ვინ ჩაატარა ვოლანდის ბურთი. სატესტო ნამუშევარი (ტესტი) რომანის მიხედვით მ

კითხვები რომანის შინაარსის შესახებ

ვარიანტი 1

ვისი სიტყვებია: „სიახლე, სიხალისე და სიახლე, ეს უნდა იყოს ყველა ბარმენის დევიზი“?

გაეცანით გმირს „...ფართემხრებიანი, მოწითალო, ხვეული თმიანი ახალგაზრდა, კეფაზე გადაგრეხილი, კოვბოის პერანგში, დაღეჭილი თეთრი შარვალი...“

ვინ არის ეს გმირი: „სახე... დაამახინჯა: ერთხელ გერმანული კლუბის დარტყმით ცხვირი გაუტეხა“?

ვინ დირიჟორობდა ორკესტრს Woland's Ball-ზე?

იეშუა საიდან არის?

ვისი თავი მოიგლიჯა შავი მაგიის სესიაზე?

სად გაგზავნა ვოლანდმა გრუნია?

როგორი თვალები ჰქონდა ვოლანდს?

რატომ დაისაჯა ბარმენი სოკოვი?

რა ეწერა სკამზე, სადაც მარგარიტა იჯდა?

რამდენი მოიგო ოსტატმა ლატარიაში?

ამოიცანი გმირი: „ფეხშიშველი, დახეული მოთეთრო მაისური, რომელზედაც ქაღალდის ხატი უცნობი წმინდანის გამოსახულებით დამცავი ქინძისთავზეა მიკრული მკერდზე“.

საიდან გაჩნდა ბერლიოზის ბიძა?

ამოიცანი გმირი: „მისი ულვაშები ქათმის ბუმბულს ჰგავს, თვალები პატარა, ირონიული და ნახევრად მთვრალი აქვს, შარვალი – კარკასული... ჭუჭყიანი თეთრი წინდები ჩანს“.

სად ცხოვრობს იეშუა მუდმივად?

ვინ არის ნატაშა?

რა ფერის ქურთუკი ეცვა მარგარიტას ბატონთან შეხვედრის დღეს?

ვინ ვის ეუბნება: „აბა, ეს რა არის? რატომ მოოქროვე ულვაში? რატომ გჭირდება ჰალსტუხი, თუ შარვალი არ გაქვს?”

რა ნამუშევრები შექმნა ნავიგატორმა ჟორჟმა?

რამდენი წლისაა რიუხინი?

ამოიცანი გმირი: ”...თავი უფრო მაღალი ვიდრე ჯარისკაცები და იმდენად განიერი მხრებში, რომ მან მთლიანად დაბლოკა მზე.”

რამდენი მწერალი იყო MASSOLIT-ში?

რა უწოდა ოსტატი იმ დროს, როცა რომანზე მუშაობდა?

რა მისცა ვოლანდმა მარგარიტას?

რამდენი ოთახი იყო "ცუდ ბინაში"?

კითხვები რომანის შინაარსის შესახებ

M.A. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა"

ვარიანტი 2

1. ვისი სიტყვებია: „მჯერა! რაღაც უნდა მოხდეს, იმიტომ, რომ მე რატომ გამომგზავნეს უვადო ტანჯვაში?”

2. ვინ იყო იეშუას მამა?

3. ვინ არის გრუნია?

4. რა იყო განსაკუთრებული ვოლანდის სახეში?

5. ამოიცანი გმირი: „...ცეცხლოვანი წითური, სახამებლის საცვლებში, ზოლიან კოსტიუმში, ლაქიანი ტყავის ფეხსაცმელში, თავზე ბოულერის ქუდით...“.

6. ამოიცანი გმირი: „თეთრ მოსასხამში სისხლიანი გარსით, აერია ცხენოსანი სიარული...“.

7. რა ერქვა ძაღლს, რომელმაც მონაწილეობა მიიღო ვარიეტის საქმეში გამოძიებაში?

8. რას ყვიროდა ბენგალსკის მოწყვეტილი თავი?

9. ვის ეკუთვნის სიტყვები: „სიმართლე, უპირველეს ყოვლისა, ის არის, რომ თავი გტკივა და იმდენად მტკივა, რომ მშიშარად ფიქრობ სიკვდილზე“?

10. რა ერქვა რატბოის?

11. რამ გადაარჩინა რიმსკი?

12. ვისი სიტყვებია ეს: „ოცდასამი წლის ვარ და ყველას საჩივარს შეგიტანთ. და განსაკუთრებით შენზე, შენ ხარ"?

13. რა უნდა ეყვირა მარგარიტამ ჭიშკრის გადაფრენისას?

14. რა დალია ვოლანდი ბურთზე?

15. რატომ გავიდა მარგარიტა სახლიდან იმ დღეს, როცა ბატონს შეხვდა?

16. რა მოვლენამ შეცვალა ბატონის ცხოვრება?

17. რა ენებზე ლაპარაკობდა ოსტატი?

18. დაასახელეთ ოთახების ნომრები, რომლებშიც მასტერი, ბენგალსკი და ბოსოი იმყოფებოდნენ სტრავინსკის კლინიკაში.

19. რა აინტერესებდა ბერლიოზის კუბოს მიმდევარი?

20. ყველაზე მეტად რით ამაყობდა ოსტატი თავის ბინაში?

21. გაეცანით გმირს: ”მე ვნებდები მხოლოდ იმიტომ, რომ არ შემიძლია თამაში ბულინგის და შურის ატმოსფეროში.”

22.როდის დაასრულა ოსტატმა რომანი?

23. ვინ გახდა ვარენუხა გელასთან შეხვედრის შემდეგ?

24. რომელ მდინარეზე იყო მწერალთა დაჩის დასახლება?

25. ვინ აჩვენა მარგარიტა ლატუნსკი?

კითხვები რომანის შინაარსის შესახებ

M.A. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა"

ვარიანტი 3

1. რა ენებზე ლაპარაკობდა იეშუა?

2. რა ერქვა ვოლანდის მიერ ორგანიზებულ ბურთს?

3. რა ხეები იზრდებოდა იმ სახლის ეზოში, სადაც ბატონი ცხოვრობდა?

4. ვინ წაიყვანა საავადმყოფოში პოეტი ბეზდომნი?

5. გაიცანით გმირი: „ლამაზი შავთვალება ხანჯლის წვერით... იყო დრო, როცა ლამაზმანს ფრაკი კი არ ეცვა, არამედ ტყავის ქამარი იყო შემოკრული, საიდანაც პისტოლეტების სახელურები. ამობურცული.”

6. რა ზომის იყო ოსტატის "უზარმაზარი" ოთახი?

7. ვინ იყო ოსტატი ვარჯიშით?

8. რამდენი მარგარიტა აღმოაჩინეს ვოლანდის მხლებლებმა მოსკოვში?

9. რა ყვავილები მოეწონა ოსტატს?

10. ამოიცანი გმირი: „მტვრით შეღებილი, ყელზე მშვილდივით თეთრი კუდიანი ჰალსტუხი და მკერდზე თასმით დადებული დედა-მარგალიტის ქალის ბინოკლები“.

11. მითხარი ნავიგატორი ჟორჟის ნამდვილი სახელი.

12. რა სძულდა პროკურორს ყველაზე მეტად?

13. რა ერქვა პილატეს ძაღლს?

14. ვისი სიტყვებია: „ის იგივე დირექტორი, როგორიც მე ვარ ეპისკოპოსი“?

15. ამოიცანი გმირი: „დაბალი, კარგად ნაკვები, მელოტი, ნაცრისფერ ზაფხულის წყვილში გამოწყობილი, ხელში ღვეზელივით თავისი წესიერი ქუდი“.

16. დაასახელეთ გმირი: „და ისევ წარმოიდგინა ჭიქა მუქი სითხით... შხამი ჩემთვის! შხამი!”

17. რა გვარებით დარეგისტრირდნენ ბეჰემოთი და კოროვიევი მწერალთა სახლის რესტორანში?

18. რა ერქვა იმ ქალს, რომელსაც იუდას უყვარდა?

19. ვისი სიტყვებია ეს: „არაფრის არ მჯერა, რაზეც ვწერ“?

20. რა დალიეს უსახლკარო და ბერლიოზმა პატრიარქებთან?

21. ვისია ეს სიტყვები: „გამარჯობა, დედოფალო, და მე მაპატიეთ ჩემი სახლის ჩაცმულობა“?

22. რა ერქვა იმ მედდას, რომლის გასაღებები ოსტატმა მოიპარა?

23. რა ერქვა პოეტ ბეზდომნის?

24. რა დაიწვა მოსკოვში ვოლანდის ბრძანებით?

25. ვის, კოროვიევის თქმით, არ სჭირდებოდა იდენტიფიკაცია, რათა დაერწმუნებინა, რომ ის მწერალი იყო?

კითხვები რომანის შინაარსის შესახებ

M.A. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა"

ვარიანტი 4

1. რა მისამართზე ცხოვრობდა სტიოპა ლიხოდეევი?

2. რა იყო ბერლიოზის ბიძა?

3. რა დეკორაცია ჩამოკიდა კოროვიევმა მარგარიტას კისერზე ბურთის წინ?

4. რა იყო მარგარიტას მთავარი სიმდიდრე და საიდუმლოდ ინახებოდა ბნელ ოთახში ფანჯრების გარეშე?

5. რომელი მანკიერება მიიჩნია იეშუამ ერთ-ერთ მთავარ?

6. რა გააკეთა ბენგალსკიმ Variety-ში მომხდარი ყველა მოვლენის შემდეგ?

7. რამდენი დაჩი იყო მწერალთა დაჩის სოფელში?

8. რა იყო უცნაური 50-ე ბინაში?

9. რა საჩუქარი მოუტანა აზაზელომ ბატონს და მარგარიტას ვოლანდისგან?

10. რითი გარეცხეს მარგარიტა ბურთის წინ?

11. ვინ გახდა ალოისიუსი?

12. ვინ იყო იეშუას მამა?

13. ვის ეკუთვნოდა ბინა, სადაც ბერლიოზი და ლიხოდეევი ცხოვრობდნენ?

14. რა გააკეთა მარგარიტამ ოსტატის მიერ დატოვებული ფული?

15. რომანის რამდენი ეგზემპლარი აკრიფა მბეჭდავმა?

16. რა თანხა გაუგზავნა რიმსკიმ ლიხოდეევს იალტაში?

17. ამოიცანი გმირი: „...გაპარსული, შავგვრემანი, ბასრი ცხვირით, შეშფოთებული თვალებით და შუბლზე ჩამოკიდებული თმით“.

18. რისთვის ლოცულობდა მათე ლევი ღმერთს?

19. სად შეხვდნენ პირველად ოსტატი და მარგარიტა?

20. სად და ვის მიერ დაიჭრა რატბოი?

21. სად იპოვეს რიმსკი გაქცევის შემდეგ?

22. სად გაგზავნა ვოლანდმა გრუნია?

23. როგორი სიგარეტის კოლოფ ჰქონდა ვოლანდს?

24. ვინ არის აფრანიუსი?

25. რომელ თვეში დაასრულა ოსტატმა რომანზე მუშაობა?

კითხვები რომანის შინაარსის შესახებ

M.A. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა"

ვარიანტი 5

1.რისი მოწევა ამჯობინა ივან ბეზდომნიმ?

2. ვინ არის ანფისა?

3. წლის რომელ დროს შეხვდნენ ოსტატი და მარგარიტა?

4. სად სცემეს ვარენუხა?

5. ვისი სიტყვებია: „ბრავო! მთლად გაიმეორე ფიქრი მოუსვენარი მოხუცის იმანუელის შესახებ?

6. რამ გადაარჩინა რიმსკი ჯადოქარს?

7. სად მუშაობდა ოსტატი რომანის წერამდე?

8. რამდენი ოთახი იყო ბატონის ბინაში?

9. რა გააკეთა მათე ლევიმ იეშუას გამოსვლების მოსმენის შემდეგ?

10. რა ერქვა მწერალთა დაჩის სოფელს?

11. რამდენი ოთახი იყო იმ სასახლეში, სადაც მარგარიტა ცხოვრობდა?

12. რა იყო ანუშკას მეტსახელი?

13. რა არის ლატუნსკის ბინის ნომერი?

14. რა აღუთქვა ივანე ბეზდომნიმ ბატონს?

15. რა იყო პირველი, რაც აზაზელომ ცეცხლი წაუკიდა ბატონის ბინას?

16. ვინ იჯდა მძღოლის ადგილზე მარგარიტას მიცემულ მანქანაში?

17. როგორ გადაურჩნენ სიცხეს სიკვდილით დასჯის ადგილის მცველი ჯარისკაცები?

18. ამოიცანი გმირი: „გამხდარი და გრძელი მოქალაქე შარვალიანი ქურთუკით, ჟოკეის ქუდით და პინს-ნეზით“.

19. ვინ აიღო მარგარიტას მიერ დაკარგული ცხენის ცალი?

20. რაზე გაფრინდა ნატაშა?

21. რომელ სართულზე იყო ლიხოდეევის ბინა?

22. რა არის მარგარიტას შუა სახელი?

23. ამოიცანი გმირი: „პატარა, მაგრამ სპორტულ მხრებით, ცეცხლივით წითელი, ცალი თვალი კატარაქტით, პირი ფანჯრით...“

24. რამდენი სართული იყო სახლში, სადაც მწერლები ცხოვრობდნენ?

25. რაზე გაფრინდა მარგარიტა ჯადოსნური კრემით წასმული?

კითხვები რომანის შინაარსის შესახებ

M.A. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა"

ვარიანტი 6

1. ვისი ჩაცმულობაა ეს: „ფერმკრთალი ვარდის ფურცლებისაგან დამზადებული ფეხსაცმელი ოქროს ბალთებით... თმებში სამეფო ბრილიანტის გვირგვინი, მკერდზე მძიმე ჯაჭვზე შავი პუდელის მძიმე გამოსახულება ოვალურ ჩარჩოში. ”?

2. რამდენი წლისაა მარგარიტა?

3. რა სიტყვა გამოიყენეს ლიხოდეევის იალტაში გადაგდებისას?

4. როგორი სახლია ეს: „ფასადი... შავი მარმარილოთი გაფორმებულია, კარები განიერია, შუშის მიღმა მოჩანს ქუდი ოქროს ლენტებით“?

5. ვის უთხრა მარგარიტამ: „სიყვარულის გამო ვკვდები“?
ამოიცანი გმირი: „პატარა, კოჭლობით, შავი კოლგოტებით დაფარული, ტყავის ქამარში ჩასმული დანით, წითური, ყვითელი ღორღით, მარცხენა თვალზე ეკალით“.

6. ამოიცანი გმირი: „...თეთრი მოჩვენება მიდის რესტორნისკენ“.

7. ვისზე წამოიძახა რიმსკიმ: „ჩრდილს არ აყენებს!“?

8. რა წარწერა იყო სახლზე, სადაც მწერლები ცხოვრობდნენ?

9. რა ტრანსპორტით მივიდა მარგარიტა ბურთთან?

10. სად მუშაობდა ივან ნიკოლაევიჩ პონირევი?

11. როგორ წავიდნენ ოსტატი და მარგარიტა ხანძრის შემდეგ?

12. საიდან მიიღო ლევი მატვეიმ დანა?

13. რამ შეარტყა ოსტატს სახეში მარგარიტას პირველად მისი დანახვისას?

14. როდის განიცადა ივან ნიკოლაევიჩ პონირევმა შფოთვა და მღელვარება?

15. ვის დაემართა ეს: „მას ხელში ხავერდის ბერეტი ეჭირა... იმავე წამს ბერეტი მიაა, შავ კნუტად გადაიქცა და თავზე გადახტა... მელოტი თავი მთელი კლანჭებით დაიჭირა. ”?

16. ვისი სიტყვებია: „მე მძულდა ეს რომანი და მეშინია. Ავად ვარ…"?

17. ვინ დარჩა სიკვდილით დასჯის ადგილზე ორი საათის შემდეგ?

18. რა ერქვა ბერლიოზის ბიძას?

19. რამდენი შემნახველი წიგნი ჰქონდა ბარმენ სოკოვს?

20. რისი აუკრძალა მარგარიტამ ნატაშას თავისი ნივთებიდან?

21. ამოიცანი გმირი: „კარი გოგონამ გააღო, რომელსაც არაფერი ეცვა, გარდა მაქმანებიანი წინსაფრისა და თავზე თეთრი ტატუს... ფეხზე ოქროს ფეხსაცმელი ედო“.

22. „ძველი ორსართულიანი კრემისფერი სახლი მდებარეობდა ბულვარის რგოლზე, აურაცხელი ბაღის სიღრმეში“. რა იყო ამ სახლში?

23. ვისი სიტყვებია: „თავისუფალი! უფასო! ის გელოდებათ!"?

24. ამოიცანი გმირი: „ძვირადღირებულ ნაცრისფერ კოსტუმში... ნაცრისფერი ბერეტი, ხელჯოხი შავი სახელურით პუდელის თავის ფორმის“.

25. რა ყვავილები ატარებდა მარგარიტას ბატონს რომ შეხვდა?

შუაღამე ახლოვდებოდა, უნდა გვეჩქარა. მარგარიტამ ბუნდოვნად დაინახა რაღაც. მახსოვს სანთლები და რაღაც ნახევრადძვირფასი აუზი. როდესაც მარგარიტა ამ აუზის ფსკერზე იდგა, გელამ და ნატაშამ, რომელიც მას ეხმარებოდა, მარგარიტას ცხელი, სქელი და წითელი სითხე მოასხეს. მარგარიტამ ტუჩებზე მარილიანი გემო იგრძნო და მიხვდა, რომ სისხლით ირეცხებოდა. სისხლიანი ხალათი სხვამ შეცვალა - სქელი, გამჭვირვალე, ვარდისფერდა და მარგარიტას ვარდის ზეთისგან თავბრუ ეხვევა. შემდეგ მარგარიტა დააგდეს ბროლის საწოლზე და დაუწყეს მისი გახეხვა, სანამ არ ანათებდა რამდენიმე დიდი მწვანე ფოთლით. შემდეგ კატა შემოვარდა და დახმარება დაიწყო. ის მარგარიტას ფეხებთან მიუჯდა და ფეხების ხახუნება დაიწყო, თითქოს ქუჩაში ჩექმებს წმენდდა. მარგარიტას არ ახსოვს, ვინ შეკერა თავისი ფეხსაცმელი ფერმკრთალი ვარდის ფურცლებიდან და როგორ იმაგრდა ეს ფეხსაცმელი ოქროს ბალთებით. რაღაც ძალამ ასწია მარგარიტა და სარკის წინ მოათავსა, თმებში კი სამეფო ბრილიანტის გვირგვინი გაუბრწყინდა. კოროვიევი საიდანღაც გამოჩნდა და მარგარიტას მკერდზე მძიმე ჯაჭვზე შავი პუდელის მძიმე გამოსახულება ჩამოკიდა. ეს დეკორაცია უკიდურესად მძიმე იყო დედოფლისთვის. ჯაჭვმა მაშინვე დაუწყო კისრის წვრილი, გამოსახულებამ მიიზიდა, რომ დახრილიყო. მაგრამ რაღაცამ დააჯილდოვა მარგარიტა იმ უხერხულობისთვის, რომელიც მას შავი პუდელით ჯაჭვმა შეუქმნა. ეს ის პატივისცემაა, რომლითაც კოროვიევმა და ბეჰემოთმა დაიწყეს მისი მოპყრობა.

არაფერი, არაფერი, არაფერი! - საცურაო ოთახის კართან ჩაილაპარაკა კოროვიევმა, - არაფრის გაკეთება არ შეიძლება, უნდა, უნდა, უნდა. ნება მომეცით, დედოფალო, ბოლო რჩევა მოგცეთ. სტუმრებს შორის იქნება განსხვავებული, ოჰ, ძალიან განსხვავებული, მაგრამ არავის, დედოფალ მარგოტს, არავითარი უპირატესობა არ ექნება! თუ ვინმე არ მოგწონს... მესმის, რომ, რა თქმა უნდა, სახეზე არ გამოხატავ... არა, არა, ამაზე ფიქრი არ შეიძლება! შეამჩნევს, იმავე წამს შეამჩნევს. შენ უნდა გიყვარდეს იგი, გიყვარდეს, დედოფალო. ამისთვის ბურთის დიასახლისი ასჯერ დაჯილდოვდება! და კიდევ ერთი რამ: არ გამოტოვოთ არავინ. სულ ცოტა ღიმილი, თუ დრო არ არის რაღაცის სათქმელად, სულ მცირე თავის მობრუნება. ყველაფერი, მაგრამ არა უყურადღებობა. ეს მათ გახრწნის...

აქ მარგარიტა კოროვიევისა და ბეჰემოთის თანხლებით აუზიდან სრულ სიბნელეში გადმოვიდა.

- მე, მე, - ჩასჩურჩულა კატამ, - მე მივცემ სიგნალს!

მოდით! - უპასუხა კოროვიევმა სიბნელეში.

ბურთი! - აკივლდა კატამ და მარგარიტამ მაშინვე იკივლა და თვალები დახუჭა რამდენიმე წამით. ბურთი მასზე მაშინვე დაეცა სინათლის სახით, თან - ხმა და სუნი. კოროვიევის მკლავით გატაცებულმა მარგარიტამ თავი ტროპიკულ ტყეში დაინახა. წითელმკერდიანი მწვანე კუდიანი თუთიყუშები მიეჯაჭვნენ ვაზებს, გადახტეს მათ და ყრუ ყვიროდნენ: "გახარებული ვარ!" მაგრამ ტყე სწრაფად დასრულდა და მისი ორთქლიანი აბაზანა მაშინვე შეცვალა სამეჯლისო სიგრილემ რაღაც მოყვითალო ცქრიალა ქვის სვეტებით. ეს დარბაზი, როგორც ტყე, სრულიად ცარიელი იყო და მხოლოდ ვერცხლის თავსაბურავებში გამოწყობილი შიშველი შავკანიანები იდგნენ გაუნძრევლად სვეტებთან. მათი სახეები მღელვარებისგან ჭუჭყიანი ყავისფერი გახდა, როცა მარგარიტა დარბაზში გაფრინდა თავისი თანხლებით, რომელშიც სადღაც აზაზელო გამოჩნდა. აქ კოროვიევმა გაუშვა მარგარიტას ხელი და ჩასჩურჩულა:

პირდაპირ ტიტებისკენ!

მარგარიტას წინ თეთრი ტიტების დაბალი კედელი ამოიზარდა და მის უკან დაინახა უთვალავი ნათურა ქუდები და მათ წინ თეთრი მკერდი და შავი ფრაკის მხრები. მაშინ მარგარიტა მიხვდა, საიდან მოდიოდა სამეჯლისო ხმა. საყვირის ღრიალი დაეცა მას და ქვემოდან გამოქცეული მფრინავი ვიოლინოები სხეულზე სისხლივით ასხამდნენ. ასი ნახევარი კაციანი ორკესტრი უკრავდა პოლონეზს.

ორკესტრის წინ მაღლა მდგარი ფრაკიანი მამაკაცი მარგარიტას დანახვისას გაფითრდა, გაიღიმა და უცებ მთელი ორკესტრი ხელების ქნევით ასწია. მუსიკის შეწყვეტის გარეშე, ორკესტრმა, ფეხზე მდგომმა, მარგარიტას ხმები შეასხა. ორკესტრის ზემოთ მყოფი მამაკაცი მისგან მოშორდა და დაბლა დაიხარა, ხელები ფართოდ გაშალა, მარგარიტა კი გაღიმებულმა მისკენ აიქნია ხელი.

არა, არ არის საკმარისი, არ არის საკმარისი, - ჩურჩულებდა კოროვიევი, - მთელი ღამე არ დაიძინებს. დაუძახე მას: "გამარჯობა, ვალსის მეფე!"

მარგარიტამ დაიყვირა და გაოცებული იყო, რომ მისი ხმა, ზარივით სავსე, ფარავდა ორკესტრის ყმუილს. მამაკაცი ბედნიერებისგან შეკრთა და მარცხენა ხელი მკერდზე მიიდო, მარჯვენათი კი ორკესტრთან თეთრი ხელკეტის ქნევას განაგრძობდა.

პატარავ, პატარავ, - ჩაიჩურჩულა კოროვიევმა, - გაიხედე მარცხნივ, პირველ ვიოლინოებს და თავი დაუქნია, რომ ყველამ იფიქროს, რომ თქვენ მას ცალ-ცალკე იცნობთ. აქ მხოლოდ მსოფლიო ცნობილი სახეები არიან. ეს ერთი, პირველი კონსოლის უკან, არის ვიეტანი. Დიახ ძალიან კარგი. ახლა შემდგომი.

ვინ არის დირიჟორი? - ჰკითხა მარგარიტამ გაფრენით.

იოჰან შტრაუსი, - წამოიძახა კატამ, - ნება მომეცით, ტროპიკულ ბაღში ვაზზე ჩამომეკიდო, თუ ასეთი ორკესტრი ოდესმე რომელიმე ბურთზე უკრავს. მე დავპატიჟე! და, გაითვალისწინეთ, არც ერთი არ დაავადდა და არც ერთმა არ თქვა უარი.

გვერდით ოთახში სვეტები არ იყო, სამაგიეროდ წითელი, ვარდისფერი, რძიანი თეთრი ვარდების კედლები იყო ერთ მხარეს, მეორეზე კი იაპონური ტერი კამელიების კედელი. ამ კედლებს შორის უკვე შადრევნები სცემდა, ჩურჩულებდა და შამპანური ბუშტუკებად დუღდა სამ აუზში, რომელთაგან პირველი გამჭვირვალე იასამნისფერი იყო, მეორე ლალისფერი და მესამე ბროლი. ალისფერი სამკლაურით შემოსილი ზანგები მათ მახლობლად მიდიოდნენ და ვერცხლის სკუპებით ავსებდნენ ბრტყელ თასებს აუზებიდან. ვარდისფერ კედელში უფსკრული იყო და მასში სცენაზე წითელ ფრაკში გამოწყობილი მამაკაცი ცვიოდა. ჯაზი აუტანლად ღრიალებდა მის წინ. როგორც კი კონდუქტორმა მარგარიტა დაინახა, მის წინ დაიხარა ისე, რომ ხელები იატაკს შეეხო, შემდეგ გასწორდა და ხმამაღლა შესძახა:

ალილუია!

ერთხელ მუხლს დაარტყა, მეორეზე ჯვარედინად - ორჯერ, ბოლო მუსიკოსს თეფში გამოგლიჯა ხელიდან და სვეტს დაარტყა.

მარგარიტა რომ გაფრინდა, მან მხოლოდ დაინახა, რომ ვირტუოზი ჯაზ-ბანდისტი, რომელიც მარგარიტას ზურგში უბერავდა პოლონეზს, ურტყამდა ჯაზის ბანდისტებს თავებზე თავისი ციმბალით და ისინი კომიკური საშინელებით იკეცებოდნენ.

ბოლოს ისინი გაფრინდნენ ბაქანზე, სადაც, როგორც მარგარიტამ გაიგო, კოროვიევი მას სიბნელეში ლამპარით ხვდებოდა. ახლა ამ პლატფორმაზე თვალები დაბრმავდა ბროლის ყურძნის შუქით. მარგარიტა ადგილზე იყო დაყენებული, ხოლო მარცხენა ხელის ქვეშ დაბალი ამეთვისტო სვეტი იყო.

შეგიძლია ხელი დაადო, თუ ძალიან გაგიჭირდება, - ჩურჩულებდა კოროვიევი.

ვიღაც შავკანიანმა ბალიში, რომელზეც ოქროსფერი პუდელი იყო ნაქარგი, მარგარიტას ფეხქვეშ ესროლა და მან, ვიღაცის ხელებს დაემორჩილა, მასზე მარჯვენა ფეხი დადო, მუხლზე მოხრილი. მარგარიტამ სცადა მიმოხედვა. კოროვიევი და აზაზელო მის გვერდით საზეიმო პოზებში იდგნენ. აზაზელოს გვერდით კიდევ სამი ახალგაზრდაა, რომლებიც მარგარიტას ბუნდოვნად ახსენებდნენ აბადონას. უკან ცივი ჰაერი იდგა. ირგვლივ მიმოიხედა, მარგარიტამ დაინახა, რომ მის უკან მარმარილოს კედლიდან ღვარძლიანი ღვინო იფრქვეოდა და ყინულოვან აუზში მიედინებოდა. მარცხენა ფეხთან რაღაც თბილი და ბეწვი იგრძნო. ეს იყო ბეჰემოთი.

მარგარიტა მაღალი იყო და გრანდიოზული კიბე, ხალიჩით დაფარული, ფეხქვეშ დაეშვა. ქვემოთ, ისე შორს, თითქოს მარგარიტა ბინოკლებით უკან იყურებოდა, დაინახა უზარმაზარი შვეიცარიული შენობა აბსოლუტურად უზარმაზარი ბუხრით, რომლის ცივ და შავ პირში ხუთტონიანი სატვირთო მანქანა ადვილად გადაადგილდებოდა. შვეიცარიელი და კიბე, თვალებში ტკივილამდე შუქით სავსე, ცარიელი იყო. საყვირებმა ახლა შორიდან მიაღწიეს მარგარიტას. დაახლოებით ერთი წუთი გაუნძრევლად იდგნენ.

სად არიან სტუმრები? - ჰკითხა მარგარიტამ კოროვიევს.

იქნება, დედოფალო, იქნება ახლა. მათი ნაკლებობა არ იქნება. და, ნამდვილად, მირჩევნია შეშის დაჭრა, ნაცვლად იმისა, რომ აქ წავიღო საიტზე.

რატომ ჭრი შეშა, - აიღო მოლაპარაკე კატამ, - მე მინდა ვიმსახურო კონდუქტორად ტრამვაიში და ამ საქმეზე უარესი არაფერია მსოფლიოში.

- ყველაფერი წინასწარ უნდა მომზადდეს, დედოფალო, - განმარტა კოროვიევმა და თვალი გაუბრწყინდა მის დაზიანებულ მონოკლში. ”არაფერი შეიძლება იყოს იმაზე უარესი, როდესაც პირველი ჩამოსული სტუმარი დაბრკოლდება, არ იცის რა გააკეთოს, და მისი კანონიერი მეძაობა ჩურჩულით აწუხებს მას იმის გამო, რომ ისინი ყველაზე ადრე ჩამოვიდნენ.” ასეთი ბურთები სანაგვეში უნდა ჩააგდო, დედოფალო.

- აუცილებლად ნაგავში, - დაუდასტურა კატამ.

მარგარიტას ეს ათი წამი უაღრესად გრძელი მოეჩვენა. როგორც ჩანს, მათ უკვე ვადა გაუვიდათ და აბსოლუტურად არაფერი მომხდარა. მაგრამ უცებ ქვემოთ უზარმაზარ ბუხარს რაღაც ჩამოვარდა და მისგან ნახევრად მიმოფანტული ფერფლით ჩამოკიდებული ღრიალი გადმოხტა. ეს ფერფლი თოკიდან ჩამოვარდა, იატაკს დაეჯახა და იქიდან გამოხტა ლამაზი შავთმიანი მამაკაცი ფრაკით და ლაქიანი ტყავის ფეხსაცმელებით. ბუხრიდან ნახევრად გაფუჭებული პატარა კუბო გამოვარდა, სახურავი გადმოხტა და მეტი ფერფლი გადმოვარდა. სიმპათიური მამაკაცი გალანტურად წამოხტა მისკენ და ხელი ჩამოართვა, მეორე ფერფლი ჩამოყალიბდა შიშველი, მოღუშული ქალი შავ ფეხსაცმელებში და თავზე შავი ბუმბულით, შემდეგ კი ორივე ქალი და კაცი სასწრაფოდ ავიდნენ კიბეებზე.

Პირველი! - წამოიძახა კოროვიევმა, - ბატონმა ჟაკმა და მისმა მეუღლემ. გირჩევ, დედოფალო, ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესო მამაკაცს! დარწმუნებული ფალსიფიკატორი, სახელმწიფო მოღალატე, მაგრამ ძალიან კარგი ალქიმიკოსი. ”ის ცნობილი გახდა, - ჩასჩურჩულა კოროვიევმა მარგარიტას ყურში, - სამეფო ბედიის მოწამვლის გამო. მაგრამ ეს ყველას არ ემართება! შეხედე, რა სიმპათიურია!

ფერმკრთალი მარგარიტა, პირით გაღებულმა, ქვემოდან დაიხედა და დაინახა, რომ შვეიცარიის რომელიმე გვერდით გადასასვლელში გაუჩინარებული იყო ღელე და კუბო.

- აღფრთოვანებული ვარ, - დაუყვირა კატამ პირდაპირ მისტერ ჟაკს სახეში, როცა ის კიბეებზე ავიდა.

ამ დროს ქვემოთ ბუხრიდან უთავო ჩონჩხი მოწყვეტილი მკლავით გამოჩნდა, მიწას დაეჯახა და ფრაკიან კაცად გადაიქცა.

ბატონი ჟაკის ცოლი უკვე მარგარიტას წინ იყო დაჩოქილი და ემოციებისგან ფერმკრთალი, მარგარიტას მუხლს კოცნიდა.

- დედოფალი, - ჩაილაპარაკა მ.ჟაკის ცოლმა.

დედოფალი აღფრთოვანებულია, - ყვიროდა კოროვიევი.

დედოფალი... – ჩუმად წარმოთქვა ლამაზმა კაცმა, ბატონმა ჟაკმა.

"ჩვენ აღფრთოვანებულები ვართ", - ყვიროდა კატა.

ახალგაზრდები, აზაზელოს თანამგზავრები, უსიცოცხლო, მაგრამ მეგობრული ღიმილით, უკვე ბატონ ჟაკსა და მის მეუღლეს განზე უბიძგებდნენ, შამპანურის თასებისკენ, რომლებიც ხელში ეჭირათ შავკანიანებს. კიბეებზე მარტოხელა მკერავი მირბოდა.

”გრაფი რობერტი,” უჩურჩულა კოროვიევმა მარგარიტას, ”ჯერ კიდევ საინტერესოა”. დააკვირდით, რა სასაცილოა, დედოფალი პირიქითაა: ეს იყო დედოფლის საყვარელი და ცოლი მოწამლა.

- მოხარული ვართ, გრაფ, - შესძახა ბეჰემოთმა.

ბუხრიდან სამი კუბო ერთიმეორის მიყოლებით ამოვარდა, ატყდა და იშლებოდა, მერე ვიღაც შავ ხალათში გამოწყობილი, რომელსაც ზურგში დანა დაარტყა შავი პირიდან გამოვარდნილმა მეორემ. ქვევით ჩახლეჩილი კივილი გაისმა. ბუხრიდან თითქმის მთლიანად დაშლილი გვამი გამოვარდა. მარგარიტამ თვალები დახუჭა და ვიღაცის ხელით თეთრი მარილის ბოთლი ცხვირთან მიიტანა. მარგარიტას ეგონა, რომ ეს ნატაშას ხელი იყო. კიბეების შევსება დაიწყო. ახლა ყოველ საფეხურზე ჩნდებოდა შორიდან, თითქოს ზუსტად ერთნაირი, ფრაკები და შიშველი ქალები მათთან ერთად, რომლებიც ერთმანეთისგან განსხვავდებოდნენ მხოლოდ თავზე და ფეხსაცმლის ბუმბულის ფერით.

ქალბატონი მონაზვნურად ჩამოწეული თვალებით, გამხდარი, მოკრძალებული და რატომღაც კისერზე ფართო მწვანე ბაფთით მიუახლოვდა მარგარიტას, ღრიალებდა, მარცხენა ფეხზე უცნაური ხის ჩექმა ეცვა.

რომელი მწვანე? - მექანიკურად იკითხა მარგარიტამ.

”ყველაზე მომხიბვლელი და პატივსაცემი ქალბატონი”, - ჩურჩულებდა კოროვიევი, - გირჩევთ: მადამ ტოფანა ძალიან პოპულარული იყო ახალგაზრდა მომხიბვლელ ნეაპოლიტანელ ქალებში, ასევე პალერმოს მცხოვრებლებში და განსაკუთრებით მათ შორის, ვინც დაიღალა ქმრებით. ბოლოს და ბოლოს, ისე ხდება, დედოფალო, რომ შენი ქმარი მოგბეზრდა.

- დიახ, - უპასუხა მარგარიტამ ჩუმად და ამავე დროს გაუღიმა ორ ფრაკს, რომლებიც ერთიმეორის მიყოლებით იხრებოდნენ მის წინაშე, მუხლსა და ხელზე კოცნიდნენ.

კარგი, - მოახერხა კოროვიევმა ჩურჩულით უთხრა მარგარიტას და იმავდროულად დაუყვირა ვიღაცას: - ჰერცოგი, ერთი ჭიქა შამპანური! შთაბეჭდილება მოახდინა! დიახ, ასე რომ, ქალბატონი თოფანა შემოვიდა ამ საწყალი ქალების პოზიციაზე და მათ ბოთლებში წყალი უყიდა. ცოლმა ეს წყალი წვნიანში ჩაასხა ქმარს, რომელმაც შეჭამა, მადლობა გადაუხადა სიყვარულისთვის და თავს შესანიშნავად გრძნობდა. მართალია, რამდენიმე საათის შემდეგ მას ძალიან სწყუროდა, შემდეგ დაიძინა და ერთი დღის შემდეგ მშვენიერი ნეაპოლიტანელი ქალი, რომელიც ქმარს წვნიანს აჭმევდა, გაზაფხულის ქარივით თავისუფალი იყო.

რა არის ეს მის ფეხზე? - ჰკითხა მარგარიტამ, არ დაიღალა სტუმრებისთვის, რომლებიც აჯობა ქალბატონ ტოფანას, - და რატომ არის ეს სიმწვანე კისერზე? გაცვეთილი კისერი?

მოხარული ვარ, პრინცო! - დაიყვირა კოროვიევმა და ამავდროულად უჩურჩულა მარგარიტას: - მშვენიერი კისერი, მაგრამ ციხეში უბედურება დაემართა. მის ფეხზე დედოფალი ესპანური ჩექმაა, ლენტი კი ამის გამოა: როცა ციხის მცველებმა შეიტყვეს, რომ ხუთასამდე წარუმატებლად არჩეულმა ქმარმა სამუდამოდ დატოვეს ნეაპოლი და პალერმო, ქალბატონი ტოფანა ციხეში დაუფიქრებლად დაახრჩვეს.

რა ბედნიერი ვარ, შავო დედოფალო, რომ ეს მაღალი პატივი მქონია, - მონურად ჩურჩულებდა თოფანა და ცდილობდა დაჩოქილიყო. მის გზაზე ესპანური ჩექმა იყო. კოროვიევი და ბეჰემოთი დაეხმარნენ ტოფანას წამოდგომაში.

- მიხარია, - უპასუხა მარგარიტამ და ამავდროულად ხელი გაუწოდა სხვებს.

ახლა კიბეებზე ქვემოდან ზევით ნაკადი ამოდიოდა. მარგარიტამ შეწყვიტა იმის დანახვა, თუ რა ხდებოდა შვეიცარიაში. ხელი მექანიკურად ასწია და ჩამოწია და მონოტონურად ღიმილით გაუღიმა სტუმრებს. ადგილზე უკვე ზუზუნი ისმოდა, მარგარიტას მიტოვებული დარბაზებიდან მუსიკა ისმოდა, როგორც ზღვა.

მაგრამ ეს მოსაწყენი ქალია, - აღარ ჩურჩულებდა კოროვიევი, არამედ ხმამაღლა ლაპარაკობდა, რადგან იცოდა, რომ ხმების გუგუნაში მას აღარ გაეგონა, - უყვარს ბურთები, ყოველთვის ოცნებობს შარფზე წუწუნზე.

ამომავალთა შორის მარგარიტამ თვალი მოჰკრა, რომელზეც კოროვიევი მიუთითებდა. ის იყო დაახლოებით ოცი წლის ახალგაზრდა ქალი, არაჩვეულებრივი სილამაზის, მაგრამ რაღაც მოუსვენარი და უაზრო თვალებით.

რა შარფი? - ჰკითხა მარგარიტამ.

”მას დანიშნეს კამერული, - განმარტა კოროვიევმა, - და ოცდაათი წელია, ის ცხვირსახოცს დებს მაგიდაზე ღამით. როგორც კი გაიღვიძებს, ის უკვე აქ არის. მან უკვე დაწვა ღუმელში და დაახრჩო მდინარეში, მაგრამ არაფერი ეშველება.

რა შარფი? - ჩასჩურჩულა მარგარიტამ და ხელი ასწია და ჩამოწია.

შალი ლურჯი საზღვრით. ფაქტია, რომ როდესაც ის კაფეში მუშაობდა, პატრონმა როგორღაც საკუჭნაოში შეიყვანა, ცხრა თვის შემდეგ კი ბიჭი გააჩინა, ტყეში წაიყვანა და პირში ცხვირსახოცი ჩაიდო, შემდეგ კი ბიჭი დამარხა. მიწაში. სასამართლო პროცესზე მან თქვა, რომ შვილის შესანახი არაფერი ჰქონდა.

სად არის ამ კაფეს მფლობელი? - ჰკითხა მარგარიტამ.

დედოფალი, - უცებ შეჰკივლა კატამ ქვემოდან, - ნება მომეცით გკითხოთ: რა შუაშია პატრონი? ბოლოს და ბოლოს, მან არ დაახრჩო ბავშვი ტყეში!

მარგარიტამ ღიმილის შეწყვეტის და მარჯვენა ხელის ჩამორთმევის გარეშე, მარცხენას ბასრი ლურსმნები ჰიპოს ყურში ჩაუსვა და ჩასჩურჩულა:

თუ შენ, ნაბიჭვარ, საკუთარ თავს უფლებას აძლევ, ისევ აირიო საუბარში...

ჰიპოპოტამი არაჩვეულებრივად იკივლა და ხიხინი:

დედოფალო... ყური გამისკდება... გაბერილი ყურით რატომ გააფუჭებს ბურთს?.. კანონიერად ვილაპარაკე... იურიდიული თვალსაზრისით... ჩუმად ვარ, ჩუმად ვარ... ჩათვალეთ. რომ კატა კი არა, თევზი ვარ, უბრალოდ ყური დაუტოვე.

მარგარიტამ ყური გაუშვა და შემაწუხებელი, პირქუში თვალები გაუჩნდა მის წინ.

მოხარული ვარ, დიასახლისო დედოფალო, რომ მიწვეული ვარ სავსე მთვარის დიდებულ ბურთზე.

”და მე,” უპასუხა მარგარიტამ, ”მიხარია შენი ნახვა”. Ძალიან ბედნიერი ვარ. მოგწონთ შამპანური?

რა გინდა დედოფალო?! - სასოწარკვეთილმა, მაგრამ უხმოდ შესძახა მარგარიტას ყურში კოროვიევმა, - საცობი იქნება!

- მე მიყვარს, - თქვა ქალმა თხოვნით და უცებ დაიწყო მექანიკურად გამეორება: - ფრიდა, ფრიდა, ფრიდა! მე მქვია ფრიდა, დედოფალო!

- ასე რომ, დღეს დალიე, ფრიდა, და არაფერზე არ იფიქრო, - თქვა მარგარიტამ.

ფრიდამ ორივე ხელი გაუწოდა მარგარიტას, მაგრამ კოროვიევმა და ბეჰემოტმა ძალიან ოსტატურად ჩასჭიდნენ მკლავებში და ის ხალხში გაიტაცა.

ახლა ხალხი უკვე კედელივით დადიოდა ქვემოდან, თითქოს შტურმით ეშურებოდა იმ ბაქანზე, რომელზეც მარგარიტა იდგა. შიშველი ქალის სხეულები მამაკაცებს შორის კუდებში ამოდიოდა. მათი მუქი და თეთრი, ყავის მარცვლების ფერი და სრულიად შავი სხეულები მარგარიტასკენ მიცურავდა. წითელ, შავ, წაბლისფერ, სელივით ნათელ თმებში ძვირფასი ქვებით თამაშობდნენ და ცეკვავდნენ სინათლის შხაპში, ნაპერწკლები იფანტებოდა. და თითქოს ვიღაცამ შტურმიან კაცთა სვეტს სინათლის წვეთები დაასხა, მკერდიდან შუქი აფრქვევდა ბრილიანტის მანჟეტეებს. ახლა მარგარიტა ყოველ წამს გრძნობდა მისი ტუჩების შეხებას მუხლზე, ყოველ წამს კოცნისთვის ხელს აწვდიდა წინ, სახე მიესალმა გამარჯობის უმოძრაო ნიღაბში.

„აღფრთოვანებული ვარ, - ერთფეროვნად მღეროდა კოროვიევი, - ჩვენ აღტაცებაში ვართ, დედოფალი აღფრთოვანებულია.

დედოფალი აღფრთოვანებულია, - აზაზელომ ზურგსუკან ჩაილაპარაკა.

- აღფრთოვანებული ვარ, - შესძახა კატამ.

მარკიზმა, თქვა კოროვიევმა, მოწამლა მამა, ორი ძმა და ორი და მემკვიდრეობის გამო! დედოფალი აღფრთოვანებულია! ქალბატონო მინკინა, რა ლამაზია! ცოტა ნერვიულობს. რატომ დაწვა მოახლეს სახე ტალღოვანი რკინით? რა თქმა უნდა, ამ პირობებში მოგკლავენ! დედოფალი აღფრთოვანებულია! დედოფალი, ყურადღების წამი: იმპერატორი რუდოლფი, ჯადოქარი და ალქიმიკოსი. კიდევ ერთი ალქიმიკოსი - ჩამოახრჩვეს. აჰ, აქ ის მოდის! ოჰ, რა მშვენიერი ბორდელი ჰქონდა მას სტრასბურგში! ჩვენ აღფრთოვანებულები ვართ! მოსკოვის მკერავი, ყველას გვიყვარს მისი ამოუწურავი ფანტაზიით, აწარმოა ატელიე და საშინლად სასაცილო რამ მოიფიქრა: კედელს ორი მრგვალი ნახვრეტი გაუკეთა...

ქალბატონებმა არ იცოდნენ? - ჰკითხა მარგარიტამ.

თითოეულმა მათგანმა იცოდა, დედოფალო, - უპასუხა კოროვიევმა, - აღფრთოვანებული ვარ. ეს ოცი წლის ბიჭი ბავშვობიდანვე გამოირჩეოდა უცნაური ფანტაზიებით, მეოცნებე და ექსცენტრიული. ერთ გოგონას შეუყვარდა იგი, წაიყვანა და ბორდელში გაყიდა.

ქვემოთ მდინარე მოედინებოდა. ამ მდინარეს დასასრული არ ჩანდა. მისი წყარო, უზარმაზარი ბუხარი, განაგრძობდა მის კვებას. ასე გავიდა ერთი საათი და გავიდა მეორე საათი. შემდეგ მარგარიტამ შეამჩნია, რომ მისი ჯაჭვი იმაზე მძიმე გახდა, ვიდრე იყო. რაღაც უცნაური დაემართა ხელში. ახლა, სანამ მას აიყვანდა, მარგარიტამ უნდა აკოცა. კოროვიევის საინტერესო გამონათქვამებმა მარგარიტა აღარ დაიკავა. და დახრილი მონღოლური თვალები და სახეები თეთრი და შავი ხდებოდა გულგრილი, ზოგჯერ ერწყმოდა ერთმანეთს და რატომღაც მათ შორის ჰაერი კანკალს და დინებას იწყებდა. ძლიერმა ტკივილმა, თითქოს ნემსისგან, უეცრად მარგარიტას მარჯვენა ხელი გაუხვრიტა და კბილებში გამოსცრა, იდაყვი დადო კაბინეტს. კედელზე ფრთების რაღაც შრიალი ახლა მოდიოდა დარბაზის უკნიდან და ცხადი იყო, რომ სტუმრების გაუგონარი ლაშქარი ცეკვავდა იქ და მარგარიტას მოეჩვენა, რომ მასიური მარმარილოს, მოზაიკის და ბროლის იატაკიც კი. ეს უცნაური დარბაზი რიტმულად პულსირებდა.

არც გაიუს კეისარ კალიგულას და არც მესალინას არ აინტერესებდათ მარგარიტა, ისევე როგორც არცერთი მეფე, ჰერცოგი, კავალერი, თვითმკვლელი, მომწამვლელი, ჩამოხრჩობა და მყიდველი, ციხის მცველები და თაღლითები, ჯალათები, ინფორმატორები, მოღალატეები, გიჟები, დეტექტივები და მოძალადეები არ დაინტერესებულან. ყველა მათი სახელები თავში აირია, მათი სახეები ერთ უზარმაზარ ნამცხვრში იყო ჩასმული და მხოლოდ ერთი სახე დარჩა მტკივნეულად ჩემს მეხსიერებაში, რომელსაც ესაზღვრებოდა ჭეშმარიტად ცეცხლოვანი წვერი, მალიუტა სკურატოვის სახე. მარგარიტას ფეხები უცემდა, ყოველ წუთს ეშინოდა ტირილის. მისი ყველაზე დიდი ტანჯვა მარჯვენა მუხლმა გამოიწვია, რომელსაც კოცნიდნენ. შეშუპებული იყო, მასზე კანი გალურჯდა, მიუხედავად იმისა, რომ რამდენჯერმე ნატას ხელი ამ მუხლთან ღრუბლით გამოჩნდა და რაღაც სურნელოვანით მოიწმინდა. მესამე საათის ბოლოს მარგარიტამ სრულიად უიმედო თვალებით დახედა და სიხარულით კანკალებდა: სტუმრების ნაკადი თხელდებოდა.

სამეჯლისო კონვენციის კანონები იგივეა, დედოფალო, - ჩურჩულებდა კოროვიევი, - ახლა ტალღა ჩაცხრებას დაიწყებს. ვფიცავ, ბოლო წუთებში ვართ. აქ არის ბროკენის მოყვარულთა ჯგუფი. ისინი ყოველთვის ბოლო მოდიან. დიახ, ეს ისინი არიან. ორი მთვრალი ვამპირი... ესე იგი? ო არა, აი კიდევ ერთი. არა, ორი!

ბოლო ორი სტუმარი კიბეებზე ადიოდა.

დიახ, ეს ვიღაც ახალია, - თქვა კოროვიევმა, ჭიქით ჩახედა, - დიახ, დიახ. ერთხელ აზაზელო ესტუმრა მას და კონიაკის მირთმევით, უჩურჩულა რჩევა, როგორ მოეშორებინა ერთი ადამიანი, რომლის გამოცხადებისაც ძალიან ეშინოდა. ასე რომ, მან უბრძანა თავის მეგობარს, რომელიც მასზე იყო დამოკიდებული, თავისი კაბინეტის კედლები შხამით შეასხურებინა.

Რა არის მისი სახელი? - ჰკითხა მარგარიტამ.

- მართლა, მე ჯერ არ ვიცნობ საკუთარ თავს, - უპასუხა კოროვიევმა, - უნდა ვკითხო აზაზელოს.

ვინ არის მასთან?

მაგრამ ეს მისი ყველაზე ეფექტური ხელქვეითია. შთაბეჭდილება მოახდინა! – იყვირა ბოლო ორამდე კოროვიევმა.

კიბეები ცარიელი იყო. სიფრთხილის გამო ცოტა ხანს ვიცადეთ. მაგრამ ბუხრიდან სხვა არავინ გამოსულა.

ერთი წამის შემდეგ, ვერ გაიგო, როგორ მოხდა, მარგარიტა იმავე ოთახში აღმოჩნდა აუზთან და იქ, მკლავისა და ფეხის ტკივილისგან მაშინვე ატირდა, პირდაპირ იატაკზე დაეცა. მაგრამ გელამ და ნატაშამ, ანუგეშებით მას, ისევ ჩაათრიეს სისხლიანი შხაპის ქვეშ, კვლავ მოზილეს მისი სხეული და მარგარიტა კვლავ გაცოცხლდა.

”უფრო მეტი, უფრო მეტი, დედოფალი მარგო”, - ჩურჩულებდა კოროვიევი, რომელიც გამოჩნდა მის გვერდით, - ჩვენ უნდა ვიფრინოთ დარბაზებში, რომ საპატიო სტუმრებმა თავი მიტოვებულად არ იგრძნონ.

და მარგარიტა ისევ გაფრინდა ოთახიდან აუზით. ტიტების უკან სცენაზე, სადაც ვალსის მეფის ორკესტრი უკრავდა, ახლა მაიმუნების ჯაზი მძვინვარებდა. უზარმაზარი გორილა შავკანიანი ბორკილებით, საყვირით ხელში, მძიმედ ცეკვავდა და დირიჟორობდა. ორანგუტანები ისხდნენ ერთ რიგში და უბერავდნენ მბზინავ საყვირებს. მათ მხრებზე მხიარული შიმპანზეები ისხდნენ ჰარმონიებით. ორი ჰამადრია ლომისმაგვარი მანეებით უკრავდა ფორტეპიანოზე და ეს პიანინოები არ ისმოდა ჭექა-ქუხილში, საქსოფონის, ვიოლინოსა და დასარტყამების ხმაში გიბონების, მანდრილებისა და მაიმუნების თათებში. სარკისებურ იატაკზე უთვალავი წყვილი თითქოს გაერთიანდა, მოხერხებულობითა და მოძრაობების სისუფთავით აოცებდა, ერთი მიმართულებით ტრიალებდა, კედელივით დადიოდა და იმუქრებოდა, რომ ყველაფერს წალეკავდა გზაზე. ცოცხალი ატლასის პეპლები მოცეკვავე ლაშქართა თავზე დაცვივდნენ, ჭერიდან ყვავილები ცვიოდა. სვეტების კაპიტელებში, როცა ელექტროენერგია გაითიშა, ათასობით ციცინათელა აინთო და ჰაერში ჭაობის შუქები ცურავდა.

შემდეგ მარგარიტა კოლონადით შემოფარგლულ ურჩხულ აუზში აღმოჩნდა. გიგანტური შავი ნეპტუნი პირიდან აფრქვევდა ფართო ვარდისფერი ნაკადს. აუზიდან შამპანურის უსიამოვნო სუნი ამოდიოდა. აქ ჩვეულებრივი გართობა სუფევდა. ქალბატონებმა, სიცილით, ფეხსაცმლები გაიხადეს, ჩანთები აჩუქეს თავიანთ ბატონებს ან შავკანიანებს, რომლებიც ხელში ფურცლებით დარბოდნენ და მერცხალივით ტირილით შევარდნენ აუზში. ქაფის სვეტები დაყარეს. აუზის ბროლის ფსკერი ანათებდა უფრო დაბალი შუქით, რომელიც აჭრელდა ღვინის სისქეს და მასში მოჩანდა ვერცხლისფერი მცურავი სხეულები. აუზიდან სრულიად ნასვამები გადახტნენ. სიცილი ისმოდა სვეტების ქვეშ და ჭექა-ქუხილი, როგორც აბანოში.

მთელ ამ დაბნეულობაში მახსენდება ერთი სრულიად მთვრალი ქალის სახე უაზრო, მაგრამ ასევე უაზრო, მთხოვნელი თვალებით და გამახსენდა ერთი სიტყვა - „ფრიდა“! მარგარიტას თავი ღვინის სუნიდან ტრიალი დაუწყო და ის აპირებდა წასვლას, როცა კატამ აუზში ოთახი მოაწყო და მარგარიტა დააკავა. ჰიპოპოტამმა ნეპტუნის პირში რაღაც ჩაიფიქრა და მაშინვე, სტვენით და ღრიალით, შამპანურის აჟიტირებულმა მასამ აუზი დატოვა და ნეპტუნმა დაიწყო მუქი ყვითელი ფერის არათამაში, არაქაფის ტალღის გამოფრქვევა. ქალბატონები ყვირიან და ყვირიან:

კონიაკი! – გამორბოდნენ სვეტების უკან აუზის კიდეებიდან. რამდენიმე წამის შემდეგ აუზი სავსე იყო და კატა, ჰაერში სამჯერ გადატრიალებული, კანკალებულ კონიაკში ჩავარდა. ის გამოვიდა, ღრიალებდა, დარბილებული ჰალსტუხით, ულვაშებიდან და ბინოკლებიდან მოოქროვილი დაკარგა. მხოლოდ ერთმა გადაწყვიტა ბეჰემოთის მაგალითის მიბაძვა, იგივე ეშმაკური მკერავი და მისი ჯენტლმენი, უცნობი ახალგაზრდა მულატო. ორივე კონიაკში შევარდა, მაგრამ შემდეგ კოროვიევმა მარგარიტას მკლავში ხელი მოჰკიდა და ისინი დატოვეს აბანოები.

მარგარიტას მოეჩვენა, რომ სადღაც გაფრინდა, სადაც უზარმაზარ ქვის აუზებში ხამანწკების მთები დაინახა. შემდეგ მან გადაუფრინა შუშის იატაკზე, რომლის ქვეშ ჯოჯოხეთური ღუმელები ანათებდნენ და მათ შორის ეშმაკი თეთრი მზარეულები ჩქარობდნენ. შემდეგ სადღაც, უკვე აღარაფერზე ფიქრი, მან დაინახა ბნელი სარდაფები, სადაც რაღაც ნათურები იწვოდა, სადაც გოგონები ცხელ ნახშირზე გაცხელებულ ხორცს მიირთმევდნენ, სადაც დიდი კათხებიდან სვამდნენ მისი ჯანმრთელობისთვის. შემდეგ მან დაინახა პოლარული დათვები, რომლებიც სცენაზე ჰარმონიკას უკრავენ და ცეკვავდნენ კამარინსკის. სალამანდრის ჯადოქარი, რომელიც ბუხარში არ იწვა... და მეორედ დაიწყო მისი ძალების გაშრობა.

ბოლო გასასვლელი, - ჩასჩურჩულა მას კოროვიევმა შეშფოთებულმა, - და ჩვენ თავისუფლები ვართ.

კოროვიევის თანხლებით, იგი კვლავ აღმოჩნდა სამეჯლისო დარბაზში, მაგრამ ახლა მასში ცეკვა აღარ იყო და სტუმრები უთვალავ ხალხში იკრიბებოდნენ სვეტებს შორის, დარბაზის შუა ნაწილი თავისუფალი დატოვეს. მარგარიტას არ ახსოვდა, ვინ დაეხმარა მას დარბაზის ამ თავისუფალ სივრცის შუაში გაჩენილ თაიგულზე ასვლაში. როცა მასზე ავიდა, მისდა გასაკვირად, სადღაც შუაღამის დარტყმა გაიგონა, რომელსაც, მისი დათვლით, ვადა დიდი ხნის წინ გაუვიდა. საათის ბოლო დარტყმის შემდეგ, რაც არსაიდან გაისმა, სიჩუმე ჩამოვარდა სტუმრების ბრბოზე. შემდეგ მარგარიტამ კვლავ დაინახა ვოლანდი. ის დადიოდა აბადონას, აზაზელოს და აბადონას მსგავსი რამდენიმე სხვა გარემოცვაში, შავი და ახალგაზრდა. მარგარიტამ ახლა დაინახა, რომ მისი ჯიშის მოპირდაპირედ ვოლანდისთვის კიდევ ერთი ღვეზელი იყო მომზადებული. მაგრამ მან არ გამოიყენა. მარგარიტამ გააოცა ის, რომ ვოლანდი ბურთზე ბოლო შესანიშნავად გამოჩნდა ზუსტად ისეთივე ფორმით, როგორიც საძინებელში იყო. იგივე ჭუჭყიანი, შეკერილი პერანგი ეკიდა მხრებზე, ფეხები გაცვეთილ ღამის ჩუსტებში ჰქონდა. ვოლანდს ჰქონდა ხმალი, მაგრამ ამ შიშველ ხმალს ხელჯოხივით იყენებდა, მასზე დაყრდნობილი. კოჭლობით, ვოლანდი გაჩერდა თავის დაფის მახლობლად და მაშინვე აზაზელო გამოჩნდა მის წინ ჭურჭლით ხელში, და ამ კერძზე მარგარიტამ დაინახა მამაკაცის მოკვეთილი თავი, რომელსაც წინა კბილები ჰქონდა ამოვარდნილი. სრული სიჩუმე იყო და ის მხოლოდ ერთხელ შეაწყვეტინა შორს გაისმა ზარმა, ამ პირობებში გაუგებარი, როგორც ეს წინა კარიდან ხდება.

- მიხაილ ალექსანდროვიჩ, - ჩუმად მიმართა ვოლანდმა უფროსს, შემდეგ კი მოკლულს ქუთუთოები ასწია და მკვდარ სახეზე აკანკალებულმა მარგარიტამ დაინახა ცოცხალი თვალები, სავსე ფიქრებითა და ტანჯვით. - ყველაფერი ახდა, არა? - განაგრძო ვოლანდმა, თვალებში ჩახედა უფროსს, - თავი მოიჭრა ქალმა, შეხვედრა არ შედგა და მე შენს ბინაში ვცხოვრობ. ფაქტია. და ფაქტი ყველაზე ჯიუტი რამაა მსოფლიოში. მაგრამ ახლა ჩვენ გვაინტერესებს მომავალი და არა ეს უკვე განხორციელებული ფაქტი. თქვენ ყოველთვის იყავით იმ თეორიის მგზნებარე მქადაგებელი, რომ როცა ადამიანს თავს აჭრიან, ადამიანში სიცოცხლე წყდება, ის ფერფლად იქცევა და დავიწყებას მიდის. მოხარული ვარ გითხრათ, ჩემი სტუმრების თანდასწრებით, თუმცა ისინი სრულიად განსხვავებული თეორიის დასტურია, რომ თქვენი თეორია არის მყარიც და გენიალურიც. თუმცა, ყველა თეორია ერთმანეთის ღირსია. მათ შორის არის ერთი, რომლის მიხედვითაც ყველას მიეცემა თავისი რწმენის მიხედვით. დაე ახდეს! შენ მიდიხარ დავიწყებაში, მაგრამ მე სიამოვნებით დავლევ ყოფამდე იმ თასიდან, რომელშიც შენ ტრიალდები. - ხმალი ასწია ვოლანდმა. მაშინვე დაბნელდა და შეიკუმშა თავის საფარები, შემდეგ ნაწილებად დაეცა, თვალები გაუჩინარდა და მალე მარგარიტამ ჭურჭელზე დაინახა მოყვითალო თავის ქალა ზურმუხტისფერი თვალებით და მარგალიტის კბილებით, ოქროს ფეხზე. თავის ქალას თავსახური უკან გადაეკიდა.

ამ წამს, სერ, - თქვა კოროვიევმა და შეამჩნია ვოლანდის კითხვითი მზერა, - ის თქვენს წინაშე გამოჩნდება. ამ სასიკვდილო სიჩუმეში მესმის მისი ლაქის ტყავის ფეხსაცმლის ხრაშუნა და ჭიქის ხმა, რომელიც მან მაგიდაზე დადო, ამ ცხოვრებაში უკანასკნელად შამპანური რომ დალია. დიახ, აქ არის ის.

ვოლანდისკენ მიმავალი ახალი მარტოხელა სტუმარი შემოვიდა დარბაზში. გარეგნულად, ის არაფრით განსხვავდებოდა მრავალი სხვა მამაკაცი სტუმარისაგან, გარდა ერთისა: სტუმარი ფაქტიურად იძაბებოდა მღელვარებისგან, რაც შორიდანაც კი ჩანდა. ლოყებზე ლაქები ეწვოდა და თვალები სრულ განგაში აცეცებდა. სტუმარი დამუნჯდა და ეს სრულიად ბუნებრივი იყო: გაოცებული იყო ყველაფრით და ძირითადად, რა თქმა უნდა, ვოლანდის ჩაცმულობით.

თუმცა სტუმარი ძალიან კეთილგანწყობით მიიღეს.

- და, ძვირფასო ბარონ მეიგელ, - მიმართა ვოლანდმა სტუმარს, რომელსაც თვალები თბილად გაუღიმა, - სიამოვნებით გირჩევთ, - მიმართა ვოლანდი სტუმრებს, - ყველაზე პატივცემულ ბარონ მეიგელს, რომელიც ემსახურება გასართობი კომისია უცხოელების დედაქალაქის ღირსშესანიშნაობების გაცნობის მიზნით.

აქ მარგარიტა გაიყინა, რადგან უცებ იცნო ეს მეიგელი. მას რამდენჯერმე წააწყდა მოსკოვის თეატრებსა და რესტორნებში. "მაპატიე..." გაიფიქრა მარგარიტამ, "ისიც მოკვდა?" მაგრამ საქმე მაშინვე გაირკვა.

”ძვირფასო ბარონმა,” განაგრძო ვოლანდმა სიხარულით გაიღიმა, ”იმდენად მომხიბვლელი იყო, რომ მოსკოვში ჩემი ჩასვლის შესახებ შეიტყო, მაშინვე დამირეკა და თავისი სპეციალობით, ანუ ღირსშესანიშნაობების დათვალიერება შემომთავაზა. რა თქმა უნდა, სიამოვნებით დავპატიჟე ის ჩემს ადგილზე.

ამ დროს მარგარიტამ დაინახა, რომ აზაზელო კოროვიევს თავის ქალას ჭურჭელს გადასცემდა.

დიახ, სხვათა შორის, ბარონ, - თქვა ვოლანდმა და უცებ მჭიდროდ დაუწია ხმას, - გავრცელდა ჭორები თქვენი უკიდურესი ცნობისმოყვარეობის შესახებ. ამბობენ, რომ შენს თანაბრად განვითარებულ ლაპარაკთან ერთად, მან ყველას ყურადღების მიქცევა დაიწყო. მეტიც, ბოროტმა ენებმა უკვე ჩამოაგდეს სიტყვა - ყურმილი და მზვერავი. უფრო მეტიც, არსებობს ვარაუდი, რომ ეს სამწუხარო დასასრულამდე მიგიყვანთ არაუმეტეს ერთ თვეში. ამიტომ, ამ დამღლელი ლოდინისგან გადასარჩენად, გადავწყვიტეთ დაგვეხმაროთ, ვისარგებლეთ იმით, რომ თქვენ მთხოვეთ ჩემთან სტუმრობა ზუსტად იმ მიზნით, რომ თვალთვალისთვის და მოსმენა შეეძლოთ.

ბარონი უფრო ფერმკრთალი გახდა, ვიდრე აბადონა, რომელიც ბუნებით განსაკუთრებულად ფერმკრთალი იყო, შემდეგ კი რაღაც უცნაური მოხდა. აბადონა ბარონის წინ დადგა და წამით სათვალე მოიხსნა. იმავე მომენტში აზაზელოს ხელებში რაღაც აენთო, რაღაც რბილად შემოარტყა ხელები, ბარონმა უკან ვარდნა დაიწყო, მკერდიდან ალისფერი სისხლი ასხამდა და სახამებლის პერანგზე და ჟილეტზე გადაისხა. კოროვიევმა თასი საცემი ნაკადის ქვეშ დადო და სავსე თასი ვოლანდს გადასცა. ბარონის უსიცოცხლო სხეული ამ დროს უკვე იატაკზე იყო.

- თქვენს ჯანმრთელობას ვსვამ, ბატონებო, - ჩუმად თქვა ვოლანდმა და ჭიქა ასწია და ტუჩებით შეეხო.

შემდეგ მოხდა მეტამორფოზა. შეკერილი პერანგი და გაცვეთილი ფეხსაცმელი გაქრა. ვოლანდი რაღაც შავ სამოსში აღმოჩნდა, თეძოზე ფოლადის მახვილით. სწრაფად მიუახლოვდა მარგარიტას, ჭიქა მოუტანა და ბრძანებით უთხრა:

მარგარიტას თავბრუ დაეხვა, შეკრთა, მაგრამ ჭიქა უკვე ტუჩებთან იყო და ვიღაცის ხმები, მაგრამ ვერ გაარკვია, ვისი, ორივე ყურში ჩასჩურჩულა:

ნუ გეშინია, დედოფალო... ნუ გეშინია, დედოფალო, სისხლი დიდი ხანია მიწაშია ჩასული. და სადაც დაიღვარა, ყურძენი უკვე იზრდება.

მარგარიტამ თვალების გახელის გარეშე მოსვა და ძარღვებში ტკბილმა დინებამ გადაუარა და ყურებში ზარი დაიწყო. ეჩვენებოდა, რომ ყრუ მამლები ყივილდნენ, სადღაც მარში თამაშობდნენ. სტუმრების ბრბომ გარეგნობის დაკარგვა დაიწყო. ტანსაცმლის შემქმნელებიც და ქალებიც მტვრად დაიშალნენ. მარგარიტას თვალწინ გაფუჭებამ მოიცვა დარბაზი და საძვალეს სუნი მოედო მასზე. სვეტები დაიშალა, შუქები ჩაქრა, ყველაფერი შემცირდა და არ იყო შადრევნები, ტიტები და კამელიები. მაგრამ ეს იყო უბრალოდ ის, რაც იყო - იუველირის მოკრძალებული მისაღები ოთახი და ოდნავ ღია კარიდან სინათლის ზოლი ჩამოვარდა. და მარგარიტამ შეაღო ეს ოდნავ ღია კარი.

შუაღამე ახლოვდებოდა, უნდა გვეჩქარა. მარგარიტამ ბუნდოვნად დაინახა რაღაც. მახსოვს სანთლები და რაღაც ნახევრადძვირფასი აუზი. როდესაც მარგარიტა ამ აუზის ფსკერზე იდგა, გელამ და ნატაშამ, რომელიც მას ეხმარებოდა, მარგარიტას ცხელი, სქელი და წითელი სითხე მოასხეს. მარგარიტამ ტუჩებზე მარილიანი გემო იგრძნო და მიხვდა, რომ სისხლით ირეცხებოდა. სისხლიანი ხალათი სხვამ შეცვალა - სქელი, გამჭვირვალე, ვარდისფერდა და მარგარიტას ვარდის ზეთისგან თავბრუ ეხვევა. შემდეგ მარგარიტა დააგდეს ბროლის საწოლზე და დაუწყეს მისი გახეხვა, სანამ არ ანათებდა რამდენიმე დიდი მწვანე ფოთლით. შემდეგ კატა შემოვარდა და დახმარება დაიწყო. ის მარგარიტას ფეხებთან მიუჯდა და ფეხების ხახუნება დაიწყო, თითქოს ქუჩაში ჩექმებს წმენდდა. მარგარიტას არ ახსოვს, ვინ შეკერა თავისი ფეხსაცმელი ფერმკრთალი ვარდის ფურცლებიდან და როგორ იმაგრდა ეს ფეხსაცმელი ოქროს ბალთებით. რაღაც ძალამ ასწია მარგარიტა და სარკის წინ მოათავსა, თმებში კი სამეფო ბრილიანტის გვირგვინი გაუბრწყინდა. კოროვიევი საიდანღაც გამოჩნდა და მარგარიტას მკერდზე მძიმე ჯაჭვზე შავი პუდელის მძიმე გამოსახულება ჩამოკიდა. ეს დეკორაცია უკიდურესად მძიმე იყო დედოფლისთვის. ჯაჭვმა მაშინვე დაუწყო კისრის წვრილი, გამოსახულებამ მიიზიდა, რომ დახრილიყო. მაგრამ რაღაცამ დააჯილდოვა მარგარიტა იმ უხერხულობისთვის, რომელიც მას შავი პუდელით ჯაჭვმა შეუქმნა. ეს ის პატივისცემაა, რომლითაც კოროვიევმა და ბეჰემოთმა დაიწყეს მისი მოპყრობა.

- არაფერი, არაფერი, არაფერი! - აუზით ოთახის კარებთან ჩაილაპარაკა კოროვიევმა, - არაფრის გაკეთება არ შეიძლება, უნდა, უნდა, უნდა. ნება მომეცით, დედოფალო, ბოლო რჩევა მოგცეთ. სტუმრებს შორის იქნება განსხვავებული, ოჰ, ძალიან განსხვავებული, მაგრამ არავის, დედოფალ მარგოტს, არავითარი უპირატესობა არ ექნება! თუ ვინმე არ მოგწონს... მესმის, რომ, რა თქმა უნდა, სახეზე არ გამოხატავ... არა, არა, ამაზე ფიქრი არ შეიძლება! შეამჩნევს, იმავე წამს შეამჩნევს. შენ უნდა გიყვარდეს იგი, გიყვარდეს, დედოფალო. ამისთვის ბურთის დიასახლისი ასჯერ დაჯილდოვდება! და კიდევ ერთი რამ: არ გამოტოვოთ არავინ. სულ ცოტა ღიმილი, თუ დრო არ არის რაღაცის სათქმელად, სულ მცირე თავის მობრუნება. ყველაფერი, მაგრამ არა უყურადღებობა. ეს მათ გახრწნის...

აქ მარგარიტა კოროვიევისა და ბეჰემოთის თანხლებით აუზიდან სრულ სიბნელეში გადმოვიდა.

- მე, მე, - ჩასჩურჩულა კატამ, - მე მივცემ სიგნალს!

- მოდით! - უპასუხა კოროვიევმა სიბნელეში.

- ბურთი! – აკივლდა კატამ და მარგარიტამ მაშინვე იკივლა და თვალები დახუჭა რამდენიმე წამით. ბურთი მასზე მაშინვე დაეცა სინათლის სახით, თან - ხმა და სუნი. კოროვიევის მკლავით გატაცებულმა მარგარიტამ თავი ტროპიკულ ტყეში დაინახა. წითელმკერდიანი მწვანე კუდიანი თუთიყუშები მიეჯაჭვნენ ვაზებს, გადახტეს მათ და ყრუ ყვიროდნენ: "გახარებული ვარ!" მაგრამ ტყე სწრაფად დასრულდა და მისი ორთქლიანი აბაზანა მაშინვე შეცვალა სამეჯლისო სიგრილემ რაღაც მოყვითალო ცქრიალა ქვის სვეტებით. ეს დარბაზი, როგორც ტყე, სრულიად ცარიელი იყო და მხოლოდ ვერცხლის თავსაბურავებში გამოწყობილი შიშველი შავკანიანები იდგნენ გაუნძრევლად სვეტებთან. მათი სახეები მღელვარებისგან ჭუჭყიანი ყავისფერი გახდა, როცა მარგარიტა დარბაზში გაფრინდა თავისი თანხლებით, რომელშიც სადღაც აზაზელო გამოჩნდა. აქ კოროვიევმა გაუშვა მარგარიტას ხელი და ჩასჩურჩულა:

- პირდაპირ ტიტებზე!

მარგარიტას წინ თეთრი ტიტების დაბალი კედელი ამოიზარდა და მის უკან დაინახა უთვალავი ნათურა ქუდები და მათ წინ თეთრი მკერდი და შავი ფრაკის მხრები. მაშინ მარგარიტა მიხვდა, საიდან მოდიოდა სამეჯლისო ხმა. საყვირის ღრიალი დაეცა მას და ქვემოდან გამოქცეული მფრინავი ვიოლინოები სხეულზე სისხლივით ასხამდნენ. ასი ნახევარი კაციანი ორკესტრი უკრავდა პოლონეზს.

ორკესტრის წინ მაღლა მდგარი ფრაკიანი მამაკაცი მარგარიტას დანახვისას გაფითრდა, გაიღიმა და უცებ მთელი ორკესტრი ხელების ქნევით ასწია. მუსიკის შეწყვეტის გარეშე, ორკესტრმა, ფეხზე მდგომმა, მარგარიტას ხმები შეასხა. ორკესტრის ზემოთ მყოფი მამაკაცი მისგან მოშორდა და დაბლა დაიხარა, ხელები ფართოდ გაშალა, მარგარიტა კი გაღიმებულმა მისკენ აიქნია ხელი.

”არა, არ არის საკმარისი, არ არის საკმარისი,” ჩურჩულებდა კოროვიევი, ”ის მთელი ღამე არ დაიძინებს”. დაუძახე მას: "გამარჯობა, ვალსის მეფე!"

მარგარიტამ დაიყვირა და გაოცებული იყო, რომ მისი ხმა, ზარივით სავსე, ფარავდა ორკესტრის ყმუილს. მამაკაცი ბედნიერებისგან შეკრთა და მარცხენა ხელი მკერდზე მიიდო, მარჯვენათი კი ორკესტრთან თეთრი ხელკეტის ქნევას განაგრძობდა.

- პატარავ, პატარავ, - ჩურჩულებდა კოროვიევი, - შეხედე მარცხნივ, პირველ ვიოლინოებს და თავი დაუქნია ისე, რომ ყველამ იფიქროს, რომ თქვენ მას ინდივიდუალურად იცნობთ. აქ მხოლოდ მსოფლიო ცნობილი სახეები არიან. ეს ერთი, პირველი კონსოლის უკან, არის ვიეტანი. Დიახ ძალიან კარგი. ახლა შემდგომი.

- ვინ არის დირიჟორი? – ჰკითხა მარგარიტამ გაფრენით.

- იოჰან შტრაუსი, - შესძახა კატამ, - და ნება მომეცით, ტროპიკულ ბაღში ვაზის თავზე ჩამომეკიდო, თუ ასეთი ორკესტრი ოდესმე რომელიმე ბურთზე უკრავს. მე დავპატიჟე! და, გაითვალისწინეთ, არც ერთი არ დაავადდა და არც ერთმა არ თქვა უარი.

გვერდით ოთახში სვეტები არ იყო, სამაგიეროდ ერთ მხარეს წითელი, ვარდისფერი, რძიანი თეთრი ვარდების კედლები იყო, მეორეზე კი იაპონური ტერი კამელიების კედელი. ამ კედლებს შორის უკვე შადრევნები სცემდა, ჩურჩულებდა და შამპანური ბუშტებით დუღდა სამ აუზში, რომელთაგან პირველი გამჭვირვალე იისფერი იყო, მეორე ლალისფერი, მესამე კი ბროლი. ალისფერი სამკლაურით შემოსილი ზანგები მათ მახლობლად მიდიოდნენ და ვერცხლის სკუპებით ავსებდნენ ბრტყელ თასებს აუზებიდან. ვარდისფერ კედელში უფსკრული იყო და მასში სცენაზე წითელ ფრაკში გამოწყობილი მამაკაცი ცვიოდა. ჯაზი აუტანლად ღრიალებდა მის წინ. როგორც კი კონდუქტორმა მარგარიტა დაინახა, მის წინ დაიხარა ისე, რომ ხელები იატაკს შეეხო, შემდეგ გასწორდა და ხმამაღლა შესძახა:

- ალილუია!

ერთხელ მუხლს დაარტყა, მეორეზე ჯვარედინად - ორჯერ, ბოლო მუსიკოსს თეფში გამოგლიჯა ხელიდან და სვეტს დაარტყა.

მარგარიტა რომ გაფრინდა, მან მხოლოდ დაინახა, რომ ვირტუოზი ჯაზ-ბანდისტი, რომელიც მარგარიტას ზურგში უბერავდა პოლონეზს, ურტყამდა ჯაზის ბანდისტებს თავებზე თავისი ციმბალით და ისინი კომიკური საშინელებით იკეცებოდნენ.

ბოლოს ისინი გაფრინდნენ ბაქანზე, სადაც, როგორც მარგარიტამ გაიგო, კოროვიევი მას სიბნელეში ლამპარით ხვდებოდა. ახლა ამ პლატფორმაზე თვალები დაბრმავდა ბროლის ყურძნის შუქით. მარგარიტა ადგილზე იყო დაყენებული, ხოლო მარცხენა ხელის ქვეშ დაბალი ამეთვისტო სვეტი იყო.

”შეგიძლიათ ხელი დაადოთ, თუ ძალიან გაგიჭირდებათ”, - ჩურჩულებდა კოროვიევი.

ვიღაც შავკანიანმა ბალიში, რომელზეც ოქროსფერი პუდელი იყო ნაქარგი, მარგარიტას ფეხქვეშ ესროლა და მან, ვიღაცის ხელებს დაემორჩილა, მასზე მარჯვენა ფეხი დადო, მუხლზე მოხრილი. მარგარიტამ სცადა მიმოხედვა. კოროვიევი და აზაზელო მის გვერდით საზეიმო პოზებში იდგნენ. აზაზელოს გვერდით კიდევ სამი ახალგაზრდაა, რომლებიც მარგარიტას ბუნდოვნად ახსენებდნენ აბადონას. უკან ცივი ჰაერი იდგა. ირგვლივ მიმოიხედა, მარგარიტამ დაინახა, რომ მის უკან მარმარილოს კედლიდან ღვარძლიანი ღვინო იფრქვეოდა და ყინულოვან აუზში მიედინებოდა. მარცხენა ფეხთან რაღაც თბილი და ბეწვი იგრძნო. ეს იყო ბეჰემოთი.

მარგარიტა მაღალი იყო და გრანდიოზული კიბე, ხალიჩით დაფარული, ფეხქვეშ დაეშვა. ქვემოთ, ისე შორს, თითქოს მარგარიტა ბინოკლებით უკან იყურებოდა, დაინახა უზარმაზარი შვეიცარიული შენობა აბსოლუტურად უზარმაზარი ბუხრით, რომლის ცივ და შავ პირში ხუთტონიანი სატვირთო მანქანა ადვილად გადაადგილდებოდა. შვეიცარიელი და კიბე, თვალებში ტკივილამდე შუქით სავსე, ცარიელი იყო. საყვირებმა ახლა შორიდან მიაღწიეს მარგარიტას. დაახლოებით ერთი წუთი გაუნძრევლად იდგნენ.

-სტუმრები სად არიან? – ჰკითხა მარგარიტამ კოროვიევს.

- იქნება, დედოფალო, ახლაც ექნებათ. მათი ნაკლებობა არ იქნება. და, ნამდვილად, მირჩევნია შეშის დაჭრა, ნაცვლად იმისა, რომ აქ წავიღო საიტზე.

„რატომ ჭრი შეშას, – აიღო მოლაპარაკე კატამ, – მე მინდა ტრამვაის კონდუქტორად ვიმსახურო და ამ საქმეზე უარესი არაფერია მსოფლიოში“.

- ყველაფერი წინასწარ უნდა მომზადდეს, დედოფალო, - განმარტა კოროვიევმა და თვალები უბრწყინავდა მის დაზიანებულ მონოკლში. ”არაფერი შეიძლება იყოს იმაზე უარესი, როდესაც პირველი ჩამოსული სტუმარი დაბრკოლდება, არ იცის რა გააკეთოს, და მისი კანონიერი მეძაობა ჩურჩულით აწუხებს მას იმის გამო, რომ ისინი ყველაზე ადრე ჩამოვიდნენ.” ასეთი ბურთები სანაგვეში უნდა ჩააგდო, დედოფალო.

- აუცილებლად ნაგავში, - დაუდასტურა კატამ.

მარგარიტას ეს ათი წამი უაღრესად გრძელი მოეჩვენა. როგორც ჩანს, მათ უკვე ვადა გაუვიდათ და აბსოლუტურად არაფერი მომხდარა. მაგრამ უცებ ქვემოთ უზარმაზარ ბუხარს რაღაც ჩამოვარდა და მისგან ნახევრად მიმოფანტული ფერფლით ჩამოკიდებული ღრიალი გადმოხტა. ეს ფერფლი თოკიდან ჩამოვარდა, იატაკს დაეჯახა და იქიდან გამოხტა ლამაზი შავთმიანი მამაკაცი ფრაკით და ლაქიანი ტყავის ფეხსაცმელებით. ბუხრიდან ნახევრად გაფუჭებული პატარა კუბო გამოვარდა, სახურავი გადმოხტა და მეტი ფერფლი გადმოვარდა. სიმპათიური მამაკაცი გალანტურად წამოხტა მისკენ და ხელი ჩამოართვა, მეორე ფერფლი ჩამოყალიბდა შიშველი, მოღუშული ქალი შავ ფეხსაცმელებში და თავზე შავი ბუმბულით, შემდეგ კი ორივე ქალი და კაცი სასწრაფოდ ავიდნენ კიბეებზე.

- Პირველი! - წამოიძახა კოროვიევმა, - ბატონმა ჟაკმა და მისმა მეუღლემ. გირჩევ, დედოფალო, ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესო მამაკაცს! დარწმუნებული ფალსიფიკატორი, სახელმწიფო მოღალატე, მაგრამ ძალიან კარგი ალქიმიკოსი. ”ის ცნობილი გახდა, - ჩასჩურჩულა კოროვიევმა მარგარიტას ყურში, - სამეფო ბედიის მოწამვლის გამო. მაგრამ ეს ყველას არ ემართება! შეხედე, რა სიმპათიურია!

ფერმკრთალი მარგარიტა, პირით გაღებულმა, ქვემოდან დაიხედა და დაინახა, რომ შვეიცარიის რომელიმე გვერდით გადასასვლელში გაუჩინარებული იყო ღელე და კუბო.

- აღფრთოვანებული ვარ, - დაუყვირა კატამ პირდაპირ მისტერ ჟაკს სახეში, როცა ის კიბეებზე ავიდა.

ამ დროს ქვემოთ ბუხრიდან უთავო ჩონჩხი მოწყვეტილი მკლავით გამოჩნდა, მიწას დაეჯახა და ფრაკიან კაცად გადაიქცა.

ბატონი ჟაკის ცოლი უკვე მარგარიტას წინ იყო დაჩოქილი და ემოციებისგან ფერმკრთალი, მარგარიტას მუხლს კოცნიდა.

- დედოფალი, - ჩაილაპარაკა მ.ჟაკის ცოლმა.

”დედოფალი აღფრთოვანებულია”, - შესძახა კოროვიევმა.

- დედოფალო... - ჩუმად თქვა ლამაზმა კაცმა, ბატონმა ჟაკმა.

"ჩვენ აღფრთოვანებულები ვართ", - ყვიროდა კატა.

ახალგაზრდები, აზაზელოს თანამგზავრები, უსიცოცხლო, მაგრამ მეგობრული ღიმილით, უკვე ბატონ ჟაკსა და მის მეუღლეს განზე უბიძგებდნენ, შამპანურის თასებისკენ, რომლებიც ხელში ეჭირათ შავკანიანებს. კიბეებზე მარტოხელა მკერავი მირბოდა.

”გრაფი რობერტი,” უჩურჩულა კოროვიევმა მარგარიტას, ”ჯერ კიდევ საინტერესოა”. დააკვირდით, რა სასაცილოა, დედოფალი პირიქითაა: ეს იყო დედოფლის საყვარელი და ცოლი მოწამლა.

- მოხარული ვართ, გრაფ, - შესძახა ბეჰემოთმა.

ბუხრიდან სამი კუბო ერთიმეორის მიყოლებით ამოვარდა, ატყდა და იშლებოდა, მერე ვიღაც შავ ხალათში გამოწყობილი, რომელსაც ზურგში დანა დაარტყა შავი პირიდან გამოვარდნილმა მეორემ. ქვევით ჩახლეჩილი კივილი გაისმა. ბუხრიდან თითქმის მთლიანად დაშლილი გვამი გამოვარდა. მარგარიტამ თვალები დახუჭა და ვიღაცის ხელით თეთრი მარილის ბოთლი ცხვირთან მიიტანა. მარგარიტას ეგონა, რომ ეს ნატაშას ხელი იყო. კიბეების შევსება დაიწყო. ახლა ყოველ საფეხურზე ჩნდებოდა შორიდან, თითქოს ზუსტად ერთნაირი, ფრაკები და შიშველი ქალები მათთან ერთად, რომლებიც ერთმანეთისგან განსხვავდებოდნენ მხოლოდ თავზე და ფეხსაცმლის ბუმბულის ფერით.

ქალბატონი მონაზვნურად ჩამოწეული თვალებით, გამხდარი, მოკრძალებული და რატომღაც კისერზე ფართო მწვანე ბაფთით მიუახლოვდა მარგარიტას, ღრიალებდა, მარცხენა ფეხზე უცნაური ხის ჩექმა ეცვა.

– რომელი მწვანე? – მექანიკურად ჰკითხა მარგარიტამ.

- ყველაზე მომხიბვლელი და პატივსაცემი ქალბატონი, - ჩურჩულებდა კოროვიევი, - გირჩევთ: მადამ ტოფანა ძალიან პოპულარული იყო ახალგაზრდა მომხიბვლელ ნეაპოლიტან ქალებში, ასევე პალერმოს მაცხოვრებლებში და განსაკუთრებით მათ შორის, ვინც დაიღალა ქმრებით. ბოლოს და ბოლოს, ისე ხდება, დედოფალო, რომ შენი ქმარი მოგბეზრდა.

- დიახ, - უპასუხა მარგარიტამ ჩუმად და ამავე დროს გაუღიმა ორ ფრაკს, რომლებიც ერთიმეორის მიყოლებით იხრებოდნენ მის წინაშე, მუხლსა და ხელზე კოცნიდნენ.

- კარგი, - მოახერხა კოროვიევმა ჩურჩულით უთხრა მარგარიტას და იმავდროულად ეძახა ვიღაცას: "დუკა, ერთი ჭიქა შამპანური!" შთაბეჭდილება მოახდინა! დიახ, ასე რომ, ქალბატონი თოფანა შემოვიდა ამ საწყალი ქალების პოზიციაზე და მათ ბოთლებში წყალი უყიდა. ცოლმა ეს წყალი წვნიანში ჩაასხა ქმარს, რომელმაც შეჭამა, მადლობა გადაუხადა სიყვარულისთვის და თავს შესანიშნავად გრძნობდა. მართალია, რამდენიმე საათის შემდეგ მას ძალიან სწყუროდა, შემდეგ დაიძინა და ერთი დღის შემდეგ მშვენიერი ნეაპოლიტანელი ქალი, რომელიც ქმარს წვნიანს აჭმევდა, გაზაფხულის ქარივით თავისუფალი იყო.

-რა არის ეს მის ფეხზე? - ჰკითხა მარგარიტამ, არ დაიღალა სტუმრებისთვის, რომლებიც აჯობა ქალბატონ ტოფანას, - და რატომ არის ეს სიმწვანე კისერზე? გაცვეთილი კისერი?

- აღფრთოვანებული ვარ, თავადო! - დაიყვირა კოროვიევმა და ამავდროულად უჩურჩულა მარგარიტას: - მშვენიერი კისერი, მაგრამ ციხეში უბედურება დაემართა. მის ფეხზე დედოფალი ესპანური ჩექმაა, ლენტი კი ამის გამოა: როცა ციხის მცველებმა შეიტყვეს, რომ ხუთასამდე წარუმატებლად არჩეულმა ქმარმა სამუდამოდ დატოვეს ნეაპოლი და პალერმო, ქალბატონი ტოფანა ციხეში დაუფიქრებლად დაახრჩვეს.

- რა ბედნიერი ვარ, შავო დედოფალო, რომ ეს მაღალი პატივი მქონია, - ჩაიჩურჩულა თოფანამ მონაზვნურად და ცდილობდა დაჩოქილიყო. მის გზაზე ესპანური ჩექმა იყო. კოროვიევი და ბეჰემოთი დაეხმარნენ ტოფანას წამოდგომაში.

- მიხარია, - უპასუხა მარგარიტამ და ამავდროულად ხელი გაუწოდა სხვებს.

ახლა კიბეებზე ქვემოდან ზევით ნაკადი ამოდიოდა. მარგარიტამ შეწყვიტა იმის დანახვა, თუ რა ხდებოდა შვეიცარიაში. ხელი მექანიკურად ასწია და ჩამოწია და მონოტონურად ღიმილით გაუღიმა სტუმრებს. ადგილზე უკვე ზუზუნი ისმოდა, მარგარიტას მიტოვებული დარბაზებიდან მუსიკა ისმოდა, როგორც ზღვა.

”მაგრამ ეს მოსაწყენი ქალია”, - აღარ ჩურჩულებდა კოროვიევი, არამედ ხმამაღლა ლაპარაკობდა, რადგან იცოდა, რომ ხმების ღრიალში მას აღარ გაიგონებდნენ, ”მას უყვარს ბურთები, ის ყოველთვის ოცნებობს შარფზე წუწუნზე”.

ამომავალთა შორის მარგარიტამ თვალი მოჰკრა, რომელზეც კოროვიევი მიუთითებდა. ის იყო დაახლოებით ოცი წლის ახალგაზრდა ქალი, არაჩვეულებრივი სილამაზის, მაგრამ რაღაც მოუსვენარი და უაზრო თვალებით.

-რა შარფი? – ჰკითხა მარგარიტამ.

”მას ჰყავს დამლაგებელი, - განმარტა კოროვიევმა, - და უკვე ოცდაათი წელია, ის ცხვირსახოცს დებს მაგიდაზე ღამით. როგორც კი გაიღვიძებს, ის უკვე აქ არის. მან უკვე დაწვა ღუმელში და დაახრჩო მდინარეში, მაგრამ არაფერი ეშველება.

-რა შარფი? – ჩასჩურჩულა მარგარიტამ და ხელი ასწია და ჩამოწია.

- შარფი ლურჯი საზღვრით. ფაქტია, რომ როდესაც ის კაფეში მუშაობდა, პატრონმა როგორღაც საკუჭნაოში შეიყვანა, ცხრა თვის შემდეგ კი ბიჭი გააჩინა, ტყეში წაიყვანა და პირში ცხვირსახოცი ჩაიდო, შემდეგ კი ბიჭი დამარხა. მიწაში. სასამართლო პროცესზე მან თქვა, რომ შვილის შესანახი არაფერი ჰქონდა.

– სად არის ამ კაფეს მფლობელი? – ჰკითხა მარგარიტამ.

- დედოფალო, - უცებ დაიკივლა კატამ ქვემოდან, - ნება მომეცით გკითხოთ: რა შუაშია პატრონი? ბოლოს და ბოლოს, მან არ დაახრჩო ბავშვი ტყეში!

მარგარიტამ ღიმილის შეწყვეტის და მარჯვენა ხელის ჩამორთმევის გარეშე, მარცხენას ბასრი ლურსმნები ჰიპოს ყურში ჩაუსვა და ჩასჩურჩულა:

– თუ შენ, ნაბიჭვარ, თავს უფლებას აძლევ ისევ ჩაერთო საუბარში...

ჰიპოპოტამი არაჩვეულებრივად იკივლა და ხიხინი:

-დედოფალო... ყური გამისკდება... გაბერილი ყურით რატომ გააფუჭე ბურთი?.. კანონიერად ველაპარაკე... იურიდიული თვალსაზრისით... ჩუმად ვარ, ჩუმად ვარ... ჩათვალე, რომ მე არ ვარ კატა, არამედ თევზი, უბრალოდ დატოვე ყური.

მარგარიტამ ყური გაუშვა და შემაწუხებელი, პირქუში თვალები გაუჩნდა მის წინ.

"მოხარული ვარ, დიასახლისო დედოფალო, რომ მიწვეული ვარ სავსე მთვარის დიდებულ თამაშზე."

და მე, - უპასუხა მარგარიტამ, - მიხარია შენი ნახვა. Ძალიან ბედნიერი ვარ. მოგწონთ შამპანური?

-რა გინდა დედოფალო?! - სასოწარკვეთილმა, მაგრამ უხმოდ შესძახა მარგარიტას ყურში კოროვიევმა, - საცობი იქნება!

- მე მიყვარს, - თქვა ქალმა თხოვნით და უცებ დაიწყო მექანიკურად გამეორება: - ფრიდა, ფრიდა, ფრიდა! მე მქვია ფრიდა, დედოფალო!

- ასე რომ, დღეს დალიე, ფრიდა, და არაფერზე არ იფიქრო, - თქვა მარგარიტამ.

ფრიდამ ორივე ხელი გაუწოდა მარგარიტას, მაგრამ კოროვიევმა და ბეჰემოტმა ძალიან ოსტატურად ჩასჭიდნენ მკლავებში და ის ხალხში გაიტაცა.

ახლა ხალხი უკვე კედელივით დადიოდა ქვემოდან, თითქოს შტურმით ეშურებოდა იმ ბაქანზე, რომელზეც მარგარიტა იდგა. შიშველი ქალის სხეულები მამაკაცებს შორის კუდებში ამოდიოდა. მათი მუქი და თეთრი, ყავის მარცვლების ფერი და სრულიად შავი სხეულები მარგარიტასკენ მიცურავდა. წითელ, შავ, წაბლისფერ, სელივით ნათელ თმებში ძვირფასი ქვებით თამაშობდნენ და ცეკვავდნენ სინათლის შხაპში, ნაპერწკლები იფანტებოდა. და თითქოს ვიღაცამ შტურმიან კაცთა სვეტს დაასხა სინათლის წვეთები - ბრილიანტის მანჟეტები მკერდიდან შუქს ასხამდნენ. ახლა მარგარიტა ყოველ წამს გრძნობდა მისი ტუჩების შეხებას მუხლზე, ყოველ წამს კოცნისთვის ხელს აწვდიდა წინ, სახე მიესალმა გამარჯობის უმოძრაო ნიღაბში.

„აღფრთოვანებული ვარ, - ერთფეროვნად მღეროდა კოროვიევი, - ჩვენ აღტაცებაში ვართ, დედოფალი აღფრთოვანებულია.

- დედოფალი აღფრთოვანებულია, - აზაზელომ ზურგს უკან ჩაილაპარაკა.

- აღფრთოვანებული ვარ, - შესძახა კატამ.

- მარკიზამ, - ჩაილაპარაკა კოროვიევმა, - მოწამლა მამა, ორი ძმა და ორი და მემკვიდრეობის გამო! დედოფალი აღფრთოვანებულია! ქალბატონო მინკინა, რა ლამაზია! ცოტა ნერვიულობს. რატომ დაწვა მოახლეს სახე ტალღოვანი რკინით? რა თქმა უნდა, ამ პირობებში მოგკლავენ! დედოფალი აღფრთოვანებულია! დედოფალი, ყურადღების წამი: იმპერატორი რუდოლფი, ჯადოქარი და ალქიმიკოსი. კიდევ ერთი ალქიმიკოსი - ჩამოახრჩვეს. აჰ, აქ ის მოდის! ოჰ, რა მშვენიერი ბორდელი ჰქონდა მას სტრასბურგში! ჩვენ აღფრთოვანებულები ვართ! მოსკოვის მკერავი, ყველას გვიყვარს მისი ამოუწურავი ფანტაზიით, აწარმოა ატელიე და საშინლად სასაცილო რამ მოიფიქრა: კედელს ორი მრგვალი ნახვრეტი გაუკეთა...

"ქალბატონებმა არ იცოდნენ?" – ჰკითხა მარგარიტამ.

- ეს ყველამ იცოდა, დედოფალო, - უპასუხა კოროვიევმა, - აღფრთოვანებული ვარ. ეს ოცი წლის ბიჭი ბავშვობიდანვე გამოირჩეოდა უცნაური ფანტაზიებით, მეოცნებე და ექსცენტრიული. ერთ გოგონას შეუყვარდა იგი, წაიყვანა და ბორდელში გაყიდა.

ქვემოთ მდინარე მოედინებოდა. ამ მდინარეს დასასრული არ ჩანდა. მისი წყარო, უზარმაზარი ბუხარი, განაგრძობდა მის კვებას. ასე გავიდა ერთი საათი და გავიდა მეორე საათი. შემდეგ მარგარიტამ შეამჩნია, რომ მისი ჯაჭვი იმაზე მძიმე გახდა, ვიდრე იყო. რაღაც უცნაური დაემართა ხელში. ახლა, სანამ მას აიყვანდა, მარგარიტამ უნდა აკოცა. კოროვიევის საინტერესო გამონათქვამებმა მარგარიტა აღარ დაიკავა. და დახრილი მონღოლური თვალები და სახეები თეთრი და შავი ხდებოდა გულგრილი, ზოგჯერ ერწყმოდა ერთმანეთს და რატომღაც მათ შორის ჰაერი კანკალს და დინებას იწყებდა. ძლიერმა ტკივილმა, თითქოს ნემსისგან, უეცრად მარგარიტას მარჯვენა ხელი გაუხვრიტა და კბილებში გამოსცრა, იდაყვი დადო კაბინეტს. კედელზე ფრთების რაღაც შრიალი ახლა მოდიოდა დარბაზის უკნიდან და ცხადი იყო, რომ სტუმრების გაუგონარი ლაშქარი ცეკვავდა იქ და მარგარიტას მოეჩვენა, რომ მასიური მარმარილოს, მოზაიკის და ბროლის იატაკიც კი. ეს უცნაური დარბაზი რიტმულად პულსირებდა.

არც გაიუს კეისარ კალიგულას და არც მესალინას არ აინტერესებდათ მარგარიტა, ისევე როგორც არცერთი მეფე, ჰერცოგი, კავალერი, თვითმკვლელი, მომწამვლელი, ჩამოხრჩობა და მყიდველი, ციხის მცველები და თაღლითები, ჯალათები, ინფორმატორები, მოღალატეები, გიჟები, დეტექტივები და მოძალადეები არ დაინტერესებულან. ყველა მათი სახელები თავში აირია, მათი სახეები ერთ უზარმაზარ ნამცხვრში იყო ჩასმული და მხოლოდ ერთი სახე დარჩა მტკივნეულად ჩემს მეხსიერებაში, რომელსაც ესაზღვრებოდა ჭეშმარიტად ცეცხლოვანი წვერი, მალიუტა სკურატოვის სახე. მარგარიტას ფეხები უცემდა, ყოველ წუთს ეშინოდა ტირილის. მისი ყველაზე დიდი ტანჯვა მარჯვენა მუხლმა გამოიწვია, რომელსაც კოცნიდნენ. შეშუპებული იყო, მასზე კანი გალურჯდა, მიუხედავად იმისა, რომ რამდენჯერმე ნატას ხელი ამ მუხლთან ღრუბლით გამოჩნდა და რაღაც სურნელოვანით მოიწმინდა. მესამე საათის ბოლოს მარგარიტამ სრულიად უიმედო თვალებით დახედა და სიხარულით კანკალებდა: სტუმრების ნაკადი თხელდებოდა.

”სამეჯლისო კონვენციის კანონები იგივეა, დედოფალო,” ჩურჩულებდა კოროვიევი, ”ახლა ტალღა ჩაცხრებას დაიწყებს”. ვფიცავ, ბოლო წუთებში ვართ. აქ არის ბროკენის მოყვარულთა ჯგუფი. ისინი ყოველთვის ბოლო მოდიან. დიახ, ეს ისინი არიან. ორი მთვრალი ვამპირი... ესე იგი? ო არა, აი კიდევ ერთი. არა, ორი!

ბოლო ორი სტუმარი კიბეებზე ადიოდა.

”დიახ, ეს ვიღაც ახალია,” - თქვა კოროვიევმა, ჭიქით ჩახედა, ”ოჰ დიახ, დიახ”. ერთხელ აზაზელო ესტუმრა მას და კონიაკის მირთმევით, უჩურჩულა რჩევა, როგორ მოეშორებინა ერთი ადამიანი, რომლის გამოცხადებისაც ძალიან ეშინოდა. ასე რომ, მან უბრძანა თავის მეგობარს, რომელიც მასზე იყო დამოკიდებული, თავისი კაბინეტის კედლები შხამით შეასხურებინა.

- Რა არის მისი სახელი? – ჰკითხა მარგარიტამ.

- ოჰ, მართლა, მე ჯერ არ ვიცნობ საკუთარ თავს, - უპასუხა კოროვიევმა, - უნდა ვკითხო აზაზელოს.

-ვინ არის მასთან?

– მაგრამ ეს მისი ყველაზე ეფექტური ხელქვეითია. შთაბეჭდილება მოახდინა! – იყვირა ბოლო ორამდე კოროვიევმა.

კიბეები ცარიელი იყო. სიფრთხილის გამო ცოტა ხანს ვიცადეთ. მაგრამ ბუხრიდან სხვა არავინ გამოსულა.

ერთი წამის შემდეგ, ვერ გაიგო, როგორ მოხდა, მარგარიტა იმავე ოთახში აღმოჩნდა აუზთან და იქ, მკლავისა და ფეხის ტკივილისგან მაშინვე ატირდა, პირდაპირ იატაკზე დაეცა. მაგრამ გელამ და ნატაშამ, ანუგეშებით მას, ისევ ჩაათრიეს სისხლიანი შხაპის ქვეშ, კვლავ მოზილეს მისი სხეული და მარგარიტა კვლავ გაცოცხლდა.

”უფრო მეტი, უფრო მეტი, დედოფალი მარგო”, - ჩასჩურჩულა მის გვერდით გამოჩენილმა კოროვიევმა, - ჩვენ უნდა ვიფრინოთ დარბაზებში, რომ საპატიო სტუმრებმა თავი მიტოვებულად არ იგრძნონ.

და მარგარიტა ისევ გაფრინდა ოთახიდან აუზით. ტიტების უკან სცენაზე, სადაც ვალსის მეფის ორკესტრი უკრავდა, ახლა მაიმუნების ჯაზი მძვინვარებდა. უზარმაზარი გორილა შავკანიანი ბორკილებით, საყვირით ხელში, მძიმედ ცეკვავდა და დირიჟორობდა. ორანგუტანები ისხდნენ ერთ რიგში და უბერავდნენ მბზინავ საყვირებს. მათ მხრებზე მხიარული შიმპანზეები ისხდნენ ჰარმონიებით. ორი ჰამადრია ლომისმაგვარი მანეებით უკრავდა ფორტეპიანოზე და ეს პიანინოები არ ისმოდა ჭექა-ქუხილში, საქსოფონის, ვიოლინოსა და დასარტყამების ხმაში გიბონების, მანდრილებისა და მაიმუნების თათებში. სარკისებურ იატაკზე უთვალავი წყვილი თითქოს გაერთიანდა, მოხერხებულობითა და მოძრაობების სისუფთავით აოცებდა, ერთი მიმართულებით ტრიალებდა, კედელივით დადიოდა და იმუქრებოდა, რომ ყველაფერს წალეკავდა გზაზე. ცოცხალი ატლასის პეპლები მოცეკვავე ლაშქართა თავზე დაცვივდნენ, ჭერიდან ყვავილები ცვიოდა. სვეტების კაპიტელებში, როცა ელექტროენერგია გაითიშა, ათასობით ციცინათელა აინთო და ჰაერში ჭაობის შუქები ცურავდა.

შემდეგ მარგარიტა კოლონადით შემოფარგლულ ურჩხულ აუზში აღმოჩნდა. გიგანტური შავი ნეპტუნი პირიდან აფრქვევდა ფართო ვარდისფერი ნაკადს. აუზიდან შამპანურის უსიამოვნო სუნი ამოდიოდა. აქ ჩვეულებრივი გართობა სუფევდა. ქალბატონებმა, სიცილით, ფეხსაცმლები გაიხადეს, ჩანთები აჩუქეს თავიანთ ბატონებს ან შავკანიანებს, რომლებიც ხელში ფურცლებით დარბოდნენ და მერცხალივით ტირილით შევარდნენ აუზში. ქაფის სვეტები დაყარეს. აუზის ბროლის ფსკერი ანათებდა უფრო დაბალი შუქით, რომელიც აჭრელდა ღვინის სისქეს და მასში მოჩანდა ვერცხლისფერი მცურავი სხეულები. აუზიდან სრულიად ნასვამები გადახტნენ. სიცილი ისმოდა სვეტების ქვეშ და ჭექა-ქუხილი, როგორც აბანოში.

მთელ ამ დაბნეულობაში მახსენდება ერთი სრულიად მთვრალი ქალის სახე უაზრო, მაგრამ ასევე უაზრო, მთხოვნელი თვალებით და გამახსენდა ერთი სიტყვა - „ფრიდა“! მარგარიტას თავი ღვინის სუნიდან ტრიალი დაუწყო და ის აპირებდა წასვლას, როცა კატამ აუზში ოთახი მოაწყო და მარგარიტა დააკავა. ჰიპოპოტამმა ნეპტუნის პირში რაღაც ჩაიფიქრა და მაშინვე, სტვენით და ღრიალით, შამპანურის აჟიტირებულმა მასამ აუზი დატოვა და ნეპტუნმა დაიწყო მუქი ყვითელი ფერის არათამაში, არაქაფის ტალღის გამოფრქვევა. ქალბატონები ყვირიან და ყვირიან:

- კონიაკი! – გამორბოდნენ სვეტების უკან აუზის კიდეებიდან. რამდენიმე წამის შემდეგ აუზი სავსე იყო და კატა, ჰაერში სამჯერ გადატრიალებული, კანკალებულ კონიაკში ჩავარდა. ის გამოვიდა, ღრიალებდა, დარბილებული ჰალსტუხით, ულვაშებიდან და ბინოკლებიდან მოოქროვილი დაკარგა. მხოლოდ ერთმა გადაწყვიტა ბეჰემოთის მაგალითის მიბაძვა, იგივე ეშმაკური მკერავი და მისი ჯენტლმენი, უცნობი ახალგაზრდა მულატო. ორივე კონიაკში შევარდა, მაგრამ შემდეგ კოროვიევმა მარგარიტას მკლავში ხელი მოჰკიდა და ისინი დატოვეს აბანოები.

მარგარიტას მოეჩვენა, რომ სადღაც გაფრინდა, სადაც უზარმაზარ ქვის აუზებში ხამანწკების მთები დაინახა. შემდეგ მან გადაუფრინა შუშის იატაკზე, რომლის ქვეშ ჯოჯოხეთური ღუმელები ანათებდნენ და მათ შორის ეშმაკი თეთრი მზარეულები ჩქარობდნენ. შემდეგ სადღაც, უკვე აღარაფერზე ფიქრი, მან დაინახა ბნელი სარდაფები, სადაც რაღაც ნათურები იწვოდა, სადაც გოგონები ცხელ ნახშირზე გაცხელებულ ხორცს მიირთმევდნენ, სადაც დიდი კათხებიდან სვამდნენ მისი ჯანმრთელობისთვის. შემდეგ მან დაინახა პოლარული დათვები, რომლებიც სცენაზე ჰარმონიკას უკრავენ და ცეკვავდნენ კამარინსკის. სალამანდრის ჯადოქარი, რომელიც ბუხარში არ იწვა... და მეორედ დაიწყო მისი ძალების გაშრობა.

- ბოლო გასასვლელი, - ჩასჩურჩულა მას კოროვიევმა შეშფოთებულმა, - და ჩვენ თავისუფლები ვართ.

კოროვიევის თანხლებით, იგი კვლავ აღმოჩნდა სამეჯლისო დარბაზში, მაგრამ ახლა მასში ცეკვა აღარ იყო და სტუმრები უთვალავ ხალხში იკრიბებოდნენ სვეტებს შორის, დარბაზის შუა ნაწილი თავისუფალი დატოვეს. მარგარიტას არ ახსოვდა, ვინ დაეხმარა მას დარბაზის ამ თავისუფალ სივრცის შუაში გაჩენილ თაიგულზე ასვლაში. როცა მასზე ავიდა, მისდა გასაკვირად, სადღაც შუაღამის დარტყმა გაიგონა, რომელსაც, მისი დათვლით, ვადა დიდი ხნის წინ გაუვიდა. საათის ბოლო დარტყმის შემდეგ, რაც არსაიდან გაისმა, სიჩუმე ჩამოვარდა სტუმრების ბრბოზე. შემდეგ მარგარიტამ კვლავ დაინახა ვოლანდი. ის დადიოდა აბადონას, აზაზელოს და აბადონას მსგავსი რამდენიმე სხვა გარემოცვაში, შავი და ახალგაზრდა. მარგარიტამ ახლა დაინახა, რომ მისი ჯიშის მოპირდაპირედ ვოლანდისთვის კიდევ ერთი ღვეზელი იყო მომზადებული. მაგრამ მან არ გამოიყენა. მარგარიტამ გააოცა ის, რომ ვოლანდი ბურთზე ბოლო შესანიშნავად გამოჩნდა ზუსტად ისეთივე ფორმით, როგორიც საძინებელში იყო. იგივე ჭუჭყიანი, შეკერილი პერანგი ეკიდა მხრებზე, ფეხები გაცვეთილ ღამის ჩუსტებში ჰქონდა. ვოლანდს ჰქონდა ხმალი, მაგრამ ამ შიშველ ხმალს ხელჯოხივით იყენებდა, მასზე დაყრდნობილი. კოჭლობით, ვოლანდი გაჩერდა თავის დაფის მახლობლად და მაშინვე აზაზელო გამოჩნდა მის წინ ჭურჭლით ხელში, და ამ კერძზე მარგარიტამ დაინახა მამაკაცის მოკვეთილი თავი, რომელსაც წინა კბილები ჰქონდა ამოვარდნილი. სრული სიჩუმე იყო და ის მხოლოდ ერთხელ შეაწყვეტინა შორს გაისმა ზარმა, ამ პირობებში გაუგებარი, როგორც ეს წინა კარიდან ხდება.

- მიხაილ ალექსანდროვიჩ, - ჩუმად უთხრა ვოლანდმა თავთან, შემდეგ კი მოკლულს ქუთუთოები ასწია და მკვდარ სახეზე მარგარიტა, აკანკალებულმა, დაინახა ცოცხალი თვალები, სავსე ფიქრებითა და ტანჯვით. - ყველაფერი ახდა, არა? - განაგრძო ვოლანდმა, თვალებში ჩახედა უფროსს, - თავი მოიჭრა ქალმა, შეხვედრა არ შედგა და მე შენს ბინაში ვცხოვრობ. ფაქტია. და ფაქტი ყველაზე ჯიუტი რამაა მსოფლიოში. მაგრამ ახლა ჩვენ გვაინტერესებს მომავალი და არა ეს უკვე განხორციელებული ფაქტი. თქვენ ყოველთვის იყავით იმ თეორიის მგზნებარე მქადაგებელი, რომ როცა ადამიანს თავს აჭრიან, ადამიანში სიცოცხლე წყდება, ის ფერფლად იქცევა და დავიწყებას მიდის. მოხარული ვარ გითხრათ, ჩემი სტუმრების თანდასწრებით, თუმცა ისინი სრულიად განსხვავებული თეორიის დასტურია, რომ თქვენი თეორია არის მყარიც და გენიალურიც. თუმცა, ყველა თეორია ერთმანეთის ღირსია. მათ შორის არის ერთი, რომლის მიხედვითაც ყველას მიეცემა თავისი რწმენის მიხედვით. დაე ახდეს! შენ მიდიხარ დავიწყებაში, მაგრამ მე სიამოვნებით დავლევ ყოფამდე იმ თასიდან, რომელშიც შენ ტრიალდები. - ხმალი ასწია ვოლანდმა. მაშინვე დაბნელდა და შეიკუმშა თავის საფარები, შემდეგ ნაწილებად დაეცა, თვალები გაუჩინარდა და მალე მარგარიტამ ჭურჭელზე დაინახა მოყვითალო თავის ქალა ზურმუხტისფერი თვალებით და მარგალიტის კბილებით, ოქროს ფეხზე. თავის ქალას თავსახური უკან გადაეკიდა.

- ამ წამს, ბატონო, - თქვა კოროვიევმა და შეამჩნია ვოლანდის კითხვითი მზერა, - ის თქვენს წინაშე გამოჩნდება. ამ სასიკვდილო სიჩუმეში მესმის მისი ლაქის ტყავის ფეხსაცმლის ხრაშუნა და ჭიქის ხმა, რომელიც მან მაგიდაზე დადო, ამ ცხოვრებაში უკანასკნელად შამპანური რომ დალია. დიახ, აქ არის ის.

ვოლანდისკენ მიმავალი ახალი მარტოხელა სტუმარი შემოვიდა დარბაზში. გარეგნულად, ის არაფრით განსხვავდებოდა მრავალი სხვა მამაკაცი სტუმარისაგან, გარდა ერთისა: სტუმარი ფაქტიურად იძაბებოდა მღელვარებისგან, რაც შორიდანაც კი ჩანდა. ლოყებზე ლაქები ეწვოდა და თვალები სრულ განგაში აცეცებდა. სტუმარი დამუნჯდა და ეს სრულიად ბუნებრივი იყო: გაოცებული იყო ყველაფრით და ძირითადად, რა თქმა უნდა, ვოლანდის ჩაცმულობით.

თუმცა სტუმარი ძალიან კეთილგანწყობით მიიღეს.

- აჰ, ჩემო ძვირფასო ბარონ მეიგელ, - მეგობრული ღიმილით მიუბრუნდა ვოლანდი სტუმარს, რომლის თვალებიც თავში ამოსდიოდა, - სიამოვნებით გირჩევთ, - მიმართა ვოლანდმა სტუმრებს, - ყველაზე პატივსაცემი ბარონ მეიგელი, ემსახურება გასართობ კომისიას უცხოელების დედაქალაქის ღირსშესანიშნაობების გაცნობის პოზიციაზე.

აქ მარგარიტა გაიყინა, რადგან უცებ იცნო ეს მეიგელი. მას რამდენჯერმე წააწყდა მოსკოვის თეატრებსა და რესტორნებში. "მაპატიე..." გაიფიქრა მარგარიტამ, "ისიც მოკვდა?" მაგრამ საქმე მაშინვე გაირკვა.

- ძვირფასო ბარონ, - განაგრძო ვოლანდმა სიხარულით გაიღიმა, - იმდენად მომხიბვლელი იყო, რომ მოსკოვში ჩემი ჩასვლის შესახებ რომ გაიგო, მაშინვე დამირეკა და თავისი სპეციალობა შემომთავაზა, ანუ ღირსშესანიშნაობების დათვალიერება. რა თქმა უნდა, სიამოვნებით დავპატიჟე ის ჩემს ადგილზე.

ამ დროს მარგარიტამ დაინახა, რომ აზაზელო კოროვიევს თავის ქალას ჭურჭელს გადასცემდა.

- დიახ, სხვათა შორის, ბარონ, - თქვა ვოლანდმა და უცებ მჭიდროდ დაუწია ხმას, - გავრცელდა ჭორები თქვენი უკიდურესი ცნობისმოყვარეობის შესახებ. ამბობენ, რომ შენს თანაბრად განვითარებულ ლაპარაკთან ერთად, მან ყველას ყურადღების მიქცევა დაიწყო. მეტიც, ბოროტმა ენებმა უკვე ჩამოაგდეს სიტყვა - ყურმილი და მზვერავი. უფრო მეტიც, არსებობს ვარაუდი, რომ ეს სამწუხარო დასასრულამდე მიგიყვანთ არაუმეტეს ერთ თვეში. ამიტომ, ამ დამღლელი ლოდინისგან გადასარჩენად, გადავწყვიტეთ დაგვეხმაროთ, ვისარგებლეთ იმით, რომ თქვენ მთხოვეთ ჩემთან სტუმრობა ზუსტად იმ მიზნით, რომ თვალთვალისთვის და მოსმენა შეეძლოთ.

ბარონი უფრო ფერმკრთალი გახდა, ვიდრე აბადონა, რომელიც ბუნებით განსაკუთრებულად ფერმკრთალი იყო, შემდეგ კი რაღაც უცნაური მოხდა. აბადონა ბარონის წინ დადგა და წამით სათვალე მოიხსნა. იმავე მომენტში აზაზელოს ხელებში რაღაც აენთო, რაღაც რბილად შემოარტყა ხელები, ბარონმა უკან ვარდნა დაიწყო, მკერდიდან ალისფერი სისხლი ასხამდა და სახამებლის პერანგზე და ჟილეტზე გადაისხა. კოროვიევმა თასი საცემი ნაკადის ქვეშ დადო და სავსე თასი ვოლანდს გადასცა. ბარონის უსიცოცხლო სხეული ამ დროს უკვე იატაკზე იყო.

- თქვენს ჯანმრთელობას ვსვამ, ბატონებო, - ჩუმად თქვა ვოლანდმა და ჭიქა ასწია და ტუჩებით შეეხო.

შემდეგ მოხდა მეტამორფოზა. შეკერილი პერანგი და გაცვეთილი ფეხსაცმელი გაქრა. ვოლანდი რაღაც შავ სამოსში აღმოჩნდა, თეძოზე ფოლადის მახვილით. სწრაფად მიუახლოვდა მარგარიტას, ჭიქა მოუტანა და ბრძანებით უთხრა:

მარგარიტას თავბრუ დაეხვა, შეკრთა, მაგრამ ფინჯანი უკვე ტუჩებთან იყო და ვიღაცის ხმები და ვერ გაარკვია ვისი, ორივე ყურში ჩასჩურჩულა:

– ნუ გეშინია, დედოფალო... ნუ გეშინია, დედოფალო, სისხლი დიდი ხანია მიწაშია ჩასული. და სადაც დაიღვარა, ყურძენი უკვე იზრდება.

მარგარიტამ თვალების გახელის გარეშე მოსვა და ძარღვებში ტკბილმა დინებამ გადაუარა და ყურებში ზარი დაიწყო. ეჩვენებოდა, რომ ყრუ მამლები ყივილდნენ, სადღაც მარში თამაშობდნენ. სტუმრების ბრბომ გარეგნობის დაკარგვა დაიწყო. ტანსაცმლის შემქმნელებიც და ქალებიც მტვრად დაიშალნენ. მარგარიტას თვალწინ გაფუჭებამ მოიცვა დარბაზი და საძვალეს სუნი მოედო მასზე. სვეტები დაიშალა, შუქები ჩაქრა, ყველაფერი შემცირდა და არ იყო შადრევნები, ტიტები და კამელიები. მაგრამ ეს იყო უბრალოდ ის, რაც იყო - იუველირის მოკრძალებული მისაღები ოთახი და ოდნავ ღია კარიდან მასში სინათლის ზოლი ჩავარდა. და მარგარიტამ შეაღო ეს ოდნავ ღია კარი.

რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" თორმეტი წლის განმავლობაში დაიწერა. ეს ნამუშევარი ბოლო გახდა მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვის ცხოვრებაში და შემოქმედებაში. იგი ავლენს მწერლის შეხედულებებს სიკეთისა და ბოროტების, სინათლისა და სიბნელის, სიყვარულისა და სიძულვილის შესახებ. და ასევე ჭეშმარიტი ხელოვნების ნამდვილი ღირებულების იდეა მთელ წიგნში გადის.

„ოსტატი და მარგარიტა“ კომპოზიციაში არის რომანი რომანში. ავტორის მიერ მოთხრობილი ორი ისტორია ისე ვითარდება, თითქოს ერთმანეთის პარალელურად, არც პერსონაჟებს და არც იდეოლოგიურ პათოსს შეხების გარეშე. მაგრამ ეს მხოლოდ გარეგნობაა; სინამდვილეში, ოსტატისა და იეშუა განოცრის გამოსახულებებს ბევრი საერთო აქვთ. და მაინც, მოსკოვის ისტორია და ბულგაკოვის მიერ გადამუშავებული ახალი აღთქმა შეიძლება ერთმანეთისგან განცალკევდეს ნაწარმოების მხატვრულ მონახაზზე კომპრომისის გარეშე. ამრიგად, რომანს ვოლანდის თავგადასავლების შესახებ მოსკოვში აქვს თავისი სიუჟეტური და კომპოზიციური სტრუქტურა.

თავი "დიდი ბურთი სატანასთან" არის რომანის კულმინაცია. ეს არის გადამწყვეტი მომენტი პერსონაჟების განვითარებაში (მარგარიტა, ვოლანდი). ეს ეპიზოდი წყვეტს მოწყალების პრობლემას, რომელიც რომანში მარგარიტას გამოსახულებას უკავშირდება. ჯადოქრობის შემდეგაც კი, ეს ჰეროინი არ კარგავს თავის ნათელ ადამიანურ თვისებებს. ბურთამდეც კი, როცა დრამლიტის სახლს ანგრევს, მარგარიტა ერთ ოთახში შეშინებულ ბიჭს ხედავს და ნგრევას აჩერებს. ბურთზე ჰეროინი ასევე ავლენს გულუხვობას. ბეჰემოთისგან მოისმინა ფრიდას ამბავი, რომელმაც მოკლა მისი შვილი, რადგან მას შესანახი არაფერი ჰქონდა, მარგარიტა ეკითხება, რა დაემართა მას, ვინც აცდუნა უბედური ქალი. იგი გადაწყვეტს დაეხმაროს ფრიდას - გადაარჩინოს იგი მარადიული წამებისგან. ბურთის შემდეგ კი პირობას ასრულებს.

თავი იწყება იმით, რომ მარგარიტა ემზადება ბურთისთვის, სადაც ის დედოფალი უნდა იყოს. მას სისხლით, ვარდის ზეთით რეცხავენ და ვარდის ფურცლებით დამზადებულ ფეხსაცმელში აცვია. კისერზე მძიმე მედალიონი პუდელის გამოსახულებით არის მოთავსებული: „ეს დეკორაცია უკიდურესად მძიმე იყო დედოფლისთვის. ჯაჭვმა მაშინვე დაუწყო კისრის წვრილი, გამოსახულებამ მიიზიდა მოსახვევში. მარგარიტა ბურთთან სამჯერ ჩნდება: პირველად სტუმრების მისალმება; მეორე, რათა მათ „მიტოვებულად არ იგრძნონ თავი“; ხოლო მესამეში – როცა ვოლანდი მიდის.

ეპიზოდის მთავარი გმირები არიან მარგარიტა და ვოლანდი. თუმცა, თითქმის მთელი მოქმედება მარგარიტას გარშემოა კონცენტრირებული. ძალიან ხშირად ბურთს მისი თვალებით აჩვენებენ: „გაფრენისას მარგარიტამ დაინახა...“, „მარგარიტამ სცადა მიმოხედვა...“, „მარგარიტამ შეწყვიტა ხილვა, რაც ხდებოდა შვეიცარიის ოთახში...“. დედოფლის მუშაობა არ იყო ადვილი, მაგრამ ჰეროინი ყველა გამოცდას ღირსეულად გადის, რადგან მასზეა დამოკიდებული ოსტატის ბედი. მაგრამ სიყვარულის გულისთვის, როგორც უკვე ცხადია, მას ყველაფერი შეუძლია.

ვოლანდი ბურთის ბოლოში ჩნდება. ის თავის ძალას აჩვენებს სტუმრებს, მათ შორის დედოფალს. ის სვამს ბერლიოზის ახლახანს მცხოვრები თავიდან ბარონ მიგელის ჯერ კიდევ ცხელ სისხლს, ჯაშუშსა და ყურსასმენს და მისი ჩაცმულობა გარდაიქმნება: „გადაკრული პერანგი და ფეხქვეშ გათელილი ფეხსაცმელი გაქრა. ვოლანდი აღმოჩნდა რაღაც შავ სამოსში, თეძოზე ფოლადის მახვილით. ამრიგად, ხაზგასმულია იდეა, რომ ეშმაკი ცხოვრობს მანამ, სანამ ცოდვილები არიან, რადგან ვოლანდი სწორედ დამნაშავეს სისხლით დათვრა. შემთხვევითი არ არის, რომ ის ამბობს: "მე ვსვამ თქვენს ჯანმრთელობას, ბატონებო!"
ეს ფრაზა სადღეგრძელოსაც და წყევლასაც ჰგავს. მას შემდეგ, რაც მარგარიტამ ყლუპი მოსვა, სტუმრები მტვერად იშლება...

ბეჰემოტი მარგარიტას ბურთში ძალიან დაეხმარა. მან მოამზადა იგი გასასვლელად, უმასპინძლა მას მოსაწყენი მისალმების ცერემონიაზე სტუმრების ცოდვების შესახებ ისტორიებით და, ზოგადად, ხელმძღვანელობდა და ამხნევებდა მას. და რომ არა კოროვიევი, დედოფალი ვერასოდეს გაიგებდა ფრიდას ამბავს. საინტერესო კითხვაა, რატომ სურდა მარგარიტას დახმარება? სავარაუდოდ, იმიტომ, რომ მარგარიტა ფრიდას მხოლოდ ნაწილობრივ თვლიდა დამნაშავედ, რადგან მისი დანაშაული სასოწარკვეთილების გამო იყო ჩადენილი. მარგარიტას შეებრალა გოგონა.

ეპიზოდში "დიდი ბურთი სატანასთან", ბულგაკოვი ასახავს სატანის ბურთის ფოლკლორული მოტივის თანამედროვე ვერსიას, რომელიც გვხვდება ბევრ ნაკვეთში (გოგოლი, ფაუსტი და სხვები). დრო და სივრცე ამ მოქმედების დროს ძალიან ჩვეულებრივია: ბურთი იწყება საათის პირველი დარტყმით და მთავრდება ბოლო; პატარა ბინა იქცევა უზარმაზარ დარბაზად, რომელიც, მიუხედავად ამისა. შესვლა შესაძლებელია წინა კარიდან. შამპანურით მოღრუბლულ შადრევნებს შორის უცებ ჩნდება ჯოჯოხეთური ღუმელების გამოსახულება: „...იგი დაფრინავდა შუშის იატაკზე, ქვემოდან ჯოჯოხეთური ღუმელები იწვა და მათ შორის ეშმაკი თეთრი მზარეულები მიცურავდნენ“. ეს კიდევ ერთ შეხსენებას ჰგავს, ვის და ვის მიერ იყო ორგანიზებული ბურთი.

მიუხედავად იმისა, რომ სატანა ავლენს ძალას, მისი ძალა მოჩვენებითია. მან იცის მხოლოდ სიკვდილი და ცოდვა; მის ბურთზე, მარგარიტას გარდა, არც ერთი ცოცხალი ადამიანი არ არის. მომხდარის მთელი ბრწყინვალება მტვრად გადაიქცა: „მარგარიტას თვალწინ გაფუჭებამ მოიცვა დარბაზი, საძვალეს სუნი მოედო მასზე“. ამ ბოლო სიტყვებში აშკარად ჟღერს ავტორის ხმა.

კომისარენკო ანდრეი ნიკოლაევიჩი
მუსიკა და მისი სულიერი მნიშვნელობა M.A. ბულგაკოვის რომანში "ოსტატი და მარგარიტა"

„ვინ არის დირიჟორი? - ჰკითხა მარგარიტამ გაფრენით.
- იოჰან შტრაუსი, - დაიყვირა კატამ, - და ნება მომეცით, ტროპიკულ ბაღში ვაზზე ჩამომეკიდო, თუ ასეთი ორკესტრი ოდესმე რომელიმე ბურთზე უკრავს. მე დავპატიჟე! და, გაითვალისწინეთ, არც ერთი არ დაავადებულა და არც ერთმა არ თქვა უარი“. (ბულგაკოვი მ.ა. ოსტატი და მარგარიტა (რომანი) // „მინდოდა ვემსახურო ხალხს...“: პროზა. პიესები. წერილები. მწერლის გამოსახულება. - მ.: პედაგოგიკა, 1991. - გვ. 399).

M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა", უპირველეს ყოვლისა, რთული და მრავალშრიანი ნაწარმოებია. ყველას არ შეუძლია გაიგოს და გაიგოს ამ შედევრის მთავარი იდეა. იდეების, პრობლემებისა და ფილოსოფიური მნიშვნელობის დიაპაზონი, რომელიც ჩართული იყო რომანის სიუჟეტურ მონახაზში, უჩვეულოდ ფართოა. თემატურ დონეზე, რომანი ეხება არსებობას მრავალფეროვან სიბრტყეში და ფორმებში: ყოველდღიური შეჯახებიდან და ბიუროკრატიის კრიტიკიდან („ჩვეულებრივი ხალხი... ზოგადად ძველებს ჰგვანან... საბინაო პრობლემამ მხოლოდ გააფუჭა ისინი“ ), მეტაფიზიკური ჭეშმარიტების გლობალური გაგებისთვის სიკეთესა და ბოროტებას, იდეალსა და მატერიალურს შორის ბრძოლის დონეზე („რას გააკეთებდა შენი სიკეთე, ბოროტება რომ არ არსებობდეს და როგორი იქნებოდა დედამიწა, თუ მისგან ჩრდილები გაქრებოდა?“ ). რამდენიც არ უნდა დაწერონ ფილოსოფოსები, ლიტერატურათმცოდნეები და კრიტიკოსები მ.ა. ბულგაკოვის "მთელი მისი ცხოვრების მთავარი რომანის" თემაზე, მაინც შეუძლებელია ასეთი მასშტაბის ნაწარმოების სულიერი ღირებულების სრულად ამოწურვა.
გავრცელებულია მოსაზრება, რომ M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" დაიწერა "რომანი რომანში". ყოველივე ამის შემდეგ, მასში მოქმედებები და მოვლენები პარალელურად ვითარდება ორ სამყაროში: ვოლანდის ჩამოსვლა მოსკოვში სატანის ბურთის გასამართად დედაქალაქში, ერთი მხრივ, და ბიბლიური ზღაპრების ერთგვარი ლიტერატურული ინტერპრეტაცია სასამართლოსა და აღსრულების შესახებ. იეშუა, მოხეტიალე ფილოსოფოსი, ღვთის ძე, რომელიც ქადაგებდა ახალი სამეფოს ღმერთის დედამიწაზე მოსვლას - მეორეს მხრივ. ეს ორი სიუჟეტი იკვეთება ზუსტად ვოლანდის გამოსახულებაში, რადგან მან დაინახა იეშუა, საუზმობდა ი. კანტთან და ბოლოს მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში მოსკოვში ჩავიდა.
მაგრამ ეს კლიშეური შეხედულებაა ლიტერატურული კრიტიკისა და ლიტერატურული ფორმირების თვალსაზრისით. თუ ჩვენ გადავიტანთ ჩვენს აქცენტს და შევხედავთ სიუჟეტის განვითარებას სხვა სპექტრით და ავიღებთ სხვა პუნქტს, მაგალითად, მუსიკის ფენომენს, მაშინ უეჭველად შევძლებთ დავინახოთ საინტერესო ფაქტი. რომანი „ოსტატი და მარგარიტა“ არა მხოლოდ კომპოზიციურად და სტრუქტურულად არის შექმნილი, როგორც „რომანი რომანში“, არამედ მთელი მოქმედების მანძილზე შეგვიძლია გამოვყოთ სამნაწილიანი სონატის სახით დაწერილი ინტეგრალური მუსიკალური ნაწარმოები. სემიოტიკისა და სიმბოლიზმის დონეზე, ეს ლიტერატურული ნაწარმოები მალავს მესამე დრამატულ ფენას - „მუსიკა რომანის სახით“, უფრო ზუსტად, „მუსიკა რომანში“. ბუნებრივია, ეს მუსიკალური ნაწარმოები გადმოცემულია სიტყვიერი ფორმულებით, სათაურებითა და სახელებით, მხატვრული და ლიტერატურული საშუალებებით. ამრიგად, ამ კვლევის აქტუალობა ნაკარნახევია ლიტერატურული შედევრისადმი უჩვეულო მიდგომით მუსიკისა და მუსიკის ფილოსოფიის მხრიდან.
უნდა აღინიშნოს, რომ ასეთი თვალსაზრისი მოითხოვს რამდენიმე დისციპლინის ერთდროულ მიდგომას: ლიტერატურული კრიტიკა, მუსიკის ისტორია და თეორია, მუსიკალური ფორმირება, მუსიკალური და ლიტერატურული ესთეტიკა, სემიოტიკა, ფილოსოფია. ჰუმანიტარული მეცნიერებების მრავალმხრივი გადაკვეთა სხვადასხვა სფეროდან მხოლოდ ხაზს უსვამს ასეთი ნაშრომის სირთულესაც და აქტუალობასაც.
კვლევის საგანია M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა", მაგრამ არა როგორც "რომანის რომანში" სტრუქტურული კომბინაცია, არამედ როგორც "მუსიკის რომანში" ფიგურალური და სიმბოლური განსახიერება. ანალიზის ობიექტია ფაქტები, მოვლენები და აღწერილობები რომანში, რომლებიც ასე თუ ისე უკავშირდება მუსიკას და ზოგადად მუსიკალურ ხელოვნებას. კვლევის საბოლოო მიზანია იზოლირება, აღწერა, ანალიზი და ერთ ლოგიკაში მოწყობა მ.ა. ბულგაკოვის რომანში „ოსტატი და მარგარიტა“ მთელი მუსიკალური ქვეტექსტი, ასევე მიღებული მუსიკალური ფორმულიდან სულიერი გამოსახულების გარკვევა.
რომანში „ოსტატი და მარგარიტა“ მუსიკის სულიერ-ფიგურული მნიშვნელობის შესახებ გადასაჭრელი პრობლემები შემდეგ ამოცანებს ეფუძნება: 1) რომანში მუსიკის მოხსენიების ძირითადი პუნქტების ამოცნობა და აღწერა (სახელი ან გვარი). კომპოზიტორის, ნაწარმოების სათაური, ჟანრი და ა.შ.) დ.); 2) რომანის ყველა გამოვლენილი მუსიკალური მომენტის ქვეტექსტისა და გამოსახულების ანალიზი; 3) ყველა გაანალიზებული მუსიკალური მომენტის მკაფიო ლოგიკურ სტრუქტურაში მოწყობა, რაც მოცემულია მუსიკალური ნაწარმოების ფორმაში, სონატის კომპოზიციის ძირითადი კანონებისა და კანონების მიხედვით; 4) "მუსიკის რომანში" სულიერი და ფიგურალური მნიშვნელობის გაგება, რომელიც დაფუძნებულია M.A. ბულგაკოვის ლიტერატურულ შედევრზე.
აღსანიშნავია, რომ რომანი „ოსტატი და მარგარიტა“ არაერთხელ ყოფილა როგორც ლიტერატურათმცოდნეების, ისე ფილოსოფოსების ყურადღების ცენტრში. არსებობს მრავალი პუბლიკაცია, სტატია და მონოგრაფია M.A. ბულგაკოვის შემოქმედების თემაზე. მაგრამ ზოგადად, ყველა ავტორი უფრო ხშირად განმარტავს მ.ა. ბულგაკოვის ლიტერატურულ მემკვიდრეობას ორ ან სამ პლანზე: ისტორიული ასპექტი (რუსეთისა და უკრაინის ისტორია, წარმოდგენილი ავტორის გაგებით), მეტაფიზიკური ასპექტი (რელიგიური მოტივები, სიმბოლიზმი, ბიბლიური მითოლოგია. ), მორალური და ეთიკური ასპექტი (სიკეთე და ბოროტება, მორალისა და ძალაუფლების პრობლემა, მატერიალური და იდეალური).
პოპოვის, ი. ფ. ბელზას, პ. ი. პალიევსკის, მ. თავად მწერლის ცხოვრება. რა თქმა უნდა, ავტორის ბიოგრაფია დაუფარავ კვალს ტოვებს შემოქმედების შედეგებზე, მაგრამ თუ მ.ა. ბულგაკოვის ბიოგრაფიას მივმართავთ მუსიკალური განათლების თვალსაზრისით, შევამჩნევთ, რომ მწერალი შესანიშნავად უკრავდა ფორტეპიანოზე, იცოდა მსოფლიო მუსიკალური კულტურა. კარგად და ხშირად დადიოდა ოპერაში. ასეთი ფაქტები ცხოვრებიდან შეუმჩნეველი არ შეიძლებოდა მისი ლიტერატურული მოღვაწეობისთვის. განსაკუთრებით მისი ცხოვრების „მთავარი რომანისთვის“ „ოსტატი და მარგარიტა“.
ფილოსოფიის დოქტორის ვ.ს.ხაზიევის საინტერესო სტატია "კანტი და ვოლანდი", რომელიც აანალიზებს რომანის "ოსტატი და მარგარიტა" თეოლოგიურ და ფილოსოფიურ მხარეს. მაგრამ ის ხაზს უსვამს მორალის მეტაფიზიკას და თითქმის მთლიანად უგულებელყოფს სილამაზისა და ესთეტიკის საკითხს. ეს მიდგომა არ იძლევა ლიტერატურული შედევრის არსის და სტრუქტურის სრულ, საფუძვლიან ანალიზს. თავად ი.კანტი „განსჯის ფაკულტეტის კრიტიკაში“ (1789-1790) მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მშვენიერმა უნდა წარმოქმნას კარგი და, შესაბამისად, მ.ა. არ დაივიწყოს ხელოვნების როლი, გარდა რელიგიისა და მორალისა.

რომანის პირველი ფურცლებიდან ვიგებთ, რომ ერთ-ერთი მთავარი პერსონაჟი გვარად "ბერლიოზს" ატარებს. მიშა ბერლიოზი არ არის მხოლოდ დიდი კომპოზიტორის ჰექტორ ბერლიოზის სახელი, ის არის მთლიანად რომანის მუსიკალური ატმოსფეროს სიმბოლური განსახიერება. უნდა აღინიშნოს ერთი საინტერესო ფაქტი: მ.ა. ბულგაკოვის რომანი თავისი იდეოლოგიური შინაარსით, თემატიკითა და ხატოვანი მნიშვნელობით ახლოსაა გ.ბერლიოზის სიმფონიურ ფანტასტიკასთან, რომელიც კომპოზიტორმა დაწერა 1830 წელს. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ რომანი „ოსტატი“. და მარგარიტა“ არის პროგრამული მონახაზის სიმბოლური ასახვა და გ.ბერლიოზის სიმფონიის მთავარი იდეა.
Symphony Fantastique ასევე ერწყმის სიყვარულისა და ვნების თემებს (ნაწილი 1 Largo), მას ასევე აქვს ბურთის თემა (ნაწილი 2 Adagio), სადაც შეყვარებულები ხვდებიან და სიკვდილი, ტანჯვა ასევე ერთმანეთშია გადახლართული და არის ჯადოქრების შაბათი (ნაწილი). 4 ალეგრეტო, ნაწილი 5 ლარგეტო. ალეგრო). თავად ჰექტორ ბერლიოზმა თავისი შემოქმედების პროგრამული კონცეფცია ასე ჩამოაყალიბა: „ავადმყოფი მგრძნობელობისა და ცეცხლოვანი ფანტაზიის მქონე ახალგაზრდა მუსიკოსი სასიყვარულო სასოწარკვეთილებაში მოწამლულია ოპიუმით. ნარკოტიკული დოზა, ზედმეტად სუსტი, რომ არ გამოიწვიოს მისი სიკვდილი, ჩაძირავს მას მძიმე ძილში, რომელსაც თან ახლავს უცნაური ხილვები, რომლის დროსაც მისი შეგრძნებები, გრძნობები და მოგონებები მის ავადმყოფ ტვინში გარდაიქმნება მუსიკალურ აზრებად და სურათებად. თავად საყვარელი ქალი ხდება მისთვის მელოდია და, როგორც იქნა, აკვიატება (იდე ფიქსი), რომელსაც ყველგან პოულობს და ისმენს“.
სიმფონია სუნთქავს სიკვდილს, ნარკოტიკულ დელირიუმს და ტყუილად არ იღუპება MASSOLIT-ის თავმჯდომარე მიშა ბერლიოზი ტრამვაის ბორბლების ქვეშ. რომანის დასაწყისში მისი სიკვდილი ნაწარმოების ყველა მისტიკური მოვლენის ამოსავალი წერტილია.
ჰექტორ ბერლიოზის Symphony Fantastique მთავრდება სატანისტური ცეკვით, რომლის მნიშვნელობა ეხმიანება ვალპურგის ღამეს გოეთეს ფაუსტიდან და, რა თქმა უნდა, სატანის ბურთი რომანიდან „ოსტატი და მარგარიტა“.
მიშა ბერლიოზმა მაღალი ფასი გადაიხადა იდეოლოგიური და ათეისტური შეხედულებებისთვის - ვოლანდი მას დავიწყებაში აგზავნის. სიბნელის პრინცის მიერ MASSOLIT-ის თავმჯდომარის დასჯა პარალელურია ჰექტორ ბერლიოზის კიდევ ერთ სიმფონიურ ნაწარმოებზე, „ექიმი ფაუსტუსის წყევლა“, რომლის არსი ისაა, რომ მოკვდავებს არ ეძლევათ უფლება ეჯიბრონ უმაღლეს ძალებს თანაბარ პირობებში და არსებობს ყველაფრის გაანგარიშება.
შემთხვევით, და ეს კურიოზული ფაქტია, ჰექტორ ბერლიოზის მამა შვილს სამედიცინო კარიერას უმზადებდა. M.A. ბულგაკოვი, მოგეხსენებათ, იყო პროფესიონალი ექიმი და ეწეოდა მედიცინას. მართლაც, გასაკვირია, როგორ არ ახსოვთ „ფანტასტიურად შერეული ბანქო“!
მრავალფეროვნების ფინანსური დირექტორი გრიგორი დანილოვიჩ რიმსკი რომანში საკმაოდ მომდინარეობს კომპოზიტორის N.A. Rimsky - კორსაკოვის გვარიდან. და ეს შემთხვევითი არ არის. რიმსკის - კორსაკოვის მუსიკალური შემოქმედების უნიკალურობა მდგომარეობს ზღაპრების საოპერო და სიმფონიურ ინტერპრეტაციაში (ოპერები "სადკო", "თოვლის ქალწული", "კაშჩეი უკვდავი", "ზღაპარი ცარ სალტანზე", "ოქროს მამალი". ლუქსი „შეჰერეზადა“). ზღაპრები ყოველთვის შეიცავს მისტიკას, საიდუმლოებასა და სიკეთესა და ბოროტებას შორის ბრძოლას. თუმცა, ჩვენ უნდა გავამახვილოთ ყურადღება ზღაპარზე - ოპერა "ოქროს მამალი" (1907), რომელიც ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვმა დაწერა არა მხოლოდ როგორც მუსიკალური შედევრი, არამედ როგორც პოლიტიკური ბროშურა ან სატირული ფელეტონი ცარისტული რეჟიმის შესახებ, რომელიც დასცინის ტირანიას. ბიუროკრატიისა და ჩინოვნიკების.
ოპერა "ოქროს მამალი" ცენზურას აკრძალული იყო და ბევრ თეატრში ვერ დაიდგა. მ.ა. ბულგაკოვი ნ.ა. რიმსკი - კორსაკოვზე მიგვითითებს იმით, რომ მისი რომანი "ოსტატი და მარგარიტა", ფაქტობრივად, არის ბროშურა სტალინური რეჟიმისა და პარტიის ათეისტური იდეოლოგიის შესახებ. რომანი სარკასტულად დასცინის ქრთამის აღების სახლის მენეჯერებს (N.I. Bosoy), თანამდებობის პირთა და ბიუროკრატთა თვითნებობას, ვულგარულობას, ფილისტიზმს, სნობობას (ი.ს. ვარენუხა, ს. ლიხოდეევი, აკუსტიკური კომისიის თავმჯდომარე ა. მაგრამ, უპირველეს ყოვლისა, ავტორი დასცინის დამპალ ინტელიგენციას და გრაფომანიას "გრიბოედოვის სახლიდან".
N. A. Rimsky - Korsakov- ის მუსიკალური ზღაპრების საფუძველზე შეგვიძლია დავასკვნათ შემდეგი: M. A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" ასევე არის ერთგვარი ძალიან რთული ზღაპარი მოზრდილებისთვის. ის ერწყმის რეალურს და არარეალურს, იმდენად, რომ ბულგაკოვის დროის ათეისტური საზოგადოების ყველა „წყლული“ და არასრულყოფილება რელიეფურად გამოირჩევა.
რომანში არის მესამე პერსონაჟი კომპოზიტორის გვარით - ეს არის ექიმი, პროფესორი ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ სტრავინსკი. ის ივან ბეზდომნის შიზოფრენიისგან მკურნალობდა და ქალაქის გასართობი ფილიალის ჩინოვნიკები, რომლებიც კოროვის ხრიკების გამო აკვიატებული საგუნდო სიმღერით იტანჯებოდნენ, მის კლინიკაში გაგზავნეს. ბუნებრივია, მხოლოდ ასეთი მუსიკალური სახელის ექიმს შეუძლია სიმღერის მკურნალობა!
კომპოზიტორმა I.F. სტრავინსკიმ თავის შემოქმედებაში საფუძვლად აიღო უძველესი ფოლკლორი, ხალხური სიმღერები, მითოლოგია და ძველი სლავებისა და ბერძნების მისტიკა. პარალელურად მისი ნამუშევრები შეიცავს რელიგიურ და სულიერ მოტივებს, რეფლექსიას ცოდვილი ადამიანის არსებობის მნიშვნელობაზე. ფართო აღიარება და პოპულარობა მოიპოვა მისმა საოპერო და სიმფონიურმა შედევრებმა: "ცეცხლოვანი ფრინველი", "პეტრუშკა", "ორფეოსი", "ოიდიპოს რექსი", "სასულიერო ჰიმნი", "დაკრძალვის ჰიმნი". I.F. სტრავინსკის შემოქმედების თემატური საფუძველი დიდწილად ეხმიანება M.A. ბულგაკოვის რომანის ქვეტექსტს. მისტიკურ-რელიგიური პრინციპი არის მამოძრავებელი წყარო გმირების მთელი ბოლომდე მოქმედებისა და ბრძოლის, მათი ვნებების, ემოციებისა და განცდებისა. ი.ფ.სტრავინსკი და მ.ა.ბულგაკოვი ერთმანეთთან ახლოს არიან ადამიანის, როგორც ინდივიდის, და ზოგადად საზოგადოების არსის მხატვრული და მეტაფიზიკური გაგების საფუძველზე.
ნაწილობრივ მუსიკალურია კოროვიევის მეტსახელი ვოლანდის შემადგენლობიდან - ფაგოტი. ამ მუსიკალური ინსტრუმენტის ხმის მახასიათებლები შესანიშნავად არის ასახული ნ.ნ.ზრიაკოვსკიმ თავის "ინსტრუმენტაციის ზოგად კურსში". ფაგოტის ხმა სავსეა, სქელი, რამდენადმე უხეში და უხეში, ხოლო შუა და მაღალ რეგისტრში მოსაწყენი, ფერმკრთალი, ცხვირისფერი. ინსტრუმენტის ასეთი ხმის თვისებები მშვენივრად შეესაბამება კოროვიევის ხასიათს - ეშმაკობა, სარკასტულობა, დაცინვა. კოროვიევ-ფაგოტი ფაქტობრივად აღმოჩნდება რაინდი, რომელმაც ცუდი ხუმრობა გააკეთა, რომელსაც მოუწევს გადაიხადოს არც ისე კარგი სიტყვის გადახდა სინათლისა და სიბნელის შესახებ. კოროვიევის გამოსახულება ტრაგიკომიულია, ისევე როგორც ფაგოტის ხმის დიაპაზონი - უხეში ხიხინიდან ფერმკრთალ ნაზალმდე.
კომპოზიტორთა გვარები, რომლებიც რომანის გმირების გვარებად იქცევა, სიმბოლურად ხაზს უსვამს მ.ა. ბულგაკოვის მთავარ იდეას: მისტიკურ-ფილოსოფიური თვალსაზრისით, გროტესკულად დაცინვა ათეისტური, გარყვნილი საზოგადოებისა და იდეის დამკვიდრება. წმინდა სიყვარული, როგორც ღვთაებრივის და ჰარმონიის მთავარი გამოვლინება, რადგან სიყვარული ღმერთია.
რომანის პირველი თავიდან კითხვისას კვლავ ვხვდებით მუსიკალურ მომენტებს. ბერლიოზისა და ბეზდომნის საუბარში ვოლანდი აღნიშნავს, რომ შტრაუსს „უბრალოდ გაეცინა ამ მტკიცებულებას“ [კანტის მტკიცებულება „ღმერთის არსებობის“ შესახებ]. კომპოზიტორი იოჰან შტრაუსი შემდეგ ჩნდება სატანის ბალზე, როგორც "მსოფლიოში საუკეთესო ორკესტრის" დირიჟორი. ჟ.შტრაუსი - მოიპოვა სახელი, როგორც ვენის სასამართლო ვალსების ავტორმა. მაგრამ რატომ დასცინის „ვალსის მეფე“ „მოხუცი კაცის“ ი.კანტის მეექვსე მტკიცებულებას? პასუხი შეგიძლიათ იხილოთ კომპოზიტორის ბიოგრაფიაში.
საკომპოზიტორო კარიერის დასაწყისში, დირიჟორ ჯოზეფ დრეხსლერთან სწავლისას, ჯ. შტრაუსი „ოცნებობდა უფრო „მიწიერ მუსიკაზე“. იგი მიზიდული იყო არა მაღალი სულიერი კანტატებისკენ, არამედ ყველაფრისკენ, რაც ჩვეულებრივი და პოპულარული იყო. თავისი შაქრიანი ვალსების შედგენისას, ჯ. შტრაუსი ცდილობდა მელოდიებში გადმოეცა "ყოფნის ხილვის სიხარული". , რაც მას ასე ჰგავს ვოლანდს, რომელმაც თქვა: „... ბოროტება იმალება მამაკაცებში, რომლებიც თავს არიდებენ ღვინოს, თამაშებს, საყვარელი ქალების საზოგადოებას და სუფრაზე საუბარს. ასეთი ადამიანები ან მძიმედ ავადდებიან, ან ფარულად სძულთ გარშემომყოფებს“.
ჯ.შტრაუსის ვალსი სავსეა მიწიერი და მატერიალური სიხარულით. ისინი ძალიან შორს არიან იმ სულიერი ასკეტიზმისა და ალტრუიზმისგან, რომელსაც იეშუა ქადაგებდა. I. Strauss-ის მუსიკა არის ხორციელი, რადგან მან უნდა აცეკვოს სხეული, რასაც ვხედავთ ვოლანდის ბალზე.
მე-4 თავში, როდესაც ივან ბეზდომნი მისდევს ვოლანდის ამხანაგებს, ჩვენ კვლავ ვხვდებით ცეკვის ელფერს: „თითოეულ ამ ფანჯარაში ენთო ცეცხლი ნარინჯისფერი აბაჟურის ქვეშ და ყველა ფანჯრიდან, ყველა კარიდან, ყველა კარიბჭედან. სახურავებიდან და სხვენებიდან, სარდაფებიდან და ეზოებიდან ოპერიდან „ევგენი ონეგინის“ პოლონეზის ხმაურიანი ღრიალი ამოვარდა. დიახ, დიახ, ზუსტად, პოლონური ცეკვის ხმაურიან ღრიალზე, ვოლანდი და მისი გუნდი ქრება უბედური პოეტის თვალთახედვიდან. ცეკვა ერთგვარი დაცინვაა პროლეტარი ათეისტი მწერლის უაზრობისა და გულუბრყვილობისა.
ჯ. შტრაუსის ხორციელი ვალსებისგან განსხვავებით, რომანში „ოსტატი და მარგარიტა“ გვხვდება რელიგიური მელოდია „ალილუია“. პირველად მას ასრულებს გრიბოედოვის ჯაზ-ორკესტრი (თავი 5), მეორედ ეს მელოდია ისმის საავადმყოფოში გრამოფონზე (თავი 18), მესამედ ეს მელოდია შესრულებულია ჯაზ-ბენდის მიერ სატანის ბალზე. თემა ეწინააღმდეგება ორკესტრს.შტრაუსი (თავი 23).
ალილუიას გალობის ტრადიციული თარგმანია „დიდება უფალო“. იგი სათავეს იღებს ფსალმუნების რიტუალური შესრულებისგან. . თემა „ალილუია“ ეწინააღმდეგება ჯ.შტრაუსის ვალსებს და ეს კონტრასტი არის კონფლიქტი ღვთის დიდებასა და სატანის ბურთს შორის. სულიერი ფსალმუნების გალობა ეწინააღმდეგება სხეულებრივ მოძრაობებს. ამ პოლარულ პრინციპებზე ჩვენ ვხედავთ დრამატულ კონფლიქტს ორ თემას შორის, როგორც სონატის ფორმაში - ვოლანდის 1-ლი მთავარი ნაწილი (ვალსი ბურთთან) ეწინააღმდეგება ღმერთის მეორე მხარეს (გალობა "ალილუია"). ასეთი დაპირისპირება ნათლად მეტყველებს იმაზე, რომ „მუსიკა რომანში“ არის ჩაფიქრებული, როგორც ნაწარმოები სონატის სახით, ორი ურთიერთსაწინააღმდეგო თემით.
უნდა აღინიშნოს მხოლოდ ის, რომ კლასიკური კომპოზიციის მოთხოვნების შესაბამისად, სონატის ციკლის (ექსპოზიცია) პირველ ნაწილში მთავარ პარტიასა (GP) და გვერდით მხარეს (SP) შორის უნდა იყოს დამაკავშირებელი მხარე (SP). , ერთგვარი ლოგიკური გადასვლა, მოდულაცია, მკვეთრი კონტრასტის გასწორება და მთლიანი არქიტექტონიკის ნიველირება. ტექსტის ყურადღებით წაკითხვისას არაერთხელ შეგვხვდება მარშის ჟანრი. მაგალითად, კატა ბეჰემოთის მარში მე-12 თავში: „და შემდეგ კატა გადმოხტა პანდუსზე და უცებ მთელ თეატრს ადამიანის ხმით უყეფდა:
- სხდომა დასრულდა! მაესტრო! შეამოკლეთ მარში!!
გაგიჟებულმა დირიჟორმა, ვერ გააცნობიერა, რას აკეთებდა, ხელკეტი ააფრიალა, ორკესტრი კი არ უკრავდა, არც კი დაარტყა და არც კი კმარა, კერძოდ, კატის ამაზრზენი გამომეტყველების მიხედვით, მან რაღაც წარმოუდგენელი გაჭრა. , როგორი მარშია, განსხვავებით მისი თაღლითობისგან“. შემდეგ, მე-19 თავში, ჩნდება მიშა ბერლიოზის პატივსაცემად დაკრძალვის მარში. და ბოლოს, მარგარიტას პატივსაცემად ვოლანდის ბალზე თავში 21. მარში უნიკალური ჟანრია, რადგან მისი ძირითადი მახასიათებლებია მკაცრად გაზომილი ტემპი და მკაფიო რიტმი. მსვლელობის რიტმები ემსახურება ხალხის დიდი რაოდენობის სინქრონული მოძრაობის უზრუნველყოფას (ჯარის მოძრაობა ფორმირებაში, სხვადასხვა მსვლელობა, მიტინგები და ა.შ.).
რომანში მარშის რიტმების გამოყენებას დიდი ალბათობით აქვს ხალხში ინდივიდის დეპერსონალიზაციის სიმბოლური გადაცემის მნიშვნელობა, სადაც დომინირებს იდეოლოგიური ათეისტური ზეწოლა ინდივიდზე (მიშა ბერლიოზის დაკრძალვა, ჰიპოპოტამის მარში) ან შექმენით პერსონაჟთა ჯგუფის გარკვეული განწყობა. მაგალითად, შეტაკებები ვოლანდის რიგებსა და მოკვდავ მოსკოველთა მთელ ათეისტურ საზოგადოებას შორის. მარშის მსგავსად, ვალსსაც აქვს მკაფიო რიტმი, მაგრამ ვალსი უფრო საცეკვაოა, ხოლო მარში უფრო ახლოსაა საფეხურზე და ფეხით. "ალილუიას" თემა ეწინააღმდეგება როგორც ვალსს, ასევე მარშის, რადგან სულიერი ფსალმუნები ხასიათდება მშვიდი მელოდიის საშუალო, მშვიდი ტემპით.
ასე რომ, ჩვენ გამოვყავით ბულგაკოვის მთავარი ნაწარმოების „მუსიკის რომანში“ სონატის ფორმის პირველი ექსპოზიციური ნაწილი: GP - ვალსი ჯ. შტრაუსის, SP - მარში, PP - ფსალმუნი „ალილუია“.
სონატის ციკლის მე-2 ნაწილი (კომპოზიციაში მას „განვითარება“ ჰქვია) წარმოადგენს ენერგიის, მოვლენების და შეჯახების გაძლიერებას. ვოლანდის სპექტაკლი ჯიშის შოუში, არეულობა მოსკოვში, მისტიკური მოვლენები სხვადასხვა დაწესებულებებში - ყველაფერი აჩქარებს სიუჟეტის დინამიკას. მაგრამ აქაც ვხვდებით მუსიკის ხელოვნებასთან დაკავშირებულ რამდენიმე საინტერესო პუნქტს.
შუა ნაწილი, განვითარება, არის უწყვეტი ჯაზის იმპროვიზაცია, სავსე დისონანსებით, დოდეკაფონიური მომენტებით, ბგერების ქაოსითა და მელოდიური გამოსახულებებით. თუ პირველი ნაწილი შექმნილია მასალის კლასიკური წარმოდგენის წესით, მაშინ მე-2 ნაწილი არის კლასიკის კანონების სრული უარყოფა. ეს ყველაფერი იწყება მას შემდეგ, რაც მარგარიტამ გამოიყენა Azazello კრემი, შეფრინდა ლიტერატურათმცოდნე ლატუნსკის ბინაში და დაიწყო ფორტეპიანოს გატეხვა ჩაქუჩით (თავი 21). შეიძლება მხოლოდ წარმოიდგინო, რა ხმები და დარტყმები იყო, როცა კლავიშები ჩაქუჩის სიმძიმის ქვეშ გატყდა, სიმები გატყდა და ჩიპები გაიფანტა! ეს მოგვაგონებს პოლონელი კომპოზიტორის, კ. სირენის ყვირილი“.
მაგრამ ასეთი მუსიკალური სირცხვილის სრული კულმინაცია ხდება 23-ე თავში სატანის ბალზე: „სცენაზე ტიტების უკან, სადაც ვალსის მეფის ორკესტრი უკრავდა, ახლა მაიმუნების ჯაზი მძვინვარებდა. უზარმაზარი გორილა შავგვრემანით, რომელსაც ხელში საყვირი ეჭირა, მძიმედ ცეკვავდა და დირიჟორობდა. ორანგუტანები ისხდნენ ერთ რიგში და უბერავდნენ მბზინავ საყვირებს. მათ მხრებზე მხიარული შიმპანზეები ისხდნენ ჰარმონიებით. ორი ჰამადრია ლომისმაგვარი მანეებით უკრავდა ფორტეპიანოზე და ეს პიანინოები არ ისმოდა ჭექა-ქუხილში, ღრიალი და საქსოფონის, ვიოლინოსა და დასარტყამების ცემა გიბონების, მანდრილებისა და მაიმუნების თათებში. განა ეს ფრაგმენტი ჩარლზ დარვინის ევოლუციური თეორიის ცუდი კარიკატურა არ არის?! უმიზეზოდ M.A. ბულგაკოვი ხაზს უსვამს ღვთაებრივი ჰარმონიის ამ სასტიკ განადგურებას. აქ დევს რელიგიური გალობის მუსიკალური სიმბოლიკა საეკლესიო კომპოზიციური ტექნიკის წესების მიხედვით.
მუსიკალური ინტერვალების ხარისხობრივი განაწილება, რიცხვითი პროპორციების თვალსაზრისით, ტრადიციულ რელიგიურ მუსიკაში მიდრეკილია ტონების ძლიერი შერწყმისკენ (უნისონი, ოქტავა, მეხუთე, მეოთხე). ასეთი ინტერვალები ადვილად შესასრულებელი იყო ხმით და სასიამოვნო იყო ყურისთვის. აქედან გამომდინარე, რიცხვითი პროპორციებია 1:1; 1:2; 2:3; 3:4 - ითვლებოდა ღმერთის ერთიანობის, ღმერთკაცის, ჯვარცმის, განსახიერების სიმბოლოდ. პირიქით, ტრიტონის ინტერვალს ეწოდა "მუსიკალური ეშმაკი", როგორც თანხმობა, რომელიც ანადგურებს წმინდა რიცხვითი თანაფარდობას, რომელიც ჩამოყალიბებულია სრულყოფილი მეოთხედით (3:2) და სრულყოფილი მეხუთით (4:3). მეოთხედი არის სამება, ხოლო მეხუთე არის ოთხი სახარება, ისევე როგორც ჯვარი. უფრო მეტიც, ტრიტონს ძნელად მღერის ხმა და ყურით აღიქმება დაძაბულად და უარყოფითად. რეჟიმის სისტემა, რომელიც თავის სტრუქტურაში მოიცავდა რვა ძირითად საეკლესიო რეჟიმს, განიხილებოდა, როგორც მათემატიკური კავშირი (2x4). რიცხვი „4“ არის ჯვრის სიმბოლური ინტერპრეტაცია, ხოლო მამრავლი „2“ ნიშნავს ქრისტეს ღვთაებრივ ბუნებას; "1" - ერთი ღმერთი.
ყველაფერი ჰარმონიული და პროპორციული განასახიერებს სულიერსა და ღვთაებრივს, ხოლო ყველაფერი დისონანსი, მახინჯი და უფორმო ნიშნავს ეშმაკს. ამიტომაც ფ.მ.დოსტოევსკი ამტკიცებდა, რომ სილამაზე გადაარჩენს სამყაროს და, უპირველეს ყოვლისა, სულის სილამაზეს, ხოლო „მოხუცი“ ი.კანტი თავის „კრიტიკოსებში“ მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ყოველივე ჭეშმარიტად მშვენიერი აუცილებლად უნდა წარმოშობს. კარგი.
„მუსიკის რომანში“ მე-2 ნაწილი ჰგავს ბოთლიდან გამოშვებულ სატანისტურ ჯინს, რომელიც ანადგურებს იმანუელ კანტის ეთიკურ და ესთეტიკურ სწავლებას ღმერთის არსებობის დადასტურებით და ფ.მ. დოსტოევსკის სულიერი მშვენიერებით. და ეს სრულიად ლოგიკურია, რადგან სატანის წვეულებაზე შეიკრიბა „თვითმკვლელთა, მომწამვლელთა, ჩამოხრჩობიანთა და მყიდველთა, ციხის მცველთა და თაღლითების, ჯალათების, ინფორმატორების, მოღალატეების, გიჟების, დეტექტივების, მოძალადეების“ კომპანია. ასე რომ, ვოლანდის ბურთი თანდათან გადაიქცა ფარსად ან იაფფასიან ტავერნად, რომელშიც, როგორც ნებისმიერ "საჭმელში", არ არის დრო მაღალი ფილოსოფიური მსჯელობისთვის. ბულგაკოვის რომანს აკლია შანსონი, უფრო სწორად, მთავარი ჰიტი "მურკა". გაიხსენეთ პოპულარული გალობა: „რამდენი დავკალი, რამდენი დავჭრა. რამდენი უდანაშაულო სული დაკარგე..."
მთელ ამ დაბნეულობას და დისჰარმონიულ ქაოსს წყვეტს საყვირის ხმა იერშალაიმში ანტონიას ციხესიმაგრიდან (თავი 26). იუდას არ გაუგია ბედის გამაფრთხილებელი სიგნალი და გაზაფხულის ღამის სიბნელეში ღალატისთვის მოკლეს. ბიბლიური წარსულიდან, როგორც ჩანს, წმინდა ხმები ათეისტურ მოსკოვში იფეთქებს. ამ მომენტიდან იწყება სონატის ციკლის მე-3 ნაწილი - რეპრიზი და კოდა, რომელშიც ღმერთის თემა უკვე დომინანტურ როლს შეასრულებს.
"მუსიკის რომანში" ბოლო ნაწილი მთლიანად კომპოზიტორ ფრანც შუბერტის ატმოსფეროს გავლენას ახდენს. ”ოჰ, სამჯერ რომანტიკოსო, ნამდვილად არ გინდათ შეყვარებულთან ერთად იაროთ დღის განმავლობაში ალუბლის ხეების ქვეშ, რომლებიც იწყებენ ყვავილობას და საღამოს მოუსმინოთ შუბერტის მუსიკას? არ იქნება კარგი, რომ სანთლის შუქზე დაწერო კალმით?” . ვოლანდის სიტყვები ოსტატისადმი რომანის ბოლოს არის როგორც ბოლო ნაწილი და მთელი ნაწარმოების კადენცია. მე-19 საუკუნის ერთ-ერთი პირველი რომანტიკოსის, ფ. შუბერტის მუსიკალური ნაწარმოები რომანში „ოსტატი და მარგარიტა“ ხდება სონატების მთელი ციკლის ბოლო აკორდი. რეპრიზა გამოდის შეკვეცილი, შემოკლებული და არასრული, ვინაიდან აქ აღარ ვხვდებით არც ეშმაკის მოტივს და არც მარშის მსგავს რითმებს.
ფ.შუბერტის პიროვნება მაშინვე მახსენდება არაერთი ბრწყინვალე ნაწარმოები. უპირველეს ყოვლისა, ვოკალური შედევრები: სიმღერა, რომელიც დაფუძნებულია ლიტურგიკულ ტექსტზე "Ave Maria" და სიმღერების ციკლი "Winter Retreat", რომელიც კომპოზიტორმა დაწერა სიკვდილამდე ერთი წლით ადრე და სიმბოლოა გამოსამშვიდობებელი მიწიერი მატერიალური სამყაროსთვის.
მაგრამ როგორ არ ჯდება ეს ყველაფერი იმ დისჰარმონიაში, რომელიც სუფევდა სატანის ბურთზე!!! ჩრდილების მბრძანებელი, აშკარა მიზეზის გარეშე, სიამოვნებს "სამჯერ რომანტიული" ოსტატის ყურებს მელოდიური, სულიერი და ყოველგვარი მიწიერი შუბერტისგან მოწყვეტილი. უფრო მეტიც, რომლის კომპოზიციურმა უნარებმა შექმნა მუსიკალური კომპოზიციის უბადლო ძეგლი ფსალმუნზე "ავე მარია". რატომ მოხდა??? გარდა ამისა, „ავე მარიას“ შინაარსი და სიმბოლური მნიშვნელობა პირდაპირ ეხმიანება გალობას „ალილუია“. პარადოქსი?
M.A. Bulgakov, I.V. Goethe-სგან განსხვავებით, ქმნის სატანის ახალ იმიჯს, რომელიც უჩვეულოა ტრადიციული აღქმისთვის. მეფისტოფელ I.V. გოეთე სარკასტული, ცინიკური და ამაოა. მეფისტოფელეს ლოგიკა და აზროვნება ძირეულად განსხვავდება ბულგაკოვის ვოლანდის მთელი ბუნებისა და აზროვნებისგან. აქ ჩვენ შეხება გვაქვს მსოფლიო ლიტერატურაში ბოროტების ორ ინტერპრეტაციასთან. ამ საკითხის არსის გასაგებად საჭიროა ცალკე სამეცნიერო კვლევის ჩატარება. მაგრამ მე უბრალოდ მინდა აღვნიშნო, რომ თუ რქებს და ჩლიქებს მოაშორებთ, მაშინ მეფისტოფელი გამოჩნდება როგორც „რეალისტი, მეტაფიზიკოსი, ემპირისტი და პოზიტივისტი“. M.A. ბულგაკოვმა რომანის ეპიგრაფად მიიღო "ფაუსტის" მთავარი იდეა, რომელიც მკაფიო ხაზს სვამდა მეფისტოფელსა და ვოლანდის შორის.
მეფისტოფელეს ბოროტება არის ხორციელი, პრიმიტიული, ვიზუალური და მზაკვრული. ის ძალიან მკვეთრად არის ასახული ყველაზე ტრადიციული და გასაგები შტრიხებით; მას „მარადიულად სურს ბოროტება“. მეფისტოფელი დასცინის მოკვდავ ადამიანებს, თამაშობს მათ ყველაზე პრიმიტიულ ვნებებზე, დასცინის ღმერთის უმაღლეს ქმნილებას. მიუხედავად იმისა, რომ საკუთარი არსის კამათის დროს დასკვნების გამოტანისას, ის ადვილად შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს ბეჰემოთ კატას და ზოგან ამ უკანასკნელს აჯობოს კიდეც.
ვოლანდის ბოროტებაც ხორციელი და ძირეულია, მაგრამ უფრო რაციონალურ-კრიტიკული (გაიხსენეთ „მოხუცი“ ი. კანტი თავისი კრიტიკული ფილოსოფიით და ღმერთის მტკიცებულებებით) ვიდრე პრიმიტიულ-ცინიკური. ვოლანდს არ სძულს ადამიანები, არამედ მხოლოდ უყურებს მათ, ეჭვი ეპარება და გამოცდის: „მაგრამ გევედრები, როგორც განშორება, მაინც გჯეროდეს, რომ ეშმაკი არსებობს! მეტს არ გთხოვ. გაითვალისწინეთ, რომ ამის მეშვიდე მტკიცებულება არსებობს და ყველაზე სანდო! და ის ახლა წარმოგიდგენთ“. ამავდროულად, მთელი რომანის განმავლობაში ის არასოდეს არაფერს ამბობს ღმერთის მიმართულებით, სრულყოფილად იცის, რომ მატერიალურ სამყაროში აბსოლუტურში ვერასოდეს იქნება გლობუსი ჩრდილებისა და „შიშველი სინათლის“ გარეშე. რადგან ეს ვნებების სამყაროა!
M.A. ბულგაკოვმა წარმოაჩინა ბოროტება, როგორც გარკვეულწილად გონივრული, უფრო სწორად, ეჭვი და ფიქრი. რაც არ უნდა პარადოქსულად ჟღერდეს. ვოლანდის პოლემიკა ი.კანტის წინააღმდეგ სატანის სურვილიდან იღებს სათავეს ბოროტების რაციონალური მეთოდებით გაამართლოს. მაშინ როცა დიდი გერმანელი ფილოსოფოსი რაციონალის საფუძვლად მორალურ კანონსა და სიკეთეს იღებს. მეფისტოფელი ემპირისტ-პოზიტივისტია, ვოლანდი რაციონალისტი ლოგიკოსია. ტყუილად არ უწოდა მეთიუ ლევიმ ჩრდილების მბრძანებელს "ძველი სოფისტი". ვოლანდის ბოროტება „მარადიულად ახორციელებს სიკეთეს“! სწორედ აქედან მოდის ოსტატისა და მარგარიტას „მარადიული თავშესაფარი“, სავსე ფ. შუბერტის მუსიკით. ”ამ გზაზე, ბატონო, ამ გზაზე.” ფ. შუბერტის ვოკალური და მელოდიური მუსიკა აყენებს „საბოლოო წერტილს“ ყველა იმ შეჯახებას, რომელიც წარმოიშვა ჯ. შტრაუსის პირველი ვალსის რითმებით მოთხრობის დასაწყისში.
როგორც ზემოაღნიშნული მთელი კვლევის საბოლოო შედეგი, შეგვიძლია დავასკვნათ შემდეგი დასკვნები: 1) M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" სიუჟეტური სტრუქტურის თვალსაზრისით არის "რომანი რომანში", მაგრამ მუსიკალურზე. და ფიგურალურ დონეზე, ის ნამდვილად წარმოადგენს „მუსიკას რომანში“. მისი მუსიკალურობა წარმოდგენილია ზოგიერთი პერსონაჟის გვარებსა და მეტსახელებში, რომლებიც თანხვედრაშია კონკრეტული კომპოზიტორების გვარებთან. ასევე არის მინიშნებები ცალკეულ მუსიკალურ ჟანრებზე და ზოგჯერ მუსიკალური ნაწარმოებების სახელწოდებებზე; 2) "მუსიკის რომანში" კომპოზიცია - არის კლასიკური 3 ნაწილიანი სონატის ფორმა (გამოფენა, განვითარება, რეპრიზა), რომელშიც აშკარად შეიძლება გამოირჩეოდეს ძირითადი და გვერდითი ნაწილების კონტრასტული თემები (ცეკვის ჟანრები - სიმბოლო. სატანის ბურთი, გალობა "ალილუია" და ფ. შუბერტის მუსიკა - "ავე მარია" - სულიერი და ღვთაებრივის სიმბოლო). დამაკავშირებელი ნაწილი არის მარშის ჟანრი. ეს მუსიკალური სონატის ფორმა ორგანულად არის ჩაქსოვილი ლიტერატურული ფორმის ქსოვილში; 3) „რომანში მუსიკის“ კულმინაცია უშუალოდ სატანის ბურთია, სავსე დისჰარმონიით, კაკოფონიით, ატონალით და ჯაზის იმპროვიზაციებით, რაც თავის მხრივ ეწინააღმდეგება რელიგიური და საკულტო ხასიათის მუსიკალური ნაწარმოებების ჰარმონიას, მელოდიას და თანმიმდევრულობას; 4) ჯ. შტრაუსის მუსიკა დასაწყისში და ფ. შუბერტის მუსიკა ბოლოს აყალიბებს რომანს სიუჟეტის უკიდურეს წერტილებში, რაც ასახავს ბოლოდან ბოლომდე მოქმედების განვითარების მთავარ ვექტორს „მიწიერიდან“. ”ვალსის არსი ვოკალური ჟანრების სულიერ რომანტიზმამდე. აქ მიზანშეწონილია პარალელის გავლება პოეტ ივან ნიკოლაევიჩ ბეზდომნის გამოსახულების ანალოგიურ ტრანსფორმაციასთან - განრისხებული ათეისტიდან სულიერად განათლებულ ადამიანამდე. I. N. Bezdomny ახასიათებს საკუთარი ცოდვილი არსის და დანაშაულის გაცნობიერების პროცესს, რასაც მოჰყვება სინანული და მონანიება. შეგნებული ათეისტი შეგნებულად ხდება დიამეტრალურად საპირისპირო მორწმუნე თითქმის რომანის დასაწყისში, როდესაც ის ხატს „მოთეთრო მაისურის“ მკერდზე დამცავი ქინძისთავზე მიამაგრებს; 5) საცეკვაო რიტმი, მარშის რიტმი და ვოკალურობა - ბულგაკოვის "მუსიკის რომანში" ძირითადი მახასიათებლები, ასევე ძირითადი ჟანრული და დროებითი ინტონაციის მახასიათებლები.
შესაბამისად, მუსიკის სულიერი და ხატოვანი მნიშვნელობა M.A. ბულგაკოვის რომანში "ოსტატი და მარგარიტა" თითქმის მთლიანად ემთხვევა მთლიანობაში ლიტერატურული ნაწარმოების იდეოლოგიურ კონცეფციას, თემას და პრობლემებს. ავტორმა, თავისი ცხოვრების მთავარი ნაწარმოების შექმნით, რომანის კონცეფციასთან შესაბამისობაში შეარჩია მუსიკალური მომენტები, შეგნებულად შემოიტანა გარკვეული იდეოლოგიური შინაარსი და კომპოზიციური ლოგიკა. კომპოზიტორთა სახელები, მუსიკალური ჟანრები და მუსიკალური ნაწარმოებების სახელები შემთხვევითი არ არის და სიმბოლური და ხატოვანი მნიშვნელობის გარდა, აქვთ კონტექსტური ფუნქციონირება. ან როგორც შავ-თეთრი მაგიის პროფესორი ვოლანდი ამბობდა: „აგური უმიზეზოდ<…>არასდროს არავის თავზე დაეცემა."

ბიბლიოგრაფია
1. ბულგაკოვი M.A. ოსტატი და მარგარიტა (რომანი) // "მინდოდა ვემსახურო ხალხს ...": პროზა. უკრავს. წერილები. მწერლის იმიჯი. - მ .: პედაგოგიკა, 1991. - გვ 223 - 491.
2. Zryakovsky N. N. ინსტრუმენტაციის ზოგადი კურსი. - მ.: მუსიკა, 1976. - 479გვ.
3. კანტ იმანუელი. ნაწარმოებები ექვს ტომად./ ზოგადის ქვეშ. რედ. V. F. Asmus, A. V. Gulyga, T. I. Oizerman. მ.: "ფიქრი", 1964 წ.
4. Levik B.V. უცხო ქვეყნების მუსიკალური ლიტერატურა. საკითხი IV. - მ.: „მუსიკა“, 1970. - 488გვ.
5. მუსიკალური ენციკლოპედიური ლექსიკონი / ჩ. რედაქტორი: G. V. Keldysh. - მ.: საბჭოთა ენციკლოპედია, 1990. - 672გვ.
6. პალიევსკი P.V. მ.ბულგაკოვის ბოლო წიგნი // „მინდოდა ვემსახურო ხალხს...“: პროზა. უკრავს. წერილები. მწერლის იმიჯი. - მ.: პედაგოგიკა, 1991. - გვ 705 - 711.
7. Sloterdijk P. Mephistopheles, ანუ სული, რომელიც დაძლევს ყველაფერს და ნება ცოდნისაკენ // ცინიკური გონების კრიტიკა: ტრანს. მასთან. - კიევი: ტანდემი, 2002. - გვ 179 - 187.
8. Sposobin I.V. მუსიკალური ფორმა. - მ.: მუსიკა, 1972. - 400გვ.
9. ასი დიდი კომპოზიტორი / შედგენილი D.K.Samin. - მ.: ვეჩე, 2001. - 624გვ.
10. ფილოსოფიური ენციკლოპედიური ლექსიკონი / ჩვ. რედაქტორი: L. F. Ilyichev, P. N. Fedoseev, S. M. Kovalev, V. G. Panov - M.: Sov. ენციკლოპედია, 1983. - 840გვ.
11. Khaziev V.S. Kant and Woland // ფილოსოფია. კულტურა. ცხოვრება: სამეცნიერო შრომების საუნივერსიტეტო კრებული. - გამოცემა 28. - დნიპროპეტროვსკი: დნიპროპეტროვსკის სახელმწიფო ფინანსური აკადემია, 2007. - გვ 45 - 51.