კომერსანტი, 2003 წლის 3 მარტი

მკვლელობას ქალის სახე აქვს

ესპანური ვნებები "სატირიკონში"

სატირიკონის თეატრის მცირე სცენაზე ითამაშეს ესპანელი დრამატურგის მილიანის სპექტაკლის „კალიუმის ციანიდი რძით ან მის გარეშე“ სპექტაკლის პრემიერა „ექსტრემადურანის მკვლელები“. მარინა შიმადინამ, რომელიც პრემიერას ესწრებოდა, ნანობს, რომ რუსულად სიტყვა „მკვლელი“ სქესის მიხედვით არ იცვლება.

ერთხელ პეტერბურგის მცირე დრამატული თეატრი მოსკოვში ჩავიდა გასტროლებზე სპექტაკლით „მადრიდში, მადრიდში“. იქ შავებში ჩაცმული გოგონები გაბრაზებული ყვიროდნენ, ესპანურ ვნებებს ასახავდნენ, ოცნებობდნენ ბაბუის მოწამვლაზე და ექსტრემადურული გარეუბნიდან დედაქალაქში გაქცევაზე. ვერასდროს გავიგე, როგორ დამთავრდა, რადგან შუაში დავტოვე, ვის და რატომ სჭირდება ახლა ასეთი გიჟური სპექტაკლების დადგმა. აღმოჩნდა, რომ ეს აუცილებელი იყო და არა მხოლოდ ზოგიერთი თეატრალური გარიყულებისთვის.

მოდური თეატრი „სატირიკონი“ ასევე მოხიბლა ხუან ხოსე ალონსო მილიანის კომედიამ „კალიუმის ციანიდი რძით ან მის გარეშე“, რომელიც ორიგინალური სათაურით ასევე ნაჩვენებია მალაია ბრონნაიას თეატრში. მართალია, „სატირიკონისტებს“ არ მოსწონდათ კალიუმის ციანიდი და სპექტაკლს ეწოდა „ექსტრემადურული მკვლელები“. ის ჟღერს იდუმალი და რაღაცნაირად დეტექტიურადაც კი, მაგრამ განსხვავებით პეტერბურგის „მადრიდში, მადრიდში“ - ყოველგვარი კულტურული და ფილოსოფიური. ოვერტონები.

სიუჟეტის მიხედვით, ინვალიდი დედა, მოხუცი მოახლე ქალიშვილი, სულელი გოგონა, ნაძირალა ძმისშვილი და თანამგრძნობი მეზობლები, ნათლობიდან დაკრძალვამდე მოხეტიალე, სოსისებისა და სადღესასწაულო შეშის გასინჯვა, მხოლოდ ერთ რამეზე ოცნებობენ - ნახონ ბაბუა, რომელიც სადღაც სცენის მიღმა აფრქვევდა გულის ამრევ ყვირილს. , სწრაფად აიყვანეს სამოთხეში. კოლორიტული ესპანური ოჯახისთვის რეჟისორმა არ დაიშურა კლიშეები: თუ ახალგაზრდა მამაკაცი ცბიერი და მერყევი ტემპერამენტული სიმპათიური მამაკაცია, თუ სულელი აუცილებლად აქვს ტუჩები, თვალებმოჭუტული და სამუდამოდ ღია პირით, ცნობისმოყვარე მეზობლები აუცილებლად. აქვთ არაჯანსაღი ნაპერწკალი მათ თვალებში, დაბნეული ქვედაბოლოები და კაჭკაჭი ჭორები. მაგრამ ყველაზე საინტერესო ამ სპექტაკლში ის არის, რომ მისი ყველა პერსონაჟი არ არის ისეთი, როგორიც თავიდან ჩანდა. მოხუცი მოახლე და პურიტანი ლორა, მზად არის დაწვა ძმის საცოლე მისი მოხატული ტუჩების ზიზღით, მზადაა ოდნავი სინანულის გარეშე მოწამლოს იგი ფულისთვის და სახლიდან გაიქცეს ექსტრემადურული სატირით - ადგილობრივი სექსუალური მანიაკით. ის, თავის მხრივ, სანიმუშო მეოჯახე და ხუთი შვილის მამა აღმოჩნდება და გოგოების ფანჯრებში შეკვეთით ადის, რათა მათ დედებს ვინმე დაადანაშაულონ იმ ცოდვაში, რომელიც მათ ქალიშვილს შეემთხვა. მოსიყვარულე ძმამ და მზრუნველმა შეყვარებულმა ენრიკემ, როგორც ირკვევა, ქმრის ფულისთვის სხვისი ცოლი მოიპარა, რომლის დანაწევრებულ სხეულს ორ ჩემოდნით ატარებს. მაგრამ ყველაზე გამორჩეული ფიგურა იქნება ბაბუა, რომელიც თავის სასიკვდილო კალაპოტს გადაურჩება, თან წაიყვანს თავის ახალგაზრდა ბედიას და მთელ ოჯახურ ქონებას.

სატირიკონის თეატრი, რომელმაც გასულ სეზონში ორი ბლოკბასტერული სპექტაკლი წარმოადგინა, რომლებიც იბრძვიან ოქროს ნიღბისთვის - რობერტ სტურუას "სინიორ ტოდერო ოსტატი" და იური ბუტუსოვის "მაკბეტი", ახლა ემზადება კონსტანტინეს "მომგებიანი ადგილის" პრემიერისთვის. თავად რაიკინს და ვარსკვლავურ მსახიობებთან ერთად, შეუძლია "ექსტრემადურული მკვლელები" შეიძინოს. აზრი ცოტაა, მაგრამ მსახიობის წარმოსახვის მასალა სახურავიდანაა. ამიტომ, სპექტაკლის რეჟისორს, იგორ ვოიტულევიჩს, რომელიც უკვე მუშაობდა სატირიკონში ისტორიულ დრამაზე ლომი ზამთარში, არ მოეთხოვებოდა რაიმე რეჟისორის კონცეფციის ან მილიანოვის სიუჟეტის ორიგინალური ინტერპრეტაციის გამოგონება. საკმარისი იყო მსახიობები მიზანსცენის მიხედვით გამოეყოთ, ყოველი ჭიქისთვის რაღაც უფრო უცნაური მოეფიქრებინათ და თავისუფლად გაეშვათ საკუთარი ფანტაზიის ველურში – ნება მიეცით ტკბებოდნენ.

ბოლოს და ბოლოს, სად შეიძლება კარგმა მსახიობმა მარინა ივანოვამ, რომელიც ან კეთილშობილ დედოფლებს ან ნაზ დედებს თამაშობს, ასე მოტყუება, სახეების დახტვა და თხავით ხტუნვა, გონებრივად ჩამორჩენილი ადამიანის გამოსახულება და სად იქნება დაბადებული კლოუნი. აგრიპინა სტეკლოვას შეეძლოს მოქცევა და ცხვირი ფრანგული გამოთქმით. სხვა დროს ასეთი თამაშისთვის კრიტიკოსი, ან თუნდაც თავად რეჟისორი, ადგილზე მოკლავდა. მაგრამ "ექსტრემადურელ მკვლელებში" ყველაფერი შესაძლებელია - არც ერთი საღებავი არ არის ძალიან სქელი ამ მონსტრებისთვის და მორალური მონსტრებისთვის. ასე რომ, მსახიობები მხიარულობენ. შემდეგ კი ხვდები, რომ ამჯერად მოსკოვის საზოგადოებას წარუდგინეს არა იმდენად ხუან ხოსე ალონსო მილიანის კომედია, არამედ მხატვრები სტეკლოვა, ივანოვა, კეკეევა, კუზმინა და დანილოვა. ქალის მრავალრიცხოვანი როლები ამ სპექტაკლში უფრო ფერადია, ვიდრე სხვა, უბრალოდ ევედრებიან, რომ შესრულდეს სარგებელი სპექტაკლზე. და უპირატესად გაბედულმა თეატრმა, რომლის სცენაზე ბრუტალური კონსტანტინე რაიკინი, გრიგორი სიატვინდა და დენის სუხანოვი ბრწყინავს, არ გამოტოვა შესაძლებლობა ეჩვენებინა, რომ სატირიკონის ჯგუფში ასევე არიან მახვილგონივრული, ექსცენტრიული და არაფერზე გაჩერებული მსახიობები. მითუმეტეს მკვლელობამდე.

გაზეთი, 7 მარტი, 2003 წ

ოლგა რომანცოვა

ექსტრემადური თოჯინები

პრემიერა სატირიკონში

ესპანელი დრამატურგის ხუან ხოსე ალონსო მილიანის შავი კომედია „კალიუმის ციანიდი რძით ან მის გარეშე...“ რეჟისორებს მაგნიტივით იზიდავს. ის მუდმივად დადის საწარმოში და ბოლო წლებში ეს უკვე მეორედ გამოჩნდა მოსკოვის სცენაზე. არ სურდა კონკურენცია გაუწიოს თეატრს მალაია ბრონნაიაზე, სადაც კომედია იდგმება ორიგინალური სახელით, სატირიკონში მას "ექსტრემადურული მკვლელები" უწოდეს. სპექტაკლი მცირე სცენაზე სპეციალურად სმოლენსკიდან მოწვეულმა რეჟისორმა იგორ ვოიტულევიჩმა დადგა (რამდენიმე წლის წინ მცირე სცენაზე სპექტაკლი „ლომი ზამთარში“ მოამზადა).

ესპანეთში ამბობენ, რომ ექსტრემადურას მკვიდრნი, პატარა რეგიონი, რომელიც მდებარეობს მდინარეების გუადიანასა და ტაგუსის აუზში, დაჯილდოვებულნი არიან ველური წარმოსახვით. მათ ჯერ კიდევ სჯერათ ყველაზე წარმოუდგენელი ისტორიების, მზად არიან მოიფიქრონ ყველაფერი და არ გამოყოფენ ფანტაზიას რეალობას. გასაკვირი არ არის, რომ მილჯანმა ექსტრემადურიელები თავისი შავი კომედიის "კალიუმის ციანიდი რძით ან მის გარეშე..." გმირებად აქცია. მხოლოდ რეგიონის მაცხოვრებლების ხასიათის თვისებების გაცნობით, შეიძლება დავიჯეროთ, რომ ორმა პატივცემულმა ქალბატონმა: სინიორა ადელამ და მისმა ორმოცი წლის ქალიშვილმა ლორამ, გადაწყვიტეს მოეშორებინათ მომაკვდავი მოხუცი დონ გრეგორიო (ის ადელას მამა და ლორას ბაბუა), ყავაში კალიუმის ციანიდის დამატებით. შემდეგ კი, როცა ეს გათავისუფლდნენ, სურდათ მოეწამლათ მარტა (ენრიკეს საცოლე, ადელას ძმისშვილი), რომელიც შემთხვევით გაჩერდა მათ სახლთან. მაგრამ საგულდაგულოდ გააზრებული გეგმები იშლება და მოხუცი, რომელიც სასწაულებრივად გაიქცა, გაქცევა და მთელი ოჯახის ქონება წაიღო.

წარმოუდგენელი მოვლენები იღვრება ერთმანეთის მიყოლებით, თითქოს რქოვანისგან. მათი თანმიმდევრობის გამეორება ისეთივე უმადური ამოცანაა, როგორც დეტექტიური ისტორიის სიუჟეტის მოყოლა.

მოსკოვის თეატრების უმეტესობაში მთავარი სცენა მასპინძლობს სპექტაკლებს, რომლებიც განკუთვნილია მაყურებლის ფართო სპექტრისთვის. პატარა სცენები კი ექსპერიმენტების სივრცედ იქცა. აქ ხორცშესხმულია ახალი თეატრალური იდეები: სრულდება თანამედროვე დრამატურგების პიესები და ახალგაზრდა რეჟისორებსა და მსახიობებს საშუალება აქვთ, საკუთარი ძალები მოსინჯონ. სატირიკონის პრემიერაზე წასვლისას შეუძლებელია გამოიცნო როგორი წარმოდგენა გელოდებათ: ექსპერიმენტული და ტრადიციული სპექტაკლები ორ სივრცეშია შესრულებული. მთავარ სცენაზე არის "ჟაკი და მისი ოსტატი", "ორბასი", "მაკბეტი", მცირე სცენაზე - "ჰედა გაბლერი". ორი სცენის რეპერტუარში შედის სპექტაკლები, რომლებიც განკუთვნილია მაყურებლებისთვის, რომლებიც თეატრში მიდიან უბრალოდ დასასვენებლად და გასართობად.

მცირე სცენაზე სპექტაკლის დადგმის შემდეგ, ვოიტულევიჩმა არ გამოიგონა „ახალი ფორმები“. რეჟისორმა გამოიყენა ტექნიკა, რომელიც დიდი ხანია გამოცდილი იყო მარტივი კომედიების რეჟისორების მიერ. მარტა (აგრიპინა სტეკლოვა) ბურღავს, ახალგაზრდა გოგონა იუსტინა (მარინა ივანონა) ჭყიტა თვალებს, სახეებს აყალიბებს და გულმოდგინედ ასახავს გონებრივად ჩამორჩენილ დონა ადელას ერთ-ერთ მეგობარს, დონა ვენერანდა (გალინა დანილოვა) შუაზეა მოხრილი რადიკულიტით, ხოლო დონა ადელა არის ძირითადად თამაშობს მამაკაცი (სერგეი დოროგოვი). იმისათვის, რომ აიძულოს მისი ვაჟი მარსიალი (დიმიტრი ლიამოჩკინი), რომელიც დეტექტივად წარმოაჩენს, ისაუბროს თავის გეგმებზე, დედამ მას ზურგზე მუშტებით ურტყამს. ერთი ხრიკი გზას უთმობს მეორეს. მოქმედება ისეთი სწრაფი ტემპით ვითარდება, რომ მსახიობებს დრო არ აქვთ „თამაშისთვის“. ხანდახან ისე ჩანს, თითქოს რეჟისორი წამზომით სპრინტერებივით ავარჯიშებდა მათ რეპეტიციებზე.

ცდილობს ნებისმიერ ფასად იყოს დროულად, შემსრულებლებს ზოგჯერ უბრალოდ არ აქვთ დრო, რომ სრულად წარმოთქვან თავიანთი ხაზები. მათგან ავთენტურობის და ყოველი მომენტის გულწრფელი ცხოვრების მოთხოვნა ისეთივე უსარგებლოა, როგორც ბალერინასგან, რომელიც გამუდმებით ტრიალებს ფუეტს ან ტანვარჯიშს, რომელიც აკეთებს სალტოს ერთმანეთის მიყოლებით. ხანდახან რიტმი ნელდება და მერე სტრიქონების იუმორი ჩნდება და შესამჩნევი ხდება, რომ სცენაზე კარგი მსახიობები თამაშობენ. მაგრამ ეს იშვიათად ხდება. ამიტომ, თითოეული შემსრულებლისთვის ყველაზე საინტერესო მომენტი სცენაზე გამოსვლის მომენტი რჩება. მსახიობი ან მსახიობი გამოდის და ნორმალური ხმით ამბობს: „ასეთი მსახიობი ვარ, ვითამაშებ ამგვარ პერსონაჟს“. რის შემდეგაც ის მყისიერად იქცევა ჩვეულებრივი ადამიანიდან რაღაც უცნაურ თოჯინად, რომელიც უხერხულად ასრულებს რეჟისორის მიერ გამოგონილ მოძრაობათა თანმიმდევრობას.

საღამო მოსკოვი, 2003 წლის 11 მარტი

ოლგა ფუკსი

გაღვიძების ნაცვლად - ქორწინება

ექსტრემადურა (თარგმნილია: ზღვარი, საზღვარი) ესპანური ტმუტარაკანია, რომელიც ცნობილია თავისი უშიშარი კონკისტადორი რაინდებითა და გემრიელი სოსისებით. ექსტრემადურაში, რომელიც ბოლომდე არ არის კომბინირებული ცივილიზაციის მიერ, შემორჩენილია რომის იმპერიის ამფითეატრების ნანგრევები და ველური პროვინციული წეს-ჩვეულებები. ყოველ შემთხვევაში, თუ ვიმსჯელებთ ხუან ხოსე ალონს მილიანის შავი კომედიით „კალიუმის ციანიდი რძით ან მის გარეშე...“, რომელსაც „სატირიკონში“ ეწოდა „ექსტრემადურას მკვლელები“.

ზედიზედ მესამე თვეა, ბაბუა (მიხაილ ვავდიშევი) კედელს მიღმა გულგატეხილი წუწუნებს. მესამე თვეა პარალიზებული მოხუცი ქალი - ბაბუის ქალიშვილი (სერგეი დოროგოვი), მოხუცი მოახლე შვილიშვილი (ელვირა კეკეევა) და ჯვარედინი, დამარხული დისშვილი-სულელი (მარინა ივანოვა) ვერ დამარხავს ამ ოთხმოცდაათი წლის მონსტრს და ისარგებლეთ მემკვიდრეობით. და ბასრი ცხვირით, ჭორიკანა მეზობლები (მარინა კუზმინა, გალინა დანილოვა) - შესაბამისად, ისიამოვნეთ დაკრძალვით და დაკრძალვაზე ობოლი ოჯახის ძვლების დაბანის შესაძლებლობით.

მაგრამ როდესაც ოჯახის გადაწყვეტილება საბოლოოდ მწიფდება და ავადმყოფი ბაბუის ყავისთვის განკუთვნილი კალიუმის ციანიდი უკვე შეძენილია, მათი გეგმები იშლება დაუპატიჟებელი სტუმრების და წარმოუდგენელი გარემოებების ზეწოლის ქვეშ, რომლის კალეიდოსკოპი ქმნის კომიკურ სიუჟეტს. შედეგად, სწრაფი ბაბუა გარბის თავისი სიკვდილის საწოლიდან თავის ახალგაზრდა საცოლესთან, წაართმევს მთელ ოჯახს. სულელი კი ყველასთვის ყავას ამზადებს, შაქრის ნაცვლად შეცდომით ატკბობს კალიუმის ციანიდით.

"ფინალში ექვსი გვამი ცუდი გემოა", - ხუმრობით იხუმრა რობერტ სტურუამ, სატირიკონში ჰამლეტის დადგმისას. ამ თვალსაზრისით, "მკვლელები" უბრალოდ ჩამორჩნენ "ჰამლეტს": შედეგი მხოლოდ ხუთი გვამია. მაგრამ ის „ცუდი გემოვნება“, რომელიც ყველგან გვეღვრება მექსიკური სასიყვარულო სერიებიდან, რუსული შავი სამოქმედო ფილმებიდან, ამერიკული „მაგარი“ სამოქმედო ფილმებიდან, ვარსკვლავების სკანდალური გამოცხადებები და სხვადასხვა სახის „პულპ ფიქცია“, დუღილამდე მიყვანილი ხდება. სტილი აქ. აგრიპინა სტეკლოვას ძოვების "პარიზის" აურზაური, იაკოვ ლომკინის მძვინვარე მაჩო სიზარმაცე, ან საშინელი ვნება, რომელიც ესპანელ მოხუცი მოახლეებს შეუძლიათ ელვირა კეკეეევისგან - ეს ყველაფერი ისეთი გამაოგნებელი თავდადებით თამაშობს, თითქოს ჩვენ ვთამაშობთ. უყურებდნენ მოტოციკლეტის დამაბალანსებელ მხედრებს, რომლებისთვისაც გაბრაზებული სიჩქარის შემცირება ფაქტიურად სიკვდილს ჰგავს. მაგრამ... „სატირიკონმა“ დიდი ხანია შეაჩვია თავისი თაყვანისმცემლები თეატრის სხვა დონეს – არაწრფივ, მრავალშრიან. უფრო მეტიც, უმძიმესი ფარსის მეშვეობით უცებ ჩნდება ყველაზე ნაზი ლექსები და ყველაზე მიმზიდველი, ექსცენტრიული პრეზენტაცია ფილოსოფიურ შინაარსს ატარებს. ბოლო წლების სპექტაკლებთან შედარებით, "ექსტრემადურული მკვლელები" ჰგავს სულელურ გვერდით შოუს, ენერგიულ დათბობას ამ სეზონის მთავარ პრემიერამდე. სულ ცოტა ხნის წინ კონსტანტინ რაიკინმა გამოუშვა ოსტროვსკის "მომგებიანი ადგილი" - პირველი ამ ჯგუფის ისტორიაში, რომელიც რუსულ კლასიკოსებს მიუბრუნდა, რასაც "სატირიკონის" სამხატვრო ხელმძღვანელი ყველაზე სერიოზულ გამოცდად თვლის თავისთვის და თეატრისთვის.

იზვესტია, 2003 წლის 25 მარტი

ალექსეი ფილიპოვი

არ არის გადარჩენილი

სხვათა შორის კარგი სპექტაკლი მოკვდა

დაწერა ესპანელმა ხუან ხოსე ალონსო მილიანმა - ორიგინალში პიესას ჰქვია „კალიუმის ციანიდი რძით ან მის გარეშე“, ხოლო სატირიკონის თეატრმა მას „ექსტრემადურული მკვლელები“ ​​დაარქვეს. ბნელი იუმორის მოყვარულებმა გამოცდა უნდა დატკბნენ – მილჯანი დიდი ხალისით აღწერს დედამთილის, ძმისშვილების მკვლელობებს, საფლავის გათხრას და კარგი მეგობრების დანაწევრებას.

ნახევრად პარალიზებული დედა და გადამწიფებული ქალიშვილი ვერ ითმენენ ბაბუის სიკვდილს - ის ავად არის, მოხუცი, ყველასგან დაღლილი და გარდა ამისა, მას სურს დაქორწინდეს ახალგაზრდა ქალზე. სახლში კიდევ ერთი და ცხოვრობს - ახალგაზრდა, მაგრამ გიჟი. ჰყავს ქმარი: ახლობლები არ უშვებენ ცოლის ცხედარს და ის ფულს შოულობს, როგორც შეუძლია - საფლავებს თხრის, გვამებს კისერს ჭრის, თავის ქალას აშორებს კანს, აშრობს, წებოს. შეკუმშული თავები საფერფლეზე, წერს მათზე "გამარჯობა ექსტრემადურიდან!" - და ყიდის ტურისტებს. (სულელი ტურისტები ფიქრობენ, რომ თავები არ არიან ნამდვილი.)

ამ მშვენიერ სახლში მოდიან მეპატრონის ძმისშვილი, მიტროპოლიტი ექიმი და მისი შეყვარებული. კარგი ნათესავები გადაწყვეტენ კალიუმის ციანიდის მიტანას არა მარტო ბაბუასთან, არამედ ძვირფას სტუმრებთანაც - თან ბევრი მოპარული ფული აქვთ. მაგრამ ყველაფერი სხვაგვარად ხდება: ნახევრად გვამად მოჩვენებული ბაბუა ფულით გარბის, მეგობრის ქმარი დისშვილის ჩემოდანში პლასტმასის ჩანთებში შეფუთული აღმოჩნდება და ბოლოს, გიჟი გოგონა მთელ თავის სისხლით ნათესავებს ეპყრობა. კალიუმის ციანიდი. ეს არის სიუჟეტი - და რეჟისორ იგორ ვოიტულევიჩს რომ გულდასმით გადაეტანა სცენაზე, შედეგი შეიძლებოდა განსაცვიფრებელი ყოფილიყო.

ანეკდოტებს საუკეთესოდ ყვებიან სიცილის შეკავებისას; შავი იუმორი აბსოლუტურ სერიოზულობას მოითხოვს - დადგმული აურზაური უკუნაჩვენებია ხუან ხოსე ალონსო მილიანის ტექსტში. აი, ეს ძალიან ბევრია: იგორ ვოიტულევიჩმა გადაწყვიტა დადგმულიყო ბუფე კომედია და პიესის გმირები კლოუნებად აქცია - მან აიძულა შესანიშნავ ახალგაზრდა მსახიობი აგრიპინა სტეკლოვა (მართა, მისი ძმისშვილის მეგობარი) ენა დაემახინჯებინა და ექცეოდა სხვა მხატვრებს. უარესი. და სატირიკონის თეატრის მცირე სცენაზე, უცნაურმა არსებებმა კაშკაშა მაკიაჟითა და ლამაზი პარიკებით დაიწყეს აურზაური - არცერთი სიტყვა სიმარტივეში, იძულებითი ინტონაციებით, უცნაური პლასტიურობით, მსახიობობის მიმზიდველი, პოპ სტილით. რეჟისორი ყველაფერს აკეთებს იმისათვის, რომ მაყურებელი დაარწმუნოს, რომ მოქმედება პანოპტიკონში მიმდინარეობს – ასეთი არაბუნებრივი ექსტრემადურა და ასეთი წამებული ოჯახები რეალურ ცხოვრებაში არ არსებობს. თეატრი მოგვითხრობს ორმოქმედებიან ანეკდოტს სხვა პლანეტაზე მცხოვრები გიჟების ცხოვრებიდან, რომელიც ძალიან მალე მოსაწყენი ხდება.

ამასობაში ყველაფერი სხვაგვარად შეიძლებოდა მომხდარიყო. თუ პათოლოგიური მკვლელი ენრიკე (იაკოვ ლომკინი) კარგად მოქცევით ახალგაზრდას ჰგავდა, ბოროტი დეიდა ადელა (რომელსაც ძალიან სასაცილო თამაშობს მსახიობი დოროგოვი) ტკბილი მოხუცი ქალბატონის შთაბეჭდილებას ტოვებდა, ხოლო საფლავის ამღები ლიერმო (ანდრეი ოგანიანი). მისი სამუშაო ნაპერწკალი და სამუშაო ენთუზიაზმით, სპექტაკლი სასაცილო იქნებოდა. დიდი ხნის დავიწყებული ჩონჩხები ამოვარდებოდა კარადებიდან, სასიამოვნო ადამიანები ურჩხულებად გადაიქცევდნენ - და ეს ყველაფერი სრულ სიურპრიზად გვეჩვენებოდა. მაგრამ ეს ასე არ მოხდა და სპექტაკლი, გეგების, ტრიუკების და კომიკური ნომრების სიმრავლით, საოცრად ერთფეროვანია. „ექსტრემადურელი მკვლელები“ ​​თავიანთ საქმეს განსაკუთრებული სისასტიკით ასრულებენ - კლავენ არა მხოლოდ ნათესავებს, არამედ სიცილსაც.

ხუან ხოსე ალონსო მილიანი

წარმატების საიდუმლო

თავისი პიესების მკითხველს თავის შესახებ ეუბნება - ამ სახის მინი-ავტობიოგრაფია ჩვეულებრივ ყდის უკანა მხარეს იკავებს - ხუან ხოსე

ალონსო მილიანს აკეთებს ისე, როგორც კომიკოსს უნდა. თითქოს სხვა პერსონაჟის პორტრეტს გვთავაზობს, რომელმაც მეცნიერული კვლევების მოწყენილობას კომიკოსის მხიარული ხელობა ამჯობინა.

ჩვენ ვიგებთ, რომ სპექტაკლის ავტორი, რომელიც ჩვენს ხელში ჩავარდა, დაიბადა მადრიდში 1936 წელს და, სტუდენტობის ასაკში, თეატრისადმი აუხსნელი ლტოლვა იგრძნო, მაგრამ ”ცუდი მეხსიერების და ზედმეტი თვითკრიტიკის გამო” მან მიატოვა მსახიობობა. კარიერა და რეჟისორობა დაიწყო. თუმცა, დიდხანს არ დარჩენილა რეჟისორის როლში, რომელიც დგამს სხვა ადამიანების პიესებს (კლასიკები და თანამედროვეები) და ერთ მშვენიერ დღეს იგრძნო - „როგორც ყველა ესპანელს“ - კომედიის დაწერის ცდუნება. ის იხსენებს, რომ პრობლემა ის კი არ არის, რაც მან დაწერა, არამედ ის, რომ ის დადგმულია: ახალგაზრდა კომიკოსის დებიუტი წარუმატებელი აღმოჩნდა და დედაქალაქის თეატრის ლარას მფლობელს თანხები დაუჯდა. მიუხედავად ამისა, მას შემდეგ ალონსო მილიანი რეგულარულად წერს წელიწადში ერთ ან ორ პიესას. არა, არ ვამტყუნებ საკუთარ თავს იმ ილუზიით, რომ მარადისობისთვის ვქმნი („ვინანიებ თითქმის ყველაფერს, რაც დავწერე“), მაგრამ აშკარად ვგრძნობ ჩემს მოწოდებას ამ ხელობაში.

მის მიერ შექმნილი პიესების რაოდენობა - დაახლოებით სამოცი - გარკვეულწილად განსაცვიფრებელია. როგორც ჩანს, ასეთი შემოქმედებითი დაუღალავობა აიხსნება არა მხოლოდ მწერლის ტემპერამენტით, არამედ ავტორისთვის კიდევ ერთი ბედნიერი გარემოებით: ალონსო მილიანის კომედიებს თან ახლავს მუდმივი აუდიტორიის წარმატება. და მისი მაყურებელი მხოლოდ ესპანეთით არ შემოიფარგლება: მისი პიესები იბეჭდება საფრანგეთში, იტალიაში, გერმანიაში და იდგმება ევროპასა და ამერიკაში.

ამას ისიც უნდა დავამატოთ, რომ ალონსო მილიანი წერს არა მხოლოდ თეატრისთვის, არამედ კინოსა და ტელევიზიისთვისაც და დგამს საკუთარ პიესებს. კრიტიკოსთა საერთო კონსენსუსი არის ის, რომ ალონსო მილიანის თეატრი უპირველეს ყოვლისა გასართობია. ზოგიერთ მათგანს მიაჩნია, რომ დრამატურგი, საზოგადოების სურვილის დამორჩილებით, ლახავს მის ნიჭს. ისინი ეხება მის „სერიოზულ“ პიესებს: „სამოქალაქო სტატუსი - მართა“ (1969), „საერო თამაშები“ (1970). (პირველ შემთხვევაში ფსიქოლოგიური დრამაა, მეორეში ეთიკური პრობლემების შემქმნელი სპექტაკლი.) ასეა თუ ისე, ალონსო მილიანს ურჩევნია მაყურებლის გაცინება ვიდრე კაცობრიობის მარადიული პრობლემებით დატვირთოს. თვითშეფასება ზემოთ უკვე აღინიშნა, მაგრამ კრიტიკული დამოკიდებულება მისი ნაწარმოებების მიმართ არ უშლის ავტორს სინაზეს გრძნობდეს ზოგიერთი მათგანის მიმართ. დრამატურგის საყვარელი პიესებია "კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?", "ოჯახური ცოდვები", "კარმელო" და "საერო თამაშები".

ალონსო მილიანის კომედიების სიძლიერე დიალოგია. ხშირად დრამატურგი გმირების მეტყველებაში ყველა სახის ბანალურობასა და ლინგვისტურ კლიშეს აერთიანებს, რათა შემდგომში ყველაზე მოულოდნელად გადააქციოს ისინი. ამ ვერბალური პიროტექნიკის გამოყენებით, შავი იუმორის ელემენტებთან და აბსურდის თეატრთან შერწყმით, ასევე ინტრიგის განვითარებისას დეტექტიური ჟანრის ტექნიკის გამოყენებით, კომიკოსი მაყურებელს აჩერებს, დროდადრო მას „სიურპრიზებს“ უქმნის. ”

შესაძლოა, აქ შემოთავაზებული კომედიის მკითხველს არაერთხელ გაუკვირდება ავტორმა მათთვის მომზადებული „ხუმრობები“ და „სიურპრიზები“.

ვალენტინა გინკო.

კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?

თარგმანი ესპანურიდან ლუდმილა სინიავსკაიას მიერ

მაყურებლის დასახმარებლად:

იმისათვის, რომ მაყურებელმა მაშინვე გაიგოს, ვისთან აქვს საქმე, გთავაზობთ პერსონაჟების მოკლე აღწერას, რაც გამოადგება როგორც სუსტი მეხსიერების, ასევე წესრიგის მოყვარულთათვის.

მართა- საოცარი ახალგაზრდა ქალბატონი. ოცდაოთხი წლისაა, მაგრამ ოცდასამზე მეტს ვერ მისცემ, რაც არც ისე ცუდია. გათხოვილია და მოსწონს ეს როლი, მაგრამ ამ სპექტაკლში მისი როლი კიდევ უფრო მოსწონს.

ენრიკე- საოცარი კაცი. სიმპათიური, როცა გაბრაზებულია, კეთილგანწყობილი და განათლებული, როგორც არავინ, და ისეთი გამხდარი, როგორც ბავშვის ხელთათმანი. მას არაჩვეულებრივი ღირსება აქვს ყველას მომხიბვლელად. იმდენად, რომ ყველას სურს, ერთხელ და სამუდამოდ წაიყვანოს იგი საკუთარ სახლში.

ადელა- მისი ფეხები პარალიზებულია და მხოლოდ ამ მიზეზით, და არა სხვა, ის ახორციელებს მთელ მოქმედებას ბორბლებზე კომფორტული სკამის დატოვების გარეშე. და მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის უბედურია.

ლორა- დონა ადელას ქალიშვილი, დაბადებიდან მოხუცი მოახლე. ახლა ის ორმოცი წლისაა, მაგრამ ბევრი ამტკიცებს, რომ ის არასოდეს ყოფილა თვრამეტი.

დონ გრეგორიო- უკიდურესად მოხუცებული ასაკის გამო სასიკვდილო მდგომარეობაშია. ამ თანამდებობაზე მყოფი ადამიანის მიმართ შეიძლება კარგი გრძნობებიც კი გქონდეთ.

იუსტინა- დისშვილი. არა გოგო, არამედ ტკბილი და ასევე გონებრივად ჩამორჩენილი. თუმცა, ისევე როგორც ქალების უმეტესობა, რომელსაც ჩვენ ყველა კარგად ვიცნობთ: ხუთი წლის ასაკში მათი გონება იღლება მუშაობისგან.

ლიერმო- უნაყოფო, მისი ნამდვილი სახელია გილერმო. მაგრამ საუკეთესო ზრახვების მქონე ადამიანები მას ამ მოსიყვარულე დამამცირებელ სახელს უწოდებენ, რადგან მას არ შეუძლია შვილების გაჩენა. დაქორწინდა იუსტინაზე.

ქალბატონო აგათა- არ მონაწილეობს აქციაში, აღნიშნულია მხოლოდ პროგრამის გასაფორმებლად.

ევსტაკიო- ულამაზესი ადამიანი, მაგრამ ინერტულმა პროვინციელებმა მას ექსტრემადურანის სატირი შეარქვეს.

დონია სოკორო- "სასწრაფო დახმარება". ეს მისი მოვალეობაა. ერთ დღეს სანაპიროზე ის მზეზე გადახურდა და მას შემდეგ, თუ საუბარში რაღაც ვერ გაიგო, მაშინვე აკავშირებს მეექვსე მცნებასთან.

დონია ვენერანდა- "პატივცემულო". წინას განუყრელი მეგობარი; გარდა ამისა, მას ჰყავს ვაჟი და ის უკვე გახდა ნამდვილი მამაკაცი, რადგან მან იცოცხლა ოცდაშვიდი წლის განმავლობაში; დონა ვენერანდას თქმით, ის მისი ნუგეშია სიბერეში.

საბრძოლო- დონა ვენერანდას ვაჟი. დეტექტივი პროფესიით და მოწოდებით; რა თქმა უნდა, ის დედის შემოსავლით ცხოვრობს და მან, ჭორების თანახმად, გასულ საუკუნეში სადღაც აფრიკაში გამოიმუშავა ქონება.

სტუმრები, ადგილობრივი მაცხოვრებლები, ბურჟუები და მთხოვნელები, მცირე ღვთაებები, ჯადოქრები, ჯუჯები, მოცეკვავეები, მომღერლები და ერთი ჟანდარმი. ასევე მადრიდ-ირუნ ექსპრესი, რომელიც აჩქარებს მეორე მოქმედებას.

კომედია ვითარდება ვადახოზში (ექსტრემადურა), ესპანეთის პროვინცია, რომელიც მდებარეობს დასავლეთ ესპანეთში 37°56 წუთსა და 39°27 წამში მადრიდის მერიდიანის ჩრდილოეთ განედში.

მოქმედება ხდება ყველა წმინდანის დღის საღამოს, ხსენების დღის წინა დღეს.

პირველი მოქმედება

მოქმედება თავიდან ბოლომდე ვითარდება პროვინციული სახლის მისაღებში, სადაც საშუალო კლასის ოჯახი ცხოვრობს; ეს ოთახი წარმოუდგენლად მახინჯი და სევდიანია. აქციის განმავლობაში გამოყენებულია სამი კარი ოთახებისკენ და ერთი აივანზე.

ფარდა ადგება იმ მომენტში, როცა საათის ისრები ღამის თერთმეტს გადასცდა, მკაცრ ბადაჯოზის ღამეს." თქვენ იგრძნობთ ჭექა-ქუხილის მოახლოებას.

Ცივი. დონა ადელა ინვალიდის ეტლში ზის. ლორა ტელეფონზე საუბრობს; დონა ვენერანდა და დონა სოკორო სხდებიან მაგიდასთან ბრაზით, რომ ფეხები გაათბონ. ცოტა გვერდით, სკამზე, მარსიალია, ზუსტად ისე, როგორც შერლოკ ჰოლმსი ჩაიცვამს, თუ ვადახოზში ღამე გაათევებს.

წყვეტილი, საზიზღარი კვნესა ისმის უკანა ოთახიდან. ეს არის ბაბუის სიკვდილის ხმები.

ლორა (საუბარი ტელეფონით).მოიცადე, ჩავიწერ... (იღებს ფურცელს და ფანქარს.)ასე რომ, ონკანიდან დაასხით უბრალო წყალი და ადუღეთ... დიახ, ადუღდება რამდენიმე წამი... შემდეგ ჩაყარეთ შავი მარცვლები... აჰ, კარგი, დიახ... ჯერ საჭიროა. გახეხეთ, რა თქმა უნდა... და დააფარეთ რაღაც ბრტყელი. მერე დაელოდე რვა წუთს... მშვენიერია... ვფიქრობ, შემიძლია ამის გაკეთება... მერე გადაწურავ რაღაცას, რისი გადაწურვაც შეგიძლია... და ჩაასხით შავი სითხე სუფთა ჭურჭელში... მშვენიერია... დიახ. ... რა?.. მშვენიერია! (მიმღებს ხელს აფარებს.)Დედა!

ადელა. Რა ბავშვი?

ლორა. შეგიძლიათ მიირთვათ პურთან ერთად! საოცარია, არა?

ადელა. ეს ყავა ეშმაკის გამოგონებაა.

ლორა(V მილი).ვხედავ... დიდი მადლობა... იგივე... და შენც იგივე... ნახვამდის, ამელია. (თიშავს.)ბოლოს და ბოლოს, დედა. ბოლოს და ბოლოს მემე მივხვდი, როგორ მოვამზადო ყავა!

ვენერანდა. შავი თუ რძით?

ადელა. ღვთის გულისთვის, დონა ვენერანდა, ძალიან ბევრი გინდა! Რა თქმა უნდა იგივე;შავი ყველაზე მარტივი მოსამზადებელია. მაგრამ ლორა ივარჯიშებს და, დარწმუნებული ვარ, ერთ მშვენიერ დღეს შეძლებს რძით მომზადებას, საჭიროების შემთხვევაში.

სოკორო. თქვენს ქალიშვილს აქვს კულინარიული ნიჭი. ნიჭი და სულ ესაა.

ლორა. დედა, მე გადავწყვიტე! ამაღამ არ იქნება გაუქმება.

თავისი პიესების მკითხველს თავის შესახებ ეუბნება - ამ სახის მინი-ავტობიოგრაფია ჩვეულებრივ ყდის უკანა მხარეს იკავებს - ხუან ხოსე

ალონსო მილიანს აკეთებს ისე, როგორც კომიკოსს უნდა. თითქოს სხვა პერსონაჟის პორტრეტს გვთავაზობს, რომელმაც მეცნიერული კვლევების მოწყენილობას კომიკოსის მხიარული ხელობა ამჯობინა.

ჩვენ ვიგებთ, რომ სპექტაკლის ავტორი, რომელიც ჩვენს ხელში ჩავარდა, დაიბადა მადრიდში 1936 წელს და, სტუდენტობის ასაკში, თეატრისადმი აუხსნელი ლტოლვა იგრძნო, მაგრამ ”ცუდი მეხსიერების და ზედმეტი თვითკრიტიკის გამო” მან მიატოვა მსახიობობა. კარიერა და რეჟისორობა დაიწყო. თუმცა, დიდხანს არ დარჩენილა რეჟისორის როლში, რომელიც დგამს სხვა ადამიანების პიესებს (კლასიკები და თანამედროვეები) და ერთ მშვენიერ დღეს იგრძნო - „როგორც ყველა ესპანელს“ - კომედიის დაწერის ცდუნება. ის იხსენებს, რომ პრობლემა ის კი არ არის, რაც მან დაწერა, არამედ ის, რომ ის დადგმულია: ახალგაზრდა კომიკოსის დებიუტი წარუმატებელი აღმოჩნდა და დედაქალაქის თეატრის ლარას მფლობელს თანხები დაუჯდა. მიუხედავად ამისა, მას შემდეგ ალონსო მილიანი რეგულარულად წერს წელიწადში ერთ ან ორ პიესას. არა, არ ვამტყუნებ საკუთარ თავს იმ ილუზიით, რომ მარადისობისთვის ვქმნი („ვინანიებ თითქმის ყველაფერს, რაც დავწერე“), მაგრამ აშკარად ვგრძნობ ჩემს მოწოდებას ამ ხელობაში.

მის მიერ შექმნილი პიესების რაოდენობა - დაახლოებით სამოცი - გარკვეულწილად განსაცვიფრებელია. როგორც ჩანს, ასეთი შემოქმედებითი დაუღალავობა აიხსნება არა მხოლოდ მწერლის ტემპერამენტით, არამედ ავტორისთვის კიდევ ერთი ბედნიერი გარემოებით: ალონსო მილიანის კომედიებს თან ახლავს მუდმივი აუდიტორიის წარმატება. და მისი მაყურებელი მხოლოდ ესპანეთით არ შემოიფარგლება: მისი პიესები იბეჭდება საფრანგეთში, იტალიაში, გერმანიაში და იდგმება ევროპასა და ამერიკაში.

ამას ისიც უნდა დავამატოთ, რომ ალონსო მილიანი წერს არა მხოლოდ თეატრისთვის, არამედ კინოსა და ტელევიზიისთვისაც და დგამს საკუთარ პიესებს. კრიტიკოსთა საერთო კონსენსუსი არის ის, რომ ალონსო მილიანის თეატრი უპირველეს ყოვლისა გასართობია. ზოგიერთ მათგანს მიაჩნია, რომ დრამატურგი, საზოგადოების სურვილის დამორჩილებით, ლახავს მის ნიჭს. ისინი ეხება მის „სერიოზულ“ პიესებს: „სამოქალაქო სტატუსი - მართა“ (1969), „საერო თამაშები“ (1970). (პირველ შემთხვევაში ფსიქოლოგიური დრამაა, მეორეში ეთიკური პრობლემების შემქმნელი სპექტაკლი.) ასეა თუ ისე, ალონსო მილიანს ურჩევნია მაყურებლის გაცინება ვიდრე კაცობრიობის მარადიული პრობლემებით დატვირთოს. თვითშეფასება ზემოთ უკვე აღინიშნა, მაგრამ კრიტიკული დამოკიდებულება მისი ნაწარმოებების მიმართ არ უშლის ავტორს სინაზეს გრძნობდეს ზოგიერთი მათგანის მიმართ. დრამატურგის საყვარელი პიესებია "კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?", "ოჯახური ცოდვები", "კარმელო" და "საერო თამაშები".

ალონსო მილიანის კომედიების სიძლიერე დიალოგია. ხშირად დრამატურგი გმირების მეტყველებაში ყველა სახის ბანალურობასა და ლინგვისტურ კლიშეს აერთიანებს, რათა შემდგომში ყველაზე მოულოდნელად გადააქციოს ისინი. ამ ვერბალური პიროტექნიკის გამოყენებით, შავი იუმორის ელემენტებთან და აბსურდის თეატრთან შერწყმით, ასევე ინტრიგის განვითარებისას დეტექტიური ჟანრის ტექნიკის გამოყენებით, კომიკოსი მაყურებელს აჩერებს, დროდადრო მას „სიურპრიზებს“ უქმნის. ”

შესაძლოა, აქ შემოთავაზებული კომედიის მკითხველს არაერთხელ გაუკვირდება ავტორმა მათთვის მომზადებული „ხუმრობები“ და „სიურპრიზები“.

ვალენტინა გინკო.

დაწერილი ფარსი ორ მოქმედებად, შავი იუმორითხუან ხოსე ალონსო მილიანი

თარგმანი ესპანურიდან ლუდმილა სინიავსკაიას მიერ

მაყურებლის დასახმარებლად:

იმისათვის, რომ მაყურებელმა მაშინვე გაიგოს, ვისთან აქვს საქმე, გთავაზობთ პერსონაჟების მოკლე აღწერას, რაც გამოადგება როგორც სუსტი მეხსიერების, ასევე წესრიგის მოყვარულთათვის.

მართა- საოცარი ახალგაზრდა ქალბატონი. ოცდაოთხი წლისაა, მაგრამ ოცდასამზე მეტს ვერ მისცემ, რაც არც ისე ცუდია. გათხოვილია და მოსწონს ეს როლი, მაგრამ ამ სპექტაკლში მისი როლი კიდევ უფრო მოსწონს.

ენრიკე- საოცარი კაცი. სიმპათიური, როცა გაბრაზებულია, კეთილგანწყობილი და განათლებული, როგორც არავინ, და ისეთი გამხდარი, როგორც ბავშვის ხელთათმანი. მას არაჩვეულებრივი ღირსება აქვს ყველას მომხიბვლელად. იმდენად, რომ ყველას სურს, ერთხელ და სამუდამოდ წაიყვანოს იგი საკუთარ სახლში.

ადელა- მისი ფეხები პარალიზებულია და მხოლოდ ამ მიზეზით, და არა სხვა, ის ახორციელებს მთელ მოქმედებას ბორბლებზე კომფორტული სკამის დატოვების გარეშე. და მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის უბედურია.

ლორა- დონა ადელას ქალიშვილი, დაბადებიდან მოხუცი მოახლე. ახლა ის ორმოცი წლისაა, მაგრამ ბევრი ამტკიცებს, რომ ის არასოდეს ყოფილა თვრამეტი.

დონ გრეგორიო- უკიდურესად მოხუცებული ასაკის გამო სასიკვდილო მდგომარეობაშია. ამ თანამდებობაზე მყოფი ადამიანის მიმართ შეიძლება კარგი გრძნობებიც კი გქონდეთ.

იუსტინა- დისშვილი. არა გოგო, არამედ ტკბილი და ასევე გონებრივად ჩამორჩენილი. თუმცა, ისევე როგორც ქალების უმეტესობა, რომელსაც ჩვენ ყველა კარგად ვიცნობთ: ხუთი წლის ასაკში მათი გონება იღლება მუშაობისგან.

ლიერმო- უნაყოფო, მისი ნამდვილი სახელია გილერმო. მაგრამ საუკეთესო ზრახვების მქონე ადამიანები მას ამ მოსიყვარულე დამამცირებელ სახელს უწოდებენ, რადგან მას არ შეუძლია შვილების გაჩენა. დაქორწინდა იუსტინაზე.

ქალბატონო აგათა- არ მონაწილეობს აქციაში, აღნიშნულია მხოლოდ პროგრამის გასაფორმებლად.

ევსტაკიო- ულამაზესი ადამიანი, მაგრამ ინერტულმა პროვინციელებმა მას ექსტრემადურანის სატირი შეარქვეს.

დონია სოკორო- "სასწრაფო დახმარება". ეს მისი მოვალეობაა. ერთ დღეს სანაპიროზე ის მზეზე გადახურდა და მას შემდეგ, თუ საუბარში რაღაც ვერ გაიგო, მაშინვე აკავშირებს მეექვსე მცნებასთან.

დონია ვენერანდა- "პატივცემულო". წინას განუყრელი მეგობარი; გარდა ამისა, მას ჰყავს ვაჟი და ის უკვე გახდა ნამდვილი მამაკაცი, რადგან მან იცოცხლა ოცდაშვიდი წლის განმავლობაში; დონა ვენერანდას თქმით, ის მისი ნუგეშია სიბერეში.

საბრძოლო- დონა ვენერანდას ვაჟი. დეტექტივი პროფესიით და მოწოდებით; რა თქმა უნდა, ის დედის შემოსავლით ცხოვრობს და მან, ჭორების თანახმად, გასულ საუკუნეში სადღაც აფრიკაში გამოიმუშავა ქონება.

სტუმრები, ადგილობრივი მაცხოვრებლები, ბურჟუები და მთხოვნელები, მცირე ღვთაებები, ჯადოქრები, ჯუჯები, მოცეკვავეები, მომღერლები და ერთი ჟანდარმი. ასევე მადრიდ-ირუნ ექსპრესი, რომელიც აჩქარებს მეორე მოქმედებას.

კომედია ვითარდება ვადახოზში (ექსტრემადურა), ესპანეთის პროვინცია, რომელიც მდებარეობს დასავლეთ ესპანეთში 37°56 წუთსა და 39°27 წამში მადრიდის მერიდიანის ჩრდილოეთ განედში.

მოქმედება ხდება ყველა წმინდანის დღის საღამოს, ხსენების დღის წინა დღეს.

მოქმედება თავიდან ბოლომდე ვითარდება პროვინციული სახლის მისაღებში, სადაც საშუალო კლასის ოჯახი ცხოვრობს; ეს ოთახი წარმოუდგენლად მახინჯი და სევდიანია. აქციის განმავლობაში გამოყენებულია სამი კარი ოთახებისკენ და ერთი აივანზე.

ფარდა ადგება იმ მომენტში, როცა საათის ისრები ღამის თერთმეტს გადასცდა, მკაცრ ბადაჯოზის ღამეს." თქვენ იგრძნობთ ჭექა-ქუხილის მოახლოებას.

Ცივი. დონა ადელა ინვალიდის ეტლში ზის. ლორა ტელეფონზე საუბრობს; დონა ვენერანდა და დონა სოკორო სხდებიან მაგიდასთან ბრაზით, რომ ფეხები გაათბონ. ცოტა გვერდით, სკამზე, მარსიალია, ზუსტად ისე, როგორც შერლოკ ჰოლმსი ჩაიცვამს, თუ ვადახოზში ღამე გაათევებს.

წყვეტილი, საზიზღარი კვნესა ისმის უკანა ოთახიდან. ეს არის ბაბუის სიკვდილის ხმები.

ლორა (საუბარი ტელეფონით).მოიცადე, ჩავიწერ... (იღებს ფურცელს და ფანქარს.)ასე რომ, ონკანიდან დაასხით უბრალო წყალი და ადუღეთ... დიახ, ადუღდება რამდენიმე წამი... შემდეგ ჩაყარეთ შავი მარცვლები... აჰ, კარგი, დიახ... ჯერ საჭიროა. გახეხეთ, რა თქმა უნდა... და დააფარეთ რაღაც ბრტყელი. მერე დაელოდე რვა წუთს... მშვენიერია... ვფიქრობ, შემიძლია ამის გაკეთება... მერე გადაწურავ რაღაცას, რისი გადაწურვაც შეგიძლია... და ჩაასხით შავი სითხე სუფთა ჭურჭელში... მშვენიერია... დიახ. ... რა?.. მშვენიერია! (მიმღებს ხელს აფარებს.)Დედა!

ხუან ხოსე ალონსო მილიანი. კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?

—————————————————————

წარმატების საიდუმლო
თქვენი პიესების მკითხველს საკუთარ თავზე მოუყვეთ - ასეთი
მინი-ავტობიოგრაფიები, როგორც წესი, იკავებს უკანა ყდას - ხუან ხოსე
ალონსო მილიანს აკეთებს ისე, როგორც კომიკოსს უნდა. თითქოს გვთავაზობს
სხვა პერსონაჟის პორტრეტი, რომელიც ამჯობინებდა გართობას სამეცნიერო კვლევების მოწყენილობას
კომიკოსის ხელობა.
ვიგებთ, რომ სპექტაკლის ავტორი, რომელიც ჩვენ ხელში ჩავარდა, მადრიდში დაიბადა
1936 წელს და სტუდენტობის ასაკს მიაღწია, თავი აუხსნელად იგრძნო
თეატრისადმი მიზიდულობა, მაგრამ "ცუდი მეხსიერების და ზედმეტი თვითკრიტიკის გამო" მან უარი თქვა
სამსახიობო კარიერიდან და რეჟისორობით დაკავდა. თუმცა, როგორც რეჟისორი,
დადგა სხვა ადამიანების პიესები (კლასიკები და თანამედროვეები), დიდხანს არ დარჩენილა და
ერთ მშვენიერ დღეს ვიგრძენი - "როგორც ყველა ესპანელი" - ცდუნება
დაწერე კომედია. პრობლემა ის კი არ არის, რაც დაწერა, იხსენებს ის, არამედ ის, რომ
დაიდგა: ახალგაზრდა კომიკოსის დებიუტი წარუმატებელი იყო და
დაუჯდა დედაქალაქის თეატრის ლარას მფლობელს. თუმცა, თან
იმ დროს ალონსო მილიანი რეგულარულად წერდა წელიწადში ერთ-ორ პიესას. არა არა
მაამებს საკუთარ თავს იმ ილუზიით, რომ ის ქმნის მარადისობას („მე ვნანობ თითქმის ყველაფერს,
რაც დაწერა“), მაგრამ აშკარად გრძნობდა მის მოწოდებას ამ ხელობაში.
მის მიერ შექმნილი პიესების რაოდენობა - დაახლოებით სამოცი - გარკვეულწილად განსაცვიფრებელია.
როგორც ჩანს, ასეთი შემოქმედებითი დაუღალავობა აიხსნება არა მხოლოდ
მწერლის ტემპერამენტი, მაგრამ ავტორისთვის კიდევ ერთი ბედნიერი
გარემოება: ალონსო მილიანის კომედიებს მუდმივი მაყურებელი ახლავს
წარმატება. და მისი აუდიტორია მხოლოდ ესპანეთით არ შემოიფარგლება: მისი პიესები გამოქვეყნებულია
საფრანგეთში, იტალიაში, გერმანიაში და იდგმება ევროპასა და ამერიკაში.
უნდა დავამატოთ, რომ ალონსო მილიანი წერს არა მხოლოდ თეატრისთვის, არამედ
ასევე კინოსა და ტელევიზიისთვის და თავად დგამს საკუთარ პიესებს.
კრიტიკოსთა საერთო მოსაზრებით, უპირატესად ალონსო მილიანის თეატრია
გასართობი. ზოგიერთ მათგანს მიაჩნია, რომ დრამატურგი სურვილებს ემორჩილება
საჯარო, ლახავს მის ნიჭს. ისინი მოიხსენიებენ მის "სერიოზულს"
პიესები: "სამოქალაქო სტატუსი - მართა" (1969), "საერო თამაშები" (1970). (IN
პირველ შემთხვევაში ფსიქოლოგიური დრამაა, მეორე შემთხვევაში სპექტაკლის დადგმა
ეთიკური პრობლემები.) ასეა თუ ისე ალონსო მილიანს ხალხის გაცინება ურჩევნია
მაყურებელს ვიდრე კაცობრიობის მარადიული პრობლემებით დატვირთავს. თვითშეფასების შესახებ
ზემოთ უკვე ითქვა, მაგრამ კრიტიკული დამოკიდებულება საკუთარი ნამუშევრების მიმართ არ არის
აფერხებს ავტორს ზოგიერთი მათგანის მიმართ სინაზეს. ფავორიტებს შორის
დრამატურგი მოიხსენიებს პიესებს "კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?"
"ოჯახური ცოდვები", "კარმელო", "საერო თამაშები".
ალონსო მილიანის კომედიების სიძლიერე დიალოგია. ხშირად დრამატურგი
მოიცავს ყველანაირ ბანალურობას და ლინგვისტურ კლიშეს გმირების მეტყველებაში, რათა
რათა ისინი უფრო მოულოდნელად გადააქციონ. ამის გამოყენება
ვერბალური პიროტექნიკა, რომელიც აერთიანებს მას შავი იუმორისა და თეატრის ელემენტებთან
აბსურდულობა, ისევე როგორც დეტექტიური ჟანრის ტექნიკის მიმართვა ინტრიგის განვითარებაში,
კომიკოსი მაყურებელს გაურკვევლობაში აკავებს და დროდადრო წარუდგენს მას
"სიურპრიზები".
შესაძლოა, აქ შემოთავაზებული კომედიის მკითხველები არაერთხელ
გაკვირვებული იყო მათთვის მომზადებული „ხუმრობებით“ და „სიურპრიზებით“.
ავტორი.
ვალენტინა გინკო.

კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?

დაწერილი ფარსი ორ მოქმედებად, შავი იუმორით
ხუან ხოსე ალონსო მილიანი
თარგმანი ესპანურიდან ლუდმილა სინიავსკაიას მიერ
მაყურებლის დასახმარებლად:
რათა მაყურებელმა მაშინვე გაიგოს, ვისთან აქვს საქმე, გთავაზობთ ბრიფინგს
პერსონაჟების მახასიათებლები, რაც სასარგებლოა მათთვის, ვისაც ცუდი მეხსიერება აქვს და
მათთვის, ვისაც უყვარს წესრიგი.
მარტა საოცარი ახალგაზრდა ქალბატონია. ის ოცდაოთხი წლისაა, მაგრამ უფროსი
თქვენ არ შეგიძლიათ მისცეთ მას ოცდასამი, რაც არც ისე ცუდია. ის დაქორწინებულია და ეს მისი როლია
მოსწონს, მაგრამ მას კიდევ უფრო მოსწონს მისი როლი ამ სპექტაკლში.
ენრიკე საოცარი ადამიანია. ბრაზით ლამაზი, კეთილგანწყობილი და
განათლებული, როგორც არავინ და ისეთი გამხდარი, როგორც ბავშვის ხელთათმანი. ფლობს
არაჩვეულებრივი სათნოება - ყველას მოხიბვლა. იმდენად, რამდენადაც
ყველას სურს, ერთხელ და სამუდამოდ წაიყვანოს იგი საკუთარ სახლში.
ადელ ა-ი, მისი ფეხები პარალიზებულია და მხოლოდ ამ მიზეზით, არა
ისევე როგორც სხვა, ის ახორციელებს მთელ მოქმედებას კომფორტული სკამზე დატოვების გარეშე
დისკები. და მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის უბედურია.
ლორა დაბადებიდან მოხუცი მოახლე დონა ადელას ქალიშვილია. ახლა ის
ორმოცი წლისაა, მაგრამ ბევრი ირწმუნება, რომ ის არასოდეს ყოფილა თვრამეტი. დონ
გრეგორიო - უკიდურესობის გამო სასიკვდილო გლოშია
სიბერე. ამ თანამდებობაზე მყოფი ადამიანის გრძნობაც კი შეიძლება
კარგი გრძნობები.
ჯასტინა დისშვილია. გოგო კი არა, ტკბილი და გონებრივადაც
ჩამორჩენილი. როგორც, თუმცა, ქალების უმეტესობა ჩვენ ყველამ კარგად ვიცით: რომ
ხუთი წლის შემდეგ მათი გონება დაიღალა მუშაობისგან.
ლერმო უნაყოფო, მისი ნამდვილი სახელია გილერმო. მაგრამ ყველაზე კეთილი ადამიანები
განზრახვებით, ისინი მას ამ მოსიყვარულე დამამცირებელ სახელს უწოდებენ, რადგან ის ასე არ არის
შეუძლია შვილები. დაქორწინდა იუსტინაზე.
ლედი აგატა - არ არის ჩართული აქციაში, მოხსენიებულია ექსკლუზიურად
პროგრამის დეკორაციები.
ევსტაკიო ულამაზესი ადამიანია, მაგრამ ინერტულმა პროვინციელებმა მას შეარქვეს
მისი ექსტრემადური სატირი.
დონა სოკორო - "სასწრაფო დახმარება". ეს მისი მოვალეობაა.
ერთ დღეს სანაპიროზე იგი გადახურდა მზეზე და მას შემდეგ, თუ საუბარში იყო
რაღაც არ ესმის, მაშინვე უკავშირებს მეექვსე მცნებას.
დონა ვენერანდა - "პატივცემული". წინას განუყრელი მეგობარი; გარდა
უფრო მეტიც, მას ჰყავს ვაჟი და ის უკვე გახდა ნამდვილი მამაკაცი, რადგან მან იცოცხლა
ოცდაჩვიდმეტი წლის; დონა ვენერანდას თქმით, ის მისი ნუგეშია სიბერეში.
მარსიალი დონა ვენერანდას შვილია. დეტექტივი პროფესიით და მოწოდებით; თავად
თავად ცხოვრობს დედის სახსრებით და მან, ჭორების თანახმად, შარშანდელი ქონება გამოიმუშავა
- საუკუნე სადღაც აფრიკის შტატში.
სტუმრები, ადგილობრივი მაცხოვრებლები, ბურჟუები და მთხოვნელები, მცირე ღვთაებები, ჯადოქრები,
ჯუჯები, მოცეკვავეები, მომღერლები და ერთი ჟანდარმი. და ასევე Madrid-Irun Express.
რომელიც აჩქარებს მეორე მოქმედებას.
კომედია ვითარდება ვადაიოზში (ექსტრემადურა), ესპანურად
პროვინცია, რომელიც მდებარეობს დასავლეთ ესპანეთში 37°56 წუთიდან 390 27-მდე
მადრიდის მერიდიანის ჩრდილოეთ გრძედი წამები.
მოქმედება ხდება ყველა წმინდანის დღის საღამოს, წინა დღეს
ხსენება.

პირველი მოქმედება

მოქმედება თავიდან ბოლომდე ხდება პროვინციული სახლის მისაღები ოთახში,
სადაც საშუალო კლასის ოჯახი ცხოვრობს; ეს ოთახი
უჩვეულოდ მახინჯი და სევდიანი. სამი კარი მიდის ოთახებში და ერთი
აივანი, გამოიყენება აქციის დროს.
ფარდა ადგება იმ მომენტში, როდესაც საათის ისრები გადის
ღამით თერთმეტი, მკაცრი ბადაჯოზის ღამე.’ თქვენ იგრძნობთ ჭექა-ქუხილის მოახლოებას.
Ცივი. დონა ადელა ინვალიდის ეტლში ზის. ლაურა საუბრობს
ტელეფონი; დონა ვენერანდა და
დონა სოკორო. ოდნავ გვერდზე, სკამზე, მარსიალია, ზუსტად ჩაცმული,
როგორი ჩაიცვა შერლოკ ჰოლმსი, ვადახოზში რომ გაეთევებინა ღამე.
წყვეტილი, საზიზღარი კვნესა ისმის უკანა ოთახიდან. ეს არის ხმები
ბაბუას სიკვდილის აურზაური.
ლორა (ტელეფონზე საუბრობს). მოიცადე, ჩავიწერ... (იღებს ფურცელს
ქაღალდი და ფანქარი.) ასე რომ, ონკანიდან ასხამ წყალს, უბრალო, და აძლევ
ადუღეთ... კი, რამდენიმე წამი დუღს... მერე შავ მარცვლებს ჩაყრით...
ოჰ, კარგი, დიახ... ჯერ უნდა დაფქვათ, რა თქმა უნდა... და რაღაცით დააფაროთ
ბინა. მერე დაელოდე რვა წუთს... მშვენიერია... ვფიქრობ, შემიძლია ამის გაკეთება... მერე
თქვენ დაძაბავთ რაღაცას, რის მეშვეობითაც შეგიძლიათ დაძაბოთ... და დაასხით
შავი სითხე სუფთა ჭურჭელში... მშვენიერია... დიახ... რა?.. მშვენიერია!
(მიმღებს ხელს იფარებს.) დედა!
შემთხვევა ა. Რა ბავშვი?
ლორა. შეგიძლიათ მიირთვათ პურთან ერთად! საოცარია, არა?
ადელა. ეს ყავა ეშმაკის გამოგონებაა.
ლორა (ტელეფონში). ვხედავ... დიდი მადლობა... იგივე... და შენ -
იგივე... ნახვამდის, ამელია. (ყურს უკიდებს.) ბოლოს დედა.
საბოლოოდ მივხვდი, როგორ მოვამზადო ყავა!
ვენერანდა. შავი თუ რძით?
ადელა. ღვთის გულისთვის, დონა ვენერანდა, ძალიან ბევრი გინდა! Რა თქმა უნდა
იგივე; შავი ყველაზე მარტივი მოსამზადებელია. მაგრამ ლორა ივარჯიშებს და, დარწმუნებული ვარ,
One Beautiful Day შეძლებს რძით მომზადებას საჭიროების შემთხვევაში.
სოკორო. თქვენს ქალიშვილს აქვს კულინარიული ნიჭი.
ნიჭი და სულ ესაა.
ლორა. დედა, მე გადავწყვიტე! ამაღამ არ იქნება გაუქმება.
ადელა. იმედი ვიქონიოთ, ქალიშვილო. ეს არ არის ცხოვრება!
სოკორო. ოჰ, დონ გრეგორიოსთვის რამეს ამზადებ?
ადელა. დიახ, დონა სოკორო... ძალიან კარგი წამალია... რაც მას სჭირდება
აუცილებელია... და ჩვენც.
ლორა. შემდეგ თვეში ოთხმოცდათორმეტის ხდება... ეს ცოტაა, შენ
არ ჩანს?
ვენერანდა. Როგორ! ეს უბრალოდ უხამსობაა. თქვენ უნდა იცოდეთ როდის გაჩერდეთ!
სოკორო. რას აპირებთ მისთვის? რაღაც გერმანული
წამალი... არა? მომისმინე: გერმანელები მშვენივრები არიან, როდესაც საქმე ეხება წამლებს
დოქები... თუ ჩემი არ გჯერათ, ჰკითხეთ ვენერანდას.
ვენერანდა. ვეთანხმები. და რაც შეეხება რადიოს და ყველა სახის მექანიკას, ეს უბრალოდ
უსიტყვოდ. მერე კი ისეთი ქერა, ისეთი მაღალი...
ადელა. გსმენიათ რამე კალიუმის ციანიდის შესახებ?
ვენერანდა. არა, დონა ადელა, არ გამიგია. ჩვენ ცოტა ვმოგზაურობთ... ყველასგან
წამლებისა და სხვა უსიამოვნო ნივთების დასახმარებლად საუკეთესო საშუალებაა თერმომეტრი. Მართალია,
სოკორო?
სოკორო. ნამდვილი სიმართლე. მაგრამ ჩვენ მოგვიწია უარი თქვას თერმომეტრზე,
ამის გამო არის წყლულები.
ვენერანდა. და ის მოვიდა ჩემთვის შესაფერის დროს.
ადელა. თერმომეტრი?
ვანერანდა. დიახ, ჩვენ მასზე ვსაუბრობთ. ჩვენ მივიღეთ ის, როგორც
გაძლიერება. განსაკუთრებით თქვენი მადასთვის! და ზაფხულში ძალიან ცივა!
სოკორო. ერთადერთი ცუდი ის არის, რომ წნევას აქვეითებს. მაგრამ არაფერი. Შესაძლოა,
კალიუმის ციანიდი არ ამცირებს არტერიულ წნევას.
ლორა. ეს ინსტრუმენტი უპრობლემოა. და ის მყისიერად მუშაობს. Ბოლო რამ
მეცნიერების მიღწევა.
ვენერანდა (იცინის). გისმენ, სოკორო? კარგი კარგად…
ს ო კ ო რ ო. ჰო...ვინ ელოდება ბავშვს?
ვენერანდა. საიდან გაგიჩნდა იდეა, ძვირფასო? რა ჩვევაა...
სოკორო. ალბათ არასწორად გავიგე.
ვენერანდა. მაპატიეთ იგი. დღეს მთელი საღამო სტუმრებს ვსტუმრობდით, თქვენ -
მეოთხე, საწყალი სრულიად დაბნეულია. იცი როგორია?
ჩვევა: თუ მან რაიმე არასწორად გაიგო საუბარში, მაშინვე ეჭვობს მეექვსე
მცნება. და ის თითქმის ყოველთვის ხვდება ნიშანს. ადელა. ყველაფერს ჩემს თავზე ვიღებ...
და ეს ძალიან მძიმეა... გაიგე... ბაბუა თითქმის სამი თვეა კვდება...
და... და... (ტირის.)
ვენერანდა. აბა, იქნება, იქნება, დონა ადელა...
სოკორო. ნუ სევდიან, ძვირფასო... ხვალ ხსოვნის დღეა. არა
იმედი უნდა დაკარგო.
ვენერანდა. კარგი, რა თქმა უნდა... იქნებ მოულოდნელად... ვინ იცის?
ადელა. გინდა დამამშვიდო. მაგრამ მე ვიცი, რომ მას ჯერ კიდევ აქვს საკმარისი
ძალა
ლორა. თქვენ ოპტიმისტები ხართ. ჩვენც ასე ვფიქრობდით ერთი კვირის წინ... მაგრამ დრო
მიდის... ყველაფერი იგივეა... მისმინე... აქ მთელი იმედია
თქვენ დაკარგავთ.
ყველა ჩუმდება და ბაბუის მომაკვდავი კვნესა აშკარად ისმის.
სოკორო. წუწუნებს ისე მშვიდად, საწყალი
ვენერანდა. და ხმამაღლა. რადიოს მოსმენაც კი არ შეგიძლია.
ლორა. სენორა, ჩვენ სახლში არასდროს გვქონია რადიო.
ადელა. თორემ დილით ბევრს მოუსმენენ რადიოს, საღამოს კი, ნახავ, კინოშიც წავლენ.
გაიქცევიან. და ცხოვრება სულაც არ არის სახალისო, როგორც ზოგი ფიქრობს...
სკამზე ჩაძინებულ მარსიალს ხვრინვას იწყებს.
არასწორად არ გამიგოთ…
საბრძოლო ხვრინვა უფრო ხმამაღლა.
ძალიან ვიტანჯებით!.. ძალა არ გვაქვს... დღე და ღამე... მას ისე მივყვებით
მოწყალე დები...
დონა ადელა იღებს კისერზე ჩამოკიდებულ სასტვენს და კმაყოფილია
უსტვენს ყვირილით. მარსიალი მაშინვე წყვეტს ხვრინვას. ის არაფრის მსგავსია
არასოდეს უშვებს სასტვენს.
არასდროს მიფიქრია, რომ ბაბუას ასეთი ჯანმრთელობა ქონდა... ჩვეულებრივ, ადამიანები გადარჩებიან
გარკვეულ ასაკამდე და მოკვდე... ასე არაა?
ვენერანდა. ყოველ შემთხვევაში, ჩვენს დროს ასე მოხდა, ხალხი იქცეოდა
უფრო წესიერი.
ლორა. მაგრამ ეს ასეა, ამაღამ ბოლო ღამეა.
ჭექა-ქუხილის საშინელი ტაში. პაუზა. ყველა ისე კვნესის, თითქოს კვდება.
სოკორო. დიახ, თქვენ, დონა ადელა, უბრალოდ წმინდანი ხართ... წმინდანი და ეს ყველაფერი!
ვენერანდა. ესე იგი... სხვათა შორის, წმინდანების შესახებ. მიმაჩნია, რომ შესაბამისია
წაიკითხეთ "მამაო ჩვენო".
სოკორო. როგორ ვთქვა... ამდენი ხანია უფალი ღმერთი დონს უწოდებს
გრეგორიო და შენ, დონა ადელა, ისეთი განუყოფელი ბუნება ხარ... ესე იგი - ასეთი
"მთელი".
ადელა. "მთელი"... "მთელი"... ეს რომ არა, იქნებ ასეც ყოფილიყო
ვისურვებდი, რომ მყარი ვიყო... მაგრამ ჩემი ფეხები... არა, მე მაქვს ნება, ყოველთვის მქონდა საკმარისი ნება!
რამდენი ტანჯვაა ცხოვრებაში! თუ ჩემი არ გჯერა, ჰკითხე ჩემს ქალიშვილს. ლორა,
ქალიშვილი... ამდენი ტანჯვაა ცხოვრებაში, არა?
ლორა. რატომ დაიწყე ჩემთან საუბარი ტანჯვაზე? მხოლოდ იმიტომ
რომ არ ვარ ლამაზი, რადგან არასდროს მყოლია საქმრო და დავიბადე
ექსტრემადურა?
ვენერანდა. ცნობილი კონკისტადორი პისაროს მსგავსად.
ლორა. ის კაცია... მე კი პირიქით. მაგრამ ჩემი დრო მოვა. Მთელი ცხოვრება
მონასავით გამოეყო უბედური არსებობა... ჯერ მამა...
ადელა. არ გახსოვს მამაშენი, ლორა, სტუმრები გვყავს.
ლორა. მერე შენ, დედა... კიდევ უფრო სუფთა... და მერე - ბაბუა... და ეს
დაწყევლილი სახლი.
სოკორო. რატომ ჯანდაბა?.. და ისეთი ხალისიანი და მყუდრო გამოიყურება.
ლორა. აი უბედურება... რომ ხალისიანია... ზედმეტად ხალისიანი. უკეთესი იქნებოდა
არაფერი გვახსენებდა, რომ ცოცხალი ხალხი ვიყავით... მაგრამ ეს არის, ეს არის დასასრული.
ადელა. რა ხასიათი გაქვს, პატარავ! ხანდახან ვეკითხები ჩემს თავს: იყო ეს
ოდესმე გახდები თვრამეტი?
სოკორო. თვრამეტი, დონა ადელა? Შესაძლებელია? და ყველა ცოცხლები არიან?
ლორა. დავიღალე შენი სისულელეებით, დონა სოკორო! არ იცი როგორ
მოიქეცით სტუმრობისას - მაინც დარჩით სახლში!
ვენერანდა (იცინის). აპატიე... ბავშვივითაა... ცუდი არაფერია
Ვიფიქრე.
ლორა. შშ! ჩუმად! ამ სახლში სიცილი დაუშვებელია. ეს არ არის ცირკი! ა
სიცილი თუ გინდა, გააკეთე რამე აკრძალული, მოწიე ჰაშიში... ჩართეთ
ქუჩა! სადაც ეს ნებადართულია.
მარსიალი ისევ ხვრინვას იწყებს.
ადელა. ქალიშვილი, არ ინერვიულო, გთხოვ.
ლორა. დატოვე, დედა. თუ დროზე არ შეწყვეტ სიცილს და ხუმრობას, მაშინ არ შეწყვეტ
გექნება დრო
გადახედეთ უკან, რადგან სახლი გადაიქცევა სალექციო დარბაზად ან რაიმე მსგავს.
საბრძოლო ხვრინვა.
და ამის გარეშე ირგვლივ ყველაფერი დამპალი იყო, ასე რომ...
დონა ადელა კვლავ იღებს სასტვენს, მარსიალი ძალიან ნელა
ამოდის, იჭიმება.
არაუშავს, არა? თქვენ გადაწყვიტეთ, რომ ეს არ არის სახლი, არამედ სალექციო დარბაზი: მხოლოდ
იწყებენ ლაპარაკს, მაშინვე იძინებ.
ვენერანდა. რა კარგი ბიჭია!.. დაიძინე შვილო? კარგი მოდი და მაკოცე
დედა. (ის მოდის და კოცნის მას.) და მილი, შვილო, მილი: ის ყოველთვის შენს პირშია.
მარსიალი ჯიბიდან მილს იღებს და კბილებს შორის აჭერს.
ესე იგი... მშვენიერია, მარსიალ. მოდი, აჩვენე დონა ადელას გამადიდებელი შუშა, რომელიც მე
შენთვის ვიყიდე.
მარსიალი თავს აქნევს.
Რატომაც არა?
სოკორო. Მორცხვი.
მარსიალი ისევ ჯდება და იძინებს.
ვენერანდა. ჩვენ მას მშვენიერი გამადიდებელი შუშა ვიყიდეთ - დაე, მან დახედოს ნიშნებს
საკუთარი სახის თითები. და სამაგისტრო გასაღებების ნაკრები. არა, მარსიალ? საბრძოლო!
საბრძოლო! Ღმერთო ჩემო! დონა ადელა მომეცი სიკეთე...
დონა ადელა უსტვენს. მარსიალი ფეხზე დგება.
მარსიალი (ოთახში სიარული, ნაბიჯების დათვლა). დღევით სუფთა...
ოცდაექვსი ნაბიჯი რვაზე... ამ სახლში რაღაც უნდა მოხდეს
დანაშაული.
Thunder Strike.
ვენერანდა (ხელებს უკრავს). ბრავო, მარსიალ! Ძალიან კარგი! Ჩვენ ვნახეთ
სოკორო? ნახე როგორია? საბრძოლო, მილი!
ადელა. რატომ თქვი ეს... მკვლელობაზე?
მარსიალი.მის სუნი მაქვს... ამისთვის უნიკალური ცხვირი მაქვს. ჩემგან არაფერი
დაიმალება. აქ დანაშაულის სუნი ასდის.
ვენერანდა. ძალიან კარგი, მარსიალ! მილი! აბა, გვაჩვენე გამადიდებელი შუშა.
ადელა. საწურიდან წვის სუნი ასდის.

ლორა. Დაიკიდე. ამბობს, ვინ იცის რა. მხოლოდ მან იცის -
ძილი.
საბრძოლო. არ მეძინება მგონი. ჩემს ტვინს არ სძინავს.
L a u r a. რაც შეეხება ექსტრემადურ სატირს? ის იცინის შენზე, იცინის
პოლიციაზე და მთელ ტერიტორიაზე. გაზეთები წაკითხული გაქვს, მარსიალ? გუშინ ისევ ის
წავიდა სანადიროდ.
ვენერანდა. არ შეიძლება! საშინელებაა!
ადელა. ამ ურჩხულმა ყველა მარტოხელა ქალს წაართვა მშვიდი ცხოვრება... ვინ
ამჯერად მისი მსხვერპლი გახდა?
საბრძოლო. ილარია, ფელიპეს ქალიშვილი, წიგნების აკინძიდან ქუჩის ქვემოთ
ჯანმრთელობა.
სოკორო. ეს პატარა ჭორფლიანი? როგორ ვწუხვარ მასზე!
ვენერანდა. შენ იმას ნიშნავს, რომ გენანება მას...
სოკორო. არა, ვწუხვარ საწყალი სატირის გამო. იდიოტი უნდა იყო...
ლორა. ვვარაუდობ, საწყალი ახლა მონასტრის მკლავებში ჩააგდებს თავს
მონასტერი.
საბრძოლო. ჯერ-ჯერობით საქმროს მკლავებში მივარდა. ამბობს, რომ ის
არ მაინტერესებს რა მოხდა. კარგი ბიჭია, ერთ თვეში დაქორწინდებიან.
ლორა. აღმაშფოთებელი! და ამ დროს შენ გძინავს და დედასთან სტუმრობ
შენ დადიხარ.
საბრძოლო. უკვე გითხარი: ამ სახლს სიკვდილის სუნი ასდის.
დანაშაული... და სატირას საკმარისი დრო დავუთმე. Ახლა მაქვს
გამადიდებელი შუშა, არის მილი და სამაგისტრო გასაღებები. მაგრამ მთავარია თავი. სატირი ჩემთან იქნება
დღეს საღამოს, თქვენ ნახავთ, რისი უნარიც აქვს მარსიალს.
ვენერანდა. დიახ, შვილო! დიდი პასუხი!
ლორა. მე არ ვიცინი მხოლოდ იმიტომ, რომ მეშინია, რომ იფიქრონ: ბაბუა მოკვდა.
ამაზრზენია შენი მოსმენა! სულელი! ექსტრემადურული სატირი ნამდვილი მამაკაცია, არა
რა შენ ან თუნდაც მე!
საბრძოლო. თუ ეს ბიჭი ამ ღამეს არ წავა, პროფესიას შევცვლი.
ვენერანდა. შვილო, მილი! მილი! ესე იგი... თვალისთვის სასიამოვნოა. რამდე?
ეს ფორმა მას უხდება!
საბრძოლო. კარგი, დედა. ვფიქრობ, დროა ჩვენ წავიდეთ. რაღაცეები უნდა დავასრულო
საქმეები. ვენერანდა. წავიდეთ, შვილო, წავიდეთ.
(ადგება.) წავიდეთ, სოკორო. კარგი... დიდი მადლობა სადილისთვის.
საკმაოდ მწირი! რა თქმა უნდა, ასეთ მომენტებში სადილის დრო არ არის. Მართალია,
სოკორო?
სოკორო. რა თქმა უნდა, აქ არც კატლეტებისთვის მოვსულვართ.
Thunder Strike.
ლორა (გადის აივანზე). ბოლოს ჭექა-ქუხილი. როგორ ენატრებოდა. Და მე
წინათგრძნობა მქონდა. ზურგი არ მტკივა მთელი საღამო: როცა ზურგი არ მტკივა -
ნიშნავს, რომ ჭექა-ქუხილი იქნება. ჭექა-ქუხილს ყოველთვის მოაქვს მსხვერპლი, ნგრევა და უბედურება.
ჭექა-ქუხილი და ელვა.
არ გიყვარს ჭექა-ქუხილი?
სოკორო. ჩვენ უბრალო, ქალაქელი ხალხი ვართ.
ვენერანდა. არა ზოგიერთი გუთანი!
სოკორო. აუ, რა საზიზღარია! ერთხელ ვნახე გუთანი, საერთოდ არა
მომეწონა. ასე უგუნური! ის გაუთავებლად სვამდა წყალს თიხის დოქიდან,
არანაირი განათლება! არა როგორც ინჟინერი.
ადელა. უბრალოდ იფიქრე - მთელი ღამე ფეხზე!
ვენერანდა. ასე ადგები ღამით?
ადელა. არა, ასე ამბობენ, დონა ვენერანდა. ოცზე მეტი ვარ
წლებია ამ სკამიდან არ ავდგები, მაგრამ ხანდახან ივიწყებ და ამბობ.
ვენერანდა. რატომ არ მიდიხარ ლორდის ღვთისმშობელთან?
სოკორო. მართლა. ზუსტად ვიცი: ეს კარგია თქვენი ჯანმრთელობისთვის.
ადელა. ლორა, ჩემი ქალიშვილი, არ მიშვებს.
ლორა. როცა ბაბუა მოკვდება, სადაც გინდა, წავალთ. გავხდეთ
იმოგზაურე, დედა, თუ გინდა. მას ნამდვილად სურს სსრკ-ში წასვლა.
საბრძოლო. უკვე თერთმეტის ნახევარია. და წვიმას იწყებს.
ვენერანდა. დიახ, მართალი ხარ, შვილო. დონ გრეგორიოს გამოჯანმრთელებას ვუსურვებ.
ლორა. როგორ მოგწონთ ზიზღის გარეშე საქმის კეთება!
სოკორო. Რა მოხდა? არის ვინმე ავად?
ლორა. შენ კი, ძვირფასო სენორა... სრული სულელი ხარ!
სოკორო. სტუმრობისას თავი ყოველთვის მიტრიალებს. და გარდა ამისა დღეს
განრიგს ჩამორჩებიან, ჯერ კიდევ სამი სახლია დარჩენილი: ერთში არის პაციენტი
პროსტატის ოპერაცია, ბოდიშს გიხდით, მეორეში - მკვდარი კაცის გამო სიფხიზლე; ძალიან
წესიერი სახლი, ალბათ იქ უფრო მხიარული იქნება.
ვენერანდა. ესტევეზის სახლი, მფლობელი ადვოკატი იყო.
სოკორო. მაგრამ ამის გამო არ მოკვდა; დიდი ხანი არ ვარჯიშობდა.
ვენერანდა. მშვენიერი ხალხი. და როცა ბებია ცოცხალი იყო, ისინიც კი
ორცხობილა რომით მიირთვით.
საბრძოლო. ასე რომ, ლორა... თავმდაბლობა და კიდევ ერთხელ თავმდაბლობა... დონა ადელა,
ჯანმრთელობას გისურვებ, რომ რამე გქონდეს მოსავლელი.
ლორა. მადლობა მარსიალ...
საბრძოლო. და მაინც სუნი მაქვს: ამ სახლში მკვლელობის სუნი დგას.
ვენერანდა. კარგი, შვილო, კარგი... სხვა სახლში წავიდეთ და იქ დავიძინოთ
Ცოტა. ოღონდ კარგად დაიმაგრე და გაცივდები.
სოკორო. ნახვამდის, ლორა... ნახვამდის, დონა ადელა... არა
ადექი, ჩვენ ვიცით გზა.
ვენერანდა. დიახ, დიახ, არ ადექი, შენი ქალიშვილი გაგვაცილებს.
ადელა. და როგორ მინდა ადგომა... მაგრამ მე ვემშვიდობე
სტუმრები სკამიდან ადგომის გარეშე.
ვენერანდა. ეს მშვენიერია. ნახვამდის.
ჭექა-ქუხილის კიდევ ერთი ტაში.
ლორა. ამაღამ მნიშვნელოვანი ელჭექი იქნება.
ყველა გამოდის დონა ადელას გარდა. ის უსმენს ბაბუის კვნესას.
ლორა ბრუნდება.
ლორა. მეგონა, ისინი არასოდეს წავიდოდნენ. ეს სასაცილო მარტიალი...
ადელა. კი, ქალიშვილო... თუმცა შეიძლება დაგვჭირდეს... წადი
შეხედე ბაბუას...
ლორა შემოდის დონ გრეგორიოს ოთახში. მერე გამოდის.
ლორა. არაფერი!.. ყველაფერი იგივეა... სახეში შეხედე და ეტყობა -
მიდის... მაგრამ - მსგავსი არაფერი!.. ეტყობა, ჩვენი დაკრძალვა აპირებდა
ყველას... დედა! თუ არ გაბედავ, მე თვითონ გავაკეთებ.
ადელა. Არა პატარავ. ამაღამ ყავაში... (პაუზა.)'. რაღაც ჯასტინა
გაიჭედა... მშვენიერი აზრია - სთხოვეთ დონა მათეას ცოტა ციანიდი
კალიუმი მას ბევრი ეს ნივთი აქვს სარდაფში.
ლორა. რა თქმა უნდა... ხანდახან მეშინია, როცა ვფიქრობ იმაზე, თუ რას გააკეთებდი
შეგეძლო ფეხზე დგომა.
ადელა. მაამებ... რა არის შენზე უარესი? როგორ ფიქრობ, რამდენად უნარიანი ხარ?
დღეს ყავა გავაკეთო?
ლორა. ვფიქრობ, რომ შემიძლია, დედა... ვფიქრობ, დიახ... რეცეპტი იდეალურია
მარტივი... რა თქმა უნდა, საუზმეზე ალბათ რძით ყავას ვერ ვსვამდი
მზარეული... მაგრამ კალიუმის ციანიდით...
კარზე ზარი რეკავს.
ადელა. შხამიანი გოგო უნდა იყოს. წადი, ქალიშვილო, გახსენი.
ლორა. მოვდივარ, დედა. ამ წუთს. (მიდის სცენის სიღრმეში.)
ბრუნდება ჯასტინასთან ერთად. წვიმაში სულ დასველდა.
იუსტინა. საღამო მშვიდობისა, ძვირფასო დეიდა, (კოცნის დონა ადელას.
ხუთი წლის ბავშვივით ლაპარაკობს.)
ადელა. სულ სველი ხარ...კანამდე.
იუსტინა. ცოტა... ბრრ!.. რა წვიმა! (იცინის.) ასხამს თითქოს... მღელვარე
სასაცილო!
ლორა (ურტყამს). Შეწყვიტე სიცილი. რამდენჯერ უნდა გითხრა?
სულელი!
იუსტინა. ოჰ, დეიდა! როგორ დამარტყა! ყრუდ დაგაყენებ.
ლორა. კარგია. ახლა არაფერია თქვენი ასაკისთვის ღირებული
გაიგებთ და უკეთესს იმსახურებთ.
ადელა. მოიტანე ყველაფერი რაც შეუკვეთე?
იუსტინა. ესე იგი... და კიდევ თხუთმეტი პესეტა იყო დარჩენილი, შევიტანე
ბიბლიოთეკა შეიცავს ფრანც კაფკას შეგროვებულ ნამუშევრებს, ის ძალიან სასაცილოდ წერს. Ჩვენ,
გონებრივად ჩამორჩენილ ადამიანებს ბიბლიოთეკა ფასდაკლებით აძლევს.
ადელა. აბა, მაშინ... რა უნდა გეკითხა დონა მათეას?
იუსტინა. Რა? Მე არ მახსოვს…
ლორა. თავს ნუ იტყუებ... კალიუმის ციანიდი!
იუსტინა. ოჰ, დეიდა! როგორ გამოხატავს იგი საკუთარ თავს? ეშმაკები შეჭამენ მას ჯოჯოხეთში!
ადელა. ნუ უყვირი გოგოს. მოდი აქ, ძვირფასო! ასეთი თეთრი ფხვნილი
უნდა მიეცეს ლამაზმა ქალბატონმა, რომელიც ყოველთვის თხილს მოაქვს
შაქარი...
იუსტინა. ა! ვირთხის შხამი... აი. (უჭერს პატარას
ჩანთა.)
ლორა. ვინ გითხრა რომ ეს შხამია ვირთხებისთვის?
იუსტინა. ის, დონა მათეა... მე კი ვუთხარი, რომ არა... ეს შხამი
- ბაბუისთვის...
ლორა (ურტყამს). აი, ვაი ჩვენი! უტვინო სულელი!
იუსტინა. ისევ! რა დღეა!
ადელა. მოდი აქ, ლამაზო. ეს ფხვნილი შხამია ვირთხებისთვის.
გახსოვთ, გახსოვთ საზიზღარი ვირთხა ზღაპრიდან? Გახსოვს?
X u s t i n a. Მე არ მახსოვს. და მე არ მახსოვს ზღაპარი, მახსოვს მხოლოდ საშინელი
ალან პოს მოთხრობები.
ადელა. საწყალი! ეს სულ სხვაა... თქვენ იცით: ვირთხები მრავლდებიან,
ჩინელებივით მრავლდებიან... და უნდა მოწამლონ... გესმის?
X u s t i n a. დიახ! გაიგე! და ეს არის ბაბუის მოწამვლა...
ბაბუა! ბაბუა! მას შემდეგ, რაც დეიდა ლორა მცემს, ამის შესახებ ყველას, ყველას მოვუყევი...
Აქ!
ლორა (ხელებში მაკრატელი უჭირავს). ენა დიდი ხნის წინ უნდა გაგეჭრა. Მაგრამ ჩვენ
სუსტი ნებისყოფა, ასე რომ იყენებ... ენა მომეცი აქ!
იუსტინა. ნუ დეიდა... ნუ. არავის ვეტყვი! Გპირდები!
ლორა. ენა ცოცხალია!
ადელა. აქ არა, პატარავ... ყველაფერს გააბინძურებ... აბაზანაში გაჭრა
ოთახი.
კარზე ზარი რეკავს.
ლორა. Რა მოხდა?
დაჟინებით ურეკავენ.
იუსტინა. მაპატიე დეიდა... აღარასოდეს გავიმეორებ.
ადელა. ვინ ბედავს ასე დარეკვას?
ლორა. გავხსნი. შენ კი, ჯასტინა... შემომხედე! (უჩვენებს მას
მაკრატელი.) ერთ მშვენიერ დღეს ენა დაგიმოკლდებათ. (Გამოდის.)
იუსტინა. დეიდა, დეიდა ლორამ მაპატია?
ადელა. დიახ, იუსტინა, ვაპატიე... ლორა ჩვენთვის წმინდანია.
მარტა და ენრიკე შედიან.მართას პატარა ჩემოდანი უჭირავს ხელში ენრიკე
ატარებს დიდი ჩემოდანი და ქუდის ყუთი.
ენრიკე. დარწმუნებული ვარ არ ელოდი...
ადელა. ენრიკე! Რას ნიშნავს?
ენრიკე. მოდი ჩაგეხუტო დეიდა... საოცარი ხარ, წლები გადის,
მაგრამ არა შენთვის.
ადელა. შენ ჩვენს სახლში ხარ და მაკიაჟიან ქალთან ერთად!
მართა. Საღამო მშვიდობისა. თუ მოგწონთ ჩემი პომადის ფერი, გეტყვით სად
იყიდა...
ლორა. ენრიკე... ველოდებით განმარტებას. შეიძლებოდა წერილით გაგაფრთხილა ან
დეპეშით...
ენრიკე. სად არის მოულოდნელი შეხვედრის სიხარული?.. ექვს წელზე მეტია არ ვყოფილვარ იქ
ამ სახლში... როგორ ხარ, მართა? ჟღერს რაც გითხარი?
მართა. ვგრძნობ, რომ ვიცნობ ამ სახლს... ენრიკე ძალიან ბევრია ჩემთვის
ვისაუბრე შენს სახლზე...
ლორა. ენრიკე, ვინ არის ეს ქალი?
მართა. კი, ცოტა მოუხერხებელია...
ადელა. თქვენ იცით: ბადახოსი არ არის მადრიდის დედაქალაქი, ეს ასეა
ყველასთვის ცნობილი ხდება.
ენრიკე. ღვთის გულისათვის, დეიდა. ეს მართაა, ჩვენ დავინიშნეთ. Შემდეგი კვირა
მოდი დავქორწინდეთ. არა, საყვარელო?
მ ა რტა. Აბსოლუტურად სწორი. პორტუგალიაში. შენს ძმისშვილს არ სურდა
დამიძახე შენი ცოლი, სანამ ყველას შევხვდები.
ლორა. არ მომწონს... არ მომწონს...
ენრიკე (ჟუსტინა). შენ კი... ჩემი ბიძაშვილი ჯასტინა ხარ?
იუსტინა. თქვენს სამსახურში, მადლობა ღმერთს.
ენრიკე. Ვაუ! მაგრამ შენ... სრულიად გაზრდილი ქალი!
იუსტინა. Შენ გაიგონე? ქალი.
მართა. და არა მხოლოდ ქალი, არამედ სილამაზე.
ენრიკე. გავიგე, რომ დაქორწინდი. მშვენიერია... სად არის შენი ქმარი?
სად არის ეს იღბლიანი ბიჭი?
იუსტინა. Საქმე იმაშია…
ლორა. ჯობია ამაზე არ ვილაპარაკოთ.
ჯასტინა მას დაშორდა.
მართა. Როგორ თუ?
ადელა. უბედურება, სენორიტა. საშინელი უბედურება.
ლორა. გილერმო - ასე ჰქვია ამ უბედურ ადამიანს - უნაყოფოა. Არ შეუძლია
შვილების გაჩენა. და ამიტომაც მას ყველა უწოდებს ლერმოს უნაყოფოს.
ადელა. ამის შესახებ ქორწილის დღეს შევიტყვეთ... და მას შემდეგ აღარ ვუშვებთ
ნახე გოგო. ის ცხოვრობს ჩვენს სახლში, მაგრამ სხვენში.
მართა. Ღმერთო ჩემო! და... საიდან იცი, რომ შვილები არ შეიძლება?
დასკვნა ცოტა ნაჩქარევია, არ ფიქრობ? ასეთ შემთხვევებში საჭიროა
დრო.
ლორა ეს მემკვიდრეობითია. ოჯახში ყველა უნაყოფოა. და ის უფრო მეტია
ყველას. ხუსტიაა კი პათეტიკური სულელია, როგორი ქმარი უყვარდება? არა
გოგო, მაგრამ ღვთის უბედურება.
მართა. ცოტა უგულებელყოფილი, სულ ესაა. რა თმა... ხვალ შენ
თქვენ არ აღიარებთ მას. პარიზულ ვარცხნილობას მოგცემ
X u s t i n a. Არაფერია სანერვიულო. დეიდა ყოველ სამ თვეში
მოკლედ მიჭრის.
მართა. არ შეიძლება!
ლორა. ძალიან კარგად შეიძლება. არ გინდა, რომ ის აქ დაკიდებული იყოს,
მიიყვანა განსაცდელში და ცოდვაში. ბოლოს და ბოლოს, ის გათხოვილი ქალია!
ენრიკე. და ბაბუა? სად არის ეს ცოდვილი?
ადელა. თუ ჩუმად იქნებით რამდენიმე წამით, გაიგებთ მის დასასრულს.
ყველა ჩუმდება და რეალურად ისმის კვნესა.
იუსტინა (მარტი). აქ დაჯექი. ჯობია აქედან გაიგო.
მართა. მადლობა, მაგრამ…
ენრიაკე. Ეს რა არის? ის ასეთი ცუდია?
ადელა. უარესი არ შეიძლებოდა.
ლორა. იქნებ ხვალ დავმარხოთ. სენორიტა, შენ მოიტანე
რაღაც შავი?
მართა. მხოლოდ წარბის ფანქარი. შავში ძალიან გამხდარი გამოვიყურები.
ადელა. ჯასტინა თავის რაღაცას მოგცემთ. პირიქით, მას ყველაფერი აქვს
შავი კაბები. გესმით - ცდუნების წინააღმდეგ.
ლორა. შენ კი, ენრიკე, ბაბუას მსგავსს ჩაიცვამ.
ენრიკე. აბა, რატომ აკეთებ ამას... ბოლოს და ბოლოს, ეს ჯერ არ მომხდარა... საწყალი
ბაბუა!
ლორა. არაფრის გაკეთება არ შეგიძლია, ეს ცხოვრების კანონია. დღეს - ბაბუა, ხვალ -
დედა... ბოლოს და ბოლოს... საწყალი ბაბუა.
ადელა. დიახ, საწყალი... როგორ უნდა იტანჯოს!
იუსტინა. ბაბუას ასე თუ გენაღვლებათ, რატომ აპირებთ მის მიცემას
ფხვნილი ამისთვის...
ლორა (ურტყამს). სამზარეულოში არ უნდა წახვიდე ყავის მოსადუღებლად?
იუსტინა. მაგრამ არ შემიძლია!
ლორა (მას აძლევს ქაღალდს რეცეპტით). აქ ისე წერია, როგორც უნდა იყოს,
უტვინო. ყველაფერი გააკეთე ზუსტად, კარგი, წადი... წადი სამზარეულოში!
ჟუსტინა ცრემლიანი ტოვებს.
ადელა. გაიგე... გონებრივად ჩამორჩენილია. მისი სხეული არის
ოცდახუთი წლის ქალი და ხუთი წლის ბავშვის გონება.
ენრიკე. Ყველაფერი კარგადაა. მადრიდი სავსეა მათით.
მართა. რა თქმა უნდა, მაგრამ მათ სახეში არავინ ურტყამს. ადრე ასე კეთდებოდა.
ენრიკე. ახლა კი ბინებს ქირაობენ. (იცინის.)
ადელა. დაგავიწყდა, რომ ნათესავების სახლში ხარ და ზოგიც
ხუმრობა აქ დაუშვებელია. ლორა გაუთხოვარი გოგონაა.
ენრიკე. ᲙᲐᲠᲒᲘ. Არ გაბრაზდე. საწყალი ბაბუა მინდა ვნახო. არა
გახსოვდეთ: მე ჯერ კიდევ ექიმი ვარ.
მართა. თქვენი ძმისშვილი საუკეთესო ტრავმატოლოგია მადრიდში.
ლორა. კი, ვიცით, რომ ძვლებთან საქმე გადაწყვიტა, რა
ამაზრზენი.
ენრიკე. ᲙᲐᲠᲒᲘ ᲙᲐᲠᲒᲘ. თქვენი ნებართვით.
შედის ბაბუის ოთახში. სიჩუმეა. ორივე ქალი არაცერემონიაა
უყურებს მართას. ის თავს უხერხულად გრძნობს და არ იცის რა თქვას.
მართა. ასე რომ, ჩვენ ბადახოზში ვართ!
ელვა ციმციმებს, ჭექა-ქუხილი ღრიალებს.
ენრიკე!
ლორა. რატომ ურეკავ მას? გეშინიათ ჭექა-ქუხილის?
მართა. არა... არა... ამიტომაც არა... უბრალოდ... მაგრამ ამას არ აქვს მნიშვნელობა.
ადელა. უნდა დაგერეკა რომ მოდიხარ. რამეს მოვამზადებთ
წახემსება. ასეთ გვიან საათზე...
მართა. ღვთის გულისთვის, არ ინერვიულო! გზაში ვივახშმეთ. კი და წადი
გაუჩნდა მოულოდნელი იდეა... და მერე - წვიმა, იცი როგორია გზა. თუ
ეს არა, ცხრაზე მოვიდოდით.
ლორა (თვალის მოშორების გარეშე). როგორ გაქვს თვალები... მაკიაჟი? არა
გრცხვენია?
მართა. დიახ... დიახ... მართალი ხარ. მაგრამ ენრიკეს მოსწონს ეს ასე.
ლორა. იშვიათია ამ დღეებში სუფთა სახის ნახვა. ალბათ თმა შეღებილია,
უფლება?
მართა. Ხედავ...
ლორა. არა, არ თქვა. მირჩევნია ეს არ ვიცოდე.
მართა. Როგორც გენებოთ. (პაუზა.) ისევ წვიმს?
ლორა. ძალიან გამჭრიახი ხარ.
მართა. ოჰ! ასეთი მშვენიერი ოჯახი გყავს. ენრიკე ძალიან მიყვარხარ
მითხრა... აღფრთოვანებული ვარ შენი სახლით! რა მშვიდობაა, რა მშვიდობა. შენ,
ლორა, წარმოვიდგინე... არ ვიცი, მაგრამ სულ სხვა: სათვალეებით, ქრებოდა და
უფრო მოკლე... და უცებ: ახალგაზრდა ქალი, ლამაზი, წვენში, მხიარული და არა
დაქორწინდა მხოლოდ იმიტომ, რომ ერთგულია ოჯახური ვალდებულებების. Აღფრთოვანებული ვარ შენით!
მგონი დავმეგობრდებით.
ლორა. ძალიან მეეჭვება. მე არასოდეს მყოლია შეყვარებული.
მართა. შენ კი, დონა ადელა, ნამდვილი დედის მაგალითი ხარ, ჩუმი,
უანგარო, გმირობის მაგალითი. დარწმუნებული ვარ ერთ დღეს მოგცემენ
ძეგლი, რომელიც არ არის უარესი, ვიდრე რომელიმე ექსტრემადურელი კონკისტადორის ძეგლი. Და შენ იცი:
ეს სკამი ძალიან გიხდებათ, არაჩვეულებრივი. ახალგაზრდებს... აცოცხლებს. მიერ
სიმართლე გითხრათ, ოთხ ბორბალს აქვს იდუმალი ძალა ადამიანებზე და ჩვენ,
ქალებისთვის, ისინი ყოველთვის მისასალმებელია.
ადელა. ეს სკამი ჩემთვის ტარანტასის ნაცვლად.
მართა. ბევრს მივცემდი, რომ ასეთ ოჯახში გავიზარდო... ენრიკე
მოიგო ჩემი გული შენზე ისტორიებით. Ძალიან რომანტიკულია!
ადელა. ადრე კიდევ უფრო რომანტიული იყო. აივანზე გერანიუმები ამოსულიყო, მაგრამ ლორა
არ მოვრწყავ და გამშრა.
მართა. ვოცნებობდი ამ სახლში დასრულებულიყო ჩემი დღეები
სკამი. როგორ მშურს შენი, დონა ადელა!
ადელა. კარგი, შვილო, გმადლობ. ხელთ რომ მქონდეს ხელჯოხები, მე
მე რომ გაჩვენო, დერეფნის გასწვრივ სამზარეულოში გაგიყვანდი, იატაკი ბრტყელია და თანაბარი.
გინდ დაიჯერეთ თუ არა, ხანდახან საათში ოთხ კილომეტრამდე სიჩქარეს ვაღწევ. Მართალია,
ქალიშვილი? სიჩქარე ჩემი ერთადერთი დამნაშავე სიამოვნებაა.
მართა. არაფერი უცნაური. ლორა, გთხოვ. ხელების დაბანა მინდა.
ლორა. ის კარი იქით.
მართა. Ძალიან დიდი მადლობა. მაშინვე დავბრუნდები. (ის სააბაზანოში შედის.)
და მაშინვე ორივე ქალი მის ჩანთას ეხება. ლორა იხსნება
ჩანთა.
შემთხვევა ა. იჩქარე, პატარავ. მათ შეუძლიათ შევიდნენ.
ლორა (იღებს საფულეს და პასპორტს, ხსნის პასპორტს, კითხულობს). მართა
გარსია, ქორწინებით - მოლინოსი. Დედა! Გესმის? ქმრის - მოლინოსის მიერ.
შემთხვევა ა. Ვიცოდი. არაკეთილსინდისიერი ქალი, ეს მაშინვე აშკარაა. დამალვა
უფრო სწრაფად. დაიმალე!
შემოდის ენრიკე. ყველაფერი უკვე ადგილზეა.
ენრიკე. საწყალი ბაბუა! Ძალიან ცუდი.
არამგონია დიდხანს გაგრძელდეს.
ლორა. და ესეც იგივეა. მაშინვე აშკარაა, რომ ის ექიმია... ყველა ექიმი,
იგივეს იმეორებ, მაგრამ ის უკვე სამი თვეა ამ მდგომარეობაშია.
ენრიკე. ის მელაპარაკებოდა. ხელი მომკიდა და მითხრა: „პირულა-.
პირულა, რა რბილია!”
შემთხვევა ა. Ღმერთო ჩემო!
ლორა. ისევ ეს ნაბიჭვარი! დროდადრო - პირულა! დღეც და ღამეც - ეს
ნაბიჭვარი!
ენრიკე. Როგორ? პირულა მართლა არსებობს?
ა დე ლა. სანამ ბაბუა ავად გახდებოდა, გავიგეთ, რომ მას ჰქონდა...
არის ოფიციალური პატარძალი!
ენრიკე. პირულა?
შემთხვევა ა. დიახ, ენრიკე, დიახ. ეს გოგო სანამ ბაბუას შეხვდებოდა
ფული ვიშოვე ჩემთვის
სიცოცხლისთვის... მრცხვენია რისი თქმა...
ლორა. მუშაობდა სადაზღვევო კომპანიაში.
ენრიკე. მერე რა... ჩემი აზრით ეს არის...
ლორა. ავკრიფე კონტრაქტები, შევავსე ფორმები... და კიდევ...
შებოლილი!
ენრიკე. ოპიუმი?
ლორა. უარესია სიგარეტი.
ა დე ლა. ბაბუა აპირებდა მასთან მადრიდში წასვლას. ეს პირულა
მოწინავე ხედები. სულაც არ გამიკვირდება, თუ გადაწყვეტს ამის გაკეთებას
ბაბუა... ტერორისტი. ან სადაზღვევო კომპანიის აღმასრულებელი დირექტორი. Მასთან
მზერა...
ენრიკე. პატარა ადამიანური სისუსტეები. მაგრამ დარწმუნებული ვარ, რომ ახლა...
სააბაზანოდან ყვირილი ისმის. მართა ჩნდება, სახე ამახინჯებულია
შიში.
მართა. ენრიკე! ენრიკე!
ენრიკე. Რა დაგემართა? Რა მოხდა?
მართა. აჰ...! Სააბაზანოში! სააბაზანოში კაცია... მგონი მკვდარია.
ლორა. სატირი! ნამდვილად სატირი!
მართა. ასე უცნაურად ჩაცმული, ჩექმიანი ქუდი, კბილებში მილი.
ადელა. Როგორ! და სატირი...
ლორა. ისე, ეს ზედმეტია!
ადელა (იღებს სასტვენს, უსტვენს რამდენჯერმე). არ ინერვიულო, ეს არის
ჩვენი მეგობარი.
ენრიკე. სანტექნიკოსი, ალბათ? მარსიალი ჩნდება.
ლორა. იმედია ყველაფერი კარგადაა?
საბრძოლო. ბოდიში, სენორა, თუ შეგაშინე. მე მქვია მარსიალი, მე
დეტექტივი. ვიკვლევდი და ვერ შევამჩნიე როგორ ჩამეძინა. რატომღაც მე
დარწმუნებული ვარ, აქ მკვლელობა უნდა მოხდეს და ვცდილობ თავიდან ავიცილო.
ადელა. სასაცილო.
საბრძოლო. გარდა ამისა, მივიღეთ სიგნალი, ანონიმური. ამაღამ
სატირი მოვა ამ კვარტალში. ამჯერად ის არ მიმატოვებს. ამიტომ მე
და აქ დაიმალა. პირველ სართულზე, სახლში ორი ქალია. კიდევ ერთხელ ვიხდი ბოდიშს
სენიორა. Მივდივარ. Ყველაფერს საუკეთესოს გისურვებ. (ტოვებს.)
მართა. რა უცნაური კაცია!
ენრიკე. ვერაფერი გაიგო. ამბობს, რომ ამ სახლში... (იცინის.)
მკვლელობა... შეხედე, ჭკუა!
ლორა. ჩვეულებრივი იდიოტი. ის ყოველთვის წარმოიდგენს მკვლელობებს, მაგრამ ჯერ არა
ვერაფერი ვიპოვე. დედაჩემის ბიჭი, მან ჩათვალა, რომ ის
მშვენიერი დეტექტივი. Მძულს!
ენრიკე. ეს ალბათ ზედმეტია. ადამიანს სჯერა, რომ ასრულებს მოვალეობას. შეუძლია
აპატიე მას.
ადელა. Არა, შენ არ შეგიძლია. ვერასოდეს აპატიებ! (ლორას.) მამაშენი არ არის
მაშინ მაპატიე?
ლორა. ამაზე ნუ ლაპარაკობ, დედა.
ადელა. და სულ ეს იყო - მოკლე ესპანური ანდაზა.
ლორა. დედა, ნუ ღელავ!
ადელა. სენორიტამ უნდა იცოდეს ამ ინციდენტის შესახებ. ჭექა-ქუხილი იყო, საშინელი
ქარიშხალი,
როგორც დღეს…
ლორა. უთხარი მას: ნუ! ნუ უსმენ მას. ის ამას ეუბნება
ყოველი ახალი ადამიანი. უკვე მომბეზრდა. ერთ დღეს მე
ძარღვებს გავხსნი.
მართა. ᲙᲐᲠᲒᲘ. ნამდვილად არ მინდა ვიცოდე. იქნებ ჯობია ვითამაშოთ
კარგავს. ბევრად უფრო საინტერესო.
ადელა. სულ ერთს ამბობდა... ნაძირალა! ახლა შემიძლია მისი ნახვა. მშვიდად
ასე რომ, უშფოთველად, თანაბარი ხმით: „ადელა, ძვირფასო, ნუ ხარ მოწყენილი,
მოიცადე, ერთ მშვენიერ დღეს ხერხემალს მოგტეხავ“. და ასე ყოველდღე
დღეში: „ადელა, ძვირფასო, ნუ ხარ მოწყენილი, ერთ დღეს დაგელოდები
დღეს…"
ლორა (ხმაში ტირილით). საკმარისია, დედა! Საკმარისი!
ადელა. ყოველთვის ასეთი.
მართა. და შენ რა უთხარი მას?
ადელა. არაფერი. Სრულიად არაფერი. მის ასეთ გრძელ ფრაზას, ი
გულუბრყვილობა, უპასუხა ესპანური ანდაზებით.
ლორა. აი შენ წადი! მოლაპარაკება! ყველამ იცოდეს! როცა მამა დაემუქრა
დაამტვრიეს ხერხემალი, დედამ თქვა: „ძაღლი, რომელიც არასდროს ყეფს
კბენს“. როგორ ფიქრობთ, ეს კარგია თქვენი ქმრისთვის ამის თქმა?
მართა. აჰ აჰ აჰ! მგონი ინვალიდის ეტლის სუნი ასდიოდა.
ლორა. შემდეგ კი ერთ მშვენიერ დღეს, სანამ დედაჩემი სათქმელს მოასწრებდა
დაწყევლილი ანდაზა, როგორც მამა ძალიან მშვიდად, როგორც ყოველთვის, ყოველგვარი გარეშე
გაბრაზებულმა აიყვანა, კიბეებზე ჩავიდა და იქ...
ადელა. Მოკეტე! გაჩუმდი, გიბრძანებ!
ლორა. ...და მთელი ძალით დააგდო. და რადგან ჩვენ ვცხოვრობთ პირველზე
იატაკზე, ექვსჯერ მომიწია გადაგდება. შემდეგ კი სამუდამოდ დატოვა სახლი.
ადელა. და როცა ეს უბედური კაცი წავიდა, ჩემი მეგობარი იატაკიდან გამოვარდა მის უკან.
ხმა: "ვინც ხეს იპოვის, იპოვის ჩრდილს." და: „ვისაც აძლევს უფალი,
წმინდა პეტრე აკურთხებს“. (ტირის.) არასოდეს დამავიწყდება!
ლორა. ახლა გესმის, რა უბედური ვარ? ცხოვრება გატეხილია: ოცი წელი
დაკავებული ვარ ავადმყოფი ბაბუით, გონებრივად ჩამორჩენილი სულელით და დედაჩემით... ასეთი
ჩუმად!
ადელა. აუ, რა უხეში!
ლორა. მომბეზრდა ეს! (ისტერიის ზღვარზეა.) მათ უკვე დაავიწყდათ, რომ მე ვიყავი
ახალგაზრდა და ლამაზი, ყველამ დამივიწყა! რამდენი ვიტანჯე! Რამდენი
განიცადა! და... და...! ჯასტინა! ჯასტინა!
შემოდის ხუსტინა.
იუსტინა. დამირეკე, დეიდა?
ლორა. Მოდი აქ! (მისკენ მოდის და ურტყამს. დამშვიდდი.) შეგიძლია
წადი.
ჯასტინა ტოვებს.
ჯასტინა ცოტა მამშვიდებს. ის რომ არა, დიდი ხნის წინ გავხსნიდი
თავად ცოლი.
პაუზა.
მართა. ცხელა, არა? კიდევ ერთი პაუზა.
ენრიკე. ყველას თავისი ჯვარი აქვს. Ეს არის ცხოვრება. მაგრამ ყველაფერი გადის.
ადელა. ეს არის ის, რისიც ჩვენ გვჯერა. მართლა, ქალიშვილი? ყველაფერი ძალიან მალე შეიცვლება.
მართა. საკმარისია, აღარ ვიფიქროთ სამწუხარო რამეებზე. გინდა დაგირეკავ?
იუსტინა
და ცოტა გავერთოთ?
ენრიკე. დეიდა, აქ გვინდა ღამის გათევა. თუ ყველაფერი კარგად იქნება
ხვალ
დილით გავალთ.
ლორა. Ეს შეუძლებელია. წადით სასტუმროში ღამის გასათევად.
მართა. ვფიქრობ, კარგი იდეაა.
ენრიკე. ბაბუა ამ მდგომარეობაშია – მასთან უნდა დავრჩე. მოულოდნელად ღამით
რა მოხდება, ბოლოს და ბოლოს, მე ექიმი ვარ და შემიძლია დავამტკიცო, რომ...
მარტა (ენრიკეს). წადი აქ. სხვა წუთს ვერ ვიტან. Არ არის
ხალხი და მონსტრები!
ენრიკე. Ნუ სულელობ.
ლორა. დედა, გაიგე?
ადელა. კი, პატარავ, ყველაფერი მშვენივრად გავიგე და გავიგე. ისინი დარჩებიან.
ისმის ჭექა-ქუხილის ტაში. ჯასტინა შემოდის.
იუსტინა. ყავას მოვიტან... ამით?
ლორა. ახლა ამის დრო არ არის.
E n r i k e. ვფიქრობ, შესანიშნავი იდეაა, ერთი ჭიქა კონიაკით.
ლორა. ამ სახლში არ არის ალკოჰოლი და არც დომინო. ეს
ეს არ არის თქვენთვის ბარი.
ენრიკე. მაგრამ იუსტინამ თქვა...
ლორა. ჯასტინას არაფერი უთქვამს. შემახსენე, დედა, ხვალ აუცილებლად იქნება
ენა უნდა მოვჭრა.
იუსტინა. არა, არა, ენას ნუ შეეხები! მე ვიქცევი! (ტირის,
იჩოქებს.) არაფერს ვიტყვი! უბრალოდ არ შეეხოთ ენას! დეიდა, ბოდიში
მე.
ენრიკე. უბრალოდ დაფიქრდი, როგორ აწუხებს იგი თავის ენაზე!
მართა. საკმაოდ ბუნებრივი. შენ კაცი ხარ, ეს არ გესმის.
ადელა. გოგო, საკმარისია! კარგი, ნუ ტირი, ჩვენ გავარკვევთ.
იუსტინა. არ მინდა ენა დავკარგო.
ლორა. ჯასტინას შეუძლია ჩემთან ერთად დაიძინოს. და ენრიკე თავის ოთახშია.
ადელა. და სენორიტა ამ საწოლზეა. (მიმართავს სამკერვალო ოთახისკენ
მანქანები.)
ჯასტინა ენრიკეს ჩემოდნებს ოთახში ატარებს.
ენრიკე. არა, არა, არ შეეხოთ ჩემოდნებს.
ადელა. მაგრამ რადგან შენ...
ენრიკე. ჩემოდანი და ქუდის ყუთი უნდა დატოვონ ამ ღამით.
პამპლონა.
ლორა. დღეს საღამოა? Რა სისულელეა!
ენრიკე. არაფრის გაკეთება არ შეგიძლია. ეს სიცოცხლისა და სიკვდილის საკითხია.
ადელა. აბა, თუ ასეა... ლიერმოს შეუძლია ახლავე წაიყვანოს და გადასცეს
ბარგი. მოდი, დაურეკე ლერმოს. უთხარი სწრაფად ჩამოვიდეს.
ლორა. ჯერ შენს ოთახს გაჩვენებ. მოდი ჩემს უკან.
ენრიკე. ჯარიმა. Მოვდივარ.
მართა. მე შენთან ერთად წამოვალ, ენრიკე. მარტო არ დამტოვო.
ე ნ რ ი კ ე შეწყვიტე მართა პატარა არ ხარ. შენ აქ დარჩი დასაძინებლად.
ლორა. წავიდეთ, ენრიკე.
ენრიკე. წავიდა.
ლორა და ენრიკე მიდიან. ისმის ჭექა-ქუხილის ტაში, შემდეგ ბაბუის კვნესა.
მართა. შენ თქვი: ეს საწოლია?
ადელა (ჯუსტინა). ჯასტინა, მოამზადე საწოლი სენორიტასთვის.

ჟუსტინა უკვე გაწყობილ დასაკეცი საწოლს ათრევს.
მთელი ეს ღამე ვიღაცას ეძინა მასზე. ბაბუა ამ მდგომარეობაშია...
მართა (ხსნის ჩემოდანს). მინდა პიჟამა გამოვიცვალო.
ადელა. წადი აბაზანაში. და არ ინერვიულო. Ყველაფერი კარგადაა.
მართა. არ ვღელავ, ეს ნერვებია. დაღლილი გზიდან. (სააბაზანოში მიდის
ოთახი.)
ლორა ბრუნდება.
ლორა. ჯასტინა, შენი ქმარი ახლა მოვა. დაიმალე კარადაში და არა
გამოდი სანამ არ გეტყვიან. თქვენ იცით: თქვენ მას ვერ ხედავთ.
იუსტინა. კარგი, დეიდა.
ლორა. წადი.
იუსტინა. მოვდივარ დეიდა. (ტოვებს.)
ადელა უახლოვდება მართას ჩემოდანს და მის გახსნას ცდილობს.
ლორა. Შესანიშნავი იდეა. ის ბაბუის სიკვდილის მომსწრე იქნება. (მიდის
ტელეფონი, იღებს. აკრიფეთ ნომერი.)
ადელამ ჩემოდანი გახსნა და შიგთავსს ათვალიერებს.
ლერმო, შენ ხარ? სწრაფად ჩამოდი ქვემოთ. არა, ჯერ არ მკვდარია. (თიშავს.)
დედა, რას აკეთებ?
ადელა (დაფიქრებული). ბაბუა ამ ღამეს ვერ გადარჩება.
ლორა. რისი თქმა გინდა? რას გეგმავს თქვენი მდიდარი გონება?
ადელა. შეხედე, ქალიშვილო, შეხედე, რა არის ჩემოდანში. და მითხარი, გაქვს
სხვა აზრები?
ლორა (მართას ჩემოდანში იყურება). Ღმერთო ჩემო! ცხოვრებაში არ მინახავს
ასეთი სიმდიდრე. (მეოცნებე.) ჩვენ შეგვიძლია სამუდამოდ დავტოვოთ ეს
ქალაქები.
ადელა. წადი იმოგზაურე! შეხედე თეთრ შუქს. და ლურდესი
ღვთისმშობელო, ლორა, ლურდეს ჩვენი ლედი!
ლორა. ასევე ჩემოდანი და ქუდის ყუთი...
ადე ლა. უფლება. ამიტომ უნდოდათ მათი აქედან წაყვანა. აუცილებლად
ვალუტა ან ნარკოტიკი და ეშინიათ მათი საზღვარზე გადატანა. მოდი, გახსენი
ყუთი. გახსენი, პატარავ, გახსენი!
ლორა. ახლა, დედა, ამ წუთს. როგორი უმადობა მაშინვე დაგეუფლა.
ქუდის ყუთის გახსნას ცდილობენ. ზღურბლზე და ჩუმად ჩნდება ენრიკე
სცენის ყურება.
ადელა. მოდი, მოდი. ჩვენ უნდა ვიცოდეთ რა არის მასში.
ლორა. Ჩაკეტილია. როგორც ჩანს, ეს თავს იჩენს.
ენრიკე. სცადე ეს. გასაღები დავკარგე.
ადელა. არა, არა, ნუ. ერთგვარი სისულელე, ქალის ცნობისმოყვარეობა.
(იცინის.)
კარზე ზარი რეკავს.
ალბათ ლიერმო. გოგო დამალე?
ლორა. Თავისით. წავალ გავხსნი. (Გამოდის.)
ენრიკე. არ არის სასიამოვნო სხვისი ჩემოდნების თრევა, დეიდა. მგონი მახინჯია.
ადელა. ხომ ხედავ შვილო... იცი როგორ მიყვარს ქუდები. სწორედ ეს მინდოდა
ვნახოთ, მიხდება თუ არა. მაგრამ რა გამიკვირდა, რა მძიმეა... ეს
"ქუდი"
შემოდის ლიერმო, რომელსაც ლორა მოჰყვება.
ენრიკე. გამარჯობა გილერმო. სასიამოვნოა შენი გაცნობა.
ლერმო. Როგორ ხარ? შეგიძლია დამიძახო, როგორც ყველა - ლერმო უნაყოფო,
არ მაინტერესებს. არ არსებობს ხალხი ხარვეზების გარეშე. კარგი, არ მინდა დროის დაკარგვა
დაკარგავს. სად უნდა წაიღოთ ჩემოდანი და ქუდის ყუთი?
ენრიკე. სადგურამდე. შეამოწმეთ იგი ბარგის სახით პირველ მატარებელში, რომელიც მიდის
პამპლონა. ლერმო. Ნათელია. პამპლონამდე, არა? Რამდენი?
ენრიკე. Რა გაგებით? არ მესმის.
ლერმო. ხედავთ, ბატონო, არ მაინტერესებს რა არის თქვენს ჩემოდანში -
კონტრაბანდა ან ბომბი.
ენრიკე. მაგრამ…
ლერმო. Ერთი წუთით. Ვლაპარაკობ.
ლორა. ნუ ეწინააღმდეგებით მას. მას ღმერთი შეურაცხყოფს, ასეთია მისი ხასიათი და
გაფუჭებული.
ლერმო. რამდენის გადახდას აპირებთ ამ სამუშაოსთვის? Ახლა ჩართულია
ყოველი ნაბიჯი შემოწმებულია.
ენრიკე. ისე, არ ვიცი... ასი პესეტა... კვამლისთვის და ყავისთვის.
ლერმო. Დაწოლა მინდა.
ენრიკე. მოიცადე... ათასი პესეტა მოდის?
ლერმო. ახლა ვხედავ ინტერესს. მოდის. ხუთასი ახლა და
ხუთასი როცა ქვითარს მოვიტან.
ენრიკე. დაიჭირე. (მას აძლევს ფულს.)
ლერმო (ჩუმად, ენრიკე). Უნდა გელაპარაკო. უკვე ნახეთ?
ენრიკე. Რა?
ლერმო. შშ... (კუთხისკენ მიიყვანს.) ჯასტინს. Გინახავთ ეს?
ენრიკე. Რა თქმა უნდა. ის აქ იყო.
ლერმო. და როგორ მოგწონს? კარგი გემოვნება მაქვს? ამიტომ ვზოგავ
ფული... ერთ მშვენიერ დღეს წავალთ აქედან და მერე... მერე ეს
ოჯახი გაარკვევს, შემიძლია თუ არა შვილების გაჩენა.
ენრიკე. Კარგი კარგი…
ლერმო. მისმინე. გაინტერესებთ გამხმარი თავები, ადამიანი, ბრელოკი
შემიძლია გავაკეთო ჰალსტუხი და მისაღებში ჩავდოთ სილამაზისთვის?
ენრიკე. რას ამბობ, ახალგაზრდავ?
ლორა. ყურები გახსენი, ძმაო! ახლა მას სურს მოგცეთ ხმელი
თავები. არ ინერვიულოთ, ისინი არ არიან რეალური.
ლერმო. ის ამბობს, რომ ისინი არ არიან ნამდვილი! მე ვაგროვებ მათ სასაფლაოზე და სახლში
ვაშრობ სანამ პატარა არ გახდება, დაახლოებით მუშტის ზომამდე. შემდეგ ბაკელიტზე ვაწებებ
საფერფლე და ბოლოში ვწერ: "გამარჯობა ბადახოზიდან". ხალხი ფიქრობს, რომ ისინი
არ არის რეალური, მაგრამ ისინი საპირისპიროა! ენრიკე. თუ ეს მონსტრი აკეთებს ამას
აი, რას გააკეთებდა ის პარიზში და თუნდაც განათლებით?
ლერმო. Რას ამბობ?
ენრიკე. არაფერი, კაცო, უბრალოდ ასე. არ გაბედო, ღვთის გულისათვის,
მოგზაურობა ან წიგნების კითხვა.
ლერმო. მისმინე... თუ გინდა აკრძალული ჟურნალები, ფოსტა
ღია ბარათები, ინსულინი, მორფინი ან ჰაშიში, ყველაზე ახალი, აკრიფეთ მხოლოდ ეს ნომერი
- სულ ეს არის. (იღებს სავიზიტო ბარათს.) გსურთ იაპონური სანთებელა...
შეიძლება ის ასევე იყოს ბურთულიანი კალამი და ბატარეით მომუშავე რადიო? Co
ფასდაკლება... შენთვის...
ენრიკე. საქმე ისაა, რომ მე არ ვეწევი.
ლერმო. არ აქვს მნიშვნელობა. მას შეუძლია ტყეს ცეცხლი წაუკიდეს.
ენრიკე. Მართალი ხარ.
ადელა. ოჰ, რა მოსაწყენია. ყოველთვის ერთი და იგივე! მირჩევნია დავჯდე და ვიფიქრო
შენს უბედურებაზე.
მართა პიჟამაში ჩნდება, პიჟამაზე ხალათი.
მართა. Მე აქ ვარ. Ჯანდაბა! ვინ არის ეს სიმპათიური ახალგაზრდა?
ლერმო (უსტვენს, როცა მართას ხედავს). Ვაუ! ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ შეაშინოთ
სენორა!
ლორა. ლიერმო! ბოდიში, სენორიტა. ეს გილერმოა, ჯასტინას ქმარი.
მართა. იგივე უბედური... ძალიან მიხარია შენი გაცნობა, ლერმო.
ნება მომეცი ლოყაზე გაკოცო? (კოცნის მას.)
ლერმო დამუნჯებულია.
იმდენი მითხრეს შენზე...
ლერმო. ნუ ენდობით მათ.
მართა. ბადაჯოზის სული! ჯასტინას ქმარი მისგან განცალკევებით ცხოვრობს, რადგან ის
უჩვეულოდ მგრძნობიარე და სულიერი ადამიანი...
ადელა. ახლა ისევ გაგიჟდება მასთან.
ლიერმო (იღებს წინდას). Მოგწონს?
მართა. შესახებ! საყვარელი! უბრალოდ მშვენიერია, ლერმო. და არა ერთი, არამედ ორი. Რა
განსაკუთრებით სასიამოვნო.
ლერმო. იაფი. თითქმის არაფრისთვის.
მართა. რა შუაშია სიიაფე! ასეთი რამ ფასით არ ფასდება. ბოლოს და ბოლოს
თქვენ წაართმევთ ჯასტინას ქაღალდის ელასტიურ წინდებს! ბრავო!
ლერმო. მაქვს ტერგალი ნივთები, პერლონი, რეზინის ხელთათმანები,
ნეილონის კომბინაციები, არის პუდრი, პომადა, საქონელს ვიღებ ტანჟერიდან და
პორტუგალია.
ენრიკე. მისმინე, ურჩხული, რაიმე კავშირი გაქვს?
ლ ე რ მ ო. მაგრამ რა თქმა უნდა! ყველა ფერი და ასევე... (ჩურჩულებს ყურში.)
ენრიკე. შავი მომიტანე.
ლერმო. Როგორ? ბაბუა უკვე არა... (მიუახლოვდება ლორას.) კარგი, მიხარია!
გილოცავ.
ლორა. ნუ იქნები სულელი. აიღე შენი ჩემოდანი და ყუთი და წადი. ბაბუა მაინც
გარკვეული დრო გაგრძელდება.
Liermo (მოუარეთ ჩემოდანი და ქუდის ყუთი). ᲙᲐᲠᲒᲘ. (მართას.) სანამ
თარიღები... რა გქვია?
მართა (ცოტა შეშინებული). მართა გარსია.
ლერმო. გაუთხოვარი?
მართა. არა, გათხოვდი...
ენრიკე. მართა!
მართა. გაუთხოვარი, ახალგაზრდა კაცი. გაუთხოვარი და არც დაქორწინებული.
ლერმო. Კარგია. ჯდება. მეჩვენება, რომ მე და შენ... ჩვენთან ერთად
არის რაღაც სალაპარაკო.
მართა. Ვეჭვობ.
ლერმო. ერთხელ ლექსი დავწერე. თქვენ მოისმენთ მას ...
ისმის ჭექა-ქუხილის ტაში.
რა ღამეა! გესმის, ლორა? ახალი ხიდი კვდება. შეხედე, დღეს
და გაუმართლოს. (ტოვებს.)
შემდეგ ლორა გამოდის. პაუზა.
ადელა. მგონი ძილის დროა.
ენრიკე. დიახ, ყველას არ აწუხებს ძილი.
ადელა. ბაბუას მშვენივრად გესმის შენი საწოლიდან. ასე რომ არ ინერვიულო
და მშვიდად დაიძინე.
ზღურბლზე ლორა ჩნდება.
ლორა. თუ გესმით ხმაური, თითქოს ვიღაცა საწოლიდან იატაკზე გადმოვარდა -
ნუ გეშინია, არა უშავს. ეს პირველი შემთხვევა არ არის, როცა ბაბუა ასეთ რამეს აკეთებს. IN
გარკვეულ ასაკში ადამიანები უცნაურები არიან. (უბიძგებს ინვალიდის ეტლს
დედა თავის ოთახში.)
ადელა. გინდა შენი ნივთები ჩემს კარადაში ჩადო?
მართა. Არა გმადლობთ. მე არ მაქვს მსგავსი არაფერი.
ადელა. კარგი, რაც არ უნდა იყოს.
ენრიკე. დაძინებამდე წავალ ბაბუასთან.
(შედის ბაბუის ოთახში.)
Thunder Strike.
ლორა. ჭექა-ქუხილის არ გეშინია, არა?
მართა. აღარ მეშინია, პატარა აღარ ვარ. მადრიდში ჭექა-ქუხილიც კია
სიამოვნება.
ადელა. აბა, დაიძინე და დაისვენე. Ღამე მშვიდობისა.
მართა. Მადლობა ბატონო. Შენც ასევე.
დედა და ქალიშვილი მიდიან. მართა შეშინებული ჩანს. არ იცის რა ქნას.
ბოლოს ხალათი გაიხადა და დასაძინებლად ემზადება; ბაბუის ოთახიდან
ენრიკე გამოდის.
ენრიკე. არ ვიცი. ძნელი სათქმელია, მაგრამ... დიდი ალბათობით, ბრონქიტი. სიმპტომები
ეჭვი არ ეპარება.
მართა. ენრიკე, შენთან მარტო ლაპარაკი მინდოდა.
ენრიკე. ილაპარაკე, ჩემო სიყვარულო.
მართა. იცით, მე ვფიქრობ, რომ შეუძლებელია. ალბათ უნდა
არმანდოში დაბრუნება. დარწმუნებული ვარ მაპატიებს.
ენრიკე. რა გჭირს, მართა? აღარ გიყვარვარ?
მართა. არ ვიცი. არ ვიცი რა დამემართა. ალბათ ნერვები. და ესეც
სახლი... მასში უცნაური ამბები ხდება. და საერთოდ, ყველაფერი ისე სწრაფად მოხდა...
ენრიკე. მაგრამ არმანდოში პირიქითაა - ყველაფერი ძალიან ნელა მიმდინარეობს. და მომენატრე.
მართა. Ეს მართალია. საშინლად მომენატრე.
ენრიკე, ახლავე დავტოვოთ ეს სახლი, ავად ვარ
წინათგრძნობა, მეშინია, საშინლად მეშინია.
ენრიკე. ახლა შეუძლებელია წამოსვლა, მართა, ღამით ვერ ვატარებ.
წადი დაისვენე. შენ დაიძინე, დილით ყველაფერს სხვა თვალით ნახავ და მერე ჩვენ
შენ... მარტო და ერთად, ახლა - ყოველთვის ერთად. ქმარს წერილი მისწერე?
მართა. დიახ, და ალბათ უკვე წაიკითხა. საწყალი არმანდო, როგორ ის მე
უყვარდა, მაგრამ... ისეთი მოწყენილი! და მას საერთოდ არ ესმოდა ჩემი, არასოდეს ესმოდა ჩემი.
Და შენ…
ენრიკე. თანაც ძალიან ახალგაზრდა იყო. შენზე სულ რაღაც სამი წლით უფროსი,
და ქორწინება მოითხოვს მშვიდობას და გაგებას. შენი ქმარი უფრო მეტად ზრუნავდა თავისზე
კარიერაზე, თქვენს მომავალზე, ვიდრე თქვენზე.
მართა. თქვენ სრულიად განსხვავებული ხართ! შენთან ერთად ვგრძნობ თითქოს ქვის მიღმა ვარ
კედელი. იცი როგორ შემიყვარდი? თქვენ იტყვით: ვმსჯელობ, როგორც პატარა გოგონა,
მაგრამ მე მაინც მიყვარს ამაზე საუბარი. იმ დღეს შემიყვარდი
როცა ფეხი მოვიტეხე და ჯიბეში ჩამაყენე. ხომ იცი, შენ დამიდე მსახიობები ასე
კარგად…
ენრიკე. დიდი ხანია გაღმერთებ. და ასე დავხატე გული თაბაშირზე,
გახვრეტილი ისრით და წერდა კამპოამორის ლექსებს.
მართა. და მერე... მე მოგეცით ჩემი რენტგენი წარწერით:
"ენრიკე მარტიდან."
ენრიკე. თქვენ მასში ძალიან ლამაზად გამოიყურებოდით! ყოველთვის თან ვატარებდი
საფულე და როცა მარტო დავრჩი, შენს რენტგენს ვუყურე
მსუბუქი და ფიქრობდა შენზე. შენზე უკვე გიჟი რომ არ ვიყო, შემიყვარდებოდა
მეხსიერების გარეშე თქვენს მოტეხილობაზე. მართა. ენრიკე, ოჰ, როგორ შეგიძლია ლაპარაკი?
ქალებთან ერთად. არასოდეს მბეზრდება შენი მოსმენა.
ენრიკე. ᲙᲐᲠᲒᲘ. ახლა დაიძინე. ძილი გჭირდება. და ხვალ
Ვიმოძრაოთ.
მართა. მე და შენ, ერთად და მარტო.
ენრიკე. ერთად დღეების ბოლომდე. Ღამე მშვიდობისა ჩემო სიყვარულო.
მართა. Ღამე მშვიდობისა.
კოცნიან.
ენრიკე. დაისვენე.
მართა. უკვე ბევრად უკეთ ვგრძნობ თავს.
ენრიკე ტოვებს. მართა დასაძინებლად მიდის და შუქს აქროს. მაშინვე კარი
კარი იღება და ჯასტინა შემოდის, რომელსაც ხელში ყავა და პატარა ჩანთა უჭირავს.
იუსტინა. Ახლა გძინავს?
მართა. არა, პატარავ, შემოდი.
იუსტინა. აი, მოგიტანე. როგორი ყავა გინდა - რძით თუ მის გარეშე?
მართა. ნერვიულობა არ იყო... არ მაინტერესებს... (ჭიქას იღებს.) რა
ცხელი…
იუსტინა. თან თოჯინა წავიღე. მე ყოველთვის მასთან ვიძინებ, ეს უფრო მხიარულია. მე ის მინდა
Liermo-ს მიერ გაკეთებული... ისეთი სასაცილოა... თვალის დახუჭვა შეუძლია... დავარქვით
როზალინდა.
მართა. როგორ არის ეს? რა კარგი ბიჭია ლერმო! აბა, ნება მომეცით ვნახო.
უკვე გავიცანი, ჩემი აზრით ძალიან ჭკვიანია... ოჰ... (ნახვის შემდეგ
თოჯინა, ყვირის და საწოლიდან ხტება.) რა არის ეს?
იუსტინა. ჩემი თოჯინა... როზალინდა...
მართა. ენრიკე! ენრიკე! ახლავე გადააგდე ეს ამაზრზენი... ეს არის
თავი... ღმერთო ჩემო!
ენრიკე შემოდის.
ენრიკე. Რა დაგემართა? რატომ ყვირიხარ?
მართა (ტირის). შეხედე... შეხედე... რა არის ჩემს საწოლში...
იუსტინა. Ჩემი თოჯინა.
ენრიკე. მისმინე, ჯასტინა... წაიღე იგი აქედან. რა საზიზღრობაა!
იუსტინა. მაგრამ ის... ისეთი ლამაზი... მოდი აქ, ჩემო სიყვარულო!
საწყალი, არავინ გიყვარს... (ტოვებს)
ენრიკე. დამშვიდდი, მართა! დამშვიდდი... კაი, უმიზეზოდ...
მართა. ბოდიში, ენრიკე. ისე შემეშინდა... როცა დავინახე... რა
ბინძური ხრიკი!
ენრიკე. კარგი, ძვირფასო. სცადეთ საკუთარი თავის მოზიდვა. Რასაც თქვენ
ვნახე, რაც არ უნდა გავიგო, ყურადღება არ მიაქციო. გაიგე, ეს შენი ნერვების გამოა,
მხოლოდ ნერვებისგან. მართა. Ვცდი.
ენრიკე. დაიძინე და ყავა დალიე - თავს უკეთ იგრძნობ... ხვალ გნახავ.
(ტოვებს.)
მარტა ცოტა დამშვიდდა, ყავის დალევას აპირებს, მერე აივანზე
კარი ღიაა. ქარი და წვიმა შემოდის. მართა დგება და კარს ხურავს.
ბრუნდება საწოლში; აივანზე, მინის კარს მიღმა, მაღალი მამაკაცი ჩნდება
კაცი საწვიმარში და ქუდში. აკაკუნებს მინაზე.
მართა. სულ ერთი წუთი... საიდან გაჩნდა? (ხსნის აივანს
კარი.)
ოთახში მამაკაცი შემოიჭრება. იწყებს ოთახში ხტუნვას, ღრიალებს მოსწონს
მხეცი. თავს იატაკზე აგდებს, ირგვლივ ტრიალდება.
ბრავო!.. ძალიან კარგად ხარ... მაგრამ რატომ არ გაჩვენებ
ხვალ უნდა მქონდეს ჩემი უნარები? Ისეთი დაღლილი ვარ…
ევსტაკიო (ყვირის). უუუუუუ... აუუუუუ... უმმმმმმ... (მას აქვს
გვერდითი ცხვირი.)
მართა. ყველაფერი შესანიშნავია, მაგრამ ხვალ... ძალიან მინდა დავიძინო...
(იღიმება.)
ევსტაკიო. აუუ... უი...! აფჩი!
მართა. Იყოს ჯანმრთელი!
ევსტაკიო. Გმადლობთ. (ხელსახოცს ამოიღებს და ცხვირს იბერტყავს.) აჰა...
მართა. ისევ შენთვის! რა მოსაწყენია... ეს მახვილგონივრული გგონია?
ევსტაკიო. ყვირილს არ აპირებ?
მართა. ᲛᲔ?! Რისთვის?
ევსტაკიო. აბა... მე ხომ არ შეგაშინე?
მართა. შემაშინე... ასეთი კარგი კაცია? თუ გეტყვი
არის რაღაც ამ ოჯახში, რაც თმას დაგიკიდებს.
ევსტაკიო. რაღაც მაქვს... არაფერი მესმის... რაფაელა გუზმანი გქვია?
(გამოიღებს დაქუცმაცებულ ფურცელს.) და შენ ცხოვრობ...
მართა. არა, არ ინერვიულო. მე მქვია მართა და აქ არ ვცხოვრობ. მე
ჩამოსვლა.
ევსტაკიო. ღმერთო ჩემო, რა კოშმარია! მაპატიეთ... (მივდივარ
წადი ისე როგორც მოხვედი.) აპ...ჩი! აფჩი! ვაიმე გავცივდი...
მართა. რა თქმა უნდა... რატომ გინდა ასეთ ღამეს ხეტიალი და მეტი რა?
რაღაც მსგავსი? მოდი აქ... ღმერთო ჩემო!
ევსტაკიო. არაა საჭირო ნერვიულობა... რადგან შენ... აპ...ჩი! აფჩი!..
მართა. მაგრამ ტყავამდე სველი ხარ... გაიხადე საწვიმარი... და ეს ყველაფერი რაც გაქვს
შენზე
სახე...
ევსტაკიო. Ღვთის გულისათვის! დამანგრევ...
მართა. მოდი... მოსასხამი... ბავშვივით ხარ...
ევსტაკიო. ან იქნებ უკეთესობისკენ... (იხსნის მოსასხამს და ცრუ ცხვირს
რეზინის სამაჯური.)
მართა. უნდა დაარტყა... რა მანერები...
ევსტაკიო. Ნება მიბოძეთ წარმოგიდგეთ. მე ვარ ექსტრემადურული სატირი, თუმცა მე
და უსიამოვნოა ამის თქმა. მაღლა... ჩი!
მართა. იყავი ჯანმრთელი!.. (მას აძლევს საბანს.) გადააგდე. Და გარდა ამისა
რას აკეთებ?
ევსტაკიო. დილით უძრავი ქონების ოფისში მივდივარ. მე მათთან ვარ
კარის მეკარე. შუადღისას ვაკეთებ რამდენიმე ანგარიშს და ღამით -
შენ თვითონ ნახე... თუ გინდა იცოცხლო, სენორა, იცოდე გადაადგილება... ცოლი, ხუთი შვილი...
ყველაზე პატარა, სამი წლის, წითელა აქვს, უფროსი ელენა თვრამეტი წლისაა
გაათანაბრა... შეხედე... (ჯიბიდან იღებს ფოტოებს). აქ ისინი ყველა
ხუთი... შუაში კი ჩემი ცოლია... როცა ღამის სამუშაო მაქვს, ყველა არა
მათ სძინავთ, მამას ელოდებიან.
მართა. რაღაც არ მესმის...
ევსტაკიო. ევსტაკიო... დამიძახეთ ევსტაკიო... და სატირი არის ამისთვის
დაჭერა. ხედავ... როცა ჩვენს ქალაქში ვიღაც ახალგაზრდა გოგონა
რაღაც ხდება საქმროსთან... არ ვიცი, საკმარისად გარკვევით ვარ
გამოვხატავ ჩემს თავს...
მართა. გაბედე, ევსტაკიო, მე არ ვარ ბავშვი.
ევსტაკიო. ასე რომ... როცა ეს მოხდება... მე კარიბჭესთან
დატოვე მოთხოვნა. ღამით კი ფანჯრიდან ავძვერი და ხმაურს ვღებულობ მოსაზიდად
ყურადღება, მაგრამ მსგავსი არაფერი, ღმერთმა ქნას, მე თვითონ ნაკლებად მაინტერესებს ეს საკითხები,
ისე, ერთი სიტყვით, ხმას ვიღებ, სანამ ის არ იყვირებს... მერე კი ფანჯრიდან გავქცეულვარ, ასე
და სულ ეს არის. არ ვიცი, გამიგე თუ არა. აფჩი!
მართა. Ნამდვილად არ.
ევსტაქნო. ყველაფერი ძალიან მარტივია. მე ერთგვარად ვიღებ ბრალს ამ ყველაფერს
ეს მოხდა.. და გოგონა მაშინვე გათხოვდა და თითქმის ყოველთვის იგივე
საქმრო
მართა. თურმე ნახევარი ქალაქის მამა ხარ.
ევსტაკიო. Შეგიძლია წარმოიდგინო? ქვედა სართულებისთვის იხდიან სამოცდათხუთმეტს
პესეტა, ყოველი დამატებითი სართულისთვის - პლუს ოცდახუთი პესეტა. მაღლა...
აფჩი!
მართა. ვხედავ... დამაბნევე...?
ევსტაკიო. არ ვიცი, როგორ მოხდა, სახლები ახლოსაა... ახლა კი, შენი
ნებართვა, ჩემს მოვალეობას დავუბრუნდები.., (იღებს მოსასხამს, იცვამს ცხვირს.)
მართა. წვეთები, პნევმონია დაგემართება...
ევსტაკიო. დამშვიდდი სენორა... ყველა პროფესიას თავისი აქვს
მინუსები., აფჩი!
მართა. აი, დალიე ყავა. უკვე გაცივდა, მაგრამ თავს მაინც იგრძნობ
უკეთესი.
ევსტაკიო. Არა არა! Ძალიან დიდი მადლობა. Არაფერია სანერვიულო…
მართა. ნუ მაბრაზებ, ევსტაკიო. გიბრძანებ.
ევსტაკიო. კარგი, კარგი... დიდი მადლობა... (ყავას სვამს.)
მართა. სასიამოვნო ყავა!
ევსტაკიო. ცოტა მწარეა... და უცნაური სუნი აქვს.
მართა. შენ არც კი გიცდია.” მოდი, ერთი ყლუპით...
ევსტაკიო. აუუუ! უუმმმმმ! აუუ...
მართა. ისევ საკუთარი თავისთვის, ევსტაკიო? საკმარისი არ არის მახვილგონივრული.
ევსტაკიო (ტკივილით იკეცება). ყავა... უუმმმ!... ყავა. ყავა…
მოწამლული... (ივარდება იატაკზე.)
მართა. მაგრამ... ევსტაკიო... რა გჭირს? მოდი, ადექი... მოდი,
გალანტი ბატონო, ადექი! ადექი... (ყავის ფინჯანს იღებს.)
ყავა იყო და იყო... ჩემთვის! ენრიკე! ენრიკე! ენრიკე! (Ვადა გასდის
ოთახები.)
მოკლე პაუზა. შემდეგ კი დონ გრეგორო ღამით გამოდის თავისი ოთახიდან
პერანგი და საძილე ქუდი. ის სატირის გვამს თავის ოთახში მიათრევს.
ყავის ფინჯანს თავის ადგილზე აბრუნებს. ენრიკე და მარტა შედიან.
ენრიკე. ახლა თქვენ სვამთ ამ აბებს და კარგად იძინებთ დილამდე.
მართა. გეუბნები, აივნის კარიდან შემოვიდა... საწვიმარში... ჯერ
ხტუნავდა, ცხოველივით ყვიროდა... მერე ყავა დალია და...
ენრიკე. მართა, ღვთის გულისათვის!
მ ა რ ტ ა. მაგრამ ასეა... დამიჯერე ენრიკე... გაგიჟებას ვაპირებ.
ენრიკე. რას იტყვით, მან საკუთარ თავს?
მართა. ადგილობრივი სატირი.
ენრიკე. სატირი ბადაჯოზიდან?.. მისმინე... მაგრამ ეს სასაცილოა... აი, მიიღე
აბი... შენ მხოლოდ ეს გჭირდება...
ტელეფონი რეკავს.
მოვალ... მთელ სახლს გააღვიძებს... (ტელეფონს იღებს.) ვუსმენ... კი, ვუსმენ.
შენ... რა?.. (პაუზა.) გამარჯობა! გამარჯობა!.. რა უცნაურია... (ტელეფონს დებს
მხარე.)
მართა (ნერვიული). რა მოხდა, ენრიკე? ვინ დარეკა?
ენრიკე. არ ვიცი... ვერ გავიგე... რაღაც უცნაური ხმა მღეროდა:
„მეხუთე მაისი... მეექვსე ივნისი... მეშვიდე ივლისი... სენტ ფერმინი...“ და მერე
იდუმალებით თქვა: "პამპლონა... რა ჯანდაბა!" და გათიშა. არ მესმის.
(თიშავს.)
მართა. ჩემოდნები, ენრიკე! ჩემოდნები და ქუდის ყუთი! Წავედით
პამპლონა!
ენრიკე. ასეა... ჩემოდნები და ქუდის ყუთი... დავიკარგეთ!
მართა. ენრიკე!
ისინი ერთმანეთს მკლავებში ეხვევიან. და ის სწრაფად ეცემა
ფარდა.

მეორე მოქმედება

ფარდის აწევისას სიცილი და მუსიკა ისმის - ირონია. პეიზაჟი იგივეა.
დასაკეცი საწოლი ისევ დევს, ყველაფერი ისე გამოიყურება, როგორც თავიდან
მოქმედებები. ქარიშხალი ძლიერი და მთავარი მძვინვარებს. დაახლოებით ორი საათი გავიდა.
სცენაზე დონა რედი იმავე ეტლში ჭამდა. მის გვერდით - ჩართულია
სკამი, მაგიდის მახლობლად ბრაზით - დონა სოკორო. აღარ არის მომაკვდავი კვნესა
გასაგონი.
ადელა (გიჟივით იცინის). ოჰ, რა სასაცილოა! რამდენი მათგანი გაქვთ?
დაიმახსოვრეთ და ყველა ისეთი პიკანტურია!.. რაც არ უნდა გვითხრათ, ყველაფერი ამაზეა...
საიდან იცი ამდენი უხამსი ხუმრობა?
სოკორო. ორი წელი სრულიად შეუძლებელი მოახლე უნდა გამეტანა, მაგრამ
მაგრამ ის დადიოდა უცხოეთის ლეგიონის კაპრალთან ერთად. და უთხრა მას
მხოლოდ ჩემზე უფრო უხამსი... შენ უნდა მოუსმინო...
ადელა (ჯერ კიდევ იცინის). იცი... (რაღაცას ეუბნება
ყური.) ეს კაპრალები ისეთი მძარცველები არიან!
სოკორო. ვერც კი წარმოიდგენთ რა! ეს უკვე ციხეშია.
ადელა. არის ის გრაფი?
სოკორო. თითქმის. როგორც ჩანს, სხვისი ნივთების აღების ცუდი ჩვევა ჰქონდა
ნებართვის გარეშე. იცით რაიმე ხუმრობა?
ადელა. Რა თქმა უნდა ვიცი. მაგრამ არ ვიცი როგორ ვუთხრა მათ. ნაცნობები არ იყო
კაპრალები.
სოკორო. იცით თუთიყუშის შესახებ?.. ასე რომ... (ჩურჩულებს დონა ადელის ყურში,
და ის სიცილით იფეთქებს.)
ადელა. მშვენიერია. მაგრამ ამის თქმა მხოლოდ უფროსებს შეუძლიათ
ფრანგებს...
ლორა ჩნდება.
ლორა.! Რაღაც მოხდა?
ადელა. დონა სოკორო... ამას ამბობს... სიცილით მოკვდები. მე მაქვს
აქ უკვე მტკივა. (გვერდისკენ მიუთითებს.)
ლორა. ესე იგი, ხუმრობები დასრულდა. შენ კი, დონა სოკორო, სამუდამოდ ხარ... არა
იცით, როგორ მოკრძალებული უნდა მოიქცნენ ადამიანები, როცა სახლში გარდაცვლილი ადამიანია?
სოკორო. მართლა. ჩვენ დავივიწყეთ საწყალი დონ გრეგორიო, აღარასოდეს
არ გვესმის მისი მომაკვდავი კვნესა... რა უბედურებაა! აქ, ბადახოზში, ეს ყველაფერი გვაქვს
უყვარდა, მაგალითად, რატომ ლაპარაკობ სხვებზე... რა საშინელებაა, აი ის,
სიცოცხლე! (ტირის.)
ადელა. კარგი, კარგი, დონა სოკორო, შენ ჩემს გასამხნევებლად მოხვედი, არა?
გთხოვთ, დაგვიბნელეთ ეს დღე.
სოკორო. დიახ, მართალი ხარ, მართალი ხარ... მაგრამ ყოველი კარგი ქრისტიანი...
ლორა. მიატოვე, დედა, დაე თავი უკეთ იგრძნოს. ბოლოს და ბოლოს, კარის გარეთ -
გარდაცვლილი ბაბუა და ცრემლები არ ავნებს ასეთ შემთხვევაში.
სოკორო. მითხარი, ბევრი ხალხი მოვა სიფხიზლეზე?
ლორა. რაც შეიძლება ნაკლები. ვიწროში გავმართავთ ამ მიცვალებულს
ოჯახის წრე. ძალიან მოკრძალებული. გლოვაში ვართ.
ადელა. გარდა ამისა, ბაბუას არ უყვარდა ჩვენება, ვერავის იტანდა
ფუფუნება, კოკა-კოლის გარეშე.
სოკორო. დონა ვენერანდა ნებისმიერ წუთს მოვა შვილთან ერთად. მე
ახლახანს ველაპარაკე ტელეფონზე და ძალიან აღელვებულია. Კი! შენ
იცით, რომ პეპიტას ქმარი ფრანგულს სწავლობს?
ადელა. მართლა? გსურთ სასტუმროში დაქირავება?
სოკორო. მსგავსი არაფერი... ემზადება ტურისტული სეზონისთვის...
გეუბნები... ახლა კაცები სწავლობენ ენებს შვედი გოგოების გულისთვის... და ქმარი
პეპიტა საბოლოოდ გაიქცევა შვედ გოგოსთან ერთად. Ადრე თუ გვიან.
ადელა. მართალია. ჩვენს დროში კაცები სწავლობდნენ ფარმაციას და
ახლა…
სოკორო. მისმინე, შემიძლია წავიდე დონ გრეგორიოს სანახავად?
მარადიული დიდება მას?
ადელა. ჯერ არა, გეტყვიან, როცა ეს შესაძლებელია. Მოთმინების ქონა.
ლორა. ახლა ჩემი ბიძაშვილი ენრიკე იქ არის, ერთ საათზე მეტია. მიჰყავს
წესრიგშია. Ის ექიმია...
ადელა. წუხელ ჩამოვედი, სწორედ მაშინ, როცა შენ წახვედი. დარჩება დაკრძალვაზე. ის
ატრაქციონები
პორტუგალიაში.
სოკორო. ერთი?
ადელა. არა ერთად…
ლორა. რა გაინტერესებს?
X უსტინა ჩნდება, ხელში ფუნთუშების უჯრა უჭირავს.
იუსტინა. დეიდა ლორა, ფუნთუშები სად დავდო?
ადელა. მაგიდაზე, პატარავ, მაგიდაზე. ჯასტინა უჯრას მაგიდაზე დებს
ბრაზიელი.
ლორა. დონა სოკორო, არ შეეხოთ ფუნთუშებს, სანამ სხვები არ ჩამოვლენ.
ისინი ყველა დათვლილია.
სოკორო. რაც შეეხება brushwood? იქნება რაიმე ავადმყოფობა? საწყალი სეიფერინოს სიფხიზლეზე,
დონ კარლოსის თანაშემწე, ის სავსე იყო ფუნჯით და ძალიან ლამაზი გამოვიდა. მე არაფერი ვარ
მინდა ვთქვა, პატრონი ბატონია, ყველას თავისუფლად შეუძლია მოაწყოს სიფხიზლე, მაგრამ...
ადელა. იმ სიფხიზლეზე მედინა დე კამპოდან ჯენტლმენი იყო, მეგობარი
ერთ-ერთ მეზობელს და ნავარის სიმღერებს მღეროდა. უნდა ვაღიარო, მას აქვს ხმა
ლამაზი.
ლორა. მაინც იქნებოდა! როგორც მღეროდა "არ მეშინია მხეცის... ეს მხეცი უკვე მკვდარია...".
კმაყოფილნი იწყებენ გუგუნს.
ადელა (მღერის). „ერთი მამაცი კაცი იბრძოდა მასთან... და საშინელი მხეცი
დასრულდა..." სოკორო. ის შესანიშნავად მღერის, მაგრამ ვიცი, რომ მადრიდში გადაიღო
ბინა სენორიტასთვის, სახელად ჩონისთვის, და ის მას ასუნსიონს უწოდებს,
ისე რომ არავინ არაფერი იფიქროს.
იუსტინა. დეიდა... დეიდა ლორა ამბობს, რომ მომიწევს გლოვა
ბაბუას თქმით, ათი წლის. ანუ ყველაფერი შავია. და უყურე მხოლოდ ესპანურს
ფილმები... მართლა საჭიროა ასე თავის მოკვლა?
ლორა. Შენ გაიგონე? რა უზნეობაა! შენ არავინ გიყვარს! სხვა
ერთი დღით ნაკლები გლოვის ჩაცმა სირცხვილისგან დავიწვებოდი! და თქვენ გაქვთ ერთი
გონება - გაერთე. თქვენ კვლავ იზიდავთ მხიარულ ცხოვრებას. ჩვენ არ ვიქნებით - და
თქვენ აღმოჩნდებით ბორდელში ან უარესი.
იუსტინა. ბორდელზე უარესი? რა არის უარესი, დეიდა?
ადელა. ქალიშვილი მართალია. დღევანდელ ახალგაზრდობას მხოლოდ გასართობი აქვს გონებაში. უ
საწყალ ბაბუას ფეხები ჯერ არ გაციებულა...
სოკორო. Შენ აბსოლიტურად მართალი ხარ. ამ ფილმმა ძალიან გაანადგურა ისინი. არ ვიცი,
რატომ არ ჭრიან ახლა ფილმებს... გახსოვს როგორ ჩნდება ტარზანი?
კარზე ზარი რეკავს.
იუსტინა. ალბათ ლიერმო... გავხსნა?
ლორა. შესაძლებელია, დღეს შესაძლებელია, ჯერ კიდევ გლოვაა... უბრალოდ ნახეთ:
თუ თქვენ ცდილობთ მისკენ თვალის დახატვას, ჩვენ გამოგივათ!
იუსტინა. არ ინერვიულო, დეიდა. (კმაყოფილი და გაბრწყინებული მიდის მის გასახსნელად.)
ადელა. მისმინე, დონა სოკორო... რა სახით ჩნდება ტარზანი?
სოკორო. როგორც ზოგიერთი ინგლისელი სანაპიროზე, მხოლოდ ტანსაცმელი
თმა
დონა ვენერანდა შვილ მარსიალთან ერთად შემოდის, ჩვეულებრივად ჩაცმული.
ვენერანდა (ლორას, ტირილით ადიდებული). პატარავ... პატარავ. არა
წარმოგიდგენიათ როგორ გავდივართ... (კოცნის.) რა მწუხარება! სიცოცხლის პირველ ხანებში...
ლორა. კარგი, კარგი, დონა ვენერანდა... უნდა შევინარჩუნოთ. რაც შეეხება „ში
"ცხოვრების პრაიმში" ხუმრობდი, რა თქმა უნდა...
ვენერანდა. ისეთი მშვენიერი კაცი იყო... ისეთი გულუხვი... ასე
ბრძენი... რა ვთქვა - ის უბრალოდ წმინდანია, არავის დაუშავებია,
ისე მოხდა, რომ ბრმა მათხოვარი დაინახავდა და - არაფერი, გაივლიდა... (ტირილით).
დონა ადელა... ჩემო საწყალი შენ! არ ადგე... რა საშინელებაა! ვინ მოელოდა!
ადელა. მთელი ბადახოსი, უკვე სამი თვეა.
ვენერანდა. სულ რამდენიმე დღის წინ კიტრივით ჯანმრთელი ვიყავი... სასიამოვნო
მე შემეძლო ვუყურებდი, როგორ უტრიალებდა სიგარეტს. რა მწუხარებაა! (ტირის.)
მარსიალი (ლორას, ეხუტება მას). ლორა, სიტყვები არ მაქვს გამოსახული.
ჩემი სამძიმარი თქვენ! რა ქნა - ცხოვრების კანონი... ბოლოს ყველაფერი
ჩვენ მხოლოდ მტვერი ვართ... მტვერი...
ლორა. ღმერთო ჩემო, ვისგან მესმის! კარგი, კარგი, წადი, ნამცხვრები ჭამე.
მარსიალი (დონ სოკორო, შეცდომით). რა მწუხარებაა, დონა სოკორო! ( აძლევს
მისი ხელი.) აი ჩემი ხელი შენთვის... შენთან ვარ შენს მწუხარებაში.
ს ო კ ო რ ო. არ მჭირდება შენი ხელი, ძვირფასო, ამ მწუხარებაში. Მომეცი
ხელი მოგვიანებით, როცა სახლში წახვალ.
საბრძოლო. რაც შეეხება სამძიმარს?
მალე. და სამძიმარი არ არის საჭირო. მე მათთვის მეშვიდე წყალი ვარ ჟელეზე, ისევე როგორც
დედაშენი და მოვიდა აქ სამკურნალოდ.
მარსიალი ფუნთუშას იღებს და ჭამს.
ვენერანდა. რაც შეეხება brushwood? შემწვარი კი გალისიურია, ძეხვეული კი კანტიმპალოსიდან
-არ იქნება?
სოკორო. Არაფერი მოხდება. მხოლოდ ქუქი-ფაილები. მესამე კლასის სიფხიზლე.
იღებენ ფუნთუშებს და ჭამენ.
ვენერანდა. ნამცხვრები კი... ღმერთმა იცის, როგორი ახალია... სხვათა შორის - ოჰ
ახალი: როდის იქნება შესაძლებელი მისი ნახვა?
სოკორო. მოგვიანებით. ვიღაც მოვიდა მათთან მადრიდიდან, ეტყობა...
ქალები აგრძელებენ ერთმანეთს საუბარს.
საბრძოლო. დონა ადელა... ჩემო საწყალი შენ... იცი, რას ვგრძნობ შენს მიმართ
ჩემი სამძიმარი. უბრალოდ შოკირებული ვარ.
ადელა. ვიცი... ვიცი, ჩემო ბიჭო... მაგრამ შენ ასეთ შოკში ხარ...
სასიკეთოდ.
სოკორო. რა თქვა შენმა შვილმა: ის უბრალოდ...
ვენერანდა. Შოკირებული.
სოკორო. ოჰ, ჰო, ჰო... გატაცებული ვარ მაშინ. ვისთვის არის? როგორც ჩანს, ში
რაღაც ხრიკი, ასე რომ, ის ვერ ბედავს თქვას.
საბრძოლო. Კი! მე და დედა, ცოტათი მაინც შეგიმსუბუქოთ მწუხარება,
მათ თან მოიტანეს ბენედიქტინის ბოთლი. და ნუში, ნამდვილი, დან
ლოგრონო. (ის ამ ყველაფერს დონა ადელას აძლევს.)
სოკორო. რა თქვა მან? ზოგიერთი ცოდვა...
ვენერანდა. არა, თხილი არის ნუში, ნამდვილი, ლოგრონოდან.
სოკორო. და მართლა შემეშინდა! მე მეგონა, რომ ეს არა ლოგრონიოდან, არამედ
სიუდად რეალი, ნუში იქ არ არის ძალიან მნიშვნელოვანი.
მარსიალი (ლორას). და... როგორ მოხდა ტრაგიკული შედეგი?
ლორა. Არაფერი განსაკუთრებული. გულის შეტევა ანთების გარდა
ფილტვები, ორმხრივი.
ადელა. წლები კი... ოთხმოცდათორმეტი იყო.
ლორა. და მისი ღვიძლი საცერს ჰგავდა.
ადელა. მაგრამ ყველაზე უარესი ასთმაა. ყოველ შემთხვევაში ჩემებმა ასე თქვეს
ძმისშვილი და ის ექიმია, რამდენიმე საათის წინ ჩამოვიდა, რადგან
ივარაუდა.
ლორა. ბოლო დღეები საშინლად რთული იყო... და მერე ორი საათი
უკან ციხე საბოლოოდ დაეცა.
საბრძოლო. და სანამ დაეცემოდა, თქვა რამე?
ლორა. იმ დროს ენრიკე თავის საცოლესთან ერთად იყო. როგორც ჩანს, ის
როგორც შეეძლო, დაუძახა მათ, საწოლზე წამოჯდა და ძლივს გასაგონი ხმით უთხრა:
„ა.შ. არა პლუს ულტრა.” და ის მოშორდა.
სოკორო. რა უთხრა პატარძალს?
ვენერანდა. პატარძლისთვის არაფერი. და ლათინურად დაემშვიდობა. ასეთი
ის ყურადღებიანი იყო!
სოკორო. ეტყობა, რაღაცას გეგმავდა... სიცილი უნდოდა, რა თქმა უნდა...
ისინი აგრძელებენ ერთმანეთს საუბარს.
ადელა. როგორ ხარ, მარსიალ? Ბევრი მუშაობა?
საბრძოლო. დიახ, სენორა. ამაღამ საბოლოოდ უნდა ჩავარდეს
ექსტრემადურული სატირი. Გარწმუნებ.
ლორა (იცინის). Არ გამაცინო! (იცინის.) სატირს დაიჭერ!
საბრძოლო. სიგნალი გვქონდა. ამაღამ ის ეწვევა რაფაელა გუზმანს,
გოგონა მეზობელი კარიდან. ბლოკი შემოსაზღვრულია და გაქცევა არ შეუძლია.
სოკორო. უფალო გისმენ, შვილო! იქნებ საბოლოოდ მარტო დავრჩით
ქალებო, მოდი მშვიდად ვისუნთქოთ.
ლორა. და მე მინდა შევხვდე მას. (მეოცნებე.) უნდა
არაჩვეულებრივი კაცი იყოს. მამაცი! გაბედული! უგუნური! ილარიასთანაც ასეა
შესრულებულია - საშინელებაა ფიქრი! მგონი პირველად შემიყვარდა
იმ დღეს, როდესაც მან დაიწყო თავისი საქმეები. მაგრამ ჩემთან... ჩემთან ის არასოდეს
გაბედა... ამას აქვს მიზეზი.
ადელა. ჩემო შვილო, ამას ნუ ამბობ... თორემ სტუმრები იფიქრებენ, რომ არ ხარ
იყვნენ განმცხადებლები. (ირგვლივ მყოფებს.) და ლორას შეეძლო შესანიშნავი როლის შესრულება.
ლორა. დიახ, იყო ერთი. მაგრამ ის ოცდაათი წელი მსახურობს მოხუცი ქალის გამო. რომელიც
უსამართლობა! რა თქმა უნდა, ჯაკობოს ჰქონდა დანა, მაგრამ მოხუც ქალს შეეძლო
დაიცავს თავს და ამისთვის მას ოცდაათი წელი აქვს. რა საზიზღრობაა! (Ზღვარზე
ისტერიკები.) რა საზიზღრობაა!
ადელა (უბერავს სასტვენს). საკმარისია, ქალიშვილი!
ლორა. ჯასტინა! ჯასტინა!
ადელა. დღეს გთხოვ, დატოვე ეს ნომერი.
ლორა. აღარ შემიძლია დედა! Არ შემიძლია! (ეს აპირებს აფეთქებას.)
ადელა. იქნებ გინდა ფინჯანი ყავა?
ვენერანდა. ლორი მირჩევნია, ყავა მაძლევს დაძინებას.
სოკორო. Აბსოლუტურად სწორი. დაასხით ბოთლიდან!
ადელა სასტვენს სამჯერ უბერავს და ჟუსტინა ჩნდება.
ლორა. სად წახვედი, უბედურო, გეძახით, მაგრამ არ მოდიხარ?
იუსტინა. წავიკითხე ფრანც კაფკა, სასაცილო წიგნი.
საბრძოლო. მაშ როგორ არის? გამოიცანით ვინ არის მკვლელი?
იუსტინა. თითქმის. მე უკვე ვიწყებდი გამოცნობას და მან ეს გააკეთა! - და შებრუნდა
ბალახში შევიდა. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ბალახი ცოტა ფროიდისტია.
ლორა (ურტყამს). გაჩუმდი, საზიზღარო! ვერ ხედავ - გვაქვს
სტუმრები, მათ არ აინტერესებთ თქვენი სისულელეები. აქედან გასული, უტვინო. წადი სამზარეულოში
და გააკეთე ყავა. უკვე მოხარშულია, უბრალოდ უნდა გაცხელოთ.
იუსტინა. კარგი, დეიდა, კარგი. უბრალოდ ლოყაზე ასე ნუ დამარტყი, თორემ
ოდესღაც დავიღლები... და მერე ყველა გაიგებს, ასე რომ... (ტოვებს.)
ადელა. მასთან სხვა გზა არ არის. ის ასე ლაპარაკობს, წარმოდგენა არ მაქვს სად არის
საკმარისი მიიღო ეს. ჩვენს სახლში ყოველთვის ვიცავდით ტრადიციულ შეხედულებებს.

ენრიკე და მარტა ბაბუის ოთახიდან გამოდიან; მართა აშკარად აღელვებულია
რომ ძალიან დაიღალა. სახე ფერმკრთალი, ტანჯული. ხელში ჩუსტები აქვს.
ენრიკე. შეგიძლიათ შემოხვიდეთ. ახლა ყველაფერი კარგადაა, შეგიძლიათ ნახოთ
მას.
მართა. გთხოვთ... თავმჯდომარე! (ჯდება.) თავს კარგად არ ვგრძნობ.
ლორა. ეს ჩემი ბიძაშვილი ენრიკეა. ტრავმატოლოგი.
სოკორო. საწყალი!
ვენერანდა. და რა არის?
სოკორო. პარიკმახერის მსგავსად, თაფლი, მხოლოდ დამლაგებელი.
ადელა. დონ მარსიალ ერნანდესი, დეტექტივი.
მარსიალი და ენრიკე ხელს ართმევენ.
ჩემი ძმისშვილი ენრიკე, რომელიც მადრიდიდან გადის.
საბრძოლო. სიტყვები არ მყოფნის თქვენდამი სამძიმრის გამოსახატავად.
ენრიკე. Გმადლობთ.
საბრძოლო. კარგად ვიცნობდი დონ გრეგორიოს და უბრალოდ შოკირებული ვიყავი მომხდარით.
ბადახოზს არ გაუჭირდება თავის სიკვდილთან გამკლავება. დონ გრეგორიო აქედან წავიდა
ჩემი
სიმღერა.
ვენერანდა. შეგიმჩნევიათ, როგორ გამოხატავს ჩემი შვილი თავის აზრებს?
ადელა. და ეს ორი ქალბატონი - დონა სოკორო და დონა ვენერანდა - ახლობლები არიან
მეგობრები სახლში. ისინი ჩვენთან ერთად მოვიდნენ.
ენრიკე. ბატონებო, მე მთლიანად თქვენს სამსახურში ვარ.
ვენერანდა. ჩვენ კი დღედაღამ თქვენს განკარგულებაში ვართ.
ენრიკე (მარტას აძლევს აბს). წაიღე მართა, დამშვიდდები.
მართა აბს ყლაპავს.
საწყალი ძალიან შთამბეჭდავია.
მართა. ენრიკე, წავიდეთ სწრაფად. უკვე აღარ შემიძლია.
ლორა (ჩუმად, ენრიკე). ამ ბატონებს სურთ ბაბუის ნახვა. და ჩვენც.
ბოლოს ცოცხალი ვნახეთ.
ადელა. Ეს არის ცხოვრება.
ენრიკე. დიახ, დიახ, შემოდით. თქვენ ნახავთ, რომ ის ოდნავ შეიცვალა. სიკვდილისთვის
იყო ბევრი სხვადასხვა მიზეზი და მისი სახის გამომეტყველება, ხასიათი,
თუნდაც თმა.
საბრძოლო. ეს ხშირად ხდება. ცხვირი უფრო ბასრი უნდა ყოფილიყო, არა?
ენრიკე. ასე რომ... ესე იგი... ძალიან, ძალიან გამძაფრებული. შემოდი,
გთხოვთ შემოდით, უბრალოდ არ შეეხოთ არაფერს.
მოხუცი ქალებიც და მარსიალიც ბაბუის ოთახში შედიან.
ის, რაც ფრანცისკანელი ბერის კუბოში დევს, არის დონი
გრეგორიო.
მართა (ტირილი იღვრება). საშინელებაა! საშინელებაა!
ენრიკე. შენ რას იტყვი, მართა? ცხოვრების კანონი. ჩვენ ყველანი იქ ვიქნებით. Მოდი,
დამშვიდდი, დამშვიდდი.
მარსიალი ჩნდება.
საბრძოლო. დონ ენრიკე, გთხოვ შემოდი ოთახში. დედა არა
იქნებ დონ გრეგორიომ რაღაც ჩაიცვას, როგორც ჩანს, ამულეტია.
ენრიკე. მოვდივარ, მოვდივარ, ამ წუთს. უბრალოდ არ შეეხოთ არაფერს.
მარსიალი ბაბუის ოთახში ბრუნდება.
მართა, თავი მოიყარე.
მართა. Მარტო დამტოვე. Თავს ცუდად ვგრძნობ. მე... აბაზანაში შევალ და სახეს დავიბან
ცივმა წყალმა შეიძლება გააუმჯობესოს. (ის სააბაზანოში შედის.)
ენრიკე. საწყალი, მთლად ვნერვიულობდი! ბოლოს და ბოლოს. და არ წახვალ
შეხედე ბაბუას?
ადელა. დიახ, დიახ, ახლავე წავიდეთ.
ოთახიდან ხმაური ისმის. მარსიალი ჩნდება.
საბრძოლო. იჩქარეთ, თორემ დედა ტიკტიკებს, შეამოწმეთ მართლა
გარდაიცვალა.
ენრიკე. Მოვდივარ. ვნახოთ რა ხდება იქ. (ის ბაბუის ოთახში მიდის.)
ადელა. როგორც ჩანს, ყავა არ დალია.
ლორა. ან არ მუშაობდა. ან შეიძლება ხელი ამიკანკალდა და არა
დაასხა. ჩვევის გამო.
ადელა. კარგია, რომ დარჩა კალიუმის ციანიდი.
ლორა. მოდი კიდევ ყავა მოვადუღოთ და ორივეს ერთდროულად დავასხათ.
ადელა. დიახ, ქალიშვილო, რაც მალე, მით უკეთესი. ხედავ ჩემოდანს? მაღლა დგას
იცინის ჩვენზე.
ლორა. ვხედავ, დედა, ვხედავ. მოთმინება. ცოტა მეტი - და ის ჩვენი იქნება.
(ინვალიდის ეტლს ბაბუას ოთახის კარისკენ უბიძგებს.) რა ბედნიერი ვარ!
ბოლოს ცხოვრებამ გაგვიღიმა.
ადელა. დროა. შემდეგ დავიწყე ფიქრი, რომ შენ ხარ დამარცხებული, ქალიშვილი
ჩემი. უბრალოდ არ ეცადოთ არაფრის გაკეთებას, სანამ მარსიალი აქ არის. მას შეუძლია გააკეთოს ყველაფერი
გააფუჭებს.
ლორა. არ ინერვიულო, დედა, არ ინერვიულო.
ადელა. მოდი, ბაბუას მივხედოთ და თვალები გავახაროთ.
კარს უახლოვდებიან.
ლორა. დედა, მე სრულიად ბედნიერი ვარ. ცოტა მეტი - და ჩვენ ვიცხოვრებთ
ბედნიერად! დედა, მე შენ გიყიდი წყვილ ტროტერს - სასიამოვნო!
ადელა. მშვიდი, წყნარი, გიჟი გოგო! თქვენ მიშლით კონცენტრირებას, ამიტომ ჩვენ
ბაბუას სანახავად ვერ შევდივართ. თქვენ მხოლოდ უნდა დალიოთ ღვინო და დაიყვიროთ:
"არ მეშინია მხეცის..." შეიკავეთ თქვენი ენთუზიაზმი, ჩვენ მარტო დავრჩებით, მაშინ...
ლორა. Კარგი დედა. Წავედით. ბაბუა გველოდება.
ისინი შედიან გარდაცვლილის ოთახში. ხანგრძლივი პაუზა. მხოლოდ წვიმის ხმა გესმის.
დიდი კარადის კარი ჩუმად იღება და ბაბუას თავი გამოაქვს.
საძილე ქუდი. დონ გრეგორიო ოთახს ათვალიერებს და დარწმუნდება, რომ ის
ცარიელია და გამოდის კარადიდან. გრძელი ღამის პერანგი და ჩუსტები აცვია,
მხრები - საბანი. ის ფრთხილად მიდის ტელეფონთან, იღებს მას,
აკრიფავს ნომერს. ის ძალიან ჩუმად საუბრობს, ცდილობს არ გაიგონ.
გრეგორიო. გამარჯობა... შეიძლება პირულას დავურეკო? შეგიძლია პირულა მოითხოვო
ტელეფონი? არა, ყელი მაქვს ჩახლეჩილი. პირულუ! P-Paris... არა, პარიზიდან არა
ის გვადალაჯარადან არის.
კარებთან ჟუსტინა ჩნდება.
ხუსტია. გამარჯობა ბაბუა! Აქ რას აკეთებ? ისევ ადგა საწოლიდან!
დეიდას ვეტყვი...
გრეგორიო (ტელეფონში). კარგი, არ არის საჭირო, არ ინერვიულო. (Ადგილები
ტელეფონი.) აბა, ლამაზო, როგორ ხარ? იუსტინა. ოჰ, ვერც კი შევამჩნიე რატომ
კუბოში არ ხარ?
გრეგორიო. მოსაწყენი გახდა, ამიტომ ვფიქრობ: წავალ და დაბუჟებულ კიდურებს გავჭიმევ.
ხუსტინა. აჰ-აჰ-აჰ... რატომ დაბუჟდებიან?
გრეგორიო. ხედავთ, ყუთი არ იყო შესაბამისი ზომის, ცოტა დაჭიმული იყო. ჩემთვის
არასასიამოვნოა. ის აჭერს.
ხუსტინა. ეს მხოლოდ დასაწყისია, პირველი წლები. და მერე შეეგუები, ესე იგი
დაინახავთ. ყოველი ნივთი თავიდან მჭიდროდ იგრძნობა, შემდეგ კი იწურება. მისმინე,
ბაბუა, დეიდებს უთხარი, რომ ათი გლოვა არ მაიძულებენ
წლები.
კარზე ზარი რეკავს. ბაბუა შეშფოთებულია.
გრეგორიო. წადი, ლამაზო, გახსენი. იძახიან.
X u s t i n a. ისინი მოდიან. ალბათ ლიერმო. "მწყემსი ცეკვავდა,
ლა ლა ლა ლა ლა...“. (გუგუნით მიდის კარის გასაღებად.)
მარტო დარჩენილი ბაბუა ისევ იმალება თავის სამალავში - კარადაში.
შეიყვანეთ Llermo და X Stine-ზე. ხელში ქუდის ყუთი და ჩემოდანი აქვს. ლიერმო
ნივთებს იატაკზე აყენებს. ტყავამდე იყო გაჟღენთილი.
ლერმო. არ ნებდება. როგორც ვედროდან. და დაწყევლილი ჩემოდნები იწონის
Იყოს ჯანმრთელი. მისმინე, ჯასტინა, უკვე წავიდნენ დონ ენრიკე და ეს ქალბატონი?
X u s t k i ა. ისინი აქ ბაბუის ოთახში არიან.
ლერმო. მშვენიერია, მშვენიერი, ჯასტინა, საბოლოოდ ჩვენ მარტო ვართ! (Შეხედე
ჰუსტინ, პაუზის შემდეგ.) მაგრამ ჩვენ დიდი ხანია მარტო არ ვყოფილვართ, ჰუსტინ.
იუსტინა. მაინც იქნებოდა! რა უცნაურია. ჩემი ბრალია, რომ ბავშვობაში არ გაიზარდე?
მოგცეს ვიტამინები?
ლერმო. ეს ტყუილია, ჯასტინა! მე არ ვარ უნაყოფო. Სპეციალურად
მათ გააკეთეს ისე, რომ მე შენთან არ ვიცხოვრო. და თუ ასეა... რატომ არ მომეცი?
სცადე? ჯასტინა, მიყვარხარ! ᲛᲔ...
იუსტინა. შეწყვიტე, ლერმო! რას უყურებ... მიეჩვიე: თვალი ხედავს, მაგრამ
კბილი…
ლერმო. თუ გინდა, ამ წუთს მოტოციკლეტზე ჩავსხედით და ბადახოზიდან დავტოვოთ.
გესმის, რომ შენს გარეშე არ შემიძლია? შენ ხარ ჩემი ცოლი, ჩემი პარტნიორი ცხოვრებაში,
შემიძლია გაიძულებ.
იუსტინა. ოჰ, რა ცუდი ბიჭია!
ლერმო. კარგი, მე გავაგრძელებ ფულის გამომუშავებას პირველივე შესაძლებლობით
წაგიყვან აქედან და წაგიყვან მადრიდში, რომ ქუჩით აღფრთოვანდე
სერანო.
იუსტინა. საშინელ რაღაცეებს ​​ამბობ. მართალია, ზოგიერთში წავიკითხე
ამერიკული კომედია. თანაც... უხამსობაა გოგოსთვის ასეთი რამის თქმა
ექსტრემადურა. სუფთა და ხელუხლებელი.
ლერმო. ჯასტინა! თქვი, რომ არ გიყვარვარ და ჩემი ფეხები აქ აღარ არის
არ იქნება.
იუსტინა. კარგი, უბრალოდ არავის უთხრა... მგონი ყველაფერი მიყვარხარ
დროდადრო მეტი...
ლერმო. ჯასტინა! Ჩემი ცოლი!
დიდხანს კოცნიან, ვნებიანად.
იუსტინა. რა უხეში! ან იქნებ დეიდები ცდებიან! უცებ ნამდვილი ხარ
კაცო!
ლერმო. ახლავე წავიდეთ... თავად ნახავ. და თუ აღმოვჩნდი უსარგებლო,
აღარასდროს შეგაწუხებ.
X u s t n i a. კარგი... უბრალოდ გაითვალისწინე: მე ვითხოვ... წავიდეთ...
კარისკენ მიდიან და ცოტა ანერვიულებული მართა ხვდება.
მართა. გამარჯობა ლერმო! მიდიხარ?
იუსტინა. დიახ, სენორა. ბაბუა თუ მკითხავს, ​​მითხარი რა
ლიერმოსთან წავედი გამოცდაზე.
ლერმო. ჩემო საწყალი! ბაბუა ვეღარც იკითხავს
რომელი საათია.
ჯასტინა (იცინის). ჩემო სულელო. მე ის უბრალოდ დავინახე. Ის იყო
აი, გამოვიდა დაბუჟებული კიდურების დასაჭიმად.
ლერმო. ჯასტინა! Ეს არ არის სიმართლე!
ხუსტნიაა (სახეში ურტყამს). Მართალია!
მართა. ეს არ შეიძლება იყოს სიმართლე, საყვარელო.
იუსტინა. მაგრამ ეს არის გულწრფელი სიმართლე. მგონი ადგა დასარეკად
პირულე.
ენრიკე ჩნდება, ბოლო ფრაზა გაიგონა.
ენრიკე. ჩემი აზრით, ჯასტინა, ეს ცუდი ხუმრობაა. ხალხის შეშინება არ არის კარგი.
იუსტინა. არ მაინტერესებს გჯერა თუ არა. Მე დავინახე ის! მე მას
ვნახე და ველაპარაკე!
ენრიკე. ჯასტინა, შენ გამაბრაზებ!
მართა. კარგი, შეწყვიტე კამათი. ვინაიდან გოგონა ამტკიცებს, რომ მან დაინახა
ბაბუა, რაც იმას ნიშნავს, რომ მან დაინახა. არასოდეს იტყუები, არა?
ხრუსტინა. რა თქმა უნდა, არასდროს. და ამისთვის დეიდა ლორას უნდა ჩემი მოწყვეტა
ენა.
მართა. მერე მითხარი... უბრალოდ მაინტერესებს: ის ყავა რომ შენ
ჩემს საწოლთან მიიტანა, ვინ მოგცა?
იუსტინა. ყავა მე თვითონ მოვამზადე, მოხერხებული ვარ. და ორი კოვზი ციანიდი
დეიდა ლორამ მასში კალიუმი ჩაყარა. მან თქვა, რომ უფრო ძლიერად მოგწონს.
ლერმო. შაქარი, ნაძირალა! შაქარი და არა კალიუმის ციანიდი! ხანდახან ასე ხარ
თქვენ ამბობთ, რომ შიში მეუფლება.
მართა. გაიგე, ენრიკე? შენი ბიძაშვილი ლორა. Დარწმუნებული ხარ? მაგრამ
რატომ? რატომ? გავგიჟდები.
ენრიკე (დაინახა ჩემოდანი და ყუთი). რატომ არის აქ რამ? უპასუხე! რატომ
ისინი აქ არიან?
ლერმო. ამის თქმას ვაპირებდი, მაგრამ დრო არ მქონდა. სადგურზე მივედი და
იქ ჩაკეტილია. ხვალამდე მატარებლები არ იმოძრავებენ.
ენრიკე (ლერმოს მკერდზე ართმევს). რას აკეთებდი მთელი ამ ხნის განმავლობაში?
უპასუხე! გახსენით ჩემოდნები?
ლერმო. ჰეი, დამშვიდდი. და მიიღეთ ხელები. კარგი, რა თქმა უნდა, გავხსენი ჩემოდნები. და
გთხოვთ იცოდეთ, რომ არცერთ სადგურზე არ წავსულვარ. (პაუზა.) აბა, გაგიკვირდა? გგონია რომ
მე არა მარტო უნაყოფო, არამედ სულელიც ვარ?
ენრიკემ, ძალიან შეშფოთებულმა, არ იცის რა გააკეთოს.
მ ა რ ტ ა. რა არის ჩემოდანში? შენ თქვი: არმანდოს ნივთები, არაფერი
ღირებული.
ლიერმო (იცინის). ასე თქვა? მახვილგონივრული!
კარი იღება და მარსიალი შემოდის.
საბრძოლო. ასე რომ, მე უნდა დაგტოვო. გამარჯობა გილერმო! Როგორ ხარ?
ლერმო. ვტრიალებთ და ვტრიალებთ. (ნერვიული.) ყველაფერი ძალიან რთულია, ხომ იცი...
მარსიალი (მილის ანთება). Დიახ დიახ. თუმცა რაღაც უცნაური ხარ. მე
ძნელია მოტყუება. რამეს მიმალავ?
იუსტინა. მას საშინლად ეშინია მკვდრების, დონ მარსიალ. მაგრამ არ არის საჭირო შიში
მკვდარი ხალხი, მაგრამ მოტოციკლები, არა?
საბრძოლო. ესე იგი, პატარავ. ᲙᲐᲠᲒᲘ. Წავედი. ამაღამ მე
ისეთი შეგრძნება მაქვს, რომ რაღაცები მოხდება. სუნი მაქვს... სუნი მაქვს... (ჩემოდანზე გადავარდება.) ესენი
აქ ჩემოდნები არ იყო. ლერმო, შენი? სად მიიღეთ ისინი? უპასუხე! და არ გაბედო
მოატყუე მარსიალი!
ლერმო. აბა, რატომ... ასე ვთქვათ...
ენრიკე. ჩემი ჩემოდნები. მე გავაგზავნე ლიერმო, რომ ისინი ბარგად შეემოწმებინა. მაგრამ,
როგორც ჩანს დააგვიანდა.
მარსიალი (ჩემოდებს აწევს). Მძიმე. ოთხმოცი კილოგრამი. ა
იქნებ შეიცავს ვალუტას, ნარკოტიკებს, კონტრაბანდას?
ენრიკე. დონ მარსიალი! კონტრაბანდისტებს ვგავართ?
მართა. თუ გინდა, გავხსნათ. სამედიცინო მარაგი. ამისთვის
მუშაობა.
მარსიალი ჩემოდნებს უყურებს, არ იცის რა ქნას.
საბრძოლო. Ხუმრობა. მიყვარს მორცხვი ხალხი. (ჩემოდებს იატაკზე დებს.) კარგი,
Მივდივარ. ახლოს ვიქნები. როგორც კი სატირი გამოჩნდება, ის სრულდება.
მონიშნე ჩემი სიტყვები: ამაღამ მნიშვნელოვანი ღამეა ჩვენი ქალაქის ცხოვრებაში.
(კარისკენ მიდის.) იყავი ბედნიერი. (ტოვებს.)
ენრიკე ჩემოდნებს ართმევს და შუბლიდან ოფლს იწმენდს.
ლერმო. დილა მშვიდობისა, მაესტრო! ნუ გეშინია ჩემი. თქვენს სამსახურში ვარ. ა
მე და შენ შეგვეძლო საქმეების მოგვარება, რაღაც გვაქვს გასაკეთებელი.
იუსტინა. ნუ უსმენ ძმაო. იგივეს მეუბნება.
ლერმო. მე ვიქნებოდი ხელები, შენ კი უფროსი. სხვათა შორის, თავის შესახებ. Აქ
ეს…
ენრიკე (არ აძლევს მას ლაპარაკის საშუალებას). მისმინე, მეგობარო, შეგიძლია დაიფიცო
დედა, რატომ არ გახსნეს ჩემოდნები?
ლერმო. და ქუდის ყუთი. (იცინის.) ღირსეული სპექტაკლი! შენ უბრალოდ
ეშმაკი.
მართა. შეგვიძლია საბოლოოდ გავარკვიოთ, რა არის ამ უბედურ ჩემოდანში?
ლერმო. წადი და გაარკვიე რა არის იქ. გამხმარი თავებისთვის ხახვი გამოვიყენე.
და ხალხი ფიქრობს, რომ ისინი რეალურია. Და აქ…
ენრიკე. Ეს საკმარისია. არ მომწონს ეს საუბარი.
მართა. ენრიკე, უკვე დიდი ხანია, წარმოდგენა არ მაქვს რა
ხდება. ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს ლაბირინთში ვარ: როგორც კი შუქი ჩაქრება,
მაშინვე ჩიხში მოხვდები. აი ნახე. შენმა დამ დამცადა
შხამი, არა?
იუსტინა. Ისე. კალიუმის ციანიდი. გინდა გაჩვენო?
მართა. დიახ, წადი, მიიღე, ძვირფასო.
იუსტინა. ცოტა ხანში იქ ვიქნები. ახლა ნახავთ. (ტოვებს.)
მართა. მერე ამ კაცმა იღრიალა და აქეთ გადახტა... სატირი...
ლერმო. საიდუმლოს გეტყვით, მგონი, მსოფლიოში არ არსებობს ექსტრემადურანის სატირი
არა და არასდროს ყოფილა. ჩვენმა მერმა გამოიგონა ის, რომ ტურისტებს
მოტყუება როცა გავრცელდა ინფორმაცია, რომ ის ამას აკეთებდა, მაშინვე აქ მოვიდნენ შვედები
მობრძანდით, ინგლისელი ქალები და ქალბატონებიც კი ზამორადან.
მართა. მერე სატელეფონო ზარი. ვინ შეიძლება იყოს, ენრიკე? არცერთი
იცის, რომ აქ ვართ.
ლერმო. მე ვიყავი, სენორა. ტელეფონზე დავრეკე და ვუთხარი: „პირველი
იანვარი, მეორე თებერვალი...“ (იცინის.)
ენრიკე. კარგი, ლიერმო, რა გასართობია!
ჯასტინას ხმა. მართა! მართა! მოდი აქ ციანიდი ვერ ვიპოვე
კალიუმი
მართა. უკაცრავად, ერთი წუთით ვიქნები. მოვდივარ, ჯასტინა! (ის სამზარეულოში გადის.)
ლერმო. მალე გნახავ მაესტრო. ვბრუნდები ჩემს ბუნაგში. Შენ იცი,
სად მიპოვო. უბრალოდ მითხარი, ყველაფერს საუკეთესოდ გავაკეთებ. (ტოვებს.)
ენრიკე კარისკენ მიდის და დარწმუნდება, რომ ის დაკეტილია. მიემართება
ჩემოდანი სამკაულებით, ხსნის და კმაყოფილი იღიმის,
აღმოაჩინა, რომ ყველაფერი თავის ადგილზეა.
ეირიკე. შშშ! ჰეი! ბაბუა... ბაბუა... შეგიძლია გარეთ გახვიდე.
კაბინეტის კარი ფრთხილად იღება. ბაბუა ტანსაცმლით გამოდის კარადიდან
სატირა, კერძოდ, მოსასხამში და ქუდში.
გრეგორიო. უჰ! მეგონა, წყეული კარადიდან ვერასდროს გამოვიდოდი.
ენრიკე. Რა გაცვია?
გრეგორიო. საწყალი ევსტაკიოს ჩაცმულობა. და ის ჩემშია ჩაცმული. მე თითქმის
სიცივისგან დაბუჟებული. ვერავინ შეამჩნია ცვლილება?
ენრიკე. არავინ, არც მართა. ხალხი მიცვალებულს დიდი პატივისცემით ეპყრობა
პატივისცემა. და ეს მკვდარი კაცი პროვიდენსმა გამოგვიგზავნა! რას აპირებ
კეთება?
გრეგორიო. Გადი აქედან. და რაც შეიძლება მალე. (აკრიფეთ ტელეფონის ნომერი.)
ისე, სახეს გაიღებენ, როცა გაიგებენ, რომ მე წავედი და მთელი ოჯახის ქონება
გავიგე! (ტელეფონში.) პირულა... მე ვარ, გრეგორიო, შენი გოიტო... დიახ, ასეა.
შესანიშნავი... მაშინ გეტყვით... ათი წუთის შემდეგ მოედანზე, თ
სკამი... კი, მტრედები სად არიან...
ბაბუას ოთახის კარი იღება და დონა სოკორო გამოჩნდა.
სოკორო. საწყალი კაცი! თითქოს სძინავს. წავალ ტელეფონზე დავრეკავ. Შენ იცი,
ამაღამ ველოდებით თირკმელში პირველი კენჭის გასვლას... აჰ... დაკავებულია...
(დონ გრეგორიოს.) საღამო მშვიდობისა.
გრეგორნო. Საღამო მშვიდობისა. ვამთავრებ ახლავე.
სოკორო. Არაფერი, არაფერი. Მოგვიანებით დაგირეკავ. არ მეჩქარება. რა მწუხარებაა! ეს
საშინელი! (კარისკენ მიდის. ენრიკეს.) იცი ვის გავდა მეგონა?
ეს ჯენტლმენი წვიმაში?
ენრიკე. Მე ვიცი. დონ გრეგორიოს.
სოკორო. რა მწუხარებაა! Ეს არის ცხოვრება! Უფალო! ისევ წავალ
საწყალს შევხედავ. (შედის ბაბუის ოთახში.)
გრეგორიო (ტელეფონში). კარგი... არ დააგვიანო... არა, არაფერი... კარგი,
ნახვამდის... (ყურს უკიდებს.) სულ ესაა.
ენრიკე. ფრთხილად, ბაბუ. გარკვეული მარსიალი თავის თანამოაზრეებთან ერთად
გარშემორტყმული იყო ბლოკი.
გრეგორიო. ასე რომ წასვლის დროა. როცა მარსიალი დარაჯობს -
არანაირი საფრთხე. ეს ჩვენი ქალაქია გიჟი.
ეირიკე. ბაბუა... ერთი წყალობა მინდა გთხოვო.
გრეგორიო. იყავი მამაცი, შვილო. თუ ჩემს ძალაშია...
ენრიკე. არ ვიცი როგორ დავიწყო... წაგებული ვარ. (პაუზა.) ბაბუა... მე
ცუდი. დიახ, დიახ, ცუდი.
გრეგორიო. გაბედე, ჩემო ბიჭო, გაბედე... მართაზე ვსაუბრობთ. მართალია?
ენრიკე. დიახ, ბაბუა. მართა გათხოვილი ქალია. და რაც მე გავაკეთე იყო
არ არის კარგი. მისი ქმარი... ჩემი მეგობარი იყო... მასწავლებელი... მისი წყალობით მე
ყველაფერი ვისწავლე, რაც ვიცი... გრეგორიო. შენ და მართას ერთმანეთი გიყვართ, არა?
ენრიკე. მართალია, ბაბუ.
გრეგორიო. აქვს მას ფული?
ენრიკე. შეხედე... (უჩვენებს მას ჩემოდნის შიგთავსს
სამკაულები.) აბა, გემოვნება მაქვს?
გრეგორიო. ბრავო, ბიჭო! სინდისი გტანჯავს? შენ უბრალოდ ხელოვანი ხარ! ა
კეთილგანწყობილ ქმარს ალბათ არაფრის წარმოდგენა არ აქვს, არა? (იცინის.)
ზოგიერთი ქმარი ამას ვერასდროს ხვდება.
ენრიკე. და ფაქტობრივად, მან არაფერი იცის.
გრეგორიო. კარგად გააკეთე! (ეშმაკურად იცინის.)
ენრიკე. მართას ქმარი, ექიმი მოლინოსი, ჩემი მეგობარი, ჩემი მასწავლებელი... ამაში
ჩემოდანი... და ქუდის ყუთში.
გრეგორიო. ენრიკე!
ენრიკე (აცნობს მათ ერთმანეთს). დოქტორი მოლინოსი... ბაბუაჩემი.
Thunder Strike.
გრეგორიო. რას…
ენრიკე. დაიშალა.
გრეგორნო. მარტამ იცის?
ენრიკე. და მას წარმოდგენა არ აქვს. არმანდომ მოულოდნელად შეიტყო ჩვენი ურთიერთობის შესახებ,
სხვა გზა არ მქონდა: უნდა გამეკეთებინა გაკვეთა... სამწუხაროდ, ცოცხალი იყო.
ახლა კი ვნანობ. ასე შორს წასვლას არ ვაპირებდი... მაგრამ მართას დაკარგვა... თან
სამკაულები... უბრალოდ გიჟი ვარ! და იმის დასამტკიცებლად, რომ ყველაფერი სუფთაა
მართალია, თან მივიტანე და ვაპირებდი პამპლონაში ბარგის ჩაბარებას. იმიტომ რომ
რომ მსოფლიოში ყველაფერზე მეტად უყვარდა სანფერმინის ფესტივალი. როგორ უყვიროდა
ხარების ბრძოლა! და როდესაც ხარები ასპარეზზე შეიყვანეს, ის წინ გაიქცა, თეთრი შარვალი ეცვა და
აიღე ბასკური ბერეტი! გულს მიხაროდა ყურება. ინგლისელის აფურთხების გამოსახულება. (პაუზა.)
როგორ ფიქრობთ, მე ცუდი საქმე გავაკეთე?
გრეგორიო. სულ ვამბობდი, შორს წახვალ ბიჭო... როდის
შენ ბავშვი იყავი, ამ ოჯახმა, ამ ურჩხულებმა, სადისტს გეძახდნენ.
ენრიკე. მინდა გკითხო: თან წაიღე. და პირველ რიგში
თუ შესაძლებელია, გაგზავნეთ თქვენი ბარგი პამპლონაში. ის ძალიან მადლობელი იქნება თქვენი.
გრეგორიო. იღბალი ცხოვრებაში პირველია. შენ დღეს ძალიან დამეხმარე და მე
უარს ვერ გეტყვი. ჩემოდანი და ქუდის ყუთი?
ენრიკე (ეხუტება მას). გმადლობთ, ბაბუა. ამას არასოდეს დავივიწყებ.
გრეგორიო. Უაზრობა. შენ დღეს ჩემთვის ხარ, ხვალ შენთვის ვარ. ხმაური.
ენრიკე. უფრო სწრაფად! დაიმალე! მგონი აქ მოდიან.
ბაბუა ისევ კარადაში იმალება, ლორა შემოდის.
ლორა. ენრიკე მარტო ხარ? Მოხარული ვარ. როგორ გავიგო ეს ხუმრობ?
ენრიკე. არ მესმის რაზეა საუბარი.
ლორა. მშვენივრად გესმის, მაგრამ ჩემთან ხუმრობა არ შეგიძლია. ვინ წევს
კუბო, ისეთი სერიოზული მზერით, თითქოს მკვდარი?
ენრიკე. ვის მსგავსად? ბაბუა. Სხვა ვინ?
ლორა. Ჰაჰა! როგორიც არ უნდა იყოს! ბაბუა ბევრად საზიზღარი იყო. Და ესეც
ბასკას ჰგავს.
ენრიკე. იცით, ზოგიერთი ადამიანი გარეგნულად იმარჯვებს სიკვდილით და შემდეგ,
რა თქმა უნდა, ისინი კვლავ იცვლებიან. მე ამას ვიკვლევდი, ლორა. ისინი მთლიანად ხდებიან
ფერმკრთალი, ცხვირი ხდება წვეტიანი. და ეს ყოველთვის ლამაზია.
ლორა. და ულვაშები?
ენრიკე. Შეამჩნიე? ულვაში... მერე რა? უხდებიან ისინი მას? მე მჯერა, რომ კაცი
ზოგადად ულვაში უნდა ატარო. ულვაშები და სამხედრო სამსახური ერთადერთია
განასხვავებს მამაკაცს ქალისგან.
ლორა. ბაბუას არასდროს ქონდა ულვაში! Კიდევ რა! არა წვერი!
ენრიკე. Რა სისულელეა! ყველა მამაკაცს აქვს ულვაში. უბრალოდ იპარსავდნენ და
სხვები არა, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ულვაში უნდა ატარო. მხოლოდ სპილოს არ აქვს ულვაში. იმის გამო
საბარგული, ვფიქრობ. მაგრამ სპილოს აქვს მეხსიერება. (გააზრებაში ვარდება.)
ლორა. სრულ სულელად მიმყავხარ?
დონა სოკორო ჩნდება.
სოკორო. საწყალი კაცი! ეს ძალიან სერიოზულია, უბრალოდ დაფიქრდი! დიახ, ლორა,
ჰკითხეთ თქვენს ძმას, როდის ჩამოვლენ დანარჩენი მუსიკოსები.
ლორა. დამტოვე, დონა სოკორო, შენთვის დრო არ მაქვს. ის ამას ამტკიცებს
ანსამბლიდან მუსიკოსები უნდა მოვიდნენ. სავარაუდოდ, მან უკვე დაინახა ერთი, ის
ისაუბრა ტელეფონზე.
სოკორო. სუფთა სიმართლე. ასე არ არის, ახალგაზრდავ?
ენრიკე. მართალია, სენორა.
ლორა. ენრიკე, მოდი ვილაპარაკოთ. ჩვენ ახლა უნდა დავასრულოთ ეს.
ენრიკე. ლორა, გარწმუნებ...
ლორა. უცნაური ამბები ხდება. რაც უფრო მალე გავარკვევთ, მით უკეთესი.
ენრიკე. ვეთანხმები. წავიდა.
ენრიკე და ლორა ბაბუის ოთახში მიდიან. დონა სოკორო, ინტერესით
ბოლო ფრაზების მოსმენისას, მარტო რჩება. ტელეფონთან მიდის და ნომერს რეკავს.
დონ გრეგორიო ფრთხილად გამოდის კარადიდან და მიდის ჩემოდნებსა და ქუდს
ყუთი, აიღებს მათ და აპირებს აივნიდან ქუჩაში ასვლას. მაგრამ
გადაიფიქრა, ტოვებს ჩემოდანს, იღებს ჩემოდანი სამკაულებით.
ის აპირებს აივნიდან გადახტომას, მაგრამ შემდეგ დონა სოკორო შეამჩნია.
სოკორო. მისმინე, უკვე მიდიხარ?
გრეგორიო. მივდივარ, მაგრამ ერთ წუთში დავბრუნდები.
სოკორო. აჰ... სხვებთან ერთად?
გრეგორიო. Რა თქმა უნდა. ყველასთან ერთად. Დაინახავთ.
სოკორო. მოიცადეთ, იცით სიმღერა "Carnations"?
გრეგორიო. რა თქმა უნდა, სენორა. ეს არის ის, რასაც ჩვენ საუკეთესოდ ვაკეთებთ.
სოკორო. ასე რომ: არ იმღერო. ვერ ვიტან ამ სიმღერას. Საუკეთესო სურვილებით.
გრეგორიო. Საუკეთესო სურვილებით. (აივანიდან გადის მართა ჩემოდნით
და ქუდის ყუთით.)
სცენაზე რჩება დიდი ჩემოდანი, რომელიც, როგორც ჩანს, შეიცავს
არმანდო მოლინოსის ცხედარი.
სოკორო (ტელეფონზე). ეს შენ ხარ, როსარიო? ვინ ითხოვს ამას? „სასწრაფო დახმარება
დახმარება“... დიახ, სოკორო. Გამარჯობა საყვარელო! დიახ, მე მათგან ვურეკავ. არ გაბედო
მოდი. უკვე ჩაიცვი მეზღვაურის კოსტუმი ბიჭს? მერე რა, მომისმინე. ეს
ყველაზე მწირი სიფხიზლე ჩემს მეხსიერებაში. დონ გრეგორიო... ზიარებაც კი არ მიიღო.
გაიხადე და დაიძინე. ეს რაღაცაა... ქუჩიდან გასროლის ხმა ისმის.
ნახვამდის, როსარიო, ნახვამდის... წავალ და ვნახავ, რა არის ქუჩაში... ეტყობა
სადღესასწაულო ფეიერვერკი. (ყურს უკიდებს. მიდის დონ გრეგორიოს ოთახში.)
ქუჩიდან ხალხის სირბილის ხმა ისმის. სასტვენები, დარტყმები. ხანგრძლივი პაუზა.
მხოლოდ წვიმის ხმა გესმის. ლორა ბაბუას ოთახიდან გამოდის და წინ უბიძგებს
ინვალიდის ეტლი დონა ადელასთან ერთად.
ადელა. აღარ გაიმეორო ეს. არავითარ შემთხვევაში! არ გაგიშვებ
ქალიშვილი!
ლორა. მაგრამ დედა!
ადელა. Მე ვუთხარი არა! შეიძლება ეს უკანასკნელი იყოს. უბრალოდ არა
შემიძლია გონს მოვედი.
ლორა. გეუბნები, საჭირო იყო.
ადელა. რა ბარბაროსობაა! ამოიღეთ კაცი კუბოდან, დაადეთ კონდახზე
და ისე გაზომე, თითქოს რეკრუტი იყოს და არა მკვდარი!
ლორა. მაგრამ დედა, რა სიმაღლის იყო ბაბუა?
ადელა. ისე... ერთი მეტრი სამოცდახუთი, როგორც ნებისმიერი ნორმალური ესპანელი.
ლორა. და ეს ბერი?
ადელა. არ ვიცი. მაგრამ დაიმახსოვრე ენრიკემ რა თქვა... იქნებ ის იყოს ბოლო
მომენტი გაიწელა.
ლორა. და სახე? გინახავთ მისი სახე?
ადელა. ქალიშვილი! Რას ამბობ! ზოგადად, ასე გამოვიყურებოდი. ეს მკვდარი კაცია
და არა შვედური ბრენდი, რომელსაც გამადიდებელი შუშით სჭირდება გამოკვლევა.
ლორა. დედა, ამას, რომელიც კუბოში წევს სამონასტრო კასრში, ულვაშები აქვს.
ადელა. Უბრალოდ იფიქრე! ან იქნებ მართლა ბერი იყოს.
ლორა. ნებისმიერი, ბაბუის გარდა. ამაში აბსოლუტურად დარწმუნებული ვარ.
ადელა. სად არის მერე? როგორ ფიქრობთ, რომ ენრიკე...
ლორა. დარწმუნებული ვარ. დაიმახსოვრეთ, ბაბუასთან მთელი ორი საათი არ შეგვიშვა.
ოთახი.
ადელა. პატარავ! Შენ მე მაშინებ. ასე რომ... ეს, რომელიც ოთახში წევს...
დონა სოკორო ძალიან სწრაფად შემოდის და სწრაფად მიემართება
ტელეფონი, აკრიფავს ნომერს.
სოკორო. როსარიო? მე ვარ სასწრაფო დახმარება. ჰო კიდევ... ჩქარა ჩაიცვი
პატარა მეზღვაურის კოსტუმი, წაიყვანე შენი ქმარი, შემოიხვიე კისერზე ლენტი და სწრაფად მოდი აქ... ულუფა
თითქმის არცერთი! მაგრამ მათ გამოიყვანეს დონ გრეგორიო კუბოდან, დააყენეს ფეხზე,
წაგიყვანთ ხარების ბრძოლაზე ან რამე! და მათი ძმისშვილი, ის ექიმია, იპარსავს
ულვაშები აქვს... ნახე, პირში სიგარას ჩაუდებენ... იჩქარე. ნახვამდის... (ადგილები
ტელეფონი.) არ გაინტერესებს ამის ნახვა?
ლორა. ულვაშების გაპარსვა, შენ ამბობ?
სოკორო. Კარგი, დიახ! და დონა ვენერანდა ამახვილებს წამყვანს ხელზე, ზუსტად
რომელიც დონ გრეგორიოს ჰქონდა... გაცვეთილი, ალბათ... კარგი... წავედი... (სწრაფად
ტოვებს.)
ლორა. აბა, ახლა დარწმუნდი დედა?
ადელა. დიახ, ახლა ეჭვი არ არის. ენრიკემ რაღაც დაიწყო, მაგრამ ჩვენ არ ვიცით რა
ჩვენ ვიცით. მაგრამ სამკაულები ჯერ კიდევ აქ არის... თქვენ არ უნდა ინერვიულოთ ბაბუაზე და
სამკაულები და ფული ჩვენია. და ამასთან, ჩვენ დავამატებთ კიდევ ციანიდს. თან
რძით თუ რძით... არ აქვს მნიშვნელობა.
ლორა. კარგი, დედა. ამჯერად არ გამოვტოვებ. გავხსნათ
ჩემოდანი. ჯობია სამკაულები იქიდან ამოიღო. და კიდევ ერთხელ გადავხედოთ პასპორტს,
არასოდეს იცი... (მიდის ჩემოდანს.)
ადელა. სიხარბე გდევნის. ფრთხილად პატარავ! საათი ზუსტად არ არის
ისინი შევლენ, არ არის კარგი, თუ დაგინახავენ, რომ ჩემოდანს ათვალიერებ.
ლორა. თქვენ გაქვთ ცრურწმენები, როგორც წესიერი და შრომისმოყვარე ადამიანები
ისინი განადგურებულია. (გახსნის ჩემოდანი.) აბა, ბოლოს და ბოლოს!
ადელა (ახლოვდება). მოდი... მოდი...
ლორა. Რა უცნაურია! მოათავსეთ სამკაულები შავ პლასტმასის ჩანთაში.
ა დე ლა. ჰო... და ასევე თოკით შეკრა, ძეხვივით.
ლორა. მშვენიერია... ძალიან... გავაფართოვოთ.
მართა ჩნდება უჯრით, რომელზეც ყავის ფინჯნებია.
მართა. რა კარგი ღამეა!'. ფინჯანი ყავა სასწაულებს ახდენს. მისმინე,
ჩემი აზრით, არ არის კარგი სხვისი ჩემოდანი თრევა.
L a u r a. მაგრამ თუ შინაარსი იმდენად უცნაურია...
მ ა რ ტ ა. უცნაურს ვერაფერს ვხედავ. ტანსაცმელი, პირადი ნივთები, პასპორტი,
სამკაულები. ადელა. და შენ ინახავ ყველაფერს შავ პლასტმასის ჩანთაში,
თოკით მიბმული?
მართა. Რა თქვი?
ლიერმო შემოდის, სველი წვეთოვანი, ხელში ქუდის ყუთი უჭირავს; შემდეგ
ის - ჯასტინა.
ლერმო. ისევ წავიდა! საოცარი კაცი!
იუსტინა. ვინ წავიდა?
ლერმო. ექსტრემადურული სატირი. დაახლოებით თხუთმეტი ადამიანი მისდევდა და...
ენრიკე ჩნდება და უსმენს ლერმოს ამბავს.
და მან ყველა ჩამოკიდებული დატოვა. ის ირემზე სწრაფად გაიქცა.
ლორა. დაინახე ის? Ლამაზი?
ლერმო. შორიდან დავინახე. წვიმაში და უზარმაზარ ქუდში. და ზოგიერთისგან
აივნებიდან ქალები ამხნევებდნენ და ყვავილებს უყრიდნენ. ამაღელვებელი!
მართა. ასე რომ, ის არ მოკვდა. Ღმერთმა დაგლოცოს. (გადის აივანზე, იყურება ქუჩაში.)
ლერმო. აი შენ წადი. არ ვიცი როგორ მოიგონა სატირი, მაგრამ მხოლოდ ის
შენს სახლს ეწვია და ეს ყუთი მოიპარა. (ჩუქნის ყუთს გასცემს.) გარბის
ესროლა, დავინახე და მოვიტანე. აბა, ჭკვიანი ბიჭი ლერმო?
ლორა. ნამყოფი ხარ ჩვენს სახლში? უცნაური. დედა, იქნებ საბოლოოდ გადაწყვიტა...
გაუთხოვარი ვარ!
ადელა. ქალიშვილო, ისე ლაპარაკობ, თითქოს ის არ არის გიკი, არამედ ინჟინერი.
კარზე ზარი რეკავს.
ლორა. უცნაურია! ვინ იქნებოდა ეს?
იუსტინა. გახსნა?
ლორა. გახსენი, ნაბიჭვარი.
იუსტინა. Წავედი. თუ სატირი არის საქორწინო ბეჭედი, შევუშვებ მას?
ლორა. ასე ნუ ხუმრობ, საზიზღარო. სიყვარული კეთილშობილური გრძნობაა.
ჯასტინა კარის გასაღებად მიდის.
მარტა (ენრიკეს). ენრიკე, მართალი ხარ. სულელივით მოვიქეცი. ეს სენიორი
ის ალბათ უბრალოდ დაიბნა და მერე...
ენრიკე. კარგი, მოდი ამაზე აღარ ვისაუბროთ.
ყველა დუმს. ზღურბლზე მარსიალი ჩნდება. მის უკან იუსტინაა.
საბრძოლო. Საღამო მშვიდობისა. (იღებს მილს, ავსებს, ანთებს.)
ლორა (სიცილით იფეთქებს). შემოდი, შემოდი, „ბადახოზის ჭექა-ქუხილი“ (არა
სიცილის შეწყვეტა.) სად არის სატირი? სად მიჰყავთ მას? ხომ არ დაგვპირდი
ამაღამ... ოჰ, შერლოკ ჰოლმსი! (ის იცინის და ტირილით იფეთქებს.)
ასე რომ... შეგიძლიათ კუჭი გაგიშალოთ. ადელა. კარგი, საკმარისია, ლორა.
მარსიალი სათითაოდ უყურებს დამსწრეებს, თითქოს ტკბება
სიტუაცია.
ლერმო. შეხედე როგორ იცინის!
იუსტინა. მე მხოლოდ ერთხელ მინახავს მისი ასე ძლიერად სიცილი - სწორედ მაშინ
აფეთქდა ნაღმი და დაიღუპა ოცდათექვსმეტი მეშახტე. ზედიზედ სამი საათი
ჩაიცინა, მერე ზურგზე კომპრესის დადება მომიწია.
ენრიკე. როგორც ჩანს, დედისთვის მოხვედი, კომისრო?
საბრძოლო. Არა მხოლოდ. ჯერ საკუთარი სიამოვნებისთვის იცინეთ, ვნახოთ
ვინც ბოლოს გაიცინებს.
ენრიკე. რისი თქმა გინდა?
საბრძოლო. რომ ამაოა. Მე ვიცი ყველაფერი. (შედის ოთახში.)
ადელა (უბერავს სასტვენს). პატარავ, შეწყვიტე, მარსიალმა ყველაფერი იცის.
პაუზა.
საბრძოლო. ვწუხვარ შენთვის. დამნაშავე ყოველთვის ზარალში მთავრდება.
იუსტინა. Ლამაზი სიტყვები. შენ თვითონ მოიფიქრე?
საბრძოლო. არა, მამაჩემი.
ენრიკე. Ვწუხვარ. უბრალოდ თქვი, რომ ყველაფერი იცი. ა
კონკრეტულად რა იცით?
საბრძოლო. მაგალითად, ჩემოდანის შესახებ. (ანთებს მილს.)
ხანგრძლივი პაუზა. ყველა ერთმანეთს უყურებს.
იუსტინა. კარგად! თქვენ იცით ჩემოდნის შესახებ! თქვენ იცით ჩემოდნის შესახებ! დეიდა,
დეიდა, მარსიალმა იცის ჩემოდანი. რაც შეეხება ჩემოდანს?
საბრძოლო. ეს იქნება ჩემი კარიერის მწვერვალი.
ლორა. კარგი, მარსიალ, საკმარისია. გადადით აზრამდე. როგორი ჩემოდანი ხარ
ნიშნავს? და ჩვენ, მშვიდობიან პროვინციელებს, რა გვაქვს ზოგიერთთან
ჩემოდანი?
საბრძოლო. ახლა თქვენ გაიგებთ. დონა ადელა, ძალიან ვწუხვარ ამის გამო
ხდება შენს სახლში და ასეთ შეუფერებელ მომენტებში, მაგრამ მე უნდა შევასრულო
საკუთარი პასუხისმგებლობები. ლერმო, მომეცი სიკეთე და მოდი ჩემთან.
ლერმო. Ჯანმო? ᲛᲔ? Რაც შემეხება მე? Რა ჩავიდინე?
საბრძოლო. მართლა არ იცი? და ოპიუმი, მარიხუანა, ჰაშიში, მორფინი,
ინსულინი? ყველა შესაძლო წამალი. ყველა წარმოუდგენელი და წარმოუდგენელი კონტრაბანდა
წარმოუდგენელი და წარმოუდგენელი საქონელი: სანთებელები, ტრანზისტორები, ნეილონის საცვლები,
აკრძალული ჟურნალები და გარდა ამისა, ძალიან საინტერესო ღია ბარათების სრული კოლექცია.
ეს ყველაფერი შენს ოთახში, შენს ჩემოდანში იმალება.
ლერმო. უნდა იცხოვრო. პატარა გატეხვა შეჭრისთვის.
საბრძოლო. უკვე რამდენიმე თვეა გზას მივყვები. ვიცოდი, რომ კონტრაბანდა იყო
მოდის პორტუგალიიდან და დღეს საბოლოოდ გავამხილე ყველაფერი. წავიდეთ, ბიჭო.
მართა. არ არის კარგი, ლერმო.
ლერმო. ვიცოდი? ნივთების გადასატანად ფული მომცეს
სადაც მიბრძანეს, მე ვიცვამდი. ასე რომ, რა უნდა გააკეთოს?
ლორა. რა სირცხვილია! ჩვენს ოჯახში არის დამნაშავე!
ადელა. პირადად მე არასოდეს მომწონდა ეს ბიჭი.
საბრძოლო. კარგი, ლერმო, წავიდეთ.
ლერმო. წავიდა. მშვიდობით, ჯასტინა. ხანდახან მაინც გამახსენე.
იუსტინა. მოდი შენს ადგილას და აიღე ის შარფი, რომელიც შენთვის მოვქსოვე.
ეს გამოდგება. და მოიქეცი თავი. ისინი არ გაგისჯიან. ღამეს ნუ უყურებ
გადით გარეთ, განსაკუთრებით ზამთარში. კარგად! მშვიდობით და იყავი ჭკვიანი.
მართა. მშვიდობით, ლერმო. არ ინერვიულო. ცხოვრებაში ყველაფერი ხდება
და ყველაფერი გადის. მსოფლიოში ყველაფერი გადის და შენ ჯერ კიდევ ახალგაზრდა ხარ. შენ მაინც ყველაფერი გაქვს
წინ.
ლერმო. Დიახ, რა თქმა უნდა. და მეც ძალიან მომეწონე.
საბრძოლო. წავიდა. არ ინერვიულო, არ გჭირდება ჩემი თანხლება. მე ვიცი
გზა. დედაშენს უთხარი, რომ ცოტა ხანში მის გამო მოვალ. და
ბოდიში ამ უსიამოვნო წუთებისთვის. ნახვამდის.
ორივე ტოვებს. ხანგრძლივი პაუზა.
ლორა. რას ნიშნავს - სინდისი მოუსვენარია! მართლა ძმაო? Როგორ ხარ
გაფითრდა.
ენრიკე. ᲛᲔ? Რისთვის? Რა სისულელეა!
მართა. ენრიკე, შენს ბიძაშვილს რისი თქმა სურს?
ლორა. ერთ წუთში გაიგებთ. არ მიყვარს ადამიანები, რომლებიც რაღაცას მალავენ. უ
ჩვენს ოჯახში მორალი პირველ ადგილზეა. შენ, სენორა, გათხოვილი ხარ, ასე არ არის
ეს არის?
მართა. Დიახ დიახ. მაგრამ მე მიყვარს ენრიკე. მე და ჩემს მეუღლეს ერთმანეთის არ გვესმოდა.
ადელა. ის შვედია?
მართა. არა, მაგრამ მაინც. ჩემზე ოცი წლით უფროსია, უფრო მეტიც.
მე ის არასოდეს მიყვარდა. და მე მას მხოლოდ ორი რამის გამო გავთხოვდი, ასე რომ
სერიოზული, რომ ჩემსავით ქალის დაყოლიება ჭკვიან და მელოტზე დაქორწინდეს
კაცი. მას მიყვარდა და მილიონერი იყო.
ადელა. ჭკვიანი - და მილიონერი? და შენ ამბობ რომ შვედი არ არის?
მართა. არა, კორდობაელია, მაგრამ გაუმართლა - ლატარია მოიგო. ა
შემდეგ მე შევხვდი ენრიკეს და გადავწყვიტეთ ესპანეთი დაგვეტოვებინა და ახალი დაგვეწყო
ცხოვრება.
ლორა. იგივე ლატარიის ფულით...
მართა. არა, მხოლოდ ჩემი სამკაულები წავიღე... საჩუქრები,
რომელიც მან მომცა.
ადელა. და ქუდის ყუთში?
მართა. გეფიცები... არ ვიცი...
ენრიკე. კარგი, კარგი... ეს დაკითხვა, ჩემი აზრით, უბრალოდ სასაცილოა, თანაც,
არ გაქვს ამის უფლება...
ლორა. ჩემი აზრით, ყველაფერი ძალიან უცნაურია... ენრიკე, ვინ წევს კუბოში? და
რატომ ინახავთ თქვენს სამკაულს შავ პლასტმასის ჩანთაში?
ენრიაკე. Როგორ! Რას ამბობ?
ადელა. დიახ... ამ ჩემოდანში... მე თვითონ ვნახე და ბანდაჟიც კი
თოკი.
ენრიკე. Ამგვარად? მართა, ცოტა ხნით დაგვტოვე. მიდი შეხედე
ბაბუა ჩემს ოჯახს უნდა დაველაპარაკო.
მართა. კარგი, ენრიკე, კარგი. (ის ბაბუის ოთახში მიდის.)
ენრიკე (მიდის ჩემოდანს, ხსნის). Ჯანდაბა! (იწყება
იცინე.) დიდად მოგვატყუე, ბაბუ! დიდი!
ადელა. Რას ამბობ?
ლორა (ჰუსტინი). ძვირფასო... წადი სამზარეულოში.
ხუსტინა. გავათბოთ ყავა?
ლორა. დიახ, დიახ... უბრალოდ წადით.
ჯასტინა გამოდის ყავით.
აბა, ბოლოს ილაპარაკე, ჩვენ ვუსმენთ.
ენრიკე. გსურთ იცოდეთ ვინ არის კუბოში? იცოდე: ექსტრემადურული სატირი.
ადელა. Რა მოხდა?
L a u r a. Გიჟი ხარ? გინდა გამაღიზიანო?
ენრიაკე. ის ყავა დალია, რაც თქვენ მოამზადეთ მართას. ბაბუის შესახებ
გამოიცნო ეს ყველამ და ჩვენ ორმა შევიმუშავეთ გეგმა, თუ როგორ შეძლებდა ის ტანსაცმლით გაქცეულიყო აქედან
სატირა და მთელი შენი ფულით... დიდად გაგვატყუე ბაბუ!
დიდი! სიცილით უნდა იფეთქოთ ახლავე! ყაჩაღი!
ადელა. ოჰ, ქალიშვილო... რამდენად მართალია ეს ყველაფერი.
ენრიკე. ამბავი ამით არ მთავრდება. ბაბუამ ჩემოდანი წაიღო
მართას სამკაულები. მან დაგვიტოვა ეს და ქუდის ყუთი.
ლორა. რა არის მათში? ფულიც?
ენრიკე. ცივა, და, ძალიან ცივა... ჩემი ოჯახი უფრო სულელია, ვიდრე
Ვიფიქრე. მათში გამოსახულია დოქტორი მოლინოსი... სრული ნაკრები: თავი და სხეული... ვოილა!
ლორა. Იტყუები!
ენრიკე. გახსნა?
ადელა. მადლობა ღმერთს, მამაშენმა დროზე ჩაიდინა თავისი ბინძური საქმე... თორემ
ახლა პარალიზებული ვიქნებოდი.
ენრიკე. ესე იგი... შენი ძმისშვილი ენრიკე... შავი ცხვარი... ერთი
ერთი სიტყვით, თქვენ თვითონ ხედავთ, ის ისეთივე გიჟია, როგორც დანარჩენი თქვენ. რადგან უკვე
თორმეტი საათია ამ ჩემოდნებს თან ვატარებ და ჯერაც არ ჩამოვიხრჩობ.
პაუზა.
ლორა. მახვილგონივრული! და ხალხს გულუბრყვილოდ სჯერა, რომ მკვდარი ამაშია
ოთახი!
ადელა. მშვიდობით მოგზაურობა! მშვიდობით, ლორდის ღვთისმშობელო!
ენრიკე. რატომ ჯანდაბაში მინდოდა ღამის გათევა ამ დაწყევლილ სახლში? მე
ვიცოდი როგორი ხალხი იყავით. ყოველთვის ვიცოდი.
ჯასტინა ყავით და ყავის ფინჯნებით ჩნდება.
იუსტინა. და აი, მოდის ყავა. (ის რიგ-რიგობით ტრიალებს ყველას.) შენ რა ძმაო -
რძით თუ მის გარეშე? ენრიაკე. გარეშე.
იუსტინა მას ასხამს და ის სვამს.
ლორა. რძით, ცოტა.
ჯასტინა ასხამს, ლორა სვამს.
იუსტინა. შენ რა დეიდა?
ადელა. ჩემთვის? ჩემთვის - შხამი... რომ მოვკვდე.
X u s t i n a. კარგი, იქნება, დეიდა. შეინახეთ... ძალიან გემრიელია. (ასხამს
მისი.) რძე... ადელა. არა, ნუ... სჯობს შავი... როგორც ყველა ჩვენგანი... (სასმელი.)
ხუსტიია. აბა, საბოლოოდ გავერთეთ! და გართობისთვის დრო არ მქონდა...
ახლა ნაძვის ხევით მხიარული და კმაყოფილი ვარ... რუსული ნაძვის ხე,
რა თქმა უნდა.
ლორა. ძვირფასო, რა ჩაყარე ყავაში?
ენრიკე. უცნაური გემო... და სადგურის ბუფეტის სუნი ასდის.
ადელა. კალიუმის ციანიდის სუნი აქვს. ეს სუნი ისეთივე ნაცნობია ჩემთვის
ფრანგული სუნამო.
ლორა. რა ჩაყარე ყავაში? უპასუხე!
ხუსტიია. Და კიდევ რა? ის თეთრი ფხვნილი, რომელიც საღამოს მოვიტანე... ეს არ არის
შაქარი?
ლორა. ჯასტინა!
იუსტინა. რამე დავაშავე? ღმერთო ჩემო, რაც არ უნდა გავაკეთო, არ გავაკეთებ
მაშ... აბა... ისევ ლოყები გადაატრიალეთ?
ლორა. ნუ... ახლა ამას არ აქვს მნიშვნელობა. (მაგიდასთან ჯდება ბრაზით.)
ადელა. ენრიკე... ყველაფერი დავასრულეთ!
ენრიკე. კი დეიდა... ჯოჯოხეთში სამი ცარიელი ადგილია... გველოდება. (ზის
სკამზე.)
პაუზა.
იუსტინა. ეს რა არის... ყველა ისე დასერიოზულდა! კარგად! Გაერთე!
ბაბუა გარდაიცვალა... კიდევ რა გჭირთ? გინდათ გითხრათ რას ვკითხულობ ახლა?
არა, ჯობია წავიდე თოჯინა მოვიტანო, ისე კარგად დაგაძინებს... აბა, რას ლაპარაკობ?
ხალხო, უბრალოდ არ მესმის თქვენი... კარგი... მაშინვე წავალ თოჯინას
გაერთეთ... (მღერის.) „მინდა გავხდე მაღალი და გამხდარი და გავიზარდო
მთვარე... ოჰ-ო-ო!.. და მთვარემდე გაიზარდე და მთვარემდე გაიზარდე“... (სიმღერა,
გამოდის.)
ადელა. ქალიშვილო, იქნებ ექიმს დავურეკო?
ლორა. უსარგებლოა... ექიმები აღარ მკურნალობენ, არამედ ლექციებს კითხულობენ.
ადელა. ექიმი ხარ ენრიკე... რა ვქნა?
ენრიკე. იგივეა, რაც მე: ილოცე... და მოიცადე: თუ გაგიმართლებს?
მართა ჩნდება.
მართა. ნათდება... და წვიმა შეწყდა. როგორც ჩანს: ახალი დღე მოდის და
კოშმარებით საშინელი ღამე დასრულდა.
(პაუზა.)
სცენაზე სამი პერსონაჟი არ მოძრაობს. მართა მათ არ უყურებს. Როგორც ჩანს,
ის
ტირილს აპირებს. შორიდან ისმის ჟუსტინას საბავშვო სიმღერა.
გადავწყვიტე: არ წავალ შენთან... და არ მკითხო რატომ. Შენ შენთვითონ
ოდესმე ამ კითხვაზე გიპასუხებ. საშინელებაა, ენრიკე, ძალიან მიყვარხარ,
სიცოცხლეზე მეტად, მაგრამ მე ვბრუნდები მადრიდში, ჩემს მეუღლესთან... და სჯობს არასდროს
აღარ გვინახავს. საჭირო იყო სასწრაფოდ, ერთი წუთის უყოყმანოდ წასვლა
პორტუგალია... მე გთხოვე, ენრიკე, წამიყვანე... შენ კი მაინც
გამუდმებით იმეორებდა: ჩემი ოჯახი, ჩემი ერთადერთი ნათესავები... ძვირფასო, ლამაზო მოხუცი...
უბედური პარალიზებული ქალი... მისი ქალიშვილი, კეთილგანწყობილი მოხუცი მოახლე... და
საწყალი ბავშვი, გონებრივად ჩამორჩენილი... მშვიდი, მშვიდი სახლი... ეს ყველაფერი შენთვისაა
ძალიან მომეწონება... ისინი ჩემი ცხოვრების ნაწილია. არ მინდოდა, მე ვთქვი, რომ არ მინდა
რატომ: რომ პორტუგალია ძალიან ახლოსაა... და შენ, შენ... ენრიკე, არ მოუსმინე
მე…
ფანჯრის გარეთ შუქდება. მართა, დამსწრეების გარეშე, იღებს ქურთუკს და,
შუქს აქროს და გადის. სცენაზე სამი ადამიანი გაუნძრევლად ზის, დილას განათებული
შუქი ეცემა აივნის კარიდან. ჯასტინა შემოდის თოჯინასთან ერთად და მღერის:
"თოჯინას ლურჯ კაბას ჩავიცვამ..." მსხდომებს უყურებს და არაფერს ამბობს
გაიგო, ის იატაკზე ჯდება და თავის თოჯინა როზალინდას აკვანში ახვევს. ძალიან ნელა ეცემა
ფარდა

—————————————————————
რედ. ჟურნალი "თანამედროვე დრამა", 1991 წ
OCR: ვალენტინ ლუპენკო

ხუან ხოსე ალონსო მილიანი

წარმატების საიდუმლო

თავისი პიესების მკითხველს თავის შესახებ ეუბნება - ამ სახის მინი-ავტობიოგრაფია ჩვეულებრივ ყდის უკანა მხარეს იკავებს - ხუან ხოსე

ალონსო მილიანს აკეთებს ისე, როგორც კომიკოსს უნდა. თითქოს სხვა პერსონაჟის პორტრეტს გვთავაზობს, რომელმაც მეცნიერული კვლევების მოწყენილობას კომიკოსის მხიარული ხელობა ამჯობინა.

ჩვენ ვიგებთ, რომ სპექტაკლის ავტორი, რომელიც ჩვენს ხელში ჩავარდა, დაიბადა მადრიდში 1936 წელს და, სტუდენტობის ასაკში, თეატრისადმი აუხსნელი ლტოლვა იგრძნო, მაგრამ ”ცუდი მეხსიერების და ზედმეტი თვითკრიტიკის გამო” მან მიატოვა მსახიობობა. კარიერა და რეჟისორობა დაიწყო. თუმცა, დიდხანს არ დარჩენილა რეჟისორის როლში, რომელიც დგამს სხვა ადამიანების პიესებს (კლასიკები და თანამედროვეები) და ერთ მშვენიერ დღეს იგრძნო - „როგორც ყველა ესპანელს“ - კომედიის დაწერის ცდუნება. ის იხსენებს, რომ პრობლემა ის კი არ არის, რაც მან დაწერა, არამედ ის, რომ ის დადგმულია: ახალგაზრდა კომიკოსის დებიუტი წარუმატებელი აღმოჩნდა და დედაქალაქის თეატრის ლარას მფლობელს თანხები დაუჯდა. მიუხედავად ამისა, მას შემდეგ ალონსო მილიანი რეგულარულად წერს წელიწადში ერთ ან ორ პიესას. არა, არ ვამტყუნებ საკუთარ თავს იმ ილუზიით, რომ მარადისობისთვის ვქმნი („ვინანიებ თითქმის ყველაფერს, რაც დავწერე“), მაგრამ აშკარად ვგრძნობ ჩემს მოწოდებას ამ ხელობაში.

მის მიერ შექმნილი პიესების რაოდენობა - დაახლოებით სამოცი - გარკვეულწილად განსაცვიფრებელია. როგორც ჩანს, ასეთი შემოქმედებითი დაუღალავობა აიხსნება არა მხოლოდ მწერლის ტემპერამენტით, არამედ ავტორისთვის კიდევ ერთი ბედნიერი გარემოებით: ალონსო მილიანის კომედიებს თან ახლავს მუდმივი აუდიტორიის წარმატება. და მისი მაყურებელი მხოლოდ ესპანეთით არ შემოიფარგლება: მისი პიესები იბეჭდება საფრანგეთში, იტალიაში, გერმანიაში და იდგმება ევროპასა და ამერიკაში.

ამას ისიც უნდა დავამატოთ, რომ ალონსო მილიანი წერს არა მხოლოდ თეატრისთვის, არამედ კინოსა და ტელევიზიისთვისაც და დგამს საკუთარ პიესებს. კრიტიკოსთა საერთო კონსენსუსი არის ის, რომ ალონსო მილიანის თეატრი უპირველეს ყოვლისა გასართობია. ზოგიერთ მათგანს მიაჩნია, რომ დრამატურგი, საზოგადოების სურვილის დამორჩილებით, ლახავს მის ნიჭს. ისინი ეხება მის „სერიოზულ“ პიესებს: „სამოქალაქო სტატუსი - მართა“ (1969), „საერო თამაშები“ (1970). (პირველ შემთხვევაში ფსიქოლოგიური დრამაა, მეორეში ეთიკური პრობლემების შემქმნელი სპექტაკლი.) ასეა თუ ისე, ალონსო მილიანს ურჩევნია მაყურებლის გაცინება ვიდრე კაცობრიობის მარადიული პრობლემებით დატვირთოს. თვითშეფასება ზემოთ უკვე აღინიშნა, მაგრამ კრიტიკული დამოკიდებულება მისი ნაწარმოებების მიმართ არ უშლის ავტორს სინაზეს გრძნობდეს ზოგიერთი მათგანის მიმართ. დრამატურგის საყვარელი პიესებია "კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?", "ოჯახური ცოდვები", "კარმელო" და "საერო თამაშები".

ალონსო მილიანის კომედიების სიძლიერე დიალოგია. ხშირად დრამატურგი გმირების მეტყველებაში ყველა სახის ბანალურობასა და ლინგვისტურ კლიშეს აერთიანებს, რათა შემდგომში ყველაზე მოულოდნელად გადააქციოს ისინი. ამ ვერბალური პიროტექნიკის გამოყენებით, შავი იუმორის ელემენტებთან და აბსურდის თეატრთან შერწყმით, ასევე ინტრიგის განვითარებისას დეტექტიური ჟანრის ტექნიკის გამოყენებით, კომიკოსი მაყურებელს აჩერებს, დროდადრო მას „სიურპრიზებს“ უქმნის. ”

შესაძლოა, აქ შემოთავაზებული კომედიის მკითხველს არაერთხელ გაუკვირდება ავტორმა მათთვის მომზადებული „ხუმრობები“ და „სიურპრიზები“.

ვალენტინა გინკო.

კალიუმის ციანიდი... რძით თუ მის გარეშე?

დაწერილი ფარსი ორ მოქმედებად, შავი იუმორითხუან ხოსე ალონსო მილიანი

თარგმანი ესპანურიდან ლუდმილა სინიავსკაიას მიერ

მაყურებლის დასახმარებლად:

იმისათვის, რომ მაყურებელმა მაშინვე გაიგოს, ვისთან აქვს საქმე, გთავაზობთ პერსონაჟების მოკლე აღწერას, რაც გამოადგება როგორც სუსტი მეხსიერების, ასევე წესრიგის მოყვარულთათვის.

მართა- საოცარი ახალგაზრდა ქალბატონი. ოცდაოთხი წლისაა, მაგრამ ოცდასამზე მეტს ვერ მისცემ, რაც არც ისე ცუდია. გათხოვილია და მოსწონს ეს როლი, მაგრამ ამ სპექტაკლში მისი როლი კიდევ უფრო მოსწონს.

ენრიკე- საოცარი კაცი. სიმპათიური, როცა გაბრაზებულია, კეთილგანწყობილი და განათლებული, როგორც არავინ, და ისეთი გამხდარი, როგორც ბავშვის ხელთათმანი. მას არაჩვეულებრივი ღირსება აქვს ყველას მომხიბვლელად. იმდენად, რომ ყველას სურს, ერთხელ და სამუდამოდ წაიყვანოს იგი საკუთარ სახლში.

ადელა- მისი ფეხები პარალიზებულია და მხოლოდ ამ მიზეზით, და არა სხვა, ის ახორციელებს მთელ მოქმედებას ბორბლებზე კომფორტული სკამის დატოვების გარეშე. და მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის უბედურია.

ლორა- დონა ადელას ქალიშვილი, დაბადებიდან მოხუცი მოახლე. ახლა ის ორმოცი წლისაა, მაგრამ ბევრი ამტკიცებს, რომ ის არასოდეს ყოფილა თვრამეტი.

დონ გრეგორიო- უკიდურესად მოხუცებული ასაკის გამო სასიკვდილო მდგომარეობაშია. ამ თანამდებობაზე მყოფი ადამიანის მიმართ შეიძლება კარგი გრძნობებიც კი გქონდეთ.