ქრომატული მასშტაბი: კონსტრუქცია. მუსიკალური სასწორები ქრომატული სასწორის აგების წესები

სტატიის შინაარსი

მუსიკალური სასწორები,აღმავალი ან დაღმავალი მიმართულებით მოწყობილი მუსიკალური ბგერების თანმიმდევრობა. მასშტაბი (უფრო ზუსტად, მასშტაბი) წარმოდგენილია განზოგადებული ფორმით, ჩვეულებრივ ოქტავის დიაპაზონში (მაგალითად, ადრეპირველი ოქტავა C ადრემეორე ოქტავა), მუსიკის საფუძველი, საიდანაც ეს მასშტაბი არის ამოღებული. თეორიულად, სასწორების რაოდენობა ძალიან დიდია; სხვადასხვა ეროვნულ კულტურას განსხვავებული მასშტაბები აქვს.

ქრომატული მასშტაბი.

ქრომატული სკალა შეიცავს ყველა ბგერას, რომელიც შედის შერბილებულ ევროპულ შკალაში. ამ სკალაში ყოველი ბგერა გამოყოფილია ნახევრად ბგერით წინა და მომდევნოდან; ზომიერ მასშტაბში, ნახევარტონი არის ყველაზე მცირე შესაძლო მანძილი ბგერებს შორის.

ქრომატული მასშტაბის აღნიშვნა განსხვავდება მუსიკალური კონტექსტის მიხედვით, როგორც ეს ნაჩვენებია მაგალით 1-ში. მაგალითად, C მკვეთრი (ცის) და D-ბინა (დეს) აღნიშნავენ იმავე სიმაღლის ხმას. ჩნდება ფენომენი, რომელსაც ეწოდება ეჰარმონიზმი . როგორც წესი, მაგრამ არა აუცილებლად, აღმავალი ქრომატული თანმიმდევრობები იწერება ბასრი (), ბეკარი () და ორმაგი ბასრი (), ხოლო დაღმავალი მიმდევრობები იწერება ბრტყელებით (), ბეკარებით () და ორმაგი ბრტყელი () (მაგალითი 2).

მხოლოდ მე-20 საუკუნისთვის. ქრომატული სკალა მუსიკალური კომპოზიციისთვის თვითკმარი სასწორად დაიწყო. ეს შეიძლება აჩვენოს A. Schoenberg-ის დოდეკაფონის ნაწარმოების მაგალითი - სუიტა, თხზ. 25. მე-3 მაგალითში წარმოდგენილი ბგერების თანმიმდევრობა არის ამ ნაწარმოების „სერიები“ (ან „სტრიქონი“); დოდეკაფონიის წესების შესაბამისად, ბგერათა ეს ნაკრები, ზუსტად იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც ისინი ჩნდებიან, წარმოადგენს ნაწარმოების მელოდიურ-ჰარმონიულ სტრუქტურას. Schoenberg სერია შეიძლება შევადაროთ ქრომატულ მასშტაბს: მასშტაბი შეიცავს იგივე ბგერებს, მაგრამ არ შემოაქვს მათში ინდივიდუალური წესრიგი.

დიატონური სასწორები.

წინა ეპოქაში ქრომატიზმი ძირითადად ემსახურებოდა რამდენიმე დიატონური მასშტაბის ექსპრესიული შესაძლებლობების გამდიდრებას და გაფართოებას, რომელთა შემადგენლობა განისაზღვრება ოქტავის დიაპაზონით, ორი ნახევარტონის და ხუთი მთლიანი ტონის არსებობით (როგორც თანამედროვე მაჟორში და მინორში, ასევე დაკავშირებულია დიატონური სასწორები). შუა საუკუნეებში ყველა სასწორი დიატონური იყო და მოდალურ სივრცეში ე.წ. სრულყოფილი სისტემა, კლასიკური ანტიკურობის ეს არასწორად ინტერპრეტირებული მემკვიდრეობა. სრულყოფილი სისტემა თანამედროვე ქრომატულ სისტემას ჰგავდა, ე.ი. იყო მუსიკაში გამოყენებული ყველა ძირითადი ბგერის (ხმის სკალების) კოლექცია. ეს სასწორები იყო დიატონური - ისინი შეესაბამება თანამედროვე ფორტეპიანოს თეთრ კლავიშებს. ფუნდამენტური ტონებიდან გადახრები, რომლებიც აუცილებლად წარმოიშვა მუსიკალურ პრაქტიკაში, შუა საუკუნეების თეორეტიკოსებმა მიიჩნიეს როგორც musica falsa ან musica ficta - "ყალბი", "ცრუ" მუსიკა. კლუნის ოდოს კანონში (X საუკუნე), ასოების აღნიშვნები პირველად გამოიყენეს კონსოლიდირებული დიატონური შკალის ბგერებზე, რომლებიც წარმოდგენილია (მათი თანამედროვე ფორმით) მაგალითში 4.

სრულყოფილი სისტემა განსაზღვრავს დიატონური მასშტაბის აღნიშვნის ძირითად წესს: ოქტავის თითოეული ასო გამოიყენება მხოლოდ ერთხელ. ეს იწვევს უამრავ სირთულეს და ბუნდოვანებას ქრომატული მასშტაბის ტონების აღნიშვნაში: აუცილებელია გამოიყენოთ შვიდი ძირითადი ასო დაბოლოებებით -is ან -es (მაგალითად, C მკვეთრიაღინიშნება როგორც ცის, D-ბინა- Როგორ დესდა ა.შ.).

ფრეტები.

დიატონური მასშტაბი შეიძლება აშენდეს ნებისმიერი ხარისხით, მაგალითად: ა - ბ-ბინა - დო - რე - მი - ფა - სოლან რე - მი - ფა - სოლ - ლა - ბ-ბინა - დოდა ა.შ. ვინაიდან სრულყოფილ სისტემაში (როგორც ფორტეპიანოს კლავიატურაზე თეთრი კლავიშების მოწყობისას) ფიქსირდება ორი ნახევარტონი - მი – ფადა si - გააკეთე, მათ შეუძლიათ დაიკავონ სხვადასხვა პოზიციები სასწორის საწყის ტონთან მიმართებაში. სწორედ ეს თვისება, ნახევარტონების განლაგება საწყის ტონთან - საწყისთან მიმართებაში გვაძლევს საშუალებას გამოვყოთ შვიდი დიატონური რეჟიმი („რეჟიმები“) (მაგალითი 5). მათ ზოგჯერ "ეკლესიურ" რეჟიმებს უწოდებენ და ისინი განსაზღვრავენ შუა საუკუნეების მუსიკის, განსაკუთრებით საეკლესიო სიმღერის გარეგნობას. ნებისმიერი შუასაუკუნეების რეჟიმი ხასიათდება არა მხოლოდ ნახევარტონების ურთიერთობით საწყისთან, არამედ დომინანტის, როგორც ყველაზე ხშირად განმეორებადი ბგერის პოზიციით (საეკლესიო გალობის ზოგიერთ სტილში), ასევე ამბიტუსით, იმათ. აღელვების მოცულობა. ამბიტუსი შეიძლება იყოს ორი სახის: თუ რეჟიმი აგებული იყო საწყისიდან ზემოდან, მას ეწოდა "ავთენტური"; თუ სასწორი იწყებოდა მეოთხედით საწყისის ქვემოთ და მთავრდებოდა მეხუთით ზემოთ, მას ეძახდნენ „პლაგალ“ („მეორადი“).

ტრანსპოზიცია და ცვლილება.

ფრჩხილების გადატანა (გადატანა) შესაძლებელია; ისინი შეიძლება აშენდეს ნებისმიერი ტონიდან ოქტავის ფარგლებში. თუმცა, ამ შემთხვევაში, რეჟიმის სტრუქტურის შესანარჩუნებლად აუცილებელია ეგრეთ წოდებული „შემთხვევითი ნიშნების“ შემოღება - ბასრი და ბრტყელი. თუ დორიანის რეჟიმი აგებულია მარილი, არა დან რემისი მესამე ნაბიჯი უნდა იყოს B-ბინა, მაგრამ არა სი.პრაქტიკაში, სხვა ქრომატიზმები წარმოიშვა რეჟიმებში, განსაკუთრებით ბოლო კადენციებში, სადაც, მაგალითად, დორიანულ რეჟიმში, მოძრაობის ნაცვლად. ადრე – რეგამოჩნდა ქრომატიზმი C-sharp - დ

ზემოთ აღწერილი ტიპის ფრეტები ძირითადად გამოიყენება მონოდიკური მუსიკის, განსაკუთრებით შუა საუკუნეების საეკლესიო სიმღერის კლასიფიკაციისთვის. სწორედ ამიტომ განიხილება ამბიტუსობა და დომინანტი, როგორც ასეთი რეჟიმების განმასხვავებელი ნიშნები. უძველესი (და ფოლკლორული) რეჟიმების კლასიფიკაციის კიდევ ერთი შესაძლო გზა შეიძლება იყოს მელოდიური ფორმულა („სიმღერა“) ან მოცემული რეჟიმისთვის დამახასიათებელი ფორმულების ჯგუფი. გარკვეული მელოდიური ფორმულების ასეთი კავშირი ამა თუ იმ რეჟიმთან დამახასიათებელია არადასავლეთ ევროპის კულტურების უმეტესობისთვის, კერძოდ კი აღმოსავლური კულტურისთვის (მაგალითად, ინდური რაგა). ეს კავშირი ძველ რუსულ საეკლესიო გალობაში და რუსული ფოლკლორის უძველეს ფენებში ჩანს.

ძირითადი და მინორი სასწორები (სასწორები).

მრავალხმიანობის განვითარებასთან ერთად მოდალურმა თეორიამ დაკარგა ყოვლისმომცველი მნიშვნელობა. მე-16 საუკუნისთვის თეორეტიკოსებმა უკვე დააფიქსირეს მხოლოდ ოთხი გამოყენებული ავთენტური რეჟიმი (საიდან რე,mi,ფ,მარილი) და ოთხი შესაბამისი პლაგალი. ამავდროულად, მრავალხმიანი დამწერლობის ჰარმონიული საფუძვლის გაძლიერებამ და სხვადასხვა შეცვლილი ბგერების გაჩენამ განაპირობა რეჟიმის ცხრილის გაფართოება თორმეტიდან თოთხმეტამდე - თეორიულად „გამოთვლილი“ ლოკრისული და ჰიპოლოკრიული რეჟიმების (საწყისით) დამატებით. სი). ყველა რეჟიმს შორის (თორმეტი ან თოთხმეტი) გამოირჩეოდა ორი - იონიური რეჟიმი ადრედა ეოლიური რეჟიმიდან ლა, რომელიც საფუძვლად დაედო მაჟორულ-მინორულ სისტემას. გადასვლა მე -16 საუკუნის თორმეტი ფრეტიდან. თანამედროვე ტონალური სისტემის ძირითადი და მინორის გასაღებები მე-17 საუკუნეში მოხდა. მაგრამ მაჟორისა და მინორის უპირატესობა ადრინდელ მუსიკაშიც იგრძნობოდა; ეს რეჟიმები ინარჩუნებს თავის მნიშვნელობას დღემდე.

ძირითადი მასშტაბი (მაგალითი 6) გამოირჩევა სტრუქტურის სიცხადით. მელოდიურად აქტიური ნახევრად მელოდიების მდებარეობა - მესამე და მეოთხე და მეშვიდე და მერვე ხარისხებს შორის - იძლევა ძირითადი მასშტაბის ინტონაციის სიმძიმეს, მკაცრად ორიენტირებული ინიციალისკენ, ასევე ცნობილი როგორც ფინალი. – ბოლო ტონი: ახლა ტონიკი ეწოდება. ამავდროულად, მაჟორში იქმნება კონიუგაცია დომინანტს (V ხარისხი) და მატონიზირებელს შორის, რომელიც ანიჭებს მოდს ჰარმონიულ სიცხადეს. მელოდიური და ჰარმონიული წესრიგის მსგავსი თვისებები, რომელიც შეინიშნება მე-17-მე-20 საუკუნეების მუსიკაში, საშუალებას აძლევს მაიორს გაუძლოს მრავალფეროვან ქრომატულ ცვლილებებს ინდივიდუალობის დაკარგვის გარეშე.

სხვა რეჟიმები.

დასავლურ მუსიკაში ბევრი სხვა რეჟიმია. ეს არის სასწორები "ხარვეზებით", ე.ი. ფრეტის საფეხურებს შორის ყალიბდება ერთ წამზე მეტი ინტერვალი. ამ ტიპში შედის ე.წ. პენტატონური (ხუთსაფეხურიანი) სასწორები. ასევე არის მთელი ტონის ფრეტები. ორივე ტიპი მოცემულია მაგალითში 8. თუმცა, ასეთი წარმონაქმნების მნიშვნელობა შეუდარებელია ძირითადი და მცირეს უნივერსალურ მნიშვნელობასთან.

12 ნახევარტონის თანმიმდევრობას, რომელსაც არ აქვს ტონალური ცენტრი, ეწოდება ქრომატული.

ტერმინი ქრომატული ნიშნავს ფერს, რომელიც შეიძლება გავიგოთ როგორც მხატვრის პალიტრა.

მას აქვს რამდენიმე განსხვავებული სახეობა და არსებობს მრავალფეროვან მუსიკალურ სისტემაში.

ქრომატიკის განვითარება მიდის დიატონურიდან ჰემიტონურამდე (12 თანაბარი ნახევარტონის სისტემა).

ამ ორ ექსტრემალურ სისტემას შორის არის ქრომატიზმის 6 სახეობა (კლასიფიკაცია V.M. Barsky).
1. მოდულაცია ქრომატული

ჩნდება ისეთ ადგილებში, სადაც ხდება ტონალობის თანდათანობითი ცვლილება. მელოდიკაში აქტიური მოდულაციის შედეგად, არსებითად იქმნება ქრომატული მასშტაბი, მაგრამ თუ გაანალიზებთ ნაბიჯების ფუნქციებს, ცხადი ხდება, რომ ეს არის ორი დიატონიკის ნაზავი (მაგალითად, C-დან C#-მდე მოდულაციისას, 12 ნოტი. ჩაერთვება, მაგრამ ყური აღიქვამს ამ მოძრაობას მხოლოდ გასაღების შიგნით). მაშასადამე, მოდულაციური ქრომატიზმი ითვლება ქრომატიზაციის უმცირეს გამოვლინებად.
2. ქვესისტემის ქრომატიკა

მისი ტიპიური გამოვლინებაა გადახრები. ფორმირების მეთოდის მიხედვით, ქვესისტემური ქრომატიკა ახლოსაა მოდულაციასთან და ასევე ახასიათებს ახალი შკალის გამოჩენა სხვადასხვა ტონალურ არეში. ძალიან ხშირად, ქვესისტემის ქრომატულობის ნიშნებია სხვადასხვა სახის ჰარმონიული გადახრები (მაგალითად, I-I7 ან V - IVm)
3. შესავალი (შესავალი) ქრომატიკა
ქრომატიზმის ორი წინა ტიპისგან განსხვავებით, დიატონიკის შერევაზე დაფუძნებული, ამ ტიპში ჩნდება სუფთა ქრომატული პრინციპი. თითოეული დიატონური ბგერა გადატვირთულია შესავალი ტონებით.

შეყვანის-ტონის სისტემაში, თითოეული ქრომატული ბგერა ითვლება არასტაბილურად, რომელიც მოითხოვს გარჩევადობას ნახევრადტონიანი ნაბიჯებით. დიატონური და ქრომატულის ეს ურთიერთქმედება აძლიერებს გარკვეული ტონების როლს.

ფაქტობრივად, შესავალი ბგერა არის ტონალური სისტემის საფუძველი, ვინაიდან, მაგალითად, მას ყოველთვის აქვს პირველი ხარისხის შესავალი ტონი (ჰარმონიული მინორი), რაც არღვევს სისტემის დიატონურობას.
4. ალტერაციის ქრომატიკა (ხმის ან აკორდის ქრომატული მოდიფიკაცია)
იგი განსხვავდება ვოდოტონისგან იმით, რომ პირველი იყენებს დიატონურ ნახევარტონს საფუძვლად, ხოლო ალტერნატიული იყენებს ქრომატულ ნახევარტონს. ცვლილება არ გულისხმობს ქრომატული ბგერის გარჩევადობას ახლომდებარე დიატონურში. ალტერნატიულ ქრომატიკაში ყველა სახის უჩვეულო ფორმირდება აწეული მატონიზირებით, დაშვებული მეხუთებით, რომლებიც შეიძლება არ იყოს გადაჭრილი ან წრეში გადაადგილება და ა.შ.
5. შერეული ქრომატიკა (მიქსის ოფსეტურიდან)
იგი გულისხმობს სხვადასხვა დიატონური რეჟიმის გადაადგილებას, რაც ქმნის ფსევდოქრომატულ მასშტაბს. ბლუზის რეჟიმებიდან შერეული ქრომატის მიღების მაგალითი სტატიაში მოვიყვანე.

შერევის მხრივ, შერევა ხდება ამავე სახელწოდების ტონალობების ერთი მესამედის დონეზე, მაჟორის შეღწევა მინორში და პირიქით.

ქრომატულ ჰარმონიულ სისტემამდე. აუცილებელია გვესმოდეს, რომ ნებისმიერ შემთხვევაში, ასეთი ქრომატიზმი ინტერპრეტირებულია, როგორც გაფართოებული დიატონური განსხვავებით, მაგალითად, დოდეკაფონია, სადაც ნაბიჯები განიმარტება როგორც ჰემიტონური.

6. ავტონომიური ან ბუნებრივი ქრომატიკა

დაფუძნებულია 12 ნახევარტონიანი სისტემაზე. ამ სისტემაში ყველა ბგერა თანაბარია. გამოიყენება დოდეკაფონიაში და სხვა ატონალურ სტილში. არ არსებობს ნაბიჯებისა და ფუნქციების კონცეფცია.

ქრომატულობის 6 ტიპის მიხედვით, ქრომატული მასშტაბის ჩაწერის 6 გზა არსებობს.

თუმცა მუსიკალური პრაქტიკის თვალსაზრისით მხოლოდ 2 არის მისაღები.

პირველი გზა არის ქრომატული ნაბიჯების ჩაწერა მათი ფუნქციისა და ორიგინალის კლავიშთან სიახლოვის მიხედვით.

მაგალითად, უფრო ლოგიკურია შენიშვნის დაწერა C-სა და D-ს შორის C#-ში და არა Db-ით, რადგან C# იმყოფება Dm-ის კლავიშში, რომელიც დაკავშირებულია (პირველი ხარისხი ურთიერთობა).

ხოლო C მინორისთვის უფრო ლოგიკურია დაწეროთ იგივე ხარისხი, როგორც Db, რადგან ის არის Fm-ში, ნათესაობის პირველი ხარისხის გასაღები. ეს ჩანაწერი საშუალებას გაძლევთ ასახოთ ქრომატული ტონების ჰარმონიული და ფუნქციური კავშირი დიატონურ ტონებთან და ხელს უწყობს მუსიკის სწორ აღქმას მხედველობიდან კითხვისას.

ამ გზით ვწერთ მაჟორულ და მინორ სკალებს

მეორე გზა არის ყველა დონის ამაღლება და ქვევით გადაადგილებისას შემცირება. ამ შემთხვევაში არ არის არც ძირითადი და არც უმნიშვნელო.

ქრომატული მასშტაბის გამოყენება.

აკორდების დაკვრისას ქრომატული მასშტაბის გამოყენება შესაძლებელია სხვადასხვა გზით. ყველაზე გავრცელებულია ყველა სახის გავლის და დამხმარე ბგერა, ქვედა და ზედა შესავალი, ასევე მეორე რიგის ქრომატიზმი.

ფრაზის მაგალითი, რომელიც მთლიანად აგებულია ქრომატულ მასშტაბზე:

ჰარმონიული ჩანაცვლების აქტიური გამოყენებით, სწრაფ ტემპში ან თავისუფალ იმპროვიზაციაში, ქრომატულ შკალაზე დაკვრა გამოიყენება აკორდის დაკვრის გარეშე.

სმენის სპეციფიკა ისეთია, რომ ის მაინც აღმოაჩენს აკორდის შესაბამის ნოტებს, დანარჩენს კი არასტაბილურად აღიქვამს.

ფრაზის მაგალითი ქრომატულ სტილში:

გამარჯობა, საიტის ძვირფასო სტუმრებო. ჩვენ ვიცით, რომელი ავიღოთ განვითარებისთვის, რა ეტაპებიდან ავაშენოთ და ა.შ. ჩვენ ასევე განვიხილეთ ჰარმონიის შეცვლის გზები ოქტავის რეჟიმების (ან ძირითადი და მცირე მასშტაბების ჯიშების) გამოყენებით. ცოტა გავიხსენოთ ეს ყველაფერი.

არჩეულ კლავიშში ჰარმონია შეიძლება იყოს წარმოდგენილი ამ კლავიშის მასშტაბის ნებისმიერი ნოტიდან აგებული აკორდების გამოყენებით. ამ აკორდებს შორის განსხვავება მხოლოდ ამა თუ იმ ჯგუფს მიეკუთვნება: მატონიზირებელი, დომინანტური ან სუბდომინანტი. ამის შესახებ დეტალურად ვისაუბრეთ სტატიებში. ჩვენ ასევე შეგვიძლია გამოვიყენოთ საფეხურები, რომლებიც განსხვავდება ჰარმონიული ან ბუნებრივი ფორმისგან გარკვეული აკორდების ჩანაცვლებისთვის. სწორედ სხვადასხვა ჩანაცვლების, ასევე ხმის ამა თუ იმ მიმართულებით შეცვლის მიზნით არსებობს კონცეფცია, რომელსაც ქვემოთ განვიხილავთ ამ სტატიაში.

ლადოვაია შეცვლა- ეს არის არასტაბილური საფეხურების მატება ან შემცირება უფრო ძლიერი მიზიდულობისთვის სტაბილურ ნაბიჯებში. თუ ჩვენ ავირჩიეთ გარკვეული გასაღები, რომლითაც ვაპირებთ მუშაობას, მაშინ ის უნდა განვსაზღვროთ. მოცემული ტონალობის შემუშავების პროცესში მხოლოდ ეს სტაბილური საფეხურები რჩება ჩვენთვის უცვლელი, დანარჩენი (არასტაბილური) აქტივობის არეალს გვაძლევს. აქტივობა შედგება ცვლილების გამოყენებაში, ანუ არასტაბილური დონის დაწევაში ან ამაღლებაში. ამ პროცესის გარკვეული მახასიათებლები არსებობს. მოდით შევხედოთ დო მაჟორის მაგალითს, სადაც სტაბილური ბგერებია C, E, G (1-ლი, მე-3, მე-5).

ნახატზე უკვე გაჟღენთილი სტაბილური საფეხურები მონიშნულია წრეში, არასტაბილურები რიცხვებითაა გაფორმებული, ხოლო ნიშნები „+“ და „-“ გვიჩვენებს, თუ რომელი მიმართულებით იცვლება არასტაბილურები (ბინისკენ. - მინუს ნიშანი ან მკვეთრი - პლუს ნიშანი). ისრების დახმარებით ხაზგასმით აღვნიშნეთ, რომ შეცვლილი ხმები სტაბილური საფეხურებისკენ მიიწევს. გამოდის, რომ თუ ვიქნებით დო მაჟორის კლავიშში, შეგვიძლია მეორე საფეხური ნახევარტონით ჩამოვწიოთ ან ავწიოთ და პირველ შემთხვევაში ის მიზიდულობს ბგერაზე „do“, მეორეში „მი“-მდე. მეოთხე ხარისხი იზრდება და უფრო მეტად მიზიდავს G-ისკენ, მეექვსე მცირდება და მიზიდულობს იმავე ნოტისკენ. რატომ ზუსტად ამ გზით და არა სხვაგვარად? უბრალოდ, ცვლილების დროს, არასტაბილური ნაბიჯი არ ადის და არ ეცემა სხვა არასტაბილურზე. აქედან გამომდინარე, სქემა ზუსტად ასეთია. და აქ არის დიაგრამა მცირე მასშტაბისთვის:

ნახატზე ნაჩვენებია შესაძლო ცვლილებები A minor-ის გასაღებში. ამ შემთხვევაში, ცვალებადი არასტაბილური ეტაპები უკვე მეორე, მეოთხე და მეშვიდეა.

ის, რაც ზემოთ განვიხილეთ, კვლავ გამოიყენება ჰარმონიაში, ან მელოდიური ხაზების შესაქმნელად. თქვენ უკვე იცით, რომ ტონალობის განვითარება შესაძლებელია დომინანტებისა და სუბდომინანტების დახმარებით, მაშინ როცა ამ ჯგუფების ყველა აკორდი განიხილება ზუსტად ერთი გასაღების კონტექსტში (რაც აჩვენა ტონიკით). შესაბამისად, ტონიკის მოკლე არპეჯიო პირველ რიგში გავლენას ახდენს ჰარმონიის ყველა კომპონენტზე. სამი ბგერა ამ შემთხვევაში იქნება მუდმივი კონტექსტის შესანარჩუნებლად, ხოლო დანარჩენი შეიძლება ამაღლდეს ან დაქვეითდეს. საქმე ამაშია. ვთქვათ, ჩვენი ტონიკი არის დო მაჟორი, ჯგუფის სუბდომინანტური აკორდი აღებულია დ მინორის მეორე ხარისხიდან, ხოლო დომინანტი არის G-შვიდი აკორდი (მეხუთე ხარისხიდან):

პირველი აკორდი - ძირითადი ტრიადა შედგება ნოტებისაგან, რომლებიც არ შეიცვლება (ბოლოს და ბოლოს, ეს არის მიმდევრობის მთავარი ხმა). დარჩენილი ორი აკორდი შეიცავს root გასაღების არასტაბილურ ხარისხებს და ჩვენ ვიმუშავებთ ერთ-ერთ მათგანთან შემთხვევითობების გამოყენებით. დ მინორში ვამცირებთ A და D შენიშვნებს, ამ სქემის მიხედვით:

შემდეგ იგივე ტექნიკით ვიღებთ A-ბრტყელ-შვიდიან აკორდს იმავე Dm-დან, მასში A ნოტის დაწევას და F ნოტის აწევას. ჩვენი თანმიმდევრობის ჟღერადობა შესამჩნევად შეიცვალა, რადგან დ მინორი აკორდი გახდა დ მაჟორი, შემდეგ კი გახდა შვიდი. შემდეგ გადავდივართ დომინანტურ G-შვიდზე და ისევ ვიწყებთ წრეს. აქ არის ჰარმონიის დივერსიფიკაციის კიდევ ერთი გზა, რომელიც ხშირად გამოიყენება ჯაზში და სხვა მუსიკალურ სტილში.

ქრომატული მასშტაბი და მისი მართლწერა

არის კიდევ ერთი, რომელიც ჩვეულებრივ განიხილება ცვლილებასთან ერთად. ქრომატიზმი ძალიან ხშირად გამოიყენება მრავალფეროვნებისთვის და ქრომატიზმის მართლწერის ცოდნა ასევე შეიძლება სასარგებლო იყოს (მაგალითად, ზოგჯერ, ქრომატიზმის გამოყენებისას, თქვენ არ იცით როგორ დაწეროთ A-flat ან G-sharp ნოტებში, რადგან ისინი იგივე შენიშვნაა). ქრომატიზმი არის აკორდის დაკვრის საშუალება ნოტების თანმიმდევრობის გამოყენებით, რომლებიც გამოყოფილია მხოლოდ ნახევარტონებით. აი, როგორ შეგიძლიათ ჩაწეროთ ქრომატული თანმიმდევრობა დო მაჟორში ნოტებში:

ეს არის ძირითადი თანმიმდევრობის დაწერის ვარიანტი ქვემოდან ზემოდან. სურათზე შემოხაზულია მე-3 და მე-6 გრადუსი - შემოვხაზეთ იმიტომ, რომ ამ შემთხვევაში არ არის ცვალებადი, ანუ არ შეიძლება დაწეროთ E-flat ან A-flat, ისინი მხოლოდ „სუფთაა“. თუ ძირითადი ქრომატული მასშტაბი იწერება ზემოდან ქვემოდან, მაშინ პირველი და მეხუთე გრადუსი უცვლელი იქნება:

თუ არასრულწლოვანი გვყავს ქრომატული მასშტაბი, მაშინ ზევით და ქვევით ჩაწერისას პირველი და მეხუთე საფეხური უცვლელი იქნება. მასშტაბის აგების განხილული მეთოდი (ქრომატული) შეიძლება იყოს და ხშირად გამოიყენება ფრაზების ასაგებად (ბოლოს და ბოლოს, ხმის სიმდიდრისთვის მნიშვნელოვანია სხვადასხვაების გაერთიანება). ასევე, ახლა ზუსტად გეცოდინებათ, როგორ ჩაწეროთ თქვენი ნამუშევრების „ქრომატული ნაწილები“ ​​ნოტებში. სხვათა შორის, იმისთვის, რომ ქრომატიზმი კარგად ჟღერდეს, უნდა გესმოდეთ, რომ შეცვლილი არასტაბილური საფეხურები უნდა იქნას გამოყენებული როგორც გამვლელი და საბოლოოდ გადაიჭრას სტაბილურად; ისინი ჰგავს დამატებით „ბილიკებს“, რომლებზეც შეგვიძლია მივაღწიოთ გასაღების მთავარ ხმებს. , რომელიც ასახავს მის ძირითად ტონს.

), დროა ვისწავლოთ ფორტეპიანოს სასწორები.

სასწორები- მუსიკის თეორიის ფუნდამენტური ელემენტი. ნებისმიერი მუსიკალური ინსტრუმენტის დაკვრის სწავლას, იქნება ეს არფა, ვიოლინო, გიტარა თუ ფორტეპიანო, აუცილებლად თან ახლავს სასწორის სწავლა.

სასწორები, მუსიკალურ დიატონურ რეჟიმებთან ერთად, არა მხოლოდ გვეხმარება იმის გაგებაში, თუ როგორ მუშაობს მუსიკა, არამედ აუმჯობესებს მუსიკოსის უნარს. სასწორების სტრუქტურისა და შემადგენლობის ცოდნა ხსნის თავისუფალ იმპროვიზაციას ნებისმიერ კლავიშში (თუ სკალის ბგერები იცით, ნოტებს ვერ დაუკრავთ) და ემსახურება როგორც მუსიკოსის ხელების ოსტატობის განვითარების საშუალებას. თითები.

ყველა სასწორს ახლავს ახსნა-განმარტებები, დიაგრამები, შემოსული შენიშვნების შემადგენლობა და ინტერვალები, რაც ხელს შეუწყობს მასშტაბის გადატანას ნებისმიერ კლავიშში. თითოეულ სასწორს მოყვება აუდიო მაგალითი, რომელიც დაგეხმარებათ გაიგოთ განსხვავებები სხვადასხვა მასშტაბის ხმაში.

სასწორები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის:

ხალხური მუსიკის რეჟიმები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის:

მუსიკის თეორიის თვალსაზრისით, გამაარის ნებისმიერი სიგრძის მასშტაბი, მოძრაობს ზემოთ ან ქვემოთ. მასშტაბის გრადუსები ყოველთვის განლაგებულია ერთმანეთისგან გარკვეულ მანძილზე, შეადგენს მთლიან ან ნახევარ ტონს. თეორიულად, მასშტაბის სიგრძე უსასრულოა, მაგრამ შიდა მუსიკალური სკოლა გარკვეულწილად ავიწროებს მასშტაბის კონცეფციას, იყენებს უფრო მოკლე მასშტაბებს - ერთი ან მეტი ოქტავა.

მშენებლობის პრინციპებიდან გამომდინარე, სასწორები იყოფა ორ ტიპად: მაიორიდა მცირეწლოვანი.მიუხედავად მასშტაბის ტონალობისა და ქვეტიპისა (ბუნებრივი, ჰარმონიული), ბგერათა შორის მანძილი დიატონურ მასშტაბებში თითქმის ყოველთვის ჯდება შემდეგ სქემებში:

• ამისთვის ძირითადი მასშტაბი- ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი;

ძირითადი მასშტაბის სტრუქტურა.

• ამისთვის მცირე მასშტაბი- ტონი, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევრადტონი, ტონი, ტონი.

მცირე მასშტაბის სტრუქტურა.

ასევე არსებობს მესამე, სპეციალური ტიპის სასწორი - ქრომატული სასწორები,რომელშიც ბგერებს შორის მანძილი ყოველთვის ნახევარი ტონია.

ქრომატული მასშტაბის სტრუქტურა. მანძილი ქრომატული მასშტაბის ყველა ბგერას შორის ტოლია ნახევარი ტონის.

ქრომატული სასწორები

ქრომატული სასწორები ადვილად სწავლობენ - ბგერებს შორის მანძილი უდრის ნახევარ ტონს, ხოლო თავად სასწორი აგებულია მაჟორული ან მცირე მასშტაბის საფუძველზე. ამ შემთხვევაში, გამას შეუძლია გადაადგილება როგორც ზემოთ (აღმავალი გამა) ასევე ქვემოთ (დაღმავალი გამა).

აღმავალი ქრომატული შკალა C

ქრომატული აღმავალი მასშტაბის დიაგრამა C (C).

აღმავალ ქრომატულ შკალაში სკალა მაღლა მოძრაობს და სკალა მოიცავს ყველა ბგერას (ტონა და ნახევარტონები) ოქტავის ფარგლებში (იხ.).

აღმავალი ქრომატული მასშტაბი

ქრომატული აღმავალი შკალის სტრუქტურა C

• C მკვეთრი
• D მკვეთრი
• F მკვეთრი
• გ მკვეთრი
• მკვეთრი

დაღმავალი ქრომატული შკალა C

ქრომატული დაღმავალი მასშტაბის დიაგრამა C (C).

დაღმავალი მასშტაბი ასევე მოიცავს ყველა ბგერას ოქტავის ფარგლებში (ორი, სამი ან კიდევ ბევრი ოქტავა), მაგრამ მოძრაობა ქვევითაა.

დაღმავალი ქრომატული მასშტაბი

ქრომატული დაღმავალი შკალის სტრუქტურა C

• B-ბინა
• Ბინა
• გ ბინა
• ელექტრონული ბინა
• D-ბინა

ბუნებრივი დიატონური სასწორები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის

ნახევარტონებზე აგებული ქრომატულისგან განსხვავებით, დიატონური სასწორებიშეცვალეთ 2-3 მთლიანი ბგერა ნახევარტონებით და ყოველთვის შედგება შვიდი ნაბიჯისგან (შვიდი ბგერა + საბოლოო ხმა).

ბუნებრივი მაჟორი / ბუნებრივი მასშტაბი C მაჟორი (იონური რეჟიმი)

C მაჟორის სკალის სქემა (ნატურალური მაჟორი, იონიური რეჟიმი).

შვიდი ნოტის ფუნდამენტური მასშტაბი, რომელიც ყველასთვის ნაცნობია ბავშვობიდან. მთელი მუსიკალური თეორია აგებულია ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის გარშემო.

ის მარტივად და სახალისოდ ჟღერს მასში შემავალი ძირითადი ტრიადების წყალობით.

ბუნებრივი მაჟორი, იონიური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი

ძირითადი მასშტაბის სტრუქტურა

ბუნებრივი მინორი / ბუნებრივი მასშტაბი C მინორი (ეოლური რეჟიმი)

C მინორის სკალის სქემა (ნატურალური მინორი, ეოლიური რეჟიმი).

მცირე მასშტაბის სამ ტიპს შორის ყველაზე გავრცელებულია ეოლიური რეჟიმი (ბუნებრივი მცირე). ბუნებრივი მცირე მასშტაბი შეიცავს მცირე ტრიადებს, რაც სევდიანად და პირქუშად ჟღერს მცირე მასშტაბს.

ბუნებრივი მცირე, ეოლიური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);

ჰარმონიული სასწორები

ჰარმონიული მაჟორი / Harmonic scale C მაჟორი

ჰარმონიული მასშტაბის დიაგრამა დო მაჟორში (ჰარმონიული მაჟორი).

ჰარმონიული მაჟორი არის ბუნებრივი მაჟორი დაქვეითებული მეექვსე ხარისხით (შენიშვნა A ბინა). დაქვეითებული მეექვსე ხარისხი საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ინტერვალები მაიორში, რომლებიც იდენტურია მინორისა (VI ხარისხიდან მეორეში გაიზარდა, იხ.).

ჰარმონიული მაიორი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ნახევრადტონი, სესკიტონი, ნახევარტონი

ძირითადი მასშტაბის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (დაქვეითებული VI ხარისხი);
• Si (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

ჰარმონიული მინორი / Harmonic scale C minor

ჰარმონიული სკალის დიაგრამა ს მინორში (harmonic minor).

ჰარმონიული მინორი არის ბუნებრივი მინორის ტიპი, ამაღლებული VII ხარისხით (შენიშვნა C). ამაღლებული VII ხარისხი მიბაძავს წამყვან ტონს და საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ძირითადი ინტერვალები მცირე კლავიშებში.

ჰარმონიული მინორი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, სესკიტონი, ნახევარტონი

ჰარმონიული მინორული შკალის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (დაქვეითებული VI ხარისხი);
• Si (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

მელოდიური სასწორები

მელოდიური სასწორებმა სახელი დაარქვეს ხმის თავისებურებების გამო - სკალის ზედა ნახევარი ჟღერს მელოდიური, მსუბუქი და მელოდიური, თითქოს ერთ მელოდიას ქმნის.

მელოდიური მაჟორი / მელოდიური სკალა დო მაჟორი

მელოდიური ძირითადი მასშტაბის დიაგრამა. ამ მასშტაბის მოძრაობა ყოველთვის ქვევით მიდის (საპირისპირო მიმართულებით).

მელოდიური მაჟორი ბუნებრივი მაჟორის იშვიათი სახეობაა, რომლის მთავარი მახასიათებელია ის, რომ სასწორის ხმა იცვლება მოძრაობის მიმართულებიდან გამომდინარე. თუ მელოდიურ მაჟორს ცალკე მოუსმენთ, მისი ხმა ბუნებრივ მინორს წააგავს.

მელოდიური მაჟორი (მოკლე მაგალითი)

მელოდიური მაჟორის სრული ვერსია მოიცავს აღმავალი და დაღმავალი სასწორების დაკვრას ერთმანეთის მიყოლებით. მაღლა ასვლისას მუსიკოსი ასრულებს ნატურმაჟორს, ხოლო ქვევით ასვლისას აქვეითებს ნატურალური მაჟორის VI და VII ხარისხს. ამრიგად, მელოდიური მაჟორის დაკვრა შეგიძლიათ მხოლოდ მასშტაბის ქვემოთ გადაადგილებით.

ზევით მოძრაობა ბუნებრივი მაჟორია, ქვევით მოძრაობა მელოდიური მაჟორია.

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ნახევარტონი, ტონი, ტონი

ბუნებრივი მცირე მასშტაბის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (დაქვეითებული VI ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

მელოდიური მინორი / Melodic scale C minor

მელოდიური სკალის სქემა დო მინორში (მელოდიური მინორი, ჯაზ-მინორი).

მაჟორული ვერსიის მსგავსად, მელოდიური მინორი იცვლის ხმას იმისდა მიხედვით, თუ რომელი მიმართულებით მოძრაობს მასშტაბი.

მელოდიური მინორი (მოკლე მაგალითი)

მელოდიურ მინორსაც ეძახიან ჯაზის მინორი.მელოდიური მინორის სრულ ვერსიაში მაღლა სვლა არის მელოდიური მინორი, ხოლო ქვევით მოძრაობა ბუნებრივი მინორი.

ზევით მოძრაობა მელოდიური უმნიშვნელოა, დაღმავალი მოძრაობა ბუნებრივი უმნიშვნელოა.

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ტონი, ნახევრადხმა

მელოდიური მინორული შკალის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A (A) - სუბმედიანი (VI ხარისხი);
• Si (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

დაღმავალი მოძრაობის დროს მელოდიური მინორის მასშტაბი ხშირად იცვლება ბუნებრივი მინორის უფრო ბუნებრივად ჟღერადობის მასშტაბით, რის გამოც მცდარი მოსაზრება თანდათან გაჩნდა თითქმის ყველგან, რომ მელოდიური მინორის სტრუქტურა ზუსტად ასეთია ( არის, ის განსხვავდება მოძრაობის მიმართულების მიხედვით). მელოდიური მინორის მსგავსი ინტერპრეტაცია გვხვდება მუსიკის თეორიის ზოგიერთ სახელმძღვანელოშიც კი (მაგ.: Pavlyuchenko S. Elementary theory of music. M. - L., 1946; Vakhromeev V. Elementary theory of music. M., 1966).

თუმცა, ეს არასწორია, რადგან ამ შემთხვევაში - დაღმავალი მოძრაობით - უბრალოდ ხდება მინორის ერთი ტიპის შეცვლა (მაგრამ მეტი არაფერი!) მეორით, კერძოდ: მელოდიური - ბუნებრივი, რაც კეთდება შესუსტების მიზნით. VII და VI ამაღლებული გრადუსების სიმძიმის აღმავალი მიმართულება.

სერიოზული მეცნიერების თვალსაზრისით, პროფესიონალი მასწავლებლები მართლები არიან, ჩვენ კი ვცდებით. მაგრამ რადგან ჩვენ ვსაუბრობთ მარტივად და დახვეწილობის გარეშე, გავითვალისწინოთ სახელმძღვანელოს "მუსიკის ელემენტარული თეორია" (1986, §43) ავტორების აზრი და გავიხსენოთ:

• მელოდიის მაჟორი= ბუნებრივი მაჟორი (ზემოთ) + მელოდიური მინორი (ქვემოთ);
• მელოდიური მინორი= მელოდიური მინორი (ზემოთ) + ბუნებრივი მინორი (ქვემოთ).

პენტატონური სასწორები

პენტატონური მაჟორი / Pentatonic scale C მაჟორი

გამა პენტატონური სკალა მაჟორში C-დან.

ძირითადი პენტატონური სკალა შედგება ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის ყველა ბგერისგან, გარდა IV და VII გრადუსისა.

პენტატონური მაჟორი

მშენებლობის პრინციპი

პენტატონური ძირითადი შკალის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);

პენტატონური მინორი / Pentatonic scale C minor

C მინორი პენტატონური მასშტაბის დიაგრამა (C minor pentatonic scale).

მინორული პენტატონური სასწორი არის ბუნებრივი C-მინორი, საიდანაც ამოღებულია II და VI გრადუსი.

პენტატონური მინორი

მშენებლობის პრინციპი

ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი, ტონი, ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი

პენტატონური მინორული შკალის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ბლუზის სასწორები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის

ბლუზის სკალა დო მაჟორში

ბლუზის მასშტაბის სტრუქტურა მაჟორში.

ბლუზის მაჟორული სკალა არის მთავარი პენტატონური სკალა დამატებითი ბგერების დამატებით.

ბლუზის ძირითადი მასშტაბი

მშენებლობის პრინციპი

ბლუზის მასშტაბის ძირითადი სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A (A) - სუბმედიანტი (VI ხარისხი).

ბლუზის მასშტაბი C მინორი

ბლუზის მასშტაბის სტრუქტურა მინორში.

ბლუზის მინორული სკალა არის მცირე პენტატონური სკალა დამატებითი ნოტებით დამატებული. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული სასწორი წამყვანი გიტარის ნაწილებისა და მელოდიური ხაზების წერისას.

ბლუზის მინორული მასშტაბი ფართოდ გამოიყენება ბლუზში, როკში, მეტალში და სხვა სტილში.

ბლუზი მინორი

მშენებლობის პრინციპი

ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი, ნახევარი ტონი, ნახევარი ტონი, ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი

მცირე ბლუზის მასშტაბის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის ფუნდამენტური ტონი)
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ხალხური მუსიკის დიატონური რეჟიმები

ხალხური მუსიკის დიატონური რეჟიმები (ან ბუნებრივი რეჟიმები)- კონცეფცია, რომელიც შემოიღო 1937 წელს საბჭოთა მუსიკოსის იუ.ნ. ტიულინი აღწერს ტრადიციულ და ხალხურ მუსიკას თანდაყოლილი მასშტაბები. თუმცა, საერთაშორისო პრაქტიკაში არ არსებობს ხალხური მუსიკის რეჟიმების და ბუნებრივი რეჟიმების კონცეფცია - ამის ნაცვლად გამოიყენება ტერმინი "დიატონური რეჟიმები".

დორიანის რეჟიმი

დორიანის რეჟიმის დიაგრამა C-დან.

სახელი ფრეტი მომდინარეობს ძველი საბერძნეთის ტერიტორიაზე მცხოვრები ერთ-ერთი ტომის - დორიელების სახელიდან.

რეჟიმი ფართოდ გამოიყენებოდა ძველ და შუა საუკუნეების მუსიკაში და ძველი ბერძნები დორიანულ რეჟიმს სიმამაცისა და სიმკაცრის პერსონიფიკაციად თვლიდნენ.

ძირითადი მასშტაბის მეორე რეჟიმი. დორიანის რეჟიმი მსგავსია ბუნებრივი მინორის, მაგრამ შეიცავს დამატებით მაჟორს VI ხარისხს (შენიშვნა A).

დორიანის რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა

დორიანის რეჟიმის სტრუქტურა

• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A (A) - სუბმედიანი (VI ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ფრიგიული რეჟიმი

ფრიგიის რეჟიმის დიაგრამა C შენიშვნიდან.

ფრიგიული რეჟიმი ასევე ძალიან პოპულარული იყო ანტიკურ ხანაში და შუა საუკუნეებში. დორიანული რეჟიმისგან განსხვავებით, ძველი ბერძნები ფრიგიულ მეთოდს არასერიოზულად თვლიდნენ და უკავშირებდნენ მას ღვინის ღმერთს, დიონისეს.

ეს არის ძირითადი მასშტაბის მესამე რეჟიმი. ფრიგიული რეჟიმის ბგერის ბნელი ფერი მიიღწევა პირველ და მეორე ხარისხებს შორის ნახევრადტონის გამო.

ფრიგიული რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა

ფრიგიის რეჟიმის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, ფუნდამენტური ტონი)
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (დაქვეითებული VI ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმი

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმი ჩვეულებრივი ფრიგიული რეჟიმის მსგავსია, მაგრამ აქ აქცენტი კეთდება III ხარისხზე. ხმა ბნელია, ეგზოტიკურიც კი.

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ნახევარტონი, სესკიტონი, ნახევრადტონი, ბგერა, ნახევრადტონი, ბგერა, ბგერა

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, ფუნდამენტური ტონი)
• D-flat (Db) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (დაქვეითებული VI ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ლიდიანის რეჟიმი

ძირითადი მასშტაბის მეოთხე რეჟიმი. ხმა მსუბუქი და მეოცნებეა.

ლიდიანის რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი

ლიდიის რეჟიმის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• F-sharp (F#) - სუბდომინანტი (დაქვეითებული IV ხარისხი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A (A) - სუბმედიანი (VI ხარისხი);
• Si (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

მიქსოლიდური რეჟიმი

ძირითადი მასშტაბის მეხუთე რეჟიმი, ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის მსგავსი. განსხვავება მდგომარეობს VII ხარისხის გამოყენებაში, რომელიც მოდის ბუნებრივი მინორიდან (შენიშვნა B-ბინა).

მიქსოლიდური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა

მიქსოლიდიანური რეჟიმის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, ფუნდამენტური ტონი)
• D (D) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol (G) – დომინანტი (V ხარისხი);
• A (A) - სუბმედიანი (VI ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ლოკრიის რეჟიმი

ძირითადი მასშტაბის მეშვიდე რეჟიმი. უიშვიათესი რეჟიმი, რომლის ჟღერადობას არ შეიძლება ეწოდოს არც ძირითადი და არც მცირე. ბგერის გაურკვევლობა წარმოიქმნება V ხარისხის - ნოტის G-ბრტყელის გამო.

ლოკრიის რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ტონი, ტონი

ლოკრიის რეჟიმის სტრუქტურა

• C (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, ფუნდამენტური ტონი)
• D-flat (Db) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული II ხარისხი);
• E-ბინა (Eb) - შუამავალი (დაბლა III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• G ბინა (Gb) - დომინანტი (დაქვეითებული V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (დაქვეითებული VI ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) არის აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

Chromatic არის მასშტაბი, რომელიც აგებულია მხოლოდ ნახევარტონების გამოყენებით.. თავისთავად, ის არ გამოხატავს რაიმე დამოუკიდებელ მოდალურ სისტემას, თუმცა წარმოიშვა ქრომატური ნახევრად ტონებით შევსების შედეგად, მაჟორული ან მცირე რეჟიმის დიატონური შვიდსაფეხურიანი სკალის ყველა უფრო მეორე თანაფარდობით. თუ ხაზს არ უსვამთ ქრომატული შკალის მოდალურ ტონალურ საფუძველს შესაბამისი ჰარმონიული საშუალებებით ან რეჟიმის დამხმარე დიატონური ხარისხების მეტრორითმული ხაზგასმით მაინც, მაშინ თითქმის შეუძლებელია ქრომატული შკალის მოდალური დახრილობის და ტონალობის დადგენა ყურით. ვიზუალურად, ეს შეიძლება გაკეთდეს მხოლოდ ნოტაციის გამოყენებით, რომელიც მზადდება შემდეგი წესების მიხედვით:

1) ქრომატული შკალა აღინიშნება დიატონური მაჟორის ან მინორის ძირითადი სკალის გათვალისწინებით, რომლის ხარისხები ყოველთვის უცვლელად ინარჩუნებენ მართლწერას;

2) აღმავალ მოძრაობაში, ყველა დიატონური საფეხური, რომელიც დაშორებულია მათ შემდეგ საფეხურებს მთელი ტონით, ამაღლებულია ნახევარტონით, გარდა VI საფეხურის ძირითადი და

I ხარისხი მინორში, ამაღლების ნაცვლად, რომლებიც შესაბამისად ქვეითდება ქრომატული ნახევრად VII ხარისხით მაჟორში და

II ხარისხი მცირეწლოვანში;

3) მაჟორში დაღმავალი მოძრაობისას, ყველა დიატონური საფეხური, რომელიც გამოყოფილია შემდეგი საფეხურებისგან მთელი ტონით, ქვეითდება ნახევრად ბგერით; გამონაკლისია V ეტაპი, რომლის დაწევის ნაცვლად IV სტადია იზრდება.

დაღმავალი ქრომატული შკალის ორთოგრაფია მინორში (სადაც I და V გრადუსი არ არის დაბლა) ემთხვევა იმავე სახელწოდების მაჟორში ერთი და იგივე სკალის აღნიშვნას (რა თქმა უნდა, ძირითადი შემთხვევითობების გათვალისწინებით).

C-dur-ში (ქრომატული)

როგორც ზემოაღნიშნული მაგალითიდან ჩანს, განსხვავება მაჟორულ და მინორულ ქრომატულ შკალების აღნიშვნებისას, პირველ რიგში განისაზღვრება იმით, თუ რომელი თორმეტი ბგერა არის აღებული, როგორც რეჟიმის შვიდსაფეხურიანი დიატონური საფუძველი, და ამის შესაბამისად, დანარჩენი. ხმები აღინიშნება (ან ემატება საჭირო შემთხვევითი ნიშნები დიატონური ნაბიჯებისთვის).

აღმავალი მოძრაობისას ნებისმიერი ამაღლებული საფეხური აღიქმება, როგორც დაძაბული შესავალი ტონის გრავიტაცია (ანუ, როგორც დომინანტური მეშვიდე აკორდის მესამედი ან შესავალი მეშვიდე აკორდის პრიმა) დიატონურ ბგერაზე, რომელიც მოჰყვება მას ნახევარტონს უფრო მაღალი, რომელზეც. შეიძლება აშენდეს ძირითადი ან მცირე ტრიადა, ანუ აკორდი, რომელიც შეიძლება გახდეს მატონიზირებელი საფუძველი. ზუსტად იმიტომ, რომ მე-7 საფეხურზე მაჟორულ სკალაში არის შემცირებული ტრიადა, რომელიც არის არასტაბილური აკორდი, რომელსაც, ბუნებრივია, არ შეიძლება ჰქონდეს გრავიტაცია, მაჟორულ ქრომატულ შკალაში მე-6 საფეხურზე არ არის მატება.

დაღმავალი მოძრაობისას, ნებისმიერი შემცირებული ხარისხი განიხილება როგორც დომინანტური მეშვიდე აკორდის მეშვიდე (ანუ, როგორც რეჟიმის IV ხარისხი), ან როგორც შემცირებული წამყვანი მეშვიდე აკორდის მეშვიდე, ან როგორც არამინორი. დომინანტური არააკორდი (ანუ, როგორც რეჟიმის VI ხარისხი) შესაბამის დაკავშირებულ კლავიშში. მოგეხსენებათ, ეს ბგერა უნდა გადაწყდეს ნახევარტონის ქვემოთ გადაადგილებით: პირველ შემთხვევაში - მესამეზე, ხოლო მეორეში - შესაბამისი მატონიზირებელი ტრიადის მეხუთემდე. თუმცა, ვინაიდან შემცირებული ტრიადა არავითარ შემთხვევაში არ არის სტაბილური აკორდი, არ შეიძლება იყოს გრავიტაციული მიზიდულობა მისკენ არც ქვემოდან და არც ზემოდან, ამიტომ ქრომატულ შკალაში V საფეხური არ იკლებს.

მინორში, შემცირებული ტრიადა აგებულია ბუნებრივი რეჟიმის მეორე საფეხურზე და სწორედ ამიტომაა, რომ მინორში ქრომატული მასშტაბის აღნიშვნაში არ არის ბგერები, რომლებსაც აქვთ აღმავალი და დაღმავალი ნახევარტონური მიდრეკილება, შესაბამისად. ამ ტრიადის პირველი და მეხუთე:

C-dur-ში (ქრომატული)

c-moll (ქრომატულ) გონებაში.5/3

გონება.5/3

გონება.5/3

მიუხედავად ამისა, მე-19 და განსაკუთრებით მე-20 საუკუნის მუსიკაში შეინიშნება გარკვეული ბგერების განსხვავებული - უფრო თავისუფალი - აღნიშვნის შემთხვევები ქრომატული მასშტაბის ცალკეულ სეგმენტებში. ხშირად ეს დაკავშირებულია ამ ქრომატიზმის გამოყენებასთან, როგორც დამხმარეჟღერს ერთ-ერთ დიატონურ ხარისხში, ან ხაზგასმით ხმების პარალელურობის აღნიშვნის გამოყენებით. გავლისქრომატული ხმები. Მაგალითად:

289

290 ფ.შოპენი. Nocturne op. 9 No1

291 Allegro non troppo S. Prokofiev. ოპ. „სიყვარული სამი ფორთოხლისთვის“, დ. II, კ. 2

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარეობს, რომ არსებობს ქრომატიზმის ორი ტიპი:

ა) მელოდიურიქრომატიზმი, რომელიც ხელს უწყობს მთელი მუსიკალური ქსოვილის მთლიანობაში (და, უპირველეს ყოვლისა, მელოდიური ხაზის) „შეღებვას“ კონკრეტულ ხმაში ქრომატული გავლისა და დამხმარე ბგერების გამოყენებით;

ბ) ჰარმონიულიქრომატიზმი, რომელიც დაკავშირებულია არსებულის გაძლიერებასთან ან ახალი მოდურ-ფუნქციური ტენდენციების ჩამოყალიბებასთან, რომელიც ვლინდება უპირველეს ყოვლისა ჰარმონიაში და მხარდაჭერილი შესაბამისი მკვეთრად მიმართული აკორდული საშუალებებით. როგორც წესი, ჰარმონიული ქრომატიზმი იწვევს საფუძვლების ცვლილებას და ახალი მოდულ-ტონალური ცენტრების ფორმირებას და აქტიურად უწყობს ხელს მუსიკის ტონალურ განვითარებას.