ბრიტანული ლიტერატურის ისტორია. ინგლისი

დანიელების დამპყრობელი, რომელმაც დიდი ბრიტანეთი თითქმის ორი საუკუნის განმავლობაში გაანადგურა. ალფრედმა ბევრი რამ გააკეთა განადგურებული კულტურის აღსადგენად, განათლების ასამაღლებლად; ის თავად იყო მწერალი და მთარგმნელი (მან, სხვა საკითხებთან ერთად, თარგმნა ბედეს „საეკლესიო ისტორია“, ლათინურად დაწერილი, ანგლო-საქსონურად).

ანგლო-ნორმანების ლიტერატურა

XI საუკუნის მეორე ნახევარში ინგლისი ნორმანების ახალ შემოსევას დაექვემდებარა. ის ექვემდებარება ნორმანების მმართველობას, რომლებმაც რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში დაამკვიდრეს ინგლისში ფრანგული ენისა და ფრანგული ლიტერატურის ნორმანული დიალექტის დომინირება. იწყება ხანგრძლივი პერიოდი, რომელიც ისტორიაში ცნობილია როგორც ანგლო-ნორმანების ლიტერატურის პერიოდი.

ნორმანების შემოსევის შემდეგ პირველ საუკუნეში ანგლო-საქსონურ ენაზე ლიტერატურა თითქმის გაქრა. და მხოლოდ ერთი საუკუნის შემდეგ ამ ენაზე კვლავ გამოჩნდა საეკლესიო შინაარსის ლიტერატურული ძეგლები და მოგვიანებით საერო, რომლებიც ფრანგული თხზულების თარგმანები იყო. ენების ამ ნაზავის წყალობით ლათინური ენა კვლავ დიდ მნიშვნელობას იძენს განათლებულ საზოგადოებაში.

ფრანგული ბატონობის პერიოდმა მნიშვნელოვანი კვალი დატოვა ინგლისური ლიტერატურის შემდგომ ისტორიაში, რომელიც, ზოგიერთი მკვლევარის აზრით, უფრო მეტად უკავშირდება ნორმანული პერიოდის ფრანგული ლიტერატურის მხატვრულ ტექნიკას და სტილს, ვიდრე ძველ ანგლო-საქსონურ ლიტერატურას, საიდანაც. ის ხელოვნურად იყო მოწყვეტილი.

სოციალური პროტესტის ლიტერატურა

მაგრამ ის არ იყო ახალი ინგლისური ენის ერთადერთი დამფუძნებელი. ჩოსერმა საერთო საქმე გააკეთა თავის ცნობილ თანამედროვესთან ჯონ უიკლიფთან (-). უიკლიფი იცავს სასულიერო პირების წინააღმდეგ მიმართულ ბრალმდებელ ლიტერატურას, მაგრამ ის, რეფორმაციის წინამორბედი, უფრო შორს მიდის, თარგმნის ბიბლიას ინგლისურად და მიმართავს ხალხს პაპობის წინააღმდეგ ბრძოლაში. უიკლიფი და ჩოსერი თავიანთი ლიტერატურული საქმიანობით იღვიძებენ ინტერესს ადამიანის მიწიერი ბუნების, პიროვნების მიმართ.

მომდევნო საუკუნეში დიდი ინტერესი იყო ცოცხალი ხალხური პოეზიის მიმართ, რომელიც უკვე არსებობდა მე-13 და მე-14 საუკუნეებში. მაგრამ მე-15 საუკუნეში ამ პოეზიამ განსაკუთრებით აქტიური ცხოვრება აჩვენა და მისი უძველესი ნიმუშები, რომლებიც დღემდე შემორჩა, ამ საუკუნეს ეკუთვნის. ბალადები რობინ ჰუდის შესახებ ძალიან პოპულარული იყო.

რენესანსი

რენესანსის იდეალები ლიტერატურაში

თომას მორი ინგლისური ჰუმანიზმის ტიპიური წარმომადგენელია. მისი "უტოპია" არის ჰუმანისტური იდეალების სულისკვეთებით აგებული საზოგადოებრივი ორგანიზაცია. მისი მიზანია ადამიანის ბედნიერება, მთელი საზოგადოების კეთილდღეობა. მისთვის უცხოა შუა საუკუნეების სპირიტუალიზმი, ის ნუგეში, რომელიც კათოლიკურმა ეკლესიამ საფლავის მიღმა შესთავაზა მიწიერი ტანჯვის სანაცვლოდ. მას სურს სიხარული აქ, დედამიწაზე. მაშასადამე, მის თემში არ არის საკუთრება, სავალდებულო შრომა ჭარბობს მის ყველა წევრს, სამუშაო მონაცვლეობით ქალაქში და სოფლად, დამყარებულია სრული რელიგიური შემწყნარებლობა, საზოგადოების იდეალური ორგანიზაციის წყალობით არ ხდება დანაშაული და ა.შ.

ბეკონის ნაშრომი არის წიგნი, საიდანაც შეიძლება პოზიტიური აზროვნების განვითარება. ავტორი გამომდინარეობს დაკვირვებიდან და გამოცდილებიდან, როგორც ჭეშმარიტების ცოდნის წყაროებიდან, თვლის, რომ არ იცის რა დევს მათ მიღმა.

მე-16 საუკუნე იყო ინგლისური ჰუმანიზმის აყვავება, რომელიც აქ უფრო გვიან წარმოიშვა, ვიდრე იტალიაში და შეხვდა რეფორმაციას. კლასიკურ ლიტერატურასა და იტალიურ პოეზიას დიდი გავლენა აქვს ინგლისურ ლიტერატურაზე.

ელიზაბეთის ეპოქა

ლოკმა უარყო თანდაყოლილი იდეები და ცოდნის ერთადერთ წყაროდ გამოაცხადა შთაბეჭდილებები, რომლებსაც ჩვენი გრძნობები იღებენ გარე საგნებიდან. მილტონის შემდეგ, ლოკი ელოდა რუსოს სოციალური კონტრაქტის თეორიას და ხალხის უფლებას უარი თქვან ხელისუფლებისადმი მორჩილებაზე, თუ ის არღვევს კანონს. კრომველის ეპოქაში თეატრი ჩაქრა, კლასიკური ტრადიციები მხოლოდ სამეფო სახლის დევნილ მომხრეებს შორის იყო შენარჩუნებული. რესტავრაციის შემდეგ თეატრი კვლავ გაიხსნა, გამოჩნდა მანერების მხიარული კომედიები არა ყოველთვის წესიერი შინაარსით (ვიჩერლი, კონგრევი და სხვები), აღორძინდა გალანტური ლიტერატურა და, საბოლოოდ, წარმოიშვა ფრანგული ტიპის კლასიციზმი. მისი წარმომადგენელი იყო ჯონ დრაიდენი (1631-1700) - რესტავრაციის დაშლილი სასამართლო საზოგადოების ტიპიური არაპრინციპული პოეტი, კორნელისა და რასინის წარუმატებელი იმიტატორი, რომელიც მკაცრად იცავდა სამ ერთიანობას და, ზოგადად, ყველა კლასიკურ წესს.

ავგუსტინეს ეპოქა

1688 წლის შემდეგ, კონსტიტუციის დამყარებით, ლიტერატურის ტონი ბურჟუაზიამ შექმნა, რომლის გავლენა აშკარად იგრძნობოდა როგორც რომანებში, ასევე სცენაზე. ახალი მომხმარებელი ითხოვს საკუთარ ლიტერატურას, ოჯახური ღირსებების გამოსახულებებს, პატიოსან ვაჭრებს, მგრძნობელობას, ბუნებას და ა.შ. მას არ ეხება ზღაპრები კლასიკური გმირების შესახებ, სასამართლო საზოგადოების არისტოკრატი წინაპრების ექსპლუატაციებზე. მას სჭირდება სატირა თავისუფალ საერო მორებზე. გამოჩნდა მორალიზებული და სატირული ჟურნალები - "ჩატერბოქსი", "მაყურებელი", "გარდიანი" - სტილი და ედისონი, ნიჭიერი ყოველდღიური ნარკვევებით, რომლებიც ამჟღავნებენ ფუფუნებას, სიცარიელეს, ამაოებას, უმეცრებას და იმდროინდელი საზოგადოების სხვა მანკიერებებს. პოპის სანიმუშო კლასიკური პოეზია, ესე ადამიანზე ავტორის, დიდაქტიკური, სატირული და მორალური ხასიათისაა. ინგლისმა ბიძგი მისცა არა მხოლოდ ფრანგი ენციკლოპედიისტების განმათავისუფლებელ იდეებს, არამედ საფუძველი ჩაუყარა სენტიმენტალური ლიტერატურის მორალიზაციას, მორალის ამ რომანს, რომელიც გავრცელდა მთელ ევროპაში. სამუელ რიჩარდსონი, პამელა, კლარისა და გრანდისონის ავტორი, გამოჰყავს სათნო ბურჟუა გოგონები და უპირისპირდება მათ დაშლილ არისტოკრატებს, აიდეალებს ბურჟუაზიულ სათნოებებს და აიძულებს საღეჭი ოქროს ახალგაზრდობის კორუმპირებულ წარმომადგენლებს რეფორმებისკენ.

გოდვინი თავის რომანში "კალებ უილიამსის თავგადასავალი" და სხვა ნაწარმოებებში იცავს თავისი დროის ყველაზე რევოლუციურ იდეებს არა მხოლოდ პოლიტიკის, არამედ განათლებისა და ქორწინების სფეროშიც და წინ უსწრებს მაშინდელ ინგლისელს. რევოლუციური აზრი. ეგრეთ წოდებული „ტბის სკოლა“ (ტბების ირგვლივ არსებული საცხოვრებელი ადგილიდან) რამდენიმე პოეტს მოიცავს. მათგან უორდსვორთი იყო სკოლის ხელმძღვანელი. პატარა ფენომენების ბუნებაზე შეყვარებული მეოცნებე პოეტი, რომელიც იცოდა როგორ გაეხადა ამაღლებული და შეხება, ის თავის მეგობარ კოლრიჯთან ერთად იყო იმ მოძრაობის წარმომადგენელი რომანტიზმში, რომელიც ბუნების სიყვარულთან ერთად შემოიტანა მარტივი, არახელოვნური. ენა, პატრიარქალური სიძველის გამოსახულებები, ჭვრეტა და მეოცნებეობა. ტბის სკოლის მესამე პოეტი, საუთეი, თავისი მეგობრების სულისკვეთებით წერდა და ტბის პოეზიის იდილიურ სურათებს ამატებდა მექსიკის, ინდოეთისა და არაბეთის ეგზოტიკური ქვეყნების ფანტასტიკურ სურათებს. და ტბის სკოლის პოეტები დაინტერესებულნი იყვნენ რევოლუციით, მაგრამ არა დიდი ხნის განმავლობაში. უორდსვორთი და კოლრიჯი გაემგზავრნენ გერმანიაში, სადაც მათ გავლენა მოახდინა გერმანულმა რომანტიკულმა იდეალიზმმა და დაასრულა მოგზაურობა სუფთა ჭვრეტაში.

ტბის სკოლის პოპულისტური რომანტიზმის გვერდით, ეპოქის უდიდესი პოეტი ბაირონი იყო რევოლუციური არისტოკრატული რომანტიკის წარმომადგენელი. სძულს მაღალი საზოგადოების საზოგადოებას, რომელთანაც წარმომავლობით იყო დაკავშირებული, კლასს მოწყვეტით, კაპიტალის წარმომადგენლებში, გაუმაძღარ და კორუმპირებულ მოვაჭრეებში ვერაფერს ხედავდა მიმზიდველს, ბაირონი ახალგაზრდობაში ცეცხლოვანი სიტყვით ატყდა დასაცავად. მუშები, მაგრამ მოგვიანებით არ დაუბრუნდნენ ამ საკითხს, სანამ მთელი ცხოვრება არ დარჩა დეკლარირებული არისტოკრატი, მეამბოხე ინდივიდუალისტი რევოლუციონერი, უკმაყოფილო, იმედგაცრუებული ბუნების მომღერალი, დაწყებული იდუმალი დემონური მოხეტიალეებით და მძარცველებით ("გიაური", "ლარა". ” და ა.შ.). იგივე სურათი გაღრმავებულია „ჩაილდ ჰაროლდში“, რომელიც ფართო მიბაძვის საგანი გახდა ევროპულ პოეზიაში. ბაირონმა სამყაროს და მსოფლიო წესრიგის წინააღმდეგ პროტესტი დაასრულა თავის უღვთო ტრაგედიებში (“მანფრედი” და “კაენი”). სიცოცხლის ბოლოს ბაირონი მიუახლოვდა პოლიტიკურ და სოციალურ სატირას ("დონ ჟუანი", "ბრინჯაოს ხანა"). უკიდურესი ინდივიდუალიზმი, უკმაყოფილების გრძნობა, მიზიდულობა აღმოსავლეთისა და ეგზოტიკური ქვეყნებისადმი, ბუნებისა და მარტოობის სიყვარული, ნანგრევებისა და ძეგლების მახლობლად წარსულზე ოცნებები - ეს ყველაფერი ბაირონს აქცევს ინგლისური რომანტიზმის პოეტად და მის მრისხანე, ბრალდებულ პროტესტს. ყველა სახის ძალადობა და ექსპლუატაცია, იტალიელ კარბონარებთან მისმა კავშირმა და საბერძნეთის განთავისუფლებისთვის ბრძოლამ იგი ევროპელი ინტელიგენციის თვალში თავისუფლების მომღერლად აქცია. მისი მეგობარი პერსი ბიშე შელი, ბრწყინვალე ლირიკული პოეტი, ასევე არისტოკრატი, ისევე როგორც ბაირონი, თავის პოეზიაში აერთიანებს ფანტასტიკური რომანტიკის სამყაროს რევოლუციურ პროტესტთან ბურჟუაზიულ-კაპიტალისტური საზოგადოების წინააღმდეგ. თავის ლექსში "დედოფალი მაბი" ის ასახავს ამ საზოგადოებას, სადაც ყველაფერი "იყიდება საჯარო ბაზარზე", სადაც, ძლიერი შიმშილის დახმარებით, მფლობელი თავის მონებს ანაზღაურებადი შრომის უღლის ქვეშ ატარებს. შელი მსგავს რევოლუციურ-რომანტიკოსად გვევლინება მის სხვა ლექსებშიც („ლაონი და ციტნე“, „პრომეთე უჯაჭვო“ და სხვ.). მისი მეუღლე მერი შელი, ფრანკენშტეინის ავტორი, მეცნიერის პასუხისმგებლობის საკითხის პიონერია. უოლტერ სკოტი, როგორც ორი დიდი პოეტი, ავლენს ანტიკურობისკენ მიდრეკილებას. ის იყო ისტორიული რომანის შემქმნელი (აივანჰო, რობ როი, კვენტინ დურვარდი, ტამპლიერები და ა. და ინგლისი.

XIX საუკუნის პირველ მესამედში. მთავრდება თავადაზნაურობასა და ინდუსტრიულ ბურჟუაზიას შორის ბრძოლის პირველი ეტაპი, რომელიც სულ უფრო მეტად ხდება სიტუაციის ბატონ-პატრონი. სიმინდის კანონების, ქარტიზმისა და მუშათა კლასის სპექტაკლების წინააღმდეგ ბრძოლა, მათი მოთხოვნების მძლავრი დეკლარირება, ფეოდალურ რომანტიკასა და პატრიარქალურ-მეოცნებე პოეზიას უკანა პლანზე უბიძგებს. ქალაქი თავისი პრაქტიკული ინტერესებით, მზარდი ბურჟუაზიით, დაწყებული სოციალური ბრძოლა მასა და მუშათა კლასს შორის ხდება ინგლისური ლიტერატურის მთავარი შინაარსი, ხოლო რეალიზმი - მისი გაბატონებული ფორმა. შუა საუკუნეების ციხის ნაცვლად - ქარხნის ქალაქი, შორეული ანტიკურობის ნაცვლად - ენერგიული თანამედროვე ინდუსტრიული ცხოვრება, გამომგონებელი წარმოსახვის ფანტასტიკური სურათების ნაცვლად - რეალობის ზუსტი, თითქმის ფოტოგრაფიული გამოსახულება. ბულვერ-ლიტონი, რომელიც ჯერ კიდევ აგრძელებს რომანტიზმის ტრადიციებს, წარმოშობით არისტოკრატი, ავსებს თავის რომანებს გარდაქმნებით, სასწაულებითა და კრიმინალით, მაგრამ გვიტოვებს სოციალური მნიშვნელობის უამრავ ლიტერატურულ დოკუმენტს, რომელიც ასახავს თავადაზნაურობის გაღატაკებისა და დაშლის პროცესს. (რომანები - "პელგამი", "ღამე და დილა"" და ა.შ.).

რეალიზმი და საუკუნის დასაწყისი

დიკენსი, ამ ეპოქის ყველაზე ცნობილი მწერალი, ავითარებს ბურჟუაზიულ-კაპიტალისტური საზოგადოების ცხოვრების ფართო სურათს თავის ცნობილ რომანებში: "მძიმე დრო", "დევიდ კოპერფილდი", "დომბეი და შვილი", "პიკვიკის კლუბი", " ნიკოლას ნიკლბი“ და სხვ., ქმნის კაპიტალისტური ტიპების გალერეას. დიკენსის წვრილბურჟუაზიული, ჰუმანური, ინტელექტუალური თვალსაზრისი ხელს უშლის მას მუშათა კლასის რევოლუციური ნაწილის მხარეს დაიკავოს. ის გვაძლევს კაპიტალისტების სიმშრალის, სიხარბის, სისასტიკის, უმეცრებისა და ეგოიზმის განსაცვიფრებელ სურათებს, მაგრამ წერს ექსპლუატატორების დავალებით და არ ფიქრობს ექსპლუატირებული ძალების ორგანიზებაზე. მისი მიზანია ტანჯვის სანახაობით შეეხოს ადამიანთა გულებს და არა სიძულვილის გაღვივება და აჯანყებისკენ მოწოდება. თეკერეი, რომანების Vanity Fair და Pendennis-ის ავტორი, უფრო გამწარებული, უფრო სარკასტული და სასტიკია კეთილშობილ-ბურჟუაზიული საზოგადოების კრიტიკაში. ავტორი გამოსავალს ვერ ხედავს. ის სავსეა პესიმიზმითა და გაღიზიანებით. მას, ისევე როგორც დიკენსს, არ შეუძლია გააცნობიეროს განვითარებადი რევოლუციური შრომითი მოძრაობის განმათავისუფლებელი როლი. როგორც ყოველთვის დიდ კაპიტალსა და შრომით მოძრაობას შორის ირხევა, წვრილბურჟუაზიული აზროვნება შერიგების გზებს ეძებდა. კინგსლითავის რომანებში "საფუარი" და "ალტონ ლოკი" ის ასახავს ექსპლუატაციისა და საჭიროების საშინელებებს, მაგრამ ხსნას ხედავს ქრისტიანულ სოციალიზმში, "ღვთის სულში", მონანიებულ მდიდრებში, რომლებიც ქველმოქმედებას მიმართეს. დიზრაელი, მოგვიანებით ცნობილი ლორდი ბიკონსფილდითორების ლიდერი (რომანები "სიბილა" და ა. და აქტიური არისტოკრატები, რომლებიც საკუთარ თავზე იღებენ ხალხის კეთილდღეობის მშენებლობას. არა მხოლოდ რომანი, არამედ ლირიკული პოეზია შთაგონებულია სოციალური თემებით და ეპოქის მიერ წამოჭრილი მთავარი კითხვა - კაპიტალის მიერ მუშათა კლასის ექსპლუატაციის საკითხი - წყდება ბუნდოვანი ჰუმანურობისა და მორალური გაუმჯობესების სულისკვეთებით. პოეტები, როგორიცაა თომას ჰუდი ან ებინეზერ ელიოტი (სმ.), მათ ლექსებში ისინი ასახავს მუშათა რთული არსებობისა და ურბანული სიღარიბის ცალკეულ მომენტებს, ქმნიან სიმღერებს სიმინდის კანონების საწინააღმდეგოდ და აძლევენ მშრომელი ქალების გამოსახულებებს, რომლებიც სიღარიბისაგან პროსტიტუციასა და თვითმკვლელობამდე მიდიან. მაგრამ მათი პოზიტიური იდეალები ქველმოქმედებაშიც იშლება: რომელიღაც ქალბატონს, რომელმაც აღმზრდელობითი ოცნების წყალობით გააცნობიერა თავისი მოვალეობა და სიცოცხლე მიუძღვნა ღარიბთა ხვედრის შემსუბუქებას.

როგორც ვუახლოვდებით მე-19 საუკუნის დასასრულს. ევროპულ, კერძოდ კი ინგლისურ ლიტერატურაში, რეალისტური და სოციალური ტენდენციები იწყებს ადგილს ინდივიდუალიზმისა და ესთეტიზმის აღორძინების იდეებს. ნაცვლად მებრძოლი კაპიტალისტებისა, რომლებიც გზას უხსნიან საკუთარ თავს ბრძოლითა და ენერგიით, ქმნიან საწარმოებს, ნაცვლად დომბეისა და გრადგრინდის ნაცვლად, ლიტერატურის ტონს იწყებენ ბურჟუაზიის ის წარმომადგენლები, რომლებმაც თავიანთი კაპიტალი მემკვიდრეობით მიიღეს და არ წავიდნენ. ცხოვრების მკაცრი სკოლის მეშვეობით, რომლებსაც შეუძლიათ დატკბნენ თავიანთი მამების მემკვიდრეობით, რომლებიც გახდნენ ხელოვნების მოყვარულები და მცოდნეები, ძვირადღირებული ნახატების და პოეზიის ელეგანტური ტომების მყიდველები. დახვეწილი გამოცდილებისა და წარმავალი შთაბეჭდილებების ლიტერატურა ყვავის. ინდივიდუალიზმი, წმინდა ხელოვნება, ეროტიკა, განწყობის კულტი საუკუნის მიწურულის ლიტერატურის გამორჩეული ნიშნებია. მართალია, ეპოქის მთავარი თემა - საზოგადოების ორგანიზაცია, ექსპლუატაციის გაუქმება, მუშათა კლასის პოზიცია - ლიტერატურაში დიდი ადგილი უჭირავს, მაგრამ საუკუნის ბოლოს სოციალიზმი ესთეტიკური სოციალიზმია. ჯონ რასკინი გამოდის ლამაზი ცხოვრების იდეალიდან, უწოდებს საზოგადოებას წარმოების ძველ პატრიარქალურ ხელოსნურ ფორმებს და აჯანყდება ინდუსტრიალიზმისა და კაპიტალიზმის წინააღმდეგ. ის შთააგონებს პრერაფაელიტების სახელით ცნობილ მხატვართა სკოლას, რომელთა შორისაც ვხედავთ როსეტისა და უილიამ მორისს, რომანების „ჯონ ბოლის სიზმარი“ და „ახალი ამბები არსაიდან“, სოციალიზმის დამცველს და ამავდროულად. ვნებიანი ესთეტი, რომელიც როსეტისთან ერთად ეძებდა სილამაზის იდეალებს გასულ საუკუნეებში, რომელიც ოცნებობდა გამოეწვია სოციალური რევოლუცია მშრომელთა ესთეტიკური განათლების მეშვეობით. პრერაფაელიტების გვერდით - ტენისონი, სუფთა ხელოვნების პოეტი, თავისუფალი სოციალური ბრძოლის მოტივებისაგან, რობერტ ბრაუნინგი და მისი მეუღლე ელიზაბეტ ბარეტ ბრაუნინგი, სვინბერნი, რომლის პოეზიაშიც ბუნდოვნად არის გადაჯაჭვული მარადიული სილამაზის იდეალები და ექსპლუატირებულის დაცვა. ამ მოძრაობის პოეტებიდან ყველაზე პოპულარული იყო ოსკარ უაილდი„ესთეტთა მეფე“, თავის „თვითმფრინავებში“ და რომანში „დორიან გრეის სურათი“, რომელმაც შექმნა „სილამაზის რელიგია“ და განმათავისუფლებელი მხატვრული ლიტერატურის კულტი, გამოაცხადა ხელოვნების შექმნის ერთადერთი რეალობა, ამტკიცებს, რომ ხელოვნება ქმნის სიცოცხლეს და არა პირიქით.

ინდუსტრიის მუდმივი ზრდა შემოაქვს ლიტერატურაში ახალ თემებს - ურბანიზმი, მაქინიზმი. ლიტერატურა დინამიური ხდება, ვითარდება სატირა კაპიტალისტური ცხოვრების წესის წინააღმდეგ. ბერნარდ შოუ არის ყველაზე ბრწყინვალე და პარადოქსული სატირული მწერლებიდან, სოფისტიკის ვირტუოზი, ხუმრობების მახვილგონივრული ავტორი, ზომიერი სოციალისტი, რომელიც, თუმცა, აპირებს ბურჟუაზიის დახმარებით მუშების მდგომარეობის გაუმჯობესებას. ჰ.ჯი უელსი არის სამეცნიერო ფანტასტიკის რომანების ავტორი, გამსჭვალული ტექნოლოგიის პათოსით, რომელიც ასახავს ინდუსტრიის საოცრებებს, ჯადოსნურად გარდაქმნის სიცოცხლეს, აკავშირებს პლანეტებს, რაც ადამიანს საშუალებას აძლევს გადავიდეს როგორც წარსულში, ასევე მომავალში. სოციალისტური ტენდენციების და კონსერვატიულ-ინდივიდუალისტური და ესთეტიკური მისწრაფებების ერთდროული ზრდის პროცესს თან ახლავს არაერთი მრავალფეროვანი ლიტერატურული ფენომენი. იმპერიალიზმი და შოვინიზმი, რომელსაც ჰყავს თავისი წარმომადგენელი ჩემბერლენის პიროვნებაში, ბურების ომი, კიტჩენერის კულტი - ეს ყველაფერი თავის ლიტერატურულ ასახვას პოულობს რადიარდ კიპლინგის, ყველაზე ნიჭიერი ნაციონალისტი მწერლების, კოლონიური მოთხრობებისა და ლექსების ავტორის შემოქმედებაში. , სადაც ამაღლებულია ინგლისის კოლონიური პოლიტიკა, სადაც ადიდებენ ჩამორჩენილ ხალხებს ჩაგვრას, როგორც დიდი ცივილიზაციური მისიის განხორციელებას.

კიდევ ერთი ფენომენი არის რეაქცია მაქინიზმის წინააღმდეგ, რამაც გამოიწვია რელიგიური მოძრაობების ლიტერატურის აღორძინება, იმპულსები სხვა სამყაროში, თეოსოფია, სპირიტუალიზმი, ოკულტიზმი და ა. საერთო მიზეზით, პიონერული გზა სპირიტუალიზმისკენ, ისინი ცდილობენ ააშენონ ახალი რელიგია თანამედროვეობის საფუძვლებზე, ამისთვის გამოიყენონ გამოცდილება და კვლევა. რომანტიკული სიმბოლიზმის თავისებურებებს ვხვდებით იეიტსის, წარმომადგენლის ე.წ. "კელტური აღორძინება" და მისი კიდევ ერთი წარმომადგენელი, ასევე ირლანდიელი, უფრო მიდრეკილი რეალიზმისა და ნატურალიზმისკენ, Synge. მაქინიზმის წინააღმდეგ პროტესტის კიდევ ერთი ფორმა იყო ნიცშეანიზმი, ძალის კულტი და ჰიპერტროფირებული ესთეტიზმი, ყველა ის მოდერნისტული იდეები, რომელთა გავლენის გარჩევა ადვილია არა მხოლოდ ოსკარ უაილდში, არამედ სტივენსონის, სამაგალითო თავგადასავლების დახვეწილი ავტორის შემოქმედებაშიც. რომანები, ისევე როგორც ჯორჯ მური, რომელიც ლაპარაკობდა თითქმის ზარატუსტრას ენაზე („ახალგაზრდა კაცის აღსარებაში“) თანაგრძნობისა და ქრისტიანული ზნეობისადმი მის ზიზღზე, სისასტიკის სილამაზეზე, ძალასა და დანაშაულის სილამაზეზე.

ინდუსტრიული ეპოქისადმი იგივე მტრობამ წარმოშვა ინგლისურ ლიტერატურაში პესიმიზმის მიმდინარეობა იმ მწერალთა შორის, ვინც ვერ შეათანხმა მაქინიზმი სულის სიმშვიდესთან. ჯეიმს ტომსონი ერთ-ერთი შესანიშნავი პოეტია, რომლის მთელ პოეზიაში ლაიტმოტივად გადის მთავარი თემა - ცხოვრების ტანჯვა, სასოწარკვეთის პირქუში სიდიადე. ყველაზე პოპულარული და, ალბათ, ყველაზე ღრმა პესიმისტთა შორის არის თომას ჰარდი, გრანდიოზული დრამატული ეპოსის „დინასტების“ და რიგი რომანის შემქმნელი, ძირითადად სოფლისა და პროვინციის ცხოვრებიდან. მისი სწავლებით, ადამიანის ბედს ამძიმებს ბნელი და ბოროტი ბედი, გაუგებარი შემთხვევა, სასტიკი გარდაუვალი. ცრურწმენებისა და თანამედროვე ქორწინების მტერი, რომელიც ტვირთად აწვება ქალებს, ცივილიზაციის მტერი რუსოს სულისკვეთებით ან ტოლსტოიჰარდი ვერ პოულობს გამოსავალს ფიქრებიდან, რომლებიც მას ტანჯავს. იგივე პესიმიზმია გამჟღავნებული ჯორჯ რობერტ გისინგი, ლონდონის დაბალი კლასების ყოველდღიური ცხოვრების მწერალი და მშიერი ლიტერატურული ბოჰემია, დიკენსის სტუდენტი, მაგრამ მოკლებულია იუმორს და ფილანტროპიულ რწმენას, რომელიც ერთნაირად არაფერს ელოდა „არც ფილანტროპიისგან. მდიდრები და არც ღარიბების აჯანყება“. ჯოზეფ-კონრადის შემოქმედების ძირითადი ტონი ასევე პესიმისტურია. კონრადი ჩვენი დროის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი და რთული მწერალია, რომელიც თვალშისაცემია თავისი ენის სიმდიდრითა და მრავალფეროვნებით. ის ცდილობს შეაღწიოს ადამიანის ბუნების სიღრმეში და გამოიყენოს ყველა საშუალება, რათა ჩვენს ცნობიერებაში გადმოსცეს რეალურის შთაბეჭდილება: „მხატვრობის ფერადოვნება, ქანდაკების პლასტიურობა და მუსიკის ჯადოსნური ეფექტი“. ის ასახავს ყველა სახის ადამიანურ ტანჯვას, ის არ ახდენს ადამიანის იდეალიზებას, რადგან დარწმუნებულია, რომ აღმოფხვრალი ეგოიზმი ადამიანს მგელს ხდის სხვას. უფრო მეტი ყოველდღიური ცხოვრება და ჯანსაღი რეალიზმია არნოლდ ბენეტში, პროვინციული ბურჟუაზიის ქვედა ფენების ზნეობის გამომსახველად და უფრო ჭეშმარიტი სოციალური ინსტინქტით. გალსუორთი, რომელიც სოციალური კონფლიქტების წყაროს კერძო საკუთრების არსებობაში ხედავს. ჩესტერტონი- სიბრაზის მტერი, აქტივიზმის მქადაგებელი, მაგრამ შუა საუკუნეების კორპორაციების აქტიურობა, გულმოდგინე კათოლიკე, დარწმუნებულია, რომ ინდუსტრიის განვითარება სოციალური მონობის წყაროა. ჯეიმს-ბარი- შოტლანდიელი გლეხების ყოველდღიური ცხოვრების მწერალი, კონან დოილი - ისტორიული და პოლიციური რომანების ცნობილი ავტორი, რობერტ ჰიჩენსი- სატირიკოსი და რომანტიკოსი, ისრაელი-ზანგვილი- „გეტოს ბავშვების“ ავტორი, ებრაელი ღარიბების ყოველდღიური ცხოვრების მწერალი და რიგი სხვა, ნაკლებად მნიშვნელოვანი, ასრულებს თანამედროვე მწერალთა უფროსი ჯგუფის ლიტერატურულ მოღვაწეობას. კლარენს-რუკი- ავტორი ნაშრომების ლონდონის ღარიბი, მუშათა კლასის ცხოვრებაზე.

ახალი თაობის გზები ჯერ მკაფიოდ არ არის დასახული. უმეტეს შემთხვევაში, ეს რეალისტები არიან, რომლებიც, თუმცა, არ ერიდებიან სულის ოკულტურ ძალებს. სიცხადის სურვილის შემდეგ, რომელიც წარმოიშვა ფრანგულ ტრადიციებში, ინგლისურმა ლიტერატურამ განიცადა ძლიერი რუსული გავლენის პერიოდი, თავ. arr. დოსტოევსკი. ეს გავლენა შეესაბამება ლიტერატურაში ამორფიზმს, რეაქციას ფრანგული პლასტიურობის წინააღმდეგ. ჰიუ უოლპოლი, ერთ-ერთი ყველაზე მოდური რომანისტი, თავადაც ადვილად მიჰყვება მოდას; ოლივერ ხახვიპოპულარობა მოიპოვა ტრილოგიით, რომელშიც აღწერს ბოჰემიას, მოდელებს, ტიპაპისტებს, ღარიბ მხატვრებს და ა.შ. გილბერტ კანანი , კომპტონ მაკენზი , ლოურენსიდა რიგი სხვა ახალგაზრდა მწერლები, რომლებიც ამჟამად იპყრობენ ინგლისელი მკითხველის ყურადღებას, ეხება მრავალფეროვან თემებს, ასახავს საზოგადოების სხვადასხვა კლასს, აკრიტიკებს სოციალურ ფასეულობებს, მაგრამ მათი საკუთარი მსოფლმხედველობა ყველაზე ხშირად ბუნდოვან ჰუმანიტარიზმს ემყარება. ისინი უფრო ძლიერები არიან კრიტიკაში, ვიდრე პოზიტიურ იდეებში და არცერთ მათგანს ჯერ არ მიუღწევია იმ დიდ „მოხუცი მამაკაცების“ გადალახვა, როგორებიც არიან შოუ, უელსი ან ჰარდი.

მეორე მსოფლიო ომის პერიოდი და შემდეგ

• "გაბრაზებული ახალგაზრდები" გაბრაზებული "ახალგაზრდები".)

დისტოპია:

Დეტექტივი:

Სამეცნიერო ფანტასტიკა:

შერჩევა მოიცავს ინგლისელი მწერლების ყველაზე ცნობილ ნაწარმოებებს. ეს არის ბრიტანული რომანები, დეტექტიური მოთხრობები და მოთხრობები, რომლებიც პოპულარულია მთელ მსოფლიოში მკითხველებში. ერთ ჟანრზე და დროზე არ გავჩერებულვართ. აქ არის სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტასტიკა, იუმორისტული ისტორიები, დისტოპიები, საბავშვო თავგადასავლები და სხვა შედევრები შუა საუკუნეებიდან დღემდე. წიგნები განსხვავებულია, მაგრამ მათ აქვთ რაღაც საერთო. ყველა მათგანმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა მსოფლიო ლიტერატურისა და ხელოვნების განვითარებაში, რაც ასახავს დიდი ბრიტანეთის მკვიდრთა ეროვნულ მახასიათებლებს.

ცნობილი ინგლისელი მწერლები

ფრაზა „ინგლისური ლიტერატურა“ მახსენდება რამდენიმე სახელს. უილიამ შექსპირი, სომერსეტ მოჰემი, ჯონ გალსვორტი, დენიელ დეფო, არტურ კონან დოილი, აგათა კრისტი, ჯეინ ოსტინი, ბრონტე დები, ჩარლზ დიკენსი - სია დიდხანს გრძელდება. ეს მწერლები არიან ინგლისური კლასიკოსების მნათობნი. ისინი სამუდამოდ შევიდნენ ისტორიაში და წიგნის მოყვარულთა ერთზე მეტი თაობა აღფრთოვანებული იქნება მათი ნამუშევრების დახვეწილობისა და აქტუალურობით.

არ დავივიწყოთ აირის მერდოკი, ჯონ ლე კარე, ჯ.კ. როულინგი, იან მაკიუენი, ჯოან ჰარისი, ჯულიან ბარნსი და სხვა ნიჭიერი თანამედროვე ინგლისელი მწერლები. ნიჭიერი ავტორის კიდევ ერთი თვალსაჩინო მაგალითია კაზუო იშიგურო. 2017 წელს იაპონური წარმოშობის ამ ცნობილმა ბრიტანელმა მწერალმა მიიღო ნობელის პრემია ლიტერატურაში. შერჩევაში შედის მისი რომანი სიყვარულის შეხების და მოვალეობის გრძნობის შესახებ, "დღის ნარჩენები". დაამატეთ და წაიკითხეთ. და შემდეგ აუცილებლად უყურეთ შესანიშნავი ფილმის ადაპტაციას - ენტონი ჰოპკინსის და ემა ტომპსონის მონაწილეობით - "დღის ბოლოს" (რეჟ. ჯეიმს ივორი, 1993 წ.).

ლიტერატურული ჯილდოები და ფილმების ადაპტაციები

ამ შერჩევის თითქმის ყველა წიგნი დაჯილდოვებულია მსოფლიო ლიტერატურული პრემიებით: პულიცერი, ბუკერი, ნობელი და სხვა. არცერთი წიგნის სია "წიგნები, რომლებიც ყველამ უნდა წაიკითხოს" ან "ყველა დროის საუკეთესო წიგნები" სერიებიდან არ იქნებოდა სრულყოფილი ჯორჯ ორუელის რომანების "1984", ოსკარ უაილდის "დორიან გრეის სურათი" და კომედიებისა და ტრაგედიების გარეშე. შექსპირი.

ეს ნამუშევრები შთაგონების საგანძურია რეჟისორებისთვის, პროდიუსერებისთვის და სცენარისტებისთვის. ძნელი წარმოსადგენია, რომ ბერნარდ შოუს პიესა "პიგმალიონი" რომ არ დაეწერა, ჩვენ ვერ ვიხილავდით ოდრი ჰეპბერნის განსაცვიფრებელ ტრანსფორმაციას გაუნათლებელი ყვავილოვანი გოგონადან დახვეწილ არისტოკრატად. საუბარია ფილმზე „ჩემი მშვენიერი ლედი“ (რეჟ. ჯორჯ კუკორი, 1964 წ.).

თანამედროვე წიგნებსა და მათ წარმატებულ კინოადაპტაციებს შორის ყურადღება მიაქციეთ „გრძელ შემოდგომას“. ნიკ ჰორნბიმ დაწერა ირონიული რომანი კარგი ადამიანური კომუნიკაციისა და ცხოვრების სურვილის ურთიერთობის შესახებ. ამავე სახელწოდების ფილმი პირს ბროსნანთან და ტონი კოლეტთან ერთად (რეჟ. პასკალ ჩომელი, 2013 წ.) სულისშემძვრელი და სიცოცხლის დამადასტურებელი აღმოჩნდა.

გეოგრაფიული ინფორმაცია

ასეთი სიების შედგენისას ხშირად ჩნდება გეოგრაფიული დაბნეულობა. მოდი გავარკვიოთ. ინგლისი დამოუკიდებელი ქვეყანაა, რომელიც არის დიდი ბრიტანეთისა და ჩრდილოეთ ირლანდიის გაერთიანებული სამეფოს ნაწილი, სამ სხვა ქვეყანასთან ერთად: შოტლანდია, ირლანდია და უელსი. თუმცა, ტერმინი „ინგლისური ლიტერატურა“ მოიცავს მთელი გაერთიანებული სამეფოს მშობლიური მწერლების შედევრებს. აქედან გამომდინარე, აქ ნახავთ ირლანდიელი ოსკარ უაილდის, უელსელი აიენ ბენქსის და შოტლანდიელი კენ ფოლეტის ნამუშევრებს.

შთამბეჭდავი იყო ინგლისელი მწერლებისა და მათი ნაწარმოებების შერჩევა - 70-ზე მეტი წიგნი. ეს არის ნამდვილი წიგნის გამოწვევა! დაამატეთ თქვენთვის სასურველი წიგნები და ჩაეფლო ოდნავ პრიმიტიულ, მაგრამ ასე ელეგანტურ სამყაროში!

ინგლისური ლიტერატურა- ეს არის მრავალსაუკუნოვანი ისტორია, დიდებული მწერლები, უნიკალური ნაწარმოებები, რომლებიც ასახავს ეროვნული ხასიათის მახასიათებლებს. ჩვენ ვიზრდებით ამ დიდი ავტორების წიგნებით, ვვითარდებით მათი დახმარებით. ინგლისელი მწერლების მნიშვნელობისა და მსოფლიო ლიტერატურაში მათ მიერ შეტანილი წვლილის გადმოცემა შეუძლებელია. გთავაზობთ ინგლისური ლიტერატურის 10 საერთაშორისოდ აღიარებულ შედევრს.

1. უილიამ შექსპირი - "მეფე ლირი"

მეფე ლირის ისტორია საკუთარი დესპოტით დაბრმავებული ადამიანის ისტორიაა, რომელიც დაკნინებულ წლებში პირველად ხვდება ცხოვრების მწარე სიმართლეს. შეუზღუდავი ძალაუფლებით დაჯილდოვებული ლირი გადაწყვეტს თავისი სამეფო გაყოს თავის სამ ქალიშვილ კორდელიას, გონერილსა და რეგანს შორის. ტახტიდან წასვლის დღეს ის ელის მათგან მაამებელ გამოსვლებს და სათუთი სიყვარულის გარანტიებს. მან წინასწარ იცის, რას იტყვიან მისი ქალიშვილები, მაგრამ დიდი სურვილი აქვს, კიდევ ერთხელ მოუსმინოს მის მიმართ მიმართულ ქებას სასამართლოსა და უცხოელების თანდასწრებით. ლირი იწვევს მათგან ყველაზე უმცროსს და ყველაზე საყვარელ კორდელიას, ისაუბრონ მის სიყვარულზე ისე, რომ მისი სიტყვები აიძულოს მას მისცეს მას "მის დებზე უფრო დიდი წილი". მაგრამ ამაყი კორდელია უარს ამბობს ამ რიტუალის ღირსეულად შესრულებაზე. სიბრაზის ნისლი უფარავს ლირის თვალებს და, მისი უარი მის ძალასა და ღირსებაზე თავდასხმად მიიჩნია, ის ლანძღავს თავის ქალიშვილს. მას შემდეგ რაც მას მემკვიდრეობა ჩამოერთვა, მეფე ლირი ტახტიდან გადადის თავისი უფროსი ქალიშვილების, გონერილისა და რეგანის სასარგებლოდ, ვერ აცნობიერებს მისი მოქმედების საშინელ შედეგებს...

2. ჯორჯ გორდონ ბაირონი - "დონ ხუანი"

„მე ვეძებ გმირს!...“ ასე იწყება დიდი ინგლისელი პოეტის ჯორჯ გორდონ ბაირონის მიერ დაწერილი ლექსი „დონ ჟუანი“. და მისი ყურადღება მიიპყრო მსოფლიო ლიტერატურაში კარგად ცნობილმა გმირმა. მაგრამ ახალგაზრდა ესპანელი დიდგვაროვანი დონ ხუანის იმიჯი, რომელიც მაცდურისა და მექალთანეობის სიმბოლოდ იქცა, ახალ სიღრმეს იძენს ბაირონში. მას არ შეუძლია წინააღმდეგობა გაუწიოს თავის ვნებებს. მაგრამ ხშირად ის თავად ხდება ქალების შევიწროების ობიექტი...

3. ჯონ გალსვორტი - "ფორსაიტის საგა"

"ფორსაიტის საგა" არის თავად ცხოვრება, მთელი თავისი ტრაგედიით, სიხარულითა და დანაკარგებით, ცხოვრება, რომელიც არ არის ძალიან ბედნიერი, მაგრამ დასრულებული და უნიკალური.
"ფორსაიტის საგის" პირველი ტომი მოიცავს ტრილოგიას, რომელიც შედგება რომანებისგან: "მფლობელი", "მარყუჟში", "ქირავდება", რომელიც წარმოადგენს ფორსაიტების ოჯახის ისტორიას მრავალი წლის განმავლობაში.

4. დევიდ ლოურენსი - „შეყვარებული ქალები“

დევიდ ჰერბერტ ლოურენსმა შოკში ჩააგდო თავისი თანამედროვეების ცნობიერება იმ თავისუფლებით, რომლითაც წერდა სქესთა ურთიერთობის შესახებ. ბრენგუინის ოჯახის შესახებ ცნობილ რომანებში - "ცისარტყელა" (რომელიც გამოქვეყნებისთანავე აიკრძალა) და "შეყვარებული ქალები" (გამოქვეყნდა შეზღუდული ტირაჟით და 1922 წელს მოხდა მისი ავტორის ცენზურის სასამართლო პროცესი) ლოურენსი აღწერს ამბავს. რამდენიმე დაქორწინებული წყვილის. შეყვარებული ქალები 1969 წელს გადაიღო კენ რასელმა და მიიღო ოსკარი.
"ჩემი დიდი რელიგია არის რწმენა სისხლისა და ხორცის, რომ ისინი უფრო ბრძენი არიან ვიდრე ინტელექტი. ჩვენი გონება შეიძლება შეცდომებს დაუშვას, მაგრამ რასაც ჩვენი სისხლი გრძნობს, სწამს და ამბობს, ყოველთვის მართალია“.

5. სომერსეტ მოჰემი - "მთვარე და პენი"

მოჰემის ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი. რომანი, რომლის შესახებაც ლიტერატურათმცოდნეები მრავალი ათწლეულის განმავლობაში კამათობენ, მაგრამ მაინც ვერ მიდიან საერთო აზრამდე - უნდა ჩაითვალოს ინგლისელი მხატვრის სტრიკლენდის ტრაგიკული ცხოვრებისა და სიკვდილის ამბავი პოლ გოგენის ერთგვარ „თავისუფალ ბიოგრაფიად“?
მართალია თუ არა ეს, „მთვარე და პენი“ კვლავ რჩება მე-20 საუკუნის ინგლისური ლიტერატურის ნამდვილ მწვერვალად.

6. ოსკარ უაილდი - "დორიან გრეის სურათი"

ოსკარ უაილდი არის დიდი ინგლისელი მწერალი, რომელმაც პოპულარობა მოიპოვა, როგორც ბრწყინვალე სტილისტი, განუმეორებელი ჭკუა, თავისი დროის არაჩვეულებრივი პიროვნება, ადამიანი, რომლის სახელიც მტრების ძალისხმევით და ჭორიკანა მშიერი ბრბო გახდა გარყვნილების სიმბოლოდ. ამ გამოცემაში შედის ცნობილი რომანი "დორიან გრეის სურათი" - უაილდის მიერ შექმნილი ყველა წიგნიდან ყველაზე წარმატებული და ყველაზე სკანდალური.

7. ჩარლზ დიკენსი - "დევიდ კოპერფილდი"

დიდი ინგლისელი მწერლის ჩარლზ დიკენსის ცნობილმა რომანმა „დევიდ კოპერფილდმა“ მთელი მსოფლიოს მკითხველთა სიყვარული და აღიარება მოიპოვა. მეტწილად ავტობიოგრაფიული ეს რომანი მოგვითხრობს ბიჭზე, რომელიც იძულებულია მარტო იბრძოლოს სასტიკ, ბნელ სამყაროსთან, სადაც ცხოვრობენ ბოროტი მასწავლებლები, ეგოისტური ქარხნების მეპატრონეები და კანონის უსულო მსახურები. ამ უთანასწორო ომში დევიდს გადაარჩენს მხოლოდ მორალური სიმტკიცე, გულის სიწმინდე და არაჩვეულებრივი ნიჭი, რომელსაც შეუძლია ბინძური რაგამუფინი გადააქციოს ინგლისის უდიდეს მწერალად.

8. ბერნარდ შოუ - "პიგმალიმონი"

სპექტაკლი იწყება ზაფხულის საღამოს კოვენტ გარდენში, ლონდონში. უეცარმა კოკისპირულმა წვიმამ ფეხით მოსიარულეები გააოცა და აიძულა ისინი წმინდა პავლეს საკათედრო ტაძრის პორტალს შეეფარებინათ. შეკრებილთა შორის იყვნენ ფონეტიკის პროფესორი ჰენრი ჰიგინსი და ინდური დიალექტების მკვლევარი პოლკოვნიკი პიკერინგი, რომლებიც სპეციალურად ჩამოვიდნენ ინდოეთიდან პროფესორის სანახავად. მოულოდნელი შეხვედრა ორივეს ახარებს. მამაკაცები იწყებენ ცოცხალ საუბარს, რომელშიც წარმოუდგენლად ბინძური ყვავილების გოგონა ერევა. ეხვეწება ბატონებს, რომ მისგან იყიდონ იისფერი თაიგული, ის გამოსცემს ისეთ წარმოუდგენელ არაარტიკულირებულ ხმებს, რომ ეს აშინებს პროფესორ ჰიგინსს, რომელიც განიხილავს ფონეტიკის სწავლების მისი მეთოდის უპირატესობებს. უკმაყოფილო პროფესორი პოლკოვნიკს დაიფიცებს, რომ მისი გაკვეთილების წყალობით, ეს ბინძური ქალი ადვილად გახდება გამყიდველი ყვავილების მაღაზიაში, სადაც ახლა მას კარებშიც კი არ უშვებენ. უფრო მეტიც, ის იფიცებს, რომ სამ თვეში შეძლებს მისი ელჩის მიღებაზე ჰერცოგინიას გადაყვანას.
ჰიგინსი დიდი ენთუზიაზმით იწყებს საქმეს. შეპყრობილი უბრალო ქუჩის გოგოს ნებისმიერ ფასად ნამდვილ ქალბატონად გადაქცევის იდეით, ის აბსოლუტურად დარწმუნებულია წარმატებაში და საერთოდ არ ფიქრობს თავისი ექსპერიმენტის შედეგებზე, რაც რადიკალურად შეცვლის არა მხოლოდ ელიზას ბედს. (ასე ჰქვია გოგონას), არამედ საკუთარი ცხოვრებაც.

9. უილიამ თეკერეი - “Vanity Fair”

ინგლისელი მწერლის, ჟურნალისტისა და გრაფიკოსის უილიამ მაკიპეს თეკერის შემოქმედების მწვერვალი იყო რომანი "Vanity Fair". რომანის ყველა პერსონაჟი - დადებითი და უარყოფითი - ჩართულია, ავტორის თქმით, "სევდისა და ტანჯვის მარადიულ წრეში". მოვლენებით სავსე, თავისი დროის ცხოვრების დახვეწილი დაკვირვებებით, ირონიითა და სარკაზმით გამსჭვალული რომანი "Vanity Fair" ამაყად დაიკავა ადგილი მსოფლიო ლიტერატურის შედევრთა სიაში.

10. ჯეინ ოსტინი - "გრძნობა და მგრძნობელობა"

"გრძნობა და გრძნობა" არის შესანიშნავი ინგლისელი მწერლის ჯეინ ოსტინის ერთ-ერთი საუკეთესო რომანი, რომელსაც სამართლიანად უწოდებენ ბრიტანული ლიტერატურის "პირველ ლედის". მის ყველაზე ცნობილ ნამუშევრებს შორისაა ისეთი შედევრები, როგორიცაა "სიამაყე და ცრურწმენა", "ემა", "ნორტანჯერის სააბატო" და სხვა. "გრძნობა და გრძნობა" არის ეგრეთ წოდებული მორალის რომანი, რომელიც წარმოადგენს ორი დის სიყვარულის ისტორიებს: ერთი მათგანი თავშეკავებული და გონივრულია, მეორე კი ვნებიანად ეძღვნება ემოციურ გამოცდილებას. გულის დრამები საზოგადოების კონვენციების ფონზე და იდეები მოვალეობისა და პატივის შესახებ ხდება ნამდვილი "გრძნობების აღზრდა" და დამსახურებული ბედნიერებით დაგვირგვინდება. მრავალშვილიანი ოჯახის ცხოვრებას, პერსონაჟებს და სიუჟეტის გადახვევებს ჯეინ ოსტინი აღწერს მარტივად, ირონიულად და გულწრფელად, განუმეორებელი იუმორით და წმინდა ინგლისური თავშეკავებით.

ინგლისური ლიტერატურაბევრი ჩვენგანის გონებაში განუყოფლად არის დაკავშირებული ისეთი სახელებით, როგორებიცაა უილიამ შექსპირი, ჩარლზ დიკენსი, არტურ კონან დოილი და აგატა კრისტი. თუმცა, მინდა მკითხველს გავაცნო სხვა ნაკლებად ცნობილი, მაგრამ არანაკლებ ნიჭიერი ინგლისელი მწერლებიდა ასევე თქვით რამდენიმე სიტყვა იმ ეპოქაზე, რომელშიც ისინი ცხოვრობდნენ და მოღვაწეობდნენ.

ამ სტატიაში მოცემულია დეტალური ინფორმაცია ინგლისური ლიტერატურის პერიოდიზაციაშუა საუკუნეებიდან დღემდე და მიუთითებს ინგლისელი მწერლების ყველაზე ცნობილ ნაწარმოებებზე, ასევე ნაკლებად ცნობილ ნაწარმოებებზე, მაგრამ რომელთა წაკითხვა მაინც ღირს.

ჯერ გავარკვიოთ, რა ეკუთვნის ინგლისურ ლიტერატურას. ინგლისური ლიტერატურა არის მწერლების ლიტერატურა არა მხოლოდ ინგლისიდან, არამედ დიდი ბრიტანეთის ყველა კუთხიდან, მათ შორის: უელსიდან, შოტლანდიიდან და ჩრდილოეთ ირლანდიიდან. ცნობილია, რომ ინგლისურ ენაზე მეტი სიტყვაა, ვიდრე მსოფლიოს ნებისმიერ სხვა ენაზე. შედეგად, ბევრი სიტყვაა მნიშვნელობით დახვეწილი განსხვავებებით. ინგლისელი მწერლები ოსტატურად იყენებდნენ სიტყვების ამ მრავალფეროვნებას, ზოგიერთმა მათგანმა კი პასუხისმგებლობა აიღო ახალი სიტყვების შექმნაზე, ერთ-ერთი ასეთი მწერალი იყო ბრწყინვალე ვ. შექსპირი.

ინგლისური ლიტერატურა- ეს არის მრავალსაუკუნოვანი ისტორია, ბრწყინვალე ავტორები, დაუვიწყარი ნაწარმოებები, რომლებიც ასახავს ეროვნული ხასიათის თავისებურებებს. ჩვენ ვიზრდებით ამ დიდი მწერლების წიგნებით, ვსწავლობთ და ვვითარდებით მათი დახმარებით. ინგლისელი მწერლების მნიშვნელობისა და მსოფლიო ლიტერატურაში მათ მიერ შეტანილი წვლილის გადმოცემა შეუძლებელია. ძნელი წარმოსადგენია სამყარო შექსპირის, დიკენსის, უაილდის და მრავალი სხვა ნაწარმოებების გარეშე. ინგლისური ლიტერატურა იყოფა პერიოდებად, რომელთაგან თითოეულს ჰყავდა თავისი მწერლები და პოეტები, რომელთა ნაწარმოებებში ასახულია გარკვეული მოვლენები და ფაქტები ქვეყნის ისტორიიდან.

ინგლისურ ლიტერატურაში ჩვეულებრივია გამოიყოს შემდეგი პერიოდები:

1 პერიოდი: ადრეული შუა საუკუნეები ან ანგლო-საქსური პერიოდი 450-1066 წწ

ისტორიული ფაქტი: 1066 წელს ინგლისი დაიპყრეს ნორმანებმა უილიამ დამპყრობლის მეთაურობით. ამ დაპყრობით მთავრდება ეს პერიოდი.

გაბატონებული ჟანრი:ლექსი.

ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები:ბეოვულფი

ამ პერიოდის ნამუშევრები ზეპირად გადადის. მათ ახასიათებთ შემდეგი ნიშნები: ფატალურობა, ეკლესიისა და წარმართობის შედარება, გმირთა ქება და წარმატებული ბრძოლები.

ამ პერიოდის ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებად ითვლება ლექსი ბეოვულფი, რომელსაც ინგლისში ეროვნული ეპიკური სტატუსი აქვს. Beowulf არის ყველაზე გრძელი ეპიკური პოემა, რომელიც დაწერილია ძველ ინგლისურ ენაზე. ლექსი შეიცავს 3000-ზე მეტ სტრიქონს და დაყოფილია 3 ნაწილად. ბეოვულფი არის კლასიკური ზღაპარი სიკეთის ბოროტებაზე ტრიუმფის შესახებ. იგი აღწერს გმირის, სახელად ბეოვულფის ექსპლუატაციებს, მის ბრძოლებს ურჩხულთან, ამ მონსტრის დედასთან და დრაკონთან.

მე-2 პერიოდი: შუა საუკუნეები: 1066 - 1500 წწ

გაბატონებული ჟანრი:ხალხური ზღაპრები, რაინდული რომანი, ბალადა

XI-XII საუკუნეებში ლიტერატურაში დომინირებდა საეკლესიო დიდაქტიკური ნაწარმოებები (“Ormulum”, “Ode to Moral”), XIII საუკუნის შუა ხანებიდან დაიწყო გადასვლა უფრო ყოველდღიურ ჟანრებზე (ხალხური “გუგულის სიმღერა”. ", "Bev of Amton", "Horn" და "Havelock").

XIII-XIV საუკუნეებში - რაინდული რომანების შექმნა მეფე არტურისა და მისი რაინდების შესახებ. 1469 წელს თომას მალორიმ შეაგროვა რომანების მთელი ნაკრები რაინდების ექსპლუატაციებზე და მისი ნამუშევარი "Le Morte d'Arthur" გახდა გვიანი შუა საუკუნეების ინგლისური ლიტერატურის ძეგლი.

ხალხური პოეზიის ჟანრის - ბალადების განვითარების დასაწყისი. ბალადები მამაცი მძარცველის რობინ ჰუდის შესახებ ძალიან პოპულარულია.

და ბოლოს, ამ პერიოდის მეორე ნახევარი ითვლება ახალ ფურცლად ინგლისური ლიტერატურის ისტორიაში და უკავშირდება ჯეფრი ჩოსერის სახელს. თუ ადრე ჩვეულებრივი იყო ნაწარმოებების ლათინურად დაწერა, მაშინ ჩოსერი გახდა პირველი, ვინც დაწერა ინგლისურად. მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი იყო "".

მე-3 პერიოდი: რენესანსი ან რენესანსი: 1550 – 1660 წწ

გაბატონებული ჟანრი:სონეტები, ლირიკული ნაწარმოებები, პიესები თეატრისთვის

• 1500-1558 — ლიტერატურა ტიუდორების ქვეშ

რენესანსი იწყება ლირიკული ჟანრის განვითარებით, წამყვანი როლი ენიჭება პოეზიას. პოეტები ფილიპ სიდნი და ედმუნდ სპენსერი. ჰენრი VIII-ის მეფობის დროს ერთ-ერთი გამორჩეული მწერალი იყო დიდი მწერალი და ჰუმანისტი თომას მორი, რომლის წიგნმა „უტოპია“, რომელიც გამოიცა 1516 წელს, მას პოპულარობა მოუტანა.

• 1558-1603 — ლიტერატურა ელიზაბეთის ქვეშ

ეს პერიოდი დაკავშირებულია ელიზაბეტ I-ის მეფობასთან, აქ იყო შერეული შუა საუკუნეების ტრადიციები და რენესანსის ოპტიმიზმი. პოეზია, პროზა და დრამა იყო ძირითადი სტილი, რომელიც აყვავდა ამ პერიოდში. თუმცა დრამას განსაკუთრებული აყვავება ჰქონდა. ამ პერიოდის ცნობილი მწერლები იყვნენ თომას კაიდი, რობერტ გრინი, კრისტოფერ მარლოუ და ცოტა მოგვიანებით უდიდესი დრამატურგი უილიამ შექსპირი.

• 1603-1625 — ლიტერატურა ჯეიმს I

რთული და ბნელი პერიოდი, რომელიც დაკავშირებულია ჯეიმს I-ის მეფობასთან. ამ პერიოდში აქტიურად იბეჭდებოდა პროზაული და ასევე დრამატული ნაწარმოებები. ეს პერიოდი ასევე გამოირჩეოდა მეფის სახელით შესრულებული ბიბლიის თარგმნით. ამ დროს ცხოვრობდნენ და მუშაობდნენ შექსპირი და ჯონსონი, ისევე როგორც ჯონ დონე, ფრენსის ბეკონი და თომას მიდლტონი.

• 1625-1649 — ლიტერატურა ჩარლზ I

ამ პერიოდის მწერლების შემოქმედება გამოირჩეოდა დახვეწილებით და ელეგანტურობით. ამ პერიოდში გაჩნდა ეგრეთ წოდებული „კავალერი პოეტების“ წრე, რომელთა შორის იყვნენ ბენ ჯონსონი, რობერტ ჰერიკი, თომას კერიუ და სხვები.მათ პოეზიაში აღწერილი იყო უმაღლესი კლასის ცხოვრება და ძირითადი თემები იყო: სილამაზე, სიყვარული, ერთგულება. ისინი გამოირჩეოდნენ მახვილგონივრული და უშუალობით.

• 1649-1660 — პროტექტორატის პერიოდი(ან პურიტანული ინტერპრეტაცია)

ეს პერიოდი დაკავშირებულია ოლივერ კრომველის სახელთან. ამ დროს ჭარბობდა მილტონის, თომას ჰობსის და ენდრიუ მარველის პოლიტიკური ნაწერები. 1642 წლის სექტემბერში პურიტანებმა მორალური და რელიგიური შეხედულებების გამო დახურეს თეატრები. მომდევნო 18 წლის განმავლობაში თეატრები დახურული დარჩა ამ დროის განმავლობაში დაწერილი დრამატული ნაწარმოებების ნაკლებობის გამო.

მე-4 პერიოდი: ნეოკლასიციზმი: 1660 - 1785 წწ

გაბატონებული ჟანრი:პროზა, პოეზია, რომანი

ჯონ მილტონი "დაკარგული სამოთხე", ჯონათან სვიფტი "გულივერის მოგზაურობები", დანიელ დეფო "რობინზონ კრუზოს თავგადასავალი", ჰენრი ფილდინგი "ტომ ჯონსი", დაბადება" (1749))

ნეოკლასიკური პერიოდის ლიტერატურაზე დიდი გავლენა მოახდინა ფრანგულმა ლიტერატურამ. ამ დროის ლიტერატურა ფილოსოფიური ხასიათისა იყო და ასევე გააჩნდა სკეპტიციზმის, ჭკუის, დახვეწილობისა და კრიტიკის თვისებები. დაყოფილია რამდენიმე პერიოდად:

• 1660-1700 - აღდგენის პერიოდი

ეს იყო მონარქიის აღდგენის დრო, რელიგიაზე და პოლიტიკურ ვნებებზე გონიერებისა და შემწყნარებლობის ტრიუმფის დრო. ყოველივე ეს გამოირჩეოდა პროზისა და პოეზიის სიუხვით და მანერების განსაკუთრებული კომედიის გაჩენით, რომელიც ცნობილია როგორც „აღდგენითი კომედიები“. ამ პერიოდში ჯონ მილტონმა დაწერა დაკარგული სამოთხე და აღდგენილი სამოთხე. ამ დროის სხვა მწერლები იყვნენ ჯონ ლოკი, ჯონ დრაიდენი და ჯონ ვილმოტი, როჩესტერის მეორე გრაფი.

• 1700-1745 – ავგუსტინის პერიოდი

იმდროინდელი ლიტერატურის უპირატესი მახასიათებლები იყო დახვეწილობა, სიცხადე და ელეგანტურობა. ცნობილი მწერლები: ჯონათან სვიფტი, ალექსანდრ პოპი და დანიელ დეფო. ამ პერიოდის მნიშვნელოვანი წვლილი იყო დეფოს პირველი ინგლისური რომანების გამოქვეყნება და "გმირების რომანი" პამელა, რომელიც დაწერა სამუელ რიჩარდსონმა 1740 წელს.

• 1745-1785 – სენტიმენტალიზმი

ლიტერატურა ასახავდა განმანათლებლობის მსოფლმხედველობას და მწერლებმა დაიწყეს ინსტინქტებისა და გრძნობების ხაზგასმა, ვიდრე გონიერება და თავშეკავება. შუა საუკუნეების ბალადებისა და ხალხური ლიტერატურისადმი ინტერესი ამ დროს მზარდი სიმპათიით იწვევდა. ამ პერიოდის დომინანტური ავტორები იყვნენ სამუელ ჯონსონი, ედვარდ იანგი, ჯეიმს ტომსონი, თომას გრეი, ხოლო გვიანი სენტიმენტალიზმის პერიოდში გამოჩნდა უნიჭიერესი ხალხური მომღერალი რობერტ ბერნსი.

მე-5 პერიოდი: რომანტიზმი: 1785 - 1830 წწ

გაბატონებული ჟანრი:პოეზია, საერო რომანი, გოთური რომანის დაბადება

ყველაზე ცნობილი ავტორები და ნაწარმოებები:ჯეინ ოსტინი "სიამაყე და ცრურწმენა", "გრძნობა და გრძნობა", ლორდ ბაირონი "ჩარლზ ჰაროლდის მოგზაურობა", "ტბის სკოლის" პოეტები (კოლრიჯი), ჯონ კიტსი, რობერტ ბერნსი, უოლტერ სკოტი "აივანჰო", მერი შელი " ფრანკენშტეინი"

ნამუშევრები დაწერილია გრძნობით, დიდი რაოდენობით სიმბოლოების გამოყენებით. მწერლები თვლიდნენ, რომ ლიტერატურა მდიდარი უნდა იყოს პოეტური გამოსახულებებით, უნდა იყოს მშვიდი და ხელმისაწვდომი. იმ დროის ცნობილი მწერლები იყვნენ ჯეინ ოსტინი, ლორდ ბაირონი, უოლტერ სკოტი, პოეტები უილიამ ბლეიკი, პერსი ბიშე შელი, ჯონ კიტსი, ტბის სკოლის პოეტები სამუელ ტეილორ კოლრიჯი, უილიამ უორდსვორტი. ამ დროს დაიბადა გოთური სტილი. ორი ყველაზე ცნობილი გოთური რომანისტია ენ რედკლიფი და მერი შელი.

მე-6 პერიოდი: ვიქტორიანული ხანა: 1830 – 1901 წწ

გაბატონებულიჟანრი: რომანი

ყველაზე ცნობილი ავტორები და ნაწარმოებები:(ბევრი ნამუშევარი, "დევიდ კოპერფილდი", "დიდი იმედები", უილიამ თეკერეი "Vanity Fair" (Vanity Fair), "Treasure Island" (), "Dr. Jekyll and Mr. Hyde-ის თავგადასავალი" (), რადიარდ კიპლინგის ზღაპრები "Just So Stories", (ბევრი ნამუშევარი, "შენიშვნები შერლოკ ჰოლმსზე"), (შარლოტა ბრონტე "ჯეინ ეირი", ემილი ბრონტე "გაფუჭებული სიმაღლეები", ენ ბრონტე "აგნეს გრეი", "დორიან გრეის სურათი" თომას ჰარდი (მოთხრობები, )

• 1830-1848 — ადრეული პერიოდი

ადრეული ვიქტორიანული პერიოდის ნამუშევრები ემოციურად გამოხატულია, ძირითადად ასახავს საშუალო კლასის ადამიანების ცხოვრებას. ლიტერატურულ ჟანრებს შორის დომინირებს რომანი. გრძელი რომანები იყოფა მრავალ ეპიზოდად, რომლებიც შემდეგ ქვეყნდება გაზეთებში, რამაც შესაძლებელი გახადა მათი ფასის შემცირება და ამით ხელმისაწვდომი გახადა დაბალი კლასისთვის. მკითხველის მოზიდვის ამ მეთოდს მიმართეს ჩარლზ დიკენსი, უილიამ თეკერეი და ელიზაბეტ გასკელი, ასევე იმდროინდელი ცნობილი მწერლები რობერტ სტივენსონი, არტურ კონან დოილი და დები ბრონტე.

• 1848-1870 — შუალედური პერიოდი

1848 წელს ინგლისელმა მხატვართა ჯგუფმა, რომელთა შორის იყო დანტე გაბრიელ როსეტი, მოაწყო პრერაფაელიტური საძმო. მათი მთავარი მიზანი იყო ნახატებს დაებრუნებინათ ჭეშმარიტება, სიმარტივე და რელიგიისადმი ერთგულება, რაც არსებობდა რაფაელის დროს. თავის მხრივ, როსეტიმ და მისმა ლიტერატურულმა წრემ ეს იდეალები თავიანთ ნაწარმოებებში გადაიტანეს.

• 1870-1901 — გვიანი პერიოდი

ლიტერატურისთვის ეს ესთეტიზმისა და დეკადანსის პერიოდია. ოსკარ უაილდი და ამ სტილის სხვა ავტორები დაჟინებით მოითხოვდნენ ექსპერიმენტებს და თვლიდნენ, რომ ხელოვნება კატეგორიულად ეწინააღმდეგებოდა „ბუნებრივ“ მორალურ ნორმებს.

მე-7 პერიოდი: მოდერნიზმი: 1901 – 1960 წწ

გაბატონებული ჟანრი:რომანი

• 1901 – 1914 — ლიტერატურა ედუარდ VII-ის ქვეშ

პერიოდს ეწოდა მეფე ედუარდ VII-ის სახელი და მოიცავს დროს დედოფალ ვიქტორიას გარდაცვალებიდან (1901) პირველი მსოფლიო ომის დაწყებამდე (1914). ამ დროს ბრიტანეთის იმპერია თავის სიმაღლეზე იყო, მდიდრები კი ფუფუნებაში იძირებოდნენ. თუმცა, ინგლისის მოსახლეობის ოთხი მეხუთედი სიღარიბეში ცხოვრობდა. და ამ პერიოდის ნაწარმოებები ასახავს ამ სოციალურ პირობებს. მწერლებს შორის, რომლებიც დაგმობდნენ კლასობრივ უსამართლობას და უმაღლესი კლასის ეგოიზმს, იყვნენ ისეთი მწერლები, როგორებიც იყვნენ ჯორჯ ბერნარდ შოუ და ჰ. ჯი უელსი. იმ დროის სხვა მწერლები: ჯოზეფ კონრადი, რადიარდ კიპლინგი, ჰენრი ჯეიმსი, ე.მ. ფორსტერი.

• 1910 – 1936 — ლიტერატურა გიორგი ვ

ბევრი ედუარდიელი მწერალი აგრძელებს წერას ამ პერიოდში. მათ გარდა წერენ ე.წ. ქართველები, მათ შორის ისეთი პოეტები, როგორებიც არიან რუპერტ ბრუკი და დევიდ ჰერბერტ ლოურენსი. მათ ლექსებში ისინი აღწერენ სოფლის პეიზაჟების სილამაზეს, ბუნების სიმშვიდესა და სიმშვიდეს. ამ პერიოდის მწერლები ექსპერიმენტებს ატარებდნენ თემებზე, ფორმებსა და სტილებზე. მათ შორის: ჯეიმს ჯოისი, დ.ლოურენსი და ვირჯინია ვულფი. დრამატურგები: ნოელ კოვარდი და სამუელ ბეკეტი.

• 1939 – 1960 - ლიტერატურა მეორე მსოფლიო ომისა და ომის შემდგომ პერიოდში

მეორე მსოფლიო ომმა დიდი გავლენა იქონია იმდროინდელი მწერლების შემოქმედებაზე. და შემდგომი თაობები გაიზარდნენ ამ საშინელი ომის შესახებ ისტორიების მოსმენით. ომის დროინდელი პოეტები სიდნი კიზი და დევიდ გასკოინი ასევე წერდნენ ომის შესახებ, ფილიპ ლარკინი და პეტ ბარკერი.

მე-8 პერიოდი: პოსტმოდერნიზმი 1960 – დღეს

გაბატონებული ჟანრი:რომანი

ყველაზე ცნობილი ავტორები და ნაწარმოებები: XX საუკუნეძალიან ნაყოფიერი გახდა პოპულარული ლიტერატურის სფეროში, თქვენთვის ცნობილია შემდეგი სახელები:
- (1890-1976): "" და სხვა დეტექტივები
- იან ფლემინგი (1908-1964): ჯეიმს ბონდის რომანები
- J. Tolkien (1892-1973): ბეჭდების მბრძანებელი
- ს. ლუისი (1898-1963): ნარნიის ქრონიკები
- J.K. Rowling "ჰარი პოტერი"

პოსტმოდერნიზმი აერთიანებს ლიტერატურულ ჟანრებს და სტილებს, რათა გათავისუფლდეს მოდერნისტული ფორმებისგან. მოდერნისტებისგან განსხვავებით, რომლებიც ძალიან სერიოზულად უყურებდნენ საკუთარ თავს და მათ საქმიანობას, პოსტმოდერნისტები ყველაფერს ირონიით ეკიდებოდნენ. „შავი იუმორის“ ცნება ლიტერატურაში ჩნდება. თუმცა პოსტმოდერნიზმი გარკვეულ მახასიათებლებს ისესხებს წინამორბედისგან და აძლიერებს კიდეც მათ, ეს ეხება პესიმიზმს და ავანგარდის სურვილს. პოსტმოდერნიზმის თავისებურებები განსაკუთრებით მკაფიოდ აისახება დრამაში. ამრიგად, სამუელ ბეკეტის პიესა „გოდოს მოლოდინში“ აბსურდის თეატრის თვალსაჩინო მაგალითია და აერთიანებს პესიმისტურ ფილოსოფიასა და კომედიას.

ინგლისური ლიტერატურის შესწავლაგანუყოფლად უნდა იყოს დაკავშირებული ეპოქის, ისტორიული მოვლენებისა და მისი დროის კულტურის შესწავლასთან. წიგნის კითხვის დაწყებისას არ დაიზაროთ და წაიკითხეთ მწერლის ბიოგრაფია, გაეცანით ნაწარმოების შექმნის დროს. ლიტერატურის კითხვა არ არის მხოლოდ საინტერესო აქტივობა, არამედ დიდი პასუხისმგებლობაც, რადგან რაღაცის წაკითხვის შემდეგ ჩვენს აზრს ვუზიარებთ მეგობრებს და ოჯახის წევრებს. კლასიკური ლიტერატურა, რომელიც სიტყვათა და სიუჟეტების დიდი შემქმნელების კალმებიდან მოდის, არ შეიძლება იყოს ცუდი. ზოგჯერ ჩვენ უბრალოდ არ გვესმის ...

მე-19 საუკუნეში ინგლისურმა ლიტერატურამ სულ უფრო მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მსოფლიო კულტურაში და დარჩა ჰუმანისტურ ხელოვნებად, რომელიც ორიენტირებულია ადამიანის პრობლემებზე და მის ადგილს ამ სამყაროში. XIX საუკუნის ძირითადი მხატვრული სისტემები. განსხვავებულად განმარტა ადამიანის პიროვნება. რომანტიკოსებმა ხაზი გაუსვეს თავიანთი გმირების ექსკლუზიურობას, აჯანყდნენ ადამიანის ბუნების ერთგვაროვნების კლასიცისტური კონცეფციის წინააღმდეგ და ცდილობდნენ ხაზი გაუსვან მისი ხასიათის ინდივიდუალურ მახასიათებლებს. რომანტიკული გმირის, როგორც ინდივიდის ტიტანიზმი ემსახურებოდა გარემოსთან მისი კონფლიქტის უცვლელ მიზეზს, რასაც ზოგჯერ არ ეხმარებოდა ნაწარმოებების მოქმედების გადატანა თანამედროვე სამყაროდან წარსულ ისტორიულ ეპოქაში, რეალობიდან ეგზოტიკურ, ფანტასტიკურზე. დაყენება. 1830-იანი წლების ბოლოს და 1840-იანი წლების დასაწყისში კონსოლიდაცია შეიძლება ჩაითვალოს რეაქციად წარმოსახვის რომანტიკულ თავისუფალ თამაშზე. რეალისტური ხელოვნების პოზიციები, რომლებიც მიზნად ისახავს ცხოვრებიდან ამოღებული ჩვეულებრივი ადამიანის პრობლემების გააზრებას, რომელიც მოკლებულია ტრადიციულ გმირულ თვისებებს და ამ თვისებების დემონსტრირების შესაძლებლობას. ამასთან, უნდა გვახსოვდეს, რომ მე-19 საუკუნის რომანტიული და რეალისტური ხელოვნება პარალელურად ვითარდებოდა, მხოლოდ საუკუნის დასაწყისში რომანტიზმმა დაიკავა დომინანტური პოზიცია, ხოლო 1830-იან წლებში. რეალისტური ხელოვნება სულ უფრო აქტუალური ხდება. ამრიგად, რომანტიზმის უპირობო დომინირების ეპოქაში მუშაობდა ჯეინ ოსტინი, ხოლო დიკენსის, თეკერეისა და ჯ. ელიოტის თანამედროვეები იყვნენ რომანტიკოსები ა. ტენისონი და რ. ბრაუნინგი.

ინგლისური რომანტიზმის თავისებურებები, რომლის დაბადების პირობით თარიღად მიჩნეულია ლირიკული ბალადების მეორე გამოცემის (1800) W. Wordsworth-ის წინასიტყვაობის გამოქვეყნება, განისაზღვრება ბრიტანელების სოციალურ-ისტორიული და სულიერი განვითარების სპეციფიკით. საზოგადოება. ბურჟუაზიული რევოლუცია, რომელსაც ამზადებდნენ კონტინენტური განმანათლებლები, ზომიერი, თითქმის უსისხლო ფორმით მოხდა ინგლისში ჯერ კიდევ 1688-1689 წლებში. და მიიღო სახელი "დიდებული": მისი წყალობით ბურჟუაზიამ, არისტოკრატიასთან ერთად, მოიპოვა პოლიტიკური ძალაუფლება მთელი მე -18 საუკუნის განმავლობაში. მისი როლი სახელმწიფოს პოლიტიკურ ცხოვრებაში სტაბილურად იზრდებოდა. უფრო მეტიც, უკვე მე-18 საუკუნის შუა ხანებიდან. სოციალურ-პოლიტიკური განვითარების შედეგებით უკმაყოფილება იწყება ინგლისურ ლიტერატურაში. ინდუსტრიულმა რევოლუციამ გამოიწვია ქალაქების სწრაფი ზრდა და, ამავე დროს, მწვავე სოციალური პრობლემები, რამაც გავლენა მოახდინა არა მხოლოდ თანდათან დაკნინებული და დასახლებული სოფლების მაცხოვრებლებზე, არამედ გადასახლებულ ინდუსტრიულ ცენტრებზეც. ყოველივე ეს, ერთად აღებული, იწვევდა იმედგაცრუებას სოციალური განვითარებისა და სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის პერსპექტივაში, მთლიანობაში ბურჟუაზიულ ცივილიზაციაში. საგანმანათლებლო იდეოლოგიის კრიზისმა წარმოშვა რომანტიული მსოფლმხედველობა, რომლის საფუძველი იყო იდეალსა და რეალობას შორის უთანხმოება, რამაც განსაზღვრა სულიერად მდიდარი და შემოქმედებითი პიროვნების შინაგანი ღირებულების დადასტურების აუცილებლობა. რეალობისადმი კრიტიკულმა დამოკიდებულებამ წაახალისა ინგლისელი რომანტიკოსები, ეძიათ თავიანთი იდეალები ბურჟუაზიული სამყაროს გარეთ. ეს არის მათი აშკარა თავშეკავების სათავე აწმყოს გამოსახვისადმი, რომელსაც უპირატესობას ანიჭებდნენ წარსულს ან მომავალს, რომელიც ხშირად წარმოდგენილნი არიან გალამაზებული, იდეალიზებული სახით.

განმანათლებლობის იმედი გონების შესაძლებლობებში ჩანაცვლებულია შემეცნებითი წარმოსახვის იდეით. რომანტიკოსები ფანტასტიკურ ფრენებში ხედავდნენ ღვთაებრივ გამოცხადებას, თვლიდნენ, რომ სწორედ შემოქმედებით წარმოსახვას შეეძლო სამყაროს ნამდვილი სილამაზის გამოვლენა. განთავისუფლებული ფანტაზიის კულტმა განსაზღვრა რომანტიკოსების მიერ მოწონებული მხატვრული საშუალებების სპეციფიკა - ალეგორია, გროტესკი და სიმბოლო.

ინგლისური რომანტიზმი უარყოფს კლასიციზმის ნორმატიულ ესთეტიკას, ტოვებს ჟანრების მკაცრ იერარქიას, რომანტიკოსები თამამად მოძრაობენ ექსპერიმენტების გზაზე, ქმნიან სინთეზური ჟანრების ნაწარმოებებს, როგორიცაა ლირიკული დრამები და ლირიკული ეპიკური ლექსები. უარი თქვეს ანტიკური მოდელების მონურად კოპირებაზე, მათ შთაგონება მიიღეს ეროვნული ისტორიიდან და ფოლკლორიდან, მე-16-17 საუკუნეების უდიდესი ინგლისელი პოეტების შემოქმედებიდან. სპენსერი, შექსპირი, მილტონი. შექსპირი ხდება ინგლისური რომანტიზმის დროშა, ვითარდება შექსპირის კრიტიკა და დიდი ელიზაბეთანის შემოქმედება იძენს გენიალურობისა და აბსოლუტური შემოქმედებითი თავისუფლების სიმბოლოს მნიშვნელობას. არსებითად, შექსპირის კულტის დამკვიდრება იყო ლოგიკური დასასრული მრავალსაუკუნოვანი კამათის თაყვანისმცემლებს („უძველესები“) და თანამედროვე ლიტერატურის („ახალი“) მომხრეებს შორის, რომელიც ამ უკანასკნელის დამაჯერებელი გამარჯვებით დასრულდა. . ხალხური ხელოვნებისადმი მზარდი ყურადღების გამახვილებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ტ. პერსის ხალხური ბალადების კრებულმა და ჯ. მაკფერსონის „ოსიანის, ფინგალის ვაჟის ნამუშევრები“ (1765), რომელმაც საკუთარი ფანტაზიები გადასცა თემებზე. კელტური ეპოსი, როგორც ლეგენდარული ბარდის ნაწარმოებების თარგმანი. განმანათლებლობის ხანის მატერიალიზმისადმი კრიტიკულმა დამოკიდებულებამ გამოიწვია იდეალისტური ფილოსოფიისადმი ინტერესი, რამაც კვალი დატოვა რომანტიული ლიტერატურის მხატვრული გამოსახულების ბუნებაზე.

განმანათლებლობის მიერ შემუშავებული აბსტრაქტული ადამიანის საშუალო იდეისგან განსხვავებით, ინგლისელი რომანტიკოსები ქმნიან ნათელი პიროვნებების, განსაკუთრებული გმირების გამოსახულებებს, რომელთა განსაკუთრებული ხასიათის თვისებები ვლინდება გამონაკლის სიტუაციებში. რომანტიკულ ნაწარმოებებში იქმნება სპეციფიკური ემოციური ატმოსფერო, რომელიც საშუალებას აძლევს ავტორებს აჩვენონ ღრმა და ძლიერი ვნებები, რომლებიც სძლევენ მათ გმირებს. ამ პერიოდის ლიტერატურის დამახასიათებელი თვისებაა ინტერესი არაჩვეულებრივი პიროვნებისადმი მისი გადაჭარბებული ვნებებით. ამავდროულად, ფსიქოლოგიური ანალიზის ტექნიკა, რომელიც შემოვიდა ლიტერატურაში ამ პერიოდში, შემდგომში მიიღეს მე-19 საუკუნის შუა პერიოდის რეალისტებმა, რომლებიც იყენებდნენ მათ ჩვეულებრივი გმირების პერსონაჟების აღსაწერად.

განმანათლებლობის ყველა აშკარა განსხვავების მიუხედავად, ინგლისელი რომანტიკოსები, თავიანთი წინამორბედების ესთეტიკური დოქტრინების უარყოფის თავიანთი მეამბოხე პათოსით, ფაქტობრივად, გარკვეულწილად, რჩებიან ლიტერატურის განვითარების წინა ეტაპის ტრადიციების ერთგული. ისინი არ უარყოფენ „ბუნებრივი ადამიანის“ განმანათლებლობის კონცეფციას, ბუნების განმანათლებლურ შეხედულებას, როგორც დიდ კარგ პრინციპს, ისინი ასევე ისწრაფვიან სამართლიანობისკენ, რომელიც გავრცელდება საზოგადოების ყველა წევრზე. ამრიგად, უ. სკოტი თავს ფილდინგის სტუდენტად თვლიდა, ხოლო ჯ. ბაირონი, იტალიური პერიოდის ისტორიულ პიესებში, აშკარად იცავდა კლასიცისტური დრამის პრინციპებს.

ინგლისური რომანტიზმის, როგორც ლიტერატურული მოძრაობის განვითარების ძლიერი სტიმული იყო ისეთი მოვლენები, როგორიცაა ამერიკის დამოუკიდებლობის ომი (1775-1783), დიდებული რევოლუციის ასი წლისთავი და 1789 წლის საფრანგეთის დიდი რევოლუცია. რეაქცია საფრანგეთში განვითარებულ მოვლენებზე ქ. ინგლისი ბუნდოვანი იყო და დაწყებისთანავე იაკობინების ტერორის შემდეგ, ყველაზე ოპტიმისტურმა ინგლისელებმაც კი, რომლებიც მიესალმა, ბერნსის სიტყვებით, პარიზის „თავისუფლების ხეს“, დაბალანსებული დამცავი პოზიცია დაიკავა. თუმცა, რევოლუციური ცვლილებების ქარმა, რომელიც საფრანგეთიდან უბერავდა, პიროვნული თავისუფლების, მათ შორის შემოქმედების თავისუფლების სურვილი გაუჩინა, რამაც განსაზღვრა რომანტიული კულტურის ფუნდამენტური ბუნება.

ინგლისელი რომანტიკოსები შემოქმედებითად აღიქვამდნენ კონტინენტურ ევროპაში დაბადებულ რომანტიკულ იდეებს. მათთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა ადრეული გერმანელი რომანტიკოსებისა და მადამ დე სტაელის თეორიული განვითარება. ამავდროულად, ინგლისში ცნობიერების რომანტიკული ტიპიც ეროვნული ფილოსოფიური და სოციალური იდეების გავლენით ჩამოყალიბდა. ინგლისში ამ წლების განწყობამ წარმოშვა საკმაოდ ვრცელი ჟურნალისტური ლიტერატურა, რომელიც ცდილობდა გაეგო როგორც საფრანგეთის რევოლუციის შედეგები, ასევე ბურჟუაზიული განვითარების ინგლისური გამოცდილება, განსაკუთრებით მე -18 საუკუნის ინდუსტრიული რევოლუციის მნიშვნელობა. და მისი სოციალურ-ეკონომიკური შედეგები. ედმუნდ ბურკის (1729-1797), თომას პეინის (1737-1809) და უილიამ გოდვინის (1756-1836) ნაწარმოებებს უდიდესი საზოგადოებრივი რეზონანსი ჰქონდა.

ბერკი ერთ-ერთი პირველი იყო ინგლისში, რომელმაც კატეგორიულად დაგმო საფრანგეთის მოვლენები. თავის ტრაქტატში "რეფლექსია საფრანგეთის რევოლუციაზე" (1790 წ.) ის იცავდა მონარქების უფლებებს, უარყოფდა ხალხთა უფლებას ძალადობრივად დაემხო მათი ძალაუფლება. როგორც რევოლუციური გადატრიალების მოწინააღმდეგე, ბერკმა ისაუბრა ეროვნული ტრადიციების საფუძველზე საზოგადოების თანდათანობითი რეფორმის შესახებ. ის არ უარყოფდა მოსახლეობის დემოკრატიული ფენების, განსაკუთრებით გლეხობისთვის გარკვეული უფლებების მინიჭების აუცილებლობას, მაგრამ სახელმწიფოს ხერხემალს მხოლოდ მონარქიასა და მისადმი ლოიალურ თავადაზნაურობაში ხედავდა. რადიკალურად მოაზროვნე პეინს განსხვავებული აზრი ჰქონდა. ამერიკელების მხრიდან ამერიკის დამოუკიდებლობის ომში მონაწილეობის შემდეგ, ბროშურაში "საღი აზრი" (1776) მან გააკეთა განცხადება ხალხთა უფლების შესახებ, დაემხონ ცუდი მმართველები. „ადამიანის უფლებებში“ (1791-1792 წწ.) პეინმა განაგრძო მონარქიის მკაცრი კრიტიკა, ამტკიცებდა ხალხის უფლებას შეცვალონ მმართველობის პოლიტიკური ფორმა თავიანთ ქვეყანაში. საფრანგეთის რევოლუციაში ავტორმა ნახა მოვლენა, რომელიც შეესაბამებოდა ფრანგი ხალხის სოციალურ-ისტორიული განვითარების საჭიროებებს. ამავე დროს, მან გამოთქვა აზრები ბრიტანეთის სამთავრობო სისტემის ჩამორჩენის შესახებ მასში მცხოვრები ერის საჭიროებებისგან. ინგლისში უდიდესი რეზონანსი გამოიწვია გოდვინის ნაშრომმა „დისკურსი პოლიტიკურ სამართლიანობაზე და მისი გავლენა ზოგად სათნოებასა და კეთილდღეობაზე“ (1793), რომელშიც სოციალური უთანასწორობის წყაროს ეწოდა ეკონომიკური უთანასწორობა, რაც თავის მხრივ გამომდინარეობდა კერძო საკუთრების არსებობიდან. . გოდვინის იდეები, უტოპიური სოციალიზმის მოლოდინში, წარმოიშვა ფრანგი განმანათლებლების, უპირველეს ყოვლისა, ჰელვეციუსისა და რუსოს ნაშრომებიდან, მაგრამ საფრანგეთის რევოლუციასთან დაკავშირებულმა ძალადობამ გამოიწვია გოდვინის უარყოფა. სამყაროს გარდაქმნის გზები უნდა ყოფილიყო დარწმუნება, დადებითი მაგალითი და საზოგადოებრივი აზრის ძალა. ამავდროულად, გოდვინი ეწინააღმდეგებოდა საჯარო საკუთრებას და ასევე უარყო სახელმწიფოს, ოჯახის ან ადამიანთა სხვა ორგანიზებული საზოგადოების იდეა. როგორც ანარქიზმთან მოსაზღვრე ინდივიდუალიზმის ჩემპიონი, გოდვინმა ამა თუ იმ გზით გავლენა მოახდინა ყველა ინგლისელ რომანტიკოსზე.

როგორც ჩანს, ინგლისური რომანტიზმი არაერთგვაროვანი მოძრაობაა. ქრონოლოგიური პრინციპების მიხედვით, ინგლისელი რომანტიკოსები შეიძლება დაიყოს ორ თაობად: „უხუცესები“, რომლებმაც წერა მე-18 საუკუნის ბოლოს დაიწყეს, შედიან „ტბის სკოლის“ წარმომადგენლები, „უმცროსი“ - ბაირონი, შელი, კიტი. თომას მური (1779-1852). ასეთი კლასიფიკაცია ძალზე პირობითია: მაგალითად, სკოტის შემოქმედება, რომელიც უკვე საუკუნის დასაწყისში გამოჩნდა, როგორც პოეტი და როგორც პროზაიკოსი - 1814 წლიდან დაწყებული, მასში არ ჯდება. უილიამ ბლეიკის შემოქმედება ( 1757-1827), რომლის ნამუშევრები - ნამდვილად "აღმოჩენილია" მისი გარდაცვალებიდან მხოლოდ სამი ათწლეულის შემდეგ. თუმცა, სწორედ ბლეიკმა განავითარა წარმოდგენები გონების ამაოებაზე, რომელიც ფანტაზიას მოკლებულია, პოეტის ექსკლუზიურობის შესახებ, რომელსაც შეუძლია ჭეშმარიტების გარჩევა და მკითხველისთვის უცნობის გამოვლენა. ამავე დროს, ბლეიკის შემოქმედებაში თანდაყოლილი მისტიკური სიმბოლიზმი განასხვავებს მას სხვა ადრეული რომანტიკოსების ნამუშევრებისგან.

ინგლისში რომანტიზმის საუკუნე აღინიშნა პოეზიის ლირიკული ჟანრების აყვავებით, ისტორიული რომანის დაბადებით, რომლის შემქმნელიც W. Scott იყო. ამ პერიოდის რომანტიკული პროზა ასევე წარმოდგენილია ესეებით (C. Lamb (1775-1834), W. Hazlitt (1778-1830), L. Hunt (1784-1859), T. Carlyle (1795-1881) და სხვა) და არაერთი "გვიანდელი გოთიკური" რომანი, რომელთა შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია მერი შელის (1797-1851), რომელიც დგას თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის, "ფრანკენშტეინი, ან თანამედროვე პრომეთე" (1818) სათავეში.

ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნის დასაწყისში. რომანთან მიმართებაში იგრძნობოდა ჟანრების კლასიცისტური იერარქიის გავლენა, რომლის მიხედვითაც რომანი კლასიფიცირებული იყო როგორც „დაბალი“ და მიიჩნეოდა შესაფერისად მხოლოდ მკითხველის გასართობად. ვ.სკოტის ნაწარმოებების წყალობით რადიკალურად შეიცვალა დამოკიდებულება რომანის მიმართ: მან შეიძინა აღმზრდელობითი მნიშვნელობა. ტ.კარლაილმა კიდევ უფრო გააფართოვა რომანის შესაძლებლობების იდეა, რომელმაც გართობისა და განათლების მოთხოვნებს ასევე დაამატა რომანში ღრმა და მნიშვნელოვანი კონფლიქტების გამოსახვის მოთხოვნა შექსპირის სტილში. რომანისადმი ახალმა დამოკიდებულებამ დასაბამი მისცა ჟანრის თეორიასთან დაკავშირებული საკითხების ფართო განხილვას, რაც მე-19 საუკუნეში ინგლისური ესთეტიკური აზროვნებისა და მხატვრული პრაქტიკის ძიების მთავარ ობიექტად იქცა.

მე-19 საუკუნის რეალიზმი მოქმედებს როგორც განმანათლებლობის ხანის ლიტერატურის რეალისტური ტრადიციების მემკვიდრე. ადამიანის ხასიათის სოციალური დეტერმინაციის კონცეფცია ნასესხებია განმანათლებლობის რეალისტებისგან, მაგრამ რეალისტების ახალი თაობა ვერ იგნორირებას უკეთებს რომანტიკოსთა გამოცდილებას, მათგან მემკვიდრეობით იღებს პიროვნების განსაზღვრის იდეას მისი თანამედროვე ისტორიული სიტუაციით. დიდი ბრიტანეთი საფრანგეთთან და რუსეთთან ერთად ერთ-ერთია იმ ქვეყნებიდან, სადაც XIX საუკუნის რეალიზმია. უფრო ადრე განვითარდა, ვიდრე სხვა ეროვნულ ლიტერატურაში. თუ თავად რომანტიზმის ნაციონალური კოლორიტი მისი ესთეტიკური პრინციპებიდან გამომდინარეობდა, მაშინ რეალიზმის ეროვნული სპეციფიკა, რომელიც რა თქმა უნდა ყველა ლიტერატურაში არსებობს, აიხსნება კონკრეტული ქვეყნის სოციალურ-ისტორიული განვითარების თავისებურებებით და ეროვნული მენტალიტეტის სპეციფიკით. მაგალითად, ინგლისში თავისი პროტესტანტულ-პურიტანული ტრადიციებით, განსაკუთრებით მე-19 საუკუნეში რეალიზმის განვითარების ადრეულ ეტაპზე, შესამჩნევია სტაბილური მორალიზაციული ტენდენცია. როგორც ტენდენცია, დიდაქტიზმი გრძელდება შემდგომი წლების რეალისტურ რომანში. მე-19 საუკუნის ყველა რეალისტი იზიარებდა მოსაზრებას, რომ ინგლისის მომავალი დამოკიდებული იყო მისი ხალხის ზნეობრივ დონეზე და ყველას სჯეროდა, რომ ერის ბედს წყვეტდა აბსოლუტური უმრავლესობის მაღალი მორალი და არა განსაკუთრებული მორალი. ცალკეული გამოჩენილი პიროვნებების თვისებები.

„ტურბულენტური“ 1830-იანი და „მშიერი“ 1840-იანი წლების პირობებში. ინგლისელ მწერლებს პირი რეალობას უნდა შეებრუნებინათ და 1830-იანი წლების ბოლოდან. ინგლისელი რომანისტთა შემოქმედებაში თანამედროვე თემამ წამყვანი ადგილი დაიკავა. მე-19 საუკუნის რეალიზმის კლასიკოსების ნაწარმოებები. - S. Bronte, C. Dickens, E. Gaskell და W. M. Thackeray - გამოირჩევიან მწვავე სოციალურ-კრიტიკული პათოსით. გამოჩენილმა რომანისტებმა თავიანთი ნიჭის მთელი ძალა მიმართეს იმისთვის, რომ თავიანთი თანამედროვეები შეძრწუნებულიყვნენ საზოგადოების მდგომარეობით და შეეცადონ მისი უკეთესობისკენ შეცვლა. თუ დიკენსი და გასკელი უფრო ახლოს იყვნენ ქრისტიანული ქველმოქმედების სამქადაგებლო ტენდენციებთან და იდეებთან, რომლებიც განსაზღვრავდნენ მათი რომანების ეთიკურ შინაარსს, მაშინ თაკერი ცდილობდა აღმოფხვრა ნაკლოვანებები იუვენალური სატირისა და ირონიის მეშვეობით, რომელიც სარკაზმამდე მივიდა და III. ბრონტე ცდილობდა დაემკვიდრებინა დამოუკიდებელი, თვითშეფასებული ინდივიდის იდეალი, რომლის არსებობა მისაბაძი მაგალითი და ღიად გამოუთქმელი საყვედური იქნებოდა თანამედროვე მკითხველებისთვის.

ამ ავტორების შემოქმედებაში დადასტურებულია მე-19 საუკუნის რეალიზმის ესთეტიკური პრინციპები, ჩნდება გმირის ახალი ტიპი, ეგრეთ წოდებული „პატარა“ (რომანტიზმის ეპოქის ტიტანური მეამბოხე გმირისგან განსხვავებით) ადამიანი, რომელიც. რომანამდე მოვიდა პირდაპირ ცხოვრებიდან. მე-19 საუკუნის ინგლისური რეალისტური რომანის გმირები. განისაზღვრება არა მხოლოდ სოციალური გარემოთი ან თანდაყოლილი მიდრეკილებებით; მათი ბედი, ისევე როგორც რომანტიული გმირების ბედი სკოტის დროიდან, დამოკიდებულია მათი არსებობის ისტორიულ გარემოზე. გმირის გარე სამყაროსთან ურთიერთობის ინტერპრეტაცია უფრო რთული ხდება. საოჯახო რომანისა და განათლების რომანის კანონების გამოყენება, მე-18 საუკუნის საგანმანათლებლო რეალისტების, მე-19 საუკუნის შუა ხანების ინგლისელი ავტორების ნამუშევრებში ასე პოპულარული. სიღრმისეულად გამოიკვლია მათი გმირების შინაგანი სამყარო, ინტენსიურად ავითარებს ფსიქოლოგიური წერის ტექნიკას და ამზადებს ნიადაგს თავად ფსიქოლოგიური რომანის გაჩენისთვის. თეკერეის რომანში "პენდენისის ისტორია" (1848-1850) გამოჩნდა პირველი ამრეკლავი გმირი ინგლისური რეალიზმის ისტორიაში - არტურ პენდენისი.

ქრონოლოგიურად, რეალიზმის აყვავების ხანა მე-19 საუკუნეში. ინგლისში ემთხვევა დედოფალ ვიქტორიას (1837-1901) მეფობის დასაწყისს. უფრო მეტიც, "ვიქტორიანული ეპოქის" კონცეფცია ჩვეულებრივ მოიცავს მე -19 საუკუნის მეორე ნახევარს, გამოტოვებულია ცნობილი დედოფლის მეფობის პირველი 13 წელი. ამავდროულად, დიკენსი, თეკერი, ბრონტე და გასკელი, რომლებიც ლიტერატურულ ასპარეზზე გამოვიდნენ 1830-1840-იან წლებში, ჩვეულებრივ კლასიფიცირდება როგორც ვიქტორიანული მწერლები.

რეალისტურ ესთეტიკაში რომანტიკული ორმაგობის ცნებას ცვლის ცხოვრებისეული ფაქტებისადმი დიალექტიკური მიდგომა, სურვილი, დაინახოს რეალობაში ცუდიც და პოზიტიურიც, ქება-დიდებისა და გაზრდის ღირსი. ამრიგად, რეალისტური ხელოვნების ბუნებაში, რომელიც მიზნად ისახავს ცხოვრების ადეკვატურ ასახვას, არსებობს ტენდენცია ცხოვრების დაბალანსებული, ობიექტური ასახვისკენ. როგორც რეალიზმი განვითარდა მე-19 საუკუნეში. მატულობს ტენდენცია ობიექტურობისკენ მოვლენების ასახვისას, რაც გამოიხატება ხელოვნებაში სიმართლის შესახებ კამათში. ერთის მხრივ, ცხოვრების ფოტოგრაფიულად ზუსტი რეპროდუცირება ხელოვნების ნაწარმოების ფურცლებზე ამაღლდა რეალისტური ხელოვნების აბსოლუტურ ღირსებამდე, მეორე მხრივ, დაცული იყო მხატვრის უფლება, ეთამაშა ფანტაზიით, რადგან მხოლოდ მას შეეძლო დაეხმარა. გააცნობიეროს და დაახასიათოს ცხოვრების მთელი მრავალფეროვნება. XIX საუკუნის მეორე ნახევრის ერთ-ერთმა გამოჩენილმა კრიტიკოსმა ლესლი სტივენმა გამოთქვა მოსაზრება, რომ ზოგჯერ ლიტერატურულ ნაწარმოებში ჭეშმარიტების მნიშვნელობა გადაჭარბებულია და ვარაუდობს, რომ რომანისტმა თავის ხელოვნებაში ყოველდღიურობა ფანტასტიკურთან შეაერთოს. ჭეშმარიტება ხელოვნებაში სიმართლის მიღწევის ერთადერთი შესაძლო საშუალებაა.

მე-19 საუკუნის რეალიზმი დიდი ხნის განმავლობაში მას "კრიტიკულს" ეძახდნენ, რაც სამართლიანად ახასიათებს მის ეთიკურ ორიენტაციას, რაც რეალისტებს რომანტიკოსებს ამსგავსებს თანამედროვეობის უარყოფაში მისი მორალური კრიტერიუმების დაქვეითებით. თუმცა, საუკუნის შუა წლებში გავრცელებული პოზიტივიზმის ფილოსოფიის გავლენით (ო. კონტი, ი. ტეინი, ე. რენანი და სხვები საფრანგეთში, ჯ. სენტ მილი, გ. სპენსერი და სხვები ინგლისში) და სოციალურ-პოლიტიკური ცხოვრების მოვლენები, რომელთა შორის ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო ჩარტისტული მოძრაობის დაცემა, სიტუაციის გამწვავება ირლანდიაში და 1848 წლის რევოლუციური მოვლენები ევროპაში, რამაც ილუზიას წაართვა სწრაფი და ეფექტური ცვლილების შესაძლებლობა. ცხოვრების გზაზე ინგლისურმა რეალიზმა, მსოფლიოს მარეგულირებელი კანონების ძიების მიტოვების გარეშე, საგრძნობლად გააღრმავა ყოველდღიური მწერლობის ტენდენციები. საფრანგეთის ლიტერატურისგან განსხვავებით, სადაც პოზიტივიზმი გახდა ნატურალიზმის ფილოსოფიური საფუძველი, ეს მიმართულება არ დამკვიდრებულა ინგლისურ ლიტერატურაში, უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ ვიქტორიანული ეპოქის მკაცრი მორალი დააწესა ტაბუ ადამიანის, როგორც ბიოლოგიური არსების გამოსახვაზე, რაც გამორიცხავდა შესაძლებლობას. ფიზიოლოგიური სცენების გულწრფელი ჩვენება. ამავდროულად, მე-19 საუკუნის ბოლო მესამედის - მე-20 საუკუნის დასაწყისის მრავალი ინგლისელი მწერლის შემოქმედებაში. შეიძლება თვალყური ადევნოთ ნატურალიზმის გავლენას, რამაც ხელი შეუწყო მათ გმირების ბედის დადგენა გარემოებათა ფატალური კომბინაციით, გაგებული, როგორც გარემოს დაუოკებელი კარნახი, რომელშიც ვლინდება რაღაც აბსტრაქტული, ბრმა, ირაციონალური ძალის მოქმედება. ამ თვალსაზრისით, ნატურალისტური ტენდენციები შეიძლება გამოიკვეთოს ჯ. ელიოტის, ჯორჯ გისინგის (1857-1903), ჯორჯ მურის (1852-1933), არტურ მორისონის (1863-1945) და ტ. ჰარდის ნაწარმოებებში, მაგრამ არცერთი ეს ავტორი. ნატურალიზმის ესთეტიკის საკვანძო მოთხოვნის რეალიზება, ფაქტების მკაცრად „მეცნიერული“ ჩაწერით შეზღუდვის გარეშე. პირიქით, მათ შემოქმედებაში ნათლად არის გამოხატული ანალიტიკური ტენდენციები, მოცემულია პიროვნებისა და საზოგადოების განვითარების სურათები, გამოკვლეულია ფენომენების მიზეზ-შედეგობრივი კავშირები, რაც ამ მწერლებს აახლოებს მე-19 საუკუნის კლასიკურ რეალისტებთან.

ქვეყნის თავდაჯერებულმა პროგრესმა განვითარების ბურჟუაზიულ გზაზე ბევრ პროგრესულად მოაზროვნე ადამიანში გააჩინა ეჭვები არსებულ წესრიგში რაიმეს შეცვლის შესაძლებლობის შესახებ. სურვილი გამოავლინოს სოციალური მექანიზმის მანკიერებები და უბიძგოს მსოფლიოს მათ აღმოსაფხვრელად, ლიტერატურაში ჩანაცვლებულია აპათია, იმედგაცრუება და ადამიანის არსებობის კანონების გაგების შესაძლებლობის ურწმუნოება. თეკერის გვიანდელმა ნამუშევრებმა (1850-1860-იანი წლები), რეალობის ასახვის სკრუპულოზური სიზუსტის სურვილით, ბიძგი მისცა ეგრეთ წოდებული ჩვეულებრივი, ანუ ყოველდღიური, რეალიზმის განვითარებას, რომელიც ძირითადად წარმოდგენილია ჯ. ელიოტის და ე. ტროლოპის ნამუშევრებით. ამ ავტორების ნაწარმოებებში ინგლისური რეალისტური პროზის ტრადიციები შერწყმულია წამყვანი ინგლისელი პოზიტივისტი ფილოსოფოსების - ჰერბერტ სპენსერის (1820-1903), ჯორჯ ჰენრი ლუისის (1817-1878) იდეების ხელშესახებ გავლენასთან და ნაკლებად - ჰენრი თომას ბაკლი (1821 - 1862).

ბუნების კანონების გავრცელებით ადამიანთა საზოგადოებაზე, სპენსერმა წამოაყენა საზოგადოების, როგორც ერთიანი ბიოლოგიური ორგანიზმის კონცეფცია, ადარებს მის სხვადასხვა კლასებს სპეციალიზებულ ორგანოებს და დაამტკიცა, რომ მთლიანობაში სოციალური კეთილდღეობა დამოკიდებულია ცალკეული ორგანოების გამართულ ფუნქციონირებაზე და ჰარმონიაზე. მათ შორის მიმოწერა. ამ თეორიამ დაადგინა კლასობრივი და რასობრივი უთანასწორობის გარდაუვალობა. ჩარლზ დარვინის განვითარების ევოლუციური თეორიის გავლენით, სპენსერი თვლიდა, რომ ფუნდამენტური ცვლილებები სოციალურ ორგანიზმში შეიძლება მოხდეს მხოლოდ გრძელი ევოლუციური გზით, რითაც ადასტურებს საზოგადოების თანამედროვე მდგომარეობის ხელშეუხებლობას პროგნოზირებად ისტორიულ მომავალზე. ბაკლის თეორია, რომელიც ტეინის შემდეგ ცივილიზაციას ბუნებრივი (გეოგრაფიული, კლიმატური და ა.შ.) ფაქტორებით განსაზღვრულ ფუნქციად თვლიდა, მსგავს დასკვნებს მოჰყვა. ფრანგი პოზიტივისტის O. Comte-ს იდეებზე დაყრდნობით, J. G. Lois თვლიდა, რომ ცოდნის განვითარების თანამედროვე ეტაპზე მეცნიერებაც და ხელოვნებაც ორიენტირებული უნდა იყოს კონკრეტული, ინდივიდუალური ფენომენების შესწავლაზე, მათ შორის კავშირების გამოვლენის გარეშე.

სოციალური ცხოვრების შეუფერხებელი ევოლუციური ცვლილების იდეას, როგორც ჩანს, მხარს უჭერდა პრაქტიკა: სამუშაო დღის ხანგრძლივობა შემცირდა, 1868 წლის აგვისტოში ძალაში შევიდა ახალი საარჩევნო კანონი, რომლის მიხედვითაც პირველად მუშათა წარმომადგენლები. სრულწლოვანებამდე მიღწეულმა კლასმა მიიღო ხმის უფლება (პირველად 1874 წელს აირჩიეს მუშა დეპუტატები პარლამენტში), 1870-1880-იან წლებში. გაგრძელდა სახელმწიფოს პოლიტიკური სისტემის გაუმჯობესება. 1872 წელს საპარლამენტო არჩევნებზე შემოიღეს ფარული კენჭისყრა, 1883 წელს მიღებულ იქნა კანონი ამომრჩეველთა მოსყიდვის წინააღმდეგ, ხოლო 1884 წელს დაკანონდა პრინციპი „ერთი ადამიანი - ერთი ხმა“, რომელიც მანამდე მუდმივად ირღვევა. კიდევ ერთი წლის შემდეგ, ქვეყანა დაიყო მოსახლეობის მიხედვით საარჩევნო ოლქებად, რამაც საფუძველი შექმნა ხალხის უფრო სამართლიანი წარმომადგენლობისთვის ქვეყნის პარლამენტში. ამავდროულად, ორპარტიული სისტემა დომინირებდა ინგლისის პოლიტიკურ ცხოვრებაში, რამაც გამოიწვია ძალაუფლებაში კონსერვატორებისა და ლიბერალების მონაცვლეობა. ახლა, არჩევნების მოსაგებად, ორივე პარტია აქტიურად მივარდა „ხალხთან“, ჩამოაყალიბა ამომრჩევლებთან მუშაობის პრინციპები, რომლებსაც აქტუალობა დღემდე არ დაუკარგავთ. ამასთან, საზოგადოების დემოკრატიზაციის საქმეში ასეთ აშკარა წარმატებებს არ მოჰყოლია თვისებრივი ცვლილება ერის ცხოვრებაში. 1880-1890-იან წლებში. ინგლისელ ინტელიგენციას შორის, გერმანელი ფილოსოფოსის არტურ შოპენჰაუერის (1788-1860) იდეები, რომელმაც უარყო პროგრესის იდეა და ამტკიცებდა, რომ მსოფლიო წესრიგი დაფუძნებული იყო არა გონიერებით გააზრებულ კანონებზე, არამედ გარკვეულ ბრმა „მსოფლიო ნებაზე. ”, რომლის წინააღმდეგობის გაწევა უსარგებლო იყო, ფართოდ გავრცელდა. ეს ყველაფერი აიხსნება, თუ რატომ მე-19 საუკუნის ბოლო ათწლეულებში. რეალისტი მწერლების შემოქმედებაში უფრო და უფრო მკაფიოდ ისმის ის უიმედო ტრაგიკული ტონი, რომელშიც შეფერილია ისტორიები ინდივიდის შეჯახების შესახებ ინერტულ ვიქტორიანულ საზოგადოებასთან. ადამიანის უთანხმოების ყველაზე მძლავრი თემა იმ გარემოსთან, რომელსაც ეკუთვნის და იმ კარნახს, რომელსაც ის გრძნობს, წარმოდგენილია ჯ. მერედიტის (1828-1909) და ტ. ჰარდის ნაშრომებში. ს. ბატლერმა (1835-1902) შექმნა თავისი ნამუშევრები კლასიკური რეალისტური სატირის შესაბამისად, მიზნად ისახავდა ვიქტორიანელთა ყოველდღიური და რელიგიური თვალთმაქცობის წინააღმდეგ.

არსებობის ტრაგედიის განცდამ აიძულა XIX საუკუნის მეორე ნახევრის მხატვრები. მოიძიეთ სიმშვიდე ძირითადი სოციალური პრობლემებისა და დრამატული კონფლიქტებისგან აბსტრაქტულ გარემოში. XIX საუკუნის მეორე ნახევრის მრავალი რომანისტი. ისინი აქტიურად ცდილობდნენ დაძლიონ მათი წინამორბედების შემოქმედებაში თანდაყოლილი დიდაქტიზმი, რომანის გასართობი მიეცათ, რომელიც ბოლო ათწლეულების განმავლობაში ჩაანაცვლა სერიოზულმა სოციალურმა, პოლიტიკურმა და მორალურმა საკითხებმა. ამრიგად, ზოგადად დიკენსის ტრადიციების განვითარებით და სოციალურად მნიშვნელოვანი თემებისგან თავის არიდებაში, უ. ფანტაზია. იდუმალი და არაჩვეულებრივის მიმართ კიდევ უფრო აშკარა ინტერესი შეიმჩნევა ნეორომანტიკოსების - რ. მათ J. R. Kipling (1865-1936).

ნეორომანტიზმი იბადება ლიტერატურაში უსიამოვნო რეალობის დოკუმენტურ-ზუსტი რეპროდუცირებისგან თავის დაღწევის საჭიროებიდან. თუმცა, ნეორომანტიზმთან დაკავშირებული ნაწარმოებები იმდენად არაერთგვაროვანია, რომ მას ხშირად არა ლიტერატურულ მოძრაობად, არამედ მხოლოდ სტილისტურ ტენდენციად მიიჩნევენ. ნეორომანტიზმი აერთიანებს როგორც რომანტიული, ისე რეალისტური ესთეტიკის თავისებურებებს. ნეორომანტიკოსები მწერლებს აერთიანებენ მიწისქვეშა გმირების უარყოფით, რომლებსაც ისინი უპირისპირდებიან მამაცი, მამაცი ადამიანების გამოსახულებებს, რომლებიც თავიანთ თვისებებს ავლენენ უჩვეულო თავგადასავლების სერიაში. ზოგჯერ ნეორომანტიული გმირი მოქმედებს განსაკუთრებულ ვითარებაში, მაგრამ ამავე დროს მისი ქმედებები ყოველთვის რეალისტურად მოტივირებული და ფსიქოლოგიურად განპირობებულია.

მთელი მე-19 საუკუნის განმავლობაში. იყო ტენდენცია, რომ ხელოვნების სამყარო განეხილათ, როგორც დეპრესიული რეალობის ანტითეზა. საუკუნის ბოლოს, ინგლისში, ისევე როგორც დასავლეთ ევროპის სხვა ქვეყნებში, დეკადენტური სენტიმენტები გავრცელდა და განვითარდა ესთეტიზმი, რომელმაც წამოაყენა „სუფთა ხელოვნების“ კულტი. თუ ესთეტების უშუალო წინამორბედებმა, ჯ. რასკინმა (1819-1900) და პრერაფაელიტებმა, პოეტთა და მხატვართა ჯგუფმა, რომლებიც ცდილობდნენ ხელოვნების სილამაზისა და სინთეზისკენ, თავიანთ ესთეტიკაში ერთ-ერთ საკვანძო ადგილს ათავსებდნენ მორალურზე. ნაწარმოების მნიშვნელობა, შემდეგ ესთეტებმა ო. უაილდის ხელმძღვანელობით გააპროტესტეს ხელოვნების ნიმუშებზე რაიმე ამქვეყნიური ეთიკური სტანდარტების დაწესება. მათ გამოხატეს პროტესტი ბურჟუაზიული უტილიტარიზმის წინააღმდეგ თეზისით ყველა ხელოვნების უსარგებლობის შესახებ. ესთეტებმა ასევე უარყვეს რეალისტური ობიექტივიზმი, გამოაცხადეს ხელოვნებაში სუბიექტური პრინციპის კულტი. ესთეტიზმი, როგორც წამყვანი დეკადენტური ტენდენცია ინგლისში, თანაბრად განვითარდა 1850-1870-იანი წლების ფრანგული პოეზიის გავლენით. და ეროვნული ლიტერატურული ტრადიციები. ეს იყო პროტესტის გამოძახილი ყოფიერების უბედურების წინააღმდეგ, მაგრამ რეალობის მშვენიერების სამყაროში გაქცევის მცდელობა გაუმართლებელი აღმოჩნდა და მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის. ესთეტიზმმა, როგორც ლიტერატურულმა მოძრაობამ ამოწურა თავი.

ზოგადად, ლიტერატურული პროცესი ინგლისში XIX ს. შეიძლება ხასიათდებოდეს ზემოთ ჩამოთვლილი ძირითადი მიმართულებების ელემენტების ურთიერთქმედებით - ურთიერთშეღწევითა და ურთიერთ მოგერიებით. ამ პერიოდის ინგლისური ლიტერატურის ასეთი დინამიური სურათი ზოგჯერ გვაიძულებს ცალკეული ავტორების შემოქმედება ესთეტიურად გარდამავალ ფენომენად მივიჩნიოთ. მაგალითად, ჩარლზ დიკენსის ნაშრომში, რომელიც ტრადიციულად მე-19 საუკუნის რეალიზმის კლასიკად ითვლება, აშკარაა რომანტიკული ესთეტიკის გავლენა; სკოტის ისტორიული რომანი არის რომანტიზმის ეპოქის ბუნებრივი პროდუქტი, მაგრამ იმ დროს შეიცავს ელემენტებს. რეალიზმის თ.ჰარდის შემოქმედება უნდა ჩაითვალოს კლასიკური რეალიზმისა და ნატურალიზმის ესთეტიკური იდეების სინთეზად და ა.შ. გარდა ამისა, ნებისმიერი გამოჩენილი მწერლის შემოქმედებითი ინდივიდუალობა უცვლელად განასხვავებს მას თანამემამულე მწერლებისგან და ოსტატის კუთვნილება ამა თუ იმ ლიტერატურულ მოძრაობაში უნდა შეფასდეს მისი ერთგულებით ესთეტიკური იდეების ძირითადი ნაკრებისადმი, რაც შესაძლებელს ხდის მისი დადგენის საშუალებას. მხატვრული ცნობიერების თანდაყოლილი ტიპი. ეს მიდგომა შესაძლებელს ხდის, მაგალითად, ისეთივე ერთმანეთისგან განსხვავებული ავტორების კლასიფიკაცია, როგორიც არის უორდსვორთი და ბაირონი, როგორც რომანტიზმი, დიკენსი და თეკერი, უ. კოლინზი და ჯ. ელიოტი, როგორც რეალიზმი, რ. ლ.