ჩაიკოვსკი. ბალეტი« გედების ტბა»

ბალეტი პიოტრ ჩაიკოვსკის მუსიკაზე ოთხ მოქმედებად. ვ.ბეგიჩევისა და ვ.გელცერის ლიბრეტო

პერსონაჟები:

ოდეტა, გედების დედოფალი (კარგი ფერია)

ოდილი, ოდეტის მსგავსი ბოროტი გენიოსის ქალიშვილი

დომინანტი პრინცესა

პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი

ბენო ფონ სომერსტერნი, პრინცის მეგობარი

ვოლფგანგი, პრინცის მენტორი

რაინდი როტბარტი, სტუმრად გადაცმული ბოროტი გენიოსი

ბარონი ფონ სტეინი

ბარონესა, მისი ცოლი

ბარონი ფონ შვარცფელსი

ბარონესა, მისი ცოლი

ცერემონიის ოსტატი

სკოროხოდი

პრინცის მეგობრები, სასამართლო ბატონები, ქალბატონები და პრინცესას თანხლების გვერდები, ფეხით მოსიარულეები, სოფლის მაცხოვრებლები, სოფლის მაცხოვრებლები, მსახურები, გედები და ბელები

მოქმედება ხდება ზღაპრულ დროში ზღაპრულ ქვეყანაში.

შექმნის ისტორია

1875 წელს საიმპერატორო თეატრების დირექცია ჩაიკოვსკის უჩვეულო ბრძანებით მიუახლოვდა. მას სთხოვეს დაეწერა ბალეტის "გედების ტბა". ეს შეკვეთა უჩვეულო იყო, რადგან "სერიოზულ" კომპოზიტორებს ადრე არ დაუწერიათ ბალეტის მუსიკა. ერთადერთი გამონაკლისი იყო ადანისა და დელიბესის ამ ჟანრის ნამუშევრები. ბევრის მოლოდინის საწინააღმდეგოდ ჩაიკოვსკიმ ბრძანება მიიღო. ვ.ბეგიჩევის (1838-1891) და ვ. გელცერის (1840-1908) მიერ მისთვის შეთავაზებული სცენარი ეფუძნებოდა სხვადასხვა ხალხში აღმოჩენილ ზღაპრების მოტივებს გედებად ქცეულ მოჯადოებული გოგონების შესახებ. საინტერესოა, რომ ოთხი წლით ადრე, 1871 წელს, კომპოზიტორმა დაწერა ერთმოქმედებიანი ბალეტი ბავშვებისთვის, სახელწოდებით „გედების ტბა“, ასე რომ, შესაძლოა მას გაუჩნდა იდეა, რომ ეს კონკრეტული ნაკვეთი გამოეყენებინა დიდ ბალეტში. ყოვლისშემძლე სიყვარულის თემა, რომელიც სიკვდილზეც კი იმარჯვებდა, მასთან ახლოს იყო: იმ დროისთვის მის შემოქმედებით პორტფოლიოში უკვე გამოჩნდა სიმფონიური უვერტიურა-ფანტაზია "რომეო და ჯულიეტა", ხოლო შემდეგ წელს, "გედების" მობრუნების შემდეგ. ტბა“ (როგორც ბალეტს საბოლოო ვერსიით დაიწყო ეძახდნენ), მაგრამ მის დასრულებამდეც შეიქმნა „ფრანჩესკა და რიმინი“.

კომპოზიტორი შეკვეთას ძალიან პასუხისმგებლობით მიუახლოვდა. მისი თანამედროვეების მოგონებების თანახმად, „ბალეტის დაწერამდე მან დიდი ხნის განმავლობაში ცდილობდა გაერკვია, ვის შეეძლო დაუკავშირდა, რათა ზუსტი ინფორმაცია მიეღო ცეკვისთვის საჭირო მუსიკის შესახებ. ჰკითხა კიდეც... რა უნდა ქნას ცეკვებს, როგორი უნდა იყოს მათი სიგრძე, რაოდენობა და ა.შ.“. ჩაიკოვსკიმ გულდასმით შეისწავლა ბალეტის სხვადასხვა პარტიტურები, რათა გაეგო „ამ ტიპის კომპოზიცია დეტალურად“. მხოლოდ ამის შემდეგ დაიწყო მან კომპოზიცია. 1875 წლის ზაფხულის ბოლოს დაიწერა პირველი ორი მოქმედება, ხოლო ზამთრის დასაწყისში - ბოლო ორი. მომდევნო გაზაფხულზე კომპოზიტორმა მოაწყო ის, რაც დაწერა და დაასრულა მუშაობა პარტიტურაზე. შემოდგომაზე თეატრში უკვე მიმდინარეობდა მუშაობა ბალეტის დადგმაზე. მისი განხორციელება დაიწყო ვ. რეისინგერმა (1827-1892), რომელიც 1873 წელს მოსკოვში მიიწვიეს მოსკოვის დიდი თეატრის ქორეოგრაფის თანამდებობაზე. სამწუხაროდ, ის უმნიშვნელო რეჟისორი აღმოჩნდა. მისი ბალეტები 1873-1875 წლებში უცვლელად ჩავარდა და როდესაც 1877 წელს მისი კიდევ ერთი სპექტაკლი გამოჩნდა ბოლშოის თეატრის სცენაზე - გედების ტბის პრემიერა შედგა 20 თებერვალს (4 მარტი, ახალი სტილი) - ეს მოვლენა შეუმჩნეველი დარჩა. სინამდვილეში, ბალეტმანების თვალსაზრისით, ეს არ იყო მოვლენა: სპექტაკლი წარუმატებელი აღმოჩნდა და რვა წლის შემდეგ დატოვა სცენა.

ჩაიკოვსკის პირველი ბალეტის ნამდვილი დაბადება მოხდა ოც წელზე მეტი ხნის შემდეგ, კომპოზიტორის გარდაცვალების შემდეგ. საიმპერატორო თეატრების დირექცია 1893-1894 წლების სეზონში გედების ტბის დადგმას აპირებდა. დირექტორატს ჰყავდა ორი შესანიშნავი ქორეოგრაფი - პატივცემული მარიუს პეტიპა (1818-1910), რომელიც მუშაობდა პეტერბურგში 1847 წლიდან (მისი დებიუტი შედგა როგორც მოცეკვავე და ქორეოგრაფი და შექმნა მთელი ეპოქა რუსულ ბალეტში). და ლევ ივანოვი (1834-1901), ასისტენტი პეტიპა, რომელიც ძირითადად დგამდა მცირე ბალეტებსა და დივერსიებს მარიინსკის, კამენოსტროვსკის და კრასნოსელსკის თეატრების სცენებზე. ივანოვი გამოირჩეოდა საოცარი მუსიკალურობითა და ბრწყინვალე მეხსიერებით. ის იყო ნამდვილი ძვირფასი ქვა; ზოგიერთი მკვლევარი მას "რუსული ბალეტის სულს" უწოდებს. პეტიპას მოსწავლემ, ივანოვმა მასწავლებლის მუშაობას კიდევ უფრო დიდი სიღრმე და წმინდა რუსული ხასიათი მისცა. თუმცა, მას შეეძლო თავისი ქორეოგრაფიული კომპოზიციების შექმნა მხოლოდ ლამაზ მუსიკაზე. მის საუკეთესო მიღწევებში შედის, გარდა "გედების ტბის" სცენებისა, "პოლოვციური ცეკვები" "პრინცი იგორში" და "უნგრეთის რაფსოდია" ლისტის მუსიკაზე.

ბალეტის ახალი დადგმის სცენარი თავად პეტიპამ შეიმუშავა. 1893 წლის გაზაფხულზე დაიწყო მისი თანამშრომლობა ჩაიკოვსკისთან, რომელიც კომპოზიტორის ნაადრევმა გარდაცვალებამ შეწყვიტა. შოკირებული როგორც ჩაიკოვსკის სიკვდილით, ასევე საკუთარი პირადი დანაკარგებით, პეტიპა ავად გახდა. ჩაიკოვსკის ხსოვნისადმი მიძღვნილ საღამოზე, რომელიც გაიმართა 1894 წლის 17 თებერვალს, სხვა ნომრებთან ერთად, შესრულდა ივანოვის მიერ დადგმული „გედების ტბის“ მე-2 სცენა. ამ ნაწარმოებით ივანოვმა ახალი ფურცელი გახსნა რუსული ქორეოგრაფიის ისტორიაში და მოიპოვა სახელი, როგორც დიდი მხატვარი. აქამდე ზოგიერთი დასი მას ცალკე დამოუკიდებელ ნაწარმოებად დგამს. „...ლევ ივანოვის აღმოჩენები გედების ტბაში არის ბრწყინვალე გარღვევა მე-20 საუკუნეში“, წერს ვ.კრასოვსკაია. ძალიან აფასებდა ივანოვის ქორეოგრაფიულ აღმოჩენებს, პეტიპამ მას გედების სცენები დაავალა. გარდა ამისა, ივანოვმა დადგა Csardas და ვენეციური ცეკვა ნეაპოლიტანური მუსიკის ქვეშ (მოგვიანებით გამოვიდა). გამოჯანმრთელების შემდეგ პეტიპამ დაასრულა წარმოება თავისი დამახასიათებელი ოსტატობით. სამწუხაროდ, ახალმა სიუჟეტმა - თავდაპირველი ტრაგიკულის ნაცვლად ბედნიერი დასასრული - შემოთავაზებული მოდესტ ჩაიკოვსკის, ძმისა და კომპოზიტორის ზოგიერთი ოპერების ლიბრეტისტმა, გამოიწვია ფინალის შედარებითი მარცხი.

1895 წლის 15 იანვარს პრემიერა საბოლოოდ შედგა სანკტ-პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში, რამაც გედების ტბას დიდხანს სიცოცხლე მისცა. მე-20 საუკუნის განმავლობაში ბალეტი მრავალ სცენაზე სხვადასხვა ვერსიით სრულდებოდა. მისმა ქორეოგრაფიამ შთანთქა ა.გორსკის (1871-1924), ა.ვაგანოვას (1879-1951), კ.სერგეევის (1910-1992), ლოპუხოვის (1886-1973) იდეები.

ლიბრეტო

პირველი წარმოება :

კომპოზიტორი: P.I. ჩაიკოვსკი.

სცენარი: ვ.პ.ბეგიჩევი, ვ.ფ.გელცერი.

პირველი წარმოდგენა: 20.2.1877, ბოლშოის თეატრი, მოსკოვი.

ქორეოგრაფი: V. Reisinger.

მხატვრები: K. F. Waltz (II და IV მოქმედება), I. Shangin (I მოქმედება) და K. Groppius (III მოქმედება).

დირიჟორი: S. Ya. Ryabov.

პირველი შემსრულებლები: Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

ლიბრეტო 1877 წ

ლიბრეტო გამოქვეყნდა 1877 წლის 20 თებერვალს (ძველი სტილით) მოსკოვის დიდ თეატრში ვ. რეიზინჯერის მიერ დადგმული „გედების ტბის“ პრემიერისთვის. ციტატა. ავტორი: ა.დემიდოვი. „გედების ტბა“, მ.: ხელოვნება, 1985; სს. 73-77 წწ.

პერსონაჟები

ოდეტა, კარგი ფერია, სუვერენული პრინცესა, პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი, ვოლფგანგი, მისი დამრიგებელი, ბენო ფონ სომერსტერნი, პრინცის მეგობარი, ფონ როტბარტი, ბოროტი გენიოსი, სტუმრად გადაცმული, ოდილი, მისი ქალიშვილი, ოდეტის მსგავსი, ცერემონიის ოსტატი, ბარონ ფონ სტეინი, ბარონესა, მისი ცოლი, ფრეგერ ფონ შვარცფელსი, მისი ცოლი, 1, 2, 3 - სასამართლო ბატონები, თავადის მეგობრები, მაცნე, სკოროხოდი, 1, 2, 3, 4 - სოფლის მცხოვრებნი, კარისკაცები. ორივე სქესი, მაცნეები, სტუმრები, გვერდები, სოფლელები და სოფლის მცხოვრებნი, მსახურები, გედები და კუები.

იმოქმედე პირველი

მოქმედება გერმანიაში ვითარდება. პირველი მოქმედების დეკორაცია ასახავს მდიდრულ პარკს, რომლის სიღრმეში ციხე მოჩანს. ნაკადულზე ულამაზესი ხიდია. სცენაზე არის ახალგაზრდა სუვერენული პრინცი ზიგფრიდი, რომელიც აღნიშნავს მის ასაკს. პრინცის მეგობრები სუფრებთან სხედან და ღვინოს სვამენ. გლეხები და, რა თქმა უნდა, პრინცის მოსალოცად მისული გლეხი ქალები, ახალგაზრდა უფლისწულის დამრიგებლის, მთვრალი მოხუცი ვოლფგანგის თხოვნით, ცეკვავენ. თავადი მოცეკვავე კაცებს ღვინოს უმასპინძლებს, გლეხ ქალებს კი ვოლფგანგი უვლის, ლენტებსა და თაიგულებს აძლევს, ცეკვა უფრო ცოცხალი ხდება. ფეხით მოსიარულე შემოდის და პრინცს გამოუცხადებს, რომ პრინცესას, დედამისს, რომელსაც სურს მასთან საუბარი, ახლა თავად იმსახურებს აქ მოსვლას. ახალი ამბები არღვევს მხიარულებას, ცეკვა ჩერდება, გლეხები უკანა პლანზე ქრებიან, მსახურები მირბიან მაგიდების გასასუფთავებლად, ბოთლების დასამალად და ა.შ. პატივცემული დამრიგებელი, როცა ხვდება, რომ ცუდ მაგალითს აძლევს თავის მოსწავლეს, ცდილობს გამოიჩინოს გარეგნობა. საქმიანი და ფხიზელი ადამიანისა და ბოლოს, თავად პრინცესა, თანხლებით. ყველა სტუმარი და გლეხი პატივისცემით ქედს იხრის მის წინაშე. ახალგაზრდა პრინცი, რომელსაც მიჰყვება მისი მთვრალი და შემაძრწუნებელი მენტორი, მიდის პრინცესასთან შესახვედრად. პრინცესა, როცა შეამჩნია შვილის სირცხვილი, აუხსნის მას, რომ ის აქ არ მოვიდა მხიარულების დასარღვევად, მის დასარღვევად, არამედ იმიტომ, რომ ლაპარაკი სჭირდება. მას მისი ქორწინების შესახებ, რისთვისაც არჩეული იყო მისი სრულწლოვნის დღევანდელი დღე. ”მე ბებერი ვარ,” განაგრძობს პრინცესა, ”და ამიტომ მინდა, რომ ჩემს სიცოცხლეში დაქორწინდე. მინდა მოვკვდე, რადგან ვიცი, რომ შენი ქორწინებით არ შეარცხვინე ჩვენი ცნობილი ოჯახი.” პრინცი, რომელსაც ჯერ არ აქვს დრო ქორწინებისთვის, თუმცა დედის წინადადებაზე გაღიზიანებული, მზადაა დამორჩილდეს და პატივისცემით ეკითხება დედას: ვინ გააკეთა ის. აირჩიე ცხოვრების პარტნიორად?

”მე ჯერ არავინ ამირჩევია”, - პასუხობს დედა, ”რადგან მე მინდა, რომ ეს შენ თვითონ გააკეთო”. ხვალ მე მაქვს დიდი ბურთი, რომელშიც შეიკრიბებიან დიდებულები და მათი ქალიშვილები. მათ შორის მოგიწევს აირჩიო ის, ვინც მოგწონს და ის შენი ცოლი იქნება, ზიგფრიდი ხედავს, რომ ეს ჯერ განსაკუთრებით ცუდი არ არის და ამიტომ პასუხობს, რომ შენს მორჩილებას არასოდეს დავტოვებ, მამაო.

”მე ყველაფერი ვთქვი, რაც მჭირდებოდა”, - პასუხობს პრინცესა, - და მე მივდივარ. გაერთეთ მორცხვის გარეშე.მისი წასვლის შემდეგ მისი მეგობრები გარს ეხვევიან პრინცს და ის მათ სამწუხარო ამბავს უამბობს.

ჩვენი გართობის დასასრული, ნახვამდის ტკბილი თავისუფლება – ამბობს ის.

"ეს ჯერ კიდევ გრძელი სიმღერაა", - ამშვიდებს მას რაინდი ბენო. -ახლა, ჯერ-ჯერობით მომავალი გვერდითაა, როცა აწმყო გვეღიმება, როცა ჩვენია!

და ეს მართალია, პრინცი იცინის, ქეიფი ისევ იწყება. გლეხები ხან ჯგუფურად, ხან ცალ-ცალკე ცეკვავენ. პატივცემული ვოლფგანგი, ჯერ კიდევ ცოტათი დაღლილი, ასევე იწყებს ცეკვას და ცეკვას, რა თქმა უნდა, იმდენად მხიარულად, რომ ყველა იცინის. ცეკვის შემდეგ, ვოლფგანგი იწყებს მის მიმართ თხოვნას, მაგრამ გლეხი ქალები მას იცინიან და გარბიან. მას განსაკუთრებით მოეწონა ერთ-ერთი მათგანი და მას, მანამდეც გამოუცხადა სიყვარული მისდამი, სურდა მისი კოცნა, მაგრამ თაღლითი თავს არიდებს და, როგორც ყოველთვის ხდება ბალეტებში, მის ნაცვლად კოცნის საქმროს. ვოლფგანგის დაბნეულობა. ზოგადი სიცილი დამსწრეებისგან, მაგრამ უკვე ღამეა; Ბნელდება. ერთ-ერთი სტუმარი თასებით ცეკვას გვთავაზობს. დამსწრეები ნებით ასრულებენ წინადადებას.შორიდან ფრენაში გედების ფარა ჩნდება.

მაგრამ ძნელია მათ დარტყმა, - ამხნევებს ბენო პრინცს და მიუთითებს გედებზე.

ეს სისულელეა, - პასუხობს პრინცი, - ალბათ დამერტყმება, იარაღი მოიტანე.

არ არის საჭირო, არღვევს ვოლფგანგი, არ არის საჭირო: ძილის დროა. პრინცი თავს იჩენს, რომ სინამდვილეში, ალბათ, არ არის საჭირო, ძილის დროა. მაგრამ როგორც კი დამშვიდებული მოხუცი მიდის, ის უხმობს მსახურს, იღებს იარაღს და ნაჩქარევად გარბის ბენოსთან ერთად იმ მიმართულებით, სადაც გედები გაფრინდნენ.

მოქმედება მეორე

მთიანი, ველური ტერიტორია, ტყე ყველა მხრიდან. სცენის სიღრმეში ტბაა, რომლის ნაპირზე, მაყურებლის მარჯვნივ, დანგრეული შენობაა, რაღაც სამლოცველოს მსგავსი. Ღამე. მთვარე ანათებს, ტბაზე თეთრი გედების ფარა ბანაობს თავისი კუთხით. ნახირი ნანგრევებისკენ მიცურავს. მის წინ გედი დგას თავზე გვირგვინით.სცენაზე დაღლილი პრინცი და ბენო შემოდიან.

"ალბათ," პასუხობს ზიგფრიდი. -ციხიდან შორს უნდა წავსულიყავით? ალბათ აქ მოგვიწევს ღამის გათევა... აჰა, - ტბაზე მიუთითებს, - ეს არის გედები. ჩქარა, იარაღს, ბენო აწვდის მას იარაღს; პრინცმა ახლახან მოახერხა დამიზნება, როდესაც გედები მყისიერად გაუჩინარდნენ. ამავე მომენტში, ნანგრევების ინტერიერი რაღაც არაჩვეულებრივი შუქით არის განათებული.

Მოდი გავფრინდეთ! სირცხვილია... მაგრამ შეხედე, რა არის ეს? - და პრინცი ბენოს განათებულ ნანგრევებზე მიუთითებს.

უცნაურია! - გაოცებულია ბენოს. - ეს ადგილი უნდა იყოს მოჯადოებული.

ეს არის ის, რასაც ახლა ვიკვლევთ, - პასუხობს პრინცი და ნანგრევებისკენ მიემართება, ახლახან მოასწრო იქ მისვლა, როცა კიბეებზე ძვირფასი ქვების გვირგვინით გამოწყობილი თეთრ ტანსაცმელში გამოწყობილი გოგონა გამოჩნდა. გოგონას მთვარის შუქი ანათებს.გაკვირვებული ზიგფრიდი და ბენო ნანგრევებიდან უკან იხევენ. თავი პირქუშად ქნევით გოგონა ეკითხება პრინცს:

რატომ მდევნი, რაინდო? რა დაგიშავე?-მპასუხობს პრინცი დარცხვენილი:

არ მეგონა... არ ველოდი... გოგონა კიბეებიდან ჩამოდის, ჩუმად უახლოვდება პრინცს და მხარზე ხელს ახვევს, საყვედურით ამბობს:

გედი, რომლის მოკვლა გინდოდა, მე ვიყავი!

შენ?! გედი?! არ შეიძლება!

დიახ, მისმინე... მე მქვია ოდეტა, დედაჩემი კარგი ფერია; მას, მამის ნების საწინააღმდეგოდ, ვნებიანად, სიგიჟემდე შეუყვარდა ერთი კეთილშობილი რაინდი და დაქორწინდა მასზე, მაგრამ მან გაანადგურა იგი - და ის წავიდა. მამაჩემი სხვაზე გათხოვდა, დამივიწყა, ბოროტი დედინაცვალი კი, რომელიც ჯადოქარი იყო, მძულდა და კინაღამ მტანჯავდა. მაგრამ ბაბუამ თავისთან წამიყვანა. მოხუცს საშინლად უყვარდა დედაჩემი და ისე ტიროდა მისთვის, რომ ეს ტბა დაგროვდა მისი ცრემლებისგან და იქ, ძალიან სიღრმეში, თვითონ წავიდა და დამამალა ხალხს. ახლა, ახლახან, მან დაიწყო ჩემი განებივრება და სრულ თავისუფლებას მაძლევს გართობისთვის. ასე რომ, დღის განმავლობაში მე და ჩემი მეგობრები გედებად ვიქცევით და, მხიარულად ვჭრით ჰაერს მკერდით, ვფრინავთ მაღლა, მაღლა, თითქმის ცისკენ, ღამით კი ვთამაშობთ და ვცეკვავთ აქ, ჩვენს მოხუცთან. მაგრამ დედინაცვალი მაინც არ მტოვებს მარტო, არც ჩემს მეგობრებს... ამ დროს ბუს ძახილი ისმის.

შეხედე, ის აქ არის! ნანგრევებზე უზარმაზარი ბუ ჩნდება მბზინავი თვალებით.

დიდი ხნის წინ გამანადგურებდა, - განაგრძობს ოდეტა. - მაგრამ ბაბუა ფხიზლად უყურებს და არ მაძლევს შეურაცხყოფის საშუალებას. ჩემი ქორწინებით ჯადოქარი დაკარგავს ჩემს ზიანის მიყენების შესაძლებლობას, მაგრამ მანამდე მხოლოდ ეს გვირგვინი მიხსნის მისი ბოროტებისგან. სულ ესაა, ჩემი ამბავი გრძელი არ არის.

ო, მაპატიე, ლამაზო, მაპატიე! - ამბობს დარცხვენილი პრინცი და მუხლებზე ეშვება. ნანგრევებიდან ახალგაზრდა გოგონებისა და ბავშვების რიგები ამოიწურება და ყველა საყვედურით მიუბრუნდება ახალგაზრდა მონადირეს და ეუბნება, რომ ცარიელი გართობის გამო მან კინაღამ ჩამოართვა მათ ის, ვინც ყველაზე ძვირფასია. მათ. პრინცი და მისი მეგობარი სასოწარკვეთილებაში არიან.

საკმარისია, - ამბობს ოდეტა, - შეწყვიტე. ხომ ხედავ, კეთილია, სევდიანია, გული მწყდება, პრინცი იარაღს იღებს და სწრაფად დაამტვრევს, აგდებს და ამბობს:

ვფიცავ, ამიერიდან არც ერთი ჩიტის მოსაკლავად ხელს არასდროს ავწევ!

დამშვიდდი რაინდო. ყველაფერი დავივიწყოთ და ჩვენთან ერთად გავერთოთ.. ცეკვა იწყება, რომელშიც პრინცი და ბენო მონაწილეობენ. გედები ხან ლამაზ ჯგუფებს ქმნიან, ხან მარტო ცეკვავენ. თავადი გამუდმებით ოდეტთან არის; ცეკვისას მას სიგიჟემდე შეუყვარდება ოდეტა და ევედრება, არ უარყოს მისი სიყვარული (Pas d'action). ოდეტა იცინის და არ სჯერა მისი.

არ გჯერა, ცივი, სასტიკი ოდეტა!

მეშინია დავიჯერო, კეთილშობილო რაინდო, მეშინია, რომ შენი ფანტაზია მხოლოდ გატყუებს - ხვალ დედის დღესასწაულზე ბევრ საყვარელ ახალგაზრდა გოგოს იხილავ და სხვა შეიყვარებ, დაივიწყე.

ოჰ, არასოდეს! ვფიცავ ჩემს რაინდულ პატივს!

აბა, მისმინე: არ დაგიმალავ, რომ მეც მომწონხარ, მეც შემიყვარდი, მაგრამ საშინელი წინათგრძნობა მეუფლება. მეჩვენება, რომ ამ ჯადოქრის მაქინაციები, რომელიც შენთვის რაიმე სახის გამოცდას ამზადებს, გაანადგურებს ჩვენს ბედნიერებას.

მე ვიწვევ მთელ მსოფლიოს ბრძოლაში! შენ, მარტო შენ მეყვარები მთელი ცხოვრება! და ამ ჯადოქრის არც ერთი შელოცვა არ გაანადგურებს ჩემს ბედნიერებას!

ჰოდა, ხვალ ჩვენი ბედი უნდა გადაწყდეს: ან ვეღარასოდეს მნახავ, ან თავმდაბლად დავდებ ჩემს გვირგვინს შენს ფეხებთან. მაგრამ საკმარისია, განშორების დროა, გათენება დგება. ნახვამდის - ხვალ გნახავ! ოდეტა და მისი მეგობრები ნანგრევებში იმალებიან, ცაზე გათენდა, გედების ფარა დაცურავს ტბაზე და მათ ზემოთ დიდი ბუ დაფრინავს, მძიმედ აფრიალებს ფრთებს.

(ფარდა)

მოქმედება მესამე

მდიდრული დარბაზი პრინცესას ციხესიმაგრეში, ყველაფერი მომზადებულია დღესასწაულისთვის. მოხუცი ვოლფგანგი თავის ბოლო ბრძანებებს აძლევს მსახურებს. ცერემონიალი მიესალმება და უმასპინძლებს სტუმრებს. გამოჩენილი მაცნე აცხადებს პრინცესას და ახალგაზრდა უფლისწულის ჩამოსვლას, რომლებიც შედიან თავიანთი კარისკაცების, გვერდების და ჯუჯების თანხლებით და სტუმრების წინაშე თავაზიანად თაყვანს სცემენ, იკავებენ მათთვის გამზადებულ საპატიო ადგილებს. ცერემონიის ოსტატი, პრინცესას ნიშნით, გასცემს ბრძანებას ცეკვის დაწყების შესახებ, სტუმრები, ქალებიც და კაცები, ქმნიან სხვადასხვა ჯგუფს, ჯუჯები ცეკვავენ. საყვირის ხმა ახალი სტუმრების მოსვლას აუწყებს; ცერემონიის ოსტატი მიდის მათ შესახვედრად, მაცნე კი მათ სახელებს უცხადებს პრინცესას. მოხუცი გრაფი ცოლთან და მცირეწლოვან ქალიშვილთან ერთად შემოდის, ისინი პატივისცემით ემორჩილებიან პატრონებს, ქალიშვილი კი პრინცესას მოწვევით მონაწილეობს ცეკვაში. მერე ისევ საყვირის ხმა, ისევ ცერემონიალი და მაცნე ასრულებენ თავის მოვალეობას: შემოდიან ახალი სტუმრები... მოხუცებს ცერემონიის ოსტატი ათავსებს, ახალგაზრდა გოგონებს კი პრინცესა ეპატიჟება საცეკვაოდ. რამდენიმე ასეთი გამოჩენის შემდეგ პრინცესა შვილს განზე უხმობს და ეკითხება, რომელმა გოგომ მოახდინა მასზე სასიამოვნო შთაბეჭდილება?... პრინცი სევდიანად პასუხობს:

აქამდე არც ერთი არ მომწონებია დედა, პრინცესა გაღიზიანებით იჩეჩავს მხრებს, ურეკავს ვოლფგანგს და შვილის გაბრაზებულ სიტყვებს გადასცემს, მენტორი ცდილობს დაყოლის შინაური ცხოველი, მაგრამ საყვირის ხმა ისმის. გაიგო და ფონ როტბარტი დარბაზში თავის ქალიშვილ ოდილთან ერთად შევიდა. პრინცი ოდილის დანახვისას აღფრთოვანებულია მისი სილამაზით, სახე ახსენებს თავის გედ-ოდეტას, დაურეკავს თავის მეგობარს ბენოს და ეკითხება:

მართალია, რამდენად ჰგავს ის ოდეტას?

მაგრამ ჩემი აზრით - სულაც არა... ყველგან ხედავ შენს ოდეტას, - პასუხობს ბენო. პრინცი გარკვეული პერიოდი აღფრთოვანებულია მოცეკვავე ოდილით, შემდეგ თავად იღებს მონაწილეობას ცეკვაში. პრინცესა ძალიან ბედნიერია, ურეკავს ვოლფგანგს და ეუბნება, ეტყობა, ამ სტუმარმა შვილზე შთაბეჭდილება მოახდინა?

ოჰ, დიახ, - პასუხობს ვოლფგანგი, - მოიცადე, ახალგაზრდა პრინცი ქვა არ არის, ცოტა ხანში ის სიგიჟემდე შეიყვარებს, მეხსიერების გარეშე." ამასობაში ცეკვა გრძელდება და ამ დროს პრინცი აშკარა უპირატესობას ავლენს. ოდილისთვის, რომელიც ფლირტით პოზირებს მის წინ. შეყვარებულობის მომენტში პრინცი კოცნის ოდილს ხელზე. შემდეგ პრინცესა და მოხუცი როტბარტი დგებიან ადგილებიდან და გადიან შუაში, მოცეკვავეებთან.

- შვილო, - ამბობს პრინცესა, - შენ შეგიძლია მხოლოდ შენი პატარძლის ხელის კოცნა.

მზად ვარ, დედა!

რას იტყვის ამაზე მამამისი? - ამბობს პრინცესა. ფონ როტბარტი საზეიმოდ აიღებს თავის ქალიშვილს ხელს და აძლევს ახალგაზრდა პრინცს. სცენა მყისიერად ბნელდება, ბუს ძახილი ისმის, ფონ როტბარტის ტანსაცმელი ცვივა და ის დემონის სახით გამოჩნდება. ოდილი იცინის. ფანჯარა ხმაურით იხსნება, ფანჯარაზე კი თეთრი გედი ჩნდება თავზე გვირგვინით. პრინცი საშინლად აგდებს თავის ახალ შეყვარებულს ხელს და გულზე მიკრული გადის ციხიდან.

(ფარდა)

მოქმედება მეოთხე

დეკორაცია მეორე მოქმედებისთვის. Ღამე. ოდეტის მეგობრები მის დაბრუნებას ელოდებიან; ზოგიერთ მათგანს აინტერესებს სად შეიძლებოდა გამქრალიყო; ისინი სევდიანები არიან მის გარეშე და ცდილობენ გაერთონ საკუთარი თავის ცეკვით და ახალგაზრდა გედების ცეკვით, მაგრამ შემდეგ ოდეტა გადის სცენაზე, თმა გვირგვინის ქვემოდან მხრებზეა მიმოფანტული, ის ცრემლიანი და სასოწარკვეთილია. ; მისი მეგობრები გარს ეხვევიან და ეკითხებიან, რა სჭირს?

ფიცი არ შეასრულა, გამოცდა არ ჩააბარა! – ამბობს ოდეტა. მეგობრები აღშფოთებულები არწმუნებენ, აღარ იფიქროს მოღალატეზე.

მაგრამ მე ის მიყვარს, - ამბობს სევდიანად ოდეტა.

ღარიბი, ღარიბი! ჩქარა გავფრინდეთ, აი ის მოდის.

ის?! – ამბობს შიშით ოდეტა და ნანგრევებისკენ გარბის, მაგრამ უცებ ჩერდება და ამბობს: „მინდა მისი უკანასკნელად ნახვა“.

მაგრამ შენ თავს გაანადგურებ!

Ო არა! ფრთხილად ვიქნები. წადით დებო და დამელოდეთ, ყველა ნანგრევებში მიდის. ისმის ჭექა-ქუხილი... ჯერ იზოლირებული წუწუნი, შემდეგ კი უფრო და უფრო ახლოს; სცენა ბნელდება აჩქარებული ღრუბლებისგან, რომლებიც ხანდახან განათებულია ელვით; ტბა რხევას იწყებს.პრინცი გარბის სცენაზე.

ოდეტა... აქ! - ამბობს და მისკენ გარბის. - ოჰ, მაპატიე, მაპატიე, ძვირფასო ოდეტა.

ჩემი ნება არ არის გაპატიო, ყველაფერი დამთავრდა. ჩვენ ბოლოჯერ ვნახავთ ერთმანეთს! პრინცი მხურვალედ ევედრება მას, ოდეტა მტკიცედ რჩება. იგი მორცხვად ათვალიერებს აჟიტირებულ ტბას და, პრინცის ჩახუტებას მოშორებით, ნანგრევებისკენ გარბის. პრინცი დაეწია მას, ხელში აიყვანა და სასოწარკვეთილი ეუბნება:

ასე რომ არა, არა! ნებით თუ უნებლიეთ სამუდამოდ ჩემთან დარჩით!-სწრაფად აშორებს გვირგვინს თავიდან და აგდებს მღელვარე ტბაში, რომელიც უკვე ადიდებულია. ბუ დაფრინავს თავზე ყვირილით და თავის თასებში ატარებს ოდეტას გვირგვინი, რომელიც პრინცმა მიატოვა.

Რა გააკეთე! შენ დაანგრიე შენი თავიც და მეც. "მე ვკვდები", - ამბობს ოდეტა, პრინცის მკლავებში ჩავარდნილი და ჭექა-ქუხილის ხმაში და ტალღების ხმაში ისმის გედების ბოლო სევდიანი სიმღერა. ტალღები ერთმანეთის მიყოლებით გარბიან პრინცისკენ და ოდეტა და მალე ისინი ქრებიან წყლის ქვეშ. ჭექა-ქუხილი ჩაცხრება, ჭექა-ქუხილის შესუსტება ძლივს ისმის შორიდან; მთვარე თავის ფერმკრთალ სხივს გაფანტავს ღრუბლებში და თეთრი გედების ფარა ჩნდება დამამშვიდებელ ტბაზე.

LIBRETTO 1895 ვერსია, რომელიც გახდა კლასიკური:

კლასიკური ვერსია:

პირველი წარმოდგენა: 15.1.1895, მარიინსკის თეატრი, ქ.

ქორეოგრაფები: M. I. Petipa (I და III მოქმედება), L. I. Ivanov (II და IV მოქმედება, III აქტის ვენეციური და უნგრული ცეკვები).

დიზაინერები: I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (დეკორაციები), E. P. Ponomarev (კოსტუმები).

დირიჟორი: R. E. Drigo.

პირველი შემსრულებლები: Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov.

პერსონაჟები

სუვერენული პრინცესა, პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი, ბენო, მისი მეგობარი, ვოლფგანგი, პრინცის მრჩეველი, ოდეტა, გედების დედოფალი, ფონ როტბარდი, ბოროტი გენიოსი, სტუმრად გადაცმული, ოდილი, მისი ქალიშვილი, ოდეტის მსგავსი, ოსტატი. ცერემონიები, მაცნე, პრინცის მეგობრები, სასამართლო ბატონები, ფეხით მოსიარულეები, სასამართლო ქალბატონები და გვერდები პრინცესას თანხლებით, პატარძლები, სოფლის მცხოვრებლები, სოფლის ქალები, გედები, ბელი

მოქმედება ხდება ზღაპრულ დროს, გერმანიაში.

იმოქმედე პირველი

სცენა I

პარკი ციხის წინ.

სცენა 1.

ბენო და მისი ამხანაგები ელიან პრინც ზიგფრიდს, რათა მხიარულად აღნიშნოს მისი სრულწლოვანება. შემოდის პრინცი ზიგფრიდი ვოლფგანგის თანხლებით. დღესასწაული იწყება. გლეხის გოგო-ბიჭები მოდიან უფლისწულთან მოსალოცად, რომელიც ბრძანებს, მამაკაცებს ღვინით მიართვან, გოგოებს კი ლენტები აჩუქონ. თავხედი ვოლფგანგი ბრძანებს შეასრულოს თავისი მოსწავლის ბრძანებები. გლეხის ცეკვები.

სცენა 2.

მსახურები გარბიან და აცხადებენ პრინცესა დედის მოახლოებას. ეს სიახლე არღვევს ზოგად გართობას. ცეკვა ჩერდება, მოსამსახურეები მაგიდების გასასუფთავებლად მივარდებიან და ქეიფის კვალს მალავენ. ახალგაზრდობა და ვოლფგანგი ცდილობენ თავი გამოიჩინონ ფხიზელზე. პრინცესა შემოდის, რომელსაც წინ უძღვის მისი თანხლებით; ზიგფრიდი მიდის დედასთან შესახვედრად და პატივისცემით ესალმება. იგი გულმოდგინედ საყვედურობს მას მისი მოტყუების მცდელობისთვის. იცის, რომ ახლა ქეიფობდა და მოვიდა არა იმისთვის, რომ ამხანაგებთან ერთად გაერთოს, არამედ შეახსენოს, რომ მარტოხელა ცხოვრების ბოლო დღე დადგა და ხვალ საქმრო უნდა გახდეს.

კითხვაზე: ვინ არის მისი საცოლე? პრინცესა პასუხობს, რომ ამას ხვალინდელი ბურთი გადაწყვეტს, რომელზეც მან მოუწოდა ყველა გოგონას, რომ ღირსი გახდეს მისი ქალიშვილი და მისი ცოლი; ის აირჩევს იმას, რაც ყველაზე მეტად მოეწონება. შეწყვეტილი ქეიფის გაგრძელების ნება დართო, პრინცესა ტოვებს.

სცენა 3.

პრინცი დაფიქრებულია: მას მოწყენილი აქვს თავისუფალ, მარტოხელა ცხოვრების განშორება. ბენო არწმუნებს მას არ გააფუჭოს სასიამოვნო საჩუქარი მომავლის შეშფოთებით. ზიგფრიდი აძლევს ნიშანს გართობის გასაგრძელებლად. ქეიფი და ცეკვა რეზიუმეა. სრულიად მთვრალი ვოლფგანგი ცეკვაში მონაწილეობით ყველას დასცინის.

სცენა 4.

Ბნელდება. კიდევ ერთი გამოსამშვიდობებელი ცეკვა და წასვლის დროა. ცეკვა ჭიქებით.

სცენა 5

გედების ფარა დაფრინავს. ახალგაზრდებს ძილის დრო არ აქვთ. გედების ხილვა აფიქრებინებს დღის ნადირობით დასრულებას. ბენომ იცის სად იკრიბებიან გედები ღამით. ტოვებენ ნასვამი ვოლფგანგს, ზიგფრიდი და ახალგაზრდები ტოვებენ.

სცენა II

კლდოვანი უდაბნო. სცენის უკან ტბაა. მარჯვნივ, ნაპირზე სამლოცველოს ნანგრევებია. მთვარის ღამე.

სცენა 1

თეთრი გედების ფარა ტბას გადაცურავს. ყველას თვალწინ გედი დგას თავზე გვირგვინით.

სცენა 2.

ბენო შემოდის რამდენიმე ამხანაგთან ერთად პრინცის რაზმიდან. გედების შემჩნევისას ემზადებიან მათზე სასროლად, მაგრამ გედები ცურვით შორდებიან. ბენომ თავისი თანამგზავრები გაგზავნა, რათა პრინცს ეცნობებინათ, რომ მათ ნახირი იპოვეს, მარტო დარჩა. გედები, რომლებიც გადაიქცნენ ახალგაზრდა ლამაზმანებად, გარს ეხვევიან ბენოს, რომელსაც ჯადოსნური ფენომენი ატყდება და უძლურია მათი ჯადოქრობის წინააღმდეგ. მისი თანმხლები ბრუნდებიან, პრინცის წინ. როდესაც ისინი გამოჩნდებიან, გედები უკან იხევენ. ახალგაზრდები მათ სროლას აპირებენ. პრინცი შემოდის და ასევე მიზნად ისახავს, ​​მაგრამ ამ დროს ნანგრევები ჯადოსნური შუქით ანათებს და ოდეტა ჩნდება, რომელიც წყალობას ითხოვს.

სცენა 3.

მისი სილამაზით გაოგნებული ზიგფრიდი თანამებრძოლებს სროლას უკრძალავს. იგი მადლიერებას გამოხატავს მის მიმართ და ეუბნება, რომ ის არის პრინცესა ოდეტა და მის ქვეშ მყოფი გოგონები არიან ბოროტი გენიოსის სამწუხარო მსხვერპლნი, რომლებიც მათ აჯადოებენ და ისინი გედების სახით არიან მსჯავრდებულნი დღისით და მხოლოდ ღამით, მათ მახლობლად. ნანგრევებს შეუძლიათ შეინარჩუნონ თავიანთი ადამიანური გარეგნობა. მათი მმართველი ბუს სახით იცავს მათ. მისი საშინელი შელოცვა გაგრძელდება მანამ, სანამ ვინმეს შეუყვარდება იგი უცვლელად, სიცოცხლის ბოლომდე; მხოლოდ მამაკაცი, რომელსაც არ დაუფიცებია თავისი სიყვარული სხვა გოგოს მიმართ, შეიძლება იყოს მისი გამხსნელი და დაუბრუნოს იგი ყოფილ იმიჯს. ზიგფრიდი მოჯადოებული უსმენს ოდეტას. ამ დროს ბუ მიფრინავს და ბოროტ გენიოსად გადაქცევისას ნანგრევებში ჩნდება და მათი საუბრის მოსმენის შემდეგ უჩინარდება. ზიგფრიდს საშინელება ეუფლება იმის ფიქრით, რომ მას შეეძლო მოეკლა ოდეტა, როცა ის გედის სახით იყო. მშვილდს ამტვრევს და აღშფოთებული აგდებს. ოდეტა ანუგეშებს ახალგაზრდა პრინცს.

სცენა 4.

ოდეტა ყველა მეგობარს ურეკავს და მათთან ერთად ცეკვით ცდილობს მის გაფანტვას. ზიგფრიდი სულ უფრო და უფრო იხიბლება პრინცესა ოდეტას სილამაზით და მოხალისედ იბრძვის მისი მხსნელად. მას არასოდეს დაუფიცებია თავისი სიყვარული არავისთან და ამიტომ შეუძლია მისი გადარჩენა ბუს შელოცვისგან. ის მოკლავს მას და გაათავისუფლებს ოდეტას. ეს უკანასკნელი პასუხობს, რომ ეს შეუძლებელია. ბოროტი გენიოსის სიკვდილი მხოლოდ იმ მომენტში მოვა, როცა რომელიმე შეშლილი თავს სწირავს ოდეტას სიყვარულს. ზიგფრიდი ამისთვისაც მზადაა; მისი გულისთვის სიამოვნებით მოკვდებოდა. ოდეტს სჯერა მისი სიყვარულის, სჯერა, რომ არასოდეს დაიფიცა. მაგრამ ხვალ დადგება დღე, როცა დედის კარზე ლამაზმანების მთელი წყება გამოვა და ის ვალდებული იქნება, ცოლად აირჩიოს ერთ-ერთი მათგანი. ზიგფრიდი ამბობს, რომ ის მხოლოდ მაშინ იქნება საქმრო, როცა ის, ოდეტა, გამოჩნდება ბურთზე. უბედური გოგონა პასუხობს, რომ ეს შეუძლებელია, რადგან იმ დროს მას მხოლოდ გედის სახით შეეძლო ციხის გარშემო ფრენა. პრინცი იფიცებს, რომ არასოდეს მოატყუებს მას. ახალგაზრდა მამაკაცის სიყვარულით შეწუხებული ოდეტა იღებს მის აღთქმას, მაგრამ აფრთხილებს, რომ ბოროტი გენიოსი ყველაფერს გააკეთებს იმისათვის, რომ მისი აღთქმა სხვა გოგონას წაართვას. ზიგფრიდი ასევე ჰპირდება, რომ არც ერთი შელოცვა არ წაართმევს მას ოდეტას.

სცენა 5

გათენდა. ოდეტა შეყვარებულს ემშვიდობება და მეგობრებთან ერთად ნანგრევებში იმალება. ცისკრის შუქი უფრო კაშკაშა ხდება. გედების ფარა ისევ ტბაზე მიცურავს და მათ ზემოთ დიდი არწივის ბუ დაფრინავს და ძლიერად აფრიალებს ფრთებს.

მოქმედება მეორე

მდიდრული დარბაზი. ყველაფერი მზად არის დღესასწაულისთვის.

სცენა 1.

ცერემონიალი მსახურებს უკანასკნელ ბრძანებებს აძლევს. ის მიესალმება და იტევს ჩამოსულ სტუმრებს. პრინცესას და ზიგფრიდის გასვლა სასამართლოს წინაშე. პატარძლებისა და მათი მშობლების მსვლელობა. ზოგადი ცეკვა. საქორწილო ვალსი.

პრინცესა დედა შვილს ეკითხება, რომელი გოგო მოსწონს ყველაზე მეტად. ზიგფრიდს ისინი ყველა მომხიბვლელად თვლის, მაგრამ ვერ ხედავს არცერთს, რომელსაც შეეძლო მარადიული სიყვარულის ფიცი დაედო.

სცენა 3.

საყვირი ახალი სტუმრების მოსვლას აუწყებს. ფონ როტბარდი თავის ქალიშვილ ოდილთან ერთად შემოდის. ზიგფრიდს აოცებს მისი მსგავსება ოდეტასთან და აღტაცებით მიესალმება. ოდეტა, გედის სახით, ფანჯარასთან ჩნდება, რომელიც საყვარელს აფრთხილებს ბოროტი გენიოსის შელოცვის შესახებ. მაგრამ ის, ახალი სტუმრის სილამაზით მოხიბლული, მის გარდა ვერაფერს ესმის და ხედავს. ცეკვა ისევ იწყება.

სცენა 4

ზიგფრიდის არჩევანი გაკეთებულია. დარწმუნებულია, რომ ოდილი და ოდეტა ერთი და იგივე პიროვნებაა, ის ირჩევს მას თავის პატარძლად. ფონ როტბარდტი საზეიმოდ აიღებს ქალიშვილს ხელს და გადასცემს ახალგაზრდას, რომელიც მარადიული სიყვარულის ფიცს დებს ყველას წინაშე. ამ დროს ზიგფრიდი ფანჯარაში ხედავს ოდეტას. ის ხვდება, რომ მოტყუების მსხვერპლი გახდა, მაგრამ უკვე გვიანია: ფიცი წარმოთქმულია, როტბარდი და ოდილი ქრებიან. ოდეტა სამუდამოდ უნდა დარჩეს ბოროტი გენიოსის ძალაუფლებაში, რომელიც ბუს სახით ჩნდება მის ზემოთ ფანჯარაში. უბედური თავადი სასოწარკვეთილებაში გარბის. ზოგადი დაბნეულობა.

პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის ბალეტის "გედების ტბის" შექმნის ისტორია საიდუმლოების აურაშია მოცული. სიუჟეტი დიდი ხანია ნაცნობი გახდა მაყურებლისთვის, თუმცა მისი ლიტერატურული წყარო ჯერ კიდევ გაურკვეველია. თუმცა, ცოტას ახსოვს, რომ ორიგინალური ლიბრეტო სრულიად განსხვავებული იყო. მაგრამ სწორედ მისგან დაიწყო ჩაიკოვსკიმ მუსიკის წერა.

დავიწყებული ზღაპარი...

კარგი ფერია ოდეტა ცხოვრობს იდუმალი ტბის სანაპიროზე. დღისით ის თოვლივით თეთრი გედის სახით მიფრინავს დედამიწის ზემოთ და ტკბება თავისუფლებით. ღამით, ადამიანის ფორმას მიღებულმა, მეგობრებთან ერთად მხიარულად ცეკვავს ძველი ციხის ნანგრევებს შორის. თუმცა, ოდეტას არ მოეწონა მისი ბოროტი დედინაცვალი, რომელიც ჯადოქარი აღმოჩნდა. იგი ცდილობს გაანადგუროს თავისი დედინაცვალი და მისდევს მას, გადაიქცევა ბუდ. მაგრამ ოდეტას ჯადოსნური გვირგვინი იცავს.

2.
/a>
გოგონამ თავისი ამბავი უამბო ახალგაზრდა პრინც ზიგფრიდს, რომელიც შემთხვევით აღმოჩნდა უდაბნოში. ერთი ნახვით შეუყვარდა მშვენიერი ფერია. მან უპასუხა მის გრძნობებს და გაამხილა მთავარი საიდუმლო: ბუ დედინაცვალის დევნისგან განთავისუფლება შესაძლებელია, თუ რომელიმე ახალგაზრდას შეუყვარდება ოდეტა სამუდამოდ. როდესაც ის გოგონას ცოლს უწოდებს, ბოროტი ჯადოქარი უძლური გახდება. ზიგფრიდს არ ეშინია რაიმე გამოცდისა და მოხალისეების, რათა იყოს მისი საყვარელი ადამიანის მხსნელი.

თუმცა მან ძალა არ დაითვალა. სასახლეში ბურთი დაიწყო, რომელზეც პრინცს პატარძალი უნდა აერჩია. იდუმალი რაინდი როტბარტი დღესასწაულზე თავის ქალიშვილ ოდილთან ერთად გამოჩნდა. თავიდან ზიგფრიდს ეჩვენებოდა, რომ ოდეტას ჰგავდა, მაგრამ შემდეგ მის სულში ტბის ფერიის გამოსახულება გაქრა.

მომხიბვლელმა სტუმარმა მთლიანად მიიპყრო მფრინავი ახალგაზრდა მამაკაცის ყურადღება. უეცარი ვნებით დაბრმავებული ოდილს თავის საცოლეს უწოდებს.

ჭექა-ქუხილის ხმამ და ელვისებურმა ელვამ ზიგფრიდი საშინელებაში ჩააგდო - ის იხსენებს ოდეტას და ჩქარობს ტბის სანაპიროსკენ, იმ იმედით, რომ პატიებას სთხოვს. მაგრამ ახლა ისინი უნდა დაშორდნენ. ზიგფრიდს სურდა, რომ ფერია მასთან ახლოს შეინარჩუნოს, ზიგფრიდმა მას ჯადოსნური გვირგვინი მოაშორა თავიდან. ამით ის საბოლოოდ ანგრევს გოგონას - ახლა არაფერი დაიცავს მას ბოროტი დედინაცვალისაგან. ოდეტა მკვდარი ჩავარდება ზიგფრიდს მკლავებში. ქარიშხალი იწყება და აჩქარებული ტალღები შთანთქავს უბედურ მოყვარულებს.

საიდუმლოების ტბა

ეს იყო შეთქმულება პირველ წარმოებაში. იგი შედგა 1877 წელს ბოლშოის თეატრის სცენაზე. პოსტერზე ლიბრეტოს ავტორის სახელი არ იყო. სავარაუდოდ ის იყო ვლადიმერ ბეგიჩევი, იმპერიული მოსკოვის თეატრების მენეჯერი. მის შესაძლო თანაავტორად ცნობილი მხატვარი ვასილი გელცერი დასახელდა. მაგრამ არსებობს შესაძლებლობა, რომ ლიბრეტო თავად კომპოზიტორმა დაწერა. სცენარზე მუშაობაში მონაწილეობა ასევე შეეძლო პირველი წარმოების ქორეოგრაფიის ავტორს, ვაცლავ რეისინჯერს.

პრემიერა საშუალო წარმატება იყო. ჩაიკოვსკის ღრმა მუსიკას მაშინვე არ შეხვდა გაგება და იპოვა ღირსეული განსახიერება ცეკვაში. ქორეოგრაფი რაისინჯერი არ იყო იმდენად მხატვარი-შემოქმედი, რამდენადაც კეთილსინდისიერი მუშაკი. მიუხედავად ამისა, მის მიერ დადგმული სპექტაკლი რამდენიმე ათეულ სპექტაკლს გაგრძელდა. შემდეგ ბალეტი წლების განმავლობაში დავიწყებას მიეცა.

"გედების ტბის" ახალი დაბადება 1895 წელს მოხდა - მარიინსკის თეატრის სცენაზე. პირველი და მესამე ფილმების რეჟისორი მარიუს პეტიპა იყო, მეორე და მეოთხე ლევ ივანოვი. იმ დროს პიოტრ ილიჩი ცოცხალი აღარ იყო. ლიბრეტო გადააკეთეს მისი ძმის, მოდესტ ჩაიკოვსკის მონაწილეობით. ცვლილებები ქულაზეც აისახა - ზოგიერთი რიცხვის რიგი განსხვავებული გახდა. გარდა ამისა, დაემატა კომპოზიტორის რამდენიმე საფორტეპიანო დარტყმა - ბალეტისთვის ისინი ორკესტრირებულ იქნა რიკარდო დრიგოს მიერ.

საპირისპირო თამაში

სიუჟეტის რამდენიმე ძირითადი პუნქტი მკვეთრად შეიცვალა. ოდეტა კარგი ფერიიდან მოჯადოებულ გოგოდ გადაიქცა - ერთ-ერთი მრავალთაგანი. თუ პირველ გამოცემაში მან ნებაყოფლობით მიიღო გედის ფორმა, მაშინ ახალი ლიბრეტოს მიხედვით, ეს იყო ბოროტი შელოცვის შედეგი. ბუ დედინაცვალის იმიჯი მთლიანად გაქრა. ყველა უბედურების მიზეზი იყო ბოროტი ოსტატი როტბარტი, რომელიც წინა ვერსიაში მხოლოდ ეპიზოდური პერსონაჟი იყო.

პირველ ლიბრეტოში ოდილსა და ოდეტას შორის მსგავსებამ არ ითამაშა გადამწყვეტი როლი იმაში, რომ ზიგფრიდმა დაარღვია სიტყვა საყვარელთან. ის ბრწყინვალე უცნობმა ბურთზე დააბრმავა და ტბის სანაპიროდან ზღაპარი დაივიწყა. ახალ ვერსიაში გმირმა დაინახა ოდეტა ოდილში, რამაც რამდენადმე შეარბილა მისი დანაშაული. თუმცა, ერთგულების ფიცი მაინც დაირღვა - ზიგფრიდი გარე შთაბეჭდილებებს დაემორჩილა, მაგრამ მისი სულის ხმას არ უსმენდა.

ორივე ვერსიაში დასასრული ტრაგიკულია – გმირები ტბის ქარიშხალ ტალღებში იღუპებიან. მაგრამ ორიგინალურ ლიბრეტოში, ბუ დედინაცვალი, რომელმაც გაანადგურა ოდეტა, გაიმარჯვა. ახალ ვერსიაში გმირები სიცოცხლის ფასად იმარჯვებენ ბოროტებაზე. ზიგფრიდის თავგანწირვა ოდეტასადმი სიყვარულის სახელით იწვევს როტბარტის სიკვდილს. მოჯადოებული გოგონები თავისუფლდებიან ჯადოქრობისგან. ზიგფრიდი და ოდეტა გაერთიანდნენ სხვა სამყაროში.

გაუთავებელი ძებნა

ლიბრეტოს მეორე ვერსია უფრო ჰარმონიულად და ლოგიკურად გამოიყურება. მაგრამ პარადოქსი ის არის, რომ მუსიკა შეიქმნა ორიგინალური სიუჟეტის გათვალისწინებით. იგი შეიცვალა პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის გარდაცვალების შემდეგ. პარტიტურაც გადაიხედეს კომპოზიტორის თანხმობის გარეშე. მიუხედავად ამისა, წარმატებული მცდელობები იყო ავტორის მუსიკალური გამოცემის ხელახალი შექმნა. კერძოდ, მასზეა დაფუძნებული ვლადიმირ პავლოვიჩ ბურმეისტერის ქორეოგრაფიული ვერსია.

გედების ტბის უამრავი დადგმა არსებობს. წაკითხულიდან გამომდინარე, ზოგჯერ ლიბრეტოში შეტანილია გარკვეული ნიუანსი. მასში არის საიდუმლო, რომლის ამოხსნას მოცეკვავეები და ქორეოგრაფები ცდილობენ. ყველა ხედავს საკუთარ მნიშვნელობას. მაგრამ ლამაზი, ამაღლებული სიყვარულის თემა უცვლელი რჩება. და, რა თქმა უნდა, მორალური არჩევანი - ის ყოველთვის უნდა გაკეთდეს სიკეთესა და ბოროტებას, სინათლესა და სიბნელეს შორის რთულ ბრძოლაში.

"გედების ტბა" (რუდოლფ ნურეევი, მარგო ფონტეინი)

"გედების ტბა" (მაია პლისეცკაია, ნიკოლაი ფადეეჩევი)

"გედების ტბა" (გალინა მეზენცევა, კონსტანტინე ზაკლინსკი)

ახლა "გედების ტბა" მაყურებლის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და საყვარელი ბალეტია. მან ალბათ მსოფლიოს ყველა ბალეტის სცენა მოინახულა. ქორეოგრაფთა მრავალი თაობის წარმომადგენლები სხვადასხვა ქვეყნიდან ფიქრობენ და ფიქრობენ ამაზე და, როგორც ჩანს, მაინც იფიქრებენ, შეეცდებიან ჩაიკოვსკის მიერ შექმნილი მუსიკის საიდუმლოებები და ფილოსოფიური სიღრმეები გაიაზრონ. მაგრამ ყველაზე თეთრი გედი, რომელიც დაიბადა დიდი კომპოზიტორის ფანტაზიით, ყოველთვის დარჩება რუსული ბალეტის სიმბოლოდ, მისი სიწმინდის, სიდიადე, მისი კეთილშობილური სილამაზის სიმბოლო. და შემთხვევითი არ არის, რომ ეს იყო რუსი ბალერინები, რომლებიც ასრულებდნენ გედების დედოფალ ოდეტას როლს, რომლებიც დარჩნენ ხალხის მეხსიერებაში, როგორც შესანიშნავი ლეგენდები - მარინა სემენოვა, გალინა ულანოვა,
მაია პლისეცკაია, რაისა სტრუჩკოვა, ნატალია ბესმერტნოვა...
რუსი ბალეტის მოცეკვავეების ოსტატობა აღიარებულია მთელ მსოფლიოში. მრავალი წლის განმავლობაში ქვეყნის ერთ-ერთი საუკეთესო საბალეტო დასი იყო კ. ამ ორიგინალურ ჯგუფს, რომელიც არავის ბაძავს, აქვს საკუთარი იდენტობა და სარგებლობს აუდიტორიის სიყვარულით როგორც რუსეთში, ასევე მის ფარგლებს გარეთ.

სპექტაკლი იცნობს ბალეტის მოყვარულებს მრავალი ქვეყნიდან. ის საფრანგეთში ნახეს
იაპონია, ჩინეთი, იტალია, ჩეხოსლოვაკია, პორტუგალია, უნგრეთი, სირია, იორდანია,
ინდოეთი, ესპანეთი...
თამამად შეიძლება ითქვას - "გედების ტბა" დადგმულია
V.P.Burmeister-მა გაუძლო დროის გამოცდას. სპექტაკლი, როგორც ჩანს, არ დაბერებულა. მისი შემოქმედებითი პულსი სავსეა, ის აგრძელებს მაყურებლის გულებისა და სულების აღფრთოვანებას.

წარმოება V. Reisinger 1877: ლიბრეტო ბალეტის პროგრამა სტატია E. Surits-ის სტატია ი. სლონიმსკის ბალეტის მუსიკაზე დადგმული მ. პეტიპასა და ლ. ივანოვის მიერ 1895 ლიბრეტო ბალეტის პროგრამა პროდუქცია მოსკოვში და სანკტ-პეტერბურგში (კომენტარებით)

აღწერა

პირველი წარმოება:
კომპოზიტორი: P.I. ჩაიკოვსკი.
სცენარი: ვ.პ.ბეგიჩევი, ვ.ფ.გელცერი.
პირველი წარმოდგენა: 20.2.1877, ბოლშოის თეატრი, მოსკოვი.
ქორეოგრაფი: V. Reisinger.
მხატვრები: K. F. Waltz (II და IV მოქმედება), I. Shangin (I მოქმედება) და K. Groppius (III მოქმედება).
დირიჟორი: S. Ya. Ryabov.
პირველი შემსრულებლები: Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

კლასიკური ვერსია:
პირველი წარმოდგენა: 15.1.1895, მარიინსკის თეატრი, ქ.
ქორეოგრაფები: M. I. Petipa (I და III მოქმედება), L. I. Ivanov (II და IV მოქმედება, III აქტის ვენეციური და უნგრული ცეკვები).
დიზაინერები: I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (დეკორაციები), E. P. Ponomarev (კოსტუმები).
დირიჟორი: R. E. Drigo.
პირველი შემსრულებლები: Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov.

ლიბრეტო 1877 წ

ლიბრეტო გამოქვეყნდა 1877 წლის 20 თებერვალს (ძველი სტილით) მოსკოვის დიდ თეატრში ვ. რეიზინჯერის მიერ დადგმული „გედების ტბის“ პრემიერისთვის. ციტატა. ავტორი: ა.დემიდოვი. „გედების ტბა“, მ.: ხელოვნება, 1985; სს. 73-77 წწ.

პერსონაჟები

ოდეტა, კარგი ფერია
დომინანტი პრინცესა
პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი
ვოლფგანგი, მისი მენტორი
ბენო ფონ სომერსტერნი, პრინცის მეგობარი
ფონ როტბარტი, ბოროტი გენიოსი, გადაცმული სტუმრად

ცერემონიის ოსტატი
ბარონი ფონ სტეინი
ბარონესა, მისი ცოლი
ფრაიგერ ფონ შვარცფელსი
Მისი ცოლი
1, 2, 3 - სასამართლო ბატონები, პრინცის მეგობრები
მაცნე
სკოროხოდი
1, 2, 3, 4 - სოფლის მოსახლეობა
ორივე სქესის კარისკაცები, მაცნეები, სტუმრები, გვერდები, სოფლელები და სოფლის მცხოვრებნი, მსახურები, გედები და კუები.

იმოქმედე პირველი

მოქმედება გერმანიაში ვითარდება. პირველი მოქმედების დეკორაცია ასახავს მდიდრულ პარკს, რომლის სიღრმეში ციხე მოჩანს. ნაკადულზე ულამაზესი ხიდია. სცენაზე არის ახალგაზრდა სუვერენული პრინცი ზიგფრიდი, რომელიც აღნიშნავს მის ასაკს. პრინცის მეგობრები სუფრებთან სხედან და ღვინოს სვამენ. გლეხები და, რა თქმა უნდა, პრინცის მოსალოცად მისული გლეხი ქალები, ახალგაზრდა უფლისწულის დამრიგებლის, მთვრალი მოხუცი ვოლფგანგის თხოვნით, ცეკვავენ. პრინცი მოცეკვავე მამაკაცებს ღვინოს უმასპინძლებს, ვოლფგანგი კი გლეხ ქალებს უვლის, ლენტებსა და თაიგულებს აძლევს.

ცეკვა უფრო ცოცხალია. ფეხით მოსიარულე შემოდის და პრინცს გამოუცხადებს, რომ პრინცესას, დედამისს, რომელსაც სურს მასთან საუბარი, ახლა თავად იმსახურებს აქ მოსვლას. ახალი ამბები არღვევს მხიარულებას, ცეკვა ჩერდება, გლეხები უკანა პლანზე ქრებიან, მსახურები მირბიან მაგიდების გასასუფთავებლად, ბოთლების დასამალად და ა.შ. პატივცემული დამრიგებელი, როცა ხვდება, რომ ცუდ მაგალითს აძლევს თავის მოსწავლეს, ცდილობს გამოიჩინოს გარეგნობა. საქმიანი და ფხიზელი კაცისა.

დაბოლოს, თავად პრინცესა, მისი თანხლებით. ყველა სტუმარი და გლეხი პატივისცემით ქედს იხრის მის წინაშე. ახალგაზრდა პრინცი, რომელსაც მიჰყვება მისი მთვრალი და შემაძრწუნებელი მენტორი, მიდის პრინცესას შესახვედრად.

პრინცესა, რომელმაც შეამჩნია შვილის მორცხვობა, აუხსნის მას, რომ იგი მოვიდა არა იმისთვის, რომ მხიარულება დაარღვიოს, ხელი შეუშალოს მას, არამედ იმიტომ, რომ მას ესაჭიროება მასთან საუბარი მის ქორწინებაზე, რისთვისაც მისი სრულწლოვნის ნამდვილი დღე იყო. არჩეული. ”მე ბებერი ვარ,” განაგრძობს პრინცესა, ”და ამიტომ მინდა, რომ ჩემს სიცოცხლეში დაქორწინდე. მე მინდა მოვკვდე, რადგან ვიცოდე, რომ თქვენი ქორწინებით თქვენ არ შეარცხვინეთ ჩვენი ცნობილი ოჯახი.

პრინცი, რომელიც ჯერ არ არის მზად გათხოვებისთვის, თუმცა დედის წინადადებაზე გაღიზიანებულია, მზად არის დამორჩილდეს და პატივისცემით ეკითხება დედას: ვინ აირჩია მან ცხოვრების თანამგზავრად?

”მე ჯერ არავინ ამირჩევია”, - პასუხობს დედა, ”რადგან მე მინდა, რომ ეს შენ თვითონ გააკეთო”. ხვალ მე მაქვს დიდი ბურთი, რომელშიც შეიკრიბებიან დიდებულები და მათი ქალიშვილები. მათ შორის უნდა აირჩიოთ ის, ვინც მოგწონთ და ის იქნება თქვენი ცოლი.

ზიგფრიდი ხედავს, რომ ეს ჯერ კიდევ არ არის განსაკუთრებით ცუდი და ამიტომ პასუხობს, რომ მე არასოდეს დავტოვებ შენს მორჩილებას, მამაო.

”მე ყველაფერი ვთქვი, რაც მჭირდებოდა”, - პასუხობს პრინცესა, - და მე მივდივარ. გაერთეთ მორცხვის გარეშე.

წასვლისას მისი მეგობრები გარს ეხვევიან პრინცს და ის მათ სამწუხარო ამბავს უყვება.
”ჩვენი გართობის დასასრული, მშვიდობით ძვირფასო თავისუფლება”, - ამბობს ის.
"ეს ჯერ კიდევ გრძელი სიმღერაა", - ამშვიდებს მას რაინდი ბენო. -ახლა, ჯერ-ჯერობით მომავალი გვერდითაა, როცა აწმყო გვეღიმება, როცა ჩვენია!
”და ეს მართალია,” იცინის პრინცი,

ქეიფი ისევ იწყება. გლეხები ხან ჯგუფურად, ხან ცალ-ცალკე ცეკვავენ. პატივცემული ვოლფგანგი, ჯერ კიდევ ცოტათი დაღლილი, ასევე იწყებს ცეკვას და ცეკვას, რა თქმა უნდა, იმდენად მხიარულად, რომ ყველა იცინის. ცეკვის შემდეგ, ვოლფგანგი იწყებს მის მიმართ თხოვნას, მაგრამ გლეხი ქალები მას იცინიან და გარბიან. მას განსაკუთრებით მოეწონა ერთ-ერთი მათგანი და მას, მანამდეც გამოუცხადა სიყვარული მისდამი, სურდა მისი კოცნა, მაგრამ თაღლითი თავს არიდებს და, როგორც ყოველთვის ხდება ბალეტებში, მის ნაცვლად კოცნის საქმროს. ვოლფგანგის დაბნეულობა. ზოგადი სიცილი დამსწრეებისგან.

მაგრამ უკვე მალე ღამეა; Ბნელდება. ერთ-ერთი სტუმარი თასებით ცეკვას გვთავაზობს. დამსწრეები სიამოვნებით ასრულებენ წინადადებას.

შორიდან ფრენისას გედების ფარა ჩნდება.

მაგრამ ძნელია მათ დარტყმა, - ამხნევებს ბენო პრინცს და მიუთითებს გედებზე.
”ეს სისულელეა,” უპასუხა პრინცმა, ”მე ალბათ დამერტყმება, იარაღი მოიტანე”.
"არ არის საჭირო", - ამბობს ვოლფგანგი, არ არის საჭირო: ძილის დროა.

პრინცი ირწმუნება, რომ სინამდვილეში, ალბათ, არ არის საჭირო, ძილის დროა. მაგრამ როგორც კი დამშვიდებული მოხუცი მიდის, ის უხმობს მსახურს, იღებს იარაღს და ნაჩქარევად გარბის ბენოსთან ერთად იმ მიმართულებით, სადაც გედები გაფრინდნენ.

მოქმედება მეორე

მთიანი, ველური ტერიტორია, ტყე ყველა მხრიდან. სცენის სიღრმეში ტბაა, რომლის ნაპირზე, მაყურებლის მარჯვნივ, დანგრეული შენობაა, რაღაც სამლოცველოს მსგავსი. Ღამე. მთვარე ანათებს.

ტბაზე თეთრი გედების ფარა ბელებთან ერთად დაცურავს. ნახირი ნანგრევებისკენ მიცურავს. მის წინ არის გედი, რომელსაც თავზე გვირგვინი აქვს.

დაღლილი პრინცი და ბენო სცენაზე შედიან.
”მე არ შემიძლია უფრო შორს წასვლა,” ამბობს ბოლო, ”არ შემიძლია, მე არ მაქვს ძალა.” მოდი დავისვენოთ, არა?
"ალბათ," პასუხობს ზიგფრიდი. -ციხიდან შორს უნდა წავსულიყავით? ალბათ აქ მოგვიწევს ღამის გათევა... აჰა, - ტბაზე მიუთითებს, - ეს არის გედები. უფრო სწორად, იარაღი!

ბენო მას თოფს გადასცემს; პრინცმა ახლახან მოახერხა დამიზნება, როდესაც გედები მყისიერად გაუჩინარდნენ. ამავე მომენტში, ნანგრევების ინტერიერი რაღაც არაჩვეულებრივი შუქით არის განათებული.

Მოდი გავფრინდეთ! სირცხვილია... მაგრამ შეხედე, რა არის ეს? - და პრინცი ბენოს განათებულ ნანგრევებზე მიუთითებს.
- უცნაურია! - გაოცებულია ბენოს. - ეს ადგილი უნდა იყოს მოჯადოებული.
”ეს არის ის, რასაც ახლა ვიკვლევთ”, - პასუხობს პრინცი და ნანგრევებისკენ მიემართება.

სულ ახლახან მოასწრო იქამდე მისვლა, როცა კიბის საფეხურებზე თეთრ ტანსაცმელში გამოწყობილი გოგონა და ძვირფასი ქვებისგან შემდგარი გვირგვინი გამოჩნდა. გოგონას მთვარის შუქი ანათებს.

გაკვირვებული ზიგფრიდი და ბენო ნანგრევებიდან უკან იხევენ. თავი პირქუშად ქნევით გოგონა ეკითხება პრინცს:
- რაინდო, რატომ მდევნი? რა გაგიკეთე?
პრინცი დარცხვენილი პასუხობს:
- არ მეგონა... არ ველოდი...

გოგონა კიბეებიდან ჩამოდის, ჩუმად უახლოვდება პრინცს და მხარზე ხელს ახვევს და საყვედურით ამბობს:
- ის გედი, რომლის მოკვლა გინდოდა, მე ვიყავი!
-შენ?! გედი?! არ შეიძლება!
- დიახ, მისმინე... მე მქვია ოდეტა, დედაჩემი კარგი ფერია; მას, მამის ნების საწინააღმდეგოდ, ვნებიანად, სიგიჟემდე შეუყვარდა ერთი კეთილშობილი რაინდი და დაქორწინდა მასზე, მაგრამ მან გაანადგურა იგი - და ის წავიდა. მამაჩემი სხვაზე გათხოვდა, დამივიწყა, ბოროტი დედინაცვალი კი, რომელიც ჯადოქარი იყო, მძულდა და კინაღამ მტანჯავდა. მაგრამ ბაბუამ თავისთან წამიყვანა. მოხუცს საშინლად უყვარდა დედაჩემი და ისე ტიროდა მისთვის, რომ ეს ტბა დაგროვდა მისი ცრემლებისგან და იქ, ძალიან სიღრმეში, თვითონ წავიდა და დამამალა ხალხს. ახლა, ახლახან, მან დაიწყო ჩემი განებივრება და სრულ თავისუფლებას მაძლევს გართობისთვის. ასე რომ, დღის განმავლობაში მე და ჩემი მეგობრები გედებად ვიქცევით და, მხიარულად ვჭრით ჰაერს მკერდით, ვფრინავთ მაღლა, მაღლა, თითქმის ცისკენ, ღამით კი ვთამაშობთ და ვცეკვავთ აქ, ჩვენს მოხუცთან. მაგრამ დედინაცვალი მაინც არ მტოვებს მარტო, არც ჩემს მეგობრებს...

ამ დროს ბუს ძახილი ისმის.
"გესმის?... ეს მისი ავისმომასწავებელი ხმაა", - ამბობს ოდეტა და შეშფოთებული იყურება გარშემო.
- შეხედე, ის არის!

ნანგრევებზე უზარმაზარი ბუ ჩნდება მბზინავი თვალებით.
"ის დიდი ხნის წინ გამანადგურებდა", - განაგრძობს ოდეტა. - მაგრამ ბაბუა ფხიზლად უყურებს და არ მაძლევს შეურაცხყოფის საშუალებას. ჩემი ქორწინებით ჯადოქარი დაკარგავს ჩემს ზიანის მიყენების შესაძლებლობას, მაგრამ მანამდე მხოლოდ ეს გვირგვინი მიხსნის მისი ბოროტებისგან. სულ ესაა, ჩემი ამბავი გრძელი არ არის.
- ოჰ, მაპატიე, ლამაზო, მაპატიე! - ამბობს დარცხვენილი თავადი და მუხლებზე ეშვება.

ახალგაზრდა გოგონებისა და ბავშვების რიგები ნანგრევებიდან ამოიწურა და ყველა საყვედურობს ახალგაზრდა მონადირეს და ამბობდა, რომ ცარიელი გართობის გამო მან კინაღამ ჩამოართვა მათთვის ყველაზე ძვირფასი. პრინცი და მისი მეგობარი სასოწარკვეთილებაში არიან.

საკმარისია, - ამბობს ოდეტა, - შეწყვიტე. ხომ ხედავ, კეთილია, მოწყენილი, გული მწყდება.

პრინცი იღებს იარაღს და, სწრაფად გატეხა, ისვრის და თქვა:
- ვფიცავ, ამიერიდან ჩემი ხელი აღარასოდეს ადგება ჩიტის მოსაკლავად!
- დამშვიდდი რაინდო. დავივიწყოთ ყველაფერი და ჩვენთან ერთად გავერთოთ.

იწყება ცეკვა, რომელშიც პრინცი და ბენო მონაწილეობენ. გედები ხან ლამაზ ჯგუფებს ქმნიან, ხან მარტო ცეკვავენ. თავადი გამუდმებით ოდეტთან არის; ცეკვისას მას სიგიჟემდე შეუყვარდება ოდეტა და ევედრება, არ უარყოს მისი სიყვარული (Pas d'action). ოდეტა იცინის და არ სჯერა მისი.

არ გჯერა, ცივი, სასტიკი ოდეტა!
"მეშინია დავიჯერო, კეთილშობილო რაინდო, მეშინია, რომ შენი ფანტაზია მხოლოდ გატყუებს - ხვალ დედის დღესასწაულზე ბევრ საყვარელ ახალგაზრდა გოგოს იხილავ და სხვას შეუყვარდები, დაივიწყე".
- ოჰ, არასოდეს! ვფიცავ ჩემს რაინდულ პატივს!
- კარგი, მისმინე: არ დაგიმალავ, რომ მეც მომწონხარ, მეც შემიყვარდი, მაგრამ საშინელი წინათგრძნობა მეუფლება. მეჩვენება, რომ ამ ჯადოქრის მაქინაციები, რომელიც შენთვის რაიმე სახის გამოცდას ამზადებს, გაანადგურებს ჩვენს ბედნიერებას.
- მე ვიწვევ მთელ მსოფლიოს ბრძოლაში! შენ, მარტო შენ მეყვარები მთელი ცხოვრება! და ამ ჯადოქრის არც ერთი შელოცვა არ გაანადგურებს ჩემს ბედნიერებას!
”კარგი, ხვალ ჩვენი ბედი უნდა გადაწყდეს: ან აღარასოდეს მნახავ, ან მე თავმდაბლად დავდებ ჩემს გვირგვინს შენს ფეხებთან.” მაგრამ საკმარისია, განშორების დროა, გათენება დგება. Ნახვამდის, ხვალამდე!

ოდეტა და მისი მეგობრები ნანგრევებში იმალებიან, ცაში გარიჟრაჟი იწვის, ტბაზე გედების ფარა დაცურავს, მათ ზემოთ კი დიდი ბუ დაფრინავს, მძიმედ აფრიალებს ფრთებს.

(ფარდა)

მოქმედება მესამე

მდიდრული დარბაზი პრინცესას ციხესიმაგრეში, ყველაფერი მომზადებულია დღესასწაულისთვის. მოხუცი ვოლფგანგი თავის ბოლო ბრძანებებს აძლევს მსახურებს. ცერემონიალი მიესალმება და უმასპინძლებს სტუმრებს. გამოჩენილი მაცნე აცხადებს პრინცესას და ახალგაზრდა უფლისწულის ჩამოსვლას, რომლებიც შედიან თავიანთი კარისკაცების, გვერდების და ჯუჯების თანხლებით და სტუმრების წინაშე თავაზიანად თაყვანს სცემენ, იკავებენ მათთვის გამზადებულ საპატიო ადგილებს. ცერემონიის ოსტატი, პრინცესას ნიშნით, გასცემს ბრძანებას ცეკვის დაწყების შესახებ.

სტუმრები, კაცები და ქალები, ქმნიან სხვადასხვა ჯგუფს და ჯუჯები ცეკვავენ. საყვირის ხმა ახალი სტუმრების მოსვლას აუწყებს; ცერემონიის ოსტატი მიდის მათ შესახვედრად, მაცნე კი მათ სახელებს უცხადებს პრინცესას. მოხუცი გრაფი ცოლთან და მცირეწლოვან ქალიშვილთან ერთად შემოდის, ისინი პატივისცემით ემორჩილებიან პატრონებს, ქალიშვილი კი პრინცესას მოწვევით მონაწილეობს ცეკვაში. მერე ისევ საყვირის ხმა, ისევ ცერემონიალი და მაცნე ასრულებენ თავის მოვალეობას: შემოდიან ახალი სტუმრები... მოხუცებს ცერემონიის ოსტატი ათავსებს, ახალგაზრდა გოგონებს კი პრინცესა ეპატიჟება საცეკვაოდ. რამდენიმე ასეთი გამოჩენის შემდეგ პრინცესა შვილს განზე უხმობს და ეკითხება, რომელმა გოგონამ მოახდინა მასზე სასიამოვნო შთაბეჭდილება?..

პრინცი სევდიანად პასუხობს მას:
”არცერთი მათგანი აქამდე არ მომწონდა, დედა.”

პრინცესა გაღიზიანებით იჩეჩავს მხრებს, ურეკავს ვოლფგანგს და გადასცემს მას შვილის გაბრაზებულ სიტყვებს. მენტორი ცდილობს დაიყოლიოს თავისი საყვარელი, მაგრამ საყვირის ხმა ისმის და ფონ როტბარტი ქალიშვილ ოდილთან ერთად შემოდის დარბაზში. პრინცი, ოდილის დანახვისას, აღფრთოვანებულია მისი სილამაზით; მისი სახე მას აგონებს თავის გედ-ოდეტას.

ის თავის მეგობარ ბენოს ურეკავს და ეკითხება:
- მართალია, როგორ ჰგავს ოდეტას?
"მაგრამ ჩემი აზრით, სულაც არა... ყველგან ხედავ შენს ოდეტას", პასუხობს ბენო.

პრინცი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში აღფრთოვანებულია მოცეკვავე ოდილით, შემდეგ თავად იღებს მონაწილეობას ცეკვაში. პრინცესა ძალიან ბედნიერია, ურეკავს ვოლფგანგს და ეუბნება, ეტყობა, ამ სტუმარმა შვილზე შთაბეჭდილება მოახდინა?
”ოჰ, დიახ,” უპასუხა ვოლფგანგი, ”მოითმინე ცოტა, ახალგაზრდა პრინცი ქვა არ არის, ცოტა ხანში ის სიგიჟემდე შეიყვარებს, მეხსიერების გარეშე.”

ამასობაში ცეკვა გრძელდება და მის დროს პრინცი აშკარად ანიჭებს უპირატესობას ოდილს, რომელიც მის წინ ფლირტი პოზირებს. შეყვარებულობის მომენტში პრინცი კოცნის ოდილს ხელზე. შემდეგ პრინცესა და მოხუცი როტბარტი დგებიან ადგილებიდან და გადიან შუაში, მოცეკვავეებთან.

- შვილო, - ამბობს პრინცესა, - შენ შეგიძლია მხოლოდ შენი პატარძლის ხელის კოცნა.
- მზად ვარ დედა!
- რას იტყვის ამაზე მამამისი? - ამბობს პრინცესა.

ფონ როტბარტი საზეიმოდ აიღებს ქალიშვილს ხელს და გადასცემს ახალგაზრდა პრინცს.

სცენა მყისიერად ბნელდება, ბუ ყვირის, ფონ როტბარტის ტანსაცმელი ცვივა და ის დემონის სახით ჩნდება. ოდილი იცინის. ფანჯარა ხმაურით იხსნება, ფანჯარაზე კი თეთრი გედი ჩნდება თავზე გვირგვინით. პრინცი საშინლად აგდებს თავის ახალ შეყვარებულს ხელს და გულზე მიკრული გადის ციხიდან.

(ფარდა)

მოქმედება მეოთხე

დეკორაცია მეორე მოქმედებისთვის. Ღამე. ოდეტის მეგობრები მის დაბრუნებას ელოდებიან; ზოგიერთ მათგანს აინტერესებს სად შეიძლებოდა გამქრალიყო; ისინი მის გარეშე მოწყენილნი არიან და ცდილობენ გაერთონ საკუთარი თავის ცეკვით და ახალგაზრდა გედების ცეკვით.

მაგრამ შემდეგ ოდეტა გარბის სცენაზე, გვირგვინის ქვემოდან თმა მხრებზე აყრილი, ცრემლიანი და სასოწარკვეთილი აქვს; მისი მეგობრები გარს ეხვევიან და ეკითხებიან, რა სჭირს?
- ფიცი არ შეასრულა, გამოცდა არ ჩააბარა! - ამბობს ოდეტა.
მისი მეგობრები, აღშფოთებული, არწმუნებენ, რომ აღარ იფიქროს მოღალატეზე.
"მაგრამ მე ის მიყვარს", - ამბობს სევდიანად ოდეტა.
- საწყალი, საწყალი! ჩქარა გავფრინდეთ, აი ის მოდის.
-ის?! – ამბობს შიშით ოდეტა და ნანგრევებისკენ გარბის, მაგრამ უცებ ჩერდება და ამბობს: „მინდა მისი უკანასკნელად ნახვა“.
-მაგრამ შენ თავს გაანადგურებ!
- Ო არა! ფრთხილად ვიქნები. წადით დებო და დამელოდეთ.

ყველა ნანგრევებში გადადის. ისმის ჭექა-ქუხილი... ჯერ იზოლირებული წუწუნი, შემდეგ კი უფრო და უფრო ახლოს; სცენა ბნელდება აჩქარებული ღრუბლებისგან, რომლებიც ხანდახან განათებულია ელვით; ტბა იწყებს რხევას.

პრინცი გადის სცენაზე.
- ოდეტა... აი! - ამბობს და მისკენ გარბის. - ოჰ, მაპატიე, მაპატიე, ძვირფასო ოდეტა.
"ჩემი სურვილი არ არის რომ გაპატიო, ყველაფერი დასრულებულია." ეს ბოლო შემთხვევაა, როცა ერთმანეთს ვხვდებით!

პრინცი მხურვალედ ევედრება მას, ოდეტა მტკიცე რჩება. იგი მორცხვად ათვალიერებს აჟიტირებულ ტბას და, პრინცის ჩახუტებას მოშორებით, ნანგრევებისკენ გარბის. პრინცი დაეწია მას, ხელში აიყვანა და სასოწარკვეთილი ეუბნება:
- კარგი, არა, არა! ნებით თუ უნებლიეთ ჩემთან დარჩი სამუდამოდ!

ის სწრაფად აშორებს გვირგვინს თავიდან და აგდებს ქარიშხლიან ტბაში, რომელიც უკვე ადიდებულია ნაპირებიდან. ბუ დაფრინავს თავზე ყვირილით და თავის თასებში ატარებს ოდეტას გვირგვინი, რომელიც პრინცმა მიატოვა.

Რა გააკეთე! შენ დაანგრიე შენი თავიც და მეც. "მე ვკვდები", - ამბობს ოდეტა, პრინცის მკლავებში ჩავარდნილი და ჭექა-ქუხილის ხმაში და ტალღების ხმაში ისმის გედების ბოლო სევდიანი სიმღერა.

ტალღები ერთიმეორის მიყოლებით ეშვებიან პრინცსა და ოდეტას და მალე ისინი ქრებიან წყლის ქვეშ. ჭექა-ქუხილი ჩაცხრება, ჭექა-ქუხილის შესუსტება ძლივს ისმის შორიდან; მთვარე თავის ფერმკრთალ სხივს გაფანტავს ღრუბლებში და თეთრი გედების ფარა ჩნდება დამამშვიდებელ ტბაზე.

პროგრამა 1877 წ

ქვემოთ მოცემულია ინფორმაცია სპექტაკლის პრემიერის პოსტერიდან. გამოტოვებულია მცირე პერსონაჟები, რომლებიც არ მონაწილეობენ საცეკვაო ნომრებში. ციტატა ავტორი: ა.დემიდოვი. „გედების ტბა“, მ.: ხელოვნება, 1985; თან. 131, 135 და ენციკლოპედია „რუსული ბალეტი“, მ.: სოგლასიე, 1997; თან. 254.

1877
იმპერიული მოსკოვის თეატრები
ბოლშის თეატრში
კვირას, 20 თებერვალს
მოცეკვავეის სასარგებლოდ
ქალბატონი კარპაკოვა 1
პირველად
ᲒᲔᲓᲔᲑᲘᲡ ᲢᲑᲐ

ბოლშოის ბალეტი 4 მოქმედებაში
კომპოზიტორი P.I. ჩაიკოვსკი
სცენარის ავტორი: ვ.პ.ბეგიჩევი, ვ.ფ.გელცერი
ქორეოგრაფი V. Reisinger
დირიჟორი S. Ya. Ryabov
მანქანები და ელექტრო განათება - C. F. Waltz
მხატვრები ი. შანგინი (I დ.), კ. ვალცი (II და IV ს.), კ. გროპიუსი (III დ.)

ოდეტა, კარგი ფერია - P. M. Karpakova 1st
სუვერენული პრინცესა - ნიკოლაევა
პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი - A.K. Gillert მე-2
ბენო ფონ სომერსტერნი - ნიკიტინი
ფონ როტბარტი, ბოროტი გენიოსი, გადაცმული სტუმრად - S. P. Sokolov
ოდილი, მისი ქალიშვილი, ოდეტის მსგავსი - ქალბატონი * * *
სოფლელები - სტანისლავსკაია. კარპაკოვა მე-2, ნიკოლაევა მე-2, პეტროვა მე-3 და ა.შ.

საცეკვაო ნომრების რიგი და მათი მონაწილეები

პირველი მოქმედება

1. ვალსი
სოლისტები არიან ოთხი სოფლის ქალი - სტანისლავსკაია, კარპაკოვა მე-2, ნიკოლაევა მე-2, პეტროვა მე-3, თორმეტი მნათობი და ბალეტის კორპუსი.
2. ცეკვის სცენა
ოთხი სოფლის მცხოვრები, ზიგფრიდი (გილერტი მე-2), ბენო (ნიკიტინი), ორი ბატონი.
3. Pas de deux
პირველი სოფლელი (სტანისლავსკაია) და ზიგფრიდი
4. პოლკა
სამი სოფლის მცხოვრები (კარპაკოვა 2, ნიკოლაევა 2, პეტროვა 3)
5. გალოპი
პირველი სოფლის მცხოვრები, ზიგფრიდი, მნათობები და ბალეტის კორპუსი
6. Pas de trois
სამი სოფლის მცხოვრები
7. ფინალი
პირველი სოფლის მცხოვრები ზიგფრიდი და ყველა მონაწილე

მეორე მოქმედება

8. გედები გამოდიან
სოლისტები, ორი გედი (მიხაილოვა, ვოლკოვა მღერის), თექვსმეტი მნათობი და ბალეტის კორპუსი.
9. Pas de trois
ორი გედი და ბენო
10. Pas de deux
ოდეტა (კარპაკოვა-1) და ზიგფრიდი
11. ფინალი
ოდეტა, ზიგფრიდი, ბენო, ორი გედი, მნათობები და ბალეტის კორპუსი

მესამე მოქმედება

12. კარისკაცების ცეკვა და გვერდები
13. Pas de six
კარპაკოვა 1, სავიცკაია, მიხაილოვა, დმიტრიევა, ვინოგრადოვა და ჟილერტი 2
14. Pas de cinq
კარპაკოვა 1. მანოხინა, კარპაკოვა მე-2, ანდრეანოვა მე-4 და ჟილერტი მე-2
15. უნგრული ცეკვა (ნიკოლაევა მე-2, ბეკეფი)
16. ნეაპოლიტანური ცეკვა (სტანისლავსკაია, ერმოლოვი)
17. რუსული ცეკვა (კარპაკოვა 1-ლი)
18. ესპანური ცეკვა (ალექსანდროვა, მანოხინი)
19. მაზურკა (სოლისტის ოთხი წყვილი)

მოქმედება მეოთხე

20. Pas d'ansemble
მიხაილოვა, ვოსპ. ვოლკოვა, მნათობები და თექვსმეტი მოსწავლე

ელიზავეტა სურიტის გედების ტბა 1877 წ
ბალეტის პირველი დადგმის 125 წლის იუბილესთან დაკავშირებით

ვენცელ რაიზინჯერის არცერთი ბალეტი დიდხანს არ დარჩენილა ბოლშოის თეატრის რეპერტუარში. 30-40 წარმოდგენის შემდეგ სცენა დატოვეს. მაგრამ ბედის ირონიით, ეს იყო რაისინჯერი, ქორეოგრაფი, რომლის შესახებაც კრიტიკოსი იაკოვლევი წერდა, რომ მას მტკიცე ეჭვი ეპარება "რომ მას შეიძლება ეწოდოს ქორეოგრაფი", რომელიც გახდა ჩაიკოვსკის გედების ტბის პირველი რეჟისორი.

გედების ტბის ბალეტზე უფრო მეტი დაიწერა, ვიდრე მსოფლიოს ნებისმიერ სხვა საცეკვაო წარმოდგენაზე. მკვლევარებმა ასევე ყურადღებით შეისწავლეს მოსკოვში მისი წარმოების ისტორია. სერიოზული კვლევა ჩაატარა, კერძოდ, იური სლონიმსკიმ წიგნის "P.I. ჩაიკოვსკი და მისი დროის ბალეტის თეატრი" მომზადების დროს. შემდეგ იპოვეს 1877 წლის ნაწარმოების ლიბრეტო; არაპირდაპირი მონაცემებით, სავარაუდოდ გამოვლინდა სცენარის ავტორები - ბეგიჩევი და გელცერი, რომლებმაც შეადგინეს იგი, სავარაუდოდ, რეისინჯერის და შესაძლოა თავად ჩაიკოვსკის მონაწილეობით. ამ უკანასკნელ ვარაუდს მხარს უჭერს ის ფაქტი, რომ ხუთი წლით ადრე (1871 წელს) ჩაიკოვსკიმ დაწერა საბავშვო ბალეტი "გედების ტბა", რომელიც შესრულდა ბავშვების მიერ კამენკას სამკვიდროში. მკვლევარები - სლონიმსკი, კრასოვსკაია, ინგლისელი ბალეტის ისტორიკოსი ბომონტი და ამერიკელი ჯონ უილი - ყველა ცდილობდა გაერკვია, თუ რა ლიტერატურულ წყაროს დაედო საფუძველი "გედების ტბა". სლონიმსკი ვარაუდობს, რომ სცენარისტებმა გამოიყენეს მუზეუსის ზღაპარი "გედების აუზი" და განმარტა, რომ იგი მხოლოდ სიუჟეტის საფუძველი იყო, ხოლო გედების გოგონას სურათი მუდმივად ჩნდება ხალხურ პოეზიაში, მათ შორის რუსულში. ბომონტი მიუთითებს არაერთ შესაძლო წყაროზე - ოვიდის მეტამორფოზებზე, გრიმის ზღაპრებზე, ფოლკლორის მაგალითებზე, ჯონ უილი მიუთითებს სხვა მუზაუსის ზღაპრზე - "მოპარული ფარდა" (იოჰან კარლ ავგუსტ მუზაუსი "Der geraubte Schleier"). ყველაზე სწორი, როგორც ჩანს, არის კრასოვსკაიას დასკვნები, რომელიც უარს ამბობს ნაწარმოების ძიებაზე, რომელიც უშუალოდ შთააგონებდა ავტორებს, მიაჩნია, რომ ყველა მთავარი სიუჟეტის მოწყობილობა, რომელიც გვხვდება "გედების ტბაში" (გოგონა გადაიქცა გედად, ერთგული სიყვარული სილამაზის გადარჩენა, შეყვარებულის უნებლიე ღალატი და ა.შ.) .გვ.) გვხვდება მრავალ ლიტერატურულ წყაროში.

ამას მინდა დავამატო, რომ არა მხოლოდ ლიტერატურაში, არამედ ბალეტის თეატრშიც. ბალეტის სცენარი მოიცავდა წინა ათწლეულების გამოცდილებით შემუშავებულ ბევრ მოტივს. მასში ბევრი კლიშეა შეაღწია - ვერბალური და დრამატული, მაგრამ ის ასევე მოიცავს იმ სურათებს, რომლებიც ნაპოვნი და გამართლებული იყო წინა ათწლეულების სპექტაკლებში.

პირველი მოქმედება ასახავს პრინცს, როგორც უდარდელ ახალგაზრდას, რომელიც სიყვარულის ცოდნის გარეშე მოწყენილია და ელოდება რაიმეს შეცვლას მის ცხოვრებაში. ეს იმ ეპოქის ბალეტისთვის გმირის ნაცნობი ექსპოზიციაა: შემდეგ მოქმედებაში, როგორც წესი, ჩნდება ისეთი, რომელმაც უნდა გამოიყვანოს იგი სიმშვიდის ან იმედგაცრუების მდგომარეობიდან, შეაყვაროს საკუთარი თავი. ასე დაიწყო კორალის "პერი", მაზილიეს "ელფები", სენ-ლეონის "სიყვარულის ალი" და ბოლოს იგივე "სენდრილონი", რომლის დაწერაც ჩაიკოვსკის შესთავაზეს.

მეორე მოქმედება წარმოგიდგენთ ჯადოსნურ სამყაროს, სადაც ჰეროინი ცხოვრობს. ასე იყო უმეტეს რომანტიკულ ბალეტებში, ფანტაზიის ელემენტით და მათ მიბაძვით შექმნილ სპექტაკლებში: "La Sylphide", "Dutube of the Virgin", "Peri", "Ondine", "Fern" და მრავალი სხვა. ჰეროინი ფანტასტიკურ ფორმაში ჩნდება, ამჯერად ჩიტის სახით. ეს ასევე ნაცნობი მოტივია: ჯერ კიდევ გედების ტბამდე, რომანტიკულმა ბალეტის თეატრმა სილფებთან, ელფებთან, დრიადებთან, ნაიადებთან და ანიმაციურ ყვავილებთან ერთად იცოდა ასევე ფრთიანი ჰეროინები - პეპელა გოგონები და ფრინველი გოგონები (პეპელა, კაშჩეი, ტრილბი) და ა.შ. .)

ბოროტი გენიოსები და ჯადოქრები, როგორიცაა ბუ დედინაცვალი სცენარიდან და ფონ როტბარტი პიესიდან, რომანტიკულ ბალეტებში მუდმივი პერსონაჟები არიან, დაწყებული ჯადოქარი მეჯით ლა სილფიდში. არანაკლებ მუდმივია ჰეროინის მფარველი ტალიმენის მოტივი: მის გარეშე თითქმის არც ერთი ბალეტი არ შეუძლია (ყვავილი "პერიში", სილფიდის ფრთები, გვირგვინი "ბებიას ქორწილში"). გედების ტბის ორიგინალურ ვერსიაში ოდეტას ეკეთა ჯადოსნური გვირგვინი, რომელიც იცავდა მას ბოროტი მაქინაციებისგან. რომანტიკული ეპოქის ბალეტებში ასევე არიან გმირები და გმირები, რომლებიც სიცოცხლეს სწირავენ სიყვარულისთვის („პერი“, „სატანილა“), ასევე ცნობილია სიუჟეტური მოწყობილობა, რომელიც ეფუძნება უნებლიე (შელოცვით გამოწვეულს). ) ფიცის ღალატი: „საყუნთალა“. ეს არ არის პირველი შემთხვევა, როდესაც ჰეროინის „გაყოფის“ ტექნიკა (ოდილი ოდეტის ორეულია) ჩნდება „გედების ტბაში“: მაგალითად, „ფაუსტში“ გამოჩნდა ნამდვილი მარგარიტა და ბოროტი სული, რომელიც მის გარეგნობას იძენს. თუმცა, „გედების ტბის“ სცენარს აქვს ერთი მთავარი უპირატესობა, რომელიც განასხვავებს მას ეპოქის სცენარის უმეტესობისგან. არ არსებობს სიუჟეტის სირთულე, მოვლენების დაგროვება, რომლებიც განასხვავებენ 1860-70-იან წლებში შექმნილ სპექტაკლებს, როგორც ეს რეისინჯერის სპექტაკლებში იყო. მოქმედების განვითარების სიმარტივე და ლოგიკა, რომელშიც მცირე რაოდენობის პერსონაჟი მონაწილეობს, „გედების ტბა“ აახლოებს რომანტიკული ბალეტის სამაგალითო სპექტაკლებს მისი აყვავების პერიოდში („La Sylphide“, „Giselle“). თითოეული აღნიშნული მოტივი თავის ადგილს პოულობს, თითოეული აუცილებელია მოქმედების წინსვლისა და სასურველი ატმოსფეროს შესაქმნელად. ჩაიკოვსკიმ ამგვარად მიიღო საკმაოდ მყარი საფუძველი მის მუსიკას. ისეთი ნაკლოვანებები, როგორიცაა ოდეტის გრძელი „მოთხრობა“ მის წარსულზე, რომელიც აშკარად არ იყო განხორციელებული ბალეტში, ან გმირის არასაკმარისად მოტივირებული ქცევა ბოლო მოქმედებაში, არ წარმოადგენდა სერიოზულ დაბრკოლებას.

ჩაიკოვსკი ბალეტს სერიოზულად პირველად მიუბრუნდა (გარდა არარეალიზებული სენდრილონისა). მუსიკათმცოდნეებმა დეტალურად შეისწავლეს როგორც ჩაიკოვსკის "გედების ტბის" დაწერის ისტორია და თავად მუსიკა. ცნობილია, რომ ჩაიკოვსკის უყვარდა ბალეტი, ესწრებოდა საბალეტო სპექტაკლებს და აღიარა, რომ "სურდა საკუთარი თავის მოსინჯვა ამ ტიპის მუსიკაში". ცნობილია, რომ კომპოზიტორმა შეისწავლა გერბერის მიერ მიწოდებული პარტიტურები; არსებობს მტკიცებულება, რომ მათ შორის იყო "ჟიზელი" და "გვიმრა". ამიტომ ჩაიკოვსკიმ იცოდა, რომ საბალეტო მუსიკას თავისი სპეციფიკა აქვს. ნიშანდობლივია, რომ მან გაიაზრა ეს სპეციფიკა, არასოდეს დაურღვევია ჟანრის კანონები, როგორც მათ იმ წლებში ესმოდათ და ამავდროულად შექმნა ისეთი ინოვაციური ნაწარმოები. სცენარის სიტუაციები გარეგნულად მთლიანად შენახულია კომპოზიტორის მიერ, მაგრამ ყოველ ჯერზე მათი შინაარსი ღრმავდება და ზოგჯერ გადაიფიქრება.

პირველი აქტის დივერტიმენტს კომპოზიტორი იყენებს ზიგფრიდის დასახასიათებლად. ახალგაზრდა მამაკაცი მეგობრებთან ერთად მხიარულობს სრულწლოვანების დღეს. მისი წარმავალი ჰობის თემა ერთ-ერთი სოფლის მაცხოვრებელია: არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ სწორედ ამ აქტისთვის დაიწერა დუეტი, რომელსაც ახლა თავადი და ოდილი ასრულებენ ბურთზე. ეს უკვე სიყვარულის წინასწარ გემოა, მაგრამ არა ის ჭეშმარიტი ვნება, რომელიც უფლისწულის სულში იფეთქებს, როცა ის ოდეტას შეხვდება.

მეორე მოქმედება ეძღვნება ოდეტასა და გედებს. სცენარისტებმა აქ ტრანსფორმაციის აპრობირებული მეთოდი გამოიყენეს: გედებმა ფრთები გაიფანტეს და გოგოები გახდნენ. ჩაიკოვსკიმ მოტივი გააღრმავა მოჯადოებული ჩიტი გოგონების დახატვით. მუსიკა, რომელიც მათ ახასიათებს, ავითარებს პირველი მოქმედების „გედების ფრენის“ თემას, მელოდიას, რომელიც ჟღერს, როდესაც გედები ცურავდნენ ტბას აქტის დასაწყისში და ამავე დროს არის გულწრფელად ლირიული, სავსე ღრმა. და უდავოდ „ადამიანური“ გამოცდილება. მუსიკათმცოდნეებმა და სლონიმსკიმ წიგნში "ჩაიკოვსკი და მისი დროის ბალეტის თეატრი" შეისწავლეს ამ, კომპოზიტორის აზრით, საუკეთესო ბალეტის მუსიკა. მკვლევართა დასკვნა შემდეგში მდგომარეობს: ჩაიკოვსკიმ გაამდიდრა გრან-პას-ის ტრადიციული ბალეტის ფორმები (ადაგიო კორპუს დე ბალეტის თანხლებით და თანმხლები სოლო და ჯგუფური ცეკვებით), გაჟღენთილი მათ ერთი ლირიკული თემით. მუსიკამ გახსნა შესაძლებლობები განვითარებადი პლასტიკური გამოსახულების შესაქმნელად. და ეს ფენომენი ფუნდამენტურად ინოვაციურია ეპოქის ბალეტისთვის.

მესამე აქტი ასევე ტრადიციულია ფორმით. ცენტრში არის მისი დამახასიათებელი დივერსია, რომელიც თითქმის ყველა ბალეტში იყო ნაპოვნი. მთელი აქტის განმავლობაში რამდენჯერმე მეორდება "საქორწილო ვალსის" მუსიკა, რაც განსაზღვრავს ერთ-ერთ მთავარ მოტივს: პრინცი უარს ამბობს ყველა განმცხადებელს მანამ, სანამ ჯადოქრის ქალიშვილი, რომელიც ოდეტას ნიღაბში ჩნდება, არ მოახერხებს მის მოტყუებას. აქ მკვლევართა ყურადღება მიიპყრო პა დე ექვსმა - დიდმა მუსიკალურმა ანსამბლმა, რომელიც ბოლო დრომდე გამოუყენებელი რჩებოდა ყველა სპექტაკლში, გარდა სიცოცხლისა. სლონიმსკი და მუსიკათმცოდნეები მუსიკის ბუნებიდან გამომდინარე ამტკიცებენ, რომ ჩაიკოვსკის გეგმის მიხედვით, ეს სექსტეტი იყო აქტის მთავარი ეფექტური ცენტრი: ოდილის მიერ პრინცის ცდუნება აქ უნდა მომხდარიყო.

თავდაპირველი სკრიპტის მეოთხე მოქმედება შეიცავდა უამრავ შეუსაბამობას, რაც მართებულად მიუთითა ბევრმა, მათ შორის, როდესაც ივან ვსევოლოჟსკიმ 1894 წელს გადასინჯა სცენარი: კონკრეტულად რატომ ართმევს პრინცი ოდეტას გვირგვინს, რომელიც იცავს მას მაქინაციებისგან. მისი დედინაცვალი? მიუხედავად ამისა, არსებობს ერთგულების მოტივი სიკვდილის პირისპირაც კი. პრინცის შეცდომამ ოდეტთან სამუდამო განშორება უნდა გამოიწვიოს. მას, რომელმაც დაკარგა შელოცვისგან თავის დაღწევის იმედი, შეიძლება გადარჩეს, თუ პრინცს დატოვებს. სიყვარული აიძულებს მას დარჩეს. პრინცი იღებს საბოლოო გადაწყვეტილებას გვირგვინის ტბაში ჩაგდებით. სცენარის დასრულების შემდეგ, მოდესტ ჩაიკოვსკიმ მიატოვა ეს საბოლოო შეხება და უფრო დამაჯერებელი დეტალი შემოიტანა: მოყვარულთა თავგანწირვა ჯადოქრის სიკვდილს იწვევს. მაგრამ სცენარის პირველ ვერსიაშიც კი, მეოთხე მოქმედება შეიცავდა უფრო ნაკლებ ტრადიციულ მოტივებს, ვიდრე სხვები, და ამავე დროს ატარებდა იდეას, რომელიც უდავოდ ძვირფასი იყო ჩაიკოვსკის: უმიზეზოდ მან უკვე განავითარა იგი სიმფონიურში. ლექსები "რომეო და ჯულიეტა" და "ფრანჩესკა და რიმინი". მეოთხე მოქმედებაში ჩაიკოვსკი ყველაზე შორს წავიდა იმ ეპოქის ბალეტის თეატრის პრაქტიკიდან. აქ არ არის სავალდებულო მუსიკალური და საცეკვაო ფორმულები, მუსიკა უფრო მეტად სიმფონიური სურათია, რომელიც შეიცავს ამაღელვებელ ისტორიას გმირების ბედზე. გედების შეშფოთებული მოლოდინის ეპიზოდი ადგილს უთმობს ოდეტას მწუხარების სცენას, შემდეგ მონანიების ტკივილებით ამოძრავებული პრინცის გამოჩენას. ჯადოქრის მიერ წამოჭრილი ქარიშხალი შეყვარებულებისთვის საშიშროებაცაა და მათ სულში მძვინვარებული ვნებების ანარეკლია.

ეს იყო მასალა, რომელიც რეისინჯერის ხელში აღმოჩნდა. პირველი მოქმედების რეპეტიციები დაიწყო 1876 წლის გაზაფხულზე. 6 აპრილს ჩაიკოვსკიმ თეატრს წარუდგინა პარტიტურა დარჩენილი მოქმედებებისთვის (1). თუმცა სამუშაო საკმაოდ დიდხანს გაგრძელდა. ბალეტი არ აჩვენეს, როგორც ყოველთვის, ყველა პრემიერა არის წლის ბოლოს (ნოემბერი-დეკემბერი): პირველი სპექტაკლი შედგა 1877 წლის 20 თებერვალს. ძნელი სათქმელია, ეს იმ სირთულეებით იყო გამოწვეული, რაც ქორეოგრაფმა უჩვეულოდ რთული მუსიკის წინაშე დგას, თუ სხვა მიზეზების გამო. როგორც ჩანს, „გედების ტბის“ წარმოებას განსაკუთრებული ძალისხმევა არ სჭირდებოდა (ბალეტში მხოლოდ ერთი რთული სცენაა - ქარიშხალი), არც დიდი ხარჯები: „გედების ტბის“ შეფასება იმ დროისთვის უჩვეულოდ მოკრძალებული იყო, მხოლოდ. 6,792 რუბლი (ანუ ორნახევარჯერ ნაკლები, ვიდრე "კაშჩეი", რომლის ღირებულებაა 16.913)

ჩაიკოვსკის პირველ ბალეტს ინტერესით ელოდნენ, ყოველ შემთხვევაში ხელოვნების ნამდვილი მცოდნეების წრეებში. სლონიმსკიმ მიუთითა ბალეტის სცენარის ბეჭდვით გამოჩენაზე პრემიერამდე დიდი ხნით ადრე, რომელიც არასდროს ყოფილა (2) და 1877 წლის თებერვალში კლავერის გაყიდვის შესახებ მოხსენებები. თუმცა, სპექტაკლი იმედგაცრუებული იყო. რაიზინჯერი, რომელიც სუსტი იყო მისი რეგულარული თანამშრომლების ტრადიციული მუსიკითაც კი, როგორებიც არიან მიულდორფერი და გერბერი, ბუნებრივია, ვერც კი მიუახლოვდა ჩაიკოვსკის პარტიტურას. მაშინვე მუსიკამ ცვლილება დაიწყო. ზუსტად როგორ გამოიყენა ეს რეიზინჯერმა, ჩვენთვის უცნობია, რადგან არ არსებობს გზა იმის გასარკვევად, თუ რა გამოიყენა ქორეოგრაფმა „გალოპისთვის“ და „პოლკაზე“ პირველ მოქმედებაში აფიშაზე, ორი გედის პა დე ტროა და ბენო. მეორე მოქმედება, pas de cinq მესამე მოქმედებაში. ჩვენ მხოლოდ კაშკინის სიტყვებიდან ვიცით, რომ „ზოგიერთი რიცხვი გამოტოვებულია, როგორც არასასიამოვნო ცეკვისთვის, ან შეიცვალა სხვა ბალეტის ჩანართებით“ (3).

პლაკატზე ჩანს, რომ ქორეოგრაფმა პრინცისა და სოფლელი ქალის ირგვლივ ააგო პირველი მოქმედების დივერსიფიკაცია, რომელიც შეასრულა დასის ერთ-ერთმა წამყვანმა სოლისტმა, მარია სტანისლავსკაიამ. მან მონაწილეობა მიიღო შვიდი საცეკვაო ნომრიდან ხუთში: ვალსი, საცეკვაო სცენა, პა დე დეუ, გალოპი და ფინალი, რითაც გადაიზარდა აქტის წამყვან პერსონაჟად. ეს შეესაბამებოდა ჩაიკოვსკის გეგმას, რომელმაც დაწერა pas de deux პირველი მოქმედებისთვის და აქ, როგორც ჩანს, რეიზინჯერი გაჰყვა მას, მით უმეტეს, რომ სცენარში არ არის სოფლის მცხოვრები, რომელმაც მიიპყრო პრინცის ყურადღება. გარდა ამისა, ცნობილია, რომ ჩაიკოვსკი ესწრებოდა რეპეტიციებს პირველი მოქმედებისთვის და, თუ ვიმსჯელებთ მის ერთ-ერთ წერილში შენიშვნის მიხედვით, ამ რეპეტიციებმა ის გაამხიარულა, მაგრამ არ გამოიწვია გაღიზიანება (4).

თუ ვიმსჯელებთ World Illustration-ში გამოქვეყნებული გრავიურის და ოდეტის როლში ანა სობესჩანსკაიას ფოტოზე, მეორე მოქმედებაში გედები ზურგს უკან ფრთებით ცეკვავდნენ. ოდეტის გარდა, ასევე იყო ორი სოლისტი, რომლებიც ასრულებდნენ პა დე ტროას პრინცის მეგობარ ბენოსთან ერთად. პა დე ტროას მოჰყვა ზიგფრიდის და ოდეტის პა დე დეუქსი და გენერალური ფინალი. პრესა არ გვაწვდის ინფორმაციას რაისინჯერის ქორეოგრაფიული ცეკვების შესახებ, გარდა „რუსული გაზეთის“ ზოგადი აღწერილობისა: „კორპუსი დებალეტი ერთ ადგილას აღნიშნავს დროს, ქარის წისქვილის ფრთებივით აფრიალებს მკლავებს და სოლისტები არიან. ტანვარჯიშის ნაბიჯებით ხტუნვა სცენის გარშემო“ (5).

მესამე მოქმედება ძირითადად პერსონაჟების ცეკვებს დაეთმო. „რუსული“, რომელიც ჩაიკოვსკიმ დაასრულა ქორეოგრაფის (6) დაჟინებული მოთხოვნით, შეასრულა ბენეფიციარმა. მაგრამ ეროვნულ სუიტს წინ უძღოდა ორი ანსამბლი მთავარი გმირების მონაწილეობით: a pas de six (ექვსი საცეკვაო ნომერი) ჩაიკოვსკის შესაბამის მუსიკაზე და pas de cinq, რომლის მუსიკა ჩვენთვის უცნობია. ორივე ანსამბლში, პრინცისა და ოდეტის შემსრულებლებთან ერთად, მხოლოდ მოცეკვავეები მონაწილეობდნენ: პას დე ექვსში ოთხი ზრდასრული მოსწავლე იყო, პა დე ცინკში სამი სოლისტი, რომელთაგან ორი - კარპაკოვა მე-2 და მანოხინა - ეკავა. ღირსეული პოზიცია თეატრში. ზოგიერთ სპექტაკლზე pas de cinq შეიცვალა pas de deux-ით (7): სოლისტები დატოვეს, დატოვეს მთავარი გმირების დუეტი.

მკვლევარები დღემდე კამათობენ იმაზე, თუ ვინ ითამაშა ოდილის როლი მესამე მოქმედებაში. პოსტერზე მოცეკვავის სახელი სამი ვარსკვლავის მიღმა იმალება. ეს დაედო საფუძვლად იური ბახრუშინის ვარაუდს, რომ ეს ნაწილი შეასრულა უცნობი ექსტრასტის მიერ, რომელიც არ იმსახურებდა პოსტერზე ხსენებას. თუმცა ვიცით, რომ პლაკატზე ახალგაზრდა მოსწავლეების სახელებიც კი იყო განთავსებული. სამ ვარსკვლავს სხვანაირად იყენებდნენ: ხანდახან მაღალი საზოგადოების მოყვარული მსახიობის სახელის დასამალად, რაც გამორიცხულია ბალეტის თეატრში; ხანდახან მაყურებლის დასაინტრიგებლად. სლონიმსკი ასევე ამტკიცებს, რომ სამი ვარსკვლავი გამოჩნდა იმ შემთხვევებში, როდესაც ერთი მსახიობი თამაშობდა ორ როლს. ამის დადასტურება იმ ეპოქის საბალეტო სპექტაკლების პლაკატებზე ვერ ვიპოვნეთ: არც ფაუსტში, არც ბებიის ქორწილში და რიგ სხვა ბალეტებში, სადაც ბალერინას ორი ნაწილი ჰქონდა, არ იყო გამოყენებული სამი ვარსკვლავი. მიუხედავად ამისა, სლონიმსკის ვარაუდი, რომ ოდილი ოდეტის შემსრულებელმა იცეკვა, უფრო სამართლიანი ჩანს, ვიდრე ბახრუშინის გამოცნობა. მართლაც, ვიცით, რომ კარპაკოვა მონაწილეობდა ორ ანსამბლში და რუსულში. რა სახით შეიძლება გამოჩნდეს იგი სასახლის ბურთზე - ბოლოს და ბოლოს, არა ოდეტის სახით, რომელსაც იქ აბსოლუტურად არაფერი აქვს გასაკეთებელი? ძნელი წარმოსადგენია, რომ ქორეოგრაფმა იგი ამ აქტში მხოლოდ როგორც დივერსიაში მონაწილე პერსონაჟმა შეიყვანა. ეს მით უფრო ნაკლებად სავარაუდოა, რადგან ის ორჯერ ცეკვავს პრინცთან. ისიც გავიხსენოთ, რომ მუხინი მოსკოვის ბალეტის ისტორიაში წერდა სობეშანსკაიაზე, როგორც ოდეტისა და ოდილის შემსრულებლის შესახებ. იმავდროულად, მუხინმა უდავოდ ნახა სპექტაკლი თავად, რადგან ის მსახურობდა ბოლშოის თეატრში 1860-იანი წლების დასაწყისიდან და წერდა თავის მოხსენებებს, როგორც თვითმხილველი (A).

პირველი ოდეტა იყო პელაგია კარპაკოვა, რომლის შესახებაც იგივე მუხინი წერდა, რომ იგი "შეძლებისდაგვარად ცდილობდა გედის ფანტასტიკური პერსონიფიკაციის შექმნას, მაგრამ როგორც სუსტი სახის გამომეტყველებაში, მას დიდი შთაბეჭდილება არ მოახდინა". მეოთხე სპექტაკლიდან დაწყებული, სპექტაკლში შევიდა სობეშჩანსკაია. მისი სპექტაკლი პრესამ გარკვეულწილად უფრო მაღალ შეფასებას აძლევდა, გაურკვევლობის გამოხატულებაც კი იყო იმის თაობაზე, თუ რატომ არ დაევალა მას, ჯგუფის პირველ ბალერინას პრემიერა. თუმცა ის, რაც ვიცით ამ მოცეკვავეზე, კეთილსინდისიერი, ეფექტური, მაგრამ არც თუ ისე ნიჭიერია, საფუძველს გვაძლევს ვიფიქროთ, რომ მისი მოსვლით ბევრი არაფერი შეცვლილა.

არც ერთი კრიტიკოსი და თანამედროვე ვერ პოულობს საქებარი სიტყვას, როდესაც საქმე ბალეტის ქორეოგრაფიას ეხება. ლაროშმა წერდა, რომ „ცეკვის თვალსაზრისით, გედების ტბა არის ალბათ ყველაზე ოფიციალური, მოსაწყენი და ღარიბი ბალეტი, რომელიც ტარდება რუსეთში“ (8). ლუკინმა დასცინოდა რაისინჯერის „შესანიშნავი უნარი“, „ცეკვის ნაცვლად მოაწყოს რაიმე სახის ტანვარჯიშის ვარჯიშები“ და ამავე დროს აღნიშნა, რომ დამახასიათებელი ცეკვები „უბრალოდ მის მიერ იყო ნასესხები სხვა ბალეტებიდან“ (9). მოკრძალებულ ჩაიკოვსკიმ ასევე აღნიშნა „ქორეოგრაფის ფანტაზიის სიღარიბე“ (10).

მეოთხე მოქმედებაში საერთოდ არ იყო სოლო ცეკვები. პლაკატზე ნაჩვენებია გედების მხოლოდ ერთი მასიური ცეკვა ორი სოლისტის, ნათელმხილველის და 16 სტუდენტის მონაწილეობით. ქარიშხალმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ამ აქტში. ვალცის მემუარების მიხედვით, ცნობილია, რომ ამ სცენამ „დაიპყრო პიოტრ ილიჩი“: „ჭექა-ქუხილის სცენაზე, როდესაც ტბა ადიდებს ნაპირებს და დატბორავს მთელ სცენას, ჩაიკოვსკის დაჟინებული მოთხოვნით, შეიქმნა ნამდვილი ქარიშხალი - ტოტები და ტოტები. ხეებიდან გატყდა, წყალში ჩავარდა და ტალღებს შემოუარა“ (11). ის ფაქტი, რომ ბოლო მოქმედება იყო წარმატებული დეკორაციის თვალსაზრისით, მოგვიანებით გაიხსენეს ბალეტის კრიტიკოსებმა (12), თუმცა ზოგადად ჩაიკოვსკის ბალეტი არ იყო უხვად მოწყობილი. ამის შესახებ წერდნენ როგორც ლაროშმა („მწირი ბალეტი“ (13)), ისე ფონ მეკი („ყველაფერი ისეთი ცუდი, პირქუშია...“ (14)). ამას მოწმობს წარმოების ხარჯების ზემოაღნიშნული ოდენობა.

"გედების ტბის" წარმატება მაყურებელთან დიდი არ იყო. ბალეტი შესრულდა 27-ჯერ 1877-1879 წლებში. შემონახულია საფასურის მოკლე შინაარსი. ყველაზე მაღალი კოლექცია იყო, ბუნებრივია, პრემიერაზე, რომელიც ასევე სარგებელი იყო, როდესაც ბილეთები გაიყიდა გაზრდილი ფასებით: 1918 რუბლი 30 კაპიკი. მეორე სპექტაკლმა 877 რუბლს 10 კაპიკი მისცა, ხოლო მესამეს მხოლოდ 324 მანეთი. კოლექცია გაიზარდა, როდესაც როლი 23 აპრილს (987 რუბლი) გადავიდა სობესჩანსკაიაზე და თანდათან დაეცა 281 რუბლამდე. შემდგომში, გადასახადები მერყეობდა, ზოგჯერ მხოლოდ 300-200 რუბლს იძლეოდა (ყველაზე დაბალი 1878 წლის 7 ნოემბერს: 209 რუბლი 40 კაპიკი). 1879 წლის იანვარში გედების ტბა აჩვენეს ბოლო სამჯერ, რის შემდეგაც იგი რეპერტუარიდან ამოვარდა. ერთი წლის შემდეგ, ბალეტი განაახლა ჯოზეფ ჰანსენმა და შესრულდა 12-ჯერ სამ წელიწადში (ბოლო სპექტაკლი 1883 წლის 2 იანვარს) მუდმივად შემცირებული გადასახადებით.

გედების ტბის პირველი წარმოების წარუმატებლობა ბუნებრივი იყო. მოსკოვის დასმა, რეისინჯერის ხელმძღვანელობით, ვერ შეძლო ჩაიკოვსკის მუსიკის გაგება. შესაძლოა, ბალეტი მაშინვე მარიუს პეტიპას ხელში რომ ჩავარდნილიყო, მისი ბედი სხვაგვარი იქნებოდა. ის ალბათ კომპოზიტორის სიცოცხლეშივე იპოვნიდა ღირსეულ განსახიერებას და შესაძლოა მისი მუსიკა არ განიცადა ის ცვლილებები, რაც 1895 წელს საჭიროდ ჩათვალეს დრიგომ და პეტიპამ, რომლებმაც ბალეტს გადახედეს, როდესაც ჩაიკოვსკი ცოცხალი აღარ იყო. სამწუხაროდ, მოსკოვში ბალეტის მცირე წარმატებამ მას სანქტ-პეტერბურგის სცენაზე წვდომა არ მისცა, თუმცა ჩაიკოვსკის მეგობრები, კერძოდ, ლაროში მხარს უჭერდნენ მის წარმოებას დედაქალაქში.

1877 წლის 2 მარტს საიმპერატორო მოსკოვის თეატრების მმართველმა კომისიის თავმჯდომარემ წერილი გაუგზავნა მოსკოვის ოფისს: „ქორეოგრაფ ბ-ნ რაიზინჯერის კონტრაქტის ვადის ამოწურვის გამო, მე მაქვს პატივი მოვიწვიო ოფისი. მოსკოვის საიმპერატორო თეატრებს გამოუცხადონ მას, რომ დირექტორატი არ აპირებს განაახლოს იგი მასთან ერთად“ (15). თუმცა მოსკოვის ოფისმა უპასუხა, რომ „სხვა უფრო ქმედუნარიანი ქორეოგრაფის მხედველობაში არ ჰქონდა“, მან მოითხოვა რეისინჯერის თხოვნის დაკმაყოფილება კონტრაქტის კიდევ ერთი წლით გახანგრძლივების შესახებ (16).

ამრიგად, 1877-78 წლების სეზონი იყო ბოლო, რაც რეიზინგერმა გაატარა მოსკოვში, რომლის დროსაც მან დადგა ბებიის ქორწილი (პრემიერა 1878 წლის 23 აპრილი). იმავე სეზონში მარიუს პეტიპამ ბოლშოის თეატრში დადგა ერთმოქმედებიანი ბალეტი "ორი ვარსკვლავი" (პრემიერა შედგა 1878 წლის 25 თებერვალს, მისი სანქტ-პეტერბურგის ბალეტის "ორი ვარსკვლავი" ვერსია). დანარჩენი რეპერტუარი ძველი იყო: "ჟიზელი", "გიტანა", "სატანილა", "ფარაონის ქალიშვილი", "მეფე კანდაულსი", "ორი ქურდი" და რეიზინჯერის სპექტაკლებიდან "სტელა" და "გედების ტბა".

(1) RGALI, f.659, op.3, e.x.3065, l.36
(2) „თეატრალური გაზეთი“, 1876, N100, 19 ოქტომბერი, გვ. 390.
(3) კაშკინი ნ.დ. P.I. ჩაიკოვსკის მოგონებები. M, 1896, გვ. 103
(4) 1876 წლის 24 მარტით დათარიღებულ მოდესტ ჩაიკოვსკის წერილში ის წერს: „რა კომიკური იყო ქორეოგრაფის ყურება, რომელიც ასრულებდა ცეკვებს ერთი ვიოლინოს ხმაზე ყველაზე ღრმა და შთაგონებული მზერით“.
(5) მოკრძალებული დამკვირვებელი (A.L. Lukin). დაკვირვებები და შენიშვნები. „რუსული გაზეთი“, 1877, N50, 26 თებერვალი, გვ. 2
(6) იქვე (7) როგორც ჩანს, ეს არ არის დუეტი, რომელიც შედგენილია სობეშანსკაიასთვის: რაზე წერს პჩელიკოვი (იხ. სლონიმსკი და დემიდოვი). უილი განმარტავს, რომ დუეტი სობესჩანსკაიასთვის ეფექტური pas de deux-ის ნაცვლად იყო და არა მითითებული pas de cinq.
(8) ლაროშ გ.ა. მუსიკალური კრიტიკული სტატიების კრებული. თ.პ., გვ.166-167
(9) მოკრძალებული დამკვირვებელი (A.L. Lukin). დაკვირვებები და შენიშვნები. „რუსული გაზეთი“, 1877, N50, 26 თებერვალი, გვ.2
(10) ჩაიკოვსკი მ. პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის ცხოვრება. Jurgenson, M., ტ.I, 1900, გვ.257
(11) ვალსი კ. სამოცი წელი თეატრში. L., 1928, გვ. 108
(12) ახალი ბალეტი. „მოსკოვსკის გაზეთი“, 1881, N96
(13) Laroche GA. მუსიკალური კრიტიკული სტატიების კრებული. თ.პ., ნაწილი 2, მ.-პ., 1924 წ., გვ. 132
(14) ჩაიკოვსკი პ.ი. მიმოწერა ნ.ფ. ფონ მეკი. ტ.II, M.-L. „აკადემია“, 1935, გვ.298
(15) RGALI, f.659, op.3, საცავი 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, საცავი 3065, l.37

(A) დაახლ. კომპ. ამერიკელი მკვლევარი R.D. Wiley აღნიშნავს, რომ არსებობს სრულიად ზუსტი მითითება იმისა, რომ კარპაკოვამ ორივე როლი იცეკვა. ის ციტირებს 1877 წლის 26 თებერვლით დათარიღებულ გაზეთს "ახალი დრო", რომელიც შეიცავს "გედების ტბის" ლიბრეტოს პაროდიას შემდეგი კომიკური დიალოგით ოდილის ბურთზე გამოჩენის სცენაზე: "რამდენად ჰგავს იგი მადმუაზელ კარპაკოვას, – იძახის ზიგფრიდი.
"რატომ გაგიკვირდათ ასე?" - დაბნეულია მისი მსახური. ”თქვენ ხედავთ, რომ ეს ის არის, მხოლოდ სხვა როლში.”
ციტატა R.J. Wiley-ის მიერ. ჩაიკოვსკის ბალეტები. ოქსფორდის უნივერსიტეტი. პრესა, 1985; გ. 50.

იუ.ა. სლონიმსკი "გედების ტბა" პ. ჩაიკოვსკი
ლ.: მუზგიზი, 1962 წ

თავი 2 – მუსიკა
(გამრავლებულია შენიშვნებით)

მოდით შევხედოთ 1877 წლის პარტიტურის იდეებსა და სურათებს. შესავალი - "მშვენიერი და სევდიანი ისტორიის პირველი ჩანახატი ფრინველის გოგონას შესახებ." იგი იწყება ლირიკული ჰობოის თემით. კლარნეტის გაგრძელება, ის გადაიზარდა რომანტიული ტიპის სევდიან რუსულ სიმღერაში. ეს თემა წააგავს გედის მელოდიას, რომელიც პირველად გაჟღერდება I აქტის ბოლოს. სავალალო რეფლექსიით დაწყებული, თხრობა ვნებიანი იმპულსით გადადის დრამატულ პროტესტსა და სასოწარკვეთამდე. „შუა მონაკვეთში... ბნელი და შემაშფოთებელი ჩრდილები ჩნდება. ტრომბონების ძახილი მუქარით და ავისმომასწავებლად ჟღერს. აწყობა იწვევს საწყისი თემის გამეორებას (რეპრიზა კოდა), რომელსაც ასრულებენ საყვირები და შემდეგ ჩელოები ტიმპანის საგანგაშო ზუზუნის ფონზე. სასოწარკვეთილების აფეთქება მთავრდება და ისევ ჟღერს სავალალო ანარეკლების სევდიანი სიმღერა. ეს არის ექსპოზიცია - მოკლე შინაარსი მოთხრობისა "ჭეშმარიტი ბედნიერებისა და სიყვარულის სურვილზე" (ჩაიკოვსკი). ყველას, ვინც ამას ისმენს, იპყრობს ნათქვამის ფსიქოლოგიურ რეალობას. ფარდა ჯერ არ ამოსულა, მაყურებელს ჯერ არ მოასწრო გადაცემის გაცნობა და ის უკვე ჩართულია ჩაიკოვსკის ფიქრებში და თანაგრძნობით რეაგირებს მისი თხრობის დასაწყისზე.

ოდეტთან შეხვედრამდე პრინცი იყო არასერიოზული ახალგაზრდა, რომელმაც არ იცოდა ფიქრები და მწუხარება, როგორც რომეო როზალინდთან შეყვარებულობის დროს ჯულიეტას შეხვედრამდე. ეს მოტივი იმსახურებს განსახიერებას სცენაზე. მის გამჟღავნებას ეძღვნება ჩაიკოვსკის მუსიკის საუკეთესო ეპიზოდები.

მხიარული, სადღესასწაულო, დინამიური მუსიკა უდარდელი ცხოვრების ნათელ სურათს ქმნის. ჩაიკოვსკი ქმნის წინაპირობებს ცოცხალი და უწყვეტი სასცენო მოქმედებისთვის, რომელიც ჯერ არ არის ნაპოვნი სპექტაკლებში. მუსიკაში მძვინვარებს ჭრელი, ხმაურიანი ცხოვრება, რომელიც ქორეოგრაფისგან მოითხოვს სხვადასხვა ჟანრის სცენებს - ლირიკულ და კომედიურ, სოლო და მასობრივ. პირველი სცენის (No1) მუსიკა ამ თვალსაზრისით უკვე გამორჩეულია. მასში, ლაროშის თქმით, გამოჩნდა "ნათელი, მხიარული და ძლიერი ჩაიკოვსკი". მისი კონტრასტები ქმნის პერსონაჟების მრავალფეროვან დახასიათებას, რომლებიც ჩნდებიან და ქრებიან პარკსა და ციხესიმაგრეში. შუა ეპიზოდში ისმის პასტორალური ხასიათის გამჭვირვალე ხმა; როგორც ჩანს, ის სოფლის მცხოვრებთა გუნდს გადაეცა.

კომპოზიტორის ზრახვები ნათლად გამოიხატა მომდევნო ნომერში, სოფლის მცხოვრებთა დიდ ვალსში (No2). მოკრძალებული შედარებით გლეხური ვალსი მძინარე მზეთუნახავიდან და ყვავილების ვალსი მაკნატუნადან, გედების ტბის I აქტის მთავარ ვალსს დიდი შინაარსი აქვს. მთავარი დრამატული ხაზი. მელოდიური გამოსახულებების მონაცვლეობა, მათგან გამგზავრება და შემდგომში დაბრუნება ახალ საორკესტრო ჟღერადობით, ახალი ემოციური შეღებვით, ექოთა სიმრავლით, რომელმაც მთავარი იდეა წამოიწია - ამ ყველაფერმა მიაღწია მიზანს. კომპოზიტორის ამოუწურავი. მელოდიური საჩუქარი მსმენელის წარმოსახვაში სხვადასხვა სცენას შობს - ხან ინტიმური, ხან მასობრივი, ხან მხიარული, ხან სევდიანი; უბრალოდ გაიხსენეთ ვალსის შუა ნაწილის დ მინორი თემა.

ერთის მხრივ, ვალსი ახასიათებს გმირის ცხოვრებას, სავსე უდარდელი გართობით; ამავდროულად, ვალსის ტრიოში ისმის ანარეკლის ხმა, გაურკვეველი დისტანციის სურვილი - მცოცავი ეჭვების მოტივი. და შემთხვევითი არ არის, რომ ოდეტასა და ზიგფრიდის პირველ დიალოგში ისმის ვალსის მელოდიური ბრუნვები, ახლებურად წარმოდგენილი. კომპოზიტორი არ ეძებდა კავშირს იმას შორის, რაც თითქოს არანაირად არ არის დაკავშირებული? უკვე ვალსში კომპოზიტორი ამზადებდა ზიგფრიდის შესვენებას სასახლის გარემოცვასთან და შეხვედრას ოდეტთან. ვალსსა და დიალოგს შორის მელოდიური ურთიერთობა ფუნდამენტური მნიშვნელობისაა: ვალსი კარგავს იზოლირებული „ჩასმული“ ნომრის ხასიათს და იძენს მუსიკალურ და დრამატულ კავშირს სხვა საბალეტო ნომრებთან.

ვალსის შემდგომი სცენა (No3) - ზიგფრიდის დედის ჩამოსვლა - შეესაბამება კომპოზიტორის მიზიდულობას მოქმედების რეალურ-ფსიქოლოგიური ქვეტექსტით. დედის შვილისადმი მიმართვის გულწრფელი, მოსიყვარულე თემა ხაზს უსვამს მათი ურთიერთობის ბუნებას.

აქ სიუჟეტის განვითარება ჩერდება და ქორეოგრაფის გეგმის მიხედვით, „მარტივი“ ცეკვები თავისთავად მოდის: No4 - ტრიო და No5 - დუეტი; ლიბრეტოში არც კი არიან ნახსენები. მცირე ჟანრის სურათი No6 - (გოგონები დასცინიან პრინცის მენტორს) მოკლე დამაკავშირებელი პანტომიმის საშუალებით (No. 7) მივყავართ დიდ თასებით ცეკვამდე (No8). ამგვარ ამოცანას, როგორც ჩანს, ბოლო უნდა მოეღო კომპოზიტორის პრეტენზიების განხორციელების შესახებ. მაგრამ ჩაიკოვსკიმ დიდწილად გადალახა ეს დაბრკოლება.

ორივე ანანტე სოსტენუტო ტრიოდან და დუეტის ანდანტე ავლენს ნათესაობას იმ ლირიკულ გამოსახულებასთან, რომელიც წარმოიშვა შესავალში. ორივე ანტანტი ეხება პრინცის გამოსახულებას, ავლენს მის შინაგან სამყაროს.

ანანტე სოსტენუტოში ისმის კონცენტრირებული, ოდნავ დაჩრდილული ხალხურ-ლირიკული მელოდია. ეს არის ცეკვა-სიმღერა ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით, რომელიც ეკუთვნის გმირს და წარმოადგენს მის პირველ სასცენო განცხადებას (1). შესაძლოა, პრინცი მარტო არ არის: ორკესტრში ორი ხმა - ჰობოე და ფაგოტი - ქმნის ინტიმური დიალოგის იდეას, რაც ქორეოგრაფს სთავაზობს ექსპრესიულ ქორეოგრაფიულ "ორხმიან".

დუეტის ანდანტე, როგორც გადაცემაშია ნათქვამი, გამიზნული იყო პრინცისა და ახალგაზრდა სოფლის დივერსიფიკაციისთვის. მაგრამ მუსიკა გამოხატავს გაძლიერებული სასიყვარულო მიზიდულობის განცდას, ბუნდოვან მელანქოლიას. როგორც ჩანს, ნებისმიერ მომენტში ცაში ან ტყის ბუჩქებს შორის გედის ჩიტი გაბრწყინდება და ორკესტრში შემაშფოთებელი გედის სიმღერა გამოჩნდება (2). მუსიკა აგროვებს გმირის იმიჯის თვისებებს და ამზადებს მის ტრანსფორმაციას, რომელიც იწყება სიყვარულთან შეხვედრის მომენტიდან. ამ თვალსაზრისით, დიდი კონტრასტია ახალგაზრდობის უყურადღებობასა და სურვილის აუხსნელ სევდას შორის, რომელიც ზიგფრიდს ეუფლება გედების მთავარი თემის ხმებზე. მნიშვნელოვანია, რომ ამ ორ სახელმწიფოს შორის არის სხვა; andante sostenuto, adagio, ზიგფრიდის ვარიაცია და კოდა დუეტში აძლევს გამოსახულების მოძრაობას.

და სხვა ეპიზოდები, რომლებიც შედის დივერსიფიკაციაში, შეიცავს მრავალფეროვან ემოციურ მახასიათებლებს, ბევრად უფრო სპეციფიკურ და ინდივიდუალურ, ვიდრე რეისინჯერის მიერ შემოთავაზებული სტერეოტიპული დივერსიფიკაციის რიცხვების თანმიმდევრობა. ძნელი არ არის იმის დადგენა, თუ ვინ დაეხმარა ჩაიკოვსკის პრობლემის ასეთი თვალით შეხედვას: ეს იყო, რა თქმა უნდა, გლინკა თავისი კლასიკური ცეკვების მუსიკით "სუზანინში" და "რუსლანში". ჩვენ ვაფასებთ კომპოზიტორის ზრახვებს, ვარღვევთ სცენარის ხარვეზებს და ქორეოგრაფის დავალებებს. როგორც კი მათგან განთავისუფლდა, მუსიკა დიდ სიმაღლეზე ავიდა. ეს არის I აქტის ფინალი (No. 9).

პოლონეზის პერსონაჟში უდარდელი თასებით ცეკვის შემდეგ, სადაც სიმები და ხის ინსტრუმენტები ნომრის შუა ნაწილში, ზარებთან ერთად, დახვეწილად ბაძავს ჭიქის ჩხაკუნებას და მხიარულება აღწევს სადღესასწაულო კულმინაციას, მოკრძალებულს, დაუძლეველ ლამაზს. ორკესტრში იბადება ბალეტის მთავარი თემა - გედების თემა.

კომპოზიტორს მოეთხოვებოდა ჩვეულებრივი მუსიკის უზრუნველყოფა "გასასვლელად" - მიმიკური საუბრისთვის, მაგრამ ამ სცენაში მან კვანძი შეაერთა სპექტაკლის მუსიკალურ დრამატურგიაში. დაიბადა საორკესტრო ნახატი-სიმღერა, რომლის მოსმენა და ნახვა ქორეოგრაფიულ სურათებში გინდა. გედების მელოდიის ნათელი ეროვნული ხასიათი, რუსული კლასიკის მრავალი ლირიკული თემის მსგავსი, უდაოა.

გედების თემა ჩვეულებრივ განიხილება, როგორც ოდეტის მუსიკალური პორტრეტი. ეს ინტერპრეტაცია სწორია, მაგრამ ავლენს კომპოზიტორის განზრახვის მხოლოდ ნაწილს. გედების სიმღერა ახასიათებს როგორც ოდეტის მეგობრების ბედს, ასევე ბედნიერების სურვილის მოტივს, რაც განსაზღვრავს ოდეტასა და პრინცის ქცევას. დაუფიქრებელ გარემოს უპირისპირდება მოუსვენარი ახალგაზრდა. მისი ვნებიანი სურვილი სიყვარულისა და ბედნიერებისკენ აისახება გედების სიმღერაში, ჰობოისა და სიმების მსუბუქად სევდიან მელოდიაში, რომელსაც მხარს უჭერს არფები.

მოქმედება II იწყება წინა მოქმედების ფინალის (No10) მუსიკის გამეორებით. როგორც ჩაიკოვსკის ხელნაწერიდან ჩანს, ეს რიცხვი თავდაპირველად შუალედს ემსახურებოდა I და II აქტებს შორის, რომლებიც ტაბლეტები იყო. მაგრამ კომპოზიტორმა პარტიტურაში გადახაზა სიტყვა „შესვენება“, დაწერა „სცენა“ და შემოიტანა შენიშვნა: „ტბაზე გედები ბანაობენ“. II მოქმედება ასე იწყება: ტბაზე გედები დაცურავენ, წინ არის გედი თავზე გვირგვინით. კომპოზიტორი არ შემოიფარგლა, თუმცა გამეორებით. მას სურდა ხაზი გაუსვა მოახლოებულ დრამატულ დასასრულს. ამიტომ, თუ სოლო ჰობოის მიერ ამ თემის პირველი შესრულება ჟღერს შემაძრწუნებელ სიმღერას, შემდეგ, მთელი ორკესტრის მიერ წარმოდგენილი, ის იძენს დრამატულ ტონს, ჩნდება ვნებიანი მიმართვის მოტივები და გმირებზე ჩამოკიდებული უბედურების გრძნობა. რელიეფში.

მე-19 საუკუნის ჩვეულებრივი ბალეტის პარტიტურებში არ იყო ბუნების გამოსახვა, ორგანულად დაკავშირებული გმირების ბედთან. I მოქმედების ფინალის მუსიკა და განსაკუთრებით მისი დრამატიზაცია II მოქმედების დასაწყისში ბუნებას აკავშირებს სცენურ მოქმედებასთან და გმირის ცხოვრებასთან. გედების თემას აქ სხვა ფუნქციაც აქვს: ის ცვლის სასცენო მოქმედებას მზის შუქით სავსე გარემოდან მთვარის მიერ განათებულ გარემოში. ჩაიკოვსკისთვის, მისი მოღვაწეობის პირველ დღეებშიც კი, სცენაზე შუქის ცვლილება მდგომარეობისა და განწყობის ცვლილების ანარეკლი იყო. ასე რომ, აქ არის. გედების სიმღერა მსმენელს რეალური ყოველდღიური სამყაროდან ფანტაზიის სამყაროში გადაჰყავს: ღამის დადგომასთან ერთად, როგორც სცენარი ამბობს, გედები გოგოებად იქცევიან.

შესავალს მოსდევს პირველი ეტაპის ეპიზოდი (No11). პრინცს სურს გედების სროლა; გედების თემის ფრაგმენტები მისი ჩამოსვლის ალეგროში იჭრება. შემდეგ ჩიტები ქრებიან და მთვარის შუქით განათებული გოგონა თეთრ ტანსაცმელში და ძვირფასი ქვებისგან შემდგარი გვირგვინით ჩნდება კიბის კიბეებზე. იგი ევედრება პრინცს, არ ესროლოს გედები.

შემდეგ ოდეტა საუბრობს ჩიტად ქცეული გოგონას მწარე ბედზე. ამ სიუჟეტის შინაარსი მაყურებლისთვის გაუგებარია, რადგან ის ეხება წარსულს, რომელიც აქამდე არ იყო ნაჩვენები. კომპოზიტორს აქვს შესაძლებლობა ეხმიანოს შესავალს და განავითაროს ძირითადი იდეოლოგიური მოტივები. ჩაიკოვსკიმ შექმნა მუსიკა, რომელიც გადმოსცემს ჰეროინის სულიერ მეტყველებას. ჰობოის სევდიანი მელოდია ეხმიანება და შემდეგ ჟღერს ჩელოს მელოდიასთან ერთად. B-dur ეპიზოდში („ოდეტას რეციტატი“, ალეგრო ვივო), გოგონას მეტყველება აჟიტირებულია, თითქოს ჩქარობს თავისი მოთხრობის დასრულებას, სანამ ჯადოქარი არ შეწყვეტს მას. და მართლაც, საყვირის და ტრომბონის საშინელი აკორდები გაისმა: ჩნდება უზარმაზარი ბუ, რომელიც გედებზე მბრძანებლობს. შემდეგ ისევ ჟღერს ოდეტას ისტორიის უკვე დრამატიზებული თემა: მხოლოდ ნამდვილ სიყვარულს შეუძლია იხსნას იგი მონობისგან; ზიგფრიდის ვნებიანი შეძახილები არწმუნებს მას, რომ მას სურს იყოს მისი მხსნელი.

გამოდიან გედები (No12). "ახალგაზრდა გოგონებისა და ბავშვების სტრიქონები ნანგრევებიდან ამოიწურება" - ასე იწყება ლიბრეტოში ამ ეპიზოდის აღწერა. და აი, ჩაიკოვსკიმ ამოცანები თავისებურად განმარტა. ლიბრეტისტებს სცენაზე გოგონები ჰყავთ, კომპოზიტორს - ჩიტი გოგონები. ეს იგრძნობა მსუბუქ, ფრიალ მუსიკაში. შემდეგ ვითარდება ლირიკული თემა, გედების სიმღერასთან ახლოს: შფოთიანი და მღელვარე მუსიკა დაჟინებით იხსენებს ჯადოქრობის ბუს ძალის ქვეშ დატანჯული გოგონების მწარე ბედის საერთოობას. ოდეტა პასუხობს ნაზი მელოდიით, რომელიც ამშვიდებს გედებს. ზიგფრიდის ფრაზა - "ისვრის იარაღს" - და ისევ ოდეტის შენიშვნები. მისი თემის ახალი განხორციელება "ხის მაღალ რეგისტრში" მიმართულია ახალგაზრდა კაცს. სწორედ აქ დასრულდა შეთქმულება, აქტის მოქმედება, სცენარისტებისა და ქორეოგრაფის თქმით.

პარტიტურის მე-13 ნომერს "გედების ცეკვები" ჰქვია. იგი შედგება 7 ეპიზოდისგან: ა) ვალსი, ბ) ვარიაცია, გ) ისევ ვალსი, დ) ვარიაცია, ე) ზიგფრიდის და ოდეტის ადაგიო, ვ) განახლებული ვალსი, ზ) ზოგადი კოდა. როგორც ჩანს, ქორეოგრაფს არ ჰქონდა განზრახული ამ ეპიზოდების გაერთიანება; ყველაფერი რაც საჭირო იყო იყო საცეკვაო ნომრების სერია, მოქმედებასთან რაიმე კავშირის გარეშე. ”ცეკვა იწყება, რომელშიც პრინცი და ბენო მონაწილეობენ. გედები ხან ლამაზ ჯგუფებს ქმნიან, ხან მარტო ცეკვავენ. პრინცს სიგიჟემდე შეუყვარდება ოდეტა“. რეჟისორისთვის ოდეტა და ზიგფრიდი ერთადერთი სოლისტები არ იყვნენ: მათ დუეტს წინ უძღოდა სკვაირის ტრიო ორი სოლისტით. თუ კომპოზიტორის განზრახვიდან გამოვალთ, მაშინ ბენო ამ სურათში უცნაურია. მუსიკა ქმნის ინტიმურ ლირიკულ სამყაროს, რომლის ზოგად მახასიათებლებში ერთიანდებიან ოდეტა, პრინცი და ჩიტი გოგონები. პატარა ვალსი<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>ორჯერ გამეორება, აკავშირებს კომპლექტის სხვადასხვა ნომრებს.

ვალსს მოჰყვება ეპიზოდი (moderato assai<13/II>) პარტიტურის ხელნაწერში ავტორის ჩანაწერით: „ოდეტა სოლო“. ბალეტის ფორმების მკაცრად დაკვირვებით, კომპოზიტორმა ბალერინას სპექტაკლს უჩვეულო ხასიათი მიანიჭა. ეს არის პატარა მონოლოგი - მოხდენილი და მომღიმარი, მორცხვი და გარკვეულწილად შეშფოთებული; მელოდიას ასრულებენ ვიოლინოები, შემდეგ ფლეიტები, რაც ოდეტას ლაპარაკს ნაზი, გულწრფელ ჟღერადობას აძლევს. აქ ცეკვა არ არის ამ სიტყვის ვირტუოზულ-ტანვარჯიშის გაგებით. მუსიკა გვთავაზობს დასვენებულ, დიდებულ სიარულის. მესამე ეპიზოდი არის ვალსის გამეორება. მეოთხე (ალეგრო მოდერატო<13/IV>) აშკარად ეწინააღმდეგება ოდეტის ცეკვას. ახლა ფართოდ არის ცნობილი, როგორც "პატარა გედების ცეკვები" (3). მისი მელოდია, რიტმი და ინსტრუმენტული ინსტრუმენტები (ჭარბობს ხის ქარები; თემას ორი ჰობო უძღვება, რომელსაც მხარს უჭერს ფაგოტი) მუსიკას მხიარულ და იუმორისტულ ხასიათს ანიჭებს.

ჩაიკოვსკიმ II მოქმედების დრამატურგიის მთავარ სათქმელად დაასახელა ერთგვარი დუეტი გუნდთან - ორი სოლისტის საცეკვაო ადაგიო, რომელსაც თან ახლავს ბალეტის კორპუსი (Andante, Andante non troppo). მოყვარულთა დიალოგი მონაწილეთა მასის შენიშვნებით წყდება. „გუნდი“ მხოლოდ „სოლისტებს“ არ ახლავს: ის ან ჩაქსოვს მათ ხმებში, შემდეგ ირჩევს მათ მოტივს, შემდეგ გვთავაზობს საკუთარს.

რუსული ბალეტის თეატრი დიდი ხანია ამუშავებდა ლირიკულ დუეტებს კორპუს დე ბალეტთან. უმეტეს შემთხვევაში დუეტს მთავარი მონაწილეები იწყებდნენ, შემდეგ ვარიაციები ასრულებდნენ და მხოლოდ ამის შემდეგ უერთდებოდა მასები ცეკვას. ასე აშენდა მსგავსი ეპიზოდები დონ კიხოტში, ლა ბაიადერში და სხვა უძველეს ბალეტებში. გედების ტბაში ქორეოგრაფიული დუეტის ახალი ხარისხი შემოგვთავაზა არა ქორეოგრაფმა, არამედ კომპოზიტორმა და საოპერო პრაქტიკიდან იყო გამოყვანილი. „...გულბრანდისა და ონდინის დუეტის თემა (ოპერიდან „ონდინე“) ერთ ადაგიოს ემსახურებოდა ბალეტში „გედების ტბაში“, - იხსენებს ნ. კაშკინი. „გედების ტბის“ II აქტის ადაგიოს საოპერო წარმომავლობა იგრძნობა მის ვოკალურ მელოდიურობაში (ლამაზად გამოხატული ვიოლინოსა და ჩელოს ტემბრებით), პრეზენტაციის დიალოგურ ბუნებაში და სოლისტების ნაწილების ორგანულ კონტაქტში. "გუნდი". კომპოზიტორმა ამ საბალეტო ეპიზოდს "Pas d'action" უწოდა, რითაც ხაზი გაუსვა მის ცენტრალურ და ეფექტურ ხასიათს.

„ადაჯიო იხსნება დიდი არფის კადენზათი. ისევე როგორც ქარის ნაკადი, რომელიც აფრქვევს წყლის სივრცეს, ეს არფა კადენზა გადის ორკესტრის გადასასვლელებში, იმავდროულად შეუფერხებლად მოდულირებს ნომრის მთავარ კლავიშს. მოძრაობაში იყინება, არფა ხდება რბილ და მოქნილ ფონად სოლო მდუმარე ვიოლინოს მიერ შესრულებული მელოდიის. ნაზ სოლოს მხარს უჭერს რბილი აკორდები - კვნესა ტყის ქარებიდან“. ასე იწყება დუეტის მშვენიერი მუსიკა ვ.ბოგდანოვ-ბერეზოვსკის აღწერაში. გოგონას სულში იღვიძებს გრძნობა, რომელიც დიდი ხანია ელოდება გმირთან შეხვედრას. ოდეტის უბრალო აღიარება ნელ-ნელა გადაიზრდება ახალგაზრდა კაცისადმი ვნებიან მიმართვაში. როდესაც პირველი ნაწილის რომანტიკული მელოდია ბრუნდება განახლებული და გამდიდრებული, თითქოს ვიოლინოს ვნებიანი ზარის საპასუხოდ, ისმის ჩელოს „მამაკაცური“ ხმა. ორივე ხმა ერთმანეთში ირევა, ტრიუმფალური სიყვარულის შეუდარებელი სიმღერა იშლება. ვიოლინოსა და ჩელოს ინტენსიურად ვიბრაციული ხმები მზარდ ვნებას გადმოსცემს. და ოდეტის მეგობრები ყურადღებით აკვირდებიან გმირების ემოციურ მოძრაობებს, მათი გრძნობების ზრდას, ხედავენ ამ იმედს ხსნის შელოცვისგან, რომელიც მათზე ამძიმებს. მათი ფრთების ქნევა და წყლის შხეფა ისმის, როდესაც ისინი მოძრაობენ მთავარი გმირების გარშემო.

ბალეტის ადაგიოს დრამატურგიის დასაყრდენად გადაქცევით ჩაიკოვსკიმ უზარმაზარი მნიშვნელობის რეფორმა განახორციელა. კომპოზიტორი წავიდა ტენდენციისკენ, რომელიც დიდი ხანია იყო გამოკვეთილი რუსულ თეატრში, მაგრამ რომელსაც მხარდაჭერა არ ჰპოვა ბალეტის მუსიკაში. გედების ტბის პარტიტურა მოითხოვდა შინაგანი შინაარსის რეალისტურ გამჟღავნებას და პერსონაჟების განვითარებას. ბალეტმაისტერებმა ამ პრობლემის სწორი გადაწყვეტა იპოვეს. რევოლუცია მოხდა მთელ ქორეოგრაფიულ დრამატურგიაში და ჩაიკოვსკის დუეტი საცეკვაო სიმფონიის კლასიკურ ნიმუშად იქცა.

ეპიზოდი მეექვსე - ალეგროს ტემპის უმნიშვნელო ცვალებადობა<13/6>- მხოლოდ დამაკავშირებელი რგოლი ადაგიოსა და ვალსის ბოლო შესრულებას შორის.

ცოცხალი კოდა (Allegro vivace<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

აქტი მთავრდება იმ მუსიკით, რომელიც დაიწყო - კაშკაშა მელოდიური გედის სიმღერა (No14). აქტის დასაწყისში მან აქცია ღამის გარემოში გადაიტანა; ბოლოს ის დღის მოსვლას უწინასწარმეტყველებს: შუქი მალე გათენდება და სევდიანი სიმღერა მოუხმობს ოდეტას მეგობრებს და აჩქარებს გედის ფორმის მიღებას.

III აქტის მდებარეობა ზიგფრიდის ციხეა. ბურთი ეძღვნება პატარძლების ყურებას. სასახლის მსვლელობის დამახასიათებელი მსვლელობის შემდეგ (No15) არის ცეკვები ბალეტის კორპუსისა და ჯუჯების (No16), ავტორის სასცენო მიმართულებების მიხედვით - „ბალაბილი“. ეს მუსიკალური ეპიზოდი, როგორც წესი, განიხილება, როგორც დივერსიფიკაციის ნომერი, გამორიცხულია ან გამოიყენება, როგორც წმინდა სანახაობრივი მომენტი: ამაზონის ქალბატონები, ხუმრობები და სტუმრები ცეკვავენ. იმავდროულად, მუსიკოსს მიიპყრო სურვილი, შეექმნა კონტრასტი სასახლის ზეიმის დაუდევრობასა და მოსალოდნელი კატასტროფის დრამას შორის. შუა ნაწილში ტემბრის შეღებვა მკვეთრია და ცეკვას პირქუშ ელფერს ანიჭებს: ტრიოს აქვს ავტორის შენიშვნა - „ჯუჯები ცეკვავენ“. პრინცი გარშემორტყმულია ფრიკებითა და ჯუჯებით, რომლებიც მას აინტრიგებენ: რაღაც მსგავსი "სამი კარტის" რეფრენი ბურთის დროს "ყვავი დედოფალში".

პატარძლების ვალსი (No. 17) არის დიდი, ნათელი, უდარდელი ცეკვა, რომლის მუსიკა ხდება აქტის ლაიტმოტივი. ჩაიკოვსკი ვალსს მოქმედების მნიშვნელოვან ელემენტად აქცევს. ბედნიერების ახალგაზრდა მაძიებელთა გამოსახულება - ლამაზი, მხიარულად აღფრთოვანებული სამეჯლისო ატმოსფეროთი და აღფრთოვანებული პრინცით, იწვევს მოქმედების მზარდ გასქელებას. კომპოზიტორის ზრახვები გამოიხატება არა მარტო მუსიკალურ, არამედ პარტიტურაში სასცენო მიმართულებებშიც, რომლებიც კვლავ რჩება ქორეოგრაფის ხედვის მიღმა. ჩაიკოვსკიმ რეჟისორს შესთავაზა სცენური ეპიზოდების დაშლა, ვალსის დინამიკის დაგროვება და მასთან ერთად ეფექტური მნიშვნელობა. ვალსის მუსიკა ორჯერ წყდება საყვირის სიგნალებით, რაც მიუთითებს ახალი სტუმრების ჩამოსვლაზე. ლიბრეტოში ნათქვამია, რომ საყვირის პირველ ხმაზე გრაფი შედის ცოლთან და ქალიშვილთან ერთად, რომელიც "პრინცესას მოწვევით მონაწილეობს ცეკვაში". ჩაიკოვსკიმ განმარტა (4) „ქალიშვილი ერთ-ერთ ბატონთან ერთად ცეკვავს ვალსს“.

ამრიგად, ვალსი სამჯერ გადის; ბოლოჯერ ხაზგასმულია ფართოდ და ხმამაღლა: აქ, ჩაიკოვსკის სასცენო მიმართულებების მიხედვით, „მთელი კორპუსი დე ბალეტი“ ცეკვავს. ვალსის ბოლო რეპრიზში არის ახალი შუა ეპიზოდი სპილენძის თემატიკით, რომელიც ასახავს შფოთვას და უბედურებას.

შემდეგ ხდება პანტომიმის დიალოგი დედასა და შვილს შორის (დასაწყისი No18): დედა არწმუნებს ზიგფრიდს, რომ მისთვის პატარძალი გამონახოს. დიალოგი დაფუძნებულია პატარძლების ვალსის შეცვლილ მელოდიაზე. ამ დიალოგის გადაწყვეტა ჩაიკოვსკის მანიშნებელია: აქ, ისევე როგორც I მოქმედებაში, კომპოზიტორი ცდილობს გააერთიანოს სცენაზე გამოყოფილი ეპიზოდები.

დედა-შვილს შორის საუბარი მოულოდნელად წყდება ფანფარით, რომელიც აცხადებს ახალი სტუმრების - ოდილისა და როტბარტის ჩამოსვლას (გაგრძელება No18). სიმების მოუსვენარი ტრემოლოს ფონზე ისმის გედების სიმღერის საგანგაშო ფრაზები. მათ, როგორც ჩანს, მოწყვეტილი აქვთ ჯადოქრის სარკასტული სიცილი, აღფრთოვანებული იმ შთაბეჭდილებით, რომელიც ოდილმა დატოვა ზიგფრიდზე. მუსიკა გამომხატველ სცენას გვთავაზობს: ახალგაზრდა კაცი ღრმა ფიქრებიდან გამოვიდა და უცნობთან მივარდა, რომელიც ოდეტას აგონებდა; ოდილი ნელა ხსნის სახეს და ზიგფრიდს აოცებს გედების გოგონასთან მსგავსებით; როტბარტი იცინის და შოკირებული ახალგაზრდას უყურებს; სტუმრები დაბნეულნი და დაბნეულნი არიან. დრამატული კვანძი შეიქმნა, რჩება მხოლოდ მისი განვითარება.

ერთი შეხედვით, კონფლიქტის განვითარების წინაპირობა არ არსებობს არც სცენარში და არც III აქტის მუსიკაში. ოდილის გარეგნობის ეპიზოდის შემდეგ მოდის დივერსიფიკაცია - არააქტიური ცეკვების სერია - რომელიც მთავრდება დაშლის სცენით. ელემენტარული ლოგიკის ასეთი უგულებელყოფა რეიზინჯერისთვის ნორმალურია: იმდროინდელი საბალეტო პრაქტიკა სავსეა მსგავსი მაგალითებით. მართლა შეეგუა ჩაიკოვსკი ამ აქტის აშკარა დრამატულ არასრულფასოვნებას?

ამ კითხვაზე დადებითი პასუხი გაეცა: ჩაიკოვსკიმ დაწერა ის, რაც მისგან მოითხოვდა; III აქტი სხვა არაფერია, თუ არა კოსტუმირებული დივერსიფიკაცია; ოდილს იმდენად მცირე ადგილი ეთმობა, რომ საპრემიერო პროგრამაში ამ როლის შემსრულებელი სამი ვარსკვლავით არის დანიშნული.

საპირისპიროს რომ დავინახოთ, ყურადღება მივაქციოთ სექსტეტს (Pas de six), რომელიც შეადგენს No19-ს.

1877/78 წლების გადაცემებიდან ირკვევა, რომ სექსტეტს ასრულებდნენ არა მხოლოდ მთავარი მოქმედების მიღმა მოცეკვავეები, არამედ ისინი, ვინც მთავარ როლებს ასრულებდნენ - ზიგფრიდი, ოდეტა, როტბარტი. შეიძლება ითქვას, რომ ეს გარემოება არაფერს ცვლის; უბრალოდ, დივერსიის მთავარმა შემსრულებლებმა თავიანთი უნარები აჩვენეს. მაგრამ როგორ შეეძლო ს. სოკოლოვი გამოეჩინა, თუ როტბარტის როლშიც და ასაკშიც ძირითადად ბაძავდა? სექსტეტში მონაწილეობისას მას შეეძლო და უნდა შეესრულებინა ჩვეული ფუნქცია: ბალერინას მხარდაჭერა და მიმიკა. მაშასადამე, სექსტეტის ცეკვებში იყო ეფექტური ელემენტები. ამ ვარაუდს ადასტურებს ის ფაქტი, რომ ოდილის როლი სექსტეტში დაკისრებული იყო ოდეტის როლის შემსრულებელს (4). ალბათ, სცენარიდან შემდეგი ფრაზა ეხება სექსტეტს: „ცეკვა გრძელდება, რომლის დროსაც პრინცი აშკარად ანიჭებს უპირატესობას ოდილს, რომელიც მის წინ ფლირტი პოზირებს“.

აი ეს არის დაკარგული დრამატული რგოლი! სექსტეტის მუსიკა შეიცავს ექსპრესიულ, ეფექტურ სიტუაციას. აქ ვითარდება ზიგფრიდის ჯადოქრობისა და მაცდურის ძაფები. აქედან არის პირდაპირი გზა დრამატული შეწყვეტისკენ; ჩაიკოვსკის შენიშვნის მიხედვით, ასე იწყება: თავადი ოდილს ეპატიჟება პატარძლების ვალსში.

სექსტეტში კომპოზიტორმა შექმნა შეპყრობილის იმიჯი, რომელიც ზიგფრიდს ეჩვენება „ხმაურიანი ბურთის შუაგულში“, მისი მუსიკა იძენს მნიშვნელობას, დრამატულ ხასიათს და გარკვეულ პორტრეტს.

შესავალი (moderato assai)<19/I>) აოცებს კომპოზიტორის სტილის უჩვეულოობით - გარკვეული სიმკვეთრე, სიმკაცრე, გლუვი მელოდიის ნაკლებობა; როგორც ჩანს, კომპოზიტორისთვის ეს იყო ახალი პერსონაჟების - ოდილისა და როტბარტის ბრავულური და სადღესასწაულო ექსპოზიცია.

გასასვლელს მოჰყვება ოთხი ვარიაცია და ზოგადი კოდი. 1-ს შორის<19/II>და მე-2<19/IV>ვარიაციები შეიცავს ეპიზოდს andante con moto<19/III>. უკვე ხანგრძლივობის თვალსაზრისით (86 ბარი), ეს არ არის ვარიაცია: ეს უფრო დუეტი ან ცეკვის ანსამბლია. არის თუ არა აქ მიბმული დრამატული კვანძი, რომელიც აქტს აკლია, რათა მან შეიძინოს ქმედითი მოქმედება? ჰობოის ვნებიანი და სევდიანი მელოდია მხარს უჭერს ფაგოტს. ყოველი გაზომვისას მღელვარება მატულობს და თანდათან მუსიკა უახლოვდება ნაცნობ გედის სიმღერას. უბედურების, ტირილისა და გოდების წინასწარმეტყველება, რომელიც დაიღვრება IV აქტის მუსიკაში, სულ უფრო ძლიერად ჟღერს. კულმინაციას რომ მიაღწია დაძაბულ ტუტში, მელოდია ქრებოდა და ჩუმდება პიციკატოს სიმებში, კლარნეტისა და ფლეიტის კადენზაში. ეს არის ოდეტა, რომელიც ცდილობს იბრძოლოს საყვარელი ადამიანისთვის, ესაუბრება მას შეშფოთებული და სიყვარულით, გრძნობს უბედურებას და მეგობრების გუნდი "მღერის" სევდიან სიმღერას ქვედა ტონში (5)

კიდევ ერთი ვარიაცია<19/IV>- დაფიქრებული მონოლოგი. მშვიდი, უხელოვნებო თხრობა ხდება აჟიტირებული, თითქმის საგანგაშო. შემდეგ კვლავ აღდგება ფსიქიკური წონასწორობა და მონოლოგი გრძელდება.

მე-3 ვარიაცია<19/V>საუბრობს ჯადოქარ როტბარტზე (B). ჩაიკოვსკიმ დამახასიათებელ ტონებში დახატა. ჭარბობს სპილენძის და ხის საკრავები. ჟღერს საზეიმო და შემზარავი, ბოროტად მხიარული ფანფარის შეძახილები. კომპოზიტორი აშენებს მუსიკას მუდმივ გამეორებებზე, ხატავს როტბარტის გამოსახულებას - იმპერატორი, დაჟინებული თავისი ეშმაკური გეგმის განხორციელებაში, სულელი და ჯიუტი, სასტიკი და თავდაჯერებული (6)

მე-4 ვარიაცია<19/VI>მოგვაგონებს უხელოვნებო საბავშვო სიმღერას, რომლის მელოდიას უძღვება ჰობო. მხიარული, გაბედული, იგი შესრულებულია მზარდი ძალით და თავდაჯერებულობით. ტრადიციულად სწრაფი დასასრული, რომელიც განკუთვნილია ბრუნვისა და ფრენისთვის, მკვეთრად ცვლის ცეკვის ხასიათს: გულწრფელობის ადგილას მოდის თამაში, მწუხარების ადგილზე - სიხარულის მოკლე ელვარება (C)

და ბოლოს, სექსტეტის კოდში<19/VII>ნათლად არის გამოხატული მისი „ბაქანალური“ ხასიათი. როგორც ჩანს, პრინცი აღტაცების ქარიშხალშია მოხვედრილი; ამ გრიგალს, რომელიც როტბარტმა აღმართა, ატრიალებდა ახალგაზრდა კაცს. კოდას ემოციური გამოსახულება იმდენად დიდია და ის თავისთავად იმდენად ორიგინალურია, რომ შეიძლება მხოლოდ გაინტერესებდეს, თუ როგორ შეეძლოთ ქორეოგრაფებმა მის გვერდით სამი მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში სხვა, საკმაოდ ბანალური კოდის გამოყენებით (7).

ქორეოგრაფის დაკვეთის უსახურობის მეშვეობით ჩნდება კომპოზიტორ-დრამატურგის მძაფრი აზრი, რომელიც ეძებს მისთვის საჭირო მოქმედების ძაფს. და მისი ნაყოფი იყო სექსტეტის თავდაპირველი ხსნარი. მასში ჯადოქრობისა და მაცდურის ძაფებია მიბმული, რაც იწვევს დრამატულ დაშლას. კომპოზიტორმა შესანიშნავი წინაპირობები შექმნა დიდი „ეფექტური ნაბიჯის“ დასადგმელად. აქ შეგიძლიათ სხვადასხვა ვარიაციებში აჩვენოთ ოდეტა და ოდილი, როტბარტი და ზიგფრიდი, მოწვეული და დაუპატიჟებელი სტუმრების ჭრელი კოლექცია, რომლებიც ზიგფრიდს თავში ატრიალებენ. ფანტაზია და რეალობა გაერთიანებულია სექსტეტში, აერთიანებს ორ სფეროს, რომლებიც ცალ-ცალკე არსებობს წინა ფილმებში.

სექსტეტს მოსდევს დამახასიათებელი ცეკვები (Nos 20-23) - უნგრული, ესპანური, ნეაპოლიტანური, პოლონური. იმდროინდელ ჩვეულებრივ ბალეტებში კულტივირებული იყო დამახასიათებელი ცეკვების ფსევდოეროვნული, არა ხალხური, არამედ სამეჯლისო ფორმები. ჩაიკოვსკიმ მიატოვა კლიშეები. III აქტში მის ცეკვებს ჯერ არ აქვს ის ავთენტურობა, რაც მან მიაღწია მძინარე მზეთუნახავსა და მაკნატუნაში. მაგრამ ეროვნული თემების სიკაშკაშე, მათი სიმფონიური განვითარება, მელოდიური და რიტმული ელემენტების სიმდიდრე უკვე აქ იწვევს ჟანრის ნამდვილ განახლებას.

დამახასიათებელი ცეკვების შემდეგ კვლავ ჩნდება პატარძლების ვალსი (დასაწყისი No24) (8). ამაში არ შეიძლება არ დაინახოს ჩაიკოვსკის გარკვეული განზრახვა. აქტის დასაწყისში პრინცმა უგულებელყო ვალსი და მისი მონაწილეები, ახლა ის ცეკვავს ოდილთან ერთად. ვალსის გამოჩენა დასრულებამდე ნიშნავს, რომ პატარძლის დიდი ხნის ნანატრი არჩევანი გაკეთდა. მშვენიერი დრამატული დეტალი, სამწუხაროდ, ბოლო დრომდე რჩებოდა ქორეოგრაფების ყურადღების მიღმა და ვალსის მუსიკა ექვემდებარებოდა ჭრას.

მოჰყვება ზიგფრიდის სიყვარულის გამოცხადება ოდილს. როტბარტი მათ ხელებს უერთდება. აქტის ფინალი ლიბრეტოში ასეა აღწერილი: „სცენა მყისიერად ბნელდება, ისმის ბუის ძახილი, ფონ როტბარტის ტანსაცმელი ცვივა და ის დემონის სახით ჩნდება. ოდილი იცინის“. გედების თემა ახლა უფრო დრამატულად ჟღერს, ვიდრე მაშინ, როცა ოდილი გამოჩნდა. საყვირის ხმები (როტბარტის ბოროტი სიცილი) ანადგურებს გედების სიმღერის გლუვ მელოდიას და ქმნის კონფლიქტის სიმძიმეს. „ფანჯარა ხმაურით იხსნება, - ნათქვამია ლიბრეტოში, - და ფანჯარაზე ჩნდება თეთრი გედი თავზე გვირგვინით. მუსიკა აღფრთოვანებით საუბრობს ოდეტისა და მისი მეგობრების გამოცდილებაზე. შეიძლება ვიფიქროთ, რომ უფლისწულისა და ოდილის ხელის ჩამორთმევამ სერიოზული ჭრილობა მიაყენა ოდეტას: გედების გოგონები უცებ ავსებენ ჩაბნელებულ დარბაზს, შეშფოთებული და აღშფოთებული ჩქარობენ.

სასცენო პრაქტიკამ, ალბათ, ყველაზე დიდი ჭრილობები მიაყენა III აქტის მუსიკას. ამჟამინდელი III აქტი ყველაზე არადამაკმაყოფილებელია მუსიკალური და ქორეოგრაფიული დრამატურგიის თვალსაზრისით: ის დიდწილად გამოდის მოქმედების ზოგადი დინებიდან. ორიგინალური მუსიკალური ტექსტისკენ მიბრუნება შესაძლებელს ხდის III აქტი გახდეს სპექტაკლის ეფექტური კულმინაცია - მზადება შეწყვეტისთვის. მნიშვნელოვანია კომპოზიტორის განზრახვის გაგება: გარეგნულად, მთელი აქტი მას პატარძლის შოუს ჰგავდა, მაგრამ შინაარსით ეს იყო გმირის სიყვარულის გამოცდა. ამ ინტერპრეტაციით ცეკვები ზოგად მნიშვნელობას იძენს. ისევ და ისევ, ცეკვის ეფექტურობის პრობლემის ვულგარიზატორების საწინააღმდეგოდ, ჩაიკოვსკი გვასწავლის ბალეტის ყველაზე მნიშვნელოვან ელემენტს - ცეკვას გამოსახულებაში, რომელიც არის პატარძლების ვალსი და სექსტეტი და დამახასიათებელთა კომპლექტი. ცეკვები და ფინალური ვალსი. მხოლოდ ამ აქტის დრამატურგიის ასეთი გაგებით არის შესაძლებელი მისი მიახლოება კომპოზიტორის განზრახვასთან და მოქმედებაში ჩართვა.

IV აქტის შუალედის დროს (No. 25), მუსიკა თითქოს კითხულობს: როგორ ვიცხოვროთ ახლა, რა გავაკეთოთ იმის შემდეგ, რაც მოხდა? შუალედისა და შემდეგი მუსიკალური ეპიზოდის ინტონაციები სავსეა გაურკვევლობითა და სევდით. პირველი ეტაპის ეპიზოდი (No26) ავითარებს ცეკვაში შესვენების თემას. გედები გოგონები ოდეტას ელოდებიან. ამ მუსიკაში ჩაიკოვსკი ხალხური სიმღერების წყაროებიდან წამოვიდა. ეს ჰგავს გოგოების გუნდს, რომელიც გლოვობს მეგობრის ბედს. არფების გლისანდო მოქმედებას შეაქვს დიდი საცეკვაო ნომრის გეგმაში, სახელწოდებით "პატარა გედების ცეკვა" (No. 27). ეს ეპიზოდი არის ჩაიკოვსკის ძვირფასი და ჯერ კიდევ დაუფასებელი წვლილი მუსიკისა და ცეკვის ხელოვნებაში. ასეთი ორიგინალური კომპოზიცია ბალეტის თეატრს არ უნახავს - განცდით მრავალფეროვანი, შინაარსით დემოკრატიული, სიმღერის სტილით ხალხური. აქ დიდი ძალითაა გადმოცემული რუსული შემოდგომის ბუნების ლექსები და გოგონას მწარე ლოტის (D) მოტივები.

იმისთვის, რომ ეჭვის ჩრდილიც არ დარჩეს, თუ ვის უკავშირდება აღელვებული გედების ფიქრები და გრძნობები, კომპოზიტორი მომდევნო სცენაში (No28) მიმართავს ოდეტას. იგი, როგორც ლიბრეტო ამბობს, "ტირილში და სასოწარკვეთილებაშია": ზიგფრიდმა დაარღვია ერთგულების ფიცი, გაქრა მონობისგან განთავისუფლების იმედი. წყენა და მწუხარება ახრჩობს, ტირილის შეკავებას ვერ ახერხებს, ოდეტა მეგობრებს უყვება ციხეში მომხდარის შესახებ, გოგონები კი მას გულწრფელი თანაგრძნობით პასუხობენ.

ოდეტის აღფრთოვანებული მუსიკალური გამოსვლა დრამატულ კულმინაციას აღწევს. როგორც დ.ჟიტომირსკი წერს, „ტუტი დარტყმები, მკვეთრი ტონალური ძვრები... კომპოზიტორი აღნიშნავს შენიშვნით: „აი, ის მოდის!“, აღებული ლიბრეტოდან. ახალი თემა სავსეა ვნებიანი მელანქოლიით, ის ემზადება სინანულით დატანჯული გმირის მიახლოებისთვის. მაგრამ მის ნაცვლად ბოროტი ბუ ჩნდება. იწყება ქარიშხალი, „გადამცემი ბნელი აკორდებითა და ქრომატული მასშტაბის „გრიგალებით““ - ეპიზოდი, რომელიც არანაირად არ არის ჩაწერილი ლიბრეტოში.

IV აქტის ქარიშხლის სურათი შეიცავს უამინდობის სურათს და მხიარული ჯადოქრის ბოროტ სიცილს და გოგოების სასოწარკვეთას (9).

მუსიკა, რომელიც გამოხატავს ბოროტი ძალის მოქმედებას, წყდება, თითქოს შეჩერებულია იმპერიული ხელით და მცირე პაუზის შემდეგ ჩნდება ფართო, პათეტიკური კანტილენა. ასე იწყება ბალეტის ფინალური სცენა (No29): ჩნდება ზიგფრიდი, სინანულით ტანჯული. შეიძლება იფიქროთ, რომ თბილი ქარის სუნთქვამ ერთი წუთით შეაჩერა ცუდი ამინდი. ისევ, როგორც წინა ეპიზოდში, ბუნება და ელემენტებისა და გრძნობების სამყარო გაერთიანდა.

ოდეტასა და მის საყვარელს შორის დიალოგი ვითარდება. მოქმედების დროს არაერთი ცვლილება განიცადა, გედის თემა ინდივიდუალური გახდა და პერსონაჟების მახასიათებლების განუყოფელ ელემენტად იქცა. აქ, სიმფონიური ფორმით, ჩაიკოვსკიმ შექმნა ახალი ტიპის ქორეოგრაფიული დიალოგი. „შეთანხმების დუეტის“ გვერდით, რომელიც ძლიერი იყო მე-19 საუკუნის ბალეტის თეატრში (მისი უმაღლესი გამოხატულება იყო II აქტის დუეტი), კომპოზიტორმა დადგა „დანგრეული შეთანხმების დუეტი“ (10), „დუეტი. შეთანხმების ძიება“ - ქორეოგრაფიის ხელოვნებაში აქამდე უცნობი ფენომენი.

ორკესტრი პერსონაჟების განცდების ქარიშხალს აჟღერებს, ის სცენაზე ერწყმის მძვინვარე ელემენტებს: ტბის ტალღები, რომლებიც მიწაზე შემოიჭრებიან, მთელ სცენას ავსებენ. მთავარი თემის - გედების სიმღერა - მზარდი ხმა აქ გამიზნულია გმირების მზარდი მონდომების, მათი სულის აჯანყების, გარდაუვალი სიკვდილის წინაშე უშიშობის დასახასიათებლად.

კომპოზიტორი თავის თხრობას გადააქვს ძირითადი მასშტაბით, ადასტურებს გმირების გამარჯვებას მათი სიკვდილის მიუხედავად. სიმფონიურ მუსიკაში კრისტალიზებულმა ტექნიკამ ხელი შეუწყო მსმენელისთვის საბალეტო პარტიტურაში ნაწარმოების მთავარი იდეის გადაცემას. ადრე დაგროვილი უზარმაზარი დაძაბულობა იხსნება, მძვინვარე ელემენტები წყნარდება და მცირე აპოთეოზით კომპოზიტორი აწყობს გამარჯვებული სიყვარულის ნათელ ჰიმნს. IV აქტში მოქმედების განვითარება ძალზე საინტერესოა. ჩაიკოვსკიმ დაიწყო ეს ამბავი გედების გოგოებზე ჩამოკიდებული უბედურების შესახებ. ამ თემის განვითარებას“ მივყავართ ოდეტის დრამატულ მონოლოგამდე, რომელიც მწუხარებას იწვევს მისი მეგობრებისთვის: ყველაფერი დაკარგულია - ეს არის მათი გამოცდილების მნიშვნელობა. ხაზს უსვამს ამ იდეას, კომპოზიტორი ასახავს ჯადოქრის მიერ აღძრულ ქარიშხალს: ბოროტი ძალები აღნიშნავენ გამარჯვებას განწირულებზე, ოდეტასა და ზიგფრიდის სიყვარულზე. და მოულოდნელად, მისი ტრიუმფით ნასვამი ჯადოქრისთვის მოულოდნელად, ქარიშხალი მთავრდება პრინცის გარეგნობის თანმხლები ე-დურ თემის შემოჭრით.

პირველად მთელი პარტიტურის განმავლობაში ჩაიკოვსკიმ ზიგფრიდს ანიჭებს ვნებიანი და აქტიური დახასიათებით: ჯადოქრის მიერ დამარცხებულმა გმირმა აღმოჩნდება, რომ საკუთარ თავში იპოვა ძალა, რომელიც აქამდე არ ჰქონია. განსაცდელების დროს ახალგაზრდა მამაკაცის მტკიცე გადაწყვეტილება დაიბადა საყვარელი ადამიანისათვის ბრძოლაში, გადაულახავი დაბრკოლებების მიუხედავად გაერთიანდა მასთან. ახლა ზიგფრიდი სრულად ხდება პიესის გმირი (აი რატომ აქვს მას საკუთარი მუსიკა?) და ჯადოქარს გამანადგურებელ დარტყმას აყენებს. ამიტომ, როტბარტის ბოროტი მხიარული თემა ფინალში აღარ ისმის. მისი შელოცვა დამარცხებულია გმირების სიყვარულით, ხელახლა იბადება ბრძოლისთვის მზადყოფნასთან ერთად. ბოლო სცენაზე ქარიშხალი ახალ მნიშვნელობას იძენს: ის არ ჟღერს როტბარტის ბრაზსა და სიხარულს, არამედ ყოვლისმომცველი სიყვარულის, ტანჯვის, მაგრამ სასოწარკვეთილი ბრძოლის, სიკვდილის საფრთხის წინაშე, მაგრამ ტრიუმფალური თემაა. სწორედ ამიტომ, სიკვდილის სიბნელის მიუხედავად, მუსიკის ბოლო ზოლები სიყვარულის ჰიმნად ჟღერს.

(1) იგი არ იყო ყველა სპექტაკლში: იგი პირველად აღადგინა ფ. ლოპუხოვის მიერ ოპერისა და ბალეტის თეატრის სცენაზე. S. M. კიროვი 1945 წელს
(2) როდესაც ბალეტი დაიდგა მარიინსკის სცენაზე 1895 წელს, დუეტი გადაიტანეს ბალზე და გამოიყენეს საცეკვაო კვარტეტისთვის, რომლის დროსაც ოდილი აცდუნებს პრინცს.
(3) იგი, როგორც ჩანს, მისცა ლ. ივანოვმა. კომპოზიტორს ეს სათაური აქვს IV აქტის No27-ისთვის.
(4) აქ არის მნიშვნელოვანი დადასტურება კომპოზიტორის შეხედულების შესახებ ოდილის გამოსახულებაზე: ის არის, თითქოს, ოდეტის გამოსახულების მეორე მხარე და არა მეორე ბალერინას მიერ შესრულებული სხვა როლი. შესაბამისად, ოდეტისა და ოდილის როლების გამიჯვნის და ორ ბალერინასთვის მინდობის მცდელობები კომპოზიტორის სურვილს ეწინააღმდეგება, უფრო მეტიც, ისინი გააუქმებენ მთავარ კონფლიქტს: პრინცი მსგავსებამ მოატყუა და მეორე არ შეუყვარდა.
(5) პირველად ეს ეპიზოდი სცენურად გამოიყენა ა.ვაგანოვამ ბ.ასაფიევის რჩევით ოპერისა და ბალეტის თეატრის სცენაზე. S. M. კიროვი 1933 წელს
(ბ) ა.დემიდოვი თვლის, რომ ეს ვარიაცია ეკუთვნოდა ზიგფრიდს - დაახლ. კომპ.
(6) პირველად ეს ვარიაცია სცენურად, როგორც ცეკვა როტბარტმა გამოიყენა ფ. ლოპუხოვის მიერ 1945 წლის ვერსიაში იმავე თეატრში.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) რიგ ვერსიებში (Burmeister, Nureev, Grigorovich) გამოიყენება Odile-ს ვარიაციისთვის Black pas de deux-ში.
(7) პირველად გამოიყენა ვ.ბურმაისტერმა თეატრის სცენაზე. სტანისლავსკი და ნემიროვიჩ-დანჩენკო 1953 წელს, როგორც ბურთზე ყველა ცეკვის კოდი.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) ბალერინა პ.კარპაკოვასთვის, რომელმაც შეასრულა ოდეტა - ოდილის როლი, ჩაიკოვსკიმ დაწერა რუსული ცეკვა, რომელიც შესრულდა სხვა დამახასიათებელი ცეკვების შემდეგ. მოგვიანებით იგი გამოიყენა ა. გორსკიმ, როგორც ცარ ქალწულის ცეკვა პატარა კეზიანი ცხენის ბოლო მოქმედებაში.
სხვა ოდეტისთვის - Odile, A. Sobeschanskaya (1877), ჩაიკოვსკიმ დაწერა Pas de deux მუსიკა, რომელიც შედგებოდა ადაჯიოს, ორი ვარიაციისა და კოდისგან. ე.კალმიკოვას შემდეგ, რომელმაც შეცვალა სობესჩანსკაია, ეს დუეტი არ შესრულებულა და მისი ნოტები დიდი ხნის განმავლობაში იკარგებოდა, ბოლო დრომდე.<1953 прим. сост.>"დამრიგებელი" (ორი ვიოლინოს ნაწილი), რომლის მიხედვითაც ვ. მისი ნაწილი პირველად გამოიყენა W. Burmeister-მა გედების ტბის წარმოების III აქტში. დუეტის შეფასებისას გასათვალისწინებელია, რომ ჩაიკოვსკიმ ის თავისი ნებით არ დაწერა. სობეშჩანსკაიამ პეტიპას სთხოვა გედების ტბისთვის დუეტის დადგმა. პეტიპამ შეასრულა მისი მოთხოვნა, გამოიყენა სხვისი მუსიკა. ჩაიკოვსკიმ, არ სურდა უცხო სხეული ჰქონოდა თავის პარტიტურაში, შეასრულა დუეტის მუსიკა პეტიპას დასრულებული ცეკვის საფუძველზე. (დ) გამოიყენება მრავალ ვერსიაში (გორსკი-მესერერი, ბურმეისტერი, ნურეევი, გრიგოროვიჩი); პეტიპა-ივანოვმა ჩაანაცვლა ჩაიკოვსკის ორკესტრირებული საფორტეპიანო პიესით „Sparkle“ („ვალსი-ბაუბლი“), op.72 No11 – დაახლ. კომპ.
(9) პარტიტურაში სასცენო ინსტრუქციების მიხედვით, ჯადოქარი აღძრავს ქარიშხალს მას შემდეგ, რაც ზიგფრიდი ტყეში გაიქცა და ეძებს საყვარელ ადამიანს. ამრიგად, ქარიშხალი მიზნად ისახავს გმირის გზაზე დაბრკოლებების გადაგდებას.
(10) ეს განმარტება ავტორს შესთავაზა პროფესორმა M.S. Druskin-მა.

ლიბრეტო 1895 წ

ლიბრეტო გამოქვეყნდა მ. პეტიპასა და ლ. ივანოვის "გედების ტბის" დადგმისთვის სანკტ-პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში, კვირას, 1895 წლის 15 იანვარს (ძველი სტილით). ციტატა. ავტორი: ა.დემიდოვი. „გედების ტბა“, მ.: ხელოვნება, 1985; სს. 154-157 წწ.

პერსონაჟები

დომინანტი პრინცესა
პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი
ბენო, მისი მეგობარი
ვოლფგანგი, პრინცის მენტორი
ოდეტა, გედების დედოფალი
ფონ როტბარდი, ბოროტი გენიოსი, გადაცმული სტუმრად
ოდილი, მისი ქალიშვილი, ოდეტის მსგავსი
ცერემონიის ოსტატი, მაცნე, პრინცის მეგობრები, სასამართლო ბატონები, ფეხით მოსიარულეები, სასამართლო ქალბატონები და გვერდები პრინცესას თანხლებით, პატარძლები, სოფლის მცხოვრებნი, სოფლის ქალები, გედები, ბელი

მოქმედება ხდება ზღაპრულ დროს, გერმანიაში.

იმოქმედე პირველი

სცენა I

პარკი ციხის წინ.

სცენა 1.
ბენო და მისი ამხანაგები ელიან პრინც ზიგფრიდს, რათა მხიარულად აღნიშნოს მისი სრულწლოვანება. შემოდის პრინცი ზიგფრიდი ვოლფგანგის თანხლებით. დღესასწაული იწყება. გლეხის გოგო-ბიჭები მოდიან უფლისწულთან მოსალოცად, რომელიც ბრძანებს, მამაკაცებს ღვინით მიართვან, გოგოებს კი ლენტები აჩუქონ. თავხედი ვოლფგანგი ბრძანებს შეასრულოს თავისი მოსწავლის ბრძანებები. გლეხის ცეკვები.

სცენა 2.
მსახურები გარბიან და აცხადებენ პრინცესა დედის მოახლოებას. ეს სიახლე არღვევს ზოგად გართობას. ცეკვა ჩერდება, მოსამსახურეები მაგიდების გასასუფთავებლად მივარდებიან და ქეიფის კვალს მალავენ. ახალგაზრდობა და ვოლფგანგი ცდილობენ თავი გამოიჩინონ ფხიზელზე. პრინცესა შემოდის, რომელსაც წინ უძღვის მისი თანხლებით; ზიგფრიდი მიდის დედასთან შესახვედრად და პატივისცემით ესალმება. იგი გულმოდგინედ საყვედურობს მას მისი მოტყუების მცდელობისთვის. იცის, რომ ახლა ქეიფობდა და მოვიდა არა იმისთვის, რომ ამხანაგებთან ერთად გაერთოს, არამედ შეახსენოს, რომ მარტოხელა ცხოვრების ბოლო დღე დადგა და ხვალ საქმრო უნდა გახდეს.

კითხვაზე: ვინ არის მისი საცოლე? პრინცესა პასუხობს, რომ ამას ხვალინდელი ბურთი გადაწყვეტს, რომელზეც მან მოუწოდა ყველა გოგონას, რომ ღირსი გახდეს მისი ქალიშვილი და მისი ცოლი; ის აირჩევს იმას, რაც ყველაზე მეტად მოეწონება. შეწყვეტილი ქეიფის გაგრძელების ნება დართო, პრინცესა ტოვებს.

სცენა 3.
პრინცი დაფიქრებულია: მას მოწყენილი აქვს თავისუფალ, მარტოხელა ცხოვრების განშორება. ბენო არწმუნებს მას არ გააფუჭოს სასიამოვნო საჩუქარი მომავლის შეშფოთებით. ზიგფრიდი აძლევს ნიშანს გართობის გასაგრძელებლად. ქეიფი და ცეკვა რეზიუმეა. სრულიად მთვრალი ვოლფგანგი ცეკვაში მონაწილეობით ყველას დასცინის.

სცენა 4.
Ბნელდება. კიდევ ერთი გამოსამშვიდობებელი ცეკვა და წასვლის დროა. ცეკვა ჭიქებით.

სცენა 5
გედების ფარა დაფრინავს. ახალგაზრდებს ძილის დრო არ აქვთ. გედების ხილვა აფიქრებინებს დღის ნადირობით დასრულებას. ბენომ იცის სად იკრიბებიან გედები ღამით. ტოვებენ ნასვამი ვოლფგანგს, ზიგფრიდი და ახალგაზრდები ტოვებენ.

სცენა II

კლდოვანი უდაბნო. სცენის უკან ტბაა. მარჯვნივ, ნაპირზე სამლოცველოს ნანგრევებია. მთვარის ღამე.

სცენა 1
თეთრი გედების ფარა ტბას გადაცურავს. ყველას თვალწინ გედი დგას თავზე გვირგვინით.

სცენა 2.
ბენო შემოდის რამდენიმე ამხანაგთან ერთად პრინცის რაზმიდან. გედების შემჩნევისას ემზადებიან მათზე სასროლად, მაგრამ გედები ცურვით შორდებიან. ბენომ თავისი თანამგზავრები გაგზავნა, რათა პრინცს ეცნობებინათ, რომ მათ ნახირი იპოვეს, მარტო დარჩა. გედები, რომლებიც გადაიქცნენ ახალგაზრდა ლამაზმანებად, გარს ეხვევიან ბენოს, რომელსაც ჯადოსნური ფენომენი ატყდება და უძლურია მათი ჯადოქრობის წინააღმდეგ. მისი თანმხლები ბრუნდებიან, პრინცის წინ. როდესაც ისინი გამოჩნდებიან, გედები უკან იხევენ. ახალგაზრდები მათ სროლას აპირებენ. პრინცი შემოდის და ასევე მიზნად ისახავს, ​​მაგრამ ამ დროს ნანგრევები ჯადოსნური შუქით ანათებს და ოდეტა ჩნდება, რომელიც წყალობას ითხოვს.

სცენა 3.
მისი სილამაზით გაოგნებული ზიგფრიდი თანამებრძოლებს სროლას უკრძალავს. იგი მადლიერებას გამოხატავს მის მიმართ და ეუბნება, რომ ის არის პრინცესა ოდეტა და მის ქვეშ მყოფი გოგონები არიან ბოროტი გენიოსის სამწუხარო მსხვერპლნი, რომლებიც მათ აჯადოებენ და ისინი გედების სახით არიან მსჯავრდებულნი დღისით და მხოლოდ ღამით, მათ მახლობლად. ნანგრევებს შეუძლიათ შეინარჩუნონ თავიანთი ადამიანური გარეგნობა. მათი მმართველი ბუს სახით იცავს მათ. მისი საშინელი შელოცვა გაგრძელდება მანამ, სანამ ვინმეს შეუყვარდება იგი უცვლელად, სიცოცხლის ბოლომდე; მხოლოდ მამაკაცი, რომელსაც არ დაუფიცებია თავისი სიყვარული სხვა გოგოს მიმართ, შეიძლება იყოს მისი გამხსნელი და დაუბრუნოს იგი ყოფილ იმიჯს. ზიგფრიდი მოჯადოებული უსმენს ოდეტას. ამ დროს ბუ მიფრინავს და ბოროტ გენიოსად გადაქცევისას ნანგრევებში ჩნდება და მათი საუბრის მოსმენის შემდეგ უჩინარდება. ზიგფრიდს საშინელება ეუფლება იმის ფიქრით, რომ მას შეეძლო მოეკლა ოდეტა, როცა ის გედის სახით იყო. მშვილდს ამტვრევს და აღშფოთებული აგდებს. ოდეტა ანუგეშებს ახალგაზრდა პრინცს.

სცენა 4.
ოდეტა ყველა მეგობარს ურეკავს და მათთან ერთად ცეკვით ცდილობს მის გაფანტვას. ზიგფრიდი სულ უფრო და უფრო იხიბლება პრინცესა ოდეტას სილამაზით და მოხალისედ იბრძვის მისი მხსნელად. მას არასოდეს დაუფიცებია თავისი სიყვარული არავისთან და ამიტომ შეუძლია მისი გადარჩენა ბუს შელოცვისგან. ის მოკლავს მას და გაათავისუფლებს ოდეტას. ეს უკანასკნელი პასუხობს, რომ ეს შეუძლებელია. ბოროტი გენიოსის სიკვდილი მხოლოდ იმ მომენტში მოვა, როცა რომელიმე შეშლილი თავს სწირავს ოდეტას სიყვარულს. ზიგფრიდი ამისთვისაც მზადაა; მისი გულისთვის სიამოვნებით მოკვდებოდა. ოდეტს სჯერა მისი სიყვარულის, სჯერა, რომ არასოდეს დაიფიცა. მაგრამ ხვალ დადგება დღე, როცა დედის კარზე ლამაზმანების მთელი წყება გამოვა და ის ვალდებული იქნება, ცოლად აირჩიოს ერთ-ერთი მათგანი. ზიგფრიდი ამბობს, რომ ის მხოლოდ მაშინ იქნება საქმრო, როცა ის, ოდეტა, გამოჩნდება ბურთზე. უბედური გოგონა პასუხობს, რომ ეს შეუძლებელია, რადგან იმ დროს მას მხოლოდ გედის სახით შეეძლო ციხის გარშემო ფრენა. პრინცი იფიცებს, რომ არასოდეს მოატყუებს მას. ახალგაზრდა მამაკაცის სიყვარულით შეწუხებული ოდეტა იღებს მის აღთქმას, მაგრამ აფრთხილებს, რომ ბოროტი გენიოსი ყველაფერს გააკეთებს იმისათვის, რომ მისი აღთქმა სხვა გოგონას წაართვას. ზიგფრიდი ასევე ჰპირდება, რომ არც ერთი შელოცვა არ წაართმევს მას ოდეტას.

სცენა 5
გათენდა. ოდეტა შეყვარებულს ემშვიდობება და მეგობრებთან ერთად ნანგრევებში იმალება. ცისკრის შუქი უფრო კაშკაშა ხდება. გედების ფარა ისევ ტბაზე მიცურავს და მათ ზემოთ დიდი არწივის ბუ დაფრინავს და ძლიერად აფრიალებს ფრთებს.

მოქმედება მეორე

მდიდრული დარბაზი. ყველაფერი მზად არის დღესასწაულისთვის.

სცენა 1.
ცერემონიალი მსახურებს უკანასკნელ ბრძანებებს აძლევს. ის მიესალმება და იტევს ჩამოსულ სტუმრებს. პრინცესას და ზიგფრიდის გასვლა სასამართლოს წინაშე. პატარძლებისა და მათი მშობლების მსვლელობა. ზოგადი ცეკვა. საქორწილო ვალსი.

სცენა 2.
პრინცესა დედა შვილს ეკითხება, რომელი გოგო მოსწონს ყველაზე მეტად. ზიგფრიდს ისინი ყველა მომხიბვლელად თვლის, მაგრამ ვერ ხედავს არცერთს, რომელსაც შეეძლო მარადიული სიყვარულის ფიცი დაედო.

სცენა 3.
საყვირი ახალი სტუმრების მოსვლას აუწყებს. ფონ როტბარდი თავის ქალიშვილ ოდილთან ერთად შემოდის. ზიგფრიდს აოცებს მისი მსგავსება ოდეტასთან და აღტაცებით მიესალმება. ოდეტა, გედის სახით, ფანჯარასთან ჩნდება, რომელიც საყვარელს აფრთხილებს ბოროტი გენიოსის შელოცვის შესახებ. მაგრამ ის, ახალი სტუმრის სილამაზით მოხიბლული, მის გარდა ვერაფერს ესმის და ხედავს. ცეკვა ისევ იწყება.

სცენა 4
ზიგფრიდის არჩევანი გაკეთებულია. დარწმუნებულია, რომ ოდილი და ოდეტა ერთი და იგივე პიროვნებაა, ის ირჩევს მას თავის პატარძლად. ფონ როტბარდტი საზეიმოდ აიღებს ქალიშვილს ხელს და გადასცემს ახალგაზრდას, რომელიც მარადიული სიყვარულის ფიცს დებს ყველას წინაშე. ამ დროს ზიგფრიდი ფანჯარაში ხედავს ოდეტას. ის ხვდება, რომ მოტყუების მსხვერპლი გახდა, მაგრამ უკვე გვიანია: ფიცი წარმოთქმულია, როტბარდი და ოდილი ქრებიან. ოდეტა სამუდამოდ უნდა დარჩეს ბოროტი გენიოსის ძალაუფლებაში, რომელიც ბუს სახით ჩნდება მის ზემოთ ფანჯარაში. უბედური თავადი სასოწარკვეთილებაში გარბის. ზოგადი დაბნეულობა.

მოქმედება მესამე.

უდაბნო ტერიტორია გედების ტბის მახლობლად. შორს არის ჯადოსნური ნანგრევები. კლდეები. Ღამე.

სცენა 1.
გედები, ქალწულების სახით, მოუთმენლად ელიან ოდეტის დაბრუნებას. შფოთვისა და მელანქოლიის დროის შესამცირებლად, ისინი ცდილობენ გაერთონ ცეკვით.

სცენა 2
შემოდის ოდეტა. გედები სიხარულით მიესალმებიან მას, მაგრამ სასოწარკვეთილება სძლევს მათ, როცა გაიგებენ ზიგფრიდის ღალატის შესახებ. ყველაფერი დასრულდა; ბოროტმა გენიოსმა გაიმარჯვა და ღარიბი ოდეტასთვის ხსნა არ არსებობს: ის სამუდამოდ არის განწირული, რომ იყოს ბოროტი შელოცვების მონა. სჯობს, სანამ იგი ქალწულის სახითაა, დაიღუპოს ტბის ტალღებში, ვიდრე იცხოვრო ზიგფრიდის გარეშე. მისი მეგობრები ამაოდ ცდილობენ მის ნუგეშს.

სცენა 3
ზიგფრიდი ეშვება. ის ეძებს ოდეტას, რათა, ფეხებთან დაცემით, პატიება სთხოვოს უნებლიე ღალატისთვის. მას მარტო უყვარს და ოდილს ერთგულების ფიცი დადო მხოლოდ იმიტომ, რომ მასში ოდეტა დაინახა. ეს უკანასკნელი, შეყვარებულის დანახვაზე, ივიწყებს მწუხარებას და მთლიანად დათმობს პაემნის სიხარულს.

სცენა 4
ბოროტი გენიოსის გამოჩენა წყვეტს წამიერ ხიბლს. ზიგფრიდმა უნდა შეასრულოს ეს ფიცი და დაქორწინდეს ოდილზე, ხოლო ოდეტა გამთენიისას სამუდამოდ გედად გადაიქცევა. ჯობია მოკვდე სანამ დროა. ზიგფრიდი პირობას დებს, რომ მასთან ერთად მოკვდება. ბოროტი გენიოსი შიშით ქრება. ოდეტის სიყვარულისთვის სიკვდილი მისი სიკვდილია. უბედური გოგონა, რომელიც ზიგფრიდს ბოლოს ჩაეხუტა, კლდეზე გარბის, რომ მისი სიმაღლიდან გადააგდოს. ბოროტი გენიოსი ბუს სახით ტრიალებს მასზე, რათა გედად აქციოს. ზიგფრიდი ჩქარობს ოდეტას დასახმარებლად და მასთან ერთად ტბაში მიდის. ბუ მკვდარი ვარდება.

პროგრამა 1895 წ

ქვემოთ მოცემულია ინფორმაცია სპექტაკლის პრემიერის პოსტერიდან. გამოტოვებულია მცირე პერსონაჟები, რომლებიც არ მონაწილეობენ საცეკვაო ნომრებში. ციტატა ავტორი: ა.დემიდოვი. „გედების ტბა“, მ.: ხელოვნება, 1985; თან. 163 და ენციკლოპედია „რუსული ბალეტი“, მ.: სოგლასიე, 1997; თან. 254.

მარიინსკის თეატრში
კვირას, 15 იანვარს
იმპერიული თეატრების მხატვრები
პირველად იქნება წარმოდგენილი
ᲒᲔᲓᲔᲑᲘᲡ ᲢᲑᲐ

ფანტასტიკური ბალეტი 3 მოქმედებაში
კომპოზიტორი P.I. ჩაიკოვსკი
ქორეოგრაფები მ.პეტიპა და ლ.ივანოვი
დირიჟორი რ.დრიგო
დიზაინერები I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (დეკორაციები), E. P. Ponomarev (კოსტუმები)
მძღოლი – გ.ბერგერი

პერსონაჟები და შემსრულებლები

სუვერენული პრინცესა – ქალბატონი ჩეჩეტი
პრინცი ზიგფრიდი, მისი ვაჟი - P. A. გერდტი
ბენო, მისი მეგობარი - A. A. Oblakov 1st
ვოლფგანგი, პრინცის დამრიგებელი - ჟილერტი
ოდეტა (გედების დედოფალი) – პ.ლეგნანი
ფონ როტბარდი, ბოროტი გენიოსი, გადაცმული სტუმრად - ა.დ.ბულგაკოვი
ოდილი, მისი ქალიშვილი, ოდეტის მსგავსი - პ.ლეგნანი

საცეკვაო ნომრები და მათი მონაწილეები

პირველი მოქმედება

ისინი იცეკვებენ პირველ სცენაზე:
1. Pas de trois<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
პრეობრაჟენსკაია, რიხლიაკოვა 1-ლი, კიაშტი
2. Valse champetre („პაისანის ვალსი“)
ოთხი წყვილი მეორე მოცეკვავეები და მოცეკვავეები, 16 წყვილი მნათობი და მნათობი.
3. Danse au cliquetis de coupes („ჭიქების ჭკუა“)
ყველა მონაწილე

მე-2 სურათზე:
1. სცენა dansante
ლეგნანი, გერდ
2. Entree des cygnes
32 მოცეკვავე
3. Grand pas des cygnes
ლეგნანი, გერდ, ობლაკოვი 1, შვიდი მეორე მოცეკვავე, მოცეკვავე ქალი და მამაკაცი, საიმპერატორო თეატრალური სკოლის სტუდენტები
ა) ვალსი
ბ) ადაგიო
გ) ვარიაცია
რიხლიაკოვა 1-ლი, ვორონოვა, ივანოვა, ნოსკოვა
ოფიცეროვა, ობუხოვა, ფედოროვა მე-2, რიხლიაკოვა მე-2
ლეგნანი
დ) Coda et Finale
ლეგნანი, გერდტი და ყველა მონაწილე

მეორე მოქმედება

იცეკვებს:
1. Valse des fiancees
ექვსი პატარძალი (ივანოვა, ლეონოვა, პეტროვა მე-2, ნოსკოვა, ლიც?, კუსკოვა) და გერდტი
2. Pas Espagnol
ორი წყვილი - სკორსიუკი, ობუხოვა, შირიაევი, ლიტავკინი
3. Danse Venitienne
კორპუსი დე ბალეტი - 16 წყვილი
4.Pas Hongois
პეტიპა 1-ლი, ბეკეფი და რვა წყვილი
5. მაზურკა
ოთხი წყვილი (მათ შორის კესინსკი 1 და კესინსკაია 1)
6. Pas d'action
ლეგნანი, გერდტი, გორსკი და ბულგაკოვი

მესამე მოქმედება

იცეკვებს:
1. Valse des cygnes
ჩამოთვლილია 30 მოცეკვავე, მათ შორის რვა შავი გედი
2. სცენა dansante
ლეგნანი, გერდი, ბულგაკოვი და ყველა მონაწილე

პროდუქცია მოსკოვში და სანკტ-პეტერბურგში
საბალეტო სპექტაკლების შესახებ ინფორმაცია მოცემულია მოკლე კომენტარებით - ციტატებით ლიტერატურიდან (იხილეთ სია ქვემოთ).

20.2.1877, ბოლშოი ტ-რ, მოსკოვი.
ბალეტი. ვ.რაისინჯერი
ქუდი. კ.ფ.ვალსი (II და IV მოქმედება), ი. შანგინი (I მოქმედება) და კ. გროპიუსი (III მოქმედება)
რეჟ. S. Ya. Ryabov
ოდეტა-ოდილი - პ.მ. კარპაკოვა, ზიგფრიდი - ა.კ.გილერტი, როტბარტი - ს.პ.სოკოლოვი.

„ბალეტი ჩაფიქრებული იყო როგორც დრამატიზებული სპექტაკლი, სასცენო მოქმედება იყო სადღესასწაულო ექსტრავაგანზა.

I მოქმედება – სოფლის ვალსი, ცეკვის სცენა – 8 ქალი; უფლისწულთან სოფლის მცხოვრებთა პა დე დეუქსი; პოლკა - 3 სოლისტი; გალოპი; pas de trois - 3 სოლისტი (Reisinger ცვლის pas deux და pas de trois, ჩაიკოვსკის პარტიტურასთან შედარებით); ფინალი არის სოფლელი ქალი პრინცითა და ბალეტის კორპუსით.
აქტი - სოფლის მცხოვრებთა ვალსი; ცეკვის სცენა - 8

მოქმედება II - გედების გასასვლელი; pas de trois - ბენო და 2 სოლისტი; pas de deux - ოდეტა პრინცთან; ფინალი.

III მოქმედება - კარისკაცების ცეკვა და გვერდები; ეფექტური პა დე ექვსი - პრინცი, 4 ქალი და ოდილი, რომელიც ფონ როტბარტთან ერთად ჩნდება (ცეკვაში მონაწილეობა არ მიუღია). პეტიპას მიერ Sobeschanskaya-სთვის შესრულებული Pas de deux-ის ქორეოგრაფია, რომელიც ახლა ცნობილია როგორც ჩაიკოვსკის Pas de deux, ბალერინამ შეასრულა პა დე ექვსის ნაცვლად. Pas de cinq - ოდილი, პრინცი და 3 სოლისტი (ზოგიერთ სპექტაკლში შეცვალა მთავარი გმირების დუეტი ან შეჩერდა); უნგრული, ნეაპოლიტანური, რუსული (ოდილი), ესპანური ცეკვა, მაზურკა.

მოქმედება IV - გედების ცეკვა; ქარიშხლის სცენა, რომელშიც გმირები იღუპებიან და ჯადოქრის ბედი გაურკვეველი რჩება" (<4>).

სპექტაკლი 22-ჯერ შესრულდა.

13.1.1880, იმავე ადგილას, განახლდა.
ბალეტი. ი.ჰანსენი (რაიზინჯერის მიხედვით), ხელოვნება. და რეჟ. Იგივე.
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (შემდეგ L. N. Gaten), ზიგფრიდი - A. F. Bekefi.

„ვერსია დაფუძნებულია 1877 წლის ვერსიაზე მცირე ცვლილებებით.

I მოქმედება - პას დე დეუში ძლიერდება სოფლელი ქალის მიერ თავადის ცდუნების მოტივი; ჩნდება სცენა გირლანდებით - 3 ადამიანი.

მოქმედება II - „... სცენას ფაქტობრივად რამდენიმე რიგად აჭრიდა წყლის გამოსახული მწვანე ტილი. ამ ტალღების მიღმა მოცეკვავე ბალეტის კორპუსი იყო გედების ფარა, რომლებიც ბანაობდნენ და ცურავდნენ“.

მოქმედება III - pas de quatre ჩნდება ბურთზე pas de six-ის ნაცვლად - ოდილი, პრინცი და 2 სოლისტი; უნგრული - წყვილს ემატება სოლისტების კიდევ ერთი წყვილი" (<4>).

სპექტაკლი 11-ჯერ შესრულდა.

17.2.1894, მარიინსკი თ-რ, II აქტი
ბალეტი. L. I. Ivanov; ოდეტა - პ.ლეგნანი.

15.1.1895, იქვე.
ბალეტი. M. I. Petipa (I და III მოქმედება), L. I. Ivanov (II და IV მოქმედება, III აქტის ვენეციური და უნგრული ცეკვები)
ქუდი. ი.პ. ანდრეევი, მ.ი. ბოჩაროვი, გ.ლევოტი (დეკორაცია), ე.პ. პონომარევი (კოსტუმები)
რეჟ. R. E. Drigo
ოდეტა-ოდილი - პ. ლეგნანი, ზიგფრიდი - პ. ა. გერდტი, როტბარტი - ა.დ. ბულგაკოვი

ნაკვეთი მთლიანად შეცვლილია. რ.დრიგოს ახალი ორკესტრი, გაკეთდა პარტიტურაში ცალკეული ნომრების გადაწყობა, ზოგიერთი ამოიღეს, დაემატა ახალი ნომრები. I Act-ის Pas de deux გახდა დუეტი ზიგფრიდსა და ოდილს შორის, ქალის ვარიაცია ჩაანაცვლა ჩაიკოვსკის ორკესტრირებული საფორტეპიანო ნაწარმოებით "The Minx" ("Frolic"). ოდეტისა და ზიგფრიდის ადაგიოსთვის ბოლო მოქმედებაში გამოიყენეს მაზურკა "პატარა შოპენი", ხოლო მონატრებული გედების ანსამბლისთვის - ვალსი "Sparkle" ("Bauble Waltz"). Pas de sis ამოღებულ იქნა სასახლის აქტიდან და ქარიშხლის სცენა ამ უკანასკნელისგან. პეტიპა-ივანოვის დადგმა გედების ტბის კლასიკურ ვერსიად იქცა და ბალეტი დავიწყებას გადაარჩინა. ალექსანდრე დემიდოვი წერს:.>.>.>

„პეტიპას, დრიგოს და ივანოვის გარეშე ეს ბალეტი მთელ მსოფლიოს ვერ დაიპყრობდა.<...>ამ ბალეტმა გამოტოვა დრო - ანუ, თუ გნებავთ, რაისინჯერის ისტორიული ბრალია. ჟიზელის მსგავსად, ის შეიძლება დარჩეს ჩვენთვის სუფთა რომანტიული კლასიკის შედევრად, რომელიც არ დაბნეული გვიანდელი ფენებით მრავალფეროვანი იდეებითა და მოტივებით. მაგრამ „გედების ტბა“ თითქოს დავიწყებას მიეცა მე-19 საუკუნის ბოლოს და მთავრდება თეატრში, რომელმაც უკვე დადგა „მძინარე მზეთუნახავი“ და „მაკნატუნა“, თეატრში, სადაც სამი წლის შემდეგ გლაზუნოვის „რაიმონდა“, რომელიც აერთიანებდა ნეორომანტიკულ ტენდენციებს, დროულად დაიდგმება სიმბოლური რაინდული დრამით. პეტიპამ წარსულში დატოვა ყველა თავისი უღიმღამო, ნაიადები და ფერიები. და "მძინარე მზეთუნახავის" ფერიები სრულიად განსხვავდებოდნენ თავიანთი ჯადოსნური და იდუმალი წინამორბედებისგან. ეს ფერიები დასახლდნენ ტბებთან ან მოჯადოებულ ტყეებში, რომელიმე მიტოვებულ კუნძულზე, ფრიალებდნენ ხეებში და ცნობისმოყვარეობით უყურებდნენ ასეთ უცნობ და უცხო მიწიერ სამყაროს. "მძინარე მზეთუნახავის" ფერიები სასახლის ფერიები არიან, მათი ადგილი სადღესასწაულო სუფრაზეა, მეფე კი მათი საუკეთესო მეგობარია. ისინი ზრუნავენ პატარა პრინცესებზე, ჩუქნიან და ქორწილში მხიარულობენ, თავს კომფორტულად გრძნობენ ტახტის მახლობლად და მის ირგვლივ სასამართლო დარბაზში. და ისინი სხვანაირად ცეკვავდნენ ტყეების, ტბებისა და მდინარეების ფერიებისგან, რომლებიც უკვე დავიწყებული ჰქონდათ. საზეიმო ტუტუსებში ისინი ბრწყინავდნენ აკადემიური ვირტუოზობით, აჩვენებდნენ მოხდენილ და ძლიერ ოსტატობას, ამჯობინებდნენ მიწისზედა ცეკვას საჰაერო ცეკვას. "გედების ტბა" სხვა სამყაროში მოწოდებული. და, რა თქმა უნდა, შეგვიძლია დავგმოთ პეტიპა, რომ არ უპასუხა ამ მოწოდებას. მაგრამ პეტიპას კიდევ ერთი დავალება ჰქონდა - აღედგინა ჩაიკოვსკის მივიწყებული ბალეტი, მისცეს მას ახალი სიცოცხლე, იმის გათვალისწინებით, რომ ყველა ცვლილება მოხდა ამ ხნის განმავლობაში, როგორც ცხოვრებაში, ასევე ხელოვნებაში" (<3>, სს. 160-162 წწ.).

24.1.1901, იგივე ადგილი, ახალი პოსტი.
ბალეტი. A.A. გორსკი
ქუდი. A. Ya. Golovin (I), K. A. Korovin (II, IV), N. A. Klodt (III)
რეჟ. და მუსიკის ავტორი. რედ. A.F. Arends
Odette-Odile - A. A. ჟიური, ზიგფრიდი - M. M. Mordkin, Rothbart - K. S. Kuvakin

„ეს დაფუძნებულია პეტიპა-ივანოვის 1895 წლის პეტერბურგის ვერსიაზე ნაწილობრივი ცვლილებებით (აღდგენილია მუსიკალური ნომრების ავტორის ბრძანება).

მოქმედება I - no pas de deux (როგორც პეტიპა), new pas de trois („გლეხის ცეკვა“) - პრინცის თანატოლები; გლეხის ვალსი დასაწყისში პეიზანის ვალსის ნაცვლად აქტის შუაში პეტიპაში; პოლონეზი გადაწყდა მღელვარე ფარანდოლის სულისკვეთებით.

მოქმედება II - შეიცვალა ქორეოგრაფია. "გედები თავიანთი კუბებით" - 8 ბავშვი. მოსწავლეები: თავადი გამოჩნდა ტბაზე მონადირეებთან ერთად, რომლებიც მონაწილეობდნენ ცეკვაში, გედები თავიანთი შვილებით; ფარანდოლას (ორგიასტიური მრგვალი ცეკვები) სულისკვეთებით ფიგურები ტბის სცენაზე, რომლებიც მოგვიანებით გაქრა; 3 დიდი გედი (ივანოვის 4-ის ნაცვლად); "პატარა გედების ცეკვა" - 6 (ივანოვის 4), ისინი ხელებით არ არიან დაჭერილი, გვერდებზე მიმოფანტული; ახალი აქტის კოდი.

III მოქმედება - პეტიპას pas de quatre-ის მსგავსად: პრინცი, ბენო, როტბარტი, ოდილი, პრინცად გადაქცევა და ოდილის პა დე დეუქსი მუსიკაზე I აქტიდან; პატარძლები ცეკვავენ; ახალი ესპანური ცეკვა - ორი წყვილი (მოგვიანებით გადავიდა პეტერბურგში რედ.); მაზურკა და გვირგვინი. - 4 წყვილს ემატება დამატებითი. პერსონაჟი ცეკვა სხვა წესრიგია. მოქმედება IV - ახალი პლასტიკური სოლო ოდეტის მიერ; არ არის შავი გედები ჩანართებით. ვალსი "Sparkle"; ისევ ქარიშხლის ეპიზოდი ფინალში - გმირები გადალახეს ელემენტებმა და როტბარტი ტრიუმფალური იყო. პეტიპას აპოთეოზი არ ყოფილა“ (<4>).

12/9/1912, იმავე ადგილას, განახლდა, ​​ბალეტი. და რეჟ. Იგივე
ქუდი. კოროვინი
ოდეტა-ოდილი - ე.ვ.გელცერი, ზიგფრიდი - ვ.დ.ტიხომიროვი, როტბარტი - ა.ბულგაკოვი

„გაძლიერდა ფსიქოლოგიური რეალიზმი მოქმედების დრამატიზირებით.

I მოქმედება მთავრდება შებინდებისას ჩირაღდნის ცეკვით გლეხების ქეიფზე.

მოქმედება II - ცურავს გედების სტრიქონი, შემდეგ მოცეკვავეები ჩნდებიან თაბაშირის გედების ზურგზე; ოდეტისა და ზიგფრიდის ადაგიოს ფინალი ჩიტივით წყდება. გედების ასიმეტრია, გაფანტული ნიმუში და განლაგება ბუნებრივია.

მოქმედება III - პატარძლების ახალი ვალსი: 6 განსხვავებული პერსონაჟი. პატარძლები წარმართავენ თავიანთ ტექსტს, გარკვეულ მომენტებში ერწყმის წყვილებს, ხოლო კულმინაციასა და ფინალში - საერთო ცეკვაში (პეტიპაში - 6 იდენტური სოლისტი თეთრ ცეკვაში ერთად).

IV აქტი ზოგადად წარუმატებელი იყო და არ იყო დაცული. წარღვნა უფრო დამაჯერებელია წინა გამოცემებთან შედარებით" (<4>).

სპექტაკლი შესრულდა 116-ჯერ.

29.2.1920, ბოლშოი ტ-რ, მოსკოვი
ბალეტი. გორსკი, რეჟისორი V. I. ნემიროვიჩ-დანჩენკო
ქუდი. კოროვინი (I მოქმედება), ა.ა. არაპოვი (ახალი დეკორაციები II-IV მოქმედებებისთვის)
რეჟ. არენდსი
ოდეტა - ე.მ.ილიუშჩენკო, ოდილი - მ.რ.რაიზენი, ზიგფრიდი - ლ.ა.ჟუკოვი, ბოროტი გენიოსი - ა.ბულგაკოვი, ჯესტერი - ვ.ა.ეფიმოვი.

გორსკის ექსპერიმენტული სპექტაკლი ნემიროვიჩ-დანჩენკოსთან ერთად აკვარიუმის ბაღის თეატრში (გაშვებული რამდენჯერმე). შეიცვალა ლიბრეტო, შეიცვალა მუსიკის ახალი დრამატული და იდეოლოგიური კონცეფცია, გაბატონდა მიმიკური მსახიობობა და საცეკვაო პანტომიმა, გაიზარდა სიუჟეტის ამსახველი ეპიზოდები. ოდეტისა და ოდილის პარტიებს ორი ბალერინა ასრულებდა.

I მოქმედება დამახასიათებელი ცეკვა და პანტომიმაა, კლასიკის გარეშე: გლეხის ვალსი „თითიდან“ ხდება „ქუსლიანი“ და იკარგება აურზაურში; ხელახლა დადგმული pas de trois.

მოქმედება II - ბოროტების პრინციპი აშკარად ეწინააღმდეგება სიკეთეს, ნაჩვენებია შეტაკება და ბრძოლა. ოდილი აქ როტბარტთან ერთად გამოჩნდა და თვალი ადევნა პრინცსა და ოდეტას; ოდეტის მეგობრები გოგოების მრგვალ ცეკვებს უძღვებოდნენ; 6 გედი კაბებშია, ოდეტა ტუტუში კი არა, გრძელ კაბაშია, თავზე გვირგვინი და ორი ლენტებია.

III მოქმედება - ნიღბების ცეკვაში ჟესტი შემოდის (დღემდე სპექტაკლებში), მასკარადის ხუმრობები, ოდილი - საზღვარგარეთული ფრინველი ტუტუს გარეშე, თავზე რქებით, შენიღბულია ოდეტაში; ღალატის სცენაზე ოდეტა კარნიზის გასწვრივ გაიარა და მეორე ფანჯრიდან გავიდა.

მოქმედებები II და IV არის „ერთგვარი გადასვლა ბალეტიდან კინოში“. პირველად ოდეტამ და ზიგფრიდმა გაიმარჯვეს როტბარტზე და ოდილი გაგიჟდა“ (<4>).

სპექტაკლი შესრულდა 5-ჯერ.

19.2.1922, იმავე ადგილას, განახლდა.
Odette-Odile - M. P. Kandaurova, Siegfried - A. M. Messerer.

„ახალი სასცენო გამოცემა 4 მოქმედებაში - დაბრუნება 1912 წლის გამოცემაში ინდივიდუალური მიზანსცენებისა და I და II მოქმედებების ეპიზოდების კორექტირებით, 1920 წლის სპექტაკლის საუკეთესო აღმოჩენებით, ჯესტერის გამოსახულება, შესწორებული ცეკვა. ნიღბების, ტრაგიკული დასასრული და 1923 წელს ისევ ბედნიერი დასასრული აპოთეოზით“ (<4>).

13.4.1933, GATOB, ლენინგრადი
ბალეტი. ᲓᲐ ᲛᲔ. ვაგანოვა (ივანოვის და პეტიპას შემდეგ)
ქუდი. ვ.ვ. დიმიტრიევი, რეჟ. ე.ა. მრავინსკი
ოდეტა - გ.ს. ულანოვა, ოდილი - ო.გ. ჟორდანია, ზიგფრიდი - კ.მ. სერგეევი.

„1934 წელს პეტიპა-ივანოვის ნაწარმოების რეკონსტრუქცია ა.ვაგანოვამ მხატვარ ვ.დმიტრიევის მონაწილეობით. მათ ბალეტი რომანტიკულ დრამად განმარტეს, სურდათ სპექტაკლიდან ამოეღოთ პანტომიმის ეპიზოდები, რომლებიც შესრულებული იყო ჩვეულებრივი ჟესტით და დაებრუნებინათ დრიგოს მიერ ამოღებული მუსიკალური „ნაწილები“. რეკონსტრუქციის ავტორებმა ბალეტის მოქმედება XIX საუკუნის 30-იან წლებში გადაიტანეს. ზიგფრიდი მაყურებელს რომანტიკულ მეოცნებედ ეჩვენება, რომელსაც აქვს „30-იანი წლების ახალგაზრდა მამაკაცის“ თვისებები. ცხოვრობს სასახლის რეალობასთან წინააღმდეგობაში, ის ჩიტის გოგონას სიყვარულს ჩიხიდან გამოსავალად ხედავს. მაგრამ რეალობა მასზე ძლიერია: რაინდი როტბარტის ქალიშვილი ოდილი (ამ როლს მეორე ბალერინა ასრულებდა) მიწიერი ვნებებით აცდუნებს ახალგაზრდას და ანგრევს მის ცხოვრების ოცნებას. ზიგფრიდის მიერ მოტყუებული ოდეტა კვდება მონადირე-რაინდის გასროლით. გმირი თავის გვამზე თავს იკლავს.

სპექტაკლში, სხვათა შორის, რომელმაც შეინარჩუნა პეტიპა - ივანოვის ქორეოგრაფია II, III და IV საქმეებში, იყო საინტერესო ზრახვები. პირველად ჩაიკოვსკის განწყობა და გამოსახულებები ნათლად იყო განსახიერებული დიმიტრიევის ნიჭიერ ნაკრებებში. ლენინგრადის სცენაზე პირველად გაისმა ქარიშხლის მუსიკა. ვაგანოვამ ბურთის დროს სექსტეტის მსგავსება შექმნა; ოდეტის თეთრი ჩრდილი სტუმრებს შორის სრიალებს, მხოლოდ ზიგფრიდისთვის ჩანს და სევდიანად და ნაზად, როგორც ონდინი ჟუკოვსკის ლექსში, "ესაუბრება" საყვარელ ადამიანს სექსტეტის მშვენიერ მუსიკალურ ეპიზოდში - andante con moto. გ.ულანოვა წერდა: „ადაჯიო აგებულია შიდა ბრძოლაზე... იღებს მკვეთრად მდიდარ არომატს“. სპექტაკლის ყოველგვარი დანაკარგის გარეშე, მონადირეები გაქრნენ გედების აქტიდან: გოგონები და თავადი ამიერიდან ლირიკული მოქმედების ოსტატები გახდნენ. იმის ნაცვლად, რომ ოდეტამ გაუგებარი წარმოადგინოს თავისი ბიოგრაფია ჟესტებით, ვაგანოვამ გააკეთა ექსპრესიული ცეკვის სცენა "მონადირე და ჩიტი" - ახალგაზრდა მამაკაცი ეჯახება ჩიტის გოგონას, ორივე იყინება, მოულოდნელმა მიზიდულობამ შეიპყრო და შემდეგ ის გარბის. გრძნობა, რომელიც გაჩნდა და ის მისდევს მას - ეს აღმოჩენა შედის სპექტაკლის ყველა სასცენო ვერსიაში.

თუმცა ვაგანოვას განზრახვები მცდარია. არ შეიძლება ნაწარმოების ჟანრის დარღვევა, უბრალო ზღაპრიდან დრამატული სპექტაკლის გაკეთება, რომელსაც ყოველი ნაბიჯის ლოგიკური „გამართლება“ არ სჭირდება. ეს ეწინააღმდეგება ჩაიკოვსკის განზრახვას. ოდეტისა და ოდილის ერთი ნაწილისგან ორ დამოუკიდებელ ნაწილს ვერ გააკეთებ. ულანოვამ ეს კარგად თქვა: ”ერთგული სიყვარული, რომელზეც ბალეტის სიუჟეტია აგებული, გარდამავალ ატრაქციონებამდე იქცევა და პრინცი ცარიელ ქარიშხალად იქცევა... ამ სიტუაციაში ამოსავალი წერტილი იკარგება”. ამან გამოიწვია ვაგანოვას არაერთი შეცდომა, მათ შორის ჰეროინის მკვლელობის პრეტენზიული მელოდრამატული ფინალი და გმირის თვითმკვლელობა.<5>, გ. 70).

05/16/1937, ბოლშოი T-r, მოსკოვი
ბალეტი. ე.ი. დოლინსკაია (I-III აქტების აღდგენა გორსკის და ივანოვის მიხედვით), მესერერი (ახალი პოსტი. აქტი IV)
ქუდი. ს.კ. სამოხვალოვი, ლ.ა. ფედოროვი
რეჟ. იუ.ფ. ცეცხლი
ოდეტა-ოდილი - მ.ტ. სემიონოვა, ზიგფრიდი - მ.მ. გაბოვიჩი, როტბარტი - პ.ა. გუსევი.

„ბენოს როლი, რომელიც ადრე მონაწილეობდა ადაგიოს II აქტში, გაუქმდა. ზიგფრიდის და ოდეტის პარტიების ტექსტს ადაგიოში მოჰყვა გუნდი. ივანოვი, რედ. ვაგანოვა, ცეკვის აკომპანიმენტი დაცული იყო ფოსტიდან. გორსკი. გვირგვინი, III კანონის ცეკვა, რომელსაც სკოლის მოსწავლეები ასრულებდნენ 1922 წლიდან, ახლა ასრულებდნენ წამყვან წყვილს (მოცეკვავე-მოცეკვავე). მოქმედება IV - სცენებისა და ცეკვების ახალი თანმიმდევრობა: „გედების სევდის“ ცეკვა (2 ვარიაციის მუსიკაზე Pas de six, No. 19); ოდეტის გამოჩენა; ზიგფრიდის და ოდეტის დუეტი (ჩაიკოვსკის ფორტის მუსიკაზე. მაზურკა, ორკესტრი. დრიგო); ახალი დასასრული ზიგფრიდსა და როტბარტს შორის დუელით, სადაც ამ უკანასკნელს ფრთა ჩამოგლიჯა. გორსკის წარმოების II და IV „გედების“ კომპოზიციური სიმეტრია დაირღვა II მოქმედების ვალსი და IV გედების გოგონების ვალსი (ფორტ. ვალსი „Sparkles“ მუსიკაზე. ); ადაჯიო და ვარიაციები (გმირების ტრიო, ცეკვა 6 ლებ., ცეკვა 3 ლებ.) - და "ოდეტის ცეკვა გედების გოგოებთან"; ვარ. ოდეტა - და მისი "გედების სიმღერა" (<4>).

1945, T-r მათ. კიროვი, ლენინგრადი, ახალი გამოცემა. სწრაფი. ივანოვი და პეტიპა
ბალეტი. ფ.ვ. ლოპუხოვი
ქუდი. ბ.ი. ვოლკოვი (დეკორაცია), თ.გ. ბრუნი (კოსტუმები)
ოდეტა-ოდილი - ნ.მ. დუდინსკაია, ზიგფრიდი - სერგეევი, როტბარტი - რ.ი. გერბეკი.

„ვაგანოვას ბალეტის ინტერპრეტაციასთან კამათში, ფ. ლოპუხოვის ვერსია (მხატვარი ბ. ვოლკოვი) დაიბადა 1945 წელს. ლოპუხოვს სურდა ნაწარმოების ბუნებრივი ჟანრის განვითარება და გამდიდრება - ზღაპრის ფანტასტიკური ელემენტის გამრავლება. ამავდროულად, მას სურდა გაეძლიერებინა ზიგფრიდის და როტბარტის საცეკვაო გამოსახულება, რომლებიც ადრე ძირითადად პანტომიმის სფეროში მოღვაწეობდნენ.

მიუხედავად იმისა, რომ ლოპუხოვის სასცენო ვერსია შედარებით ხანმოკლე იყო, მისი შედეგები იგრძნობა შემდგომ სპექტაკლებში. უპირველეს ყოვლისა, განმტკიცდა მისი საწყისი პოზიციების სისწორე: ზღაპარი უფრო ზღაპრული გახდა, გმირები უფრო ბალეტები.

I აქტში, ხელახლა დადგმული (გარდა ტრიოსა), ვალსი აშკარად დაკარგა. მაგრამ ერთი მნიშვნელოვანი აღმოჩენაც გაკეთდა. ლოპუხოვმა აღადგინა ანანტე სოსტენუტო ეპიზოდი ტრიოში და მიუძღვნა გმირის გამოსახულების ექსპოზიციას. მას შემდეგ გაჩნდა სახელი "პრინცის სიმღერა". ფიქრი, ლტოლვა, რაღაც უცნობისადმი მიზიდულობა, შემდგომი მოვლენების წინასწარმეტყველება - ეს ყველაფერი გამოხატულია წმინდა საცეკვაო გამოსახულებაში. ახლა ლოპუხოვის სტილის პროდუქციის უმეტესობა იყენებს ამ მუსიკალურ ეპიზოდს.

II აქტში ლოპუხოვმა თავდაპირველად ჩაიფიქრა როტბარტის სასცენო ქცევის ხასიათი: ის მუდმივად იმეორებს ზიგფრიდის მოძრაობებს. ეს არის ადამიანის ბოროტი ჩრდილი, უხილავი და ურღვევი.

III აქტში ლოპუხოვმა აღადგინა ბალეტის კორპუსისა და ჯუჯების ცეკვა (თუმცა მისი ეფექტური მნიშვნელობის დაფასების გარეშე) და, რაც მთავარია, როტბარტისა და ოდილის შესასვლელი და გასასვლელი აღმოაჩინა თავისი ფანტასტიკური ბუნებით. როგორც კი ფანფარი გაისმის და ოდილი მშვენიერების ნათებაში გამოჩნდება, მანამდე ბუნდოვანი სასახლის დარბაზი მყისიერად ანათებს; დარბაზს ავსებს სტუმრების ფერადი ბრბო. ეს ჯადოქრობა მეორდება ფინალში: როგორც კი ზიგფრიდი გაიგებს მოტყუების მნიშვნელობას, როტბარტი და ოდილი ქრებიან და მათთან ერთად სტუმრებიც.

IV აქტში ლოპუხოვის ზრახვები მის შედეგებზე მაღალია. მას სურდა როტბარტი ეთამაშა და ეცეკვა, მაგრამ ამას მხოლოდ ნაწილობრივ მიაღწია. გედების გაყოფის მცდელობა შავკანიანების როტბარტის თანადგომად გამოცხადებით, ჩვენი აზრით, მანკიერია და ეწინააღმდეგება პეტიპასა და ივანოვის გეგმას. პირველად ლოპუხოვმა შესთავაზა ფინალში ეჩვენებინა, რომ გედები ოდეტის თავდაუზოგავი სიყვარულის ფასად განთავისუფლდებიან შელოცვისგან და იძენენ ადამიანურ სახეს. იდეა მაცდურია, მაგრამ გარკვეულწილად პირდაპირი" (<5>, სს. 71-72).

1950, იგივე ადგილი, განახლდა. ახალი რედ.
ბალეტი. სერგეევი
ქუდი. ვირსალაძე
გადაღებულია ფილმში (1968).

„1950 წლიდან ს.მ.კიროვის სახელობის ოპერისა და ბალეტის თეატრის სცენაზე ბალეტი იდგმება კ.სერგეევის გამოცემაში. მისი წინამორბედებისგან განსხვავებით, სერგეევს არ აპირებდა ივანოვის - პეტიპას ქორეოგრაფიის რესტრუქტურიზაცია. ახალი გადაწყვეტის ხანგრძლივი ძიების შემდეგ, ორიგინალში დაბრუნება ძალიან მნიშვნელოვანი და დროული იქნება. განსაკუთრებით იმ სცენაზე, სადაც ეს ბალეტი დაიბადა. სამწუხაროდ, ეს არ მოხდა. სერგეევმა არ აღადგინა პეტიპას წარმოება I აქტში, არამედ გაჰყვა მისი წინამორბედების გზას - მან შეადგინა საკუთარი, დატოვა მხოლოდ ტრიო ხელშეუხებელი.

გედების აქტებში (II და IV) ასევე გამოჩნდა შესწორებები და თანაც თვითნებური. ამრიგად, II აქტში სერგეევმა შეცვალა ივანოვოს ოთხი დიდი გედი ახალი წარმოებით, მოახდინა ოდეტის ახალი ჩამოსვლა და გამგზავრება; გაანადგურა IV აქტის დასაწყისში გედების „თავის მოკვეთილი“ სამკუთხედის დრამატულად მნიშვნელოვანი მიზანსცენა, ზიგფრიდის გამოჩენის დროს ჯგუფები გადააკეთა და პატარძლების ეფექტური ცეკვა გადაქცევად აქცია. ერთი სიტყვით, ის ეპყრობოდა მემკვიდრეობას ისევე თავისუფლად, როგორც სხვა „განახლებულები““ (<5>, გ. 72).

იქ, ისევ. 1970 წ

25.4.1953, მოსკოვი, ტ-რ. სტანისლავსკი და ნემიროვიჩ-დანჩენკო, ახალი პოსტი.
ბალეტი. ვ.პ. ბურმაისტერი (I, III და IV აქტები), პ.ა. გუსევი (ივანოვის შემდეგ II მოქმედება)
ქუდი. ა.ფ. ლუშინი (დეკორაცია), ე.კ. არხანგელსკაია (კოსტუმები)
რეჟ. ვ.ა. ედელმანი
Odette-Odile - V. T. Bovt, პრინცი - A. V. ჭიჭინაძე, Rothbart - V. A. Klein.

„1953 წელს ვ. ბურმაისტერმა სტანისლავსკის და ნემიროვიჩ-დანჩენკოს თეატრის სცენაზე აჩვენა ბალეტის თავისი ახალი დადგმა, რომელმაც შეინარჩუნა მხოლოდ ივანოვის აქტი II წინადან.

პირვანდელ პარტიტურაში სრულად დაბრუნებას რომ დაჰპირდა, სტანისლავსკის და ნემიროვიჩ-დანჩენკოს თეატრმა ფაქტობრივად უკან დაიხია თავისი დეკლარაცია და არა მხოლოდ II აქტში, სადაც ივანოვის ქორეოგრაფიამ, დრიგოს ვერსიაზე დაფუძნებული, აიძულა ეს.

ვ. ბურმაისტერმა III აქტში თავის ადგილს არ დაუყენა სექსტეტი, რომელიც აყალიბებს მის დრამატულ ჩარჩოს, არამედ აიღო ჩაიკოვსკის ჩასმული დუეტი და კიდევ დაემატა სხვა ეპიზოდები. მან არ დააბრუნა მათთვის დამახასიათებელი ცეკვები, მაგრამ შეინარჩუნა წესრიგი, რომელიც დააწესა დრიგომ - პეტიპას. დააბრუნა დუეტი თავის ადგილზე I აქტში, მან გამოიყენა მხოლოდ გასასვლელი და ადაგიო მისგან და ამოიღო ვარიაციები და კოდი. აიღო ანანტე კონ მოტო ეპიზოდი III აქტის სექსტეტიდან, მან შეიტანა იგი IV აქტში. შესაძლებელია თუ არა ამის შემდეგ ქულის სრულ აღდგენაზე საუბარი? Რათქმაუნდა, არა. მაგრამ რამ აიძულა მას ამის გაკეთება არ იყო იმდენად სუბიექტური შემოქმედებითი სურვილები, რომლებიც ზოგან ძალიან ძლიერიც კი იყო. არა, მას ეს აიძულებდა მუსიკის ობიექტურმა ინტერესებმა - უკან დახევა არ იყო, რეიზინჯერის შეცდომები ვერ აღდგება.

Burmeister-ის შესრულებამ მაყურებელს ბევრი ახალი რამ წარუდგინა. და მისი ორიგინალობა იწყება შესავალის გამოყენებით: აქ ნაწარმოების ავტორი გვიჩვენებს, თუ როგორ გადააქცია ოდეტა გედად ჯადოქარმა როტბარტმა. ამრიგად, მოქმედება პროლოგში შეიცავს ახსნას იმის შესახებ, თუ რა იყო ადრე მიჩნეული.

ინტენსივობისა და სიმკვრივის თვალსაზრისით, ბურმეისტერის ნაწარმოებში I აქტი ახალ შთაბეჭდილებას ახდენს, მაგრამ ის არ შეესაბამება კომპოზიტორის განზრახვას. II აქტში, რომელიც სრულად იმეორებს ივანოვს, ბურმაისტერი პასუხისმგებელია როტბარტის გამოსახულების გამოგონებაზე, რომელიც დემონივით ფრთებით მთელ სცენას ჩრდილავს, მაგრამ ადგილიდან არ იძვრის - ფრთები, ასე ვთქვათ, ცეკვავენ - ფანტავენ მოჯადოებულ გოგოებს, იზიდავენ თავისკენ, იწვევენ ქარიშხალს და ა.შ.

III აქტმა უდიდესი ინტერესი გამოიწვია. როგორც წესი, იშლება არათანმიმდევრული საკონცერტო ნომრების სერიაში, ის პირველად იკრიბება უწყვეტ დრამატულ ნარატივად. ლოპუხოვიდან აღებული უცხოელი სტუმრების მყისიერი გარეგნობისა და გაუჩინარების ტექნიკამ საფუძველი ჩაუყარა ორიგინალურ მოქმედებას. ოდილისა და როტბარტის გამოჩენა სიტუაციის სრულ გარდაქმნას იწვევს. შუასაუკუნეების პირქუში დარბაზი, რომელიც აქამდე ნახევრად ცარიელი იყო, სავსეა მრავალი სტუმრით, მათი ფერადი ცეკვებისა და მოციმციმე კოსტიუმების ალით ანთებული. ბურმაისტერის დამახასიათებელი ცეკვების ნაკრები ქმნის ცდუნებების ჯაჭვს, რომელიც ზიგფრიდს თავს აქცევს. ეს არის მზაკვრული ოდილისა და მისი თანხლების განსხვავებული სახეები. მაქცია ქალი ანთებს ზიგფრიდს მგრძნობიარობას, ანებივრებს მის ნებას, ემორჩილება მას როტბარტის ძალაუფლებას, რათა აიძულოს უარი თქვას ოდეტაზე. ეშმაკი რეჟისორის მსგავსად, ჯადოქარი როტბარტი მონაწილეობს ყველა ამ ცეკვაში: ის აწყობს მათ, ახვევს ახალგაზრდას ცდუნების ქსელში. პირველად ბურმაისტერმა შეასრულა ბალეტის ავტორების ნება: მაყურებლის თვალწინ ჯადოქარი არწივის ბუდ იქცევა, ჯადოქარი კი ქრება.

ბოლო მოქმედებაც ხელახლა დადგა ბურმაისტერმა. ივანეს გედების გოგონას გამოსახულების და რიგი ქორეოგრაფიული ტექნიკის გამოყენებით II აქტში, ბურმაისტერმა დადგა ცეკვები მუსიკაზე, რომელიც ადრე იყო გამორიცხული. ის დრამატიზირებს ცეკვის პლასტიურობას, შთაგონებული, კერძოდ, „მომაკვდავი გედის“ მოტივებით. მისი ჯგუფები და პლასტიურობა განსაკუთრებით გამოხატულია სექსტეტის andante con moto ეპიზოდში. სპექტაკლში სიახლეა „ძველი“ წარღვნა, რომელმაც ასე მიიპყრო კომპოზიტორი. ექსტრავაგანზის ტექნიკის გამოყენებით, ბურმაისტერი ახასიათებს მძვინვარე ელემენტს, რომელსაც ეწინააღმდეგება გმირების სიყვარული. ფინალში ის იყენებს ლოპუხოვის წინადადებას: ტრიუმფალური სიყვარული ათავისუფლებს გედებს შელოცვისგან და აბრუნებს მათ ადამიანურ გარეგნობას. ასე იხურება მოქმედების რგოლი. პროლოგს მივყავართ ეპილოგამდე.

სპექტაკლის შემდეგ, მასზე ფიქრის წყნარში, მთელი რიგი მნიშვნელოვანი წინააღმდეგობები მახსენდება. ლეგალურია შესავლის მუსიკის პროლოგის შესრულება? და საჭიროა თუ არა პროლოგი, სჭირდება მაყურებელს ახსნა, თუ როგორ მოაჯადოვა ჯადოქარმა გოგონა? სწორია თუ არა დამახასიათებელი ცეკვების კომპლექტის ინტერპრეტაცია, როგორც "ბოროტი ძალების" აკვიატებების ჯაჭვი? ყოველივე ამის შემდეგ, ეს აზრი არ არის ჩაიკოვსკის მუსიკის ბუნებაში. მიზანშეწონილია ივანოვისა და ბურმაისტერის სრულიად განსხვავებული (და ზოგჯერ ენაში უცხო) სპექტაკლების სპექტაკლში თანაარსებობა? უარყოფითი პასუხის გაცემა არ არის რთული.

ივანოვის ქორეოგრაფიასთან განშორების მთელი სურვილის მიუხედავად, ბურმაისტერმა ვერ შეძლო ამის გაკეთება, თუმცა მან აიღო ტალინში II აქტის საკუთარი წარმოება. როგორც ჩანს, ივანოვთან ჩხუბის შემდეგ, იგი იძულებული გახდა დაეთმო მას ჩაიკოვსკის მუსიკის ინტერესებიდან გამომდინარე.

ბურმაისტერი დარწმუნებული იყო, რომ სხვა ყველაფერს თავისი გზით აკეთებდა. ფაქტობრივად, მას ხანდახან შთააგონებდა მისი წინამორბედების მოტივები: მან ჟესტი აიღო გორსკის პიესიდან; პეტიპასგან მან ისესხა მტაცებელი ფრინველის ოდილისთვის დამახასიათებელი გარკვეული ტექნიკა და შეიმუშავა ლოპუხოვის აღმოჩენა. და ეს სიმპტომატურია.

თუმცა, რამდენი პრეტენზიაც არ უნდა ჰქონდეს ბურმაისტერს (და ბევრია), ის ახერხებს მაყურებლის ელექტრიფიკაციას ამ აქტის ნამდვილი დრამატიზმით, რომელიც ადრე მხოლოდ კოსტუმების კონცერტს ჰგავდა. ამის იგნორირება არ შეიძლება“. (<5>, სს. 73-75)

30.6.1956
პოსტ დამუშავება დოლინსკაია და მესერერი 1937 წ
ქუდი. – ვირსალაძე

„ბალეტის გადამუშავებას კოვენტ გარდენის გასტროლთან დაკავშირებით თეატრში განხეთქილება მოჰყვა. ჯგუფმა, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ბალეტის სამხატვრო ხელმძღვანელი გუსევი, შესთავაზა საფუძვლად აეღო Burmeister-ის გამოცემა და მთლიანად გადაეტანა აქტი IV. მესერერი და მისი მომხრეები შეთანხმდნენ პირად რედაქტირებაზე, დაჟინებით მოითხოვდნენ IV აქტის შენარჩუნებას 1937 წლის გამოცემაში. შედეგად, თეატრი მიუბრუნდა შოსტაკოვიჩს, კაბალევსკის და სხვებს, რომლებმაც რეკომენდაცია გაუწიეს ავტორის მუსიკას. რედ. მწარმოებელ ჯგუფში, გუსევისა და მისი ასისტენტის ვარლამოვის გარდა, შედიოდნენ მესერერი (IV აქტი), რადუნსკი და ულანოვა.

I მოქმედება - კვლავ დაიდგა ვალსი (გუსევი); პოლონეზის დასასრული გადაიქცევა პერსონაჟების ზოგად წამოსვლად.

მოქმედება II - ზიგფრიდისა და ოდეტის (გუსევის) ადაგიოსთვის შეიქმნა ახალი საცეკვაო აკომპანიმენტი: პრინცის მეგობრები ქრება, მხარდაჭერა. გედების სოლისტების ადაგიოში.

III მოქმედება უნდა დადგმულიყო გორსკის სტილში, როგორც მასკარადის ბურთი. სცენების დაგეგმილ თანმიმდევრობაში, პატარძლების ვალსი შეიცავდა დამახასიათებელ დივერსიას. Pas de deux-ში ოდილის (გუსევი) და ზიგფრიდის (ვარლამოვი) ახალი ვარიაციები შედგენილია ჩაიკოვსკის ადრე გამოუყენებელ მუსიკაზე ამ აქტიდან. ნიღბებისა და ხუმრობების ცეკვა გამოსწორდა.

მოქმედება IV - ვლინდება ნოტები, ამოღებულია ჩასმული საფორტეპიანო მაზურკა, შედგენილია ახალი ქორეოგრაფია.

პირველი ორი მოქმედება (პრინცის პიკნიკი მეგობრებთან ერთად და ნადირობა ტბაზე) გაერთიანებულია ერთში. ამ ფორმით ბალეტი ერთხელ შესრულდა და ხელმძღვანელობამ უარი თქვა“ (<4>).

31.8.1956, ბოლშოი ტ-რ, მოსკოვი,
ბალეტი. გორსკი და მესერერი, განახლდა. მესერერი და ა.რადუნსკი
ქუდი. ს.ბ. ვირსალაძე, რეჟ. იუ ცეცხლი
ოდეტა-ოდილი - ნ.ტიმოფეევა, ზიგფრიდი - ნ.ფადეეჩევი, ბოროტი გენიოსი - ვ.ლევაშევი, ჯესტერი - გ.ფარმანიანცი

„სპექტაკლის ახალი ვერსია (მოქმედება IV) - ცვლილებები განხორციელდა:
I კანონის დასაწყისში და ბოლოს; ზიგფრიდისა და ოდეტის ადაგიოში II აქტში; III აქტში პატარძლების ვალსი მოვიდა გვირგვინის შემდეგ., ჩამოიხრჩო. და მაზურკები, ბურთი როტბარტისა და ოდილის გამოჩენამ შეწყვიტა, პრინცი მივარდა უკან და სპექტაკლის შემდეგ სცენას დაუბრუნდა. ცეკვა. პა-დე დეუ იყენებდა ქორეოგრაფიას. პეტიპა და შესაბამისი მუსიკალური გამოცემა; IV მოქმედების სცენების და ცეკვების თანმიმდევრობა: „გედების სევდის“ ცეკვა (პატარა გედების ცეკვის ადრე შეჩერებულ მუსიკაზე, No27) - 24 მოცეკვავე; ოდეტისა და როტბარტის ცეკვა-შურისძიების გამოჩენა მის წინააღმდეგ (სცენის მუსიკაზე, No28, ქარიშხლის დასაწყისის ჩათვლით, შეჩერებულია წინა გამოცემებში); პრინცის გამოჩენა (ფინალის პირველ ზოლებში, №29), ზიგფრიდის და ოდეტის დუეტი (მე-19 მოქმედების Pas de მეექვსე მე-2 ვარიაციის მუსიკაზე) თანხლებით. ბალეტის კორპუსი; ფინალი (მუსიკის გასაგრძელებლად No 29), დუელი პრინცსა და როტბარტს შორის, რომელსაც ფრთა მოწყვეტილი ჰქონდა, როგორც ადრე“ (<4>).

10/12/1956, ბოლშოი T-r, მოსკოვი
ოდეტა-ოდილი - მ.მ. პლისეცკაია, პრინცი - ლ.ტ. ჟდანოვი; ადაპტირებულია ფილმად (1957).

„როდესაც დასი ლონდონში გასტროლებზე იმყოფებოდა, სემენოვამ, კუზნეცოვმა, ნიკიტინამ, მესერერმა და გაბოვიჩმა განაახლეს 1937 წლის გამოცემა (სამოხვალოვისა და ფედოროვის დეკორით). ოდეტა-ოდილის როლი შეასრულა პლისეცკაიამ“ (<4>).

პიესის 1956 წლის ვერსია შესრულდა 392-ჯერ. 1965 წლის 20 ოქტომბერს ბოლშოის თეატრის სცენაზე მე-1000-ჯერ აჩვენეს ბალეტი „გედების ტბა“ (რეჟ. - ა. ჟიურაიტისი, ოდეტა-ოდილი - მ. პლისეცკაია, ზიგფრიდი - ნ. ფადეეჩევი, როტბარტი - ვ. ლევაშევი). ეს გამოცემა ბოლოს გამოქვეყნდა 1975 წლის 15 ივნისს.

19.7.1958, ლენინგრადი, Maly t-r, ივანოვისა და პეტიპას ორიგინალური კომპოზიციის აღდგენა.
ბალეტი. ლოპუხოვი, კ.ფ. ბოიარსკი
რეჟ. გ.ა. დონიახი, ო.მ. ბერგ
ოდეტა - ვ.მ.სტანკევიჩი, ოდილი - ტ.გ. ბოროვიკოვა, ზიგფრიდი - იუ.ც. მალახოვი.

იმავე ადგილას, ისევ პეტიპასა და ივანოვის ქორეოგრაფია, ხელოვნება. ხელმძღვანელი ნ.ნ. ბოიარჩიკოვი
ქუდი. ვ.ა. ოკუნევი და ი.ი. Დაჭერა.

”და ბოლოს, 1958 წელს, ბურმაისტერის ახალ ქორეოგრაფიასთან და პეტიპასა და ივანოვის განახლებულ ვერსიებთან პირისპირ, 1895 წლის პროდუქცია, რომელიც აღორძინდა თავდაპირველი სახით (იმდროინდელი პეიზაჟებით და კოსტიუმებით), გამოჩნდა მალის სცენაზე. ოპერის თეატრი. იგი აღადგინა ფ.ლოპუხოვის მიერ.

თეატრმა გამოაცხადა სრული დაბრუნება ივანოვი-პეტიპას ორიგინალურ ტექსტზე, მაგრამ სინამდვილეში იგი იძულებული გახდა უკან დაეხია თავისი განზრახვისგან. და არა იმდენად იმიტომ, რომ სცენის მცირე ზომა შეუძლებელი იყო ძველი კომპოზიციის რეპროდუცირება (ეს აშკარად ჩანს I აქტის ვალსში), ან იმიტომ, რომ რაღაცები დავიწყებული იყო. რაც შეიძინა გასული ათწლეულების განმავლობაში არ შეიძლება ფასდაკლებით; შეცდომების, არასწორი გათვლების, ყველაფრის ბუნებრივი სიკვდილით მოკვდა, რა თქმა უნდა, აზრი არ აქვს. ამაოა სპექტაკლის II მოქმედებაში სკოლის მოსწავლეების - პატარა გედების ძებნა. ყრუ-მუნჯების ენაზე შესრულებული პანტომიმის დიალოგების ზუსტად რეპროდუცირების მცდელობა უშედეგოა.

ექსტრემები ხვდებიან. აღმოჩნდა იგივე, რაც ავტორის პარტიტურის აღორძინების გამოცდილებაში: უკან დასახევი არ არის! დღეს შეუძლებელია 1895 წლის პროდუქციის მექანიკური რეპროდუცირება. ეს ნიშნავს სპექტაკლიდან გადმოგდებას რუსული ბალეტის ოსტატების მიერ შეძენილი თაობების მიერ შეძენილი სიკეთეებისა და უფსკრული მცდარი გამოთვლებისა და სისუსტეების ფეტიშიზაციას, რომლებიც დღეს ადვილად გამოსწორდება“ (<5>, სს. 75-76).

06/09/1969, ბოლშოი T-r, მოსკოვი, ახალი პოსტის გაშვება.
ბალეტი. – იუ.ნ.გრიგოროვიჩი (ივანოვის, პეტიპას, გორსკის ფრაგმენტების შენახვით).
ქუდი. – ს.ვირსალაძე
რეჟ. - ᲕᲐᲠ. ჟურაიტისი

„სპექტაკლი გამიზნული იყო ფანტასტიკური სასწაულებისგან გაწმენდისთვის. ყველაფერი, რაც სცენაზე მოხდა, ისე მოხდა, თითქოს სინამდვილეში. შეიქმნა ფილოსოფიური და სიმბოლური ხასიათის ნაწარმოები. 4 მოქმედება გადაიქცა 2 მოქმედებად, თითოეული 2 სცენით: ჩვეულებრივი (რაინდული) და იდეალური (გედების) სცენების შედარება.

მოქმედება I - ფინალი: არა ზიგფრიდის ვარიაცია, როგორც აქ<последующей>დეკემბრის გამოცემა და ზიგფრიდის და ბოროტი გენიოსის დუეტი (რომელიც საბოლოოდ დაბრუნდა ბალეტში) - პრინცის ცეკვა გროტესკული მოძრაობებით გაიმეორა დუბლის ბნელმა ჩრდილმა (ანუ ბოროტი გენიოსი).

მოქმედება II - შედგენილი ქორეოგრაფია. რუსი პატარძლის ცეკვა, კუპირი. წინაში რედ., ის დადიოდა უნგრული ცეკვის შემდეგ. პატარძლები; ოდილის, ბოროტი გენიოსის და ზიგფრიდის ტრიო დაყენებული იყო ინტრადა მუსიკაზე პა დე მეექვსიდან, No. 19; ფინალში ბოროტი გენიოსი ბრძოლაში დაიღუპა, ოდეტა უსიცოცხლოდ დაეცა, შოკირებული ზიგფრიდი მარტო დარჩა და მესამედ გაიმეორა ფიცის ჟესტი სიზმრისადმი. გაშვების შემდეგ სპექტაკლის წარმოება შეჩერდა კულტურის მინისტრ ფურცევას გადაწყვეტილებით და რეკომენდაცია გაუწია სერიოზულ გადასინჯვას და ძველი სპექტაკლი გაემგზავრა ლონდონში (იქ არ იყო წარმატებული)“ (<4>).

12/25/1969, Bolshoi T-r, მოსკოვი, ახალი გამოცემა.
ბალეტი, ხელოვნება. და რეჟ. - Იგივე
Odette-Odile - N. I. Bessmertnova, Siegfried - N. B. Fadeechev. ბოროტი გენიოსი - ბ.ბ.აკიმოვი, მენტორი - ვ.ლევაშევი, იესტერი - ა.კოშელევი, პრინცის მაცნეები - ი.ვასილიევა, მ.სამოხვალოვა, პატარძლები: ი.პროკოფიევა (უნგრელი), ტ.გოლიკოვა (რუსი), ე.ხოლინა (ესპანური). ), გ.კოზლოვა (იტალიელი), ნ.კრილოვა (პოლონური); სამი გედი - ი.ვასილიევა, გ.კოზლოვა, ტ.ჩერკასკაია; ოთხი გედი – ვ.კოხანოვსკაია, ნ.კრივოვიაზი, ნ.პოლზდნიაკოვა, ტ.პოპკო. გადაღებულია ტელევიზიით (1983).

„ჩაიკოვსკის ქულასთან ყველაზე ახლოს, დრიგომ ამოიღო. III აქტში აღდგენილია როტბარტის, ოდილისა და ზიგფრიდის ვარიაციები. ზოგიერთი ბანკნოტი შემორჩენილია, მაგრამ ახალი თითქმის არ არის. მუსიკიდან. გაჩერება ვალსი რე მაჟორში პირველიდან (entre in pas deux and its coda) შემორჩენილია მე-3 სცენაზე, წინააღმდეგ შემთხვევაში ჯგუფი. ეროვნული ცეკვა; მოქმედება გადადის "ლეგენდარულ" შუა საუკუნეებში.

I მოქმედება (ძირითადად შემონახული გორსკის მიერ) - შესავალი („გედების“ თემის ვარიაცია) დრამატული. შუაში მუსიკის გამწვავება და პათეტიკა. დასასრულს სამგლოვიარო თემის შესრულება ჟღერს დახურული ფარდით. მოქმედება ხდება სასახლის დარბაზში, რომელიც სავსეა ჩვეულებრივი შუა საუკუნეების ატრიბუტებით. შედგენილია ზიგფრიდის „პორტრეტი“ ვარიაცია; ახალი ქორეოგრაფია თანატოლების ვალსი (თითებზე), პანტომიმის რაინდული სცენა; pas de trois თავად ზიგფრიდის მონაწილეობით - როგორც ადრე, შეჩერდა მისი ნელი ნაწილი (andante sostenuto); უფრო მკაფიო გახდა პოლონეზის მოძრაობები ჭიქებით; პრინცის მარტოობას ამძიმებს ორკესტრში „გედების“ თემა; ხაზგასმულია გედების გოგონა ჰერალდიკური ნიშნის მიღმა: პრინცი მირბის მის უკან (ამ გამოცემაში ბოროტი გენიოსი არ ჩანდა 1 სურათზე).

მოქმედება II - გორსკის შრეები ამოღებულია; ადაჯიოში აღადგინეს გორსკის ივანოვსკის კორპუს დე ბალეტის აკომპანიმენტი, რომელიც დაფუძნებულია პლასტმასზე. მოტივი "მცურავი არაბესკი"; გედების ვალსში შემორჩენილია ქორეოგრაფია. სამი მნათობი გორსკის მიხედვით. "გედების" თემა (No. 10), რომელიც პირველ სურათზე ჟღერდა, როგორც ზიგფრიდის თემა, ხსნის მე-2 სურათს, როგორც ბოროტი გენიოსის თემას (მკაცრი სარჩელი, ფრთების გარეშე). „გედების“ თემა (No. 14) ავსებს გმირთა განშორების სურათს ბოროტი გენიოსი და ზიგფრიდის ფიცით - ეს სცენა ხელახლა დადგა გრიგოროვიჩმა.

III აქტი - პატარძლები ჩამოდიან მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხიდან და აჩვენებენ თავიანთ ეროვნულ ცეკვებს, ხელახლა ქორეოგრაფიული: პატარძლების ექსპოზიცია; ცეკვავს ჰუნგ., ესპანური, ნეაპ., პოლ. პატარძლები; პრინცის ვალსი პატარძლებთან ერთად. ოდილთან ერთად ბოროტი გენიოსის გამოჩენის ეპიზოდი (No18) შეიცვალა: ბოროტი გენიოსის ტრიო და ვარიაცია შავი გედებით (2 და 4 variations pas de six No. 19); გმირების პა დე დეუ, რომელიც შედგება ენტრესაგან (ვალსი d-dur-ში სოფლის მაცხოვრებლისა და I აქტის პრინცის პა-დე-დე-დან), adagio, var. ზიგფრიდი ვარიაციების მუსიკაზე III აქტის პა დე დეუდან (სობეშჩანსკაია), ვარ. Odiles (მე-5 ვარ. Pas de six No. 19) და კოდები (I კანონის pas de deux-დან); გერბი ეშვება და პატარძლების ვალსი მეორდება; ღალატი, თავადის ფიცი და დასასრული (No24).

მოქმედება IV - ნაწილი 1: გედების ცეკვები, ოდეტის სასოწარკვეთა და ზიგფრიდის გამოჩენის სცენა - ხელახლა დადგმული; გამოყენებული იყო ივანოვის სამკუთხედები და ლოპუხოვის წრეები; ფინალში მეორდება II აქტის ადაგიოს მოძრაობები. ახალი ქორეოგრაფია ფინალი: არ არის ქარიშხალი, გმირები ერთად რჩებიან, ბოროტი გენიოსი კვდება.

სპექტაკლმა განიცადა შემდგომი გადასინჯვა, ოთხმოქმედებიანი პიესიდან ორმოქმედებიან სპექტაკლამდე და პირიქით, ცალკეული სცენების ჩასმა ან გადაკეთება“ (<4>).

გარკვეული პერიოდის განმავლობაში გედების ტბა იდგმებოდა ბოლშოის თეატრში ორ სხვადასხვა სპექტაკლში - გორსკი-მესერერისა და გრიგოროვიჩის მიერ. 1991 წლის 10 იანვარს გრიგოროვიჩის ვერსიით ბალეტი მე-200-ჯერ შესრულდა (ოდეტა-ოდილი - ნ. ანანიაშვილი, ზიგფრიდი - ა. ფადეეჩევი, ბოროტი გენიოსი - ს. ბობროვი). 1995 წლის 18 იანვარს ბოლშოის თეატრში გაიმართა 1500-ე სპექტაკლი „გედების ტბის“ პირველი წარმოდგენიდან (1877 წ.) (ოდეტა-ოდილი - ნ. ანანიაშვილი, ზიგფრიდი - ა. ფადეეჩევი, ბოროტი გენიოსი - რ. პრონინი). 1997 წლის 14 თებერვალს გაიმართა ბალეტის 238-ე სპექტაკლი გრიგოროვიჩის გამოცემაში.

1988 წლის ივლისი, მოსკოვი. სახელმწიფო სსრკ ბალეტის თეატრი (პრემიერა ლონდონში)
ბალეტი. ნ.დ.კასატკინა და ვ.იუ.ვასილევი (ივანოვის, პეტიპას, გორსკის შემდეგ)
კონსულტანტები სემენოვი, მესერერი
ქუდი. T. Goodchild (დიდი ბრიტანეთი)
ოდეტა-ოდილი - ა.ა. არტიუშკინა-ხანიაშვილი, ზიგფრიდი - ა.ვ.გორბაცევიჩი, როტბარტ-ვ. პ.ტროფიმჩუკი, ჯესტერი - ი.რ.გალიმულინი.

ვერსია უბრუნდება გორსკის და (IV აქტში) მესერერს თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელების დამატებებით. წარმოების მახასიათებლებს შორის შეიძლება აღინიშნოს სკამი პეისანის ვალსში (ლოპუხოვი გლოვობდა მათ დაკარგვას პეტიპას ვერსიის გადაკეთების დროს). რა თქმა უნდა, აღარავის ახსოვს ეგ სკამი და კასატკინამ და ვასილიევმა თავიანთი ფანტაზია გამოიყენეს, მაგრამ მაინც საინტერესოა, მსგავსს სხვაგან ვერსად ნახავთ. ბენო ცეკვავს პა დე ტროას პრინცის ორ პატარძალთან ერთად (სოფლის მცხოვრებლებს კი არა; ზიგფრიდს აქ უკვე ახარებენ). პოლონეზი არის წმინდა მამაკაცური. პრინცის სიმღერა გადადის პირველი ფილმის ფინალის მუსიკაზე.

II მოქმედება იწყება ჯესტრისა და ცეცხლსასროლი იარაღის ცეკვით; პარტიტურაში ეს რიცხვი ჩვეულებრივ შეჩერებულია. არსებობს როტბარტის ვარიაცია - მუსიკამდე პა დე სიდან. პატარძლები პოინტის ფეხსაცმელზე არიან, მაგრამ ცეკვავენ მხოლოდ ვალსს, მათი ბადაგი კი დამახასიათებელი ცეკვებით არის დაკავებული. გამონაკლისი არის რუსი პატარძალი. ქალთა ვარიაცია შავი SDA - f/p თამაში Naughty (როგორც Petipa). მაგრამ დრიგო-პეტიპას სხვა ჩანაწერები III აქტში არ არის. როგორც უმეტეს ვერსიებში, III აქტშიც არის ზიგფრიდის და ოდეტის ადაგიო - მუსიკაზე pas de sis-დან. ზიგფრიდი როტბარტის ფრთას კი არ წყვეტს, არამედ მთელ ქლიავს, რის შემდეგაც სასიკვდილოდ დაჭრილი, კლავს პრინცს და თავად კვდება. განმანათლებლური ფინალის ქვეშ გოგონები კულისებში მიცურავდნენ, განთავისუფლებული შელოცვისგან და ოდეტა, როგორც გედს შეეფერება, მწუხარებით კვდება პრინცის მიდრეკილ სხეულზე.

27.4.1990, მოსკოვი. სახელმწიფო სსრკ ბალეტის თეატრი (მე-2 პრემიერა მოსკოვში)
ბალეტი, ხელოვნება. Იგივე
ოდეტა-ოდილი - ს.ი. სმირნოვა (შემდეგ ვ.პ. ტიმაშოვა), ზიგფრიდი - ვ.ა. მალახოვი, როტბარტი - ტროფიმჩუკი, ჯესტერი - გალიმულინი.

12/25/1996, ბოლშოი T-r, მოსკოვი
სცენარის ავტორი: ა. აგამიროვი და ვ. ვასილიევი
ბალეტი. ვ. ვასილიევი (ივანოვის ფრაგმენტების შენახვა მე-2 მოქმედებაში)
ქუდი. მ.აზიზიანი
რეჟ. ა.კოპილოვი
გედების პრინცესა - ე.ანდრიენკო, მეფე - ნ.ცისკარიძე, თავადი - ვ.ნეპოროჟნი, პრინცის მეგობრები - გ.იანინი, ვ.გოლუბინი, ა.ევდოკიმოვი; საპატიო მოახლეები - ი.ზიბროვა, მ.რიჟკინა; ცეკვავენ: მ. ფილიპოვა, ა. პეტუხოვი (ნეაპოლიტი), მ. ვოლოდინა, ა. პოპოვჩენკო (უნგრელი), ი. მალხასიანცი, ვ. მოისეევი (ესპანელი); ორი გედი – მ.ალაში, ნ.სპერანსკაია; სამი გედი - ე.დროზდოვა, ი.ეფიმოვა, ო.ცვეტნიცკაია; ოთხი გედი - ო.ჟურბა, ტ.კურილკინა, ე.ნეპოროჟნაია, ო.სოკოლოვა.

სხვა მსახიობებში გედების პრინცესას როლს ა.ანტონიჩევა და გ.სტეპანენკო ასრულებდნენ, მეფე - დმ. ბელოგოლოვცევი, თავადი - კ.ივანოვი და ს.ფილინი.

„ბალეტი მოკლებულია რომანტიკულ და სიმბოლურ შინაარსს და ექვემდებარება შორეულ სიუჟეტ-ვარიაციას ოიდიპოსის კომპლექსის თემაზე. შემოდის ახალი დემონური პერსონაჟი - მეფე (პრინცის მამა და ტბების მბრძანებელი), რომელიც შთანთქავს ბუს დედინაცვალის ჩიტების მახასიათებლებს რაისინჯერის ბალეტის ლიბრეტოდან, ბოროტი ჯადოქარი ფონ როტბარტი და უსახო გმირის სექსუალური მეტოქე. . ოდილის გამოსახულება ამოჭრილია, მის ცნობილ პას დე დესთან ერთად ზიგფრიდთან ერთად, ამ მუსიკის ნაწილი მიდის ოდეტაზე, რომელიც ცეკვავს პრინცთან ერთად ბურთზე, მისი სოლო შესრულების შემდეგ რუსულ ცეკვაში (კოკოშნიკში). ქულების ნომრების შეკვეთა უფასოა. ქორეოგრაფია წარმოადგენს სხვადასხვა კლასიკური ბალეტის გამოცემების რიმეიქს.

მოქმედება I - მოქმედება ხდება პარკში, ცეკვების სერია, ძირითადად პრინცის და მისი მეგობრების მონაწილეობით; პრინცის მშობლების გასვლა; თავადი აღმოჩნდება ტბაზე; ხვდება გედების პრინცესას; მეფის გასასვლელი.

გედების სცენებში ნაწილობრივ შემორჩენილია ივანოვის ქორეოგრაფია.

მოქმედება II - პრინცის მეგობრები ბრძანებებს აძლევენ ბურთზე, წინა გამოცემების ხუმრობების იმიტაცია. არ არსებობს პატარძლების ცეკვა; ბურთზე ყველა ცეკვა გაერთიანებულია საერთო პასი-მოქმედებით. გედების პრინცესა ჩნდება და რუსულად ცეკვავს; პრინცი მას ცოლად ირჩევს, მაგრამ უცებ მეფემ ხალათი გაისროლა და გოგონა სწრაფად მიიყვანს ტბაში, სადაც ის მომხიბვლელად ცეკვავს, იმის იმედით, რომ მიიპყრობს მის ყურადღებას, მაგრამ ამაოდ. პრინცი ჩნდება მთავარ ნოტებზე და იხსნის პატარძალს. სასოწარკვეთილი ტანჯვის დროს მეფე კვდება და გზას უთმობს ბედნიერ ვაჟს.

სპექტაკლი არ იყო წარმატებული, გარდა შემსრულებლების ცალკეული ნამუშევრებისა (ანა ანტონიჩევა - გედების პრინცესა და ნიკოლაი ცისკარიძე - მეფე)" (<4>).

2.3.2001, ბოლშოი ტ-რ, მოსკოვი
ბალეტი. (ივანოვის, პეტიპას, გორსკის ფრაგმენტების შენახვით) იუ.ნ.გრიგოროვიჩი
ოდეტა-ოდილი - ა.ვოლოჩკოვა, ზიგფრიდი - ა.უვაროვი, ბოროტი გენიოსი - ნ.ცისკარიძე, ჯესტერი - მ.ივატა, პრინცის თანამედროვენი (pas de trois) - მ. ალექსანდროვა და მ. ალაში, პატარძლები: უნგრელი - მ. ალაში. , რუსული - ს. ლუნკინა, ესპანური - მ. ალექსანდროვა, ნეაპოლიტანური - ა. იაცენკო, პოლონური - ნ. მალდინა, სამი გედი - მ. ალაში, ნ. ვისკუბენკო, ო. სუვოროვა, ოთხი გედი - ს. გნედოვა, ო. ჟურბა. , ნ.კაპცოვა, თ.კურილკინა

4.3.2001, იგივე ადგილი, მე-2 რაზმი
ოდეტა-ოდილი - გ.სტეპანენკო, ზიგფრიდი - ს.ფილინი, ბოროტი გენიოსი - დმ. ბელოგოლოვცევი, შუტ-ია გოდოვსკი, პრინცის თანატოლები (pas de trois) - ე. ანდრიენკო და მ. რიჟკინა, პატარძლები: უნგრელი - ო. სუვოროვა, რუსი - ს. უვაროვა, ესპანელი - მ. ალაში, ნეაპოლიტანური - ა. იაცენკო, პოლონელი - მ.რიჟკინა, სამი გედი და ოთხი გედი - იგივე.

”მოქმედება I - ზიგფრიდის და ბოროტი გენიოსის ბოლო დუეტი პირველ სურათზე დაკონკრეტებულია - ეს უკანასკნელი ეხება პრინცს, სიტყვასიტყვით ათრევს მას, აწევს სცენაზე მაღლა.
მეორე სურათი იგივე რჩება.
მოქმედება II - სევდიანი დასასრულის დაბრუნება: ბოროტი გენიოსი მიჰყავს და ანადგურებს ოდეტას, თვითონ უჩინარდება, რის გამოც პრინცი მწარე ფიქრებში ტოვებს თავის უბედურ ბედს. მცირე მუსიკის გამეორება შესავალიდან" (<4>).

გუშინ კრემლის სახელმწიფო სასახლეში ვესტუმრეთ ბალეტს „გედების ტბა“. მე არ ვარ ბალეტის მოყვარული, ამ ჟანრის მხოლოდ ერთი სპექტაკლი მინახავს ადრე, მაგრამ ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ბალეტს ვერ გამოვტოვებდი.

ჩემი მოლოდინი ბალეტისგან გამართლდა - ჩაიკოვსკის მუსიკით უფრო ვისიამოვნე, ვიდრე სცენაზე მოქმედებით.

და ისიც საინტერესოა, რომ ბარდინის "მახინჯი იხვის ჭუკის" ნახვის შემდეგ, ძნელი იყო ჩაიკოვსკის მუსიკაზე სიმღერის შეკავება. ფაქტია, რომ ბარდინმა ჩაიკოვსკის მუსიკაზე დაფუძნებული მულტფილმი შექმნა და მიმზიდველ სიმღერებადაც კი აქცია)

დაინტერესებულთათვის ქვემოთ მოცემულია გედების ტბის ლიბრეტო.

P.I. ჩაიკოვსკი "გედების ტბა"

ლიბრეტო ვ.ბეგიჩევი, ვ.გელცერი.

პირველი მოქმედება
პირველი სურათი. გაზაფხულის დილა. ტბის ნაპირზე პრინცი ზიგფრიდი, ბენო და პრინცის მეგობრები მხიარულობენ, გლეხ ქალებთან ერთად ცეკვავენ და ქეიფობენ. ჩნდება სუვერენული პრინცესა, ზიგფრიდის დედა, მისი თანხლებით.
იგი შეახსენებს პრინცს, რომ დადგა მისი მარტოხელა ცხოვრების ბოლო დღე - ხვალ მისი სრულწლოვანებაა და მან თავად უნდა აირჩიოს საცოლე. სუვერენული პრინცესა აჩუქებს ზიგფრიდს ორ პატარძალს და ეპატიჟება აირჩიოს ერთ-ერთი მათგანი. პრინცი დაბნეულია. ბენო მის დასახმარებლად მოდის. დედა ისევ ეპატიჟება ზიგფრიდს პატარძლის ასარჩევად. ის უარს ამბობს. სუვერენული პრინცესა გაბრაზებული ტოვებს თავის თანხლებთან ერთად. პრინცის არასასიამოვნო ფიქრებისგან განდევნის მსურველებმა, ბენო, ჯესტერი და მონადირეები ჩართავდნენ მას ცეკვაში. მაგრამ პრინცს სურს მარტო დარჩეს. ტბაზე გედების ფარა დაფრინავს, პრინცი კი ტბისკენ მიექანება.

მეორე სურათი. გედების ფარა ტბას გადაცურავს. პრინცი გაკვირვებულია, როცა ხედავს, რომ გედები გოგოებად იქცევიან. გედების დედოფალი ოდეტა ეუბნება პრინცს, რომ ის და მისი მეგობრები არიან ჯადოქრის როტბარტის ბოროტი ჯადოქრობის მსხვერპლნი, რომელმაც ისინი გედებად აქცია. მხოლოდ ღამით, ამ ტბის მახლობლად, შეუძლიათ მიიღონ ადამიანის ფორმა. საშინელი შელოცვა გაგრძელდება მანამ, სანამ ვინმეს არ შეუყვარდება იგი სიცოცხლის ბოლომდე. ის, ვინც სხვა გოგოს სიყვარულს არ დაუფიცა, შეიძლება იყოს მისი მხსნელი და დაუბრუნოს ყოფილ გარეგნობას. ზიგფრიდი მოხიბლულია ოდეტის სილამაზით და მოხალისეები არიან მისი მხსნელი. იგი იფიცებს მის მარადიულ სიყვარულს და ერთგულებას. გათენდა. ოდეტა ემშვიდობება საყვარელს და მეგობრებთან ერთად იმალება. გედების ფარა ისევ ტბაზე ცურავს.

მეორე მოქმედება
მესამე სურათი. სუვერენული პრინცესას ციხესიმაგრეში არის დიდი ბურთი, რომელიც ეძღვნება პრინცის სრულწლოვანებას. ამ ბურთზე, დედის ნებით, ზიგფრიდმა საბოლოოდ უნდა აირჩიოს თავისი საცოლე. სტუმრები ჩნდებიან, პატარძლები და მათი თანხლები გადიან. პატარძლები ცეკვავენ. პრინცი ცეკვავს პატარძლებთან ერთად. დედა ისევ ზიგფრიდს სთხოვს არჩევანის გაკეთებას. ის ყოყმანობს. უეცრად უცნობი რაინდი ლამაზ ქალიშვილთან ერთად ჩნდება. ოდილის მსგავსება ოდეტთან პრინცს აბნევს. მისი სილამაზით მოხიბლული ირგვლივ ვერაფერს ამჩნევს. ოდილი, ყოველმხრივ ხაზს უსვამს თავის მსგავსებას გედების გოგონასთან, აცდუნებს პრინცს. ზიგფრიდი აკეთებს არჩევანს - დარწმუნებულია, რომ ოდეტა და ოდილი ერთი ადამიანია, ის როტბარტის ქალიშვილს თავის საცოლედ აცხადებს და მარადიულ სიყვარულს შეფიცავს. როტბარტი და ოდილი იცინიან მას. ციხის ფანჯარას თეთრი გედი ურტყამს. პრინცი გამოდის ციხიდან. სუვერენული პრინცესა სასოწარკვეთილებაშია, ყველა ცდილობს მის ნუგეშს.

მესამე მოქმედება
მეოთხე სურათი. გედების ტბა. გედების გოგონები მოუთმენლად ელიან ოდეტის დაბრუნებას. სასოწარკვეთილი უყვება მათ ზიგფრიდის ღალატზე. ბოროტმა გენიოსმა გაიმარჯვა და ახლა გოგოებს ხსნა არ აქვთ. ტბაზე ქარიშხალი იწყება. პრინცი ნაპირზე გადის და ოდეტას პატიებას სთხოვს. მაგრამ ოდეტას სიკვდილი აქვს. პრინცი ებრძვის როტბარტს. სასიკვდილოდ დაჭრილი, მომაკვდავი როტბარტი ანადგურებს პრინცს. ზიგფრიდზე მოხრილი ოდეტა ქრება. მაგრამ გედების გოგონები თავისუფლდებიან როტბარტის ბოროტი ჯადოქრობისგან.

"გედების ტბა" ალბათ მსოფლიოში ყველაზე ცნობილი ბალეტია პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის მუსიკაზე. არა მხოლოდ მუსიკა, არამედ ქორეოგრაფია დიდი ხანია განიხილება მსოფლიო ბალეტის საყოველთაოდ აღიარებულ შედევრად, რუსული კულტურის ერთ-ერთ ყველაზე ნათელ მიღწევად. თეთრი გედი კი სამუდამოდ დარჩება რუსული ბალეტის სიმბოლოდ, მისი სილამაზისა და სიდიადის სიმბოლოდ.

ბალეტის პრემიერა, რომელმაც თავისი დიდებული ისტორია დაიწყო, შედგა 1895 წლის 15 იანვარს სანკტ-პეტერბურგის მარიინსკის თეატრის სცენაზე. მაგრამ ცოტამ თუ იცის, რომ ეს არ იყო გედების ტბის პირველი წარმოება.

მოქმედება პირველი

სცენა 1

ციხის მახლობლად გაწმენდილში, პრინცი ზიგფრიდი თავის მეგობრებთან ერთად აღნიშნავს თავის სრულწლოვანებას. მეგობრების გართობას წყვეტს პრინცის დედის, სუვერენული პრინცესას მოულოდნელი გამოჩენა. ის შვილს არბალანს აძლევს და შეახსენებს, რომ ბავშვობა დასრულდა და ხვალ, ბურთზე, პატარძალი უნდა აირჩიოს. სუვერენული პრინცესას წასვლის შემდეგ გართობა და ცეკვა გრძელდება. ცაში გედების ფარა იპყრობს პრინც ზიგფრიდის ყურადღებას: რატომ არ დაასრულოთ ეს წარმატებული დღე დიდებული ნადირობით?

სცენა 2

ტბა ტყეში

პრინცი ზიგფრიდი, რომელიც ნადირობს, მიდის ტყის ტბასთან, რომლის გასწვრივ თეთრი გედების ფარა დაცურავს. ყველას თვალწინ არის ჩიტი, რომელსაც თავზე გვირგვინი აქვს. პრინცი მიზნად ისახავს... მაგრამ, გედების დედოფლის, ოდეტას საოცარი სილამაზით გაკვირვებული, არბალიშს დაბლა სწევს. იგი პრინცს უყვება მის საშინელ ბედს: ბოროტმა ჯადოქარმა როტბარტმა მოჯადოვა იგი და მისი კონტროლის ქვეშ მყოფი გოგონები. ის მათ ბუს სახით იცავს, მხოლოდ ღამით აძლევს მათ გედებიდან გოგოებად გადაქცევის საშუალებას. საშინელი შელოცვა მხოლოდ მას შეუძლია დაარღვიოს ის, ვინც მას მთელი გულით უყვარს და მარადიული სიყვარულის აღთქმას დადებს. ოდეტა უჩინარდება და ამ გოგონას ამბით გაოცებული პრინცი მისკენ მიისწრაფის.

ტბის ნაპირას გედების გოგონები მოდიან. მათი ცეკვებით მოხიბლული პრინცი პირობას დებს, რომ გაათავისუფლებს მათ ბოროტი ჯადოქრის ძალისგან. ის ხედავს ოდეტას და სიყვარულს შეჰფიცავს. ხვალ, ბურთზე, თავის არჩევანს გააკეთებს: ოდეტა მისი ცოლი გახდება. გედების დედოფალი აფრთხილებს პრინცს: თუ ფიცი არ შესრულდება, ოდეტა და ყველა გოგონა სამუდამოდ დარჩებიან როტბარტის ბოროტი ჯადოქრობის ქვეშ. ნათდება. გოგოები გედებად იქცევიან და ბანაობენ. შეყვარებულთა ბედნიერებას არწივის გარეგნობა ჩრდილავს, რომელმაც მათი საუბარი მოისმინა. ის ყველაფერს გააკეთებს, რომ გაანადგუროს მათი იმედები!

მოქმედება მეორე

სასამართლო ბურთი პრინც ზიგფრიდის ციხესიმაგრეში. ამაოდ ცდილობენ საყვარელი გოგონები თავიანთი ცეკვებით პრინც ზიგფრიდის მოხიბვლას: მისი გული მხოლოდ ლამაზ გედების დედოფალს ეკუთვნის. თუმცა, დედის ბრძანებებს ემორჩილება, ყველა სტუმრის მიმართ ერთნაირად თავაზიანია. სუვერენული პრინცესა მოითხოვს, რომ პრინცმა აირჩიოს პატარძალი იმ კონკურენტებიდან, რომლებიც მოვიდნენ ბურთზე. მაგრამ პრინცი მტკიცეა: ის ელოდება თავის ერთადერთს, ოდეტას.

მოულოდნელად საყვირები ახალი სტუმრების მოსვლას აუწყებენ. ზიგფრიდი იმედით ელის ოდეტის გამოჩენას. თუმცა, როგორც ცისფერი ჭანჭიკი, როტბარტი გამოჩნდება კეთილშობილი რაინდისა და მისი ქალიშვილის, ოდილის სახით. პრინცი დაიბნა: ეს სილამაზე უჩვეულოდ ჰგავს ოდეტას! ოდილით მოხიბლული ზიგფრიდი მის უკან მიდის. ცეკვა იწყება. ზიგფრიდისა და ოდილის ჯერია. ოჰ, როგორ ჰგავს ოდეტას! თავისი მაცდური და მაცდური ცეკვებით ის აჯადოებს და ატყვევებს პრინცს. თვალს ვერ აშორებს. უცებ ფანჯარაში თეთრი გედი ჩნდება - ეს არის ოდეტა, რომელიც ცდილობს გააფრთხილოს თავისი საყვარელი. მაგრამ უშედეგოდ - ის ისეთი ვნებიანია ოდილზე!

როტბარტის მზაკვრული მიზანი სრულდება - ოდილმა მთლიანად დაიპყრო პრინცი. მას არ აქვს დრო, რომ გონს მოვიდეს და არჩევანს აკეთებს: ამიერიდან ოდილი მისი საცოლეა! როტბარტის თხოვნით ის თავის რჩეულს მარადიული სიყვარულის ფიცს აძლევს. ჯადოქარი იმარჯვებს: ზიგფრიდმა დაარღვია ფიცი, რაც იმას ნიშნავს, რომ მის ჯადოქრობას ვეღარაფერი დაარღვევს! მიზანს რომ მიაღწია, როტბარტი და მისი მოღალატე ქალიშვილი ქრებიან. ზოგადი დაბნეულობა. გონს რომ მოვიდა და გააცნობიერა მოტყუების საშინელება, რომლის მსხვერპლიც გახდა, ზიგფრიდი მივარდა ტბისკენ, ოდეტაში.

მოქმედება სამი

ტბის ნაპირზე გოგონები მოუთმენლად ელოდებიან თავიანთ დედოფალს. ოდეტა ჩნდება როტბარტის ღალატისა და ზიგფრიდის ღალატის სამწუხარო ამბით. პრინცი ჩნდება. ის ევედრება ოდეტას აპატიოს, რადგან გოგოების მსგავსებით მოტყუებულმა ფიცი დადო. ოდეტა აპატიებს მას, მაგრამ უკვე გვიანია: ვერაფერი დაარღვევს ბოროტ ჯადოქარს. როტბარტი ჩნდება. ის მთელი ძალით ცდილობს შეყვარებულების დაშორებას. და კინაღამ წარმატებას მიაღწევს: თავის მომაკვდინებელ ჩახუტებაში ართმევს ოდეტას. ბუს გატანჯული ოდეტა დაქანცული მიწაზე ეცემა. ზიგფრიდი ერთ ბრძოლაში შედის როტბარტთან. სიყვარული ძალას აძლევს პრინცს - ის თითქმის ამარცხებს ჯადოქარს. ოდეტა და ზიგფრიდი ერთმანეთს მარადიულ სიყვარულს აღუთქვამენ. სიყვარულის ძალა კლავს როტბარტს! ის დამარცხებულია! ბოროტი ჯადოქრის შელოცვა დასრულდა!

გედები და ოდეტა გოგოებად იქცევიან! ოდეტა და პრინცი ზიგფრიდი მიიჩქარიან თავიანთი სიყვარულისა და ბედნიერებისკენ! ამომავალი მზის სხივები სამყაროს სიცოცხლეს, სიყვარულს და სიკეთეს მოაქვს!