რა ეროვნების იყო დრამატურგი ბერნარდ შოუ? ბერნარდ შოუ - ბიოგრაფია

შოუ, ჯორჯ ბერნარდი(შო, ჯორჯ ბერნარდი) (1856–1950), ირლანდიელი დრამატურგი, ფილოსოფოსი და პროზაიკოსი, თავისი დროის გამოჩენილი კრიტიკოსი და ყველაზე ცნობილი - შექსპირის შემდეგ - დრამატურგი, რომელიც წერდა ინგლისურ ენაზე. დაიბადა 1856 წლის 26 ივლისს დუბლინში. მამამისი ბიზნესში წარუმატებელი გახდა ალკოჰოლზე დამოკიდებული; ქორწინებით იმედგაცრუებული დედა სიმღერით დაინტერესდა. შოუმ ვერაფერი ისწავლა იმ სკოლებში, სადაც სწავლობდა, მაგრამ ბევრი რამ ისწავლა ჩარლზ დიკენსის, ვ. შექსპირის, დ. ბუნიანის წიგნებიდან, ბიბლიიდან და არაბული ზღაპრებიდან. ათასი და ერთი ღამე, ასევე უსმენდა ოპერებსა და ორატორიებს, რომლებშიც დედა მღეროდა და ირლანდიის ეროვნულ გალერეაში ნახატებზე ფიქრი.

თხუთმეტი წლის ასაკში შოუმ მიიღო სამუშაო კლერკად მიწის გაყიდვის კომპანიაში. ერთი წლის შემდეგ გახდა მოლარე და ამ თანამდებობას ოთხი წელი იკავებდა. ვერ გადალახა ზიზღი ასეთი საქმისადმი, ოცი წლის ასაკში წავიდა ლონდონში დედასთან საცხოვრებლად, რომელიც ქმართან განქორწინების შემდეგ სიმღერის გაკვეთილებით იშოვა.

შოუმ, უკვე ახალგაზრდობაში, გადაწყვიტა ეარსება ლიტერატურული საქმიანობით და მიუხედავად იმისა, რომ გაგზავნილი სტატიები მას დამთრგუნველი კანონზომიერებით უბრუნდებოდა, ის განაგრძობდა რედაქტორების ალყას. მისი მხოლოდ ერთი სტატია მიიღეს გამოსაქვეყნებლად, ავტორს გადაუხადა თხუთმეტი შილინგი - და ეს იყო ყველაფერი, რაც შოუმ თავისი კალმით ცხრა წლის განმავლობაში გამოიმუშავა. წლების განმავლობაში მან დაწერა ხუთი რომანი, რომლებიც ყველა ინგლისურმა გამომცემლობამ უარყო.

1884 წელს შოუ შეუერთდა Fabian Society-ს და მალე გახდა მისი ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე მომხსენებელი. პარალელურად მან გააუმჯობესა განათლება ბრიტანეთის მუზეუმის სამკითხველო დარბაზში, სადაც გაიცნო მწერალი W. Archer (1856–1924), რომელმაც გააცნო იგი ჟურნალისტიკაში. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში დამოუკიდებელ კორესპონდენტად მუშაობის შემდეგ, შოუმ მიიღო მუსიკალური კრიტიკოსის პოზიცია ერთ-ერთ საღამოს გაზეთში. ექვსწლიანი მუსიკის მიმოხილვის შემდეგ შოუ სამწელიწადნახევრის განმავლობაში მუშაობდა თეატრის კრიტიკოსად შაბათის მიმოხილვაში. ამ პერიოდში მან გამოსცა წიგნები ჰ.იბსენისა და რ. ვაგნერის შესახებ. ასევე წერდა პიესებს (კრებული თამაშობს სასიამოვნო და უსიამოვნო – ნათამაშები: სასიამოვნო და უსიამოვნო, 1898). Ერთ - ერთი მათგანი, ქალბატონი უორენის პროფესია (Ქალბატონი. უორენის პროფესია, პირველად დაიდგა 1902 წელს), აკრძალული იყო ცენზურით; სხვა, Მოიცადე და ნახავ (Შენ ვერასდროსს შეძლებ თქმას, 1895) უარყვეს რამდენიმე რეპეტიციის შემდეგ; მესამე, იარაღი და ხალხი (იარაღი და კაცი, 1894), საერთოდ არავის ესმოდა. გარდა აღნიშნულისა, კოლექცია შეიცავს პიესებს კანდიდა (კანდიდა, 1895), ბედის რჩეული (ბედის კაცი, 1897), ქვრივის სახლი (ქვრივთა სახლები, 1892) და გულისამრევი (ფილანდერერი, 1893). რეჟისორი ამერიკაში რ.მენსფილდის მიერ ეშმაკის მოწაფე (ეშმაკის მოწაფე, 1897) იყო შოუს პირველი პიესა, რომელმაც სალაროებში წარმატება მოიპოვა.

შოუ წერდა პიესებს, რეცენზიებს, ასრულებდა ქუჩის გამომსვლელს, სოციალისტური იდეების პროპაგანდას და, გარდა ამისა, იყო სენტ-პანკრასის მუნიციპალური საბჭოს წევრი, სადაც ის ცხოვრობდა. ასეთმა გადატვირთვებმა ჯანმრთელობის მკვეთრი გაუარესება გამოიწვია და რომ არა შარლოტა პეინ-ტაუნსენდის მზრუნველობა და ყურადღება, რომელზეც ის 1898 წელს დაქორწინდა, ყველაფერი შეიძლება ცუდად დასრულებულიყო. შოუ წერდა პიესებს ხანგრძლივი ავადმყოფობის დროს კეისარი და კლეოპატრა (კეისარი და კლეოპატრა, 1899) და (კაპიტან ბრასბუნდის კონვერტაცია, 1900), რომელსაც თავად მწერალმა უწოდა "რელიგიური ტრაქტატი". 1901 წელს ეშმაკის მოწაფე, კეისარი და კლეოპატრადა შეტყობინება კაპიტან ბრასბუნდისგანკრებულში გამოიცა სამი სპექტაკლი პურიტანებისთვის (სამი სპექტაკლი პურიტანებისთვის). IN კეისარი და კლეოპატრა- შოუს პირველი სპექტაკლი, რომელშიც წარმოდგენილია რეალური ისტორიული ფიგურები - გმირისა და ჰეროინის ტრადიციული იდეა შეცვლილია აღიარების მიღმა.

კომერციული თეატრის გზაზე არ მიაღწია წარმატებას, შოუმ გადაწყვიტა დრამა თავისი ფილოსოფიის დირიჟორად ექცია და პიესა 1903 წელს გამოაქვეყნა. კაცი და სუპერმენი (კაცი და სუპერმენი). თუმცა, მომდევნო წელს მისი დროც დადგა. ახალგაზრდა მსახიობმა ჰ. გრანვილ-ბარკერმა (1877–1946), მეწარმე ჯ. ე. ვედრენთან ერთად, აიღო ლონდონის კორტ თეატრის მენეჯმენტი და გახსნა სეზონი, რომლის წარმატებას შოუს ძველმა და ახალმა სპექტაკლებმა უზრუნველყო - კანდიდა, Მოიცადე და ნახავ, ჯონ ბულის სხვა კუნძული (ჯონ ბულის სხვა კუნძული, 1904), კაცი და სუპერმენი, მაიორი ბარბარე (მაიორი ბარბარე, 1905) და ექიმი დილემაში (ექიმის დილემა, 1906).

ახლა შოუმ გადაწყვიტა დაწერა პიესები სრულიად მოკლებული მოქმედებისგან. ამ დებატებიდან პირველი თამაშობს, ქორწინება (Დაქორწინება, 1908), ჰქონდა გარკვეული წარმატება ინტელექტუალებს შორის, მეორე, Misalliance (Misalliance, 1910), მათთვისაც ცოტა რთული აღმოჩნდა. დანებების შემდეგ, შოუმ ღიად დაწერა სალაროებში წვრილმანი - ფანის პირველი პიესა (ფანის პირველი თამაში, 1911 წ.), რომელიც თითქმის ორი წელი გადიოდა პატარა თეატრის სცენაზე. შემდეგ, თითქოსდა ბრბოს გემოვნებით ამ დათმობისთვის, შოუმ შექმნა ნამდვილი შედევრი - ანდროკლე და ლომი (ანდროკლე და ლომი, 1913), რასაც მოჰყვა სპექტაკლი პიგმალიონი (პიგმალიონი, 1914), რეჟისორი G. Beerbohm-Tree მისი უდიდებულესობის თეატრში, პატრიკ კემპბელთან ერთად ელიზა დულიტლის როლში.

პირველი მსოფლიო ომის დროს შოუ განსაკუთრებულად არაპოპულარული ფიგურა იყო. პრესამ, საზოგადოებამ, მისმა კოლეგებმა შეურაცხყოფა მიაყენეს, მაგრამ მან მშვიდად დაასრულა სპექტაკლი. სახლი, სადაც გული წყდება (გულდაწყვეტილი სახლი, 1921) და მოამზადა თავისი ანდერძი კაცობრიობის შესახებ - მეთუშალაში დაბრუნება (მეთუშალაში დაბრუნება, 1923), სადაც მან თავისი ევოლუციონისტური იდეები დრამატულ ფორმაში გადაიტანა. 1924 წელს მწერალს პოპულარობა დაუბრუნდა; მან მსოფლიო აღიარება მოიპოვა თავისი დრამით. წმინდა ჯოანი (წმინდა ჯოანი). შოუს თვალში ჟოან დ არკი პროტესტანტიზმისა და ნაციონალიზმის მაცნეა და ამიტომ შუა საუკუნეების ეკლესიისა და ფეოდალური სისტემის მიერ მასზე გამოტანილი სასჯელი სრულიად ბუნებრივია. 1925 წელს შოუს მიენიჭა ნობელის პრემია ლიტერატურაში, რომელიც მან მიიღო. მიღებაზე უარი თქვა.

ბოლო სპექტაკლი, რომელმაც შოუს წარმატება მოუტანა, იყო Applecart (Apple Cart, 1929), რომელმაც გახსნა მალვერნის ფესტივალი დრამატურგის პატივსაცემად.

იმ წლებში, როდესაც ადამიანების უმეტესობას მოგზაურობის დრო არ ჰქონდა, შოუ ეწვია აშშ-ს, სსრკ-ს, სამხრეთ აფრიკას, ინდოეთსა და ახალ ზელანდიას. მოსკოვში, სადაც შოუ ლედი ასტორთან ერთად ჩავიდა, ესაუბრა სტალინს. როდესაც ლეიბორისტული პარტია, რომლისთვისაც დრამატურგმა ბევრი რამ გააკეთა, ხელისუფლებაში მოვიდა, მას კეთილშობილება და თანატოლობა შესთავაზეს, მაგრამ მან ყველაფერზე უარი თქვა. ოთხმოცდაათი წლის ასაკში მწერალი მაინც დათანხმდა გამხდარიყო დუბლინისა და სენტ-პანკრასის ლონდონის მრევლის საპატიო მოქალაქეობა, სადაც ის ახალგაზრდობაში ცხოვრობდა.

შოუს ცოლი გარდაიცვალა 1943 წელს. მწერალმა დარჩენილი წლები განმარტოებაში გაატარა ეიოტ სენტ-ლოურენსში (ჰერტფორდშირი), სადაც მან დაასრულა თავისი ბოლო პიესა ოთხმოცდათორმეტი წლის ასაკში. ბიანტის მილიარდები (ბუოიანი მილიარდები, 1949). სიცოცხლის ბოლომდე მწერალი ინარჩუნებდა გონების სიცხადეს. შოუ გარდაიცვალა ჰეიოტ სენტ-ლოურენსში 1950 წლის 2 ნოემბერს.

ჯორჯ ბერნარდ შოუ არის ირლანდიური წარმოშობის ინგლისელი დრამატურგი, „იდეების დრამის“ ერთ-ერთი ფუძემდებელი, მწერალი, ესეისტი, მე-20 საუკუნის თეატრალური ხელოვნების ერთ-ერთი რეფორმატორი, შექსპირის შემდეგ მეორე ყველაზე პოპულარული პიესების ავტორი. ინგლისური თეატრი, ნობელის პრემიის ლაურეატი ლიტერატურაში, პრემია „ოსკარის“ მფლობელი.

დაიბადა დუბლინში, ირლანდია 1856 წლის 26 ივლისს. მომავალი მწერლის ბავშვობა დაჩრდილა მამის ალკოჰოლზე დამოკიდებულებამ და მშობლებს შორის უთანხმოებამ. როგორც ყველა ბავშვი, ბერნარიც სკოლაში დადიოდა, მაგრამ ცხოვრების მთავარი გაკვეთილები წაკითხული წიგნებიდან და მოსმენილი მუსიკიდან ისწავლა. 1871 წელს სკოლის დამთავრების შემდეგ დაიწყო მუშაობა მიწის ნაკვეთების გაყიდვის კომპანიაში. ერთი წლის შემდეგ მან დაიკავა მოლარის თანამდებობა, მაგრამ ოთხი წლის შემდეგ, სამსახური რომ სძულდა, საცხოვრებლად ლონდონში გადავიდა: დედამისი იქ ცხოვრობდა, მამამისს გაშორდა. პატარა ასაკიდან შოუ თავს მწერლად თვლიდა, მაგრამ სტატიები, რომლებიც მან სხვადასხვა რედაქტორებს უგზავნიდა, არ გამოქვეყნებულა. 9 წლის განმავლობაში მხოლოდ 15 შილინგი - ერთი სტატიის საფასური - გამოიმუშავა მისმა წერამ, თუმცა ამ პერიოდში მან დაწერა 5 რომანი.

1884 წელს ბ.შოუ შეუერთდა Fabian Society-ს და მოკლე დროში მოიპოვა პოპულარობა, როგორც ნიჭიერი მოსაუბრე. ბრიტანეთის მუზეუმის სამკითხველოში თვითგანათლების მიზნით სტუმრობისას შეხვდა ვ.არჩერს და მისი წყალობით დაიწყო ჟურნალისტიკაში ჩართვა. მას შემდეგ, რაც თავდაპირველად მუშაობდა თავისუფალ კორესპონდენტად, შოუ მუშაობდა მუსიკალურ კრიტიკოსად ექვსი წლის განმავლობაში, შემდეგ კი მუშაობდა შაბათის რევიზიაში, როგორც თეატრის კრიტიკოსი სამი წელიწად-ნახევარი. მის მიერ დაწერილი რეცენზიები მოიცავდა სამტომიან კრებულს, "90-იანი წლების ჩვენი თეატრი", რომელიც გამოქვეყნდა 1932 წელს. 1891 წელს გამოქვეყნდა შოუს ორიგინალური შემოქმედებითი მანიფესტი - ვრცელი სტატია "იბსენიზმის კვინტესენცია", რომლის ავტორმა გამოავლინა კრიტიკული აზრი. თანამედროვე ესთეტიკისადმი დამოკიდებულება და დრამისადმი სიმპათია, რომელიც განათდა, სოციალური ხასიათის კონფლიქტები იქნებოდა.

მისი დებიუტი დრამის სფეროში იყო პიესები „ქვრივის სახლი“ და „ქალბატონი უორენის პროფესია“ (1892 და 1893, შესაბამისად). ისინი განზრახული იყო დადგმულიყო დამოუკიდებელ თეატრში, რომელიც დახურულ კლუბს წარმოადგენდა, ამიტომ შოუს შეეძლო გაბედულად გამოეხატა ცხოვრების ის ასპექტები, რომლებსაც მისი თანამედროვე ხელოვნება ჩვეულებრივ ერიდებოდა. ეს და სხვა ნამუშევრები შევიდა ციკლში „უსიამოვნო სპექტაკლები“. იმავე წელს გამოვიდა "სასიამოვნო პიესები" და ამ ციკლის "წარმომადგენლებმა" 90-იანი წლების ბოლოს დაიწყეს დიდი მეტროპოლიის თეატრების სცენაზე შეღწევა. პირველი დიდი წარმატება მოვიდა 1897 წელს დაწერილი „ეშმაკის მოწაფედან“, რომელიც იყო მესამე ციკლის „სპექტაკლები პურიტანებისთვის“ ნაწილი.

დრამატურგის საუკეთესო საათი დადგა 1904 წელს, როდესაც შეიცვალა კორდის თეატრის მენეჯმენტი და რეპერტუარში შევიდა მისი არაერთი პიესა - კერძოდ, კანდიდა, მაიორ ბარბარა, კაცი და სუპერმენი და ა.შ. წარმატებული სპექტაკლების შემდეგ, შოუმ საბოლოოდ მოიპოვა რეპუტაცია. ჩამოყალიბდა ავტორის, რომელიც თამამად ეხმიანება საზოგადოებრივ მორალს და ტრადიციულ იდეებს ისტორიის შესახებ და ძირს უთხრის იმას, რაც აქსიმად ითვლებოდა. დრამატურგიის ოქროს საგანძურში წვლილი შეიტანა პიგმალიონის ბრწყინვალე წარმატებამ (1913).

პირველი მსოფლიო ომის დროს ბერნარდ შოუს მოუწია მრავალი არამამიანი სიტყვა და პირდაპირი შეურაცხყოფის მოსმენა მაყურებლების, თანამემამულე მწერლების, გაზეთებისა და ჟურნალების მიერ. მიუხედავად ამისა, მან განაგრძო წერა და 1917 წელს მის შემოქმედებით ბიოგრაფიაში ახალი ეტაპი დაიწყო. 1924 წელს დადგმულმა ტრაგედიამ „სენტ ჯოანმა“ ბ.შოუს უწინდელი დიდება დაუბრუნა, 1925 წელს კი ლიტერატურის დარგში ნობელის პრემიის ლაურეატი გახდა და ფულად კომპონენტზე უარი თქვა.

70 წელზე მეტის ასაკში 30-იან წლებში. შოუ მოგზაურობს მთელს მსოფლიოში, სტუმრობს ინდოეთს, სამხრეთ აფრიკას, ახალ ზელანდიას და აშშ-ს. 1931 წელს სსრკ-შიც იმყოფებოდა, მიმდინარე წლის ივლისში კი პირადად შეხვდა სტალინს. როგორც სოციალისტი, შოუ გულწრფელად მიესალმა საბჭოთა კავშირის ქვეყანაში მიმდინარე ცვლილებებს და გახდა სტალინიზმის მომხრე. ლეიბორისტული პარტიის ხელისუფლებაში მოსვლის შემდეგ ბ.შოუს შესთავაზეს თანატოლები და თავადაზნაურობა, მაგრამ მან უარი თქვა. მოგვიანებით დათანხმდა დუბლინისა და ლონდონის ერთ-ერთი ქვეყნის საპატიო მოქალაქის სტატუსის მინიჭებაზე.

ბ.შოუ წერდა სიბერემდე. მან დაწერა თავისი ბოლო პიესები, "მილიარდები ბაიანტი" და "გამოგონილი იგავ-არაკები" 1948 და 1950 წლებში. სრულიად საღი გონებით დარჩენილი ცნობილი დრამატურგი გარდაიცვალა 1950 წლის 2 ნოემბერს.

ცხოვრების წლები: 07/26/1856 წლიდან 11/02/1950 წლამდე

გამოჩენილი ირლანდიელი და ინგლისელი მწერალი, პროზაიკოსი, დრამატურგი, მუსიკისა და თეატრის კრიტიკოსი, საზოგადო მოღვაწე. მეორე ყველაზე პოპულარული (შექსპირის შემდეგ) ინგლისურენოვანი დრამატურგი. მან ფასდაუდებელი წვლილი შეიტანა ინგლისურ და მსოფლიო დრამატურგიაში. ნობელის პრემიის ლაურეატი. იგი ასევე ცნობილია თავისი ჭკუითა და სოციალისტური შეხედულებებისადმი ერთგულებით.

ჯორჯ ბერნარდ შოუ დუბლინში დაიბადა. შოუს მამამ, საჯარო მოხელემ, გადაწყვიტა მარცვლეულის ვაჭრობაში წასვლა. მაგრამ ის გაფუჭდა და გახდა ალკოჰოლზე დამოკიდებული. მწერლის დედა მომღერალი და მოყვარული მუსიკოსი იყო. ბიჭი ჯერ სახლში სწავლობდა, შემდეგ კი კათოლიკურ და პროტესტანტულ ყოველდღიურ სკოლებში, რის შემდეგაც, თექვსმეტი წლის ასაკში, კლერკად იმუშავა უძრავი ქონების სააგენტოში, სადაც ოთხი წელი მუშაობდა. 1873 წელს შოუს მშობლები განქორწინდნენ და დედა საცხოვრებლად ლონდონში გადავიდა. სამი წლის შემდეგ მათ შეუერთდა ბერნარდი, რომელმაც გადაწყვიტა მწერალი გამხდარიყო. თუმცა, მისი ყველა სტატია დაბრუნდა რედაქტორებმა და შოუს მიერ დაწერილი ხუთი რომანიდან არც ერთი არ გამოქვეყნებულა. ამ დროს მწერალი მთლიანად იყო დამოკიდებული დედის მწირ შემოსავალზე, რომელიც მუსიკის გაკვეთილებს ატარებდა. 1882 წელს შოუ სოციალურ პრობლემებს მიმართა და დარწმუნებული სოციალისტი გახდა. 1884 წელს დრამატურგი შეუერთდა ფაბიან საზოგადოებას, რომელიც შეიქმნა სოციალისტური იდეების გასავრცელებლად. შოუ ძალიან აქტიური გახდა საზოგადოებაში, ხშირად კითხულობდა ლექციებს კვირაში სამჯერ. ამავდროულად, შოუ შეხვდა თეატრმცოდნე ვ. არჩერს, რომლის რეკომენდაციით შოუ ჯერ დამოუკიდებელი კორესპონდენტი გახდა, შემდეგ კი მუსიკისა და თეატრალური რეცენზიების ავტორი (1886 წლიდან) ისეთ პუბლიკაციებში, როგორიცაა ყოველკვირეული გაზეთები World და Pall Mall. "Pall Mall Gazette"), გაზეთი "Star" ("Star"). შოუს კრიტიკულმა ნამუშევრებმა მას პოპულარობა და ფინანსური დამოუკიდებლობა მოუტანა. 1895 წელს შოუ გახდა თეატრის კრიტიკოსი ლონდონის ჟურნალში Saturday Review. შოუ სულ უფრო მეტად დაინტერესდა თეატრით, დაწერა რამდენიმე ნაწარმოები გ.იბსენისა და რ. ვაგნერის შესახებ, ხოლო 1892 წელს დაიდგა შოუს პირველი პიესა „ქვრივების სახლები“. სპექტაკლი წარუმატებელი აღმოჩნდა და ორი სპექტაკლის შემდეგ გაუქმდა რამდენიმე სპექტაკლი. დრამატურგის შემდგომი პიესებიც დაუფასებელი აღმოჩნდა, რეჟისორებმა უარი თქვეს მათ დადგმაზე და „მისის უორენის პროფესია“ ცენზურამაც კი აიკრძალა (სპექტაკლი პროსტიტუციას ეხება). შოუ თავის ნამუშევრებს საკუთარი სახსრებით აქვეყნებს. 1898 წელს შოუ დაქორწინდა ირლანდიელ ფილანტროპსა და სოციალისტზე შარლოტა პეინ ტაუნსენდზე, რომელმაც მნიშვნელოვანი დახმარება გაუწია მას. პოპულარობა დრამატურგს 1904 წელს მიაღწია, როდესაც მისი პიესები გახდა ლონდონის სამეფო სასამართლო თეატრის რეპერტუარის საფუძველი, სადაც ისინი იყვნენ. დადგმული დ.ვედრენის და ჰარლი გრენვილ-ბარკერის მიერ, რომლებმაც ეს თეატრი იქირავეს. სამი სეზონის განმავლობაში (1904-07) სამეფო კარის თეატრი დგამდა დრამატურგის თითქმის ყველა ყველაზე მნიშვნელოვან პიესას. აღიარების პარალელურად, შოუს მიმართ „უსერიოზულობის“ და ბუფონირების ბრალდებების მოსმენა იწყება, კერძოდ, დრამატურგმა ლ.ნ. ტოლსტოი. თავად შოუ წერს სულ უფრო „სერიოზულ“ პიესებს, რომლებიც გაჟღენთილია ფილოსოფიური იდეებით და, შესაბამისად, სულ უფრო ნაკლებად პოპულარულია საზოგადოებაში. პირველი მსოფლიო ომის დროს შოუს ომის საწინააღმდეგო შეხედულებებმა (რისი გამოხატვაც მან არ დააყოვნა) გამოიწვია დრამატურგის მკვეთრი უარყოფა პრესისა და კოლეგების უმეტესობის მიერ. მისი ესეს შემდეგ "ომი საღი აზრის თვალსაზრისით", რომელშიც დრამატურგი აკრიტიკებს როგორც ინგლისს, ასევე გერმანიას, მოუწოდებს ორივე ქვეყანას მოლაპარაკებისკენ, დასცინის ბრმა პატრიოტიზმს, შოუ გარიცხეს დრამატურგთა კლუბიდან 20-იან წლებში. მე-20 საუკუნეში შოუს ნამუშევრები კვლავ პოპულარული ხდება. ამ დროს დაიწერა შოუს პიესებიდან ყველაზე საკამათო და რთული „უბრუნდი მეთუშალაში“ (1922), ისევე როგორც ერთადერთი ტრაგედია მის რეპერტუარში: „სენტ ჟოანი“ (1924), ჟოან დ'არკის შესახებ. 1926 წელს, 1925 წლის ნობელის პრემია ლიტერატურაში მიენიჭა შოუს "იდეალიზმითა და ჰუმანიზმით გამორჩეული ნაწარმოებისთვის, ცქრიალა სატირისთვის, რომელიც ხშირად შერწყმულია განსაკუთრებულ პოეტურ სილამაზესთან". როგორც ყველა სახის ჯილდოს პრინციპული მოწინააღმდეგე, შოუმ უარი თქვა ნობელის პრემიის ფულად ნაწილზე და ბრძანა ამ ფულით დაეარსებინა ინგლისურ-შვედური ლიტერატურული ფონდი მთარგმნელებისთვის, განსაკუთრებით სტრინდბერგის მთარგმნელებისთვის. 1928 წელს შოუმ გამოაქვეყნა „ჭკვიანი ქალის წიგნი“. გზამკვლევი სოციალიზმისა და კაპიტალიზმის შესახებ" ("ინტელექტუალური ქალის გზამკვლევი სოციალიზმსა და კაპიტალიზმში") - დისკუსია პოლიტიკურ და ეკონომიკურ თემებზე. ხოლო 1931 წელს დრამატურგი ეწვია სსრკ-ს და შეხვდა სტალინს. მთელი ცხოვრების განმავლობაში შოუ დარჩა დარწმუნებული სოციალისტად. და მტკიცედ უჭერდა მხარს სსრკ-ს, თვლიდა მას მომავლის საზოგადოების პროტოტიპად.შოუს ცოლი გარდაიცვალა 1943 წელს. ამის შემდეგ დრამატურგი ლონდონიდან გადავიდა თავის სახლში ჰერტფორდშირში, სადაც მან მთელი ცხოვრება განმარტოებაში გაატარა. შოუ გარდაიცვალა ნოემბერში. 2, 1950 წელი, 94 წლის ასაკში

შოუს გვარის სწორი გამოთქმა არის "შო", თუმცა გამოთქმა "შო" რუსულენოვან ტრადიციაშია ჩასმული.

სამეფო კარის თეატრში 1904-1907 წლებში დადგმული 988 სპექტაკლიდან 701 დაფუძნებული იყო შოუს ნაწარმოებებზე.

ფრაზის საპასუხოდ "შოუ კლოუნია", ვ.ი. ლენინმა თქვა: „ბურჟუაზიულ სახელმწიფოში ის შეიძლება იყოს კლოუნი ფილისტიზმისთვის, მაგრამ რევოლუციის დროს მას არ შეცდებიან ჯამბაზად“.

ბ.შოუ გახდა პირველი მწერალი, რომელმაც უარი თქვა ნობელის პრემიაზე.

ბ.შო არის ერთადერთი ადამიანი, რომელსაც მიენიჭა როგორც ნობელის პრემია ლიტერატურაში, ასევე ოსკარი.

შესანიშნავი იუმორის გრძნობითა და დაჟინებული გონებით შოუ გახდა მრავალი აფორიზმის ავტორი.

მწერლის ჯილდოები

(1925)
ოსკარის ჯილდო საუკეთესო სცენარისთვის (1938)

ბიბლიოგრაფია

ციკლი "უსიამოვნო თამაშები"
ქვრივთა სახლები (1885-1892)
გულდამწყვეტი (1893)
ქალბატონი უორენის პროფესია (1893-1894 წწ.)

ციკლი "სასიამოვნო თამაშები"
იარაღი და ადამიანი (1894)
Candida (1894-1895)
ბედის რჩეული (1895)
დაველოდოთ და ვნახოთ (1895-1896)

ციკლი "სამი სპექტაკლი პურიტანებისთვის"
ეშმაკის მოწაფე (1896-1897)
(1898)
კაპიტან ბრასბუნდის მისამართი (1899)

ბრწყინვალე ბაშვილი, ანუ დაუჯილდოებელი მუდმივობა“ (1901)
ადამიანი და სუპერმენი (1901-1903)
ჯონ ბულის სხვა კუნძული (1904)
როგორ მოატყუა მან ქმარს (1904)
მაიორი ბარბარა (1906)
ექიმი დილემაში (1906)
ინტერლუდი თეატრში (1907)
ქორწინება (1908)
ბლანკო პოსნეტის ექსპოზიცია (1909)

ციკლი "Tomfoolery and Trifles"
ვნება, შხამი, გაქვავება ან ფატალური გაზი (1905)
გაზეთების ამონარიდები (1909)
The Charming Foundling (1909)
პატარა რეალობა (1909)

შოუს სპექტაკლების სპექტაკლების რაოდენობა გამოუთვლელია. კინოპოისკის ვებგვერდზე დრამატურგის ნამუშევრების კინოადაპტაციების სიაში შედის 62 კინო და სატელევიზიო ფილმი.
ყველაზე ცნობილი ფილმების ადაპტაციებია:
პიგმალიონი (1938, დიდი ბრიტანეთი) რეჟ. E. Esquith, L. Howard. ბ.შოუ გახდა სცენარის ავტორი და ამისთვის ოსკარი მიიღო.
ჩემი მშვენიერი ლედი (1964, აშშ) რეჟ. ჯ.კუკორი. სპექტაკლის „პიგმალიონის“ ეკრანიზაცია. ფილმმა მიიღო 8 ოსკარის ჯილდო, მათ შორის მთავარი ჯილდო საუკეთესო ფილმისთვის.

შიდა ფილმების ადაპტაციები:
როგორ მოატყუა მან ქმარს (1956) რეჟ. თ.ბერეზანცევა
პიგმალიონი (1957) რეჟ. ს.ალექსეევი
გალატეა (1977) რეჟ. ა.ბელინსკი. სპექტაკლის „პიგმალიონის“ მიხედვით გადაღებული ფილმი-ბალეტი.
სამწუხარო უგრძნობლობა (1986) რეჟ. ა.სოკუროვი. ფანტასტიკური ფილმი, რომელიც დაფუძნებულია სპექტაკლზე "Heartbreak House"

შოუ ჯორჯ ბერნარდი(1856-1950)

ჯორჯ ბერნარდ შოუ არის ირლანდიური წარმოშობის ინგლისელი დრამატურგი, „იდეების დრამის“ ერთ-ერთი ფუძემდებელი, მწერალი, ესეისტი, მე-20 საუკუნის თეატრალური ხელოვნების ერთ-ერთი რეფორმატორი, შექსპირის შემდეგ მეორე ყველაზე პოპულარული პიესების ავტორი. ინგლისური თეატრი, ნობელის პრემიის ლაურეატი ლიტერატურაში, პრემია „ოსკარის“ მფლობელი.
დაიბადა დუბლინში, ირლანდია 1956 წლის 26 ივლისს. მომავალი მწერლის ბავშვობა დაჩრდილა მამის ალკოჰოლზე დამოკიდებულებამ და მშობლებს შორის უთანხმოებამ. როგორც ყველა ბავშვი, ბერნარიც სკოლაში დადიოდა, მაგრამ ცხოვრების მთავარი გაკვეთილები წაკითხული წიგნებიდან და მოსმენილი მუსიკიდან ისწავლა. 1871 წელს სკოლის დამთავრების შემდეგ დაიწყო მუშაობა მიწის ნაკვეთების გაყიდვის კომპანიაში. ერთი წლის შემდეგ მან დაიკავა მოლარის თანამდებობა, მაგრამ ოთხი წლის შემდეგ, სამსახური რომ სძულდა, საცხოვრებლად ლონდონში გადავიდა: დედამისი იქ ცხოვრობდა, მამამისს გაშორდა. პატარა ასაკიდან შოუ თავს მწერლად თვლიდა, მაგრამ სტატიები, რომლებიც მან სხვადასხვა რედაქტორებს უგზავნიდა, არ გამოქვეყნებულა. 9 წლის განმავლობაში მხოლოდ 15 შილინგი - ერთი სტატიის საფასური - გამოიმუშავა მისმა წერამ, თუმცა ამ პერიოდში მან დაწერა 5 რომანი.
1884 წელს ბ.შოუ შეუერთდა Fabian Society-ს და მოკლე დროში მოიპოვა პოპულარობა, როგორც ნიჭიერი მოსაუბრე. ბრიტანეთის მუზეუმის სამკითხველოში თვითგანათლების მიზნით სტუმრობისას შეხვდა ვ.არჩერს და მისი წყალობით დაიწყო ჟურნალისტიკაში ჩართვა. მას შემდეგ, რაც თავდაპირველად მუშაობდა თავისუფალ კორესპონდენტად, შოუ მუშაობდა მუსიკალურ კრიტიკოსად ექვსი წლის განმავლობაში, შემდეგ კი მუშაობდა შაბათის რევიზიაში, როგორც თეატრის კრიტიკოსი სამი წელიწად-ნახევარი. მის მიერ დაწერილი რეცენზიები მოიცავდა სამტომიან კრებულს, "90-იანი წლების ჩვენი თეატრი", რომელიც გამოქვეყნდა 1932 წელს. 1891 წელს გამოქვეყნდა შოუს ორიგინალური შემოქმედებითი მანიფესტი - ვრცელი სტატია "იბსენიზმის კვინტესენცია", რომლის ავტორმა გამოავლინა კრიტიკული აზრი. თანამედროვე ესთეტიკისადმი დამოკიდებულება და დრამისადმი სიმპათია, რომელიც განათდა, სოციალური ხასიათის კონფლიქტები იქნებოდა.
მისი დებიუტი დრამის სფეროში იყო პიესები „ქვრივის სახლი“ და „ქალბატონი უორენის პროფესია“ (1892 და 1893, შესაბამისად). ისინი განზრახული იყო დადგმულიყო დამოუკიდებელ თეატრში, რომელიც დახურულ კლუბს წარმოადგენდა, ამიტომ შოუს შეეძლო გაბედულად გამოეხატა ცხოვრების ის ასპექტები, რომლებსაც მისი თანამედროვე ხელოვნება ჩვეულებრივ ერიდებოდა. ეს და სხვა ნამუშევრები შევიდა ციკლში „უსიამოვნო სპექტაკლები“. იმავე წელს გამოვიდა "სასიამოვნო პიესები" და ამ ციკლის "წარმომადგენლებმა" 90-იანი წლების ბოლოს დაიწყეს დიდი მეტროპოლიის თეატრების სცენაზე შეღწევა. პირველი დიდი წარმატება მოვიდა 1897 წელს დაწერილი „ეშმაკის მოწაფედან“, რომელიც იყო მესამე ციკლის „სპექტაკლები პურიტანებისთვის“ ნაწილი.
დრამატურგის საუკეთესო საათი დადგა 1904 წელს, როდესაც შეიცვალა კორდის თეატრის მენეჯმენტი და რეპერტუარში შევიდა მისი არაერთი პიესა - კერძოდ, კანდიდა, მაიორ ბარბარა, კაცი და სუპერმენი და ა.შ. წარმატებული სპექტაკლების შემდეგ, შოუმ საბოლოოდ მოიპოვა რეპუტაცია. ჩამოყალიბდა ავტორის, რომელიც თამამად ეხმიანება საზოგადოებრივ მორალს და ტრადიციულ იდეებს ისტორიის შესახებ და ძირს უთხრის იმას, რაც აქსიმად ითვლებოდა. დრამატურგიის ოქროს საგანძურში წვლილი შეიტანა პიგმალიონის ბრწყინვალე წარმატებამ (1913).
პირველი მსოფლიო ომის დროს ბერნარდ შოუს მოუწია მრავალი არამამიანი სიტყვა და პირდაპირი შეურაცხყოფის მოსმენა მაყურებლების, თანამემამულე მწერლების, გაზეთებისა და ჟურნალების მიერ. მიუხედავად ამისა, მან განაგრძო წერა და 1917 წელს მის შემოქმედებით ბიოგრაფიაში ახალი ეტაპი დაიწყო. 1924 წელს დადგმულმა ტრაგედიამ „Saint Joan“ ბ. შოუს ყოფილი დიდება დაუბრუნა, 1925 წელს კი ლიტერატურის დარგში ნობელის პრემიის ლაურეატი გახდა და ფულად კომპონენტზე უარი თქვა.
70 წელზე მეტის ასაკში 30-იან წლებში. შოუ მოგზაურობს მთელს მსოფლიოში, სტუმრობს ინდოეთს, სამხრეთ აფრიკას, ახალ ზელანდიას და აშშ-ს. 1931 წელს სსრკ-შიც იმყოფებოდა, მიმდინარე წლის ივლისში კი პირადად შეხვდა სტალინს. როგორც სოციალისტი, შოუ გულწრფელად მიესალმა საბჭოთა კავშირის ქვეყანაში მიმდინარე ცვლილებებს და გახდა სტალინიზმის მომხრე. ლეიბორისტული პარტიის ხელისუფლებაში მოსვლის შემდეგ ბ.შოუს შესთავაზეს თანატოლები და თავადაზნაურობა, მაგრამ მან უარი თქვა. მოგვიანებით დათანხმდა დუბლინისა და ლონდონის ერთ-ერთი ქვეყნის საპატიო მოქალაქის სტატუსის მინიჭებაზე.
ბ.შოუ წერდა სიბერემდე. მან დაწერა თავისი ბოლო პიესები, "მილიარდები ბაიანტი" და "გამოგონილი იგავ-არაკები" 1948 და 1950 წლებში. სრულიად საღი გონებით დარჩენილი ცნობილი დრამატურგი გარდაიცვალა 1950 წლის 2 ნოემბერს.
წყარო http://www.wisdoms.ru/avt/b284.html

(ფილმ „პიგმალიონის“ სცენარისთვის). ვეგეტარიანობის აქტიური პრომოუტერი.

ბიოგრაფია

ჯორჯ ბერნარდ შოუ დაიბადა დუბლინში 1856 წლის 26 ივლისს, მარცვლეულის ვაჭრის ჯორჯ შოუს და პროფესიონალი მომღერლის ლუსინდა შოუს ვაჟი. მას ჰყავდა ორი და: ლუსინდა ფრენსისი, თეატრის მომღერალი და ელინორ აგნესი, რომელიც ტუბერკულოზით გარდაიცვალა 21 წლის ასაკში.

შოუ სწავლობდა დუბლინის უესლის კოლეჯსა და გრამატიკაში. მან საშუალო განათლება დუბლინში მიიღო. თერთმეტი წლის ასაკში გაგზავნეს პროტესტანტულ სკოლაში, სადაც ის იყო, მისივე სიტყვებით, ბოლო ან ბოლო მოსწავლე. მან სკოლას უწოდა მისი განათლების ყველაზე მავნე საფეხური: „არასდროს მომივიდა აზრად გაკვეთილების მომზადება ან სიმართლე ამ საყოველთაო მტერსა და ჯალათს – მასწავლებელს“. საგანმანათლებლო სისტემა არაერთხელ გააკრიტიკეს შოუს მიერ ფსიქიკურ და არა სულიერ განვითარებაზე ფოკუსირების გამო. ავტორმა განსაკუთრებით გააკრიტიკა სკოლაში ფიზიკური დასჯის სისტემა. თხუთმეტი წლის გახდა კლერკი. ოჯახს არ გააჩნდა მისი უნივერსიტეტში გაგზავნის საშუალება, მაგრამ ბიძის კავშირები დაეხმარა მას თაუნსენდის საკმაოდ ცნობილ უძრავი ქონების სააგენტოში დასაქმებაში. შოუს ერთ-ერთი მოვალეობა იყო დუბლინის ღარიბების მაცხოვრებლებისგან ქირის შეგროვება და ამ წლების სევდიანი შთაბეჭდილებები შემდგომში განხორციელდა "ქვრივების სახლებში". ის, დიდი ალბათობით, საკმაოდ უნარიანი კლერკი იყო, თუმცა სამუშაოს ერთფეროვნება მობეზრდა. მან ისწავლა ბუღალტრული აღრიცხვის წიგნების აკურატულად შენახვა, ასევე საკმაოდ წაკითხული ხელწერით წერა. შოუს ხელნაწერით დაწერილი ყველაფერი (თუნდაც მოწინავე წლებში) ადვილი და სასიამოვნო წასაკითხი იყო. ეს კარგად ემსახურებოდა შოუს მოგვიანებით, როდესაც ის პროფესიონალი მწერალი გახდა: ბეჭდურებს არ უჭირდათ მისი ხელნაწერები. როდესაც შოუ 16 წლის იყო, დედამისი სახლიდან საყვარელთან და ქალიშვილებთან ერთად გაიქცა. ბერნარდმა გადაწყვიტა დარჩენა მამასთან დუბლინში. განათლება მიიღო და უძრავი ქონების ოფისში თანამშრომელი გახდა. ამ საქმეს რამდენიმე წელი ეწეოდა, თუმცა არ მოსწონდა.

1876 ​​წელს შოუ წავიდა დედასთან ლონდონში. ოჯახი მას ძალიან თბილად შეხვდა. ამ პერიოდში ის ეწვია საჯარო ბიბლიოთეკებს და მუზეუმებს. მან დაიწყო ინტენსიურად სწავლა ბიბლიოთეკებში და შექმნა თავისი პირველი ნამუშევრები, შემდეგ კი დაწერა გაზეთის რუბრიკა, რომელიც ეძღვნებოდა მუსიკას. თუმცა, მისი ადრეული რომანები წარმატებული არ ყოფილა 1885 წლამდე, როდესაც იგი ცნობილი გახდა, როგორც შემოქმედებითი კრიტიკოსი.

1890-იანი წლების პირველ ნახევარში მუშაობდა კრიტიკოსად ჟურნალ London World-ში, სადაც იგი შეცვალა რობერტ ჰიჩენსმა.

პარალელურად დაინტერესდა სოციალ-დემოკრატიული იდეებით და შეუერთდა ფაბიან საზოგადოებას, რომლის მიზანი იყო სოციალიზმის დამკვიდრება მშვიდობიანი გზით. სწორედ ამ საზოგადოებაში გაიცნო იგი თავის მომავალ მეუღლეს შარლოტა პეინ-ტაუნშენდს, რომელზეც 1898 წელს დაქორწინდა. ბერნარდ შოუს გვერდით კავშირები ჰქონდა.

ბოლო წლებში დრამატურგი საკუთარ სახლში ცხოვრობდა და 94 წლის ასაკში თირკმლის უკმარისობით გარდაიცვალა. მისი ცხედარი კრემირებული იყო და მისი ფერფლი ცოლთან ერთად მიმოფანტეს.

შემოქმედება

ბერნარდ შოუს პირველი პიესა წარმოდგენილი იყო 1892 წელს. ათწლეულის ბოლოს ის უკვე ცნობილი დრამატურგი გახდა. მან დაწერა სამოცდასამი პიესა, ასევე რომანი, კრიტიკა, ესეები და 250000-ზე მეტი წერილი.

რომანები

შოუმ დაწერა ხუთი წარუმატებელი რომანი თავისი კარიერის დასაწყისში 1879-1883 წლებში. მოგვიანებით ისინი ყველა გამოქვეყნდა.

შოუს პირველი გამოქვეყნებული რომანი იყო ხველა ბაირონის პროფესია (1886), დაწერილი 1882 წელს. რომანის მთავარი გმირი თავხედი სკოლის მოსწავლეა, რომელიც დედასთან ერთად ემიგრაციაში წავა ავსტრალიაში, სადაც მონაწილეობს ფულისთვის ბრძოლებში. ის ბრუნდება ინგლისში კრივის მატჩისთვის. აქ მას შეუყვარდება ჭკვიანი და მდიდარი ქალი, ლიდია კარია. ცხოველური მაგნეტიზმით მიზიდული ეს ქალი ეთანხმება ქორწინებას, მიუხედავად განსხვავებული სოციალური სტატუსისა. შემდეგ ირკვევა, რომ მთავარი გმირი კეთილშობილური წარმოშობისა და დიდი ქონების მემკვიდრეა. ამრიგად, ის ხდება დეპუტატი პარლამენტში და დაქორწინებული წყვილი ხდება ჩვეულებრივი ბურჟუაზიული ოჯახი.

1887 წელს გამოიცა რომანი "არა სოციალისტი". ის იწყება გოგონების სკოლის აღწერით, მაგრამ შემდეგ ყურადღებას ამახვილებს ღარიბ მუშაზე, რომელიც რეალურად მალავს თავის ქონებას ცოლს. ის ასევე აქტიური მებრძოლია სოციალიზმის პოპულარიზაციისთვის. ამ მომენტიდან მთელი რომანი ფოკუსირებულია სოციალისტურ თემებზე.

რომანი სიყვარული მხატვრებს შორის დაიწერა 1881 წელს და გამოიცა 1900 წელს შეერთებულ შტატებში და 1914 წელს ინგლისში. ამ რომანში, ვიქტორიანული საზოგადოების მაგალითის გამოყენებით, შოუ აჩვენებს თავის შეხედულებებს ხელოვნებაზე, რომანტიკულ სიყვარულსა და ქორწინებაზე.

ირაციონალური კვანძი არის რომანი, რომელიც დაიწერა 1880 წელს და გამოიცა 1905 წელს. ამ რომანში ავტორი გმობს მემკვიდრეობით სტატუსს და დაჟინებით მოითხოვს მშრომელთა კეთილშობილებას. ქორწინების ინსტიტუტს ეჭვქვეშ აყენებს კეთილშობილი ქალისა და მუშის მაგალითი, რომელიც გამდიდრდა ელექტროძრავის გამოგონებით. მათი ქორწინება იშლება ოჯახის წევრების საერთო ინტერესების პოვნის უუნარობის გამო.

შოუს პირველი რომანი, უმწიფრობა, დაწერილი 1879 წელს, იყო მისი ბოლო გამოქვეყნებული რომანი. იგი აღწერს ენერგიული ახალგაზრდა ლონდონელის, რობერტ სმიტის ცხოვრებას და კარიერას. ალკოჰოლიზმის დაგმობა წიგნში პირველი მესიჯია, რომელიც ავტორის ოჯახურ მოგონებებზეა დაფუძნებული.

უკრავს

შოუ მთლიანად არღვევს პირველ პურიტანულ მორალს, რომელიც ჯერ კიდევ დამახასიათებელია ინგლისური საზოგადოების მდიდარი წრეების დიდი ნაწილისთვის. ის საგნებს უწოდებს ნამდვილ სახელებს, შესაძლებლად მიიჩნევს ნებისმიერი ყოველდღიური ფენომენის გამოსახვას და გარკვეულწილად ნატურალიზმის მიმდევარია.

შოუმ პირველ პიესაზე „ქვრივის სახლზე“ მუშაობა 1885 წელს დაიწყო. გარკვეული პერიოდის შემდეგ ავტორმა შეწყვიტა მასზე მუშაობის გაგრძელება და დაასრულა მხოლოდ 1892 წელს. სპექტაკლი წარმოდგენილი იქნა ლონდონის სამეფო თეატრში 1892 წლის 9 დეკემბერს. ამ სპექტაკლში შოუმ წარმოადგინა ლონდონის პროლეტარების ცხოვრების სურათი, რომელიც გამორჩეულია თავისი რეალიზმით. სპექტაკლი იწყება იმით, რომ ახალგაზრდა მამაკაცი აპირებს დაქორწინდეს გოგონაზე, რომლის მამა ღარიბებს უქირავებს ღარიბებს, რომლებიც ბოლო ფულს იხდიან მათთვის. ახალგაზრდას სურს უარი თქვას როგორც ქორწინებაზე, ასევე მზითვარზე, რომელიც მიიღო ღარიბების ჯოჯოხეთური შრომით, მაგრამ შემდეგ გაიგებს, რომ მისი შემოსავალი ღარიბების შრომაზეა დაფუძნებული. ძალიან ხშირად შოუ მოქმედებს როგორც სატირისტი, უმოწყალოდ დასცინის ინგლისური ცხოვრების მახინჯ და ვულგარულ ასპექტებს, განსაკუთრებით ბურჟუაზიული წრეების ცხოვრებას ("ჯონ ბულის სხვა კუნძული", "იარაღები და კაცი", "როგორ მოატყუა მან ქმარს", და ა.შ.).

სპექტაკლში „ქალბატონი უორენის პროფესია“ (1893) ახალგაზრდა გოგონა გაიგებს, რომ დედამისი შემოსავალს ბორდელებიდან იღებს და ამიტომ ტოვებს სახლს პატიოსანი შრომით ფულის საშოვნელად.

ბერნარდ შოუს პიესები, ისევე როგორც ოსკარ უაილდის პიესები, აერთიანებს მკვეთრ იუმორს, რომელიც უნიკალურია ვიქტორიანული დრამატურგებისთვის. შოუმ დაიწყო თეატრის რეფორმა ახალი თემების შემოტანით და მაყურებლის მოწვევით მორალური, პოლიტიკური და ეკონომიკური საკითხების დასაფიქრებლად. ამაში ის ახლოსაა იბსენის დრამატურგიასთან თავისი რეალისტური დრამატურგიით, რომელიც სოციალური პრობლემების გადასაჭრელად გამოიყენა.

შოუს გამოცდილებისა და პოპულარობის მატებასთან ერთად, მისი პიესები ნაკლებად იყო ფოკუსირებული იმ რეფორმებზე, რომლებსაც ის მხარს უჭერდა, მაგრამ მათი გასართობი ღირებულება არ შემცირებულა. ნაწარმოებები, როგორიცაა კეისარი და კლეოპატრა (1898), ადამიანი და სუპერმენი (1903), მაიორი ბარბარა (1905) და ექიმი დილემაში (1906) გვიჩვენებს ავტორის მომწიფებულ შეხედულებებს, რომელიც უკვე 50 წლის იყო.

1910-იან წლებამდე შოუ იყო სრულად ჩამოყალიბებული დრამატურგი. ახალი ნამუშევრები, როგორიცაა ფანის პირველი პიესა (1911) და პიგმალიონი (1912) კარგად იყო ცნობილი ლონდონის მაყურებლისთვის.

ყველაზე პოპულარულ სპექტაკლში პიგმალიონი, რომელიც დაფუძნებულია ბერძნულ მითზე, რომელშიც მოქანდაკე ღმერთებს სთხოვს ქანდაკების გაცოცხლებას, პიგმალიონი ფონეტიკის პროფესორად ჰიგინსი გვევლინება. მისი გალატეა არის ქუჩის ყვავილების გამყიდველი ელიზა დულიტლი. პროფესორი ცდილობს გამოასწოროს გოგონას ენა, რომელიც საუბრობს კოკნიზე. ამრიგად, გოგონა კეთილშობილ ქალს დაემსგავსება. ამით შოუ ცდილობს თქვას, რომ ადამიანები მხოლოდ გარეგნულად განსხვავდებიან.

შოუს შეხედულებები შეიცვალა პირველი მსოფლიო ომის შემდეგ, რაც მან არ მოიწონა. ომის შემდეგ დაწერილი მისი პირველი ნამუშევარი იყო პიესა Heartbreak House (1919). ამ სპექტაკლში ახალი შოუ გამოჩნდა - იუმორი იგივე დარჩა, მაგრამ მისი რწმენა ჰუმანიზმისადმი შეირყა.

შოუ ადრე მხარს უჭერდა თანდათანობით გადასვლას სოციალიზმზე, მაგრამ ახლა მან დაინახა მთავრობა, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ძლიერი ადამიანი. მისთვის დიქტატურა აშკარა იყო. სიცოცხლის ბოლოს იმედებიც ჩაკვდა. ამრიგად, სპექტაკლში "მილიარდები ბაიანტი" ( ბუოიანი მილიარდები, 1946-48), მისი ბოლო სპექტაკლი, ის ამბობს, რომ არ უნდა დაეყრდნო მასებს, რომლებიც ბრმა ბრბოსავით იქცევიან და შეუძლიათ თავიანთ მმართველებად აირჩიონ ჰიტლერის მსგავსი ადამიანები.

1921 წელს შოუმ დაასრულა მუშაობა ხუთთამაშიანი პენტალოგიის დაბრუნება მეთუშალაში, რომელიც იწყება ედემის ბაღში და მთავრდება ათასი წლის შემდეგ. ეს პიესები ამტკიცებენ, რომ ცხოვრება სრულყოფილება ხდება ცდისა და შეცდომის გზით. თავად შოუმ ეს პიესები შედევრად მიიჩნია, მაგრამ კრიტიკოსებს განსხვავებული აზრი ჰქონდათ.

მეთუშალას შემდეგ დაიწერა პიესა წმინდა იოანე (1923), რომელიც მის ერთ-ერთ საუკეთესო ნაწარმოებად ითვლება. ჟანა დ არკის შესახებ ნაწარმოების დაწერის იდეა და მისი კანონიზაცია გაჩნდა 1920 წელს. პიესამ მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა და ავტორი მიიყვანა ნობელის პრემიასთან (1925 წ.).

შოუს ასევე აქვს ფსიქოლოგიური ჟანრის პიესები, ზოგჯერ მელოდრამის სფეროსაც კი ეხება („კანდიდა“ და ა.შ.).

ავტორი სიცოცხლის ბოლომდე ქმნიდა პიესებს, მაგრამ მხოლოდ რამდენიმე მათგანი გახდა ისეთივე წარმატებული, როგორც მისი ადრეული ნაწარმოებები. Apple Cart (1929) გახდა ამ პერიოდის ყველაზე ცნობილი პიესა. მოგვიანებით ნამუშევრებმა, როგორიცაა "მწარე, მაგრამ მართალია", "Broished" (1933), "მილიონერი" (1935) და "ჟენევა" (1935), არ მიიღეს ფართო საზოგადოების აღიარება.

მოგზაურობა სსრკ-ში

1931 წლის 21-დან 31 ივლისამდე ბერნარდ შოუ ეწვია სსრკ-ს, სადაც 29 ივლისს მას პირადი შეხვედრა ჰქონდა იოსებ სტალინთან. დედაქალაქის გარდა, შოუმ მოინახულა გარეუბანი - კომუნა. ლენინის () ტამბოვის რეგიონი, სანიმუშოდ მიჩნეული. საბჭოთა კავშირიდან დაბრუნებულმა შოუმ თქვა:

”მე ვტოვებ იმედის მდგომარეობას და ვბრუნდები ჩვენს დასავლურ ქვეყნებში - სასოწარკვეთილების ქვეყნებში... ჩემთვის, მოხუცისთვის, ღრმა ნუგეშია ჩემს საფლავზე წასვლა, რომ ვიცოდე, რომ მსოფლიო ცივილიზაცია გადარჩება... აქ, რუსეთში, დარწმუნებული ვარ, რომ ახალ კომუნისტურ სისტემას ძალუძს გამოიყვანოს კაცობრიობა თანამედროვე კრიზისიდან და გადაარჩინოს იგი სრული ანარქიისა და ნგრევისგან“.

შინაკენ მიმავალ ბერლინში მიცემულ ინტერვიუში შოუმ შეაქო სტალინი, როგორც პოლიტიკოსი:

„სტალინი ძალიან კარგი ადამიანია და ჭეშმარიტად მუშათა კლასის ლიდერია... სტალინი გიგანტია და ყველა დასავლელი პიგმეებია“.

„რუსეთში არ არსებობს პარლამენტი ან სხვა მსგავსი სისულელე. რუსები ჩვენნაირი სულელები არ არიან; მათ წარმოდგენაც კი გაუჭირდებოდათ, რომ ჩვენნაირი სულელები იქნებოდნენ. რასაკვირველია, საბჭოთა რუსეთის სახელმწიფო მოღვაწეებს არა მხოლოდ უზარმაზარი მორალური უპირატესობა აქვთ ჩვენზე, არამედ მნიშვნელოვანი გონებრივი უპირატესობაც“.

როგორც სოციალისტი თავისი პოლიტიკური შეხედულებებით, ბერნარდ შოუ ასევე გახდა სტალინიზმისა და „სხვა სსრკ“-ს მომხრე. ამრიგად, მისი პიესის "Aground" (1933) წინასიტყვაობაში იგი იძლევა თეორიულ საფუძველს OGPU-ს რეპრესიებისთვის ხალხის მტრების წინააღმდეგ. გაზეთის რედაქტორისადმი მიწერილ ღია წერილში მანჩესტერ გარდიანიბერნარდ შოუ პრესაში გავრცელებულ ინფორმაციას სსრკ-ში შიმშილობის შესახებ (1932-1933) ყალბს უწოდებს.

გაზეთისთვის მიწერილ წერილში შრომის ყოველთვიურიბერნარდ შოუ ასევე ღიად დაუჭირა მხარი სტალინს და ლისენკოს გენეტიკური მეცნიერების წინააღმდეგ კამპანიაში.

დრამატურგია

1885-1896

• პიესები უსიამოვნო, გამოქვეყნებულია 1898 წელს
  • "ქვრივების სახლები" (1885-1892)
  • "გულდამწყვეტი" (The Philanderer, 1893)
  • ქალბატონი უორენის პროფესია, 1893-1894 წწ
• Plays Pleasant, გამოცემული 1898 წელს
  • "იარაღი და ადამიანი" (ინგლისური)რუსული (« იარაღი და კაცი», )
  • "Candida" (Candida, 1894-1895)
  • "ბედის კაცი" (1895)
  • "დაელოდე და ნახე" (შენ ვერასდროს გეტყვი, 1895-1896)

1896-1904

• "სამი სპექტაკლი პურიტანებისთვის"
  • "ეშმაკის მოწაფე" (ეშმაკის მოწაფე, 1896-1897)
  • "კეისარი და კლეოპატრა" (ცეზარი და კლეოპატრა, 1898)
  • კაპიტან ბრასბუნდის კონვერტაცია, 1899 წ
• "აღფრთოვანებული ბაშვილი; ან, მუდმივი დაუფასებელი, 1901"
• "კვირა შუადღე სურეის გორაკებს შორის" (1888)
• "ადამიანი და სუპერმენი" (ინგლისური)რუსული (« კაცი და სუპერმენი», -)
• ჯონ ბულის სხვა კუნძული (1904)

1904-1910

• როგორ მოატყუა მან ქმარს (1904)
• "მაიორი ბარბარა" (მაიორი ბარბარა, 1906 წ.)
• "ექიმის დილემა" (1906)
• "ინტერლუდია სათამაშო სახლში" (1907)
• გათხოვება (1908)
• "ბლანკო პოსნეტის გამოვლენა" (1909)
• წვრილმანები და თათები
  • "ვნება, შხამი და გაქვავება; ან, ფატალური გაზოგენი, 1905"
  • "გაზეთის კალმები" (Press Cuttings, 1909)
  • "მომხიბლავი დაარსება" (1909)
  • "პატარა რეალობა" (რეალობის ნაპერწკლები, 1909)
• "უთანასწორო ქორწინება" (Misalliance, 1910)

1910-1919

• "სონეტების ბნელი ლედი" (1910)
• ფანის პირველი პიესა (1911)
• ანდროკლე და ლომი (1912)
• "გადალახული" (1912)
• "პიგმალიონი" (პიგმალიონი, 1912-1913)
• "დიდი ეკატერინე" (დიდი ეკატერინე, 1913)
• "მუსიკა-განკურნება" (1913)
• "ო'ფლაერტი, ვიქტორიას ორდენის მეთაური" (O'Flaherty, V.C.,)
• "პერუსალიმის ინკები" (1916)
• ავგუსტუსი აკეთებს თავის ნაკლს (1916)
• ანაჯანსკა, ველური დიდი ჰერცოგინია, 1917 წ
• "სახლი, სადაც გული წყდება" (Heartbreak House, 1913-1919)

1918-1931

• "უკან მეთუშალაში" (1918-1920)
  • ნაწილი I. „დასაწყისში“
  • ნაწილი II. "ძმები ბარნაბას სახარება"
  • III ნაწილი. "დასრულებულია!" (რაც ხდება)
  • ნაწილი IV. "მოხუცი ჯენტლმენის ტრაგედია"
  • ნაწილი V. „სანამ აზრამდე აღწევს“
• "სენტ ჯოანი" (1923)
• Apple Cart (1929)
• "მწარე, მაგრამ ჭეშმარიტი" (Too True To Be Good, 1931)

1933-1950

ბიბლიოგრაფია

• ბრაუნი, გ.ე. "ჯორჯ ბერნარდ შოუ". შპს Evans Brothers, 1970 წ
• ჩაპელოუ, ალან. "შოუ სოფლის მცხოვრები და ადამიანი - ბიოგრაფიული სიმპოზიუმი", დემ სიბილ თორნდაიკის წინასიტყვაობით (1962). "შო - "ჩაკერ-აუტი", 1969 წ. ISBN 0-404-08359-5
• ელიოტი, ვივიან. "ძვირფასო მისტერ შოუ არჩევანი ბერნარდ შოუს საფოსტო ჩანთიდან" ბლუმსბერი, 1987 ISBN 0-7475-0256-0. მაიკლ ჰოლროიდის შესავალით

• ევანსი, ტ.ფ. "შო: კრიტიკული მემკვიდრეობა". კრიტიკული მემკვიდრეობის სერია. Routlege & Kegan Paul, 1976 წ
• გიბსი, A. M (რედ.). შოუ: ინტერვიუები და მოგონებები.
• გიბსი, ა.მ. "ბერნარდ შოუ, ცხოვრება". University of Florida Press, 2005 წ. ISBN 0-8130-2859-0
• ჰენდერსონი, არჩიბალდი. "ბერნარდ შოუ: ფლეიბოი და წინასწარმეტყველი". D. Appleton & Co., 1932 წ
• ჰოლროიდი, მაიკლ (Etd). "შოუს გენიოსი: სიმპოზიუმი", Hodder & Stoughton, 1979 წ.
• ჰოლროიდი, მაიკლ. "Bernard Shaw: The One-Volume Definitive Edition", Random House, 1998. ISBN 978-0-393-32718-2

იხილეთ ასევე

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "შო, ჯორჯ ბერნარდი"

შენიშვნები

ლიტერატურა

• // ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი: 86 ტომად (82 ტომი და 4 დამატებითი). - პეტერბურგი. , 1890-1907 წწ.

ბმულები

• მაქსიმ მოშკოვის ბიბლიოთეკაში
• - A.V. Lunacharsky-ის სტატიების შერჩევა

სამუშაოები ბერნარდ შოუ

პასაჟი, რომელიც ახასიათებს შოუს, ჯორჯ ბერნარდს

”როგორც გინდა, არა... ვფიქრობ... როგორც გინდა”, - თქვა პრინცესა მარიამ, აშკარად მორცხვი და შერცხვენილი, რომ მისი აზრი გაიმარჯვა. ძმას ანიშნა გოგონას, რომელიც ჩურჩულით ეძახდა.
მეორე ღამე იყო ორივეს არ ეძინა, სიცხეში დამწვარი ბიჭი უვლიდა. მთელი ეს დღეები, არ ენდობოდნენ სახლის ექიმს და ელოდნენ იმას, ვისთვისაც ქალაქში გაგზავნეს, იღებდნენ ამა თუ იმ წამალს. უძილობისა და ღელვისგან დაქანცულებმა ერთმანეთზე გადაყარეს მწუხარება, საყვედურობდნენ და ჩხუბობდნენ.
"პეტრუშა მამის საბუთებით", - ჩაიჩურჩულა გოგონამ. - გამოვიდა თავადი ანდრეი.
- კარგი რა არის! - თქვა გაბრაზებულმა და მამის სიტყვიერი ბრძანების მოსმენის შემდეგ, კონვერტები და მამის წერილი აიღო, ბაგა-ბაღში დაბრუნდა.
-კარგად? - ჰკითხა პრინცმა ანდრეიმ.
- ყველაფერი იგივეა, დაელოდე ღვთის გულისათვის. ”კარლ ივანოვიჩი ყოველთვის ამბობს, რომ ძილი ყველაზე ძვირფასია”, - ჩურჩულებდა პრინცესა მარია. ”პრინცი ანდრეი მიუახლოვდა ბავშვს და შეეხო მას. იწვოდა.
- გამოდი შენს კარლ ივანოვიჩთან ერთად! ”მან აიღო ჭიქა წვეთებით და ისევ მიუახლოვდა.
- ანდრე, ნუ! - თქვა პრინცესა მარიამ.
მაგრამ გაბრაზებულმა და ამავდროულად მტკივნეულად შეჭმუხნა შუბლი და ჭიქით გადაიხარა ბავშვს. ”კარგი, მე ეს მინდა”, - თქვა მან. - კარგი, გთხოვ, მიეცი.
პრინცესა მარიამ მხრები აიჩეჩა, მაგრამ მორჩილად აიღო ჭიქა და ძიძას დაუძახა, წამლის მიცემა დაიწყო. ბავშვი ყვიროდა და ხიხინი. უფლისწულმა ანდრეიმ, თავი გააქნია, ოთახიდან გავიდა და მეზობელ დივანზე ჩამოჯდა.
წერილები სულ ხელში ეჭირა. მექანიკურად გახსნა და კითხვა დაიწყო. მოხუცი უფლისწული, ლურჯ ქაღალდზე, თავისი დიდი, წაგრძელებული ხელწერით, აქა-იქ სათაურებით დაწერა შემდეგი:
„ამ წუთში ძალიან სასიხარულო ამბავი მივიღე კურიერის საშუალებით, ტყუილი რომ არა. ბენიგსენმა, სავარაუდოდ, სრული გამარჯვება მოიპოვა ეილაუს მახლობლად ბუონაპარტეზე. პეტერბურგში ყველა ხარობს, ჯარისთვის გაგზავნილი ჯილდოების რაოდენობას დასასრული არ აქვს. მიუხედავად იმისა, რომ ის გერმანელია, გილოცავთ. კორჩევსკის მეთაური, ვიღაც ხანდრიკოვი, არ მესმის, რას აკეთებს: დამატებითი ხალხი და დებულებები ჯერ არ არის მიწოდებული. ახლა იქით გადახტი და უთხარი, რომ თავს მოვიშორებ, რომ ერთ კვირაში ყველაფერი დასრულდეს. მე ასევე მივიღე პეტინკასგან წერილი პრეუსიშ ეილაუს ბრძოლის შესახებ, მან მიიღო მონაწილეობა - ეს ყველაფერი მართალია. როცა ხალხი არ ერევა ისეთს, ვინც არ უნდა ჩაერიოს, მაშინ გერმანელმა ბუონაპარტი დაამარცხა. ამბობენ, რომ ძალიან მოწყენილი დარბის. აჰა, სასწრაფოდ გადახტი კორჩევაში და გააკეთე!“
პრინცი ანდრეიმ ამოიოხრა და კიდევ ერთი კონვერტი გახსნა. ეს იყო ბილიბინის წვრილად დაწერილი წერილი ორ ფურცელზე. წაუკითხავად დაკეცა და ისევ წაიკითხა მამის წერილი, რომელიც მთავრდებოდა სიტყვებით: „გადი კორჩევაში და განახორციელე!“ „არა, მაპატიეთ, ახლა არ წავალ, სანამ ბავშვი არ გამოჯანმრთელდება“, გაიფიქრა მან და კარისკენ ავიდა, საბავშვო ბაღში გაიხედა. პრინცესა მარია ისევ საწოლთან იდგა და ჩუმად ქანაობდა ბავშვს.
„დიახ, კიდევ რას წერს ის, რაც არასასიამოვნოა? პრინცმა ანდრეიმ გაიხსენა მამის წერილის შინაარსი. დიახ. ჩვენებმა ზუსტად მაშინ მოიგეს ბონაპარტზე, როცა მე არ ვმსახურობდი... დიახ, დიახ, ყველა დამცინის... კარგი, ეს შენთვის კარგია...“ და ბილიბინის ფრანგული წერილის კითხვა დაიწყო. კითხულობდა ნახევარის გააზრების გარეშე, კითხულობდა მხოლოდ იმისთვის, რომ ერთი წუთით მაინც შეეწყვიტა ფიქრი იმაზე, რაზეც ექსკლუზიურად და მტკივნეულად ფიქრობდა დიდი ხნის განმავლობაში.

ბილიბინი ახლა არმიის მთავარ შტაბში დიპლომატიური ჩინოვნიკის რანგში იყო და, თუმცა ფრანგულად, ფრანგული ხუმრობებითა და მეტყველების ფიგურებით, მან აღწერა მთელი კამპანია ექსკლუზიურად რუსული უშიშრობით თვითგმობისა და თვითგმობის წინაშე. დაცინვა. ბილიბინი წერდა, რომ მისი დიპლომატიური გონიერება [მოკრძალება] ტანჯავდა მას და რომ ბედნიერი იყო, რომ ჰყავდა ერთგული კორესპონდენტი პრინც ანდრეიში, რომელსაც შეეძლო დაეღვარა მთელი ნაღველი, რაც მასში იყო დაგროვილი ჯარში მომხდარის დანახვაზე. . ეს წერილი ძველი იყო ეილაუს ბრძოლამდეც კი.
"Depuis nos grands succes d"Austerlitz vous savez, mon cher Prince, დაწერა Bilibin, que je ne quitte plus les quartiers generaux. გადაწყვეტილება j"ai pris le gout de la guerre, et bien m"en a pris. Ce que j" ai vu ces trois mois, est incroyable.
”იწყება აბ ovo. L'ennemi du genre humain, comme vous savez, s'attaque aux prussiens. Les Prussiens sont nos fideles მოკავშირეები, qui ne nous ont trompes que trois fois depuis trois ans. Nous prenons fait et გამოიწვიოს pour eux. Mais il se trouve que l "ennemi du genre human ne fait nulle ყურადღება a nos beaux discours, et avec sa maniere impolie et sauvage se jette sur les Prussiens sans leur donner le temps de finir la parade commencee, en deux deux toursee თეფშის კუტური და პოტსდამის სასახლის ინსტალერი.
"J"ai le plus vif desir, ecrit le Roi de Prusse a Bonaparte, que V. M. soit accueillie et traitee dans mon palais d"une maniere, qui lui soit agreable et c"est avec empres sement, que j"ai pris a cet. effet toutes les mesures que les circonstances me permettaient. Puisse je avoir reussi! Les generaux Prussiens se piquent de politesse envers les francais et mettent bas les armes aux premieres sommations.
„Le chef de la garienison de Glogau avec dix mille hommes, demande au Roi de Prusse, ce qu"il doit faire s"il est somme de se rendre?... Tout cela est positif.
„Bref, esperant en imposer seulement par notre attitude militaire, il se trouve que nous voila en guerre pour tout de bon, et ce qui plus est, en guerre sur nos frontieres avec et pour le Roi de Prusse. Tout est au grand complet, il ne nous manque qu"une petite chose, c"est le general en chef. Comme il s"est trouve que les succes d"Austerlitz aurant pu etre plus decisifs si le general en chef eut ete moins jeune, on fait la revue des octogenaires et entre Prosorofsky et Kamensky, on donne la preference. Le general nous arrive en kibik a la maniere Souvoroff, et est accueilli avec des acclamations de joie et de triomphe.
”მე 4 ჩადის პეტერბურგის პრემიერ კურიერში. On apporte les malles dans le cabinet du Mariechal, qui aime a faire tout par lui meme. On m"appelle pour aider a faire le triage des lettres et prendre celles qui nous sont bedestinees. Le Marieechal nous regarde faire et დაესწრება les paquets qui lui sont addresses. Nous cherchons - il n"y en a point. Le Marieechal deviant მოუთმენელი, se met lui meme a la besogne et trouve des lettres de l"Empereur pour le comte T., pour le prince V. et autres. Alors le voila qui se met dans une de ses coleres bleues. Il jette feu. et flamme contre tout le monde, s"empare des lettres, les decachete et litcells de l"Empereur adressees a d"autres. ოჰ, ასე მექცევიან! არ მაქვს ნდობა! ოჰ, მითხრეს, თვალი მიდევს, კარგიაო; გადი გარეთ! Et il ecrit le fameux ordre du jour au general Benigsen
„დაჭრილი ვარ, ცხენზე ჯდომა არ შემიძლია და ამიტომ არ შემიძლია არმიის მეთაურობა. თქვენ მიიტანეთ თქვენი კორპუსი პულტუსკში, გატეხილი: აქ ის ღიაა, შეშის გარეშე და საკვების გარეშე, ამიტომ საჭიროა დახმარება, და მას შემდეგ, რაც გუშინ ჩვენ თავად ვმკურნალობდით გრაფ ბუქსჰოევდენს, უნდა ვიფიქროთ უკან დახევაზე ჩვენს საზღვარზე, რომელიც დღეს უნდა გავაკეთოთ.
„ყველა ჩემი მოგზაურობიდან, „იმპერატორო“, მე მივიღე აბრაზია უნაგირიდან, რომელიც, გარდა ჩემი წინა ტრანსპორტირებისა, სრულიად მიშლის ხელს ამხელა არმიის ტარებასა და მეთაურობაში, და ამიტომ მე მას გადავეცი სარდლობა. ჩემმა უფროსმა გენერალმა გრაფ ბუქსჰოევდენმა გაუგზავნა მას მთელი მოვალეობა და ყველაფერი, რაც მას ეკუთვნოდა, ურჩია, თუ პური არ იყო, პრუსიის შიგნიდან უფრო ახლოს დაბრუნებულიყვნენ, რადგან პური მხოლოდ ერთი დღისთვის იყო დარჩენილი. სხვა პოლკებს არაფერი ჰქონდათ, როგორც განაცხადეს დივიზიის მეთაურებმა ოსტერმანმა და სედმორეცკიმ და ყველა გლეხი შეჭამეს; მე თვითონ, სანამ გამოვჯანმრთელდები, ვრჩები ოსტროლეკას საავადმყოფოში. რომელთა რაოდენობის შესახებ ყველაზე კეთილსინდისიერად წარმოგიდგენთ ინფორმაციას და ვატყობინებ, რომ თუ ჯარი ამჟამინდელ ბივუაკში რჩება კიდევ თხუთმეტი დღე, შემდეგ გაზაფხულზე არც ერთი ჯანმრთელი არ დარჩება.
„გაათავისუფლეთ სოფელში მოხუცი, რომელიც დარჩა ისე შერცხვენილი, რომ ვერ შეასრულა ის დიდი და დიდებული წილი, რაზეც აირჩიეს. მე დაველოდები შენს ყველაზე მოწყალე ნებართვას აქ, საავადმყოფოში, რათა არ ვითამაშო კლერკის და არა მეთაურის როლი ჯარში. ჯარიდან ჩემი განდევნა ოდნავადაც არ გაამჟღავნებს, რომ ბრმამ დატოვა ჯარი. ჩემნაირი ათასობით ადამიანია რუსეთში“.
„Le Marieechal se fache contre l"Empereur et nous punit tous; n"est ce pas que with"est logique!
„Voila le Premier Acte. Aux suivants l"interet et le ridicule montent comme de raison. Apres le depart du Marieechal il se trouve que nous sommes en vue de l"ennemi, et qu"il faut livrer bataille. Boukshevden est general en chef par droit d" mais le general Benigsen n"est pas de cet avis; d"autant plus qu"il est lui, avec son corps en vue de l"ennemi, et qu"il veut profiter de l"casion d"une bataille "aus eigener Hand " comme disent les Allemands. Il la donne. C"est la bataille de Poultousk qui est sensee etre une grande victoire, mais qui a mon avis ne l"est pas du tout. Nous autres pekins avons, comme vous savez, une tres vilaine. habitude de გადაწყვეტილებას du gain ou de la perte d"une bataille. Celui qui s"est retire apres la bataille, l"a perdu, voila ce que nous disons, et a ce titre nous avons perdu la bataille de poultousk. Bref, nous nous retirons apres la bataille, mais nous envoyons un courrier a Petersbourg, qui porte les nouvelles d"une victoire, et le general ne cede pas le commandement en chef a Boukshevden, esperant recevoir de Petersbourg en reconnaissance de reconnaissance გენერალური შეფ-მზარეული. გულსაკიდი და შეფ-მზარეული. გულსაკიდი შეჯამება, კაცის გეგმები, გადაჭარბებული ინტერესი და ორიგინალური. Boukshevden, qui par droit d"ancnnete serait notre chef. Nous poursuivons ce but avec tant d"energie, que meme en passant une riviere qui n"est ras gueable, nous brulons les ponts pour nous separer de notre ennemi, qui pour le moment, n"est pas Bonaparte, mais Le General Boukshevden. Boukshevden a manque etre attaque et pris par des force ennemies superieures a case d"une de nos belles man?uvres qui nous sauvait de lui. Boukshevden nous poursuit – nous filons. A peine passe t il de notre cote de la riviere, que nous repassons de l "autre. A la fin notre ennemi Boukshevden nous attrappe et s" attaque a nous. Les deux generaux se fachent. Il y a meme une პროვოკაცია en duel de la part de Boukshevden et une attaque d "epilepsie de la part de Benigsen. Mais au moment critique le courrier, qui porte la nouvelle de notre victoire de Poultousk, nous apporte de პეტერბურგის გენერალური ცნობა . შეფ-მზარეული, et le premier ennemi Boukshevden est enfonce: nous pouvons penser au second, a Bonaparte. , de la viande, des souchary, du foin, – que sais je! Les magasins sont vides, les chemins impraticables. Le Orthodox se met a la Marieaude, et d"une maniere dont la derieniere campagne ne peut vous donner la moindre idee. La moitie des regiments forme des troupes libres, qui parcourent la contree en mettant tout a feu et a songs. ruines de fond en comble, les hopitaux regorgent de malades, et la disette est partout Deux fois le quartier general a ete attaque par des troupes de Marieaudeurs et le general en chef a ete oblige lui meme de demander un bataillon pour les chasser. une de ces attaques on m"a importe ma malle vide et ma robe de chambre. L"Empereur veut donner le droit a tous les chefs de divisions de fusiller les Marieaudeurs, mais je crains fort que cela n"oblige une moitie de l"armee de fusiller l"autre.
[აუსტერლიცში ჩვენი ბრწყინვალე წარმატებების შემდეგ, თქვენ იცით, ჩემო ძვირფასო პრინცო, რომ მე არ დავტოვე უფრო მნიშვნელოვანი ბინები. მე ნამდვილად შევიძინე ომის გემო და ძალიან კმაყოფილი ვარ ამით; რაც ვნახე ამ სამი თვის განმავლობაში წარმოუდგენელია.
”მე ვიწყებ აბ ოვოს. შენთვის ცნობილი კაცობრიობის მტერი თავს ესხმის პრუსიელებს. პრუსიელები ჩვენი ერთგული მოკავშირეები არიან, რომლებმაც სამი წლის განმავლობაში მხოლოდ სამჯერ მოგვატყუეს. ჩვენ მათ მხარს ვუჭერთ. მაგრამ ირკვევა, რომ კაცობრიობის მტერი ყურადღებას არ აქცევს ჩვენს მომხიბვლელ გამოსვლებს და თავისი უხერხული და ველური სახით მირბის პრუსიელებს, არ აძლევს მათ დროს დაწყებული აღლუმის დასასრულებლად, ამსხვრევს მათ და აწვება. რეზიდენცია პოტსდამის სასახლეში.
„ნამდვილად ვისურვებდი“, სწერს პრუსიის მეფე ბონაპარტეს, რომ შენი დიდებულება ჩემს სასახლეში შენთვის ყველაზე სასიამოვნო სახით მიეღო და ამისთვის განსაკუთრებული ზრუნვით მივიღე ყველა საჭირო ბრძანება, რამდენადაც ეს გარემოება საშუალებას იძლევა. მე ნამდვილად მინდა მივაღწიო ჩემს მიზანს. ” პრუსიელი გენერლები ფრანგების წინაშე თავაზიანობას გამოიჩენენ და მოთხოვნისამებრ ნებდებიან. გლოგაუს გარნიზონის მეთაური ათი ათასით ეკითხება პრუსიის მეფეს, თუ რა უნდა გააკეთოს, თუ უნდა დანებდეს. ეს ყველაფერი დადებითად მართალია. ერთი სიტყვით, მათში შიშის ჩანერგვა მხოლოდ ჩვენი სამხედრო ძალების პოზიციით გვგონია, მაგრამ მთავრდება, რომ ომში ვართ ჩართული, საკუთარ საზღვარზე და რაც მთავარია, პრუსიის მეფისთვის და ამავდროულად. დრო მასთან. ყველაფერი უხვად გვაქვს, მხოლოდ ერთი წვრილმანი გვაკლია, ეს არის მთავარსარდალი. მას შემდეგ, რაც გაირკვა, რომ აუსტერლიცის წარმატებები შეიძლებოდა ყოფილიყო უფრო პოზიტიური, თუ მთავარსარდალი არ ყოფილიყო ასეთი ახალგაზრდა, ხდება ოქტომბრის გენერლების მიმოხილვა და ამ უკანასკნელს ირჩევენ პროზოროვსკისა და კამენსკის შორის. გენერალი ჩვენთან სუვოროვსკის ეტლით მოდის და მას მხიარული და საზეიმო შეძახილებით იღებენ.
4-ს სანკტ-პეტერბურგიდან პირველი კურიერი ჩამოდის. ჩემოდნები მოაქვთ ფელდმარშალის კაბინეტში, რომელსაც უყვარს ყველაფრის თავად გაკეთება. მეძახიან, რომ დავეხმარო წერილების დალაგებაში და ავიღოთ ის, რაც ჩვენთვის არის დანიშნული. ფელდმარშალი, რომელიც გვაძლევს ამ დავალების შესრულებას, ელოდება მის მიმართ კონვერტებს. ჩვენ ვეძებთ - მაგრამ ისინი იქ არ არიან. ფელდმარშალი იწყებს შეშფოთებას, თავად იწყებს მუშაობას და აღმოაჩენს სუვერენის წერილებს გრაფ თ.-ს, პრინც V.-სა და სხვებს. ის უკიდურესად ბრაზდება, ნერვებს უშლის, იღებს წერილებს, ხსნის და კითხულობს იმპერატორის წერილებს სხვებისადმი... შემდეგ ცნობილ ყოველდღიურ ბრძანებას წერს გენერალ ბენიგსენს.
ფელდმარშალი გაბრაზებულია სუვერენზე და ყველას გვსჯის: განა ეს ლოგიკური არ არის!
აი პირველი ნაბიჯი. შემდეგი, ინტერესი და მხიარულება იზრდება, რა თქმა უნდა. ფელდმარშალის წასვლის შემდეგ, აღმოჩნდება, რომ ჩვენ მტრის დანახვაზე ვართ და აუცილებელია ბრძოლა. ბუქსჰოვედენი, უფროსი მეთაური, მაგრამ გენერალი ბენიგსენი სულაც არ არის ერთნაირი აზრის, მით უმეტეს, რომ ის და მისი კორპუსი მტრის თვალთახედვაშია და სურს გამოიყენოს შესაძლებლობა დამოუკიდებლად იბრძოლოს. ის აძლევს მას.
ეს არის პულტუს ბრძოლა, რომელიც ითვლება დიდ გამარჯვებად, მაგრამ სულაც არ არის ასეთი, ჩემი აზრით. ჩვენ, სამოქალაქო პირებს, როგორც მოგეხსენებათ, გვაქვს ძალიან ცუდი ჩვევა, გადავწყვიტოთ ბრძოლა მოგებული იქნება თუ წაგებული. ვინც ბრძოლის შემდეგ უკან დაიხია, ის წააგო, ამას ჩვენ ვამბობთ და ამით თუ ვიმსჯელებთ, პულტუს ბრძოლა წავაგეთ. ერთი სიტყვით, ბრძოლის შემდეგ უკან ვიხევთ, მაგრამ გამარჯვების ამბით კურიერს ვაგზავნით პეტერბურგში და გენერალი ბენიგსენი არ უთმობს ჯარის მეთაურობას გენერალ ბუქსჰოევდენს იმ იმედით, რომ პეტერბურგიდან მიიღებს ტიტულს. მთავარსარდალი მადლობის ნიშნად გამარჯვებისთვის. ამ ინტერმეფობის დროს ჩვენ ვიწყებთ ძალიან ორიგინალურ და საინტერესო მანევრების სერიას. ჩვენი გეგმა აღარ არის, როგორც ეს უნდა ყოფილიყო, მტრის თავიდან აცილებაში ან თავდასხმაში, არამედ მხოლოდ გენერალ ბუხოვედენის თავიდან აცილებაში, რომელიც უფროსობის უფლებით უნდა ყოფილიყო ჩვენი უფროსი. ჩვენ ამ მიზანს ისეთი ენერგიით მივაღწევთ, რომ მდინარეზე გადასვლისასაც კი, რომელსაც არ აქვს ფორები, ვწვავთ ხიდს, რათა გავასხვისოთ ჩვენი მტერი, რომელიც ამჟამად ბონაპარტი კი არა, ბუხოვედენია. გენერალ ბუქსჰოვედენს თითქმის შეუტიეს და ტყვედ აიყვანეს უმაღლესი მტრის ძალები, ერთ-ერთი ასეთი მანევრის შედეგად, რომელმაც გადაგვარჩინა მისგან. ბუხჰოევდენი გვდევს – ჩვენ გავრბივართ. როგორც კი ის გადავა ჩვენს ნაპირზე, ჩვენ მეორეზე გადავდივართ. ბოლოს ჩვენი მტერი ბუხოვედენი დაგვიჭერს და თავს დაესხმება. ორივე გენერალი გაბრაზებულია და საქმე ეხება ბუქსჰოვედენის დუელს და ბენიგსენისგან ეპილეფსიის შეტევას. მაგრამ ყველაზე კრიტიკულ მომენტში ბრუნდება კურიერი, რომელმაც პეტერბურგში პულტუსის გამარჯვების ამბავი გადაიტანა და მთავარსარდლის დანიშვნა მოგვაქვს და პირველი მტერი ბუხოვედენი დამარცხებულია. ახლა შეგვიძლია ვიფიქროთ მეორე მტერზე - ბონაპარტზე. მაგრამ თურმე ამ წუთში მესამე მტერი გვიჩნდება - მართლმადიდებელი, რომელიც ხმამაღალი ტირილით ითხოვს პურს, საქონლის ხორცს, კრეკერს, თივას, შვრიას - და სხვას არასოდეს იცით! მაღაზიები ცარიელია, გზები გაუვალი. მართლმადიდებელი იწყებს ძარცვას და ძარცვა ისეთ ხარისხს აღწევს, რაზეც ბოლო კამპანია ოდნავადაც ვერ მოგცემთ წარმოდგენას. პოლკების ნახევარი აყალიბებს თავისუფალ გუნდებს, რომლებიც დადიან მთელ ქვეყანაში და ყველაფერს მახვილს და ცეცხლს აყენებენ. მოსახლეობა მთლიანად დანგრეულია, საავადმყოფოები სავსეა ავადმყოფებით, ყველგან შიმშილია. ორჯერ მარაუდები მთავარ ბინასაც კი დაესხნენ თავს და მთავარსარდალი იძულებული გახდა ჯარისკაცების ბატალიონი წაეყვანა მათ გასაყვანად. ერთ-ერთი ასეთი თავდასხმის დროს ჩემი ცარიელი ჩემოდანი და ხალათი წაართვეს. იმპერატორს სურს მისცეს ყველა დივიზიის მეთაურს უფლება, დახვრიტონ მარაუდები, მაგრამ მე ძალიან ვშიშობ, რომ ეს აიძულებს არმიის ერთ ნახევარს ესროლოს მეორე.]
პრინცი ანდრეი ჯერ მხოლოდ თვალებით კითხულობდა, მაგრამ შემდეგ უნებურად, რაც წაიკითხა (მიუხედავად იმისა, რომ იცოდა, რამდენად უნდა სჯეროდა ბილიბინს) უფრო და უფრო დაიწყო მისი დაკავება. ამ შორს წაკითხვის შემდეგ წერილი დააქუცმაგა და გადააგდო. წერილში წაკითხულმა კი არ გააბრაზა, არამედ ბრაზობდა, რომ მისთვის უცხო ამ იქაურმა ცხოვრებამ შეიძლება შეაწუხოს. თვალები დახუჭა, შუბლზე ხელი მოისვა, თითქოს კითხულობს ყოველგვარ ინტერესს და უსმენდა რა ხდებოდა საბავშვო ბაღში. უცებ კარს გარეთ უცნაური ხმა გაიგო. შიშმა მოიცვა; ეშინოდა, რომ ბავშვს წერილს კითხულობს რამე დაემართა. ბაგა-ბაღის კარისკენ მიიწია და გააღო.
როგორც კი შევიდა, დაინახა, რომ ძიძამ შეშინებული მზერით რაღაც დაუმალა და პრინცესა მარია საწოლთან აღარ იყო.
”ჩემო მეგობარო”, - მოისმა უკნიდან სასოწარკვეთილი, როგორც მას მოეჩვენა, პრინცესა მარიას ჩურჩული. როგორც ხშირად ხდება უძილობისა და გახანგრძლივებული შფოთვის შემდეგ, დაუსაბუთებელი შიში დაეუფლა მას: აზრად მოუვიდა, რომ ბავშვი გარდაიცვალა. ყველაფერი, რაც დაინახა და გაიგო, მას შიშის დადასტურებად ეჩვენებოდა.
"ყველაფერი დამთავრდა", გაიფიქრა მან და შუბლზე ცივი ოფლმა დაასხა! დაბნეული მივიდა საწოლთან, დარწმუნებული იყო, რომ მას ცარიელი დახვდებოდა, რომ ძიძა მკვდარ ბავშვს მალავდა. ფარდები გაშალა და კარგა ხანს ვერ იპოვა მისი შეშინებული, გაბრწყინებული თვალები ბავშვს. ბოლოს დაინახა იგი: წითური ბიჭი, გაშლილი, საწოლზე გადაწოლილი, თავი ბალიშის ქვემოთ ჩამოწეული და ძილში ტუჩებზე აკოცა, ტუჩები ამოძრავდა და თანაბრად სუნთქავდა.