ჩინური ფაიფური - ისტორია. ჩინური ფაიფურის ისტორიიდან ჩინეთის ფაიფურის მონოპოლიის დაცემა

პროტოკერამიკა, YUAN TAO-QI,原陶器

კერამიკა ერთ-ერთი უძველესი ხელობაა, რომელიც ადამიანმა აითვისა. ჩინური ტრადიციის თანახმად, მისი გამოგონება ლეგენდარულ მმართველებს Shen Nong-ს (ღვთაებრივი ფერმერი) და Huang Di-ს (ყვითელი იმპერატორი) მიეწერება. ხოლო თანამედროვე არქეოლოგიური გათხრები მიუთითებს, რომ ყვითელი მდინარის შუა წელში, უკვე ნეოლითის ხანაში (ძვ. წ. მე-8 ათასწლეული), თიხასთან მუშაობის უნარი (ჩინურად ე.წ. ტაო ჩი, 陶器) საკმაოდ მაღალგანვითარებული იყო.

საყოფაცხოვრებო და სარიტუალო ჭურჭლის მთავარი ნივთები იყო თასები - ბო(缽), თასები- კალამი(盆), თასები- ვან(碗), სათვალე- ბეი(杯), კერძები- ქალბატონო(盤), სათვალე- dhowმაღალ ფეხზე (豆), ქვაბები- უჰ(釜) და სამფეხები- ding(鼎), ქოთნები- გუანი(罐) და დოქები- xy (壺).

ფოტოზე: იანშაოს ნეოლითური კულტურის ჭურჭელი (ძვ. წ. V-II ათასწლეული)

ნედლეულის მომზადება დაიწყო კლდეში შემავალი მინარევებისა და ნამსხვრევების მოცილებით. თიხა წყალში გააზავეს და შეანჯღრიეს, მძიმე თიხის მასა ფსკერზე დასახლდა, ​​ნამსხვრევები კი ზედაპირზე ამოვიდა და ამოიღეს. გაწმენდის ხარისხი განსაზღვრავდა მომავალი კერამიკული ცომის ხარისხს. გაშრობისას თიხის შეკუმშვის შესამცირებლად და ჭურჭლის გახეხვის თავიდან ასაცილებლად კერამიკულ ცომს კვარცი (მსხვილი ქვიშის სახით), წვრილად დაქუცმაცებული მარგალიტის ხელთაა, ტალკი და შამოტი დაემატა.

მომავალი პროდუქტების ჩამოსხმა ხდებოდა ხელით, ჭურჭლის ბორბლის გამოყენების გარეშე: თიხის ლენტებიდან, რომლებიც რგოლებად იყო შემოხვეული მომავალი პროდუქტის სიგანის გასწვრივ, აგებდნენ ერთმანეთზე (ლენტი კერამიკა). IV-ის ბოლოს - III ათასწლეულის დასაწყისში ძვ.წ. (ანუ თითქმის ათასი წლით ადრე, ვიდრე ხმელთაშუა ზღვაში) ასევე გამოიყენებოდა ჭურჭლის ბორბალი, მაგრამ რთული პროდუქტების ძერწვა კვლავ ხელებით იყო.

ჭურჭლის კედლები გაპრიალებული იყო ბამბუკის სავარცხლებით, ძვლის, ხის ან კერამიკული საპრიალებით, სანამ დამახასიათებელი ბზინვარება არ გამოჩნდებოდა. გაპრიალების შემდეგ ჭურჭელს ასველებდნენ თხევად თიხის ხსნარში, აშრობდნენ და აფენდნენ ენგობის ფენას (მინანქრის წინამორბედი, თიხის დაფუძნებული ფერადი დეკორატიული საფარი). საღებავები დატანილი იყო საღებავების ზედაპირზე: გეომეტრიული ან ყვავილოვანი ნიმუშები, მცენარეების, ცხოველების და ადამიანების გამოსახულებები. მონოქრომული კერამიკა ასევე შეიძლება მორთული იყოს მოჩუქურთმებული (ჭედური ბასრი ან ბლაგვი ხელსაწყოებით), შტამპი (წნულების, თოკების, მცენარეების თესლის, ფოთლებისა და მარცვლეულის ანაბეჭდები) და ჩამოსხმული (ამოზნექილი ზოლები და ფიგურები) ნიმუშებით.

ფოტოში: იუ-ტაო (釉陶, მოჭიქული კერამიკა), II ათასწლეული ძვ.წ ე.

თანამედროვე ხელოვნების ისტორიაში შანგ-ინის ეპოქის (ძვ. წ. II ათასწლეული) პროდუქტებს ე.წ იუანში(原始瓷), "პრიმიტიული ფაიფური"ან "პროტო-ფაიფური". 1050-1150°C ტემპერატურაზე გასროლილი ეს პროდუქტები იწარმოებოდა სახელოსნოებით, რომლებიც მდებარეობს ყვითელი მდინარის შუა და ქვედა დინების რაიონებში (ჩრდილოეთ ჰენანის პროვინცია), ასევე შუა და ქვედა დინების რაიონებში. Yangtze (თანამედროვე ანჰუის პროვინციის ტერიტორიაზე, ჰუანგშანის მთების მიდამოში, ჯიანგსუ - ტაიჰუს ტბის და ჟეჯიანგის მიდამოებში, ჰანჯოუსა და ტიანტაის მთების რაიონებში).

ფოტოზე: Yuanshi Qingci-ს მოჭიქული კერამიკა, 原始瓷​ , I ათასწლეული ძვ.წ

ჭურჭლის ხანგრძლივი ისტორიის მანძილზე ტექნოლოგიური ტექნიკა არაერთხელ გაუმჯობესდა, მაგრამ არსი უცვლელი დარჩა. დღეს კი თიხას იღებენ მიწიდან, აშრობენ, აწურებენ, რეცხავენ და აძველებენ, აზავებენ სხვადასხვა დანამატებს, აფორმებენ, აფორმებენ მხატვრობით, ჩუქურთმით ან აპლიკით, აფარებენ მინანქარს და ადუღებენ.

კერამიკა-ტაო陶 და PORCELAIN-TSY瓷

ორივე ფაიფური და კერამიკა შეიცავს ფაიფურის ქვის კაოლინიტს (ჩინურად gaolin tu, 高嶺土), ნივთიერება, რომელიც წარმოიქმნება გეოლოგიური პროცესების დროს ალუმინის და სილიციუმის ქანებისგან (ქიმიური ფორმულა: Al20 2Si02 2H20). ტერმინი მომდინარეობს ტოპონიმიდან Gaoling (高陵, მაღალი ბორცვები), მთიანი ქედის სახელი ჰენანისა და ჰებეის პროვინციების შეერთებაზე. და ჩინურად, კაოლინის შემცველი ყველა კერამიკული ჯიში, ფაიფურის ჩათვლით, აღინიშნება სიტყვით tsy 瓷. თუმცა, კერამიკული ცომის შემადგენლობისა და ტექნოლოგიური პროცესის თავისებურებების მიხედვით tsyიყოფა მრავალ ჯიშად.

ილუსტრაციაში: ფაიფურის ქვის მოპოვება გაოლინგის მთებში

სტრუქტურიდან გამომდინარე, კერამიკული ნაწარმი შეიძლება იყოს თხელი (წვრილმარცვლოვანი ან მინის ნატეხი) ან უხეში (მსხვილმარცვლოვანი ნატეხი). დახვეწილი კერამიკა მოიცავს ფაიფურის, ფაიანსის, მაიოლიკას და ქვის კერამიკას. ფაიფურის პროდუქტებს აქვთ ერთგვაროვანი, გამჭვირვალე, ძალიან მყარი ნატეხი, რომელიც არ იჭრება დანით, არ შთანთქავს წყალს და რგოლდება, როდესაც დაკრავენ. ფაიანსის, მაჟოლიკასა და ქვის კერამიკის ნამსხვრევები ფოროვანი, გაუმჭვირვალე, ადვილად დაკაწრული და ჰიგიროსკოპიულია (წყლის შთანთქმა 9-15%). ფაიფურის წარმოება საჭიროებს კომპონენტების წინასწარ საფუძვლიან გაწმენდას, რის გამოც ფაიფურის ნატეხი სითეთრით გამოირჩევა. კერამიკულ ნაჭერს აქვს მომწვანო, კრემისფერი ან ნაცრისფერი ფერი.

ფაიფური იყოფა მყარ და რბილად. მყარი შეიცავს 47-66% კაოლინს, 25% კვარცს და 25% ფელდსპარს. რბილი შედგება 25-40% კაოლინი, 45% კვარცი და 30% ფელდსპარი. რაც შეეხება კერამიკას, ის შეიძლება შეიცავდეს ზემოაღნიშნული კომპონენტების სხვადასხვა პროპორციებს, ასევე ცარცს, ფლუქსს და სხვა დანამატებს. კერამიკის გამოწვის ტემპერატურა მერყეობს 1050°C-დან 1250°C-მდე, ხოლო ფაიფურის გამოწვისას ის უნდა იყოს მინიმუმ 1300°C, რათა დაიწყოს კერამიკული მასის მოლეკულური სტრუქტურის ტრანსფორმაცია და გახდეს მინისებრი და მთლიანად წყალგაუმტარი. მყარი ფაიფური არის ყველაზე ცეცხლგამძლე, რომელიც მოითხოვს ცეცხლგამძლე ტემპერატურას 1400 °C-დან 1460 °C-მდე.

ფოტოზე: Jingdezhen ფაიფური

ჩინეთის სამხრეთ-აღმოსავლეთ და სამხრეთ რეგიონებში არის კაოლინის შემცველი ქანების უზარმაზარი საბადოები. ისინი დევს ფენებად და სიღრმისა და კონკრეტული არეალის მიხედვით, თვისებები მნიშვნელოვნად განსხვავდება. მთელი ისტორიის მანძილზე ამ მიწებზე წარმოიქმნა, აყვავდა და დაკნინდა კერამიკის მრავალი ცენტრი, ორგანიზებული დიდი ღუმელების გარშემო. თითოეულ მათგანს ჰქონდა საკუთარი ცნობადი სტილი, ტექნოლოგიური ტექნიკა და შრომის ორგანიზაცია.

ოვენ-იაო 窑

ადრეულ ეტაპებზე ღუმელები იყო ვერტიკალური სტრუქტურები 1-3 მ სიმაღლეზე და 2-3 მ დიამეტრის ბაზაზე. საცეცხლე კამერა მდებარეობდა ცეცხლსასროლი ყუთის პირდაპირ. ზემოდან გაკეთდა მართკუთხა ხვრელები, რომლებითაც კვამლი და გაზები ამოიღეს, რამაც შესაძლებელი გახადა საცეცხლე კამერაში უფრო ერთიანი ტემპერატურის უზრუნველყოფა.

მეომარი სახელმწიფოების ეპოქაში (ძვ. წ. V-III სს.) გაჩნდა ღუმელები, რომლებშიც საცეცხლე კამერა მდებარეობდა არა უშუალოდ ცეცხლსასროლი იარაღის ზემოთ, არამედ გვერდით. მათ ჰქონდათ გარკვეულწილად წაგრძელებული ფორმა, რითაც მიიღეს სახელი მანტუ (馒头窑, „დუმპლინგი“): საშუალოდ დაახლოებით 2,7 მ სიგრძე, 4,2 მ სიგანე და დაახლოებით 5 მ სიმაღლე. ღუმელიდან თბილი ჰაერი გადიოდა დახრილ კვამლში და პატარა მართკუთხა ხვრელების მეშვეობით სამი ტოტის მეშვეობით შევიდა საცეცხლე კამერაში. ამ მოწყობილობამ შესაძლებელი გახადა უფრო დიდი ტემპერატურის ერთგვაროვნების მიღწევა. გამომწვარი პროდუქტები მოთავსებული იყო ღუმელში ჭურჭელში რამდენიმე რიგში. სროლის დაწყებამდე ჩასატვირთი ხვრელი აგურით იყო გადაკეტილი და თიხით დაფარული. ცნობილი ფაიფური Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao იწვა მანტუს ღუმელებში. ზოგან მსგავსი კონსტრუქციები კვლავ გამოიყენება სროლისთვის.

ფოტოში: უძველესი Mantou Yao ღუმელი

ხუთი დინასტიის ეპოქაში ძიანგსის პროვინციაში გაჩნდა დანქსინგ-ღუმელები (蛋形, ოვალური), რომლებიც წარმოადგენდნენ აღმავალ თაღოვან გვირაბს (დახრილობის კუთხე დაახლოებით 3°) ჩაღრმავებაში მოთავსებული ცეცხლსასროლი იარაღით. გვირაბის სახურავზე (მიწაში ჩამარხული გიგანტური დოქის ზედა ნახევრის მსგავსი) იყო გამონაბოლქვი ჰაერის ხვრელები. პროექტი შეიქმნა მაღალი მილით. ინტერიერის მოცულობა 150-200 კუბური მეტრი იყო. საწვავად იყენებდნენ ფიჭვის შეშას. ყველაზე ცნობილი დანქსინგის ღუმელები, რომლებიც დღემდე შემორჩა, მდებარეობს ჯინგდეჟენის რეგიონში.

სურათზე: მოცეკვავე ღუმელი

სონგის დინასტიის დროს გამოჩნდა ლონგ იაოს დიზაინი, დრაკონის ღუმელი: აგურის დიდი გვირაბი (სიგრძე 15 მეტრი, სიგანე 2-3 და სიმაღლე 2), რომელიც აშენდა გორაზე. Dragon Furnace-ის დიზაინის მახასიათებელი იყო მილის არარსებობა. წევა სიმაღლის სხვაობით შეიქმნა: ბორცვის დახრის კუთხე იყო 23°. ცეცხლი დაანთეს ქვემოდან (დრაკონის თავში) ცეცხლსასროლი იარაღით უზარმაზარი ხის მოთავსებით. ცხელი ჰაერი თაღოვანი გვირაბით მიედინებოდა ზემოდან გამოსასვლელ ხვრელამდე (დრაკონის კუდი). გვირაბის გვერდებზე იყო ფანჯრები საცეცხლე საგნების ჩასატვირთად, სახურავზე კი დამატებითი ღიობები ჰაერის გადინებისთვის. ასეთ ღუმელში ტემპერატურა 1400°C-ს აღწევდა. ბლანკები ისროლეს ღია და დახურული გზებით. პირველ შემთხვევაში, ცეცხლის გავლენის ქვეშ, ობიექტების ზედაპირი დნება, ფერი არაპროგნოზირებად შეიცვალა და უარყოფის პროპორცია მაღალი იყო. დაცვის მიზნით გამომწვარი პროდუქტი მოთავსებული იყო ცეცხლგამძლე კერამიკულ ჭურჭელში (დახურული, მაყუჩის მეთოდით).

სურათზე: დრაკონის ღუმელი

სროლისთვის საჭირო ტემპერატურის მისაღწევად, თქვენ უნდა ააგოთ ძალიან მაღალი ცეცხლი. და ეს ნიშნავს, რომ გჭირდებათ ბევრი შეშა, ბევრი ქვანახშირი, ბევრი ადამიანი, რომელიც შეინარჩუნებს და აკონტროლებს მის ტემპერატურას, რომელიც უნდა იყოს მუდმივი და დაცული იყოს ოპტიმალურ დიაპაზონში. დიდ ღუმელს დიდი დრო სჭირდება სითბოს მოსაპოვებლად და რამდენიმე დღე სჭირდება გაგრილებას. ამიტომ, გასროლა არის მთელი მოვლენა. ისინი ამისთვის ემზადებიან კვირების განმავლობაში და ერთდროულად ცეცხლს უშვებენ ირგვლივ მცხოვრები ყველა ჭურჭლის სამზადისს.

ფოტოზე: ლონგ-იაო მოქმედებაში

კერამიკა ცეცხლის ხელოვნებაა. მზა პროდუქტის ხარისხი დამოკიდებულია საწყის მასალაზე, ღუმელში ჩამოსხმისა და გამოწვის უნარზე. ყველაფერს, რასაც ოსტატი აკეთებს, აკეთებს გასროლამდე და ცეცხლი ან იღებს მის სამუშაოს, ან აგზავნის მას ფუჭად: სითბოს გავლენის ქვეშ, სამუშაო ნაწილი ყოველთვის დეფორმირებულია ("მცირდება"), იცვლება მისი ფორმა და ფერი. არათანაბარი გათბობა, ფარული დეფექტები ან გადაჭარბებული ტემპერატურა ყოველთვის იწვევს ფატალურ შედეგს.

ფოტოზე: წარუმატებელი სროლის შედეგი

უძველესი დიდი ღუმელების გარშემო ყოველთვის შეგიძლიათ იხილოთ გრძელი ღობეები და ნამსხვრევებისგან დამზადებული პატარა შენობებიც კი: წარუმატებელი თასების ფრაგმენტები, ვაზები, ქოთნები და სხვა საგნები.

ფოტოზე: ქუჩა ჯინგდეჟენში

თანამედროვე ელექტრო ღუმელი ბევრად უფრო ეფექტურია, ვიდრე Long Yao, სადაც ტემპერატურის კონტროლი ძალიან რთულია. თუმცა, ბევრი ცნობილი ოსტატი, რისკის მიუხედავად, თავის ქმნილებებს უძველეს დრაკონის ღუმელებში ამზადებს, წინაპრების ტრადიციის მიხედვით, რადგან უნარი და ოჯახური საიდუმლოებები უმეტეს შემთხვევაში მემკვიდრეობით მიიღება ძველ თიხასთან ერთად - მამებიდან შვილებამდე.

მოჭიქული ფაიფური Yu-Tsy釉瓷

იმისდა მიუხედავად, რომ ფაიფური პრაქტიკულად გაუვალია წყლისა და აირის მიმართ, ფაიფურის ბლანკები, როგორც კერამიკული, ჩვეულებრივ დაფარულია გამჭვირვალე მინანქრით.

წარმოების ტექნოლოგიური პროცესი yu-tsy , მოჭიქული ფაიფური, შედგება სამუშაო ნაწილის განმეორებით სროლისგან მინანქრის შემდეგი ფენის გამოყენების შემდეგ. საშუალოდ ფენების რაოდენობა არ აღემატება 4-5-ს, მაქსიმალური რაოდენობაა 10, რის შემდეგაც ხდება საბოლოო სროლა. სამუშაო ნაწილის წინასწარი გამოწვის ტემპერატურა იყო დაახლოებით 800°C, ჭიქურის გამოწვის ტემპერატურა მერყეობდა 1200-1300°C-მდე.

მოჭიქული პროდუქტების ფერს აქვს ფერების და ჩრდილების ფართო სპექტრი. ყველაზე საოცარი ფერები წარმოიქმნება გარდამავალი ლითონის იონების ხსნარებით, რომლებიც შთანთქავს სხვადასხვა ტალღის სიგრძის შუქს, კონცენტრაციისა და დაჟანგვის ხარისხის მიხედვით. რკინის იონები რედოქს რეაქციის დროს, რომელიც ხდება სროლის პროცესში, აძლევს ფერებს ყვითელი და მწვანედან ყავისფერ და შავამდე. მანგანუმის იონები - იისფერიდან ყავისფერამდე, ქრომი - ვარდისფერიდან მწვანემდე, კობალტი - ლურჯი და ლურჯი, სპილენძი - მწვანედან ლურჯამდე. ამ ნივთიერებების გამოსაყენებლად აუცილებელია მათი თვისებების კარგი ცოდნა, რადგან მათი გარე ელექტრონების ენერგეტიკული დონეები დიდად არის დამოკიდებული ჭიქურის შემადგენლობაზე. ამრიგად, სპილენძი აძლევს ლურჯ ფერს ტუტე მინანქარში და მწვანე ფერს ტყვიის მინანქარში.

მინანქარი შეიძლება წაისვათ როგორც კერამიკულ, ასევე ფაიფურის სამუშაო ნაწილებზე. რაც მეტი ფენა, მით მეტია სინათლის დიფუზიის ეფექტი და გამჭვირვალე სიღრმე. მაგრამ მინანქრის მრავალი ფენა მნიშვნელოვნად ასქელებს პროდუქტის კედლებს, რაც მას ძალიან მასიური და მძიმე ხდის. ამიტომ, როდესაც ტექნოლოგია განვითარდა ნატეხის გათხელებისა და თავად მინანქრის ხარისხის გასაუმჯობესებლად, პროდუქტები უფრო და უფრო ელეგანტური ხდებოდა.

ფოტოზე: სუნგის ფაიფურის ჭურჭელი ჯუნ-იაოს ღუმელებიდან

მოჭიქული ფაიფური QING-TSI青瓷

სიმღერის ეპოქამ იხილა თავისი აყვავების პერიოდი ცინგ-ცი , 青瓷, მოჭიქული ფაიფური, დღეს ცნობილია ევროპული სახელწოდებით "celadon". რკინის ოქსიდი, რომელიც გამჭვირვალე მინანქრის ნაწილი იყო, პროდუქტებს მწვანე ტონების დელიკატურ ელფერს ანიჭებდა და განმეორებითი დაფარვა მათ ზედაპირებს ბზინავს, თითქოს სველს. ფაიფურის ძირისა და მინანქრის გაციების განსხვავებული სიჩქარის გამო, ზედაპირზე გაჩნდა პაწაწინა ბზარები, რომლებსაც პოეტურად „ციკადის ფრთებს“ უწოდებდნენ. ციური იმპერიის ოსტატების ბრწყინვალე ქმნილებები სასახლის დღესასწაულების დეკორაციად იქცა ან უცხოეთის საელჩოების ხელმძღვანელებს საჩუქრად უგზავნიდნენ.

Qing Tsi წარმოების უდიდესი ცენტრები იყო Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. მათ დასაქმებული იყო ასობით ადამიანი, რომლებიც თიხას აგროვებდნენ, ასუფთავებდნენ, აწურავდნენ და აშრობდნენ, ამზადებდნენ ცომს და ჭიქურას, ამზადებდნენ პროდუქტებს ბორბალზე ან იყენებდნენ შაბლონებს, დეკორატორებს და მინანქრებს, რომლებმაც მიაღწიეს ვიზუალური ეფექტების საოცარ მრავალფეროვნებას და ბოლოს სროლის ოსტატებს.

სურათზე: კერამიკული ცომის მომზადება

ფაიფურის ჩაი,柴.

ხუთი დინასტიის ეპოქაში (907–960) იმპერიული ფაიფური იწარმოებოდა სახელოსნოებში, ახლანდელ ჟენჯოუს ოლქში, ჰენანის პროვინციაში (河南郑州). მინგის ისტორიკოს კაო ჟაოს „ისტორიული შენიშვნების“ მიხედვით, იმპერატორ ჟოუ შიზონგის უმაღლესი მოთხოვნების დაკმაყოფილების რამდენიმე წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ (周世宗, აყვანილი მმართველი გუო ვეის ვაჟი, ხუთი დინასტიიდან უკანასკნელი, რომელიც მის მიღებამდე ეწოდა Chai Rong, 柴荣), ჟენგჯოუს სახელოსნოები უარყვეს და მონარქის ყურადღება სხვებმა მიიპყრეს, Xinzheng-ის სამხრეთით. როდესაც ოსტატებმა ჰკითხეს, როგორი უნდა იყოს იმპერიული ფაიფური, ჩაი რონგმა უპასუხა: როგორც ცა წვიმის შემდეგ» (雨过天晴).

სურათზე: იმპერატორი ჩაი რონგი

შედეგი იყო საოცარი ფერების და კეთილშობილური ფორმების ბრწყინვალე პროდუქტები. თანამედროვეთა თქმით, „ფაიფურის ნაჭერი ჩაიუფრო მეტი ღირს ვიდრე ოქროს ზოდი." თუმცა, არც ერთი ასეთი ნამუშევარი არ მიუღწევია მომდევნო თაობებს. ჟოუ შიზონგის გარდაცვალების შემდეგ გენერალმა ჟაო კუანგ-ინგმა ტახტი მიიპყრო და თავი ახალი სონგის დინასტიის იმპერატორად გამოაცხადა, რომელმაც საბოლოოდ გააერთიანა ჩინეთი. ჟაო კუანგ-ინის შთამომავლები თავს არიდებდნენ ჩაის დამხობილი სახლისა და მასთან დაკავშირებული ყველაფრის ხსენებას. რაც შეეხება სასახლის ჭურჭელს, ისინი უპირატესობას ანიჭებდნენ პროდუქტებს Yueh-zhou და Ding-zhou ღუმელებიდან, სანამ ტახტის მერვე მემკვიდრემ, პოეტისა და ხელოვანის სულის მქონე იმპერატორმა ჰუიზონგმა არ გააცოცხლა ცისფერი ჩაის ფაიფური.

სურათზე: იმპერატორი ჰიუიზონგი

დატოვა ხელისუფლების საქმეები არაკეთილსინდისიერი ჩინოვნიკების წყალობაზე, იმპერატორმა ჰუიზონგმა (徽宗) თავისი მეფობის მთელი 25 წელი მიუძღვნა ხელოვნებას - მხატვრობას, კალიგრაფიას და ლიტერატურას.

ფოტოში: ჰუი-ცუნგის გრაგნილის ფრაგმენტი "ლიტერატურათმცოდნე ადამიანთა კრებული" (文会图, აბრეშუმის მხატვრობა), ტაიპეის ეროვნული მუზეუმის კოლექცია.

მან დატოვა ცნობილი „ნოტები ჩაის შესახებ“ (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) და ფერწერის რამდენიმე ლამაზი გრაგნილი („ლოტოსი და ოქროს ხოხობი“, „შემოდგომის აუზი“ და ა.შ.). ის იყო თავისი დროის უდიდესი ოსტატი - შთაგონებული და უაღრესად განათლებული, უნაკლო ესთეტიკური გრძნობით და დაოიზმის ფილოსოფიის ღრმა გაგებით. და ლურჯი ფაიფური ჟუ იაოს ღუმელებიდან გახდა მისი "ზეციური სიწმინდის" კონცეფციის ერთ-ერთი მატერიალური განსახიერება.

ფოტოზე: "წეროები სასახლის თავზე", იმპერატორ ჰუიზონგის აბრეშუმის ნახატი, ლიაონინგის მუზეუმის კოლექცია.

ჟუ-იაო汝窑

კოლექტიური სახელწოდებით ჟუ-იაო汝窑 ხუთი დინასტიის მმართველობიდან (907 - 960 წწ.) გვიან ცინგამდე (1840-1911 წწ.) იყო რამდენიმე კერამიკის ცენტრი მიმოფანტული რუ-ჟოუს ოლქში, 汝州, დედაქალაქ კაიფენგის მახლობლად (ახლანდელი ბაოფენგის ოლქი, 宝丰). , ჰენანის პროვინცია) და მწარმოებელი ცინგ-ცი, მოჭიქული ფაიფური, ჩაის ფაიფურის თვისებების მემკვიდრეობით, 柴.

ჟუ-ს მოჭიქული ფაიფური გამოირჩეოდა ფერების საოცარი სირბილით და ფორმების ელეგანტურობით. ”ის ცისფერია, როგორც ცა, გლუვი, როგორც ძვირფასი ნეფრიტი, დაფარულია წვრილი ნიმუშით, როგორც ციკადის ფრთა, ანათებს დილის ვარსკვლავის შუქით”, - წერდნენ მასზე პოეტები.

სამწუხაროდ, სახელმწიფო საქმეების უგულებელყოფა ტრაგიკულად დასრულდა: 1127 წელს იურჩენის ჯარებმა დაიპყრეს დედაქალაქი კაიფენგი. იმპერატორი, მისი ოჯახი და 14000 ყოფილი ქვეშევრდომი გაგზავნეს ჩრდილოეთ მანჯურიაში, სადაც 8 წლის შემდეგ გარდაიცვალა ტყვეობაში. ეპოქასთან ერთად დავიწყებაში ჩაიძირა ხელოსნები, რომლებიც სასახლისთვის საოცარ ნივთებს ამზადებდნენ და მათი ჭურჭლის ღუმელებისთვის. შემდგომი ისტორიის მანძილზე არაერთხელ ცდილობდნენ მათ ხელახლა შექმნას, მაგრამ დრო ყოველთვის აკეთებს საკუთარ კორექტირებას ადამიანის შემოქმედებაში და რაც არ უნდა კარგი ყოფილიყო ჟუ ფაიფურის სხვადასხვა ასლები, ვერავინ მიაღწია მის სტრატოსფერულ სიმაღლეებს.

ფოტოზე: თასი ჟუ-იაოს ღუმელებიდან, სიმღერის ეპოქა

დღეს შემორჩენილია 70-მდე ობიექტი, რომლებიც ოდესღაც ანათებდნენ იმპერიული დარბაზების შუქზე - 21 ტაიპეის სასახლეში, 17 პეკინში, ასევე რამდენიმე ობიექტი შანხაის მუზეუმებში, ჩინური ხელოვნების ინგლისური ფონდისა და კერძო კოლექციების შესახებ. მოჭიქული თიან-ლან, (天蓝, ცისფერი), ფენგ ქინგი(粉青, ღია ცისფერი) და იუ-ბაი(月白, მთვარე თეთრი) - ისინი ასახავს სუფთა გონების ზენის ფილოსოფიას. გლუვი საფარის რბილ, გამჭვირვალე ტექსტურას, ფორმების ნაზ მოსახვევებსა და ბზარების დახვეწილ ნიმუშს, ამ მშვენიერი ობიექტების ფიქრი ჩაეფლო მშვიდობისა და ჰარმონიის მდგომარეობაში.

...ჩაის გემო, ისევე როგორც თავად ცხოვრების გემო, ჭიქიდან ფინჯანში იცვლება. ყოველი ახალი ყლუპის დროს მომავალი გადის ჩვენში, წარსულში აწმყოში, რათა წარსულთან შერწყმა და ისტორიის ნაწილი გახდეს. და მხოლოდ პაწაწინა, ჩაბნელებული ბზარები, რომლებიც კვლავ და ისევ შთანთქავს დროის სუნთქვას, ინარჩუნებს წარსული ჩაის წვეულებების ანარეკლს და გვახსენებს, რომ ყველაფერი, რაც მოხდა, ოდესღაც ცოცხალი და რეალური იყო. მათი რთული, იდუმალი ნიმუშის წაკითხვისას, ჩვენ ვუყურებთ დროის უძირო ჭას და ვიჭერთ მასში ჩვენს წარმავალ ანარეკლს...

ვანგ ჯიან რონგ, ჰანჯოუში ჩინეთის ჩაის ეროვნული მუზეუმის დირექტორი

1952 წელს, „კულტურული მემკვიდრეობის აღორძინების“ ფარგლებში, ჟუ ღუმელების სამუშაოების ფაქტიურად აღდგენა დაიწყო ნანგრევებიდან, ხოლო 1958 წელს, მრავალი კვლევისა და ექსპერიმენტების შემდეგ, ღია მწვანე მინანქრით დაფარული ხელნაკეთობების პირველი პარტია იყო. წარმოებული დულუი(豆绿釉). 1983 წლის აგვისტოში ცისფერი თიანლან-იუ(天蓝釉) ჟუ-იაოს ფაიფური ექსპერტებმა აღიარეს, როგორც არა მხოლოდ არა დაქვემდებარებული, არამედ სენგზე აღმატებული. იმ მომენტიდან მოყოლებული, თანამედროვე ჟუ-იაოს პროდუქცია განსაკუთრებული სიამაყის წყარო გახდა ჰენანის პროვინციის მეჭურჭლეებისთვის.

გუან-იაო, 官窑.

გუან-იაოს ღუმელი, რომელიც ასევე მდებარეობს კაიფენგის მახლობლად და განადგურდა მონღოლთა შემოსევის დროს, შემდეგ კი საბოლოოდ დამარხეს ნანგრევების ქვეშ მე -17 საუკუნის წყალდიდობის შედეგად, დარჩა ისტორიულ ცნობებში და იმ რამდენიმე მუზეუმის ექსპონატში, რომელიც დღემდე შემორჩენილია. დღეს. გუან-იაოს საგნების დამახასიათებელი ნიშანი იყო კისერზე თხელი რგოლი, რომელსაც პოეტურად "ყავისფერ პირს" უწოდებდნენ. რგოლი სხვადასხვა შეფერილობის იყო - ღია ყავისფერიდან აგურის წითლამდე და იქმნებოდა იმის გამო, რომ გამოწვის დროს ხდებოდა მინანქარში შემავალი რკინის დაჟანგვა. პროდუქცია დაფარული იყო ღია ცისფერი, ღია მწვანე, მეწამული და მოვარდისფრო ჩრდილების მინანქრით. გარეგნულად, გუან-იაოს პროდუქტები მსგავსია ჟუ-იაოს პროდუქტების, იგივე თიხის, ჭიქურის და სროლის ტექნიკის გამოყენების გამო.

ფოტოში: თასი გუან-იაოს ღუმელებიდან, პეკინის გუგონგის მუზეუმის კოლექცია

ჯუნ-იაო, 钧窑.

ჯუნ-იაოს ღუმელებმა (ჯუნ-ჯოუს ოლქი, ჰენანის პროვინცია) აწარმოეს ბრწყინვალე ობიექტები, რომლებიც არაერთხელ იყო დაფარული მინანქრის ფენებით - ვარდისფერი, კარმინის წითელი, იასამნისფერი, მეწამული, ცისფერი, ცისფერი, იისფერი და კაშკაშა მწვანე. მინანქარში შემავალი სილიციუმის, ალუმინის, რკინის, ფოსფორისა და სპილენძის ნაწილაკები სხვადასხვა ფერს აჩვენებდნენ პროპორციიდან და ცეცხლმოკიდებული ტემპერატურის მიხედვით. ტექნოლოგია ძალიან რთული იყო, ტემპერატურა ზოგჯერ 1380°C-ს აღწევდა და შედეგად, პროდუქციის თითქმის 70% უარყოფილი იყო. დღეს Jun-yao-ს პროდუქცია კოლექციონერებში უაღრესად ღირებული და იშვიათია.

ფოტოზე: თასი ჯუნ-იაოს ღუმელებიდან

დინგ-იაო, 定窑.

დინგ იაოს თხელკედლიანი თეთრი ფაიფურის ნაწარმი (მდებარეობს ბაოდინგის ოლქში, ჰებეის პროვინციაში, 河北省保定市) გამოირჩეოდა თავისი სიმარტივით და ფორმის მადლით. დეკორაციად გამოიყენებოდა გრავიურა - ზღვის ტალღების, საცურაო თევზის, ცხოველების, ბავშვების და ყვავილების გამოსახულებები. ზოგჯერ ოქროს ან ვერცხლის საზღვარს იყენებდნენ დეკორაციისთვის.

ფოტოზე: თასი დინგ-იაოს ღუმელებიდან, პეკინის ეროვნული გუგონგის მუზეუმის კოლექცია

Longquan Kilns, 龍泉.

Longquan County არის ცნობილი ისტორიული და კულტურული ცენტრი, რომელიც მდებარეობს ჟეჯიანგის, ჯიანგსის და ფუჯიანის პროვინციების შეერთებაზე. ადგილობრივი სახელოსნოებისა და ღუმელების ქსელმა, რომელიც ჩამოყალიბდა მე-10 საუკუნეში, მიიღო კოლექტიური სახელი ისტორიაში. ლონგკუანი龍泉 (დრაკონის წყარო). დასავლეთ ჯინის დინასტიის დროს (265-316) ორმა ძმამ ჟანგ 章 ოჯახიდან დააარსა აქ პირველი ფაიფურის წარმოება. მოგვიანებით მათმა ღუმელებმა მიიღეს მეტსახელი გე-იაო, 哥窑 (დიდი ძმის ღუმელი) და დი იაო, 弟窑 (პატარა ძმის ღუმელი).

სიმღერის ეპოქაში გე-იაოს ღუმელებში წარმოებული იყო ძირითადად თეთრი და ღია მწვანე ფერის ობიექტები, დაფარული მქრქალი შებოლილი ლურჯი ჭიქურით დიდი მუქი ხაზების ქსელით. მათ ასევე ჰქონდათ "ყავისფერი პირი", როგორიცაა Guan Yao ფაიფური.

დი იაოს პროდუქციას ახასიათებდა ლურჯი, ზურმუხტისფერი, ზღვის მწვანე და ცნობილი „მწვანე ქლიავი“, მეიზი ქინგი, 梅子青, ასევე თხელი ნატეხები და რბილი ფორმები. მალე მათ გარშემო უფრო და უფრო მეტი სახელოსნო გამოჩნდა. მე-13-15 საუკუნეებში მოჭიქული კერამიკა ლონგკუანიდან გავრცელდა სამხრეთ-აღმოსავლეთ აზიაში, ახლო აღმოსავლეთში და მიაღწია ევროპას, სადაც მიიღეს სახელი "ცელადონი". დაახლოებით 1300 ცალი ფაიფური, რომელიც დღემდეა შემორჩენილი, მსოფლიოს უდიდესი მუზეუმებისა და კერძო კოლექციების საკუთრებაა.

ფოტოში: თასი გე-იაოს ღუმელებიდან, პეკინის გუგონგის მუზეუმის კოლექცია

Longquan-ის პროდუქციის სპეციფიკა იყო ის, რომ თითოეული პროდუქტი აწარმოებდა ერთი და იგივე ოსტატის მიერ ყველა ტექნოლოგიურ ეტაპზე. ამრიგად, თითოეული პროდუქტი შეიცავს მისი მწარმოებლის სულს, იგი ასახავს ავტორის ტექნიკურ დონეს და ორიგინალურ სტილს. ლონგკუანის ფაიფური აყვავდა სამხრეთ სონგის დინასტიის დროს. თუმცა, ბოლო სამასი წლის განმავლობაში, წარმოების ტექნოლოგია დაიკარგა. 1949 წელს ჩინეთის სახალხო რესპუბლიკის დაარსების შემდეგ დაიწყო მუშაობა უძველესი ტექნოლოგიის კვლევასა და აღდგენაზე, რომელიც მთლიანად აღდგა 2000 წელს.

ჟეჟიანგის პროვინციაში ჩვენი ერთ-ერთი მოგზაურობის დროს გადაღებული ვიდეოდან შეიტყობთ, თუ როგორ მიდის საქმეები დღეს Longquan ფაიფურის ქარხანაში.

მოჭიქული ფაიფური HEI-ZI 黑瓷

ჩაის ტურნირები დუ-ჩა, რომელიც ფართოდ გავრცელდა სიმღერის ეპოქაში და ჩაის ქაფად თქვეფის ჩვეულებამ ის ძალიან პოპულარული გახადა. ჰეიცი, შავი ფაიფური, ასევე ე.წ ჰეი-იუ(黑釉, შავი ჭიქურა), უნი ჯიანი(乌泥建, შავი ჯიანის თიხა) ან ზი ჯიანი(紫建 ჯიან მეწამული). ცნობილი Da Gua Cha Lun, ჩაის ესე, რომელიც დაიწერა იმპერატორ ჰუეზონგის და გუანის მეფობის დროს, აღნიშნავს: ”...განსაკუთრებით ღირებულია შავი თასი ზოლების ნიმუშით.”

ფოტოზე: Daimao Ban (კუს ჭურვი) თასი Jizhou ღუმელიდან, სონგის დინასტია

მუქი ფაიფური იწარმოებოდა Jiang-yao, 建窑 და Jizhou-yao, 吉州窑 ღუმელებში. ჯიანგ-იაოს ღუმელები მდებარეობდა შუიჯი ჟენგში (水吉镇), ჯიანგ-იან ქიუში (建阳区) ნანპინის ოლქში, ფუჯიანის პროვინციაში, ვუის მთების სამხრეთ-აღმოსავლეთით. Jizhou-yao მდებარეობდა თანამედროვე Jiangxi პროვინციის ტერიტორიაზე, Jizhou County (ამჟამად Ji'an City County, 吉安市). ტანგის დინასტიაში დაარსებულმა ამ ღუმელებმა პიკს მიაღწიეს სონგის დინასტიის დროს, რის შემდეგაც ისინი თანდათან სრულ დაცემაში ჩავარდა. მინანქრების სხვადასხვა კომპოზიციის და მათი გამოყენების მეთოდების გამოყენებით, ცეცხლსასროლი ტემპერატურის ექსპერიმენტებით, მათში მომუშავე ხელოსნებმა გამოავლინეს გამომგონებლობის ნამდვილი სასწაულები. საოცარი ნიმუშები გამოჩნდა შავი, მეწამული, მუქი ნაცრისფერი, მოწითალო-ყავისფერი ჭიქურების ფონზე: Tuhao Ban (兔毫斑, კურდღლის ბეწვი), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Jiejing Bin Yu (结晶冰釉, Ice Cry). ) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, სეზამის ყვავილები), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Tortoise Shell) და სხვა.

ფოტოზე: განჰეის თასი, სონგის დინასტია

ჭიქურის ძირითადი შეღებვის კომპონენტები ჩუნეი იუ(纯黑釉, შავი ჭიქურა), ასევე ცნობილი როგორც განჰეი(绀黑, მუქი მეწამული), იყო რკინის ოქსიდი და მანგანუმის ოქსიდი (1%). მინანქრის მრავალრიცხოვანი ფენა პაწაწინა გაყინული ბუშტებით ქმნიდა სველი, ღრუბლიანი ზედაპირის ეფექტს.

ცნობილი ტექნიკა ტუჰაო ბან(兔毫斑, კურდღლის ბეწვი) ეფუძნებოდა იმ ფაქტს, რომ ჭიქურაში შემავალი რკინის ოქსიდების მიკრონაწილაკები, რომლებიც დნება 1300°C-ზე მაღლა ტემპერატურაზე, მიედინებოდა ქვემოთ და ქმნიდა ვერცხლის, ბრინჯაოს ან ოქროსფერი ჩრდილების საუკეთესო ზოლებს. მრავალრიცხოვანი ფენა იყო გადაფენილი ერთმანეთზე, ადუღებდა და ქმნიდა ღარები ზედაპირზე, ვიზუალურად და ტაქტილურად მოგაგონებდათ კურდღლის ნაზ ბეწვს. თასის ყელის მოწითალო-ყავისფერი რგოლი ყოველთვის გამოკვეთილი იყო, ამიტომ ზოგ შემთხვევაში მას ოქროს ან ვერცხლის ფოლგას აფარებდნენ.

სურათზე: ტუჰაო ბან (兔毫斑, კურდღლის ბეწვი) თასი, 1185 წ.

ტექნოლოგიაში ჟეგუ ბანმინანქრის დანამატად რკინის ოქსიდთან ერთად გამოიყენებოდა (პარტრიჯის ბუმბული) ზეთი. ტემპერატურის მატებასთან ერთად, ჭიქურის შიგნით წარმოიქმნა ბუშტები, რომლებიც შემდეგ იშლება და ტოვებს ბუმბულის მსგავსი ნიმუში.

სურათზე: ჟეგუ ბან (鹧鸪斑, პარტრიჯის ბუმბული) თასი, სონგის დინასტია

ტექნიკის გამოყენებით დამზადებული თასები იაობიან ტიანმუ(曜变天目, ცის მბზინავი თვალები), განსაკუთრებული აღიარება მიიღო იაპონიაში სახელწოდებით. ტენმოკუ. დღემდე შემორჩენილ 3 თასს ეროვნული საგანძურის სტატუსი აქვს. ტექნიკის გამორჩეული თვისებაა ღია ლაქები მუქ მინანქარზე, ანათებს და ანათებს სხვადასხვა ფერებში, ხედვის კუთხიდან გამომდინარე.

ფოტოში: Temoku bowl (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

თასის შიგნიდან ხშირად ამშვენებდა აპლიკაციის ტექნიკით შესრულებულ ნიმუშებს. ამისთვის თასს მუქი მინანქრის ფენით აფარებდნენ და აწვავდნენ, შემდეგ ქაღალდზე გამოჭრილი დრაკონები და ფენიქსები, სასიხარულო იეროგლიფები და ა.შ. აპლიკა ღუმელის ცეცხლში დაიწვა და თავის ადგილას ნიმუში დატოვა.

ფოტოზე: თასმა პარტრის ბუმბულით, ფენიქსის ნიმუშით შიდა ზედაპირზე.

არანაკლებ საინტერესო იყო მსგავსი ტექნიკა, როდესაც ხის ფოთლებს დეკორაციად იყენებდნენ. იგი მოთავსებული იყო თასის ბოლოში და ზემოდან წაისვით ჭიქურა. ღუმელში, ფურცელი დაიწვა და ფერფლი მინანქრით გაჟღენთილია, რაც ნათელ კვალს ტოვებს ყველა უმცირეს ვენაზე. ხშირად ეს იყო წმინდა ბოდჰის ხის ფოთლები ( Ficus Religiosa), რომლის მიხედვითაც გაუტამა ბუდამ განმანათლებლობა მოიპოვა.

ფოტოზე: Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, ხის ფოთოლი) თასი Jiang-yao ღუმელიდან

Jingdezhen ფაიფური, 景德鎮

ჯინდეს მეფობის დროს (1004 - 1007 წწ.) იმპერატორმა ჟენძონგმა გამოსცა ბრძანება, რომლის მიხედვითაც, ღუმელის ოსტატებმა ჩანგნან ჟენგის (昌南镇, ამჟამად ქალაქი ჯინგდეჟენი, 景德鎮, ძიანგსის პროვინცია) უნდა გამოეღოთ ფაიფური საჭიროებისთვის. სასამართლო და თითოეული პუნქტისთვის მიუთითეთ: "წარმოებულია ჯინგდეს მეფობის დროს"(景德年制). მას შემდეგ, Changnan Zheng ღუმელების პროდუქტებს ფაიფურის ეწოდა. ჯინგდეჟენი, 景德鎮.

სურათზე: ტიპიური სურათი ჩანგნანჟენში სამთავრობო ჭურჭლის ქარხნის ცხოვრებიდან

სახელმწიფო ჭურჭელი აწარმოებდა თეთრ ფაიფურს, „თეთრს, როგორც თოვლს, თხელი, როგორც ქაღალდს“, ლურჯი ნიმუშებით, რომელიც პოეტებმა შეადარეს „მარად ახალგაზრდულ ლურჯ ყვავილს“. მინანქრის ორნამენტს კობალტის ოქსიდის შემცველი საღებავით ასრულებდნენ, რომელმაც მაღალი ტემპერატურის გავლენით შეიძინა ლურჯი და ღია ცისფერი ჩრდილები. და მიუხედავად იმისა, რომ ნახატების ფერთა პალიტრა მალე შესამჩნევად გაფართოვდა, თეთრი და ლურჯი ტონები სამუდამოდ დარჩა Jingdezhen ფაიფურის გამორჩეულ თვისებად.

ფოტოზე: თასი ჯინგდეჟენის ღუმელებიდან, ქინგის დინასტია, გუგონგის ეროვნული მუზეუმის კოლექცია, პეკინი.

იუანის ეპოქაში ჯინგდეჟენის პროდუქცია სასამართლოში ფავორიტი გახდა, ქალაქში სულ უფრო მეტი ღუმელი ჩნდებოდა, ტექნოლოგიები გაუმჯობესდა და მეთუნეების ოსტატობა გაიზარდა. მინგის დროს, ამ ღუმელებიდან გამოსული თასები, ვაზები და კერძები ფართოდ გავრცელდა შუა სამეფოს ფარგლებს გარეთ და გახდა სიმბოლო (ინგლისურად, ფაიფური და ჩინეთი ერთნაირად ჟღერს, ჩინეთი) და არისტოკრატების საკოლექციო ნივთები ევროპასა და აზიაში. ცნობილი ინგლისური ლურჯი და თეთრი ფაიფური და რუსული Gzhel წარმოიშვა როგორც Jingdezhen-ის პროდუქტების ასლი, საბოლოოდ ჩამოაყალიბა დამოუკიდებელი ხელოსნობის ტრადიციები.

ფოტოზე: ლინლონგის ფაიფური

ღია ფაიფური ლინლონგი, 玲珑瓷, (სხვა სახელი მითუნი, 米通, ბრინჯის მარცვლები) გამოჩნდა ჯინგდეჟენის ღუმელებში მეფობის დროს დევიზით. იონგლი("მარადიული ბედნიერება"). ლინლონგის ჰაეროვანი, მსუბუქი ობიექტები განსაკუთრებული სისუსტისა და უწონობის შთაბეჭდილებას ტოვებენ. ეფექტის მისაღწევად, თხელკედლიან ნაჭერს ოსტატურად ამშვენებს ფაიფურის ნედლეულ მასაში პაწაწინა ნახვრეტების გაჭრა, რის შემდეგაც მას ღებავენ, აფარებენ გამჭვირვალე მინანქარს და იწვება. ჭიქურა ხვრელებს ავსებს ყველაზე თხელი გამჭვირვალე მინის სახით. და ფაიფურის მაქმანის ეფექტის გასაძლიერებლად, სადაც ეს ხელს არ უშლის ფუნქციურ დანიშნულებას, ხვრელებს ტოვებენ.

2014 წლის ივნისში ჩვენ ვეწვიეთ ჯინგდეჟენს და გადავიღეთ მოკლე ფილმი ფაიფურის წარმოების შესახებ.

უთხარი მეგობრებს

რეკლამები:

მსოფლიო ფაიფურის შექმნას ევალება ძველ ჩინელებს, რომლებმაც ეს მასალა სამი ათასზე მეტი წლის წინ აღმოაჩინეს. მისი გამოგონების შემდეგ სამყარო მეფობდა ექსკლუზიურად. ევროპაში მოსულ რამდენიმე ნივთს მხოლოდ შუა სამეფოში ამზადებდნენ. ჩინეთის მაცხოვრებლები უმკაცრესად ინახავდნენ წარმოების რეცეპტსა და კომპონენტებს. აკრძალული იყო წარმოების საიდუმლოების გამხელა უცხოელებისთვის სიკვდილით დასჯის ქვეშ.

ამბავი

1004 წლიდანქალაქი ჩინეთში ფაიფურის წარმოების ცენტრად იქცა ჯინგდეჟენი(ასევე ე.წ დინჯოუ), მდებარეობს ტბის სანაპიროზე პოიანგუ, სადაც იწარმოებოდა საიმპერატორო კარის პროდუქტები. Თავში დაბრუნება მე -18 საუკუნეიქ მილიონამდე ადამიანი ცხოვრობდა და სამი ათასი ფაიფურის ღუმელი მუშაობდა. ამ ქალაქის ფაიფურის ნაწარმი მაღალი ხარისხის იყო. ჩინური ფაიფური აყვავებული იყო მე-15 და მე-16 საუკუნეებშიროცა მისი დამზადების ოსტატობამ სრულყოფილებას მიაღწია.

მე-17 და მე-18 საუკუნეებშიდიდი რაოდენობით ჩინური ფაიფური იპოვა გზა ევროპაში. ის ჰოლანდიელმა და პორტუგალიელმა მეზღვაურებმა და მოვაჭრეებმა გამოიტანეს. მეზღვაურებმა შეიძინეს იშვიათი საქონელი შუა საუკუნეების ევროპისთვის, როდესაც ცურავდნენ ხიცენის პროვინციაში, არიტას ნავსადგურიდან. ამ ნავსადგურში ფაიფურს უწოდებდნენ "იმარი".

ჩინური ფაიფურის შედგენისა და წარმოების თავისებურებები

ფაიფური სპარსულიდან ითარგმნება როგორც "იმპერიული".მხოლოდ მმართველებს და იმპერიული ოჯახის წევრებს შეეძლოთ მისგან დამზადებული კერძების შეძენა. იმისათვის, რომ ფაიფურის დამზადების საიდუმლოებები არასწორ ხელში არ ჩავარდნილიყო, საღამოს დაიხურა ქალაქი ჯინგდეჟენი, სადაც მთავარი წარმოება იყო განთავსებული და ქუჩებში ჯარისკაცების შეიარაღებული რაზმები პატრულირებდნენ. ამ დროს მხოლოდ მათ, ვინც იცოდა სპეციალური პაროლი, შეეძლო მასში შესვლა.

რატომ იყო ფაიფური ასე პატივს და რატომ აფასებდნენ მას ევროპელები?სიგამხდრისთვის, სითეთრისთვის, მელოდიისთვის და გამჭვირვალობისთვისაც კი. პროდუქციის ხარისხი დამოკიდებული იყო ფაიფურის მასაში თეთრი თიხის შემცველობაზე -. იგი ყველგან არ იყო დანაღმული, მაგრამ მხოლოდ ჩინეთის ზოგიერთ პროვინციაში.

სწორედ ეს კომპონენტი აძლევდა მზა ფაიფურის ნაწარმს სითეთრეს. ხარისხზე ასევე გავლენას ახდენდა "ფაიფურის ქვის" ფხვნილის (კვარცისა და მიკასგან დამზადებული კლდე) დაფქვის სიზუსტის ხარისხი, საიდანაც მასას ურევდნენ. ეს ჯიში მოპოვებული იყო პროვინციაში ჯიანგსი.

მოზელილი ფაიფურის მასა გამოყენებამდე დაახლოებით 10 წლის განმავლობაში დაძველდა. ითვლებოდა, რომ ამ გზით მან უფრო დიდი პლასტიურობა შეიძინა. ამხელა ექსპოზიციის შემდეგ ზურგშიც სცემეს. ამის გარეშე შეუძლებელი იყო მასისგან გამოძერწვა, ის უბრალოდ დაიმსხვრა ოსტატის ხელში.

ძველი ჩინელი ჭურჭელი ფაიფურის ნაწარმს აწვავდა სპეციალურ კერამიკულ კაფსულის ქოთნებში 1280 გრადუს ტემპერატურაზე (ჩვეულებრივი თიხისგან დამზადებული პროდუქტები, შედარებისთვის, იწვებოდა 500 - 1150 გრადუს ტემპერატურაზე). ღუმელი ზემოდან დატვირთეს მზა პროდუქტებით და კედლით გაამაგრეს, რის შედეგადაც ერთი პატარა ხვრელი დატოვა პროცესის დასაკვირვებლად.

ღუმელები შეშით თბებოდა, ქვემოთ კი სახანძრო იყო განთავსებული. ღუმელი მხოლოდ მესამე დღეს გააღეს და დაელოდნენ სანამ პროდუქტების ქოთნები გაცივდებოდა. მეოთხე დღეს მუშები შევიდნენ ღუმელში და გამოიტანეს მზა გამომცხვარი ფაიფური. მაგრამ მაშინაც კი, ღუმელი ჯერ კიდევ არ იყო ბოლომდე გაციებული, ამიტომ მუშებს ეცვათ სველი ტანსაცმელი და ხელთათმანები, რომლებიც დამზადებული იყო სველი ბამბის ბამბის რამდენიმე ფენისგან. მხოლოდ ერთი ფაიფურის დამზადებას 80 ადამიანი დასჭირდა.

ჭიქურაიგი გამოიყენება მზა ფაიფურის პროდუქტებზე რამდენიმე ფენაში, იცვლებოდა თითოეული ფენის გამჭვირვალობის ხარისხი. ეს გაკეთდა იმისთვის, რომ კერძებს განსაკუთრებული მქრქალი ბზინვარება მიეცა. საღებავად გამოიყენებოდა კობალტი და ჰემატიტი, რომლებიც მოითმენს მაღალ ტემპერატურას სროლისას. ჩინელებმა დაიწყეს მინანქრის საღებავებით დასრულების გამოყენება მხოლოდ მე-17 საუკუნე.

როგორც წესი, უძველესი ოსტატები მხატვრობაში იყენებდნენ თემატურ საგნებს და რთულ ორნამენტებს, ისე, რომ ერთი პროდუქტი რამდენიმე ადამიანს ხატავდა. ზოგი კონტურებს ასახავდა, ზოგი პეიზაჟებს ხატავდა, ზოგი კი ადამიანის ფიგურებს.

პირველი ჩინური ფაიფურის ჭიქები იყო თეთრი, ოდნავ მომწვანო ელფერით.დაკვრისას მათ გამოსცეს მელოდიური ზარის ხმა, რომელიც მოგვაგონებს ბგერას „ცე-ნი-ი“. ამიტომ უწოდებდნენ ძველ ჩინეთში ფაიფურს "წენი".
ევროპელებმა ფაიფურის შესახებ ვაჭრების შუამავლობით შეიტყვეს.მათ ყველაზე მეტად აოცებდათ არა ფაიფურის ნაწარმის ხარისხი, არამედ თასის წარმოების ტექნოლოგიები. ისინი უბრალოდ უნიკალური იყვნენ. ჩინელმა ხელოსნებმა დააწებეს ფაიფურის ჭიქა ორი ნახევრიდან - გარედან და შიგნიდან, ხოლო ქვედა და ზედა რგოლები მყარად იყო დაკავშირებული. ჭიქის შიდა მხარე შეღებილი იყო ყვავილების ნიმუშებით, ხოლო გარე ნახევარი თეთრი დარჩა. როდესაც მასში ჩაი ჩაასხეს, ფაიფურის მაქმანის მეშვეობით ჩანდა პატარა ჭიქის საუკეთესო ნახატი.
მაგრამ ევროპელებისთვის ყველაზე გასაკვირი იყო ნაცრისფერი ფაიფურის ჭურჭელი კედლებზე გამოსახული ნიმუშებით. ჩაით სავსე ფინჯანი რომ გაჩნდა მასზე ზღვის ტალღები, წყალმცენარეები და თევზი.

ფაიფურის ღირებულება და ხარისხი განისაზღვრება რამდენიმე კომპონენტით: მასალა, ფორმა, დეკორი და მინა.მზა ფაიფურის პროდუქტის ფერი უნდა იყოს თბილი, რბილი და კრემისებრი.

ახლოს 1700 წნახატში დომინირებდა მწვანე ფერი, შესაბამისად ამ დროიდან დათარიღებული პროდუქცია ეკუთვნის ე.წ "მწვანე ოჯახი". მოგვიანებით მხატვრობამ დომინირება დაიწყო ვარდისფერი ფერი. ასე გაჩნდა ფაიფური, დაკავშირებული "ვარდისფერი ოჯახი".
წარმოების ისტორიის ზოგიერთი ეტაპი ჩინური ფაიფურიდა სტატიები, რომლებშიც ისინი დამზადდა, ატარებს იმპერიული დინასტიის სახელს, რომელიც იმ პერიოდში მეფობდა.

1500 წელსიაპონელებმა მიიღეს ჩინელებისგან ფაიფურის დამზადების ტექნოლოგია. პირველი იაპონური ფაიფურის ხარისხი მნიშვნელოვნად დაბალი იყო ვიდრე ჩინური, მაგრამ ნახატი უფრო მდიდრული იყო. იგი გამოირჩეოდა მრავალფეროვანი საგნებითა და ორნამენტებით, ნათელი ფერებითა და ნამდვილი მოოქროვილით.

ფაიფურის პირველი ხსენებები გვხვდება ჰანის დინასტიის ქრონიკებში (ი

საუკუნეში). იმ დროს ეს იყო თეთრი თასები, რომლებიც მარტივი ფორმისა და დიზაინის იყო. ჰანის დაცემის შემდეგ ფაიფურის წარმოებამ მასიური მასშტაბები მიიღო.ფაიფური, როგორც წესი, იწარმოება კაოლინის, ელასტიური თიხის, კვარცის და ფელდსპარის თხელი ნარევის მაღალ ტემპერატურაზე სროლით. ტექნოლოგიის განვითარებასთან ერთად გამოჩნდა ფაიფურის ჯიშები: ალუმინა, ცირკონი, კალციუმის ბორი, ლითიუმი და ა.შ.ფაიფურის მასის შემადგენლობის მიხედვით განასხვავებენ მაგარ და რბილ ფარებს ე.წ.ამისთვის . დ საჭირო სიმკვრივისა და გამჭვირვალობის მისაღებად საჭიროა სროლის უფრო მაღალი ტემპერატურა (1450 °C-მდე). რბილი ფაიფური ქიმიური შემადგენლობით უფრო მრავალფეროვანია, ვიდრე მყარი ფაიფური; სროლის ტემპერატურა 1300 °C-მდე, რადგან აქვს სხვადასხვა ქიმიური დანამატები. რბილ ფაიფურში ასევე შედის ძვლის ჩინგი, რომელიც შეიცავს 50%-მდე ძვლის ნაცარს.(მიიღება ცხოველის ძვლების წვის შედეგად), ასევე კვარცი, კაოლინი და სხვ.

ჩინური ფაიფური გაოცებულია თავისი მრავალფეროვნებით, შესრულების ტექნიკითა და ფერების სიმდიდრით. მე-6 საუკუნიდან დღემდე, წარმოების რეცეპტები საგულდაგულოდ არის დაცული ჩინეთში. ფაიფურის შექმნის გზა გრძელი და შრომატევადი იყო. პირველი ფაიფურის ჭურჭელი - თხელი, წაგრძელებული ვაზები და დოქები გლუვი გაპრიალებული ზედაპირით ღია ფერებში, სახურავების ჟანრული სცენების სკულპტურული გამოსახულებებით - გამოჩნდა ვეის დინასტიის მეფობის დროს მე -4 საუკუნეში.

ტანგის დინასტიის პერიოდი VI-IX საუკუნეებში არის ჩინეთის მიწების გაერთიანების პერიოდი 3 საუკუნოვანი ფრაგმენტაციის შემდეგ. ამ დროს ჩინეთი გადაიქცა ძლიერ ფეოდალურ სახელმწიფოდ მაღალი კულტურით და სავაჭრო ურთიერთობების განვითარებით. ვაჭრები ჩამოვიდნენ ინდოეთიდან, ირანიდან, სირიიდან და იაპონიიდან. ჩინეთის მეცნიერებებისა და ხელოსნობის შესასწავლად იაპონიის მთავრობამ თავისი ახალგაზრდები გაგზავნა ჩინეთში კვალიფიკაციის ასამაღლებლად.ტანგის დინასტიის (618-907) მეფობის დროს, რომელმაც შეცვალა სონგი, ჩინეთი გახდა მსოფლიო ძალა.

კეთილდღეობისა და კულტურის აყვავების ეპოქაში ვაჭრობა და ხელოვნება სწრაფად განვითარდა. ტანგის მმართველობის ბრწყინვალე ეპოქა, რომელიც გაგრძელდა 300 წელი, შევიდა ჩინეთის ისტორიაში, როგორც „ოქროს ხანა“. Xuan'an (დღევანდელი Xi'an) გახდა ტანგის სამეფოს მდიდრული დედაქალაქი. ტანგის კულტურის ცენტრი იყო მეფე სუანზონგის (რ. 712-756) სასამართლო.საიმპერატორო კარის დღესასწაულებზე ცეკვებს თან ახლდა მუსიკოსების დაკვრა, რომელთა რიცხვი 30000-ს აღწევდა. ისინი ჩამოვიდნენ არა მხოლოდ ჩინეთიდან, არამედ უცხო ქვეყნებიდანაც. როგორც, მართლაც, მუსიკა, მუსიკალური ინსტრუმენტები და ეგზოტიკური ცეკვები. ქალაქის კარიბჭე ფართოდ გაიხსნა კულტურისა და საქონლის გაცვლისთვის მთელ მსოფლიოში. სასამართლოზე ისინი მდიდრულად და ელეგანტურად ეცვათ. ქალბატონებს ეცვათ აბრეშუმის კაბები, ამაგრებდნენ თმას რთულ ვარცხნილობებში და იკეთებდნენ მაკიაჟს. ჩინეთის ეპოქატანგი იყო კულტურული, ამჯერად ითვლებოდა პოეტური ხელოვნების ოქროს ხანად. იმ დროს ითვლებოდა, რომ სრულყოფილ ადამიანად მხოლოდ ის, ვინც ლიტერატურული განათლება იყო მიღებული, შეიძლება ჩაითვალოს.უმაღლესი ბიუროკრატიული თანამდებობის გამოცდებზე პოეზიის წერის უნარის დემონსტრირება უნდა.ნადირობა სასამართლო საზოგადოების ერთ-ერთი საყვარელი გართობა იყო.

პოლოს თამაში სპარსეთიდან შუა აზიის გავლით ჩინეთში მოვიდა, ქალები მამაკაცებთან ერთად უკრავდნენ მუსიკას, ცეკვავდნენ, ცხენზე ჯირითობდნენ და პოლოს თამაშობდნენ.

ტანგის ეპოქაში ჩინური ცივილიზაცია გავრცელდა აზიის ჩრდილოეთით და დასავლეთით.

დაიწყო კულტურული აყვავება, რომელიც გაგრძელდა სამი საუკუნე.დედაქალაქი ჩანგანი იყო აბრეშუმის გზის საწყისი წერტილი, რომელიც მრავალი საუკუნის განმავლობაში მსახურობდა

დასავლეთ აზიასთან, აფრიკასთან და ევროპასთან კონტაქტებისთვის. ვაჭრები, სტუდენტები და მეცნიერები მთელი მსოფლიოდან შემოდიოდნენ ამ ქალაქში, სადაც მე-8 საუკუნეში 2 მილიონი ადამიანი ცხოვრობდა და მაშინ ალბათ ყველაზე დიდი ქალაქი იყო მსოფლიოში.

მუსლიმები, ბუდისტები და ქრისტიანები მშვიდობიანად თანაარსებობდნენ ერთმანეთთან.თუმცა, "ოქროს ხანა" სამუდამოდ არ გაგრძელებულა. აჯანყებები და სამოქალაქო ომები იბრძოდა საუკუნის განმავლობაშიგამოიწვია იმპერიის დაცემა.

ტანგის პერიოდი ცნობილია პოეზიის აყვავებით, ლიტერატურის ახალი ფორმების გაჩენითა და თეატრალური ხელოვნების განვითარებით. მხატვრული ხელოსნობა, განსაკუთრებით ფაიფურის წარმოება, სულ უფრო და უფრო ვითარდება. მრავალტომეული ისტორიული და გეოგრაფიული ნაშრომიდან „ფულიანგის ტერიტორიის აღწერა“

(ქვეყანა, რომელშიც ფაიფურის წარმოების ცენტრი მდებარეობდა ჯინდეჟენში, ძიანგსის პროვინციაში) ცნობილი გახდა ოსტატი ტაო იუს შესახებ, რომელიც ტანგის პერიოდის დასაწყისში (618-628) სასამართლოს დიდი რაოდენობით აწვდიდა ფაიფურს.

ჩინეთის იმპერატორებმა გაგზავნეს თავიანთი მოხელეები ჯინგდეჟენში, რათა ეკონტროლებინათ ფაიფურის წარმოება და რაც მთავარია შეენარჩუნებინათ მასზე სასამართლოს მონოპოლია. ბოგდიხანის სასამართლო ყოველწლიურად მოითხოვდა 3100 კერძს, 16000 თეფშს ლურჯი დრაკონებით, 18000 თასებით ყვავილებით და დრაკონებით, 11200 კერძით სიტყვა ფუ, რაც ნიშნავს „სიმდიდრეს“.

თითოეული ფაიფურის საგანი შესრულდა, როგორც დამოუკიდებელი და ღირებული ხელოვნების ნიმუში. ლექსები ეძღვნებოდა ფაიფურს, ცნობილმა პოეტებმა განადიდეს მისი ჯიშები და წარმოების ცენტრები.VII საუკუნეში თოვლის თეთრი ფაიფური მიეწოდებოდა ტანგის დინასტიის იმპერიულ კარს. ამ დროს 618-628 წწ. ფაიფური იმდენად ძვირფასად ითვლებოდა, რომ შეადარეს ძალიან ძვირადღირებულ ნეფრიტის ქვას და უწოდეს "ნეფრიტის იმიტაცია".

621 წლიდან, ამ ქალაქიდან, რომელსაც ეწოდა სინპინი და მოგვიანებით ჯინგდეჟენი, ოსტატი ჰე ჩონგ-ჩუ და მისი თანაშემწეები რეგულარულად აწვდიდნენ საიმპერატორო კარს წვრილ, ნეფრიტის მსგავს ფაიფურს.ტანგის პერიოდში ფაიფური იწარმოებოდა ბევრგან: იუეჟოუ (ჟეჯიანის პროვინცია), ქსინგჯოუ (შანქსის პროვინცია), ჰონგჯოუ (ძიანგსის პროვინცია), დან (სიჩუანის პროვინცია) და ა.შ.

ტანგის ჯიშებიდან ყველაზე ძვირფასად ითვლებოდა ფაიფური Xingzhou-დან (ახლანდელი Xingtai, Hebei Province).ცნობილი ტანგის პოეტი ლი ბო წერდა: "ფაიფური Xingzhou-დან არის როგორც თოვლი, ვერცხლი", დანის სხვა ტიპის თხელკედლიანი ფაიფურის შესახებ, "დანის ღუმელების ფაიფური არის მძიმეც და თხელიც.. და სითეთრით ის აღემატება. თოვლი და ყინვა."

ჩინეთი იყო და რჩება ნამდვილი მყარი ფაიფურის შექმნის ფუძემდებელი, რომელიც შედგება 50% ბუნებრივი ფაიფურის ქვისგან და 50% თეთრი თიხა-კაოლინისგან, ყოველგვარი მინარევების გარეშე. ჩინური ფაიფური მსოფლიოში პირველ ადგილზეა ხარისხისა და მხატვრული ბრწყინვალების თვალსაზრისით. თეთრ თიხასა და ფაიფურის ქვას ჩინეთში ფაიფურის ძვლებსა და ხორცს უწოდებენ.მყარი ფაიფურის დამზადება ადვილი არ არის. ფაიფური პირველად გადის ხანგრძლივ ტექნიკურ დამუშავებას. ასეა აღწერილი ფაიფურის წარმოების პროცესი ფეოდალურ ჩინეთში ფაიფურის კლასიკურ წიგნში ჯინგდეჟენ ტაო-ლუ. კაოლინი და თეთრი თიხა დაფქვავენ და სვამენ გამდინარე წყალში, რათა ის უფრო რბილი და ნაზი გახდეს. შემდეგ კაოლინს ურევენ დაქუცმაცებულ ფაიფურის ქვას წყლით სავსე დიდ ქვაბში.

გაიარეთ ცხენის წვრილ საცერში და შემდეგ აბრეშუმის სქელ პარკში.მიღებულ სუსპენზიას ასხამენ რამდენიმე თიხის ჭურჭელში. ის მათში წყდება, რის შემდეგაც წყალი იშლება. სველ ნარევს ახვევენ თეთრეულში, ათავსებენ მაგიდაზე და დაჭერენ აგურებით. შემდეგ ყრიან ქვის ფილებზე და ხის სპატულებით აბრუნებენ, სანამ უფრო მოქნილი გახდება.მხოლოდ ამის შემდეგ იწყებს გამოცდილი ხელოსანი ამ მასისგან სხვადასხვა პროდუქტის გამოძერწვას. ჭურჭლის ბორბალს ფეხებით ან უფრო ხშირად ხელებით ატრიალებს და მასზე დაყრილ ფაიფურის მასის თიხის ბურთულას სასურველ ფორმას აძლევს. მრგვალი ჭურჭელი მზადდება მთლიანად ჭურჭლის ბორბალზე. უფრო რთული ფორმის ნივთები მზადდება ნაწილებად. ზოგჯერ ფაიფურის მასას თხევადი სახით ასხამენ ფორმებში.მოდელირების შემდეგ წარმოებულ ობიექტებს აშრობენ (ზოგჯერ გაშრობა დაახლოებით ერთი წელი გრძელდება) ან მსუბუქად იწვება. მათი ზედაპირის უმეტესი ნაწილი დაფარულია მინანქრით. დაბალ ტემპერატურაზე მინანქარი მხოლოდ ოდნავ დნება და მასზე გამოყენებული საღებავები ერწყმის ფაიფურის პროდუქტის ზედაპირზე. თუ ეს საღებავები მაღალ ტემპერატურაზე იწვება, შესაძლოა დაიწვას და ფერი დაკარგონ.

ჭიქურა შედგება დაქუცმაცებული კაოლინის, ფელდსპარის, კვარცისა და წყალში შერეული თაბაშირისგან. მასში მორთული საგნებია ჩაძირული. ჭიქურები უფეროა, მაგრამ თუ მათ ემატება გარკვეული ლითონების ოქსიდები, ისინი იძენენ ამა თუ იმ ფერს.ხშირად ჭიქურის წასმამდე ჭურჭელს ღებავენ ლურჯი ან წითელი მინანქრის საღებავებით, ან მინანქრის წასმის შემდეგ მრავალფეროვანი ხდება.

შეღებვისთვის გამოიყენება სპეციალური კერამიკული საღებავები: სპილენძი იძლევა მწვანეს, მანგანუმის იისფერს, ოქროს ვარდისფერს, ირიდიუმს შავს, სპილენძი დაქუცმაცებული ლალით იძლევა წითელს, ხოლო კობალტის ლურჯს.

ფაიფურის პროდუქტზე საღებავის წასმამდე მას აფქვავს, უმატებენ შუშის ფხვნილს (ფლუქსს) და შემდეგ მხატვრები თხელი ფუნჯით ასვამენ ფაიფურს.

თითოეული პროდუქტი 70 ხელოსნის ხელში გავიდა.

ფერწერა შეიძლება იყოს მინანქარი და ზედმეტად. მინანქრის მხატვრობის დამახასიათებელი თვისებაა ფაიფურის ფაიფურის საგნის ზედაპირზე შაბლონის დადება, რის შემდეგაც პროდუქცია იფარება მინანქრით და მეორედ იწვება 1200-1400 გრადუს ტემპერატურაზე. ღუმელში მინანქარი დნება და მთელ პროდუქტს თანაბარი შუშის ფენით ფარავს, მინანქარში კი ადრე გამოყენებული ნახატის ფერები ანათებს.

მოგვიანებით გამოიგონეს მინანქრის საღებავებით ზედლაზური მხატვრობა - უმაღლესი მიღწევა ფაიფურის მოხატვაში, როდესაც ჭიქურზე ნიმუშია დახატული.

ზედმეტად მინანქრიანი მხატვრობის გამოგონებამ, რომელიც იშლება დაბალ ტემპერატურაზე, შესაძლებელი გახადა კერამიკული საღებავების რაოდენობის გაზრდა.
გამოსაწვავად მომზადებული ფაიფურის ნაჭრები ღუმელში მოთავსებული იყო ცეცხლგამძლე თიხისგან დამზადებულ კაფსულებში, რომლებსაც შეეძლოთ გაუძლო ღუმელის ძლიერ სითბოს. ასეთ ღუმელში ათამდე პატარა კაფსულა მოათავსეს ან ერთი დიდი ჭურჭლით ანაცვლეს.

ფაიფური ანათებდა წითლად, შემდეგ კი კაშკაშა ყვითლად, სროლა გაგრძელდა რამდენიმე დღის განმავლობაში. ღუმელები გამოწვიდან 1-3 დღეში იხსნება, რადგან... კაფსულები გაცხელდა და ღუმელში შესვლა შეუძლებელი იყო. მეოთხე დღეს მუშებმა ჩაიცვეს ათი ფენა ბამბის მატყლის ხელთათმანები და დასველეს ცივ წყალში, თავზე, მხრებსა და ზურგზე ნესტიანი ტანსაცმელი დაიფარეს და მხოლოდ მზა ფაიფურის ღუმელში შევიდნენ. სანამ ღუმელი არ გაცივდა, მასში პროდუქციის ახალი პარტია მოათავსეს გასაშრობად.

ფაიფურის ისტორია 3 ათას წელზე მეტს ითვლის. ჩინეთში ფაიფურის წარმოების დასაწყისი დაახლოებით VI-VII საუკუნით თარიღდება, როდესაც ტექნოლოგიის გაუმჯობესებითა და საწყისი კომპონენტების შერჩევით დაიწყეს პროდუქციის გამოშვება, რომელიც გამოირჩეოდა ნატეხის სითეთრითა და სიმკვრივით.

თავიდან ფაიფური ძალიან მოკრძალებულად იყო მორთული. ჩინელები აღფრთოვანებულები იყვნენ თოვლის თეთრი ნატეხით და გამჭვირვალე მინანქრით და, შესაბამისად, არ ასრულებდნენ ზედაპირზე რაიმე ფერწერას. და უკვე იუანის პერიოდში (ეს არის მონღოლთა დაპყრობის პერიოდი, მე -13 დასასრული - მე -14 საუკუნის დასაწყისი), გამოჩნდა მხატვრობა, რომელიც შემოიღეს ირანელმა კერამიკოსებმა. ეს არის კობალტის შეღებვა, მინანქარი, მოითხოვს ძალიან მაღალ ცეცხლგამძლე ტემპერატურას. პროდუქტი უნდა მოათავსოთ ღუმელში 1400 გრადუს ტემპერატურაზე, მხოლოდ ამის შემდეგ მოღრუბლული ნაცრისფერი საღებავი ხდება ნათელი ლურჯი, ზოგჯერ კი ბრწყინვალე მეწამული ელფერით. ასე რომ, ფაიფური იწყებს კობალტით შეღებვას. ფერწერის თემები ძალიან მრავალფეროვანია. თავდაპირველად ეს არის რთული ნიმუშები - გეომეტრიული, ყვავილოვანი, ყვავილოვანი, შემდეგ ჩნდება სტილიზებული ცხოველებისა და დრაკონების გამოსახულებები.

აღმოსავლეთ ჰანის დინასტიის შემდეგ ჩინეთის ფაიფურის წარმოება სწრაფად განვითარდა. სხვადასხვა ისტორიულ პერიოდში ჩინურ ფაიფურს თავისი საუკეთესო ნიმუშები ჰქონდა. მაგალითად, ჰენანის პროვინციის ცნობილი Jiongqi ფაიფური, რომელიც ხასიათდება მოწითალო ბზინვარებით, მოლურჯო ლურჯი, იისფერი და თეთრი ფერებითა და გამჭვირვალობით, არის სონგის დინასტიის საუკეთესო ფაიფური. ამ პერიოდში (მე-10-მე-12 სს.) დიდი ნაბიჯები გადადგა ფაიფურის ნაწარმის წარმოებაში. ამის მაგალითია Yaobian-ის ბრენდის ფაიფური, რომელიც ძალიან მაღალი ხარისხისაა. ასეთ ფაიფურს შეეძლო კონკურენცია გაუწიოს ოქროსა და ნეფრიტს ღირებულებითა და დახვეწილობით. იმ დროს ყველაზე ცნობილი იყო Dehua და Longquan სახელოსნოების პროდუქტები.

Dehua-ს ნაწარმი, როგორც წესი, მხოლოდ თეთრი მინანქრით იყო დაფარული და ხშირად გრავიური და რელიეფური დიზაინით იყო მორთული. Longquan-ის სახელოსნოებში იქმნებოდა პროდუქტები დაფარული რბილი ლურჯი ან ღია მწვანე მინანქრით, რომელსაც ევროპაში "სელადონი" ეძახიან. ამ პერიოდში, თუმცა საკმაოდ იშვიათია, იყო მოხატულობა მწვანე, ყავისფერი ან ყვითელი მინანქრით შესრულებულ ჭურჭელზე, ასევე წითელი მინანქრით დაფარული მონოქრომული ჭურჭელი.

ცნობილი Qingqi ლურჯი ფაიფური, რომელიც წარმოებულია Longqingyao-ს ფაიფურის ღუმელში, ჟეჯიანგის პროვინციაში, ცნობილია მრავალი უპირატესობით. მის შესახებ ამბობენ, რომ მისი სილურჯე ნეფრიტის მსგავსია, სიწმინდე სარკეს ჰგავს, ხოლო შეხებისას ხმა ცინგის ხმას ჰგავს. ეს არის უძველესი დასარტყამი მუსიკალური ინსტრუმენტი ნეფრიტის, ქვისგან ან სპილენძისგან დამზადებული მოხრილი ფირფიტის სახით. სონგის დინასტიიდან მოყოლებული, ლურჯი ფაიფურის ნაწარმი ფართოდ იქნა შეძენილი აღმოსავლეთ აზიაში, ევროპაში, ამერიკასა და არაბულ ქვეყნებში. მაგალითად, დღეს თურქეთში, სტამბულის მუზეუმში ინახება ლონკუანის ლურჯი ფაიფურის ათასზე მეტი ცალი სონგის, იუანის, მინგის და სხვა დინასტიებიდან.

ჩვენს წელთაღრიცხვამდე პირველ საუკუნეებში ფაიფურის წარმოების სახელოსნოები გაჩნდა ძიანგსის პროვინციის ერთ-ერთ ქალაქში, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი როგორც ჯინგდეჟენი. იგი მდებარეობს უხვი პოიანგის ტბის სანაპიროზე. მის სახელს უკავშირდება ჩინელი ხალხის ერთ-ერთი უძველესი, შესანიშნავი მიღწევა - ფაიფური.ჩინელ ისტორიკოსებს უჭირთ ზუსტად განსაზღვრონ ამ ქალაქის დაარსების თარიღი. მისი სახელი პირველად იყო მოხსენიებული ჰანის დინასტიის მატიანეში, ე.ი. 2 ათასი 200 წლის წინ. მე-6 საუკუნეში ქალაქი ცნობილი იყო როგორც Changnanzhen. მოგვიანებით, უკვე სონგის დინასტიის დროს, ჩვეულებრივი იყო ფაიფურის ცნობილი ოსტატების პროდუქტებზე ეწერა: "დამზადებულია იმპერატორ ჯინ-ტეს დროს". ამან დაადგინა ქალაქის ახალი სახელი - "ჯინგდეჟენი".უძველესი დროიდან ჯინგდეჟენის ფაიფურის პროდუქტები გამოირჩეოდა მაღალი ხარისხით. ამბობენ, რომ ისინი თოვლივით კაშკაშა, ქაღალდის ფურცელივით თხელი და ლითონივით ძლიერები იყვნენ. ფაიფურზე მხატვრული მხატვრობის ოსტატებმა არაჩვეულებრივ ხელოვნებას მიაღწიეს. მათი საღებავები ხასიათდება გამძლეობითა და სისუფთავით. ფაიფურის ნახატები, განსაკუთრებით ის, რაც აღადგენს ჩინეთის ბუნებას და მის ფლორას, ძალიან ცოცხალია. ფაიფურის მხატვრებს შორის იყვნენ ვარდების, პიონებისა და ლოტოსის მოხატვის ბრწყინვალე ოსტატები. ქრიზანთემები, ორქიდეები, აყვავებული ქლიავის ან ალუბლის ტოტები, ბამბუკის ღეროები. საუკეთესო, რაც ჯინგდეჟენის ოსტატებმა შექმნეს, საიმპერატორო სასამართლომ შეიძინა ან გაიტანა ექსპორტზე.ჯერ კიდევ მე-14 საუკუნეში აქ შეიქმნა ღუმელები, რომლებიც მუშაობდნენ ეზოს საჭიროებებზე. ბროკადთან და ხავერდთან ერთად. ჩინური ფაიფური ასევე იგზავნება აბრეშუმის გზის გასწვრივ ახლო აღმოსავლეთში და ევროპაში.
ჯინდეჟენის ისტორია, რომელიც 2 ათას წელზე მეტი ხნისაა, ნათელი ფურცელია ჩინური კულტურის ისტორიაში. ქალაქი წარმოიშვა კაოლინის თიხის მაღაროების მახლობლად გაოლინგის მთაზე. ღუმელების რაოდენობა ყოველწლიურად იზრდებოდა და ჯინგდეჟენის აყვავების პერიოდში რამდენიმე ასეულს მიაღწია. გათხრების დროს აღმოაჩინეს ღუმელების ნაშთები, რომლებიც აშენდა ტანგის დინასტიის დროს, ანუ 1200 წლის წინ. უძველესი ფაიფურის ნაწარმის ნამსხვრევები იძლევა წარმოდგენას, რომ აქ იწვებოდა უაღრესად ლამაზი ფერების ფაიფური. გათხრების შედეგად შესაძლებელი გახდა ჩინური ფაიფურის ისტორიის მთელი ეტაპების რეკონსტრუქცია.იმისათვის, რომ ფაიფურის დამზადების საიდუმლოებები არასწორ ხელში არ ჩავარდნილიყო, საღამოს დაიხურა ქალაქი ჯინგდეჟენი, სადაც მთავარი წარმოება იყო განთავსებული და ქუჩებში ჯარისკაცების შეიარაღებული რაზმები პატრულირებდნენ. ამ დროს მხოლოდ მათ, ვინც იცოდა სპეციალური პაროლი, შეეძლო მასში შესვლა.

*„ფაიფურის ქვა“ არის კვარცისა და მიკისგან დამზადებული კლდე, საიდანაც მასას ურევდნენ, ეს კლდე მოპოვებულია პროვინციაში.ჯიანგსი. ჩინური ფაიფურის საიდუმლო არის ნედლეულის საიდუმლოება, საიდანაც იგი მზადდება. Jiangxi პროვინცია აღმოჩნდა "ფაიფურის ქვის" საგანძური - კლდე, რომელიც შედგება კვარცისა და მიკასგან. ფაიფურის მასა მზადდებოდა „ფაიფურის ქვის“ (პე-ტუნ-ცე) და კაოლინის ბრიკეტული ფხვნილისგან (ის ანიჭებს პროდუქტს სითეთრეს). მიღებული მასა ინახებოდა ათწლეულების განმავლობაში ისე, რომ მან პლასტიურობა შეიძინა. და სპეციალური მქრქალი ბზინვისთვის, მინანქარი შედგებოდა სხვადასხვა გამჭვირვალობის რამდენიმე ფენისგან.ჩინეთის საიმპერატორო სასამართლო კოლოსალურ შესყიდვებს აკეთებდა: ყოველწლიურად 31000 კერძი, 16000 თეფში დრაკონებით, 18000 ჭიქა, ასევე სკამები და გაზები. და 1415 წელს აშენდა ცნობილი ნანკინის ფაიფურის პაგოდა.

მუსიკალური ინსტრუმენტები ასევე მზადდებოდა ფაიფურისგან: ეს იყო ჭურჭელი, რომელსაც თხელი ჯოხით აკრავდნენ. ალბათ სწორედ აქედან გაჩნდა ფაიფურის ჭურჭლის მსუბუქად დაჭერით გამოცდის ჩვეულება.

მინგის ეპოქის პირველი ფაიფურის პროდუქტები იყო სუფთა თეთრი, მხატვრული მხატვრობის გარეშე, მხოლოდ მსუბუქად დაფარული მინანქრით. მოგვიანებით, ლურჯ-ლურჯი საღებავი, რომელიც ჩამოტანილი იყო იავადან და სუმატრადან, ფართოდ გამოიყენებოდა ფერწერის პროდუქტებისთვის. რაც არ უნდა ელეგანტური ყოფილიყო ამ საღებავით შეღებილი ფაიფური, მისი მხატვრული ღირებულებით იგი ჩამორჩებოდა თეთრ ფაიფურს. თეთრმა ფაიფურმა შეინარჩუნა თავისი ღირებულება მას შემდეგაც, რაც ჩინელმა ხელოსნებმა დაიწყეს დიდი დიზაინის გამოყენება თავიანთ პროდუქტებზე. გათხრებმა დაადასტურა, რომ ჩინური ფაიფურის წარმოების ტექნოლოგია იმ დღეებში ძალიან მაღალ დონეზე იყო. საკმარისია ითქვას, რომ იმ დროს ღუმელებში ტემპერატურა 1400 გრადუსს აღწევდა.

იუანის დინასტიის დროს სწრაფად მზარდი ქალაქი ჯინგდეჟენი უკვე გახდა ქვეყანაში ფაიფურის წარმოების ცენტრი. ამ ქალაქის ფაიფურის ნაწარმი გამოირჩევა დახვეწილი ფორმით, სიმსუბუქითა და ლამაზი ფერებით. კერძოდ, ფაიფურის ნაწარმი "Qinghuatsi" - ცისფერი ყვავილები, "Fenghuatsi" - ვარდისფერი ყვავილები, Qinghonglinglongs - მინიატურული ლურჯი ყვავილები, "Botai" - გამჭვირვალე ფაიფური - ფასდაუდებელ საგანძურად ითვლებოდა და საუკეთესო საჩუქრად მსახურობდა იმპერიულ ოჯახსა და სასახლეში. თავადაზნაურობა.

ჩინური ფაიფურის განვითარების შემდეგი რაუნდი იყო მინგის დინასტიის პერიოდი მე-14 საუკუნის შუა ხანებიდან მე-17 საუკუნის შუა ხანებამდე. კობალტი კვლავ საყვარელი ფერწერის ტექნიკაა, მაგრამ ის უფრო რთული ხდება და ჩნდება ძალიან რთული ორმაგი სროლის ტექნოლოგია. ჯერ პროდუქტი იფარება კობალტის ლურჯი საღებავით, ექვემდებარება მაღალ ტემპერატურულ გაცხელებას, შემდეგ კი ზედ მინანქრის საღებავები გამოიყენება - ყვითელი მინანქარი, მწვანე, მეწამული და ძალიან საინტერესო საღებავი, ე.წ. "რკინის წითელი", რომელსაც აქვს ფართო. მრავალფეროვანი ჩრდილები მოყვითალო-ოხერიდან მეწამულ-წითელამდე.ჩინეთის ქალაქ ნანკინში იდგა ცხრასართულიანი კოშკი, რომელიც დაფარული იყო ზემოდან ქვემოდან ფერადი ფაიფურის ფილებით. ასე დაარქვეს - ფაიფურის კოშკი.ცნობილი ჩინელი ნავიგატორი ჟენგე მინგის დინასტიიდან 7-ჯერ გაემგზავრა გრძელი მოგზაურობით აღმოსავლეთ აზიისა და აფრიკის ქვეყნებში. მის საქონელსა და საჩუქრებს შორის იყო ზუსტად ამ ტიპის ფაიფურისგან დამზადებული მრავალი ნივთი.

ჭიქურაიგი გამოიყენება მზა ფაიფურის პროდუქტებზე რამდენიმე ფენაში, იცვლებოდა თითოეული ფენის გამჭვირვალობის ხარისხი. ეს გაკეთდა იმისთვის, რომ კერძებს განსაკუთრებული მქრქალი ბზინვარება მიეცა. საღებავად გამოიყენებოდა კობალტი და ჰემატიტი, რომლებიც მოითმენს მაღალ ტემპერატურას სროლისას. ჩინელებმა დაიწყეს მინანქრის საღებავებით დასრულების გამოყენება მხოლოდმე-17 საუკუნე.როგორც წესი, უძველესი ოსტატები მხატვრობაში იყენებდნენ თემატურ საგნებს და რთულ ორნამენტებს, ისე, რომ ერთი პროდუქტი რამდენიმე ადამიანს ხატავდა. ზოგი კონტურებს ასახავდა, ზოგი პეიზაჟებს ხატავდა, ზოგი კი ადამიანის ფიგურებს.

მინგის ეპოქაში (მე-14-17 სს.) და კინგის ეპოქაში (17-20 სს.) ფართოდ გავრცელდა ფაიფურის ნაწარმის კობალტის მინანქრით გაფორმების მეთოდი. ადრეული მინსკის პროდუქტები კობალტით მინანქრის შეღებვით გამოირჩეოდა ღია ნაცრისფერი-ლურჯი ელფერით; ყველაზე ხშირად ნახატში იყენებდნენ ყვავილების ნიმუშებს. მე-15 საუკუნის დასაწყისში კობალტთან ერთად დაიწყო ბუნებრივი წარმოშობის წითელი საღებავის გამოყენება. მე-16 საუკუნის შუა ხანებიდან ძალიან გავრცელებული გახდა დეკორაციის მეთოდი, რომელიც ცნობილია როგორც დუკაი (კონკურენტი საღებავები), კობალტის ქვედა მინანქრის კომბინაცია ჭრელი მინანქრის საღებავებთან. მთლიანობაში მინგის ეპოქას ახასიათებდა ახალი ტიპის ფერადი მინანქრებისა და მინანქრის საღებავების გამოგონება, რომლებიც ფართოდ გამოიყენებოდა ფაიფურის წარმოებაში.

კინგის ეპოქა.

მე-16 საუკუნიდან ევროპელები დაინტერესდნენ ჩინური ფაიფურით. ჩინეთში ჩასულმა კათოლიკე მისიონერებმა ჯერ სცადეს გაერკვია ძვირფასი ჩინური ფაიფურის საიდუმლო, რადგან ფაიფურს "ჩინურ საიდუმლოს" ეძახდნენ. მაგრამ ევროპელები მას მე-18 საუკუნემდე არ ცნობდნენ. ევროპის სამეფო და სამთავრო კარები ძვირფას ვაზებში ოქროთი გადაიხადეს. ისიც კი ცნობილია, რომ ავგუსტუს საქსონიელმა მე-18 საუკუნის დასაწყისში რამდენიმე გრენადერი გაცვალა პრუსიის მეფის ფრედერიკისგან ფაიფურის ვაზებში.

ჩინელმა ხელოსნებმა დააწებეს ფაიფურის ჭიქა ორი ნახევრიდან - გარედან და შიგნიდან, ხოლო ქვედა და ზედა რგოლები მყარად იყო დაკავშირებული. ჭიქის შიდა მხარე შეღებილი იყო ყვავილების ნიმუშებით, ხოლო გარე ნახევარი თეთრი დარჩა. როდესაც მასში ჩაი ჩაასხეს, ფაიფურის მაქმანის მეშვეობით ჩანდა პატარა ჭიქის საუკეთესო ნახატი.მაგრამ ევროპელებისთვის ყველაზე გასაკვირი იყო ნაცრისფერი ფაიფურის ჭურჭელი კედლებზე გამოსახული ნიმუშებით. ჩაით სავსე ფინჯანი რომ გაჩნდა მასზე ზღვის ტალღები, წყალმცენარეები და თევზი.

ბევრი უცხოელი, რომელიც თავს ვაჭრად ან მოგზაურად წარმოაჩენდა, ცდილობდა გაერკვია ფაიფურის დამზადების ჩინური საიდუმლოება, მაგრამ მათ კითხვებზე პასუხი ვერავინ მიიღო. მხოლოდ ერთი ადამიანი მივიდა დისტანციურად ამ საიდუმლოს ამოხსნასთან. მას ერქვა D'Entrecoll და წარმოშობით საფრანგეთიდან იყო. ბავშვობიდანვე გადაწყვიტა ჩინური საიდუმლოს გამხელა, მან ყველა ღონე იხმარა ამისთვის. მან ისწავლა ჩინური ენა და წეს-ჩვეულებები. მშვიდად და თავაზიანად იქცეოდა - თავი დაუქნია. მდიდრებს და არ ადიდებდა თავს ღარიბების წინაშე, ეხმარებოდა კიდეც, რაც შეეძლო, უყვარდა საინტერესო და დამრიგებლური ისტორიების მოყოლა, სასიამოვნო მოსაუბრე იყო, ამიტომ სწრაფად შეეჩვივნენ და ერთ-ერთი ჩინელი გახდა. მაგრამ მას არასოდეს უკითხავს ფაიფურის შესახებ.

ერთ დღეს მას გააცნეს მდიდარი კაცი, რომელიც ფლობდა ჩინურ ქარხანას. მდიდარმა დ'ენტრეკოლი მოიწვია სანახავად, მზაკვარი ფრანგი კი სახლისკენ მიმავალმა თაყვანი სცა არა მარტო მსახურებს, არამედ ბილიკზე მდებარე ხეებსა და ბუჩქებსაც. ჯენტლმენს მოეწონა ჭკვიანი უცხოელი. რომელიც მოკრძალებულად სვამდა ჩაის, უყვებოდა საინტერესო ამბებს და მდიდარმა მიიწვია იგი ქალაქ ჯინგდეჟენში, სადაც მდებარეობდა უდიდესი ჩინური ქარხნები და სადაც უცხოელებს შესვლა ეკრძალებოდათ. იქ D "Entrecoll-მა რაღაც შეიტყო...

როგორ მზადდებოდა ფაიფური - 1825 წ. გუანჯოუ, ჩინეთი. გუაში ქაღალდზე

აღმოჩნდა, რომ წენი თეთრი ფხვნილისგან - კაოლინისგან მზადდება და მას ფხვნილად დაფქულ ქშის ქვას უმატებენ. პროდუქტები იწვება ღუმელში სპეციალურ თიხის ქოთნებში. დ'ენტრეკოლმა შეძლო ენახა კიდეც, როგორ მუშაობენ ჭურჭელი და როგორ გამოიყურებიან ღუმელები. მან დაწერა წიგნი თავისი მოგზაურობის შესახებ, რომელიც გამოიცა არა მხოლოდ საფრანგეთში, არამედ მსოფლიოს სხვა ქვეყნებშიც. მაგრამ არც დ'ენტრეკოლი და არც მეცნიერები, რომლებმაც წაიკითხეს მისი წიგნი და არ გაამხილეს ფაიფურის – კაოლინისა და ქიშის ქვის დამზადების საიდუმლოება, ევროპაში არ იცნობდნენ. ჩინური საიდუმლო გადაუჭრელი დარჩა...დამოუკიდებელი აღმოჩენები და ქიმიური ექსპერიმენტები დაიწყო.

მე-18 საუკუნის შუა ხანებში, როდესაც ფრედერიკ I მართავდა პრუსიას, ბერლინში ცხოვრობდა ცნობილი ფარმაცევტი ზორნი, რომელსაც ჰყავდა სტუდენტი იოჰან ბეტგერი. ბეტგერი ძალიან ნიჭიერი სტუდენტი იყო და აფთიაქის შესწავლის გარდა, დაინტერესებული იყო ალქიმიით. ფრედერიკ I-მა შეიტყო ალქიმიაში მიღწეული წარმატებების შესახებ და უბრძანა ფარმაცევტის შეგირდის მიყვანა, რათა მას ტყვიისგან ოქრო გაეკეთებინა ფილოსოფიური ქვის გამოყენებით. ამის შესწავლის შემდეგ ბეტგერი ფარულად გაიქცა ბერლინიდან და დასახლდა მეზობელ საქსონიაში.

ამ დროს საქსონიას მართავდა ავგუსტუს ძლიერი (რომელიც ოდესღაც ჩინურ ვაზებს ჯარისკაცების ასეულში ვაჭრობდა). როდესაც შეიტყო, რომ ალქიმიკოსი, ლტოლვილი პრუსიიდან, დასახლდა საქსონიაში, ავგუსტუსმა ბრძანა, მიეყვანა იგი თავის ადგილას, ალბრეხტსბურგის ციხესიმაგრეში. ამჯერად ბეტგერმა გაქცევა ვერ მოახერხა და ამომრჩეველთან მიიყვანეს. ავგუსტუს ძლიერმა, ისევე როგორც ფრედერიკ I, მოსთხოვა ახალგაზრდა მეცნიერს ლითონის ოქროდ გადაქცევა. არ მოუსმინა ბეტგერის დარწმუნებას, რომ ეს შეუძლებელი იყო, მან აუკრძალა მას ციხის კარიბჭის დატოვება, სანამ ბეტგერმა ბრძანებას არ შეასრულებდა. აღსანიშნავია, რომ მეცნიერს უზრუნველყოფდა ყველა პირობა - დიდი ნათელი ოთახი, საკუთარი მსახურები, თანამედროვე ლაბორატორია. მაგრამ მაინც იოჰან ბოტგერი პატიმრად დარჩა.

იმ დროს საქსონიაში ცხოვრობდა ერენფრიდ შირნჰაუსი, რომელიც მართავდა საქსონურ ქარხანას შუშისა და ტელესკოპებისთვის ლინზების წარმოებისთვის. ამომრჩეველმა გადაწყვიტა გაეცნო ბეტგერი ცქირნჰაუსს, რათა ეს უკანასკნელი დაეხმარა ალქიმიკოსს სწრაფად დაეწყო მუშაობა ოქროს დამზადებაზე. ჩირნგაუზი არა მხოლოდ კარგი მეცნიერი, არამედ ინტელექტუალური ადამიანიც აღმოჩნდა. მან შესთავაზა ბოეტგერს ტყვიისგან ოქროს დამზადების გადაუჭრელი ამოცანა არ შეესწავლა, არამედ სცადა რაღაც უფრო რეალისტური - გაეხსნა ჩინური ფაიფურის საიდუმლო. შემდეგ, თავისი ფაიფურის წონით ოქროს გაყიდვით, ამომრჩეველი საბოლოოდ გაათავისუფლებს მეცნიერს.

იოჰან ბოტგერმა და ერენფრიდ ტშირნჰაუსმა ერთად დაიწყეს ფაიფურზე მუშაობა. მათ სცადეს ყველა სახის თიხა, წაიკითხეს დ'ენტრეკოლის წიგნი ჩინეთის შესახებ, ამომრჩეველს სთხოვეს აეშენებინათ ახალი ღუმელი ფაიფურის დასაწვავად. ხანგრძლივი და მძიმე შრომის შემდეგ მათ მიაღწიეს წარმატებას. ბოეტგერმა ავგუსტუს ძლიერს საქსონური ფაიფურისგან დამზადებული პირველი თასი აჩუქა. - მხოლოდ ფინჯანი იყო არა თეთრი, არამედ მუქი წითელი, ავგუსტს მოეწონა ფაიფური, მაგრამ ბეტგერს მოსთხოვა გააგრძელოს სამუშაო და თეთრი ფაიფური გაეკეთებინა, როგორც ჩინური.საქსონური წითელი ფაიფური ასევე წარმატებული იყო და მდიდრებმა დიდი სურვილით იყიდეს. მაგრამ მუქი ფონზე, ფერადი დიზაინი არ იყო შესამჩნევი, ამიტომ ასეთი კერძები მორთული იყო მოჩუქურთმებული ნიმუშებით და დეკორატიული ჩამოსხმით.

ბოეტგერმა განაგრძო მუშაობა. დროთა განმავლობაში ერენფრიდ შირნჰაუსი გარდაიცვალა და იოჰანი მარტო დარჩა. საქმემ კარგად ვერ ჩაიარა, მაგრამ ბეტგერს შანსი დაეხმარა... ერთ დღეს, როცა მსახური მივიდა მასთან პარიკის დასახვევად, ბეტგერმა, სხვა საქმე რომ არ ჰქონდა, ხელებით დაიწყო ფხვნილის დამტვრევა. და ოჰ, სასწაული! იგი ერთმანეთში ჩაეჭიდა პატარა ბურთად. როგორც წესი, ფხვნილი არ წებდება, მაგრამ ეს ცომს წააგავდა. იოჰანმა პარიკმახერს ჰკითხა ფხვნილის შესახებ. მან უპასუხა, რომ ნამდვილი ნივთის ყიდვა ძვირი ღირდა, ამიტომ თიხა გამოიყენა... იოჰანმა ფხვნილის ყუთი აიღო და ლაბორატორიაში გაიქცა. ცომის მოზელის შემდეგ დარწმუნდა, რომ თიხა იგივეა, რაც ჩინური, რომელსაც კაოლინი ერქვა.

1710 წელს მაისენში გაიხსნა ევროპაში პირველი ფაიფურის ქარხანა. მაღაზიებში, წითელთან ერთად, თეთრი საქსონური ფაიფურის გაყიდვა დაიწყო. ჭურჭელი ოქროსა და ვერცხლისგან იყო გაწყობილი, ყვავილების გირლანდებით მორთული და ძვირფასი ქვებით ჩასმული. მალე ფაიფურისგან დაიწყეს სასანთლეების, ჭაღების, ადამიანებისა და ცხოველების ფიგურები და ფიგურების დამზადება. საქსონის (ან მეისენის) ფაიფურის ქარხანა ჯერ კიდევ არსებობს და მისი პროდუქცია მთელ მსოფლიოში იყიდება.

მაგრამ ავგუსტუს ძლიერს არასოდეს უშვებდა იოჰან ბეტგერს - მას ეშინოდა, რომ ფაიფურის დამზადების საიდუმლოს გაემხილა. ახალგაზრდა მეცნიერი ამომრჩეველთა ციხესიმაგრეში გარდაიცვალა. მაგრამ მისი სახელი მთელ მსოფლიოში გახდა ცნობილი - იოჰან ბოეტგერი, ევროპული ფაიფურის პირველი შემქმნელი.

ერთ დღეს, რუსეთის დედოფალმა ელიზაბეტმა საქსონელი ამომრჩევლისგან საჩუქრად ფაიფური მიიღო. გადაწყვიტა მეზობლებთან გაყოლა, მან დაიბარა ბარონ ჩერკასოვი და უბრძანა, აეშენებინა ახალი ფაიფურის ქარხანა. ჩერკასოვი შეშინდა - როგორ ააშენო ქარხანა, თუ მართლა არავინ არაფერი იცის ფაიფურის შესახებ? მალე მან საზღვარგარეთიდან მიიწვია კონრად გიუნგერი, რომელმაც დაარწმუნა, რომ თავად იცნობდა იოჰან ბოეტგერს და ასევე იცოდა ფაიფურის დამზადება.მათ გადაწყვიტეს ფაიფურის ახალი ქარხანა აეშენებინათ სანკტ-პეტერბურგში აგურის ძველი ქარხნის ადგილზე, რათა დრო არ დაეკარგათ მშენებლობაზე. სანამ გუნგერი რუსეთში მოგზაურობდა, ჩერკასოვმა დაიწყო მისთვის შესაფერისი ასისტენტის ძებნა, რომელიც მცოდნე იყო კერამიკაში. ბარონს რეკომენდაცია გაუწიეს დიმიტრი ივანოვიჩ ვინოგრადოვს, სამთო ინჟინერს, რომელიც სწავლობდა მოსკოვში, სანქტ-პეტერბურგსა და გერმანიაში, და ჩერკასოვმა წაიყვანა იგი გუნგერის თანაშემწედ.

ამ დროს მოსკოვში ცხოვრობდა ცნობილი ვაჭარი, რომელიც სპეციალიზირებული იყო თიხის ნაწარმში, ოპანას კირილოვიჩ გრებენშჩიკოვი სამ ვაჟთან - პეტრესთან, ანდრეითან და ივანთან ერთად. უფრო მომგებიანი ბიზნესით დაკავების შემდეგ, მან ააშენა ფაიანსის ქარხანა და აიღო თიხა მოსკოვის მახლობლად, გჟელის რაიონში. იქ ორი სახის თიხა იყო - მშრალი "ქვიშა" და ცხიმიანი "მილივკა". მხოლოდ უმცროსი ვაჟი, ივანე, აგრძელებდა თიხას და ცდილობდა გაემხილა ფაიფურის კერძების საიდუმლო.ბარონი გიუნგერი და ვინოგრადოვი გაგზავნეს გრებენშჩიკოვთან, რათა გაეცნოთ გჟელის თიხებს და გადაეწყვიტათ, შეიძლებოდა თუ არა მათი გამოყენება ფაიფურის დასამზადებლად. თიხის დათვალიერების შემდეგ, გიუნგერმა და ვინოგრადოვმა ორივე სახეობა აიღეს და პეტერბურგში დაბრუნდნენ.დროთა განმავლობაში გაირკვა, რომ კონრად გიუნგერი სულაც არ იყო ოსტატი. არაფერი უთქვამს ფაიფურის დამზადების საიდუმლოზე, არაფერს აკეთებდა, მხოლოდ ფულს ითხოვდა და მხოლოდ წლის ბოლოს წარუდგინა თასი, რომელიც შორიდან ფაიფურს არ ჰგავდა. ჩერკასოვი გაბრაზდა და გუნგერი გამოაგდო, რითაც ვინოგრადოვი დაავალა.და ვინოგრადოვი საქმეს შეუდგა. თავის მეგობრებთან - ოსტატ ნიკიტა ვოინთან და მხატვარ ანდრეი ჩერნისთან ერთად - მან ხელახლა წაიკითხა წიგნების მთა, გამოიკვლია თიხა რუსეთის სხვადასხვა კუთხიდან, მთის მინერალები ფხვნილად დაფქული, ცდილობდა მათ შორის ცნობილი ქიშის ქვის აღმოჩენა.

მუშაობის დაწყებიდან ორი წლის შემდეგ ვინოგრადოვმა წარმოადგინა რუსული წარმოების პირველი ფაიფურის თასი - პატარა, სახელურის გარეშე, მაგრამ ფაიფურისგან. ეს თასი დღემდე შემორჩა. ახლა ის სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის მუზეუმშია.

1748 წელი რუსული ფაიფურის დაბადების წელია. მას შემდეგ, რაც ბარონ ჩერკასოვმა ელიზავეტა პეტროვნას აჩვენა რუსული წარმოების ახალი ფაიფურის სერვისი, ქარხანამ მრავალი შეკვეთა მიიღო.

ვინოგრადოვი მათ ვერ გაუმკლავდა და ამიტომ ჩერკასოვმა, ვინოგრადოვის სიზარმაცეში ეჭვი შეიტანა, ქარხანაში გაგზავნა ზედამხედველი, პოლკოვნიკი ხვოსტოვი, რომელიც ძალიან უხეშად ეპყრობოდა ხელოსნებს.ხვოსტოვმა მაშინვე დაადგინა საკუთარი წესები. ვინოგრადოვი სახელოსნოში გამოკეტეს და მცველი დააყენეს, რომელიც რეგულარულად აიძულებდა მას. მხატვარი ანდრეი ჩერნი მას შემდეგ მიაჯაჭვეს, რაც მან უპასუხა უფროსის ბრძანებას, არ იყო ზარმაცი, არამედ უფრო სწრაფად ემუშავა.

ბარონ ჩერკასოვმა ყურადღება არ მიაქცია ვინოგრადოვის წერილობით საჩივრებს, მაგრამ უბრძანა, კიდევ უფრო მკაცრად მოეპყრო ხელოსნებს.მიუხედავად ჩაგვრისა, ვინოგრადოვი მაინც განაგრძობდა მუშაობას, წინსვლას და შესანიშნავ შედეგებს მიაღწია.

სამეფო მსახურების შემდეგ მან დაამზადა კერძები, ყუთები და ფიგურები. ვინოგრადოვმა თავისი მიღწევები და აღმოჩენები ჩაწერა წიგნში, რომელსაც უწოდა "სუფთა ფაიფურის დეტალური აღწერა, როგორ მზადდება იგი რუსეთში".წლების განმავლობაში ქარხანა უფრო და უფრო ფართოვდებოდა, იქ მოზარდებიც კი მოდიოდნენ სამუშაოდ. ახლა ეს არის ფაიფურის ფაბრიკის სახელობის. მ.ვ.ლომონოსოვი სანკტ-პეტერბურგში.

და ივან გრებენშჩიკოვმა თავისი საუკეთესო ფაიფურის თასი გაუგზავნა ბარონ ჩერკასოვს, ახალი ქარხნისთვის ფინანსური დახმარება სთხოვა. მაგრამ ჩერკასოვმა არ უპასუხა და გრებენშჩიკოვი, რომელიც თავად ცდილობდა წარმოების დაარსებას, გაკოტრდა.ცნობილია, რომ ინგლისელმა ვაჭარმა ფრანც გარდნერმა ის ვალის ციხიდან იყიდა.

დიმიტროვის რაიონის სოფელ ვერბილკში მან ააგო გრებენშჩეკოვს ფაიფურის ქარხანა, სადაც მთავარი ოსტატი გახდა. მაგრამ ფაიფურის გაყიდვიდან მიღებული მოგება ფრანც გარდნერმა მიიღო... ეს ქარხანა დღესაც არსებობს და ამ ქარხნის მიერ წარმოებულ კერძებს ვერბილის ფაიფური ერქვა.

ასე რომ, მე -18 საუკუნეში გამოიგონეს ევროპული ფაიფური. თუმცა, ინტერესი ჩინური ფაიფურის მიმართ არ შემცირებულა. აღმოსავლეთ ინდოეთის კომპანიის გემები ჩავიდნენ ამსტერდამში, შემოიტანეს უზარმაზარი ფაიფურის ნაწარმი: იყო კომპლექტები, უზარმაზარი სასახლის ნაკრები ხუთი ვაზისგან და დეკორაციები ღია კარადებისთვის და თაროებისთვის, ასევე ბუხრებისთვის.

ჩნდება ფერწერის სახეობების დიდი რაოდენობა. მე-17 საუკუნის ბოლოს ახალი საღებავების შემოტანის წყალობით, მთელი პოლიქრომული კომპოზიციებიც კი გაჩნდა, რომლებსაც ევროპაში ოჯახებს უწოდებდნენ. ეს არის შავი ოჯახი, სადაც საღებავის შავი ფონი ჭარბობს, ეს არის მწვანე ოჯახი, სადაც მთავარია მწვანე ორი ელფერი სხვა პოლიქრომული მინანქრების თანდასწრებით და ვარდისფერი ოჯახი - ეს საღებავი ყალიბდება დამატებით. გარკვეული რაოდენობის ოქროს ტრიქლორიდი მინანქარზე და გასაოცარი რბილი ვარდისფერი ან ღია მეწამული საღებავი, სროლის ტემპერატურის მიხედვით.

უნდა აღინიშნოს, რომ ფერწერა, დეკორი და თავად პროდუქტების ფორმებიც კი ატარებდნენ არა მხოლოდ დეკორატიულ მნიშვნელობას, ისინი არა მხოლოდ ინტერიერის გასაფორმებლად იყო გამიზნული, არამედ ღრმა სიმბოლური მნიშვნელობა ჰქონდათ დაშიფრული დეკორში. მაგალითად, დელიკატური მეიხოას ქლიავი სიმბოლოა ახალ წელს, სიმბოლოა სიხარულს, ბედნიერებას, ცხოვრების დასაწყისს და ქლიავის კომბინაციას ბამბუკთან და ფიჭვთან, რომელიც ჩანს მე-18 საუკუნის დასაწყისის ფუნჯების გასაოცარ მინაზე (დახატული კობალტი) - ეს არის ცივი ზამთრის სამი მეგობარი - სიმტკიცის, მეგობრობისა და ნებისყოფის სიმბოლო.

ქინგის ეპოქაში გაგრძელდა ყველა ადრე არსებული ტიპის ფაიფურის წარმოება. Qing ფაიფურის განვითარების ყველაზე ბრწყინვალე პერიოდი იყო მე -18 საუკუნე, როდესაც ასობით სახელოსნო მოქმედებდა მთელ ჩინეთში. მათ შორის გამოირჩეოდა ჯინგდეჟენის ქარხნები, რომლებიც აწარმოებდნენ მაღალმხატვრულ და მაღალი ხარისხის პროდუქტებს. მინანქარი, რომლითაც პროდუქცია იყო დაფარული, გამოირჩეოდა სიმდიდრით და ფერთა მრავალფეროვნებით. ამ დროს უპირატესობას ანიჭებდა მონოქრომული მინანქარს. აქამდე ძალიან ცნობილია ჭურჭელი და ვაზები დაფარული ე.წ. "ცეცხლოვანი ჭიქურა" და "ოქსისფერი" ჭიქურა. ვარდისფერი მინანქრის საღებავის გამოგონება მე-18 საუკუნით თარიღდება, რომელიც ფართოდ გამოიყენებოდა სხვა ფერების მინანქართან ერთად. ევროპაში, მინანქრის უპირატესი საღებავის ან მინანქრის ფერის მიხედვით, ფაიფური დაიწყო დაყოფა ყვითელ, ვარდისფერ, შავ და მწვანედ. ამ დროს ფაიფურის ნაწარმი გამოირჩეოდა არაჩვეულებრივი მრავალფეროვანი ფორმებით და გამოჩნდა დიდი რაოდენობით ფიგურები. ოსტატების მიერ ახალი ფორმების ძიება ხან გადამეტებულ პრეტენზიულობას იწვევდა, ხან კი მასალის გრძნობის დაკარგვას, რაც გამოიხატებოდა ბრინჯაოს, ხის და ა.შ. ძირითადი საექსპორტო საქონელი. მე-19 საუკუნის ბოლოს ფაიფურის წარმოებამ კლება დაიწყო.

ჩინეთში ფაიფურის წარმოების რამდენიმე ცენტრია – ეს არის ლილინი ჰუნანის პროვინციაში, ტანგშანი ჰებეის პროვინციაში, იქსინგი ძიანგსუს პროვინციაში, ზიბო შანდონგის პროვინციაში. სხვადასხვა ადგილას წარმოებული ფაიფურის ნაწარმი განსხვავდება სტილითა და ფერით.

ჯერ კიდევ აღმოსავლეთის ქვეყნებსა და ევროპაში ფაიფურის გამოგონებამდე, უძველესი დროიდან ხელოსნები თიხისგან ამზადებდნენ ლამაზ კერძებს, ფაიფურის მსგავსი, მაგრამ უფრო მძიმე და სქელი კედლებით. მას ფაიანსი ერქვა. ხელოსნები ცდილობდნენ თიხის ჭურჭლის გაყალბებას ფაიფურის სახით, ასევე დაფარავდნენ მათ თეთრი მინანქრით და გამოსახავდნენ ჩინელებს, დრაკონებს და სახლებს სამმაგი სახურავით. საღებავებიც კი ისეთივე იყო, როგორსაც ჩინეთში იყენებდნენ. მაგრამ ის მაინც ყალბი იყო, მით უმეტეს, რომ თიხის ჭურჭელი ფაიფურის მსგავსად არ რეკავდა, თუ ფრჩხილით დააკაკუნებდით. მაგრამ არავის მიუღწევია თიხის ჭურჭლისგან ცნობილი ფაიფურის თასების ხელახლა შექმნა. მაგრამ მაინც, ფაიანსის ოსტატებს შორის იყვნენ დიდი შემოქმედნი, რომელთა ნამუშევრები დღემდე ინახება მსოფლიოს მუზეუმებში.

ჩინეთის სახალხო რესპუბლიკის ჩამოყალიბების შემდეგ მთავრობამ დაიწყო განადგურებული ფაიფურის ქარხნების აღდგენა. საქმეში ჩართული იყვნენ მათი ხელობის ცნობილი ოსტატები. ბევრი სამუშაო გაკეთდა საღებავებისა და ცეცხლგამძლე მეთოდების დაკარგული რეცეპტების აღსადგენად. თანამედროვე მაღალი ხარისხის ფაიფურის ნაწარმი მოწმობს წარსულის საუკეთესო ტრადიციების გაგრძელებასა და მნიშვნელოვან ახალ მიღწევებზე.

ჩინურმა ფაიფურმა, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში განვითარდა, ახალი სიცოცხლე შეიძინა მე-20 საუკუნეში.

ინტერესი დიდია როგორც ანტიკვარული პროდუქციის მიმართ, რომელიც ძალიან ღირებულია და ინტერესს იწვევს ყველა აუქციონზე, ასევე თანამედროვეზე და ჩნდება საოცარი, შესანიშნავი ორიგინალური ნამუშევრები, სადაც ტრადიციები და ინოვაციური იდეებია შერწყმული.

ოდესღაც ფაიფურს პატივს სცემდნენ, როგორც ხელოსნობის სასწაულს და გაბედულებმა სიცოცხლე გადაიხადეს ამ კერამიკული მასალის საიდუმლოებისთვის. შემდეგ დაიწყეს მისი ხელახლა გამოგონება აქეთ-იქით - რის შედეგადაც მსოფლიო გამდიდრდა ფაიფურის ახალი ჯიშებითა და ჯიშებით. დროთა განმავლობაში ფაიფურის ყველა ფიზიკური თვისება მოთხოვნადი იყო და გასულ საუკუნეში ფაიფურის ნაწარმი იყოფა სამრეწველო და საყოფაცხოვრებო.

საიდან დაიწყო ეს ყველაფერი?

ფაიფურის ისტორია

ფაიფურის სამშობლო ჩინეთია. მაშინ როცა ევროპელები - თუნდაც ყველაზე ცივილიზებული, ძველი ბერძნები - ძერწავდნენ ამფორებს, აჭრიდნენ ქვის თასებს და ცდილობდნენ შუშის ჭურჭლის ჩამოსხმას, ჩინელები კონცენტრირდნენ ფაიფურის შექმნაზე. ჩინელი ოსტატების პირველი წარმატებული ექსპერიმენტები დაფიქსირდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 220 წელს.

თავად ჩინელები მიდრეკილნი არიან გაზარდონ ფაიფურის ასაკი მინიმუმ ათასი წლით. ევროპული მეცნიერება თვლის, რომ ყველა ძველი ჩინური კერამიკა არ არის ფაიფურის, არამედ მხოლოდ ის, რომელიც მსუბუქად დარტყმის დროს რეკავს “ching-n”... და ასეთი პროდუქტები ჩინეთში მხოლოდ ახალი ეპოქის პირველი ათასწლეულის შუა ხანებში დაიწყო.

არ უნდა იყოთ ლმობიერი სმენის შეფასების კრიტერიუმის მიმართ. არსებობს მოსაზრება, რომ ჩინეთის ინგლისური სახელი, სლავური "xin" და ფაიფურის ჩინური სახელი ერთი და იგივე წყაროდან მოდის - ონომატოპოეური "ჯინ".

ნებისმიერ შემთხვევაში, გეოგრაფიულ არეალს, სადაც ჩინური ფაიფური გაჩნდა, კვლავ ჯიანგსი ეწოდება; ბრიტანული ჩინეთი არის ანგლიცირებული მცდელობა წაიკითხოს ძველი ჩინური ტიენ-ცე, რომელიც მოგვიანებით გარდაიქმნა ცეანედ და, სხვა საკითხებთან ერთად, ფაიფურის ნებისმიერი ნაჭრის სახელად იქცა.

ზოგიერთი ენათმეცნიერის აზრით, რუსული „ქსინი“ ისევ იგივე ქაღალდია ჩინური ცეანედან. ყოველივე ამის შემდეგ, ჩინური ფაიფურისგან დამზადებული პირველი პროდუქტები მორთული იყო ექსკლუზიურად ლურჯი მინერალური საღებავით. ნიშნავს ეს იმას, რომ სლავებმა ათასობით წლის წინ გაიცნეს ჩინური ფაიფური? ცნობისმოყვარე, მაგრამ მეცნიერების მიერ არ მხარდაჭერილი ჰიპოთეზა.

რატომ დაიბადა ფაიფური ჩინეთში?

მკაცრად რომ ვთქვათ, კერამიკული რეწვის განვითარების ტემპი ევროპაში, ცენტრალურ აზიაში, ახლო აღმოსავლეთში, ინდოეთში და ჩინეთიდან დაშორებულ სხვა რაიონებში დაახლოებით თანაბარი იყო. და ჩინელებმა ძირეულად ახალი არაფერი შემოიტანეს ჩამოსხმული თიხის სროლის ტექნოლოგიაში. ყველა ერთი და იგივე გუმბათოვანი ღუმელი, ერთი და იგივე ნახშირი...

ფაიფურის წარმოშობის საიდუმლო მდგომარეობს ნედლეულის პრეფერენციებში. ხელოსნები მთელ მსოფლიოში ამჯობინეს გამოიყენონ მდიდარი წითელი თიხა კერამიკის დასამზადებლად. ჩინელებს გაუმართლათ იმ ნივთიერებით მუშაობა, რომელიც, თუმცა ცეცხლგამძლე, ლამაზი იყო, განსაკუთრებით ინტენსიური სროლის შემდეგ, გარე ფენის დნობით.

ფაიფურის ეფექტური ტექნოლოგიის შექმნაში წარმატების მიღწევა ადვილი არ იყო. ამიტომ, ჩინელები, რომლებიც დიდი ნებით ვაჭრობდნენ ფაიფურის პროდუქტებს, ყველანაირად ეწინააღმდეგებოდნენ თავიანთი ცოდნის გამჟღავნებას.

უფრო ხმამაღალი ვიდრე ნეფრიტი, უფრო თეთრი ვიდრე თოვლი

ჩინური ფაიფურის პირველი ნიმუშები შედგება დაფქული და დაქუცმაცებული კაოლინისაგან. უძველესი პოეტების აზრით, საუკეთესო ფაიფური იყო "ჟადეივით რეკავდა, ყინვავით მბზინავი, თოვლივით თეთრი".
პირველი ოსტატების მითითებით, პროდუქციის სათანადო ხარისხის მისაღწევად, კარგად დატენიანებული ფაიფურის ცომი ღრმა ორმოებში ასი წლის განმავლობაში იგზავნებოდა მოსამწიფებლად. მინერალების დისოციაციური დაშლა ტუტე გარემოში უზრუნველყოფდა მიღებული მასალის პლასტიურობასაც და ჰომოგენურობასაც.

ჩინური ფაიფურის ნამსხვრევების ვიზუალურმა ანალიზმა იმდროინდელ ევროპელებს ვერ უთხრა პროდუქტის არც შემადგენლობა და არც ტექნოლოგიური მახასიათებლები. ფაიფურის მეტ-ნაკლებად წარმატებული იმიტაცია იყო მინა შედუღებული კალის ოქსიდის დიდი დანამატით, ასევე კალის (ე.წ. ოპალი) მინის თიხით ნარევის რამდენიმე ვარიანტი.

მაგრამ მსგავსება მხოლოდ გარეგანი იყო: ყალბი ფაიფურისგან დამზადებული პროდუქციის სამომხმარებლო თვისებები დაბალი დარჩა. ხოლო ანტიმონითა და თუნუქით რძიან-თეთრი მინის ღირებულებამ ჩინურ ფაიფურის ფასს გადააჭარბა...

ჯაშუშები ჩინეთში წავიდნენ.

სპარსელები - ფაიფურის საიდუმლოს მცველები

ფაიფურის შპიონაჟის მცდელობები, რომლებიც გაკეთდა ჩვენი წელთაღრიცხვით პირველი - მეორე ათასწლეულის დასაწყისში, წარუმატებელი აღმოჩნდა. საიდანაც დაინტერესებულმა ევროპელებმა ნაჩქარევად გამოიტანეს მოსაზრება ძველი ჩინური საიდუმლო რეჟიმის სიმკაცრის შესახებ და შეადგინეს ზღაპრები დატყვევებული დაზვერვის ოფიცრების დემონსტრაციული სიკვდილით დასჯის შესახებ.

სინამდვილეში, ჩინელები ძალიან მეგობრულები იყვნენ უცხოელების მიმართ და ისინი ეპყრობოდნენ ვაჭრებს, როგორც ოჯახი. უბრალოდ, იმდროინდელი ჩინეთის ფაიფურის ექსპორტი მთლიანად ეკუთვნოდა ემიგრანტებს სპარსეთიდან და (ნაკლებად) ინდოეთიდან. ფაიფურის პროდუქციას იაფად ყიდულობდნენ, აღმოსავლელი ვაჭრები ყიდდნენ მათ მრავალჯერადი მარკირებით. ტყუილად არ წერს მე-9 საუკუნის ცნობილი პოეტი ლი შანგ-ინი: „უცნაურია ღარიბი სპარსელის ნახვა...“

ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ ჩინეთში ფაიფურის საყიდლად მიმავალი ფეხით და ცხენებით მოგზაურები უკვალოდ გაუჩინარდნენ მიზნის მიღწევამდე დიდი ხნით ადრე. არაბულ-სპარსულმა სავაჭრო მაფიამ არ გაუშვა ისინი! ტყუილად არ ეძებდნენ მეზღვაურები აღმოსავლეთის გზას, რომ ამერიკაც კი აღმოაჩინეს...

პოლოს ოჯახი ევროპის ელჩები არიან ჩინეთში

ვენეციელი ვაჭრის ნიკოლო პოლოს ვიზიტი ჩინეთში მოხდა მონღოლთა დაპყრობების რთულ პერიოდში, მაგრამ საოცრად წარმატებული იყო. ნიკოლო პოლოს ვაჟი, მარკო, ჩვიდმეტი წელი ცხოვრობდა ჩინეთში, რის შემდეგაც ხანის საჩუქრებით გაჟღენთილი დაბრუნდა ვენეციაში.

ფაიფურის ისტორიის დასავლელი ექსპერტები ამტკიცებენ, რომ მართლაც მაღალი ხარისხის ჩინური ფაიფური დაიბადა პეკინში მარკო პოლოს ჩასვლის პარალელურად. ხოლო წინა პერიოდის ყველა ფაიფურის ნაწარმს, ანუ მე-13 საუკუნის შუა ხანებამდე შექმნილი, ტექნოლოგიური და მხატვრული თვალსაზრისით მცირე მნიშვნელობა აქვს.

მარკო პოლოს ჩინეთიდან ჩამოტანილ უცხოურ საჩუქრებს შორის განსაკუთრებით კურიოზული აღმოჩნდა ფაიფურის ჭიქები. ერთი მათგანი გარედან დაფარული იყო საუკეთესო ფაიფურის ბადით. მეორემ მიიპყრო ფერადი ნიმუშის ყურადღება, რომელიც გამოჩნდა ჭურჭლის ცხელი წყლით შევსების შემდეგ. მესამე იყო გამჭვირვალე ვარდისფერი ყველაზე დელიკატური ელფერით - რისთვისაც კარგად მოლაპარაკე იტალიელები მასალას მეტსახელად "გოჭი" - ფორსელანას უწოდებდნენ.

სახელი ჩარჩა. ამაოდ ყვებოდა ცნობილი მოგზაური ლეგენდას ფაიფურის ცომში ჩინელი ქალწულების სისხლის დამატების შესახებ. მისი თანამემამულეები ამართლებდნენ მოლუსკის ნაჭუჭებთან მოვარდისფრო ფაიფურის მსგავსებით, რასაც სწორედ „ღორს“ უწოდებენ.

სხვათა შორის, ვენეციელები მუდმივად ეკითხებოდნენ მოგზაურს, რა შედის ჩინურ ფაიფურში ქალწული სისხლის გარდა?

მდგრადი ფაიფურის საიდუმლო

რა უპასუხა მარკო პოლამ თანამოქალაქეების კითხვებს, არ ვიცით. და რა შეეძლო უპასუხა? ჩინეთში ათასობით ხელოსანი ამზადებს ფაიფურს: იღებენ თეთრ თიხას კაოლიანგში, ფქვავენ ფაიფურის ქვას, ურევენ, აკონდიცირებენ... შემდეგ ძერწავენ და ცეცხლს უშვებენ. ყველა!

მაგრამ რა არის გაოლიანგის ეს თეთრი თიხა? რა არის ფაიფურის ქვა? და რაც მთავარია, რატომ არ იძლევა არცერთი ადგილობრივი თეთრი თიხა სასურველ ეფექტს?

პასუხი არ იყო.

საუკუნეები გავიდა. XVII საუკუნის მიწურულს ჩინეთში ჩავიდა ფრანგი მღვდელი, მამა ფრანსუა ქსავიე დ'ენტრეკოლი. ბერი კარგად მომზადებული ჩამოვიდა არა მხოლოდ მისიონერული, არამედ სადაზვერვო საქმიანობისთვისაც. ის ლაპარაკობდა ჩინურად და ჰქონდა ნებართვა ეწვია ჯინ-ტე-ჟენს, რაიონში, რომელიც უხვად აწარმოებდა ფაიფურს, როგორც საიმპერატორო კარისთვის, ასევე გასაყიდად.

ისინი ამბობენ, რომ ცხვირწინ ბერს ჯაშუშური იღბლის სასწაულები მოუწია, რათა მიეღო და გაეგზავნა ფაიფურის ნედლეულის ნიმუშები თავის სამშობლოში, საფრანგეთში. მართალია, რენე რომურმა, ცნობილმა ფიზიკოსმა და დ'ენტრეკოლის შეტყობინებების ბოლო ადრესატმა, ვერაფერი გამოსადეგი აღმოაჩინა სამონასტრო მიმოწერაში. არც გაოლიანგის თიხა და არც იდუმალი ფაიფურის ქვა არ ჩანდა საფრანგეთში...

ჩინური ფაიფურის მონოპოლიის დაცემა

თუმცა, მე-18 საუკუნის შუა ხანების მოწინავე მეცნიერება უკვე იწვოდა ფრანგული ფაიფურის იდეით. Pierre Joseph Maceur-მა ჩაატარა თეორიული კვლევა ფაიფურის შემადგენლობის ფორმულის შესახებ. ჟან დარსეტი გულმოდგინედ სწავლობდა შინაური თიხის ნიმუშებს, სანამ ლიმოჟის მახლობლად არ იპოვა მასალა, რომელიც აკმაყოფილებდა ყველა მოთხოვნას. მდიდარი ლიმოჟის კაოლინიტი საკმაოდ შეესაბამებოდა თეთრ გაოლიანგის თიხას.

ეგრეთ წოდებული "ფაიფურის ქვის" საიდუმლოს გადაწყვეტა კიდევ უფრო ადრე მოხდა. საუკუნის დასაწყისში გერმანელებმა ერენფრიდ ცირნჰაუსმა და იოჰან ბოტგერმა დაადგინეს, რომ თხელი, წვრილმარცვლოვანი და დაბალი ფოროვანი კერამიკის წარმოებისთვის თიხას უნდა დაემატოს თანაბარი რაოდენობა და უნდა დაემატოს.

მართალია, გერმანელი მეცნიერების მიერ შექმნილი მასალებიდან პირველი სრულად არ შეესაბამება ჩინურ სტანდარტს. თუმცა, ბედნიერი დამთხვევით, მაისენის მიდამოებში აღმოაჩინეს შესანიშნავი ფაიფურის თიხის მარაგი და ამიტომ ბოტგერმა და ცქირნჰაუსმა მალე მიაღწიეს რეალურ წარმატებას.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში საფრანგეთში და ევროპის ბევრ სხვა ადგილას დაიწყო შესანიშნავი ხარისხის თეთრი ფაიფურის წარმოება. ოდესმე ყოფილა კაცობრიობის ისტორიაში, რომ პრიორიტეტი არ იყოს სადავო?

ინგლისური, იაპონური, რუსული ფაიფური

როდესაც 1735 წელს გამოიცა დ'ენტრეკოლის ნაშრომი ფაიფურის შესახებ, წიგნი წაიკითხეს, მათ შორის ინგლისშიც. თომას ბრაიანდი დაინიშნა აგენტად და გაგზავნეს საფრანგეთში, სადაც მან შეძლო დაეუფლა ფაიფურის ხელობას. ბრაიანის ინგლისში დაბრუნების შემდეგ მალევე გაირკვა, რომ ფაიფურის პატენტები მზად იყო და წარმოება შეიძლება დაიწყოს.
საფრანგეთიდან ნასესხებ ტექნოლოგიებმა და მათთან ერთად ფაიფურის მასის დამზადების ფლორენციულმა (მე-16 საუკუნის ბოლოს) მეთოდებმა ბრიტანელებს საშუალება მისცა შეექმნათ ნამდვილი შედევრები. ინგლისის განსაკუთრებული დამსახურებაა ძვლის ჩინეთის გამოგონება.

იაპონურმა ფაიფურმა დღის სინათლე ევროპულ ფაიფურამდე იხილა, მაგრამ ევროპაში მხოლოდ ხანდახან მოდიოდა. იაპონელმა ოსტატებმა თავისებურად გააუმჯობესეს პროდუქციის დეკორაციის ჩინური ტექნიკა და პირველი ფრანგული ფაიფურის წარმოების დროს ხელოსნებს დაევალათ იაპონური დიზაინის მაღალი ხარისხის კოპირება.

რუსული ფაიფურის ისტორია ოფიციალურად მე-18 საუკუნეში იწყება. თუმცა, ზოგიერთი ისტორიკოსის აზრით, გჟელ თეთრი თიხის გამოყენება ფაიფურის წარმოებისთვის ჯერ კიდევ მონღოლამდელ ხანაში დაიწყო.

გადაუმოწმებელი ინფორმაციით, მოსკოვის რეგიონის ამჟამინდელი რამენსკის ოლქის ტერიტორიაზე, მონღოლ-თათრების შემოსევამდე ცოტა ხნით ადრე, მუშაობდნენ ხელოსნები, რომლებიც მთლიანად კოპირებდნენ ჩინურ ტექნოლოგიებს. ზოგიერთი ხელოვნებათმცოდნე თვლის, რომ გჟელის თანამედროვე ტრადიცია თეთრზე ლურჯ ფერში ფაიფურის ხატვისა, შუასაუკუნეების ჩინურ სიძველეზე მოდის...

მაგრამ რატომ გახდა ზუსტად მე-18 საუკუნე ფაიფურის სწრაფი და ფართოდ გავრცელების დრო?

პირველი ევროპული ფაიფური მოდის დრეზდენიდან!

იოჰან ფრიდრიხ ბოტგერი პატარაობიდანვე თავს ალქიმიკოსად გრძნობდა. ვერცხლის მონეტების მოოქროვების ტექნიკას რომ დაეუფლა, ბოტგერი საქსონიის ამომრჩეველს, ავგუსტუსს გამოეცხადა და მმართველს ალქიმიურ ძალაში დაარწმუნა. გასაკვირი არ არის, რომ მალევე ბოეტგერს, რომელიც დაინიშნა სახელმწიფო ოქროს მთავარ მაღაროში, სიკვდილით დასჯა მიესაჯა გაფლანგვისა და ვალდებულებების შეუსრულებლობისთვის.

მეფის დამსახურებად, მან არ მოითხოვა ბოტგერის მოძალადე თავის მოკვეთა და დაავალა დაუღალავ ექსპერიმენტატორს შეექმნა რაღაც მაინც, მაგალითად, ამომრჩევლისთვის საყვარელი ფაიფური. უცნაურად საკმარისია, რომ თხელი, მომრგვალებული და გამჭვირვალე კერამიკის საიდუმლო ახალგაზრდა ალქიმიკოსს დაემორჩილა.

1709 წელს ახალბედა მკვლევარმა შეადგინა მაისენის ფაიფურის ორიგინალური რეცეპტი. ავგუსტუსმა ძალიან დააფასა აღმოჩენა, შეიწყალა ბოტგერი და დააჯილდოვა ფაიფურის სასწაულის შემქმნელები, გარდა ამისა, დააარსა წარმოების ქარხანა და მიიღო ზომები საიდუმლოების გამჟღავნებისგან.

მაისენის ფაიფურის ემბლემასაკმაოდ მალე ფოლადის გადაჯვარედინებული ხმლები- საიდუმლოების დარღვევისთვის პასუხისმგებლობის შეხსენების მიზნით. ბოტგერი, რომელიც ზიზღით იყო განწყობილი „ქოთნის“ ბიზნესის მიმართ, მიიღო მკაცრი მითითებები. ამასთან დაკავშირებით, მან თავისი ერთ-ერთი თანაშემწე თავად ფაიფურის საიდუმლოს მცველად აქცია და მინანქრის საიდუმლოს შენახვა სხვა სტუდენტს ანდო.

თუმცა ამომრჩეველს განსაკუთრებით არ სჯეროდა ბოტგერის დუმილის და, ჭორების თანახმად, მოწამლა ღარიბი კაცი. მაგრამ უკვე გვიანია... ბოტგერის მეგობარი კრისტოფ ჰუნგერი, რომელიც გაწვრთნილი იყო ოქროს აპლიკაციით ფაიფურზე, გაიქცა საქსონიიდან და დაიწყო ევროპაში მოგზაურობა და მაისენის ფაიფურის საიდუმლოებების გაყიდვა. დრეზდენის სასტუმროები სავსე იყო ავანტიურისტებით, რომელთაც სურთ გაერკვნენ ფაიფურის დიდი საიდუმლოება.

ფაიფურის წარმოების ოსტატების ქალიშვილებისთვის საქმროების რიგები დგას - მაგრამ ქორწინება გრძელდებოდა მხოლოდ მანამ, სანამ სიძეები ოჯახურ ბიზნესში არ შევიდოდნენ. საიდუმლოების შესწავლისა და ფაიფურის ცოდნის ათვისების შემდეგ, არაკეთილსინდისიერმა ჯაშუშებმა სასწრაფოდ მიატოვეს გერმანელი ცოლები და გაიქცნენ დიდებისა და სიმდიდრისკენ.

რამდენიმე წყაროდან ინფორმაციის მიღების შემდეგ, ფაიფურის ქარხნები მთელ ევროპაში იზრდებოდა, როგორც სოკო წვიმის შემდეგ. შედეგად, მე-19 საუკუნის დასაწყისისთვის ნებისმიერ თავმოყვარე მმართველს შეეძლო საკუთარი ფაიფურით ეამაყებოდა!

ფაიფური მეცნიერული თვალსაზრისით

ჩვეულებრივია განასხვავოთ ფაიფურის ორი ტიპი: რბილი და მყარი.ტიპებს შორის განსხვავება განისაზღვრება შემადგენლობით. რბილი ფაიფური შეიცავს უფრო დიდი რაოდენობით ეგრეთ წოდებულ ნაკადებს - კომპონენტებს, რომლებსაც აქვთ შედარებით დაბალი დნობის წერტილი. მყარი ფაიფური იწვება 300 გრადუსზე ცხელ ღუმელში. ტექნიკური ფაიფური, როგორც წესი, კლასიფიცირდება როგორც მყარი.

ფაიფურის ჭურჭელი ძირითადად რბილი ფაიფურისგან მზადდება: ის უკეთ გადასცემს სინათლეს, თუმცა უფრო მყიფეა. მყარი ფაიფური არის ძალიან გამძლე, ცეცხლგამძლე და ქიმიურად მდგრადი - და, შესაბამისად, მოთხოვნადია აღჭურვილობის, იზოლატორების, ლაბორატორიული მინის ჭურჭლისა და მეტალურგიული ცეცხლგამძლე მასალების წარმოებაში.

მყარი ფაიფურის შემადგენლობაში შედის კაოლინი (50% წონით), კვარცი და ფელდსპარი (თანაბარი ან დაახლოებით თანაბარი წილებით, ერთად 50% წონით). რბილ ფაიფურში ფელდსპარისა და სხვა ნაკადის დანამატების პროცენტი გაცილებით მაღალია, ვიდრე მყარ ფაიფურში და კვარცის რაოდენობა მცირდება.

კეთილშობილი კერამიკის შემადგენლობაშემუშავებული 1738 წელს საფრანგეთში და ძირითადად იმეორებს ძველ ჩინურ რეცეპტს, რაც შესაძლებელს ხდის რბილი ფაიფურის წარმოებას. ფრანგებმა შესთავაზეს ფაიფურის ცომის მომზადება 30-50% კაოლინი, 25-35% სილიკატები, 25-35% ე.წ. ფრიტიდან - ნედლეულის შემადგენლობა, რომელიც მოიცავს რამდენიმე კომპონენტს, რომელიც აძლევს ფაიფურის ბზინვარებას, რგოლს და სინათლის გადაცემას.

სხვათა შორის, თანამედროვე ფრიტებში შედის კარბონატები, კალციტები, ნამარხი და...!

ფაიფურის ტექნოლოგია

ნედლეულის დაფქვა და შერევა ყველაზე მნიშვნელოვანი მოსამზადებელი ოპერაციაა. ფაიფურის ცომის ნაწილაკების ერთგვაროვნება უზრუნველყოფს ერთგვაროვან გაცხელებას და ადუღების იგივე სიჩქარეს პროდუქტის მთელ სხეულში.

ფაიფური იწვება ორ ან სამ ეტაპად. პირველი გასროლა - ექსპერტები ამ ეტაპს უწოდებენ "ჯართისთვის" ან "თეთრეულისთვის" ("თეთრეული" ეხება შეუღებავ უხეშ ფაიფურს) - ხორციელდება მაღალი ხარისხის ჩამოსხმული პროდუქტების მოპოვების მიზნით, დაუმუშავებელი ზედაპირით. მეორე სროლა („მინანქარი“) დნება მხატვრულ ნახატებზე პირველად პროდუქტზე დატანილ მინანქარს.

მეორე სროლის შემდეგ სრულდება დამთავრებული გაფორმება: ზედნადების შეღებვა, მოოქროვება და სხვა მოსაპირკეთებელი ოპერაციები. ზედმეტად მინანქრის შეღებვის დაფიქსირება ჩვეულებრივ მოითხოვს მესამე, უფრო ნაზ სროლას. თუ სროლა „განკარგვისთვის“ და „სორწყვისთვის“ ხორციელდება 1200-დან 1500°C-მდე ტემპერატურებზე, მაშინ მესამე „დეკორატიული“ სროლა არ საჭიროებს 850°C-ზე ზემოთ გათბობას.

ფაიფურის ნაწარმი შეღებილია საღებავებით, რომელიც შედგება დაფქული ლითონის ოქსიდებისგან. და თუ მინანქრის ნახატი არასოდეს შედის კონტაქტში გარემოსთან, ზედმეტად მინანქრის შეღებვის ლითონები ზოგიერთ შემთხვევაში შეიძლება გადავიდეს ჭურჭლის ზედაპირის ფენიდან საკვებში.

ფაიფურის კეთილსინდისიერი მწარმოებლები ამ პრობლემას აფერხებენ საღებავების მინის მსგავს ნაკადებთან შერევით. სამწუხაროდ, პროდუქციის ღირებულების შემცირების მიზნით, ზოგიერთი თანამედროვე ჭურჭლის მწარმოებელი ფაიფურს არასტაბილური საღებავებით ხატავს.

მოერიდეთ საეჭვოდ იაფად სასურსათო ფაიფურის შეძენას!

დასკვნის ნაცვლად

ძველ ჩინეთში ფაიფურს ეძახდნენ tien-tse, რაც ნიშნავს "ზეცის შვილს". იმავდროულად, იმპერატორს ჩინეთში ყოველთვის "ზეცის ძეს" უწოდებდნენ. სპარსელებმა მხოლოდ სათაური გადაწერეს: ბაარურა ძველ სპარსულში, ისევე როგორც ფარფურა თურქულად, ნიშნავს "ჩინეთის იმპერატორს".

ამრიგად, ფაიფურის შეძენით, ჩვენი თანამედროვე ეცნობა ჩინეთის იმპერიის სიდიადეს და ეხება მასალას, რომელსაც იმპერატორებიც კი, „ზეცის შვილები“ ​​იმსახურებენ. ისტორიის პრეტენზიულობა და არისტოკრატიულობა ფაიფურს ხალხისთვის მიუწვდომელს არ ხდის. დღეს ნებისმიერს შეუძლია შეაგროვოს ღირსეული და წარმომადგენლობითი ფაიფურის კოლექცია.

ღირს დაწყება? რა თქმა უნდა, ღირს!