კარამზინის ხანძარი ბოლშოის თეატრში. ცეცხლისა და განადგურების გზით

ბოლშოის თეატრის ისტორია, რომლის სტატუსი სავარაუდოდ გულისხმობს ხელისუფლების კეთილგანწყობას, პრივილეგიების სიმრავლეს და შეუზღუდავ მხატვრულ და მატერიალურ შესაძლებლობებს, მაინც შეიცავს ბევრ ტრაგიკულ გვერდს. ხანძრის გამო იგი რამდენჯერმე გადაკეთდა. მთელ ქვეყანასთან ერთად გადაურჩა რამდენიმე ომს და რევოლუციას. თუმცა, ბოლშოიმ ყველა ეს განსაცდელი ღირსეულად გაუძლო და კარგი ლიდერობის წყალობით შეძლო ამ განსაცდელებთან გამკლავება.

მოდით მივმართოთ ბოლშოის თეატრის ისტორიას. 1775 წელს პრინცმა ურუსოვმა მიიღო უმაღლესი ნებართვა იმპერატრიცა ეკატერინე II-ისგან მოსკოვში რუსული თეატრის შენახვის უფლებისთვის. პრინცის ბიზნესპარტნიორი იყო მექანიკოსი და მეწარმე, რუსიფიცირებული ინგლისელი მაიკლ მედოქსი. იგი ხელმძღვანელობდა ახალი თეატრის შენობის მშენებლობას.

ხუთი წლის შემდეგ, 1780 წელს, თეატრი აშენდა. იგი მდებარეობს ნეგლინკას მარჯვენა სანაპიროზე, პეტროვკას ქუჩაზე, რის გამოც მიიღო სახელი "პეტროვსკი". სამწუხაროდ, იმავე წელს გაურკვეველი მიზეზით დაიწვა. პიოტრ ვასილიევიჩ ურუსოვი გადადგა ბიზნესიდან, რადგან მშენებლობის ხარჯების უმეტესი ნაწილი მის პირად ქონებაზე ტვირთად იქცა. შედეგად, მთელი პროექტი მედოქსის მხრებზე დაეცა.

ინგლისელი ენერგიული და მეწარმე კაცი იყო და თეატრის თავიდან აშენება იკისრა. შენობა აშენდა რეკორდული სიჩქარით, სულ რაღაც ხუთ თვეში. ახალმა თეატრმა სწრაფად მოიპოვა პოპულარობა და იმდენად მაღალი იყო, რომ ყუთებს ხშირად ყიდულობდნენ დიდგვაროვანი ოჯახები მთელი სეზონის განმავლობაში.

კომერციულმა წარმატებამ აიძულა მადოქსი დაფიქრებულიყო სხვა თეატრის გახსნის აუცილებლობაზე, რაც მან 1783 წელს გააკეთა. სამწუხაროდ, მედოქსის გამოთვლები არასწორი აღმოჩნდა. ახალი პროექტი წარუმატებელი აღმოჩნდა. ვალები გაიზარდა და მეწარმე იძულებული გახდა ორივე თეატრი სამეურვეო საბჭოს დაეგირავებინა. იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ პეტროვსკი სახელმწიფო ხაზინამ გამოისყიდა. პეტროვსკის თეატრი შევიდა საიმპერატორო თეატრების ოფისის იურისდიქციაში და მიიღო სამთავრობო დაწესებულების სტატუსი.

"რა სარგებლობა მოაქვს მედოქსს, თუ საბოლოოდ მან დაკარგა გონება?" - გეკითხებით. და ის, რომ ყოველგვარი სირთულის მიუხედავად, მან მოახერხა საქმის ბოლომდე მიყვანა და მისი გამძლეობის წყალობით რუსეთმა მიიღო მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი თეატრი. შენობაზე აღარაფერს ვამბობ, რა თქმა უნდა, გამოსყიდვის შემდეგ მალევე დაიწვა, მნიშვნელოვანია, რომ მედოქსმა დასი დაშლის საშუალება არ მისცა. დიახ, იღბალმა რაღაც მომენტში გადაუხვია ამ ადამიანს, მაგრამ მისი დამსახურება მაინც დაფასდა: იმპერატრიცა მედოქსს მიანიჭა უვადო პენსია 3 ათასი მანეთი და სახლი პეტროვსკის თეატრიდან შორს.

ეს იყო მე-18 საუკუნეში, მაგრამ რა ხდება ახლა ბოლშოიში?

ნიკოლაი ცისკარიძე ბოლშოის თეატრიდან ცოტა ხნის წინ გაათავისუფლეს. თავად თანამდებობიდან გათავისუფლება სკანდალის გარეშე არ მომხდარა. მხატვართან, როგორც მასწავლებელ-დამრიგებელთან, ვადიანი კონტრაქტი დაიდო, მაგრამ როგორც ბალეტის მოცეკვავე ის კვლავ სრულ განაკვეთზეა და მისი კონტრაქტი, თეორიულად, განუსაზღვრელია. ცისკარიძე თვლის, რომ ვადამდე ხელშეკრულებაზე გადასვლის შესახებ ფურცელი მას გადაუვარდა. და პოლიციამ გამოავლინა ბოლშოის თეატრის რემონტისთვის გამოყოფილი დაახლოებით 90 მილიონი რუბლის ქურდობა.

იმ ადგილას, სადაც დიდებულად აღმართულია ოპერისა და ბალეტის სახელმწიფო აკადემიური ბოლშოის თეატრი, ოდესღაც იდგა სხვა შენობა, სახელად მედოქსის პეტროვსკის თეატრი - ეს იყო პირველი მუდმივი თეატრი მოსკოვში, რომელიც დგამდა მუსიკალურ და დრამატულ სპექტაკლებს.

1805 წელს თეატრის შენობა დაიწვა და დასი მთლიანად დაიშალა. მხოლოდ 15 წლის შემდეგ დაიწყო ახალი თეატრის მშენებლობა. 1824 წელს აშენებულ თეატრს (არქიტექტორი ო.ი. ბოვე, ა.ა. მიხაილოვის დიზაინით) ეწოდა "ბოლშოი პეტროვსკი" და გაიხსნა 1825 წლის 6 იანვარს*.

ბოლშოის თეატრი, ს.ტ. აქსაკოვი "გაოცებული იყო თავისი ბრწყინვალებითა და სიდიადეებით და მიიპყრო თვალი იმ ნაწილების პროპორციულობით, რომლებშიც სიმსუბუქე იყო შერწყმული დიდებულებასთან". მან გააოცა თანამედროვეები არა მხოლოდ თავისი არქიტექტურული ფორმების სილამაზითა და სისრულით, არამედ ინტერიერის გაფორმების დახვეწილობითა და მაყურებლისთვის მოხერხებულობით. „ხუთივე იარუსში არც ერთი ადგილი არ იყო, საიდანაც სცენა მთლიანად არ ჩანდა. აუდიტორიას ჭერის სიმაღლიდან ჩამომავალი უზარმაზარი ჭაღი ანათებდა. ბრწყინვალე თვალწარმტაცი ფარდა ასახავდა ცარ მიხაილ ფედოროვიჩის მოსკოვში შესვლას. ყუთების ბარიერები ოქროს ორნამენტებით იყო მორთული, სამეფო ყუთი კი ბრწყინვალებისა და სილამაზის სიმაღლე იყო“.

ბოლშოის თეატრი უსაზღვროდ ძვირფასი იყო მოსკოველებისთვის. მის კედლებში ჩამოყალიბდა რუსული ვოკალური და საბალეტო სკოლების დიდება. იქ დაიდგა პირველი რუსული ოპერები და ბალეტები. აქ ჟღერდა ცნობილი კომპოზიტორების მუსიკა, ასრულებდნენ ცნობილი დირიჟორები, მუსიკოსები, მომღერლები და ბალერინები. მაგრამ ეს შედევრი განზრახული იყო დაეღუპა ხანძარში, რომელიც მოხდა 1853 წლის 11 მარტს.

პრესაში ბოლშოის თეატრის ხანძრის შესახებ პირველი მოხსენება გამოჩნდა მოსკოვისე ვედომოსტის 32-ე ნომრის გვერდებზე 1853 წლის 14 მარტს: ”11 მარტს, დილის 10 საათის ნახევარზე, კოშკიდან. ტვერის კერძო სახლი, ძლიერი კვამლი გამოჩნდა იმპერიული ბოლშოის თეატრის შენობიდან, რის გამოც ტვერსკაიას რაიონის სახანძრო ბრიგადა მაშინვე წავიდა იქ და კოშკზე გაიგზავნა სიგნალი, რომ შეეკრიბა სახანძრო ბრიგადები ყველა მხრიდან. ქალაქი. შემთხვევის ადგილზე მისვლისას დადგინდა, რომ თეატრი შიგნით იწვა და ცეცხლი, რომელიც სწრაფად გავრცელდა თეატრის შიგნით ყველა მიმართულებით, უზარმაზარი მასით გადმოფრინდა ფანჯრებიდან და მის სახურავზე და, მიუხედავად ყველა მცდელობისა. ხანძრის ადგილზე შეკრებილი სახანძრო ბრიგადები, ცეცხლის შეჩერება და მისი ძალების შესუსტებაც კი შეუძლებელი იყო და თეატრის შენობის მთელი ინტერიერი, გარდა ანტრესოლზე გვერდითი დარბაზებისა და ქვედა სართულის ოთახებისა, რომლებშიც იყო განთავსებული. მთლიანად დაიწვა ოფისი, სალარო და ბუფეტი“.

ასე რომ, გზავნილიდან ირკვევა, რომ როდესაც ქალაქის სახანძრო ბრიგადები მივიდნენ თეატრთან, ხანძარმა მთელი უზარმაზარი შენობა მოიცვა. იმ დროს მოსკოვის მეხანძრეებს არ გააჩნდათ საკმარისი ძალა და აღჭურვილობა, რომ გაუძლო ასეთი მასშტაბის ხანძარს. სახანძრო განყოფილებებისთვის ხელმისაწვდომი წყალდიდობის მილებით, ხანძრის ჩაქრობა მხოლოდ ერთ ან ორსართულიან შენობებში იყო შესაძლებელი და მაშინაც კი, თუ ის დიდ ზომას არ აღწევდა. თუ ხანძარი ატყდა მაღალ შენობებში და სწრაფად გავრცელდა, როგორც ეს მოხდა ბოლშოის თეატრში, მაშინ მისი ჩაქრობა დაბალი ხარისხის ტუმბოებით, რომლებიც გამოწვეული იყო რამდენიმე ტუმბოს ძალისხმევით, იშვიათად იყო წარმატებული. გარდა ამისა, წყალი უნდა მიეტანა სახანძრო ტუმბოებს თაიგულებით ან მდინარე მოსკოვიდან კასრებში გადაეტანა.

ხანძრის თვითმხილველია ცნობილი მწერალი და ზეპირი მოთხრობების ოსტატი ხალხური ცხოვრებიდან ი.ფ. გორბუნოვი იხსენებს: ”1853 წლის 11 მარტს მოსკოვის დიდი თეატრი დაიწვა. ხანძარი დილით გაჩნდა. ცოტა თოვდა. ამ ცეცხლთან ვიყავი. მე არასოდეს მინახავს გადახურვის მცველი მარინის მამაცი და კეთილშობილური ღვაწლი, რომელიც სანიაღვრე მილზე ავიდა თეატრის დურგლის გადასარჩენად. ხანძრის სანახაობა შთამბეჭდავი იყო. უცნაური იყო იმის ყურება, თუ როგორ ტრიალებდნენ მეხანძრეები თავიანთი „შპრიცებით“ ამ ცეცხლში გახვეული გიგანტის გარშემო. მეხანძრეების უფროსი, ბანდიტების ოსტატები და მეხანძრეები გაბრაზებული ყვიროდნენ უხეში, ცხოველური ხმებით: "მეშჩანსკაია, აკოცა!"

მეშჩანსკის მონაკვეთის მილი იწყებს საჩვენებელი თითივით სისქის ნაკადის გამოყოფას მისი ყდიდან. ორი-სამი წუთი ტუმბოს - წყალი არ არის.

წყალი! - ყვირის მეხანძრე. - სიდორენკო! კუბოში ჩავსვამ!..

ნახშირივით შავი სიდორენკო, თვალები გაფართოებული, კასრს ატრიალებს.

სრეტენსკაია!.. ფრთხილად!..

საჯარო, უკან დაიხიე!

ბატონებო, დაგვიბრუნეთ! - ყვირის კერძო აღმასრულებელი.

არავინ მოძრაობს და წასასვლელი არსად იყო: ყველა დგას მალის თეატრის კედლებთან. კერძო აღმასრულებელმა ეს თავის გასართობად უბრძანა. ის იდგა, იდგა და ფიქრობდა: „ნება მომეცით ვიყვირო“. და დაიყვირა... ყველაფერი ჯობია...

უკან, უკან! ალყა უკან! - თავაზიანად ზიზღის ტონით ყვირის გრაფი ზაკრევსკის ელეგანტურად ჩაცმული ადიუტანტი, რომელიც პოლიციელის როლს ასრულებს.

ყველა ჩუმად დგას. ადიუტანტი იწყებს გაბრაზებას.

ახლავე ვუბრძანებ ყველას წყლით აივსონ! - აღელვებს ადიუტანტი.

წყალი ახლა ასი მანეთია ვედროში! "ჯობია კიატრას უბრძანო, რომ შეავსო", - ისმის ხალხისგან.

იქვე ორი შადრევანია, მათგან საკმარისად ვერ იკვებები. ისინი მდინარე მოსკოვთან მიდიან წყლისთვის. მალე დააკმაყოფილებთ ასეთ ცეცხლს?

Შეხედე შეხედე! Ვაუ!

სახურავი ჩამოინგრა, რამაც ათასობით ნაპერწკალი და სქელი კვამლის ღრუბელი გამოუშვა.

და გიგანტი იწვის და იწვის, ფანჯრებიდან უზარმაზარ ცეცხლს აქრობს, თითქოს მოსკოვის სახანძრო ბრიგადას თავისი "შპრიცებით" აცინცებს. საღამოს რვა საათისთვის ხელისუფლება, მეხანძრეები და ცხენები დაღლილები იყვნენ და იდგნენ.

ხანძრის კიდევ ერთი თვითმხილველი, მალის თეატრის ყოფილი დირექტორი ს.ი. სოლოვიევი ამ მოვლენის შესახებ თავის მემუარებში საუბრობს:

„11 მარტის დილა ნაცრისფერი და მზის გარეშე იყო. 9 საათი იყო, თეატრში წასასვლელად ვემზადებოდი. ამ დროს შემოვიდა თეატრის ექიმი ლ., ვისთან ერთადაც ვცხოვრობდი და მკითხა: - არაფერი გსმენია? - "არაფერი, მაგრამ რა?" - დიახ, ამბობენ, არ ვიცი, რამდენად სამართლიანია ეს, თითქოს ბოლშოის თეატრი იწვის. გული მტკივნეულად ჩამწყდა და ძლივს შევძელი იმ ფანჯარას მივსულიყავი, საიდანაც ბოლშოის თეატრის სახურავი მოჩანდა, ახლა კი იქ რაღაც ბნელი, მოძრავი მასა მოჩანდა. მაშინვე წამოვედი. რაც უფრო ვუახლოვდებოდი, მით უფრო აშკარა ხდებოდა უბედურება და მით უფრო შეუძლებელი იყო ეჭვი, მაგრამ მე, რაღაც ბავშვური სიჯიუტის გამო, მაინც განვაგრძე არ მჯერა და საკუთარ თავს ვუთხარი: „აუცილებლად იწვის, მაგრამ არა თეატრი, არამედ რაღაც. სხვა." მაგრამ აქ არის თეატრი. რა საოცარი სანახაობაა! ზედა სართულის თითოეული ფანჯრიდან ცეცხლის გრძელი ენები გამოდიოდა, ერთმანეთში იხვევდა და შავი კვამლის დიდ ღრუბლებში ქრებოდა. ცეცხლი განსაკუთრებული ძალით მძვინვარებდა სცენაზე და აუდიტორიაში: იქ ნამდვილი ჯოჯოხეთი იყო. „გვიანდელ“ თეატრში ანტრესოლის ყუთებს ეყრდნობოდა თუჯის სვეტები, რომლებიც ეყრდნობოდა ბენუარის ბარიერს. ხანძრის შემდეგ ერთ-ერთი ასეთი სვეტი იპოვეს. მისი ერთი ბოლო გადნოდა და უშნო ლუკმად იქცა. როგორი ცეცხლი იყო თუჯის დნობა? ბევრი ხელოვანი, სრულიად დაკარგული და თვალცრემლიანი, უმიზნოდ დადიოდა თავიანთ ცეცხლმოკიდებულ სახლთან. ხანძარი აგრძელებდა მის საშინელ განადგურებას მზარდი ძალით; მან დაუმარცხებელი სისასტიკით დაწვა მილიონები.

დაიწვა მრავალი მუსიკალური ინსტრუმენტი და თეატრის ბიბლიოთეკის მცირე ნაწილი. საბედნიეროდ, მთელი ბიბლიოთეკა მალის თეატრში იყო განთავსებული. ინტენსიური ხანძარი დაახლოებით ორ დღეს გაგრძელდა და მთელი ხანძარი მინიმუმ კვირანახევარში დასრულდა. ხანძრის შემდეგ თეატრის ინტერიერში შევედი აუდიტორიის დასათვალიერებლად. რა სევდიანი და ამავე დროს დიდებული სურათია! ეს იყო ჩონჩხი, მაგრამ გიგანტის ჩონჩხი, რომელიც შთააგონებდა უნებლიე პატივისცემას. ეს ნაშთები ხმამაღლა საუბრობდნენ წარსულ დიდებაზე, წარსულ სიდიადეზე. ამბობენ, რომ ხანძრის შემდეგ აუდიტორია ძალიან ჰგავდა რომის კოლიზეუმის ნანგრევებს“.

მოთხრობაში ი.ფ. გორბუნოვი ახსენებს მარინის ბედს, რომელმაც გადაარჩინა თეატრის დურგალი ხანძრის დროს.

ვასილი გავრილოვიჩ მარინი, გლეხი იაროსლავის პროვინციიდან, პეტერბურგიდან მიმავალ მოსკოვში იმყოფებოდა, სადაც გადახურვის სამუშაოებით იყო დაკავებული. ის შეესწრო, როგორ გადახტა თეატრის სამი დურგალი სახურავზე ხანძრისგან თავის დასაღწევად. ორი მათგანი ჩამოვარდა და „თავი ტროტუარზე სცემეს“, ხოლო მესამე, დურგალი დიმიტრი პეტროვი, დარჩა სახურავზე, სადაც მას გარდაუვალი სიკვდილი ემუქრებოდა. სახანძრო ბრიგადას მის დასახმარებლად საშუალება არ ჰქონდა. მარინი, რომელიც გამოვიდა ბრბოდან, მოხალისედ გავიდა მომაკვდავი კაცის გადასარჩენად. მეხანძრეების მიერ მაშინვე მიცემული კიბით მარინი ავიდა მთავარი შესასვლელის სვეტების კაპიტელებზე, შემდეგ ავიდა სანიაღვრე მილზე და მისგან ბოძზე თოკი გადასცა მომაკვდავს. პეტროვმა, თოკის ბოლო სახურავზე რომ მიამაგრა, ჩავიდა კანალიზაციისკენ, შემდეგ კი კიბეებით მიწაზე.

რუსეთის შორეულ კუთხეებში, თეატრის ხანძრის შესახებ ცნობილი გახდა მრავალი პლაკატიდან და პოპულარული პრინტიდან, რომლებშიც სენტიმენტალური ტონებით აღწერილი იყო „უბრალო რუსი კაცის, სახელმწიფო ქონების გლეხის, იაროსლავის პროვინცია, როსტოვის ოლქი, სოფ. ევსეევოი ვასილი გავრილოვიჩ მარინი, რომელმაც უანგარობა გამოიჩინა დიდი მოსკოვის თეატრის ხანძრის დროს. სპექტაკლი "მარინას ბედი" კი შედგენილია და დაიდგა მოსკოვის თეატრის სცენაზე. მაგრამ ამ აბსურდულ ოპუსს საზოგადოებაში წარმატება არ ჰქონია.

ხანძრის "ძირითადი მიზეზის" შესახებ ყველაზე მკაცრი გამოძიება ჩატარდა. მოწმეთა უმეტესობამ აჩვენა, რომ ხანძარი გაჩნდა სცენის მარჯვენა მხარეს მდებარე კარადაში, ქალთა საპირფარეშოში მიმავალი კიბეების ქვეშ. კარადაში ინახებოდა თეატრის დურგლებისა და სადურგლოების სხვადასხვა იარაღები და ნივთები. სცენის ინჟინრის ასისტენტი დიმიტრი ტიმოფეევი იმავე კარადაში ინახავდა თბილ ტანსაცმელს. ცეცხლის გაჩენის დილას, კონცერტისთვის ემზადებოდა, კარადის კარი გააღო ცხვრის ტყავის ქურთუკის დასაყენებლად და დაინახა ცეცხლი. ყვირილი „ცეცხლი! ცეცხლი!” ტიმოფეევი შევარდა სცენაზე. მის ტირილზე რამდენიმე მუშა მივარდა, მაგრამ ცეცხლის ჩაქრობა ვერ შეძლეს.

2 წუთზე ნაკლებ დროში ცეცხლმა პეიზაჟი მოიცვა და ზედა გალერეებს ცეცხლი გაუჩნდა. ყველას, ვინც თეატრში იმყოფებოდა, უჭირდა ხანძარში ჩაფლული შენობის დატოვება. ხანძრის ჩაქრობაზე არავის უფიქრია, ის ასე სწრაფად გავრცელდა სცენიდან დარბაზში და თეატრის სხვა ოთახებში.

ხანძრის საქმეზე თანდართული საგამოძიებო მასალებიდან ირკვევა, რომ თეატრში სახანძრო დაცვის ტექნიკა იყო, თუმცა მათი გამოყენება ვერ მოხერხდა. კერძოდ, 15 მარტს დაკითხვისას, ბოლშოის თეატრის მომვლელმა ტალიზინმა აჩვენა, რომ 11 მარტს მან დილის შვიდ საათზე დაათვალიერა სცენა და ტანკი უნტერ ოფიცერ ვასილი ტიმოფეევთან ერთად. წყალსაცავი სავსე იყო წყლით, სცენაზე დურგლები მუშაობდნენ, მაგრამ ვერ შეამჩნია რამდენი იყო. ამის დასასრულს იგი წავიდა ჰიდროთერაპიის დაწესებულებაში, სადაც ადრე იყენებდა მას ავადმყოფობის დროს და იქ ერთი საათის განმავლობაში ყოფნის შემდეგ, სახლში 8 საათზე დაბრუნდა. სხვენები არ შემიმოწმებია, რადგან იქ არავინ წასულა და ჩაკეტილი იყო და სცენაზე კარადებში მხოლოდ დურგლების იარაღები ინახებოდა. 9 საათამდე სახლში რომ დარჩა, სალაროში წავიდა, მაგრამ უცებ დერეფანში უცნობმა ვიღაცამ დაიყვირა, რომ თეატრს ცეცხლი ეკიდა, რატომ შევარდა სცენაზე, მაგრამ, სადარბაზოსთან მივიდა, დაინახა, რომ სცენაზე შესვლა აღარ შეიძლებოდა და ამის გამო შეკვეთა და სახანძრო შლანგების მოქმედება შეუძლებელი იყო. რკინის ფარდის ჩამოგდება არ იყო, რადგან ამას რამდენიმე დურგალი დასჭირდებოდა, მაგრამ ყველა გაიქცა; თუმცა, ცეცხლი აუდიტორიის დარბაზში ძირითადად არა ამ ადგილიდან შემოვიდა, სადაც ფარდა იყო დახურული, არამედ გვერდებიდან აივნებისა და ყუთების გავლით, რომელსაც ცეცხლი სწრაფად გაუჩნდა.

სცენაზე საკმაოდ დიდი რაოდენობით იყო დეკორაციები, მაგრამ მათი ამოღება დამოკიდებული იყო არა ტალიზინზე, არამედ მძღოლზე, რომელსაც აქვს დურგლები და მუშა ხალხი.

ხანძარი სცენის მარჯვენა მხარეს მდებარე კიბეებთან კარადაში გაჩნდა, მიზეზი უცნობია და ეჭვმიტანილი არავინაა.

სპექტაკლების დროს სახანძრო ბრიგადის ჯარისკაცებს გზავნიდნენ სახანძრო შლანგების როლში, რომლებიც ყოველთვის იდგნენ შლანგებზე და სპექტაკლის შემდეგ ღამითაც კი რჩებოდნენ იქ და ამ შემთხვევაში მას, ტალიზინს, არ აღმოაჩნდა საჭიროება, რომ ჰყოლოდა ამ მიზნით სპეციალური ადამიანები. . ასეთი გუნდები სპექტაკლებიდან თავისუფალ დროს არ იგზავნებოდნენ“.

ტალიზინის ჩვენება მიუთითებს, რომ თეატრს იმ დროისთვის საკმაოდ საიმედო ხანძარსაწინააღმდეგო სისტემა გააჩნდა: სახანძრო ფარდა, შიდა სახანძრო წყალმომარაგების სისტემა და მორიგე მეხანძრეები. მაგრამ ეს სისტემა, სამწუხაროდ, მხოლოდ სპექტაკლების დროს ფუნქციონირებდა და ხანძარი დილიდან გაჩნდა, როცა თეატრში შედარებით ცოტა ხალხი იყო.

ხანძრის მიზეზებთან დაკავშირებით მოსკოვის საიმპერატორო თეატრების მენეჯერმა, ცნობილმა კომპოზიტორმა ა.ნ. ვერსტოვსკი პირად წერილში წერდა: ”ღუმელები დილის ხუთ საათზე თბებოდა, დილის რვა საათისთვის კი ყველა მილი დაკეტილი და შემოწმებული იყო. საკვამურების დაკეტვის შემდეგ ღუმელების მუშები საუზმისთვის წავიდნენ, რის გამოც და, ალბათ, უნდა ვივარაუდოთ, რომ ღუმელები არ იყვნენ პირველი ხანძრის გამომწვევი მიზეზი, მით უმეტეს, რომ ხანძრის ადგილზე მათი შემოწმებისას და რამდენადაც შესაძლებელი იყო ღუმელების დანახვა, მილები და ღორები არ იყო გაბზარული“. გადარჩენილ დოკუმენტებს რომ მივმართოთ, ვხედავთ, რომ, მიუხედავად ყველაზე მკაცრი გამოძიებისა, ხანძრის ნამდვილი მიზეზის დადგენა ვერ მოხერხდა. ხანძარი განიხილებოდა როგორც სტიქიური უბედურება, „რომელზეც დამნაშავეები არ არსებობდნენ და საქმე დავიწყებას მიეცა“.

ხანძრის შედეგად ხაზინას ზარალი 8 მილიონ რუბლს შეადგენს. თეატრის ულამაზეს შენობასთან ერთად დაიწვა ძვირფასი გარდერობი, მათ შორის ძვირადღირებული ფრანგული კოსტიუმების მდიდარი კოლექცია. ცოტას ახსოვდა ხანძრის შედეგად დაღუპული შვიდი ხელოსანი.

სამ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში მოსკოვის მაცხოვრებლებს მოკლებული იყო თეატრალური ცხოვრების სიხარული, რომელიც ადრე მათ ბოლშოის თეატრის მხატვრებმა მიიტანეს. მხოლოდ 1856 წლის 20 აგვისტოს, აღორძინებისას არქიტექტორ ა.კ. კავოსის თეატრის კარები გაიღო და მაყურებლის წინაშე ახალი თეატრალური შედევრის კაშკაშა ბრწყინვალება გამოავლინა.

წარმოგიდგენთ საკმაოდ საინტერესო დოკუმენტებს, რომლებიც აღებულია 1853 წლის No14184 საგამოძიებო საქმიდან ბოლშოის თეატრში ხანძრის შესახებ*.

გაგრძელ. მოექ. თეატრი.

დირექტორს იმპ. თეატრები

კონტ მოეკი. თეატრები

ვ.პ-ვუს 11 მარტის No39-ის მოხსენების შემდეგ ბ.თ.-ში გაჩენილი ხანძრის შესახებ. ამის მიზეზის გამოძიება მაშინვე დაიწყო და ამის შედეგად მომვლელმა ტალიზინმა გადმოსცა მოხსენება, რომლის ასლიც აქ არის წარმოდგენილი; ხანძრის გამომწვევი მიზეზი ჯერ დაზუსტებით უცნობია, გარდა იმისა, რაც საიმედოდ არის ცნობილი - კარადას ცეცხლი გაუჩნდა კიბეების ქვეშ მიმავალი ქალთა საპირფარეშოებისკენ, სცენის მარჯვენა მხარეს, კარადასთან, რომელიც დაკავებულია თქვენი ოფისით, რომელშიც არის მძღოლის თანაშემწე დიმიტრი ტიმოფეევიჩის კუთვნილი სხვადასხვა იარაღები და ნივთები. ცეცხლის ალი ისე სწრაფად გავრცელდა ახლომდებარე მორთულობებში და მთელ სცენას გალავნის გასწვრივ მოედო, რომ რამდენიმე წუთში მისი ჩაქრობა შეუძლებელი გახდა. სალარო და ყველა შენახული ფურცელი სასწრაფოდ გადაიტანეს სკოლის სახლში და მოათავსეს გ.ტამბრონის სიმღერის კლასის მიერ დაკავებულ ოთახებში; კონკრეტულად რა გაანადგურა ხანძარმა თეატრის შენობაში - ბატონ არქიტექტორს დაევალა დეტალურად აღეწერა, რის შესასრულებლადაც მან განაცხადა, რომ დაიწვა: მთელი მაყურებლის დარბაზი ყველა ყუთით, იატაკით და ჭერით, ასევე ხის სვეტები, რომლებიც გარშემორტყმული იყო დასაჯდომი ადგილებით და ეყრდნობოდა ჭერს, მთელი სცენა გალერეებით, ფერმებით, გისოსებით, იატაკით კიბეებით და ყველა მანქანა, მე-3 სართულის ყველა იატაკი და ჭერი; მამაკაცის ზედა საპირფარეშოებში, მე-4 სართულის ყველა ჭერი და იატაკი, არქივში, სათავსოებში, გასახდელებში, რეკვიზიტში და მუსიკალურ ოფისში, ყველა სართული და ჭერი დერეფნების მე-5 იარუსში ყუთების მახლობლად, ანტრესოლით ქვედა მამაკაცის საპირფარეშოს ზემოთ, სადაც პატარა რეკვიზიტის მაღაზია და პარიკმახერი იყო განთავსებული, თეატრის ზემოთ გადახურვის მთელი სისტემა, როგორიცაა ბაფთები, გარსაცმები და რკინა დაეცა მიწაზე. ქვაბის რკინით დამზადებული ქვედა ავზი წყლის ამწე მანქანით ჩამოვარდნილი სიმძიმეებით მთლიანად გატყდა და ორი ზედა ავზი დაიწვა. ხანძარს გადარჩენილი ნაწილები: ა) მთელი ქვედა სართული აგურის სარდაფებით, როგორიცაა: ოფისი, ყავის მაღაზია, შესასვლელი კარი და ორი გვერდითი დერეფანი, მრგვალი დერეფანი, სანათების ოთახი, დაცვის ოთახი, თეატრის მომვლელის ბინა და ბილეთების ოფისი, ბ) მთელი მეორე სართული ასეთივე სარდაფებით, ფოიე, სადაც არის მთავარი კიბე, ყველა მასკარადის დარბაზი ორივე მხრიდან, ქვედა მამაკაცის და ქალის სველი წერტილები, გარდა ხის ტიხრებისა, ვესტიბიული ორივე მხრიდან. , ყველა თუჯის კიბეები აგურის სარდაფებზე მიმავალი ყუთებისა და თაროებისკენ, თუჯის საიმპერატორო და მინისტრის კიბეები, ორი ხის, კიბეების ქვის სარდაფებზე მამაკაცის და ქალის საპირფარეშოებისკენ. ყველა აღნიშნულ ოთახში სიფრთხილის მიზნით ჩამტვრეულია ჩარჩოს ნაწილი, ზოგან იატაკის ნაწილი. ხანძრის გაჩენის ადგილის გეგმა ჩამოსვლის შემთხვევაში გამოუგზავნია. ინ-ვა; ხანძრის შედეგად წარმოქმნილი ზარალის ზუსტად დადგენა ამჟამად შეუძლებელია, რადგან ამ თეატრში მდებარე მთელი ქონება მთლიანად განადგურდა, რადგან უკიდურესად ძლიერი ალისაგან, რომელიც მყისიერად გავრცელდა მთელ თეატრში, ვერაფერი გადარჩა კულისების ნათურებისა და პეიზაჟების გარდა. რომლებიც მდებარეობდნენ ბეღელში, რომლებიც ასევე უსაფრთხოების მიზნით თეატრალნაიას მოედანზე გაიტანეს. დურგლებიდან, რომლებიც არ იმყოფებოდნენ და რომლებიც სცენაზე იმყოფებოდნენ, 6 ადამიანი და ერთი მესაზღვრე, რიგითი რუმიანცევი, სავარაუდოდ ადგილზე გარდაიცვალა. დანარჩენებს, რომლებიც სცენაზე იმყოფებოდნენ, გამოძახებულები არიან გამოძიებისთვის; იმ დღეს გ. სმირნოვის კლასზე მისული ყველა უცხოელი სტუდენტი დაიშალა და არავინ მისულა ოფისში არ გამოჩენილთა მოსაძებნად. შემდეგ მიიღეს 12 მარტის 6031 ნომრით დათარიღებული პოლიციის უფროსის ბ-ნი მოეკის დამოკიდებულება, რომ ბ-ნი მოეკი, სამხედრო გენერალი. გუბერნატორი დაავალა, სასწრაფოდ დაევალა უმკაცრესი გამოძიების ჩატარება ოფისის დეპუტატის წინაშე ხანძრის მიზეზის შესახებ, რომელიც უკვე დაიწყო ტვერის ნაწილში აღმასრულებელი ფომინის მიერ, დირექტორატიდან დანიშნული მოადგილე, კოლეგიური შემფასებელი ზერნინი. , და ამ გამოძიების შედეგები ეცნობება დეპარტამენტს. მალის თეატრში გამოცხადებული კონცერტი მე-12 შედგა, ხოლო ინვალიდთათვის, მოეკის თხოვნით. გენ.-ტუჩი. - გადაეცემა როს ჰოლში. ბლაგორი. შეხვედრები.

მაგ. ა.ვერსტოვსკის ოფისი

სკრ. ტიტული მრჩეველი იაკუნინი ბოლშოის თეატრის ხელმძღვანელის ტალიზინის

მე მაქვს პატივი ვაცნობო ოფისს, რომ ამ 11 მარტს დილის ცხრა საათზე მივდიოდი ქვედა დერეფნის გასწვრივ სალაროში, რათა შეკვეთა გამეკეთებინა ბილეთების გაყიდვის შესახებ Kabyles-ის სპექტაკლისთვის. კვამლის სუნი, როდესაც მოულოდნელად მაცნობეს, რომ სცენის მარჯვენა მხარეს აშენებულ კარადაში, კიბეების ქვეშ, რომელიც მიდის ქალთა საპირფარეშოში, სადაც ინახებოდა სხვადასხვა დურგლის იარაღები და დურგლების კუთვნილი ნივთები და რომელსაც ესაზღვრებოდა პეიზაჟი - კვამლი. გამოჩნდა. როცა სცენისკენ მიმავალი დერეფნიდან მინდოდა გაქცევა, ორკესტრის გვერდით, მარჯვენა მხარეს თავად სცენაზე, დავინახე ხსენებული კარადა და ზოგადად სცენის მთელი მარჯვენა მხარე ზემოდან ქვემოდან ცეცხლში გახვეული. ორ წუთზე ნაკლებ დროში ცეცხლი მოედო მთელ პეიზაჟს.ზედა გალერეა რაფტერებამდე, ისე რომ სცენაზე შესვლაც კი სრულიად შეუძლებელი გახდა. ამასთან, უნდა დავამატო, რომ თეატრის გაჩაღებაში ეჭვი არავის მიმართ არ მაქვს. ამავდროულად, სცენაზე იყვნენ დურგლები და მძღოლის თანაშემწეები დიმიტრი ტიმოფეევი შვილთან ერთად, რომელსაც ყოველთვის ჰქონდა აღნიშნული კარადის გასაღები და მორიგე უნტერ-ოფიცერი ანდრეევი. მცველი ტალიზინი

მიღებულია დედის მოსკოვში გამგზავრების დღეს, ძვირფასო ხელმწიფე ალექსანდრე მიხაილოვიჩი

აქ წარმოდგენილი ანგარიშიდან, გთხოვთ, იხილოთ ჩვენი კატასტროფული ინციდენტის შემდეგ მიღებული საწყისი ბრძანებები. ახლა თითქმის შესაძლებელია დარწმუნებით ვთქვათ, რომ ხანძარი გაჩნდა იმ კარადაში, უფრო სწორად, კარადაში, რომელიც მდებარეობდა ქალთა საპირფარეშოებისკენ მიმავალი კიბეებიდან არც თუ ისე შორს. ამ კარადაში მძღოლის თანაშემწე დიმიტრი ტიმოფეევი, საკუთარი გასაღების ქვეშ, მალავდა სცენაზე მცირე მოთხოვნილებებს და, სხვა საკითხებთან ერთად, მალავდა თავის თბილ ტანსაცმელს, რომელიც ამჯერად, სხვა დურგლებთან ერთად სცენაზე გამოსულმა ინვალიდი კონცერტის მოსამზადებლად. კარადა გააღო, ცხვრის ტყავის ქურთუკი გაიხადა და იატაკიდან ცეცხლი დაინახა (როგორც თავად ამბობს), - ყვიროდა დახმარებისთვის სცენაზე მორიგე უნტერ-ოფიცრებს. სანამ მის ტირილს მოისმინეს მოახლოება მოასწრეს, ახლომდებარე ფრთებში ცეცხლი უკვე გაჩნდა და ელვა გაიქცა... მეორე მხარეს და პეიზაჟისკენ, შემდეგ გუმბათისკენ. ათ წუთში, ძლივს მეტი, სცენა ისეთი კვამლითა და ცეცხლით აივსო, რომ ეს დიმიტრი ტიმოფეევი, ზოგან დამწვარი, აღარ ახსოვს, საიდან მოვიდა, უბრძანა სასწრაფოდ დასისხლიანება, გაიღვიძა და ახლა გაახსენდა. რაც მოხდა, დაადასტურა ნათქვამი, დაუჯერებლად, იყო თუ არა ამ კარადაში შენახული საწვავი და შევიდა თუ არა კარადაში ცეცხლით. მიწისქვეშა უნტერ ოფიცერს, იმავდროულად იატაკქვეშ ყოფნისას, არც ცეცხლი და არც საწვავის სუნი არ ესმოდა, არც ნათურები და არც ფარნები იყო, მაგრამ ზევით ავიდა და ხანძრის ტირილი გაიგონა. ღუმელებს დილის ხუთ საათზე აცხელებდნენ, დილის რვა საათისთვის კი ყველა მილი დაკეტილი იყო და უფროსმა უნტერ-ოფიცერმა ვასილი ტიმოფეევმა შეამოწმა. საკვამურების დაკეტვის შემდეგ ღუმელების მწარმოებლები წავიდნენ სასაუზმოდ, რის გამოც ალბათ უნდა ვივარაუდოთ, რომ ღუმელები არ იყვნენ პირველი ხანძრის გამომწვევი მიზეზი, მით უმეტეს, რომ ხანძრის შემდეგ ადგილზე დათვალიერებისას და რამდენადაც იგი დანახვა შესაძლებელი იყო, სანამ ფერფლი არ დაიწვა ქვემოთ, საკვამურები და ღორები არ გაბზარულიყო. იატაკის ქვეშ არც მუშა იყო და არც ნათურები, საიდანაც დავასკვენი, რომ დიმიტრი ტიმოფეევი, თუმცა არ აღიარებს, ნაპერწკლებს არ აგდებდა კარადაში, რომელშიც შესაძლოა ხავსი ან მალე შევსებადი (ლიკოპოდიუმი) ნივთიერება იყო. ის ხელების ჩაქრობას ფიქრობდა, რომლებიც რამდენიმე აქვს და დაზიანებულია. აქ არის ჩემი მოსაზრება, რომელიც მე არ გადავეცი იმ გამოძიებას, რომელიც დაწყებულა, რათა აღძრული საქმე ჩემივე დაკვეთით გახსნილიყო. გამოძიება დაიწყო გრაფიდან გაგზავნილი აღმასრულებელი ფომინით, გადატანილ ოფისში, რომელიც პირველად იყო განთავსებული მის მიერ დაკავებული ოთახის გვერდით. ახლა ჩვენ შეგვიძლია ვთქვათ, ვფიქრობ, რომ 80 ექსტერნიდან, რომლებიც სმირნოვის კლასში იყვნენ, ყველა გადარჩა და ცოცხალი და კარგად არის. სცენაზე დაღუპულთაგან ექვსი დურგალია, უფრო მეტი ზევით, კონცერტზე დაშვებული ჭაღების მოსამზადებლად და ერთი ზედა სადარაჯო, რიგითი ფიოდორ რუმიანცევი. უპოვარ დურგლებს შორის იყვნენ ჩერკასკის ეზოს ხალხი: ალექსანდრე ალექსეევი, ალექსეი ივანოვი, ქალაქელები სტეპან გავრილოვი, ივან სტეპანოვი, ალექსეი პავლოვი და ქალბატონი ზონოვას ეზო - ივან პეტროვი. ყველა ეს დეტალი, გრაფის თხოვნით, მაშინვე შეატყობინეს მას.

მზრუნველი ტალიზინი მთლიანად დაიკარგა იმ დონემდე, რომ ბინიდან გამოსვლისას დაავიწყდა დედა, რომელიც წვეთოვანით კვდებოდა, მას მძღოლი კონდრატიევი რომ არ გაეყვანა, დაიწვებოდა. არ სურდა შეაჩეროს უკვე გამოცხადებული სპექტაკლების პროგრესი, ხანძრის მეორე დღეს გადაიღეს ცოცხალი სურათები მალი თეატრში კონცერტით, სადაც იყო დამატებითი მაყურებელი 1 52 მანეთი. კოლექცია

მამაკაცის გარდერობი, რომელიც მდებარეობს ბ.თ. მთელი დაიწვა, ქალური - მალიზე - დარჩა. ნახატებისთვის პიოტრ სტროგონოვისგან მამაკაცის კოსტუმი ავიღე.

დიდი თეატრის გუნდი ობერს* * მივანდე ხანძრის შემდეგ ნივთების დემონტაჟთან დაკავშირებით, ვფიქრობ, ნაგვის ნახშირის რკინას კარაკოლპაკოვს დავანდობ. ახლა თეატრის მახლობლად გუშაგებია გამოკრული და ახლა კომენდანტიდან 200 ჯარისკაცი გამოგზავნა, რომლებიც ფერფლს დახევენ და შიგთავსს საბოლოო დემონტაჟამდე გაასუფთავებენ.

პარიკმახერი ჟელენი, რომელიც შვილთან ერთად მუშაობდა სახელოსნოში, ძლივს გადაარჩინა შვილმა ცეცხლმოკიდებულ ხის კიბეზე - არამარტო რაღაცის გადარჩენა შეძლო, არამედ თვითონაც გამოვარდა პერანგით.

ზოგიერთი ბიჭი, ექსტერნი, გატეხილი ფანჯრიდან გაიქცა პარატონერის კონდუქტორის გასწვრივ და არც ერთი არ დაშავებულა. კონდრატიევის ვაჟი ფანჯრიდან ღუმელში ჩავიდა. გავრცელებულმა ალი ძლიერი ქარით პირდაპირ სკოლისკენ დაიძრა, რომელშიც მთელი ეზო და სახურავი ნახშირით იყო მოფენილი და სკოლის ეზოში ისე ცხელოდა, როცა სკივრი ფულით მიიტანეს, იძულებული გავხდი მარცხენა მხარე დამეფარა. ჩემი სახის სიცხისგან, თითქოს თბილი ბუხრით.

ძალიან მოკლე დროში სცენაზე ღვეზელი ცეცხლმა მოიცვა - სცენის მარცხენა მხარეს მდებარე ავზი ააფეთქეს და როდესაც მისგან წყალი ამოვარდა და სცენის ალი ააფეთქა, ისეთი კვამლი ადგა, რომ დაბნელდა. მიმდებარე სახლები იქამდე, რომ საჭირო იყო სანთლების მიწოდება. ამ დროს გრაფმა მითხრა, რომ სიბნელის გამო მაგიდაზე ქაღალდებს ვერ არჩევდა და თეატრის მახლობლად ძნელი იყო ცხენების ფერისა და ქურთუკის დადგენა.

დეკორაციის ფარდული გადარჩა. ხელუხლებელია ხის ეზოც შეშის უზარმაზარი მარაგით. მსახიობების შესასვლელთან პატარა ვაგონიც გადარჩა. დამწვარი შენობაში შემორჩენილია ოფისი და კაფეტერიის ოთახები.

პოლიცია, რომელმაც თავიდან მოქმედება დაიწყო, ზედმეტად აღელვდა და ქალების ოთახებიდან ავეჯის და ფორტეპიანოს სროლა გატეხილ ფანჯრებზე, რომელიც შეიძლებოდა ყოფილიყო დაცული. ეს არის ის, რაც სევდიანი სასოწარკვეთით მახსენდება მომხდარი უბედურების შესახებ, რომელსაც მხოლოდ ღმერთი ხედავს - როგორი შთაბეჭდილება შეიძლება მოახდინოს ადვილად აღშფოთებულ სულზე.

მისი ვაი - ბატონ დირექტორ იმპს. თეატრები. 15/111-1853 წწ

მდივანი ზერნინი

მე მაქვს პატივი მივაქციო ეს თქვენს ყურადღებას. გუშინ, 14 მარტს, დავიწყეთ იმპერიული ბოლშოის თეატრში ხანძრის გამომწვევი მიზეზების გამოძიება, რისთვისაც დილის 10 საათზე ტვერის კერძო სახლში შეიკრიბნენ: გამომძიებელი ლეიტენანტი პოლკოვნიკი ფომინი, ჟანდარმერიის მაიორი ვოეიკოვი, კრიმინალური ადვოკატი ტროიცკი, მღვდელი. გლინიშჩის ალექსეევსკაიას ეკლესიაში მე და იოან ტროპარსკიმ, როგორც დირექტორატის მოადგილემ და თ.-მ, ფიცის ქვეშ დავიწყეთ ორი პოლიციელის დაკითხვა, დარაჯი, რომელიც თეატრის მახლობლად მდებარე ჯიხურთან იდგა და მიხაილ პროკოფიევი, რომელიც იმყოფებოდა ტვერის ნაწილის საგუშაგო კოშკი, რომელთაგან პირველმა აჩვენა, რომ 11 მარტს დილის 10 საათის ნახევარზე მან გაიგონა ძლიერი დარტყმა, რომელმაც შეძრა თეატრის შენობა და მის გარშემო მიწა, შემდეგ დაინახა ფანჯრებიდან. თეატრის მე-2 სართული ბატონი ხომიაკოვის სახლისკენ, ჯერ სქელი კვამლი, შემდეგ კი ალი და ამის შემდეგ მალევე მოვიდა ტვერის ნაწილის მილები და მიხაილ პროკოფიევი - კოშკზე დგომისას უეცრად სქელმა კვამლმა მოიცვა. შემდეგ კი ბოლშოის თეატრიდან გაისმა დარტყმა, რის შედეგადაც მან გადმოაგდო სახანძრო ნიშანი და მილები მაშინვე დაიწყო აწყობა.

ფიცის გარეშე: თეატრის დარაჯი, რომელიც სცენის ქვეშ იყო: - რომ ღუმელების აანთების და სტოკერების წასვლის შემდეგ, დილის 8 საათზე ქვედა ოთახი ჩაკეტა და სცენის ქვეშ შევიდა ნათურების ადგილზე. რადგან წინა შუქი აინთო და დასასვენებლად რომ დაჯდა, უცებ მოისმა მოსაწყენი კვნესა და ძახილი: გადაარჩინე თავი, ჩვენ ცეცხლში ვართ! - სცენაზე გავარდა, მარჯვენა მხარეს ალი დაინახა და სირბილი დაიწყო, სახე დაეწვა. რაც მოხდა, მან არ იცის. დურგალი გორდეი ანდრეევი - რომ საუზმის შემდეგ იგი მოვიდა სამუშაოდ პატარა სცენაზე და მოშარდვისთვის წასული დურგალი შეხვდა ივან პეტროვს, რომელიც წყლის ჭურჭელში ჩხუბობდა, რომელმაც უთხრა, რომ სცენას ცეცხლი გაუჩნდა, რის შემდეგაც დაინახა, რომ კულისები და ზედ ჩამოკიდებული ფარდა იყო დაკავებული, რის გამოც უკან გაიქცა და დაცვის სახლთან არსებული უკანა შესასვლელიდან ქუჩაში გაიქცა.

დამრიგებლები: ალექსანდრე ივანოვი და დიმიტრი პროკოფიევი - რომელთაგანაც ამ უკანასკნელმა იგივე აჩვენა, რაც გორდეი, ალექსანდრე ივანოვი - რომ ის არ წავიდა საუზმისთვის, არამედ საყურებლად, თუ როგორ გადაჰყავდათ დამნაშავე ტვერსკაიას გასწვრივ და როდესაც ის სცენაზე მივიდა, დაიწყო დურგლების თქმა, რომლებიც უკვე აქ იყვნენ, რაც დაინახა, როდესაც უცებ გავიგონე შეძახილები: „ცეცხლი“, ფრთებიდან მარცხენა მხარეს სცენაზე გამოვვარდი და დავინახე, რომ მარჯვენა ფრთები და ზედა ფარდა იწვა. , რის გამოც გამოვვარდი ჩემი სიცოცხლის გადასარჩენად. ყველა დაკითხული დურგალი მოწმობს, რომ ძლიერი დარტყმა არ გაუგიათ, მაგრამ ხმაური იყო და არ იციან, როგორ და როდის გაუჩნდა ცეცხლი.

კოლ. ასე. ვასილი ზერნოვი.

მინისტრს, გრაფ ადლერბერგს

დირექტორის იმპ. თეატრები.

მოსკოვში 9:35 საათზე ჩავიდა და 10:00 საათზე ხანძრის ადგილზე. სცენა და ყუთები არ არსებობს, შემორჩენილია ყველა იარუსის გვერდითი დარბაზები და დერეფნები სარდაფებით. დამწვარია აუდიტორიის გუმბათი და ჭაღი. მოკლეს: ერთი დარაჯი, რომელიც ტანკის ონკანის გასახსნელად მივარდა და 6 დურგალი. მძღოლის თანაშემწე დაიწვა. გრაფმა ზაკრევსკიმ გამოძიების ჩაცმა პოლიციისგან. მიზეზი ჯერჯერობით უცნობია, საკვამურები კარგ მდგომარეობაშია. რასაც გავარკვევ, გავაცნობ. თეატრის მეურვე დააკავეს.

გედეონოვი.

დაკითხვის ოქმი.

15 მარტს დაკითხვისას ზედამხედველი ბ.თ. ტიტი. ბუები ტალიზინმა მოწმობს: 1 ] რომ 11 მარტს მან დილის 7 საათზე დაათვალიერა სცენა და ტანკი უნტ.-off-თან ერთად. ვასილი ტიმოფეევი. წყალსაცავი წყლით იყო სავსე და სცენაზე დურგლები მუშაობდნენ, მაგრამ ვერ შეამჩნია რამდენი იყო. ამის დასასრულს იგი წავიდა ჰიდროთერაპიის დაწესებულებაში, სადაც ადრე მკურნალობდა ავადმყოფობის გამო და იქ ერთი საათის ყოფნის შემდეგ სახლში 8 საათზე დაბრუნდა. სხვენები არ შემიმოწმებია, რადგან იქ არავინ წასულა და ჩაკეტილი იყო და სცენაზე კარადებში მხოლოდ დურგლების იარაღები ინახებოდა. 9 საათამდე სახლში რომ იჯდა, სალაროში წავიდა, მაგრამ უცებ დერეფანში უცნობმა ვიღაცამ დაიყვირა, რომ თეატრს ცეცხლი ეკიდა, რატომ გავარდა სცენაზე, მაგრამ სადარბაზოსკენ რომ მივიდა, დაინახა, რომ უკვე შეუძლებელი იყო სცენაზე შესვლა და ამის გამო შეუძლებელი იყო მეხანძრეების მოქმედებების დაკვეთა რკინის ფარდის ჩამოგდება არ იყო, რადგან ამას რამდენიმე დურგალი დასჭირდებოდა, მაგრამ ყველა გაიქცა; თუმცა, ცეცხლი აუდიტორიის დარბაზში ძირითადად არა ამ ადგილიდან შემოვიდა, სადაც ფარდა იყო დახურული, არამედ გვერდებიდან აივნებისა და ყუთების გავლით, რომელსაც ცეცხლი სწრაფად გაუჩნდა. დაინახა, რომ ხანძრის შეჩერება უკვე შეუძლებელი იყო, მივარდა ოფისისა და სალარო აპარატის გადასარჩენად და არ ახსოვს, გაგზავნა თუ არა პოლიცია ხანძრის შესახებ.

2] სცენაზე საკმაოდ დიდი რაოდენობით იყო დეკორაციები, მაგრამ მათი ამოღება დამოკიდებული იყო არა ტალიზინზე, არამედ მძღოლზე, რომელსაც აქვს დურგლები და მუშა ხალხი.

3] დარტყმა ისმოდა, მაგრამ არც ისე ძლიერი, რომ შენობა და მიწა შეარყია და თვლის, რომ ის ადიდებული ტანკიდან ან ჩამოვარდნილი ჭაღიდან მოვიდა.

4] ტალიზინის სცენაზე სეირნობისას კვამლის სუნი არ იყო. არავის ეჭვი არ ეპარება დენთის ან მსგავსი რამის შენახვაში. იმ დღეს სცენაზე რეპეტიცია არ ყოფილა, მაგრამ პავილიონი უკვე მოწყობილი იყო და შეიცავდა მუსიკალურ ინსტრუმენტებს იმ დღეს დაგეგმილი კონცერტისთვის მისტერ შტუცმანის სასარგებლოდ.

5] ხანძარი სცენის მარჯვენა მხარეს მდებარე კიბეებთან კარადაში გაჩნდა, მიზეზი უცნობია და ეჭვი არავის მიმართ არ აქვს.

სპექტაკლების დროს პოლიციიდან იგზავნებოდნენ სახანძრო ბრიგადის ჯარისკაცები მკლავებში, რომლებიც ყოველთვის იდგნენ მკლავებთან და სპექტაკლის შემდეგ ღამითაც კი რჩებოდნენ აქ და ამიტომ ტალიზინს არ ჰპოვა საჭიროება ამ მიზნისთვის სპეციალური ადამიანების ყოლა. სპექტაკლებიდან თავისუფალ დროს ასეთი გუნდები არ გაგზავნეს.

წყალმომარაგების ოპერატორი, დიდი ბრიტანეთი. მაკმილანის მიერ შეტანილი დირექტორი და თ.

მოსკოვში გავრცელებული ჭორების თანახმად, იმ პირების შესახებ, რომლებიც სავარაუდოდ ცეცხლმოკიდებულ ბ.ტ. აფეთქებები, მე მაქვს პატივი აგიხსნა. ვაიმე, ვინც ბ.ტ. რეზერვუარებს ჰქონდათ მრავალი გამტარი, რომელიც შედგებოდა ტყვიის მილებისაგან შენობის ყველა მიმართულებით წყლის გასატარებლად, რომელთა რაოდენობა 500 ფატომამდე იყო. ისინი ძირითადად გადიოდნენ კედლების გასწვრივ სცენაზე და იატაკის ქვეშ და ძლიერი ცეცხლისგან მათში წყალი, როცა ადუღდებოდა, უნდა წარმოქმნილიყო ძლიერი ორთქლი, რომელიც ფიზიკური კანონების მიხედვით თავის განთავისუფლების დროს ასკდებოდა მილები. , რომელსაც უნდა გამოეწვია საშინელი ხმაური და ზარბაზნები, როგორც თოფის გასროლა.

ალექსანდრე მას-მშაპი

სამინისტრო და ა.შ.

ოფისი

პალატა 3

იმპერიის დირექტორს. თეატრები

ბატონმა მოსკოვის სამხედრო გენერალურმა გუბერნატორმა 29 ოქტომბერს ბოლოს მაცნობა, რომ ადგილობრივ კრიმინალურ პალატაში მიღებული საქმე ამ წლის 11 მარტს დიდ თეატრში გაჩენილი ხანძრის შესახებ გადაწყდა და ამ გადაწყვეტილებით დასრულდა: ვინაიდან ზემოაღნიშნული ხანძრის გამომწვევი მიზეზები გამოძიების შედეგად არ დადგინდა, განზრახ გაწვის შესახებ ეჭვი არ გაჩენილა, დირექტორატის არც ერთი თანამშრომელი არ გამოუყვანიათ სასამართლოზე, მაშინ ეს საქმე ეფუძნება 97-ე მუხლს. Დაწექი ბრძანების შესახებ, შეჩერებულიყო შემდგომი წარმოება და რომ ასეთი გადაწყვეტილება დაამტკიცა მისმა გრაფმა ზაკრევსკიმ.

მე მაქვს პატივი ვაცნობო თქვენს ადმინისტრაციას ამის შესახებ.

იმპერიის მინისტრი გრაფი ადლერბერგის ეზო.

ბოლშოის თეატრში გაჩენილმა კატასტროფულმა ხანძარმა მნიშვნელოვანი გავლენა არ მოახდინა თეატრების სახანძრო უსაფრთხოების პირობების გაუმჯობესებაზე. ამის შესახებ ცნობილი მოსკოვის თეატრმცოდნე ვ.მ. გოლიცინი თავის მოგონებებში:

„რაც შეეხება სახანძრო უსაფრთხოების ზომებს, მაშინ ამაზე არავის უფიქრია და არც უფიქრია. მაგალითად, ბოლშოის თეატრში იყო შიდა ხის კიბეები სცენიდან მხატვრულ ტუალეტებამდე, უფრო მეტიც, ისინი მოთავსებული იყო მუყაოს ჩამოკიდებულ დეკორაციებსა და კულისებში. თქვენ წარმოიდგინეთ რა მოხდებოდა სპექტაკლის დროს ხანძარი რომ გაჩნდეს! მალის თეატრში კი მაყურებელს ხანძრისა და პანიკის შემთხვევაში კიდევ უფრო დიდი საფრთხე ემუქრებოდა. ამგვარად, გადასასვლელები სადგომებიდან და ყუთებიდან თავისთავად ძალიან ვიწრო იყო და, გარდა ამისა, ნახევრად გადაკეტილი იყო ტკბილეულისა და ხილის გაყიდვის სტენდებით. ჯერ კიდევ 80-იან წლებში მოსკოვის მაშინდელმა მეხანძრემ მითხრა, რომ მალის თეატრში სპექტაკლის დროს ხანძრის გაჩენა მისთვის ნამდვილი კოშმარი იყო. მხოლოდ ვენის თეატრში გაჩენილი ხანძრის შემდეგ, რომელსაც რამდენიმე ასეული ადამიანი ემსხვერპლა, თეატრის მუშაკებმა დაფიქრდნენ შესაბამისი ზომების შესახებ, რაც, თუმცა, ბოლო დრომდე ნახევრად რჩებოდა“.

რუსეთში, სრული მონაცემებისგან შორს, მე-19 საუკუნეში დაიწვა. 30 თეატრი და ცირკი, მათ შორის მოსკოვში 1882 წელს სოლოდოვნიკოვის თეატრი მთლიანად დაიწვა. ყველაზე კატასტროფული ხანძარი სანკტ-პეტერბურგში მოხდა, სადაც 1836 წლის 14 თებერვალს ჯიხურში წარმოდგენის დროს 126 ადამიანი დაიღუპა; ბერდიჩევში, 1883 წლის 13 იანვარს ცირკში გაჩენილი ხანძრის დროს 300-ზე მეტი ადამიანი დაიღუპა.

და ყველაზე დიდი ეჭვი თავად დაბადების თარიღია. რატომ? აი მაგალითი... 1925 წელს ბოლშოის თეატრმა ფართოდ აღნიშნა თავისი ასწლეული, ანუ 1825 წლით თარიღდება. თუმცა, 25 წლის შემდეგ, 1951 წელს, თეატრმა, წლების შემდეგ, 175 წლის იუბილე აღნიშნა.

240 თუ 250?

მაგრამ მთელი საქმე იმაშია, თუ რომელი თარიღი ითვლება თეატრის დაარსებად. დღევანდელი ბოლშოი არის თეატრის მესამე შენობა (1780, 1825, 1856). სინამდვილეში, ბოლშოის თეატრის ისტორია ხანძრების ისტორიაა. დაიწვა სასახლეები და მათ ადგილას ახალი აშენდა. და ეს გასაკვირი არ არის. თითქმის ნებისმიერი თეატრის შენობის ისტორიის გაცნობისას, ყველგან შეგიძლიათ იპოვოთ ინფორმაცია, რომ ამა და ასეთ წელს შენობა დაიწვა. ავარიის მთავარი მიზეზი, რა თქმა უნდა, განათება იყო - ჯერ სანთლები და ნავთობის ნათურები, შემდეგ კი გაზის ჭავლები. ასე რომ, თეატრის თეატრალური და სამსახურებრივ სივრცეში, სადაც კოსტიუმები, დეკორაციები და რეკვიზიტები ინახებოდა, უბრალოდ ფხვნილი კასრი იყო, რომელიც მხოლოდ იმ საბედისწერო ნაპერწკალის გამოჩენას ელოდა... ამიტომ, გმირის დაბადების თარიღი. დღე პირდაპირ დამოკიდებულია იმაზე, თუ ამ სამი შენობიდან რომელი ვართ ჩვენ მიგვაჩნია, რომ ის ნამდვილ ბოლშოის თეატრადაა (ყველა მათგანი აგებულია პრაქტიკულად ერთსა და იმავე საძირკველზე). ეს კამათი ჯერ კიდევ არ დასრულებულა. მაგრამ პირველ რიგში.

1776 წლის 28 მარტი - ეს არის თარიღი, რომელიც ჩანს ყველა ბილეთზე. სწორედ ამ დღეს 240 წლის წინ მოსკოვის გუბერნიის პროკურორმა, პრინცმა პ.ვ. ურუსოვმა პირადად მიიღო რუსული თეატრის შენარჩუნების პრივილეგია. პრივილეგია გასცა ეკატერინე II-მ და ამის წყალობით ურუსოვი გათავისუფლდა გადასახადისგან, მაგრამ ვალდებული იყო „5 წლის განმავლობაში პოლიციის ხელმძღვანელობით აეშენებინა თეატრი ყველა აქსესუარით, ქვისგან. ისეთი გარე გაფორმება, რომ იგი შეიძლება გახდეს ქალაქის დეკორაცია და, უფრო მეტიც, სახალხო მასკარადების, კომედიების და კომიკური ოპერების სახლი. ეს დოკუმენტი დღეს აღიარებულია დაბადების მოწმობად.

თუმცა თანამედროვე მკვლევარები ამას არ ეთანხმებიან. ფაქტობრივად, მათი გათვლებით, თეატრმა წელს 250 წლის იუბილე უნდა იზეიმოს. პროფესორმა ლ.მ.სტარიკოვამ აღმოაჩინა დოკუმენტები, რომლებიც აჩვენებდნენ, რომ ურუსოვის პრივილეგია არ იყო პირველი... სტარიკოვამ ასევე დაასახელა მოსკოვის საჯარო თეატრის მმართველად დანიშნული პირველი რეჟისორის სახელი - პოლკოვნიკი ნიკოლაი სერგეევიჩ ტიტოვი. სწორედ მან მიიღო ხის თეატრის შენობა იაუზაზე ლეფორტოვოს სასახლის მახლობლად, რომელსაც ეწოდა "დიდი ოპერის თეატრი იაუზაზე", ან გოლოვინსკის თეატრი. სწორედ ამ ადგილას, 1766 წლის 21 თებერვალს, აჩვენეს მომავალი ბოლშოის თეატრის ჯგუფის პირველი სპექტაკლი. ასე რომ, ყველა მიზეზი არსებობს, რომ დაბადების თარიღს ვუწოდოთ 1766 წელი. თუმცა, ხალხის მსგავსად, თეატრების დაბადების თარიღის შეცვლა არც ისე ადვილია.

ამიტომ, დავუბრუნდეთ ურუსოვს. მიუხედავად იმისა, რომ ამ კაცს უყვარდა თეატრი, ის საკმაოდ შორს იყო მისგან. ამიტომ მან მოიწვია ასისტენტი - უცხოელი, მიხაილ მედოქსი, "გაწონასწორებული", თეატრის მექანიკოსი და "ლექტორი", რომელმაც აჩვენა სხვადასხვა სახის ოპტიკური ინსტრუმენტები და სხვა "მექანიკური" საოცრება.

როგორც გვახსოვს, პრივილეგიის მთავარი პირობა იყო ახალი შენობის აშენება საკუთარი ფულით. ვალდებულების შესრულებისას, თანამფლობელებმა პრინც ლობანოვ-როსტოვსკისგან იყიდეს სახლი მიწის ნაკვეთით ბოლშაია პეტროვსკაიას ქუჩაზე, მაცხოვრის ეკლესიის მრევლს ასლებზე. ეს მიწა იმ დროისთვის ყველაზე უარესი იყო მოსკოვში - მდინარე ნეგლინკას დაბალი, დაჭაობებული ნაპირი, მუდმივად დატბორილი წყლით. სწორედ იქ აშენდა თეატრის პირველი შენობა საყრდენებზე. ახალი მშენებლობის დასრულებამდე სპექტაკლები 1780 წლის 26 თებერვლამდე იმართებოდა ოპერის თეატრში ზნამენკაზე, სანამ „ქვედა მსახურების დაუდევრობის გამო“ თეატრი ხანძარმა გაანადგურა.

იმ დროს დასი მცირერიცხოვანი იყო და იმ ასობით ხელოვანისა და პერსონალის ნაცვლად, რომლებიც დღეს თეატრში მუშაობენ, მხოლოდ 13 მსახიობი, 9 მსახიობი ქალი, 4 მოცეკვავე, 3 მოცეკვავე ქორეოგრაფი და 13 მუსიკოსი იყო.

ასე გამოიყურებოდა ბოლშოი პეტროვსკის თეატრი ხანძრის წინ.

ჭირის სასაფლაოს გამოგონილი წყევლა

იმავე წელს, ზნამენკაზე ხანძრის დაწყებამდე რამდენიმე დღით ადრე, გაზეთმა Moskovskie Vedomosti-მ გამოაქვეყნა შემდეგი შეტყობინება: ”ზნამენსკის თეატრის ოფისი, რომელიც ყოველთვის ისწრაფვის პატივცემული საზოგადოების სიამოვნებისთვის, აცხადებს, რომ ახლა შენდება ქვის სახლი. ისევ თეატრისთვის ბოლშაია პეტროვსკაიას ქუჩაზე კუზნეცკის ხიდთან, რომელიც დასრულდება, როცა გაიხსნება, რა თქმა უნდა, ამ წელს, 1780 წელს, დეკემბრის თვეში. რა არის ეს ადგილი, რომელზეც აშენდა ბოლშოის თეატრი?

ცოტა ხნის წინ ზოგიერთი ხელოვანისგან გავიგეთ, რომ თეატრი ჭირის სასაფლაოს ადგილზე აშენდა. სწორედ ამ გარემოებით ხსნიან უსიამოვნო და კრიმინალური მოვლენების მთელ სერიას, რაც თეატრს ბოლო პერიოდში მოუწია. ასეა? დაზუსტებისთვის მივმართავ ბოლშოის თეატრის მუზეუმის ხელმძღვანელს, ხელოვნების ისტორიის კანდიდატს ლიდია ხარინას.

ვინც ამას ამბობს, უკეთესად უნდა წაიკითხოს დოკუმენტები“, - მეუბნება ლიდია გლებოვნა. ”დარწმუნებით შემიძლია ვთქვა: არ იყო აქ ჭირის სასაფლაო!” მე-18 საუკუნის გეგმებს რომ გადავხედე, დავინახე, რომ იქ, სადაც ახლა თეატრი დგას, არის ლობანოვ-როსტოვსკის მიწა. ეს იყო კერძო საკუთრება. რატომ იყიდე ეს მიწა? ყოველივე ამის შემდეგ, მათ არ იყიდეს სასაფლაოს მიწა - ეს შეუძლებელია. ჩვენ მართლმადიდებლური ქვეყანა ვართ, დაკრძალვები ტაძრებში ხდებოდა. იქვე იყო მაცხოვრის ეკლესია ეგზემპლარებზე. მაგრამ კერძო მამულებზე, განსაკუთრებით ჭაობიან რელიეფზე, საფლავები არ შეიძლება იყოს. გარდა ამისა, ქალაქგარეთ მოეწყო სპეციალური სასაფლაოები ჭირით დაკრძალვისთვის.

რა იყო ამ ადგილას ბოლშოის დაწყებამდე? არსებობს ვარაუდი, რომ ლობანოვი-როსტოვსკის სახლის კედლების ნაწილი, რომელიც დაიწვა 1773 წელს და იდგა "ჭერისა და სახურავის გარეშე", შედიოდა თეატრის ახალ მშენებლობაში. იმათ. უკვე მოსკოვში ჭირის ეპიდემიის შემდეგ, პოლიციის არქიტექტორის კარინის დასკვნის მიხედვით, ცნობილია, რომ აქ იყო სახლი, რომელიც დაიწვა.

240 წლის განმავლობაში არაფერი შეცვლილა

დიდ სამსართულიან ქვის შენობას აშენებს მკერავი - არქიტექტორი კრისტიან ივანოვიჩ როსბერგის შვილი. მედოქსი, რომელმაც ამ დროისთვის იყიდა პრივილეგია ურუსოვისგან, გახდა ერთადერთი მფლობელი და 30 დეკემბერს მოსკოვსკის ვედომოსტიმ მოახსენა პეტროვსკის თეატრის გახსნის შესახებ, პეტროვკას ქუჩისკენ. სინამდვილეში, სწორედ აქედან მოდის ორიგინალური სახელი (მოგვიანებით მას ძველი პეტროვსკის თეატრი დაერქმევა). იმავე საღამოს მაყურებელს გადაეცა სპექტაკლი, რომელიც მოიცავდა „პროლოგი პეტროვსკის თეატრის გახსნას“ და მასთან ერთად პანტომიმის დიდი ბალეტი „ჯადოსნური მაღაზია“, დადგმული L. Paradise-ის მიერ ჯ. სტარზერის მუსიკაზე და „მოხეტიალის დიალოგი პეტროვსკის ახალი თეატრის გახსნაზე“ აბლესიმოვის ნამუშევრები.

”ეს უზარმაზარი შენობა, - აცნობეს პრესამ მოსკოველებს, ”აშენებული საზოგადოების სიამოვნებისა და გასართობად, შეიცავს ას ათი ყუთს, გალერეების ჩათვლის გარეშე.” იტალიური სისტემის ეს ყუთები განლაგებული იყო რამდენიმე იარუსად და მთლიანად იზოლირებული იყო ერთმანეთისგან მყარი ტიხრებით. მათ თავი დაანებეს და თითოეულმა მფლობელმა ყუთი თავისი გემოვნებით მოაწყო, დააფინა დამასკო, დააფარა შპალერი და მოიტანეს საკუთარი ავეჯი. სურათი არ შეიძლებოდა ყოფილიყო უფრო ფერადი. გარდა ამისა, ხილვადობა, როგორც ახლა ზოგიერთი ლოჟიდან, სასურველს ტოვებდა. მაგრამ ეს არის იტალიური სისტემა. „ადგილების ერთი ნახევრიდან ვერაფერს ხედავ, მეორე ნახევრის ერთი მესამედისგან ვერაფერს ხედავ“... ზოგადად, 240 წლის განმავლობაში არაფერი შეცვლილა!

გარდა აუდიტორიისა, შენობას ჰქონდა მრავალი ადგილი, სადაც მაყურებელს შეეძლო შესვენების დროს დასვენება და სპექტაკლების დასრულების შემდეგ ცეკვაც კი. აქ იყო ძველი და ახლად აშენებული „მასკარადის დარბაზები“, „ბარათის ოთახი“, რამდენიმე „ნახშირის“ ოთახი, სადაც მათ, ვისაც არ სურდა ბედის ცდუნება მწვანე ბარათის მაგიდასთან, მაგრამ შეეძლო, მაგალითად, პარტნიორთან მოლაპარაკება. პენსიაზე გასული.

აქ იდგმებოდა არა მხოლოდ ოპერები და ბალეტები, როგორც ახლა, არამედ დრამებიც. აქ იმართებოდა როგორც „მასკარადები“, ასევე „ტირიფის ბაზარი“.

ჭაობი ბაყაყებით

თანდათან მედოქსს ფინანსური სირთულეები შეექმნა და 1805 წლის 22 ოქტომბერს, ოპერის "დნეპრის ქალთევზა" სპექტაკლის წინ, "გარდერობის ოსტატის დაუდევრობის გამო", თეატრში ხანძარი გაჩნდა სცენის მახლობლად.

ასე რომ, როგორც ქორეოგრაფი ადამ გლუშკოვსკი წერს, ”1805 წლიდან 1823 წლამდე პეტროვსკაიას თეატრის მოედანზე იყო დამწვარი ქვის კედლები, რომლებშიც მტაცებელი ფრინველები ცხოვრობდნენ. და მათ შორის იყო ჭაობი, რომელშიც ბევრი ბაყაყი იყო. ზაფხულობით, დილა-საღამოს მათი ყვირილი იქიდან შორ მანძილზე ისმოდა“.

1806 წელს, როგორც გლუშკოვსკი აღნიშნავს, თეატრი „და მისი დასი ვალებში გადავიდა ხაზინამ“. დაიწყო ხელოვანთა ხეტიალი. და 1808 წელს ცნობილმა კარლ როსიმ ააშენა ახალი დროებითი თეატრის შენობა არბატზე, დაახლოებით იმ ადგილას, სადაც ახლა გოგოლის "მჯდომარე" ძეგლია. თეატრი მთლიანად ხის იყო, ქვის საძირკველზე. როსის ეს პირველი და ერთადერთი შენობა ქალაქ მოსკოვში უკვე იტევდა 3 ათასამდე მაყურებელს და გახდა პირველი შენობა, რომელიც დაიწვა, როდესაც ფრანგები მოსკოვს 1812 წელს მიუახლოვდნენ.

1816 წელს შენობათა კომისიამ გამოაცხადა კონკურსი პროექტირებაზე, რომლის სავალდებულო პირობა იყო დამწვარი მედოქსის თეატრის კედლების ახალ მშენებლობაში ჩართვა. თანხები გამოიყო, მაგრამ ანდრეი მიხაილოვის მიერ შესრულებულ პირველ პროექტში მოსალოდნელზე ნაკლები აღმოჩნდა. ასე რომ, გეგმა საჭიროებდა გადამუშავებას. იგი ოსიპ ბოვას მიანდეს.

თეატრი გაიხსნა 1825 წლის 6 იანვარს. გახსნაზე სპეციალურად ამ შემთხვევისთვის დაწერილი პროლოგი „მუზების ტრიუმფი“ (მ. დმიტრიევი), შესრულდა გუნდებითა და ცეკვებით ა. ალიაბიევის მუსიკაზე. , ა. ვერსტოვსკი და ფ. შოლცი, ასევე ბალეტი "Cendrillon", დადგმული მოცეკვავე და ქორეოგრაფი F.V. Gyullen-Sor-ის მიერ, მოწვეული საფრანგეთიდან, მისი მეუღლის F. Sor-ის მუსიკაზე. მუზებმა გაიმარჯვეს ხანძარზე, რომელმაც გაანადგურა ძველი თეატრის შენობა და რუსეთის გენიოსის მეთაურობით, რომელსაც ოცდახუთი წლის პაველ მოჩალოვი თამაშობს, ფერფლიდან აცოცხლეს ხელოვნების ახალი ტაძარი. შენობამ განსაცვიფრებელი შთაბეჭდილება მოახდინა მოსკოველებზე. და მიუხედავად იმისა, რომ თეატრი მართლაც ძალიან დიდი იყო, ის ყველას ვერ იტევდა.

სხვათა შორის, სახელი "დიდი" ზუსტად მაშინ გაჩნდა. მართლაც, ზომის მიხედვით, თეატრი ითვლებოდა ყველაზე დიდ შენობად მოსკოვში (სენატის გარდა) და მეორე ევროპაში მილანის ლა სკალას შემდეგ. მაგრამ შემდეგ მათ თქვეს ეს: "ბოლშოი პეტროვსკის თეატრი".

აპოლონის კვადრიგის გამოცანები

„კიდევ უფრო ახლოს, ფართო მოედანზე, აღმართულია პეტროვსკის თეატრი, თანამედროვე ხელოვნების ნიმუში, უზარმაზარი შენობა, შექმნილი გემოვნების ყველა წესის მიხედვით, ბრტყელი სახურავით და დიდებული პორტიკით, რომელზედაც დგას ალაბასტრი აპოლონი. ცალ ფეხზე ალაბასტრის ეტლში, გაუნძრევლად მიჰყავს სამი ალაბასტრიანი ცხენი და გაღიზიანებული უყურებს კრემლის კედელს, რომელიც მას ეჭვიანობით აშორებს რუსეთის უძველესი სალოცავებისგან! - ჰუსარის პოლკის იუნკერმა მიხაილ ლერმონტოვმა აღფრთოვანებით დაწერა ამ შენობის არქიტექტურული თავისებურებების შესახებ თავის ახალგაზრდულ ესეში "მოსკოვის პანორამა".

მართლაც, თეატრის მთავარ დეკორაციას წარმოადგენდა აპოლონის ეტლის სკულპტურული კომპოზიცია, რომელიც თაღში იყო განთავსებული და ალაბასტრისგან იყო დამზადებული. დიახ, დიახ... ყველამ არ იცის ამის შესახებ, მაგრამ ბოლშოი პეტროვსკის თეატრის მეორე კორპუსსაც ჰქონდა თავისი „კვადრიგა“! „პორტიკის დაგვირგვინებული სკულპტურული ჯგუფი, მიხაილოვის პროფილისგან განსხვავებით, იყო განლაგებული ფრონტალურად, ხოლო აპოლონის მიერ შეკავებული მფრინავი ცხენების კვადრიგა, როგორც ჩანს, სწრაფად იშლებოდა თაღიდან“. ასე რომ, ნებისმიერ შემთხვევაში, ჩვენ ვკითხულობთ წიგნში ამ სტრუქტურის ისტორიის შესახებ მკვლევარების A.I. Kuznetsov-ისა და V.Ya. Libson-ის მიერ.

მაგრამ მოდი ხელახლა წავიკითხოთ ლერმონტოვი. მის აღწერილობაში აპოლონს სამი ცხენი ჰყავს! სკულპტურული ჯგუფი 3 ცხენით ასევე ნახსენებია ბოლშოის თეატრის ოფიციალურ ვებგვერდზე. თუმცა, თანამედროვეთა მრავალ ნახატში ჩვენ ვიხილავთ კვადრიგის გამოსახულებას, ე.ი. ოთხი ცხენით გამოყვანილი ეტლი! მეტი გამოცანები...

შენობა იდგა თითქმის 30 წლის განმავლობაში, მაგრამ 1853 წლის 11 მარტს გამთენიისას ისევ გაჩნდა ხანძარი. ბოვეს ჭკვიანურად შემუშავებულმა ხანძარსაწინააღმდეგო სისტემებმაც კი ვერ გადაარჩინა იგი. მათ უბრალოდ არ ჰქონდათ დრო მათი ჩართვის. ხალხი სახურავიდან ხტებოდა. მადლობა ღმერთს, მოვახერხეთ ბიჭების გუნდის გადარჩენა - 40 კაცი. თეატრი 3 დღე იწვა! მისგან ფაქტობრივად მხოლოდ 8 სვეტი იყო დარჩენილი, რომელიც მომდევნო შენობამ მემკვიდრეობით მიიღო. ეს არის ამჟამინდელი ბოლშოის თეატრის უძველესი ნაწილი.

კავოსი სამუდამოდ

შენობის ავტორი, რომელსაც დღეს ბოლშოის თეატრს ვუწოდებთ, იყო ალბერტ კავოსი. იგი დაიბადა კომპოზიტორისა და დირიჟორის ოჯახში, იმპერიული თეატრების „მუსიკის დირექტორის“ კატერინო კავოსში და ამ გარემოებამ შემდგომში წინასწარ განსაზღვრა არქიტექტორის მიერ არჩეული ვიწრო სპეციალიზაცია - გასართობი შენობების არქიტექტურა. 1836 წელს კავოსმა აღადგინა ქვის თეატრი პეტერბურგში. 1859 წელს მან აღადგინა მიხაილოვსკის თეატრის ინტერიერი. კავოსის ბოლო ნამუშევარი იყო იმავე წელს სანქტ-პეტერბურგის მარიინსკის თეატრის რეკონსტრუქცია ცირკის შენობიდან, რომელიც მან 1847–1848 წლებში ააშენა.

რა პირობებში ააგო კავოსმა თავისი ჭკუა? 1855 წლის მარტში იმპერატორი ნიკოლოზ I გარდაიცვალა. ვინაიდან ახალი იმპერატორის კორონაცია ყოველთვის ხდებოდა მოსკოვში, ხოლო კორონაციის ზეიმი და ზეიმი იმართებოდა დიდ თეატრში, შენობა მოკლე დროში უნდა აღედგინათ. და უკვე 1855 წლის 14 მაისს დამტკიცდა კავოსის პროექტი.

დიდი კიდევ უფრო მაღალი გახდა - 10 სართულით ზემოთ. აუდიტორიაც ერთი საფეხურით მაღალი გახდა. მან შეიძინა სხვადასხვა ფერები - იგი გახდა თეთრი და ოქროსფერი წითელი და ჟოლოსფერი ფარდები. ზევით ბევრი ფანჯარა იყო. ერთ დროს იქ ღია გალერეაც კი იყო!

აბა, რა იქნებოდა ბოლშოის თეატრი აპოლონის ეტლის გარეშე? ხოლო წინა, რომელიც ხანძრის შედეგად დაიღუპა, პიტერ კლოდტმა შექმნა ახალი კვადრიგა აპოლონთან, რომელიც ახლა ცნობილია მთელ მსოფლიოში, წითელი სპილენძით დაფარული ლითონის შენადნობიდან. ბუნებრივია, მაშინ აპოლონს ლეღვის ფოთოლიც ჰქონდა, რომელიც მალავდა მის ვაჟკაცობას და სადღაც დაიკარგა მე-20 საუკუნის დასაწყისში, გვირგვინით, რომელიც მზის ღმერთს ეჭირა ხელში და ბალთა. ასე რომ, საბჭოთა პერიოდში, ბოლშოის თეატრი აპოლონი გამოჩნდა მთელი თავისი ბუნებრივი დიდებით და ამ ფორმით იყო გამოსახული ბანკნოტებზე. და მხოლოდ ჩვენს პურიტანულ დროში, კერძოდ, 6 წლის წინ, ბოლო რეკონსტრუქციის შემდეგ, ბალთა, გვირგვინი და ფოთოლი დაუბრუნდა მათ კანონიერ ადგილებს.

1856 წლის 20 აგვისტოს, იმპერატორ ალექსანდრე II-ის თანდასწრებით, ბელინის ოპერამ "პურიტანები" გახსნა შენობა, რომელსაც ჩვენ დღეს ბოლშოის თეატრს ვუწოდებთ.

პეტრ საველიევი

მოსკოვი თვალწინ იყო
ჩანს სახანძრო კოშკიდან.
ცეცხლი!
ცხენები თავჩაქინდრული დაფრინავდნენ,
როგორც ალი, ისინი თვითონ არიან ცხელი.

1853 წლის 11 მარტს, დიდმარხვაში, საიმპერატორო ბოლშოის თეატრის ხანძრის შესახებ ჭორმა აღძრა დედა საყდარი. ხალხის ბრბო შეიკრიბა ქალაქის ცენტრში, თეატრალნაიას მოედანზე. იქ მოსკოველებისთვის უსაზღვროდ ძვირფასი არქიტექტორი ბოვეს ქმნილება ცეცხლის უფსკრულში დაიღუპა.

და ყველაფერი დილაადრიან დაიწყო, როცა მსუბუქი თოვლით მტვერი ქუჩები ჯერ კიდევ მიტოვებული იყო, მაგრამ ბოლშოიში ჩვეული თეატრალური ცხოვრება უკვე დაწყებული იყო: დურგლები საღამოს სპექტაკლის სცენაზე დეკორაციას აწყობდნენ; სტოკერებმა, რომ დაასრულეს ღუმელების სროლა, სანთლები მოათავსეს დიდ ჭაღებში; მოხუცთა თეატრის მომვლელმა ტალიზინმა დაასრულა დილის ტური აუდიტორიაში, სცენაზე და სხვა შენობებში, შემდეგ კი წავიდა ჰიდროთერაპიის დაწესებულებაში. დაახლოებით ცხრა საათზე დაბრუნდა თეატრში და სალაროში მიმავალმა ხმამაღალი ძახილი გაიგონა: "ცეცხლი! ცეცხლი! თეატრი იწვის!" ტალიზინი სცენაზე თავჩაქინდრული გამოვარდა, მაგრამ ეს გზა დაკეტილი იყო: მთელი მარჯვენა მხარე ცეცხლი იყო, კულისები, ფარდა და პეიზაჟები იწვოდა. ცეცხლი არავინ ჩააქრო. სცენის ყველა თანამშრომელი, მძღოლის თანაშემწე ტიმოფეევი, მორიგე უნტერ-ოფიცერი ანდრეევი პანიკურად გაიქცა. ტალიზინი მივარდა ოფისისა და თეატრის სალაროების გადასარჩენად - მეხანძრეების გამოძახება არავის შეუწუხებია. უახლოესი გუნდი მდებარეობდა ტვერის პოლიციის განყოფილებაში, ბოლშოის თეატრიდან რამდენიმე წუთის სავალზე. მის მაღალმთიან კოშკთან, დღედაღამ, სიცხესა და სიცივეში, ყოველთვის მეხანძრე იყო, რომელიც ფხიზლად ათვალიერებდა მიმდებარე სახლებსა და ქუჩებს. დილის ათ საათზე კოშკის დაცვამ დაინახა თეატრის სახურავზე გაჩენილი კვამლი და განგაში გამოაცხადა. რამდენიმე წუთის შემდეგ სახანძრო სადგურის ღია ჭიშკარიდან ზარის ხმა და ღრიალით გამოფრინდა ცხენიანი სახანძრო მატარებელი, შემობრუნდა გენერალ-გუბერნატორის სახლთან და ოხოტნი რიადისკენ დაიძრა. კოშკზე აღმართული წითელი დროშა - სიგნალი, რომ შეიკრიბოს ყველა ერთეული დიდი ცეცხლისთვის.

მეხანძრეების განგაშის გამგზავრება შთამბეჭდავი და ლამაზი, თუმცა ქალაქელებისთვის სახიფათო სანახაობა იყო. კაშკაშა სპილენძით ცქრიალა, ცხენებით ამხედრებული კოლონები შეუჩერებელი ზვავივით მიისწრაფოდნენ ცეცხლის ადგილისკენ და მიჰქონდათ ყველაფერი გზაზე. ქუჩები და მოედნები სავსე იყო საგანგაშო ღრიალით, ცქრიალა ცხენების ღრიალით, ზარების რეკვით, ქაფიანი ცხენების ხვრინვით, ფურმანების კივილით, გამვლელების ტირილითა და კვნესით. სახანძრო კოლონის წინ, ცხენოსანი გაბრწყინდა, საყვირის გამჭოლი ხმით, განგაშის ატეხა მოახლოებულებს და გზას უხსნიდა ცქრიალა სპილენძის ცხენების კოლონას. მის უკან დაფრინავდა ულვაშებიანი მეხანძრის მსუბუქი ციგა, რომელიც დახატული იყო წყვილი ბრწყინვალე ტროტერებით, ფურმანით მაღალ ხერხებზე. სახანძრო უფროსს მიჰყვებოდა ოთხი გააფთრებული ცხენი, თითქოს ჰაერში გაჰყვა, მძიმე ხაზს ატარებდა მაღალი ნაჯახების გუნდთან ერთად. შემდეგ კი, ნაჭრის კბენით, ქაფის თეთრი ფანტელების ჩამოყრით, მძლავრი ცხენები ცქრიალა აღკაზმულებში შევარდნენ ზამთრის ურმების მთელ რიგს მძიმე შემავსებლის მილებით, კაკვებით, კიბეებით, წყლის კასრებით. სწრაფად მოცურავ ურმებზე, მშვიდად, ცეცხლის ღმერთებივით, იდგნენ, წინ გადაჭიმული, ცეცხლოვანი ჯარისკაცები სპილენძის ჩაფხუტებში, მუქი მჭიდრო ნახევრად ქაფტანებში გამოწყობილი, პრიალა შავი ქამრებითა და ხმლის ქამრებით შემოსილი. მზე გამარჯვებით თამაშობდა ცულებსა და ჩაფხუტებზე ღერძებით და მძიმე ნაქარგი ბანერი ცურავდა თავზე ქარში. ვაი მას, ვინც ყოყმანობდა მეხანძრეების გზიდან გადგომას: დაშავება ან სიკვდილი ელოდა მას სასტიკად მოლაშქრე ცხენების ჩლიქების ქვეშ. როდესაც მეხანძრეები მიუახლოვდნენ თეატრს, მათი ბრწყინვალე გარეგნობა მაშინვე დაბნელდა - ისინი სრულიად უძლურნი აღმოჩნდნენ ცეცხლმოკიდებული კოლოსის წინაშე, იმდენად არასრულყოფილი და პრიმიტიული იყო მათი "ცეცხლსაქრობი იარაღები".

პირველი შეტყობინება ამ ინციდენტის შესახებ ბეჭდვით გამოჩნდა Moskovskie Vedomosti-ის 32-ე ნომრის გვერდებზე 1853 წლის 14 მარტს: „მეხანძრეების მოსვლისთანავე თეატრის შიგნით იწვა, ცეცხლისა და კვამლის მასები გაფრინდა. ფანჯრებზე და მის სახურავზე, და მიუხედავად ხანძრის ადგილზე შეკრებილი მეხანძრე-მაშველების ძალისხმევისა, ცეცხლის შეჩერება და მისი სიძლიერის შესუსტებაც კი არ შეიძლებოდა; თეატრის შენობის მთელი ინტერიერი, გარდა მთლიანად დამწვარია გვერდითი დარბაზები, ანტრესოლო და ქვედა სართულის ოთახები, სადაც განთავსებული იყო ოფისი, სალარო და ბუფეტი“.

თვითმხილველია ცნობილი მწერალი და ხალხური ცხოვრებიდან ზეპირი მოთხრობების განუმეორებელი ოსტატი ი.ო. გორბუნოვი იხსენებს: "11 მარტს მოსკოვის დიდი თეატრი დაიწვა. ხანძარი გაჩნდა დილით. მოვიდა პატარა თოვლი. მე ვიყავი ამ ცეცხლზე. მე არ მინახავს მამაცი და დიდსულოვანი სახურავის მარინი, რომელიც ავიდა სანიაღვრე მილზე. თეატრის დურგლის გადასარჩენად სახურავის ქვეშ გაბრაზებული ყვიროდნენ უხეში, ცხოველური ხმებით: "მეშჩანსკაია, საქანელა!"

მეშჩანსკის რაიონის სახანძრო მილები იწყებენ შლანგებიდან წყლის ნაკადის გათავისუფლებას საჩვენებელი თითივით სქელი. ორ-სამ წუთს ტუმბვენ - წყალი არ არის.

წყალი! - ყვირის მეხანძრე. - სიდორენკო! კუბოში ჩავსვამ!

ნახშირივით შავი სიდორენკო, თვალები გაფართოებული, კასრს ატრიალებს.

სრეტენსკაია! გაუფრთხილდი!

საჯარო, უკან დაიხიე!

არავინ მოძრაობს და წასასვლელი არსად იყო: ყველა დგას მალის თეატრის კედლებთან. კერძო აღმასრულებელმა ეს თავის გასართობად უბრძანა. ის იდგა, იდგა და ფიქრობდა: "ნება მომეცით ვიყვირო!" -და დაიყვირა... ყველაფერი ჯობია...

უკან, უკან! ალყა უკან! - თავაზიანად ზიზღის ტონით ყვირის გრაფი ზაკრევსკის ელეგანტურად ჩაცმული ადიუტანტი, რომელიც პოლიციელის როლს ასრულებს. ყველა ჩუმად დგას. ადიუტანტი იწყებს გაბრაზებას.

- ახლავე ვუბრძანებ ყველას წყლით აივსონ! - აღელვებს ადიუტანტი.

წყალი ახლა ასი მანეთია ვედროში! "ჯობია კიატრას უბრძანო, რომ შეავსო", - ისმის ხალხისგან. სიცილი.

Feat Marina ვასილი გავრილოვიჩ მარინი, გლეხი იაროსლავის პროვინციიდან, პეტერბურგიდან მიმავალ მოსკოვში იმყოფებოდა, სადაც გადახურვის სამუშაოებით იყო დაკავებული. ის შეესწრო, როგორ გადახტა თეატრის სამი დურგალი სახურავზე ხანძრისგან თავის დასაღწევად. ორი მათგანი ჩამოვარდა და „თავი ტროტუარზე სცემეს“, ხოლო მესამე, დურგალი დიმიტრი პეტროვი, დარჩა სახურავზე, სადაც მას გარდაუვალი სიკვდილი ემუქრებოდა. სახანძრო ბრიგადას მის დასახმარებლად საშუალება არ ჰქონდა. მარინი, რომელიც გამოვიდა ბრბოდან, მოხალისედ გავიდა მომაკვდავი კაცის გადასარჩენად. მეხანძრეების მიერ მაშინვე მიცემული კიბის გამოყენებით, მარინი ავიდა მთავარი შესასვლელის სვეტების კაპიტელებზე, შემდეგ ავიდა სანიაღვრე მილზე და მისგან ბოძზე თოკი გადასცა მომაკვდავს. პეტროვმა, თოკის ბოლო სახურავზე რომ მიამაგრა, ჩავიდა კანალიზაციისკენ, შემდეგ კი კიბეებით მიწაზე.

მახლობლად ორი ფანტალია, მათგან საკმარისად ვერ იღებ თავს. ისინი მდინარე მოსკოვთან მიდიან წყლისთვის. რამდენ ხანში დააკმაყოფილებთ ასეთ ცეცხლს? Შეხედე შეხედე! Ვაუ!

სახურავი ჩამოინგრა, რამაც ათასობით ნაპერწკალი და სქელი კვამლის ღრუბელი გამოუშვა.

და გიგანტი იწვის და იწვის, ფანჯრებიდან უზარმაზარ ცეცხლს აქრობს, თითქოს მოსკოვის სახანძრო ბრიგადას თავისი "შპრიცებით" აცინცებს. საღამოს რვა საათისთვის ხელისუფლება, მეხანძრეები და ცხენები ძალაგამოცლილი და იდგნენ.

ხანძრის კიდევ ერთი თვითმხილველი მოწმობს: „ძლიერი ხანძარი დაახლოებით ორ დღეს გაგრძელდა და მთელი ხანძარი მინიმუმ კვირანახევარში დასრულდა.

ხანძრის შემდეგ ინტერიერი და აუდიტორია სრული განადგურების სამწუხარო და ამავდროულად დიდებულ სურათს წარმოადგენდა. ეს იყო დამწვარი ჩონჩხი, მაგრამ გიგანტის ჩონჩხი, რომელიც შთააგონებდა უნებლიე პატივისცემას. ეს ნაშთები ხმამაღლა საუბრობდნენ წარსულის დიდებაზე, ბოლშოის თეატრის ყოფილ სიდიადეზე“.

თავის მოთხრობაში გორბუნოვი "შპრიცებს" უწოდებს სახანძრო შემავსებელ მილებს (ხელით ტუმბოებს), რომლებიც საფუძვლად დაედო მოსკოვის სახანძრო დეპარტამენტის შეიარაღებას, რომელიც შედგებოდა 17 სახანძრო განყოფილებისგან, საერთო რაოდენობის 1560 პერსონალით. პირობითად შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ცეცხლზე სულ მცირე 50 სახანძრო მილი იყო კონცენტრირებული, მაგრამ თეატრის მიდამოში საკმარისი რაოდენობის წყალი არ იყო, მისი ტრანსპორტირება მდინარე მოსკოვიდან, რომლის ყინულოვანი ნაპირებიდან უნდა ყოფილიყო. ძნელად დასაძლევი აღმოჩნდა ცხენის ლულის გადასასვლელებისთვის ყინულის ნახვრეტებიდან კასრების შესავსებად.

მოგვიანებით, 1892 წელს, მოსკოვში, პროექტის მიხედვით და ინჟინერ ნ.გ. ზიმინში აშენდა წყალმომარაგების სისტემა 108 მილის სიგრძით, რომელზედაც დამონტაჟდა სახანძრო ჰიდრანტები, რამაც მაშინვე გაზარდა ხანძრის ჩაქრობის ეფექტურობა.

ხანძრის ჩაქრობის სირთულეები დაკავშირებული იყო არა მხოლოდ წყლის მიწოდების სირთულესთან, არამედ ცუდ გზებთან. გლუვი ხის ბოლო გზა იყო მხოლოდ ტვერსკაიას ქუჩის მცირე მონაკვეთზე, გენერალ-გუბერნატორის სახლთან. დარჩენილი ქუჩები მოკირწყლული იყო უსწორმასწორო რიყის ქვებით, ხოლო მოსკოვის გარე ქუჩები და ხეივნები გაზაფხულზე და შემოდგომაზე ტალახში იყო ჩაფლული. ზამთრის თოვლი არ მოიშორა ქუჩებიდან, ჩამოყალიბდა ღრმა ჩაღრმავებები და ხვრელები, რომლებზედაც მეხანძრეების მძიმე ციგები ნავებივით მოძრაობდნენ ზღვის ტალღებზე.

ზაფხულში, ქვაფენილის ქუჩაზე რკინის საბურავებზე ცხენებით ამხედრებული სახანძრო მანქანების სწრაფმა მოძრაობამ წარმოუდგენელი კაკუნი და ხმაური გამოიწვია, ფანჯრებში მინა შეირყა, კაბინეტები ჭურჭლით შეირყა და ჩვეულებრივი ხალხი მივარდა ფანჯრებთან ან შევარდა. ქუჩა, რათა ენახათ მეხანძრე-მაშველები. სახანძრო ბრიგადის სილამაზე და ძალა იყო ცხენები. თითოეული სახანძრო განყოფილება ამაყობდა თავისი ცხენებით, რომლებსაც გულდასმით უვლიდნენ. მოსკოვის სახანძრო ბრიგადის ცხენოსანმა სახანძრო ბრიგადამ მიაღწია ესთეტიკურ სრულყოფილებას და გარეგნულ ბრწყინვალებას XIX საუკუნის 60-იან წლებში.

მოსკოვის პოლიციის უფროსი იმ დროს იყო ნ.ი. ოგარევი, მოხუცი მხედარი და ხანძრის ჩაქრობის მგზნებარე მოყვარული. მან მოაწყო ძალიან კარგი ცხენების მიწოდება ქალაქის სახანძრო განყოფილებებისთვის. შეუძლებელი იყო, არ აღფრთოვანებულიყავი მათგან - ისინი ისეთი ლამაზები, მხიარულები და კარგად გამოკვები იყვნენ. ოგარევი წელიწადში ორჯერ ეწვია ვორონეჟისა და ტამბოვის ცხენების ბაზრობებსა და ქარხნებს, არჩევდა საუკეთესო ცხენებს, ჩამოიყვანა მოსკოვში, სადაც პირადად არიგებდა მათ სახანძრო განყოფილებებს და მუდმივად აკონტროლებდა მათ მოვლას. სწორედ მას ევალებოდა მოსკოვის სახანძრო განყოფილება ცხენების ფერის მიხედვით შერჩევას: თითოეულ დანაყოფს ჰყავდა მკაცრად განსაზღვრული ფერის ცხენები და მოსკოველებმა შორიდან შეიტყვეს, თუ რომელი სახანძრო სამსახური ჩქარობდა ცეცხლზე განგაში.

მაგრამ დავუბრუნდეთ 1853 წელს. ბოლშოის თეატრის ხანძრის შემდეგ მალევე, მოსკოვის გენერალური გუბერნატორის, გრაფ ზაკრევსკის ბრძანებით, ჩატარდა ყველაზე მკაცრი გამოძიება მისი "ძირითადი მიზეზის" შესახებ. გამოკითხული მოწმეების უმეტესობამ აჩვენა, რომ ხანძარი გაჩნდა სცენის მარჯვენა მხარეს მდებარე კარადაში, ქალთა საპირფარეშოში მიმავალი კიბეების ქვეშ. კარადაში ინახებოდა თეატრის დურგლებისა და სადურგლოების სხვადასხვა იარაღები და ნივთები. სცენის ინჟინრის ასისტენტი დიმიტრი ტიმოფეევი იმავე კარადაში ინახავდა თბილ ტანსაცმელს. დილით, ხანძრის დღეს, საღამოს კონცერტისთვის ემზადებოდა, კარადის კარი გააღო ცხვრის ტყავის ქურთუკის დასადებად და მასში ცეცხლი რომ დაინახა, დაიყვირა: "ცეცხლი! ცეცხლი!", შემდეგ ავარდა სცენაზე. მის ტირილზე რამდენიმე მუშა მივარდა, მაგრამ ცეცხლის ჩაქრობა ვერ შეძლეს.

ასეთი მანქანები ქმნიდნენ წყლის წნევას 8-10-ჯერ უფრო მეტს, ვიდრე ხელის ტუმბოები, რამაც წყლის ჭავლს 36 მეტრამდე დაშორების საშუალება მისცა. მათ შეძლეს წყლის პირდაპირ რეზერვუარებიდან ამოღება, რის გამოც წყლის ტრანსპორტირება ხანძრის ადგილზე არ იყო საჭირო. ყველაზე მოწინავე მოდელების პროდუქტიულობა წუთში 2000 ლიტრს აღწევდა. ორთქლის ძრავებს ჰქონდათ მთელი რიგი სპეციფიკური ფუნქციები, რაც ართულებდა მათ პრაქტიკულ გამოყენებას: მათი ტრანსპორტირება საჭირო იყო სპეციალური მძიმე ცხენებით გაყვანილი ურიკებით, რომლებიც არც თუ ისე შესაფერისი იყო მაშინდელი უგზოობის პირობებისთვის; ორთქლის დათბობას დიდი დრო დასჭირდა. ტუმბოს და მზად იყო შლანგებისთვის წყალი მიეწოდებინა არა უადრეს 15-20 წუთის შემდეგ, ე.ი. როდესაც ქვაბში შეიქმნა ორთქლის საჭირო წნევა, ამიტომ ხანძრისკენ მიმავალ გზაზე ხანძრის დროს ორთქლის ტუმბოს გაცხელება იწყებოდა, გარდა ამისა, ორთქლის ტუმბოების დანერგვას რუსეთში აფერხებდა მათი უკიდურესად მაღალი ფასი.

ტალიზინის და სხვა მუშაკების ჩვენებები მიუთითებს იმაზე, რომ თეატრს იმ დროისთვის საკმაოდ საიმედო ხანძარსაწინააღმდეგო სისტემა ჰქონდა. მასში შედიოდა: ლითონის ფარდა, რომელიც აშორებდა სცენას აუდიტორიისგან, ხანძარსაწინააღმდეგო წყალმომარაგებასა და მორიგე მეხანძრეებს. მაგრამ ეს სახანძრო უსაფრთხოების ზომები, სამწუხაროდ, მხოლოდ სპექტაკლების დროს მოქმედებდა და ხანძარი დილით გაჩნდა, როცა თეატრში შედარებით ცოტა ხალხი იმყოფებოდა.

აქ არის რამდენიმე საინტერესო დეტალი: შიდა სახანძრო ჰიდრანტები იკვებებოდა სცენის ღობეზე დამონტაჟებული ლითონის ავზიდან. ხანძრის დროს ავზი აფეთქდა, დატბორა წვის ეტაპი, რამაც გამოიწვია ძლიერი კვამლის წარმოქმნა. შავი კვამლის სქელმა ღრუბლებმა მოიცვა არა მხოლოდ ცეცხლმოკიდებული თეატრი, არამედ მიმდებარე სახლებიც „იქამდე, რომ იქ სანთლების დანთება დაიწყეს. ცეცხლთან ახლოს ძნელი იყო ცხენების ფერისა და თმის დადგენა“. და შემდეგ: ”მეხანძრეები, რომლებმაც დაიწყეს მოქმედება, თავიდან ძალიან აღელვდნენ და დაიწყეს მუსიკალური ინსტრუმენტების, ფორტეპიანოსა და ავეჯის სროლა, რომელიც შეიძლებოდა შემორჩენილიყო ქუჩაში გატეხილი ფანჯრებიდან.”

მაგრამ დავუბრუნდეთ ხანძრის გამომწვევი მიზეზის გარკვევას. მოსკოვის საიმპერატორო თეატრების მენეჯერი, ცნობილი კომპოზიტორი და ოპერის "ასკოლდის საფლავი" ავტორი ა.ნ. ვერსტოვსკი პირად წერილში წერდა: „ღუმელები დილის ხუთ საათზე გახურდა და რვა საათისთვის ყველა საკვამური შემოწმდა და დაიხურა. საკვამურების დახურვის შემდეგ ღუმელების მწარმოებლები წავიდნენ საუზმეზე, რაც არის რატომ, ალბათ, უნდა ვივარაუდოთ, რომ ღუმელები არ იყვნენ პირველი ხანძრის გამომწვევი მიზეზი, მით უმეტეს, რომ ხანძრის ადგილზე მათი შესწავლა და რამდენადაც შესაძლებელი იყო ღუმელების, მილების და ღორების დანახვა. არ არის დაბზარული."

საგამოძიებო საქმის შემორჩენილ დოკუმენტებს რომ მივმართოთ, ვხედავთ, რომ, მიუხედავად ყველაზე მკაცრი გამოძიებისა, ძირეული მიზეზის დადგენა ვერ მოხერხდა. ხანძარი განიხილებოდა როგორც სტიქიური უბედურება, „რომელზეც დამნაშავეები არ არსებობდნენ და საქმე, გრაფი ზაკრევსკის მითითებით, დავიწყებას მიეცა“.

ხანძრის შედეგად ხაზინას მიყენებული ზარალი 8 მილიონ რუბლს შეადგენს. თეატრის ულამაზეს შენობასთან ერთად დაიწვა ძვირფასი გარდერობი, მათ შორის ძვირადღირებული ფრანგული კოსტიუმების მდიდარი კოლექცია. ცოტას ახსოვდა ხანძრის შედეგად დაღუპული შვიდი ხელოსანი.

სამ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში მოსკოვის მაცხოვრებლებს მოკლებული ჰქონდათ ბოლშოის თეატრის დასის ხელოვნებით ტკბობის შესაძლებლობა. მხოლოდ 1856 წლის 20 აგვისტოს აღადგინა არქიტექტორმა ა.კ. კავოს, თეატრმა სტუმართმოყვარეობით გააღო კარი და თავისი კაშკაშა ბრწყინვალება გამოავლინა მაყურებლის წინაშე. დღემდე თეატრის მოედანზე დიდებულად დგას სახელმწიფო აკადემიური ბოლშოის ოპერისა და ბალეტის თეატრი.

ხანძარი და შენობის აღდგენა არქიტექტორ კავოსის მიერ

ოცდარვა წლის განმავლობაში ბოლშოი პეტროვსკის თეატრი ამშვენებდა მოსკოვს და იყო მისი სიამაყე. 1853 წლის 11 მარტს მოღრუბლულ, ყინვაგამძლე დილით, გაურკვეველი მიზეზით თეატრში ხანძარი გაჩნდა. ხანძარი სცენაზე, შემსრულებელთა ტუალეტისკენ მიმავალი ხის კიბის ქვეშ არსებულ კარადაში გაჩნდა. ერთ-ერთმა მუშამ, რომელსაც იარაღები სჭირდებოდა, კარადის კარი გააღო, საიდანაც ცეცხლი ატყდა. ის მყისიერად გავრცელდა პეიზაჟებზე, ფარდაზე და სწრაფად დაიწყო გავრცელება თეატრის შიგნით. ამ დროს სცენაზე სწავლა გადიოდა საბავშვო თეატრალური სკოლის სამოცდაათ მოსწავლესთან ერთად. მხოლოდ ორი მსახურის მოხერხებულობის წყალობით მოხერხდა ბავშვების გამოყვანა და გადარჩენა, რომლებიც შიშით ჩქარობდნენ. ხანძრის შედეგად თეატრის შვიდი დურგალი დაიღუპა.
ცეცხლმა სწრაფად მოიცვა მთელი შენობა (სურ. 47). ხანძარი ძლიერმა ქარმა გააჩინა. მალე შენობის ზემოთ კვამლის უზარმაზარი ნალექი გაჩნდა, რომელიც აშკარად ჩანდა მოსკოვის შორეული ბოლოებიდან. ფანჯრებიდან ცეცხლის გრძელი ენები გაფრინდა.
„საშინელი იყო ცეცხლში გახვეული ამ გიგანტის ყურება“, - იხსენებენ თანამედროვეები.
ცეცხლი განსაკუთრებული ძალით მძვინვარებდა სცენაზე და აუდიტორიაში. ტემპერატურა იმდენად მაღალი იყო, რომ თუჯის სვეტები, რომლებიც ეყრდნობოდა ანტრესოლს, დნება (მალის თეატრის რეჟისორის სოლოვიოვის მოგონებები). მიუხედავად ყინვისა, თოვლი მთელ ტერიტორიაზე დნება.
მოსკოვის სახანძრო ბრიგადების სრული უმწეობა გამოვლინდა, მათ მაღალი კიბეები არ ჰქონდათ და წყლისთვის მდინარე მოსკოვისკენ წავიდნენ. შუადღის ორ საათზე თეატრის მთელი ინტერიერი დაიწვა. ინტენსიური ხანძარი დაახლოებით ორი დღე გაგრძელდა, მაგრამ მთელი ხანძარი ერთ კვირაზე მეტ ხანს გაგრძელდა. მომაკვდავი თეატრის ხილვამ საშინელი შთაბეჭდილება მოახდინა. „როცა იწვა, - იხსენებს თვითმხილველი, - გვეჩვენებოდა, რომ ჩვენთვის ძვირფასი ადამიანი, რომელმაც საოცარი ფიქრებითა და გრძნობებით გვაჯილდოვა, ჩვენს თვალწინ კვდებოდა.
ბოლშოი პეტროვსკის თეატრის გარდაცვალება აღინიშნა ცეცხლმოკიდებული თეატრის ამსახველი პოპულარული პრინტების, ლითოგრაფიებისა და შარფების გამოქვეყნებით და იაროსლაველი გლეხის, სახურავის ვასილი მარინის გმირული ღვაწლის აღწერით. ცხოვრებაში პირველად მოსკოვში ჩასულმა და ცეცხლთან მივარდა, მან დაინახა, თუ როგორ გადახტა თეატრის სამი მუშა, ზედა სართულის ფანჯრიდან პორტიკის ფრონტონის სახურავზე გადახტა, მის გასწვრივ მივარდა და ეძებდა ხსნას მათ გარშემორტყმული ცეცხლისგან. . ორი მათგანი, სასოწარკვეთილებაში ჩავარდნილი, ძირს დაეშვა და დაიღუპა, მესამემ კვამლსა და სიცხეს თავი შეაფარა სახურავზე მდებარე ადგილას, საიდანაც ქარმა ცეცხლი წაიღო. კვამლისგან ჩახლეჩილი მან ყვირილი სთხოვა დახმარებას. სახურავიდან გადმოსვლა შეუძლებელი იყო - მაღალი კიბეები არ იყო.
მარინი მოხალისედ გავიდა მომაკვდავი კაცის გადასარჩენად. მას გადასცეს კიბე, რომელიც მხოლოდ სვეტების კაპიტელებს აღწევდა. იქიდან, სადრენაჟე მილის გასწვრივ, რომელიც მისი სიმძიმის ქვეშ გაბზარული და მოხრილი იყო, კარნიზზე ავიდა, მომაკვდავს ბოძზე თოკი მისცა და დაეხმარა ასვლაში.
ხანძარმა გაანადგურა შენობის ყველა ხის ნაწილი, ანუ თეატრის ყველა ინტერიერი. შემორჩენილი იყო მხოლოდ პორტიკის ნახშირი ქვის კედლები და სვეტები. მთელი შენობის სახურავი ჩამოინგრა და ყველა გარე ჭერი ჩამოინგრა. ხანძარს გადაურჩა მხოლოდ გვერდითი დარბაზები და ქვედა სართული, სადაც ბუფეტი, ოფისები და სალარო აპარატები იყო განთავსებული.
ხანძრის შემდეგ შესრულებული ჩანახატიდან (სურ. 48) ჩანს, რომ ქვის კედლების უმეტესობა შემორჩენილია, ჩამოინგრა მხოლოდ სცენის უკანა კედლის თაღი, რის გამოც უკანა ფასადის ზედა ნაწილი ჩამოვარდა. ნახატზე ასევე ნათლად ჩანს შემორჩენილი თუჯის ფრჩხილები, რომლებიც დარბაზის მიმდებარე კედლიდან არის გამოსული.
მთელი თეატრის ქონება, მანქანები, კოსტიუმების ძვირფასი კოლექცია (მათ შორის ეკატერინეს დიდგვაროვნების ოქროთი და ვერცხლით ამოქარგული იშვიათი კოლექციები, უნიკალური მუსიკალური ინსტრუმენტების ძვირფასი კოლექცია, შესანიშნავი თეატრის ბიბლიოთეკის ნაწილი, დეკორაციები, რეკვიზიტები და ა.შ.) დაიღუპნენ. ხანძარი.დაკარგული ყველაფრის ღირებულება, შენობისა და კერძო პირების საკუთრებაში არ ჩავთვლით, დაახლოებით მილიონ რუბლს აფასებდნენ.მაგრამ მოსკოველებს კიდევ უფრო მეტად დათრგუნავდა ასეთი მშვენიერი თეატრის დაკარგვის ცოდნა.
ხანძრის შემდეგ მალევე გამოცხადდა დახურული კონკურსი ახალი თეატრის შენობის მშენებლობაზე. მას ესწრებოდნენ პროფესორი კ.ტონი, მოსკოვის თეატრების არქიტექტორი ა.ნიკიტინი და საიმპერატორო თეატრების მთავარი არქიტექტორი ა.კავოსი. მათ ჯერ დანგრეული შენობა დაათვალიერეს. კომუნიკაციებისა და საზოგადოებრივი შენობების მთავარი დირექტორატის პროექტების განსახილველად სპეციალურად შექმნილმა კომისიამ აირჩია ა.კავოსის პროექტი. 1953 წლის 14 მაისს ეს პროექტი დამტკიცდა.
შედგენილია ბოლშოის თეატრის აღდგენისა და რეკონსტრუქციის ხარჯთაღრიცხვა, მაგრამ მალე დაწყებულმა ყირიმის ომმა ხელი შეუშალა შენობის აღდგენას. მხოლოდ 1855 წელს აშენდა დროებითი სახურავი კავოსის მიერ წარმოდგენილი პროექტის მიხედვით. 1855 წლის 3 მაისს დამტკიცდა კავოსის გენერალური პროექტი თეატრის რეკონსტრუქციის შესახებ. სამუშაოები 17 მაისს დაიწყო, მაგრამ სრულად მხოლოდ მშვიდობის დამყარების შემდეგ დაიწყო.
სანკტ-პეტერბურგის დიდი თეატრის კომპოზიტორისა და დირიჟორის ვაჟი ალბერტ კავოსი (1800 - 1863), არქიტექტურის აკადემიკოსი და იმპერიული თეატრების მთავარი არქიტექტორი, ცნობილი იყო რუსეთის თითქმის ყველა უდიდესი თეატრის რეკონსტრუქციით. პრაქტიკული საქმიანობის დასაწყისში იყო არქიტექტორ ც.როსის ასისტენტი ალექსანდრიის თეატრის მშენებლობაში. ამან დიდწილად განსაზღვრა მისი მომავალი საქმიანობა. თეატრალური არქიტექტურისადმი მიდრეკილების გამო, კავოსი ძირითადად სანქტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის უდიდესი თეატრების რეკონსტრუქციითა და რეკონსტრუქციით იყო დაკავებული. მან ღრმად შეისწავლა არქიტექტურის ეს სფერო და გახდა ერთ-ერთი საუკეთესო ექსპერტი თეატრალური დარბაზების აკუსტიკაში. 1847 წელს კავოსმა პარიზში გამოსცა „სახელმძღვანელო თეატრების მშენებლობისათვის. კავოსმა აღადგინა მარიინსკის თეატრი სანკტ-პეტერბურგში (ცირკიდან მანამდე აშენებული), არქიტექტორ თომას დე ტომონის ბოლშოის ქვის თეატრი, მიხაილოვსკის თეატრი, ალექსანდრიის თეატრი და ხის კამენნოსტროვსკის თეატრი. თეატრების გარდა, მან აღადგინა პეტერბურგის მთავარი ფოსტა და ააშენა რამდენიმე სასახლე.
კავოსის მიერ გადაკეთებული თეატრების ინტერიერის გათვალისწინებით, უნდა აღინიშნოს, რომ მან შექმნა თეატრის იმდროინდელი არქიტექტურული გაფორმების სტილი. როგორც კარგი შემქმნელი, მაგრამ არ ჰქონდა დიდი ნიჭი ან გემოვნება, კავოსს ჰქონდა შესაძლებლობა მოეწონებინა სასამართლოს სურვილები. მის ნამუშევრებში აისახა რუსული არქიტექტურის დაცემა, რომელიც დაიწყო XIX საუკუნის 40-იან წლებში.
თავის ნამუშევრებში კავოსმა ნაკლებად გაითვალისწინა მის მიერ გადაკეთებული თეატრების არქიტექტურა და უცერემონიოდ შეცვალა ისინი თავისი გემოვნებით. მის მიერ გადაკეთებული თეატრების უმეტესობა საოცრად ერთფეროვანია არქიტექტურაში.
კავოსის არქიტექტურა არის მძიმე, მონოტონურად მიმოფანტული მოოქროვილი და სტიქიის სიმრავლე. ეს იგივეა, მცირე ვარიაციებით, სამეფო ყუთების გაფორმებით, კუპიდების, კარტუჩების, კოკოშნიკების, ვოლუტების და ა.შ.
ამავდროულად, კავოსის მიერ გადაკეთებული ყველა თეატრი ბევრად გაუმჯობესდა აკუსტიკისა და სხვადასხვა ადგილიდან ხილვადობის თვალსაზრისით. გაიზარდა თეატრების ტევადობაც. ეს იყო დიდი წინგადადგმული ნაბიჯი რუსული თეატრის განვითარებაში, რამაც იგი ამ მხრივ იმ დროის წამყვან თეატრად აქცია. კავოსს დიდი კავშირები ჰქონდა სასამართლოში და პატრონაჟით ადვილად დაამარცხა მეტოქეები მოსკოვის დიდი თეატრის აღდგენის კონკურსში.
არქიტექტურული თვალსაზრისით უფრო საინტერესო იყო კ.თონის პროექტი (სურ. 49). მისი დიზაინი საინტერესოა გრანდიოზული გვერდითი პორტიკების გამო, რომელიც გარკვეულწილად მოგვაგონებს არქიტექტორის მიერ სანქტ-პეტერბურგის ბოლშოი კამენის თეატრის ცნობილ პროექტს. კვარენგი. ძველი ფოიესა და აუდიტორიის განლაგება ძირითადად შემონახული იყო. სიმაღლის იარუსების, პარაპეტების, ორდერების ინტერპრეტაცია (ბენუარის კარიატიდები, ანტრესოლის არკადები და სხვადასხვა სიმაღლის კოლონადები ყუთების იარუსებში) მრავალფეროვანია. მნიშვნელოვანი გამრუდების გუმბათით დარბაზის დასრულება წარმატებულად ვერ ჩაითვლება არც მისი აკუსტიკის და არც კომპოზიციის თვალსაზრისით.
თეატრის აღდგენა ნანგრევების გათხრით დაიწყო. 1855 წლის მაისის ბოლოს დაიწყო თავად შენობის რეკონსტრუქცია. ყველა სამუშაოს ხელმძღვანელობდა კავოსი არქიტექტორებთან ნიკიტინთან და სტელნისთან ერთად. მუშაობა გაგრძელდა ზამთრამდე, როდესაც კავოსმა მიიღო შეკვეთა, ეწვია ევროპის ყველა საუკეთესო თეატრი საუკეთესო თეატრისა და ძრავის სისტემის არჩევისთვის. კავოსმა მთავარი მექანიკოსის თანხლებით დაათვალიერა ბრიუსელში მშენებარე თეატრები, ასევე ბერლინის, დრეზდენის, პარიზის და სხვა თეატრები. ”მაგრამ მე ვერაფერი ვიპოვე ღირსშესანიშნავი”, - წერს კავოსი.
თეატრის აღდგენის ვადა უკიდურესად მოკლე იყო. აღდგენითი სამუშაოები ისე სწრაფად მიმდინარეობდა, რომ წელიწადსა და ოთხ თვეში ის ძირითადად კვამლმა მოიცვა. ყველა ხარჯის ჯამმა შეადგინა 900,000 რუბლი. ”ბოლშოის თეატრის შენობის ნაჩქარევმა განახლებამ, სახსრების ნაკლებობამ და გარკვეული მფარველობა, რომლითაც არქიტექტორი კავოსი სარგებლობდა თავისი პოზიციის გამო, უარყოფითი გავლენა მოახდინა თეატრის შენობის რეკონსტრუქციაზე და არქიტექტორ ბოვეს თავდაპირველი მშენებლობა მნიშვნელოვნად დაზარალდა ორივესგან. გარედან და შიგნიდან“.
სამშენებლო სამუშაოები ცუდად მიმდინარეობდა, რამაც მრავალი წლის შემდეგ იმოქმედა. დაშვებულია მრავალი დიზაინის შეცდომა. ზოგადად, სამუშაო არ დასრულებულა. დაუმთავრებელი დარჩა შენობის ზედა ნაწილი - მესამე სართული (მხატვრული საპირფარეშოები). გარედან იქმნებოდა შენობის აღდგენის სისრულის სახე.
1850 წლის 20 აგვისტოს აღდგენილი თეატრის საზეიმო გახსნა გაიმართა. ბელინის ოპერა "პურიტანები" იყო. ისევ გაზეთები და ჟურნალები აღწერდნენ ნანგრევებიდან აღდგენილი შენობის ბრწყინვალებას, ინტერიერის დეკორაციის სრულყოფილებასა და ფუფუნებას, აუდიტორიის მოხერხებულობასა და სილამაზეს. გაზეთებმა ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ თეატრის ახალმა შენობამ დააბნია ყველა საუკეთესო ევროპული თეატრი.
მივუბრუნდეთ იმ არქიტექტურული გარეგნობის ანალიზს, რომელიც კავოსმა მისცა ბოლშოის თეატრს, პირველ რიგში უნდა აღვნიშნოთ მთლიანობისა და ჰარმონიის ნაკლებობა, რაც თანდაყოლილი იყო მიხაილოვ-ბონის შენობის ყველა ელემენტში. ბოლშოის თეატრის შენობის შემხედვარე ჩვენ აღფრთოვანებული ვართ ამ ლამაზი სტრუქტურით, მისი ზოგადი კომპოზიციით, მისი კოლოსალური მასშტაბით, შენობის მასების განაწილებით, მისი განყოფილებებით, დიდებული პორტიკით, უზარმაზარი აუდიტორიით და ა.შ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩვენ ვართ მიხაილოვ-ბოვეს მიერ შექმნილი არქიტექტურის გამორჩეული უპირატესობებით იზიდავთ ბოლშოის თეატრის შენობას.
კავოსის მიერ ბოლშოის თეატრის არქიტექტურაში შეტანილი ცვლილებები შენობის უფრო დაწვრილებითი და დეტალური შესწავლისას ჩნდება. კავოსის მიერ შემუშავებულ არქიტექტურულ დეკორში დიდი წარმატებაა, მაგრამ მაინც არ გააჩნია ის მთლიანობა და სილამაზე, რაც გამოირჩეოდა მიხაილოვ-ბოვეის ბოლშოი პეტროვსკის თეატრში.
ბოლშოის თეატრის შენობით აღფრთოვანებულები არ შეგვიძლია არ შევამჩნიოთ ის ხარვეზები, რაც მის არქიტექტურაში არსებობს. ძირითადად, ეს არის ზოგიერთი დეტალის წარუმატებელი შესრულება და უხეში გაფორმება, რომლის დაბალი მხატვრული თვისებები აიხსნება არა იმდენად კავოსის უგემოვნობით, რამდენადაც ამ პერიოდში არქიტექტურის ზოგადი დაქვეითებით. თუმცა, უნდა გვახსოვდეს, რომ კავოსის რეკონსტრუქციის ხარვეზები მხოლოდ ნაწილია იმ მშვენიერი მთლიანობისა, რომელსაც ჩვენ ვუკავშირებთ სიტყვებს „ბოლშოის თეატრი“. კავოსის მრავალრიცხოვანმა, ზოგ შემთხვევაში წარუმატებელმა ცვლილებებმა ვერ შელახა შენობის მთავარი მხატვრული ღირსება, ატყვევა არქიტექტურული გამოსახულების სიდიადე და მონუმენტურობა.
კავოსმა მაშინვე ვერ იპოვა ის საბოლოო არქიტექტურული ფორმები, რომლებიც ჯერ კიდევ შეგვიძლია დავინახოთ ბოლშოის თეატრის შენობასთან. დიზაინის პროცესის დროს მე თავდაპირველად გავაკეთე ორი ვარიანტი, ჯერ კიდევ შედარებით ახლოს ძველ ბოვეს არქიტექტურასთან (სურ. 50 - 53). ორივე ვერსიაში (ინახება ხუროთმოძღვრების მუზეუმში (სსრკ არქიტექტურის აკადემია) შენობის ზედა ნაწილის სახურავის წინა ფერდობი ჯერ არ შეცვლილა ზედა ფრონტონით. პორტიკის სვეტებს იგივე აქვს. Ionic gimps. ერთ ვერსიაში, რომელსაც ხელს აწერს Kavos (სურ. 52), ზედა მოცულობის წინა კედელს აქვს ჩაღრმავება აუდიტორიის მიმდებარე დერეფანამდე. სხვა ვერსიით (სურ. 50), რომელსაც არ აწერს კავოსი, მაგრამ მის კუთვნილ ყველა ჩვენება, უკანა ფასადზე არის ფრონტონი და სვეტები, იგივე სიმაღლით, როგორც წინა ფასადზე, ორივე ვერსიაში ზემოდან არის ფრონტონი მხოლოდ უკანა ფასადზე.
ხანძრის შემდეგ ძველი პეტროვსკის თეატრიდან მხოლოდ პორტიკის გარე კედლები და სვეტები დარჩა. შენობის რეკონსტრუქციისას კავოსი ცდილობდა გარე ფასადი გაელამაზებინა: როგორც თავად წერს, ყველაზე ელეგანტურად გაფორმებულიყო. ძველი პეტროვსკის თეატრის მკაცრი და ექსპრესიულად თავშეკავებული ჩაცმულობა აღარ აკმაყოფილებდა ახალ გემოვნებას, ღარიბი და მოსაწყენი ჩანდა.
კავოსის სურვილს, გაელამაზებინა გარე ფასადი, თან ახლდა მთელი შენობის მოცულობის გაზრდის სურვილიც. კავოსმა გაზარდა როგორც შენობის მთლიანი სიმაღლე, ისე ცალკეული ნაწილებისა და ფასადის დეტალების ზომა (სვეტების სიმაღლე, ფრონტონი, ქანდაკებები, ანტაბლატურა და ა.შ.). კავოსის რეკონსტრუქციის პროექტში (სურ. 55) შენობის მთლიანი სიმაღლე გაიზარდა 36,9 მ-დან (ბოვეში) 43,5 მ-მდე, მთავარი პორტიკის სიმაღლე გაიზარდა 23,5-დან 27 მ. შესაბამისად, სიმაღლე სვეტები გაიზარდა 15-დან 16 მ-მდე, ქვედა მოცულობის კედლების სიმაღლე გაიზარდა 23,5-დან 26 მ-მდე, აპოლონის სკულპტურული ჯგუფი - 5-დან 6,5 მ-მდე და ა.შ. რეალურად, თავისი პროექტის განხორციელებისას, კავოსი გადაუხვია ამ განზომილებებს და იმდენად არ გადაუხვია მიხაილოვ-ბოვეს შენობის თავდაპირველ ზომებს (სურ. 83-86). დიდი თეატრის არსებული შენობის საერთო სიმაღლეა 40,7 მ, პორტიკის სიმაღლე 24,5 მ, პორტიკის სვეტების სიმაღლე 14,8 მ, აუდიტორიის სიმაღლე 19,7 მ.
როგორც უკვე აღვნიშნეთ, კავოსმა შემოიტანა რამდენიმე ახალი, არცთუ მთლად წარმატებული არქიტექტურული მოტივი (სურ. 58) როგორც შენობის გარეთ, ისე შიგნით. ნაზი ფერდობის ნაცვლად სახურავი, რომელმაც რბილად დაასრულა შენობა, კავოსმა შემოიღო მეორე ფრონტონი, რომელმაც შეცვალა გვირგვინის მოცულობის პროპორციები და თეატრის ზოგადი სილუეტი. ზედა ფრონტონი მონოტონურად იმეორებს ქვედას. მისი სქლად მდიდარი თიამია
უპირველეს ყოვლისა, ის ყურადღებას იპყრობს თავისი რელიეფით, რითაც შეაქვს არეულობა ფასადის კომპოზიციაში.
თანამედროვეთა კრიტიკა კავოსის მიერ გამოყენებულ ტექნიკასთან დაკავშირებით არ შეიძლება ჩაითვალოს უსაფუძვლოდ, მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენთვის ნაცნობია არსებული ბოლშოის თეატრის გარეგნობა.
ორი ფრონტონით ჩვენთვის არ აღიქმება როგორც არქიტექტურულად წინააღმდეგობრივი კომპოზიცია. აშკარაა ბოლშოის თეატრის ფოტონების ორმაგობა. ერთმანეთისგან საკმარის მანძილზე სიმაღლით დაშორებული და ამიტომ სრულიად ხილული, ისინი კამათობენ ერთმანეთთან, რაც ამცირებს შესასვლელი პორტიკის ფრონტონის არქიტექტურულ მნიშვნელობას.
მაგრამ კავოსის ყველაზე დიდი წარუმატებლობა ის იყო, რომ მან შეაკეთა და გააფუჭა კედელი თაღით და აპოლონის ქანდაკებით. იმისათვის, რომ ეს კედელი რაც შეიძლება მდიდრულად გაფორმებულიყო და „პროპორციების სიმძიმე დაემალა მთლიანი კოლოსალურობისგან“ ან, როგორც თავად წერს, „საერთო პროპორციების უსაზღვროების დაფარვის მიზნით“, კავოსმა გაანადგურა საწერი თაღი და აავსო. მთელი საფეხური პილასტრებით, სარკმლებითა და არკატურებით.კედლის მთელი ველი მან ხუთ ცალკეულ ნაწილად დაყო. შუა, უფრო განიერს აქვს ხუთი სარკმელი, შემოსილი ერთი ბრტყელი თაღით. გვერდით ნაწილებში ფანჯრები წყვილ-წყვილადაა მოწყობილი. გვერდითი ნაწილები გამოყოფილია ერთი პილასტრით, ხოლო კუთხეებში და შუა ნაწილის კიდეებზე ორია. კედლის მთელი სიბრტყე დამსხვრეული და დაქუცმაცებული აღმოჩნდა. აპოლონის წინა თაბაშირის ჯგუფი, რომელიც ასე კარგად გამოირჩეოდა თაღის მუქ ფონზე, მოკვდა ხანძრის შედეგად და მოქანდაკე კლოდტის მოდელის მიხედვით წითელი სპილენძისგან ჩამოსხმული კვადრიგათი იყო აქაფებული. მძიმე კვარცხლბეკზე მოთავსებული იგი ძლიერად იყო წინ წამოწეული, პორტიკის სახურავის ქედის ძალიან კიდემდე, ისე, რომ მზარდი ცხენების წინა ფეხები ფრონტონის წინ იყო გამოწეული (სურ. 105, 110).
ეს საინტერესო, თუმცა არა ახალი, გადაწყვეტა (გაიხსენეთ, მაგალითად, როსი ალექსანდრინსკის თეატრი სანკტ-პეტერბურგში) მისცა უნიკალური ეფექტი, გაზარდა პორტიკის კომპოზიციური მნიშვნელობა და ბრწყინვალე სკულპტურული ჯგუფის ხილვადობა. თუმცა ახალ სპექტაკლში აპოლონის კვადრიგა, რომელიც არის თეატრის ფასადის მთავარი გაფორმება და შენობის არსისა და დანიშნულების გამოხატვა, ჯერ კიდევ არ აქვს ის საყრდენი და კავშირი კედლის უკანა ფასადთან, არ გააჩნია ძლიერი სიმბოლური კონდიცირება, როგორც ეს იყო ძველ პეტროვსკის თეატრში.
ფასადის გვერდითი ნაწილები, პორტიკის ორივე მხარეს, რომლის გლუვ ზედაპირს წინა ბოვეს შენობაში მხოლოდ კვადრატული რუსტიკაციით აცოცხლებდა, კავოსის ნამუშევრებში დაკარგეს პორტიკის დაქვემდებარებული ფონის ხასიათი. კავოსმა კედლების კიდეებზე პორტიკის მსგავსი რიგის პილასტრები მოათავსა. კედლების შუაში მოჩანდა უზარმაზარი ყალბი სარკმლები მძიმე ჩარჩოებით, რომლებიც იმეორებდნენ პორტის ქვეშ მდებარე სარკმლების მოტივს, ხოლო სხვენის თავზე ბარელიეფური პანელები (სურ. 108, 111). თავად კედელი უფრო დიდი და უხეში რუსტიკაციით იყო გატეხილი.
სკულპტურული ფრიზი, რომელიც შენობის ირგვლივ ყველა კედელზე გადიოდა, განადგურდა და დაინერგა ახალი, მაგრამ მხოლოდ წინა ფასადზე. ამ ახალ ფრიზში მძიმე გირლანდების მხარდამჭერი ბავშვების გამოსახულებები შეიცვალა აყვავებული ყვავილების დიზაინით (სურ. 103). ყოფილი კარნიზის მშვენიერი ფართო ზოლი და მასზე დამჭერი მოდულები, მათ შორის გვირგვინებით, რომლებიც მთელ შენობას გვირგვინებდა, შეიცვალა კავოსით, ზედა კედლის პილასტრებით დაყოფის შესაბამისად, რთული და მშრალად პროფილირებული ანტაბლატურით ( სურ. 90, 6).
ხანძრის შემდეგ პორტიკიდან მხოლოდ სვეტების ღეროები დარჩა. ძველი თეატრის ფრონტონის ნაცვლად, დაბალი, გაშლილი და მსუბუქი, კავოსმა აღმართა ახალი, განსხვავებული ხასიათით - უფრო მაღალი და უფრო მასიური, რაც დიდწილად გამართლებული იყო მასზე დაგვირგვინებული მონუმენტური კვადრიგათი, რომელიც მდებარეობს პირდაპირ ფრონტონის ტიმპანზე. . ტიმპანში მოათავსეს ბარელიეფი - მფრინავი „გენიოსები“ ლირით (სურ. 104), რომელიც ლამაზად ავსებდა ფრონტონის სიბრტყეს.
თავის რეკონსტრუქციის პროექტში კავოსმა სვეტების სიმაღლე 16 მ-ზე (ძველზე მთელი მეტრით მაღლა) დაგეგმა, სინამდვილეში კი ისინი მხოლოდ 14 მ 80 სმ სიმაღლეზე გააკეთა. წინა პორტის იონური ბრძანების ნაცვლად, კავოსი. შემოიტანა შეკვეთა, რომელიც კონსტრუქციულად ახლოსაა კომპოზიტურთან (სურ. 92 -104).
პორტიკის შიდა კედელზე სვეტების შესაბამისი პილასტრები იყო განთავსებული. სარკმლების ზემოთ ბარელიეფი შეიცვალა თეატრალური ნიღბებით სავსე ოთხკუთხედების მწკრივით (სურ. 112). ნახევრად მრგვალი ფანჯრები, რომლებიც ადრე იყო მორთული ორნამენტირებული არქივოლტებითა და თხელი ბალუსტერებით ბოლოში, ახლა უფრო მდიდრული დეკორაცია მიიღო მძიმე ფორმის პილასტრების სახით კონსოლებზე, სანდრიკებსა და ბალუსტერებზე. ადრე გლუვ კედლებზე, გარე ინტერკოლუმნიის მოპირდაპირედ, მოჩანდა ნიშები მუზების სკულპტურებით 3,5 მ სიმაღლით (სურ. 106 - 107).
ცვლილებების შედეგად, პორტიკის შიდა კედელმა, ინარჩუნებდა მკაფიო რიტმულ რღვევას და ღიობების კარგ პროპორციებს, მაინც დაკარგა არქიტექტურული დეკორის დახვეწილობა, რომელიც კარგად გამოხატავდა პორტის ინტერიერს.
თეატრის გვერდითი ფასადები (სურ. 60, 91), ისევე როგორც მთავარი, კავოსმა გადააკეთა ძირითადად არქიტექტურული მორთულობით გამდიდრების მიმართულებით, რამაც დაარღვია თავდაპირველი გეგმის კეთილშობილური სიმარტივე და მთლიანობა. მაგრამ იმის წყალობით, რომ შენარჩუნდა მისი წინამორბედების მიერ შექმნილი შენობის მთელი კომპოზიციური და ტექტონიკური საფუძველი, თეატრის გვერდითი ფასადები დღესაც ძლიერ შთაბეჭდილებას ახდენს დღევანდელი სახით.
მთავარი ფასადის ცვლილებით დანგრეულია ზედა მოცულობის ხუთი დიდი თაღოვანი სარკმელი. სანაცვლოდ მათ კედელს 13 წყვილი პატარა ვიწრო სარკმელი მიეცა, რომლებიც გამოყოფილი იყო პილასტრებით. ძირითადი მოცულობის სხვენის იატაკის პატარა სარკმლები ოდნავ გადიდებული იყო და ჩარჩოში ჩასმული უწყვეტი ზოლით, მონაცვლეობით გადიოდა ერთი ფანჯრის ქვედადან მეორის ზევით.
ბარელიეფის უწყვეტი ზოლი, რომელიც ამშვენებდა გვერდითი ფასადის შუას და ამით ეფექტურად ხაზს უსვამდა მის ცენტრალურ ნაწილს, შეიცვალა რიგი ცალკეული მართკუთხა ბარელიეფებით. თეატრალური ნიღბები, იგივე, რაც მთავარ პორტიკში. მეორე სართულის აივნები, რომლებიც სადარბაზოებზე ქოლგებს ასრულებდნენ, ასევე შეიცვალა ღრმა წვიმის ჩარდახებით, რომლებიც ეყრდნობოდა უხეში ნიმუშიანი თუჯის სვეტებს, მათ შორის ფარნებით. თუმცა, კავოსმა ვერ იპოვა ამ ტილოების ორგანული კომბინაცია ფასადების მონუმენტურ არქიტექტურასთან.
უკანა ფასადი ასევე გადაკეთდა ისე, როგორც მთავარი და გვერდითი ფასადები (სურ. 61, 85, 89). გარდა ამისა, მას დეკორაციების შესანახად ერთსართულიანი ქვის ბეღელიც დაემატა.
არქიტექტურულ გაფორმებაში და დეტალების პროფილირებაში აუცილებელი დახვეწილობისა და მადლის ნაკლებობამ შემოიტანა გარკვეული ერთფეროვნება და სიმშრალე დეკორაციებით გადატვირთულ თეატრის ფასადების არქიტექტურაში.
თუ შენობის გარე იერსახის აღდგენისას კავოსს უნდა გაეთვალისწინებინა მისი ზომა, რელიეფი, ფანჯრები და ძველი თეატრის მთელი შემონახული არქიტექტურა, მაშინ თეატრის ინტერიერის რეკონსტრუქციისას, რომელიც თითქმის მთლიანად დანგრეული იყო, მან. შეეძლო უფრო დიდი თავისუფლების ჩვენება. გარდა ამისა, კავოსს მიაჩნდა, რომ ძველი თეატრი არ ფლობდა ამ ტიპის შენობის ძირითად თვისებებს და რომ მისი „სერიოზული ნაკლოვანებები“ მოითხოვდა „კარგ რეკონსტრუქციას“. ამ „საფუძველზე“ მან საგრძნობლად შეცვალა თეატრის და განსაკუთრებით აუდიტორიის ინტერიერის არქიტექტურის ბუნება.
მაგრამ აქაც კი, თეატრის ინტერიერის მშენებლობაში, მისი მთავარი შენობა, კავოსი, შეკრული იყო შენობის არსებული სტრუქტურით, რომელმაც წინასწარ განსაზღვრა მთავარი სივრცითი სტრუქტურა, მაინც ვერ გაექცა მიხაილოვ-ბოვეს მემკვიდრეობას.
ძველი აუდიტორიის შედარება ახალთან (სურ. 57) მიუთითებს მათ განსხვავებაზე არქიტექტურულ ინტერპრეტაციაში და, ამავე დროს, ახალი დარბაზის გარკვეულ მსგავსებაზე ბოვეს მეორე ვერსიასთან ძირითადი ზომებითა და სივრცითი კომპოზიციით.

აუდიტორიის რეკონსტრუქციისას კავოსი უპირველეს ყოვლისა ცდილობდა გამოესწორებინა მისი აკუსტიკური და ოპტიკური ხარვეზები და გაეზარდა ზომა. და ასევე დაამშვენებს მას ყველაზე დიდებულად.
როგორც თეატრების მშენებლობის ერთ-ერთი უმსხვილესი სპეციალისტი, აკუსტიკის გამორჩეული ექსპერტი, კავოსმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო აუდიტორიის საუკეთესო ფორმის შექმნას აკუსტიკისთვის. ამიტომ თეატრის რეკონსტრუქციისას კავოსმა საგრძნობლად შეცვალა დარბაზის ფორმა. იმის გათვალისწინებით, რომ აუდიტორიის წინა მოხრილი კედელი აკუსტიკურად წარუმატებელი იყო პროსცენიუმთან შედარებით მისი გაფართოების გამო და ამავდროულად დარბაზის გაფართოების სურვილით, კავოსმა დაარღვია დარბაზის შიდა კედლის მთელი პერიმეტრი, რომელიც ძლიერ დაზიანდა. ხანძარი და მხოლოდ მე-4 სართულამდე გადარჩა და დარბაზის ახალი კედელი აღმართა, რაც დერეფნების შევიწროვებით გაზარდა. კავოსმა მისცა ამ ახალ კედელს, გადავიდა 2,5 მ, განსხვავებული გამრუდება და უფრო გლუვი მოხაზულობა, რაც აღმოფხვრა გაფართოება პროსცენიუმთან შედარებით (სურ. 56, 63, 64).
ამ რეკონსტრუქციის წყალობით, ბოლშოის თეატრის აუდიტორიის ფორმა მნიშვნელოვნად შეიცვალა. პეტროვსკის თეატრის ძველ დარბაზს ახალთან (სურ. 56) შევადარებთ, ჩვენ ვხედავთ, რომ დარბაზის უკანა ნახევარწრის იგივე მონახაზის შენარჩუნებისას (მხოლოდ ოდნავ გაზარდა რადიუსი), კავოსმა გაასწორა მრუდის გვერდითი ნაწილები. დარბაზის მიახლოება სცენაზე. ამავდროულად, კავოსმა გააფართოვა სცენის პორტალური თაღი. ამრიგად, ახლა, რეკონსტრუქციის შემდეგ, ყუთების მრუდი თითქმის სწორი ხაზით მიუახლოვდა სცენას და შეუფერხებლად გადავიდა პორტალის გვერდით კედლებში. ამან მნიშვნელოვნად გააუმჯობესა ბოლშოის თეატრის ახალი დარბაზის აკუსტიკური და ოპტიკური თვისებები. მიხაილოვ-ბოვეს აუდიტორიის შედარება კავოსის რეკონსტრუირებულ დარბაზთან საშუალებას გვაძლევს გამოვიტანოთ შემდეგი დასკვნები: დარბაზის ზომები კავოსის დიზაინის მიხედვით მცირედ შეიცვალა, გარდა სიგრძისა, რომელიც ძირითადად გაიზარდა შემცირების გამო. პროსცენის სიღრმე; სიგანე თითქმის იგივე დარჩა.

დერეფნებით გაზრდილი სივრცე გარე ოთახებს ეკავა. დარბაზის სიმაღლე თითქმის იგივე დარჩა.
როგორც გარე არქიტექტურაში, კავოსმა მაშინვე ვერ იპოვა აუდიტორიის საბოლოო შემადგენლობა. ეს ჩანს მისი პროექტის ზემოთ მოყვანილი ვერსიებიდან სსრკ არქიტექტურის აკადემიის არქიტექტურის მუზეუმის კოლექციაში (სურ. 50 -53). თავიდან მისი არქიტექტურა ჯერ კიდევ მიხაილოვ-ბოვეის ძველ დარბაზთან ახლოს იყო. პირველ ვერსიაში არ არის წინა ყუთები; აუდიტორიის მიმდებარე დერეფნები ჯერ კიდევ ფართოა. სხვა ვერსიით, სამეფო ყუთების და მთელი დარბაზის დეკორი უფრო მოკრძალებული და მკაცრია.
ორივე დარბაზის შედარებისას ძველი მიხაილოვ-ბონის აუდიტორია უფრო მაღალი და გამხდარი ჩანს (სურ. 57). ამას მოწმობენ თანამედროვეებიც. „როდესაც სადგომებში შეხვალთ და ფარდა ჯერ არ არის აწეული, თეატრის დარბაზი, რა თქმა უნდა, უფრო პატარა მოგეჩვენებათ, ვიდრე ხანძრის წინ იყო. მაგრამ ეს სხვა არაფერია, თუ არა ოპტიკური ილუზია, რომელიც წარმოიშვა მისი საოცარი პროპორციულობიდან.
ამ "ოპტიკური ილუზიის" მიზეზი მდგომარეობს კავოსის აუდიტორიის "კედლის" შემადგენლობის განსხვავებულ ინტერპრეტაციაში, მის დაყოფაში. კავოსმა საგრძნობლად შეამცირა ჭერის სიმაღლე, ჩამოწია ანტრესოლა და დარბაზის მთელი სიმაღლე თანაბარ იარუსებად დაყო. ყუთებისა და პარაპეტების სიმაღლე ყველა იარუსზე ერთნაირი გახდა.
დერეფნების შემცირებით მიღებული თითქმის მთელი ახალი სივრცე გამოიყენებოდა გარე ოთახებისთვის. მან ჩაანაცვლა წინა ყუთები, რომლებიც, კავოსის თქმით, არ იყო საკმარისად ღრმა და ფართო, შეიცვალა ახლებით (სურ. 76), რომლებიც აერთიანებდნენ ე.წ. ფრანგული და იტალიური ტიპის ყუთებს. "ფრანგული" ტიპის ყუთი შედგება აივნებისაგან, რომლებიც მხარს უჭერენ ფრჩხილებს (ან სვეტებს) და გამოყოფილია შიდა დანაყოფით. მათში შესასვლელი პირდაპირ დერეფნებიდან გადის. ამ ყუთების თავისებურება ის არის, რომ დარბაზიდან მთლიანად ჩანს მთელი ყუთი და მასში შემავალი მაყურებელი. იტალიური ტიპის ყუთები ჰგავს ცალკეულ ოთახებს, მოკლებულია წინა კედელს აუდიტორიისკენ და ჩვეულებრივ გაფორმებულია ფარდებითა და ფარდებით, რომლებიც ფარავს ყუთს აუდიტორიიდან. ამ ტიპის ყუთის უპირატესობა ის არის, რომ მაყურებლებს, რომლებსაც არ სურთ აუდიტორიიდან დანახვა, შეუძლიათ დაესწრონ სპექტაკლს და დარჩეს უხილავი, ფარდებით დაფარული. ამ ტიპის ყუთი ერთხელ გამოიყენებოდა ძველ პეტროვსკის თეატრში.
კავოსის ახალ აუდიტორიაში ყუთები ტიხრით იყოფოდა ორ ნაწილად: წინა ნახევარი - ამობურცული აივანი, ყველა მხრიდან ღია, რომელსაც ეყრდნობოდა ყუთის იატაკის ქვეშ დამალული კონსოლი, და უკანა ნახევარი, ე.ი. წინა ყუთი და ცალკე პატარა ოფისის ფორმა, რომელიც დახურულია დარბაზის ფარდობიდან. წინა პალატა აღჭურვილი იყო დივანებით, სარკით და მაგიდით. ყველა ერთად, როგორც კავოსი წერს, ეს იყო "ძალიან კომფორტული და სასიამოვნო".

იმ დროისთვის, ეს უდავოდ იყო ახალი, წარმატებული ტექნიკა, რომელიც ქმნიდა დიდ კომფორტს (რა თქმა უნდა „შერჩეული საზოგადოებისთვის“) თეატრში სტუმრობისას მთელი ოჯახით ან კომპანიასთან ერთად.
დარბაზის მთელი შიდა „კედელი“ წარმოადგენდა ყუთების დიდ ფრონტს, ძლიერად ხაზგასმული, გაფართოებული ჰორიზონტალური იარუსებით და ბურჯებისა და ფარდების უწყვეტი რიტმით (სურ. 68, 113). "კედლის" მთელი კომპოზიციის ცენტრი იყო შუა სამეფო ყუთი. კიდეების გასწვრივ იყო გვერდითი ასოების ყუთები (სამეფო ოჯახისა და სასამართლოს სამინისტროსთვის, ასევე თეატრის ხელმძღვანელობისთვის). ცენტრალური და ასოების ყუთები, ორი იარუსი სიმაღლისა და ექვსი მეტრის სიგანის, კავოსის გეგმის მიხედვით იყო დარბაზის ყველაზე მდიდრულად მორთული ელემენტები.
ბოვეს პროექტში არ იყო ცენტრალური სამეფო ყუთი: იგი განთავსებული იყო მარცხნივ, სცენისკენ, ლიტერატურულ ყუთში. მართალია, ცენტრალური ყუთი მალე ააგეს, მაგრამ რა იყო, სრულიად უცნობია. კავოსმა შენიშნა ამ ყუთების მთელი რიგი ნაკლოვანებები: მათკენ კიბეები გვერდით იყო, ვესტიბიული არ იყო, „... ყუთს სალონი არ ჰქონდა, ვიწრო იყო, ისევე როგორც აჩანის ყუთი, უფრო ჰგავდა. დერეფანი, ვიდრე საიმპერატორო ყუთი, ”მათში კიბეები არა მხოლოდ დეფექტური იყო, არამედ არც თუ ისე წესიერი ამ ტიპის შენობაში.”
რა თქმა უნდა, სამეფო ყუთის ცენტრალური პოზიცია და მისი ზომა მთელ დარბაზს უფრო საზეიმოდ მატებდა. მარაგი ოდნავ წინ გადაიწია იარუსების სიბრტყესთან მიმართებაში (სურ. 77, 115). მის ქვემოთ ეყრდნობოდა ორი მოხრილი ატლასი. ორმაგი გრეხილი სვეტის ორ წყვილს ეჭირა ბიჭების სკულპტურები, რომლებიც ეყრდნობოდნენ მძიმე ფრონტონს შუაში გერბით, თავზე მორთული მოხრილი კარნიზი. ყუთის ტილო ოდნავ გამოწეული იყო რბილად დახრილი თაღის წინ, რომელიც მას ატარებდა, მორთული იყო აყვავებულ ფარდულებით, ერთმანეთში გადახლართული თასმებით, თაღებითა და ნაწნავებით. ასოიანი ყუთები თითქმის ერთნაირი იყო, მხოლოდ გრეხილი სვეტები იყო უფრო ფართო დაშორებით, ხოლო ყუთის ზედა ნაწილი და მის ზემოთ ფრონტონი სამ მხარეს იყო გატეხილი (სურ. 77, 117). ორივე შემთხვევაში შეიქმნება გარკვეული სიმძიმის და არქიტექტურული გაურკვევლობის შთაბეჭდილება. ისინი ბევრად უკეთ იყო წარმოდგენილი პროექტის პირველ ვერსიაში, რომელსაც კავოს აწერს ხელს.
სადგომის გადაკეთებისას, კავოსმა შეცვალა არასასიამოვნო შესასვლელი საფეხურები უფრო მოსახერხებელი, ნაზი პანდუსით. სკამების უკან, სადაც ადრე გალერეა იყო, მან შექმნა ამფითეატრი, უკანა მხარეს გასასვლელი დერეფნით. რეკონსტრუქციის შემდეგ პირველ სართულმა მიიღო ორი გვერდითი და ერთი შუა ზოლი და ჰქონდა 17 რიგი 420 ადგილით; სადგომის უკან ამფითეატრი 150 ადგილიანი იყო. მთელი აუდიტორია იტევდა 2300 ადამიანს და ჰქონდა 16 ყუთი სარდაფში, 30 ყუთი კაბის წრეში და მეორე იარუსში, 20 ყუთი მესამე და მეოთხე იარუსებში და გალერეა მეხუთე იარუსზე.

ორკესტრი ექვსი მეტრის სიღრმეში გადაინაცვლა პროსცენიუმის შემცირებით (ადრე ის ძლიერად ვრცელდებოდა სადგომებში), გაფართოვდა წერილების ყუთებამდე და ერთი მეტრით დაწიეს ისე, რომ არ გადაეკეტა სცენა სადგომის მაყურებლისთვის, როგორც ეს იყო. საქმე ძველ თეატრში. ყოველივე ეს უზრუნველყოფდა სცენის ბევრად უკეთეს ხილვადობას.
ახალ დარბაზში ჭერი ბევრად უფრო ბრტყელი გახდა, ვიდრე ადრე (სურ. 79 - 81). ამის წყალობით საგრძნობლად გაუმჯობესდა დარბაზის აკუსტიკა. ინსტრუქციების საწინააღმდეგოდ, რომლითაც ბრძანა, რომ ჭერი, ისევე როგორც აღდგენილი ბოლშოის თეატრის ყუთებისა და გალერეების პარაპეტები ლითონისგან ყოფილიყო, კავოსმა ისინი ხისგან დაამზადა, ლითონის დაბალი აკუსტიკური თვისებების მოტივით და როსის თეატრის მაგალითით. ალექსანდრიაში, სადაც ლითონის ჭერმა ცუდი რეზონანსი გამოიწვია.
აკუსტიკა რომ არ გაუარესებულიყო, კავოსმა ჭერის სიბრტყე თითქმის ჰორიზონტალურად გააკეთა, კიდეზე მცირე მოსახვევებით, ყოველგვარი შტუკის გარეშე. მოხატული ჭერის მთელი ზედაპირი ორნამენტებითა და ჩუქურთმებით შემკული რთული ჩარჩოებით იყოფა ათ ცალკეულ სექტორად, რომლებიც სავსეა აპოლონის ცხრა მუზის გამოსახულებით (სურ. 119 - 120). მუზები ცურავდნენ ლურჯი ცის წინააღმდეგ. აბაჟურზე ნახატი არის დაბალი ხარისხის, ტკბილი შესრულებით და მკაცრი ტონებით.
ჭერის ცენტრში ჩამოკიდებული იყო დიდი ჭაღი (სურ. 82) სამი რიგიანი სანთლებით (ძველ თეატრში ჭაღი გაცილებით პატარა იყო და ორი რიგიანი სანთლებით). იარუსების გვერდებზე დამაგრებული მრავალი ბრინჯაოს სკანერი აძლიერებდა დარბაზის განათებას. მათი სინათლე, დამსხვრეული და გატეხილი ბროლის კულონებში, დარბაზს ელეგანტურ, სადღესასწაულო იერს აძლევდა.
თავდაპირველად, განათება წარმოებული იყო ნათურებით, რომლებიც წვავდნენ ოლეინს (ზეთს). ეს არასასიამოვნო იყო, რადგან შუშა ხშირად ტყდებოდა და ცვიოდა, ჭაღის აწევა კი სპექტაკლის დროს გასასწორებლად უწევდა. მხოლოდ გაცილებით მოგვიანებით დაინერგა გაზის განათება (ჭაღში და პანდუსში). ყველაზე საზეიმო შემთხვევებში და დღესასწაულებზე სტეარინის სანთლები ენთებოდა. ჭაღი ძალიან მოუხერხებლად იყო ჩამოკიდებული, რადგან მის უკან მჯდომი ზედა იარუსების მაყურებლებს თითქმის მთელი სცენა გადაკეტა.
ისტორიული მხატვრობის პროფესორ კოზროე-დუზს დაევალა ახალი ფარდის დახატვა რუსეთის ისტორიის სიუჟეტზე დაყრდნობით. მან წარმოადგინა სამი ჩანახატი, საიდანაც აირჩია ესკიზი, რომელიც ასახავს კრემლში პრინც პოჟარსკის საზეიმო შესვლას სპასკის კარიბჭით მოსკოვიდან პოლონელი ინტერვენციონისტების გაძევების შემდეგ. ფარდა გაკეთდა ყველა დეტალის ფრთხილად დასრულებით. იმდროინდელი კრიტიკოსები წერდნენ: „...ერთადერთი საყვედური მისი ძალიან მკაფიო აღსრულებაა. ეს აღარ არის ზოგადი ეფექტით კმაყოფილი დეკორატიული ნახატი, არამედ ნამდვილი ნახატი, რომელიც დასრულებულია ყველა დეტალში ხელოვნების ნამდვილი სიყვარულით. ყველაზე გამჭრიახი თვალი მასში ვერ იპოვის ისეთ თვისებას
ნაჩქარევად ან დაუდევრად იქნებოდა განხორციელებული“. დამახასიათებელია წინა ფარდების ეს ჩანაცვლება მათი ჩვეულებრივი სიმბოლური ემბლემებითა და ხელოვნების ატრიბუტებით - ლირები, გვირგვინები და აპოლოსი - ასეთი ფარდები-სურათებით ისტორიული საგნებით.
დარბაზის მორთულობა განსაკუთრებული პომპეზურობით შესრულდა. დარბაზის ფერთა კომპოზიციის საფუძველს წარმოადგენდა ჟოლოსფერი აბრეშუმის ფარდების ყუთების შერწყმა ოქროსთან, რომელიც ფარავდა დარბაზის თითქმის ყველა დეკორაციას (ორნამენტი, შტუკის ჩამოსხმა, პარაპეტების ჩუქურთმები და ა.შ.). ყუთების ფარდის ჟოლოსფერი აბრეშუმი ქმნიდა ნათელ მეწამულ ფონს ყველა იარუსზე.
ყუთების იარუსების პარაპეტების წინა მხარე (სურ. 116, 118) ბრჭყვიალებდა სხვადასხვა მოოქროვილი ჩუქურთმებით, რომლებიც შიშველ მინდორზე კიდევ უფრო კაშკაშა ჩანდა. მოგვიანებით, პარაპეტის მთელი სიბრტყე მოოქროვილი იყო, ისე, რომ მასზე გადახურული ჩუქურთმა, უაღრესად დახვეწილი დიზაინით, გაერთიანდა ბარიერის ერთ საერთო გაუგებარ მბზინავ ზოლში.

პარაპეტები გაკეთდა გარკვეულწილად მოხრილი, რათა უფრო კომფორტული ყოფილიყო წინა რიგში ჯდომა. კომფორტული ავეჯი დამზადდა გაპრიალებული მუხისგან, ჟოლოსფერი ხავერდის ბალიშებით.
აუდიტორია კვლავ ძლიერ შთაბეჭდილებას ახდენს თავისი მკაფიო და რეგულარული სტრუქტურით და ჰარმონიული პროპორციებით. ბოლშოის თეატრის დარბაზის საზეიმო და დიდებული არქიტექტურის ეს შთაბეჭდილება არ ქრება დეკორის უფრო დეტალური შესწავლის შემდეგაც კი, რაც ავლენს მის სიმძიმეს და უხეშობას.
აღსანიშნავია ის ძალიან მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება, რაც კავოსმა მოახდინა ახალ აუდიტორიაში. დარბაზის ფორმის ზემოაღნიშნული ცვლილებისა და ახალი კედლების აგების გარდა, კავოსმა, გატარებული რიგი სპეციალური ღონისძიებების გამოყენებით, კიდევ უფრო გააუმჯობესა აკუსტიკური პირობები აუდიტორიაში. ჭერი ჩამოწეული იყო, დარბაზის კედლები ქვისგან ორი თითის დაშორებით ხის პანოთი იყო დაფარული, მრგვალი ჭერი, ასევე ხის, გიტარის მსგავსი იყო, ჰქონდა სპეციალური.
"დეკუ" და მთლიანად შედგებოდა პატარა ნაჭრებისგან. ყველა ამ ცვლილების შედეგად, ბოლშოის თეატრის აუდიტორია გახდა ერთ-ერთი საუკეთესო მსოფლიოში თავისი აკუსტიკის თვალსაზრისით.
დიდმა რუსმა მსახიობმა A.V. ნეჟდანოვამ თავის მოგონებებში თქვა, თუ როგორ, პირველად გამოსული ბოლშოის თეატრის სცენაზე, დაიბნა, როდესაც დაინახა დარბაზის უზარმაზარი სივრცე მის წინ. მოკრძალებული ახალგაზრდა მომღერალი ფიქრობდა: "რა ძლიერი ხმა უნდა გქონდეს მისი უზარმაზარი სივრცის შესავსებად!" ”მე არ ვიცოდი,” განაგრძობს იგი, ”ამ დარბაზის აკუსტიკას ჯადოსნური თვისებები, არ ვიცოდი, რომ ყველაზე მსუბუქი, ძლივს აღქმადი ხმები შესანიშნავად ისმის მის ყველა ყველაზე შორეულ კუთხეში.”
ასევე გაუმჯობესდა სცენის ხილვადობა. ორკესტრის დაწევით, რომელიც ბლოკავდა სცენას სადგომებიდან, სცენური პორტალის გაფართოებით, დარბაზის მრუდის უფრო ნაზად და ყუთების კედლების უფრო ციცაბო სცენისკენ მიმართვით, კავოსმა, ყველა ამ ზომების წყალობით, ბევრად უკეთესს მიაღწია. ხილვადობა.
შეიცვალა აღდგენილი თეატრის დანარჩენი ინტერიერიც. დიდებული ფართო დერეფნები, რომლებიც გარედან აკრავდა აუდიტორიას, მაგრამ ყველა იარუსში მთლიანად შეცვალა ფოიე ზომით, რომელსაც შეეძლო თავისუფლად დაეტევა იარუსის მთელი აუდიტორია და ქვემოდან მოსულიყო, კავოსის მიხედვით, იყო „... არადამაკმაყოფილებელი პროპორციებით. არა მხოლოდ მშენებლობის წესების, არამედ საღი აზრის წინააღმდეგ. მათი სიგანე იყო 7 არშინი, სიმაღლე 3,5 არშინი. ეს პროპორციები არ იძლეოდა სარდაფს, უფრო მეტიც, ეს პროპორციები დერეფნებს პირქუშს და კატაკომბის მსგავსს ხდიდა“.
კავოსის მიერ განხორციელებული რეკონსტრუქციის შედეგად (გარე ლოჟების მშენებლობა) ეს დერეფნები 4 არშინის სიგანემდე შემცირდა, რაც, კავოსის თქმით, საკმარისი იყო „მარტივი მიმოქცევისთვის“. ვიწრო დერეფნები ახლა დაკარგულია
მათი ყოფილი როლი, როგორც ფართო წრიული ფოიეები და გადაიქცა ჩვეულებრივ გადასასვლელებად, რომლებიც განკუთვნილი იყო ყუთებს შორის კომუნიკაციისთვის.
ბოლშოი პეტროვსკის თეატრში, ყველა სართულის დერეფნები, რომლებიც სცენას უახლოვდებოდა, მთავრდებოდა კიბეებით, რომლებიც ემსახურებოდნენ მთავარ ნახევარწრიულ კიბეებს. კავოსმა გაანადგურა ისინი, ნახევარწრიული კიბეები უცვლელი დატოვა. ამის ნაცვლად, მან უზრუნველყო დერეფნებიდან იზოლირებული კიბეები, რომლებიც გადაჰყურებს გვერდით ფასადებს და შექმნილია კავოსის მიერ შემუშავებული სცენის (მხატვრული და სერვისის) კომპლექსთან მოხერხებული კომუნიკაციისთვის. მან ეს მოახერხა მხოლოდ გვერდითი ლობებისა და გვერდითი ფოიეების - მეორე სართულის მასკარადების დარბაზების საგრძნობლად დამოკლებით (სურ. 56). მისი თქმით, დარბაზების ამ „მინიმალურმა“ (ხუთი ფატომი, ანუ რეალურად 10,5 მ) შემცირებამ შეცვალა მათი წაგრძელებული პროპორციები და უფრო სტატიკური გახადა.
კიბეების ხელახალი დიზაინის წყალობით, საზოგადოება ახლა გალერეამდე მხოლოდ სპეციალური, ცალკე კიბით მივიდა. თავიდან ბოლომდე კომუნიკაცია ზევით შეწყდა
სართულები. გალერეის მაყურებელი მოწყვეტილი იყო თეატრის დანარჩენ ნაწილს. და ეს არ იყო შემთხვევითი ფენომენი, ეს აისახა აუდიტორიის ყველაზე ღარიბი ნაწილის ინტერესების იგნორირებასა და უგულებელყოფაში.
იმისათვის, რომ ლიტერატურულ ყუთებთან დაკავშირებული გადასასვლელები და ოთახები უფრო ფორმალური ყოფილიყო, კავოსმა გაზარდა მათი ზომა, შემოიღო ფართო კიბეები და მეორე სალონები ფოიეში. კიდევ უფრო გართულდა შემდგომი ცვლილებებითა და დამატებებით, კედლებისა და კიბეების მთელი ეს გადატვირთულობა აუარესებდა კომუნიკაციებს, რომლებიც აკავშირებდა თეატრის შენობას, უქმნიდა უხერხულობას საზოგადოებისთვის და წარმოადგენდა ხანძრის საშიშროებას. კავოსმა ასევე გადააკეთა მთავარი ვესტიბიულიდან მთავარ ფოიესკენ მიმავალი გრანდიოზული კიბეები (სურ. 56). ადრე, ბოლშოი პეტროვსკის თეატრში, ეს კიბეები იწყებოდა ერთი ფართო ფრენით (სურ. 28, 29) და შემდეგ იყოფა ორ ვიწრო ფრენად, რომლებიც გადიოდა ვესტიბიულის გვერდითი კედლების გასწვრივ. გადასასვლელები მეორე სართულის კუთხის დარბაზებში გაკეთდა შუა ფართო ფრენის ზემოთ. კავოსმა, ქვედა განიერი და ზედა ვიწრო ფრენების ნაცვლად, ყველა ფრენა ერთნაირი გააკეთა, შეავიწროა მათი საერთო სიგანე და ამგვარად გათავისუფლებული სივრციდან გვერდითი კედლების გასწვრივ (1,5 მ სიგანით) მან გადასასვლელები გააკეთა მეორე სართულის კუთხის დარბაზებში. . ახლა, კუთხის დარბაზებთან მისასვლელად, თქვენ უნდა გაიაროთ გრძელი, კედელს შორის
და კიბის ბალუსტრადი, გადასასვლელი, რომელიც მოძრაობს მთელი ფრენის გარშემო და მთელი კიბის სადესანტო (სურ. 69).
ვესტიბიულში მკაცრი, ძლიერი დორიული წესრიგი და კუბოიანი სარდაფები ჩაანაცვლა კავოსმა ნაკლებად გამოხატული პილასტრებითა და მძიმე დახატული კედლით (სურ. 72).
სადგომის ქვეშ ქვედა ფართო დერეფანი მიწით იყო დაფარული, რომელიც მთელი თეატრის მაყურებლის გარდერობს ემსახურებოდა (სურ. 62). სამაგიეროდ, ყველა სართულის დერეფნებში კარადები აშენდა. იმისთვის, რომ მაყურებელს სადგომებში შესვლა გაეადვილებინა, კავოსმა მასში ვესტიბიულიდან პირდაპირ შეაღო. მან მთელი აღმართი ვესტიბულიდან სადგომებამდე დაყო სამ ცალკეულ ფრენად: ერთი დარბაზის შესასვლელთან, მეორე ვესტიბიულის კედლის სისქეში მთავარი შესასვლელის მოპირდაპირე კარებში და მესამე პირდაპირ ამ კედლის წინ. . კავოსმა ქვედა სართულის გვერდით შესასვლელებთან საფეხურები ნაზი პანდუსებით შეცვალა.
აუდიტორიისა და მთავარი ფოიეს ზემოთ მთელი უზარმაზარი სივრცე დეკორაციის დარბაზს ეკავა. ამ დარბაზის ზემოთ, შენობის მთელ სახურავს ეყრდნობოდა ფერმები, ხისგან იყო დამზადებული (სურ. 75). ეს სახიფათო იყო ხანძრის თვალსაზრისით და ეწინააღმდეგებოდა მითითებებს, რომლებიც ბრძანებდა მათ ლითონისგან დამზადებას, მაგრამ ინსტრუქციის დარღვევა ფულის დაზოგვით გამართლდა. დეკორაციის დარბაზის ჭერი არ იყო იზოლირებული, რამაც შეუძლებელი პირობები შექმნა დარბაზში მუშაობისთვის და განაპირობა განმეორებითი სარემონტო სამუშაოები შემდგომ წლებში.
ანალოგიურად, არ იყო შებოლილი შენობის ზედა ნაწილების დასრულება ანტრესოლის გვერდითი ლობების ზემოთ. არ აშენდა მხატვრების ტუალეტები, რომლებიც იქ უნდა ყოფილიყო; მშენებლები შემოიფარგლნენ ხის ბოძებზე დროებითი ფიცრის იატაკით; აქ იყო კოსტიუმების საწყობები.
ბოლშოის თეატრის უზარმაზარი სცენა უცვლელი დარჩა, გარდა მისი სიღრმისა, რომელიც პროსცენიუმის გამო 5,5 მ-ით შემცირდა.
სცენის გვერდით კედლებში რვა ვიწრო თაღოვანი ღიობის ნაცვლად, რომლებიც ემსახურებოდა სცენის მეზობელ ოთახებთან შეერთებას, დეკორაციების მიწოდებას და სცენას ემსახურებოდა, გაკეთდა ოთხი. თაღები, ბევრად უფრო ფართო და მაღალი, რაც უფრო მეტ კომფორტს ქმნის სცენაზე მუშაობისთვის.
შენობის უკანა ნაწილი განთავისუფლდა იატაკქვეშა ჭერისგან და გადაკეთდა უკანა სცენაზე, რამაც მნიშვნელოვნად გაზარდა წარმოების დეკორატიული შესაძლებლობები. სცენის იატაკის დახრილობა (სცენის „ფილა“) უფრო ნაზი გახდა, ვიდრე ძველ თეატრში.
გარეთ, შენობის უკანა ფასადზე, ერთსართულიანი ქვის გაფართოება იყო აღმართული - ორი გადახურული ეზო დეკორაციის შესანახად, თაღოვანი კარიბჭით და დეკორაციის სცენაზე ასამაღლებლად საკმაოდ ციცაბო პანდუსით.
მიუხედავად იმისა, რომ კავოსი ზრუნავდა ხანძარსაწინააღმდეგო ზომებზე და საზოგადოების კომფორტზე, მის რეკონსტრუქციაში ბევრი რამ მაინც დატოვა სასურველად - და მოგვიანებით ადმინისტრაციის შეშფოთების მიზეზი გახდა, მაგალითად, ხის კიბეები მხატვრებისთვის. საპირფარეშოები, რომლებიც მდებარეობს სცენაზე უკიდურესად აალებადი პირობებში.
კავოსმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო მაქსიმალური კეთილმოწყობის შექმნას პრივილეგირებული საზოგადოებისთვის სადგომების, ბენუარისა და ანტრესოლით, ასევე იმ შენობებისთვის, რომლებიც ემსახურებოდა სამეფო ოჯახს. ზედა იარუსების სტუმრები თეატრში შედიოდნენ გვერდითი ფასადიდან პატარა ვესტიბულებითა და ოთახებით.
მიუხედავად მთელი რიგი გაუმჯობესებისა, მაინც არასაკმარისი ზრუნვა გამოიჩინეს თეატრის კულუარული ნაწილის ორგანიზებასთან დაკავშირებით. „თეატრის შენობას ფასადებიდან და დიდებული დარბაზის შიგნიდან დაკვირვებით, - წერდა ინჟინერი ი. ი. რერბერგი, ამ თეატრის შესანიშნავი მცოდნე, რომელმაც ბევრი რამ გააკეთა მის გასაუმჯობესებლად, - ვერც კი წარმოვიდგენთ რა უხერხულობას განიცდიან სამხატვრო პერსონალი და მუშები. თავად სცენა“. მხოლოდ დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის შემდეგ იქნა აღმოფხვრილი კავოსის რეკონსტრუქციის მრავალი ნაკლოვანება.
ამ რეკონსტრუქციის შედეგების შეჯამებით, უნდა ვთქვათ, რომ მან დიდწილად შეცვალა პეტროვსკის ბოლშოის თეატრის არქიტექტურის უფრო ნათელი და ინტეგრალური ხასიათი. მიხაილოვა - ბოვე, განსაკუთრებით არქიტექტურული გაფორმებისა და დეტალების მხრივ. ამავე დროს, რეკონსტრუქციის დროს თეატრმა შეიძინა მთელი რიგი თვისებები, რაც ადრე აკლდა. შეუდარებლად გაუმჯობესდა აუდიტორიაში აკუსტიკური და ოპტიკური პირობები, თეატრის მომსახურე ნაწილები, რომელიც აღჭურვილი იყო იმდროინდელი უახლესი ტექნოლოგიით - სცენა, სახელოსნოები, საავტომობილო ოთახი, დეკორაციის მაღაზია და ა.შ.
განსაკუთრებით უნდა აღინიშნოს, რომ კავოსმა მაინც შეინარჩუნა შესანიშნავი მიხაილოვ-ბოვეს შენობის მთავარი კომპოზიციური უპირატესობა. მათი წყალობით, ბოლშოის თეატრის შენობა კვლავ განსაკუთრებული ნაგებობაა.
რომ აღარაფერი ვთქვათ შენობის გრანდიოზულ მასშტაბებზე, მისი მასების მონუმენტურობაზე, მისი კოლონადის ექსპრესიულობაზე - ყველა ეს თვისება, რომელიც აჩერებს ყოველი მაყურებლის ყურადღებას, რომ აღარაფერი ვთქვათ მის გარეგნობაზე, ყველასთვის ასე ნაცნობი, თეატრის აუდიტორია. იწვევს საყოველთაო აღტაცებას. დარბაზის უზარმაზარი სივრცე აოცებს მნახველს კონსტრუქციული გადაწყვეტის მოცულობითა და სიმტკიცით, ხიბლავს დეკორაციის ბრწყინვალებით და ფუფუნებით. დარბაზის კაშკაშა, სადღესასწაულო ფერი (ბოლშოის თეატრისთვის ტრადიციულად ქცეული ოქროსა და მეწამულის კომბინაცია) უჩვეულოდ შთამბეჭდავ შთაბეჭდილებას ქმნის და იპყრობს თავისი განსაკუთრებული ელეგანტურობით. ელექტრული სინათლის ნაკადებით სავსე, დარბაზის უზარმაზარი სიღრმე, კოლოსალური სცენა, რომელიც მაყურებლის მზერას პეიზაჟის გაუთავებელ დისტანციებზე ატარებს - ეს ყველაფერი, თუნდაც მუსიკისა და სიმღერის გარეშე, ქმნის უნიკალურ სპექტაკლს. ბოლშოის თეატრი დაუვიწყარია.