შექსპირის დაბადების ადგილი. შექსპირი: იყო თუ არა? ეს არის კითხვა

სტრატფორდი. გამგზავრება ლონდონში

დაიბადა ვაჭრისა და პატივცემული ქალაქელი ჯონ შექსპირის ოჯახში. შექსპირის წინაპრებმა რამდენიმე საუკუნე გაატარეს სტრატფორდის მიდამოებში მეურნეობაში. 1568-69 წლები - ოჯახის უდიდესი კეთილდღეობის წლები, რასაც მოჰყვა ნელი ნგრევა. დაახლოებით 1580 წელს უილიამს მოუწია დაეტოვებინა სკოლა, რომელიც შესანიშნავი იყო სტრატფორდში და დაიწყო მუშაობა. ითვლება, რომ სკოლის დატოვების შემდეგ შექსპირი მამას გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ეხმარებოდა როგორც შეგირდად. 1582 წლის ნოემბერში იგი დაქორწინდა ენ ჰეთევეიზე. შესაძლოა, ქორწინება იძულებითი გახდა: მათი პირველი შვილი, ქალიშვილი სუზანი, მომდევნო წლის მაისში დაიბადა. 1585 წლის თებერვალში ტყუპები შეეძინათ - ვაჟი ჰამნეტი და ქალიშვილი ჯუდიტი. 1580-იანი წლების მეორე ნახევარში. შექსპირი ტოვებს სტრატფორდს. მოდის ეგრეთ წოდებული „დაკარგული“ ან „ბნელი წლები“, რომლის შესახებაც არაფერია ცნობილი.

1590-იანი წლების მიჯნაზე. შექსპირი ლონდონში მოდის. ამ წლებში შეიქმნა მისი პირველი პიესა - ქრონიკა "ჰენრი VI". საკმაოდ გამოჩენილი ფიგურა რომ გახდა, შექსპირმა მაშინვე მიიღო ეჭვიანი თავდასხმა იმ დროს სცენაზე გამეფებული "უნივერსიტეტის გონების" ჯგუფის ერთ-ერთი დრამატურგისგან, რობერტ გრინისგან, რომელმაც მას "სცენის შეკერი" უწოდა (სიტყვა შექსპირის შესახებ. გვარი: შეიკ-სპირი, ანუ „შუბის შერყევა““) და ყვავი, რომელიც „ჩვენს ბუმბულებში იცვამს“ (შეცვლილი ციტატა „ჰენრი VI“-დან). ეს იყო პირველი გადარჩენილი მიმოხილვა.

ახალი დრამატურგის გაჩენა

1592-94 წლებში ლონდონის თეატრები დაიხურა ჭირის ეპიდემიის გამო. უნებლიე პაუზის დროს შექსპირმა შექმნა რამდენიმე სპექტაკლი: ქრონიკა "რიჩარდ III", "შეცდომების კომედია" და "მოთვინიერების მოთვინიერება", მისი პირველი ტრაგედია (ჯერ კიდევ გაბატონებული "სისხლიანი ტრაგედიის" სტილით) "ტიტუს ანდრონიკე". და ასევე პირველად გამოაქვეყნა ლექსები „ვენერა და ადონისი“ და „ლუკრეცია“. 1594 წელს, თეატრების გახსნის შემდეგ, შექსპირი შეუერთდა ლორდ ჩემბერლენის ჯგუფის ახალ მსახიობს, რომელსაც ასე უწოდეს მისი მფარველი ჰანსდონის თანამდებობა. „უნივერსიტეტის გონებმა“ დატოვეს სცენა (მოკვდნენ ან შეწყვიტეს თეატრისთვის წერა). იწყება შექსპირის ერა. აი რას წერდა მისი ერთ-ერთი თანამედროვე ფ.მერეზი 1597 წელს: „როგორც პლაუტუსი და სენეკა ითვლებოდნენ რომაელებს შორის საუკეთესოდ კომედიასა და ტრაგედიაში, ასევე შექსპირი ინგლისელებს შორის საუკეთესოა სცენისთვის განკუთვნილი ორივე ტიპის პიესაში“..

კრეატიული აფრენა. "გლობუსი"

1590-იან წლებში. (პერიოდი, რომელიც ითვლება პირველად შექსპირის შემოქმედებაში) შექსპირი ქმნის თავის ყველა მთავარ ქრონიკას, ისევე როგორც კომედიების უმეტესობას. 1595-96 წლებში დაიწერა ტრაგედია "რომეო და ჯულიეტა", რასაც მოჰყვა "ვენეციის ვაჭარი" - პირველი კომედია, რომელსაც მოგვიანებით "სერიოზული" უწოდეს.

1599 წლის შემოდგომაზე გაიხსნა თეატრი გლობუსი. შესასვლელის ზემოთ არის ფრთოსანი სიტყვები: "მთელი სამყარო თეატრია" ("Totus mundis agit histrionem"). შექსპირი მისი ერთ-ერთი თანამფლობელია, ჯგუფის მსახიობი და მთავარი დრამატურგი. გლობუსის გახსნის წელს მან დაწერა რომაული ტრაგედია "იულიუს კეისარი" და კომედია "როგორც გნებავთ", რომელმაც მელანქოლიური პერსონაჟების განვითარებით გზა გაუხსნა ერთი წლის შემდეგ შექმნილ "ჰამლეტს". მისი გამოჩენით იწყება „დიდი ტრაგედიების“ პერიოდი (1601-1606 წწ.). მათ შორისაა ოტელო (1604), მეფე ლირი (1605), მაკბეტი (1606). კომედიების ტონი ახლა უფრო სერიოზული გახდა და ზოგჯერ უფრო ბნელიც კი ხდებოდა ისეთ ნაწარმოებებში, როგორებიცაა Troilus and Cressida (1601-1602), ყველაფერი კარგადაა, რაც კარგად მთავრდება (1603-1603) და Measure for Measure (1604).

მოულოდნელი გამგზავრება სტრატფორდში

1603 წლის 28 მარტს დედოფალი ელიზაბეტ გარდაიცვალა. ინგლისის ტახტი გადადის ჯეიმს I-ს, სიკვდილით დასჯილი მერი სტიუარტის ვაჟს, რომელიც მემკვიდრეობით იღებს შოტლანდიის გვირგვინს. ახალი მეფე ხელს აწერს პატენტს, რომლის მიხედვითაც იგი იღებს ლორდ ჩემბერლენის მსახიობთა ჯგუფს მისი უმაღლესი პატრონაჟით. ამიერიდან მათ „მისი უდიდებულესობის მეფის მსახურები“ იწოდებიან. 1606 წლის შემდეგ დაიწყო შექსპირის შემოქმედების ბოლო პერიოდი, რომელიც დასრულდა 1613 წელს მშობლიურ სტრატფორდში წასვლით. ამ დროს იქმნებოდა უძველეს თემებზე დაფუძნებული ტრაგედიები („ანტონი და კლეოპატრა“, „კორიოლანუსი“, „ტიმონ ათენელი“, 1607-08). ამას მოჰყვა მოგვიანებით „რომანტიკული“ პიესები, მათ შორის ზამთრის ზღაპარი და ქარიშხალი (1610-12).

დრამატურგის ისეთი წარმატებული კარიერის მოულოდნელი შეწყვეტისა და დედაქალაქიდან წასვლის მიზეზი, როგორც ჩანს, ავადმყოფობა იყო. 1616 წლის მარტში შექსპირი ადგენს და ხელს აწერს ანდერძს, რომელიც შემდგომში დიდ გაუგებრობას გამოიწვევს მის ვინაობასთან, ავტორობასთან დაკავშირებით და გახდება მიზეზი იმისა, რასაც „შექსპირის კითხვა“ ეწოდოს. ზოგადად მიღებულია, რომ შექსპირი გარდაიცვალა იმავე დღეს, როდესაც დაიბადა - 23 აპრილს. ორი დღის შემდეგ დაკრძალვა მოჰყვა სტრატფორდის გარეუბანში მდებარე წმინდა სამების ეკლესიის საკურთხეველში, რომლის რეესტრშიც ეს იყო ჩაწერილი.

შექსპირის სიცოცხლეში მისი ნამუშევრები არ იყო შეგროვებული. ცალკე გამოიცა ლექსები და სონეტების კრებული. პიესები თავდაპირველად გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ „მეკობრულ გამოცემებში“ დაზიანებული ტექსტით, რასაც ჩვეულებრივ უარყოფის სახით მოჰყვებოდა ავტორის მიერ მომზადებული გამოცემა. ამ პუბლიკაციების ფორმატს კვარტო ეწოდება. შექსპირის გარდაცვალების შემდეგ, მისი მეგობრების მსახიობი ჰემინგის და კონდელის ძალისხმევით, მომზადდა მისი ნამუშევრების პირველი სრული გამოცემა, მათ შორის 36 პიესა, ე.წ. პირველი ფოლიო. მათგან თვრამეტი აქამდე არასოდეს გამოქვეყნებულა.

"შექსპირის კითხვა"

შექსპირის ანდერძი იყო მისი ბიოგრაფების მწუხარება და ეჭვი. საუბარია სახლებზე და ქონებაზე, ბეჭდებზე, როგორც მეგობრების სამახსოვროდ, მაგრამ არც ერთი სიტყვა წიგნებზე ან ხელნაწერებზე. თითქოს დიდი მწერალი კი არა, ქუჩაში ჩვეულებრივი კაცი მოკვდა. ანდერძი გახდა პირველი მიზეზი, რომ დაესვა ეგრეთ წოდებული „შექსპირის კითხვა“: იყო თუ არა უილიამ შექსპირი სტრატფორდიდან ავტორი ყველა იმ ნაწარმოებისა, რომლებიც მისი სახელით ვიცით?

უკვე ასი წელია, ბევრია უარყოფითი პასუხის მომხრე: არ იყო, არ შეიძლებოდა, რადგან გაუნათლებელი იყო, არ მოგზაურობდა, არ სწავლობდა უნივერსიტეტში. ბევრი ეშმაკური არგუმენტი წამოაყენეს სტრატფორდიელებმა (ტრადიციული ვერსიის მომხრეებმა) და ანტისტრატფორდიელებმა. „შექსპირისთვის“ ორ ათეულზე მეტი კანდიდატი იყო შემოთავაზებული. ყველაზე პოპულარულ კანდიდატებს შორის არიან ფილოსოფოსი ფრენსის ბეკონი და შექსპირის წინამორბედი დრამატული ხელოვნების გარდაქმნაში, უდიდესი "უნივერსიტეტის გონება" კრისტოფერ მარლოუ. თუმცა, ისინი ძირითადად ეძებდნენ ტიტულოვან პირებს: დერბის, ოქსფორდის, რუტლანდის გრაფიები ეძახდნენ - ამ უკანასკნელთა უფლებებს მხარს უჭერდნენ რუსეთში. ითვლებოდა, რომ მხოლოდ მათი თანდაყოლილი განათლება, პოზიცია საზოგადოებაში და სასამართლოში და მოგზაურობის შესაძლებლობა ხსნიდა ცხოვრების ფართო მიმოხილვას, რაც არის პიესებში. მათ შეეძლოთ ჰქონოდათ რეალური სახელის დამალვის მიზეზი, რაც, იმდროინდელი იდეებით, სირცხვილის ლაქა იქნებოდა დრამატურგის ხელობაზე.

თუმცა, მთავარი არგუმენტი შექსპირის სასარგებლოდ არის: მისი სიცოცხლის განმავლობაში მისი სახელი გამოჩნდა ცალკეული პიესების ათეულობით გამოცემაში, ლექსებსა და სონეტების კრებულში. შექსპირზე საუბრობდნენ, როგორც ამ ნაწარმოებების ავტორს. შექსპირის გარდაცვალებისთანავე, მისმა ორმა მსახიობმა მეგობარმა გამოაქვეყნა მისი ნამუშევრები და ოთხმა პოეტმა, მათ შორის შექსპირის ყველაზე დიდმა თანამედროვეებმა, მისმა მეგობარმა ბენ ჯონსონმა, ადიდებდნენ მას. და არც ერთხელ ყოფილა რაიმე უარყოფა ან გამოცხადება. არცერთი მისი თანამედროვე და შთამომავალი, მე-18 საუკუნის ბოლომდე. შექსპირის ავტორობაში ეჭვი არ ეპარებოდა. შესაძლებელია თუ არა ვივარაუდოთ, რომ საიდუმლო, რომელშიც ათეულობით ადამიანი უნდა ყოფილიყო დაცული, ასე ეჭვიანად ინახებოდა?

როგორ ავხსნათ, რომ მომავალი თაობის დრამატურგმა, თეატრალურ საქმეებსა და ჭორებში კარგად მცოდნე უილიამ დევენანტი, მოიფიქრა ლეგენდა, რომლის მიხედვითაც გაირკვა, რომ დედამისი იყო სონეტების „ბნელი ლედი“ და ის. თავად შექსპირის შვილი იყო სტრატფორდ-ონ-ეივონიდან? რითი იყო საამაყო?

შექსპირის საიდუმლო ნამდვილად არსებობს, მაგრამ ეს არ არის ბიოგრაფიული საიდუმლო, არამედ გენიოსის საიდუმლო, რასაც თან ახლავს რომანტიკოსი პოეტი ჯონ კიტსი შექსპირის "უარყოფით უნარს", მის პოეტურ ხედვას - დაინახოს ყველაფერი და არ გამოავლინოს მისი ყოფნა. არაფერი. უნიკალური შექსპირის საიდუმლო, რომელიც ეკუთვნის ინდივიდს და იმ დროს, როდესაც პიროვნული პირველად წყვეტს ყოფიერების უპიროვნებას და დიდი დრამატურგი, რომელმაც შექმნა ახალი ეპოქის პორტრეტების გალერეა მომავალი საუკუნეების განმავლობაში, მალავს მხოლოდ ერთ სახეს - საკუთარ სახეს. .

შექსპირი ასრულებს ეროვნული კულტურისა და ინგლისური ენის შექმნის პროცესს; მისი ნაშრომი აჯამებს ევროპის რენესანსის მთელი ეპოქის ტრაგიკულ შედეგს. შემდგომი თაობების აღქმაში შექსპირის გამოსახულება ჩნდება, როგორც ყოვლისმომცველი გენიოსი, რომელმაც ახალი ეპოქის დასაწყისში შექმნა თავისი ადამიანური ტიპებისა და ცხოვრებისეული სიტუაციების გალერეა. შექსპირის პიესები დღესაც საფუძვლად უდევს მსოფლიო თეატრალურ რეპერტუარს. მათი უმეტესობა არაერთხელ არის გადაღებული კინოსა და ტელევიზიისთვის.

© მსოფლიო ლიტერატურა ანტიკურ ხანამდე რენესანსამდე / [რედ. ტექსტი N.V. Khatkin]. - მ.: წიგნების სამყარო, 2008. - გვ.191

ბიოგრაფიის შენიშვნა:

ბიოგრაფიული ინფორმაციის სიმწირემ განაპირობა მისი ნაწარმოებების ავტორის როლი ფ.ბეკონის, რეტლანდის გრაფის, ოქსფორდის, დრამატურგის კ. მარლოუს და სხვების მიერ, თუმცა, ეპოქის კულტურული ცხოვრების საგულდაგულო ​​შესწავლა და შექსპირის ნაშრომი ავლენს ამ ჰიპოთეზების მეცნიერულ შეუსაბამობას. შექსპირის პოეტური პოპულარობა მოვიდა ლექსებიდან „ვენერა და ადონისი“ (1593) და „ლუკრეცია“ (1594), რომლებმაც განავითარეს რენესანსის ფილოსოფიური ლირიზმის ტრადიციები. 1592-1600 წლებში შეიქმნა 154 სონეტი (გამოქვეყნდა 1609 წელს). მათი სიუჟეტური მონახაზი - ლირიკული გმირის ურთიერთობა მეგობართან (1-126) და შეყვარებულთან (127-152) - აშკარად ავტობიოგრაფიულია, თემები და მოტივები დამახასიათებელია რენესანსის პოეზიისთვის, თუმცა, ცხოვრებისა და ადამიანის უფრო რთული აღქმა. "სონეტებში" უკვე გვპირდება შექსპირის დრამატურგიას.

შექსპირის კანონი მოიცავს 37 პიესას; 18 გამოჩნდა შექსპირის სიცოცხლეში, 36 გამოქვეყნდა შექსპირის პირველ შეგროვებულ ნაწარმოებებში (1623, "პერიკლე" არ შედიოდა). შექსპირის შემოქმედების ქრონოლოგიის დადგენის მცდელობები XVIII საუკუნის II ნახევრიდან დაიწყო. ქვემოთ მოცემულია შექსპირის პიესების სია მათი დაწერის თარიღებით, შემოქმედების პერიოდიზაციათა და შექსპირის კრიტიკაში მიღებული ჟანრული განმარტებებით.

პირველი პერიოდი (1590-1594 წწ.). ადრეული მატიანეები: „ჰენრი VI“, ნაწილი 2 (1590 წ.); „ჰენრი VI“, ნაწილი 3 (1591 წ.); „ჰენრი VI“, ნაწილი 1 (1592 წ.); "რიჩარდ III" (1593). ადრეული კომედიები: „შეცდომების კომედია“ (1592 წ.), „მხედრის მოთვინიერება“ (1593 წ.). ადრეული ტრაგედია: ტიტუს ანდრონიკე (1594).

მეორე პერიოდი (1595-1600 წწ.). ტრაგედიასთან ახლოს მყოფი ქრონიკები: „რიჩარდ II“ (1595); "მეფე იოანე" (1596). რომანტიკული კომედიები: „ვერონას ორი ჯენტლმენი“ (1594); „Love's Labour's Lost“ (1594); „ზაფხულის ღამის სიზმარი“ (1596); "ვენეციის ვაჭარი" (1596). პირველი მოწიფული ტრაგედია: "რომეო და ჯულიეტა" (1595). კომედიასთან მიახლოებული ქრონიკები: „ჰენრი IV“, ნაწილი 1 (1597 წ.); „ჰენრი IV“, ნაწილი 2 (1598 წ.); "ჰენრი V" (1598). შექსპირის, როგორც კომიკოსის მწვერვალი შემოქმედება: „Much Ado About Nothing“ (1598); „ვინძორის მხიარული ცოლები“ ​​(1598); „როგორც მოგწონს“ (1599); "მეთორმეტე ღამე" (1600).

მესამე პერიოდი (1600-1608 წწ.). ტრაგედიები, რომლებმაც შექსპირის შემოქმედებაში გარდამტეხი მომენტი მოახდინეს: „იულიუს კეისარი“ (1599); "ჰამლეტი" (1601). „ბნელი კომედიები“ (ანუ „პრობლემური პიესები“): „ტროილუსი და კრესიდა“ (1602); „აღსასრული არს გვირგვინი საქმისა“ (1603); „Measure for Measure“ (1604 წ.). შექსპირის ტრაგედიის მწვერვალი: ოტელო (1604); „მეფე ლირი“ (1605); „მაკბეტი“ (1606 წ.). უძველესი ტრაგედიები: „ანტონი და კლეოპატრა“ (1607 წ.); „კორიოლანუსი“ (1607); "ტიმონ ათენელი" (1608 წ.).

მეოთხე პერიოდი (1609-1613 წწ.). რომანტიკული ტრაგიკომედიები: „პერიკლე“ (1609); "ციმბელინი" (1610); „ზამთრის ზღაპარი“ (1611); "ქარიშხალი" (1612). გვიანდელი მატიანე: „ჰენრი VIII“ (1613; შესაძლოა ჯ. ფლეტჩერის მონაწილეობით).

კანონის გარეთ: „ედუარდ III“ (1594-1595; ავტორობა საეჭვოა); „თომას მორი“ (1594-1595; ერთი სცენა); "ორი კეთილშობილი ნათესავი" (1613, ფლეტჩერთან ერთად). ზოგიერთი შექსპირის მკვლევარი (მათ შორის საბჭოთა - ა. ა. სმირნოვი) შექსპირის შემოქმედებას ყოფს სამ პერიოდად, აერთიანებს პირველ და მე-2 (1590-1600 წწ.) ერთ პერიოდს.

შექსპირის შემოქმედებამ შთანთქა რენესანსის ყველა ყველაზე მნიშვნელოვანი გამოსხივება - ესთეტიკური (პოპულარული რომანტიკული ჟანრების ტრადიციებისა და მოტივების სინთეზი, რენესანსის პოეზია და პროზა, ფოლკლორი, ჰუმანისტური და ხალხური დრამები) და იდეოლოგიური (იმ დროის მთელი იდეოლოგიური კომპლექსის დემონსტრირება: ტრადიციული იდეები. მსოფლიო წესრიგის, ფეოდალების დამცველთა შეხედულებების შესახებ - პატრიარქალური სტრუქტურა და პოლიტიკური ცენტრალიზაცია, ქრისტიანული ეთიკის მოტივები, რენესანსული ნეოპლატონიზმი და სტოიციზმი, სენსაციალიზმისა და მაკიაველიზმის იდეები და ა.შ.). ამ სინთეზურმა ბუნებამ, ცხოვრებისეული ფენომენებისა და პერსონაჟების ყოვლისმომცველ გაშუქებასთან ერთად, განსაზღვრა შექსპირის ნაწარმოებების სასიცოცხლო სისავსე. მაგრამ შექსპირის შემოქმედებითი გზის სხვადასხვა ეტაპზე, მის ნამუშევრებში რეალობა სხვადასხვა ასპექტით და განსხვავებული განათებით ჩნდებოდა. ჰუმანიზმის იდეოლოგია, შერწყმული ხალხის იდეალებთან და მისწრაფებებთან, ყოველთვის რჩებოდა შექსპირის პიესების საფუძვლად. თუმცა, შემთხვევითი არ არის, რომ შექსპირის გენიალურობა ყველაზე სრულყოფილად გამოიხატა დრამატურგიაში, რომელსაც თავისი არსით უფრო შეუძლია ცხოვრების დრამის გადმოცემა, ვიდრე ხელოვნების სხვა სახეობებს. სოციალურ-ეკონომიკური პროცესები, რამაც გამოიწვია კულტურული რევოლუცია, სახელწოდებით რენესანსი, მოგვიანებით დაიწყო ინგლისში და უფრო სწრაფად განვითარდა, ვიდრე კონტინენტზე. ეპოქის წინააღმდეგობები და კონტრასტები აქ უფრო მკვეთრად და სწრაფად გამოვლინდა და ჰუმანისტური აზროვნების განვითარების ეტაპები (დარწმუნებულობა ჰუმანისტური იდეალების გარდაუვალი ტრიუმფის მიმართ - და მისი უარყოფა, იმედის დრო - და იმედგაცრუება), განცალკევდა, მაგალითად, იტალიაში საუკუნეების განმავლობაში, ინგლისში ჯდებოდა ერთი თაობის ცნობიერებაში. შექსპირმა, ყველა სხვაზე მეტად, იცოდა როგორ დაეჭირა და გამოეჩინა თავისი დროის წინააღმდეგობები - აქედან გამომდინარეობდა მისი ნამუშევრების დინამიკა და დრამა, ბრძოლის, შეტაკებებისა და კონფლიქტების ინტენსივობა. იმდროინდელი ტენდენციების ღრმა გააზრებამ ასევე განსაზღვრა მისი რეალობისადმი დამოკიდებულების დინამიზმი, რაც უნარების ზრდასთან ერთად განაპირობებს მისი მუშაობის ევოლუციას.

დღის საუკეთესო

უკვე პირველი პერიოდის ნამუშევრები მიუთითებს იმაზე, რომ შექსპირი მძაფრად გრძნობს ცხოვრების კომიკურ და ტრაგიკულ შეუსაბამობას, მაგრამ ასახავს მათ მრავალი თვალსაზრისით ტრადიციულად: ტრაგიკულს, როგორც საშინელს, კომიკურს, როგორც ფარსს და ერთმანეთისგან იზოლირებულს. შექსპირი ჯერ კიდევ სწავლობს, ითვისებს როგორც ეროვნულ ტრადიციას (C. Marlowe-ს „სისხლიანი ტრაგედია“), ისე პან-ევროპულის (უძველეს მოდელებზე ფოკუსირებული - პლაუტუსი შეცდომების კომედიაში, სენეკა ტიტუს ანდრონიკეში - და იტალიური ჰუმანისტური კომედია The ჭკუის მოთვინიერება). შექსპირის ჰუმანისტური პოზიცია ჯერ ბოლომდე არ ჩამოყალიბებულა: მატიანეების პოზიტიური გმირები მიზიდულნი არიან ანტიკურობისკენ, კომედიებში შესამჩნევია პატრიარქალური ზნეობის გავლენა.

მე-2 პერიოდში შექსპირის შემოქმედების საფუძველი კვლავ ცხოვრების დრამაა, თუმცა პიესების ზოგადი ტონალობა და დასასრული საუბრობს შექსპირის რწმენაზე ცხოვრებისეული წინააღმდეგობების ჰარმონიული გადაწყვეტისადმი. ნამუშევრების ატმოსფეროს განსაზღვრავს ისინი, ვინც ამტკიცებს ჰარმონიას სახელმწიფოში, საზოგადოებრივ და პირად ურთიერთობებში (რომეო და ჯულიეტა, ვიოლა, ჰენრი V). ბოროტების მატარებლები (ტიბალტი, შაილოკი, მალვოლიო) - მარტო. ამ პერიოდის პიესებში კომიკური და ტრაგიკულის ორგანული შერწყმა, ჰუმანიზმის პრინციპების უპირობო ტრიუმფი, სიტუაციებში და რთულ სურათებში იდეების დაშლის უნარი, იდეალების განსახიერების სურვილი სრულფასოვან პერსონაჟებში მოწმობს სიმწიფეს და შექსპირის ოსტატობის დამოუკიდებლობა.

1590-იან წლებში შექსპირის შემოქმედებაში დომინირებდა ქრონიკული პიესები და კომედიები. 8 მატიანე ქმნის 2 ციკლს, რომელიც მოიცავს ინგლისის 1397-1485 წლების ისტორიას. ადრეული ციკლი (3 ნაწილი "ჰენრი VI" და "რიჩარდ II") ასახავს ვარდების ომს და ლანკასტერების დინასტიის დაცემას, რაც აჩვენებს სახელმწიფოს დაშლას ფეოდალური მტაცებლობის გამო. მეორე ("რიჩარდ II", "ჰენრი IV" და "ჰენრი V" 2 ნაწილი) ეძღვნება წინა პერიოდს - ლანკასტრიელთა აღზევებას და ინგლისის წარმატებებს ასწლიან ომში - და მიუთითებს გზაზე. ანარქია სახელმწიფოს ერთიანობამდე. მარტოდ მყოფი "მეფე იოანე" და "ჰენრი VIII" ასახავს ქვეყნის შიგნით არსებულ კონფლიქტებს რომის კათოლიკური ეკლესიის წინააღმდეგ ინგლისის მონარქიის ბრძოლასთან დაკავშირებით. მატიანეების მთავარი სიუჟეტი არის სახელმწიფოს ბედი, ისტორიული გადმოსახედიდან; მთავარი კონფლიქტი ემყარება სახელმწიფო და პირადი ინტერესების შეჯახებას და ვლინდება მთელი სოციალური ჯგუფების ბრძოლაში, რომლებიც წარმოდგენილია ინდივიდუალური პერსონაჟებით, რომლებიც უფრო სქემატურად არის გამოსახული ადრეულ ქრონიკებში და როგორც ცოცხალი ინდივიდები მოწიფულებში (ჰოთსპური, პრინცი. ჰარი, ფალსტაფი). ქრონიკების მთავარი იდეა - ცენტრალიზებული ძალაუფლების (აბსოლუტიზმის) გამარჯვების ლეგიტიმაცია ანარქიულ თვით ნებაზე - ასახავს ჰუმანისტების იდეოლოგიას. ჰუმანისტური შეხედულებები, კომბინირებული კარგი და ცუდი მმართველების პოპულარულ კონცეფციებთან, ასევე აისახება იდეალური მეფე ჰენრი V-ისა და მისი ანტიპოდი რიჩარდ III-ის გამოსახულებაში. თუმცა, ქრონიკებში თითქმის ყველა მონარქის პიროვნება აჩვენებს, რომ შექსპირმა იცოდა რამდენად შორს იყვნენ იდეალისაგან ძალაუფლების რეალური მატარებლები და ზოგადად აბსოლუტისტური მონარქიის იდეალის ილუზორული ბუნება.

თუ ქრონიკების სფეროა ადამიანი და სახელმწიფო, მაშინ 1590-იანი წლების შექსპირის კომედიების სფეროა ადამიანი და ბუნება იმ უნივერსალური და ოპტიმისტური მნიშვნელობით, რაც ჰუმანისტებმა მისცეს ბუნებას, ხედავენ მასში ყოვლისმომცველ და ყოვლისშემძლე ძალას და განიხილავენ ადამიანს. და საზოგადოება, როგორც მისი ნაწილი. შექსპირის კომედიებში იდეალი, ბუნებრივის იდენტური, დომინირებს. აქედან გამომდინარეობს ნათესაობა შექსპირის კომედიებსა და რომანტიკულ ლიტერატურას შორის: სიუჟეტი მდიდარია ფოლკლორით, სათავგადასავლო და პასტორალური მოტივებით, მთავარი თემა სიყვარული და მეგობრობაა, პერსონაჟთა ძირითადი ჯგუფი ლირიკული და რომანტიული გმირები და გმირები არიან. სიცოცხლის მოძრაობა, როგორც შეუფერხებელი ბუნების მოძრაობა მთელი მისი სისრულითა და სიუხვით არის კომედიის უნიკალური წყარო შექსპირში, რაც განმარტავს, თუ რატომ არ აქვს მის კომედიას, ყველა შემდგომი ევროპული კომედიისგან განსხვავებით, გამოხატული სატირული ხასიათი. ჭკუის დუელები, ხუმრობების ხუმრობები და უბრალოების გართობა (კომიკური პერსონაჟების მეორე მთავარი ჯგუფი), უძველესი რიტუალებითა და კარნავალით დათარიღებული სადღესასწაულო ელემენტები - თავისუფალი ბუნების მთელი ეს თამაში განსაზღვრავს გართობისა და ოპტიმიზმის ატმოსფეროს შექსპირის კომედიებში. . სამყარო ჰარმონიული და ჰოლისტიკური ჩანს, ცხოვრება მხიარული დღესასწაულია, ადამიანები არსებითად კეთილი და კეთილშობილნი არიან. ასევე არის დრამატული გართულებები კომედიებში (პროტეუსის ღალატი ვერონელ ორ ბატონში, შაილოკის მაქინაციები ვენეციის ვაჭარში), მაგრამ ჭეშმარიტი კაცობრიობისადმი მტრული ყველაფერი ადვილად გადაილახება და, როგორც წესი, არ არის დაკავშირებული სოციალურთან. მიზეზები. შექსპირის 1590-იანი წლების კომედია არ არის დაინტერესებული კონკრეტული სოციალური ურთიერთობებით; სურათი განსხვავებულია 1600-იანი წლების კომედიებში. აქ წამოჭრილია მნიშვნელოვანი სოციალური და მორალური საკითხები (სოციალური უთანასწორობის პრობლემები - „დასასრული საქმის გვირგვინია“, სამართალი და მორალი - „საზომი ზომა“); სატირისა და გროტესკის ელემენტები უფრო შესამჩნევია, მოქმედება ტრაგიკულთან ახლოსაა, ბედნიერი დასასრული ფორმალური, ქრება მხიარული ტონი.

„პრობლემური კომედიების“ პირქუში არომატი ასახავს მე-3 პერიოდში შექსპირში გაბატონებულ მენტალიტეტს და ამ წლებში ტრაგედიას დომინანტურ ჟანრად აქცია. ბურჟუაზიული პროგრესის წინააღმდეგობები და სოციალური განვითარების მთელი გარდამავალი ეტაპი ფეოდალიზმისა და კაპიტალიზმის შეერთებაზე ახლა აღიქმება, როგორც მთლიანი ცხოვრების ტრაგიკულად გადაუჭრელი წინააღმდეგობები, როგორც შეუსაბამობა მთელი წარსულის, აწმყოსა და უახლოესი მომავლის ჰუმანისტურ იდეალებთან. კაცობრიობა. შექსპირში სოციალური საფუძველი იშვიათად არის მჟღავნებული, როგორც ათენის ტიმონში (ფულის არსი) ან კორიოლანუსში (ხალხსა და მმართველ ელიტას შორის წინააღმდეგობები). სოციალური კონფლიქტი ჩვეულებრივ ვლინდება როგორც მორალური კონფლიქტი, ოჯახური (ჰამლეტი, მეფე ლირი), პირადი (ოტელო) ან ამბიციების ბრძოლა (მაკბეტი, ანტონი და კლეოპატრა). შექსპირის ტრაგედიების მთავარი თემა - ადამიანი და საზოგადოება - პირველ რიგში ინდივიდთა შეჯახებაში ვლინდება. მაგრამ ამავდროულად, კონფლიქტი მოიცავს არსებობის მთელ ჯაჭვს: იძენს მსოფლიო, თუნდაც კოსმიურ ხასიათს, იგი ერთდროულად პროეცირდება გმირის ცნობიერებაში. „მეფე ლირში“, „კორიოლანუსში“ და „ათენის ტიმონში“ აქცენტი პირველზეა, „ოტელოში“, „მაკბეტში“ და „ანტონი და კლეოპატრაში“ - მეორეზე, „ჰამლეტში“ აქცენტი ტოლფასია. ამის მიუხედავად, შექსპირის ტრაგიკული ჰუმანიზმის არსი ყველაზე სრულად ვლინდება მთავარი გმირის იმიჯში. ტრაგედიების გმირები ტიტანურები არიან როგორც მათი გმირების ძალით, ასევე მათი უნარით დაინახონ სოციალური და მსოფლიო პრობლემები პირად უბედურებებში. გმირებს სულიერი ზრდის უნარის მინიჭებით, შექსპირი იყო პირველი მსოფლიო ლიტერატურაში, რომელმაც ღრმად გამოხატა ხასიათი განვითარებაში, რაც ხდება გმირის თანდათანობითი გაცნობიერების პროცესში საზოგადოების ბუნების - და საკუთარი ბუნების შესახებ. ამავდროულად, ზოგიერთი გმირი ინარჩუნებს ბუნების მთლიანობას (რიჩარდ III, რომეო, ჯულიეტა, კორიოლანუსი), სხვები ესმით საკუთარი თავის და ზოგადად ადამიანის ბუნების ორმაგობას (ბრუტუსი, ჰამლეტი, მაკბეტი, ანტონი); მაგრამ რეალობის ცოდნა და თვითშემეცნება ყველასთვის ემსახურება ტრაგიკული ტანჯვის წყაროს (ხშირად ამძიმებს საკუთარი საბედისწერო შეცდომების გაცნობიერებით - ანტონი, მაკბეტი, განსაკუთრებით ოტელო, ლირი) და იწვევს სულიერ ცვლილებას, ზოგჯერ სრულ გარდაქმნას. პიროვნება (ლირი). სათნოებათა სიდიადე - მიზეზი (ბრუტუსი, ჰამლეტი), გრძნობები (რომეო, ოტელო), ხასიათის სიმტკიცე (მაკბეტი) - იზიდავს გმირს სიკვდილამდე. გმირისა და სამყაროს შეუთავსებლობის გარდაუვალად გამომდინარე (თუმცა ტრაგიკული შედეგისკენ მიმავალი უბედური შემთხვევების მნიშვნელოვანი როლი ტრაგიკულის გამოვლინებას საიდუმლოების გემოს აძლევს), გმირის სიკვდილი, ისევე როგორც მთელი მოქმედება, ადასტურებს სიდიადეს. ადამიანის პიროვნებას და არ ტოვებს უიმედო განცდას. ტრაგედიების დასასრულს ყოველთვის ხდება გარკვეული ბალანსის დაბრუნება, რომელიც არსებობდა დასაწყისში. ტრაგედიების ეს კომპოზიციური თავისებურება ასახავს ჰუმანისტის შექსპირის ნდობას გარკვეული ნორმის არსებობაში, რომლის გარეშეც ცხოვრება შეუძლებელია.

ჰუმანიზმის გაღრმავებულ კრიზისთან ასოცირებული, სამყაროს ახალი, უფრო რთული ხედვა გამოთქვა შექსპირმა მე-4 პერიოდში მანერიზმისა და ბაროკოსათვის დამახასიათებელი რომანტიკული ტრაგიკომედიის ჟანრში. ცხოვრების ტრაგიკული მხარის ჯერ კიდევ მძაფრი აღქმა აქ ტრაგიკული კონფლიქტებისა და აღმავლობისა და დაღმასვლისას არის განსახიერებული და ჰუმანისტური იდეალების რწმენა ძირითადად ბედნიერი დასასრულითაა, თუმცა დაუფარავად უტოპიური. ფოლკლორისა და ფანტასტიკური ელემენტების სიმრავლე, სიუჟეტების წარმოუდგენლობა და სირთულე, პერსონაჟების გამარტივება, გამოსახულის ხაზგასმული (განსაკუთრებით ფინალში) პირობითობა - ეს ყველაფერი ქმნის შექსპირის ბოლო პიესების არარეალურ, რომანტიკულ არომატს.

შექსპირის შემოქმედებითი გზის ცალკეულ ეტაპებს შორის ყველა განსხვავების მიუხედავად, მისი მხატვრული მეთოდის ერთიანობა იგრძნობა მის ყველა პიესაში. გოეთემ აღნიშნა, რომ ”...მისი (ე.ი. შექსპირის - რედ.) ნაწარმოებების უდიდესი საფუძველი არის სიმართლე და თავად სიცოცხლე”. თუმცა ცხოვრების სიმართლის ბუნება შექსპირში განსხვავებულია, ვიდრე გვიანდელი რეალიზმი და განისაზღვრება სამყაროს პოეტური ხედვით, რაც აშკარაა უკვე ნაკვეთების არჩევისას. შექსპირის მხოლოდ სამი პიესისთვის (Love's Labour's Lost, A Midsummer Night's Dream, The Merry Wives of Windsor) არ მოიძებნა სიუჟეტური წყაროები. სხვა შემთხვევაში შექსპირმა ისტორიიდან (მაგალითად, რ. ჰოლინშედის ქრონიკებიდან), ლეგენდებიდან, ლექსებიდან და მოთხრობებიდან მზა ნაკვეთები აიღო. სიუჟეტების ტრადიციულმა ბუნებამ, უპირველეს ყოვლისა, მოქმედებას ეპიკური თვისება მისცა და შესაძლებელი გახადა კაცობრიობის სახელმწიფოებრივი და პოლიტიკური ისტორიის ძირითადი მომენტების ასახვა, ცხოვრების ყველაზე არსებითი ასპექტების გაშუქება; მეორეც, მან სიუჟეტებში ასახულ ცხოვრებისეულ სიტუაციებს ავთენტურობა მისცა, გაგვათავისუფლა დეტალების ჭეშმარიტების შენარჩუნებისა და მოვლენებისა და ქმედებების გამართლებისგან (მაგალითად, ლირის უარის თქმა ძალაზე); მესამე, მან შექსპირის პიესებში ზღაპრულ მოტივებთან ერთად შეიტანა ხალხური პოეტური აზროვნების თვისებები. ანაქრონიზმების სიმრავლე (ჰერცოგი ძველ ათენში, ბილიარდი ძველ ეგვიპტეში და ა. ეგრეთ წოდებული ორმაგი დრო) და სხვა შექსპირის „უზუსტობები“ (ასევე აიხსნება თეატრალური პირობებით, სცენიდან სპექტაკლის აღქმაზე ორიენტირებით), ფანტაზიისა და ზებუნებრივის ელემენტები, ჩვეულებრივი და ნატურალისტურის ერთობლიობა (და კონტრასტების ზოგადი კონვერგენცია) - ეს ყველაფერი რეალობისადმი პოეტური წარმოსახვითი მიდგომის გამოვლინებაა. შექსპირის სამყაროს პოეტურ ხედვაზე ასევე მიუთითებს შექსპირის ერთ პიესაში ორი ან მეტი სიუჟეტური ხაზის არსებობა: შესადარებელი მოთხრობები (ლირი და გლოსტერი, ჰამლეტი და ლაერტესი) ქმნის ფიგურალურ წარმოდგენას ცხოვრების ზოგიერთი კანონის შესახებ; შეუდარებელი (ბრიტანეთისა და რომის ურთიერთობა ციმბელინში) აერთიანებს პიესას სამყაროს პოეტურ მოდელად. შექსპირის პოეტური მეთოდი ასევე აისახება იმ კუთხით, თუ როგორ ასახავს ისტორიას ქრონიკებსა და ტრაგედიებში. იგი თამამად გარდაქმნის ისტორიულ მასალას, აქცევს მას ცხოვრების ზოგადი სურათის საფუძველს და აერთიანებს წარსულის ნიშნებს ადამიანთა ურთიერთობების თანამედროვე გაგებასთან. ისტორიის დრამატიზირებით შექსპირი მას ასახავს ცალკეული ადამიანების შეტაკებების მეშვეობით. ადამიანი შექსპირის მთელი დრამატურგიის ყურადღების ცენტრშია და ადამიანის პიროვნების გამოსახვა მთელი მისი მრავალფეროვნებით, მნიშვნელობითა და სიდიადით, სულიერი განვითარების სირთულეთა და დინამიკით არის შექსპირის ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვრული მიღწევა. შექსპირის მიერ პიროვნების ცვალებადობისა და მრავალფეროვნების ასახვა არსებითად დრამატულია, რადგან პიროვნების ცვლილება უპირველეს ყოვლისა ასოცირდება გმირის რეალური პოზიციის ცვლილებასთან - მის ადგილს ცხოვრებაში, მის გარემოში - და ხდება ჭკუაში; პერსონაჟის მრავალფეროვნების ჩვენებით, შექსპირი ხშირად სწირავს თავის ლოგიკას დრამის გაძლიერების მიზნით. ამავდროულად, გმირები თავიანთ გრძნობებსა და აზრებს მეტაფორულად პოეტურ ფორმაში აყენებენ. ბევრი გამოსვლა დამოუკიდებელი ლექსია. შექსპირი იყენებს პოეტური გამოსახულების მთელ სიმდიდრეს. ფიგურული სერია შეესაბამება გმირის ხასიათს და მის ევოლუციას (გამოსახულებების ამაღლებული, იდეალური სტრუქტურა პიესის დასაწყისში ოტელოს მეტყველებაში მოგვიანებით არის ფენიანი იაგოს მეტყველებასთან მიახლოებული საბაზისო გამოსახულებებით, ხოლო ოტელოს „განწმენდით“ მისი ენაც იწმინდება), ფიგურული ლაიტმოტივები შეესაბამება პიესის ზოგად კოლორიტს. პოეტური და დრამატული საშუალებების ექსპრესიულობამ და მრავალფეროვნებამ შექსპირის შემოქმედება მსოფლიო ხელოვნების ერთ-ერთ მწვერვალად აქცია.

შექსპირს უკვე დიდად აფასებდნენ მისი თანამედროვეები (ფ. მეარესი, ბ. ჯონსონი). კლასიციზმისა და განმანათლებლობის ეპოქაში შექსპირი აღიარებული იყო „ბუნების“ მიყოლის უნარით, მაგრამ დაგმეს „წესების“ უცოდინრობის გამო: ვოლტერმა მას „ბრწყინვალე ბარბაროსი“ უწოდა. ინგლისური საგანმანათლებლო კრიტიკა აფასებდა შექსპირის ცხოვრებისეულ ჭეშმარიტებას. გერმანიაში შექსპირი მიუწვდომელ სიმაღლეზე აიყვანეს ჯ.ჰერდერმა და გოეთემ (გოეთეს ესკიზი "Shakespeare and the End of Him", 1813-1816). რომანტიზმის პერიოდში შექსპირის შემოქმედების გაგება გაღრმავდა A.V. Schlegel-ის, G. Hegel-ის, S.T. Coleridge-ის, Stendhal-ის და V. Hugo-ს მიერ. მე-19 საუკუნის შუა ხანებში გერმანიაში პირველად დაისვა საკითხი შექსპირის შემოქმედების ევოლუციის შესახებ (გ. გერვინუსი). კულტურულ-ისტორიული სკოლის წვლილი შექსპირისტიკაში წარმოდგენილია ი.ტეინის, ე.დოუდენის, მ.კოხის, გ.ბრანდესის ნაშრომებით. პოზიტივისტური კრიტიკა (გ. რუმელინი, ნაწილობრივ ბ. შოუ) ეწინააღმდეგებოდა მხატვრის შექსპირის „კანონიზაციას“. შექსპირთან და მის შემოქმედებასთან დაკავშირებული ფაქტობრივი მონაცემების შესწავლისას მე-20 საუკუნეში დიდი მნიშვნელობა ენიჭება E.C. Chambers-ის შრომებს.

რუსეთში შექსპირი პირველად მოიხსენია 1748 წელს A.P. Sumarokov-ის მიერ, თუმცა მე-18 საუკუნის II ნახევარშიც კი შექსპირი ჯერ კიდევ ნაკლებად იყო ცნობილი რუსეთში. შექსპირი რუსული კულტურის ფაქტი გახდა XIX საუკუნის I ნახევარში: დეკემბრისტულ მოძრაობასთან ასოცირებული მწერლები (V.K. Kuchelbecker, K.F. Ryleev, A.S. Griboedov, A.A. Bestuzhev და ა.შ.) მიმართეს მას. შექსპირის უპირატესობები მის ობიექტურობაში, პერსონაჟების ჭეშმარიტებაში და „დროის ჭეშმარიტ გამოსახულებაში“ და განავითარა შექსპირის ტრადიციები ტრაგედიაში „ბორის გოდუნოვი“. რუსულ ლიტერატურაში რეალიზმისთვის ბრძოლაში ვ.გ.ბელინსკი ასევე ეყრდნობა შექსპირს. შექსპირის მნიშვნელობა განსაკუთრებით გაიზარდა XIX საუკუნის 30-50-იან წლებში. შექსპირის სურათების თანამედროვე დროში გადაცემით, A.I.Herzen, I.A.Goncharov და სხვები დაეხმარნენ იმ დროის ტრაგედიის უკეთ გაგებას. საყურადღებო მოვლენა იყო ნ.ა. პოლევოის მიერ თარგმნილი „ჰამლეტის“ დადგმა (1837 წ.) სათაურის როლში პ.ს.მოჩალოვი (მოსკოვი) და ვ.ა.კარატიგინი (სანქტ-პეტერბურგი). ჰამლეტის ტრაგედიაში ვ.გ ბელინსკიმ და იმ ეპოქის სხვა პროგრესულმა ადამიანებმა დაინახეს თავიანთი თაობის ტრაგედია. ჰამლეტის გამოსახულება იპყრობს I.S. ტურგენევის ყურადღებას, რომელმაც მასში აღმოაჩინა "ზედმეტი ადამიანების" თვისებები (სტატია "ჰამლეტი და დონ კიხოტი", 1860), ფ.მ. დოსტოევსკი. 1860-იან წლებში, ინტენსიური სოციალური ბრძოლის ატმოსფეროში, შექსპირისადმი დამოკიდებულება, ერთი მხრივ, უფრო აკადემიური გახდა (რუსული მეცნიერების შექსპირის შესწავლის დამაარსებლის ნაშრომები ნ. შექსპირი და დრამა" L. N. Tolstoy, 1903-1904, გამოქვეყნდა 1906).

რუსეთში შექსპირის შემოქმედების გააზრების პარალელურად, გაღრმავდა და გაფართოვდა თავად შექსპირის ნაწარმოებების გაცნობა. მე-18 და მე-19 საუკუნის დასაწყისში ითარგმნა ძირითადად შექსპირის ფრანგული ადაპტაციები. XIX საუკუნის I ნახევრის თარგმანები ან ლიტერალიზმში იყო დამნაშავე (ჰამლეტი, მ. ვრონჩენკოს თარგმანი, 1828) ან გადაჭარბებული თავისუფლება (ჰამლეტი, თარგმნა პოლევოი). 1840-1860 წლებში A.V. Druzhinin-ის, A.A. Grigoriev-ის, P.I. Weinberg-ის და სხვების თარგმანებმა გამოავლინეს ლიტერატურული თარგმანის პრობლემების გადაჭრის მეცნიერული მიდგომის მცდელობები (ენობრივი ადეკვატურობის პრინციპი და სხვ.). 1865-1868 წლებში, ნ.ვ. გერბელის რედაქციით, გამოიცა პირველი "რუსი მწერლების მიერ თარგმნილი შექსპირის დრამატული ნაწარმოებების სრული კრებული". 1902-1904 წლებში S. A. Vengerov-ის რედაქტორობით გამოქვეყნდა შექსპირის მეორე რევოლუციამდელი სრული ნაწარმოებები.

მოწინავე რუსული აზროვნების ტრადიციები გააგრძელა და განავითარა საბჭოთა შექსპირის კვლევებმა კ. მარქსისა და ფ. ენგელსის ღრმა განზოგადებების საფუძველზე. 20-იანი წლების დასაწყისში შექსპირის შესახებ ლექციებს კითხულობდა A.V. Lunacharsky. წინა პლანზე გამოდის შექსპირის მემკვიდრეობის შესწავლის ხელოვნების ისტორიული ასპექტი (V.K. Muller, I.A. Aksyonov). ჩნდება ისტორიული და ლიტერატურული მონოგრაფიები (ა. ა. სმირნოვი) და ცალკეული პრობლემური შრომები (მ. მ. მოროზოვი). შექსპირის თანამედროვე მეცნიერებაში მნიშვნელოვანი წვლილი მიუძღვის A.A.Anikst-ის, N. Ya. Berkovsky-ს და L.E. Pinsky-ის მონოგრაფიას. კინორეჟისორები გ.

სსრკ-ში შექსპირის ნაწარმოებები გამოქვეყნდა 28 ენაზე. პიესების მრავალი ინდივიდუალური გამოცემისა და შერჩეული ნაწარმოების გარდა, შექსპირის სრული ნაწარმოებები რუსულად გამოიცა 1936-1950 და 1957-1960 წლებში. საბჭოთა პერიოდში გაჩნდა მთარგმნელთა სკოლა - შექსპირის შემოქმედების მოაზროვნე ინტერპრეტატორები (მ. ლ. ლოზინსკი, ბ. ლ. პასტერნაკი, ვ. ვ. ლევიკი, ტ. გ. გნედიჩი, ს. ია. მარშაკი და სხვ.).

XIX საუკუნის 30-იანი წლების შუა ხანებიდან შექსპირმა დიდი ადგილი დაიკავა რუსული თეატრის რეპერტუარში. პ.ს.მოჩალოვი (რიჩარდ III, ოტელო, ლირი, ჰამლეტ), ვ.ა. კარატიგინი (ჰამლეტ, ლირი) შექსპირის როლების ცნობილი შემსრულებლები არიან. მოსკოვის მალის თეატრმა შექმნა თეატრალური განსახიერების საკუთარი სკოლა - სცენური რეალიზმის კომბინაცია რომანტიკულ ელემენტებთან - მე-19 საუკუნის II ნახევარში - მე-20 საუკუნის დასაწყისში, რომელმაც შექსპირის ისეთი გამორჩეული ინტერპრეტატორები გამოუშვა, როგორებიც არიან გ.ფედოტოვა, ა. ლენსკი, ა.იუჟინი, მ.ერმოლოვა. XX საუკუნის დასაწყისში მოსკოვის სამხატვრო თეატრი მიუბრუნდა შექსპირის რეპერტუარს ("იულიუს კეისარი", 1903, დადგა ვლ. ი. ნემიროვიჩ-დანჩენკოს მიერ კ. ს. სტანისლავსკის მონაწილეობით; "ჰამლეტი", 1911, დადგა გ. კრეიგი; კეისარი და ჰამლეტი - ვ.ი. კაჩალოვი).

საბჭოთა პერიოდში შექსპირის პიესების პირველი დადგმები იყო ექსპერიმენტული, ზოგჯერ ფორმალისტური (მაგალითად, "რომეო და ჯულიეტა", კამერული თეატრი, რეჟისორი ა. ტაიროვი, 1921 წ.), თუმცა მათ შორის იყო ისეთი მნიშვნელოვანი სპექტაკლი, როგორიცაა "ჰამლეტი" მოსკოვის სამხატვრო თეატრში 2-მ (1924 წ.) მთავარ როლში მ.ჩეხოვი. შექსპირის ტრაგედიების სოციალურ-ისტორიული და ფილოსოფიური მასშტაბის გადმოცემის სურვილი გმირული სურათებით 1935 წელს დამკვიდრდა სცენაზე ისეთი საეტაპო სპექტაკლებით, როგორიცაა „ოტელო“ (მოსკოვის მალის თეატრი, რეჟისორი ს. რადლოვი, ოტელო - ა. ოსტუჟევი), „მეფე. ლირი“ (მოსკოვის ებრაული თეატრი, რეჟისორი რადლოვი, ლირი - ს. მიხოელსი), „რომეო და ჯულიეტა“ (რევოლუციის თეატრი, რეჟისორი ა.დ. პოპოვი, რომეო - მ. ასტანგოვი, ჯულიეტა - მ. ბაბანოვა), რასაც მოჰყვება არაერთი. შექსპირის პერსონაჟების წარმატებული განსახიერებები ქვეყნის მასშტაბით - ეროვნულ ენებზე (ა. ხორავა, ა. ვასაძე, ვ. ვაღარშიანი, ვ. თაფსაევი და სხვ.). ფერადი თეატრალურობისა და ზეიმის შერწყმა მაღალ ჰუმანიზმთან და დახვეწილ ფსიქოლოგიზმთან განსაზღვრა სპექტაკლების „მეთორმეტე ღამე“ (1933, მოსკოვის სამხატვრო თეატრი II, რეჟისორი ს. გიაცინტოვა), „ბევრი ხმაური არაფრის შესახებ“ (1936, ე. ვახტანგოვის თეატრი) წარმატება. , რეჟისორი ს. . რაპოპორტი), ,,შრუტის მოთვინიერება“ (1937, CTKA, რეჟისორი ა.დ. პოპოვი) და სხვ. 1954 წელს ლენინგრადის ა.დ.პოპოვის სახელობის თეატრში „ჰამლეტის“ სპექტაკლებმა დიდი საზოგადოებრივი რეზონანსი გამოიწვია. პუშკინი (რეჟისორი გ. კოზინცევი) და მოსკოვის თეატრში. მაიაკოვსკი (რეჟ. ნ. ოხლოპკოვი), რომელმაც გახსნა საბჭოთა თეატრალური შექსპირის დრამის ახალი სცენა, რომელსაც ახასიათებს ტრაგიკული მოტივების გაღრმავება, შექსპირის რომანტიზაციის უარყოფა (განსაკუთრებით 1960-70-იანი წლების სპექტაკლებში), ხშირად პრიმატი. რეჟისორის საპროექტო გადაწყვეტილებები მსახიობობაზე და შექსპირის დადგმული პიესების სპექტრის გაფართოება. შექსპირის თითოეული ნაწარმოები უცვლელად არის მოვლენა ქვეყნის თეატრალურ ცხოვრებაში.

1929 წლიდან (The Taming of the Shrew, როლებში M. Pickford, D. Fairbenks) შექსპირის პიესების კინოადაპტაციების ნაკადი არ შეწყვეტილა.

უილიამ შექსპირი დაიბადა 1564 წლის 23 აპრილს პატარა ქალაქ სტრატფორდ-ონ-ეივონში. მამამისი, ჯონ შექსპირი, იყო გლოვერი და 1568 წელს აირჩიეს ქალაქის მერად. მისი დედა, მერი შექსპირი არდენის ოჯახიდან, ერთ-ერთ უძველეს ინგლისურ ოჯახს ეკუთვნოდა. ითვლება, რომ შექსპირი სწავლობდა სტრატფორდის "გრამატიკაში", სადაც სწავლობდა ლათინურს, ბერძნულის საფუძვლებს და მიიღო ცოდნა ძველი მითოლოგიის, ისტორიისა და ლიტერატურის შესახებ, რაც აისახა მის შემოქმედებაში. 18 წლის ასაკში შექსპირი დაქორწინდა ენ ჰეთევეიზე, რომლის ქორწინებიდან შეეძინათ ქალიშვილი სუსანა და ტყუპები ჰამნეტი და ჯუდიტი. ინტერვალი 1579 წლიდან 1588 წლამდე ჩვეულებრივია მას "დაკარგულ წლებს" ვუწოდოთ, რადგან არ არსებობს ზუსტი ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რა გააკეთა შექსპირმა. დაახლოებით 1587 წელს შექსპირმა დატოვა ოჯახი და საცხოვრებლად ლონდონში გადავიდა, სადაც თეატრალურ საქმიანობას შეუდგა.

შექსპირის, როგორც მწერლის შესახებ პირველად ხსენებას 1592 წელს ვხვდებით დრამატურგის რობერტ გრინის მომაკვდავ ბროშურაში, „მილიონ სინანულით ნაყიდი სიბრძნით“, სადაც გრინი საუბრობდა მასზე, როგორც სახიფათო კონკურენტზე („დაწყებული“, „ ჩვენს ბუმბულებში ყვავა ფრიალებს"). 1594 წელს შექსპირი დასახელდა რიჩარდ ბერბაჟის "ჩემბერლენის კაცების" დასის ერთ-ერთ აქციონერად, ხოლო 1599 წელს შექსპირი გახდა ახალი გლობუსის თეატრის ერთ-ერთი თანამფლობელი. ამ დროისთვის შექსპირი საკმაოდ მდიდარი ადამიანი გახდა. ყიდულობს სიდიდით მეორე სახლს სტრატფორდში, იღებს უფლებას ოჯახის გერბზე და თავადაზნაურობის ტიტულს - ჯენტლმენი. მრავალი წლის განმავლობაში შექსპირი უზრდელობით იყო დაკავებული, ხოლო 1605 წელს გახდა საეკლესიო მეათედის საგადასახადო ფერმერი. 1612 წელს. შექსპირი ტოვებს ლონდონს და ბრუნდება მშობლიურ სტრატფორდში, 1616 წლის 25 მარტს ნოტარიუსმა ანდერძი შეადგინა და 1616 წლის 23 აპრილს მის დაბადების დღეს შექსპირი კვდება.

შექსპირის მთელი კარიერა მოიცავდა პერიოდს 1590 წლიდან 1612 წლამდე. ჩვეულებრივ იყოფა სამ ან ოთხ პერიოდად.

I (ოპტიმისტური) პერიოდი (1590-1600)

პირველი პერიოდის ნამუშევრების ზოგადი ხასიათი შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ოპტიმისტური, შეღებილი ცხოვრების მხიარული აღქმით მთელი მისი მრავალფეროვნებით, ჭკუის და კეთილის ტრიუმფის რწმენით. ამ პერიოდში შექსპირი ძირითადად კომედიებს წერდა:

შექსპირის თითქმის ყველა კომედიის თემაა სიყვარული, მისი გაჩენა და განვითარება, სხვათა წინააღმდეგობა და ინტრიგები და ნათელი ახალგაზრდა გრძნობის გამარჯვება. ნამუშევრების მოქმედება ხდება ულამაზესი პეიზაჟების ფონზე, მთვარის შუქით ან მზის შუქით. ასე ჩნდება ჩვენს წინაშე შექსპირის კომედიების ჯადოსნური სამყარო, ერთი შეხედვით შორს გართობისგან. შექსპირს აქვს დიდი უნარი, ნიჭიერად შეუთავსოს კომიქსები (გონების დუელები ბენედიკსა და ბეატრიჩეს შორის, „მრავალი აჟიოტაჟი არაფრის შესახებ“, პეტრუჩიო და კატარინა „მხედრის მოთვინიერებიდან“) ლირიკულთან და თუნდაც ტრაგიკულთან (პროტეუსის ღალატი „ორი ბატონი“ ვერონას, შაილოკის მაქინაციები "ვენეციის ვაჭარში"). შექსპირის გმირები საოცრად მრავალმხრივია; მათი გამოსახულებები განასახიერებს რენესანსის ადამიანებისთვის დამახასიათებელ თვისებებს: ნება, დამოუკიდებლობის სურვილი და სიცოცხლის სიყვარული. განსაკუთრებით საინტერესოა ამ კომედიების მდედრობითი სქესის გმირები – ისინი კაცების ტოლები არიან, თავისუფალნი, ენერგიულნი, აქტიურები და უსაზღვროდ მომხიბვლელნი. შექსპირის კომედიები მრავალფეროვანია. შექსპირი იყენებს კომედიის სხვადასხვა ჟანრს - რომანტიული კომედია (ზაფხულის ღამის სიზმარი), პერსონაჟების კომედია (The Taming of the Shrew), სიტკომი (The Comedy of Errors).

ამავე პერიოდში (1590-1600 წწ.) შექსპირმა დაწერა არაერთი ისტორიული მატიანე. თითოეული მათგანი მოიცავს ინგლისის ისტორიის ერთ-ერთ პერიოდს.

ალისფერი და თეთრი ვარდების ბრძოლის დროის შესახებ:

ფეოდალურ ბარონებსა და აბსოლუტურ მონარქიას შორის ბრძოლის წინა პერიოდის შესახებ:

დრამატული ქრონიკის ჟანრი დამახასიათებელია მხოლოდ ინგლისური რენესანსისთვის. სავარაუდოდ, ეს იმიტომ მოხდა, რომ ადრეული ინგლისური შუა საუკუნეების საყვარელი თეატრალური ჟანრი იყო საიდუმლოებები საერო მოტივებით. მათი გავლენით ჩამოყალიბდა მომწიფებული რენესანსის დრამატურგია; ხოლო დრამატულ ქრონიკებში მრავალი იდუმალი თვისებაა შემორჩენილი: მოვლენების ფართო გაშუქება, მრავალი პერსონაჟი, ეპიზოდების თავისუფალი მონაცვლეობა. თუმცა, საიდუმლოებისგან განსხვავებით, მატიანეებში წარმოდგენილია არა ბიბლიური ისტორია, არამედ სახელმწიფოს ისტორია. აქ, არსებითად, ის ასევე მიმართავს ჰარმონიის იდეალებს - ოღონდ კონკრეტულად სახელმწიფო ჰარმონიას, რასაც ხედავს მონარქიის გამარჯვებაში შუა საუკუნეების ფეოდალურ სამოქალაქო დაპირისპირებაზე. სპექტაკლების ბოლოს კარგი ტრიუმფები; ბოროტება, რაც არ უნდა საშინელი და სისხლიანი ყოფილიყო მისი გზა, დამხობილი იყო. ამრიგად, შექსპირის შემოქმედების პირველ პერიოდში, რენესანსის მთავარი იდეა განიმარტა სხვადასხვა დონეზე - პიროვნული და სახელმწიფოებრივი: ჰარმონიისა და ჰუმანისტური იდეალების მიღწევა.

ამავე პერიოდში შექსპირმა დაწერა ორი ტრაგედია:

II (ტრაგიკული) პერიოდი (1601-1607 წწ.)

ითვლება შექსპირის შემოქმედების ტრაგიკულ პერიოდად. ეძღვნება ძირითადად ტრაგედიას. სწორედ ამ პერიოდში მიაღწია დრამატურგმა შემოქმედების მწვერვალს:

მათში სამყაროს ჰარმონიული გრძნობის კვალი აღარ არის, აქ ვლინდება მარადიული და განუკითხავი კონფლიქტები. აქ ტრაგედია მდგომარეობს არა მხოლოდ ინდივიდისა და საზოგადოების შეჯახებაში, არამედ გმირის სულში არსებულ შინაგან წინააღმდეგობებში. პრობლემა ზოგად ფილოსოფიურ დონეზეა მიყვანილი, პერსონაჟები კი უჩვეულოდ მრავალმხრივი და ფსიქოლოგიურად მოცულობითი რჩებიან. ამავდროულად, ძალზე მნიშვნელოვანია, რომ შექსპირის დიდ ტრაგედიებში სრულიად არ არის ფატალისტური დამოკიდებულება ბედის მიმართ, რაც წინასწარ განსაზღვრავს ტრაგედიას. მთავარი აქცენტი, როგორც ადრე, კეთდება გმირის პიროვნებაზე, რომელიც აყალიბებს საკუთარ ბედს და მის გარშემო მყოფთა ბედს.

ამავე პერიოდში შექსპირმა დაწერა ორი კომედია:

III (რომანტიკული) პერიოდი (1608-1612 წწ.)

ითვლება შექსპირის შემოქმედების რომანტიკულ პერიოდად.

მისი მოღვაწეობის ბოლო პერიოდის ნამუშევრები:

ეს არის პოეტური ზღაპრები, რომლებიც რეალობიდან ოცნებების სამყაროში მიდიან. რეალიზმის სრული შეგნებული უარყოფა და რომანტიკულ ფანტაზიაში უკან დახევა შექსპირის მკვლევარების მიერ ბუნებრივად არის განმარტებული, როგორც დრამატურგის იმედგაცრუება ჰუმანისტური იდეალების მიმართ და ჰარმონიის მიღწევის შეუძლებლობის აღიარება. ამ გზას - ჰარმონიის ტრიუმფალური რწმენიდან დაღლილ იმედგაცრუებამდე - რეალურად გაჰყვა რენესანსის მთელი მსოფლმხედველობა.

შექსპირის გლობუსის თეატრი

შექსპირის პიესების შეუდარებელ მსოფლიო პოპულარობას ხელი შეუწყო დრამატურგის შიგნიდან თეატრის შესანიშნავმა ცოდნამ. შექსპირის თითქმის მთელი ლონდონური ცხოვრება ასე თუ ისე იყო დაკავშირებული თეატრთან, ხოლო 1599 წლიდან - გლობუსის თეატრთან, რომელიც ინგლისის კულტურული ცხოვრების ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი ცენტრი იყო. სწორედ აქ გადავიდა რ.ბერბეჟის დასი "ლორდ ჩემბერლენის კაცები" ახლად აშენებულ შენობაში, სწორედ იმ დროს, როდესაც შექსპირი ჯგუფის ერთ-ერთი აქციონერი გახდა. შექსპირი სცენაზე თამაშობდა დაახლოებით 1603 წლამდე - ყოველ შემთხვევაში, ამ დროის შემდეგ აღარ არის ნახსენები მისი მონაწილეობა სპექტაკლებში. როგორც ჩანს, შექსპირს, როგორც მსახიობს, განსაკუთრებული პოპულარობა არ ჰქონია - არის ინფორმაცია, რომ მან ითამაშა მცირე და ეპიზოდური როლები. მიუხედავად ამისა, მან დაასრულა სასცენო სკოლა - სცენაზე მუშაობა უდავოდ დაეხმარა შექსპირს უფრო ზუსტად გაეგო მსახიობსა და მაყურებელს შორის ურთიერთქმედების მექანიზმები და მაყურებლის წარმატების საიდუმლოებები. მაყურებლის წარმატება ძალიან მნიშვნელოვანი იყო შექსპირისთვის, როგორც თეატრის აქციონერი და როგორც დრამატურგი - და 1603 წლის შემდეგ იგი მჭიდროდ იყო დაკავშირებული გლობუსთან, რომლის სცენაზე დაიდგა თითქმის ყველა მისი დაწერილი პიესა. გლობუსის დარბაზის დიზაინმა წინასწარ განსაზღვრა მაყურებელთა ერთობლიობა სხვადასხვა სოციალური და ქონებრივი კლასიდან ერთ სპექტაკლზე, ხოლო თეატრი იტევდა მინიმუმ 1500 მაყურებელს. დრამატურგს და მსახიობებს ურთულესი ამოცანის წინაშე დგანან - მრავალფეროვანი აუდიტორიის ყურადღების მიპყრობა. შექსპირის პიესები ამ ამოცანას მაქსიმალურად ასრულებდნენ და წარმატებით სარგებლობდნენ ყველა კატეგორიის მაყურებელთან.

შექსპირის პიესების მობილური არქიტექტურა დიდწილად განპირობებული იყო XVI საუკუნის თეატრალური ტექნოლოგიის თავისებურებებით. - ღია სცენა ფარდის გარეშე, მინიმალური რეკვიზიტები, უკიდურესად ჩვეულებრივი სცენის დიზაინი. ამან გვაიძულებდა მსახიობსა და მის სცენაზე კონცენტრირება. თითოეული როლი შექსპირის პიესებში (ხშირად დაწერილი კონკრეტული მსახიობისთვის) ფსიქოლოგიურად მოცულობითია და უზარმაზარ შესაძლებლობებს იძლევა მისი სცენური ინტერპრეტაციისთვის; მეტყველების ლექსიკური სტრუქტურა იცვლება არა მხოლოდ თამაშიდან თამაშამდე და პერსონაჟიდან პერსონაჟამდე, არამედ გარდაიქმნება შინაგანი განვითარებისა და სცენური გარემოებების მიხედვით (ჰამლეტი, ოტელო, რიჩარდ III და სხვ.). უსაფუძვლოდ არაერთი მსოფლიოში ცნობილი მსახიობი ბრწყინავდა შექსპირის რეპერტუარის როლებში.

შექსპირის ენა და სასცენო მოწყობილობები

ზოგადად, შექსპირის დრამატული ნაწარმოებების ენა უჩვეულოდ მდიდარია: ფილოლოგებისა და ლიტერატურათმცოდნეების კვლევების მიხედვით, მისი ლექსიკა შეიცავს 15000-ზე მეტ სიტყვას. პერსონაჟების მეტყველება სავსეა ყველანაირი ტროპით - მეტაფორებით, ალეგორიებით, პერიფრაზებით და ა.შ. დრამატურგმა თავის პიესებში გამოიყენა მე-16 საუკუნის ლირიკული პოეზიის მრავალი ფორმა. - სონეტი, კანზონა, ალბომი, ეპითალამი და ა.შ. ცარიელი ლექსი, რომელიც ძირითადად გამოიყენება მისი პიესების დასაწერად, მოქნილი და ბუნებრივია. ეს ხსნის შექსპირის შემოქმედების უზარმაზარ მიმზიდველობას მთარგმნელებისთვის. კერძოდ, რუსეთში ლიტერატურული ტექსტის ბევრმა ოსტატმა მიმართა შექსპირის პიესების თარგმანს - ნ.კარამზინიდან ა.რადლოვამდე, ვ.ნაბოკოვამდე, ბ.პასტერნაკამდე, მ.დონსკოიმდე და სხვ.

უილიამ შექსპირის ცხოვრება (მოკლედ)

უილიამ შექსპირი

1582 წელს უკიდურესად ნაჩქარევი ქორწინება შედგა 18 წლის უილიამ შექსპირსა და ღარიბ გოგონას, ენ ჰეთევეს შორის, რომელიც მასზე 8 წლით უფროსი იყო. ეს, ალბათ, მხურვალე ჭაბუკის უყურადღებო გატაცების შედეგი იყო, რისთვისაც მას მოგვიანებით მთელი ცხოვრების მანძილზე მონანიება მოუწია. ჯერ უცნობია სად და რით ცხოვრობდნენ ახალგაზრდები; მაგრამ როდესაც მამის საქმეები თითქმის მთლიანად შემცირდა, ახალგაზრდა შექსპირმა დაახლოებით 1586 წელს დატოვა ოჯახი სტრატფორდში (მას უკვე ჰყავდა რამდენიმე შვილი), გაემგზავრა ლონდონში, სადაც შეხვდა თანამემამულეებს, რომლებიც მსახურობდნენ ლორდ ჩემბერლენის ჯგუფში. შექსპირი შეუერთდა ამ დასს, ჯერ როგორც მსახიობი, შემდეგ კი სპექტაკლების მიმწოდებელი. მან მალევე მოიპოვა დიდი სახელი თეატრალურ წრეებში, იპოვა მეგობრები და მფარველები ლონდონის არისტოკრატიულ საზოგადოებაში, დაიკავა პრივილეგირებული პოზიცია ლორდ ჩემბერლენის დასში და როდესაც ჯგუფის საქმიანობა ბრწყინვალედ წარიმართა, მან იმდენად გაზარდა თავისი სახსრები, რომ 1597 წელს შეძლო. იყიდოს სახლი სტრატფორდში ბაღით 1602 და 1605 წლებში შექსპირმა იყიდა კიდევ რამდენიმე მიწის ნაკვეთი სტრატფორდში მნიშვნელოვანი თანხებით და ბოლოს (დაახლოებით 1608 წელს) დატოვა ლონდონი, რათა დაისვენა მეტროპოლიური და თეატრალური ცხოვრების მღელვარებისგან მდიდარი მეპატრონის კომფორტულ გარემოში. თუმცა თეატრთან კავშირი ბოლომდე არ გაწყვიტა, სამუშაოდ გაემგზავრა ლონდონში, უმასპინძლა მეგობრებსა და სცენის ამხანაგებს და ახალი პიესები გაუგზავნა მათ ლონდონში. უილიამ შექსპირი გარდაიცვალა 52 წლის ასაკში, 1616 წლის 23 აპრილს.

შექსპირის პირველი პერიოდი (მოკლედ)

უილიამ შექსპირის ნამუშევრების შესწავლის საფუძველზე, საიმედოდ შეიძლება ითქვას, რომ ლონდონში ცხოვრების განმავლობაში იგი ბევრს მუშაობდა განათლებაზე. მან უდავოდ მიაღწია ფრანგული და იტალიური ენების საფუძვლიან ცოდნას და თარგმანებში კარგად იცნობდა კლასიკური და თანამედროვე ევროპული ლიტერატურის საუკეთესო ნაწარმოებებს, რომელთა ძლიერი გავლენა უკვე აისახა შექსპირის ახალგაზრდულ შემოქმედებაში. ლექსი "ვენერა და ადონისი" (1593), დაწერილი ოვიდისგან ნასესხები ნაკვეთზე და ლექსი "ლუკრეცია", რომელშიც დამუშავებულია ცნობილი მოთხრობა ტიტუს ლივის პირველი წიგნიდან, თუმცა ისინი აჩვენებენ ახალგაზრდა პოეტის დამოუკიდებლობას. ფსიქოლოგიური ტიპების გაგებასა და განვითარებასთან დაკავშირებით, თუმცა სტილით, რიტორიკით გაფორმებული, ისინი მთლიანად იმდროინდელ მოდურ იტალიურ სკოლას მიეკუთვნება. ის ასევე მოიცავს იმ „ტკბილ სონეტებს“ - როგორც მათ თანამედროვეებმა უწოდეს მათ (გამოქვეყნდა პირველად 1609 წელს), რომლებიც იმდენად საინტერესო და იდუმალია ავტობიოგრაფიული გაგებით და რომლებშიც შექსპირი ან ადიდებს მეგობარს, ან ასახავს მის გრძნობებს რომელიმე მშვენიერის მიმართ. კოკეტი, შემდეგ სევდიანი ფიქრებით აწუხებს ყველაფრის მიწიერი სისუსტის შესახებ.

მისი ნიჭის განვითარების ადრეული პერიოდის (1587–1594) დრამატულ ნაწარმოებებში შექსპირს ასევე ჯერ არ დაუტოვებია თავისი დროის ლიტერატურული მოძრაობა. ისეთი პიესები, როგორიცაა "პერიკლე", "ჰენრი VI" და განსაკუთრებით "ტიტუს ანდრონიკე" (თუმცა, შექსპირისადმი მათი ატრიბუტი სადავოა), ყველა გასაოცარი შეხებით, რაც დიდ ოსტატზე წინათგრძნობას იძლევა, დიდად იტანჯება პომპეზური ნაკლოვანებებით. და კიდისა და მარლოუს სისხლიანი ტრაგედიები. და უილიამ შექსპირის ახალგაზრდულმა კომედიებმა ("ვერონას ორი ბატონი", "შეცდომების კომედია", "მხედველობის მოთვინიერება") შეიძლება, ისევე როგორც პლავტიური და იტალიური კომედიები, რომლებიც მაშინ მოდური იყო ინგლისურ სცენაზე, დაიმსახურონ. საყვედური ინტრიგის სირთულის, კომედიის გარეგნობის, მოქმედების გულუბრყვილობის გამო, თუმცა არის უამრავი. არსებობს შესანიშნავი სცენები, პოზიციები და პერსონაჟები, რომლებიც ნათლად არის გამოსახული მთელს ტერიტორიაზე. კომედიაში Love's Labour's Lost, რომელიც შეიძლება ჩაითვალოს შემოქმედების უფრო სექსუალურ პერიოდზე გადასვლად, შექსპირი უკვე დასცინის მოდურ, ყვავილოვან სტილს, რომელსაც მანამდე პატივი მიაგო.

შექსპირის მეორე პერიოდი (მოკლედ)

მომდევნო, შედარებით მოკლე პერიოდში (1595–1601) უილიამ შექსპირის გენიალურობა უფრო ფართოდ და თავისუფლად ვითარდება. ტრაგედიაში "რომეო და ჯულიეტა" (იხილეთ სრული ტექსტი და რეზიუმე), მან გააერთიანა სიყვარულის ენთუზიაზმი ჰიმნი ახალგაზრდა გრძნობების სამგლოვიარო სიმღერასთან, ასახავდა სიყვარულს მთელი მისი სიღრმით და ტრაგედიით, როგორც ძლიერი და საბედისწერო ძალა და თითქმის ერთდროულად დაწერილი კომედია "სიზმარი "ზაფხულის ღამეში" სწორედ ეს სიყვარული, ჩასმული სურნელოვანი ღამის ჩარჩოში, რომლის სიბნელეში მხიარული ელფები მხიარულობენ და განზრახ აერთიანებენ ადამიანთა გულებს, განიმარტება, როგორც კაშკაშა სიზმარი და ჩაცმული მოხდენილი ნისლით. ფანტასტიკური ფერების "ვენეციის ვაჭარში" შექსპირი გადადის რთული ზნეობრივი პრობლემების ანალიზზე და აჩვენებს თავს, როგორც ადამიანის სულის ღრმა მცოდნე მისი გადაკვეთის მოტივების მთელი სირთულით, შაილოკში ასახავს სასტიკ ფულის გამყიდველს, სათუთად მოსიყვარულე შვილი და დამცირებული ხალხის შეუპოვარი შურისმაძიებელი. კომედიაში „მეთორმეტე ღამე“ ის საუბრობს მისთვის არასიმპატიური პურიტანული შეუწყნარებლობის წინააღმდეგ; სპექტაკლში "ყველაფერი კარგად მთავრდება" დარტყმას აყენებს ოჯახზე დაფუძნებულ ცრურწმენებს და ამის შემდეგ უდარდელი სიცილით იფეთქებს კომედიაში "ბევრი ხმაური არაფრის შესახებ".

კადრები მხატვრული ფილმიდან "რომეო და ჯულიეტა" ნინო როტას უკვდავი მუსიკით

შექსპირისთვის ამ გარდამავალ პერიოდს მიეკუთვნება ისტორიული დრამები ან დრამატული ქრონიკები ინგლისის ისტორიიდან (მეფე ჯონ, რიჩარდ II, რიჩარდ III, ჰენრი IV 2 ნაწილად, ჰენრი V) წარმოადგენს მნიშვნელოვან ნაბიჯს უილიამ შექსპირის შემოქმედების განვითარებაში. უნივერსალური ადამიანური ტიპებით ფანტასტიკური ნაკვეთებიდან ის ახლა რეალობას მიუბრუნდა, ისტორიაში ჩაეფლო სხვადასხვა ინტერესების ჯიუტი ბრძოლით. მაგრამ თითქოს დაიღალა ინგლისის ისტორიის პირქუში და ხშირად აღმაშფოთებელი სურათების ხანგრძლივი ფიქრით, რომლებშიც იგი შეხვდა რიჩარდ III-ის დემონურ გამოსახულებას, ამ ბოროტების პერსონიფიცირებას, თითქოს სურდა გართობა და ცოტათი განახლება, შექსპირი წერს ტკბილეულს. მოხდენილი პასტორალი „როგორც მოგწონს“ და საშინაო კომედია „ვინძორის მხიარული ცოლები“ ​​სატირული ისრებით მოძველებული და დამპალი რაინდობით.

შექსპირის მესამე პერიოდი (მოკლედ)

შემოქმედების მესამე, ყველაზე მომწიფებულ პერიოდში, უილიამ შექსპირის კალმიდან წარმოიშვა ნამუშევრები, რომლებიც ისეთივე დიდი იყო კონცეფციის სიგანით, ხელოვნების სიცხადით, გამოსახულებათა და ფსიქოლოგიური სიღრმით, რამდენადაც სრულყოფილი იყო კომპოზიციის, ლაკონურობისა და ენის სიძლიერის თვალსაზრისით. , და ლექსის მოქნილობა. ადამიანის გულმა უკვე გაუმხილა შექსპირს თავისი ყველა საიდუმლო და რაღაც ელემენტარული, შეუდარებელი, ღვთივშთაგონებული ძალით, ის ქმნის უკვდავ ქმნილებას მეორის მიყოლებით და მისი გმირების გრანდიოზულ პიროვნებებში განასახიერებს ადამიანის პერსონაჟების მთელ მრავალფეროვნებას. მსოფლიო ცხოვრების მთელი სისავსე მის მარადიულ და ურყევ გამოვლინებებში. სიყვარულის აღფრთოვანება და ეჭვიანობის ტანჯვა, ამბიცია და უმადურობა, სიძულვილი და მოტყუება, სიამაყე და ზიზღი, დაჩაგრული სინდისის ტანჯვა, გოგონას სულის სილამაზე და სინაზე, ბედიის დაუოკებელი ენთუზიაზმი, დედობრივი გრძნობის ძალა. ეჭვით შეურაცხყოფილი ცოლის ერთგულება - ეს ყველაფერი ჩვენს თვალწინ გადის შექსპირის სურათების გრძელ სტრიქონში, მთელი ეს ცხოვრობს, წუხს, კანკალებს და იტანჯება, ეს ყველაფერი გვევლინება საოცარი სურათებით, ხან სისხლით და საშინელებით სავსე, ხან გაჟღენთილი. სიყვარულის სურნელითა და სინაზით, ზოგჯერ დატყვევებული სინაზითა და მშვიდი დარდით.

უილიამ შექსპირი

დაიბადა 1564 წლის აპრილში, გალილეოს დაბადებისა და კალვინის გარდაცვალების წელს, პატარა პროვინციულ ქალაქ სტრატფორდ-ონ-ეივონში, მდიდარი ხელოსნისა და ვაჭრის ოჯახში.

სახლი, სადაც დაიბადა ვ. შექსპირი რესტავრაციამდე 1857 წელს.

შექსპირის სახლი, სტრატფორდ-ონ-ეივონი

წყაროები პოეტის მამას, ჯონ შექსპირს უწოდებს "ხელთათმანს", რომელსაც არ სურდა გლეხური შრომით დაკავება, გადავიდა ქალაქში, სადაც დაიწყო სხვადასხვა სახის ტყავის ნაწარმის დამზადება. მან შექმნა სახლი და დაქორწინდა მერი არდენზე, მდიდარი ფერმერის ქალიშვილზე, რომელიც ეკუთვნოდა ვორკშირის ერთ-ერთ უძველეს ოჯახს.

შექსპირებს ბევრი შვილი ჰყავდათ – ამაზე მოწმობს სამრევლო წიგნები. ჯონ შექსპირის ოჯახში დაბადებული პირველი ქალიშვილი იყო ჯოანი; მეორე შვილი იყო მარგარეტი, რომელიც დაბადებიდან რამდენიმე თვეში გარდაიცვალა. უილიამ შექსპირის დაბადების დღე ზუსტად არ არის ცნობილი, მაგრამ ტრადიციის მიხედვით იგი აღინიშნება 23 აპრილს, ინგლისის მფარველი წმინდანის წმინდა გიორგის დღეს.

უილიამ შექსპირის თაობა უფრო განათლებული იყო ვიდრე მამამისი. როდესაც უილიამი ცოტათი გაიზარდა, ჯონ შექსპირმა ის გაგზავნა სასწავლებლად "გარკვეული დროით ერთ-ერთ თავისუფალ სკოლაში, სადაც მან ალბათ შეიძინა ლათინური ენის მცირე ცოდნა" - სამეფო ახალ სკოლაში (სტრატფორდ-ონ-ეივონი), რომელიც იყო. ერთ-ერთი საუკეთესო პროვინციული მოსამზადებელი საგანმანათლებლო დაწესებულება, სადაც განათლება ოთხი-ხუთი წლის ასაკში იწყებოდა.

ბავშვობაში უილიამ შექსპირი უყურებდა სპექტაკლებს კოვენტრიში, ხოლო 1580-იან წლებში რამდენიმე თეატრალური კომპანია სტრატფორდში გამოდიოდა.

1574 ან 1575 წლებში ვ. შექსპირმა უმაღლეს საფეხურზე გიმნაზიაში დაიწყო სწავლა. აქ ისწავლებოდა რიტორიკა და ლოგიკა; გამოსვლები და რეციდივები პროზასა და პოეზიაში, ასევე ბავშვებმა შეადგინეს ესეები მოცემულ თემაზე. კარგად ფლობდა კლასიკურ ლიტერატურას და მის ტექნიკას, სკოლაში გაეცნო ვერგილიუსის, იუვენალის, ჰორაციუსის და ოვიდის შემოქმედებას. ამრიგად, მოსწავლეებმა მიიღეს საკმაოდ ფართო ცოდნა. შექსპირი საკმარისად იყო მომზადებული, განათლებული არა უარესი, ვიდრე მისი რომელიმე თანამედროვე. გაკოტრების გამო მამა ჯონ შექსპირი იძულებული გახდა შვილი სკოლიდან გაეყვანა.

W. შექსპირის სკოლა. საკლასო ოთახის ინტერიერი.

სკოლის დატოვების შემდეგ, უილიამ შექსპირმა დაქორწინდა ენ ჰეთევეიზე, მდიდარი მიწის მესაკუთრის ქალიშვილზე, სოფელ შოთტერიდან. ქორწინებამ ბევრი სპეკულაცია გამოიწვია. უილიამი არასრულწლოვანი იყო, 18 წლის და მისი პატარძალი, რომელიც შვიდი თუ რვა წლით უფროსი იყო, შვილს ელოდა. ამიტომ, პატარძლის ოჯახის ორი მეგობარი წავიდა ვორესტერში, რათა სასამართლოს ნებართვა მიეღო დაქორწინებაზე. თუმცა, სასამართლოს მდივანმა ეპისკოპოსთა რეესტრში 1582 წლის 28 ნოემბერს ჩაწერა პატარძლის სახელი, როგორც ანა უოთლი. დაიბადა რომანტიკული ლეგენდა იმის შესახებ, რომ უილიამ შექსპირს უყვარდა ენ უოტლი, მაგრამ იძულებული გახდა დაქორწინებულიყო მის მიერ შეცდენილი ენ ჰეთევეი. ეს ფანტასტიკური ამბავი დაედო საფუძვლად ენტონი ბერჯესის ფილმს შეყვარებული შექსპირი.

მათი პირველი შვილი, ქალიშვილი სუზანი, მოინათლა 1583 წლის 26 მაისს; ტყუპები ჰამნეტი (გარდაიცვალა 11 წლის ასაკში) და ჯუდიტი - 1585 წლის 2 თებერვალს. ერთ-ერთი ბიოგრაფიული ლეგენდის თანახმად, ტყუპების დაბადების შემდეგ, უილიამ შექსპირი იძულებული გახდა დაეტოვებინა ოჯახი და მშობლიური ქალაქი, გაქცეულიყო მეზობლის, მიწის ბატონის დევნას, რომლის მიწებზეც ბრაკონიერობდა.

1585 წლიდან 1592 წლამდე იწყება პერიოდი, რომელსაც შექსპირისტიკაში უწოდებენ "დაკარგულ წლებს", ან "ბნელ წლებს".

ითვლება, რომ ვ. შექსპირი გაემგზავრა ლონდონში (1592) იმ მრავალი სამსახიობო ჯგუფის შემდეგ, რომლებიც სტრატფორდს ათვალიერებდნენ. მსახიობი რომ გახდა, მან ითამაშა ბენ ჯონსონის სპექტაკლებში "ყველა თავისებურ ხასიათში", "სეჯანუსი" და სხვა სპექტაკლებში, მათ შორის საკუთარი. თუმცა, მან ვერ მიაღწია თავისი პროფესიის მწვერვალს, თუ ვიმსჯელებთ იმით, რომ საკუთარ პიესებშიც კი არ ითამაშა პირველი როლები, მაგრამ ეს იყო სასცენო გამოცდილება, რამაც უილიამ შექსპირს მისცა ცოდნა თეატრის შესაძლებლობების, მახასიათებლების შესახებ. ჯგუფის თითოეული მსახიობის და ელიზაბეტელი მაყურებლის გემოვნების შესახებ. მკვლევარები თვლიან, რომ უილიამ შექსპირმა დრამატურგად მოღვაწეობა 1580-იანი წლების ბოლოს დაიწყო. 1587 წელს ბიზნესმენმა ფილიპ ჰენსლოუმ ააშენა ვარდების თეატრი. უილიამ შექსპირმა, ალბათ, აქ სცენაზე თავისი სამსახიობო კარიერის დასაწყისში ითამაშა და, ყოველ შემთხვევაში, დადასტურებულია, რომ მისი ერთ-ერთი პიესა აქ 1592 წელს შესრულდა.

თეატრი "ვარდი".

ხუთ წელიწადში (1592-1596) უილიამ შექსპირმა შექმნა 12 პიესა და 2 ლექსი. 1593 წელს მან გამოაქვეყნა თავისი პირველი ლექსი "ვენერა და ადონისი", რომელიც მიუძღვნა საუთჰემპტონის გრაფს, მის მეგობარს და მფარველს ლიტერატურაში. სპექტაკლი დიდი წარმატებით სარგებლობდა 1583 წლიდან 1640 წლამდე და გაიარა თექვსმეტი გამოცემა.

საუკუნის ბოლოსთვის 36 წლის დრამატურგის მემკვიდრეობა 22 პიესისგან შედგებოდა. რვა წლის განმავლობაში 1601 წლიდან 1608 წლამდე მან შექმნა კიდევ 10 ლიტერატურული შედევრი, მათ შორის ჰამლეტი, მაკბეტი, მეფე ლირი და სხვა პიესები.

გრეის ინნმა 28 დეკემბერს წარადგინა „შეცდომების კომედია“; 1595 წლის მარტში ვ. შექსპირმა, უ. კემპმა და რ. ბერბეჯმა მიიღეს ჯილდო ლორდ ჩემბერლენის ჯგუფის მიერ სასამართლოში წარდგენილი ორი პიესისთვის საშობაო არდადეგებზე. რამდენიმეწლიანი ფინანსური სიძნელეების შემდეგ ლორდ ჩემბერლენის პატრონაჟით თეატრალურმა საქმიანობამ მას კეთილდღეობა მოუტანა.

1596 წელს ჯონ შექსპირმა ჰერალდიკის სახლიდან მიიღო გერბის, ცნობილი შექსპირის ფარის უფლება, რომელიც უილიამმა გადაიხადა. მინიჭებულმა ტიტულს უილიამ შექსპირს უფლება მისცა ხელი მოეწერა „უილიამ შექსპირ, ჯენტლმენ“. იმავე წელს გამდიდრებული ვ. შექსპირი 11-წლიანი არყოფნის შემდეგ მშობლიურ ქალაქში პირველად გამოჩნდა. 1597 წელს მან იყიდა თავისთვის და ოჯახისთვის შესანიშნავი სახლი ბაღით (New Place), რომელიც სიდიდით მეორე იყო სტრატფორდში.

დაახლოებით სამი წლის განმავლობაში (1594-1597 წწ.) უილიამ შექსპირი მუშაობდა ბურბეჟის „თეატრში“. 1598 წელს ძმებმა ბურბაჯებმა დაშალეს ძველი "თეატრი" - შენობა ლონდონის ჩრდილოეთ გარეუბანში. ამ თეატრის დახურვის შემდეგ, უილიამ შექსპირმა და დასი გარკვეული დროით თამაშობდნენ ფარდაზე (1598-1599) და ასევე, შესაძლოა, ნიუინგტონის აბანოში.

დედაქალაქის თეატრი "გლობუსი" ("გლობუსი" - სახელის თარგმანი არაზუსტია, უფრო სწორი - "გლობუსი", რაც ნიშნავდა, რომ სპექტაკლები აჩვენებდნენ მთელი მსოფლიოს ცხოვრებას) "თეატრის" ჟურნალებიდან აშენდა. ტემზის სამხრეთ ნაპირზე. შექსპირი ახალი თეატრის ერთ-ერთი აქციონერი გახდა.

პირველი თეატრი გლობუსი

1601 წელი უილიამ შექსპირისთვის საბედისწერო გახდა - მის ცხოვრებაში საშინელი ცვლილება მოხდა. არსებობს არაერთი ვერსია, ვარაუდი, მოვლენა, რომელმაც შეცვალა მისი ცხოვრება და გავლენა მოახდინა მის შემოქმედებაზე: ესექსისა და საუთჰემპტონის მაღალი მეგობრებისა და მფარველების დაგმობა; სონეტებში ნამღერი „ბნელი ქალბატონის“ უბედური გატაცება; ვ. შექსპირის მამის გარდაცვალება.

1603 წელს მეფე ჯეიმს I-მა აიღო უილიამ შექსპირის დასი მისი უშუალო მფარველობის ქვეშ. იგი ცნობილი გახდა როგორც "მისი უდიდებულესობა მეფის მსახურები". დასი ხშირად გამოდიოდა სასამართლოში და კარგი ანაზღაურებით. დრამატურგის საქმეებში მკვეთრი ცვლილება მოხდა და 1605 წელს იგი მსხვილი მიწის მესაკუთრე გახდა.

1607-1608 წლებში უილიამ შექსპირმა მოაწყო საზღვაო ექსპედიციები, რომელსაც თან ახლდა კიდევ ერთი გემი, ჰექტორი, რომელსაც კაპიტანი უილიამ ჰოკინსი ხელმძღვანელობდა.

1608 წელს, როდესაც ჯგუფმა შეიძინა კიდევ უფრო მომგებიანი Blackfriars Theatre, შექსპირმა მიიღო უფლება ყოფილიყო მისი ერთ-ერთი აქციონერი.

1611 წელს მან დაწერა თავისი ბოლო პიესა, ქარიშხალი. 48 წლის ასაკში (1612) უილიამ შექსპირი საბოლოოდ გადავიდა ლონდონიდან სტრატფორდში, მიატოვა თეატრი და დაშორდა პიესების წერას, დაიწყო კომერციული საქმიანობა და ცხოვრობდა ოჯახთან ერთად.

1616 წლის მარტში უ. დიდი დრამატურგი დაკრძალეს მშობლიურ სტრატფორდის სამრევლო ეკლესიაში.

მთავარი თარიღები შექსპირის ცხოვრებაში და მოღვაწეობაში

1564 წელი, 23 აპრილი. უილიამ შექსპირი დაიბადა სტრატფორდ-ონ-ეივონში. ამ ქალაქში ცხოვრობდა ბავშვობა და ახალგაზრდობა.
1582. 28 ნოემბერი. შექსპირი ენ ჰეთევეიზე დაქორწინების ნებართვას იღებს.
1583. 26 მაისი. შექსპირის ქალიშვილის სიუზანის ნათლობა.
1585 წელი, 2 თებერვალი. ვაჟის ჰამნეტისა და ქალიშვილის ჯუდითის ნათლობა.
1590-1592 წწ. ისტორიული ტრილოგიის „ჰენრი VI“ დამზადება.
1592. „შეცდომების კომედია“.
1593. „რიჩარდ III“. ,,შრეის მოთვინიერება“.
1593. გამოიცა ლექსი „ვენერა და ადონისი“.
1594. გამოიცა ლექსი „ლუკრეცია“. „ტიტუს ანდრონიკე“ დაიდგა. "ვერონას ორი ჯენტლმენი" "სიყვარულის შრომა დაკარგულია" შექსპირი უერთდება ლორდ ჩემბერლენის კომპანიას.
1595. "ზაფხულის ღამის სიზმარი". "რიჩარდ II". "Რომეო და ჯულიეტა".
1595. გარდაიცვალა შექსპირის ვაჟი ჰამნეტი. დაიდგა "მეფე იოანე" და "ვენეციის ვაჭარი".
1597. "ბევრი აჟიოტაჟი არაფერზე". "ჰენრი IV" (1 ნაწილი).
1598. „ჰენრი IV“ (მე-2 ნაწილი). "უინძორის მხიარული ცოლები"
1599. გლობუსის თეატრის მშენებლობა. დაიდგა "როგორც გინდა" და "იულიუს კეისარი".
1600. „მეთორმეტე ღამე“.
1601. „ჰამლეტი“.
8 სექტემბერი. შექსპირის მამის დაკრძალვა.
1602. „ტროილუსი და კრესიდა“.
1603. დედოფალ ელისაბედის სიკვდილი. ტახტზე ადის ჯეიმს I. ლორდ ჩემბერლენის დასს ეწოდა მეფის დასი. წარმოება "დასასრული არის საქმის გვირგვინი".
1604. „ოტელო“. "ზომა საზომისთვის".
1605. „მეფე ლირი“.
1606. „მაკბეტი“.
1607. შექსპირის ქალიშვილი სიუზან დაქორწინდა ექიმ ჯონ ჰოლზე.
"ანტონი და კლეოპატრას" წარმოება.
1608. გლობუსის თეატრში სპექტაკლებთან ერთად, მეფის დასი იწყებს სპექტაკლების გამართვას ყოფილი ბლექფრარის მონასტრის შენობაში. დაიწერა ტრაგედია „ტიმონ ათენელი“.
1609. „პერიკლე“. გამოსცა „სონეტები“.
1610. „ციმბელინი“.
1611. „ზამთრის ზღაპარი“.
1612. „ქარიშხალი“. შექსპირი ბრუნდება სტრატფორდში.
1613. „ჰენრი VIII“. ხანძარი თეატრ „გლობუსში“.
1616 წელი, 10 თებერვალი. ჯუდით შექსპირისა და თომას ქუინის ქორწილი.
25 მარტი. შექსპირი ხელს აწერს მის ანდერძს.
23 აპრილი. შექსპირის სიკვდილი.
25 აპრილი. შექსპირის დაკრძალვა.

ამ მასალის შედგენისას გამოვიყენეთ:

1. უცხოური ლიტერატურის ისტორია. შაპოვალოვა M.S., Rubanova G.L., Motorny V.A. – ლვოვი: ვიშჩას სკოლა. გამომცემლობა Lvov.un-those. 1982.- 440 გვ.
2. კოჩემიროვსკაია ე.ა. "ლიტერატურის 10 გენიოსი" / დიზაინერი L.D. კირკაჩ-ოსიპოვა. – ხარკოვი: ფოლიო, 2006. – 381გვ.
3. შენბაუმ ს. შექსპირი. მოკლე დოკუმენტური ბიოგრაფია. თარგმანი ინგლისურიდან ᲐᲐ. ანიკსტი და A.L. Velichansky. გამომცემლობა "პროგრესი". მ.: 1985. – 432გვ.
4. ანიქსტ ა.ა. საოცარი ადამიანების ცხოვრება. "შექსპირი": ახალგაზრდა გვარდია; მ.: 1964 წ.
5. შექსპირი. ენციკლოპედია / კომპ., შესავალი. სტატია, სახელწოდების ინდექსი V.D. ნიკოლაევი. – მ.: ალგორითმი, ექსმო; ხარკოვი: ოკო, 2007. – 448 გვ.: ილ.