მოკლედ გადმოცემა
"პორტრეტი" გოგოლ ნ.ვ. (ძალიან მოკლედ)
მხატვარი ჩარტკოვი პეტერბურგში ცხოვრობს. მას აქვს მნიშვნელოვანი ნიჭი. მისი ფერწერის მასწავლებელი აფრთხილებს ჩარტკოვს, რომ არ გაიტაცეს მოდის ტენდენციებით და არ ცდუნდეს ნიჭი ფულზე გაცვალოს.
ჩარტკოვი ღარიბია და ბევრს მუშაობს. ერთ დღეს, რაღაც უცნაური იმპულსით, მან ხელოვნების მაღაზიაში იყიდა მამაკაცის ძველი პორტრეტი აზიური ჩაცმულობით, გამჭოლი თვალებით. ვიყიდე იაფად - ორ კაპიკში. მხოლოდ ორკაპიკიანი იყო ბოლო. საჭმელი არაფერია, გადაუხდელობის გამო მაგდებენ ბინიდან...
ჩარტკოვს საშინელი სიზმრები აქვს, სადაც მთავარი გმირი პორტრეტიდან მოხუცი კაცია. თითქოს ცოცხლდება, დადის, კარკასს მიღმა მალავს ათას ოქროს დუკატს.
დილით პატრონი მოვიდა პოლიციელთან (პოლიციელთან) საწყალი მხატვრის ბინიდან გასაყვანად, პოლიციელმა უნებურად საშინელი თვალებით შეარხია პორტრეტის ჩარჩო - და ამოვარდა შეკვრა ათასი დუკატით!
ჩარტკოვმა მფლობელს გადაუხადა და დაიწყო ოცნება იმაზე, თუ როგორ იცხოვრებდა ამ ფულით - მოკრძალებულად და შრომისმოყვარე, თავისი ნიჭის განვითარება. თუმცა, ის მხოლოდ ოცდაორი წლის იყო!
და მხატვარმა მაშინვე დაიწყო ამ კაპიტალის გაფლანგვა, რომელიც ფაქტიურად თავზე დაეცა: ახალი ტანსაცმელი, ახალი მდიდრული ბინა, შამპანური...
ჩარტკოვი დაიქირავებს ცოცხალ ჟურნალისტს, რომელიც გაზეთში აქვეყნებს სტატიას მისი, როგორც პორტრეტის მხატვრის ნიჭის შესახებ - და პირველი სტუდიაში არის ქალბატონი, რომელიც ბრძანებს ფერმკრთალი ქალიშვილის პორტრეტს, რომელიც ბურთებზე ცეკვავს. პორტრეტზე მუშაობისას მხატვრისთვის ცხადი ხდება, რომ მომხმარებელს არ უნდა მსგავსება, არა სიმართლე, არამედ სილამაზე. ასევე ფუნჯის სიჩქარე და სისწრაფე. ჩარტკოვმა ეს შეიტყო და მოდური მხატვარი გახდა.
იგი დაინტერესდა სოციალური ცხოვრებით, დაიწყო მოდურად ჩაცმა და საზოგადოებაში გასვლა. მან თავად მიიღო ლაქები და სტუდენტები. სტუდენტები მისთვის პორტრეტებს ასრულებდნენ. ნამდვილი ხელოვნების ნიმუშის შექმნის ფიქრმა მიატოვა, მისი ნათელი ნიჭი გაქრა. მხატვარი ფულს მარტო თავისი ხელობით შოულობდა.
ერთხელ ჩარტკოვი მიიწვიეს, როგორც აღიარებულმა ოსტატმა, მისი ერთ-ერთი სტუდენტის ნახატის შესაფასებლად - ეს იყო "ზეციური ფუნჯის" შექმნა. საშინელმა შურმა სძლია ჩარტკოვს. მსგავსი რამის დაწერა სცადა, მაგრამ მიხვდა, რომ ნიჭი გააფუჭა. ვითომ ეშმაკი შეპყრობილი - შურის ეშმაკი! - მან დაიწყო ხელოვნების საუკეთესო ნიმუშების ყიდვა და მათი განადგურება: დახია, ნაწილებად დაჭრა და ფეხქვეშ დააბიჯა. სიგიჟე უფრო და უფრო დაეუფლა მას. მოხმარებისა და ნერვული აშლილობისგან დაიწვა. მისი ცხედარი საშინელი იყო.
გარკვეული პერიოდის შემდეგ, იგივე პორტრეტი გამოიტანეს ნახატების აუქციონზე, რამაც აღნიშნა ჩარტკოვის სწრაფი გამდიდრებისა და მისი სიკვდილის დასაწყისი. ვიღაც ახალგაზრდა ამბობს, რომ პორტრეტზე გამოსახულია ფულის გამსესხებელი, რომელიც რეალურად ეცვა ეგზოტიკური აზიური სამოსი და ჰქონდა „არაჩვეულებრივი ცეცხლის“ თვალები. მას შეეძლო ვინმესთვის ფულის მიცემა პროცენტით - და ამ ფულს ყოველთვის უბედურება მოჰქონდა: ქორწინებები დაიშალა, მკვლელობები მოხდა. ეშმაკის ამ განსახიერებიდან ფულის აღება სულის განადგურებას ნიშნავდა. ფულის გამსესხებელმა მისი პორტრეტი მხატვარს, ახალგაზრდა მამაკაცის მამას შეუკვეთა და ამტკიცებდა, რომ ამ პორტრეტში სიკვდილის შემდეგაც იცხოვრებდა.
და ფაქტობრივად: სადაც არ უნდა წასულიყო ეს პორტრეტი, ყველგან შურის, ბრაზისა და კოშმარების ატმოსფერო სუფევდა. საშინელი სურათი ხელიდან ხელში გადადიოდა. სურათის შემქმნელიც არ გაექცა დესტრუქციულ გავლენას, მაგრამ მოახერხა თავის გამოსწორება და სიკეთისკენ მიბრუნება. მან შვილს უანდერძა ამ პორტრეტის „განადგურება“.
შვილმა საბოლოოდ იპოვა პორტრეტი აუქციონზე და ყველას აფრთხილებს მისი შეძენის შესახებ. ახალგაზრდამ უნდა შეიძინოს და გაანადგუროს!
მაგრამ სანამ ის საუბრობდა, პორტრეტი უცნობმა პირმა მოიპარა. მართალია, ის ჯერ კიდევ დადის მთელ მსოფლიოში.
პეტერბურგის მოთხრობები - 3
სარდონიოსი
„ნ.ვ.გოგოლი. შეგროვებული ნაწარმოებები 6 ტომად. ტომი მესამე: მოთხრობები“: მხატვრული ლიტერატურის სახელმწიფო გამომცემლობა; მოსკოვი; 1949 წ
ანოტაცია
მოთხრობა პირველად გამოქვეყნდა Arabesques-ში 1835 წელს. გოგოლი „პორტრეტზე“ მუშაობდა 1833-1834 წლებში. 1841-1842 წლებში ავტორმა რადიკალურად გადახედა მოთხრობას და „პორტრეტი“ გამოქვეყნდა 1842 წელს Sovremennik-ში ახალი გამოცემით (ეს მეორე გამოცემა წარედგინება მკითხველს).
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი
პორტრეტი
ნაწილი I
არსად არ ჩერდებოდა იმდენი ხალხი, როგორც შჩუკინის ეზოში ხელოვნების მაღაზიის წინ. ეს მაღაზია ნამდვილად წარმოადგენდა კურიოზების ყველაზე ჰეტეროგენულ კოლექციას: ნახატები ძირითადად ზეთის საღებავებით იყო მოხატული, მუქი მწვანე ლაქით დაფარული, მუქი ყვითელი ტირილის ჩარჩოებით. ზამთარი თეთრი ხეებით, სრულიად წითელი საღამო, ცეცხლის სიკაშკაშის მსგავსი, ფლამანდიელი გლეხი მილით და გატეხილი მკლავით, რომელიც უფრო ჰგავდა ინდურ მამლს, ვიდრე კაცს - ეს მათი ჩვეულებრივი საგნებია. ამას უნდა დაემატოს რამდენიმე ჭედური გამოსახულება: ხოზრევ-მირზას პორტრეტი ცხვრის ტყავის ქუდში, ზოგიერთი გენერლის პორტრეტები სამკუთხა ქუდებში კეხიანი ცხვირით. უფრო მეტიც, ასეთი მაღაზიის კარებს, როგორც წესი, ეკიდა დიდი ფურცლებზე პოპულარული პრინტით დაბეჭდილი ნამუშევრების შეკვრა, რაც მოწმობს რუსი ადამიანის მშობლიურ ნიჭს. ერთზე იყო პრინცესა მილიქტრისა კირბიტიევნა, მეორეზე კი ქალაქი იერუსალიმი, რომლის სახლებსა და ეკლესიებში წითელი საღებავი ცერემონიის გარეშე გაიწმინდა, დაიპყრო მიწის ნაწილი და ორი მლოცველი რუსი მამაკაცი ხელთათმანებში. როგორც წესი, ამ ნამუშევრების მყიდველი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი ბევრია. ვიღაც მთვრალი ფეხით მოსიარულე, ალბათ, უკვე იღიმება მათ თვალწინ, ხელში უჭირავს სადილის კონტეინერები თავისი ბატონისთვის, რომელიც, უეჭველია, წვნიანს არც თუ ისე ცხელს დაასხამს. მის წინ, ალბათ, უკვე პალტოში გამოწყობილი ჯარისკაცი დგას, რწყილი ბაზრის ეს ბატონი, რომელიც ორ კალმის დანას ყიდის; ვაჭარი ქალი ფეხსაცმლით სავსე ყუთით. ყველა თავისებურად აღფრთოვანებულია: მამაკაცები, როგორც წესი, თითებს უსვამენ; ბატონებო სერიოზულად განიხილება; ფეხით მოსიარულე ბიჭები და ხელოსნები ბიჭები იცინიან და აცინცებენ ერთმანეთს დახატული კარიკატურებით; მოხუცი ფეხით მოსიარულეები ფრიზიან პალტოებში მხოლოდ სადღაც იღრღნის; და მოვაჭრეები, ახალგაზრდა რუსი ქალები, ინსტინქტით ჩქარობენ, მოუსმინონ რას ლაპარაკობს ხალხი და დაინახონ, რას უყურებენ. ამ დროს ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი, რომელიც გამვლელი იყო, უნებურად მაღაზიის წინ გაჩერდა. ძველმა ქურთუკმა და უმოდურმა კაბამ მასში გამოაჩინა ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად იყო თავდადებული თავისი საქმისთვის და დრო არ ჰქონდა ეფიქრა მის ჩაცმულობაზე, რომელიც ყოველთვის იდუმალ მიმზიდველობას ანიჭებს ახალგაზრდობას. მაღაზიის წინ გაჩერდა და ამ მახინჯ სურათებზე ჯერ შინაგანად გაეცინა. ბოლოს უნებლიე აზრმა დაიპყრო: დაიწყო ფიქრი, ვის დასჭირდებოდა ეს ნამუშევრები. რუსი ხალხი რომ უყურებდა ერუსლან ლაზარევიჩებს, ჭამდა და სვამდა, თომას და იერემას, გასაკვირი არ ჩანდა: გამოსახული საგნები ხალხისთვის ძალიან ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო; მაგრამ სად არიან ამ ჭრელი, ბინძური, ზეთის ნახატების მყიდველები? ვის სჭირდება ეს ფლამანდიელი კაცები, ეს წითელი და ლურჯი პეიზაჟები, რომლებიც აჩვენებენ გარკვეულ პრეტენზიას ხელოვნების გარკვეულწილად მაღალ საფეხურზე, მაგრამ რომლებშიც გამოიხატა მთელი მისი ღრმა დამცირება? ეს, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო თვითნასწავლი ბავშვის ნამუშევრები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მთელი მთელი უგრძნობი კარიკატურის მიუხედავად, მათში მკვეთრი იმპულსი იფეთქებდა. მაგრამ აქ შეიძლებოდა უბრალოდ სისულელე, უძლური, დამღუპველი მედიდურობა, რომელიც თვითნებურად შევიდა ხელოვნების რიგებში, ხოლო მისი ადგილი დაბალ ხელობას შორის იყო, მედიდურობა, რომელიც მაინც იყო თავისი მოწოდების ერთგული და თავისი ხელობა თავად ხელოვნებაში შემოიტანა. იგივე ფერები, იგივე მანერა, იგივე ჩაყრილი, ჩვეული ხელი, რომელიც უფრო უხეშად დამზადებულ ავტომატს ეკუთვნოდა, ვიდრე კაცს!.. დიდხანს იდგა ამ ბინძური სურათების წინ, ბოლოს არ უფიქრია მათზე. საერთოდ და ამასობაში მაღაზიის პატრონი, პატარა ნაცრისფერი მამაკაცი, ფრიზიან პალტოში, კვირადან გაუპარსავი წვერით, დიდხანს უხსნიდა მას, ვაჭრობდა და ფასზე უთანხმდებოდა, ჯერ არ იცოდა რა. მოეწონა და რაც სჭირდებოდა. ”ამ გლეხებისთვის და ლანდშაფტისთვის მე ავიღებ პატარა თეთრკანიანს. რა ნახატია! უბრალოდ თვალი გტკივა; ახლახან მიღებული ბირჟიდან; ლაქი ჯერ არ არის მშრალი. ან აქ ზამთარია, აიღე ზამთარი! თხუთმეტი მანეთი! ერთი ჩარჩო ღირს. რა ზამთარია!” აქ ვაჭარმა ოდნავ დააწკაპუნა ტილო, ალბათ ზამთრის მთელი სიკეთის საჩვენებლად. „გასცემ ბრძანებას, რომ შეაერთონ და უკან ჩამოაგდონ? Სად ისურვებდი ცხოვრებას? ჰეი, ბიჭო, მომეცი თოკი. ” "მოიცადე, ძმაო, არც ისე მალე", - თქვა მხატვარმა, რომელიც გონს მოვიდა, როდესაც დაინახა, რომ მოხერხებულმა ვაჭარმა სერიოზულად დაიწყო მათი შეერთება. მას რაღაც რცხვენოდა, რომ არაფერი არ წაიღო, ამდენი ხანი იდგა მაღაზიაში და თქვა: "მაგრამ მოიცადე, ვნახავ, არის თუ არა აქ რამე ჩემთვის" და, დახრილი, დაიწყო ნაყარის ამოღება. იატაკიდან გაცვეთილი, მტვრიანი ძველი ტანისამოსი დაგროვდა, ნახატები, რომლებიც, როგორც ჩანს, პატივისცემით არ სარგებლობდნენ. იყო ძველი საოჯახო პორტრეტები, რომელთა შთამომავლები, ალბათ, ვერ მოიძებნა მსოფლიოში, სრულიად უცნობი გამოსახულებები დახეული ტილოებით, მოოქროვილი ჩარჩოებით, ერთი სიტყვით, ყველანაირი ძველი ნაგავი. მაგრამ მხატვარმა დაიწყო ყურება, ფარულად ფიქრობდა: "იქნებ იპოვონ რამე". მას არაერთხელ სმენია ისტორიები იმის შესახებ, თუ როგორ ხვდებოდა ხანდახან დიდი ოსტატების ნახატები პოპულარული ბეჭდვითი გამყიდველების ნაგავში. პატრონმა, რომ დაინახა სად მიდიოდა, მიატოვა აურზაური და ჩვეული პოზიცია და წონა დაიკავა, ისევ კართან მოთავსდა, გამვლელებს ეპატიჟა და ცალი ხელით ანიშნა სკამზე... „აი, მამა. ; აქ არის სურათები! შემოდი, შემოდი; მიღებული ბირჟიდან“. მან უკვე საკმარისად და უმეტესად უშედეგოდ იყვირა, უხვად ესაუბრა პაჩვერკის გამყიდველს, რომელიც ასევე მის წინ იდგა მისი მაღაზიის კარებთან და ბოლოს, გაახსენდა, რომ მაღაზიაში მყიდველი ჰყავდა, ზურგი აქცია ხალხს და შევიდა შიგნით. "რა, მამაო, რამე აირჩიე?" მაგრამ მხატვარი უკვე გარკვეული დროით გაუნძრევლად იდგა ერთი პორტრეტის წინ დიდი, ოდესღაც ბრწყინვალე ჩარჩოებში, მაგრამ რომელზედაც ახლა ოდნავ ანათებდა მოოქროვილი კვალი. ის იყო მოხუცი კაცი ბრინჯაოსფერი სახით, მაღალი ლოყებითა და გაბუტული; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი; მაგრამ როცა სახიდან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი ხელოვანის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა; მაგრამ ფუნჯის ძალა გასაოცარი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო: თითქოს მხატვარმა მათში გამოიყენა თავისი ფუნჯის მთელი ძალა და მთელი თავისი გულმოდგინე ზრუნვა. ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით. კარებთან პორტრეტი რომ მიიტანა, თვალები კიდევ უფრო ძლიერი ჩანდა. თითქმის იგივე შთაბეჭდილება მოახდინეს ხალხში. ქალმა, რომელიც მის უკან გაჩერდა, შესძახა: "ის ეძებს, ის ეძებს" და უკან დაიხია. რაღაც უსიამოვნო გრძნობა იგრძნო, თავისთვის გაუგებარი და პორტრეტი მიწაზე დადო.
”კარგი, გადაიღე პორტრეტი!” თქვა პატრონმა.
"Რამდენი?" თქვა მხატვარმა.
„რატომ უნდა ვაფასებ? მომეცი სამი მეოთხედი!”
"არა."
”კარგი, რას მომცემ?”
- ორი კაპიკი, - თქვა მხატვარმა და წასასვლელად მოემზადა.
„რა ფასი აღმოჩნდა! დიახ, ორ კაპიკში ერთ ჩარჩოს ვერ იყიდით. ეტყობა ხვალ აპირებ ყიდვას? ბატონო, ბატონო, დაბრუნდით! მხოლოდ კაპიკზე იფიქრე. წაიღე, წაიღე, ორი კაპიკი მომეცი. მართლაც, დამწყებთათვის, ეს მხოლოდ პირველი მყიდველია.” ამისათვის მან ხელით აიღო ჟესტი, თითქოს თქვა: "ასე იყოს, სურათი დაიკარგა!"
ამგვარად, ჩარტკოვმა სრულიად მოულოდნელად იყიდა ძველი პორტრეტი და ამავდროულად ფიქრობდა: რატომ ვიყიდე? რისთვის მჭირდება? მაგრამ გასაკეთებელი არაფერი იყო. ჯიბიდან ორკაპიკიანი ნაჭერი ამოიღო, პატრონს მისცა, პორტრეტი მკლავქვეშ ამოიღო და თან წაათრია. გზაში გაახსენდა, რომ მის მიერ მიცემული ორკაპიკიანი ნაჭერი ბოლო იყო. მისი ფიქრები უცებ დაბნელდა: იმედგაცრუებამ და გულგრილი სიცარიელემ მოიცვა სწორედ იმ წამს. "Ჯანდაბა! ამაზრზენი მსოფლიოში! თქვა მან რუსის გრძნობით, რომლის საქმეც ცუდია. და თითქმის მექანიკურად მიდიოდა სწრაფი ნაბიჯებით, ყველაფრის მიმართ უგრძნობელობით სავსე. საღამოს გარიჟრაჟის წითელი შუქი კვლავ ნახევარ ცაზე დარჩა; უფრო მეტი სახლი ამ მხარისკენ იყო ოდნავ განათებული მისი თბილი შუქით; და ამასობაში თვის ცივი მოლურჯო ელვარება ძლიერდებოდა. გამჭვირვალე მსუბუქი ჩრდილები კუდებივით ცვიოდა მიწაზე, სახლებიდან და ფეხით მოსიარულეთა ფეხებით. უკვე მხატვარმა თანდათან დაიწყო ცის ყურება, რომელიც განათებულია რაღაც გამჭვირვალე, წვრილი, საეჭვო შუქით და თითქმის ამავე დროს მისი პირიდან ამოფრინდა სიტყვები: "რა მსუბუქი ტონია!" და სიტყვები: "სირცხვილია, ჯანდაბა!" მან კი, პორტრეტის გასწორებით, რომელიც გამუდმებით სრიალებდა მისი მკლავებიდან, აჩქარებდა ნაბიჯს. დაღლილი და ოფლში დაფარული, ვასილიევსკაიას კუნძულზე მეთხუთმეტე ხაზამდე მიიყვანა. გაჭირვებით და სუნთქვის გაძნელებით ავიდა კიბეებზე, დახრილი და კატებისა და ძაღლების კვალით მორთული. კარზე მის კაკუნზე პასუხი არ იყო: კაცი სახლში არ იყო. ფანჯარას მიეყრდნო და მოთმინებით დაელოდა, სანამ ბოლოს მის უკან არ გაისმა ლურჯ პერანგში გამოწყობილი ბიჭის, მოდელის, საღებავის გამწმენდისა და იატაკის მწმენდელის ნაბიჯების ხმა, რომელიც მაშინვე დაბინძურდა ჩექმებით. ბიჭს ერქვა ნიკიტა და მთელ დროს ატარებდა ჭიშკრის გარეთ, როდესაც ოსტატი სახლში არ იყო. ნიკიტა დიდხანს ცდილობდა გასაღების ნახვრეტში ჩაეტანა, რომელიც სიბნელის გამო სრულიად შეუმჩნეველი იყო.
ბოლოს კარი გაიღო. ჩარტკოვი შევიდა მის დერეფანში, რომელიც გაუსაძლისად ციოდა, როგორც ყოველთვის ხდება მხატვრების შემთხვევაში, რასაც ისინი, თუმცა, ვერ ამჩნევენ. ნიკიტას ქურთუკის მიცემის გარეშე შევიდა თავის სტუდიაში, კვადრატულ ოთახში, დიდი, მაგრამ დაბალი, ყინვაგამძლე ფანჯრებით, სავსე ყველანაირი მხატვრული ნაგვით: თაბაშირის ხელების ნაჭრები, ტილოებით დაფარული ჩარჩოები, დაწყებული და მიტოვებული ესკიზები, ტილოები. ეკიდა სკამებზე. ძალიან დაღლილი იყო, გაიხადა პალტო, დაუფიქრებლად მოტანილი პორტრეტი ორ პატარა ტილოს შორის მოათავსა და ვიწრო დივანზე გადავარდა, რომელიც არ შეიძლება ითქვას, რომ ტყავით იყო დაფარული, რადგან ოდესღაც სპილენძის ლურსმნები იყო მიმაგრებული. ის დიდი ხანია თავისთავად დარჩა, თვითონაც და კანიც თავისთავად რჩებოდა ზემოდან, ამიტომ ნიკიტამ ქვემოდან შავი წინდები, პერანგი და მთელი გაურეცხავი საცვალი ჩაყარა. ამ ვიწრო დივანზე რამდენ ხანს იჯდა და იწვა, ბოლოს სანთელი სთხოვა.
”სანთელი არ არის”, - თქვა ნიკიტამ.
"როგორ არა?"
”მაგრამ ეს გუშინაც არ იყო”, - თქვა ნიკიტამ. მხატვარს გაახსენდა, რომ გუშინ მართლაც სანთელი არ იყო, დამშვიდდა და გაჩუმდა. თავს უფლებას აძლევდა გაეხადა და ჩაეცვა მისი მჭიდრო და ძალიან გაცვეთილი ხალათი.
”ოჰ, და იყო მფლობელი”, - თქვა ნიკიტამ.
„აბა, ფულისთვის მოხვედი? მე ვიცი, - თქვა მხატვარმა და ხელი აქნევა.
”დიახ, ის მარტო არ მოვიდა”, - თქვა ნიკიტამ.
"Ვისთან ერთად?"
"არ ვიცი ვისთან ერთად... რომელიღაც პოლიციელთან."
"რატომ ყოველკვარტალურად?"
"Არ ვიცი რატომ; ამბობს, რომ ქირა არ არის გადახდილი“.
”კარგი, რა გამოვა?”
„არ ვიცი, რა მოხდება; თქვა, თუ არ უნდა, ნება მიეცი, თქვა, ბინიდან გადავიდესო; ორივეს სურდა ხვალ მოსვლა“.
”მოდით, მოვიდნენ”, - თქვა ჩარტკოვმა სევდიანი გულგრილით. და ცუდი განწყობა მთლიანად დაეუფლა მას.
ახალგაზრდა ჩარტკოვი იყო მხატვარი ნიჭით, რომელიც ბევრს წინასწარმეტყველებდა: ციმციმებში და მომენტებში მისი ფუნჯი პასუხობდა დაკვირვებით, გონიერებით და ბუნებასთან დაახლოების ძლიერი იმპულსით. - შეხედე, ძმაო, - არაერთხელ უთხრა პროფესორმა: - ნიჭი გაქვს; ცოდო იქნება თუ გაანადგურე. მაგრამ შენ მოუთმენელი ხარ. ერთი რამ მოგატყუებთ, ერთი შეგიყვარდებათ - ამით ხართ დაკავებული, დანარჩენი კი ნაგავია, დანარჩენი არ გაინტერესებთ, შეხედვაც კი არ გინდათ. ფრთხილად იყავით, რომ არ გახდეთ მოდური მხატვარი. ახლაც კი შენი ფერები ძალიან ხმამაღლა იწყებენ ყვირილს. შენი ნახატი არ არის მკაცრი და ზოგჯერ სუსტიც კი, ხაზი უხილავია; თქვენ უკვე ედევნებით მოდურ განათებას, იმის შემდეგ, რაც პირველ თვალში მოგხვდებათ - შეხედეთ, თქვენ უბრალოდ მოხვდებით ინგლისურ ოჯახში. გაუფრთხილდი; თქვენ უკვე იწყებთ შუქისკენ მიზიდვას; ხანდახან ვხედავ, რომ ყელზე ჭკვიანი შარფი გაქვს, პრიალა ქუდი... მაცდურია, ფულის სანაცვლოდ შეგიძლია დაიწყო მოდური სურათების, პორტრეტების ხატვა. მაგრამ აქ ნიჭი ნადგურდება და არა ვითარდება. Იყავი მომთმენი. იფიქრეთ ყველა სამუშაოზე, უარი თქვით პანიკაზე - მიეცით საშუალება სხვა ფულს აიყვანონ ისინი. შენი არ მიგატოვებს“.
პროფესორი ნაწილობრივ მართალი იყო. ხანდახან ჩვენს ხელოვანს ძალიან უნდოდა ჩაცმა, გამოჩენა, ერთი სიტყვით, ახალგაზრდობა აქეთ-იქით. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, მას შეეძლო ძალაუფლება საკუთარ თავზე აეღო. ხანდახან ყველაფერს დაივიწყებდა, ფუნჯს აიღებდა და თავს შორდებოდა, თითქოს ლამაზი, შეწყვეტილი სიზმრისგან. მისი გემოვნება შესამჩნევად განვითარდა. მას ჯერ კიდევ არ ესმოდა რაფაელის სრული სიღრმე, მაგრამ უკვე გაიტაცა გიდის სწრაფმა, ფართო ფუნჯმა, გაჩერდა ტიციანის პორტრეტების წინ და აღფრთოვანებული იყო ფლამანდირებით. ჯერ კიდევ ჩაბნელებული გარეგნობა, რომელიც შემოესმა ძველ ნახატებს, მის წინაშე მთლად არ გამქრალა; მაგრამ უკვე რაღაცას ხედავდა მათში, თუმცა შინაგანად არ ეთანხმებოდა პროფესორს, რომ ძველმა ოსტატებმა ასე მიუწვდომლად უნდა დაგვტოვონ; მას ეჩვენებოდა კიდეც, რომ მეცხრამეტე საუკუნე გარკვეულწილად მათ წინ უსწრებდა, რომ ბუნების მიბაძვა ახლა როგორღაც უფრო ნათელი, ცოცხალი, დაახლოებული გახდა; ერთი სიტყვით, ის ფიქრობდა ამ შემთხვევაში ისე, როგორც ახალგაზრდობა ფიქრობს, უკვე გააზრებული აქვს რაღაც და გრძნობს თავის ამაყ შინაგან ცნობიერებაში. ხან ღიზიანდებოდა, როცა ხედავდა, როგორ გამოსცემდა საერთო ხმაურს და გროვდებოდა სტუმრად მყოფი მხატვარი, ფრანგი თუ გერმანელი, ზოგჯერ მოწოდებით მხატვარიც კი, ჩვეული მანერით. ფულადი კაპიტალი თავისთვის მყისიერად. ეს მას აზრად კი არა მაშინ მოუვიდა, როცა თავისი საქმით მთლიანად დაკავებულმა დაივიწყა სასმელი, საჭმელი და მთელი სამყარო, არამედ როცა საჭიროება საბოლოოდ დადგა, როცა ფუნჯებისა და საღებავების საყიდელი არაფერი იყო, როცა შეუმჩნეველი მფლობელი ათჯერ მოვიდა. დღე ბინის გადახდის მოთხოვნით. მაშინ მის მშიერ ფანტაზიაში შესაშურად გამოისახა მდიდარი მხატვრის ბედი; მერე რუსის თავში ხშირად მიტრიალებულმა აზრმაც კი მიტრიალებდა თავში: ყველაფერი დავთმო და მწუხარების გამო გავეშურო, ყველაფერი გავანაწყო. ახლა კი თითქმის ამ პოზიციაზე იყო.
„დიახ! მოთმინება, მოთმინება!” თქვა მან გაღიზიანებით. „მოთმინებას საბოლოოდ დასასრული აქვს. Იყავი მომთმენი! რა თანხას გამოვიყენებ ხვალ ლანჩზე? არავინ მოგცემთ სესხს. და ყველა ჩემი ნახატი და ნახატი რომ გავყიდო, ყველაფერში ორ კაპიკს მომცემდნენ. ისინი სასარგებლოა, რა თქმა უნდა, მე ამას ვგრძნობ: თითოეული მათგანი კარგი მიზეზის გამო იქნა მიღებული, თითოეულ მათგანში რაღაც ვისწავლე. მაგრამ რა სარგებლობა აქვს? ესკიზები, მცდელობები - და კიდევ იქნება ესკიზები, მცდელობები და მათ დასასრული არ ექნება. და ვინ იყიდის ისე, რომ სახელი არ მცოდნოდა; და ვის სჭირდება ნახატები სიძველეებიდან ცხოვრების კლასიდან, ან ჩემი დაუმთავრებელი სიყვარული ფსიქეისადმი, ან ჩემი ოთახის პერსპექტივა, ან ჩემი ნიკიტას პორტრეტი, თუმცა ეს მართლაც უკეთესია, ვიდრე რომელიმე მოდური მხატვრის პორტრეტები? Რა მართლა? რატომ ვიტანჯები და, როგორც სტუდენტი, ვეჩხუბები ABC-ებს, როცა შემეძლო სხვებზე უარესი გამოვხატო და მათნაირი ვიყო, ფულით“. ამის თქმის შემდეგ მხატვარი უცებ შეკრთა და გაფითრდა; ვიღაცის კრუნჩხვით დამახინჯებული სახე უყურებდა დადებული ტილოს უკნიდან გადმოხრილი. ორი საშინელი თვალი პირდაპირ მას უყურებდა, თითქოს მის გადაყლაპვას ემზადებოდა; დუმილის მუქარის ბრძანება ეწერა ტუჩებზე. შეშინებულს უნდოდა ყვირილი და დაერეკა ნიკიტას, რომელსაც უკვე სადარბაზოში გმირული ხვრინვა დაეწყო; მაგრამ უცებ გაჩერდა და გაეცინა. შიშის გრძნობა მყისვე გაქრა. ეს იყო მის მიერ ნაყიდი პორტრეტი, რომელიც სრულიად დაავიწყდა. მთვარის სიკაშკაშე, რომელმაც გაანათა ოთახი, დაეცა მას და მისცა უცნაური სიცოცხლით. მან დაიწყო მისი შემოწმება და გახეხვა. მან ღრუბელი წყალში ჩაასო, რამდენჯერმე გადაუარა, ჩამოიბანა თითქმის მთელი დაგროვილი და დაგროვილი მტვერი და ჭუჭყი, ჩამოკიდა კედელზე მის წინ და გაუკვირდა კიდევ უფრო არაჩვეულებრივი ნამუშევარი: მთელი სახე კინაღამ მოედო. ცხოვრებამ და თვალებმა ისე შეხედა, რომ ბოლოს შეკრთა და უკან დახევისას გაოგნებული ხმით თქვა: უყურებს, ადამიანის თვალით უყურებს! უეცრად გონებაში მოვიდა ამბავი, რომელიც დიდი ხნის წინ მოისმინა თავისი პროფესორისგან, ცნობილი ლეონარდ და ვინჩის პორტრეტის შესახებ, რომელზეც დიდი ოსტატი მუშაობდა რამდენიმე წლის განმავლობაში და ჯერ კიდევ დაუმთავრებლად თვლიდა და რომელიც, ვასარის თქმით, მიუხედავად ამისა, ყველა პატივს სცემდა ხელოვნების ყველაზე სრულყოფილ და უმაღლეს ნაწარმოებს. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი მისი თვალები იყო, რომელიც აოცებდა მის თანამედროვეებს; მათში ოდნავი, ძლივს შესამჩნევი ძარღვებიც კი არ გამორჩენიათ და ტილოს მიეცათ. მაგრამ აქ, თუმცა, ამ პორტრეტში, რომელიც ახლა მის წინაშეა, რაღაც უცნაური იყო. ეს აღარ იყო ხელოვნება: მან თვით პორტრეტის ჰარმონიაც კი გაანადგურა. ეს იყო ცოცხალი, ეს იყო ადამიანის თვალები! თითქოს ცოცხალ ადამიანს ამოაჭრეს და აქ ჩასვეს. აქ აღარ არსებობდა ის მაღალი სიამოვნება, რომელიც სულს ეუფლება ხელოვანის ნამუშევრის ყურებისას, რაც არ უნდა საშინელი იყოს ის საგანი, რომელიც მან აიღო; აქ რაღაც მტკივნეული, დაღლილი გრძნობა იყო. "Ეს რა არის? მხატვარმა უნებურად ჰკითხა საკუთარ თავს. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არის ბუნება, ეს არის ცოცხალი ბუნება: რატომ არის ეს უცნაურად უსიამოვნო გრძნობა? თუ ბუნების მონური, პირდაპირი მნიშვნელობით მიბაძვა უკვე შეურაცხყოფაა და ნათელ, არათანმიმდევრულ ძახილად გამოიყურება? ან, თუ ობიექტს გულგრილად, უგრძნობლად, მის მიმართ თანაგრძნობის გარეშე მიიღებ, ის აუცილებლად გამოჩნდება მხოლოდ მის საშინელ რეალობაში, ყველაფერში ჩაფლული რაღაც გაუგებარი აზრის შუქით გაუნათებელი, ის გამოჩნდება რეალობაში, რომელიც იხსნება, როცა სურს. გაიაზრე მშვენიერი ადამიანი, იარაღე ანატომიური დანით, გაჭრი შიგნიდან და ხედავ საზიზღარ ადამიანს. რატომ ჩნდება უბრალო, დაბალი ბუნება ერთ ხელოვანში რაღაც შუქზე და თქვენ არ გრძნობთ დაბალ შთაბეჭდილებას; პირიქით, თითქოს გსიამოვნებდა და ამის შემდეგ ყველაფერი უფრო მშვიდად და თანაბრად მიედინება და მოძრაობს შენს გარშემო. და რატომ ეჩვენება იგივე ბუნება სხვა მხატვარს დაბალი, ბინძური და სხვათა შორის ისიც ბუნების ერთგული იყო. მაგრამ არა, მასში არაფერია მანათობელი. ეს ბუნების ხედს ჰგავს: რაც არ უნდა დიდებული იყოს, რაღაც მაინც აკლია, თუ ცაზე მზე არ არის.”
ის კვლავ მიუახლოვდა პორტრეტს, რათა შეემოწმებინა ეს მშვენიერი თვალები და საშინლად შენიშნა, რომ ისინი აუცილებლად უყურებდნენ მას. ეს აღარ იყო ასლი ცხოვრებიდან, ეს იყო ის უცნაური სიცოცხლით სავსე საფლავიდან ამოსული მიცვალებულის სახე. იყო თუ არა ეს თვის სინათლე, რომელიც თან ატარებდა ოცნებების დელირიუმს და ყველაფერს სხვა გამოსახულებით შემოსავს, პოზიტიური დღის საპირისპიროა, თუ კიდევ რა იყო ამის მიზეზი, მხოლოდ მან უცებ, გაურკვეველი მიზეზის გამო იგრძნო. ოთახში მარტო ჯდომის ეშინია. ჩუმად მოშორდა პორტრეტს, სხვა მიმართულებით შებრუნდა და ცდილობდა არ შეეხედა, მაგრამ ამასობაში თვალი უნებურად გვერდით მოავლო თვალი. ბოლოს ოთახში სიარულიც კი შეეშინდა; ეჩვენებოდა, რომ სწორედ იმ მომენტში ვიღაც სხვა დაიწყებდა მის უკან სიარულს და ყოველ ჯერზე მორცხვად იხედებოდა უკან. ის არასოდეს ყოფილა მშიშარა; მაგრამ მისი ფანტაზია და ნერვები მგრძნობიარე იყო და იმ საღამოს თვითონაც ვერ აეხსნა თავისი უნებლიე შიში. კუთხეში დაჯდა, მაგრამ აქაც მოეჩვენა, რომ ვიღაც აპირებდა მხრებით სახეში შეხედოს. ნიკიტას ხვრინვაც კი, რომელიც დერეფნიდან მოდიოდა, არ განდევნა მისი შიში. ბოლოს მორცხვად, თვალების გარეშე წამოდგა ადგილიდან, ეკრანს მიღმა გავიდა და დასაძინებლად წავიდა. ეკრანების ნაპრალებში მან დაინახა თავისი ოთახი, ერთი თვის განმავლობაში განათებული და დაინახა პირდაპირ კედელზე ჩამოკიდებული პორტრეტი. თვალები კიდევ უფრო საშინელი ჰქონდა, კიდევ უფრო საგრძნობლად უყურებდა მას და, ეტყობა, არ სურდა მის გარდა სხვა არაფერი ეყურებინა. მტკივნეული გრძნობით სავსემ გადაწყვიტა საწოლიდან წამომდგარიყო, ფურცელი აიღო და პორტრეტს მიუახლოვდა, ეს ყველაფერი შემოახვია. ეს რომ მოიქცა, უფრო მშვიდად დაწვა საწოლში, დაიწყო ფიქრი მხატვრის სიღარიბეზე და სავალალო ბედზე, ეკლიან გზაზე, რომელსაც წინ უსწრებდა ამქვეყნად; და ამასობაში თვალები უნებურად ეკრანების ნაპრალიდან ფურცელში გახვეულ პორტრეტს უყურებდა. მთვარის სიკაშკაშე აძლიერებდა ფურცლის სითეთრეს და ეჩვენებოდა, რომ საშინელმა თვალებმა ტილოზეც კი დაიწყეს ბრწყინვა. შიშით უფრო დაჟინებით მოჭუტა თვალები, თითქოს უნდოდა დარწმუნებულიყო, რომ ეს სისულელე იყო. მაგრამ ბოლოს, სინამდვილეში... ის ხედავს, ხედავს ნათლად: ფურცელი იქ აღარ არის... პორტრეტი სრულიად ღიაა და იყურება ყველაფერს, რაც გარშემოა, პირდაპირ მასში, მხოლოდ მის შიგნით იყურება... გული შეეკუმშა. . და ხედავს: მოხუცი გადავიდა და უცებ ორივე ხელით მიეყრდნო ჩარჩოს. ბოლოს ხელებზე აწია და ორივე ფეხი გამოწეული, ჩარჩოებიდან გადმოხტა... ეკრანების ნაპრალიდან მხოლოდ ცარიელი ჩარჩოები ჩანდა. ნაბიჯების ხმა მთელ ოთახში გაისმა, ბოლოს კი ეკრანებს უფრო და უფრო უახლოვდებოდა. საწყალ ხელოვანს გულმა უფრო სწრაფად დაიწყო ფეთქვა. შიშის ღრმა ამოსუნთქვით მოელოდა, რომ მოხუცი მას ეკრანს მიღმა შეხედა. და ისე იყურებოდა, თითქოს ეკრანებს მიღმა იგივე ბრინჯაოს სახე და გაფართოებული თვალები. ჩარტკოვმა ყვირილი სცადა და იგრძნო, რომ ხმა არ ჰქონდა, ცდილობდა მოძრაობას, რაიმე სახის მოძრაობას - კიდურები არ ინძრეოდა. ღია პირით და გაყინული სუნთქვით უყურებდა ამ საშინელ მაღალ მოჩვენებას, რაღაც ფართო აზიურ კასრში და ელოდა რას მოიმოქმედებდა. მოხუცი თითქმის ფეხებთან დაჯდა და შემდეგ ფართო კაბის ნაკეცებიდან რაღაც ამოაძვრინა. ეს იყო ჩანთა. მოხუცმა გაშალა იგი და, ორი ბოლო მოჰკიდა, შეარხია: მოსაწყენი ხმით, გრძელი სვეტების სახით მძიმე შეკვრები იატაკზე დაეცა; თითოეული ლურჯ ქაღალდში იყო გახვეული და თითოეულზე იყო გამოსახული: 1000 დუკატი. მოხუცმა გრძელი, ძვლოვანი მკლავები ფართო სახელოებიდან გამოყო, შეფუთვა დაიწყო. ოქრო გაბრწყინდა. რაც არ უნდა დიდი მტკივნეული გრძნობა და უგონო შიში ყოფილიყო მხატვრის მიმართ, ის სულ ოქროში შეჰყურებდა, გაუნძრევლად იყურებოდა, როცა ის მის ძვლოვან ხელებში იშლებოდა, ბრჭყვიალებდა, წვრილად და ჩუმად რეკავდა და ისევ თავს იხვევდა. შემდეგ მან შენიშნა ერთი შეკვრა, რომელიც სხვებისგან მოშორდა, მისი საწოლის ძირში თავის თავში. თითქმის კრუნჩხვით ხელში აიტაცა და შიშით სავსე უყურებდა, შეამჩნევდა თუ არა მოხუცი. მაგრამ მოხუცი ძალიან დაკავებული ჩანდა. მთელი შეკვრა შეაგროვა, ისევ ჩანთაში ჩადო და ისე, რომ არ შეუხედავს, ეკრანს მიღმა გავიდა. ჩარტკოვს გული ძლიერად უცემდა, როცა ოთახში უკანდახევის ნაბიჯების შრიალი გაიგონა. თავისი შეკვრა მჭიდროდ მოიჭირა ხელში, ამისთვის მთელი სხეულით კანკალებდა და უცებ ისევ ეკრანებთან მიახლოებული ნაბიჯების ხმა გაიგონა - როგორც ჩანს, მოხუცს გაახსენდა, რომ ერთი შეკვრა აკლდა. და ასე - ისევ გახედა ეკრანს მიღმა. სასოწარკვეთილებით სავსე შეკვრა ხელში მთელი ძალით მოიჭირა, ყველა ღონე იხმარა გადაადგილებისთვის, იკივლა და გამოფხიზლდა. ცივმა ოფლმა დაფარა მთელი; მისი გული ისე უცემდა, როგორც შეეძლო: მკერდი ისე იყო დაჭიმული, თითქოს ბოლო ამოსუნთქვას უნდოდა მისგან გაფრენა. ეს მართლა სიზმარი იყო? თქვა მან და თავი ორივე ხელით ეჭირა; მაგრამ ფენომენის საშინელი სიკაშკაშე სიზმარს არ ჰგავდა. მან დაინახა, უკვე გამოფხიზლებულმა, როგორ შევიდა მოხუცი ჩარჩოში, მისი ფართო ხალათის კიდეც კი გაბრწყინდა და ხელმა აშკარად იგრძნო, რომ ერთი წუთით ადრე რაღაც სიმძიმე ეჭირა. მთვარის შუქი ანათებდა ოთახს, აჩენდა მას ტილოს ბნელი კუთხეებიდან, თაბაშირის მკლავიდან, სკამზე დარჩენილი ფარდულიდან, შარვალიდან და გაუსუფთავებელი ჩექმებიდან. მხოლოდ მაშინ შეამჩნია, რომ საწოლში კი არ იწვა, ფეხზე იდგა ზუსტად პორტრეტის წინ. როგორ მოხვდა აქ - უბრალოდ ვერ გაიგო. ის კიდევ უფრო გაოცებული იყო, რომ მთელი პორტრეტი ღია იყო და მასზე ფურცელი ნამდვილად არ იყო. უმოძრაო შიშით შეხედა და დაინახა, როგორ უყურებდნენ ცოცხალი ადამიანის თვალები პირდაპირ მას. სახეზე ცივმა ოფლმა დაასხა; მოშორება უნდოდა, მაგრამ ისეთი გრძნობა ჰქონდა, თითქოს ფეხები მიწაზე ჰქონდა დაყრილი. და ხედავს: ეს სიზმარი აღარ არის; მოხუცს ნაკვთები აუკანკალდა და ტუჩებმა მისკენ დაიწყო დაჭიმვა, თითქოს მისი ამოწოვა უნდოდათ... სასოწარკვეთილების ტირილით უკან გადახტა და გამოფხიზლდა. "ეს მართლა სიზმარი იყო?" გულის ცემასთან ერთად იგრძნობოდა ხელებით გარშემო. დიახ, ის წევს საწოლზე ზუსტად იმ მდგომარეობაში, რომელშიც დაიძინა. მის წინ ეკრანები იდგა: მთვარის შუქი ავსებდა ოთახს. ეკრანების უფსკრულიდან ჩანდა პორტრეტი, სათანადოდ დაფარული ფურცლით - ისევე, როგორც თავად დაფარა იგი. ასე რომ, ესეც სიზმარი იყო! მაგრამ შეკრული ხელი დღემდე ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მასში რაღაც იყო. გულისცემა იყო ძლიერი, თითქმის საშინელი; ჩემს მკერდში სიმძიმე აუტანელია. ნაპრალს მიაჩერდა თვალები და ფურცელს შეხედა. შემდეგ კი ნათლად ხედავს, რომ ფურცელი იწყებს გახსნას, თითქოს ხელები მის ქვეშ იშლება და მის გადაგდებას ცდილობს. "უფალო, ღმერთო ჩემო, რა არის ეს!" წამოიძახა, სასოწარკვეთილმა გადაიჯვარედინა და გამოფხიზლდა. და ეს სიზმარიც იყო! ის საწოლიდან წამოხტა, გიჟი, უგონო მდგომარეობაში და ვეღარ აეხსნა, რა ხდებოდა მას: კოშმარის ან ბრაუნის წნევა, სიცხის დელირიუმი თუ ცოცხალი ხედვა. ცდილობდა როგორმე დაემშვიდებინა ემოციური მღელვარება და მფრინავი სისხლი, რომელიც დაძაბული პულსით სცემდა მთელ ძარღვებში, ფანჯარასთან მივიდა და ფანჯარა გააღო. ცივმა სურნელმა ქარმა გააცოცხლა. მთვარის შუქი ისევ სახლების სახურავებსა და თეთრ კედლებზე ეფინებოდა, თუმცა პატარა ღრუბლები უფრო ხშირად იწყებდნენ ცას. ყველაფერი ჩუმად იყო: დროდადრო ისმოდა ტაქსის მძღოლის დროშკის შორეული ჭექა-ქუხილი, რომელიც სადღაც უხილავ ხეივანში ეძინა, თავისი ზარმაცი ღრიალით მოწყენილი და დაგვიანებულ მხედარს ელოდა. დიდხანს უყურებდა, თავი ფანჯრიდან გამოყო. ცაზე უკვე მოახლოებული გათენების ნიშნები ჩანდა; ბოლოს მოახლოებული ძილიანობა იგრძნო, ფანჯარა მიაჯახუნა, წავიდა, დაიძინა და ღრმა ძილში მოკლულსავით მალევე ჩაეძინა.
მან ძალიან გვიან გაიღვიძა და საკუთარ თავში იგრძნო ის უსიამოვნო მდგომარეობა, რომელიც აწუხებს ადამიანს ინტოქსიკაციის შემდეგ: თავი უსიამოვნოდ სტკიოდა. ოთახი ბუნდოვანი იყო: უსიამოვნო ნახველი ეკიდა ჰაერში და გადიოდა მისი ფანჯრების ნაპრალებში, სავსე ნახატებით ან პრიალა ტილოებით. მოღრუბლული, უკმაყოფილო, სველი მამალივით ჩამოჯდა თავის დახეულ დივანზე, არ იცოდა რა ექნა, რა ექნა და ბოლოს მთელი სიზმარი გაახსენდა. როგორც ახსოვდა, ეს სიზმარი იმდენად მტკივნეულად ეჩვენა მის წარმოსახვაში, რომ ეჭვიც კი დაიწყო, მართლა სიზმარი და უბრალო დელირიუმი იყო, იყო თუ არა აქ სხვა რამე, იყო თუ არა ეს ხილვა. ფურცელი ამოიღო და დღის სინათლეზე დაათვალიერა ეს საშინელი პორტრეტი. თვალები, რა თქმა უნდა, აოცებდა მათ არაჩვეულებრივ სიცოცხლით, მაგრამ მათში განსაკუთრებული საშინელი ვერაფერი აღმოაჩინა; თითქოს რაღაც აუხსნელი, უსიამოვნო გრძნობა დამრჩა სულში. მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის მაინც ვერ იყო ბოლომდე დარწმუნებული, რომ ეს სიზმარი იყო. მას ეჩვენებოდა, რომ სიზმრის შუაგულში იყო რეალობის რაღაც საშინელი ფრაგმენტი. ეტყობოდა, რომ მოხუცის გამომეტყველებაშიც კი რაღაც ეტყობოდა, რომ ის იმ ღამეს მასთან იყო; მისმა ხელმა იგრძნო სიმძიმე, რომელიც ახლახან იწვა მასში, თითქოს ვიღაცამ წაართვა იგი მას მხოლოდ ერთი წუთის წინ. მას ეჩვენებოდა, რომ შეკვრა უფრო მაგრად რომ ეჭირა, ალბათ გაღვიძების შემდეგაც ხელში დარჩებოდა.
"ღმერთო ჩემო, ამ ფულის მხოლოდ ნაწილი!" თქვა მან მძიმედ ამოისუნთქა და მის წარმოსახვაში მაცდური წარწერით ნანახი შეფუთვა დაიწყო ჩანთიდან: 1000 წითელი მანეთი. შეფუთული შეფუთვა, ოქრო ბრჭყვიალა, ისევ შეიკრა და იჯდა, უმოძრაოდ და უაზროდ მიშტერებოდა ცარიელ ჰაერში, ვერ აშორებდა თავს ასეთ საგანს - ბავშვივით ტკბილი კერძის წინ იჯდა და ხედავს. ნერწყვის გადაყლაპვა, სხვები როგორ ჭამენ. ბოლოს კარზე კაკუნი გაისმა, რის გამოც უსიამოვნოდ გაიღვიძა. მეპატრონე შემოვიდა კვარტალურ ზედამხედველთან ერთად, რომლის გარეგნობა პატარა ადამიანებისთვის, როგორც ვიცით, უფრო უსიამოვნოა, ვიდრე მდიდრებისთვის მთხოვნელის სახე. პატარა სახლის მეპატრონე, რომელშიც ჩარტკოვი ცხოვრობდა, იყო ერთ-ერთი არსება, რომლის მფლობელები, როგორც წესი, არიან სადღაც ვასილიევსკის კუნძულის მეთხუთმეტე ხაზზე, პეტერბურგის მხარეს, ან კოლომნას შორეულ კუთხეში - ქმნილება, რომლისგანაც არსებობს. ბევრი რუსეთში და ვისი ხასიათიც ისეთივე რთულია, განსაზღვრავს ნახმარი ქურთუკის ფერს. ახალგაზრდობაში კაპიტანი და ხმამაღალი იყო, მას სამოქალაქო საქმეებშიც იყენებდნენ, ტანჯვის კარგი ოსტატი იყო, ეფექტურიც იყო და დენდიც და სულელიც; მაგრამ სიბერეში მან შეაერთა ყველა ეს მკვეთრი თვისება ერთგვარ მოსაწყენ გაურკვევლობაში. ის უკვე ქვრივი იყო, უკვე პენსიაზე გასული, აღარ აფართხალებდა, არ ტრაბახობდა, თავს არ აჯავრებდა, მხოლოდ ჩაის დალევა უყვარდა და ზურგსუკან ყველანაირი სისულელეების ლაპარაკი; დადიოდა ოთახში, ასწორებდა ნაღვლის სანთელს; ყოველი თვის ბოლოს გულდასმით ათვალიერებდა მოქირავნეებს ფულის სანაცვლოდ, გასაღებით ხელში გამოდიოდა ქუჩაში სახლის სახურავზე დასათვალიერებლად; რამდენჯერმე გამოაგდო დამლაგებელი თავისი ბუჩქიდან, სადაც დასაძინებლად დაიმალა; ერთი სიტყვით, პენსიაზე გასული კაცი, რომელსაც მთელი თავისი არეული ცხოვრებისა და გზაჯვარედინზე რყევის შემდეგ მხოლოდ ვულგარული ჩვევები დარჩა.
- თუ გთხოვ, თავად ნახე, ვარუხ კუზმიჩ, - თქვა პატრონმა, მიუბრუნდა პოლიციელს და ხელები გაშალა: - ქირას არ იხდის, არ იხდის.
„მერე რა, თუ ფული არ არის? მოიცადე, გადავიხდი“.
- ვერ ვიტან, მამაო, - ჩაილაპარაკა პატრონმა გულში და გასაღებით ხელში ანიშნა; ჩემთან ცხოვრობს ვიცე-პოლკოვნიკი პოტოგონკინი, ის აქ შვიდი წელია; ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა ქირაობს ბეღელს და თავლს ორი სადგომისთვის, სამი მსახური მასთან - აი, როგორები არიან ჩემი მოიჯარეები. გულწრფელად რომ გითხრათ, მე არ მაქვს დაწესებულება, სადაც ქირის გადახდა არ მოგიწევთ. თუ გთხოვ, გადაიხადე ფული ახლავე და წადი“.
”დიახ, თუ წესრიგში ხართ, გთხოვთ გადაიხადოთ”, - თქვა კვარტალურმა ზედამხედველმა ოდნავ თავის ქნევით და თითი უნიფორმის ღილაკს მიღმა მიიდო.
„როგორ უნდა გადავიხადო? კითხვა. ახლა არც ერთი პენი არ მაქვს. ”
”ამ შემთხვევაში, დააკმაყოფილეთ ივან ივანოვიჩი თქვენი პროფესიის პროდუქტებით”, - თქვა პოლიციელმა, ”ის შეიძლება დათანხმდეს ნახატების აღებას”.
„არა, მამა, გმადლობთ სურათებისთვის. კარგი იქნებოდა, კეთილშობილური შინაარსის ნახატები რომ იყოს, კედელზე ჩამოკიდო, რომელიმე გენერალი მაინც ვარსკვლავით ან პრინცი კუტუზოვის პორტრეტით, თორემ მან დახატა ბიჭი, პერანგიანი ბიჭი, მსახური ხახუნის. საღებავი. მისგან პორტრეტიც შემიძლია დავხატო, ღორი; კისერში დავარტყამ: ყველა ლურსმანი ამოაძვრინა ჩემს ჭანჭიკებს, თაღლითს. შეხედეთ ობიექტებს: აქ ის ხატავს ოთახს. კარგი იქნებოდა მოწესრიგებული და მოწესრიგებული ოთახი მქონოდა, მაგრამ შეხედე, როგორ დახატა იგი ირგვლივ დაყრილი ნაგვით და ჩხუბით. შეხედე, როგორი ბინძურია ჩემი ოთახი, თუ შენ თვითონ ნახავ. დიახ, მყავს შვიდი წელი მცხოვრები მოიჯარეები, პოლკოვნიკები, ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა... არა, გეტყვით: მხატვარზე უარესი მოიჯარე არ არსებობს: ღორი ღორივით ცხოვრობს, ღმერთმა ქნას“.
და საწყალ მხატვარს მოთმინებით მოუწია ამ ყველაფრის მოსმენა. ამასობაში კვარტალურმა ზედამხედველმა დაიწყო ნახატებისა და ესკიზების ყურება და მაშინვე აჩვენა, რომ მისი სული უფრო ცოცხალი იყო ვიდრე მისი ბატონის სული და არც კი იყო უცხო მხატვრული შთაბეჭდილებებისთვის.
- ჰეჰ, - თქვა მან და თითი ერთ ტილოზე გაიშვირა, რომელზეც შიშველი ქალი იყო გამოსახული, - საქმე ისაა... სათამაშო. ასე შავი რატომ აქვს ცხვირქვეშ, თავის თავს თამბაქო დაუსვა?“
- ჩრდილი, - უპასუხა ჩარტკოვმა მკაცრად და ისე, რომ თვალი არ მოუშორებია მისთვის.
- კარგი, სხვაგანაც შეიძლებოდა გადაეღო, მაგრამ ცხვირის ქვეშ შენი ადგილი ძალიან ჩანს, - თქვა პოლიციელმა; "ვისი პორტრეტია ეს?" მან განაგრძო და მოხუცის პორტრეტს მიუახლოვდა: „ძალიან საშინელი“. თითქოს მართლა ისეთი საშინელი იყო; ვაა, ის უბრალოდ უყურებს. ოჰ, რა ჭექა-ქუხილი! ვისგან დაწერე?
”და ეს ერთი…” - თქვა ჩარტკოვმა და სიტყვა არ დაასრულა: ავარიის ხმა გაისმა. კვარტალში ზედმეტად მჭიდროდ სწევდა პორტრეტის ჩარჩო, პოლიციის ხელების მოუხერხებელი სტრუქტურის წყალობით; გვერდითი დაფები გატყდა, ერთი დაეცა იატაკზე და მასთან ერთად დაეცა, ძლიერად აკოცა, ლურჯი ქაღალდის შეკვრა. ჩარტკოვს დაარტყა წარწერა: 1000 ჩერვონიხი. გიჟივით მივარდა მის ასაღებად, აიღო პაკეტი, კრუნჩხვით მოიქცია ხელში, რომელიც სიმძიმისგან ჩაიძირა.
„ფული ატყდა“, - თქვა პოლიციელმა, რომელმაც იატაკზე რაღაცის დაცემის ხმა გაიგო და ვერ დაინახა, სიჩქარის გამო, რომლითაც ჩარტკოვი გასაწმენდად გაიქცა.
"რა არის შენი საქმე, რომ იცოდე, რა მაქვს?"
„საქმე ის არის, რომ ახლა შენ უნდა გადაიხადო მფლობელს ბინის საფასური; რომ ფული გაქვს, მაგრამ არ გინდა გადაიხადო - აი რა“.
— აბა, დღეს გადავიხდი მას.
”კარგი, რატომ არ გინდოდათ ადრე გადახდა, მაგრამ აწუხებთ პატრონს და ასევე აწუხებთ პოლიციას?”
„რადგან არ მინდოდა ამ ფულს შევეხო; მე მას დღეს საღამოს გადავიხდი ყველაფერს და ხვალ გადავალ ბინიდან, რადგან არ მინდა ასეთ მემამულესთან დარჩენა“.
”კარგი, ივან ივანოვიჩ, ის გადაგიხდის”, - თქვა პოლიციელმა და პატრონს მიუბრუნდა. და თუ საქმე ეხება იმ ფაქტს, რომ დღეს საღამოს ისე არ იქნებით კმაყოფილი, როგორც უნდა, მაშინ მაპატიეთ, ბატონო ფერმწერ“. ეს რომ თქვა, სამკუთხა ქუდი მოიხადა და დერეფანში გავიდა, პატრონს მიჰყვა, თავი დახარა და, როგორც ჩანდა, რაღაც ფიქრში იყო.
"მადლობა ღმერთს, ეშმაკმა წაიყვანა ისინი!" თქვა ჩარტკოვმა, როდესაც გაიგონა, რომ შემოსასვლელი კარები დახურეს. დარბაზში გაიხედა, ნიკიტა რაღაცისთვის გააგზავნა, რომ სრულიად მარტო დარჩენილიყო, კარი ზურგსუკან ჩაკეტა და ოთახში დაბრუნებულმა, ძლიერი გულის ფრიალით დაიწყო პაკეტის გახსნა. მასში ჩერვონეტები იყო, ყოველი მათგანი ახალი, ცეცხლივით ცხელი. თითქმის შეშლილი იჯდა ოქროს გროვის უკან და ისევ ეკითხებოდა საკუთარ თავს სიზმარი ხომ არ იყო ეს ყველაფერი. შეკვრაში ზუსტად ათასი იყო; მისი გარეგნობა ზუსტად ისეთივე იყო, როგორიც სიზმარში ნახა. რამდენიმე წუთის განმავლობაში გადიოდა მათ, ათვალიერებდა და მაინც ვერ მოვიდა გონს. უცებ მის წარმოსახვაში მოულოდნელად გაცოცხლდა ყველა ამბავი განძის შესახებ, ყუთების შესახებ, ფარული უჯრებით, რომლებიც წინაპრებმა დატოვეს მათი დანგრეული შვილიშვილებისთვის, მათი გაფლანგული სიტუაციის მომავლის მტკიცე ნდობით. ასე ფიქრობდა: ვინმე ბაბუას არ მოსვლია იდეა, შვილიშვილისთვის საჩუქარი დაეტოვებინა, ოჯახური პორტრეტის ჩარჩოში ჩასვაო. რომანტიკული დელირიუმით სავსე, მან ფიქრიც კი დაიწყო, არსებობდა თუ არა რაიმე საიდუმლო კავშირი მის ბედთან, იყო თუ არა პორტრეტის არსებობა დაკავშირებული მის არსებობასთან და მისი შეძენა უკვე არ იყო რაიმე წინასწარგანზრახვა. მან ცნობისმოყვარეობით დაიწყო პორტრეტის ჩარჩოს შემოწმება. მის ერთ მხარეს იყო ჩაღრმავებული ღარი, რომელიც ფიცრით ისე ოსტატურად და შეუმჩნევლად იყო ჩასმული, რომ კვარტალური ზედამხედველის კაპიტალური ხელი რომ არ გატეხილიყო, ჩერვონეტები დროის ბოლომდე მარტო დარჩებოდნენ. პორტრეტის დათვალიერებისას, მას კვლავ გაუკვირდა თვალების მაღალი ოსტატობა, თვალების არაჩვეულებრივი გაფორმება: ისინი აღარ ეჩვენებოდათ საშინლად; მაგრამ ყოველ ჯერზე მის სულში უნებურად უსიამოვნო გრძნობა იყო. – არა, – უთხრა თავის თავს, – ვისი ბაბუა ხარ, მინას მიღმა დაგდებ და ოქროს ჩარჩოებს გაგიკეთებ. აი, ოქროს გროვას ხელი ასწია, რომელიც მის წინ იყო და ასეთი შეხებისგან გული ძლიერად უცემდა. "რა უნდა გავაკეთოთ მასთან?" გაიფიქრა მან და მიშტერებოდა მათ. „ახლა მინიმუმ სამი წლით ვარ უზრუნველყოფილი, შემიძლია ოთახში ჩავიკეტო და ვიმუშაო. ახლა მაქვს საღებავები; ლანჩისთვის, ჩაისთვის, მოვლისთვის, ბინისთვის; ახლა არავინ შემაწუხებს და არ შემაწუხებს: მე ვიყიდი თავს შესანიშნავ მანკენს, შევუკვეთავ თაბაშირის ტანს, ფეხებს ვაფორმებ, დავდებ ვენერას, ვიყიდი გრავიურებს პირველი ნახატებიდან. და თუ სამი წელი ვიმუშავებ საკუთარ თავზე, ნელ-ნელა, არა გასაყიდად, ყველას მოვკლავ და ვიქნები დიდებული მხატვარი“.
ასე რომ, მან ისაუბრა იმავე დროს, როგორც მისი მიზეზი უთხრა; მაგრამ შიგნიდან სხვა ხმა ისმოდა, უფრო და უფრო ხმამაღალი. და როდესაც მან კვლავ შეხედა ოქროს, მისი 22 წლის და მგზნებარე ახალგაზრდობა ესაუბრებოდა მას. ახლა მას ძალაში ჰქონდა ყველაფერი, რასაც მანამდე შურიანი თვალებით უყურებდა, რომლითაც შორიდან აღფრთოვანებული იყო, ნერწყვს ყლაპავდა. ვაიმე, რა გულმოდგინე იყო, როცა ამაზე ფიქრობდა! ჩაიცვი მოდური ფრაკი, დაარღვიე მარხვა დიდი ხნის მარხვის შემდეგ, იქირავა ლამაზი ბინა, იმავე საათში წადი თეატრში, საკონდიტრო მაღაზიაში, ...... და ა.შ. ფული, უკვე ქუჩაში იყო. უპირველეს ყოვლისა, მკერავთან მივიდა, თავი ფეხებამდე ჩაიცვა და ბავშვივით შეუჩერებლად დაუწყო გამოკვლევა; იყიდა პარფიუმერია, ტუჩსაცხები, იქირავა, ვაჭრობის გარეშე, პირველი ბრწყინვალე ბინა, რომელიც შეხვდა ნევსკის პროსპექტზე, სარკეებით და მყარი მინებით; შემთხვევით ვიყიდე ძვირადღირებული ლორგნეტი მაღაზიაში, შემთხვევით ვიყიდე ყველანაირი ჰალსტუხების ასორტიმენტი, იმაზე მეტი, ვიდრე მჭირდებოდა, თმა პარიკმახერთან დავიხვიე, ორჯერ ვიარე ქალაქში ეტლით უმიზეზოდ, ვჭამე ბევრი ტკბილეული. საკონდიტრო მაღაზიაში და მივედი ფრანგის რესტორანში, რომლის შესახებაც ადრე მსმენია იგივე ბუნდოვანი ჭორები, რაც ჩინეთის სახელმწიფოზე. იქ ისადილა ხელების აკიბოთი, საკმაოდ ამაყი მზერით აფრქვევდა სხვებს და გამუდმებით ისწორებდა თავის დახვეულ თმას სარკესთან. იქ მან დალია შამპანურის ბოთლი, რომელიც ასევე ადრე ყურით უფრო ნაცნობი იყო მისთვის. ღვინომ თავში ცოტა ხმაური დაუწყო და ქუჩაში გავიდა ცოცხალი, ცოცხალი, რუსული გამოთქმით: ეშმაკი მისი ძმა არ არის. ტროტუარზე ღრიალივით მიდიოდა და თავის ლორგნეტას ყველასკენ ანიშნა. ხიდზე მან შენიშნა თავისი ყოფილი პროფესორი და უცებ გაუსწორა გვერდით, თითქოს საერთოდ არ შენიშნა, ისე რომ დამუნჯებული პროფესორი დიდხანს იდგა ხიდზე გაუნძრევლად და მის სახეზე კითხვის ნიშანს გამოსახავდა. ყველაფერი და ყველაფერი, რაც იქ იყო: მანქანა, ტილო, ნახატები იმავე საღამოს შესანიშნავ ბინაში გადაიტანეს. გამოჩენილ ადგილებში მოათავსა რაც სჯობდა, რა უარესი, კუთხეში დააგდო და დიდებულ ოთახებს შემოუარა, გამუდმებით სარკეებში იყურებოდა. დაუძლეველი სურვილი გაცოცხლდა მის სულში, რომ სწორედ ამ საათში მოეპყრო დიდება კუდში და ეჩვენებინა თავი მსოფლიოს წინაშე. უკვე წარმოიდგენდა შეძახილებს: „ჩართკოვ, ჩარტკოვ! ჩარტკოვის ნახატი გინახავთ? რა სწრაფი ფუნჯი აქვს ჩარტკოვს! რა ძლიერი ნიჭი აქვს ჩარტკოვს!“ აღფრთოვანებული დადიოდა თავის ოთახში - ღმერთმა იცის სად გაიტაცა. მეორე დღეს, ათი დუკატი აიღო, ფეხით მოსიარულე გაზეთის ერთ გამომცემელთან მივიდა და გულუხვი დახმარება სთხოვა; გულითადად მიიღო ჟურნალისტმა, რომელმაც მაშინვე უწოდა "ყველაზე პატივსაცემი", ჩამოართვა ორივე ხელი, დაწვრილებით ჰკითხა მისი სახელი, პატრონიმი, საცხოვრებელი ადგილი და მეორე დღეს გაზეთში გაჩნდა სტატია შემდეგი სათაურით. ახლად გამოგონილი წიპწის სანთლების გამოცხადება: ჩარტკოვის არაჩვეულებრივი ნიჭი: ”ჩვენ ვჩქარობთ დედაქალაქის განათლებული მაცხოვრებლების სიამოვნებას მშვენიერი შენაძენით, შეიძლება ითქვას, ყველა თვალსაზრისით. ყველა თანხმდება, რომ ჩვენ გვაქვს ბევრი ულამაზესი ფიზიონომია და უმშვენიერესი სახე, მაგრამ აქამდე არ არსებობდა საშუალება მათი გადატანის სასწაულებრივ ტილოზე, შთამომავლობამდე გადასაცემად; ახლა ეს დეფიციტი შეივსო: იპოვეს ხელოვანი, რომელიც საკუთარ თავში აერთიანებს იმას, რაც საჭიროა. ახლა ლამაზმანს შეუძლია დარწმუნებული იყოს, რომ მას გადაეცემა თავისი ჰაეროვანი, მსუბუქი, მომხიბვლელი, მშვენიერი სილამაზის მთელი მადლი, გაზაფხულის ყვავილებს შორის ფრიალო თითებივით. ოჯახის მხცოვანი მამა თავს ოჯახის გარემოცვაში იხილავს. ვაჭარი, მეომარი, მოქალაქე, სახელმწიფო მოღვაწე - ყველა ახალი მონდომებით გააგრძელებს თავის კარიერას. იჩქარეთ, იჩქარეთ, მობრძანდით წვეულებიდან, გასეირნებიდან მეგობართან, ბიძაშვილთან, ბრწყინვალე მაღაზიაში, იჩქარეთ, სადაც არ უნდა იყოთ. მხატვრის ბრწყინვალე სტუდია (ნევსკის პროსპექტი, ასეთი და ასეთი რიცხვი) სავსეა პორტრეტებით მისი ფუნჯით, ვანდიკოვისა და ტიციანის ღირსი. თქვენ არ იცით, რა უნდა გაგიკვირდეთ, ორიგინალებთან ერთგულება და მსგავსება, თუ ფუნჯის არაჩვეულებრივი სიკაშკაშე და სიახლე. დიდება შენ, ხელოვანო: ლატარიიდან იღბლიანი ბილეთი ამოიღე. ვივატი, ანდრეი პეტროვიჩ (ჟურნალისტს, როგორც ჩანს, უყვარდა ნაცნობობა)! იზეიმეთ საკუთარი თავი და ჩვენ. ჩვენ ვიცით როგორ დაგიფასოთ. საერთო ბრბო და ამავდროულად ფული, თუმცა ზოგიერთი ჩვენი თანამემამულე ჟურნალისტი მათ წინააღმდეგ აჯანყდება, იქნება თქვენი ჯილდო“.
მხატვარმა ეს განცხადება ფარული სიამოვნებით წაიკითხა; სახე გაუბრწყინდა. მასზე ბეჭდვით დაიწყეს ლაპარაკი – ეს მისთვის სიახლე იყო; მან რამდენჯერმე გადაიკითხა სტრიქონები. ვანდიკთან და ტიციანთან შედარება დიდად აამბო მას. ფრაზა: "ვივა, ანდრეი პეტროვიჩ!" მეც ძალიან მომეწონა; ბეჭდვით მას სახელითა და პატრონიმით ეძახიან - მისთვის დღემდე სრულიად უცნობი პატივი. სწრაფად დაიწყო ოთახში სეირნობა, თმა აიჩეჩა, შემდეგ სკამებზე ჩამოჯდა, შემდეგ გადმოხტა მათგან და იჯდა დივანზე, ყოველ წუთს წარმოიდგენდა, როგორ მიიღებდა მნახველებს, მიუახლოვდა ტილოს და ფუნჯს აფრინდა მასზე. ცდილობს ხელის მოხდენილი მოძრაობების გადმოცემას. მეორე დღეს მის კარზე ზარი დაირეკა; ის გაიქცა კარის გასაღებად, შემოვიდა ქალბატონი, რომელსაც ბეწვით შემოსილი ხალათით გამოწყობილი ფეხის კაცი მეთაურობდა და ქალბატონთან ერთად მოვიდა ახალგაზრდა 18 წლის გოგონა, მისი ქალიშვილი.
- ბატონო ჩარტკოვი ხართ? თქვა ქალბატონმა. მხატვარმა თავი დაუქნია.
„ისინი ბევრს წერენ შენზე; თქვენი პორტრეტები, მათი თქმით, სრულყოფილების სიმაღლეა.
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი
არსად არ ჩერდებოდა იმდენი ხალხი, როგორც შჩუკინის ეზოში ხელოვნების მაღაზიის წინ. ეს მაღაზია ნამდვილად წარმოადგენდა კურიოზების ყველაზე ჰეტეროგენულ კოლექციას: ნახატები ძირითადად ზეთის საღებავებით იყო მოხატული, მუქი მწვანე ლაქით დაფარული, მუქი ყვითელი ტირილის ჩარჩოებით. ზამთარი თეთრი ხეებით, სრულიად წითელი საღამო, ცეცხლის სიკაშკაშის მსგავსი, ფლამანდიელი გლეხი მილით და გატეხილი მკლავით, რომელიც უფრო ჰგავდა ინდურ მამლს, ვიდრე კაცს - ეს მათი ჩვეულებრივი საგნებია. ამას უნდა დაემატოს რამდენიმე ჭედური გამოსახულება: ხოზრევ-მირზას პორტრეტი ცხვრის ტყავის ქუდში, ზოგიერთი გენერლის პორტრეტები სამკუთხა ქუდებში კეხიანი ცხვირით. უფრო მეტიც, ასეთი მაღაზიის კარებს, როგორც წესი, ეკიდა დიდი ფურცლებზე პოპულარული პრინტით დაბეჭდილი ნამუშევრების შეკვრა, რაც მოწმობს რუსი ადამიანის მშობლიურ ნიჭს. ერთზე იყო პრინცესა მილიქტრისა კირბიტიევნა, მეორეზე კი ქალაქი იერუსალიმი, რომლის სახლებსა და ეკლესიებში წითელი საღებავი ცერემონიის გარეშე გაიწმინდა, დაიპყრო მიწის ნაწილი და ორი მლოცველი რუსი მამაკაცი ხელთათმანებში. როგორც წესი, ამ ნამუშევრების მყიდველი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი ბევრია. ვიღაც მთვრალი ფეხით მოსიარულე, ალბათ, უკვე იღიმება მათ თვალწინ, ხელში უჭირავს სადილის კონტეინერები თავისი ბატონისთვის, რომელიც, უეჭველია, წვნიანს არც თუ ისე ცხელს დაასხამს. მის წინ, ალბათ, უკვე პალტოში გამოწყობილი ჯარისკაცი დგას, რწყილი ბაზრის ეს ბატონი, რომელიც ორ კალმის დანას ყიდის; ვაჭარი ქალი ფეხსაცმლით სავსე ყუთით. ყველა თავისებურად აღფრთოვანებულია: მამაკაცები, როგორც წესი, თითებს უსვამენ; ბატონებო სერიოზულად განიხილება; ფეხით მოსიარულე ბიჭები და ხელოსნები ბიჭები იცინიან და აცინცებენ ერთმანეთს დახატული კარიკატურებით; მოხუცი ფეხით მოსიარულეები ფრიზიან პალტოებში მხოლოდ სადღაც იღრღნის; და მოვაჭრეები, ახალგაზრდა რუსი ქალები, ინსტინქტით ჩქარობენ, მოუსმინონ რას ლაპარაკობს ხალხი და დაინახონ, რას უყურებენ. ამ დროს ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი, რომელიც გამვლელი იყო, უნებურად მაღაზიის წინ გაჩერდა. ძველმა ქურთუკმა და უმოდურმა კაბამ მასში გამოაჩინა ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად იყო თავდადებული თავისი საქმისთვის და დრო არ ჰქონდა ეფიქრა მის ჩაცმულობაზე, რომელიც ყოველთვის იდუმალ მიმზიდველობას ანიჭებს ახალგაზრდობას. მაღაზიის წინ გაჩერდა და ამ მახინჯ სურათებზე ჯერ შინაგანად გაეცინა. ბოლოს უნებლიე აზრმა დაიპყრო: დაიწყო ფიქრი, ვის დასჭირდებოდა ეს ნამუშევრები. რას უყურებს რუსი ხალხი? ერუსლანოვი ლაზარევიჩი, on ჭამდა და სვამდა, on თომა და ერემი,ეს მისთვის გასაკვირი არ ჩანდა: გამოსახული საგნები ხალხისთვის ძალიან ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო; მაგრამ სად არიან ამ ჭრელი, ბინძური, ზეთის ნახატების მყიდველები? ვის სჭირდება ეს ფლამანდიელი კაცები, ეს წითელი და ლურჯი პეიზაჟები, რომლებიც აჩვენებენ გარკვეულ პრეტენზიას ხელოვნების გარკვეულწილად მაღალ საფეხურზე, მაგრამ რომლებშიც გამოიხატა მთელი მისი ღრმა დამცირება? ეს, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო თვითნასწავლი ბავშვის ნამუშევრები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მთელი მთელი უგრძნობი კარიკატურის მიუხედავად, მათში მკვეთრი იმპულსი იფეთქებდა. მაგრამ აქ შეიძლებოდა უბრალოდ სისულელე, უძლური, დამღუპველი მედიდურობა, რომელიც თვითნებურად შევიდა ხელოვნების რიგებში, ხოლო მისი ადგილი დაბალ ხელობას შორის იყო, მედიდურობა, რომელიც მაინც იყო თავისი მოწოდების ერთგული და თავისი ხელობა თავად ხელოვნებაში შემოიტანა. იგივე ფერები, იგივე მანერა, იგივე ჩაყრილი, ჩვეული ხელი, რომელიც უფრო უხეშად დამზადებულ ავტომატს ეკუთვნოდა, ვიდრე ადამიანს. !.. ის დიდხანს იდგა ამ ბინძური სურათების წინ, ბოლოს საერთოდ არ უფიქრია მათზე და ამასობაში მაღაზიის მეპატრონე, პატარა ნაცრისფერი კაცი ფრიზის ხალათში, კვირადან გაუპარსავი წვერით ელაპარაკებოდა. დიდი ხნის განმავლობაში ვაჭრობდა და ფასზე შეთანხმდა, არც კი იცოდა რა მოსწონდა და რა სჭირდებოდა. ”ამ გლეხებისთვის და ლანდშაფტისთვის მე ავიღებ პატარა თეთრკანიანს. რა ნახატია! უბრალოდ თვალი გტკივა; ახლახან მიღებული ბირჟიდან; ლაქი ჯერ არ არის მშრალი. ან აქ ზამთარია, აიღე ზამთარი! თხუთმეტი მანეთი! ერთი ჩარჩო ღირს. რა ზამთარია!” აქ ვაჭარმა ოდნავ დააწკაპუნა ტილო, ალბათ ზამთრის მთელი სიკეთის საჩვენებლად. „გასცემ ბრძანებას, რომ შეაერთონ და უკან ჩამოაგდონ? Სად ისურვებდი ცხოვრებას? ჰეი, ბიჭო, მომეცი თოკი. ” "მოიცადე, ძმაო, არც ისე მალე", - თქვა მხატვარმა, რომელიც გონს მოვიდა, როდესაც დაინახა, რომ მოხერხებულმა ვაჭარმა სერიოზულად დაიწყო მათი შეერთება. მას რაღაც რცხვენოდა, რომ არაფერი არ წაიღო, ამდენი ხანი იდგა მაღაზიაში და თქვა: "მაგრამ მოიცადე, ვნახავ, არის თუ არა აქ რამე ჩემთვის" და, დახრილი, დაიწყო ნაყარის ამოღება. იატაკიდან გაცვეთილი, მტვრიანი ძველი ტანისამოსი დაგროვდა, ნახატები, რომლებიც, როგორც ჩანს, პატივისცემით არ სარგებლობდნენ. იყო ძველი საოჯახო პორტრეტები, რომელთა შთამომავლები, ალბათ, ვერ მოიძებნა მსოფლიოში, სრულიად უცნობი გამოსახულებები დახეული ტილოებით, მოოქროვილი ჩარჩოებით, ერთი სიტყვით, ყველანაირი ძველი ნაგავი. მაგრამ მხატვარმა დაიწყო ყურება, ფარულად ფიქრობდა: "იქნებ იპოვონ რამე". მას არაერთხელ სმენია ისტორიები იმის შესახებ, თუ როგორ ხვდებოდა ხანდახან დიდი ოსტატების ნახატები პოპულარული ბეჭდვითი გამყიდველების ნაგავში. პატრონმა დაინახა სად მიდიოდა, მიატოვა აურზაური და ჩვეული პოზიცია და წონა დაიკავა, ისევ კართან დადგა, გამვლელები მოიწვია და ერთი ხელით ანიშნა სკამზე. … „აი, მამაო; აქ არის სურათები! შემოდი, შემოდი; მიღებული ბირჟიდან“. მან უკვე საკმარისად და უმეტესად უშედეგოდ იყვირა, უხვად ესაუბრა პაჩვერკის გამყიდველს, რომელიც ასევე მის წინ იდგა მისი მაღაზიის კარებთან და ბოლოს, გაახსენდა, რომ მაღაზიაში მყიდველი ჰყავდა, ზურგი აქცია ხალხს და შევიდა შიგნით. "რა, მამაო, რამე აირჩიე?" მაგრამ მხატვარი უკვე გარკვეული დროით გაუნძრევლად იდგა ერთი პორტრეტის წინ დიდი, ოდესღაც ბრწყინვალე ჩარჩოებში, მაგრამ რომელზედაც ახლა ოდნავ ანათებდა მოოქროვილი კვალი. ის იყო მოხუცი კაცი ბრინჯაოსფერი სახით, მაღალი ლოყებითა და გაბუტული; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი; მაგრამ როცა სახიდან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი ხელოვანის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა; მაგრამ ფუნჯის ძალა გასაოცარი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო: თითქოს მხატვარმა მათში გამოიყენა თავისი ფუნჯის მთელი ძალა და მთელი თავისი გულმოდგინე ზრუნვა. ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით. კარებთან პორტრეტი რომ მიიტანა, თვალები კიდევ უფრო ძლიერი ჩანდა. თითქმის იგივე შთაბეჭდილება მოახდინეს ხალხში. ქალმა, რომელიც მის უკან გაჩერდა, შესძახა: "ის ეძებს, ის ეძებს" და უკან დაიხია. რაღაც უსიამოვნო გრძნობა იგრძნო, თავისთვის გაუგებარი და პორტრეტი მიწაზე დადო.
ნაწილი პირველი
ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი შედის ხელოვნების მაღაზიაში შჩუკინის ეზოში. უღიმღამო პოპულარულ პრინტებს შორის ის აღმოაჩენს ძველ პორტრეტს. „ის იყო მოხუცი კაცი, ბრინჯაოსფერი სახე, მაღალი ლოყები და ჯიუტი; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი, როცა მისგან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი მხატვრის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა, მაგრამ ფუნჯის ძალა თვალშისაცემი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო... ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით“. ჩარტკოვი ყიდულობს პორტრეტს ორ კაპიკად.
ჩარტკოვი, როგორც ნამდვილი მხატვარი, ცხოვრობს სიღარიბეში, განიცდის ფინანსურ სირთულეებს, მაგრამ არ ემორჩილება ცდუნებას, გახდეს მოდური მხატვარი, ამჯობინებს განავითაროს თავისი ნიჭი. ჩარტკოვს ყოველთვის აქვს ბინის ქირა.
სახლში ჩარტკოვი არაერთხელ უახლოვდება პორტრეტს და ცდილობს გაიგოს ის საიდუმლო, რაც მას შეიცავს. "ეს აღარ იყო ასლი ცხოვრებისგან, ეს იყო ის უცნაური სიცოცხლით სავსე საფლავიდან ამოსული გარდაცვლილის სახე". ჩარტკოვს ოთახში სეირნობის ეშინია, იძინებს, სიზმარში ხედავს მოხუცი, რომელიც თავისი პორტრეტიდან ცოცავს, ჩანთიდან პაკეტებს იღებს, პაკეტებში კი ფულს. ჩარტკოვი ხელში აიღებს ერთ-ერთ შეფუთვას წარწერით „1000 ჩერვონეტი“ და ყველანაირად ცდილობს, რომ მოხუცმა მისი მოძრაობა არ შეამჩნია. მხატვარი რამდენჯერმე იღვიძებს, მაგრამ ვერ უბრუნდება თავის რეალობას. სინამდვილეში ირკვევა, რომ მის ოთახში მართლაც არის ფულის შეკვრა.
ბინის მეპატრონე და პოლიციელი კარზე აკაკუნებს, ისინი ვალის დაუყოვნებლივ გადახდას ითხოვენ. ჩარტკოვი იხდის ყველაფერს სრულად, ქირაობს ახალ მდიდრულ ბინას, გადადის და გადაწყვეტს დახატოს მოდური პორტრეტები (რომლებშიც ორიგინალთან მსგავსების ერთი წვეთი კი არ არის, მხოლოდ შეკვეთით დამზადებული ნიღაბი). ჩარტკოვი ლამაზად იცვამს, ბრძანებს თავის შესახებ სანაქებო სტატიას გაზეთში და მალე იღებს თავის პირველ კლიენტებს - მდიდარ ქალბატონს და მის ქალიშვილს, რომლის პორტრეტიც მან უნდა დახატოს. მხატვარი საკმაოდ ნათლად ხატავს გოგონას სახეს, მაგრამ დედას არ მოსწონს კანის სიყვითლე, ან სხვა „დეფექტი“, რომელიც ასე აცოცხლებს მისი ქალიშვილის ტკბილ სახეს. საბოლოოდ, მომხმარებლები კმაყოფილნი არიან; ჩარტკოვი იღებს ფულს და მაამებელ შეფასებებს. მას სულ უფრო მეტი კლიენტი ჰყავს, ხატავს იმას, რაც მას მოეთხოვება, ალამაზებს სახეებს, აშორებს „ნაკლოვანებებს“ და აძლევს მათთვის უჩვეულო გამომეტყველებას. ფული მდინარესავით მიედინება. თავად ჩარტკოვი გაკვირვებულია, როგორ შეეძლო მანამდე ამდენი დრო დახარჯა ერთ პორტრეტზე მუშაობაში. ახლა ერთი დღე საკმარისია, რომ ნახატი დაასრულოს. ის მოდური მხატვარია; მას ყველგან იღებენ, მისასალმებელი სტუმარია, თავს უფლებას აძლევს განსაჯოს საზოგადოების სხვა ხელოვანები (მათ შორის რაფაელი), მასზე წერენ გაზეთებში, მისი დანაზოგი იზრდება.
სამხატვრო აკადემია იწვევს ჩარტკოვს, გამოთქვას თავისი აზრი ახალგაზრდა მხატვრის ნამუშევრებზე, რომელიც სწავლობდა იტალიაში. ის უკვე ემზადებოდა შემთხვევით გასაკრიტიკებლად, ოდნავ შექებისა და გამოსახული ობიექტის შესახებ საკუთარი ხედვის შემთხვევით გამოხატვისთვის, მაგრამ ახალგაზრდა მხატვრის ნამუშევარი მას შოკში აყენებს თავისი ბრწყინვალე შესრულებით. ჩარტკოვი ფიქრობს თავის დანგრეულ ნიჭზე, იმაზე, რომ მან თავისი ცხოვრების ნამდვილი მიზანი ოქროზე გაცვალა. მიდის სახლში, ცდილობს დაცემული ანგელოზის გამოსახვას, მაგრამ ფუნჯი არ ემორჩილება, რადგან ხელი უკვე მიჩვეულია რაღაც გამაგრებულის გამოსახვას. მხატვარი სასოწარკვეთილებაში ვარდება და პორტრეტში მოხუცის თვალებს ხვდება. ის გადაწყვეტს, რომ პორტრეტი იყო მიზეზი იმისა, რომ მისი ცხოვრება მკვეთრად შეიცვალა და ბრძანებს პორტრეტის წაღებას.
ჩარტკოვს ყველა ნიჭიერი მხატვრის შური ეუფლება. ყველა საუკეთესო ნახატს ყიდულობს, სახლში მოაქვს და ნაჭრებად ჭრის. გაბრაზების და სიგიჟის თავდასხმები უფრო და უფრო ხშირად მეორდება; მხატვარი მუდმივად წარმოიდგენს მოხუცის თვალებს პორტრეტზე. ჩარტკოვი საშინელ ტანჯვაში კვდება. მის შემდეგ აღარ დარჩა ბედი: მან ყველაფერი დახარჯა სხვა ოსტატების ლამაზ ნახატებზე, რომლებიც გაანადგურა.
Მეორე ნაწილი
პორტრეტი აუქციონზე იყიდება. ძალიან მაღალ ფასს აძლევენ. ხელოვნების ორ მდიდარ მცოდნეს არ სურთ ერთმანეთის საოცარი ნახატის მიცემა. მოულოდნელად, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის მამაკაცი წყვეტს აუქციონს და უხსნის, რომ ამ პორტრეტს მრავალი წელია ეძებს და რომ პორტრეტი მას უნდა წავიდეს. ის გვიყვება ნახატის წარმოუდგენელ ისტორიას.
მრავალი წლის წინ, პეტერბურგის გარეუბანში, კოლომნაში, ცხოვრობდა უცნაური მევახშე, „არაჩვეულებრივი არსება ყველა თვალსაზრისით... ფართო აზიური სამოსით დადიოდა; მისი სახის მუქი ფერი მის სამხრეთულ წარმომავლობაზე მიუთითებდა, მაგრამ კონკრეტულად რა ეროვნების იყო: ინდოელი, ბერძენი, სპარსელი, დანამდვილებით ვერავინ იტყოდა... ეს ფულის გამსესხებელი სხვა მევახშეებისგან იმით განსხვავდებოდა, რომ ყველას შეეძლო ნებისმიერი თანხის მიცემა. ღარიბი მოხუცი ქალიდან დაწყებული სასამართლოს ფუჭი აზნაურებამდე... მაგრამ რაც ყველაზე უცნაურია და ბევრის გაოცება არ შეიძლებოდა იყო ყველას უცნაური ბედი, ვინც მისგან ფულს იღებდა: ყველამ უბედურად დაასრულა სიცოცხლე. გზა.”
არისტოკრატული წარმოშობის ახალგაზრდა მფარველობდა ხელოვნების ადამიანებს და გაკოტრდა. მან სესხის მისაღებად მიმართა კოლომნას ფულის გამყიდველს და მკვეთრად შეიცვალა: ის გახდა ნიჭიერი ადამიანების მდევნელი, ყველგან ხედავდა მოსალოდნელი რევოლუციის ნიშნებს, ეჭვობდა ყველას და აკეთებდა უსამართლო დენონსაციას. მისი საქციელის შესახებ ჭორები იმპერატრიცას აღწევს. ის ისჯება და პენსიაზე გადის. ყველა მას სძულს. ის კვდება სიგიჟისა და ბრაზისგან.
პრინცი რ. შეყვარებულია პეტერბურგის პირველ ლამაზმანზე, ის უპასუხებს მის გრძნობებს. მაგრამ პრინცის საქმეები დაირღვა და გოგონას ნათესავები არ იღებენ მის წინადადებას.
პრინცი ტოვებს დედაქალაქს და მცირე ხნის შემდეგ ბრუნდება, როგორც ზღაპრული მდიდარი კაცი (როგორც ჩანს, ის მიუბრუნდა კოლომნას ფულის გამსესხებელს). ბრწყინვალე ქორწილი ხდება. მაგრამ პრინცი ხდება მტკივნეულად ეჭვიანი, შეუწყნარებელი, კაპრიზული, სცემს თავის ახალგაზრდა ცოლს, ტანჯავს მას თავისი ეჭვებით. ქალი იწყებს საუბარს განქორწინებაზე. ქმარი დანით მივარდა, მის შეკავებას ცდილობენ და ის თავს იჭრის.
აუქციონზე დამსწრე ახალგაზრდა მამაკაცის მამა ნიჭიერი მხატვარი იყო. ერთ-ერთ ტილოზე მას განზრახული ჰქონდა გამოესახა სიბნელის სული და წარმოედგინა იგი სხვაგვარად, თუ არა კოლომნას მევახშეს გამოსახულებით. მოულოდნელად მხატვრის სახელოსნოში თავად მევახშე მოდის და მისი პორტრეტის დახატვას სთხოვს. განათება ხელსაყრელია სამუშაოს დასაწყებად და მხატვარი იღებს ფუნჯს. მსგავსება გასაოცარია, მაგრამ რაც უფრო კარგად არის დახატული დეტალები, მით უფრო დიდია მხატვრის ზიზღი ნაწარმოების მიმართ. ის უარს ამბობს პორტრეტის გაგრძელებაზე. ფულის გამსესხებელი მის წინ მუხლებზე იყრის თავს, ევედრება დაასრულოს ნახატი, აუხსნის, რომ პორტრეტში სიკვდილის შემდეგაც იცხოვრებს. მხატვარი ფუნჯებს და პალიტრას აგდებს და გარბის.
საღამოს მევახშე კვდება. მხატვარი გრძნობს, რომ მასში არასასიამოვნო ცვლილებები ხდება: შურს თავისი ნიჭიერი მოსწავლის, ართმევს ამ სარფიან შეკვეთას, ცდილობს სტუდენტის ნამუშევრის ნაცვლად საკუთარი ნახატი წარმოადგინოს, მაგრამ კომისიის არჩევანი მაინც სტუდენტზე მოდის. მხატვარი ხედავს, რომ საკუთარ ნახატში ყველა ფიგურას ვალის თვალი აქვს. ის სახლში გაბრაზებული ბრუნდება, პორტრეტის დაწვას აპირებს. საბედნიეროდ, ამ დროს მასთან ერთ-ერთი მეგობარი მოდის და პორტრეტს თავისთვის იღებს. მხატვარი მაშინვე გრძნობს, რომ სიმშვიდე უბრუნდება მას. ის თავის მოსწავლეს პატიებას სთხოვს.
ერთ დღეს მეგობარს რომ შეხვდა, გაიგებს, რომ პორტრეტმა მასაც უბედურება მოუტანა და ძმისშვილს გადასცა. მან ასევე გაყიდა პორტრეტი ხელიდან და ასე ნახატი ხელოვნების მაღაზიაში აღმოჩნდა.
მხატვარი ღრმად ფიქრობს იმაზე, თუ რამხელა ბოროტება მოუტანა ხალხს თავისი ნამუშევრებით. როცა მისი ვაჟი ცხრა წლის ხდება, იგი სამხატვრო აკადემიაში ასწავლის და თავად იღებს სამონასტრო აღთქმას და ნებაყოფლობით აძლიერებს სამონასტრო ცხოვრების სიმძიმეს. მრავალი წელია არ ხატავს, ცოდვის გამოსასყიდი. ბოლოს მხატვარი ბედავს იესოს შობის ხატვას. ეს არის ფუნჯის სასწაული; ყველა ბერი თანხმდება, რომ ღვთაებრივი ძალა ხელმძღვანელობდა ხელოვანს. ის ხვდება შვილს, აკურთხებს და უყვება ნახატის შექმნის ისტორიას, აფრთხილებს მსგავსი ცდუნების შესახებ, რასაც ეს პორტრეტი იწვევს ადამიანებში. „გადაარჩინე შენი სულის სიწმინდე. ვისაც აქვს ნიჭი საკუთარ თავში, უნდა ჰქონდეს ყველაზე სუფთა სული. ბევრს ეპატიება სხვას, მაგრამ არ ეპატიება“. მხატვარი შვილს უანდერძებს, რომ პორტრეტი მოძებნოს და გაანადგუროს.
აუქციონზე ყველა დამსწრე პორტრეტს უხვევს, მაგრამ ის კედელზე აღარ არის. იქნებ ვინმემ მოახერხა მისი მოპარვა.
