ეს ადგილი წერტილებით შევცვალე, არაფერი იყო გასაკეთებელი! ვცდილობდი მის დაცვას, მაგრამ ამაოდ“ (იქვე, გვ. 121).

კომედიის ჟურნალის გამოცემიდან მთლიანად ამოიღეს არა მხოლოდ ზღაპრის ტექსტი პრინცესას სამი მომჩივნის შესახებ. {20}, არამედ რამდენიმე სხვა ადგილი, რომელიც Sovremennik-ის ცენზურის მიერ მიუღებლად არის აღიარებული ბეჭდვით. აღმოფხვრილ სიტყვებსა და სტრიქონებს შორის იყო ის, რაც ამძაფრებდა მმართველი კლასის წარმომადგენლების სატირულ მახასიათებლებს (მაგალითად, შენიშვნა „მოხუცი სიკოფანტი“ კაპიტან ჩუხანოვის შესახებ ინფორმაციაში 78 გვ., სიტყვა „მიწის მესაკუთრე“ ხსენებაში. „ხმამაღლა მიწის მესაკუთრე მარია ბოგდანოვნა“ გვ. 96, გორსკის თვითაღიარების რამდენიმე მნიშვნელოვანი დეტალი (მაგალითად, გვ. 85: „ეს სასაცილო სიფრთხილე, ეს გადაჭარბებული შიში არ გულისხმობს რაიმე სახის ბავშვურ რწმენას მომავლისა და ცხოვრება“) და ცალკეული სიტყვებიც კი (მაგალითად, გვ. 99-ზე შენიშვნაში: „ოღონდ არ მოითხოვო, ღვთის გულისათვის, იგივე გამბედაობა და თავისუფლება ჩემნაირი ბნელი და დაბნეული ადამიანისგან“, სიტყვები „და თავისუფლება“. დამახასიათებელია, რომ პიესის ყველა გვიანდელ გადაბეჭდვაში ტურგენევმა არ აღმოფხვრა ის, რაც მას 1848 წელს დაეკისრა საწყისი ტექსტის დამახინჯების ცენზურის გამო.

ტურგენევი 1849 წლის ივნისის შუა რიცხვებში დაბრუნდა "სადაც თხელია, იქ იშლება" ტექსტის დასასრულებლად, როგორც ამას მოწმობს კომედიის ხელნაწერი, ალბათ სცენაზე სპექტაკლის შესაძლო წარმოების გათვალისწინებით. მთავარი ტექსტი უცვლელად დატოვა, მან გადააკეთა მხოლოდ გორსკის ზღაპარი სამი საქმროს შესახებ, ცენზურის მოთხოვნების გათვალისწინებით. ზღაპრის ახალი ვერსიის ზუსტი თარიღი განისაზღვრება კომედიის პირველი გამოცემის ხელნაწერში (ფოლ. 20 ტ.) ზღაპრის ორიგინალური ვერსიის მინდვრებში ჩანაწერით: „NB. შეხედე. 1849 წლის 26 ივნისი“. ეს თარიღი განმეორდა იმავე ფურცელზე კიდევ ორჯერ და ერთხელ „26 (14) J.“ სახით, რაც საშუალებას გაძლევთ დააყენოთ დამუშავების დრო ძველი და ახალი სტილის მიხედვით. იგივე მელნითა და იგივე კალმით, ხელნაწერის მეორე ფურცელზე, რომელიც მანამდე ცარიელი რჩებოდა, ტურგენევმა ზღაპრის მეორე გამოცემა დახატა. მისი ეს ახალი ვერსია მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა ორიგინალისგან, რომელშიც საუბარი იყო არა ბარონესაზე, არამედ პრინცესაზე, არა ბარონზე, არამედ ცარზე და არა ორ საქმროზე, რომლებიც განსხვავდებოდნენ თავიანთი ტანსაცმლით ("მოყვითალო" და "მოლურჯო"), მაგრამ დაახლოებით სამი, განსხვავდება მათი თმის ფერით (ქერა, ღია ყავისფერი და შავთმიანი). ზღაპრის ახალ ვერსიაში შემუშავდა პრინცესას მოსარჩელეებისთვის შეთავაზებული განსაცდელების მოტივი, ხოლო თოჯინების შესახებ სტრიქონები, რომელთა შეუსაბამობა აღინიშნა ნეკრასოვის 1848 წლის 12 სექტემბრის წერილში, მთლიანად ამოიღეს.

ჩვენამდე მოაღწია არა მხოლოდ გორსკის ზღაპრის ახალი ვერსიის ავტოგრაფის პროექტმა (იხ. T, PSS და P, მუშაობს,ტ.II, გვ. 326–328), არამედ მისი თეთრი ტექსტიც – თხელ ქაღალდის ორ ფურცელზე, ტურგენევის მიერ ჩასმული კომედიის პირველი ნაბეჭდი ტექსტის ბეჭდვით ( IRLI, 4192, გვ. 39, ლ. 17 და 19). ამ შემაჯამებელი ტექსტიდან გაკეთდა სპექტაკლის კლერკის ასლი, რეჟისორის მიერ მისი დაყოფით 28 ფენომენად, რომელიც 1851 წლის 29 ნოემბერს წარედგინა თეატრის ცენზურას. კომედია დასამზადებლად დამტკიცდა 1851 წლის 3 დეკემბერს, გარკვეული დამატებითი ცვლილებებით: გორსკის პირველ მონოლოგში „გენერალი“ შეცვალა „ბარონით“ და „გასინჯე“ ნაცვლად დაიტანეს „გამოარკვიე“. გორსკის შენიშვნაში: „რა შემაშფოთებელი სურათია“ და ა.შ. (გვ. 111), „სულელი“ შეიცვალა „სულელით“. შემდეგ გვერდზე, სტრიქონში: „ბოლოს და ბოლოს, მე მაინც ვრჩები ცერემონიის ოსტატი“, ბოლო სიტყვამდე ჩასმულია „თქვენი“. Ჩვენ. 106 გადახაზული: „და ღმერთმა დაგლოცოს ფეხები! წესიერმა ადამიანმა არ უნდა მისცეთ უფლება, რომ ამ ჟაკეტებში ჩაიძიროს“ (იხ. პიპინი, პიესების სიები T,თან. 204–205).

გარდა ამისა, კომედიის თეატრალურ გამოცემაში გაკეთდა რამდენიმე სარეჟისორო ჭრილი, რუსულად ითარგმნა ფრანგული მაქსიმები და დიალოგები. კომედიის იმავე ცენზურულ თეატრალურ სიაში დაცული იყო მისი დასასრულის რეჟისორის ვერსია:

« მუხინი (ადგილი დაიკავა Mlle Bienaimé-სთან, გორსკის ყურში). კარგი, ძმაო, კარგი. მაგრამ გეთანხმები...

გორსკი. სადაც თხელია, იქ ტყდება. ვეთანხმები! (ფარდა.)"

კომედიის "სად არის თხელი, იქ იშლება" პრემიერა შედგა 1851 წლის 10 დეკემბერს სანკტ-პეტერბურგში ნ.ვ.სამოილოვას საკეთილდღეო სპექტაკლზე. სპექტაკლი დაიდგა ექვს სხვა ერთმოქმედებიან კომედიებსა და ვოდევილებს შორის, როგორც ჩანს, თავად ტურგენევის თანდასწრებით. ამ დროით თარიღდება პიესის შემსრულებელთა სია, რომელიც ტურგენევმა შეადგინა მისი ხელნაწერის პროექტის პირველ გვერდზე: „სოსნიცკაია. ვ.სამოილოვა. Mlle J. Bras. მარტინოვი. მაქსიმოვი. კარატიგინი მე-2. გრიგორიევი" {21}.

"პლიკატი მშვენიერია", - წერს ცნობილი ვოდევილისტი და რეჟისორი ნ.ი. კულიკოვი, აღფრთოვანებული ამ სპექტაკლით 1851 წლის 10 დეკემბერს. "ექვსი განსხვავებული ნაწილი, სპექტაკლი დასრულდა 1 საათზე... მაგრამ სამწუხაროდ... კოლექცია ძალიან მცირე იყო წინა სარგებელთან შედარებით. ყველაზე კარგია ტურგენევის პიესა "სად არის თხელი, იქ იშლება", კომედია ერთ მოქმედებაში. ჩინებულად შეასრულეს თავიანთი როლები ვ. სამოილოვამ და მაქსიმოვმა 1-მა. მიუხედავად იმისა, რომ დრამის ვულგარული წესების მიხედვით სპექტაკლში არ არის ნამდვილი კომედია, სცენები სავსეა სიცოცხლით, ინტელექტით და გრძნობით. ონეგინისა და ტატიანას იდეა - რომელიც, თუმცა, ჯერ კიდევ ახალია სცენაზე“ (თეატრისა და ხელოვნების ბიბლიოთეკა, 1913, წიგნი IV, გვ. 25).

თუმცა სპექტაკლმა წარმატებას ვერ მიაღწია და კიდევ ორი ​​წარმოდგენის შემდეგ (12 და 16 დეკემბერი) რეპერტუარიდან ამოიღეს ( მგელი, ქრონიკა.ნაწილი II. პეტერბურგი, 1877, გვ. 170; სანქტ-პეტერბურგის ვედ, 1851, № 278, 282, 284).

ანონიმური ავტორის რეცენზია „სანქტ-პეტერბურგის თეატრები 1851 წლის ნოემბერში და დეკემბერში“, სადაც „სად არის თხელი, იქ იშლება“, როგორც „მშვენიერი კომედია“, დაასრულა მისი შინაარსის დეტალური გადმოცემა შემდეგი სიტყვებით: „განსჯა. იმით, რომ ეს პიესა გამოქვეყნებიდან სამი წლის შემდეგ გამოჩნდა სცენაზე, შეიძლება დავასკვნათ, რომ ის სცენაზე არ იყო დაწერილი. სინამდვილეში, მასში ძალიან ცოტაა სცენური, ძალიან ცოტაა, რაც ყველას გააოცებს და ყველას მოეწონება. ის ასევე შეიცავს ბევრ გრძელ პასაჟს, რომლებიც ძალიან გასართობი და აუცილებელიც კია წასაკითხად, მაგრამ დამღლელი სცენაზე. ამიტომ ამ სპექტაკლმა საეჭვო შთაბეჭდილება მოახდინა, მიუხედავად იმისა, რომ ლამაზად იყო შესრულებული. ქ-ნ სამოილოვა მე-2-ს და ბ-ნ მაქსიმოვს ძალიან სწორად ესმოდათ თავიანთი როლები და ოსტატურად ახერხებდნენ თავიანთი ფსიქოლოგიური მხარის გადმოცემას“ ( Otech Zap, 1852, No1, განყოფილება. VIII, გვ. 60).

1856 წლის 15 ივნისს ნეკრასოვმა მიმართა ტურგენევს თხოვნით, რომ ნებართვა მისცეს გადაებეჭდა კომედია "სადაც თხელია, იქ იშლება" სერიაში, რომელიც მან გამოაქვეყნა. მარტივი კითხვისთვის (ნეკრასოვი,ტომი X, გვ. 278). იმავე წლის 4 და 10 ივლისით დათარიღებულ წერილებში ტურგენევმა გამოთქვა თანხმობა ამ ხელახალი ბეჭდვაზე, რის შემდეგაც მისი პიესა შევიდა გამოცემის მეოთხე ტომში. მარტივი კითხვისთვის.

1856 წლის 13 სექტემბერს ცენზურის მიერ დამტკიცებულ ამ კრებულში პირველად გამოჩნდა კომედია „სადაც თხელია, იქ იშლება“ გორსკის ზღაპრის ტექსტით ბარონესას სამი მთხოვნელის შესახებ, მაგრამ არა იმ ვერსიაში, რომ შეიტანეს კომედიის თეატრალურ გამოცემაში 1851 წ. და რამდენიმე ახალი სტილისტური კორექტირებით, რომელიც შემდეგ ყოველგვარი ცვლილების გარეშე გადავიდა 1869 წლის გამოცემაში.

კრებულში გამოქვეყნებული ტექსტი „სად არის თხელი, იქ ტყდება“. მარტივი კითხვისთვის 1856 წელს ჰქონდა კიდევ ერთი თვისება: აკლდა სპექტაკლის მიძღვნა ნ.ა.ტუჩკოვას, რომელიც იმ დროს უკვე ემიგრანტ ნ.პ.ოგარევის ცოლი იყო. არსებობს ყველა საფუძველი ვივარაუდოთ, რომ მიძღვნის გაუქმება ამ შემთხვევაში აიხსნება არა ავტორის ნებით, არამედ ცენზურით და პოლიციის მოთხოვნებით, რადგან ეს მიძღვნა არ იყო კომედიის ცალკეულ გამოცემაში, რომელიც გამოქვეყნდა წიგნის გამყიდველი F. სტელოვსკი 1861 წელს, ტურგენევის ყოველგვარი მონაწილეობის გარეშე {22}. 1861 წლის 18 იანვარს ცენზურის მიერ დამტკიცებული ამ პუბლიკაციის ტექსტი იყო კომედიის ჟურნალის ტექსტის მექანიკური ხელახალი ბეჭდვა, ცენზურით დამახინჯებული, ყველა თავისი დეფექტით, თუნდაც ორი მწკრივი წერტილით, რომელმაც შეცვალა გორსკის ზღაპარი Sovremennik-ში. 1848 წელს. 1856 წლის გამოცემაში კომედია "სადაც თხელია, იქ იშლება", ყველაზე მცირე ჭრილობებით და შესწორებებით, შეტანილი იქნა 1869 წლის გამოცემაში "სცენები და კომედიები".

სპეციალური ლიტერატურული და თეატრალური ჟანრი, რომლის თემები და ფორმები ტურგენევმა აითვისა "სადაც თხელია, იქ იშლება", წმინდანად შერაცხეს ოცდაათიანი წლების ბოლოს და ორმოციანი წლების დასაწყისში ალფრედ მუსეს "დრამატულ ანდაზებში" ("Proverbes dramatiques"). . ამ ტიპის პიესების მახასიათებლებმა, რომლებიც მოცემულია Sovremennik-ის ფურცლებზე "სადაც თხელია, იქ იშლება" გამოქვეყნებისთანავე, ისე ოსტატურად განსაზღვრა ახალი დრამატული სტილის სპეციფიკური მახასიათებლები, რომ მიუხედავად ამ ანონიმურ სტატიაში არარსებობისა. (მისი ავტორი, როგორც ჩანს, ი. . ი. პანაევი იყო) პირდაპირი ცნობები ტურგენევზე, ​​ახლა ის შეიძლება ჩაითვალოს პირველ ისტორიულ და ლიტერატურულ კომენტარად ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ „სცენასა და კომედიაზე“ მოგვიანებით.

„ბატონმა მუსეტმა შექმნა კიდევ ერთი ახალი სახის მცირე დრამატული საუბრები, რომლებსაც მან უწოდა ანდაზები (ანდაზა), რადგან მათი მოქმედებით ისინი გამოხატავენ ამ ანდაზებში მოცემულ მნიშვნელობას...

სადაც თხელია, იქ ტყდება

Ოთხ. ტურგენევი. (კომედიის სათაური).

Ოთხ. სადაც თხელია, იქ ტყდება: გაგებით - ვისაც ცოტა აქვს, კარგავს (სიტყვასიტყვით და ალეგორიულად).

Ოთხ.ქოშინის შეტევები იგრძნო და ერთ ფეხზე დაცემა დაიწყო... ამას ზედ ჩვეული პეტერბურგის უამინდობა... ანდაზის ძალით: "სადაც თხელია, იქ იშლება"...მის წინაშე მთელი სიბნელეში გამოჩნდნენ.

სალტიკოვი. კოლექცია. ასაკოვანი მწუხარება.

Ოთხ.გონება გიჟდება... ჰა სადაც თხელია, იქ ტყდება.

დალი. შემიაკინის სასამართლოს ზღაპარი.

Ოთხ. Man zerreisst den Strick, wo er am dunnsten ist.

Ოთხ.ვისაც არ აქვს, იმასაც წაართმევენ, რაც აქვს.

მეთიუ 25, 29. ლუკა. 19, 26.

Სმ. საწყალ მაკარს უჭირს .

რუსული აზროვნება და მეტყველება. შენი და სხვისი. რუსული ფრაზეოლოგიის გამოცდილება. ხატოვანი სიტყვებისა და იგავების კრებული. თ.ტ. 1-2. სიარული და სწორი სიტყვები. რუსული და უცხოური ციტატების, ანდაზების, გამონათქვამების, ანდაზური გამონათქვამებისა და ცალკეული სიტყვების კრებული. პეტერბურგი, ტიპი. აკ. მეცნიერება.. M. I. მიხელსონი. 1896-1912 წწ.

ნახეთ, რა არის „სადაც თხელია, იშლება“ სხვა ლექსიკონებში:

სადაც თხელია, იქ ტყდება. სადაც ცუდია, იქ ურტყამს. იხილეთ HAPPINESS LUCK სადაც თხელია (ან: მოკლედ), იქ იშლება. იხილეთ მწუხარება... და. დალი. რუსი ხალხის ანდაზები

სადაც თხელია, იქ ტყდება. Ოთხ. ტურგენევი. (კომედიის სათაური). Ოთხ. სად იშლება თხლად: იმ გაგებით, რომ ვისაც ცოტა აქვს, კარგავს (სიტყვასიტყვით და ალეგორიულად). Ოთხ. სუნთქვის გაძნელება იგრძნო და ერთ ფეხზე დაცემა დაიწყო... და ზედ... ... მაიკლსონის დიდი განმარტებითი და ფრაზეოლოგიური ლექსიკონი (ორიგინალური მართლწერა)

სადაც თხელია, იქ ტყდება (ტურგენევა)-კომედია... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

Blenalme, m-lle ("სადაც თხელია, ტყდება")- იხილეთ აგრეთვე >> კომპანიონი და გუვერნანტი 42 წლის. პარიზისთვის კვნესის, უყვარს le petit mot pour rire და თვალებს უნაღვლიანად ატრიალებს... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

გორსკი, ევგენი ანდრეევიჩი ("სადაც თხელია, ტყდება")- აგრეთვე ლიბანოვას მეზობელი, 26 წლის, ჭკვიანი კაცი, ვერას ძველი მეგობარი; ცნობილია როგორც დამცინავი და ცივი ადამიანი. თავისივე ნებით, ის იშვიათად იპყრობს ამაღლებულ გრძნობებს. მგრძნობელობა მას არ უხდება. მისთვის გაცილებით სასიამოვნოა სიცილი... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

გუტმანი, კარლ კარლიხი ("სადაც თხელია, ტყდება")- ნახე ასევე ექიმი, ახალგაზრდა, სიმპათიური, აბრეშუმისებრი ბადეები, საერთოდ არ ესმოდა თავისი საქმე... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

მეჯვარეები ("სადაც თხელია, იქ ტყდება")- აგრეთვე ქერა, ქერათმიანი, ყავისფერთმიანი; შეკვრა მე... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

ლიბანოვა, ანა ვასილიევნა ("სადაც თხელია, იქ ტყდება")- აგრეთვე მიწის მესაკუთრე, 40 წლის, მდიდარი ქვრივი, ნ?ე სალოტოპინე, კეთილი ქალი, ის თვითონ ცხოვრობს და სხვებს აძლევს საცხოვრებლად. არ მიეკუთვნება მაღალ საზოგადოებას; პეტერბურგში მას საერთოდ არ იცნობენ, მაგრამ მისი სახლი პირველია პროვინციაში. ადმინისტრაციული ხელმძღვანელი... სახლი... ... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

მუხინი, ივან პავლოვიჩი ("სადაც თხელია, ტყდება")- იხილეთ ასევე ლიბანოვას მეზობელი, 26 წლის, ცხელი მოთამაშე... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

სტანიცინი, ვლადიმერ პეტროვიჩი ("სადაც თხელია, იქ იშლება")- აგრეთვე იხილეთ ლიბანოვას მეზობელი, 28 წლის, დაცვის გადამდგარი ლეიტენანტი, ყველაზე კეთილი თანამემამულე, მოკრძალებული ადამიანი, ვიწრო აზროვნების, ზარმაცი, შინაური. მიმნდობი და ლაპარაკი: რაც გულშია, ენაზეა. გორსკი მას ქალის კაცს უწოდებს... ლიტერატურული ტიპების ლექსიკონი

წიგნები

• I.S. ტურგენევი. ნაწარმოები თორმეტ ტომად. ტომი 2, I.S. ტურგენევი. 1979 წლის გამოცემა. მდგომარეობა კარგია. მეორე ტომში შედის ი.