ხმის წარმოებისა და ზემოქმედების მეთოდით გაერთიანებული ინსტრუმენტების ჯგუფი. ხმის წყარო არის მყარი სხეული, გარსი, სიმები. არის ინსტრუმენტები განსაზღვრული (ტიმპანი, ზარები, ქსილოფონები) და განუსაზღვრელი (დარტყმები, ტამბურები, კასტანეტები)…

ხმის წარმოებისა და ზემოქმედების მეთოდით გაერთიანებული ინსტრუმენტების ჯგუფი. ხმის წყარო არის მყარი სხეული, გარსი, სიმები. არის ინსტრუმენტები განსაზღვრული (ტიმპანი, ზარები, ქსილოფონი) და განუსაზღვრელი (დარტყმები, ტამბურები, კასტანეტები)… ენციკლოპედიური ლექსიკონი

იხილეთ მუსიკალური ინსტრუმენტები...

ისინი, საიდანაც ხმა წარმოიქმნება აფეთქებით. მათ შორისაა კლავიატურის ინსტრუმენტები, მაგრამ მათ ძირითადად ორკესტრში გამოყენებულ დასარტყამ ინსტრუმენტებს უწოდებენ. ისინი იყოფა დაჭიმული ტყავით, ლითონისა და ხის ინსტრუმენტებად. ზოგიერთ მათგანს აქვს... ენციკლოპედიური ლექსიკონი F.A. ბროკჰაუსი და ი.ა. ეფრონი

დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტები- ▲ მუსიკალური ინსტრუმენტის დამრტყმელი მემბრანა: ბარაბანი. ტამბური. ტომ იქ. ტიმპანის ინსტრუმენტი ქვაბის ფორმის ერთი გარსით. ტამბური. ფლექსატონი. კარილონი. თვითმმართველობის ჟღერადობა: კასტანეტები. ქსილოფონი. ვიბრაფონი. გლოკენშპიელი. სელესტა. კერძები. უძველესი: ტიმპანი....... რუსული ენის იდეოგრაფიული ლექსიკონი

მუსიკალური ინსტრუმენტები, ხმის წყარო არის დაჭიმული სიმები, ხოლო ხმა წარმოიქმნება სიმაზე ტანგენტის, ჩაქუჩის ან ჯოხების დარტყმით. S. u. მ.ი. მოიცავს ფორტეპიანოს, ციმბალებს და ა.შ. იხილეთ სიმებიანი მიუზიკლი... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

სიმები მოწყვეტილი მშვილდი ქარები ხის სპილენძის ლერწამი ... ვიკიპედია

დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

მუსიკალური ბგერების ამოსაღებად შექმნილი ინსტრუმენტები (იხ. მუსიკალური ხმა). მუსიკალური ინსტრუმენტების უძველესი ფუნქციები - მაგია, სასიგნალო და სხვა - არსებობდა უკვე პალეოლითსა და ნეოლითში. თანამედროვე მუსიკალურ პრაქტიკაში... ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

ინსტრუმენტები, რომლებსაც აქვთ ადამიანის დახმარებით რიტმულად ორგანიზებული და ფიქსირებული ბგერების ან მკაფიოდ რეგულირებული რიტმის რეპროდუცირების უნარი. თითოეული მ და. აქვს ხმის განსაკუთრებული ტემბრი (ფერი), ასევე საკუთარი... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

წიგნები

• მსოფლიოს მუსიკალური ინსტრუმენტები ბავშვებისთვის, სილვი ბედნარი. ვინ იფიქრებდა, რომ ნებისმიერი ხილი, ხის ბლოკი, ჩვეულებრივი კოვზები, ნაჭუჭები, თასები ან მშრალი მარცვლები შეიძლება გადაიქცეს მუსიკალურ ინსტრუმენტად? მაგრამ ხალხმა საოცრად აჩვენა...
• მრავალჯერადი გამოყენებადი სტიკერები. მუსიკალური ინსტრუმენტები ო.ალექსანდროვა პატარა ტიმოშკა ოცნებობს დაკვრის სწავლაზე. მაგრამ რაზე? სიმებიანი, ჩასაბერი ინსტრუმენტები, დასარტყამი ინსტრუმენტები - რა ავირჩიოთ? დაეხმარეთ ტიმოშკას - ჩასვით მხიარული სურათები. სტიკერები ხელახლა გამოსაყენებელია, ამიტომ...

- მის წყაროდ იქცევა მუსიკალური ინსტრუმენტები, რომელთა ხმა წარმოიქმნება სხეულზე დარტყმით (ხელები, ჯოხები, ჩაქუჩები და სხვ.). ყველა მუსიკალური ინსტრუმენტის უდიდესი და უძველესი ოჯახი. ზოგჯერ დასარტყამ მუსიკალურ ინსტრუმენტებს უწოდებენ პერკუსია(ინგლისურიდან პერკუსია ).

მუსიკოსს, რომელიც უკრავს დასარტყამ ინსტრუმენტებზე ე.წ დრამერიან პერკუსიონისტი,როკ და ჯაზ ჯგუფებში - ასევე დრამერი

1. კლასიფიკაცია

ხმის წყაროდან გამომდინარე, დასარტყამი ინსტრუმენტები შეიძლება იყოს:

ეგზოტიკური დასარტყამი ინსტრუმენტი უკრაინის დასავლეთ რეგიონებიდან რესპუბლიკის სხვა რეგიონებში მოვიდა; მას ხმის სპეციფიკური შეფერილობის გამო ხარს უწოდებენ. პატარა კონუსის ფორმის ტუბში, ზედა ხვრელი დაფარულია ტყავით. ცენტრში მასზე ცხენის თხემია მიმაგრებული. მუსიკოსი კვასში დასველებული ხელებით თმას იწევს და აკორდის მუდმივ ხმებს გამოსცემს.

4. მულტიმედია

წყაროები

• მოკლე მუსიკალური ლექსიკონი, მ.1966წ
• ჰიმნი დასარტყამი ხელოვნებისთვის (რუსული)
• დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტები (რუსული)

ლიტერატურა

• ა. ანდრეევა. თანამედროვე სიმფონიური ორკესტრის დასარტყამი ინსტრუმენტები. - კ.: "მუსიკალური უკრაინა", 1985 წ
• ა.პანაიოტოვი. დასარტყამი ინსტრუმენტები თანამედროვე ორკესტრში. მ, 1973 წ
• ე.დენისოვი. დასარტყამი ინსტრუმენტები თანამედროვე ორკესტრში. მ, 1982 წ

მათ ძველ დროში ახლო აღმოსავლეთისა და აფრიკის კონტინენტის ხალხები იყენებდნენ ომის და რელიგიური ცეკვებისა და ცეკვების თანხლებით. დასარტყამი ინსტრუმენტები, რომელთა სახელები მრავალრიცხოვანია, ისევე როგორც მათი ტიპები, დღეს ძალიან გავრცელებულია, მათ გარეშე არც ერთ ანსამბლს არ შეუძლია. მათ შორისაა ისეთებიც, რომლებშიც ხმა წარმოიქმნება დარტყმით.

კლასიფიკაცია

მათი მუსიკალური თვისებების მიხედვით, ანუ კონკრეტული სიმაღლის ბგერების ამოღების შესაძლებლობა, ყველა ტიპის დასარტყამი ინსტრუმენტი, რომელთა სახელები წარმოდგენილია ამ სტატიაში, შეიძლება დაიყოს 2 ჯგუფად: განუსაზღვრელი სიმაღლით (კიმბალები, დრამი. და ა.შ.) და გარკვეული სიმაღლით (ქსილოფონი, ტიმპანი). ისინი ასევე იყოფა ვიბრატორის (ჟღერადობის სხეული) ტიპის მიხედვით, თვითმჟღერად (კასტანეტები, სამკუთხედები, ციმბალები და ა.შ.), ფირფიტებად (ზარები, ვიბრაფონები, ქსილოფონები და ა. .).

ახლა თქვენ იცით, რა ტიპის დასარტყამი ინსტრუმენტები არსებობს. მოდით ვთქვათ რამდენიმე სიტყვა იმის შესახებ, თუ რა განსაზღვრავს მათი ხმის ტემბრსა და მოცულობას.

რა განსაზღვრავს ხმის მოცულობას და ტემბრს?

მათი ხმის მოცულობა განისაზღვრება ჟღერადობის სხეულის ვიბრაციების ამპლიტუდით, ანუ ზემოქმედების ძალით, აგრეთვე ხმოვანი სხეულის ზომით. ზოგიერთ ინსტრუმენტში ხმის გაძლიერება მიიღწევა რეზონატორების დამატებით. ტემბრი, რომელსაც აქვს დასარტყამი ინსტრუმენტების გარკვეული ტიპები, ბევრ ფაქტორზეა დამოკიდებული. მთავარია ზემოქმედების მეთოდი, მასალა, საიდანაც მზადდება ინსტრუმენტი და ხმოვანი სხეულის ფორმა.

ვეებერთელა დასარტყამი ინსტრუმენტები

მათში ჟღერადობის სხეული მემბრანა ან დაჭიმული მემბრანაა. მათ შორისაა დასარტყამი ინსტრუმენტები, რომელთა სახელებია ტამბური, დრამი, ტიმპანი და ა.შ.

ტიმპანი

ტიმპანი არის გარკვეული სიმაღლის ინსტრუმენტი, რომელსაც ქვაბის ფორმის ლითონის კორპუსი აქვს. ამ ქვაბის თავზე გადაჭიმულია გარუჯული ტყავისგან დამზადებული გარსი. ამჟამად მემბრანად გამოიყენება პოლიმერული მასალებისგან დამზადებული სპეციალური მემბრანა. იგი მიმაგრებულია სხეულზე დაჭიმვის ხრახნებისა და რგოლის გამოყენებით. გარშემოწერილობის ირგვლივ მდებარე ხრახნები ხსნიან ან ამაგრებენ მას. ტიმპანური დასარტყამი ინსტრუმენტი ასე კრავს: მემბრანას თუ ამოათრევთ, ტუნინგი უფრო მაღალი ხდება, ხოლო თუ დაწევთ - უფრო დაბალი. იმისთვის, რომ მემბრანის თავისუფლად ვიბრაციაში ხელი არ შეუშალოთ, ბოლოში არის ხვრელი ჰაერის მოძრაობისთვის. ამ ინსტრუმენტის კორპუსი დამზადებულია სპილენძის, სპილენძის ან ალუმინისგან. ტიმპანი დამონტაჟებულია სამფეხზე - სპეციალურ სადგამზე.

ეს ინსტრუმენტი გამოიყენება ორკესტრში სხვადასხვა ზომის 2, 3, 4 ან მეტი ქვაბის კომპლექტში. თანამედროვე ტიმპანის დიამეტრი 550-დან 700 მმ-მდეა. არსებობს შემდეგი ტიპები: პედლებიანი, მექანიკური და ხრახნიანი. პედლებიანი ინსტრუმენტები ყველაზე გავრცელებულია, რადგან თქვენ შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ინსტრუმენტი საჭირო კლავიშზე თამაშის შეწყვეტის გარეშე პედლის დაჭერით. ტიმპანს აქვს ხმის მოცულობა დაახლოებით მეხუთედის ტოლი. დიდი ტიმპანი ყველა დანარჩენის ქვემოთ არის მორგებული.

ტულუმბას

ტულუმბა უძველესი დასარტყამი ინსტრუმენტია (ტიმპანის სახეობა). ის მსახურობდა მე-17-18 საუკუნეებში ჯარში, სადაც იყენებდნენ განგაშის სიგნალების მისაცემად. ფორმა არის ქოთნის ფორმის რეზონატორი. ეს უძველესი დასარტყამი ინსტრუმენტი (ტიმპანის სახეობა) შეიძლება იყოს ლითონის, თიხის ან ხისგან. ზემოდან დაფარულია ტყავი. ამ სტრუქტურას ხის ჯოხებით ურტყამს. წარმოიქმნება მოსაწყენი ხმა, რომელიც გარკვეულწილად მოგვაგონებს ქვემეხის გასროლას.

დასარტყამები

ჩვენ ვაგრძელებთ დასარტყამი ინსტრუმენტების აღწერას, რომელთა სახელები ჩამოთვლილია სტატიის დასაწყისში. დასარტყამს აქვს განუსაზღვრელი ტემპი. მათ შორისაა სხვადასხვა დასარტყამი ინსტრუმენტები. ქვემოთ ჩამოთვლილი სახელები ყველა ეხება ბორბლებს (სხვადასხვა სახეობებს). არის დიდი და პატარა საორკესტრო დასარტყამი, დიდი და პატარა პოპ დრამი, ასევე ბონგოები, ტომ ბასი და ტომ ტენორი.

დიდ საორკესტრო დოლს აქვს ცილინდრული კორპუსი, ორივე მხრიდან დაფარული პლასტმასით ან ტყავით. მას ახასიათებს მოსაწყენი, დაბალი, მძლავრი ხმა, რომელსაც წარმოქმნის ხის ჩაქუჩი წვერით თექის ან თექის ბურთის სახით. დღეს პოლიმერული ფირის გამოყენება დაიწყო ბარაბნის გარსებისთვის პერგამენტის კანის ნაცვლად. მას აქვს უკეთესი მუსიკალური და აკუსტიკური თვისებები და უფრო მაღალი სიძლიერე. ბარაბნის გარსები დამაგრებულია დაჭიმვის ხრახნებითა და ორი რგოლებით. ამ ინსტრუმენტის კორპუსი დამზადებულია ფურცლის ფოლადისგან და გაფორმებულია მხატვრული ცელულოიდით. აქვს ზომები 680x365 მმ. დიდ სასცენო დრამს აქვს ორკესტრის დრამის მსგავსი დიზაინი და ფორმა. მისი ზომებია 580x350 მმ.

პატარა საორკესტრო ბარაბანი არის დაბალი ცილინდრი, ორივე მხრიდან დაფარული პლასტმასით ან ტყავით. მემბრანები (მემბრანები) მიმაგრებულია სხეულზე გამკაცრებელი ხრახნებითა და ორი რგოლებით. ინსტრუმენტს კონკრეტული ხმის მისაცემად, ქვედა გარსზე სპეციალური სიმები ან მახეები (სპირალები) გადაჭიმულია. ისინი ამოძრავებენ გადატვირთვის მექანიზმს. დასარტყამებში სინთეზური მემბრანების გამოყენებამ მნიშვნელოვნად გააუმჯობესა ოპერაციული საიმედოობა, მუსიკალური და აკუსტიკური მახასიათებლები, პრეზენტაცია და მომსახურების ვადა. მცირე ზომის ორკესტრის დრამი არის 340x170 მმ. შეტანილია სიმფონიურ და სამხედრო სპილენძის ჯგუფებში. პატარა პოპ დრამს აქვს ორკესტრის დრამის მსგავსი სტრუქტურა. მისი ზომებია 356x118 მმ.

ტომ-ტომ-ბასი და ტომ-ტომ-ტენორი დასარტყამი არ განსხვავდება დიზაინით. ისინი გამოიყენება პოპ დრამის კომპლექტებში. ტენორის ტომი მიმაგრებულია ბას დრამზე სამაგრის გამოყენებით. ტომ-ტომ-ბასი დამონტაჟებულია სპეციალურ სადგამზე იატაკზე.

ბონგები არის პატარა დასარტყამი პლასტმასის ან ტყავის ერთ მხარეს გადაჭიმული. ისინი შედიან დასარტყამი სასცენო კომპლექტში. ბონგები ერთმანეთთან დაკავშირებულია გადამყვანებით.

როგორც ხედავთ, ბევრი დასარტყამი ინსტრუმენტი დასარტყამს უკავშირდება. ზემოთ ჩამოთვლილი სახელები შეიძლება დაემატოს რამდენიმე ნაკლებად პოპულარული ჯიშის ჩათვლით.

ტამბური

ტამბური არის ჭურვი (რგოლი) პლასტმასის ან ტყავის ერთ მხარეს გადაჭიმული. ჰოოპის კორპუსში კეთდება სპეციალური სლოტები. მათზე დამაგრებული აქვთ სპილენძის ფირფიტები, ისინი ჰგავს პატარა ორკესტრის ციმბალებს. რგოლში, ხანდახან პატარა რგოლები და ზარები სპირალზე ან დაჭიმულ ძაფებზეა შემობმული. ეს ყველაფერი ტამბურის ოდნავი შეხებისას ჟღერს და განსაკუთრებულ ხმას ქმნის. მემბრანას ურტყამს მარჯვენა ხელის ხელის გულზე (მისი ძირი) ან თითის წვერებით.

ტამბურები გამოიყენება სიმღერებისა და ცეკვების თანხლებისთვის. აღმოსავლეთში ამ ინსტრუმენტზე დაკვრის ხელოვნებამ ვირტუოზს მიაღწია. აქ ასევე გავრცელებულია სოლო ტამბურით დაკვრა. დიაფი, დეფი ან გავალი აზერბაიჯანული ტამბურია, ჰავალი ან დაფი სომხურია, დეირა ქართული, დოირა ტაჯიკური და უზბეკური.

ფირფიტა დასარტყამი ინსტრუმენტები

გავაგრძელოთ დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტების აღწერა. ფირფიტის დასარტყამების ფოტოები და სახელები წარმოდგენილია ქვემოთ. ასეთი ინსტრუმენტები, რომლებსაც აქვთ გარკვეული სიმაღლე, მოიცავს ქსილოფონს, მარიმბას (მარიმბაფონს), მეტალოფონს, ზარებს, ზარებს და ვიბრაფონს.

ქსილოფონი

ქსილოფონი არის სხვადასხვა ზომის ხის ბლოკების ნაკრები, რომელიც შეესაბამება სხვადასხვა სიმაღლის ხმებს. ბლოკები დამზადებულია ვარდის ხისგან, ნაძვის, კაკლისა და ნეკერჩხლისგან. ისინი მოთავსებულია პარალელურად 4 რიგში, ქრომატული მასშტაბის თანმიმდევრობით. ეს ბლოკები მიმაგრებულია ძლიერ მაქმანებზე და ასევე გამოყოფილია ზამბარებით. კაბელი გადის ბლოკებში გაკეთებულ ხვრელებს. დაკვრის ქსილოფონი განლაგებულია მაგიდაზე რეზინის დისტანციებზე, რომლებიც განლაგებულია ამ ინსტრუმენტის სადენების გასწვრივ. მას უკრავენ ორი ხის ჯოხით ბოლოში შესქელებით. ეს ინსტრუმენტი გამოიყენება ორკესტრში დაკვრისთვის ან სოლო დაკვრისთვის.

მეტალოფონი და მარიმბა

მეტალოფონი და მარიმბა ასევე დასარტყამი ინსტრუმენტებია. მათი ფოტოები და სახელები არაფერს ნიშნავს თქვენთვის? გეპატიჟებით უკეთ გაეცნოთ მათ.

მეტალოფონი არის ქსილოფონის მსგავსი მუსიკალური ინსტრუმენტი, მაგრამ მისი ხმის ფირფიტები დამზადებულია ლითონისგან (ბრინჯაო ან სპილენძი). მისი ფოტო წარმოდგენილია ქვემოთ.

მარიმბა (მარიმბაფონი) არის ინსტრუმენტი, რომლის ხმის ელემენტები ხის ფირფიტებია. მას ასევე აქვს დამონტაჟებული ლითონის მილის რეზონატორები ხმის გასაძლიერებლად.

მარიმბას აქვს მდიდარი, რბილი ტემბრი. მისი ხმის დიაპაზონი 4 ოქტავაა. ამ ინსტრუმენტის სათამაშო ფირფიტები დამზადებულია ვარდის ხისგან. ეს უზრუნველყოფს ამ ინსტრუმენტის კარგ მუსიკალურ და აკუსტიკური მახასიათებლებს. ფირფიტები განლაგებულია ჩარჩოზე 2 რიგად. პირველ რიგში არის ძირითადი ტონების ფირფიტები, ხოლო მეორეში - ნახევარტონები. ჩარჩოზე 2 რიგად დაყენებული რეზონატორები მორგებულია შესაბამისი ფირფიტების ხმის სიხშირეზე. ამ ინსტრუმენტის ფოტო წარმოდგენილია ქვემოთ.

მარიმბას ძირითადი კომპონენტები ფიქსირდება დამხმარე ტროლეიზე. ამ ურიკის ჩარჩო დამზადებულია ალუმინისგან. ეს უზრუნველყოფს საკმარის ძალას და მინიმალურ წონას. მარიმბა გამოიყენება როგორც საგანმანათლებლო მიზნებისთვის, ასევე პროფესიული სათამაშოდ.

ვიბრაფონი

ეს ინსტრუმენტი არის ალუმინის ფირფიტების ნაკრები, ქრომატულად მორგებული, რომლებიც ფორტეპიანოს კლავიატურის მსგავსი 2 რიგად არის მოწყობილი. ფირფიტები დამონტაჟებულია მაღალ მაგიდაზე (საწოლზე) და დამაგრებულია მაქმანებით. ცენტრში თითოეული მათგანის ქვეშ არის გარკვეული ზომის ცილინდრული რეზონატორები. მათში გადის ღერძის ზედა ნაწილში, რომელზედაც ფიქსირდება ვენტილატორი (იმპულერები). ასე მიიღწევა ვიბრაცია. დემპერის მოწყობილობას აქვს ეს ინსტრუმენტი. ის სადგამის ქვეშ არის დაკავშირებული პედალთან, რათა ხმის ჩახშობა შეძლოთ ფეხით. ვიბრაფონზე უკრავენ 2, 3, 4 და ზოგჯერ დიდი რაოდენობით გრძელი ჯოხებით ბოლოებში რეზინის ბურთებით. ეს ინსტრუმენტი გამოიყენება სიმფონიურ ორკესტრებში, მაგრამ უფრო ხშირად პოპ ორკესტრებში ან სოლო ინსტრუმენტად. მისი ფოტო წარმოდგენილია ქვემოთ.

ზარები

რა დასარტყამი ინსტრუმენტების გამოყენება შეიძლება ორკესტრში ზარის რეპროდუცირებისთვის? სწორი პასუხი არის ზარები. ეს არის დასარტყამი ინსტრუმენტების ნაკრები, რომლებიც გამოიყენება სიმფონიურ და საოპერო ორკესტრებში ამ მიზნით. ზარები შედგება ცილინდრული მილების ნაკრებისგან (12-დან 18 ცალამდე), რომლებიც მორგებულია ქრომატულად. როგორც წესი, მილები არის ქრომირებული ფოლადი ან ნიკელ-მოოქროვილი თითბერი. მათი დიამეტრი 25-დან 38 მმ-მდეა. ისინი დაკიდებულია სპეციალურ ჩარჩო-თაროზე, რომლის სიმაღლეა დაახლოებით 2 მ. ხმა წარმოიქმნება მილების ხის ჩაქუჩით დარტყმით. ზარები აღჭურვილია სპეციალური მოწყობილობით (პედალ-დემპერი) ხმის შესასუსტებლად.

ზარები

ეს არის დასარტყამი ინსტრუმენტი, რომელიც შედგება 23-25 ​​ლითონის ფირფიტისგან, რომლებიც მორგებულია ქრომატულად. ისინი მოთავსებულია საფეხურებად 2 რიგად ბრტყელ ყუთზე. შავი ფორტეპიანოს კლავიშები შეესაბამება ზედა რიგს, ხოლო თეთრი კლავიშები ქვედა სტრიქონს.

თვითმმართველობის ჟღერადობის დასარტყამი ინსტრუმენტები

როდესაც ვსაუბრობთ იმაზე, თუ რა ტიპის დასარტყამი ინსტრუმენტები არსებობს (სახელები და ტიპები), შეუძლებელია არ აღვნიშნოთ თვითხმოვანი დასარტყამი ინსტრუმენტები. ამ ტიპს მიეკუთვნება შემდეგი ინსტრუმენტები: ციმბალები, ტამ-ტამები, სამკუთხედები, ჩხაკუნები, მარაკები, კასტანეტები და სხვ.

კერძები

ფირფიტები არის ლითონის დისკები, რომლებიც დამზადებულია ნიკელის ვერცხლისგან ან სპილენძისგან. გარკვეულწილად სფერული ფორმა ენიჭება ფირფიტების დისკებს. ცენტრში მიმაგრებულია ტყავის თასმები. ხანგრძლივი ზარის ხმა წარმოიქმნება, როდესაც ისინი ერთმანეთს ეჯახებიან. ზოგჯერ ისინი იყენებენ ერთ ფირფიტას. შემდეგ ხმა წარმოიქმნება ლითონის ფუნჯზე ან ჯოხზე დარტყმით. ისინი აწარმოებენ საორკესტრო, გონგის და ჩარლსტონის ციმბალებს. ისინი ხმამაღლა და მკვეთრად ჟღერს.

მოდით ვისაუბროთ იმაზე, თუ რა სხვა დასარტყამი ინსტრუმენტები არსებობს. ფოტოები სახელებითა და აღწერილობებით დაგეხმარებათ უკეთ გაეცნოთ მათ.

საორკესტრო სამკუთხედი

ორკესტრის სამკუთხედი (მისი ფოტო წარმოდგენილია ქვემოთ) არის ღია სამკუთხა ფორმის ფოლადის ღერო. დაკვრისას ამ ინსტრუმენტს თავისუფლად აკიდებენ, შემდეგ კი ლითონის ჯოხით ურტყამს სხვადასხვა რიტმულ ნიმუშებს. სამკუთხედს აქვს რეკვა, ნათელი ხმა. იგი გამოიყენება სხვადასხვა ანსამბლში და ორკესტრში. სამკუთხედები ხელმისაწვდომია ფოლადისგან დამზადებული ორი ჯოხით.

გონგი ან ტამ-ტამი არის ბრინჯაოს დისკი მოხრილი კიდეებით. თექის წვერით ჩაქუჩის გამოყენებით დაარტყით მის ცენტრს. შედეგი არის მუქი, სქელი და ღრმა ხმა, რომელიც აღწევს სრულ ძალას თანდათანობით, დარტყმისთანავე არა.

კასტანეტები და მარაკები

კასტანეტები (მათი ფოტოები წარმოდგენილია ქვემოთ) ესპანეთიდანაა. ამ უძველესი დასარტყამი ინსტრუმენტის ფორმის ჭურვივით არის მიბმული. ერთი მათგანი მეორისკენ მიმართულია სფერული (ჩაზნექილი) გვერდით. ისინი მზადდება პლასტმასის ან ხისტი ხისგან. კასტანეტები იწარმოება ერთჯერადი ან ორმაგი.

მარაკები პლასტმასისგან ან ხისგან დამზადებული ბურთებია, რომლებიც ივსება გასროლით (მეტალის პატარა ნაჭრებით) და გარედან ფერადად არის მორთული. ისინი აღჭურვილია სახელურით, რათა კომფორტული იყოს თამაშის დროს. მარაკას შერყევით შესაძლებელია სხვადასხვა რიტმული ნიმუშის დამზადება. ისინი ძირითადად გამოიყენება საესტრადო ანსამბლებში, მაგრამ ზოგჯერ ორკესტრებშიც.

Rattles არის პატარა ფირფიტების ნაკრები, რომლებიც დამონტაჟებულია ხის ფირფიტაზე.

ეს არის დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტების ძირითადი სახელები. რა თქმა უნდა, კიდევ ბევრი მათგანია. ჩვენ ვისაუბრეთ ყველაზე ცნობილ და პოპულარულზე.

დრამის ნაკრები, რომელიც პოპ ანსამბლს აქვს

ამ ჯგუფის ინსტრუმენტების სრულყოფილად გასაგებად, ასევე აუცილებელია ვიცოდეთ დასარტყამი კომპლექტების (კომპლექტების) შემადგენლობა. ყველაზე გავრცელებული კომპოზიცია შემდეგია: დიდი და პატარა დრამი, დიდი და პატარა ერთი ციმბალი, დაწყვილებული ჰი-ქუდის ციმბალი (ჩარლსტონი), ბონგოები, ტომ-ტომ ალტო, ტომ-ტომ ტენორი და ტომ-ტომ ბასი.

შემსრულებლის წინ იატაკზე დამონტაჟებულია დიდი ბარაბანი, რომელსაც აქვს საყრდენი ფეხები სტაბილურობისთვის. ტომ-ტომ ალტო და ტომ-ტომ ტენორის დასარტყამი შეიძლება დამონტაჟდეს დოლის თავზე ფრჩხილების გამოყენებით. მას ასევე აქვს დამატებითი სადგამი, რომელზეც ორკესტრის ციმბალია დამონტაჟებული. სამაგრები, რომლებიც ამაგრებენ ტომ-ტომ ალტს და ტომ-ტომ ტენორს ბას-დრამზე, არეგულირებს მათ სიმაღლეს.

მექანიკური პედალი ბას-დრამის განუყოფელი ნაწილია. შემსრულებელი მას იყენებს ამ მუსიკალური ინსტრუმენტიდან ხმის ამოსაღებად. დრამის კომპლექტში უნდა იყოს პატარა პოპ-დრამი. იგი დამაგრებულია სამი დამჭერით სპეციალურ სადგამზე: ერთი დასაკეცი და ორი დასაკეცი. სტენდი დამონტაჟებულია იატაკზე. ეს არის სადგამი, რომელიც აღჭურვილია ჩამკეტი მოწყობილობით გარკვეულ პოზიციაში დასამაგრებლად, ასევე მახეების დახრილობის შესაცვლელად.

ხახუნას აქვს მაყუჩი და გადატვირთვის მოწყობილობა, რომელიც გამოიყენება ტონის დასარეგულირებლად. ასევე, დრამის ნაკრები ზოგჯერ მოიცავს რამდენიმე ტომ-ტომ ტენორს, ტომ-ტომ ალტოს და ტომ-ტომ დრამს სხვადასხვა ზომის.

ასევე (მისი ფოტო წარმოდგენილია ქვემოთ) მასში შედის საორკესტრო ციმბალები სადგამით, სკამით და ჩარლსტონის მექანიკური სადგამით. მარაკები, სამკუთხედები, კასტანეტები და სხვა ხმაურიანი ინსტრუმენტები ამ ინსტალაციის თანმხლები ინსტრუმენტებია.

სათადარიგო ნაწილები და აქსესუარები

დასარტყამი ინსტრუმენტების სათადარიგო აქსესუარები და ნაწილებია: სადგამები ორკესტრის ციმბალებისთვის, მახეში დასარტყამებისთვის, ჩარლსტონის ციმბალებისთვის, ტიმპანის ჯოხებით, მექანიკური საცემი დასარტყამისთვის (დიდი), ჯოხებით დასარტყამისთვის, პოპ-დრამის ჯოხებით, საორკესტრო ფუნჯებისთვის, ჩაქუჩები და ბასი. ბარაბნის ტყავი, თასმები, ქეისები.

დასარტყამი ინსტრუმენტები

აუცილებელია განასხვავოთ დასარტყამი კლავიატურა და დასარტყამი ინსტრუმენტები. დასარტყამი კლავიატურები მოიცავს ფორტეპიანოს და როიალს. ფორტეპიანოს სიმები განლაგებულია ჰორიზონტალურად და ჩაქუჩით ურტყამს ქვემოდან ზევით. ფორტეპიანო განსხვავდება იმით, რომ ჩაქუჩი ურტყამს სიმებს მოთამაშისგან მოშორებით. სიმები დაჭიმულია ვერტიკალურ სიბრტყეში. როიალმა და ფორტეპიანომ, ბგერების სიმდიდრის გამო ხმის სიძლიერისა და სიმაღლის, ასევე ამ ინსტრუმენტების დიდი შესაძლებლობების გამო, მიიღო საერთო სახელი. ორივე ინსტრუმენტს შეიძლება ეწოდოს ერთი სიტყვით - "ფორტეპიანო". ფორტეპიანო არის სიმებიანი დასარტყამი ინსტრუმენტი, რომელიც ეფუძნება ხმის გამომუშავების გზას.

მასში გამოყენებული კლავიატურის მექანიზმი არის ერთმანეთთან დაკავშირებული ბერკეტების სისტემა, რომელიც ემსახურება პიანისტის თითების ენერგიის გადაცემას სიმებზე. იგი შედგება მექანიკისგან და არის კლავიშების ნაკრები, რომელთა რაოდენობა შეიძლება განსხვავდებოდეს კონკრეტული ინსტრუმენტის ხმის დიაპაზონის მიხედვით. გასაღებები, როგორც წესი, გაფორმებულია პლასტმასის საფარით. შემდეგ ისინი დამონტაჟებულია კლავიატურის ჩარჩოზე ქინძისთავების გამოყენებით. თითოეულ გასაღებს აქვს პილოტი, კაფსულა და გადაფარვა. იგი, როგორც პირველი სახის ბერკეტი, პიანისტის ძალას გადასცემს მექანიკურ ფიგურას. მექანიკა არის ჩაქუჩის მექანიზმები, რომლებიც გარდაქმნის მუსიკოსის ძალას კლავიშის დაჭერისას ჩაქუჩების სიმებზე დარტყმად. ჩაქუჩები მზადდება რცხილნარისგან ან ნეკერჩხლისგან, თავები დაფარულია თექათ.

თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

გამოქვეყნდა http://allbest.ru

მოსკოვის სახელმწიფო ავტონომიური პროფესიული საგანმანათლებლო დაწესებულება

„მეწარმეთა კოლეჯი No11“

საკურსო სამუშაო

თემაზე: დასარტყამი ინსტრუმენტები

სპეციალობა: "მუსიკალური ლიტერატურა"

Შესრულებული:

სტუდენტი საფრონოვა კრისტინა კირილოვნა

ხელმძღვანელი:

კათედრის მასწავლებელი

აუდიოვიზუალური ტექნოლოგიები

ბოჩაროვა ტატიანა ალექსანდროვნა

მოსკოვი 2015 წელი

1. დასარტყამი ინსტრუმენტები

დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტები არის მუსიკალური ინსტრუმენტების ჯგუფი, რომელთა ხმა ამოღებულია ხმოვან სხეულზე (მემბრანა, ლითონი, ხე და სხვ.) დარტყმის ან რხევის (რხევის) გზით [ჩაქუჩები, საცემი, ჯოხები და სხვ.]. ყველა მუსიკალური ინსტრუმენტის უდიდესი ოჯახი.

დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტები ყველა სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტზე ადრე გამოჩნდა. ძველად დასარტყამ ინსტრუმენტებს იყენებდნენ აფრიკის კონტინენტისა და ახლო აღმოსავლეთის ხალხები რელიგიური და საომარი ცეკვების თანხლებით.

დღესდღეობით, დასარტყამი ინსტრუმენტები ძალიან გავრცელებულია, რადგან არც ერთ ანსამბლს არ შეუძლია მათ გარეშე.

დასარტყამი ინსტრუმენტები მოიცავს ინსტრუმენტებს, რომლებშიც ხმა წარმოიქმნება დარტყმით. მუსიკალური თვისებების მიხედვით, ანუ გარკვეული სიმაღლის ბგერების წარმოქმნის უნარის მიხედვით, ყველა დასარტყამი ინსტრუმენტი იყოფა ორ ტიპად: გარკვეული სიმაღლით (ტიმპანი, ქსილოფონი) და განუსაზღვრელი სიმაღლით (დარტყმები, ციმბალები და ა.შ.).

ხმოვანი სხეულის ტიპის მიხედვით (ვიბრატორი), დასარტყამი ინსტრუმენტები იყოფა ქსელურ (ტიმპანი, დასარტყამი, ტამბური და ა.შ.), ფირფიტებად (ქსილოფონები, ვიბრაფონები, ზარები და ა. და ა.შ.).

დასარტყამი ინსტრუმენტის ხმის მოცულობა განისაზღვრება ჟღერადობის სხეულის ზომით და მისი ვიბრაციების ამპლიტუდით, ანუ დარტყმის ძალით. ზოგიერთ ინსტრუმენტში ხმის გაძლიერება მიიღწევა რეზონატორების დამატებით. დასარტყამი ინსტრუმენტების ხმის ტემბრი მრავალ ფაქტორზეა დამოკიდებული, მათ შორის მთავარია ხმოვანი სხეულის ფორმა, მასალა, საიდანაც ინსტრუმენტი მზადდება და ზემოქმედების მეთოდი.

1.1 ვეებერთელა დასარტყამი ინსტრუმენტები

ქსელურ დასარტყამ ინსტრუმენტებში ჟღერადობის სხეული არის დაჭიმული მემბრანა ან მემბრანა. მათ შორისაა ტიმპანი, დასარტყამი, ტამბური და ა.შ. დასარტყამი ზარის ხმის დრამი

ტიმპანი არის გარკვეული სიმაღლის მქონე საკრავი, რომელსაც აქვს ქვაბის სახით ლითონის კორპუსი, რომლის ზედა ნაწილში კარგად ჩაცმული ტყავისგან დამზადებული მემბრანაა გადაჭიმული. ამჟამად მემბრანად გამოიყენება მაღალი სიმტკიცის პოლიმერული მასალებისგან დამზადებული სპეციალური მემბრანა.

მემბრანა მიმაგრებულია სხეულზე რგოლისა და დაჭიმვის ხრახნების გამოყენებით. ეს ხრახნები, რომლებიც განლაგებულია გარშემოწერილობის გარშემო, ამაგრებენ ან ათავისუფლებენ მემბრანას. ტიმპანი ასე იკვრება: თუ მემბრანა გაიჭიმება, ტუნინგი უფრო მაღალი იქნება და, პირიქით, თუ მემბრანა გათავისუფლდება, ტუნინგი უფრო დაბალი იქნება. იმისათვის, რომ ხელი არ შეუშალოს მემბრანის თავისუფალ ვიბრაციას ქვაბის ცენტრში, ბოლოში არის ხვრელი ჰაერის მოძრაობისთვის.

ტიმპანის კორპუსი დამზადებულია სპილენძის, სპილენძის ან ალუმინისგან და დამაგრებულია სადგამზე - სამფეხაზე.

ორკესტრში ტიმპანი გამოიყენება სხვადასხვა ზომის ორი, სამი, ოთხი ან მეტი ქვაბის კომპლექტში. თანამედროვე ტიმპანის დიამეტრი 550-დან 700 მმ-მდეა.

არის ხრახნიანი, მექანიკური და პედლებიანი ტამპანი. ყველაზე გავრცელებულია პედლებიანი, რადგან პედალის ერთი დაჭერით შეგიძლიათ, თამაშის შეფერხების გარეშე დააკონფიგურიროთ ინსტრუმენტი სასურველ კლავიშზე.

ტიმპანის ხმის მოცულობა დაახლოებით მეხუთეა. დიდი ტიმპანი დანარჩენზე უფრო დაბალია. ინსტრუმენტის ხმის დიაპაზონი არის დიდი ოქტავის F-დან პატარა ოქტავის F-მდე. შუა ტიმპანს აქვს ბგერის დიაპაზონი B დიდი ოქტავიდან F პატარა ოქტავამდე. პატარა ტიმპანი - D პატარა ოქტავიდან A პატარა ოქტავამდე.

დასარტყამი არის ინსტრუმენტები განუსაზღვრელი სიმაღლით. არის პატარა და დიდი საორკესტრო დრამი, პატარა და დიდი პოპ დრამი, ტომ ტენორი, ტომ ბასი და ბონგო.

დიდი საორკესტრო დრამი არის ცილინდრული სხეული, რომელიც ორივე მხრიდან დაფარულია ტყავით ან პლასტმასით. ბას-დრამს აქვს ძლიერი, დაბალი და მოსაწყენი ხმა, რომელიც წარმოიქმნება ხის ჩაქუჩით, ბურთის ფორმის წვერით, რომელიც დამზადებულია თექისგან ან თექისგან. ამჟამად, ძვირადღირებული პერგამენტის კანის ნაცვლად, პოლიმერული ფილმი გამოიყენება დოლის მემბრანებისთვის, რომელსაც აქვს უფრო მაღალი სიძლიერის მაჩვენებლები და უკეთესი მუსიკალური და აკუსტიკური თვისებები.

დოლების მემბრანები დამაგრებულია ორი რგოლებით და დაჭიმვის ხრახნებით, რომლებიც მდებარეობს ინსტრუმენტის სხეულის გარშემოწერილობის გარშემო. ბარაბნის კორპუსი დამზადებულია ფურცლის ფოლადის ან პლაივუდისგან, გაფორმებულია მხატვრული ცელულოიდით. ზომები 680x365 მმ.

დიდ სასცენო დრამს აქვს ორკესტრის დრამის მსგავსი ფორმა და დიზაინი. მისი ზომებია 580x350 მმ.

პატარა საორკესტრო დოლს აქვს დაბალი ცილინდრის სახე, რომელიც ორივე მხრიდან დაფარულია ტყავით ან პლასტმასით. მემბრანები (მემბრანები) მიმაგრებულია სხეულზე ორი რგოლისა და გამკაცრებელი ხრახნების გამოყენებით.

დოლის სპეციფიკური ხმის მისაცემად ქვედა მემბრანაზე იჭიმება სპეციალური სიმები ან სპირალები, რომლებიც აქტიურდება გადატვირთვის მექანიზმის გამოყენებით.

დასარტყამებში სინთეზური მემბრანების გამოყენებამ მნიშვნელოვნად გააუმჯობესა მათი მუსიკალური და აკუსტიკური შესაძლებლობები, ოპერაციული საიმედოობა, მომსახურების ვადა და პრეზენტაცია. მცირე ორკესტრის დრამის ზომებია 340x170 მმ.

მცირე საორკესტრო დასარტყამები შედის სამხედრო სპილენძის ჯგუფებში და ასევე გამოიყენება სიმფონიურ ორკესტრებში.

პატარა პოპ დრამს აქვს იგივე სტრუქტურა, რაც ორკესტრის დრამს. მისი ზომებია 356x118 მმ.

ტომ-ტომ-ტენორის დრამი და ტომ-ტომ-ბასის დრამი არ განსხვავდება დიზაინით და გამოიყენება პოპ-დრამის კომპლექტებში. ტომ-ტენორის დრამი დამაგრებულია სამაგრით ბას დრამზე, ტომ-ტომ-ბასის დრამი დამონტაჟებულია იატაკზე სპეციალურ სადგამზე.

ბონგები არის პატარა დასარტყამი ტყავის ან პლასტმასის ერთ მხარეს გადაჭიმული. ისინი პოპ დრამის ნაკრების ნაწილია. ბონგები ერთმანეთთან დაკავშირებულია გადამყვანებით.

ტამბური არის რგოლი (გვერდი) ტყავის ან პლასტმასის ერთ მხარეს გადაჭიმული. ჰოოპის კორპუსში კეთდება სპეციალური სლოტები, რომლებშიც ფიქსირდება სპილენძის ფირფიტები, რომლებიც ჰგავს პატარა საორკესტრო ფირფიტებს. ზოგჯერ, რგოლში, პატარა ზარები და რგოლები დაჭიმულია დაჭიმულ სიმებზე ან სპირალებზე. ეს ყველაფერი ინსტრუმენტის ოდნავი შეხებისას ჟღერს და ქმნის უნიკალურ ხმას. გარსს ურტყამს თითების ბოლოები ან მარჯვენა ხელის ხელის ძირი.

ტამბურები გამოიყენება ცეკვებისა და სიმღერების რიტმული თანხლებისთვის. აღმოსავლეთში, სადაც ტამბურის დაკვრის ხელოვნებამ ვირტუოზულ ოსტატობას მიაღწია, გავრცელებულია ამ ინსტრუმენტზე სოლო დაკვრა. აზერბაიჯანულ ტამბურს დეფ, დიაფი ან გავალს უწოდებენ, სომხურს - დაფს ან ჰავალს, ქართულს - დეირას, უზბეკურს და ტაჯიკეთს - დოირას.

1.2 ფირფიტა დასარტყამი ინსტრუმენტები

დასარტყამი ინსტრუმენტები გარკვეული სიმაღლით მოიცავს ქსილოფონს, მეტალოფონს, მარიმ-ბაფონს (მარიმბა), ვიბრაფონს, ზარებს და ზარებს.

ქსილოფონი არის სხვადასხვა ზომის ხის ბლოკების ნაკრები, რომელიც შეესაბამება სხვადასხვა სიმაღლის ბგერებს. ბლოკები დამზადებულია ვარდის ხისგან, ნეკერჩხლის, კაკლისა და ნაძვისგან. ისინი განლაგებულია პარალელურად ოთხ რიგში ქრომატული მასშტაბის მიხედვით. ბლოკები მიმაგრებულია ძლიერ მაქმანებზე და გამოყოფილია ზამბარებით. კაბელი გადის ბლოკების ხვრელებს. სათამაშოდ, ქსილოფონი განლაგებულია პატარა მაგიდაზე, რეზინის ბალიშებზე, რომელიც მდებარეობს ინსტრუმენტის კაბების გასწვრივ.

ქსილოფონს უკრავენ ორი ხის ჯოხით სქელი ბოლოთი. ქსილოფონი გამოიყენება როგორც სოლო დაკვრისთვის, ასევე ორკესტრში.

ქსილოფონის დიაპაზონი არის პატარა ოქტავიდან მეოთხე ოქტავამდე.

მეტალოფონები ქსილოფონების მსგავსია, მხოლოდ ხმის ფირფიტები დამზადებულია ლითონისგან (თითბერი ან ბრინჯაო).

მარიმბაფონები (მარიმბა) არის დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომლის ჟღერადობის ელემენტებია ხის ფირფიტები და მასზე დამონტაჟებულია მილისებური ლითონის რეზონატორები ხმის გასაძლიერებლად.

მარიმბას აქვს რბილი, მდიდარი ტემბრი, აქვს ხმის დიაპაზონი ოთხი ოქტავისგან: ნოტიდან პატარა ოქტავამდე ნოტიდან მეოთხე ოქტავამდე.

სათამაშო ფირფიტები დამზადებულია ვარდის ხისგან, რაც უზრუნველყოფს ინსტრუმენტის მაღალ მუსიკალურ და აკუსტიკური თვისებებს. ფირფიტები განლაგებულია ჩარჩოზე ორ რიგში. პირველი რიგი შეიცავს ძირითადი ტონების ფირფიტებს, მეორე რიგში შეიცავს ნახევარტონების ფირფიტებს. ჩარჩოზე ორ რიგში დამონტაჟებული რეზონატორები (ლითონის მილები შტეფსელებით) მორგებულია შესაბამისი ფირფიტების ხმის სიხშირეზე.

მარიმბას ძირითადი კომპონენტები დამონტაჟებულია ბორბლებიანი საყრდენი ტროლეიზე, რომლის ჩარჩო დამზადებულია ალუმინისგან, რაც უზრუნველყოფს მინიმალურ წონას და საკმარის სიმტკიცეს.

მარიმბას გამოყენება შეუძლიათ როგორც პროფესიონალ მუსიკოსებს, ასევე საგანმანათლებლო მიზნებისთვის.

ვიბრაფონი არის ქრომატულად მორგებული ალუმინის ფირფიტების ნაკრები, რომლებიც განლაგებულია ორ რიგში, ფორტეპიანოს კლავიატურის მსგავსი. ფირფიტები დამონტაჟებულია მაღალ ჩარჩოზე (მაგიდა) და დამაგრებულია მაქმანებით. ცენტრში თითოეული ფირფიტის ქვეშ არის შესაბამისი ზომის ცილინდრული რეზონატორები. ყველა რეზონატორის მეშვეობით ზედა ნაწილში არის ღერძი, რომელზედაც დამონტაჟებულია ვენტილატორის იმპულები - ვენტილატორები.

პორტატული ჩუმი ელექტროძრავა დამონტაჟებულია ჩარჩოს გვერდზე, რომელიც თანაბრად აბრუნებს იმპულსებს ინსტრუმენტის მთელი დაკვრის განმავლობაში. ამ გზით მიიღწევა ვიბრაცია. ინსტრუმენტს აქვს დამამშვიდებელი მოწყობილობა, რომელიც დაკავშირებულია პედლებთან სადგამის ქვეშ, რათა ხმა ჩაასუსტოს ფეხით. ვიბრაფონს უკრავენ ორი, სამი, ზოგჯერ ოთხი ან უფრო გრძელი ჯოხებით, ბოლოებში რეზინის ბურთულებით.

ვიბრაფონის დიაპაზონი არის პატარა ოქტავის F-დან მესამე ოქტავის F-მდე ან C-დან პირველ ოქტავამდე მესამე ოქტავის A-მდე.

ვიბრაფონი გამოიყენება სიმფონიურ ორკესტრში, მაგრამ უფრო ხშირად პოპ ორკესტრში ან სოლო ინსტრუმენტში.

ზარები არის დასარტყამი ინსტრუმენტების ნაკრები, რომლებიც გამოიყენება ოპერაში და სიმფონიურ ორკესტრებში ზარების რეკვის იმიტაციისთვის. ზარი შედგება 12-დან 18-მდე ცილინდრული მილების ნაკრებისგან, ქრომატულად მორგებული.

მილები, როგორც წესი, არის ნიკელ-მოოქროვილი თითბერი ან ქრომირებული ფოლადი 25-38 მმ დიამეტრით. ისინი ჩამოკიდებულია ჩარჩო-თაროში დაახლოებით 2 მ სიმაღლეზე.ხმა წარმოიქმნება მილებს ხის ჩაქუჩით დარტყმით. ზარები აღჭურვილია პედლებიანი ხმის შესამცირებლად. ზარების დიაპაზონი არის 1-11/2 ოქტავა, ჩვეულებრივ F-დან მთავარ ოქტავამდე.

ზარები არის დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც შედგება 23-25 ​​ქრომატულად მორგებული ლითონის ფირფიტებისაგან, რომლებიც მოთავსებულია ბრტყელ ყუთში ორ რიგად ეტაპობრივად. ზედა მწკრივი შეესაბამება შავ კლავიშებს, ხოლო ქვედა მწკრივი თეთრ ფორტეპიანოს კლავიშებს.

ზარების ხმის დიაპაზონი უდრის ორ ოქტავას: ნოტიდან პირველ ოქტავამდე ნოტამდე მესამე ოქტავამდე და დამოკიდებულია ჩანაწერების რაოდენობაზე.

1.3 თვითმმართველობის ჟღერადობის დასარტყამი ინსტრუმენტები

თვითხმოვან დასარტყამ ინსტრუმენტებს მიეკუთვნება: ციმბალები, სამკუთხედები, ტომ-ტომები, კასტანეტები, მარაკები, ჩხაკუნები და ა.შ.

ფირფიტები არის ლითონის დისკები, რომლებიც დამზადებულია სპილენძის ან ნიკელის ვერცხლისგან. ციმბალების დისკებს გარკვეულწილად სფერული ფორმა ენიჭება, ცენტრში კი ტყავის თასმებია მიმაგრებული.

როდესაც ციმბალები ერთმანეთს ეჯახებიან, გრძელი ზარის ხმა წარმოიქმნება. ზოგჯერ გამოიყენება ერთი ციმბალი და ხმა წარმოიქმნება ჯოხის ან ლითონის ფუნჯის დარტყმით. ისინი აწარმოებენ საორკესტრო ციმბალებს, ჩარლსტონის ციმბალებს და გონგის ციმბალებს. ციმბალები მკვეთრად და ხმამაღლა ჟღერს.

ორკესტრის სამკუთხედი არის ფოლადის ღერო, რომელსაც ენიჭება ღია სამკუთხა ფორმა. თამაშისას სამკუთხედს თავისუფლად კიდებენ და მეტალის ჯოხით ურტყამენ, სხვადასხვა რიტმულ ნიმუშებს ასრულებენ.

სამკუთხედის ხმა არის ნათელი, რეკავს. სამკუთხედი გამოიყენება სხვადასხვა ორკესტრსა და ანსამბლში. იწარმოება საორკესტრო სამკუთხედები ორი ფოლადის ჯოხებით.

ტამ-ტამი ან გონგი არის ბრინჯაოს დისკი მოხრილი კიდეებით, რომლის ცენტრს ურტყამს თექის წვერით ჩაქუჩი; გონგის ხმა ღრმაა, სქელი და მუქი, სრულ ძალას აღწევს დარტყმისთანავე, მაგრამ თანდათანობით.

კასტანეტები ესპანეთში ხალხური საკრავია. კასტანეტებს აქვთ ჭურვის ფორმა, ერთმანეთის პირისპირ ჩაზნექილი (სფერული) გვერდით და დაკავშირებულია კაბით. ისინი მზადდება ხისტი და პლასტმასისგან. იწარმოება ორმაგი და ერთჯერადი კასტანეტები.

მარაკები არის ხის ან პლასტმასისგან დამზადებული ბურთები, რომლებიც ივსება მცირე რაოდენობით ლითონის პატარა ნაჭრებით (გასროლით), მარაკას გარე მხარე ფერადად არის მორთული. თამაშისას მოხერხებულობისთვის ისინი აღჭურვილია სახელურით.

მარაკას შერყევა წარმოშობს სხვადასხვა რიტმულ ნიმუშებს.

მარაკებს იყენებენ ორკესტრებში, მაგრამ უფრო ხშირად პოპ ანსამბლებში.

Rattles არის პატარა ფირფიტების ნაკრები, რომლებიც დამონტაჟებულია ხის ფირფიტაზე.

1.4 მრავალფეროვანი ანსამბლი დრამის ნაკრები

დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტების ჯგუფის სრულად შესასწავლად მათ განხორციელებაში ჩართულმა სპეციალისტმა უნდა იცოდეს დრამის კომპლექტების (კომპლექტების) შემადგენლობა. დრამის ნაკრების ყველაზე გავრცელებული კომპოზიცია შემდეგია: ბას-დრამი, მახე-დრამი, ორმაგი ჩარლსტონის ციმბალი (ჰეი-ქუდი), ერთი დიდი ციმბალი, ერთი პატარა ციმბალი, ბონგოსი, ტომ-ტომ ბასი, ტომ-ტომ ტენორი, ტომ-ტომ ალტო. .

დიდი ბარაბანი მოთავსებულია იატაკზე პირდაპირ შემსრულებლის წინ; მას აქვს საყრდენი ფეხები სტაბილურობისთვის. ტომ-ტომ ტენორი და ტომ-ტომ ალტო დასარტყამი შეიძლება დამონტაჟდეს დრამის თავზე ფრჩხილების გამოყენებით; გარდა ამისა, ბას-დრამზე განთავსებულია საორკესტრო ციმბალის სადგამი. სამაგრები, რომლებიც ამაგრებენ ტომ-ტომ ტენორს და ტომ-ტომ ალტს ბას-დრამზე, არეგულირებს მათ სიმაღლეს.

ბას-დრამის შემადგენელი ნაწილია მექანიკური პედალი, რომლის დახმარებით შემსრულებელი ამოიღებს ხმას დრამიდან.

დრამის ნაკრები უნდა მოიცავდეს პატარა პოპ ბარაბანს, რომელიც დამონტაჟებულია სპეციალურ სადგამზე სამი დამჭერით: ორი დასაკეცი და ერთი დასაკეცი. სტენდი დამონტაჟებულია იატაკზე; ეს არის სადგამი, რომელიც აღჭურვილია ჩამკეტი მოწყობილობით, მოცემულ პოზიციაში დასამაგრებლად და სამაგრის დახრის რეგულირებისთვის.

ხახუნას აქვს გამშვები მოწყობილობა, ასევე მაყუჩებელი, რომლებიც გამოიყენება ხმის ტემბრის დასარეგულირებლად.

დრამის ნაკრები შეიძლება ერთდროულად შეიცავდეს რამდენიმე სხვადასხვა ზომის ტომ-ტომ დასარტყამს, ტომ-ტომ ალტოს და ტომ-ტომ ტენორს. ტომ-ტომ ბასი დამონტაჟებულია შემსრულებლის მარჯვენა მხარეს და აქვს ფეხები, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ინსტრუმენტის სიმაღლე.

დრამის კომპლექტში შემავალი ბონგის დასარტყამი მოთავსებულია ცალკე სადგამზე.

დრამის კომპლექტში ასევე შედის საორკესტრო ციმბალები სადგამით, მექანიკური ჩარლსტონის ციმბალის სადგამი და სკამი.

დრამის ნაკრების თანმხლები ინსტრუმენტებია მარაკები, კასტანეტები, სამკუთხედები, ასევე სხვა ხმაურიანი ინსტრუმენტები.

დასარტყამი ინსტრუმენტების სათადარიგო ნაწილები და აქსესუარები

დასარტყამი ინსტრუმენტების სათადარიგო ნაწილებსა და აქსესუარებს მიეკუთვნება: დრამის სადგამები, ორკესტრის ციმბალის სადგამები, მექანიკური პედლებიანი სადგამი ჩარლსტონის საორკესტრო ციმბალებისთვის, მექანიკური მცემა ბას-დრამისთვის, ტიმპანის ჯოხები, დრამის ჯოხები, პოპ-დრამის ჯოხები, ორკესტრის ფუნჯები, ბას-დრამ ბესა. ბარაბნის ტყავი, თასმები, ქეისები.

დასარტყამ მუსიკალურ ინსტრუმენტებში ხმა წარმოიქმნება მოწყობილობის ან ინსტრუმენტის ცალკეული ნაწილების ერთმანეთთან დარტყმით.

დასარტყამი ინსტრუმენტები იყოფა მემბრანულ, ფირფიტად და თვითმჟღერად.

მემბრანულ ინსტრუმენტებს მიეკუთვნება ის ინსტრუმენტები, რომლებშიც ხმის წყარო არის დაჭიმული მემბრანა (ტიმპანი, დრამი), ხმა წარმოიქმნება მემბრანაზე რაიმე ხელსაწყოს დარტყმით (მაგალითად, ჩაქუჩით). თეფშის ინსტრუმენტებში (ქსილოფონები და ა.შ.) ხმოვან სხეულად გამოიყენება ხის ან ლითონის ფირფიტები ან გისოსები.

თვითხმოვან ინსტრუმენტებში (კიმბალები, კასტანეტები და სხვ.) ხმის წყარო თავად ინსტრუმენტი ან მისი სხეულია.

დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტები არის ინსტრუმენტები, რომელთა ჟღერადობის ორგანოები აღფრთოვანებულია დარტყმით ან რხევით.

ხმის წყაროს მიხედვით დასარტყამი ინსტრუმენტები იყოფა:

* ფირფიტა - მათში ხმის წყაროა ხის და ლითონის ფირფიტები, გისოსები ან მილები, რომლებსაც მუსიკოსი ურტყამს ჯოხებით (ქსილოფონი, მეტალოფონი, ზარები);

* მემბრანული - მათში ჟღერს დაჭიმული გარსი - მემბრანა (ტიმპანი, დრამი, ტამბური და სხვ.). ტიმპანი არის სხვადასხვა ზომის რამდენიმე ლითონის ქვაბის ნაკრები, ზემოდან დაფარული ტყავის გარსით. მემბრანის დაჭიმულობა შეიძლება შეიცვალოს სპეციალური მოწყობილობით და იცვლება ჩაქუჩით წარმოქმნილი ბგერების სიმაღლე;

* თვითხმობა - ამ ინსტრუმენტებში ხმის წყარო თავად სხეულია (კიმბალები, სამკუთხედები, კასტანეტები, მარაკები)

2. დასარტყამი ინსტრუმენტების როლი თანამედროვე ორკესტრში

თანამედროვე სიმფონიური ორკესტრის მეოთხე ერთეული დასარტყამი ინსტრუმენტებია. ისინი არანაირ მსგავსებას არ ჰგვანან ადამიანის ხმასთან და არაფერს ამბობენ მის შინაგან გრძნობებზე მისთვის გასაგებ ენაზე. მათ გაზომილ და მეტ-ნაკლებად განსაზღვრულ ბგერებს, ჩხვლეტას და ხრაშუნს საკმაოდ „რიტმული“ მნიშვნელობა აქვს.

მათი მელოდიური მოვალეობები უკიდურესად შეზღუდულია და მათი მთელი არსება ღრმად არის ფესვგადგმული ცეკვის ბუნებაში ამ კონცეფციის ფართო მნიშვნელობით. ეს არის ის, რომ ზოგიერთი დასარტყამი ინსტრუმენტი გამოიყენებოდა ძველ დროში და ფართოდ გამოიყენებოდა არა მხოლოდ ხმელთაშუა ზღვისა და აზიის აღმოსავლეთის ხალხების მიერ, არამედ მოქმედებდა, როგორც ჩანს, ზოგადად ყველა ეგრეთ წოდებულ "პრიმიტიულ ხალხში".

ძველ საბერძნეთსა და ძველ რომში ცეკვისა და ცეკვის თანმხლებ ინსტრუმენტებად იყენებდნენ ზარბაზნისა და ზარის ინსტრუმენტებს, მაგრამ დრამის ოჯახიდან არც ერთი დასარტყამი ინსტრუმენტი არ იყო ნებადართული სამხედრო მუსიკის სფეროში. ამ ინსტრუმენტებს განსაკუთრებით ფართო გამოყენება ჰქონდათ ძველი ებრაელებისა და არაბების ცხოვრებაში, სადაც ისინი ასრულებდნენ არა მხოლოდ სამოქალაქო მოვალეობებს, არამედ სამხედრო მოვალეობებსაც.

პირიქით, თანამედროვე ევროპის ხალხებში სამხედრო მუსიკაში გამოიყენება სხვადასხვა ტიპის დასარტყამი ინსტრუმენტები, სადაც ისინი ძალიან მნიშვნელოვანია. თუმცა დასარტყამი ინსტრუმენტების მელოდიური სიღარიბე ხელს არ უშლიდა მათ შეაღწიონ ოპერის, ბალეტისა და სიმფონიურ ორკესტრებში, სადაც ბოლო ადგილი აღარ დაიკავეს.

თუმცა, ევროპელი ხალხების მხატვრულ მუსიკაში იყო დრო, როდესაც ამ ინსტრუმენტებზე წვდომა თითქმის დახურული იყო ორკესტრისთვის და, ტიმპანის გამოკლებით, ისინი ოპერის და ბალეტის ორკესტრის მეშვეობით ხვდებოდნენ სიმფონიურ მუსიკას. ისინი იტყვიან ახლა, "დრამატული მუსიკის" ორკესტრის მეშვეობით "

კაცობრიობის "კულტურული ცხოვრების" ისტორიაში დასარტყამი ინსტრუმენტები წარმოიშვა უფრო ადრე, ვიდრე ზოგადად ყველა სხვა მუსიკალური ინსტრუმენტი. თუმცა, ამან ხელი არ შეუშალა დასარტყამ ინსტრუმენტებს ორკესტრის ფონზე მისი გაჩენისა და განვითარების პირველ საფეხურზე გადასვლას. და ეს მით უფრო გასაკვირია, რადგან ჯერ კიდევ შეუძლებელია არტ მუსიკაში დასარტყამი ინსტრუმენტების უზარმაზარი „ესთეტიკური“ მნიშვნელობის უარყოფა.

დასარტყამი ინსტრუმენტების ისტორია არც თუ ისე საინტერესოა. ყველა ის „საზომი ხმაურის წარმომქმნელი ხელსაწყო“, რომელსაც ყველა პრიმიტიული ხალხი იყენებდა თავიანთ საომარ და რელიგიურ ცეკვებთან ერთად, თავიდან უბრალო ტაბლეტებსა და სავალალო დოლებს უფრო შორს არ წასულა. და მხოლოდ მოგვიანებით, ცენტრალური აფრიკის ბევრმა ტომმა და შორეული აღმოსავლეთის ზოგიერთმა ხალხმა შეიმუშავეს ისეთი ინსტრუმენტები, რომლებიც ღირსეულ მოდელებად იქცა უფრო თანამედროვე ევროპული დასარტყამი ინსტრუმენტების შესაქმნელად, რომლებიც უკვე ყველგან იყო მიღებული.

რაც შეეხება მუსიკალურ თვისებებს, ყველა დასარტყამი ინსტრუმენტი ძალიან მარტივად და ბუნებრივად იყოფა ორ ტიპად ან გვარად. ზოგი აწარმოებს გარკვეული სიმაღლის ხმას და, შესაბამისად, ბუნებრივად შედის ნაწარმოების ჰარმონიულ და მელოდიურ საფუძველში, ზოგი კი მეტ-ნაკლებად სასიამოვნო ან დამახასიათებელ ხმაურს ასრულებს წმინდა რიტმულ და დეკორატიულ მოვალეობებს ფართო გაგებით. სიტყვის. გარდა ამისა, დასარტყამი ინსტრუმენტების მშენებლობაში მონაწილეობს სხვადასხვა მასალა და, ამ მახასიათებლის შესაბამისად, ისინი შეიძლება დაიყოს ინსტრუმენტებად „კანიანი“ ან „ბელისებრი“ და „თვითბგერა“, რომელთა კონსტრუქციაშიც სხვადასხვა სახის. და ჩართულია ლითონის და ხის ჯიშები და ახლახან - მინა. კურტ საქსი, ანიჭებს მათ არცთუ ისე წარმატებულ და უკიდურესად მახინჯ განმარტებას ყურისთვის - იდიოფონი, აშკარად კარგავს მხედველობას, თუ რა არის ისინი. ცნება „თავისებური ჟღერადობის“ მნიშვნელობით, არსებითად, შეიძლება გამოყენებულ იქნას ნებისმიერ მუსიკალურ ინსტრუმენტზე ან მის სახეობაზე.

საორკესტრო პარტიტურაში დასარტყამი ინსტრუმენტების ერთობლიობა ჩვეულებრივ მოთავსებულია შუაში, სპილენძისა და მშვილდ ინსტრუმენტებს შორის. არფის, ფორტეპიანოს, სელესტას და ყველა სხვა მოწყვეტილი სიმებიანი თუ კლავიატურის ინსტრუმენტების მონაწილეობით, დასარტყამი ყოველთვის ინარჩუნებს თავის ადგილს და შემდეგ დგას სპილენძის შემდეგ, რაც თავის უკან ტოვებს ყველა „დეკორატიულ“ ან „შემთხვევით“ ხმას. ორკესტრი.

დასარტყამი ინსტრუმენტების დაწერის აბსურდული ხერხი მშვილდოსანი კვინტეტის ქვემოთ მტკიცედ უნდა დაგმობილი, როგორც ძალიან მოუხერხებელი, არანაირად გამართლებული და უკიდურესად მახინჯი. იგი თავდაპირველად წარმოიშვა უძველეს პარტიტურაში, შემდეგ შეიძინა უფრო იზოლირებული პოზიცია სპილენძის ჯგუფის ნაწლავებში და, რომელსაც აქვს უმნიშვნელო დასაბუთება, ახლა, თუმცა, გატეხილი და მთლიანად გადალახული, ეს აღიქმებოდა ზოგიერთი კომპოზიტორის მიერ, რომლებსაც სურდათ ყურადღების მიპყრობა. რაღაც მაინც და რანაირად.რაც არ უნდა იყოს.

მაგრამ ყველაზე ცუდი ის არის, რომ ეს უცნაური ინოვაცია უფრო ძლიერი და საშიში აღმოჩნდა, რადგან ზოგიერთი გამომცემლობა ამ კომპოზიტორებს შუა გზაზე შეხვდა და მათი პარტიტურები „ახალი მოდელის“ მიხედვით გამოაქვეყნა. საბედნიეროდ, არც თუ ისე ბევრი იყო ასეთი „საგამომცემლო ძვირფასი ქვები“ და ისინი, როგორც ნამუშევრები, რომლებიც ძირითადად სუსტი იყო მათი მხატვრული დამსახურებით, დაიხრჩო ყველა ხალხის მრავალფეროვანი შემოქმედებითი მემკვიდრეობის მართლაც შესანიშნავი ნიმუშების სიმრავლით.

ერთადერთი ადგილი, სადაც ახლა სუფევს დასარტყამი ინსტრუმენტების წარმოდგენის მითითებული მეთოდი - პარტიტურის ბოლოში - ეს არის პოპ ანსამბლი. მაგრამ იქ ზოგადად მიღებულია ყველა ინსტრუმენტის განსხვავებულად მოწყობა, ხელმძღვანელობს მხოლოდ ჩართული ინსტრუმენტების სიმაღლეზე. იმ შორეულ დროში, როდესაც ორკესტრში მხოლოდ ტიმპანი იყო, ჩვეულებრივი იყო მათი დაყენება ყველა სხვა ინსტრუმენტზე მაღლა, აშკარად მიაჩნიათ, რომ ასეთი პრეზენტაცია უფრო მოსახერხებელი იყო. მაგრამ იმ წლებში პარტიტური შედგენილი იყო ზოგადად გარკვეულწილად უჩვეულო გზით, რომლის დამახსოვრება ახლა აღარ არის საჭირო. უნდა შევთანხმდეთ, რომ ქულის წარდგენის თანამედროვე მეთოდი საკმაოდ მარტივი და მოსახერხებელია და, შესაბამისად, აზრი არ აქვს ყველა სახის ფაბრიკაციაში ჩართვას, რაც ახლახან დეტალურად განვიხილეთ.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ყველა დასარტყამი ინსტრუმენტი იყოფა ინსტრუმენტებად გარკვეული სიმაღლით და ინსტრუმენტებად გარკვეული სიმაღლის გარეშე. ამჟამად, ასეთი განსხვავება ხანდახან სადავოა, თუმცა ამ მიმართულებით გაკეთებული ყველა წინადადება საკმაოდ დაბნეულობამდე მიდის და მიზანმიმართულად ხაზს უსვამს ამ უკიდურესად მკაფიო და მარტივი პოზიციის არსს, რომელშიც არც კი არის ცხადის დამახსოვრების პირდაპირი საჭიროება. მოედანის კონცეფცია ყოველ ჯერზე.

ორკესტრში ინსტრუმენტები "განსაზღვრული ხმით" ნიშნავს, უპირველეს ყოვლისა, ხუთხაზიან შტატს ან სტადიონს, ხოლო ინსტრუმენტები "განუსაზღვრელი ხმით" ნიშნავს მუსიკალური ნოტაციის ჩვეულებრივ მეთოდს - "კაკვს" ან "ძაფის". ანუ ერთი სახაზავი, რომელზეც ნოტის თავები წარმოადგენენ მხოლოდ საჭირო რიტმულ ნიმუშს. ეს ტრანსფორმაცია, რომელიც შესრულდა ძალიან დროულად, გამიზნული იყო სივრცის მოსაპოვებლად და დასარტყამი ინსტრუმენტების მნიშვნელოვანი რაოდენობით, მათი წარმოდგენის გამარტივებისთვის.

თუმცა, არც ისე დიდი ხნის წინ, ყველა დასარტყამ ინსტრუმენტზე „სპეციფიკური ხმის გარეშე“, მიღებულ იქნა ჩვეულებრივი ჯოხები კლავიშებით Sol და Fa და ნოტების თავების პირობითი განლაგებით აქცენტებს შორის. ასეთი ჩანაწერის უხერხულობა მაშინვე იგრძნო, როგორც კი დასარტყამი-ხმაური ინსტრუმენტების რაოდენობა გაიზარდა "ასტრონომიულ ზღვრებამდე" და თავად კომპოზიტორები, რომლებიც იყენებდნენ პრეზენტაციის ამ მეთოდს, დაიკარგნენ მათი მონახაზის არასაკმარისად განვითარებულ წესრიგში.

მაგრამ რამ გამოიწვია გასაღებების და ძაფების კომბინაცია, ძალიან რთული სათქმელია. სავარაუდოდ, საქმე დაიწყო ბეჭდვითი შეცდომით, რამაც შემდეგ მიიპყრო ზოგიერთი კომპოზიტორის ყურადღება, რომლებმაც დაიწყეს ტრიბლის დადგმა სიმაზე, რომელიც განკუთვნილი იყო შედარებით მაღალი დასარტყამი ინსტრუმენტებისთვის, ხოლო Fa კლავი შედარებით დაბალისთვის.

აუცილებელია აქ საუბარი ასეთი პრეზენტაციის უაზრობაზე და სრულ შეუსაბამობაზე? რამდენადაც ცნობილია, სიმებიანი გასაღებები პირველად გერმანიაში გამოქვეყნებულ ანტონ რუბინშტეინის პარტიტურებში შეგვხვდა, რომლებიც უდავო ბეჭდვითი შეცდომები იყო, მოგვიანებით კი აღორძინდა ფლამანდიელი კომპოზიტორის არტურ მეულემანის (1884-?) პარტიტურებში. მიიღეს შუა ძაფის მიწოდების წესი გასაღები Sol, ხოლო ძალიან დაბალი - გასაღები Fa. ეს პრეზენტაცია განსაკუთრებით ველური გამოიყურება იმ შემთხვევებში, როდესაც ორ ძაფს შორის, რომელიც არ არის მონიშნული კლავიშებით, ერთი გამოჩნდება გასაღებით Fa. ამ თვალსაზრისით, ბელგიელი კომპოზიტორი ფრენსის დე ბურგინიონი (1890-?) აღმოჩნდა უფრო თანმიმდევრული, რომელიც უზრუნველყოფდა პარტიტურაში მონაწილე თითოეული ძაფისთვის გასაღებს.

ფრანგულმა გამომცემლობებმა მიიღეს სპეციალური "გასაღები" დასარტყამი ინსტრუმენტებისთვის ორი ვერტიკალური სქელი ზოლის სახით, რომელიც მოგვაგონებს ლათინურ ასო "H"-ს და გადაკვეთს ძაფს თავად აკლდამაზე. არაფერია გასაპროტესტებელი ასეთი მოვლენის მიმართ, რამდენადაც ეს საბოლოო ჯამში იწვევს „ზოგადად საორკესტრო პარტიტურის გარკვეულ გარეგნულ სისრულეს.

თუმცა, სავსებით სამართლიანი იქნება, რომ ყველა ეს ექსცენტრიულობა ნულის ტოლად ვაღიაროთ იმ „აშლილობის“ ფონზე, რომელიც დღემდე არსებობს დასარტყამი ინსტრუმენტების პრეზენტაციისას. რიმსკი-კორსაკოვმა ასევე გამოთქვა მოსაზრება, რომ ყველა თვითხმოვანი ინსტრუმენტი ან, როგორც ის უწოდებს მათ, "პერკუსია და ზარი კონკრეტული ხმის გარეშე" შეიძლება ჩაითვალოს მაღალებად - სამკუთხედი, კასტანეტები, ზარები, საშუალო - ტამბური, ჯოხები, მახე, ციმბალები და დაბალბასიანი დრამი და ტამ-ტამი, „რაც ნიშნავს მათ უნარს, გაერთიანდნენ საორკესტრო მასშტაბის შესაბამის უბნებთან ინსტრუმენტებში გარკვეული სიმაღლის ხმებით“. რომ თავი დავანებოთ ზოგიერთ დეტალს, რის გამოც „წნელები“ ​​უნდა გამოირიცხოს დასარტყამი ინსტრუმენტების შემადგენლობიდან, როგორც „დასარტყმელი ინსტრუმენტების აქსესუარი“, მაგრამ არა თავისებურად დასარტყამი ინსტრუმენტი, რიმსკი-კორსაკოვის დაკვირვება დღემდე რჩება სრულად. ძალა.

ამ ვარაუდიდან დაწყებული და მისი ყველა უახლესი დასარტყამი ინსტრუმენტებით დამატება, ყველაზე გონივრულად ჩაითვლება ყველა დასარტყამი ინსტრუმენტის დალაგება მათი სიმაღლის მიხედვით და დაწეროს „მაღალი“ „საშუალო“ ზემოთ, ხოლო „საშუალო“ ზემოთ „დაბალი“. თუმცა კომპოზიტორებს შორის ერთსულოვნება არ არის და დასარტყამი ინსტრუმენტების პრეზენტაცია თვითნებურზე მეტია.

ეს სიტუაცია შეიძლება აიხსნას ნაკლებად მხოლოდ დასარტყამი ინსტრუმენტების შემთხვევითი მონაწილეობით, უფრო მეტად კი თავად კომპოზიტორების სრული უგულებელყოფით და მათ მიერ შეძენილი ცუდი ჩვევებით ან მცდარი მიზნებით. ასეთი „ინსტრუმენტული ჰოჯპოჯის“ ერთადერთი გამართლება შეიძლება იყოს ამ შემთხვევაში მოქმედი დასარტყამი ინსტრუმენტების მთელი არსებული კომპოზიციის წარმოდგენის სურვილი, ნაწილების თანმიმდევრობით, როდესაც მკაცრად განსაზღვრული ინსტრუმენტები ენიჭება თითოეულ შემსრულებელს. სიტყვების გასაგებად, ასეთი პრეზენტაცია უფრო ლოგიკურია თავად დრამერების ნაწილებში, ხოლო პარტიტურაში ის სასარგებლოა მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ იგი შენარჩუნებულია "პედანტური სიზუსტით".

დასარტყამი ინსტრუმენტების წარმოდგენის საკითხს რომ დავუბრუნდეთ, წარუმატებლად უნდა ჩაითვალოს მრავალი კომპოზიტორის, მათ შორის საკმაოდ გამოჩენილი კომპოზიტორის სურვილი, რომ ციმბალები და ბას-დრამი დაუყოვნებლად მოათავსონ ტიმპნის შემდეგ, ხოლო სამკუთხედი, ზარები და ქსილოფონი - ამ უკანასკნელის ქვემოთ. პრობლემის ასეთი გადაწყვეტისთვის, რა თქმა უნდა, არ არსებობს საკმარისი საფუძველი და ეს ყველაფერი შეიძლება მივაწეროთ „ორიგინალის“ გაუმართლებელ სურვილს. უმარტივესად და ბუნებრივად და თანამედროვე ორკესტრში მოქმედი დასარტყამი ინსტრუმენტების გადაჭარბებული რაოდენობის ფონზე, ყველაზე გონივრულად შეიძლება ჩაითვალოს ყველა დასარტყამი ინსტრუმენტების განთავსება სიმებიანი ინსტრუმენტების გამოყენებით.

თითოეულ ინდივიდუალურ ასოციაციაში, რა თქმა უნდა, სასურველი იქნებოდა რიმსკი-კორსაკოვის შეხედულებების დაცვა და ხმების განთავსება მათი შედარებითი სიმაღლეების შესაბამისად. ამ მიზეზების გამო, ტიმპანების შემდეგ, რომლებსაც „ორიგინალური ტრადიციის“ მიხედვით აქვთ უპირატესობა, ქსილოფონისა და მარიმბას ზემოთ შესაძლებელი იქნება ზარების, ვიბრაფონისა და ტუბაფონის განთავსება. კონკრეტული ჟღერადობის გარეშე ინსტრუმენტებში ასეთი განაწილება გარკვეულწილად გართულდება მონაწილეთა სიმრავლის გამო, მაგრამ ამ შემთხვევაშიც არაფერი შეუშლის კომპოზიტორს დაიცვას ცნობილი წესები, რაც უკვე ბევრი ითქვა. ზემოთ.

უნდა ვიფიქროთ, რომ თვითხმოვანი ინსტრუმენტის ფარდობითი სიმაღლის დადგენა, ზოგადად, არ იწვევს გაუგებრობას და რადგან ეს ასეა, არ იწვევს რაიმეს; მისი განხორციელების სირთულეები. მხოლოდ ზარები, როგორც წესი, მოთავსებულია ყველა დასარტყამი ინსტრუმენტის ქვემოთ, რადგან მათი ნაწილი ყველაზე ხშირად კმაყოფილია ნოტების ჩვეულებრივი მონახაზით და მათი რიტმული ხანგრძლივობით და არა სრული „ზარით“, როგორც ეს ჩვეულებრივ ხდება შესაბამის ჩანაწერებში. "იტალიური" ან "იაპონური" ზარების ნაკრები, რომელსაც აქვს გრძელი ლითონის მილების გარეგნობა, საჭიროებს ჩვეულებრივ ხუთხაზიან შტატს, რომელიც მოთავსებულია "გარკვეული ხმის" ყველა სხვა ინსტრუმენტის ქვემოთ. მაშასადამე, ზარები აქ ასევე ემსახურება ჯოხების ჩარჩოს, გაერთიანებულს ერთი საერთო ნიშნით "გარკვეულობა" და "გაურკვევლობა" ბგერით. წინააღმდეგ შემთხვევაში დასარტყამი ინსტრუმენტების ჩაწერას რაიმე თავისებურება არ აქვს და თუ რაიმე მიზეზით გამოჩნდება, შესაბამის ადგილას მოიხსენიება.

თანამედროვე სიმფონიურ ორკესტრში დასარტყამი ინსტრუმენტები მხოლოდ ორ მიზანს ემსახურება: რიტმულს, მოძრაობის სიცხადისა და სიმკვეთრის შესანარჩუნებლად და დეკორატიულს ფართო გაგებით, როდესაც ავტორი დასარტყამი ინსტრუმენტების გამოყენებით ხელს უწყობს მომხიბლავი ხმოვანი სურათების შექმნას ან მღელვარებით, მხურვალებით ან იმპულსურობით სავსე „განწყობები“.

რაც ითქვა, რა თქმა უნდა, ცხადია, რომ დასარტყამი ინსტრუმენტები დიდი სიფრთხილით, გემოვნებით და ზომიერებით უნდა იქნას გამოყენებული. დასარტყამი ინსტრუმენტების მრავალფეროვანმა ჟღერადობამ შეიძლება სწრაფად დაიღლიოს მსმენელთა ყურადღება და, შესაბამისად, ავტორს ყოველთვის უნდა ახსოვდეს, რას აკეთებენ მისი დასარტყამი ინსტრუმენტები. მხოლოდ ტიმპანი სარგებლობს გარკვეული უპირატესობებით, მაგრამ მათი გაუქმებაც კი შეიძლება ზედმეტი გადაჭარბებით.

კლასიკოსები დიდ ყურადღებას აქცევდნენ დასარტყამ ინსტრუმენტებს, მაგრამ არასოდეს ამაღლებდნენ მათ ორკესტრის ერთადერთი ფიგურების დონეზე. თუ მსგავსი რამ მოხდა, დასარტყამების შესრულება ყველაზე ხშირად შემოიფარგლებოდა მხოლოდ ზოლის რამდენიმე დარტყმით ან კმაყოფილი იყო მთელი ფორმირების უკიდურესად უმნიშვნელო ხანგრძლივობით.

რუსი მუსიკოსებიდან რიმსკი-კორსაკოვი იყენებდა მხოლოდ დასარტყამ ინსტრუმენტებს, როგორც შესავალს ძალიან მდიდარ და ექსპრესიულ მუსიკაში ესპანურ კაპრიჩოში, მაგრამ ყველაზე ხშირად სოლო დასარტყამი ინსტრუმენტები გვხვდება „დრამატულ მუსიკაში“ ან ბალეტში, როდესაც ავტორს სურს შექმნას განსაკუთრებით მკვეთრი, არაჩვეულებრივი ან "უპრეცედენტო გრძნობა".

სწორედ ეს გააკეთა სერგეი პროკოფიევმა მუსიკალურ წარმოდგენაში ეგვიპტური ღამეები. აქ დასარტყამი ინსტრუმენტების ჟღერადობა თან ახლავს აურზაურის სცენას კლეოპატრას მამის სახლში, რომელსაც ავტორი წინასიტყვაობს სათაურს „შფოთვა“. ვიქტორ ორანსკიმ (1899-1953) ასევე არ თქვა უარი დასარტყამი ინსტრუმენტების მომსახურებაზე. მას საშუალება ჰქონდა გამოეყენებინა ეს საოცარი ჟღერადობა ბალეტში სამი მსუქანი კაცი, სადაც „ექსცენტრიული ცეკვის“ მკვეთრი რიტმული მონახაზის თანხლება მხოლოდ დასარტყამს ანდო.

დაბოლოს, ცოტა ხნის წინ, ზოგიერთი დასარტყამი ინსტრუმენტის სერვისები, რომლებიც გამოიყენება "დინამიკის" რთული თანმიმდევრობით<оттенков», воспользовался также и Глиер в одном небольшом отрывке новой постановки балета Красный мак. Но как уже ясно из всего сказанного такое толкование ударных явилось уже в полном смысле слова достоянием современности, когда композиторы, руководимые какими-нибудь «особыми» соображениями, заставляли оркестр умолкнуть, чтобы дать полный простор «ударному царству».

ფრანგები, იცინიან ასეთ „მხატვრულ გამოცხადებაზე“, საკმაოდ შხამიანად კითხულობენ, არის თუ არა აქ წარმოშობილი ახალი ფრანგული სიტყვა bruisme, როგორც ბრუის წარმოებული - „ხმაური“. რუსულ ენაში არ არსებობს ეკვივალენტური ცნება, მაგრამ თავად ორკესტრებმა უკვე იზრუნეს ასეთი მუსიკის ახალ სახელზე, რომელსაც მათ საკმაოდ გაბრაზებულად უწოდეს განმარტება "პერკუსია thresher". თავის ერთ-ერთ ადრეულ სიმფონიურ ნაწარმოებში ალექსანდრე ჩერეფნინმა მთელი ნაწილი მიუძღვნა ასეთ "ანსამბლს". უკვე იყო შესაძლებლობა ამ ნაწარმოების შესახებ ცოტათი გვესაუბრა მშვილდოსანი კვინტეტის დასარტყამ ინსტრუმენტად გამოყენებასთან კავშირზე და ამიტომ არ არის გადაუდებელი აუცილებლობა ისევ დავუბრუნდეთ მას. შოსტაკოვიჩმა ასევე პატივი მიაგო სამწუხარო "შოკის" ბოდვას იმ დღეებში, როდესაც მისი შემოქმედებითი მსოფლმხედველობა ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისად სტაბილური და მომწიფებული.

საკითხის „ონომატოპოეური“ მხარე სრულიად განზე დგას, როდესაც ავტორს, რეალურად გამოყენებული დასარტყამი ინსტრუმენტების ყველაზე მცირე რაოდენობით, აქვს სურვილი, უფრო ზუსტად, მხატვრული მოთხოვნილება, შექმნას მხოლოდ „პერკუსიის განცდა“ მთელ მუსიკაში. , განკუთვნილია ძირითადად სიმებიანი და ხის ჩასაბერი ინსტრუმენტებისთვის.

ერთ-ერთი ასეთი მაგალითი, უაღრესად მახვილგონივრული, მხიარული და შესანიშნავად ჟღერს „ორკესტრში“, თუ მასში მონაწილე ინსტრუმენტების კომპოზიცია ზოგადად სწორედ ამ კონცეფციით შეიძლება განისაზღვროს, გვხვდება ორანსკის ბალეტში „სამი მსუქანი“ და ჰქვია „პატრული“.

მაგრამ მუსიკალური ფორმალიზმის ყველაზე აღმაშფოთებელი მაგალითი რჩება ედგარდ ვარესის მიერ დაწერილი ნაწარმოები (1885-?). იგი განკუთვნილია ცამეტი შემსრულებლისთვის, განკუთვნილია დასარტყამი ინსტრუმენტების ორი კომბინაციისთვის და ავტორის მიერ მოუწოდა lonisation, რაც ნიშნავს "გაჯერებას". ეს "ნამუშევარი" მოიცავს მხოლოდ მკვეთრი ჟღერადობის დასარტყამ ინსტრუმენტებს და ფორტეპიანოს.

თუმცა ეს უკანასკნელი ასევე გამოიყენება როგორც „დასარტყმელი ინსტრუმენტი“ და შემსრულებელი მასზე მოქმედებს ჰენრი კაველის (1897-?) უახლესი „ამერიკული მეთოდის“ მიხედვით, რომელმაც, როგორც ცნობილია, მხოლოდ იდაყვებით დაკვრა შესთავაზა. გავრცელდა კლავიატურის მთელ სიგანეზე.

იმდროინდელი პრესის თანახმად - და ეს მოხდა მიმდინარე საუკუნის ოცდაათიან წლებში - პარიზელმა მსმენელებმა, რომლებიც ამ ნაწარმოებით ველურ სიგიჟემდე მიიყვანეს, სასწრაფოდ მოითხოვეს მისი გამეორება, რაც მაშინვე განხორციელდა. ცუდი სიტყვის თქმის გარეშე, თანამედროვე ორკესტრის ისტორიას ჯერ არ უნახავს მეორე ასეთი არაჩვეულებრივი „საქმე“.

გამოქვეყნებულია Allbest.ru-ზე

მსგავსი დოკუმენტები

ჩუვაშური ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტების სახეები: სიმები, ჩასაბერი, დასარტყამი და თვითხმობა. შაფარი - ბუშტის ბაგეთა სახეობა, მისი დაკვრის მეთოდი. მემბრანოფონის ხმის წყარო. თვითხმოვანი ინსტრუმენტების მასალა. აწეული ინსტრუმენტი - ტაიმერი კუპას.

პრეზენტაცია, დამატებულია 05/03/2015


მუსიკალური ინსტრუმენტების ძირითადი კლასიფიკაცია ხმის ამოღების მეთოდის მიხედვით, მისი წყარო და რეზონატორი, ხმის წარმოების სპეციფიკა. სიმებიანი ინსტრუმენტების სახეები. ჰარმონიკისა და ბაგეების მუშაობის პრინციპი. მოწყვეტილი და მოცურების ინსტრუმენტების მაგალითები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 21/04/2014


მუსიკალური ინსტრუმენტების წარმოშობისა და განვითარების ისტორია უძველესი დროიდან დღემდე. სპილენძის, ხის და დასარტყამი ინსტრუმენტების ტექნიკური შესაძლებლობების გათვალისწინება. სპილენძის შემსრულებლების კომპოზიციისა და რეპერტუარის ევოლუცია; მათი როლი თანამედროვე რუსეთში.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 27/11/2013


მუსიკალური სათამაშოებისა და ინსტრუმენტების გამოყენება და მათი როლი ბავშვების განვითარებაში. ინსტრუმენტების სახეები და მათი კლასიფიკაცია ხმის წარმოების მეთოდის მიხედვით. სკოლამდელ დაწესებულებებში ბავშვების მუსიკალური ინსტრუმენტების დაკვრის სწავლებაზე მუშაობის ფორმები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 03/22/2012


კლავიატურის მუსიკალური ინსტრუმენტები, მოქმედების ფიზიკური საფუძველი, წარმოშობის ისტორია. რა არის ხმა? მუსიკალური ხმის მახასიათებლები: ინტენსივობა, სპექტრული კომპოზიცია, ხანგრძლივობა, სიმაღლე, ძირითადი მასშტაბი, მუსიკალური ინტერვალი. ხმის გავრცელება.

რეზიუმე, დამატებულია 02/07/2009


მედიატორის მიკროსკოპული ასპექტი, ფორმისა და ზომის შერჩევის კრიტერიუმები. მარჯვენა ხელის განლაგება შუამავლის საშუალებით ბგერების ამოსაღებად. . შუამავლის იერარქიული პოზიცია ორკესტრში. პიკით თამაშის ტექნიკა და ტექნიკა: დარტყმები, ჩანართები და შენიშვნები და ცვლადი დარტყმები.

რეზიუმე, დამატებულია 21/02/2012


მუსიკოსთა დიდი ჯგუფი აკადემიური მუსიკის შესასრულებლად. სიმფონიური ორკესტრის ინსტრუმენტები. სიმფონიური კონცერტის კომპოზიცია. მშვილდოსანი და მოწყვეტილი სიმებიანი საკრავები. ხის და სპილენძის ინსტრუმენტები. ორკესტრის დასარტყამი ინსტრუმენტები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 19/05/2014


ხმის ფიზიკური საფუძველი. მუსიკალური ხმის თვისებები. ბგერათა აღნიშვნა ასოთა სისტემის მიხედვით. მელოდიის განმარტება არის ბგერების თანმიმდევრობა, რომელიც ჩვეულებრივ ასოცირდება სპეციალურ რეჟიმში რეჟიმთან. ჰარმონიის დოქტრინა. მუსიკალური ინსტრუმენტები და მათი კლასიფიკაცია.

რეზიუმე, დამატებულია 01/14/2010


მუსიკალური ინსტრუმენტების წარმოშობისა და წარმოების ისტორია, მათი მახასიათებლები, კლასიფიკაცია და სახეობები. ბავშვების პირველი გაცნობა მუსიკასთან, მეტალოფონის, აკორდეონისა და ჩასაბერი ჰარმონიკის დაკვრის სწავლა მუსიკალური და დიდაქტიკური თამაშების დახმარებით.

სასწავლო სახელმძღვანელო, დამატებულია 01/31/2009


მუსიკალური ინსტრუმენტების რაციონალური კლასიფიკაციის კრიტერიუმები და ნიშნები, მათი დაკვრის ხერხები. საკრავების საშემსრულებლო და მუსიკალურ-ისტორიული კლასების სისტემატიზაცია; ვიბრატორების ტიპები Hornbostel-Sachs-ის მიხედვით. პ.ზიმინისა და ა.მოდრას კლასიფიკაციები.

მუსიკალური ინსტრუმენტების კლასიფიკაცია.

იმის გამო, რომ მუსიკალურ ინსტრუმენტებს ძალიან განსხვავებული წარმომავლობა და ბუნება აქვთ, ისინი კლასიფიცირდება ხმის წარმოების პრინციპების მიხედვით კურტ საქსისა და ერიხ მორიც ფონ ჰორიბოსტელის მიერ 1914 წელს მიღებული კლასიფიკაციის მიხედვით (Systematik der Musikinstrumente: ein Versuch Zeitschrift f űr Ethnologie. ) რომელიც კლასიკური გახდა.

დასარტყამი ინსტრუმენტები.

ზემოხსენებული მუსიკოსების მიერ შემოთავაზებული სისტემის მიხედვით დასარტყამ ინსტრუმენტებს შორის გამოიყოფა ე.წ. იდიოფონები (ბერძნულიდან Idios - საკუთარი, საკუთარი და "ფონი" - ხმა) არის ინსტრუმენტების ოჯახი, რომლებიც ამრავლებენ ბგერას ვიბრაციისა და გამოსხივების გამო დარტყმის შემდეგ, როგორც ზარების, ციმბალების ან ციმბალების, ზარების, კასტანეტების შემთხვევაში, ხრაშუნა ან მსგავსი.ეს მუსიკაა. ინსტრუმენტები, რომელთა ხმის წყარო არის მასალა, რომელსაც შეუძლია დამატებითი დაძაბულობის გარეშე ჟღერადობა (როგორც ამას მოითხოვს ვიოლინოს, გიტარის ან ფორტეპიანოს სიმები, ტამბურის, დრამის ან ტამპანის მემბრანა). იდიოფონები, როგორც წესი, მთლიანად ჟღერადობის მასალისგან შედგება - ლითონი, ხე, მინა, ქვა; ზოგჯერ მისგან მზადდება მხოლოდ თამაშის ნაწილი. ხმის ამოღების მეთოდის მიხედვით, იდიოფონები იყოფიან მოწყვეტილებად - ებრაულ არფებად, სანსებად; ხახუნის - ფრჩხილის ჰარმონიკა და მინის ჰარმონიკა; პერკუსია - ქსილოფონი, მეტალოფონი, გონგი, ციმბალები, ზარები, სამკუთხედი, კასტანეტები, ჩხაკუნები და ა.შ.

კასტანეტები

ზარები

რათეტები

ქსილოფონი

სამკუთხედი

დასარტყამ ინსტრუმენტებში ასევე შედის მემბრანოფონები, რომლებიც საჭიროებენ მემბრანას, რომელიც გადაჭიმულია რეზერვუარზე, რომელიც მოქმედებს როგორც რეზონანსული ყუთი ხმის რეპროდუცირებისთვის. მემბრანას ურტყამს ჩაქუჩებით ან ხის ჯოხებით, როგორც დოლის ან ტიმპანის შემთხვევაში, ან ჯოხით ასხამენ დოლის კანს. ეს ხდება სამბომბასთან (დრამის ტიპი), რომელიც ფლანდრიის რომმელპოტის „შთამომავალია“, რომელიც იქ უკვე მე-14 საუკუნეში კარნავალის დღესასწაულების დროს გამოიყენებოდა. ვ. Rommelpot არის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რაღაც პრიმიტიული ბაგეთა მსგავსი: ხარის ბუშტით დაფარული ქოთანი, რომელშიც ლერწამია ჩასმული. Rommelpot არის მარტივი ხახუნის ბარაბანი, რომელიც ადრე პოპულარული იყო ევროპის ბევრ ქვეყანაში. მას ჩვეულებრივ ამზადებდნენ ცხოველის ბუშტის სახლის ქოთანზე მიბმის გზით; ბავშვები ყველაზე ხშირად მასზე თამაშობდნენ, ბუშტს ჯოხით ხვრეტდნენ, მარტინის დღესა და შობას.

ევროპული ხახუნის დოლები. თიხის ქოთნებისაგან დამზადებული დასარტყამი ბოჰემია (1) და ნეაპოლი (2). ხმა ამოღებულია რუსული ხახუნის ბარაბნიდან (3) ცხენის თმის გამოყენებით. ნორვეგიული თიხის ბარაბანი (4), ინგლისური მდოგვის ქილის ბარაბანი (5) და ფრანგული კოკერის ბარაბანი (6) დამზადდა სათამაშოებად.

ხახუნის დრამებზე ხმის გამომუშავების ორი გზა: ჯოხის ზევით და ქვევით აწევა (a) ან ხელისგულებს შორის როტაცია (b).

დასარტყამი ინსტრუმენტები, განსაკუთრებით იდიოფონი, უძველესია და წარმოადგენს ყველა კულტურის მემკვიდრეობას. ხმის წარმოების პრინციპის სიმარტივის გამო, ისინი იყვნენ პირველი მუსიკალური ინსტრუმენტები: დარტყმები ჯოხებით, ძვლის საფხეკები, ქვებით და ა. ამრიგად, ეგვიპტეში იყენებდნენ ერთგვარ დაფებს, რომლებზეც ერთი ხელით უკრავდნენ ძველი ეგვიპტური მუსიკის ქალღმერთის ჰათორის კულტის დროს. საბერძნეთში გავრცელებული იყო კროტალონი, ანუ ჭექა-ქუხილი, კასტანეტების წინამორბედი, რომელიც გავრცელდა ხმელთაშუა ზღვასა და ლათინურ სამყაროში, ე.წ.crotalumან crusma, ასოცირდება ცეკვასთან და ბაქურ დღესასწაულებთან. მაგრამ ეგვიპტური სისტრუმი, რომელიც არის ცხენის ფორმის ლითონის ჩარჩო, დაყოფილი რამდენიმე მოლიპულ ქსოვის ნემსით, კიდეებზე მოსახვევებით, გამიზნული იყო დაკრძალვის რიტუალებისთვის და თან ახლდა ლოცვებს კატასტროფებისა და კალიების უბედურების წინააღმდეგ, რომლებიც ანადგურებდნენ. მოსავალი.

ასევე ფართოდ გამოიყენებოდა სხვადასხვა ტიპის ჭყლეტა. ისინი ახლა ძალიან გავრცელებულია, განსაკუთრებით აფრიკასა და ლათინურ ამერიკაში, სხვადასხვა ხალხური ცეკვების თანხლებით. ბევრმა იდიოფონმა, განსაკუთრებით მეტალისმა - მაგალითად, ზარებმა, ციმბალებმა, ციმბალებმა და პატარა ზარებმა - იპოვეს თავისი ადგილი მას შემდეგ.XVII საუკუნე მუსიკის მოდის "ა ლა თურქი" წყალობით. ისინი ორკესტრში შეიტანეს ფრანგმა მაესტროებმა, მათ შორის ჟან ბატისტ ლულიმ (1632 - 1687) და ჟან ფერი რებელმა (1666 - 1747). შედარებით უახლესი გამოგონების ზოგიერთი იდეოფონი, როგორიცაა საყვირის ფორმის ზარები, დაინერგა თანამედროვე ორკესტრებში.

მემბრანული დოლები გავრცელდა უძველესი მესოპოტამიის ცივილიზაციიდან დასავლეთში და აღმოსავლეთში ხუთი ათასი წლის წინ. უძველესი დროიდან მათ იყენებდნენ სამხედრო მუსიკაში და სიგნალიზაციისთვის.

ბერძნები იყენებდნენ ტამბურის მსგავს ბარაბანს, რომელსაც ტიმპანუმი ჰქვია.

ტიმპანუმი არის დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც წააგავს პატარა ბრტყელ ბარაბანს ფართო რგოლებით. ტიმპანზე კანი, ისევე როგორც ბარაბანი, ორივე მხრიდან იყო დაჭიმული (იმ დროს გავრცელებული ტამბური ცალ მხარეს ჰქონდა დაჭიმული). ქალები ჩვეულებრივ უკრავდნენ ტიმპანზე ბაქანალიის დროს, ურტყამდნენ მას მარჯვენა ხელით.

რომში ყველაზე პოპულარული იყო მემბრანოფონი, თანამედროვე ტიმპნის მსგავსი, რომელსაც სიმფონია ეძახდნენ. განსაკუთრებით ბრწყინვალე იყო დღესასწაულები ქალღმერთ კიბელეს, მთების, ტყეების და ცხოველების ბედიის პატივსაცემად, რომელიც არეგულირებს ამოუწურავ ნაყოფიერებას. კიბელეს კულტი რომში შემოღებულ იქნა ძვ.წ 204 წელს. ე.

ზეიმი თან ახლდა მუსიკას, რომელშიც მთავარ როლს დრამი ასრულებდა. შუა საუკუნეებისა და რენესანსის დროს პერკუსიას (განსაკუთრებით დრამი) იყენებდნენ რაინდული ტურნირებისა და ცეკვების თანხლებით.

ასევე დიდია დასარტყამების მნიშვნელობა ხალხურ მუსიკაში.

თანდათანობით დასარტყამები მე-17 საუკუნიდან პროფესიონალურ ორკესტრების შემადგენლობაში შედიოდნენ. ერთ-ერთი პირველი კომპოზიტორი, რომელმაც თავის Berenice vendicativa (1680) დასარტყამები შეიტანა, იყო ჯოვანი დომენიკო ფრესკო (დაახლოებით 1630 - 1710). მოგვიანებით ისეთი კომპოზიტორები, როგორებიცაა კრისტოფ უილიბალდ გლუკი (Le cadidupl, 1761) და ვოლფგანგ ამადეუს მოცარტი („გატაცება სერალიოდან“, 1782 წ.) დასარტყამებს მნიშვნელოვანი როლი მისცეს. ეს ტრადიცია განაგრძეს მე-19 და მე-20 საუკუნეების კომპოზიტორებმა, როგორებიც იყვნენ გუსტავ მალერი და იგორ ფედოროვიჩ სტრავინსკი. ჯონ კეიჯი (1912 - 1992) და მორტონ ფელდმანი (1926 - 1987) მთელი პარტიტურებიც კი დაწერეს მხოლოდ დასარტყამებისთვის.

მ.რაველი - მ.ბეჟარტი.1977 ბოლშოის თეატრი. მაია პლისეცკაია.

რაველის ბოლეროში სოლო დრამი ჟღერს განუწყვეტლივ, აშკარად სცემს რიტმს.ამაშიც არის რაღაც მებრძოლი. დასარტყამი ყოველთვის განგაშია, ერთგვარი საფრთხე. დასარტყამი ომის მაცნეებია. ჩვენმა გამოჩენილმა პოეტმა ნიკოლაი ზაბოლოცკიმ 1957 წელს, "ბოლეროს" შექმნიდან თითქმის ოცდაათი წლის შემდეგ, რაველის შედევრისადმი მიძღვნილ ლექსში დაწერა: "მობრუნდი, ისტორია, ჩამოსხმული წისქვილის ქვები, იყავი წისქვილი სერფინგის საშიშ საათში! ოჰ, "ბოლერო", ბრძოლის წმინდა ცეკვა!"რაველის "ბოლეროს" მუქარის ტონი წარმოუდგენლად ძლიერ შთაბეჭდილებას ახდენს - შემაშფოთებელ და ამაღელვებელ შთაბეჭდილებას. მე მჯერა, რომ შოსტაკოვიჩის მეშვიდე სიმფონიის პირველ ნაწილში "შემოჭრის" ეპიზოდი იყო მისი გამოძახილი არა მხოლოდ გარკვეული ფორმალური გაგებით - ეს "ბრძოლის წმინდა ცეკვა" შოსტაკოვიჩის სიმფონიაში მომხიბვლელია. და ასევე სამუდამოდ დარჩება ადამიანის შემოქმედის სულიერი დაძაბულობის ნიშანი.რაველის შემოქმედების გიგანტური ენერგია, ეს მზარდი დაძაბულობა, ეს წარმოუდგენელი კრესჩენდო - ამაღლებს, განწმენდს, ავრცელებს თავის გარშემო შუქს, რომელსაც არასოდეს ეძლევა გაქრობის უფლება.

ბარაბნისგან განსხვავებით, ტიმპანს აქვს ნახევარსფერული სხეული და შეუძლია წარმოქმნას სხვადასხვა სიმაღლის ხმები იმის გამო, რომ მათი მემბრანა დაჭიმულია რამდენიმე სახელურის გამოყენებით, რომლებსაც ამჟამად მართავს პედლები. ამ არსებითმა თვისებამ ხელი შეუწყო ინსტრუმენტულ ანსამბლში ტიმპანის გამოყენების სწრაფ ზრდას. ამჟამად ტიმპანი ორკესტრში ყველაზე მნიშვნელოვანი დასარტყამი ინსტრუმენტია. თანამედროვე ტიმპანი ჰგავს დიდ სპილენძის ქვაბებს სადგამზე, დაფარული ტყავით. კანი მჭიდროდ იჭიმება ქვაბზე რამდენიმე ხრახნის გამოყენებით. ისინი კანზე ურტყამდნენ ორ ჯოხს რბილი მრგვალი თექის წვერით.

ტყავისგან დამზადებული სხვა დასარტყამი ინსტრუმენტებისგან განსხვავებით, ტიმპანი გამოიმუშავებს გარკვეული სიმაღლის ხმას. თითოეული ტიმპანი მორგებულია კონკრეტულ ტონზე, ამიტომ ორი ხმის მისაღებად ორკესტრებმა მე-17 საუკუნეში დაიწყეს წყვილი ტიმპანის გამოყენება. ტიმპანის გადაკეთება შესაძლებელია: ამისათვის შემსრულებელმა კანი ხრახნებით უნდა გამკაცრდეს ან მოხსნას: რაც უფრო დიდია დაძაბულობა, მით უფრო მაღალია ტონი. თუმცა, ეს ოპერაცია შრომატევადი და სარისკოა შესრულების დროს. ამიტომ მე-19 საუკუნეში ოსტატებმა გამოიგონეს მექანიკური ტიმპანი, რომლის სწრაფად მორგებაც შესაძლებელი იყო ბერკეტების ან პედლების გამოყენებით.

მარტი 8 ცალი ტიპანისთვის. (ესპანური: ელიოტ კარტერი)

ტიმპანის როლი ორკესტრში საკმაოდ მრავალფეროვანია. მათი დარტყმები ხაზს უსვამს სხვა ინსტრუმენტების რიტმს, ქმნის მარტივ ან რთულ რიტმულ ფიგურებს. ორივე ჯოხის დარტყმის სწრაფი მონაცვლეობა (ტრემოლო) იწვევს ხმის ეფექტურ ზრდას ან ჭექა-ქუხილის რეპროდუქციას. ჰაიდნი ასევე ასახავდა ჭექა-ქუხილს ტიმპნის გამოყენებით ოთხ სეზონში.

ე.გრიგის საფორტეპიანო კონცერტის დასაწყისი. დ დირიჟორი - იური ტემირკანოვი. თანოლისტი - ნიკოლაი ლუგანსკი.პეტერბურგის ფილარმონიის დიდი დარბაზი, 2010 წლის 10 ნოემბერი

ჰაიდნმა ასევე გამოიყენა ტიმპანი ჭექა-ქუხილის გამოსახატავად თავის ორატორიოში "სეზონები".

შოსტაკოვიჩი მეცხრე სიმფონიაში ტიმპანს ქვემეხების იმიტაციას აკეთებს. ზოგჯერ ტიმპანებს ენიჭებათ მცირე მელოდიური სოლოები, მაგალითად, შოსტაკოვიჩის მეთერთმეტე სიმფონიის პირველ ნაწილში.

გერგიევის დირიჟორობით,
ასრულებს PMF Orchestra 2004 წ.

უკვე 1650 წელს ნიკოლაუს ჰასე (დაახლოებით 1617 - 1672) იყენებდა ტიმპანს Aufzuge für 2 Clarinde und Heerpauken-ში და ლულის თეზევსში (1675). ტიმპანი გამოიყენეს ჰენრი პერსელმა ზღაპრულ დედოფალში (1692), იოჰან სებასტიან ბახმა და ჯორჯ ფრიდერიკ ჰენდელმა და ფრანჩესკო ბარზანტიმ (1690 - 1772) შემოიტანა ტიმპანი კოსერტო გროსოში (1743). კლასიკურ ორკესტრში ჩაწერილი F. J. Haydn, W. A. ​​Mozart, L. ვან ბეთჰოვენი, ტიმპანი შეიძინა გადამწყვეტი როლი დასარტყამი ინსტრუმენტების ჯგუფში რომანტიკულ ეპოქაში (ჰექტორ ბერლიოზმა რვა წყვილი ტიპანი შეიტანა თავის მონუმენტურ "რეკვიემში", 1837 წ. ). დღეს კი ტიმპანი ამ ჯგუფის ფუნდამენტური ნაწილია ორკესტრში და იღებენ წამყვან როლს ზოგიერთ მუსიკალურ ფრაგმენტში, მაგალითად, გლისანდი უნგრელი კომპოზიტორის ბეის ადაჯიოდან მუსიკა სიმებიანი, დასარტყამი და სელესტადან (1936 წ.)არის ბარტოკი.