გრიგორი პეჩორინი რომანიდან M. Yu

რუსული ლიტერატურა

ვიქტორ ერემინი

გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი

დავიწყოთ ზოგადი მკითხველისთვის უცნობი წერილით, რომელმაც დიდწილად განსაზღვრა M.Yu-ს ბედი. ლერმონტოვა*.

____________________
* M.Yu-ს ბიოგრაფია. ლერმონტოვისთვის იხილეთ „100 დიდი პოეტი“.

„13/25<июня 1840 г.>10 1/2. ვიმუშავე და წავიკითხე მთელი „გმირი“, რომელიც კარგად არის დაწერილი.<...>

14/26... 15:00. ვმუშაობდი და ვაგრძელებდი ლერმონტოვის ნაწარმოების კითხვას; მეორე ტომი პირველზე ნაკლებად წარმატებულად მიმაჩნია*.
__________________
* შეგახსენებთ: რომანის პირველ ნაწილში შედის „ბელა“, „მაქსიმ მაქსიმიჩი“ და „ტამანი“, მეორე ნაწილში „პრინცესა მერი“ და „ფატალისტი“. რომანის იდეა საბოლოოდ M.Yu-მ შეიმუშავა. ლერმონტოვი სავარაუდოდ 1838 წ. და "ჩვენი დროის გმირი" დასრულდა 1839 წელს და ნაწარმოები არაერთხელ იქნა რედაქტირებული და გადამუშავებული ავტორის მიერ, დაემატა ახალი თავები - "ფატალისტი" და "ტამანი". გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი პირველად გამოჩნდა მოთხრობაში "პრინცესა ლიგოვსკაია" (1836), რომელიც რომანში არ შედიოდა. „ჩვენი დროის გმირის“ საბოლოო ვერსია მთლიანად ცალკე წიგნად გამოიცა 1840 წელს. ლერმონტოვმა დაწერა და გამოაქვეყნა მისი ცნობილი წინასიტყვაობა 1841 წელს.

საღამოს 7 საათი... ამ დროს ბოლომდე ვკითხულობ "გმირს" და მეორე ნაწილი ამაზრზენი, მოდაში ყოფნის ღირსი მეჩვენება. ეს არის საზიზღარი და წარმოუდგენელი პერსონაჟების იგივე გამოსახულება, რომლებიც გვხვდება თანამედროვე უცხოურ რომანებში. ასეთი რომანები აფუჭებს ზნეობას და ამძიმებს ხასიათს. და მიუხედავად იმისა, რომ ზიზღით კითხულობთ ამ კატის მსგავს კვნესას, ისინი მაინც მტკივნეულ ეფექტს იძლევიან, რადგან საბოლოოდ ეჩვევი გჯეროდეს, რომ მთელი სამყარო მხოლოდ ისეთი პიროვნებებისგან შედგება, რომლებშიც ერთი შეხედვით კეთილ საქმეებსაც კი მხოლოდ ბოროტებისა და ბოროტებისთვის ასრულებენ. ბინძური მოტივები. რა შედეგი შეიძლება მოჰყვეს ამას? ზიზღი თუ სიძულვილი კაცობრიობის მიმართ! მაგრამ არის თუ არა ეს ჩვენი დედამიწაზე არსებობის მიზანი? ადამიანები უკვე ზედმეტად მიდრეკილნი არიან გახდნენ იპოქონდრიკები ან მიზანთროპები, რატომ აღძრავს ან უვითარდება ასეთი მიდრეკილებები ასეთი ნაწერებით! ასე რომ, ვიმეორებ, ჩემი აზრით, ეს პათეტიკური ნიჭია, ავტორის გარყვნილ გონებაზე მიუთითებს. კაპიტნის პერსონაჟი კარგად არის დახატული. ისტორიის დაწყების იმედი მქონდა და გამიხარდა, რომ ის ჩვენი დღეების გმირი იქნებოდა, რადგან ამ კატეგორიის ადამიანებში ბევრად უფრო რეალური ადამიანები არიან, ვიდრე ისინი, ვინც ასე განურჩევლად აჯილდოებენ ამ ეპითეტით. უდავოა, რომ კავკასიის კორპუსს ბევრი ჰყავს, მაგრამ იშვიათად თუ იცის ვინმემ მათი ამოცნობა. თუმცა კაპიტანი ამ ნაწარმოებში როგორც იმედად, ისე არარეალიზებულად გვევლინება და ბატონი ლერმონტოვი ვერ გაჰყვა ამ კეთილშობილ და ასეთ უბრალო პერსონაჟს; ის ცვლის მას საზიზღარი, ძალიან უინტერესო სახეებით, რომლებიც მოწყენილობის გამოწვევის ნაცვლად უკეთესად დარჩებოდნენ გაურკვევლობაში – რათა არ გამოიწვიონ ზიზღი. ბედნიერი მგზავრობა, ბატონო ლერმონტოვ, დაე, თუ ეს შესაძლებელია, გაწმინდოს თავი ისეთ გარემოში, სადაც შეძლებს თავისი კაპიტნის პერსონაჟის სრულყოფას, თუ საერთოდ შეძლებს მის გააზრებას და გამოკვეთას.”*
_
* M.Yu. ლერმონტოვი თავისი თანამედროვეების მოგონებებში. მ.: ხუდ. განათ., 1989 წ.

ლერმონტოვმა უეჭველად უპასუხა იმპერატორ ნიკოლოზ I-ის ამ წერილს რომანის წინასიტყვაობაში: „... ჩვენი დროის გმირი, ჩემო ძვირფასო ბატონებო, ჰგავს პორტრეტს, მაგრამ არა ერთი ადამიანის; ეს არის პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან, მათ სრულ განვითარებაში...

...საკმაოდ ცოტა ადამიანი იკვებებოდა ტკბილეულით; ამან მათ კუჭი გაუფუჭა: მათ სჭირდებათ მწარე წამალი, კაუსტიკური ჭეშმარიტებები. მაგრამ ამის შემდეგ არ იფიქროთ, რომ ამ წიგნის ავტორს ოდესმე მწარე ოცნება ჰქონია გამხდარიყო ადამიანური მანკიერებები. ღმერთმა დაიფაროს იგი ასეთი უცოდინრობისგან! მას უბრალოდ სიამოვნებდა ხატვა თანამედროვე ადამიანის ისე, როგორც მას ესმის და, თავის და თქვენს საუბედუროდ, ძალიან ხშირად ხვდებოდა მას. ისიც იქნება, რომ დაავადებაა მითითებული, მაგრამ ღმერთმა უკვე იცის როგორ განკურნოს იგი!
_____________________
* M.Yu. ლერმონტოვი. კოლექცია ოპ. 4 ტომად. თ. 4. მ.: ხუდ. განათება, 1958 წ.

მიხაილ იურევიჩ ლერმონტოვი

ახალგაზრდულად ეფლირტავებოდა მკითხველთან, პოეტმა მოატყუა, რათა მოეწონებინა მოდური ილუზიები, მაგრამ კრიტიკამ აიტაცა ეს ჭორი და მხიარულად აჭარბებს მას დღემდე. რა თქმა უნდა, რომანში არ არის ლაპარაკი ლერმონტოვის თაობის რაიმე მანკიერებაზე - ავტორი საუბრობს კონკრეტული პიროვნებების მანკიერებებზე, რომლებიც იყვნენ, არიან და იქნებიან ყველა ერში და ყველა დროში. ლერმონტოვის მაქსიმალიზმი მის თანამედროვეებთან და თანამემამულეებთან მიმართებაში კარგად არის ცნობილი, სრულად გამართლებული მისი ხასიათით, მაგრამ მაინც არაკეთილსინდისიერად გამოიყენეს ლიბერალები რუსეთის წარსულის დისკრედიტაციის მიზნით.

"ჩვენი დროის გმირი" და მისი მთავარი გმირი - გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი - აღმოჩნდა დაბრკოლება ჩვენი სამშობლოს ორ დიდებულ ადამიანს შორის, რომლებიც სიცოცხლის განმავლობაში ასრულებდნენ, რა თქმა უნდა, სხვადასხვა "წონის კატეგორიაში", მაგრამ ისტორიისთვის ეს. არანაირი მნიშვნელობა აღარ აქვს.

იმპერატორმა ნიკოლოზ I-მა ცოლისადმი მიწერილ წერილში დაუფარავად განმარტა, თუ რატომ M.Yu. ლერმონტოვს არ შეეძლო კავკასიიდან სწრაფ დაბრუნებაზე იმედი ჰქონოდა და ამავდროულად, უნებურად მიიღო რუსეთის უდიდესი მისტიური პოეტის ადრეული სიკვდილის ბრალის მნიშვნელოვანი წილი. ძლევამოსილი სახელმწიფო მოღვაწე ცხოვრობდა ღირსეული საზოგადოების შექმნის ოცნებებით, მაგრამ პოეტი ჩაძირული იყო რეალურ ცხოვრებაში, ხედავდა რეალურ ადამიანებს და საუბრობდა მათ ნამდვილ სულიერ არსებობაზე. შედეგად, პოეტი ყოველდღიურმა პროზამ შთანთქა და რომანტიკულმა სუვერენმა, გმირების ოცნებებში, ქვეყანა მიიყვანა ყირიმის კატასტროფამდე, რომელშიც მტერი - როგორც გარე, ისე, უფრო მეტად, შინაგანი - უმოწყალოდ. გამოიყენა და გაანადგურა ნამდვილი გმირები - მაქსიმ მაქსიმიჩი და მათ შორის და თავად იმპერატორ-რაინდი. ერთი მაგალითი. გავიხსენოთ, როგორ გაჩნდა მოწყალების დების ინსტიტუტი რუსეთში. როდესაც დიდი რუსი ქირურგი ნ.ი. პიროგოვი (1810-1881) უყვიროდა ხელისუფლებაში მყოფებს, რომ ყირიმის ომში უფრო მეტი ადამიანი იღუპებოდა, რადგან მედიკამენტები და საკვები არ აღწევდა საავადმყოფოებში, მაგრამ მოიპარეს ოფიციალური მძარცველების უზარმაზარი შეკვრა; ენთუზიაზმმა დიდგვაროვანმა ქალებმა შექმნეს კონტროლის ორგანო საზოგადოებრივი მონიტორინგისთვის. მოქმედი ჯარების მომარაგება. გვერდში დგომა და დაჭრილების ტანჯვის ყურება ვერ შეძლეს, ამიტომ ექიმების დახმარება დაიწყეს - წყალობის დები გახდნენ. თუმცა, ისინი, ვინც ჯერ კიდევ ცდილობდნენ გაეკონტროლებინათ ჯარის მიწოდება მინდორში, ნიკოლოზ I-ის ბრძანებით, უკანა მხარეს გაიწვიეს სხვადასხვა საბაბით. უბედურება ის იყო, რომ ქურდობა ისეთი გიგანტური პროპორციების აღმოჩნდა, რომ უფრო ადვილი იყო სევასტოპოლის გმირების დაღუპვის უფლება, ვიდრე მძარცველების დევნა დაეწყოთ - ამ შემთხვევაში, ცარს ეშინოდა სახელმწიფო გადატრიალების. საშინლად ჟღერს, მაგრამ ეს იყო სულიერი დაშლის შედეგი, რომელმაც მოიცვა რუსეთის ყველა მმართველი კლასი უკვე 1830-1840 წლებში. და რომელიც ფარულად ქმნიდა ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირის“ ზოგად ატმოსფეროს. ცარი გრძნობდა, რომ რომანში რაღაც საშიშროება იმალებოდა, მაგრამ არ ესმოდა, რა იყო ეს და ამიტომ ყველაფერი დააბრალა პრაპორშუტად დაქვეითებულ არისტოკრატ პეჩორინს, რადგან მან ამის მრავალი მიზეზი დაასახელა.

ამრიგად, "ჩვენი დროის გმირი" უნდა ჩაითვალოს არა იმდენად და არა მხოლოდ 1840-იანი წლების დასაწყისის რუსული საზოგადოების მდგომარეობის პოზიციიდან, არამედ, პირველ რიგში, როგორც 1853-1856 წლების ეროვნული კატასტროფის წინამორბედი. და მე-20 საუკუნის დასაწყისის შემდგომი კატაკლიზმები. "ჩვენი დროის გმირში" ლერმონტოვმა იწინასწარმეტყველა მომავალი, რისთვისაც ნიკოლოზ I იყო გაბრაზებული მასზე, ითხოვდა არა წინდახედულობას, არამედ შექმნას. ეს არის მეფისა და პოეტის კონფლიქტის არსი. მაგრამ ყველამ თავისი საქმე უნდა აკეთოს და მოთხოვნა, რომ ჭეშმარიტი პოეტი ემსახუროს სახელმწიფოს ამჟამინდელ მოთხოვნილებებს, უაზრო და ამაღელვებელია.

იმპერატორსა და პოეტს შორის კონფლიქტი პეჩორინთან დაკავშირებით ხშირად განიხილება კრიტიკულ ლიტერატურაში, თუმცა ის უფრო ინდივიდისა და საზოგადოების პრობლემად განიხილება, ვიდრე ინდივიდის არსებობის პრობლემად. და განსხვავება აქ ფუნდამენტურია, რადგან მასში დევს პოეტისა და მისი გმირის მისტიკური საიდუმლო. პეჩორინის სულის გამოვლენა თავად ლერმონტოვზე უკეთ შეუძლებელია. და ეს აღწერილია შემდეგ სტრიქონებში:

მარტო გამოვდივარ გზაზე;
ნისლში კაჟის ბილიკი ანათებს;
ღამე მშვიდია. უდაბნო უსმენს ღმერთს
და ვარსკვლავი ესაუბრება ვარსკვლავს*.
___________________________
* M. Yu. ლერმონტოვი. კოლექცია ოპ. 4 ტომად. თ. 1. მ.: ხუდ. განათება, 1957 წ.

მარტოობა, რომელიც წარმოიშვა არა საზოგადოებაში ადამიანის პოზიციის გამო, არამედ წარმოქმნილი პირადი კომპლექსებით, რომლებიც წარმოიშვა ძირითადად წიგნის ფანტაზიების საფუძველზე, მე -18 - მე -19 საუკუნის დასაწყისის "მოწინავე" ლიტერატურასა და ფილოსოფიასთან შესაბამისობის სურვილი. ჰაერი, რომ იყოს არა რეალური, არამედ "როგორც წიგნებში", არა ბუნებრივი, არამედ გამოგონილი როლის თამაში - ამ მარტოობამ რუსეთს აჩუქა უსასრულო რაოდენობის დაშლილი ახალგაზრდა ბედი და ეგრეთ წოდებული "ზედმეტი ადამიანების" მთელი ბრბო. ლიტერატურა.

საიდან გაჩნდა "ზედმეტი ადამიანის" კონცეფცია უცნობია. არსებობს რამდენიმე ვერსია, მაგრამ ჩვენ მათ აქ არ გავაანალიზებთ. მისი შემოთავაზებული კრიტერიუმები უხამსობამდე შორს არის და შეიძლება გამოყენებულ იქნას ნებისმიერ ჩვენგანზე, 21-ე საუკუნის ადამიანებზეც კი, შეზღუდვა მხოლოდ კლასის ნიშანია - "ზედმეტი ადამიანი" შეიძლება იყოს მხოლოდ კეთილშობილი, სასურველია მდიდარი. რუსულ ლიტერატურაში ყველა „ზედმეტ ადამიანს“ (რა თქმა უნდა, გარდა ძვირფასი ილია ილიჩ ობლომოვისა, რომელიც ძალით ჩაითრია მათ რიცხვში) გაერთიანებულია მთავარი, უდავო ქონება - ისინი არ ცხოვრობენ, მაგრამ სინამდვილეში ასრულებენ როლს, რომელიც გამოიგონეს. მათ. და ყველაზე ნათელი მსახიობი ამ მასპინძლის "მარტოხელა" არის პეჩორინი.

არ უნდა იფიქროთ, რომ ეგრეთ წოდებული „ზედმეტი ადამიანების“ გამოსახულებები უნიკალურია რუსული ლიტერატურისთვის. დასავლეთ ევროპის პროზაშიც ბევრია, მხოლოდ ისინი განსხვავებულად არის განსაზღვრული და მათი სოციალური ჩარჩო უფრო ფართოა. იგივე ვერტერი, მაგალითად. მაგრამ პეჩორინთან ყველაზე ახლოს მსოფლიო ლიტერატურაში ფლობერის ემა ბოვარია! მართალია, იმ განსხვავებით, რომ ის თავდაპირველად მანკიერია და პეჩორინი იძულებით ამუშავებს მანკიერებას საკუთარ თავში.

ასე რომ, ჩვენ მივედით გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინის შესახებ დისკუსიის მთავარ აზრამდე. მისი გარყვნილების შესახებ ცოდნას მკითხველი ძირითადად პეჩორინის ჟურნალიდან იღებს, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, გმირის დღიურიდან. გარკვეული მიზეზების გამო, ჩვეულებრივად უნდა მივიღოთ იგი, როგორც ავტორის აბსოლუტური გამოცხადება საკუთარი თავის მიმართ. თუმცა, ბევრად უფრო ბუნებრივია ვივარაუდოთ, რომ „პეჩორინის ჟურნალი“ არ არის დოკუმენტი ადამიანის მიერ საკუთარი თავის შესწავლის შესახებ, არამედ არის დოკუმენტი იმის შესახებ, თუ როგორ აღწერს ადამიანს, თუ როგორ უნდა დაინახოს საკუთარი თავი. ნამდვილი პეჩორინი არ არის თვითგამომგონებელი პეჩორინი "ჟურნალიდან...". და მისი ყოველდღიური ცხოვრების ყოველი ფაქტი ამას მოწმობს. ის, ჭეშმარიტი პეჩორინი, სჩადის საქციელს, შემდეგ კი, „ჟურნალში...“ აანალიზებს მის მოქმედებას, ცდილობს მის მოქმედებას სრულიად განსხვავებული, ხშირად არაბუნებრივი ხასიათი მისცეს, რათა აჩვენოს, რამდენად ცუდია სინამდვილეში. შეიძლება ითქვას, რომ პეჩორინი ეწევა არა იმდენად უსაფუძვლო თვითჩავარდნას, რამდენადაც თვითგანათლებით ჩვეულებრივი ადამიანიდან ყველაზე ამაზრზენი ნაძირალა, რადგან თვლის, რომ ამ გზით ის თავს ამაღლებს ბრბოზე მაღლა. პარადოქსულია, რომ მისი ხასიათიდან გამომდინარე, ნაძირალა ყოფნა ბევრად უფრო რთული აღმოჩნდა, ვიდრე ღირსეულ ადამიანად დარჩენა! ეს, როგორც ჩანს, პეჩორინის საიდუმლოა.

ასე რომ, ჩვენი დროის გმირის გამოსახულების გაგების გასაღები არის სიამაყე, გამოხატული თვითდამცირებით! და მისმა მიმდევრობამ პეჩორინი მართლაც ჩააგდო მორალური და ფიზიკური კოლაფსის უფსკრულში.

ამ ცხოვრებისეული კატასტროფის ნამდვილი მიზეზები ავტორმა გამოავლინა "ფატალისტში", სადაც შერცხვენილი პრაპორშჩიკი ცდილობდა გაეგო, რა არის ადამიანის ნამდვილი მიზანი და რა არის არსებობის აზრი. თავისუფლების, ბედისა და რწმენის შესახებ დისკუსიებმა პეჩორინი მიიყვანა ქრისტიანობის მორალური მცნებების ფაქტობრივ უარყოფამდე! ის აღმოჩნდა ადამიანი, რომელმაც დაკარგა ღმერთი საკუთარი ამაოების სახელით. ამ მხრივ პეჩორინი შეიძლება მივიჩნიოთ ღმერთის წინააღმდეგ მებრძოლის ლუციფერის ტიპად, რის გამოც ლერმონტოვმა მას გენიოსის თვისებები მიანიჭა. სხვათა შორის, სწორედ ისინი არიან, ვინც ასე ხარბად ექსპლუატაციას უწევს კრიტიკოსებს, რომლებიც ცდილობენ გაამართლონ ადამიანის უსარგებლობა „დამპალ“ საზოგადოებაში.

დასასრულ, უნდა ითქვას პეჩორინის გამოსახულების ვიწრო მისტიკური ინტერპრეტაციის შესახებ, რომელიც ყველაზე ახლოს არის ამ წიგნის პერსონაჟთან. მივმართავ ვ.ი. ლევინი: ”ცნობილ აღმოსავლურ ზღაპარში ბოთლში ჩაკეტილი ჯინი ბინადრობს იმ ადამიანში, რომელმაც გაათავისუფლა და დაიმორჩილა. მსგავსი რამ მოხდა ლერმონტოვთან: რომანის ფურცლების დატოვების შემდეგ, პეჩორინმა თითქოს დაიწყო გავლენა ავტორის ქმედებებზე და მსოფლმხედველობაზე.
____________________________
* ში და. ლევინი. ლერმონტოვის დუელი. ჟურნალი „საგანმანათლებლო დაწესებულებების ბიბლიოთეკები“, ნომრები No19, 20. მ.: 2006 წ.

სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ლერმონტოვი ვითომ არ მოკლა ნ.ს. მარტინოვი, პოეტი გარდაიცვალა იმ გმირის ხელში, რომელიც მან თავად გამოიგონა და აღწერა, რომელიც ფლობდა მის შემოქმედს და უბიძგა მას თვითმკვლელობამდე. როგორც ჩანს, სწორედ ამ უკანასკნელს ესმოდა ნიკოლოზ I ინტუიციურად, უარი თქვა მარტინოვის სასტიკად დასჯაზე.

რომანი არაერთხელ იყო ილუსტრირებული რუსი უდიდესი მხატვრების - მ. ვრუბელი, ი.ე. რეპინი, ე.ე. ლანსერე, ვ.ა. სეროვი, დ.ა. შმარინოვი და სხვები.

რომანის თემაზე არ არის მნიშვნელოვანი მუსიკალური ნაწარმოებები. ყველაზე ცნობილი: ოპერა ა.შ. მელიქ-ფაშაევა * "პეჩორინი" და ბალეტი ი.ა. დემუტსკი ** "ჩვენი დროის გმირი".
____________________
* ალექსანდრე შამილევიჩ მელიქ-ფაშაევი (1905-1964) - ცნობილი საბჭოთა დირიჟორი და კომპოზიტორი, ორი ოპერის ავტორი - "პეჩორინი" და "მეთორმეტე ღამე".
** ილია ალექსანდროვიჩ დემუტსკი (დ. 1983) არის რუსი ლიბერალური რუსების მოძულე ბრბოს ერთ-ერთი ყველაზე მოთხოვნადი კომპოზიტორი; მუდმივად წარმოადგენს ეროვნულ კულტურას საერთაშორისო ფორუმებსა და კონკურსებზე. რამდენიმე პრესტიჟული საერთაშორისო ჯილდოს მფლობელი. იგი განსაკუთრებით ცნობილი გახდა სიმფონიური პოემით "ბრალდებულის ბოლო სიტყვა" - ჯგუფის "პუსი რაიტის" მხარდასაჭერად. ბალეტი "ჩვენი დროის გმირი" შეიქმნა 2014 წელს ბოლშოის თეატრის ხელმძღვანელობის დაკვეთით და დაიდგა 2015 წელს.

კინოში "ჩვენი დროის გმირი" ძირითადად ცალკე მოთხრობების სახით გადაიღეს.

პირველი ფილმები - "პრინცესა მერი", "მაქსიმ მაქსიმიჩი" და "ბელა" - წარმოებულია 1926-1927 წლებში. რეჟისორი ვ.გ. ბარსკი*. პეჩორინის როლი შეასრულა ნ.პ. პროზოროვსკი**.
___________________________
* ვლადიმერ გრიგორიევიჩ ბარსკი (1889-1936) - საბჭოთა მსახიობი და რეჟისორი. ძირითადად ქართულ კინოში მუშაობდა.
** ნიკოლაი პეტროვიჩ პროზოროვსკი (ბრჟეზიცკი-პროზოროვსკი) (1905-1935) - საბჭოთა მუნჯი ფილმების ცნობილი მსახიობი; გადაღებულია 1924 წლიდან

1955 წელს რეჟისორმა ი.მ. ანენსკიმ* გადაიღო ბრწყინვალე ფილმი "პრინცესა მერი". პეჩორინის როლს ასრულებდა A.V. ვერბიტსკი**.
_____________________________
* ისიდორ მარკოვიჩ ანენსკი (1906-1977) - რუსული კინორეჟისორის კლასიკა; ისეთი ცნობილი და მარადიული კინოადაპტაციების შემქმნელი, როგორებიცაა "დათვი" (1938), "კაცი საქმეში" (1939), "ქორწილი" (1944), "ანა კისერზე" (1954) და სხვა.
** ანატოლი ვსევოლოდოვიჩ ვერბიცკი (1926-1977) - მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მსახიობი 1947 წლიდან; ცხოვრებაში წარუმატებლობისა და როლების ნაკლებობის გამო მან თავი მოიკლა გაზით მოწამვლის გზით.

1965 და 1966 წლების ფილმები შიდა კლასიკად იქცა. დირექტორი ს.ი. როსტოცკი * "ჩვენი დროის გმირი" ("მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი") და "ბელა". ორივე ფილმში პეჩორინის როლში ითამაშა მსახიობმა V.S. ივაშოვი**.
_____________________________
* სტანისლავ იოსიფოვიჩ როსტოცკი (1922-2001) - ცნობილი საბჭოთა კინორეჟისორი; სსრკ სახალხო არტისტი (1974); ავტორია ფილმების "ეს მოხდა პენკოვოში", "ჩვენ ვიცხოვრებთ ორშაბათამდე", "და გარიჟრაჟები აქ მშვიდია...", "თეთრი ბიმ შავი ყური" და სხვა.
** ივაშოვი ვლადიმერ სერგეევიჩი (1939-1995) - მსოფლიოში ცნობილი საბჭოთა კინომსახიობი; მისი ვარსკვლავური როლია ალიოშა სკვორცოვი ფილმში G.N. ჩუხრაი "ჯარისკაცის ბალადა".

კლასიკური მსოფლიო თეატრის რეჟისორი A.V. ეფროს* გადაღებული აქვს რამდენიმე სატელევიზიო სპექტაკლი, მათ შორის. 1974 წელს გამოვიდა "Pages of Pechorin's Magazine" ("პრინცესა მერი"). პეჩორინის როლს ასრულებდა ო.ი. დალ**.
___________________
* ანატოლი ვასილიევიჩ ეფროსი (ნამდვილი სახელი ნათან ისაევიჩ ეფროსი) (1925-1987 წწ).
** ოლეგ ივანოვიჩ დალი (1941-1981) - საბჭოთა თეატრისა და კინოს მსახიობი. მან ითამაშა იმდენ გამორჩეულ შინაურ ფილმში, რომ მათი აქ ჩამოთვლა არც შესაძლებელია და არც აუცილებელი. დალი იყო ეფროსის საყვარელი მსახიობი მალაია ბრონნაიას თეატრში.

სერიალი "ჩვენი დროის გმირი" (6 ეპიზოდი) იყო რომანის სრული კინოადაპტაციის პირველი მცდელობა. ის 2006 წელს გადაიღო რეჟისორმა A.K. კოტი*. ფილმის ადაპტაცია წარმატებულია, მას მხოლოდ მისასალმებელია. პეჩორინის როლის შემსრულებელია მსახიობი I.P. პეტრენკო**.
___________________________
* ალექსანდრე კონსტანტინოვიჩ კოტი (დ. 1973) - შიდა კინორეჟისორი, რვა ეპიზოდიანი სატელევიზიო სერიალის "Convoy PQ-17" შემქმნელი.
** იგორ პეტროვიჩ პეტრენკო (დ. 1977) პოპულარული მსახიობია რუსულ კინოში.

2011 წელს რეჟისორმა რ.ბ. ხრუშჩოვმა დაიწყო ფანტაზია გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინზე, რომელიც შორეულ სპარსეთში კვდებოდა და გადაიღო ფილმი "პეჩორინი". ფილმის ლაიტმოტივი იყო მთავარი გმირის მოგონებები - რომანის ფრაგმენტები. სათაური როლი შეასრულა მსახიობმა სტ.ვ. რიადინსკი.
___________________
* რომან ბორისოვიჩ ხრუშჩი (დ. 1960) - შიდა კინორეჟისორი; ის იღებს რამდენიმე ფილმს, მისი ყველაზე ცნობილი ფილმია "პეჩორინი".
** სტანისლავ ვენიამინოვიჩ რიადინსკი (დ. 1981) - თეატრის მსახიობი. ლენინ კომსომოლი; ახლა საკმაოდ მოთხოვნადი მსახიობია რუსულ კინოში.

„ჩვენი დროის გმირი“ იკითხება ერთ სხდომაზე. ცარისტული არმიის ოფიცრის, გრიგორი პეჩორინის ცხოვრება ხიბლავს პერსონაჟის ფსიქიკური ტანჯვით გამორჩეული მოვლენებით. ავტორმა საზოგადოებაში „ზედმეტი ადამიანის“ იმიჯი შექმნა, რომელმაც არ იცის, რა მიმართულებით წარმართოს თავისი ენერგია და სიცოცხლისუნარიანობა.

შექმნის ისტორია

რომანის "ჩვენი დროის გმირის" უჩვეულოობა ის არის, რომ მან გახსნა რუსულ ლიტერატურაში ფსიქოლოგიური ნაწარმოებების სია. მიხეილ ლერმონტოვმა სამი წელი გაატარა მუშაობაზე - ამბავი ახალი თაობის წარმომადგენლის შესახებ დაიბადა 1838 წლიდან 1940 წლამდე.

იდეა გაჩნდა კავკასიის ემიგრაციაში მყოფი მწერლისგან. ნიკოლაევის რეაქციის დრო მეფობდა, როდესაც ჩახშობილი დეკაბრისტული აჯანყების შემდეგ, ინტელექტუალური ახალგაზრდობა დაიკარგა ცხოვრების მნიშვნელობის, მიზნისა და საკუთარი შესაძლებლობების სამშობლოს სასარგებლოდ გამოყენების ძიებაში. აქედან მოდის რომანის სათაური. გარდა ამისა, ლერმონტოვი იყო რუსული არმიის ოფიცერი, დადიოდა კავკასიის სამხედრო ბილიკებზე და ახერხებდა ახლოდან გაეცნო ადგილობრივი მოსახლეობის ცხოვრებასა და წეს-ჩვეულებებს. გრიგორი პეჩორინის მოუსვენარი პერსონაჟი გამოვლინდა სამშობლოდან შორს, ჩეჩნებით, ოსებითა და ჩერქეზებით გარშემორტყმული.

ნაშრომი მკითხველს ცალკე თავების სახით გაეგზავნა ჟურნალში Otechestvennye zapiski. თავისი ლიტერატურული ნაწარმოების პოპულარობის დანახვისას, მიხაილ იურიევიჩმა გადაწყვიტა ნაწილების გაერთიანება მთელ რომანში, რომელიც გამოიცა ორ ტომად 1840 წელს.

ხუთი მოთხრობა საკუთარი სათაურით ქმნის კომპოზიციას, სადაც ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა დარღვეულია. პირველ რიგში, პეჩორინს მკითხველს წარუდგენს ცარისტული არმიის ოფიცერი, ახლო მეგობარი და უფროსი მაქსიმ მაქსიმიჩი და მხოლოდ ამის შემდეგ ჩნდება შესაძლებლობა "პირადად" გაეცნოს გმირის ემოციურ გამოცდილებას მისი დღიურების საშუალებით.

მწერლების თქმით, პერსონაჟის გამოსახულების შექმნისას ლერმონტოვი ეყრდნობოდა თავისი კერპის ცნობილ გმირს -. დიდმა პოეტმა თავისი გვარი ისესხა წყნარი მდინარე ონეგასგან, ხოლო მიხაილ იურიევიჩმა დაასახელა გმირი ქარიშხლიანი მთის პეჩორის საპატივცემულოდ. და ზოგადად, ითვლება, რომ პეჩორინი არის ონეგინის "გაფართოებული" ვერსია. პროტოტიპების ძიებისას მწერლებმა ასევე წააწყდნენ ლერმონტოვის ხელნაწერში შეცდომას - ერთ ადგილას ავტორმა შეცდომით უწოდა თავის პერსონაჟს ევგენი.

ბიოგრაფია და სიუჟეტი

გრიგორი პეჩორინი დაიბადა და გაიზარდა პეტერბურგში. ახალგაზრდობაში მან სწრაფად მიატოვა მეცნიერების დამღლელი შესწავლა და ჩაეფლო სოციალურ ცხოვრებას კარუსებითა და ქალებით. თუმცა, ეს სწრაფად მოსაწყენი გახდა. შემდეგ გმირმა გადაწყვიტა სამშობლოს წინაშე ვალი დაეფარა ჯარში სამსახურში წასვლის გზით. დუელში მონაწილეობისთვის ახალგაზრდა მამაკაცი დაისაჯა ნამდვილი სამსახურით, გაგზავნეს კავკასიაში მოქმედ ჯარებში შესაერთებლად - ეს არის ნაწარმოების სიუჟეტის საწყისი წერტილი.

პირველ თავში, სახელწოდებით "ბელა", მაქსიმ მაქსიმიჩი უცნობ მსმენელს უყვება ისტორიას, რომელიც მოხდა პეჩორინს და გამოავლინა მასში ეგოისტის ბუნება. ახალგაზრდა ოფიცერმა ომის დროსაც მოახერხა მობეზრება - ტყვიების სტვენას შეეჩვია და მთაში შორეულმა სოფელმა სევდა გააჩინა. ჩერქეზი პრინცის, ეგოისტი და გაუწონასწორებელი აზამატის დახმარებით მან ჯერ ცხენი მოიპარა, შემდეგ კი ადგილობრივი უფლისწულის ბელას ქალიშვილი. ახალგაზრდა ქალბატონის მიმართ გრძნობები სწრაფად გაცივდა და ადგილი დაუთმო გულგრილობას. რუსი ოფიცრის დაუფიქრებელმა ქმედებებმა გამოიწვია მთელი რიგი დრამატული მოვლენები, მათ შორის გოგონასა და მისი მამის მკვლელობა.

თავი "ტამანი" მკითხველს მიჰყავს არმიამდელ მოვლენებზე, როდესაც პეჩორინი ხვდება კონტრაბანდისტთა ჯგუფს, რომლებიც ტყუილად ატყუებენ მის წევრებს, რომლებიც მოქმედებენ რაღაც დიდი და ღირებულის სახელით. მაგრამ გმირი იმედგაცრუებული იყო. გარდა ამისა, გრიგორი მიდის იმ დასკვნამდე, რომ გარშემომყოფებს უბედურების გარდა არაფერი მოაქვს და პიატიგორსკში მიდის სამკურნალო წყლებში.

აქ პეჩორინი იკვეთება თავის წარსულ შეყვარებულ ვერასთან, რომელსაც ჯერ კიდევ აქვს ნაზი გრძნობები მის მიმართ, მისი მეგობარი იუნკერ გრუშნიცკი და პრინცესა მერი ლიგოვსკაია. მშვიდი ცხოვრება ისევ არ გამოვიდა: გრიგორიმ მოიგო პრინცესას გული, მაგრამ უარი თქვა გოგონაზე, შემდეგ კი, ჩხუბის გამო, დუელი გამართა გრუშნიცკისთან. იუნკერის მკვლელობისთვის, ახალგაზრდა კვლავ აღმოჩნდა გადასახლებაში, მაგრამ ახლა მას ციხეში მსახურება დაავალეს, სადაც იგი შეხვდა მაქსიმ მაქსიმიჩს.

რომანის "ფატალისტი" ბოლო თავში ლერმონტოვმა გმირი მოათავსა კაზაკთა სოფელში, სადაც ბანქოს თამაშის დროს მონაწილეებს შორის იწყება საუბარი ბედისწერასა და განზრახვაზე. კაცები იყოფიან ორ ბანაკად – ზოგს სჯერა ცხოვრებისეული მოვლენების წინასწარგანსაზღვრულობის, ზოგი უარყოფს ამ თეორიას. ლეიტენანტ ვულიჩთან კამათში პეჩორინმა თქვა, რომ მოწინააღმდეგის სახეზე გარდაუვალი სიკვდილის კვალი დაინახა. ის ცდილობდა დაემტკიცებინა თავისი ხელშეუხებლობა რუსული რულეტის გამოყენებით და მართლაც, იარაღმა არასწორად გაისროლა. თუმცა, იმავე საღამოს ვულიჩი გარდაიცვალა ზედმეტად დალეული კაზაკის ხელში.

გამოსახულება

თავისი დროის გმირი ვერ პოულობს თავისი უსაზღვრო ახალგაზრდა ენერგიის გამოყენების სფეროს. ენერგია იხარჯება უმნიშვნელო წვრილმანებზე და გულის დრამებზე, საზოგადოება არც ერთიდან არ სარგებლობს. ინერციისთვის და მარტოობისთვის განწირული ინდივიდის ტრაგედია ლერმონტოვის რომანის იდეოლოგიური ბირთვია. ავტორი განმარტავს:

”... ზუსტად პორტრეტი, მაგრამ არა ერთი ადამიანის: ეს არის პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან, მათ სრულ განვითარებაში.”

გრიგორი ახალგაზრდობიდანვე არსებობს "ცნობისმოყვარეობისთვის" და აღიარებს: "მე დიდი ხანია ვცხოვრობ არა გულით, არამედ ჩემი თავით". „ცივი გონება“ უბიძგებს პერსონაჟს მოქმედებებისკენ, რომლებიც მხოლოდ ყველას აგრძნობინებენ თავს ცუდად. ის ერევა კონტრაბანდისტების საქმეებში, თამაშობს ბელას და ვერას გრძნობებს და შურს იძიებს. ამ ყველაფერს სრული იმედგაცრუება და სულიერი განადგურება მოაქვს. მას სძულს მაღალი საზოგადოება, რომელშიც დაიბადა და გაიზარდა, მაგრამ მისი კერპი ხდება გრუშევსკის დუელში გამარჯვების შემდეგ. და მოვლენების ეს შემობრუნება კიდევ უფრო დათრგუნავს გრიგოლს.

პეჩორინის გარეგნობის მახასიათებლები მის შინაგან თვისებებს გადმოსცემს. მიხაილ იურიევიჩმა ფერმკრთალი კანითა და თხელი თითებით არისტოკრატი დახატა. სიარულისას გმირი ხელებს არ ატრიალებს, რაც მოშორებულ ბუნებაზე მეტყველებს, ხოლო სიცილის დროს თვალებს აკლია მხიარული ნაპერწკალი - ამით ავტორი ცდილობდა გადმოეცა ანალიზისა და დრამისკენ მიდრეკილი პერსონაჟი. უფრო მეტიც, გრიგორი ალექსანდროვიჩის ასაკიც კი არ არის ნათელი: ის 26 წლისაა, მაგრამ სინამდვილეში გმირმა 30 წლის დაბადების დღე აღნიშნა.

ფილმის ადაპტაციები

"ჩვენი დროის გმირის" ვარსკვლავი აანთო კინოში 1927 წელს - რეჟისორმა ვლადიმერ ბარსკიმ გადაიღო შავ-თეთრი მუნჯი ფილმების ტრილოგია, სადაც მსახიობმა ნიკოლაი პროზოროვსკიმ პეჩორინის როლი შეასრულა.

კიდევ ერთხელ გავიხსენეთ ლერმონტოვის ნამუშევარი 1955 წელს: ისიდორ ანენსკიმ აუდიტორიას წარუდგინა ფილმი "პრინცესა მერი", რომელშიც ანატოლი ვერბიცკი შეეჩვია მოუსვენარი ახალგაზრდის იმიჯს.

10 წლის შემდეგ იგი გამოჩნდა პეჩორინის გამოსახულებით. ყველა ამ ფილმს არ მიუღია აღიარება კრიტიკოსებისგან, რომლებიც თვლიდნენ, რომ რეჟისორები საკმარისად არ ავლენდნენ ლერმონტოვის პერსონაჟის ხასიათს.

და შემდეგი ფილმის ადაპტაციები წარმატებული აღმოჩნდა. ეს არის 1975 წლის ტელესპექტაკლი "Pechorin's Magazine Page" (მთავარი როლი) და 2006 წლის სერიალი "ჩვენი დროის გმირი" ().

გრიგორი პეჩორინი ასევე ჩნდება ლერმონტოვის დაუმთავრებელ რომანში "პრინცესა ლიგოვსკაიაში", მაგრამ აქ გმირი პეტერბურგელი კი არა, მოსკოველია.

სერიალის სცენარი, რომელიც ტელევიზიით გამოვიდა 2006 წელს, დაწერა ირაკლი კვირიკაძემ. ნაშრომი ახლოსაა სახელმძღვანელოს წყაროსთან, მაგრამ მთავარი განსხვავება ისაა, რომ დაცულია მოქმედებების ქრონოლოგია. ანუ თავები გადააკეთეს. ნახატი იწყება ლიტერატურის კლასიკოსის მიერ აღწერილი მოვლენებით ნაწილში "ტამან", რასაც მოჰყვება თავი "პრინცესა მერი".

ციტატები

”ორი მეგობრიდან ერთი ყოველთვის მეორის მონაა, თუმცა ხშირად არც ერთი არ აღიარებს ამას საკუთარ თავს. მე სისულელედ შევქმენი: არაფერი მავიწყდება - არაფერი!”

"ქალებს უყვართ მხოლოდ ის, ვისაც არ იცნობენ."

"რაც არაჩვეულებრივად დაიწყო, იგივენაირად უნდა დასრულდეს."

ჩვენ უნდა მივცეთ სამართლიანობა ქალებს: მათ აქვთ სულიერი სილამაზის ინსტინქტი.

„ვიყოთ ვინმესთვის ტანჯვისა და სიხარულის მიზეზი, ამის დადებითი უფლების გარეშე - განა ეს არ არის ჩვენი სიამაყის ყველაზე ტკბილი საკვები? რა არის ბედნიერება? ძლიერი სიამაყე."

„ეს იყო ჩემი ბედი ბავშვობიდან. ყველამ ჩემს სახეზე წაიკითხა ცუდი გრძნობების ნიშნები, რომლებიც იქ არ იყო; მაგრამ მოსალოდნელი იყო - და დაიბადნენ. მე ვიყავი მოკრძალებული - მე დამაბრალეს მზაკვრობა: გავხდი საიდუმლო. სიკეთესა და ბოროტებას ღრმად ვგრძნობდი; არავინ მეფერებოდა, ყველა მლანძღავდა: შურისმაძიებელი გავხდი; პირქუში ვიყავი, - სხვა ბავშვები ხალისიანები და ლაპარაკი იყვნენ; მათზე მაღლა ვგრძნობდი თავს - დაბლა დამაყენეს. შურიანი გავხდი. მე მზად ვიყავი მიყვარდეს მთელი სამყარო, მაგრამ არავის ესმოდა ჩემი: და ვისწავლე სიძულვილი. ჩემმა უფერულმა ახალგაზრდობამ საკუთარ თავთან და სინათლესთან ბრძოლაში ჩაიარა“.

"ჩემს სიყვარულს არავისთვის არ მოუტანია ბედნიერება, რადგან მე არაფერი გავწირავ მათთვის ვინც მიყვარდა."

„ხვალ მას სურს ჩემი დაჯილდოება. ეს ყველაფერი უკვე ზეპირად ვიცი - აი რა არის მოსაწყენი!”

გრიგორი პეჩორინი რომანის მთავარი გმირია. უნიკალური პიროვნება, რომლის ბოლომდე გაგება ვერავინ შეძლო. ასეთი გმირები გვხვდება ყოველ ჯერზე. ნებისმიერ მკითხველს შეეძლება მასში საკუთარი თავის ამოცნობა ადამიანებისთვის დამახასიათებელი ყველა მანკიერებით და სამყაროს შეცვლის სურვილით.

პეჩორინის სურათი და დახასიათება რომანში "ჩვენი დროის გმირი" დაგეხმარებათ გაიგოთ, როგორი ადამიანია ის სინამდვილეში. როგორ შეძლო გარემომცველი სამყაროს ხანგრძლივმა გავლენამ დატოვა თავისი კვალი პერსონაჟის სიღრმეზე, თავდაყირა დაატრიალა მთავარი გმირის რთული შინაგანი სამყარო.

პეჩორინის გარეგნობა

ახალგაზრდა, სიმპათიური მამაკაცის შემხედვარე, ძნელია იმის დადგენა, რამდენი წლისაა ის სინამდვილეში. ავტორის თქმით, არაუმეტეს 25, მაგრამ ხანდახან ეჩვენებოდა, რომ გრიგოლი უკვე 30 წელს გადაცილებული იყო. ქალებს მოსწონდათ.

"...ის ზოგადად ძალიან სიმპათიური იყო და ჰქონდა ერთ-ერთი იმ ორიგინალური ფიზიონომია, რომელიც განსაკუთრებით პოპულარულია საერო ქალებში..."

გამხდარი.მშვენივრად აშენებული. სპორტული აღნაგობა.

"...საშუალო სიმაღლის, სუსტი, გამხდარი ფიგურა და განიერი მხრები ამტკიცებდა მის ძლიერ აღნაგობას..."

ქერა.თმა ოდნავ დახვეული ჰქონდა. მუქი ულვაში და წარბები. მასთან შეხვედრისას ყველა მის თვალებს აქცევდა ყურადღებას. როცა პეჩორინმა გაიღიმა, მისი ყავისფერი თვალების მზერა ცივი დარჩა.

"...არ იცინოდნენ, როცა ის იცინოდა..."

იშვიათად თუ ვინმეს გაუძლებდა მის მზერას, ის თანამოსაუბრესთვის ძალიან მძიმე და უსიამოვნო იყო.

ცხვირი ოდნავ აწეულია.თოვლივით თეთრი კბილები.

"...ოდნავ აწეული ცხვირი, კაშკაშა თეთრი კბილები..."

პირველი ნაოჭები უკვე გაჩნდა შუბლზე. პეჩორინის სიარული შთამბეჭდავია, ოდნავ ზარმაცი, უყურადღებო. ხელები, მიუხედავად ძლიერი ფიგურისა, პატარა მეჩვენებოდა. თითები გრძელი, თხელია, არისტოკრატებისთვის დამახასიათებელი.

გრიგოლი უნაკლოდ ეცვა. ტანსაცმელი არის ძვირი, სუფთა, კარგად დაუთოებული. სუნამოს სასიამოვნო არომატი. ჩექმები იწმინდება ბზინვარებამდე.

გრიგოლის პერსონაჟი

გრიგოლის გარეგნობა მთლიანად ასახავს მისი სულის შინაგან მდგომარეობას. ყველაფერი, რასაც ის აკეთებს, გამსჭვალულია ნაბიჯების ზუსტი თანმიმდევრობით, ცივი წინდახედულებით, რომლის მეშვეობითაც ზოგჯერ ემოციები და გრძნობები ცდილობენ გარღვევას. უშიშარი და უგუნური, სადღაც სუსტი და დაუცველი, ბავშვივით. იგი მთლიანად შექმნილია უწყვეტი წინააღმდეგობებისაგან.

გრიგორი საკუთარ თავს დაჰპირდა, რომ არასოდეს გამოაჩენდა თავის ნამდვილ სახეს, აუკრძალა ვინმეს მიმართ რაიმე გრძნობის გამოხატვა. ხალხით იმედგაცრუებული იყო. როცა ის ნამდვილი იყო, მზაკვრისა და პრეტენზიის გარეშე, ვერ ხვდებოდნენ მისი სულის სიღრმეს, ადანაშაულებდნენ არარსებულ მანკიერებებში და აცხადებდნენ პრეტენზიებს.

„...ყველამ წაიკითხა ჩემს სახეზე ცუდი გრძნობების ნიშნები, რომლებიც არ იყო; მაგრამ მოსალოდნელი იყო - და დაიბადნენ. მე ვიყავი მოკრძალებული - მე დამაბრალეს მზაკვრობა: გავხდი საიდუმლო. სიკეთესა და ბოროტებას ღრმად ვგრძნობდი; არავინ მეფერებოდა, ყველა მლანძღავდა: შურისმაძიებელი გავხდი; პირქუში ვიყავი, - სხვა ბავშვები ხალისიანები და ლაპარაკი იყვნენ; მათზე მაღლა ვგრძნობდი თავს - დაბლა დამაყენეს. შურიანი გავხდი. მე მზად ვიყავი მიყვარდეს მთელი სამყარო, მაგრამ არავის ესმოდა ჩემი: და ვისწავლე სიძულვილი...“

პეჩორინი მუდმივად ეძებს საკუთარ თავს. ის ჩქარობს, ეძებს ცხოვრების აზრს და ვერ პოულობს. მდიდარი და განათლებული. წარმოშობით დიდგვაროვანია, მიჩვეულია მაღალ საზოგადოებაში გატარებას, მაგრამ არ მოსწონს ასეთი ცხოვრება. გრიგოლმა იგი ცარიელად და უსარგებლოდ მიიჩნია. ქალის ფსიქოლოგიის კარგი ექსპერტი. მე შემეძლო თითოეულის გააზრება და საუბრის პირველივე წუთებიდან გამეგო, რა იყო ეს. სოციალური ცხოვრებით დაქანცული და განადგურებული, ის ცდილობდა მეცნიერებაში ჩაღრმავება, მაგრამ მალევე მიხვდა, რომ ძალა ცოდნაში კი არ არის, არამედ ოსტატობასა და იღბალში.

მოწყენილობა ჭამდა მამაკაცს. პეჩორინს იმედი ჰქონდა, რომ ომის დროს სევდა გაქრებოდა, მაგრამ შეცდა. კავკასიის ომმა კიდევ ერთი იმედგაცრუება მოიტანა. ცხოვრებაში მოთხოვნის ნაკლებობამ პეჩორინი მიიყვანა მოქმედებებამდე, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ახსნას და ლოგიკას.

პეჩორინი და სიყვარული

ერთადერთი ქალი, რომელიც უყვარდა, ვერა იყო. ის მზად იყო მისთვის ყველაფრისთვის, მაგრამ ისინი არ იყვნენ განზრახული ერთად. ვერა გათხოვილი ქალია.

იმ იშვიათმა შეხვედრებმა, რომლებზეც მათ შეეძლოთ ამის საშუალება, ძალიან დიდ კომპრომისზე აყენებდნენ მათ სხვების თვალში. ქალი იძულებული გახდა დაეტოვებინა ქალაქი. შეუძლებელი იყო საყვარელ ადამიანთან დაკავშირება. მან ცხენი მხოლოდ სასიკვდილოდ მიიყვანა, რათა შეეჩერებინა და უკან დაებრუნებინა.

პეჩორინი სხვა ქალებს სერიოზულად არ აღიქვამდა. ისინი მოწყენილობის წამალია, მეტი არაფერი. პაიკები თამაშში, სადაც ის ადგენს წესებს. მოსაწყენი და უინტერესო არსებები მას კიდევ უფრო სასოწარკვეთილებას ხდიდნენ.

დამოკიდებულება სიკვდილის მიმართ

პეჩორინი მტკიცედ არის დარწმუნებული, რომ ცხოვრებაში ყველაფერი წინასწარ არის განსაზღვრული. მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ უნდა იჯდე და დაელოდო სიკვდილს. ჩვენ უნდა წავიდეთ წინ და ის თავად იპოვის იმას, რაც მას სჭირდება.

„...მე მიყვარს ყველაფერში ეჭვი. ყოველთვის წინ მივდივარ, როცა არ ვიცი რა მელოდება. რადგან სიკვდილზე უარესი არაფერია და შეიძლება მოხდეს - და სიკვდილის თავიდან აცილება არ შეიძლება!...“

მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვს, პოეტსა და პროზაიკოსს, ხშირად ადარებენ ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინს. ეს შედარება შემთხვევითია? სულაც არა, ამ ორმა ნათებამ თავისი შემოქმედებით აღნიშნა რუსული პოეზიის ოქროს ხანა. ორივეს აწუხებდა კითხვა: "ვინ არიან ისინი: ჩვენი დროის გმირები?" მოკლე ანალიზი, დამეთანხმებით, ვერ გასცემს პასუხს ამ კონცეპტუალურ კითხვაზე, რომლის საფუძვლიანად გაგებას კლასიკოსები ცდილობდნენ.

სამწუხაროდ, ამ უნიჭიერესი ადამიანების სიცოცხლე ნაადრევად შეწყდა ტყვიამ. ბედი? ორივე იყო თავისი დროის წარმომადგენელი, ორ ნაწილად იყოფოდა: მანამდე და შემდეგ. უფრო მეტიც, მოგეხსენებათ, კრიტიკოსები ადარებენ პუშკინის ონეგინს და ლერმონტოვის პეჩორინს და მკითხველს წარუდგენენ გმირების შედარებით ანალიზს. თუმცა, "ჩვენი დროის გმირი" შემდეგ დაიწერა

გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინის სურათი

რომანის „ჩვენი დროის გმირის“ ანალიზი ნათლად განსაზღვრავს მის მთავარ გმირს, რომელიც ქმნის წიგნის მთელ კომპოზიციას. მიხაილ იურიევიჩმა მასში განასახიერა პოსტ-დეკემბრის ეპოქის განათლებული ახალგაზრდა დიდგვაროვანი - ურწმუნოებით დარტყმული პიროვნება - რომელიც არ ატარებს სიკეთეს საკუთარ თავში, არ სჯერა არაფრის, მისი თვალები არ ანათებს ბედნიერებით. ბედი პეჩორინს ატარებს, როგორც წყალი შემოდგომის ფოთოლს, დამღუპველი ტრაექტორიის გასწვრივ. ის ჯიუტად "სდევს... სიცოცხლეს", ეძებს მას "ყველგან". თუმცა, მისი ღირსების კეთილშობილური კონცეფცია უფრო მეტად ასოცირდება ეგოიზმთან, მაგრამ არა წესიერებასთან.

პეჩორინი სიამოვნებით იპოვის რწმენას კავკასიაში საბრძოლველად წასვლით. მას აქვს ბუნებრივი სულიერი ძალა. ბელინსკი, რომელიც ახასიათებს ამ გმირს, წერს, რომ ის აღარ არის ახალგაზრდა, მაგრამ ჯერ არ შეიძინა სექსუალური დამოკიდებულება ცხოვრების მიმართ. ის მიდის ერთი თავგადასავლიდან მეორეში, მტკივნეულად სურს "შინაგანი ბირთვის" პოვნა, მაგრამ ვერ ახერხებს. მის გარშემო ყოველთვის ხდება დრამები, ადამიანები კვდებიან. და ის ჩქარობს, როგორც მარადიული ებრაელი, აგასფერი. თუ პუშკინისთვის საკვანძო სიტყვაა „მოწყენილობა“, მაშინ ლერმონტოვის პეჩორინის გამოსახულების გასაგებად საკვანძო სიტყვაა „ტანჯვა“.

რომანის კომპოზიცია

თავდაპირველად, რომანის სიუჟეტი აერთიანებს ავტორს, ოფიცერს, რომელიც გაგზავნილია სამსახურში კავკასიაში, ვეტერან, ყოფილ მეოთხედმეისტერთან და ახლა უკვე მეოთხედმეისტერ მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან. ცხოვრებაში ბრძენი, ბრძოლაში დამწვარი, ეს კაცი, ყოველგვარი პატივისცემის ღირსი, პირველია, ლერმონტოვის გეგმის მიხედვით, ვინც იწყებს გმირების ანალიზს. ჩვენი დროის გმირი მისი ნაცნობია. რომანის ავტორს (რომლის სახელითაც მოთხრობილია), მაქსიმ მაქსიმოვიჩი უყვება ისტორიას "ლამაზი პატარა" ოცდახუთი წლის პრაპორშჩიკის გრიგორი ალექსეევიჩ პეჩორინის, მთხრობელის ყოფილი კოლეგის შესახებ. პირველი არის "ბელას" ისტორია.

პეჩორინი, რომელიც მიმართავს მთის პრინცესა აზამატის ძმის დახმარებას, იპარავს ამ გოგონას მამისგან. შემდეგ მას მობეზრდა ის, რომელიც გამოცდილი იყო ქალებში. იგი აზამატთან სახლდება მხედარ კაზბიჩის ცხელ ცხენთან, რომელიც გაბრაზებული კლავს საწყალ გოგონას. თაღლითობა ტრაგედიად იქცევა.

მაქსიმ მაქსიმოვიჩი, წარსულის გახსენებისას, აჟიტირებული გახდა და თანამოსაუბრეს პეჩორინის მიერ დატოვებული ბანაკის დღიური გადასცა. რომანის შემდეგი თავები წარმოადგენს პეჩორინის ცხოვრების ცალკეულ ეპიზოდებს.

მოთხრობა "ტამანი" პეჩორინს აკავშირებს კონტრაბანდისტებთან: კატასავით მოქნილი გოგონა, ფსევდო ბრმა ბიჭი და "კონტრაბანდის გამყიდველი" მეზღვაური იანკო. ლერმონტოვმა აქ წარმოადგინა გმირების რომანტიული და მხატვრულად სრული ანალიზი. „ჩვენი დროის გმირი“ გვაცნობს უბრალო კონტრაბანდულ ვაჭრობას: იანკო ზღვას ტვირთით კვეთს, გოგონა კი მძივებს, ბროკადს და ლენტებს ყიდის. იმის შიშით, რომ გრიგოლი მათ პოლიციას გაუმჟღავნებს, გოგონა ჯერ მის დახრჩობას ნავიდან გადაგდებით ცდილობს. მაგრამ როდესაც ის მარცხდება, ის და იანკო ბანაობენ. ბიჭი მათხოვრობის გარეშე დარჩა.

დღიურის შემდეგი ფრაგმენტია მოთხრობა "პრინცესა მერი". შეწუხებული პეჩორინი მკურნალობს პიატიგორსკში დაჭრის შემდეგ. აქ ის მეგობრობს იუნკერ გრუშნიცკისთან, დოქტორ ვერნერთან. შეწუხებული გრიგორი პოულობს თანაგრძნობის ობიექტს - პრინცესა მერი. ის აქ დედასთან, პრინცესა ლიგოვსკაიასთან ერთად ისვენებს. მაგრამ ხდება მოულოდნელი - პეჩორინის დიდი ხნის შეყვარებული, დაქორწინებული ქალბატონი ვერა, მოხუცი ქმართან ერთად მოდის პიატიგორსკში. ვერა და გრიგორი პაემანზე შეხვედრას გადაწყვეტენ. ისინი წარმატებას მიაღწევენ, რადგან, მათთვის საბედნიეროდ, მთელი ქალაქი სტუმრად მყოფი ჯადოქრის წარმოდგენაზეა.

მაგრამ იუნკერი გრუშნიცკი, რომელსაც სურს კომპრომისზე წავიდეს როგორც პეჩორინზე, ასევე პრინცესა მარიამზე, თვლის, რომ ის იქნება ერთ-ერთი ამ პაემანზე, მიჰყვება რომანის მთავარ გმირს და დრაგუნის ოფიცერს აერთიანებს. იუნკერებმა და დრაკონებმა რომ არავინ დაიჭირეს, ჭორები გაავრცელეს. პეჩორინი, "კეთილშობილური სტანდარტების მიხედვით", იწვევს გრუშნიცკის დუელში, სადაც ის კლავს მას მეორე გასროლით.

ლერმონტოვის ანალიზი გვაცნობს ოფიცრებს შორის ფსევდო წესიერებას და არღვევს გრუშნიცკის ბოროტ გეგმას. თავდაპირველად პეჩორინს გადაცემული პისტოლეტი დაცალა. გარდა ამისა, აირჩია პირობა - სროლა ექვსი ნაბიჯიდან, იუნკერი დარწმუნებული იყო, რომ ის ესროდა გრიგორი ალექსანდროვიჩს. მაგრამ მისმა მღელვარებამ ხელი შეუშალა. სხვათა შორის, პეჩორინმა მოწინააღმდეგეს სიცოცხლის გადარჩენა შესთავაზა, მაგრამ მან დარტყმის მოთხოვნა დაიწყო.

ვერას ქმარი მიხვდება რა ხდება და ცოლთან ერთად ტოვებს პიატიგორსკს. და პრინცესა ლიგოვსკაია აკურთხებს მის ქორწინებას მარიამზე, მაგრამ პეჩორინი არც კი ფიქრობს ქორწილზე.

მოქმედებით სავსე მოთხრობა "ფატალისტი" პეჩორინს ლეიტენანტ ვულიჩთან ერთად სხვა ოფიცრებთან ერთად მოაქვს. ის დარწმუნებულია თავის იღბალში და ფილოსოფიური არგუმენტითა და ღვინით გაჯერებული ფსონის საფუძველზე თამაშობს "ჰუსარ რულეტს". მეტიც, პისტოლეტი არ ისვრის. თუმცა, პეჩორინი ირწმუნება, რომ მან უკვე შენიშნა "სიკვდილის ნიშანი" ლეიტენანტის სახეზე. ის მართლაც უაზროდ კვდება, თავის კვარტალში ბრუნდება.

დასკვნა

საიდან გაჩნდა "პეჩორინები" მე -19 საუკუნის რუსეთში? სად წავიდა ახალგაზრდობის იდეალიზმი?

პასუხი მარტივია. 30-იანი წლები აღინიშნა შიშის ეპოქაში, III (პოლიტიკური) ჟანდარმერიის პოლიციის განყოფილების მიერ ყველაფრის პროგრესული ჩახშობის ხანა. დაბადებული ნიკოლოზ I-ის შიშით დეკაბრისტების აჯანყების გადაკეთების შესაძლებლობის შესახებ, ის „მოხსენებული იყო ყველა საკითხზე“, ეწეოდა ცენზურას, ცენზურას და ჰქონდა ყველაზე ფართო უფლებამოსილებები.

საზოგადოების პოლიტიკური სისტემის განვითარების იმედები ამბოხებად იქცა. მეოცნებეებს "პრობლემების შემქმნელები" უწოდეს. აქტიურმა ადამიანებმა გამოიწვია ეჭვი, შეხვედრები - რეპრესიები. დადგა დენონსაციებისა და დაპატიმრებების დრო. ადამიანებს ეშინოდათ მეგობრების ყოლა, მათი ფიქრებისა და ოცნებების ნდობა. ისინი ინდივიდუალისტები გახდნენ და პეჩორინის მსგავსად მტკივნეულად ცდილობდნენ საკუთარი თავის რწმენა მოეპოვებინათ.

სტატიის მენიუ:

ადამიანს ყოველთვის ამოძრავებს თავისი მიზნის შეცნობის სურვილი. უნდა წახვიდე დინებაში თუ წინააღმდეგობა გაუწიო მას? როგორი პოზიცია იქნებოდა საზოგადოებაში სწორი, უნდა შეესაბამებოდეს თუ არა ყველა ქმედება მორალურ სტანდარტებს? ეს და მსგავსი კითხვები ხშირად ხდება მთავარი ახალგაზრდებისთვის, რომლებიც აქტიურად აცნობიერებენ სამყაროს და ადამიანურ არსს. ახალგაზრდული მაქსიმალიზმი მოითხოვს ამ პრობლემურ კითხვებზე მკაფიო პასუხებს, მაგრამ პასუხის გაცემა ყოველთვის არ არის შესაძლებელი.

პასუხების სწორედ ამ მაძიებელს გვიყვება M.Yu. ლერმონტოვი რომანში "ჩვენი დროის გმირი". უნდა აღინიშნოს, რომ მიხაილ იურიევიჩი ყოველთვის კარგ ურთიერთობაში იყო პროზის წერისას და იგივე პოზიცია დარჩა სიცოცხლის ბოლომდე - მის მიერ დაწყებული ყველა პროზაული რომანი არასოდეს დასრულებულა. ლერმონტოვს ჰქონდა გამბედაობა, რომ საქმე "გმირთან" ლოგიკურ დასასრულამდე მიიყვანა. ალბათ ამიტომაა, რომ კომპოზიცია, მასალის წარმოდგენის მანერა და თხრობის სტილი სხვა რომანებთან შედარებით საკმაოდ უჩვეულოდ გამოიყურება.

„ჩვენი დროის გმირი“ ეპოქის სულისკვეთებით გამსჭვალული ნაწარმოებია. პეჩორინის - მიხეილ ლერმონტოვის რომანის ცენტრალური ფიგურის დახასიათება საშუალებას გვაძლევს უკეთ გავიგოთ 1830-იანი წლების ატმოსფერო - ნაწარმოების დაწერის დრო. ტყუილად არ არის „ჩვენი დროის გმირი“ აღიარებული კრიტიკოსების მიერ, როგორც მიხაილ ლერმონტოვის ყველაზე სექსუალურ და ფილოსოფიურად ამბიციურ რომანად.

რომანის გასაგებად ისტორიულ კონტექსტს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს. 1830-იან წლებში რუსეთის ისტორიას ახასიათებდა რეაქტიულობა. 1825 წელს მოხდა დეკაბრისტების აჯანყება და შემდგომმა წლებმა ხელი შეუწყო დანაკარგის განწყობის განვითარებას. ნიკოლაევის რეაქციამ ბევრი ახალგაზრდა შეაშფოთა: ახალგაზრდებმა არ იცოდნენ ქცევისა და ცხოვრების რომელი ვექტორი აერჩიათ, როგორ გაეხადათ ცხოვრება აზრიანი.

ამან გამოიწვია მოუსვენარი ინდივიდების, არასაჭირო ადამიანების გაჩენა.

პეჩორინის წარმოშობა

ძირითადად, რომანში გამოყოფილია ერთი გმირი, რომელიც მოთხრობის ცენტრალური გამოსახულებაა. როგორც ჩანს, ეს პრინციპი ლერმონტოვმა უარყო - მკითხველისთვის მოთხრობილი მოვლენებიდან გამომდინარე, მთავარი გმირია გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი - ახალგაზრდა კაცი, ოფიცერი. თუმცა, თხრობის სტილი იძლევა ეჭვის უფლებას - პოზიცია მაქსიმ მაქსიმოვიჩის ტექსტშიც საკმაოდ წონიანია.

სინამდვილეში, ეს მცდარი წარმოდგენაა - მიხაილ იურიევიჩმა არაერთხელ ხაზგასმით აღნიშნა, რომ მის რომანში მთავარი გმირი პეჩორინია, ეს შეესაბამება სიუჟეტის მთავარ მიზანს - ისაუბროს თაობის ტიპურ ადამიანებზე, მიუთითოს მათი მანკიერებები და შეცდომები.

ლერმონტოვი საკმაოდ მწირ ინფორმაციას გვაწვდის ბავშვობის, აღზრდის პირობებისა და მშობლების გავლენის შესახებ პეჩორინის პოზიციებისა და პრეფერენციების ჩამოყალიბების პროცესზე. მისი წარსული ცხოვრების რამდენიმე ფრაგმენტი ხსნის ამ ფარდას - ვიგებთ, რომ გრიგორი ალექსანდროვიჩი დაიბადა პეტერბურგში. მისი მშობლები, არსებული ბრძანებების თანახმად, ცდილობდნენ შვილისთვის სათანადო განათლება მიეცათ, მაგრამ ახალგაზრდა პეჩორინმა არ იგრძნო მეცნიერების ტვირთი, ის "სწრაფად მოიწყინა" მათთან და მან გადაწყვიტა თავი მიეძღვნა სამხედრო სამსახურს. შესაძლოა, ასეთი ქმედება დაკავშირებული იყოს არა სამხედრო საქმისადმი ინტერესის გაჩენასთან, არამედ საზოგადოების განსაკუთრებულ განწყობილებასთან სამხედრო ადამიანების მიმართ. უნიფორმამ შესაძლებელი გახადა ყველაზე არამიმზიდველი ქმედებები და ხასიათის თვისებებიც კი გაენათებინა, რადგან სამხედროებს უყვარდათ ის, რაც იყვნენ. საზოგადოებაში ძნელი იყო ისეთი წარმომადგენლების პოვნა, რომლებსაც არ ჰქონდათ სამხედრო წოდება - სამხედრო სამსახური საპატიოდ ითვლებოდა და ყველას სურდა უნიფორმასთან ერთად პატივი და დიდება "გამოეცადა".

როგორც გაირკვა, სამხედრო საქმეებს სათანადო კმაყოფილება არ მოუტანიათ და პეჩორინი სწრაფად იმედგაცრუებული იყო ამით. გრიგორი ალექსანდროვიჩი კავკასიაში გაგზავნეს, რადგან დუელში იყო ჩართული. ლერმონტოვის რომანის საფუძველს ქმნის ახალგაზრდა მამაკაცის ამ მხარეში მომხდარი მოვლენები.

პეჩორინის ქმედებებისა და საქმეების მახასიათებლები

ლერმონტოვის რომანის მთავარი გმირის შესახებ პირველ შთაბეჭდილებებს მკითხველი მაქსიმ მაქსიმიჩთან შეხვედრის შემდეგ იღებს. კაცი პეჩორინთან ერთად მსახურობდა კავკასიაში, ციხესიმაგრეში. ეს იყო გოგონა ბელას ისტორია. პეჩორინი ცუდად მოექცა ბელას: მოწყენილობისგან, გართობისას, ახალგაზრდამ ჩერქეზი გოგონა გაიტაცა. ბელა მშვენიერია, თავიდან ცივა პეჩორინთან. თანდათან ახალგაზრდა მამაკაცი ბელას გულში ანთებს მისდამი სიყვარულის ცეცხლს, მაგრამ როგორც კი ჩერქეზ ქალს პეჩორინი შეუყვარდა, მაშინვე დაკარგა ინტერესი მის მიმართ.

პეჩორინი ანგრევს სხვა ადამიანების ბედს, აწუხებს გარშემომყოფებს, მაგრამ გულგრილი რჩება მისი ქმედებების შედეგების მიმართ. ბელა და გოგონას მამა იღუპებიან. პეჩორინი ახსოვს გოგონას, სწყინს ბელას, წარსული სიმწარით ჟღერს გმირის სულში, მაგრამ არ იწვევს პეჩორინს მონანიებას. სანამ ბელა ცოცხალი იყო, გრიგოლმა უთხრა თავის ამხანაგს, რომ ისევ უყვარდა გოგონა, მადლიერებას გრძნობდა მის მიმართ, მაგრამ მოწყენილობა იგივე დარჩა და სწორედ მოწყენილობამ გადაწყვიტა ყველაფერი.

კმაყოფილების და ბედნიერების პოვნის მცდელობა უბიძგებს ახალგაზრდას ექსპერიმენტებისკენ, რომელსაც გმირი ატარებს ცოცხალ ადამიანებზე. ფსიქოლოგიური თამაშები კი უსარგებლო აღმოჩნდება: გმირის სულში იგივე სიცარიელე რჩება. იგივე მოტივები თან ახლავს პეჩორინის „პატიოსანი კონტრაბანდისტების“ გამოვლენას: გმირის საქციელს კარგი შედეგი არ მოაქვს, მხოლოდ ბრმა ბიჭს და მოხუცი ქალს ტოვებს გადარჩენის ზღვარზე.

ველური კავკასიელი სილამაზისა თუ დიდგვაროვანი ქალის სიყვარული - პეჩორინისთვის ამას მნიშვნელობა არ აქვს. შემდეგ ჯერზე გმირი ექსპერიმენტისთვის არისტოკრატს, პრინცესა მარიამს ირჩევს. სიმპათიური გრიგორი თამაშობს გოგონასთან, აღძრავს მისდამი სიყვარულს მარიამის სულში, მაგრამ შემდეგ ტოვებს პრინცესას და გულს უტეხს.

მკითხველი პრინცესა მარიამთან და კონტრაბანდისტებთან არსებულ ვითარებას იგებს დღიურიდან, რომელსაც მთავარი გმირი ინახავდა, საკუთარი თავის გაგების სურვილით. ბოლოს პეჩორინიც კი იღლება თავისი დღიურით: ნებისმიერი აქტივობა მოწყენილობით მთავრდება. გრიგორი ალექსანდროვიჩი ვერაფერს ასრულებს, ვერ იტანს ტანჯვას, რომელიც ინტერესს კარგავს თავისი ყოფილი ვნების საგნის მიმართ. პეჩორინის ჩანაწერები გროვდება ჩემოდანში, რომელიც მოხვდება მაქსიმ მაქსიმიჩის ხელში. მამაკაცი პეჩორინისადმი უცნაურ მიჯაჭვულობას განიცდის, ახალგაზრდას მეგობრად აღიქვამს. მაქსიმ მაქსიმიჩი ინახავს გრიგორის რვეულებსა და დღიურებს, იმ იმედით, რომ ჩემოდანი მეგობარს გადასცემს. მაგრამ ახალგაზრდას არ აინტერესებს დიდება, დიდება, პეჩორინს არ სურს ჩანაწერების გამოქვეყნება, ამიტომ დღიურები ზედმეტი მაკულატურაა. პეჩორინის ეს საერო უინტერესობა ლერმონტოვის გმირის თავისებურება და ღირებულებაა.

პეჩორინს აქვს ერთი მნიშვნელოვანი თვისება - გულწრფელობა საკუთარი თავის მიმართ. გმირის ქმედებები იწვევს მკითხველში ანტიპათიას და გმობასაც კი, მაგრამ ერთი რამ უნდა იყოს აღიარებული: პეჩორინი ღია და პატიოსანია, ხოლო მანკიერების შეხება მოდის ნებისყოფის სისუსტით და საზოგადოების გავლენის წინააღმდეგობის გაწევის უუნარობით.

პეჩორინი და ონეგინი

ლერმონტოვის რომანის პირველი გამოქვეყნების შემდეგ, როგორც მკითხველმა, ისე ლიტერატურათმცოდნეებმა დაიწყეს პეჩორინის ლერმონტოვის რომანიდან და ონეგინის პუშკინის შემოქმედების ერთმანეთთან შედარება. ორივე გმირს აქვს მსგავსი ხასიათის თვისებები და გარკვეული მოქმედებები. როგორც მკვლევარები აღნიშნავენ, პეჩორინიც და ონეგინიც ერთი და იმავე პრინციპით დაარქვეს. პერსონაჟების გვარი ეფუძნება მდინარის სახელს - ონეგას და პეჩორას. მაგრამ სიმბოლიზმი ამით არ მთავრდება.

პეჩორა არის მდინარე რუსეთის ჩრდილოეთ ნაწილში (თანამედროვე კომის რესპუბლიკა და ნანეტის ავტონომიური ოკრუგი), თავისი ბუნებით იგი ტიპიური მთის მდინარეა. ონეგა მდებარეობს თანამედროვე არხანგელსკის რეგიონში და უფრო მშვიდია. ნაკადის ბუნებას აქვს ურთიერთობა მათ სახელობის გმირების გმირებთან. პეჩორინის ცხოვრება სავსეა ეჭვებით და საზოგადოებაში მისი ადგილის აქტიური ძიებით; ის, როგორც ადუღებული ნაკადი, ყველაფერს აშორებს გზაზე უკვალოდ. ონეგინი მოკლებულია დესტრუქციული ძალაუფლების ასეთ მასშტაბს; სირთულე და საკუთარი თავის რეალიზების უუნარობა იწვევს მას მოსაწყენი მელანქოლიის შეგრძნებას.

ბაირონიზმი და "ზედმეტი ადამიანი"

პეჩორინის გამოსახულების ჰოლისტიკური აღქმისთვის, მისი ხასიათის, მოტივებისა და მოქმედებების გასაგებად, აუცილებელია ცოდნა ბაირონული და ზედმეტი გმირის შესახებ.

პირველი კონცეფცია რუსულ ლიტერატურაში ინგლისიდან მოვიდა. ჯ. ბაინოვმა თავის ლექსში „ჩაილდ ჰაროლდის მომლოცველობა“ შექმნა უნიკალური იმიჯი, რომელიც დაჯილდოებულია საკუთარი მიზნის აქტიური ძიების სურვილით, ეგოცენტრიზმის, უკმაყოფილების და ცვლილების სურვილით.

მეორე არის ფენომენი, რომელიც წარმოიშვა თავად რუსულ ლიტერატურაში და აღნიშნავს ადამიანს, რომელიც თავის დროზე უსწრებდა და ამიტომაც უცხო და გაუგებარი იყო გარშემომყოფებისთვის. ან ის, ვინც ყოველდღიური ჭეშმარიტების ცოდნისა და გაგებიდან გამომდინარე, უფრო მაღალია განვითარებით, ვიდრე დანარჩენები და, შედეგად, ის არ არის მიღებული საზოგადოების მიერ. ასეთი პერსონაჟები ტანჯვის მიზეზი ხდება მათი მოყვარული ქალი წარმომადგენლებისთვის.

გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი რომანტიზმის კლასიკური წარმომადგენელია, რომელიც აერთიანებს ბაირონიზმისა და ზედმეტი ადამიანის ცნებებს. დაღლილობა, მოწყენილობა და ელენთა ამ კომბინაციის პროდუქტია.

მიხეილ ლერმონტოვმა პიროვნების ცხოვრების ისტორია უფრო საინტერესოდ მიიჩნია, ვიდრე ხალხის ისტორია. გარემოებები პეჩორინს "ზედმეტ კაცად" აქცევს. გმირი ნიჭიერი და ჭკვიანია, მაგრამ გრიგორი ალექსანდროვიჩის ტრაგედია მდგომარეობს მიზნის არქონაში, საკუთარი თავის, ნიჭის ამქვეყნად ადაპტაციის შეუძლებლობაში, ინდივიდის ზოგად მოუსვენრობაში. ამაში პეჩორინის პიროვნება ტიპიური დეკადენტის მაგალითია.

ახალგაზრდის ძალა მიდის არა მიზნის პოვნაში, არა საკუთარი თავის რეალიზებაზე, არამედ თავგადასავალზე. ზოგჯერ ლიტერატურათმცოდნეები ადარებენ პუშკინის ევგენი ონეგინისა და ლერმონტოვის გრიგორი პეჩორინის გამოსახულებებს: ონეგინს ახასიათებს მოწყენილობა, პეჩორინს კი ტანჯვა.

დეკაბრისტების გადასახლების შემდეგ, პროგრესული ტენდენციები და ტენდენციები ასევე დაემორჩილა დევნას. პეჩორინისთვის, პროგრესულად მოაზროვნე ადამიანისთვის, ეს ნიშნავდა სტაგნაციის პერიოდის დაწყებას. ონეგინს აქვს ყველა შესაძლებლობა, დაიჭიროს ხალხის საქმის მხარე, მაგრამ თავს იკავებს. პეჩორინი, რომელსაც სურს საზოგადოების რეფორმირება, ასეთ შესაძლებლობას მოკლებული აღმოჩნდება. გრიგორი ალექსანდროვიჩი სულიერი ძალების სიმდიდრეს წვრილმანებზე ხარჯავს: ის ტკივილს აყენებს გოგოებს, ვერა და პრინცესა მერი იტანჯებიან გმირის გამო, ბელა კვდება...

პეჩორინი გაანადგურა საზოგადოებამ და გარემოებებმა. გმირი ინახავს დღიურს, სადაც აღნიშნავს, რომ ბავშვობაში მხოლოდ სიმართლეს ლაპარაკობდა, მაგრამ უფროსებს არ სჯეროდათ ბიჭის სიტყვების.

მაშინ გრიგოლი იმედგაცრუებული გახდა ცხოვრებითა და მისი წინა იდეალებით: სიმართლის ადგილი სიცრუით შეცვალა. ახალგაზრდობაში პეჩორინს გულწრფელად უყვარდა სამყარო. საზოგადოება მასზე დასცინოდა და ეს სიყვარული - გრიგოლის სიკეთე რისხვაში გადაიზარდა.

გმირს სწრაფად მოეწყინა თავისი საერო გარემო და ლიტერატურა. ჰობი სხვა ვნებებმა შეცვალა. მხოლოდ მოგზაურობა გიხსნის მოწყენილობისა და იმედგაცრუებისგან. მიხაილ ლერმონტოვი რომანის ფურცლებზე ავლენს გმირის პიროვნების მთელ ევოლუციას: პეჩორინის დახასიათება მკითხველს ავლენს გმირის პიროვნების ფორმირების ყველა ცენტრალური ეპიზოდით.

გრიგორი ალექსანდროვიჩის პერსონაჟს თან ახლავს მოქმედებები, ქცევა და გადაწყვეტილებები, რომლებიც უფრო სრულად ავლენს პერსონაჟის პიროვნების მახასიათებლებს. პეჩორინს ასევე აფასებენ ლერმონტოვის რომანის სხვა გმირები, მაგალითად, მაქსიმ მაქსიმიჩი, რომელიც ამჩნევს გრიგორის შეუსაბამობას. პეჩორინი ძლიერი ტანით ძლიერი ახალგაზრდაა, მაგრამ ზოგჯერ გმირს უცნაური ფიზიკური სისუსტე სძლევს. გრიგორი ალექსანდროვიჩი 30 წლის გახდა, მაგრამ გმირის სახე სავსეა ბავშვური თვისებებით და გმირი გამოიყურება არაუმეტეს 23 წლის. გმირი იცინის, მაგრამ ამავე დროს პეჩორინის თვალებში სევდა ჩანს. რომანის სხვადასხვა პერსონაჟის მიერ გამოთქმული მოსაზრებები პეჩორინის შესახებ მკითხველს საშუალებას აძლევს შეხედონ გმირს, შესაბამისად, სხვადასხვა პოზიციიდან.

პეჩორინის სიკვდილი გამოხატავს მიხაილ ლერმონტოვის აზრს: ადამიანი, რომელმაც მიზანი ვერ იპოვა, რჩება ზედმეტი, არასაჭირო გარშემომყოფებისთვის. ასეთი ადამიანი ვერ ემსახურება კაცობრიობის საკეთილდღეოდ და არანაირ ღირებულებას არ წარმოადგენს საზოგადოებისა და სამშობლოსთვის.

"ჩვენი დროის გმირში" მწერალმა აღწერა თანამედროვეთა მთელი თაობა - ახალგაზრდები, რომლებმაც დაკარგეს ცხოვრების მიზანი და აზრი. როგორც ჰემინგუეის თაობა ითვლება დაკარგულად, ასევე ლერმონტოვის თაობა ითვლება დაკარგულად, ზედმეტად, მოუსვენრად. ეს ახალგაზრდები მიდრეკილნი არიან მოწყენილობისკენ, რაც მათი საზოგადოების განვითარების კონტექსტში მანკიერებად იქცევა.

პეჩორინის გარეგნობა და ასაკი

მოთხრობის დასაწყისში გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი 25 წლისაა. ის ძალიან კარგად გამოიყურება, მოვლილი, ასე რომ, ზოგიერთ მომენტში ჩანს, რომ ის ბევრად ახალგაზრდაა, ვიდრე სინამდვილეშია. მის სიმაღლესა და აღნაგობაში უჩვეულო არაფერი იყო: საშუალო სიმაღლე, ძლიერი სპორტული აღნაგობა. სასიამოვნო თვისებების მქონე ადამიანი იყო. როგორც ავტორი აღნიშნავს, მას ჰქონდა "გამორჩეული სახე", რომელიც ქალებს სიგიჟემდე იზიდავთ. ქერა, ბუნებრივად ხვეული თმა, „ოდნავ აწეული“ ცხვირი, თოვლივით თეთრი კბილები და ტკბილი, ბავშვური ღიმილი - ეს ყველაფერი მის გარეგნობას დადებითად ავსებს.

მისი თვალები, ყავისფერი შეფერილობის, თითქოს ცალკე ცხოვრებით ცხოვრობდა - არასოდეს იცინოდნენ, როცა მათი პატრონი იცინოდა. ლერმონტოვი ამ ფენომენის ორ მიზეზს ასახელებს - ან გვყავს ბოროტი განწყობის მქონე ადამიანი, ან ღრმა დეპრესიის მდგომარეობაში. ლერმონტოვი არ იძლევა პირდაპირ პასუხს, რომელი ახსნა (ან ორივე ერთდროულად) შეესატყვისება გმირს - მკითხველს თავად მოუწევს ამ ფაქტების გაანალიზება.

მისი სახის გამომეტყველებაც არ ძალუძს რაიმე ემოციის გამოხატვას. პეჩორინი თავს არ იკავებს - მას უბრალოდ არ აქვს თანაგრძნობის უნარი.

ეს გარეგნობა საბოლოოდ ბუნდოვანია მძიმე, უსიამოვნო მზერით.

როგორც ხედავთ, გრიგორი ალექსანდროვიჩი ფაიფურის თოჯინას ჰგავს - მისი საყვარელი სახე ბავშვური თვისებებით გაყინულ ნიღაბს ჰგავს და არა რეალური ადამიანის სახეს.

პეჩორინის სამოსი ყოველთვის მოწესრიგებული და სუფთაა - ეს არის ერთ-ერთი იმ პრინციპიდან, რომელსაც გრიგორი ალექსანდროვიჩი უნაკლოდ მისდევს - არისტოკრატი არ შეიძლება იყოს მოუწესრიგებელი სლობი.

კავკასიაში ყოფნისას პეჩორინი ადვილად ტოვებს თავის ჩვეულ სამოსს კარადაში და ჩერქეზების ეროვნული მამაკაცის სამოსით იცვამს. ბევრი აღნიშნავს, რომ ეს სამოსი მას ნამდვილ ყაბარდოელს ჰგავდა – ზოგჯერ ადამიანები, რომლებიც ამ ეროვნებას ეკუთვნოდნენ, არც ისე შთამბეჭდავად გამოიყურებიან. პეჩორინი უფრო ყაბარდოელს ჰგავს, ვიდრე თავად ყაბარდოელებს. მაგრამ ამ სამოსშიც კი ის დენდია - ბეწვის სიგრძე, მორთვა, ტანსაცმლის ფერი და ზომა - ყველაფერი არაჩვეულებრივი სიფრთხილით არის შერჩეული.

ხასიათის თვისებების მახასიათებლები

პეჩორინი არისტოკრატიის კლასიკური წარმომადგენელია. თავადაც კეთილშობილური ოჯახიდანაა, რომელმაც მიიღო წესიერი აღზრდა და განათლება (იცინის ფრანგული და კარგად ცეკვავს). მთელი ცხოვრება მან უხვად იცხოვრა, ამ ფაქტმა მას საშუალება მისცა დაეწყო თავისი ბედის ძიების მოგზაურობა და საქმიანობა, რომელიც არ მისცემდა მოწყენის საშუალებას.

თავდაპირველად, ქალების მიერ მისთვის გამოჩენილი ყურადღება სასიამოვნოდ აამბო გრიგორი ალექსანდროვიჩს, მაგრამ მალე მან შეძლო ყველა ქალის ქცევის ტიპების შესწავლა და, შესაბამისად, ქალბატონებთან ურთიერთობა მისთვის მოსაწყენი და პროგნოზირებადი გახდა. საკუთარი ოჯახის შექმნის იმპულსი მისთვის უცხოა და როგორც კი ქორწინების შესახებ მინიშნებებზე მიდგება, მყისიერად ქრება მისი სიყვარული გოგონას მიმართ.

პეჩორინი არ არის მონდომებული - მეცნიერება და კითხვა მას უფრო მელანქოლიურს ხდის, ვიდრე საერო საზოგადოება. ამ მხრივ იშვიათ გამონაკლისს იძლევა უოლტერ სკოტის ნამუშევრები.

როდესაც სოციალური ცხოვრება მისთვის ძალიან მძიმე გახდა და მოგზაურობამ, ლიტერატურულმა საქმიანობამ და მეცნიერებამ არ მოიტანა სასურველი შედეგი, პეჩორინი გადაწყვეტს სამხედრო კარიერის დაწყებას. ის, როგორც არისტოკრატიაში ჩვეულებაა, მსახურობს პეტერბურგის გვარდიაში. მაგრამ ის არც აქ რჩება დიდხანს - დუელში მონაწილეობა მკვეთრად ცვლის მის ცხოვრებას - ამ დანაშაულისთვის იგი გადაასახლეს კავკასიაში სამსახურში.

თუ პეჩორინი ხალხური ეპოსის გმირი იქნებოდა, მაშინ მისი მუდმივი ეპითეტი იქნებოდა სიტყვა "უცნაური". ყველა გმირი მასში რაღაც უჩვეულოს პოულობს, სხვა ადამიანებისგან განსხვავებულს. ეს ფაქტი არ არის დაკავშირებული ჩვევებთან, გონებრივ ან ფსიქოლოგიურ განვითარებასთან - აქ მთავარია ემოციების გამოხატვის უნარი, იგივე პოზიციის დაცვა - ზოგჯერ გრიგორი ალექსანდროვიჩი ძალიან წინააღმდეგობრივია.

მას უყვარს სხვებისთვის ტკივილისა და ტანჯვის მიყენება, მან ეს იცის და ესმის, რომ ასეთი საქციელი კარგად არ გამოიყურება არა მხოლოდ მას კონკრეტულად, არამედ ნებისმიერ ადამიანზე. და მაინც ის არ ცდილობს თავის შეკავებას. პეჩორინი საკუთარ თავს ვამპირს ადარებს - იმის გაცნობიერება, რომ ვიღაც ღამეს ფსიქიკურ ტკივილში გაატარებს, მისთვის წარმოუდგენლად მაამებელია.

პეჩორინი დაჟინებული და ჯიუტია, ეს მას უამრავ პრობლემას უქმნის, ამის გამო ის ხშირად აღმოჩნდება არც თუ ისე სასიამოვნო სიტუაციებში, მაგრამ აქ გამბედაობა და მონდომება გადაარჩენს მას.

გრიგორი ალექსანდროვიჩი ხდება მრავალი ადამიანის ცხოვრების გზების განადგურების მიზეზი. მისი წყალობით, ბრმა ბიჭი და მოხუცი ქალი ბედს უტოვებენ (ეპიზოდი კონტრაბანდისტებთან ერთად), იღუპებიან ვულიჩი, ბელა და მისი მამა, პეჩორინის მეგობარი იღუპება დუელში თავად პეჩორინის ხელით, აზამატი კრიმინალი ხდება. ამ სიის შევსება ჯერ კიდევ შეიძლება იმ ადამიანების მრავალი სახელით, რომლებსაც მთავარი გმირი შეურაცხყოფა მიაყენა და გახდა უკმაყოფილების და დეპრესიის მიზეზი. იცის თუ არა პეჩორინმა და ესმის მისი ქმედებების შედეგების სრული სიმძიმე? საკმაოდ, მაგრამ ეს ფაქტი არ აწუხებს - ის არ აფასებს თავის სიცოცხლეს, რომ აღარაფერი ვთქვათ სხვა ადამიანების ბედზე.

ამრიგად, პეჩორინის გამოსახულება წინააღმდეგობრივი და ორაზროვანია. ერთის მხრივ, მასში ადვილად შეიძლება იპოვოთ დადებითი ხასიათის თვისებები, მაგრამ, მეორეს მხრივ, თავხედობა და ეგოიზმი თავდაჯერებულად ამცირებს მის ყველა პოზიტიურ მიღწევას "არა" - გრიგორი ალექსანდროვიჩი, თავისი დაუფიქრებლობით, ანგრევს საკუთარ ბედს და ბედს. მის გარშემო მყოფი ხალხი. ის არის დამანგრეველი ძალა, რომელსაც ძნელია წინააღმდეგობის გაწევა.

გრიგორი პეჩორინის ფსიქოლოგიური პორტრეტი

ლერმონტოვი ეხმარება წარმოიდგინოს პერსონაჟის ხასიათის თვისებები გმირის გარეგნობისა და ჩვევების მითითებით. მაგალითად, პეჩორინი გამოირჩევა ზარმაცი და უყურადღებო სიარულით, მაგრამ გმირის ჟესტები არ მიუთითებს იმაზე, რომ პეჩორინი ფარული ადამიანია. ჭაბუკს შუბლზე ნაოჭები გაუჩნდა და როდესაც გრიგორი ალექსანდროვიჩი იჯდა, ჩანდა, რომ გმირი დაიღალა. როცა პეჩორინს ტუჩები გაეცინა, თვალები უძრავი დარჩა, სევდიანი.

პეჩორინის დაღლილობა გამოიხატებოდა იმაში, რომ გმირის ვნება დიდხანს არ ჩერდებოდა არც ერთ საგანსა თუ ადამიანზე. გრიგორი ალექსანდროვიჩმა თქვა, რომ ცხოვრებაში ის ხელმძღვანელობს არა მისი გულის კარნახით, არამედ მისი თავის ბრძანებებით. ეს არის სიცივე, რაციონალურობა, პერიოდულად შეწყვეტილი გრძნობების მოკლევადიანი ბუნტით. პეჩორინს ახასიათებს თვისება, რომელსაც ფატალურობა ეწოდება. ახალგაზრდას არ ეშინია ველურობისა და ეძებს თავგადასავალს და რისკს, თითქოს ბედის გამოცდას.

პეჩორინის დახასიათებაში წინააღმდეგობები გამოიხატება იმაში, რომ ზემოთ აღწერილი გამბედაობით გმირი აშინებს ფანჯრის ჟალუზების ოდნავი გატეხვით ან წვიმის ხმით. პეჩორინი ფატალისტია, მაგრამ ამავე დროს დარწმუნებულია ადამიანის ნებისყოფის მნიშვნელობაში. ცხოვრებაში არის გარკვეული წინასწარ განსაზღვრა, რაც გამოიხატება თუნდაც იმაში, რომ ადამიანი სიკვდილს არ გაექცევა, მაშ, რატომ ეშინიათ სიკვდილის? ბოლოს და ბოლოს, პეჩორინს სურს დაეხმაროს საზოგადოებას, იყოს სასარგებლო ადამიანების გადარჩენით კაზაკთა მკვლელისგან.