იგივე თეატრი, სადაც ოდესღაც ვისოცკი მუშაობდა და სადაც ზოლოთუხინმა დაიწყო თავისი დიდი კარიერა. თეატრი, რომელმაც მუშაობა დაიწყო არა დრამატული წარმოდგენებით, არამედ პუშკინისა და მაიაკოვსკის პოეტური ნაწარმოებების დადგმებით. დრამისა და კომედიის თეატრი, ტაგანკას თეატრი. დღეს ის მოუყვება მოსკოვის ცნობილი თეატრის ისტორიასვებგვერდი.
დრამისა და კომედიის თეატრი
ტაგანკას თეატრი შეიქმნა 1946 წელს, ომის დასრულებისთანავე. იმ დროს მთავარ რეჟისორად დაინიშნა ალექსანდრე პლოტნიკოვი, რომელმაც ვასილი გროსმანის რომანის მიხედვით პრემიერის სპექტაკლისთვის „ხალხი უკვდავია“ შესთავაზა. დასი სწრაფად იქნა დაკომპლექტებული - მოსკოვის თეატრალური სტუდიების სტუდენტებისგან და სხვადასხვა პატარა თეატრებიდან.
ომის დასრულებისთანავე შეიქმნა ტაგანკას თეატრი
მართალია, რაღაცნაირად არ გამოუვიდა: თეატრი არ იყო პოპულარული მაყურებელში. 1964 წლისთვის მდგომარეობა იმდენად მძიმე იყო, რომ დრამისა და კომედიის თეატრს ყველაზე დაბალი რეიტინგი ჰქონდა და ბოლო თეატრი იყო დამსწრე. სწორედ მაშინ დაინიშნა იური ლიუბიმოვი, იმ დროს ვახტანგოვის თეატრის მსახიობი, რომელმაც ტაგანკას თეატრი ისე შექმნა, როგორც ჩვენ ვიცით და გვიყვარს.
ტაგანკას თეატრი
ლიუბიმოვის დებიუტი
ლიუბიმოვის სადებიუტო დადგმა, როგორც რეჟისორი ტაგანკას თეატრის სცენაზე იყო სპექტაკლი, რომელიც დაფუძნებულია ბრეხტის პიესაზე "კარგი კაცი სეჩვანიდან", რომელიც თეატრის ნამდვილ სიმბოლოდ იქცა და დღემდე რჩება რეპერტუარში. ეს იყო შჩუკინის სკოლის მისი სტუდენტების გამოსაშვები პროდუქცია, რომლებიც მან თან წაიყვანა დასში. შემდეგი სპექტაკლები მხოლოდ გააძლიერა ლიუბიმოვის წარმატება. ზოგიერთი ყველაზე ცნობილი იყო "ათი დღე, რომელმაც შეძრა მსოფლიო", რიდის მიხედვით, "გარიჟრაჟები აქ მშვიდია", "ჰამლეტი", "ხის ცხენები" და "ოსტატი და მარგარიტა".
იური ლიუბიმოვი, ტეტრას ცნობილი რეჟისორი ტაგანკაზე
ბრეხტი ტაგანკას გულში
ზოგადად, ლიუბიმოვი ბრეხტის "ეპიკური თეატრის" იდეების გულშემატკივარი იყო. მან გერმანელი დრამატურგი ისეთ ცნობილ მწერლებს, როგორებიც არიან შექსპირი და მოლიერი. რეჟისორის ტახტზე ასვლის შემდეგ, ლიუბიმოვმა თეატრის ფოიეში დაკიდა "თეატრის სამი სვეტის" პორტრეტები: ბრეხტი, ვახტანგოვი და მეიერჰოლდი. მართალია, რაიონული პარტიული კომიტეტი დაჟინებით ურჩევდა მას სტანისლავსკის დაემატებინა ამ სამებაში.
იური ლიუბიმოვი იყო "ეპიკური თეატრის" იდეების გულშემატკივარი.
სხვათა შორის, სწორედ ლიუბიმოვმა დაამატა ცნობილი "ტაგანკაზე" "დრამისა და კომედიის თეატრის" სახელს, რომელიც მოსკოვის თეატრმცოდნეების მსუბუქი ხელით სწრაფად გადაიქცა უბრალოდ "ტაგანკაში". ლიუბიმოვმა ყველაფერი თავდაყირა დააყენა არა მხოლოდ რეპერტუარის სფეროში, არამედ პეიზაჟებთან დაკავშირებითაც. მის დროს საკმაოდ კონსერვატიული ტაგანკას თეატრი გახდა ყველაზე ავანგარდული თეატრი ქვეყანაში. თეატრი თითქმის არ იყო ფარდისა და დეკორაციის გარეშე, გამოყენებული იყო პანტომიმა და ჩრდილების თეატრი. 10 წლის შემდეგ თეატრი გახდა ყველაზე სტუმრად მოსკოვში.
გამოფენა თეატრის ფოიეში
პოეზია და პროზა: ახალი ხედვა
ლიუბიმოვმა ახალი იდეები შემოიტანა თეატრის მუშაობაში. მაგალითად, სცენაზე სიტყვებს ამდენი მნიშვნელობა აღარ აქვს, წინა პლანზე წამოვიდა მუსიკა, სიმღერა და მოძრაობა. პოეზიაზე დაფუძნებული პირველი წარმოდგენა იყო ვოზნესენსკის შემდეგ "ანტისამყაროები". სცენაზე გამოჩნდნენ ჩეხოვი და ბრეხტი, პუშკინი და მაიაკოვსკი, ბულგაკოვი, პასტერნაკი და დოსტოევსკი, აქ შეხვდნენ ვერცხლის ხანა და ომის დროინდელი ლექსები. ეს ყველაფერი ორგანულად თანაარსებობდა ტაგანკას ავანგარდულ თეატრში.
ვისოცკიმ მიიღო გრან პრი BITEF ფესტივალზე ჰამლეტისთვის
სცენაზე მუშაობდნენ ცნობილი მსახიობები, მათ შორის ვალერი ზოლოტუხინი, ლეონიდ ფილატოვი, ვენიამინ სმეხოვი, ზინაიდა სლავინა, ალა დემიდოვა და თავად ვლადიმირ ვისოცკი! ის მართლაც სკანდალური ადამიანი იყო; მაგალითად, ბევრმა კრიტიკოსმა აღნიშნა, რომ მან შეასრულა ხლოპუშის ცნობილი მონოლოგი პუგაჩოვიდან ესენინის მიხედვით, ადამიანის ფიზიკური შესაძლებლობების ფარგლებს გარეთ. და 1976 წელს, იუგოსლავიაში BITEF თეატრალურ ფესტივალზე, სპექტაკლმა "ჰამლეტმა" ვისოცკის მთავარი როლით მიიღო გრან პრი. 80-იან წლებში მხატვრის პატივსაცემად დაიდგა მისი სახელობის სპექტაკლი, რომელიც მალევე აიკრძალა.
ვლადიმირ ვისოცკი ჰამლეტის ცნობილ როლში
განცალკევება და განხეთქილება
თეატრალური ხელოვნების პრინციპებისადმი უჩვეულო შეხედულების გამო, ლიუბიმოვს კვლავ ჰქონდა პრობლემები საბჭოთა რეჟიმთან. ყველაფერი იმით დასრულდა, რომ 1984 წელს რეჟისორი იძულებული გახდა დაეტოვებინა ქვეყანა და დაშორებოდა საყვარელ თეატრს. გამორიცხვის ზონა 5 წელი გაგრძელდა და ტაგანკას თეატრის ცხოვრება დაიყო "ადრე" და "შემდეგ".
საბჭოთა რეჟიმთან დაკავშირებული პრობლემების გამო ლიუბიმოვმა ქვეყანა 5 წლით დატოვა
მთელი ამ ხნის განმავლობაში რეჟისორი იყო ეფროსი, რომლის შემოქმედებითი ხედვა ფუნდამენტურად ეწინააღმდეგებოდა ლიუბიმოვის თვალსაზრისს. პერესტროიკის დასაწყისში ლიუბიმოვს უფლება მისცეს დაბრუნებულიყო და განახლებული ენერგიით მან დაიწყო თავისი საყვარელი გონების აღორძინება. სწორედ მისი წყალობით გამოჩნდა ტაგანკას სცენაზე ცნობილი სპექტაკლები "ცოცხალი", ვლადიმერ ვისოცკი" და "ბორის გოდუნოვი", რომლებიც აკრძალული იყო, მან ასევე დადგა ახალი სპექტაკლები: "თვითმკვლელობა", "ელექტრა", "ევგენი ონეგინი". ”
სპექტაკლი "ევგენი ონეგინი" ტაგანკას თეატრის სცენაზე
1992 წელს თეატრის დასი ორად გაიყო და ჯგუფი დაშორდა ტაგანკას, რომელსაც უწოდა "ტაგანკას თეატრების თანამეგობრობა", რომელმაც ნიკოლაი გუბენკოს ხელმძღვანელობით დაიკავა ტაგანკას თეატრის ახალი შენობა. მაგრამ ამან არ დაარღვია ლიუბიმოვის რკინის ნება: მან განაგრძო შემოქმედებითი მოღვაწეობა, აიღო "ფაუსტი" და ობერიუტების პოეზიაც კი.
იური ლიუბიმოვმა ტაგანკას თეატრის ხელმძღვანელის პოსტი 2011 წელს დატოვა
2011 წელს იური ლიუბიმოვმა საბოლოოდ დატოვა თეატრის ხელმძღვანელის თანამდებობა, ხოლო მენეჯმენტის სადავეები გადავიდა ვალერი ზოლოთუხინს. მაგრამ ცუდი ჯანმრთელობის გამო ზოლოთუხინიც იძულებული გახდა უარი ეთქვა და წელიწადნახევრის შემდეგ ახალ დირექტორად ვლადიმერ ფლეიშერი დაინიშნა.
შეიქმნა 1964 წლის 23 აპრილს მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრის ჯგუფის ბაზაზე (ორგანიზებულია 1946 წელს).
1964 წელს მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრში, რომელიც მდებარეობს ტაგანკაზე, ახალი მთავარი რეჟისორი მოვიდა - თეატრის მხატვარი. ევგ. ვახტანგოვი, თეატრალური სკოლის პედაგოგი. B.V. შჩუკინა, იური პეტროვიჩ ლიუბიმოვი. ის მოვიდა თავის სტუდენტებთან ერთად და ბრეხტის სადიპლომო სპექტაკლით „სეჩვანის კარგი კაცი“, რომელიც იქცა ახალგაზრდა თეატრის სიმბოლოდ და დღემდე შემორჩენილია მასში. მალე თეატრი სახელს შეიცვლის და საცხოვრებელი ადგილის - ტაგანკას თეატრს დაერქმევა, ყოველდღიურ ცხოვრებაში - უბრალოდ ტაგანკა.
სტუდიის სტილის, აზარტული თამაშებისა და ჭკვიანური თამაშის, მსუბუქი და ექსპრესიული კონვენციების ხიბლმა მაშინვე მოხიბლა მოსკოველები. შემდეგი სპექტაკლები გააძლიერა წარმატება. დ.რიდის მიხედვით „ათი დღე, რომელმაც შეძრა მსოფლიო“ - „ხალხური წარმოდგენა 2 ნაწილად პანტომიმით, ცირკით, ბუფონიით, სროლით“ - მაყურებელი აღმოჩნდა რევოლუციის გახურებულ და სადღესასწაულო სამყაროში. აქ ყველაფერი თეატრის ფესტივალად იქცა. თამაშის თავისუფალი ელემენტი, მოედანზე სპექტაკლების გამბედაობა, ვახტანგოვისა და მეიერჰოლდის აღორძინებული ტრადიციები, დღის ცოცხალი სუნთქვა - ამ ყველაფერმა ტაგანკა გახადა არა მხოლოდ პოპულარული, არამედ სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანი. ისინი საზოგადოებას პირდაპირ და სახის დამალვის გარეშე ესაუბრებოდნენ. შინაგანი თავისუფლება, ღირსება, საკუთარი პიროვნების ანაბეჭდი გამოირჩეოდა მისი პირველი ეპოქის ტაგანკას მსახიობები - ვლადიმერ ვისოცკი და ვალერი ზოლოტუხინი, ზინაიდა სლავინა და ალა დემიდოვა - და გახდა ტრადიცია, რომელიც დღესაც სავალდებულოა.
კიდევ ერთი ტრადიცია არის ხელოვნების მთელი პალიტრის ოსტატობა. სიტყვა და მოქმედება - დრამის საფუძველი - ისეთივე მნიშვნელოვანი იყო, როგორც მუსიკა, მოძრაობა და სიმღერა. პოეზიის თეატრი ტაგანკაში დაიწყო ვოზნესენსკის ლექსებზე დაფუძნებული პიესით „ანტისამყაროები“; მოჟაევის მოთხრობის მიხედვით დაფუძნებული სპექტაკლიდან "ცოცხალი" - პროზის თეატრი. თეატრმა მაყურებელს ლიტერატურის გაკვეთილები ჩაუტარა, რომელმაც მათთან ერთად 40 წლის განმავლობაში გაიარა მსოფლიო კლასიკოსების გზა უძველესი დროიდან ჩეხოვამდე და ბრეხტამდე. აქ მეფობდნენ ვერცხლის ხანისა და ომის ეპოქის პოეტები პუშკინი და მაიაკოვსკი; დოსტოევსკის, ბულგაკოვისა და პასტერნაკის ნაწარმოებების, „სოფლის“, „ქალაქის“ და სამხედრო პროზის საფუძველზე შეიქმნა სასცენო ეპოსი.
ტაგანკა ისტორიისა და სამოქალაქო, უშიშარი აზროვნების გაკვეთილებსაც ატარებდა; მისცა მაქსიმუმი, რაც თეატრს შეეძლო არათავისუფლების პირობებში, ემსახურებოდა ამბიონად და ტრიბუნად, ხელოვნების სამეფოს - და ხალხის შეხვედრის ადგილს. ამიტომაც იყო გარშემორტყმული მეგობრების ასეთი ძლიერი და მკვრივი ფენა - მათგან, ვისაც ჩვეულებრივ ერის ფერს უწოდებენ: მეცნიერები, საზოგადო მოღვაწეები, მხატვრები.
ტაგანკას ბედი არასოდეს ყოფილა ადვილი. ხელისუფლებასთან მუდმივი კონფლიქტი ტრაგიკულად და მოულოდნელად მოგვარდა: ლიუბიმოვის საზღვარგარეთ წასვლა, მისი განკვეთა ქვეყნიდან, თეატრიდან, განშორება. ხუთწლიანმა გამორიცხვის ზონამ (1984-1989 წწ.) ტაგანკას ისტორია ორ უთანასწორო ნაწილად გაყო. პერესტროიკის დასაწყისში დაბრუნებულმა ლიუბიმოვმა დაიწყო თავისი თეატრის აღორძინება; მიაღწია აკრძალული სპექტაკლების გამოქვეყნებას: "ცოცხალი", "ვლადიმერ ვისოცკი", "ბორის გოდუნოვი". ჩვენ ასევე მოგვიწია განხეთქილება თეატრში, რაც არც თუ ისე იშვიათი იყო იმ წლებში, საიდანაც ჯგუფი გამოეყო და საკუთარ თავს "ტაგანკას მსახიობთა თანამეგობრობა" უწოდა. მაგრამ ჯერ არავის მიუღწევია ტაგანკას შემქმნელის ნების გატეხვა ან გუნდის შემოქმედებითი ენთუზიაზმის ჩაქრობა და ეს ძნელად შესაძლებელია. დაუღალავი ლიუბიმოვი, რუსული რეჟისურის პატრიარქი, რომელმაც უკვე გადალახა 80 წლის ზღურბლი, დგამს „ფაუსტს“ და ობერიუტების პოეზიას, გარშემორტყმულია ახალგაზრდებით და იჭერს ახალი დღის რიტმს.
რეჟისორ იური ლიუბიმოვის ბრწყინვალე მემკვიდრეობას „ნაგავში ყრიან“ ბიუჯეტის „შეჭრისთვის“?ქვეყნის „ანტიკრიზისული პერიოდის“ თეატრალურ ცხოვრებაში მრავალი კონფლიქტი ჩნდება. ისინი ყოველთვის ეფუძნება შეუსაბამობას ადმინისტრაციულ-სამმართველო სისტემის სტანდარტებსა და შემქმნელთა სურვილებს შორის. რეალობა „აცხადებს“: „გენიოსები“ წავიდნენ და „ზემოდან“ დანიშნული მენეჯერები სუფთა, ქალწულ კულტურას „დაცემისკენ“ აქცევენ. დღეს ძნელი წარმოსადგენია საზოგადოებრივი აზრი ამა თუ იმ კულტურულ პროდუქტზე საბიუჯეტო ასიგნებების „გაანგარიშების“ გარეშე. თანამედროვე თეატრს აქვს ყოველდღიური დრამის მახასიათებლები, რომლის ცენტრში „ყოვლისმომცველი განახლება“ ხდება დაბრკოლება „შემოქმედსა“ და „დამანგრეველს“ შორის. წაიკითხეთ რა არის „რემონტი“ კულტურულ დაწესებულებაში – ბიუროკრატებისა და კორუმპირებული ჩინოვნიკების ხელოვნური განათლება თუ „ახალი განათლება ხელოვნების განვითარებისთვის“ Nakanune.RU.
დღეს დედაქალაქი (და მთლიანად რუსეთი), თეატრის სპეციალისტების უმეტესობის აზრით, ძლიერი, ნიჭიერი ლიდერების დეფიციტის პრობლემის წინაშე დგას. Ისე, ლენკომის თეატრის დირექტორი მარკ ვარშავერიაღნიშნა, რომ მზად იყო იმუშაოს "დილიდან საღამომდე", მაგრამ მხოლოდ "გენიოსთვის". თუმცა, დღეს ასეთი ლიდერები არ არსებობენ, მიაჩნია. "ეს არის ის უბედურება, რაც მოსკოვშია. თუ არ არის შემოქმედება, ეს არ არის თეატრი. არის კედლები, რემონტი, მატერიალური "გამარჯვება", რაც ბევრ თეატრს არ აქვს. მთავარია, სად იპოვონ რეჟისორები. რომ მიიღოთ შემოქმედი?”- გამოეხმაურა ვარშავერი.
მხოლოდ მოსკოვში სპეციალიზებული უნივერსიტეტები ყოველწლიურად ამთავრებენ 60-80 ადმინისტრაციულ სპეციალისტს. თუმცა, თეატრებს უჭირთ ამ "ხაზში" ჭკვიანი თანამშრომლის პოვნა", - აღნიშნა ლენკომის "ადმინისტრაციულმა" ხელმძღვანელმა.
მოსკოვის თეატრების „ბედნიერი“ რეჟისორები, როგორც თავს თვლიან, ხმამაღლა იმეორებენ, რომ სამხატვრო ხელმძღვანელისა და რეჟისორის ტანდემი აუცილებელია კეთილდღეობისთვის. სადაც ეს ასე არ არის, „რეჟისორის თეატრის“ მოდელი დანერგილია.
ამ პრაქტიკას ბოლო დროს ფართოდ იყენებენ კულტურის სამინისტრო და ქალაქის კულტურის დეპარტამენტები. თუმცა, ყველა არ უჭერს მხარს სამხატვრო ხელმძღვანელის კონცეფციას. უფრო მეტიც, თუ თეატრის მართვაში „ორთავიანი არწივის“ როლს ასრულებს „სისტემის გარეთ“ ადამიანი, კულტურის ხელისუფლების მიერ ინიცირებული „დანიშვნის ნახტომის“ ე.წ.
ამ, რბილად რომ ვთქვათ, სარისკო პოლიტიკის "შედეგი" იყო მსახიობის დანიშვნა. ირინა აპექსიმოვა 2015 წლის მარტში, ტაგანკას თეატრის დირექტორის თანამდებობაზე - ადგილი, სადაც ადრე "ვარანგიელები", რომლებიც "დიდ ცვლილებებს" დაპირდნენ, არც თუ ისე მისასალმებელი იყვნენ. ტაგანკას ახალი ხელმძღვანელი - საკადრო გადაწყვეტილება დედაქალაქის კულტურის დეპარტამენტის ყოფილი ხელმძღვანელი სერგეი კაპკოვი, მიღებული კარიერის "დასასრულს". კრიზისის მენეჯერმა აპექსიმოვამ, ითვლება, რომ უნდა დაასრულოს ისტორიული თეატრის შენობის შენობის განახლება, ასევე გუნდში შემოქმედებითი პროცესის ჰარმონიზაცია.
ჯგუფის მხატვრებმა აპექსიმოვას თეატრში ჩამოსვლა უკიდურესად სერიოზულად მიიღესმის პირველ ქმედებებს ადმინისტრაციისა და ბუღალტრული აღრიცხვის განყოფილებიდან რამდენიმე თანამშრომლის გათავისუფლების თაობაზე, რა თქმა უნდა, „აპლოდისმენტები“ არ მოჰყოლია. მსახიობებს ასევე აღშფოთებული აქვთ „ახალი“ კურსი დამტკიცებული რეპერტუარის გეგმის ნაცვლად თეატრის „ძველი“ რესტავრაციის გაგრძელებისა და მშობლიური სასცენო არეალის, ოსტატების მიერ გამოგონილი სივრცის „ნოუ-ჰაუს“ შენარჩუნებით. ხელოვნების „ტიტანებმა“ 23 აპრილს პიკეტი გამოაცხადეს და, საჭიროების შემთხვევაში, შიმშილობის ფორმით გაგრძელება. გარდა ამისა, ტაგანკას მხატვრებმა მიმართეს უფლებადამცველ ორგანიზაციებს და აპირებენ საჩივრის შეტანას პროკურატურაში.
მოსკოვის ადამიანის უფლებათა ბიუროს დირექტორი, რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტთან არსებული ადამიანის უფლებათა საბჭოს წევრი ალექსანდრე ბროდ.დაადასტურა, რომ დარეკა რუსეთის კულტურის მუშაკთა პროფკავშირიდან. მასში ნაწილობრივ ნათქვამია:
„თეატრში კატასტროფული ვითარებაა, რემონტი დაიწყო სახელმწიფო ხელშეკრულების დარღვევით, განრიგი ყველა დარღვეულია. ექსპერტების თქმით, თეატრში საგანგებო მდგომარეობა არ არის, თუმცა ავარიების შესახებ ყალბი საბუთები დგება, ალბათ. მოსკოვის ბიუჯეტიდან რემონტზე თანხების არაგონივრული ხარჯვის გასამართლებლად“.
„ხელმომწერები“ ასევე აცხადებენ, რომ რეჟისორ იური ლიუბიმოვის (გარდაიცვალა 2014 წლის 5 ოქტომბერს 97 წლის ასაკში) ბრწყინვალე მემკვიდრეობა „ნაგავშია გადაყრილი“, ხოლო სამხატვრო ხელმძღვანელის და მკაფიო მხატვრული პოლიტიკის არარსებობა „ანადგურებს“. თეატრი.
გასაგებად რომ ვთქვათ: 2014 წლის ზაფხულიდან ტაგანკას თეატრი სრულად არ ფუნქციონირებს: ძველი სპექტაკლები არ იდგმება, ახლები არ იდგმება.
„ჩვენი თხოვნებისა და თხოვნების საპასუხოდ, რომ მოგვცეს მხატვრული [რეჟისორი] ლიუბიმოვის ლეგენდარული რეპერტუარის შესანარჩუნებლად, ისევე როგორც 11 სპექტაკლი, რომელიც დაიდგა ზოლოთუხინის ქვეშ, დასი და შემოქმედებითი სახელოსნოები, მივიღეთ მხოლოდ სასიკვდილო დუმილი, ან ფორმალური. უპასუხეთ, რომ ეს საკითხი არ განიხილებოდა. არსებობს რწმენა, რომ წარმოსახვითი შემთხვევის გამო თეატრის აღდგენაზე თანხის დახარჯვის რეკომენდაციით, მათ სურთ მოკლან მსოფლიოს ერთ-ერთი ყველაზე საკულტო თეატრის დასი."- ხაზგასმით აღნიშნა თეატრის მსახიობი ტატიანა სიდორენკო.
მხატვრები იკავებენ კონსოლიდირებულ პოზიციას და თვლიან, რომ განცხადება იმის შესახებ, რომ შენობა სახიფათოა, არის "პირდაპირი მოტყუება". მათი მონაცემებით, 2012-2014 წწ. ჩატარდა ფონდის შესწავლა, რომელიც დამაკმაყოფილებელი აღმოჩნდა, ცალკეული სფეროების გამოკლებით.
„ვის სჭირდება ჩვენი გადასახადის გადამხდელების ასობით მილიონი ფულის დახარჯვა? გაურკვეველია, რის საფუძველზე უნდათ შეცვალონ ადრე დამტკიცებული რეკონსტრუქციის პროექტი, ეს გამოიწვევს თეატრის დახურვას 3-4 წლით და შედეგად, მისი განადგურება"- დაამატა სიდორენკომ.
შენობის სარემონტო სამუშაოების სამთავრობო ხელშეკრულების ფასი 157 მილიონ 610 ათასი რუბლია. სტრუქტურის დემონტაჟისას, კონტრაქტორმა ორგანიზაციამ აღმოაჩინა, რომ თეატრის შენობის რამდენიმე მონაკვეთი ავარიული იყო. თუმცა, ისინი არ იყო ასახული საპროექტო-სააღრიცხვო დოკუმენტაციაში, თქვა მან მოსკოვის კულტურის დეპარტამენტის უფროსის მოადგილე დიმიტრი იპატოვი. ამასთან დაკავშირებით, აუცილებელია ჩატარდეს დამატებითი კვლევა რემონტის შესაჩერებლად ან რეკონსტრუქციის პროექტში კორექტირების შესასრულებლად. მისივე თქმით, კულტურული მემკვიდრეობის დეპარტამენტის ექსპერტებმა ჩაატარეს ობიექტის მდგომარეობის ვიზუალური დათვალიერება და შეადგინეს დასკვნა, რომელშიც მოყვანილია შემდეგი დასკვნები: დეტალური შესწავლისთვის აუცილებელია სტრუქტურის ყოვლისმომცველი ინსტრუმენტული ექსპერტიზის ჩატარება. და ნიადაგი. ამგვარად, სამთავრობო ხელშეკრულება შეჩერებულია, რაც გამორიცხავს „დასაქმებულთა“ ყოფნას ტაგანკას თეატრის სახურავის ქვეშ, განმარტა იპატოვმა.
აპექსიმოვამ განაცხადა, რომ ჩამოსვლის დროს - 2015 წლის 6 მარტს - 2015 წლის პირველი კვარტლის სახელმწიფო დავალება არ იყო შესრულებული. „შემდეგი რეპერტუარი არ იყო დაგეგმილი, ადგილები არ იყო გაქირავებული. ამ სეზონის ბოლომდე (აპრილი-მაისი) სხვა ფართის დაქირავება შეუძლებელია, რადგან ამის გაკეთება საკმაოდ გვიანია, რეპერტუარი ყველგან არის გაფორმებული. მე, ისევე როგორც თქვენ, ვეცნობი ინფორმაციას, რატომ შეჩერდა რემონტი, კულტურის დეპარტამენტს ვუსვამ კითხვებს, როგორ გავაგრძელებთ არსებობას.- შექმნილ ვითარებაზე კომენტარი გააკეთა თეატრის ახალმა დირექტორმა.
მსახიობი ივან რიჟიკოვითავის მხრივ, აღნიშნავს, რომ თუ ამ შემთხვევას განვიხილავთ, როგორც „ერთგვარ ბიზნეს პროექტს“, მაშინ არის „რაიდერის ხელში ჩაგდების ნიშნები“.
„ბოლო ორი წლის განმავლობაში საბიუჯეტო სახსრები იხარჯება არარაციონალურად, შემცირდა სახელმწიფო დავალებები, მკვეთრად დაეცა შესრულების ინდიკატორების ეფექტურობა, ხელოვანები პრემიებს არ იღებენ. აშკარაა ლობირება, რომ გავაფართოვოთ ჩვენი თეატრის სარემონტო სამუშაოების სფერო.", - წუწუნებს ის. რეჟისორის დანიშვნისას ჯგუფთან კონსულტაციები არავის გაუწევია, გადაწყვეტილებებს „კულისებში“ იღებდნენ. „დღეს მდგომარეობით, სამსახურიდან გაათავისუფლეს თითქმის მთელი მმართველი გუნდი - ბუღალტრული აღრიცხვისა და ეკონომიკური განყოფილებები, მაღალკვალიფიციური ადამიანები, რომლებიც მუშაობდნენ ლიუბიმოვისა და ზოლოთუხინის დროს. ხომ არ ასუფთავებენ კუდს ყველა იმ დარღვევაზე, რაც ჩადენილი იყო წინა დირექტორის დროს. თეატრის? პარალელურად, დაიქირავეს გათავისუფლებული ახალი თანამშრომლები, რომელთა კვალიფიკაცია ეჭვქვეშ რჩება“.- ამბობს რიჟიკოვი.
თავის ისტორიაში ტაგანკამ გაიარა 4-5 ძირითადი რემონტი, მაგრამ არასოდეს შეუწყვეტია მუშაობა. აქ ახალმა მენეჯმენტმა „კარტების სახლის ეფექტის თავიდან ასაცილებლად“ აკრძალა ყოველგვარი რეპეტიცია და შემოქმედებითი კონტაქტები თეატრში, ხაზგასმით აღნიშნა მხატვარმა. აპექსიმოვას მიერ წარმოდგენილ თეატრს განვითარების გეგმა არ აქვს, დასძინა მან.
რიჟიკოვის თქმით, მხატვრებს სხვა გზა არ აქვთ, გარდა "ცილისწამებისა". ”ჩვენ ხშირად გვაბრალებენ წერილების წერაში. ჩვენ ხელოვანები ვართ, გვინდა ვითამაშოთ და არა წერილების წერა, მაგრამ ისინი იმედს არ გვიტოვებენ. ჩვენ ვწერთ სობიანინს. ეს ყველაფერი ჩერდება ბატონი პეჩატნიკოვის დონეზე, რომელიც მპასუხობს, რომ დასი უსაფრთხოდ თამაშობს მოსკოვის ყველა სხვა დარბაზში." -ამბობს მხატვარი. „კეთილდღეობა“ თვეში 4-5 სპექტაკლით იზომება.
მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის პროფესორი. ლომონოსოვი, პოლიტოლოგი სერგეი ჩერნიახოვსკიდარწმუნებული ვარ, უნდა ვეცადოთ, რომ თეატრი შევინარჩუნოთ, რადგან საბოლოოდ მსახიობისა და ადმინისტრატორის კამათში მსახიობი ყოველთვის მართალია. „თეატრის დირექტორს თანამშრომელთა თანხმობის გარეშე დანიშვნა ნორმალური არ არის. სამწუხაროა, თუ რეჟისორი მსახიობებთან საერთო ენას ვერ პოულობს. პოლიტიკაში არის ლიდერობის თეატრალური პრინციპი. არის მთავარი რეჟისორი, პრიმა და რეჟისორი. ყველა კატასტროფა იმიტომ ხდება, რომ ყველაფერს გაერთიანება უნდა. ის, რომ ეს შესაძლებელი გახდა თეატრალურ სფეროში, საეჭვოა ამ სფეროს თავისებურებიდან გამომდინარე. ეკონომიკური და ადმინისტრაციული გადაწყვეტილებები მხატვრულზე უნდა იყოს დამოკიდებული."- დააკომენტარა მან.
კონფლიქტის "ფეხები", ექსპერტის აზრით, "იზრდება" მოსკოვის კულტურის დეპარტამენტიდან, რამაც კიდევ ერთი კონფლიქტი შექმნა თეატრალურ გარემოში. . "სამშენებლო პროექტსა და თეატრს შორის არის განსხვავება. განყოფილებაში საუბარია დასკვნებზე, კონტრაქტის ნომრებზე, მაგრამ სიტყვა არ არის შემოქმედებით პროცესზე და მსახიობებზე", -თქვა ჩერნიახოვსკიმ. სააგენტო თითქოს ჩვეული „კორუფციული სქემით“ მოქმედებს: დებს ხელშეკრულებას, იწყებს მუშაობას, შემდეგ ითხოვს დამატებით დაფინანსებას. ამ შემთხვევაში, მისი აზრით, სავსებით გონივრულია საუბარი სპეციალურ გამოძიებაზე და პროკურატურასთან დაკავშირებაზე.
მარკ როზოვსკი "თეატრი ნიკიტსკის კარიბჭესთან" სამხატვრო ხელმძღვანელივარაუდობენ, რომ მსახიობებმა ნაკლები ენერგია, ნერვები და დრო დახარჯონ „ქაღალდის ქაღალდზე“ და ყურადღება გაამახვილონ ლეგენდარული თეატრის შემოქმედებითი ტრადიციის - „ცოცხალი, პოეტური, მეტაფორული“ თეატრის შენარჩუნებასა და განვითარებაზე. თეატრი მოძრაობაა, თუ ის არ იარსებებს, იქნება სიკვდილი.- მან თქვა. რეჟისორმა მხატვრებს უსურვა მხატვრული კრედო „აღორძინება“, რაც მათ საშუალებას მისცემს შექმნან პრეცედენტი და მიიპყრონ საზოგადოების ყურადღება შემოქმედებითი გამოხატვის გზით, თუნდაც „კლდეებზე“ შესრულებით. . „უნდა იყოთ შემოქმედებითი, რაც შეიძლება სწრაფად დაიწყოთ განსაცვიფრებელი თეატრალური პროექტების კეთება. შემდეგ გაცოცხლდებით და დაიწყებთ ამ სახის დაჯერებას. ვინც არის ვნებიანი, ვინც ლიდერობს, ბიძგს მისცემს ტაგანკას თეატრის განვითარებას. ვერანაირი რემონტი ვერ შეუშლის ხელს შემოქმედებითობას“, -მან თქვა.
ტაგანები არ უჭერენ მხარს ამ იდეას, ეყრდნობიან თავიანთ უფლებებს, რომლებიც გარანტირებულია კოლექტიური ხელშეკრულების პირობებით. მხატვრებს არ სურთ ნახონ "ლამაზი, პოპულარული მსახიობი, მომხიბვლელი გოგონა" ახალი ეკონომიკური პოლიტიკით "ჯიბეში", ისინი დედაქალაქის ხელისუფლებისგან კრეატიულ ლიდერს ითხოვენ.
ეს იგივე მხატვრები, სხვათა შორის, თავად გახდნენ კატალიზატორი ტაგანკას ამჟამინდელი მდგომარეობისთვის. მანამდე ისინი აქტიურად ემხრობოდნენ იური პეტროვიჩ ლიუბიმოვს სახლიდან გასვლას, იხსენებს ის. სახელობის სახელმწიფო აკადემიური თეატრის ხელმძღვანელი. ე.ვახტანგოვი კირილ კროკი. დღეს რეჟისორის სახელზე ვარაუდობენ. "ეს არც უნდა იყოს ფასდაკლებული"- აღნიშნა მან. დამფუძნებელს არ უწევს გუნდთან კოორდინაცია გაუწიოს დირექტორის დანიშვნას. ეს არასდროს მომხდარა და არც არასდროს მოხდება, ხაზგასმით აღნიშნა კროკმა. "რეჟისორი არის პროფესია და არა პროფკავშირის ლიდერი, რომელსაც ჩვენ ვირჩევთ. დამფუძნებელი, რომელიც ენდობა ამ ადამიანს, მასზე გადასცემს პასუხისმგებლობას თეატრზე. არჩევნები რუსეთში მოქმედი კანონიერი კანონის მიღმაა."- განმარტა დირექტორმა.
პირველი, რაც უნდა გაკეთდეს, არის აპექსიმოვასთან ერთად მუშაობის დაწყება და არ ჩაერთოთ ჩხუბში და არ დაწეროთ საჩივრები, დარწმუნებულია კროკი. „მესმის, რომ ეს უკვე ნორმაა თქვენთვის. ვისაც არ უნდა დანიშნოს კულტურის დეპარტამენტი, დარწმუნებული ვარ, რომ პროფკავშირი გაატარებს თეატრისთვის დამღუპველ ამ ხაზს, თუნდაც გამოცდილების და გამოცდილების მქონე რეჟისორის წინააღმდეგ. ეს არის დღევანდელი დღის მოცემული“- დაასკვნა მან.
მოსკოვის საქალაქო დუმას წარმოადგენდა კულტურისა და მასობრივი კომუნიკაციების კომისიის თავმჯდომარე ევგენი გერასიმოვისაკუთარ თავზე აიღო პასუხისმგებლობა ამ საკითხის ზედამხედველობაზე და სთხოვა აპექსიმოვას ორ კვირაში „მოეწოდებინა“ შემოქმედებითი კონცეფცია ტაგანკას თეატრის განვითარებისთვის. „ერთ ოჯახად გახდომისა“ და ლიუბიმოვის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის შენარჩუნების მიზნით დიალოგის დამყარების პერსპექტივები ჯერ კიდევ ბუნდოვანია. „ბრაზის ცეცხლით“ სავსე „ტაგანკა“ ანგრევს შემოქმედების პროცესს და ახალ რეჟისორს ალტერნატივად არაფერი აქვს შეთავაზებული.
მსახიობი ირინა აპექსიმოვა მოსკოვის ტაგანკას თეატრის დირექტორი გახდა. მოსკოვის კულტურის დეპარტამენტის ხელმძღვანელმა სერგეი კაპკოვმა თეატრში ახალი დანიშვნა გამოაცხადა. მალე ის თავად გააცნობს ქალბატონ აპექსიმოვს ტაგანკას თეატრის გუნდს.
„აპექსიმოვა ჩემი ბრძანებით დაინიშნა ტაგანკას თეატრის დირექტორად“, განუცხადა ინტერფაქსს მოსკოვის კულტურის დეპარტამენტის ხელმძღვანელმა სერგეი კაპკოვმა.
თეატრის მენეჯმენტთან პრობლემები ჯერ კიდევ 2011 წელს დაიწყო, როდესაც მსახიობებთან კონფლიქტის შედეგად, მოსკოვის ტაგანკას დრამისა და კომედიის თეატრის დამფუძნებელმა იური ლიუბიმოვმა დასი გახმაურებული სკანდალით დატოვა. ვაკანტური პოსტი დაიკავა რუსეთის სახალხო არტისტმა და თეატრის ერთ-ერთმა წამყვანმა მსახიობმა ვალერი ზოლოტუხინმა, რომელიც კონფლიქტის არც ინიციატორი იყო და არც უშუალო მონაწილე. 2013 წელს მან ჯანმრთელობის მიზეზების გამო დატოვა თეატრი და მალევე გარდაიცვალა მძიმე ავადმყოფობის შემდეგ. თავად ბატონი ლიუბიმოვი ფაქტობრივად დევნილის სტატუსში იყო, მისი სპექტაკლები თანდათან გაქრა მშობლიური თეატრის რეპერტუარიდან.
მალე კულტურის დეპარტამენტმა ხელმძღვანელ თანამდებობაზე დანიშნა ვლადიმერ ფლეიშერი, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში მუშაობდა მოსკოვის მეიერჰოლდის ცენტრის დირექტორად. ექსპერტებმა აღნიშნეს, რომ ეს გადაწყვეტილება უფრო ტექნიკური იყო, ვიდრე კრეატიული: ბ-ნ ფლაიშერს არასოდეს შეეძლო შეემუშავებინა მკაფიო რეპერტუარის პოლიტიკა. შედეგად, მოსკოვის კულტურის დეპარტამენტმა მიიღო მტკიცე გადაწყვეტილება ახალი პერსონალის დანიშვნის შესახებ. ბატონი ფლაიშერის ნაცვლად თეატრის დირექტორის პოსტს მსახიობი და პროდიუსერი ირინა აპექსიმოვა დაიკავებს.
ამ წუთში მთავარი საკითხია, ვინ განსაზღვრავს მხატვრულ ამოცანებს დღეს მძიმე მდგომარეობაში მყოფ თეატრს. თუ ქალბატონი აპექსიმოვა კულტურის განყოფილებამ გადაიყვანა ტაგანკას თეატრში, როგორც წარმატებული მენეჯერი ადმინისტრაციული პრობლემების გადასაჭრელად, მაშინ მას პარტნიორად სჭირდება სამხატვრო ხელმძღვანელი. თუმცა, თუ მას დანიშნეს რეპერტუარის დამოუკიდებლად განსაზღვრა, მაშინ ეს გადაწყვეტილება საკმაოდ ექსტრავაგანტული ჩანს, რადგან მსახიობს არ აქვს დამოუკიდებელი მხატვრული ხელმძღვანელობის გამოცდილება და არ უნახავს დიდ მხატვრულ ღონისძიებებში.
ირინა აპექსიმოვა, რომელიც წარმატებით მუშაობდა ათი წლის განმავლობაში ჩეხოვის მოსკოვის სამხატვრო თეატრში და ითამაშა 60-ზე მეტი როლი თეატრსა და კინოში, ამჟამად ხელმძღვანელობს რომან ვიქტიუკის თეატრს. TASS-ისთვის მიცემულ განცხადებაში მხატვარმა აღნიშნა, რომ ის „გეგმავს ამ ორი პოზიციის გაერთიანებას“. რომან ვიქტიუკმა ცნობილი მსახიობი არსებითად ადმინისტრაციულ თანამდებობაზე 2012 წელს მიიწვია. შემდეგ მას მიეცა დავალება, სამხატვრო ხელმძღვანელთან ერთად მოემზადებინა თეატრის დასი სამუშაოდ რეგულარული შოუების პირობებში საკუთარ შენობაში. რუსაკოვის სახელობის კულტურის სახლის შენობა, რომელშიც რომაული ვიქტიუკის თეატრი იყო დაფუძნებული, დიდი ხნის განმავლობაში ელოდა რეკონსტრუქციას, რის გამოც მხატვრებს მოსკოვის სხვა დარბაზებში უწევდათ გამოსვლა. ამრიგად, მსახიობმა აპექსიმოვამ არაერთხელ ითამაშა რომან ვიქტიუკის სპექტაკლებში, როგორიცაა "ჩვენი დეკამერონი" და "კარმენი". მოგეხსენებათ, რეკონსტრუქციის სფეროში თანამშრომლობის პერიოდში მხატვარსა და რეჟისორს შორის ურთიერთობა მთლიანად შეწყდა. ასეა თუ ისე, ვიქტიუკის თეატრი მარტის ბოლომდე შეკეთდება.
ტაგანკას თეატრი. ძველი სცენა. მოსკოვი. ტაგანკას თეატრი (ქუჩი 76), დრამატული თეატრი. შეიქმნა 1964 წელს მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრის (ორგანიზებული 1946 წელს) ბაზაზე, რომლის ჯგუფში შედიოდნენ კურსდამთავრებულები მათი გამოსაშვები სპექტაკლით "კარგი... ... მოსკოვი (ენციკლოპედია)
თეატრის ემბლემა დაარსდა 1964 წ. მთავარი რეჟისორი იური ლიუბიმოვის ვებ-გვერდი http://taganka.theatre.ru/ თეატრი... ვიკიპედია
თანამედროვე ენციკლოპედია
შეიქმნა 1964 წელს მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრის (ორგანიზებული 1946 წელს) ჯგუფის ბაზაზე, რომელშიც შედიოდნენ თეატრალური სკოლის კურსდამთავრებულები. შჩუკინი. მთავარი რეჟისორები: Yu. P. Lyubimov (1964 84), A. V. Efros (1984 87), N. N. Gubenko (1987 89), ... ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი
მოსკოვის ტაგანკას თეატრი- მოსკოვის თაგანკას თეატრი, დრამატული, ჩამოყალიბდა 1964 წელს მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრის (დაიქმნა 1946 წელს) და B.V. თეატრალური სკოლის კურსდამთავრებულთა ჯგუფის ბაზაზე. შჩუკინი. სამხატვრო ხელმძღვანელები: Yu.P. ლიუბიმოვი (1964 84 და 1989 წლიდან), ა ... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი
შეიქმნა 1964 წელს მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრის (ორგანიზებული 1946 წელს) ჯგუფის ბაზაზე, რომელშიც შედიოდნენ თეატრალური სკოლის კურსდამთავრებულები. შჩუკინი. მთავარი რეჟისორები: იუ.პ. ლიუბიმოვი (1964 84), ა.ვ. ეფროსი (1984 87), ნ. დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი
მოსკოვში პირველი თეატრალური თამაშები ბუფონების წარმოდგენებთან იყო დაკავშირებული. XVI-XVII სს. სახარებისეული ისტორიების მიხედვით დადგმული თეატრალური სპექტაკლები („გამოქვაბულის აქტი“, „ფეხის დაბანა“), („მსვლელობა ვირზე“). საერო კულტურის, კომუნიკაციების ზრდა... ... მოსკოვი (ენციკლოპედია)
თეატრი- ა, მ 1) მხოლოდ ერთეულები. ხელოვნების სახეობა, ცხოვრების მხატვრული ასახვა დრამატული მოქმედებებით, რომლებიც ასრულებენ მსახიობებს აუდიტორიის წინაშე. უძველესი თეატრი. სკოლის თეატრი. თოჯინების თეატრი. ჩრდილების თამაში. გატაცება თეატრით. [ტრეპლევი:] მან იცის... ... რუსული ენის პოპულარული ლექსიკონი
თეატრი და ლერმონტოვი. თეატრი. ცხოვრება რუსეთში 20-30-იანი წლები. მე-19 საუკუნე საკმაოდ ინტენსიური იყო. თეატრის სიყვარულმა ლ-ის ოჯახურ წრეშიც გაიდგა.ისტორიები თეატრისა და თეატრის შესახებ. შთაბეჭდილებები მის ცხოვრებაში ბავშვობიდან შემოვიდა. პოეტი არსენიევის წინაპრები და... ლერმონტოვის ენციკლოპედია
დრამატული თეატრი- დრამატული თეატრი. ომის წლები მნიშვნელოვანი ეტაპი გახდა ბუების განვითარებაში. სულიერი კულტურა, რომელსაც ახასიათებს ყველა შემოქმედებითი ძალების, საშუალებების მობილიზება. თეატრალური მოქმედების წარმატებები. სარჩელის აღზევება სოციალისტურია. რეალიზმი, ყირიმში აღინიშნა ომამდელი... ... დიდი სამამულო ომი 1941-1945: ენციკლოპედია
წიგნები
- , ჩიჩერინა ვიქტორია ვიქტოროვნა კატეგორია: თეატრი გამომცემელი: ალგორითმი,
- ტაგანკას თეატრი ვისოცკისთან და მის გარეშე. ხალხი, მოვლენები, მოსაზრებები, ვიქტორია ვიქტოროვნა ჩიჩერინა, წიგნში გამოქვეყნებულია ისტორიული ესეები მოსკოვის ტაგანკას დრამისა და კომედიის თეატრის შესახებ, ინტერვიუები 1990-იანი წლების დასაწყისის წამყვან მხატვრებთან, ასევე მასალები კულტურული ცხოვრების შესახებ... კატეგორია: თეატრალური ხელოვნების ისტორიასერია: Publisher:
