• ×

    • ლიტერატურული ტერმინოლოგია. მზადება ერთიანი სახელმწიფო გამოცდისთვის და ერთიანი სახელმწიფო გამოცდისთვის (ლიტერატურული ტერმინები)

    28.04.2019

    ლიტერატურული ტერმინების მოკლე ლექსიკონი

    სკანირება, OCR, ReadCheck - poloz http://lib.rus.ec/

    „ლიტერატურული ტერმინების მოკლე ლექსიკონი / სახელმძღვანელო საშუალო სკოლის მოსწავლეებისთვის“: „UCHPEDGIZ“; მოსკოვი; 1963 წ

    ანოტაცია

    „ლექსიკონი მოიცავს დაახლოებით 500 ტერმინს, რომლებიც ძირითადად მოიცავს თეორიული ცნებების მინიმალურ დიაპაზონს, რომლებსაც შეუძლიათ შეხვდნენ საშუალო სკოლის მოსწავლეებს და რომლებიც ერთად ქმნიან ცოდნის ცნობილ ციკლს ლიტერატურის თეორიის შესახებ.

    „ლექსიკონის“ ავტორები ცდილობდნენ თეორიული ცნებების მოკლედ და მაქსიმალურად მისაწვდომად წარმოჩენას სტუდენტებისთვის, მიეწოდებინათ მაგალითები, მიეცით მათ გარკვეული შეფასება და დააკავშიროთ ისინი თანამედროვე საბჭოთა ლიტერატურის შესწავლისას წარმოშობილ კითხვებთან. „ლექსიკონის“ გამოყენებით მასწავლებლის დახმარებით მოსწავლეებს შეუძლიათ გააფართოონ თავიანთი თეორიული ცოდნის სპექტრი“.

    L. I. Timofeev და N. Vengrov

    ლიტერატურული ტერმინების მოკლე ლექსიკონი

    სახელმძღვანელო საშუალო სკოლის მოსწავლეებისთვის

    ავტორებისგან

    "თეორიის გარეშე, არ არსებობს საგნის ისტორია." ნ.გ ჩერნიშევსკის ეს სიტყვები პირდაპირ კავშირშია ლიტერატურის მეცნიერებასთან. სკოლაში შესწავლილ მხატვრულ ლიტერატურაში შემავალი მთელი შემეცნებითი და საგანმანათლებლო სიმდიდრე სრულყოფილად შეითვისება მხოლოდ მაშინ, როდესაც მოსწავლეს აქვს გარკვეული დონის კულტურა ლიტერატურული ნაწარმოების აღქმაში: გააცნობიეროს რა არის მხატვრული და ლიტერატურული შემოქმედება; რა არის მისი ძირითადი მახასიათებლები, მისი სოციალური მნიშვნელობა; როგორ აგებულია ლიტერატურული ნაწარმოები და როგორ უნდა გაანალიზდეს იგი; როგორ ვითარდება ლიტერატურული პროცესი.

    მხოლოდ ასეთ პირობებში იქნება ხელოვნებისა და ლიტერატურის ნაწარმოები საკმარისად სრულად აღქმული სტუდენტების მიერ.

    აშკარაა სკოლისთვის მხატვრული ლიტერატურის აღქმისთვის ასეთი თეორიული საფუძვლის მნიშვნელობა, რომელიც არა მხოლოდ აძლევს მოსწავლეებს ისტორიული და ლიტერატურული ცოდნის გარკვეულ მინიმუმს, არამედ, ალბათ, ეს არის მთავარი, ამზადებს მათ დამოუკიდებელი აღქმისთვის. ლიტერატურა სკოლის კედლებს გარეთ. ნაყოფიერი იქნება სწორედ მაშინ, როცა სკოლა დაამთავრებს განვითარებული მხატვრული გემოვნებისა და ცოდნის მქონე მოსწავლეს, რომელიც მას საშუალებას აძლევს ღრმად გაიაზროს მხატვრული ლიტერატურა.

    იმავდროულად, ჩვენს სკოლას ამჟამად არც ლიტერატურის თეორიის კურსი აქვს და არც საჭირო სახელმძღვანელო. გადამწყვეტად უნდა გაიზარდოს მინიმალური ლიტერატურული და თეორიული ცოდნა, რომლითაც მოსწავლე ტოვებს სკოლას.

    მკითხველისთვის მოწოდებული „ლიტერატურული ტერმინების მოკლე ლექსიკონის“ ამოცანაა ამ ხარვეზის გარკვეულწილად შევსება. გასაგებია, რომ "ლექსიკონი" არანაირად არ ცვლისკურსი ლიტერატურის თეორიაში, რადგან მას არ შეუძლია სისტემებიცნებები, მათი ურთიერთობები, მათი მეთოდოლოგიური გაგება.

    მან მხოლოდ უნდა გააფართოვოს სტუდენტების თეორიული ცნებების სპექტრი, დაეხმაროს მათ მასწავლებლის დახმარებით გაიგონ ტერმინები, რომლებსაც ისინი აწყდებიან კრიტიკულ სტატიებსა და ლიტერატურულ ნაწარმოებებში და აღძრას მათ ინტერესი ლიტერატურის თეორიის საკითხებით.

    „ლექსიკონი“ მოიცავს დაახლოებით 500 ტერმინს, რომლებიც ძირითადად მოიცავს თეორიული ცნებების მინიმალურ დიაპაზონს, რომლებსაც შეუძლიათ შეხვდნენ საშუალო სკოლის მოსწავლეებს და რომლებიც ერთად ქმნიან ლიტერატურის თეორიის შესახებ ცოდნის ცნობილ ციკლს.

    ლექსიკონის ავტორები ცდილობდნენ, რომ თეორიული ცნებები მოკლედ და რაც შეიძლება ხელმისაწვდომად წარმოედგინათ სტუდენტებისთვის, მიეწოდებინათ მაგალითები, მიეწოდებინათ გარკვეული შეფასება და დაეკავშირებინათ ისინი კითხვებთან, რომლებიც წარმოიქმნება თანამედროვე საბჭოთა ლიტერატურის შესწავლისას. . „ლექსიკონის“ გამოყენებით მასწავლებლის დახმარებით მოსწავლეებს შეუძლიათ გააფართოვონ თეორიული ცოდნის სპექტრი.

    ლიტერატურის თეორიის ნაშრომების უცხოური ტერმინოლოგიით გაჯერების გათვალისწინებით, ავტორები ცდილობდნენ ან აეხსნათ ტერმინი, მისი მნიშვნელობა და წარმოშობა, ან ეპოვათ ცალსახა რუსული ტერმინები; უცხო ტერმინები (მათი რუსული აღნიშვნის მითითებით) დარჩა ისე, რომ მკითხველმა, როდესაც მათ ლიტერატურაში ხვდება, ლექსიკონში იპოვა.

    „ლექსიკონში“ გადასინჯვისა და დამატებისას გათვალისწინებული იქნა მის შესახებ მიმოხილვებში გამოთქმული კრიტიკული კომენტარები და წინადადებები. დამატებები ეკუთვნის პ.ფ.როშჩინი.

    ა

    აბრევიატურა(ლათინური brevis-დან - მოკლე) - შემოკლებული სიტყვები წერილობით, სასაუბრო მეტყველებაში, ხელოვნების ნიმუშებში.

    მაგალითად, ვ. მაიაკოვსკისგან:


    გაჩნდა

    ვ ცე კა კა

    ნათელი წლები,

    ბანდის თავზე

    პოეტური

    მტაცებლები და წვა,

    მაღლა ავწიე

    ბოლშევიკის მსგავსად პარტიის ბარათი,

    ასივე ტომი

    წვეულების წიგნები.


    ("მაღალი ხმით".)

    ცე კა კა (ცკკ)- იმის მაგივრად ცენტრალური საკონტროლო კომისია; პარტიის ბარათი- იმის მაგივრად პარტიის ბარათი.
    პარაგრაფი(გერმანული Absatz-დან) - ტექსტის ნაწილი ერთი შეწევიდან, წითელი ხაზიდან მეორემდე. მაგალითად, ორი აბზაციტოლსტოის მოთხრობაში "ძვალი":
    ვანია გაფითრდა და თქვა:

    ”არა, მე ძვალი გადავაგდე ფანჯრიდან.”

    და ყველამ გაიცინა და ვანიამ ტირილი დაიწყო.
    Ავტობიოგრაფია(გრ. 1-დან autos - თავს, bios - სიცოცხლე, graphō - წერა) - ზოგიერთი ადამიანის მიერ საკუთარი ცხოვრების აღწერა. მხატვრულ ლიტერატურაში ავტობიოგრაფიასახელწოდებით ნაწარმოები, რომელშიც მწერალი თავის ცხოვრებას აღწერს.

    ასეთი ავტობიოგრაფიაარის, მაგალითად, V.V. მაიაკოვსკის ნამუშევარი "მე თვითონ".

    ავტობიოგრაფიულიარის ხელოვნების ნიმუშები, რომლებშიც ავტორი მატერიალურად იყენებდა მოვლენებს მისი პირადი ცხოვრებიდან (მაგ. ავტობიოგრაფიული A.M. გორკის მოთხრობები "ბავშვობა", "ხალხში", "ჩემი უნივერსიტეტები").
    ავტოგრაფი(გრ. autos-დან - თავს, graphō - ვწერ) - თავად ავტორის მიერ დაწერილი ნაწარმოების ხელნაწერი, წერილი, წარწერა წიგნზე და სხვ. ავტოგრაფიავტორის ხელნაწერი ხელმოწერასაც უწოდებენ.

    ავტოგრაფებიდიდი ადამიანების (სახელმწიფო მოღვაწეების, მეცნიერების, მწერლების) ჩანაწერები საგულდაგულოდ არის შეგროვებული, შესწავლილი და ინახება სამეცნიერო ინსტიტუტებში, მუზეუმებსა და სახელმწიფო საარქივო საცავებში.

    ამრიგად, სკკპ ცენტრალური კომიტეტის მარქსიზმ-ლენინიზმის ინსტიტუტში აგროვებენ, სწავლობენ და ინახავენ. ავტოგრაფებიმარქსი, ენგელსი, ლენინი და აქვეყნებენ მარქსიზმის კლასიკოსთა ნაწარმოებებს, დამოწმებული ავტოგრაფები.

    ავტოგრაფები A.S. პუშკინი შეაგროვეს, შეისწავლეს და ინახებოდა სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის რუსული ლიტერატურის ინსტიტუტში; ავტოგრაფებია.მ.გორკი - სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის ა.მ.გორკის მსოფლიო ლიტერატურის ინსტიტუტის ა.მ.გორკის არქივში.
    ავტორის გამოსვლა(ლათინურიდან au (c) tor - შემოქმედი) - სიტყვები, რომლებითაც ავტორი უშუალოდ, საკუთარი თავისგან, ახასიათებს თავის პერსონაჟებს, აფასებს მათ მოქმედებებს, აღწერს მოვლენებს, გარემოებებს, პეიზაჟებს.

    ხანდახან ავტორის გამოსვლანაწარმოებში არ არის დაკავშირებული მოთხრობის გმირებთან და მოვლენებთან. ასეთი საავტორო უფლებები,ან სხვაგვარად, ლირიკული, დიგრესიებიავტორი გამოხატავს თავის აზრებს, აცნობებს თავის გრძნობებს, ხსნის და ავსებს თავის თხრობას.

    ავტორის გამოსვლაასეთი ლირიკული დიგრესიების სახით, ღრმა განცდებითა და ფიქრებით სავსე, ვხვდებით ნ.ვ.გოგოლში, მაგალითად, მის ნაწარმოებში „მკვდარი სულები“: ასახვა მწერლის მიზნებსა და ბედზე („ბედნიერია მწერალი...“ ), რუსეთის ბედზე („არა შენც, რუს...“) და ა.შ. ცნობილი ლირიკული გადახრებიფადეევის რომანში "ახალგაზრდა მცველი" ავტორის ფიქრებით "არწივის გული ბიჭის" ბავშვობაზე, მეგობრობაზე, დედის ხელებზე და ა.

    მადლობა ავტორის გამოსვლამკითხველი ნაწარმოების გმირებთან ერთად იგონებს ავტორის, მთხრობელის იმიჯსაც (იხ.), რომელიც ზოგჯერ, როგორც მაგალითად „მკვდარ სულებში“, ავსებს ნაწარმოების სხვა გამოსახულებებს და ხელს უწყობს მისი შინაარსის უკეთ გაგებას. .


    ადაპტირებული გამოცემა(ლათინურიდან adapto - ადაპტირება) - ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოების შემოკლებული გამოცემა. ადაპტაციალიტერატურული ტექსტი მოითხოვს ღრმა შეღწევას მის მნიშვნელობასა და ავტორის მხატვრული უნარის (იხ.) თავისებურებებში, წინააღმდეგ შემთხვევაში შეიძლება გამოიწვიოს ნაწარმოების შინაარსის არასასურველი დამახინჯება და მკითხველზე მისი ესთეტიკური ზემოქმედების შესუსტება. Უფრო ხშირად ადაპტირდებალიტერატურა საბავშვო, ძირითადად უცხოელი ავტორებისთვის. ეს არის, მაგალითად, ადაპტირებული გამოცემაინგლისელი მწერლის დანიელ დეფოს წიგნები ბავშვებისთვის "რობინზონ კრუზო",
    აიტები- აკინების სიმღერის კონკურსი (იხ.) ზეპირ ყაზახურ ხალხურ პოეზიაში, პოეზიის ტურნირი.
    აკმეიზმი(გრ. akmē - ზევით) - მოძრაობა რუსულ პოეზიაში, რომელიც წარმოიშვა რუსეთში დიდ ოქტომბრის სოციალისტურ რევოლუციამდე ცოტა ხნით ადრე.

    აკმეიზმი,სიმბოლიზმის მსგავსად, ეს იყო კეთილშობილურ-ბურჟუაზიული კულტურის ფენომენი მისი დაშლისა და დაკნინების ეპოქაში, მაგრამ სიმბოლიზმისგან განსხვავებით მიატოვა მისტიკა და მიისწრაფოდა მატერიალური და ბუნებრივი სამყაროს კონკრეტული გამოსახულებისკენ, მარტივი ადამიანური განცდებისკენ და ა.შ. , უკიდურესი ინდივიდუალიზმი აკმეიზმმა განაპირობა ის, რომ მისი წარმომადგენლების პოეტური სამყარო იყო ძალიან ღარიბი და შეზღუდული, შორს რეალური ცხოვრებისგან.

    სიმბოლიზმის წინააღმდეგ თავიანთ ლიტერატურულ მანიფესტებში საუბრისას აკმეისტები, სიმბოლისტების მსგავსად, იყვნენ თეორიის მიმდევრები "ხელოვნება ხელოვნებისთვის" (იხ.). მათი ინდივიდუალისტური შემოქმედებაც შორს იყო საზოგადოებრივი ცხოვრებისგან, უცხო და ხალხის მიმართ მტრულად განწყობილი.

    დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის შემდეგ ჯგუფი აკმეისტებიდაიშალა.
    აკროსტიკი(გრ. akrostichon - უკიდურესი სტრიქონიდან) - ლექსი, რომელშიც სტრიქონების საწყისი ასოები ქმნიან პირის სახელს ან გვარს, სიტყვას ან მთელ ფრაზას. Მაგალითად:
    ლცისფერი დღე

    უგავიდა, გავიდა.

    ნპირისპირ ჩრდილი

    ა X! დაგვიმალა.
    პოეტური სტრიქონების პირველი ასოებიდან ყალიბდება სიტყვა მთვარე.ასე იწერება ხოლმე პოეტური გამოცანები – პასუხი ლექსების პირველ ასოებშია. აკროსტიკიზოგჯერ ეს არის ნაწარმოების მიძღვნა ადამიანისთვის.
    აქტი(ლათინური actus - აქტი, მოქმედება) - დრამატულ ნაწარმოებებში და სპექტაკლებში, ნაწარმოების დასრულებული ნაწილი, დრამის ან კომედიის ცალკე მოქმედება.

    ამბობენ: „ოთხმოქმედებიანი სპექტაკლი“, „სამმოქმედებიანი დრამა“ და ა.შ.


    აქცენტიანი ლექსი(ლათ. accentus - ხაზგასმა) ან მატონიზირებელი ვერსიფიკაცია(გრ. tonos - სტრესი) - ვერსიფიკაციის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია პოეტურ სტრიქონებში მეტ-ნაკლებად ერთნაირი რაოდენობის რიტმული სტრესების საფუძველზე, განურჩევლად სტრიქონში არსებული მარცვლებისა და ხაზგასმებს შორის დაუხაზავი მარცვლების რაოდენობისა. ეს აქცენტირებული ვერსიფიკაციაგანსხვავდება ვერსიფიკაციის სხვა სისტემებისგან, რომლებიც ეფუძნება ან ლექსის ერთსა და იმავე რაოდენობას (სილაბური ვერსიფიკაცია, იხ.), ან ლექსის შემადგენელ ტერფებში ხაზგასმული და დაუხაზავი შრიფების იგივე განლაგებასა და რაოდენობაზე (სილაბურ-ტონური ვერსიფიკაცია, იხ. ).
    არმია პროლივი, 2

    ადექი, გამხდარი!

    გამარჯობა რევოლუციას,

    ბედნიერი სიჩქარე!

    ეს არის ერთიანობა

    დიდი ომია

    ყველას,

    როგორ იცოდი ისტორია?


    (V.V. მაიაკოვსკი,ვლადიმირ ილიჩ ლენინი)

    ლექსის რიტმს და მის კანონზომიერებას აქ მხოლოდ აქცენტები განსაზღვრავს; ხაზს შორის, როგორც ადვილი დასათვლელია, არის ხან ერთი, მერე ორი, ხან ოთხი დაუხაზავი შრიფტი, მაგრამ თითოეულ სტრიქონში არის ოთხი ხაზგასმა.

    როდესაც ხაზების უმეტესობას აქვს იგივე რაოდენობის აქცენტები აქცენტი(ან მატონიზირებელი) ლექსისაშუალებას აძლევს მათ უფრო მცირე ან დიდ რაოდენობას ცალკეულ სტრიქონებში და ზოგჯერ იძლევა სტრიქონების სტაბილურ მონაცვლეობას სხვადასხვა რაოდენობის სტრესით, მაგალითად V.V. მაიაკოვსკის ლექსში "მარქსიზმი არის იარაღი, ცეცხლსასროლი იარაღის მეთოდი" (4-3-4). -3).
    აკინი- ყაზახი ხალხის ხალხური პოეტი-მომღერალი. საკუთარი ლექსები აკინებიისინი გალობაში კითხულობენ სიმებიანი ინსტრუმენტის - დომბრას ხმებზე.

    გამორჩეული აკინიყო ჯამბულ ძაბაევი (1846–1945).


    ალექსანდრიულილექსი - რუსულ პოეზიაში იამბური ჰექსამეტრის წყვილი (იხ.) მესამე ფეხის შემდეგ კეზურა (იხ.). ლექსები დაკავშირებულია მიმდებარე რითმით.

    ეს წყვილები დაიწერა მე-12 საუკუნეში. ფრანგული ლექსი ალექსანდრე მაკედონელის შესახებ. აქედან მოდის სახელი - ალექსანდრიული ლექსი.

    რუსმა პოეტებმა, მათ შორის A.S. პუშკინმა, არაერთხელ მიმართეს ალექსანდრიული ლექსი:
    მუზების მოღუშული მცველი, || ჩემი დიდი ხნის მდევნელი, 3

    დღეს მსჯელობა || შენთან ერთად ვიფიქრე.

    ნუ გეშინია: არ მინდა, || ცრუ ფიქრით მოხიბლული,

    ცენზურის დადანაშაულება || ჯანდაბა უყურადღებო...


    (A.S. პუშკინი,მესიჯი ცენზორს.)

    ალკაიკი- სმ. უძველესი ვერსიფიკაცია.
    ალეგორია(გრ. ალეგორია - ალეგორია) - ტროპების ერთ-ერთი სახეობა (იხ.) - აბსტრაქტული კონცეფციის ან რეალობის ფენომენის ალეგორიული გამოსახულება კონკრეტული ცხოვრებისეული გამოსახულების დახმარებით. ამ სურათის მახასიათებლები და მახასიათებლები, რომლებიც შეესაბამება ალეგორიულად გამოსახული კონცეფციის ან ფენომენის ძირითად მახასიათებლებს, იწვევს მის აზრს, რომლის შექმნაც მწერალს სურს.

    Ისე, სამართლიანობაალეგორიულად გამოსახული ქალის გამოსახულებით თვალდახუჭული და სასწორები ხელში; იმედის ალეგორია- წამყვანი; თავისუფლების ალეგორია- გატეხილი ჯაჭვები და ა.შ. მშვიდობისთვის მებრძოლი ასობით მილიონი მუშის სამკერდე ნიშნებსა და მოწოდებებზე გამოსახულია თეთრი მტრედი - მსოფლიო მშვიდობის ალეგორია.

    ალეგორიახშირად გამოიყენება იგავ-არაკებსა და ზღაპრებში, სადაც ალეგორიულად გამოსახულია ეშმაკობა მელას სახით, სიხარბე მგლის სახით, მოტყუება გველის სახით და ა.შ.
    ალიტერაცია(ლათინური ad - დან, lit(t)era - ასოთი) - ლექსში ან, ნაკლებად ხშირად, პროზაში იდენტური, თანხმოვანი თანხმოვანი ბგერების გამეორება მხატვრული მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად. ალიტერაციახაზს უსვამს ცალკეული სიტყვების ჟღერადობას, ხაზს უსვამს მათ და ანიჭებს განსაკუთრებით გამომხატველ მნიშვნელობას.
    არა ვა ვაქ ვიკითხა და ხელახლა ვშეჭამა,

    TOსაწყისი ლომ კლო რომოჩა და კლთავის მოკვლა...
    (A.S. პუშკინი,ბრინჯაოს მხედარი.)

    ალიტერაცია,როდესაც ის არ ემსახურება კონკრეტულ გამომხატველ მიზანს, ეს იწვევს ბგერებთან ცარიელ, უაზრო თამაშს, მაგალითად, სიმბოლისტ პოეტში:
    ჰუჟდი თარამ თშავი თიოლნ...
    ალმანახი(არაბული ალ მანადან - დრო, საზომი) - ასე XIV–XV სს. ეწოდა კალენდარული ცხრილების კრებულები ასტრონომიული გამოთვლებით; მოგვიანებით, მე-16 საუკუნიდან, ისინი ყოველწლიურად იბეჭდებოდა, ავსებდა სხვადასხვა საცნობარო ცნობებს, მოთხრობებს, ლექსებს, ხუმრობებს და ა.შ.

    შემდგომში ალმანახიდაიწყო ეწოდოს სხვადასხვა შინაარსის ლიტერატურული და მხატვრული ნაწარმოებების კრებული.

    რუსული ანტიკვარებიდან ალმანახებიცნობილია 1823–1825 წლებში გამოცემული ლიტერატურული და მხატვრული კრებული „პოლარული ვარსკვლავი“. დეკაბრისტი მწერლები A.A.Bestuzhev და K.F.Ryleev; იმაში ალმანახიპუშკინი, ა.ს.გრიბოედოვი, ვ.ა.ჟუკოვსკი, ი.ა.კრილოვი და იმ დროის სხვა გამოჩენილი მწერლები მონაწილეობდნენ.

    ა.მ. გორკის ინიციატივით, საბჭოთა ხელისუფლების პირობებში მათ დაიწყეს გამოქვეყნება ალმანახი,რომელსაც დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის მიმდინარე წლის სახელი ეწოდა: „XXI წელი“, „XXXIV წელი“. მოგვიანებით, ამ ალმანახმა დაიწყო სახელწოდება "ლიტერატურული თანამედროვე".


    ამფიბრაქიუმი(გრ. amphibrachys - მოკლე ორივე მხრიდან) - სამმარცვლიანი ფეხი რუსულ სილაბურ-მატონიზირებელ ვერსიფიკაციაში (იხ.), რომელშიც ხაზგასმულია მეორე მარცვალზე - ხაზგასმული ორ დაუხაზავს შორის (ᴗ′ᴗ).

    ამფიბრაქიუმი- ფეხი, რომელშიც გრძელი მარცვალი მოთავსებულია ორ მოკლეს შორის (ᴗ-ᴗ).

    მაგალითი ამფიბრაქიუმირუსულ ლექსში:
    ბოლო ღრუბელი | რუსული ქარიშხალი!

    შენ ერთადერთი ხარ | შენ ეხები | ნათელი | ლეზური.


    (A.S. პუშკინი,ღრუბელი)

    სქემა ამფიბრაქიუმი:

    ამფიმაკრა- იხილეთ უძველესი ვერსიფიკაცია.
    ალუზია(ლათინურიდან allusio - მინიშნება) - სტილისტური ფიგურა (იხ.), რომელიც შედგება პოპულარული ფრაზების გამოყენებაში, როგორც მინიშნება კონკრეტული ფაქტის არსზე. მაგალითად, დიდი მსხვერპლის ფასად მიღწეულ გამარჯვებას ჩვეულებრივ უწოდებენ "პიროსის გამარჯვებას" ("კიდევ ერთი ასეთი გამარჯვება და მე დავრჩები ჯარის გარეშე" - ასე შეაფასა ეპიროსის სარდალმა პიროსმა ერთ-ერთ გამარჯვებაზე. რომაელები ძვ.წ 279 წ.) .

    იგივეა სტილისტური როლი მეტყველებაში და ისეთი საყოველთაოდ ცნობილი გამონათქვამების ლიტერატურულ ნაწარმოებებში, როგორიცაა "მოვედი, ვნახე, დავიპყარი", "რას იტყვის პრინცესა მარია ალექსევნა!" და ასე შემდეგ.


    ამფიბოლია(გრ. amphibolia - გაურკვევლობა) - განზრახ ან უნებლიეთ დაშვებული ორაზროვნება, გამოხატვის გაურკვევლობა.

    Მაგალითად: " Დედა(არა მამას) უყვარს ქალიშვილი“ და „დედა უყვარს ქალიშვილი(არა ჩემი შვილი).


    ანაკრეონტული პოეზია- უძველესი ლირიკული პოეზიის სახეობა: ლექს-სიმღერები, რომლებშიც მღეროდა მხიარული, უდარდელი ცხოვრება, ქეიფი, ღვინო, სიყვარული. ლირიკული პოეზიის ამ ტიპმა მიიღო სახელი ძველი ბერძენი პოეტის ანაკრეონის (ან ანაკრეონის)გან, სასმელი სიმღერების ავტორიდან, რომელიც ცხოვრობდა VI საუკუნეში. ძვ.წ ე. ჩვენამდე მოაღწია მისი ლექსების ნაწყვეტები და ანაკრეონის სულისკვეთებით დაწერილი იმდროინდელი ლექსების კრებული. მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში და მე-19 საუკუნის დასაწყისში. ანაკრეონტული ლექსებიხშირად გვხვდება როგორც დასავლურ, ისე რუსულ პოეზიაში; ისინი დაწერეს M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin, K.N. Batyushkov და სხვა პოეტებმა.

    ახალგაზრდობაში A.S. პუშკინმა დაწერა და თარგმნა რამდენიმე ანაკრეონტული ლექსები- „ანაკრეონის ფიალი“, „ანაკრეონის კუბო“ და ა.შ.


    ანაპაესტი(გრ. anapaistos-დან; ანა - უკან და პაიო - ცემა, დაჭრა, უკან დარტყმა) - სამმარცვლიანი ფეხი რუსულ სილაბურ-ტონურ ვერსიფიკაციაში (იხ.), რომელშიც ხაზგასმა მოდის მესამე და ბოლო მარცვალზე (ᴗᴗ). ′).

    ძველ ვერსიფიკაციაში (იხ.) ანაპაესტი- ფეხი, რომელშიც პირველი ორი მარცვალი მოკლეა, ბოლო გრძელია (ᴗᴗ-).

    მაგალითები ანაპესტირუსულ ლექსში:
    აქ არის ქვედა შესასვლელი. | სადღესასწაულო დღეებში,

    Odӗrzhi|ჩემი hŏlo|pskym nӗdu|gŏm…


    (ნ.ა. ნეკრასოვი,ანარეკლები წინა შესასვლელთან)

    სქემა ანაპესტი:

    ანაფორა(გრ. ანაფორიდან - აღზრდა) - იხ. ხალხის ერთიანობა.
    ანაქრონიზმი(გრ. ანა - უკან და ქრონოსი - დრო) - გადახრა ისტორიული სიზუსტისგან ნებისმიერი ეპოქის გამოსახვისას, რაც მდგომარეობს იმაში, რომ სხვა დროს მცხოვრები ისტორიული პირები ნაწარმოებში ერთი ეპოქის პერსონაჟებად არიან გამოსახული; ნაწარმოების გმირები იყენებენ გამოსახულ ეპოქაში უცნობ სიტყვებს ან ცნებებს; აღწერილია სხვა ისტორიული პერიოდისთვის დამახასიათებელი ცხოვრება და სიტუაცია და ა.შ. მაგალითად, ზოგიერთ ეპოსში გმირები ღვინის დასალევად მიდიან „მეფის ტავერნაში“ - იმ დღეებში მეფეები არ არსებობდნენ.

    ანაქრონიზმიასევე უწოდებენ სიძველის რელიქვიას, მოძველებულ ხედვას, მოძველებულ ჩვეულებას.
    Ხუმრობა(გრ. anekdotos-დან - გამოუქვეყნებელი) - მოთხრობა სასაცილო შემთხვევის, სასაცილო შემთხვევის შესახებ.

    ანეგდოტებიპირველად ეწოდა ბიზანტიელი ისტორიკოსის პროკოპიუსის (ახ. წ. VI ს.) "საიდუმლო ისტორია", რომელშიც აღწერილი იყო ინციდენტები იმპერატორ იუსტინიანეს და მისი კარისკაცების პირადი ცხოვრებიდან. ანეგდოტიან ანეგდოტური ამბავიჰქვია ნაწარმოების ისტორია ან ეპიზოდი, რომელიც აგებულია სასაცილო შემთხვევებზე. ეს არის, მაგალითად, A.P. ჩეხოვის ერთ-ერთი ადრეული მოთხრობა, "ცხენის სახელი".
    ანალები(ლათინურიდან annus - წელი, annalis - წლიური) - ისტორიული მოვლენების ჩანაწერი წლის მიხედვით ძველ რომაელებში. ძველ რუსეთში ამინდის ასეთი ჩანაწერი ეწოდებოდა ქრონიკა(სმ.).
    Ანოტაცია(ლათინურიდან annotacio - შენიშვნა) - მოკლე ჩანაწერი, რომელიც ხსნის წიგნის შინაარსს. ასეთი ანოტაციები,ხანდახან ნაწარმოების კრიტიკული შეფასებით ქვეყნდება ლიტერატურის საცნობარო წიგნებში, წიგნების კატალოგებში და ა.შ.
    ანონიმური(გრ. anonymos - უსახელოდ) - უსათაურო ნაწარმოები, ავტორის სახელის მითითების გარეშე. ანონიმურიისინი ასევე ეძახიან ესეს ავტორს, რომელმაც დამალა თავისი სახელი.

    ანონიმურიარის, მაგალითად, ხალხური ხელოვნების ნიმუშები - ეპოსი, სიმღერები, ზღაპრები (იხ.), "იგორის კამპანიის ზღაპარი" და ა.შ.
    ანტიბახი- სმ. უძველესი ვერსიფიკაცია.
    ანტითეზისი(გრ. ანტითეზისიდან - ოპოზიცია) - ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურა (იხ.): პოეტური მეტყველების შემობრუნება, რომელშიც ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად მკვეთრად ეწინააღმდეგება პერსონაჟების ცნებები, აზრები და ხასიათის თვისებები.
    შეეგუნენ. ტალღა და ქვა

    პოეზია და პროზა, ყინული და ცეცხლი

    არც ისე განსხვავებული ერთმანეთისგან...
    (A.S. პუშკინი,ევგენი ონეგინი.)

    უძველესი ვერსიფიკაცია- ვერსიფიკაციის სისტემა ძველ საბერძნეთში, სადაც იგი წარმოიშვა მე -8 საუკუნეში. ძვ.წ ე., ხოლო ძველ რომში, სადაც III ს. ძვ.წ ე. ის საბერძნეთიდან ჩამოვიდა.

    ძველ სამყაროში პოეტები თავიანთ ლექსებს კი არ კითხულობდნენ, არამედ მღეროდნენ; პოეტი ასევე მომღერალი იყო და მას გამოსახავდნენ მუსიკალური ინსტრუმენტით - ლირა (აქედან სახელწოდება ტექსტი,სმ.).

    ჩვენ მხოლოდ დაახლოებით შეგვიძლია წარმოვიდგინოთ უძველესი ლექსების ხმა: მათმა ხმოვანმა ჩანაწერმა ჩვენამდე არ მოაღწია. მაგრამ ძველი სამყაროს პოეტების შემორჩენილი პოეტური ნაწარმოებები, ძველთა თხზულებები პოეზიის შესახებ, იმდროინდელი ისტორიკოსებისა და მწერლების მოხსენებები გვაძლევს შესაძლებლობას მეტ-ნაკლებად აუცილებლად წარმოვიდგინოთ სისტემა. უძველესი ვერსიფიკაცია.

    უძველესი ვერსიფიკაციაასევე მოუწოდა მეტრიკა(ლათინური მეტრონიდან - ზომა).

    დაფუძნებულია პოეტურ მეტრზე უძველესი ვერსიფიკაციაარის მოკლე და გრძელი შრიფტები. მოკლე მარცვალის წარმოთქმისთვის საჭირო დრო ეწოდა მავნებლობა;გრძელი მარცვალის გამოთქმას ორი მორა დასჭირდა. გრძელი და მოკლე შრიფტები გაერთიანდა ფეხებში. ასეთი ფეხების გამეორება ქმნიდა ლექსს - პოეტურ ხაზს. IN უძველესი ვერსიფიკაციარითმის გარეშე.

    გრძელ მარცვალს სიმბოლოთი ‾ და მოკლე შრიფს სიმბოლოთი ̆-ით აღვნიშნავთ, მთავარ ფუტებს ვიღებთ უძველესი ვერსიფიკაცია:
    დისლაბიური:
    იამბიკი: ᴗ-

    ქორეა ან ტრაქეა: -ᴗ

    სპონდი: --
    ტრისილაბური:
    დაქტილი: -ᴗᴗ

    ამფიბრაქიუმი: ᴗ-ᴗ

    ანაპესტი: ᴗᴗ-

    ბახი: --ᴗ

    ანტიბაქიუმი: ᴗ--

    ამფიმაკრა: -ᴗ-


    ოთხი მარცვალი:
    პეონი პირველი: -ᴗᴗᴗ

    მეორე პეონი: ᴗ-ᴗᴗ

    მესამე პეონი: ᴗᴗ-ᴗ

    მეოთხე პეონი: ᴗᴗᴗ-


    გარკვეული ფეხის გამეორებაზე აგებული იმავე ზომის ლექსების გარდა, ქ უძველესი ვერსიფიკაციაიყო შერეული ზომები, რომლებიც შედგებოდა სხვადასხვა ფეხებისგან.

    ეს არის, მაგალითად, ლექსები ალკესის სტროფში, რომელიც ძველი ბერძენი ლირიკოსის ალკეუსის სახელს ატარებს, და საფიური ლექსი, რომლითაც ძველი ბერძენი პოეტი ქალი საფო (ან საფო) წერდა.

    ალკეუსის სტროფი შეიცავს ოთხ სტროფს, საიდანაც სტროფის პირველი ორი სტროფი შედგება თერთმეტი გრძელი და მოკლე შრიფტისაგან შემდეგი მონაცვლეობით:
    ᴗ-ᴗ--ǀǀ-ᴗᴗ-ᴗᴗ
    მესამე არის ცხრა მარცვალი:
    ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ
    მეოთხე არის ათი მარცვალი:
    -ᴗᴗ-ᴗ ǀǀ ᴗ-ᴗ-ᴗ
    რუსულად, ალკეური სტროფი დაახლოებით ასე ჟღერს:
    ძლივს წინააღმდეგობას უწევს || ბოროტი ტალღების შემოტევა,

    უკვე გადატვირთული || გემბანი მთლიანად წყალია;

    იალქანი უკვე ანათებს,

    ყველაფერი სავსეა ნახვრეტებით. || დამჭერები მოხსნილია,


    (ალკი,ქარიშხალი.)

    აქ მოცემულია საფიური სტროფის მაგალითი კ.პავლოვას ლექსიდან „მოცურავე“:


    ფლიტერები || ქარიშხლიანი ოკეანე

    ფარავს ზეცის სიმაღლეებს || შებინდებისფერი ნაცრისფერი.

    გაბედული მოცურავე უჭირავს || გზა საშიშია

    მტკიცე რწმენით.


    რუსულ და დასავლეთ ევროპულ ვერსიფიკაციაში შემორჩენილია უძველესი ვერსიფიკაციის ფეხების სახელები - იამბიკი, ტროხი, დაქტილი, ამფიბრაქიუმი, ანაპესტი, პეონი. ლექსებს ახლა არ მღერიან, არამედ წარმოთქვამენ და კითხულობენ; თანამედროვე რუსული ვერსიფიკაციის საფუძველი არ არის გრძელი და მოკლე შრიფტები, არამედ ხაზგასმული და დაუხაზავი შრიფტები.
    ანთოლოგია(ბერძნული ანთოსიდან - ყვავილი და ლეგო - შეგროვება) - ასე ეძახდნენ ძველ დროში ძველი პოეზიის რჩეული ნაწარმოებების კრებულებს. და ამჟამად ანთოლოგიაეწოდება ცალკეული პოეტების რჩეული ნაწარმოებების კრებულებს ან ერის პოეზიის რჩეულ ნაწარმოებებს.

    მაგალითად: „ქართული პოეზიის ანთოლოგია“, „ბელორუსული პოეზიის ანთოლოგია“.


    ანტონიმები(გრ. ანტი - წინააღმდეგ და ონომა - სახელი) - საპირისპირო მნიშვნელობის სიტყვები.

    გამოყენება ანტონიმებიეხმარება მწერალს უფრო გამოხატულად გამოავლინოს შინაგანი წინააღმდეგობები ფენომენში, პერსონაჟში და ა.შ., რაც მწერალს სურს ხაზი გაუსვას, მაგალითად:


    ჩემი სხეული მტვრად იშლება,

    ჭექა-ქუხილს ვბრძანებ გონებით,

    მე ვარ მეფე, მე ვარ მონა, მე ვარ ჭია, მე ვარ ღმერთი!
    (გ.რ.დერჟავინი,ღმერთო.)

    შუალედი(ფრანგულიდან entre - შორის და acte - მოქმედება) - შესვენება დრამატული ნაწარმოების ცალკეულ აქტებსა თუ მოქმედებებს შორის.

    ძველ დროში შუალედებიმცირე სცენებს ასევე ეძახდნენ ინტერლუდებს (იხ.), რომლებიც სრულდებოდა სპექტაკლის მოქმედებებს შორის შესვენების დროს.


    აპოგეე(გრ. აპოგეონი - დედამიწიდან შორს) - რაიმეს განვითარების უმაღლესი ხარისხი, მწვერვალი.

    შეიძლება ითქვას: რომანში "ახალგაზრდა გვარდია" ოლეგის გმირული პერსონაჟის განვითარება აღწევს აპოგეანაცისტების მიერ მისი დაკითხვის სცენაზე.


    აპოკრიფები(გრ. apokryphos-დან - საიდუმლო, ყალბი) - უძველესი რელიგიური ლეგენდები და ზღაპრები, რომლებიც წარმოდგენილი იყო როგორც „წმინდა“ ბიბლიისა და სახარებების თანაბარი, წმინდად მიჩნეული სასულიერო პირებისა და მორწმუნეების მიერ.

    აპოკრიფებიზოგადად მოიხსენიება, როგორც ნაწარმოები, რომლებიც არასწორად მიეწერება რომელიმე ავტორს.
    აპოსტროფი(გრ. apostrophē - გადახრა) - ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურა (იხ.): პოეტური მეტყველების შემობრუნება, რომელიც შედგება უსულო ფენომენის მიმართ, თითქოს ის ცოცხალია, ან არმყოფი ადამიანის მიმართ, თითქოს ის იმყოფება.
    მშვიდობით, თავისუფალი ელემენტები!..
    (A.S. პუშკინი,ზღვაზე.)
    ალექსანდრე სერგეევიჩ!

    Ნება მომეცით წარმოგიდგინოთ -

    მაიაკოვსკი.

    Მომეცი შენი ხელი!


    (V.V. მაიაკოვსკი,იუბილე.)

    აპოთეოზი(ბერძნულიდან apotheōsis - განღმრთობა) - წარსულში ასე ერქვა დღესასწაულს გამარჯვების საპატივცემულოდ, ღონისძიების საზეიმო დასრულების განდიდება, მისი გმირების ქება.

    დრამატულ ნაწარმოებში ან სპექტაკლში აპოთეოზი- საბოლოო საზეიმო სურათი.

    ასე ჰქვია, მაგალითად, მ. გლინკას ოპერის "ივან სუსანინის" ბოლო სცენას, რომელიც ასახავს რუსი ხალხის ტრიუმფს უცხოელ დამპყრობლებზე.
    არგოტიზმები- სმ. ჟარგონი.
    არსისი- ძველ ვერსიფიკაციაში (იხ.) ფეხის ის ნაწილი (იხ.), რომელზედაც არ არის რიტმული სტრესი, თეზისისგან განსხვავებით (იხ.) - ფეხის ძლიერი ნაწილი, რომელზეც მოდის რიტმული სტრესი. ბერძნულიდან თარგმნილი სიტყვა "არსისი" ნიშნავს "ამოსვლას". თავდაპირველად ეს ცეკვაში ფეხის აწევას ნიშნავდა. დროთა განმავლობაში, როდესაც ლექსი და მუსიკა დაშორდა ცეკვას, სიტყვა „არსისი“ გამყარდა მეტრულ ვერსიფიკაციაში, ორიგინალის პირდაპირ საპირისპირო მნიშვნელობით (დაქვეითება, რიტმის „დაქვეითება“).
    არუზი(არაბული, გამოთქმა არუდი) - ვერსიფიკაციის არაბულ-სპარსული მეტრული სისტემა. იგი ეფუძნება გრძელი და მოკლე მარცვლების მონაცვლეობას (გრძელი და მოკლე ხმოვანთა არსებობა არაბული ენების ფონეტიკური თვისებაა).

    ზომები არუზამე-20 საუკუნემდე ასევე გამოიყენებოდა პოეზია აზერბაიჯანიდან, ტაჯიკეთიდან, თურქმენეთიდან და უზბეკეთიდან.


    არქაიზმი(გრ. archaios - უძველესი) - უძველესი სიტყვა ან მეტყველების ფიგურა, რომელიც ამოვარდა ხმარებიდან თანამედროვე ნაციონალურ ენაში, აგრეთვე ანტიკურობის ნაშთები ყოველდღიურ ცხოვრებაში. ხელოვნების ნიმუშებში არქაიზმებიგამოიყენება პერსონაჟების მეტყველებაში, მოვლენათა აღწერისას და ა.შ. ამა თუ იმ მხატვრული მიზნით, მაგალითად, წარსულში გადასული ისტორიული ეპოქის გამოსახვისას მეტი ექსპრესიულობისთვის.

    ასე რომ, სპექტაკლში "არწივი და არწივი" იყენებს A.N. Tolstoy არქაიზმებიივანე საშინელის და სხვა პერსონაჟების გამოსვლაში:


    - ოქროს სიტყვები გახსოვს? ბრძენი ივაშკაპერესვეტოვა:

    „ჩემი დიდებულები სამსახურში მიდიან ჭრელი, ცხენოსანი და ხალხმრავალი, და მტკიცედ არ დგანან სამშობლოსათვის და არ სურთ სასტიკი მოკვდავი თამაში მტრის წინააღმდეგ. ღარიბი კაცი ზრუნავს თავის სამშობლოზე, მდიდარი კი ზრუნავს თავის მუცელზე“.Ეს არის სიმართლე.


    გამოყენება არქაიზმებიპოეტურ მეტყველებაში ზოგჯერ მას საზეიმო, ოპტიმისტურ ტონს აძლევს:
    ადექი, წინასწარმეტყველო და ნახე,და მოუსმინე,

    შესრულდესჩემი ნებით

    და ზღვებისა და მიწების გვერდის ავლით,

    ზმნადაწვა ხალხის გული.
    (A.S. პუშკინი,წინასწარმეტყველი.)

    ზოგჯერ პირიქით, არქაიზმებიგამოიყენება ირონიული მიზნით და, ჩასმული ყოველდღიურ მეტყველებაში, აძლევს მას დამცინავ ხასიათს, როგორც ეს ხშირად გვხვდება დ.ბედნის ანტირელიგიურ ლექსებში და ვ.ვ.მაიაკოვსკის სატირებში.


    არქიტექტურა(გრ. architektonikē-დან - სამშენებლო ხელოვნება) - მხატვრული ნაწარმოების აგება, მისი ნაწილების, თავების, ეპიზოდების და ა.შ. კომპოზიცია.
    ასინდეტონი(გრ. ასინდეტონიდან - დაუკავშირებელი) - იხ. ასინდეტონი.
    ასონანსი(ლათინური assonare-დან - თანხმობამდე) - გამეორება სტრიქონში, ფრაზაში, ერთგვაროვანი ხმოვანთა სტროფში (მაგალითად: ” Დროა! Დროა! რქები უბერავს"), ასევე არაზუსტი რითმა, რომელშიც მხოლოდ ზოგიერთი, ძირითადად, ხმოვანი ბგერაა თანხმოვანი. რუსულ პოეზიაში ასონანსიემყარება რითმულ სიტყვებში მხოლოდ იმ მარცვლების დამთხვევას, რომლებზედაც მოდის ხაზგასმა, ან თუნდაც მხოლოდ ხმოვანთა ამ მარცვლებში: კრა სივაია - ნეუგა სიმაისი, დესათვალე - ვეპატარა მდინარეები, inრონ - in in, mo ლესელის - მა არა vra და ა.შ.
    ბაგროვოე

    ეს გასროლა ოლიმე

    აეროდრომის ხმაურის ზემოთ,

    და მტრედები ეტყობა მიზნებიე,

    ისინი ჭექა-ქუხილის ნაცრისფერ ფონზე გაიქცნენ.
    (ლ.მარტინოვი,მტრედები.)

    თანამედროვე საბჭოთა პოეზიაში ასონანსიძალიან გავრცელდა.


    აფორიზმი(გრ. aphorismos - მოკლე სათქმელი) - სრული აზრი გამოხატული ლაკონური, ზუსტი ფორმით. ეს რუსული ხალხური ანდაზებია. ხშირად გვხვდება რუსულ მხატვრულ ლიტერატურაში აფორიზმები,ღრმა აზრის გამოხატვა მოკლე, სრულყოფილი პოეტური ფორმით:
    კაცი - ეს ამაყად ჟღერს!
    (მ. გორკი,ბოლოში.)
    ჩვენ ვამბობთ ლენინს,

    ჩვენ ვგულისხმობთ -

    ჩვენ ვამბობთ - წვეულება,

    ჩვენ ვგულისხმობთ -


    (V.V. მაიაკოვსკი,ვლადიმერ ილიჩ ლენინი.)

    აშუღ(თურქული aşik-დან - შეყვარებული) - ხალხური მომღერალი-პოეტი კავკასიის ხალხებში. შენი ლექსების შედგენა, აშუღკითხულობს მათ გალობაში ხალხური სიმებიანი საკრავის ხმებზე.

    ცნობილი დაღესტნის სიმღერები და ლექსები აშუგასულეიმან სტალსკის საბჭოთა კავშირში ფართოდ იცნობენ.

    ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი და საცნობარო მასალები 1

    აქცენტი ლექსი- მატონიზირებელი ლექსის ტიპი, რომელშიც სტრიქონში რეგულირდება მხოლოდ ხაზგასმის რაოდენობა და თავისუფლად იცვლება დაუხაზავი მარცვლების რაოდენობა. მაგალითად, V.V. მაიაკოვსკისგან:

    ძეგლი სიცოცხლის განმავლობაში
    წოდების მიხედვით არის განპირობებული.

    ლომბარდში დავდებდი
    დინამიტი -
    მოდი,
    ცელქი!

    მძულს

    ყველა სახის ლეში!

    მთელი ცხოვრება!

    ალეგორია(ბერძნ. ალეგორია - ალეგორია) - მხატვრული ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია აბსტრაქტული იდეის, აბსტრაქტული კონცეფციის გამოსახვაზე კონკრეტული გამოსახულების, აზრის მეშვეობით. გამოსახულებასა და მის მნიშვნელობას შორის კავშირი დამყარებულია მსგავსებით. მაგალითად, ზეთისხილის რტო ადამიანის ხელში ოდითგანვე იყო სამყაროს ალეგორიული გამოსახულება, ქალღმერთ თემისის გამოსახულება (თვალდახუჭული ქალი სასწორებით ხელში) სამართლიანობის ალეგორიული გამოსახულებაა; გველი, რომელიც თასს ახვევს, მედიცინის ალეგორიაა; ბავშვი მშვილდ-ისრით - კუპიდონი - სიყვარულის ალეგორია და ა.შ.

    ზეპირ ხალხურ ხელოვნებაში ზოგიერთი ცხოველის გამოსახულება ალეგორიულია. მელა ეშმაკობის ანალოგია, კურდღელი - სიმხდალე, ლომი - ძალა, ბუ - სიბრძნე და ა.შ.

    როგორც ალეგორია, ალეგორია ყველაზე მჭიდროდ არის დაკავშირებული მეტაფორასთან და ხშირად განიხილება, როგორც ფართოდ გავრცელებული მეტაფორა, ან როგორც მეტაფორული გამოსახულებების სერია, რომელიც გაერთიანებულია დახურულ მთლიანობაში, ერთ რთულ გამოსახულებაში.

    მაგალითად, ა.ს. პუშკინმა ლექსში „ციმბირის მადნების სიღრმეში...“ შექმნა თავისუფლების ალეგორიული გამოსახულება, რომელიც „სიხარულით შეხვდება შესასვლელში“ დეკაბრისტ მსჯავრდებულებს.

    M.Yu. ლერმონტოვმა პოემაში "პოეტი" აღმოაჩინა ალეგორიული გამოსახულება "ზიზღის ჟანგით დაფარული დანა", რათა შეედარებინა იგი პოეტთან, რომელმაც დაკარგა "მიზანი".

    ალიტერაცია(ლათინური a1 -დან, თან და ლიტერა - ასო) - იდენტური, ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება, ევფონიის შექმნა, "მუსიკალურობა", ინტონაციური ექსპრესიულობა.

    მაგალითად, კ. ბალმონტის ლექსში "ტენიანობა" ხმოვანი ეფექტი იქმნება ალიტერაციის "l" გამო:

    გედი გაცურა სიბნელეში,

    შორს, მთვარის ქვეშ თეთრდება,

    ტალღები ეფერება ნიჩბს,

    ლილის უყვარს ტენიანობა.

    ალიტერაციის ერთ-ერთი ფუნქციაა ონომატოპეა. M.Yu-ს ლექსში. ლერმონტოვის „ბოროდიო“ ხმები „ზ“, „ჟ“, „ჩ“, „რ“, „ს“ გადმოსცემს ბრძოლის დინამიკას; ბუშტის სასტვენი, ტყვიის აფეთქება და ა.შ.:

    ასეთ ბრძოლებს ვერასდროს ნახავთ!..

    ბანერებს ჩრდილებივით ეცვა,

    ცეცხლი აანთო კვამლში,

    გაისმა დამასკის ფოლადი, ყვირილი გაისმა,

    ჯარისკაცების ხელები დაიღალა დაჭრისგან,

    და ხელი შეუშალა თოფების ფრენას
    სისხლიანი სხეულების მთა.

    ამფიბრახიუსი- სილაბურ-მატონიზირებელ ვერსიფიკაციაში სამმარცვლიანი ფეხი, რომელშიც შუა მარცვალია ხაზგასმული (- -) "გონივრული". რუსულ პოეზიაში ამფიბრაქი გამოიყენება XIX საუკუნის დასაწყისიდან. მაგალითად, A.S. პუშკინმა გამოიყენა ამფიბრაკები ლექსში "მე გიჟივით გამოვიყურები შავ შალზე...", "სიმღერა წინასწარმეტყველ ოლეგის შესახებ", ნ.ა. ნეკრასოვი სიმღერაში "სასოწარკვეთის მომენტში, ო, სამშობლო! .. ” ლექსიდან ”ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში” და ა.შ.

    ანაპაესტი- სილაბურ-მატონიზირებელ ვერსიფიკაციაში სამმარცვლიანი ფეხი, რომელშიც ბოლო მარცვალია ხაზგასმული ( -): "ადამიანი". რუსულ პოეზიაში იგი პირველად გამოჩნდა A.P. სუმაროკოვი (ოდა "ბოროტების წინააღმდეგ"). გამოიყენება, მაგალითად, ნ.ა. ნეკრასოვი ლექსებში "ტროიკა", "შენ და მე სულელი ხალხი ვართ...", ა.ა. ფეტი ("არაფერს გეტყვი..."), A.T. ტვარდოვსკი („მე მომკლეს რჟევთან...“) და ა.შ.

    ანაფორა(ბერძ. ანაფორა - შესრულება) - დასაწყისის ერთიანობა, სიტყვის ან სიტყვათა ჯგუფის გამეორება რამდენიმე სტროფის, ლექსის ან ჰემისტიკის დასაწყისში. ანაფორა, ისევე როგორც ცალკეული სიტყვების ან გამოთქმების ნებისმიერი სახის გამეორება, ზოგადად, ანიჭებს ლექსს სიმწვავეს და გამომსახველობას, ხაზს უსვამს მის მნიშვნელოვან სემანტიკურ წერტილებს. ასე რომ, A.A-ს სტროფში. დაბლოკვა:

    ისევ საუკუნოვანი სევდა
    ბუმბულის ბალახი მიწაზე დახრილი,

    ისევ ნისლიანი მდინარის იქით
    შორიდან მეძახი.

    ანაფორული „ისევ“ ხაზს უსვამს რუსული მელანქოლიის „მარადიულობას“.
    და განუწყვეტელი ხმა, რომელიც პოეტს სადღაც ეძახის.

    მ.ცვეტაევას ლექსში ანაფორა ადგენს შედარების სისტემაში „დაშიფრული“ სახელწოდების „ბლოკის“ თანმიმდევრული სემანტიზაციის რიტმს:

    შენი სახელი ჩიტია ხელში,

    შენი სახელი ყინულის ნატეხს ჰგავს ენაზე.

    ტუჩების ერთი მოძრაობა.

    შენი სახელი ხუთი ასოა.

    ანიმალიზმი(ლათინურიდან ცხოველი - ცხოველი) - მიმართულება ლიტერატურაში, რომელიც ეფუძნება ცხოველების გამოსახულებას და ადამიანისა და ცხოველის ურთიერთობას. ცხოველი, როგორც გამოსახულების ობიექტი, გარემომცველი სამყაროს სხვა მოვლენებთან ერთად, იძენს ღირებულებით-სემანტიკურ და ესთეტიკურ მახასიათებელს. მაგალითად, ცხოველურ პოეზიაში ს.ა. ესენინი ("ძროხა", "ძაღლის სიმღერა", "მელა"), ცხოველი, ობიექტური, ბუნებრივი თვისებების შენარჩუნებით, ხდება ნაწარმოების უპირობო და სრულფასოვანი ლირიკული ობიექტი.

    ანტაგონისტები- შეურიგებელი ოპონენტები. მაგალითად: ჩატსკი და ფამუსოვი ("ვაი ჭკუას" ა.ს. გრიბოედოვის), ბაზაროვი და პაველ პეტროვიჩ კირსანოვი ("მამები და შვილები" ი. ჟივაგო და პაველ სტრელნიკოვი (ბ.ლ. პასტერნაკის "ექიმი ჟივაგო") და ა.შ.

    ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზა - ოპოზიცია) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება ცნებების ან გამოსახულების მკვეთრი წინააღმდეგობისგან. ყველაზე ხშირად, ანტითეზა გამოხატულია ღიად - ანტონიმური სიტყვების საშუალებით, ხაზს უსვამს გამოსახული ფენომენების კონტრასტს. მაგალითად, პუშკინის "ევგენი ონეგინში" ნათქვამია ონეგინისა და ლენსკის საპირისპირო პერსონაჟებზე:

    შეეგუნენ.

    ტალღა და ქვა

    პოეზია და პროზა, ყინული და ცეცხლი

    არც ისე განსხვავებული ერთმანეთისგან.

    ანტითეზის ფიგურა შეიძლება იყოს კონსტრუქციული პრინციპი ხელოვნების ნიმუშების ცალკეული ნაწილებისთვის პოეზიაში და პროზაში. მაგალითად, მიწის მესაკუთრის პლიუშკინის "კაცობრიობის ხვრელად" გადაქცევის ამბავი "მკვდარი სულებში" ნ.ვ. გოგოლი გვიჩვენებს, თუ როგორ იქცევა სიძუნწე მფლანგველობაში.

    მრავალი ნაწარმოების სათაური ასევე ეფუძნება ანტითეზს: "ომი და მშვიდობა", "დანაშაული და სასჯელი", "ფარი და ხმალი", "ეშმაკობა და სიყვარული", "წითელი და შავი" და ა.შ.

    ასონანსი(ლათ. assonare-დან) - იგივე ხმოვანთა გამეორება. ასონანსი არის პოეტური ენის გამოხატვის ნათელი საშუალება. ასონანსის გამოყენების მაგალითია ნაწყვეტი A.S. პუშკინის ლექსიდან:

    ვიხეტიალებ ხმაურიან ქუჩებში,

    შევდივარ ხალხმრავალ ტაძარში,

    ვზივარ გიჟურ ახალგაზრდებს შორის,

    ჩემს ოცნებებს ვნებდები.

    ამ პასაჟში ჟღერს ხმოვანი „უ“, რაც ლექსს უხამს მელოდიურობას აძლევს.

    ასოციაცია- კომუნიკაციის სპეციალური ფორმა რამდენიმე წარმოდგენას შორის, რომლის დროსაც ერთი წარმოდგენა იწვევს მეორეს. მაგალითად, რანევსკაიას შენიშვნა: ”ოჰ, ჩემო ბაღი! ბნელი, ქარიშხლიანი შემოდგომისა და ცივი ზამთრის შემდეგ ისევ ახალგაზრდა ხარ, ბედნიერებით სავსე, ზეციურმა ანგელოზებმა არ მიგატოვეს...“ - ასოციაციურად წარმოშობს ედემის გამოსახულებას - აყვავებულ ბაღს, სადაც ადამიანი, რომელმაც არ იცოდა. ცოდვა იყო ნეტარი.

    არქაიზმები- მოძველებული სიტყვები, რომლებიც მთლიანად ამოიღეს თანამედროვე ხმარებიდან ან შეცვალეს იგივე ცნებების აღმნიშვნელი სხვა. მხატვრულ ლიტერატურაში ისინი გამოიყენება როგორც ექსპრესიული საშუალება ეპოქის არომატის გადმოსაცემად, პერსონაჟის მეტყველების მახასიათებლების, მეტყველების საზეიმო ან ირონიის მინიჭებისთვის და ა.შ. მაგალითად: „ერთი ბიძგით განდევნე ცოცხალი ნავი...“ (A.A. Fet), „და ბნელი თავშესაფარი მარტოობის...“, „თვალთმაქცური ბრბოს თვალიდან...“ (A.S. პუშკინი) .

    აფორიზმა(ბერძ. აფორიზმი - გამოთქმა) - გამონათქვამი, რომელიც გამოხატავს რაღაც განზოგადებულ აზრს, რომელიც ავლენს ზოგადსა და ტიპურს რეალობაში, ლაკონური, მხატვრულად გამძაფრებული სახით. წერისა და საუბრის აფორისტული მანერა ნიშნავს გამოხატვის შეკუმშულ, მკვეთრ ხერხს. აფორიზმები უხვადაა მიმოფანტული პიესაში ა. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას": "სიამოვნებით ვიმსახურებდი, მომსახურეობა სევდიანია", "ბედნიერი ხალხი საათს არ უყურებს", "ვინც ღარიბია, არ გემთხვევა" და ა.შ.

    ბალადა(ლათინურიდან ballo - ცეკვა) - ლირიკული პოეზიის ჟანრი, რომელიც ნარატიული ხასიათისაა. ბალადა დაფუძნებულია უჩვეულო შემთხვევაზე. ბელადმა განსაკუთრებული განვითარება მიიღო სენტიმენტალიზმისა და რომანტიზმის პოეზიაში. რუსულ ლიტერატურაში ბალადის, როგორც სიუჟეტური ჟანრის ფუძემდებელი იყო ვ.ა. ჟუკოვსკი ("ლუდმილა", "სვეტლანა", "ტყის მეფე" და სხვ.). მას მოჰყვა რუსული ბალადლების ნიმუშები A.S. პუშკინი ("წინასწარმეტყველური ოლეგის სიმღერა" და სხვ.), მ.იუ. ლერმონტოვი ("ბოროდინო", "დავა", "თამარა" და ა.შ.), ი.ია. კოზლოვი, ა.კ. ტოლსტოი, V.Ya. ბრაუსოვი და სხვები.

    ბალადის ჟანრი საბჭოთა პერიოდის პოეზიაში წარმოდგენილია ნ.ს. ტიხონოვა („ცისფერი ჩანთის ბალადა“, „ფრჩხილის ბალადა“), რასაც მოჰყვა ს. ესენინი („ოცდაექვსის ბალადა“), ე.გ. ბაგრიტსკი ("საზამთრო", "კონტრაბანდისტები") და ა.შ.

    იგავიარის მოკლე მორალიზაციული ამბავი პოეტური ფორმით. ალეგორიული ზღაპრის გმირები ხშირად არიან ცხოველები, უსულო საგნები, მაგრამ ხშირად ადამიანებიც. იგავ-არაკის სტრუქტურა გულისხმობს თხრობას და მისგან დასკვნას, ე.ი. გარკვეული დებულება (წესი, რჩევა, ინსტრუქცია), რომელიც ერთვის თხრობას და ხშირად წარმოადგენს ერთ-ერთი პერსონაჟის საბოლოო სიტყვას. მე -18 - მე -19 საუკუნეების რუსულ ლიტერატურაში იგავ-არაკის ჟანრის ოსტატები იყვნენ A.I. სუმაროკოვი, ი.ი. დიმიტრიევი, ი.ა. კრილოვი. თანამედროვე ფაბულისტებიდან ყველაზე ცნობილია S.V. მიხალკოვი.

    ცარიელი ლექსი- ურითმო ლექსი. სახელი მომდინარეობს იქიდან, რომ ლექსის დაბოლოებები, სადაც ჩვეულებრივ თავსდება თანხმოვნები (რითმა), ბგერითი ცარიელი რჩება („თეთრი“). მიუხედავად ამისა, ცარიელი ლექსი ინტონაციურად და რიტმულად არის ორგანიზებული. V.A.-ს "ზღვა" დაწერილია ცარიელი ლექსით. ჟუკოვსკი, "ისევ ვესტუმრე ..." ა.ს. პუშკინი, ლექსი "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში" ნ.ა. ნეკრასოვა.

    უფასო -სმ. თავისუფალი ლექსი.

    მარადიული სურათები- გამოსახულებები, რომელთა ზოგადი მხატვრული მნიშვნელობა ბევრად სცილდება მათ სპეციფიკურ ისტორიულ შინაარსს და იმ ეპოქას, რომელმაც მათ შექმნა. მარადიული გამოსახულებები ასახავს ადამიანის ბუნების ყველაზე ზოგად, არსებით ასპექტებს, გამოხატავს ტიპურ, მუდმივ, განმეორებად კონფლიქტებსა და სიტუაციებს ადამიანთა საზოგადოების ისტორიაში. მარადიული გამოსახულების კლასიკური მაგალითებია დონ კიხოტი, პრომეთე, ჰამლეტი, დონ ჟუანი, ფაუსტი. რუსულ ლიტერატურაში მოლჩალინი, ხლესტაკოვი, პლიუშკინი, ჯუდუშკა გოლოვლევი და მსგავსი გამოსახულებები მრავალი წლის და საუკუნეების განმავლობაში ცხოვრობენ რამდენიმე თაობის გონებაში, რადგან ისინი აზოგადებენ ადამიანის პერსონაჟების ტიპურ, სტაბილურ თვისებებს.

    მარადიული სიბნელე- კაცობრიობისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი თემები ყველა ეპოქაში და მუდმივად მეორდება ყველა ეროვნულ ლიტერატურაში არის თემები სიცოცხლისა და სიკვდილის, სინათლისა და სიბნელის, სიყვარულის, თავისუფლების, მოვალეობისა და ა.შ. მაგალითად, მ.ა. ბულგაკოვის რომანში "ოსტატი და მარგარიტა". არსებობს მარადიული თემები: ბრძოლა სიკეთესა და ბოროტებას შორის, სიმხდალე, ღალატი, წყალობა, სიყვარული და შემოქმედება ხდება მწერლისა და მისი გმირების ასახვის საგანი.

    ჰიპერბოლა(ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება გამოსახული ობიექტის ან ფენომენის გარკვეული თვისებების აშკარა გაზვიადებისგან. ჰიპერბოლა შეიძლება შედგებოდეს როგორც რაოდენობრივი გაზვიადებისგან (მაგალითად, "ათასჯერ", "მთელი მარადისობა" და ა.

    ჰიპერბოლა ხშირად გვხვდება რუსულ სიმღერებსა და დიტებში. პოპულარული მიღების სულისკვეთებით, N.A. იყენებს ჰიპერბოლას. ნეკრასოვი:

    დავინახე, როგორ ჭკნება:

    ტალღით, მოფნა მზად არის.

    ნ.ვ.გოგოლი ცნობილი გახდა მისი ჰიპერბოლებით ("იშვიათი ჩიტი გაფრინდება დნეპრის შუაგულში"), V.V. მაიაკოვსკი ("... მე გეუბნებით: ცოცხალი მტვრის უმცირესი ლაქა უფრო ღირებულია, ვიდრე ყველაფერი, რასაც ვაკეთებ და მაქვს. შესრულებულია!”) და ა.შ.

    ჰიპერბოლა ხშირად გამოიყენება ადამიანების განსაკუთრებული თვისებების ან თვისებების, ბუნებრივი მოვლენების, მოვლენების, საგნების აღსანიშნავად. მაგალითად, მ. იუ. ლერმონტოვის ლექსში "მცირი", ახალგაზრდა მამაკაცი ამარცხებს მტაცებელ ლეოპარდს, რომელიც არ ჩამოუვარდება მას სიძლიერითა და მოხერხებულობით:

    და იმ მომენტში საშინელი ვიყავი;

    როგორც უდაბნოს ლეოპარდი, გაბრაზებული და ველური,

    ცეცხლში ვიყავი და მასავით ვყვიროდი;

    თითქოს მე თვითონ დავიბადე
    ლეოპარდებისა და მგლების ოჯახში
    სუფთა ტყის ტილოების ქვეშ.

    გრადაცია- ერთგვაროვანი წევრების ჯაჭვი მათი სემანტიკური ან ემოციური მნიშვნელობის თანდათანობითი მატებით ან შემცირებით. მაგალითად: „მე დაგირეკე, მაგრამ უკან არ მოიხედე, / ცრემლები გადმოვღვარე, მაგრამ შენ არ ჩამოხვედი...“ (ა. ბლოკი) - აღმავალი გრადაცია. "მან მოიტანა მოკვდავი ფისი / და ტოტი გამხმარი ფოთლებით..." (A.S. პუშკინი) - დაღმავალი გრადაცია.

    გროტესკი(ფრანგული გროტესკი - ახირებული, კომიკური) - უკიდურესი გაზვიადება, გამოსახულებას ფანტასტიური ხასიათის მინიჭება. გროტესკი არღვევს სარწმუნოობის საზღვრებს, ანიჭებს გამოსახულებას პირობითობას და გამოსახულებას სავარაუდოს ფარგლებს სცილდება, დეფორმირებს მას. გროტესკის საფუძველი არის წარმოუდგენელი, შეუძლებელი, მაგრამ აუცილებელი მწერლისთვის გარკვეული მხატვრული ეფექტის მისაღწევად. გროტესკი ფანტასტიკური ჰიპერბოლაა. ჰიპერბოლა უფრო ახლოსაა რეალობასთან, გროტესკული - კოშმართან, ფანტასტიკურ ოცნებასთან, ხილვასთან. მაგალითად, ტატიანა ლარინას ოცნება (A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი") სავსეა მონსტრების გროტესკული გამოსახულებებით:

    ერთი რქებით და ძაღლის სახით,

    სხვა მამლის თავით,

    არის ჯადოქარი თხის წვერით,

    აქ ჩარჩო არის მთავარი და ამაყი,

    არის ჯუჯა ცხენის კუდით და აი
    ნახევარი წერო და ნახევარი კატა.

    ტატიანა საშინლად ხედავს ფანტასტიკურ ცეკვას "საწყალ ქოხში": "ობობაზე მიჯაჭვული კიბორჩხალა", "ბატის კისერზე თავის ქალა / წითელ ქუდში ტრიალებს", "წისქვილი ცეკვავს კრაუჩში / და მისი ფრთები ხრაშუნავენ და ფრიალებს“.

    რუსულ ლიტერატურაში აქტუალურია გროტესკის სატირული ფუნქცია: ნ.ვ. გოგოლი ("ცხვირი"), მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი (ზღაპრები, "ქალაქის ისტორია"), V.V. მაიაკოვსკი არაერთხელ მიმართავს გროტესკს ("საიდუმლო-ბუფი", "წოლა", "აბაზანა" და ა.შ.). იყენებს გროტესკულ ა.ტ. ტვარდოვსკი ("ტერკინი შემდეგ სამყაროში"), ა.ა. ვოზნესენსკი ("ოზა"),

    დაქტილი- სილაბურ-მატონიზირებელ ვერსიფიკაციაში, სამმარცვლიანი ფეხი, რომელშიც ხაზგასმულია პირველი მარცვალი (-  ): "ხე". ლერმონტოვის ლექსი „ღრუბლები“ ​​დაქტილურად არის დაწერილი: ზეციური ღრუბლები, მარადიული მოხეტიალეები!

    ცისფერი სტეპი, მარგალიტის ჯაჭვი
    ისე მეჩქარება, თითქოს ჩემნაირი, გადასახლებულები
    ტკბილი ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ.

    დეკადენცია(ლათინური დეკადენტიიდან - დაცემა) - ზოგადი სახელწოდება მე -19 საუკუნის ბოლოს - მე -20 საუკუნის დასაწყისის კულტურის კრიზისული ფენომენებისთვის, რომელიც აღინიშნება უიმედობისა და ცხოვრების უარყოფის განწყობებით. დეკადანსს ახასიათებს მისტიკა, ზებუნებრივი ძალების რწმენა; უკიდურესი ინდივიდუალიზმი და სიკვდილისა და დაკნინების განდიდება; გარეგანი სილამაზისკენ სწრაფვა * ლიტერატურული ფორმის პრეტენზიულობა. გარკვეული დეკადენტური ტენდენციები აისახა მოდერნიზმის ლიტერატურაში (სიმბოლიკაში, ფუტურიზმში, იმაიზმში, აბსტრაქციონიზმში, სიურრეალიზმში).

    დიალოგი(ბერძნული დიალოგიდან) - ზეპირი მეტყველების ფორმა, საუბარი ორ ან მეტ ადამიანს შორის. დრამაში დიალოგი არის მოქმედების განვითარების მთავარი საშუალება, პერსონაჟების გამოსახვის მთავარი საშუალება. ლირიკულ პოეზიაში დიალოგი გამოიყენება კამათის მონაწილეთა პოზიციების გამოსავლენად, როგორც, მაგალითად, ლექსში A.S. პუშკინი "საუბარი წიგნის გამყიდველსა და პოეტს შორის", ნ.ა. ნეკრასოვი "პოეტი და მოქალაქე". ამ ტრადიციას მიჰყვება ო. ჩუხონცევი („პოეტი და რედაქტორი (გარკვეული სახის)“.

    დისტიჩი(ან წყვილი) - სტროფის უმარტივესი ფორმა, რომელიც შედგება ორი სტრიქონისგან, რომლებიც დაკავშირებულია საერთო რითმით (aa, vv და სხვ.). მაგალითად, ლექსში A.A. დაბლოკვა:

    სიმღერის ოცნება, აყვავებული ფერი,

    გაქრობის დღე, ჩამქრალი შუქი.

    ფანჯარა რომ გავაღე, იასამნები დავინახე.

    ეს იყო გაზაფხულზე - ფრენის დღეს.

    ყვავილებმა დაიწყეს სუნთქვა - და ბნელ კარნიზზე
    მხიარული სამოსის ჩრდილები გადაიძრო.

    სევდა მახრჩობდა, სული დაკავებული იყო,

    კანკალით და კანკალით გავაღე ფანჯარა.

    და არ მახსოვს, საიდან ამოვისუნთქე სახეზე,

    მღეროდა, იწვოდა, იგი ვერანდაზე ავიდა.

    ᲓᲦᲘᲣᲠᲘ- ლიტერატურული ფორმა რეგულარული ჩანაწერების სახით, რომლებიც ინახება ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. დღიურის მნიშვნელოვანი მახასიათებელია მისი სუბიექტური ფორმა: მოვლენების სიუჟეტი ყოველთვის პირველ პირშია მოთხრობილი, თემის არჩევანი ყოველთვის აშკარად დამოკიდებულია ავტორის პირად ინტერესებზე. მხატვრული ნაწარმოები ზოგჯერ იყენებს ლიტერატურული გმირის დღიურს (მაგალითად, "პეჩორინის დღიური" მ. იუ. ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირში", დოქტორ ბორმენტალის დღიური "ძაღლის გულში" მ. ბულგაკოვი). დღიურის ფორმა ემსახურება პერსონაჟის ან ავტორის შინაგანი სამყაროს ფსიქოლოგიურ გამოვლენას.

    დოლნიკი- პოეტური მეტრი, რომელიც ინარჩუნებს სამმარცვლიანი მეტრის რიტმულ ნიმუშს, მაგრამ ხაზგასმული მარცვლების რაოდენობა ორ ხაზგასმულ შრიფტს შორის მერყეობს (დაუხაზავი შრიფტები „გამოვარდება“). ერთი დარტყმით გაერთიანებულ მარცვლების ჯგუფს ბიტი ჰქვია, ხოლო ასეთი დარტყმების რაოდენობის მიხედვით მოცემულ დოლნიკს ეწოდება ორბალიანი, სამწვერა და ა.შ. დოლნიკის გამოყენება პირველად მე-19 საუკუნეში აღინიშნა (M.Yu. ლერმონტოვი, A.A. Fet). დოლნიკი აქტიურ მიმოქცევაში შევიდა მე -19 - მე -20 საუკუნეების მიჯნაზე ა.ა. ბლოკა, ა.ა. ახმატოვა, ა.ბელი და სხვები.

    მაგალითად, A.A. Blok-ისგან:

    სქელ ბალახში დაიკარგები,

    დაუკაკუნებლად შეხვალთ წყნარ სახლში...

    დრამა(ბერძნული დრამადან - მოქმედება) - 1. მხატვრული ლიტერატურის ერთ-ერთი სახეობა (ეპიკურ და ლირიკულ პოეზიასთან ერთად). დრამის დადგმა იგეგმება. დრამატული ნაწარმოების მთავარი ელემენტია გამოსახული მოქმედება, ხან სცენური მიმართულებებით გამოხატული მოქმედება-საქმე, ხან მოქმედება-სიტყვა. დრამაში პერსონაჟების გამოსახვის ერთადერთი საშუალებაა საკუთარი მეტყველება (დიალოგები, მონოლოგები, რეპლიკები). სპექტაკლის რეალური ავტორის კომენტარი (ჩამოწერის აღწერა, მოქმედების ატმოსფერო, ქცევა, პერსონაჟების ჟესტები) შემოიფარგლება, როგორც წესი, სასცენო მიმართულებებით. დრამის სიუჟეტის ბუნება უნიკალურია - მას აქვს ბევრად უფრო ვიწრო საზღვრები, ვიდრე ეპიკას (გმირების რაოდენობის, დროის მონაკვეთის და ა.შ.).

    2. დრამატული ჟანრი, რომელიც არის პიესა მწვავე კონფლიქტით, რომელიც ფინალში საკუთარ, მაგრამ არა ტრაგიკულ ან კომედიურ გადაწყვეტას პოულობს. დრამა, როგორც ჟანრი, აერთიანებს ტრაგიკულ და კომიკურ პრინციპებს, რის გამოც მას ხშირად საშუალო ჟანრს უწოდებენ. არსებობს ყოველდღიური, ფსიქოლოგიური, სიმბოლური, გმირული, რომანტიკული, სოციალური და ფილოსოფიური დრამა. რუსულ ლიტერატურაში დრამის მაგალითი შეიძლება იყოს "ჭექა-ქუხილი" ა.ნ. ოსტროვსკი, მ. გორკის "ბოლოში".

    ჟანრი(ფრანგული ჟანრიდან - გვარი, ტიპი) - ისტორიულად ჩამოყალიბებული და განვითარებადი ხელოვნების ნიმუში. თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში ეს ტერმინი გამოიყენება იმ ლიტერატურული ტიპების აღსანიშნავად, რომლებშიც იყოფა გვარი. მაგალითად, ეპიკური ჟანრები - რომანი, მოთხრობა, მოთხრობა, მოთხრობა, ესე და ა.შ. ლირიკულ ჟანრებში შედის ოდა, მეგობრული გზავნილი, ეპიგრამა, ელეგია, სატირა, სონეტი და ა.შ. დრამატული - ტრაგედია, კომედია, დრამა, მელოდრამა, ვოდევილი და სხვ. ჟანრების კლასიფიკაციაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ლიტერატურის ისტორიული განვითარება, რომელიც გამოიხატება ლიტერატურულ მოძრაობებში. ამრიგად, კლასიციზმსა და რომანტიზმს ახასიათებს ჟანრების მკაცრი დალაგება და რეალისტური მოძრაობის ფარგლებში, ხისტი ჟანრული სისტემები პრაქტიკულად არ არსებობს (მაგალითად, რომანი ლექსში, ლექსი პროზაში, ლექსი პროზაში, როგორც სინთეზური ფორმები).

    ჰალსტუხი- წინააღმდეგობის (კონფლიქტის) დასაწყისი, რომელიც საფუძვლად უდევს სიუჟეტს, საწყის ეპიზოდს, მომენტს, რომელიც განსაზღვრავს ხელოვნების ნაწარმოების მოქმედების შემდგომ განვითარებას. ჩვეულებრივ, სიუჟეტი მოცემულია ნაწარმოების დასაწყისში, მაგრამ შეიძლება სხვაგან დაინერგოს. მაგალითად, ჩიჩიკოვის გადაწყვეტილება (ნ.ვ. გოგოლი „მკვდარი სულები“) მკვდარი გლეხების სულების ყიდვის შესახებ მოხსენებულია ლექსის პირველი ტომის ბოლოს.

    TITLE (ნაწარმოების სათაური)- ნაწარმოების ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპონენტი, რომელიც მდებარეობს მისი ძირითადი ნაწილის მიღმა, მაგრამ მასში ყველაზე ძლიერ პოზიციას იკავებს; პირველი ელემენტი, რომლითაც მკითხველი იწყებს ტექსტის გაცნობას.

    სათაურების ძირითადი ფუნქციებია:

    სახელობითი (ნომინატივი) არის სათაურების ისტორიულად ჩამოყალიბებული საწყისი ფუნქცია. ტექსტის დასახელებით ავტორი განასხვავებს მას სხვა ნაწარმოებებისგან;

    ინფორმაციული - უნივერსალური ფუნქცია, ვინაიდან ყოველი სათაური, ამა თუ იმ ხარისხით, ატარებს ინფორმაციას ტექსტის შესახებ და ასახავს ნაწარმოების შინაარსს;

    რეტროსპექტივა - სათაური მოითხოვს ნაწარმოების წაკითხვის შემდეგ მასში დაბრუნებას, ვინაიდან სათაური არა მხოლოდ გამოხატავს ლიტერატურული ნაწარმოების შინაარსს, არამედ უნდა დააინტერესოს და დააინტრიგოს მკითხველი;

    ექსპრესიულ-აპელაციური - სათაურს შეუძლია გამოავლინოს ავტორის პოზიცია, ასევე ფსიქოლოგიურად მოამზადოს მკითხველი ტექსტის აღქმისთვის.

    სათაური მკითხველს აცნობს ნაწარმოების სამყაროს:

    გამოხატავს მთავარ თემას, ასახავს მთავარ სიუჟეტურ ხაზებს, განსაზღვრავს მთავარ კონფლიქტს ("ვინ კარგად ცხოვრობს რუსეთში" N.A. Nekrasov, "მამები და შვილები" I.S. ტურგენევი, "ომი და მშვიდობა" L.N. Tolstoy, "Requiem" ". ა.ა.ახმატოვა);

    ასახელებს ნაწარმოების მთავარ გმირს (ა.ს. პუშკინის „ევგენი ონეგინი“, ი.ა. გონჩაროვის „ობლომოვი“);

    ხაზს უსვამს ტექსტის ჯვარედინი ხასიათს (მ. იუ. ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირი“, მ. გორკის „მოხუცი ქალი იზერგილი“);

    მიუთითებს მოქმედების დროს (A.S. პუშკინის "19 ოქტომბერი", F.I. Tyutchev "შუადღე", A.A. Fet "საღამო", ბ.

    მიუთითებს ძირითად სივრცულ კოორდინატებს („გზაზე მარტო გამოვდივარ...“ მ. იუ. ლერმონტოვი, „რესტორანში“ ა. ა. ბლოკი, „მშვიდი დონე“ მ. ა. შოლოხოვი);

    ქმნის მოლოდინის ეფექტს (ნ.ვ. გოგოლის „მკვდარი სულები“, ა.ს. გრიბოედოვის „ვაი ჭკუას“).

    სათაურები აგებულია გარკვეული სტრუქტურული მოდელების მიხედვით, რომლებიც ეფუძნება ზოგად ენობრივ სინტაქსურ ნიმუშებს, მაგრამ ამავე დროს აქვთ საკუთარი სპეციფიკური მახასიათებლები, რომლებიც თან ახლავს მხოლოდ სათაურებს.

    სათაურები შეიძლება წარმოდგენილი იყოს:

    ერთი სიტყვით (ა. ნ. ოსტროვსკის „ჭექა-ქუხილი“, ა. პ. ჩეხოვის „ჭექა-ქუხილი“);

    სიტყვების საკოორდინაციო კომბინაცია ("დანაშაული და სასჯელი" ფ.მ. დოსტოევსკი, "ოსტატი და მარგარიტა" მ.ა. ბულგაკოვი);

    დაქვემდებარებული ფრაზა (ა.პ. ჩეხოვის „კაცი საქმეში“, ი.ა. ბუნინი „ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან“);

    წინადადება („არაჩვეულებრივი თავგადასავალი, რომელიც მოხდა ვლადიმერ მაიაკოვსკისთან ზაფხულში, აგარაკზე“ ვ.ვ. მაიაკოვსკი, „ომი სადღაც ჭექა“ ვ. ასტაფიევი).

    სათაური შეიძლება იყოს ტროპი („ღრუბელი შარვალში“ V.V. მაიაკოვსკი, „ცოცხალი გვამი“ ლ. .

    ხმის ჩაწერა- ენის ბგერითი შემადგენლობის გარკვეული ელემენტების ბგერითი გამეორების სისტემა: თანხმოვნები და ხმოვნები, ხაზგასმული და დაუხაზავი შრიფტები, პაუზები, სხვადასხვა ტიპის ინტონაცია და ა.შ.

    ბგერის დამწერლობის სისტემაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ალიტერაცია, ასონანსი და ონომატოპეა.

    მაგალითად, ა. ვოზნესენსკის ლექსში:

    ჩვენ ვართ სიბნელის მოწინააღმდეგეები,

    ჩვენ მიჩვეული ვართ სიგანეს -

    ტულას სამოვარია?
    ან ტუ-104.

    ზოომორფული ტრანსფორმაციები(ბერძნულიდან zoon - ცხოველი, morphe - ფორმა) - ადამიანის ცხოველად გადაქცევა ან მასში რაიმე დამახასიათებელი ზოოლოგიური ნიშნის გამოჩენა. მაგალითად, ცნობილი ჯადოქარი პოლოცკის პრინცი ვსესლავი, "იგორის კამპანიის ზღაპრის" გმირი, მგლად გადაიქცა და ერთ ღამეში მოახერხა დიდი მანძილების დაფარვა კიევიდან ტმუთოროკანამდე, ეჯიბრებოდა წარმართულ მზის ღმერთს სწრაფ სირბილში. თავად ხორსი.

    იდეოლოგი- სოციალური კლასის, სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის ან მიმართულების იდეოლოგიის გამომხატველი ან დამცველი.

    გმირი-იდეოლოგის უნიკალური იდეა ჩამოყალიბებულია მ.მ. ბახტინი, აანალიზებს ფ.მ. დოსტოევსკი. გმირი-იდეოლოგის ხასიათს განსაზღვრავს არა იმდენად სოციალური გარემოს გავლენა, რამდენადაც ადამიანის მიერ გამოცხადებული იდეის არსი. დოსტოევსკისთვის რასკოლნიკოვის დანაშაულის ("დანაშაული და სასჯელი") მიზეზი მის თეორიაშია და არა სიღარიბეში (თუმცა ეს უკანასკნელი არ არის ფასდაკლებული და თავად თეორიას აქვს სოციალური საწყისი).

    გმირ-იდეოლოგს დოსტოევსკის რომანებში განსაკუთრებული ადგილი უკავია. რეალისტურ ნაწარმოებში პერსონაჟისთვის დამახასიათებელ თვითგანვითარებას/ხასიათს ემატება თავისუფლება და იდეების გამოხატვის სისრულე.

    იდეა(ბერძნული იდეა - კონცეფცია, წარმოდგენა) - ხელოვნების ნიმუშის მთავარი იდეა, რომელიც გამოხატავს ავტორის დამოკიდებულებას რეალობასთან. ნაწარმოების იდეის გაგება შესაძლებელია მხოლოდ ნაწარმოების ყველა მხატვრული გამოსახულების მთლიანობაში და ურთიერთქმედებაში. მაგალითად, A.S. პუშკინის ლექსის "არიონის" მთავარი იდეა არის ლირიკული გმირის ერთგულება დეკემბრიზმის იდეალებისადმი.

    წარმოსახვა(ფრანგული სურათიდან - გამოსახულება) - ტენდენცია რუსულ დეკადანსში. იმაგისტები ამტკიცებდნენ თვითშეფასებული გამოსახულების, ფორმის პრიორიტეტს მნიშვნელობაზე, იდეაზე. იმაგიზმის მიმდევრები ხედავდნენ კრეატიულობის ამოცანას მანამდე უპრეცედენტო სურათებისა და სიტყვების გამოგონებაში. ერთ დროს S.A. Yesenin შეუერთდა Imagists-ს.

    ინვერსია(ლათინური ინვერსიიდან - გადაწყობა) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება ზოგადად მიღებული სიტყვების წესრიგის დარღვევისგან. მაგალითად, "ევგენი ონეგინში" A.S. პუშკინი:

    ისრით გადის კარისკაცს
    მარმარილოს კიბეებზე აფრინდა...

    ინვერსია საშუალებას გაძლევთ განაახლოთ სიტყვის მნიშვნელობა, მისცეს მეტყველებას განსაკუთრებული ექსპრესიულობა.

    ინტერპრეტაცია არის ნაწარმოების მხატვრული შინაარსის შემეცნებითი და შემოქმედებითი განვითარება, რომლის შედეგია მისი სემანტიკური და ესთეტიკური მთლიანობის გააზრება.

    ლიტერატურული ნაწარმოების ინტერპრეტაცია მოიცავს:

    ტექსტის დამუშავება მთლიანობაში, რომელიც მხატვრულად ასახავს რეალობას;

    მხატვრული გამოსახულების პოლისემიაზე დაფუძნებული ტექსტის ცვლადი ინტერპრეტაციის შესაძლებლობის ამოცნობა;

    ნდობისა და კრიტიკულობის პრინციპებზე აგებული ინტერპრეტირებული ტექსტის ავტორთან დიალოგური ურთიერთობის საჭიროება;

    ტექსტის ემოციურ-ფიგურალური და ლოგიკურ-კონცეპტუალური გაგების მექანიზმების ჩართვა.

    მაგალითად, ბ.მ. გასპაროვი განმარტავს ა. ბლოკის ლექსის „თორმეტის“ შინაარსსა და სტრუქტურას მ.მ. ბახტინი. ნაწარმოების მოქმედება, როგორც მკვლევარი ცხადყოფს, შობის დღესასწაულზე ხდება. სწორედ მოქმედების ეს დრო ტოვებს იულეტიდის კარნავალის კვალს პოემაში მიმდინარე მოვლენებზე, რაც განმარტავს, ბ.მ. გასპაროვი, რევოლუციის შესახებ ლექსში ქრისტეს გამოსახულების გამოჩენის შესაძლებლობა. ყველაფერი, რაც ხდება ზამთრის ქალაქის ქუჩებში, როგორც თარჯიმანი მიიჩნევს, თეატრალურ წარმოდგენას წააგავს. პერსონაჟებს შორის გამოირჩევიან პოპულარულად განზოგადებული გამოსახულებები - "გრძელსქესიანი", ბურჟუაზიული, ქალბატონი კარაკულში, მწერალი-ვიტია. მათი მოძრაობები (სრიალი, დაცემა, ხუნჯი) წააგავს თოჯინების მექანიკურ მოძრაობებს ფარსის შოუში. კარნავალის წარმოდგენის ატმოსფეროს ქმნის ქუჩიდან გამოსული „ხმები“ (მეძავების ყვირილი, პატრულის შეძახილი, სროლა და ა.შ.). ხალხური თეატრის ელემენტი ორგანიზებული სცენური მოქმედების პარალელურად არის მოცემული და ქმნის ეფექტს „ლიტერატურულ“ და „რეალურ“ საზღვრებს შორის. პოემის ხაზოვანი ლაიტმოტივი (“ისინი შორს მიდიან სუვერენული ნაბიჯით”) ორგანიზებულია მუმიების მსვლელობის პრინციპით; ფინალში ის იქცევა აპოთეოზის აღლუმში პოპულარული პრინტით და დეკორატიული ფიგურით. ქრისტე, რომლის ხელში სააღდგომო დროშასავით ფრიალებს სისხლის წითელი დროშა. ქრისტეს შემდეგ მსვლელობა აღიქმება, როგორც მისი „შემდგომი“, რომელიც შედგება ღვთის „ანგელოზებისგან“ ანუ თორმეტი მოციქულისგან. ბ.მ. გასპაროვი მიუთითებს კარნავალის აპოკალიფსურ ხასიათზე: „სამყაროს დასასრული“ არის უარყოფა, ნაცნობი სამყაროს განადგურება, მაგრამ ეს არის „მხიარული“ განადგურება.

    თანამედროვე მკვლევარები პიტერ ვეილი და ალექსანდრე გენისი გვთავაზობენ თავიანთ ინტერპრეტაციას ი.ს. რომანის მთავარი კონფლიქტის შესახებ. ტურგენევი "მამები და შვილები". მთავარი იდეოლოგიური მოწინააღმდეგეები, მათი აზრით, არიან „ცივილიზატორი“ ბაზაროვი და „ტრადიციების მცველი“ კირსანოვი. ბაზაროვი თვლის, რომ სადღაც არის "კეთილდღეობისა და ბედნიერების ფორმულა", რომელიც უნდა მოიძებნოს და შესთავაზოს კაცობრიობას და ამისთვის "ღირს ზოგიერთი უმნიშვნელო წვრილმანის მსხვერპლად გაღება". „ცივილიზერი“ არაფრის ახლის შექმნას არ აპირებს, უკვე არსებულის დანგრევას გეგმავს. სამყარო, „ფორმულამდე დაყვანილი, ქაოსად იქცევა“ და ბაზაროვი ხდება ამ ქაოსის მატარებელი. ბაზაროვის "ფორმულის" უნიკალურობას ეწინააღმდეგება "სისტემის მრავალფეროვნება", რომელსაც ახასიათებს პაველ პეტროვიჩ კირსანოვი. ტურგენევის ეს გმირი დარწმუნებულია, რომ კეთილდღეობა და ბედნიერება სხვა რამეშია - დაგროვება, შეჯამება, შენარჩუნება. თარჯიმნების აზრით, ნაწარმოების მთავარი კონფლიქტი მდგომარეობს „ცივილიზებული იმპულსის კულტურის წესრიგთან“ შეჯახებაში. მას შემდეგ, რაც ტურგენევისთვის ნგრევისა და აღდგენის პათოსი მიუღებელი აღმოჩნდა, ის ბაზაროვს აიძულებს "დაკარგოს".

    ინტერიერი(ფრანგული interieur - შიდა) - შენობის ან ოთახის შიდა სივრცე შენობაში; ხელოვნების ნაწარმოებში - იმ შენობის ავეჯის გამოსახვა, რომელშიც გმირები ცხოვრობენ და მოქმედებენ. ინტერიერი შეიძლება იყოს სავსე სხვადასხვა დეტალებითა და ობიექტების დეტალებით.

    ასეთია, მაგალითად, მანილოვის სახლის ინტერიერი (ნ.ვ. გოგოლის „მკვდარი სულები“): „ლამაზი ავეჯი, დაფარული აბრეშუმის ქსოვილით“, „მუქი ბრინჯაოსგან დამზადებული სასანთლე სამი ანტიკვარული გრაციით, დედიკო დედასთან ერთად. - მარგალიტის ფარი”; „კედლები შეღებილი იყო რაღაც ლურჯი საღებავით, როგორიცაა ნაცრისფერი, ოთხი სკამი, ერთი სავარძელი, მაგიდა, რომელზედაც იდო წიგნი სანიშნეთი და ა.შ.

    ირონია(ბერძნულიდან eironeia - პრეტენზია, დაცინვა) - ავტორის ერთ-ერთი გზაა შეაფასოს ის, რაც გამოსახულია, ალეგორია, რომელიც გამოხატავს დაცინვას. ირონია არ არის სიცილი, არამედ დაცინვა და მთხრობელი შეიძლება იყოს გარეგნულად სერიოზული. ეშმაკურად გამოხატული ირონია ხუმრობად იქცევა, ბოროტი ირონია სარკაზმად.

    მაგალითად: "... ის, როგორც ჩანს, დაიბადა სამყაროში უკვე სრულიად მზად, ფორმაში და თავზე მელოტით" (N.V. გოგოლი), "... და უზომოდ ფართო და სქელი, ღია ყავისფერით. და ნაცრისფერი წვერები, რომელთაგან თითოეულს სამი წვერი ექნებოდა“ (ი.ა. გონჩაროვი).

    ა.ს. პუშკინი რომანში "ევგენი ონეგინი" იყენებს ირონიულ ფრაზას ტატიანა ლარინას სახელობის დღის ერთ-ერთი სტუმრის დასახასიათებლად:

    გვაზდინი, შესანიშნავი მფლობელი,

    ღარიბი კაცების მფლობელი.

    რომანში "მამები და შვილები" ი. ტურგენევი კირსანოვის მსახურ პეტრეს ახასიათებს, როგორც "უახლესი გაუმჯობესებული თაობის კაცს", რომელიც "ბავშვების" შეხედულებების ირონიას ახდენს. ნ.ვ. გოგოლი "მკვდარ სულებში" პროკურორს "მთელი ქალაქის მამას და ქველმოქმედს" უწოდებს, თუმცა მაშინვე ირკვევა, რომ ის არის მექრთამე და მტაცებელი.

    „ART FOR ART“ („სუფთა ხელოვნება“)- ესთეტიკური ცნებების ზოგადი სახელწოდება, რომელიც ადასტურებს მხატვრული შემოქმედების თვითმთლიანობას და ხელოვნების დამოუკიდებლობას სოციალურ-პოლიტიკური გარემოებებისა და პირობებისგან. Მაგალითად:

    არა ყოველდღიური საზრუნავებისთვის,

    არა მოგებისთვის, არა ბრძოლებისთვის,

    ჩვენ დავიბადეთ შთაგონებისთვის

    ტკბილი ბგერებისა და ლოცვებისთვის.

    (A.S. პუშკინი. "პოეტი და ბრბო")

    ოთხკუთხედი (კვატრაინი)- სტროფი, რომელიც შედგება ოთხი სტრიქონისგან, რომლებიც დაკავშირებულია საერთო რითმებით, რომელსაც აქვს სრული მნიშვნელობა. მეოთხედში გამოყენებულია სხვადასხვა სახის რითმა: აბა, აბაბი, ააბ. ყველაზე გავრცელებულია ჯვარი (აბაბი).

    მაგალითად, ლექსი A.S. პუშკინის "ზამთრის გზა" შედგება შვიდი მეოთხედისგან:

    ტალღოვანი ნისლებით
    მთვარე შემოდის

    სევდიანი მდელოებისკენ

    ის სევდიან შუქს აფრქვევს.

    ზამთარში, მოსაწყენი გზა
    სამი ჭაღარა დარბის,

    ერთი ზარი
    დამღლელი ხმაური გამოდის...

    კლასიციზმი(ლათინური classicus-დან - სამაგალითო) - მხატვრული მიმართულება და სტილი მე -17 - მე -19 საუკუნის დასაწყისის ხელოვნებასა და ლიტერატურაში, რომელიც ხასიათდება მაღალი სამოქალაქო თემებით, გარკვეული შემოქმედებითი ნორმებისა და წესების მკაცრი დაცვით (მაგალითად, "სამი" წესები. ერთიანობა”: დრო, ადგილი, მოქმედებები), ცხოვრების ასახვა იდეალურ გამოსახულებებში, აგრეთვე მიმართვა ძველ მემკვიდრეობაზე, როგორც ნორმაზე. რუსულ ლიტერატურაში კლასიციზმის წარმომადგენლები იყვნენ ვ.კ. ტრედიაკოვსკი, მ.ვ. ლომონოსოვი, ა.პ. სუმაროკოვი, გ.რ. დერჟავინი.

    კონტექსტი- მთელი ნაწარმოების ან მისი ნაწილის მეტყველება ან სიტუაციური გარემო, რომელშიც ყველაზე ზუსტად ვლინდება სიტყვის, ფრაზის და ა.შ მნიშვნელობა და მნიშვნელობა, მაგალითად: ხანჯლის მეტაფორული გამოსახულების უნიკალურობის შესახებ ლექსში. ამავე სახელწოდების ა.ს. პუშკინის შეფასება შესაძლებელია რუსულ პოეზიაში ხანჯლის მოტივების ზოგად კონტექსტში განხილვით (მ. იუ. ლერმონტოვის „ხანჯალი“, ვ. ია. ბრაუსოვის „ხანჯალი“ და სხვ.).

    დასრულება- მთლიანი ნაწარმოების ან მისი რომელიმე ნაწილის საბოლოო კომპონენტი. პოეზიაში - ბოლო სტრიქონი, ხშირად აფორისტული. მაგალითად: "და, ზღვებსა და ქვეყნებში შემოვლით, / დაწვა ხალხის გული ზმნით!" (A.S. პუშკინი. „წინასწარმეტყველი“); „ცოცხალი სიცოცხლე არ არის გადაკვეთის ველი“ (ბ. პასტერნაკი. „ჰამლეტი“), დრამატურგიაში - გმირის შენიშვნა „ფარდის ბოლოს“ ნებისმიერი მოქმედების ან მთელი სპექტაკლის ბოლოს. მაგალითად: „ფამუსოვი. „ოჰ! Ღმერთო ჩემო! რას იტყვის პრინცესა მარია ალექსევნა? (ა.ს. გრიბოედოვი. „ვაი ჭკუას“), „ატლასი (მშვიდად). "ეჰ... გააფუჭა სიმღერა... სულელო!" (მ. გორკი. „ქვემოთ“), პროზაში - დასკვნითი მაქსიმა, პეიზაჟი და ა.შ. „ქარმა დაუბერა და ნაცრის ქვემოდან ამხილა მოხუცი ქალის იზერგილის მშრალი მკერდი, რომელსაც უფრო და უფრო ღრმად ეძინა. . მის ძველ სხეულს ავიფარე და გვერდით მიწაზე დავწექი. სტეპში სიჩუმე და ბნელი იყო. ღრუბლები ცოცავდნენ ცაზე, ნელა, მოსაწყენად... ზღვა დუმდა და სევდიანად შრიალებდა“ (მ. გორკი. „მოხუცი იზერგილი“).

    კომედია(ბერძნ. coraoidia, საწყისიდან coraos - მხიარული ბრბო და oide - სიმღერა) - დრამის ერთ-ერთი მთავარი ტიპი (ჟანრი), როგორც ლიტერატურის სახეობა, რომელიც ასახავს ცხოვრებისეულ სიტუაციებს და პერსონაჟებს, რომლებიც იწვევს სიცილს. კომედია აყალიბებს უარყოფით დამოკიდებულებას პერსონაჟების მისწრაფებების, ვნებების ან მათი ბრძოლის მეთოდების მიმართ. კომედია, როგორც კომიქსის განსაკუთრებული ფორმა, ყველაზე ზუსტად ასახავს და გადმოსცემს მის უმნიშვნელოვანეს ჩრდილებს - იუმორს, ირონიას, სარკაზმს, სატირას. რუსულ ლიტერატურაში კომედიის ნათელი მაგალითებია დ.ი. ფონვიზინა, "გენერალური ინსპექტორი" ნ.ვ. გოგოლი; A. S. Griboedov ("ვაი ჭკუისგან") და A. P. თავიანთ პიესებს კომედიებს უწოდებდნენ. ჩეხოვი ("ალუბლის ბაღი"),

    შემადგენლობა(ლათინური compositio - კომპოზიცია, დამაკავშირებელი) - ტექნიკისა და საშუალებების ერთობლიობა, რომელსაც ავტორი იყენებს ნაწარმოების ასაგებად, გამოსახულებათა გამოვლენისა და ორგანიზებისთვის, მათი კავშირებისა და ურთიერთობისათვის.

    კომპოზიცია მოიცავს პერსონაჟების განლაგებას; ნაკვეთში მომხდარი მოვლენების მოხსენების წესი (ნაკვეთის შემადგენლობა); თხრობის სიუჟეტური და დამატებითი სიუჟეტური კომპონენტების მონაცვლეობა, თხრობის ტექნიკის შეცვლა (ავტორის მეტყველება, პირველი პირის თხრობა, პერსონაჟების დიალოგები და მონოლოგები, სხვადასხვა სახის აღწერილობები: პეიზაჟები, პორტრეტები, ინტერიერები), აგრეთვე თავების თანაფარდობა. , ნაწილები, სტროფები, ფრაზის ბრუნვები.

    ცალკეული მოვლენების ქრონოლოგიური გადალაგება განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი შეიძლება იყოს ხელოვნების ნაწარმოებში (მ. იუ. ლერმონტოვი „ჩვენი დროის გმირი“). კომპოზიციური ტექნიკა, როგორიცაა დუმილი ან ამოცნობა, დაგვიანებული ექსპოზიცია, ექსპოზიციის ნაკლებობა ან გარჩევადობა, შეიძლება მნიშვნელოვანი იყოს ნაწარმოების ავტორის განზრახვისა და იდეის გასაგებად.

    გამოყოფენ კომპოზიციის შემდეგ ტიპებს: წვერო (ა. ს. პუშკინის „ბოშები“); სარკე (A. S. პუშკინის "ევგენი ონეგინი"); ბეჭედი (ნ. ა. ნეკრასოვის "ტროიკა"); ღია (A.P. ჩეხოვის "ქალბატონი ძაღლით"); კონცენტრული (ი. ს. ტურგენევის "მამები და შვილები").

    ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ(ლათინური კონფლიქტუსიდან - შეჯახება) - შეტაკება, ბრძოლა, რომელზედაც აგებულია სიუჟეტის განვითარება ხელოვნების ნაწარმოებში. დრამაში კონფლიქტი არის მთავარი ძალა, გაზაფხულზე მამოძრავებელი დრამატული მოქმედების განვითარება და პერსონაჟების გამოვლენის მთავარი საშუალება. ხელოვნების ნაწარმოებებში ხშირად გვხვდება „გარე“ კონფლიქტის ერთობლიობა - გმირის ბრძოლა მის მოწინააღმდეგე ძალებთან - „შინაგან“ ფსიქოლოგიურ კონფლიქტებთან - გმირის ბრძოლა საკუთარ თავთან, თავის ბოდვასთან და სისუსტეებთან. ამრიგად, ევგენი ონეგინი (ა. საბოლოოდ, საკუთარ თავთან, ცდილობს თავი დააღწიოს ბლუზს, შინაგან უკმაყოფილებას.

    ფრთიანი სიტყვები- ფართოდ გამოიყენება ისტორიული პირების, ლიტერატურული გმირების და ა.შ. მართებული ფიგურალური გამონათქვამები. მაგალითად: „ჩვენ ვხმაობთ, ძმაო, ჩვენ ვხმაობთ...“ (A.S. Griboedov). „ფიქრის არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე...“ (ნ.ვ.გოგოლი). ფრთიანი სიტყვები ხშირად აფორიზმის ფორმას იღებს. მაგალითად: „შთაგონება არ იყიდება, მაგრამ შეგიძლია გაყიდო ხელნაწერი“ (A.S. პუშკინი); "ადამიანი - ეს ამაყად ჟღერს!" (მ. გორკი).

    CLIMAX(ლათინური ნავთობის მწვერვალებიდან - მწვერვალი) - მოქმედების განვითარების ყველაზე მაღალი დაძაბულობის მომენტი, რაც მაქსიმალურად ამწვავებს მხატვრულ კონფლიქტს. ამრიგად, მ. შოლოხოვის მოთხრობაში "კაცის ბედი", კულმინაციური ეპიზოდებია, რომლებშიც გმირი ოჯახის გარდაცვალების შესახებ გაიგებს.

    ლიტერატურულ ნაწარმოებს შეიძლება ჰქონდეს რამდენიმე კულმინაციური მომენტი. მაგალითად, რომანში I.S. ტურგენევის "მამები და შვილები" სცენარის მიხედვით ევგენი ბაზაროვი - პაველ პეტროვიჩ კირსანოვი, კულმინაცია არის დუელის სცენა. ბაზაროვ-ოდინცოვის სიუჟეტის კულმინაციას წარმოადგენს სცენა, როდესაც გმირი აღიარებს სიყვარულს ანა სერგეევნას და ვნებათაღელვით მირბის მისკენ. M.Yu-ს რომანში. ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირი" და ლექსში A.T. ტვარდოვსკის "ვასილი ტერკინის" თითოეულ თავს აქვს თავისი კულმინაცია.

    ლეგენდა(ლათინური ლეგენდადან - ის, რაც უნდა წაიკითხოთ ან გირჩევთ წაიკითხოთ) არის ტერმინი, რომელიც გამოიყენება რამდენიმე მნიშვნელობით. ფართო გაგებით - არასანდო თხრობა რეალობის ფაქტებზე, გმირობისა და ფანტაზიის ელემენტების შემცველი, ვიწრო გაგებით - ფოლკლორის პროზაული ჟანრი; თხრობა სასწაულმოქმედ ადამიანებზე და მოვლენებზე, რომელიც, თუმცა, სანდოა.

    ზოგჯერ მწერლები და პოეტები თავიანთ ნამუშევრებში აერთიანებენ ფოლკლორულ ან გამოგონილ ლეგენდებს. ამრიგად, ლეგენდა ატამან კუდეიარის შესახებ შეტანილია ლექსში ნ.ა. ნეკრასოვი "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში" და დიდი ინკვიზიტორის ლეგენდა - რომანში "ძმები კარამაზოვები" F.M. დოსტოევსკი. ლეგენდები ლარასა და დანკოს შესახებ შესულია მ. გორკის მოთხრობაში "მოხუცი ქალი იზერგილი".

    ᲢᲔᲥᲡᲢᲘ(ბერძნულიდან lyrikos - წარმოითქმის ლირის ბგერებით) - მხატვრული ლიტერატურის სამი სახეობიდან ერთ-ერთი (ეპიკასა და დრამასთან ერთად). ეს არის პოეტური შემოქმედების ტიპი, რომელიც გამოხატავს გრძნობებს და გამოცდილებას მოვლენის ან ფაქტის შესახებ, ხოლო ეპიკური ყვება, აკონსოლიდებს გარე რეალობას, მოვლენებსა და ფაქტებს სიტყვებით, და დრამაც იგივეს აკეთებს, მაგრამ არა ავტორის სახელით, არამედ პირდაპირი საუბრის გზით. , დიალოგი მსახიობებს შორის. ლირიკა ასახავს პერსონაჟის ინდივიდუალურ მდგომარეობას ცხოვრების გარკვეულ მომენტებში, ავტორის საკუთარ „მე“-ს; ლირიკის სამეტყველო ფორმა შინაგანი მონოლოგია, ძირითადად პოეტური.

    ლირიკული გმირი- ლირიკული ნაწარმოების გმირი, რომლის გამოცდილებებს, აზრებს და გრძნობებს ასახავს. ლირიკული გმირის გამოსახულება არ არის ავტორის გამოსახულების იდენტური, თუმცა მოიცავს პოეტის მიერ შექმნილი ლირიკული ნაწარმოებების მთელ სპექტრს; ლირიკული გმირის გამოსახულების საფუძველზე იქმნება პოეტის შემოქმედების ჰოლისტიკური იდეა. თუმცა, მათი ნამუშევრების უმეტესობაში A.S. პუშკინი, N.A. ნეკრასოვი, ფ.ი. ტიუტჩევი, ა.ა. ფეგი ლირიკოსია ლირიკული გმირის გარეშე. ავტორის იმიჯი მათ ლირიკულ ნაწარმოებებში თითქოს შერწყმულია რეალურ პიროვნებასთან – თავად პოეტის პიროვნებასთან. მაგალითად, ლექსში "ისევ ვესტუმრე..." პუშკინი და არა ლირიკული გმირი გამოხატავს აზრებს მომავალზე, "ახალგაზრდა, უცნობ ტომზე". ი. ტინიანოვმა გამოავლინა სამი პოეტი, რომლებშიც ავტორის "მე" განასახიერებს ლირიკული გმირის - M.Yu. ლერმონტოვა, ა.ა. ბლოკი, ვ.ვ. მაიაკოვსკი.

    ლირიკულ გმირზე მაშინ უნდა ვისაუბროთ, როცა პირველ პირში დაწერილ ლექსში ლირიკული საგანი ამა თუ იმ ხარისხით განსხვავდება პოეტისგან, ლექსის ავტორისგან. პოეტი, როგორც იქნა, ეჩვევა სხვის როლს, იცვამს „ლირიკულ ნიღაბს“. მაგალითად, "პატიმარი" ა.ს. პუშკინი, "წინასწარმეტყველი" M.Yu. ლერმონტოვა და სხვები.

    ლირიკული დისტრაქტი (ავტორის გამჟღავნება)- ავტორის საუბრის ფორმა; ავტორ-მთხრობელის სიტყვა, რომელიც განადგურდა მოვლენების სიუჟეტური აღწერილობიდან მათი კომენტარისა და შეფასების მიზნით ან სხვა მიზეზების გამო, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული ნაწარმოების მოქმედებასთან. ლირიკული დიგრესიები დამახასიათებელია ლირიკულ-ეპიკურ ნაწარმოებებში, ეპიკურ ნაწარმოებებში დიგრესიებს ავტორის დიგრესიებს უწოდებენ. მაგალითად, არის ლირიკული დიგრესიები "ევგენი ონეგინში" ა. პუშკინი, "მკვდარი სულები" ნ.ვ. გოგოლი, საავტორო უფლებები - "ომი და მშვიდობა" ლ.ნ. ტოლსტოი, "ვასილი ტიორკინი" A.T. ტვარდოვსკი.

    ლიროეპიული ჟანრი- ლიტერატურული ნაწარმოების სახეობა, რომელიც აერთიანებს ეპოსის და ლირიზმის მახასიათებლებს: მოვლენების სიუჟეტური თხრობა შერწყმულია ემოციურ ლირიკულ დიგრესიებთან. ყველაზე ხშირად ნაწარმოები პოეტურ ფორმას იღებს (ვ.ა. ჟუკოვსკის „სვეტლანა“, ა.ს. პუშკინის „ევგენი ონეგინი“, მ.იუ. ლერმონტოვის „მცირი“, ნ. შარვალში" V.V. მაიაკოვსკის "რეკვიემი" A.A. ახმატოვას და ა.შ.). გამოიყოფა ლირიკული ეპოსის შემდეგი ჟანრები: ეპოსი, ბალადა, პოემა.

    ლიტერატურული მიმართულება- კონცეფცია, რომელიც ახასიათებს ლიტერატურის ხელოვანთა ყველაზე მნიშვნელოვანი შემოქმედებითი მახასიათებლების ერთიანობას გარკვეულ ისტორიულ პერიოდში. ეს ერთიანობა, როგორც წესი, წარმოიქმნება და ვითარდება საერთო მხატვრული პოზიციის, მსოფლმხედველობის, ესთეტიკური შეხედულებებისა და ცხოვრების ჩვენების გზების საფუძველზე. ლიტერატურული მოძრაობები მოიცავს კლასიციზმს, სენტიმენტალიზმს, რომანტიზმს და რეალიზმს.

    "ექსტრა კაცი"- ჩვეულებრივი სახელი არაერთი ჰეტეროგენული გმირისთვის, რომლებიც დაჯილდოვებულნი არიან საკუთარი უსარგებლობის ცნობიერებით, იტანჯებიან ცხოვრებაში მკაფიო მიზნის არარსებობით, აცნობიერებენ მათ "სოციალურ უსარგებლობას".

    მე-19 საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში „ზედმეტი ადამიანი“ წარმოდგენილია როგორც დიდი სოციალური მნიშვნელობის ეროვნული უნიკალური ფენომენი. ამ ტიპის შემქმნელებმა მიანიჭეს მას მრავალმხრივი დახასიათება, გამოავლინეს მისი წინააღმდეგობრივი არსი, აღნიშნეს მისი დადებითი და უარყოფითი მნიშვნელობა და დაადგინეს ამ „საკულტო“ ლიტერატურული ფენომენის იდეოლოგიური მნიშვნელობა და ესთეტიკური მნიშვნელობა.

    ტრადიციულად ითვლება, რომ რუსულ ლიტერატურაში "ზედმეტი ხალხი" წარმოდგენილია პერსონაჟების ორი ჯგუფით: პირველი მოიცავს 20-30-იანი წლების გმირებს. XIX საუკუნე - ონეგინი ("ევგენი ონეგინი" A.S. პუშკინის მიერ), პეჩორინი ("ჩვენი დროის გმირი" მ. XIX საუკუნე - ბელტოვი („ვინ არის დამნაშავე?“ A.I. Herzen), აგარინი (N.A. Nekrasov-ის „საშა“), რუდინი (I.S. Turgenev-ის „რუდინი“) და სხვა.

    ა.ს. პუშკინი და მ.იუ. ლერმონტოვმა მათ პერსონაჟებში ასინთეზა მთელი წინა რუსული ლიტერატურის "ზედმეტი ადამიანის" თვისებები (ამ ტიპის გმირების პირველი მონახაზები გამოიკვეთა ნ.მ. კარამზინის "რაინდი ერთი საათის განმავლობაში", მ.ვ. სუშკოვის "რუსი ვერტერი", ჟუკოვსკის "თეონი და ესქინე", კ.ფ. რალეევის "ექსცენტრიკი", ვ.ფ. ოდოევსკის "უცნაური კაცი", კ.ნ. ბატიუშკოვის "მოხეტიალე და შინაური სხეული" და ა.შ.) და გამოკვეთა ძირითადი ვექტორები შემდგომი განვითარებისთვის. ამ ტიპის.

    20-30-იან წლებში. XIX საუკუნე „ზედმეტი პიროვნების“ გამოსახულების მნიშვნელობა და შინაარსი მდგომარეობს იძულებით, ისტორიულად განპირობებულ საქმიანობაზე უარის თქმაში. არაჩვეულებრივი ინტელექტისა და ენერგიის მქონე ამ პერიოდის „ზედმეტ ადამიანებს“ ობიექტური მიზეზების გამო არ შეუძლიათ მოქმედება, ამიტომ მათი ძალა იხარჯება ინდივიდუალისტური სურვილების დაკმაყოფილებაზე. ონეგინისა და პეჩორინის უბედურება არ არის უუნარობა, არამედ მათი "მაღალი ბედის" შესრულების შეუძლებლობა. თუმცა მათი დადებითი მნიშვნელობა არა რეალურ აქტივობაში, არამედ მათი ცნობიერებისა და თვითშემეცნების დონესა და ხარისხშია გარემოსთან შედარებით. არსებული საცხოვრებელი პირობების უარყოფა, პროტესტი ნებისმიერი სახის საქმიანობაში მონაწილეობის სახით განსაზღვრავს "ზედმეტი ადამიანის" განსაკუთრებულ პოზიციას რუსულ საზოგადოებაში კეთილშობილური რევოლუციონიზმის ეპოქაში და რეაქცია, რომელიც მას მოჰყვა.

    40-50-იან წლებში. XIX საუკუნე სოციალურ-ისტორიული ცხოვრების პირობების ცვლილებასთან ერთად იცვლება „ზედმეტი ადამიანის“ ტიპიც. შვიდწლიანი რეაქციის შემდეგ ჩნდება აქტივობის უფრო ფართო შესაძლებლობები და უფრო ნათელი ხდება ბრძოლის მიზნები და ამოცანები. ხსნის 40-50-იანი წლების "დამატებითი ადამიანების" გალერეას. ბელტოვი. ეს არის გმირი, რომელსაც აქვს „მოქმედების მტკივნეული მოთხოვნილება“, კეთილშობილი, ნიჭიერი, მაგრამ მხოლოდ „მრავალმხრივი უმოქმედობის“ და „აქტიური სიზარმაცის“ უნარი. შემდეგ "ზედმეტი ადამიანი" ხდება "იდეოლოგი" - ის ხელს უწყობს მოწინავე იდეებს და გავლენას ახდენს ადამიანების გონებაზე. "მთესველის" საპატიო როლი ენიჭება აგარინს - მისი კეთილშობილური იდეები ნაყოფიერ ნიადაგზე მოდის და ახალგაზრდა საშა აღარ შეჩერდება მხოლოდ მისი შეხედულებების "გამოცხადებაზე", არამედ უფრო შორს წავა. რუდინის განსაკუთრებული ადგილი იმდროინდელ "ზედმეტ ადამიანებს" შორის განისაზღვრება იმით, რომ მისი მისწრაფებები მიზნად ისახავდა არა პიროვნულ, არამედ საერთო კეთილდღეობას. ბოროტებისა და უსამართლობის უარყოფამდე, ის, თავისი გულწრფელი სიტყვების ძალით, გავლენას ახდენს ახალგაზრდების გულებზე, სავსე ძალებით და მზად არის ბრძოლაში ჩასასვლელად. მისი სიტყვა მისი ისტორიული საქმეა.

    60-იანი წლები XIX საუკუნემ ფუნდამენტური ცვლილებები შეიტანა ლიტერატურულ გმირთა იერარქიაში. ახალი სოციალური ძალის - რევოლუციურ-დემოკრატიული ინტელიგენციის - წარმოშობა და გამოჩენა ისტორიულ ასპარეზზე აზუსტებს ინდივიდის საქმიანობის ასპექტებსა და მიმართულებებს. „სარგებლობის“ აუცილებელი პირობაა ინდივიდის ჩართვა რეალურ სოციალურ პრაქტიკაში. ეს მოთხოვნა აისახა "სამოციანელების" უამრავ პროგრამულ პუბლიკაციებში (ნ.გ. ჩერნიშევსკი, ნ.ა. დობროლიუბოვი, დ.ი. პისარევი და სხვ.). მე-19 საუკუნის რუსული ლიტერატურის „ზედმეტი კაცის“, 60-იანი წლების რევოლუციური დემოკრატების მრავალრიცხოვანი სისუსტეებისა და ნაკლოვანებების აღნიშვნა. პატივი მიაგეს ყველაფერს დადებითს, რაც ამ გმირებმა საკუთარ თავში ატარებდნენ.

    ამ ტიპის სხვა მოდიფიკაციები (ობლომოვი ი.ა. გონჩაროვა, „პარადოქსოლისტი“ ფ.

    "პატარა კაცი"- ჩვეულებრივი სახელი არაერთი ჰეტეროგენული გმირისთვის, რომლებიც იკავებენ სოციალურ იერარქიის ქვედა ნიშას და გაერთიანებულნი არიან საერთო ფსიქოლოგიური და ქცევითი მახასიათებლებით (დაჭრილი სიამაყე, შერწყმული საკუთარი დამცირების ცნობიერებასთან, სოციალური სტრუქტურის უსამართლობის გაგებასთან, მწვავე განცდასთან. პირადი დაუცველობა). "პატარა ადამიანებზე" ნაწარმოებების მთავარი შეთქმულება, როგორც წესი, არის გმირის უკმაყოფილების ან შეურაცხყოფის ამბავი ძალაუფლების მხრიდან; მთავარი ოპოზიცია არის ოპოზიციური "პატარა კაცი" - "მნიშვნელოვანი ადამიანი".

    "პატარა კაცის" გამოსახულების პირველი ესკიზი რუსულ ლიტერატურაში მე -13 საუკუნეში გამოჩნდა. დანიილ ზატოჩნიკი ("დანილ ზატოჩნიკის ლოცვა"), რომელიც აპროტესტებს ადამიანის სიმდიდრისა და კლასის მიხედვით შეფასების ტენდენციას, ჩივის, რომ ის ცხოვრობს სიღარიბეში და მწუხარებაში, იტანჯება ბატონის "სამუშაო უღლის" ქვეშ, რომელიც მუდმივად ამცირებს მას. პრინცისადმი მიმართული გმირის ლოცვაში ისმის ადამიანის ხმა, რომელმაც განიცადა ბედისწერის ყველა პერიპეტიები და ვნებიანად სწყურია სამართლიანობისთვის.

    კლასიკური "პატარა ადამიანების" გალერეას ხსნის სამსონ ვირინი (ა.ს. პუშკინის "სადგურის აგენტი"). „მეთოთხმეტე კლასის ნამდვილი მოწამე“, შეურაცხყოფილი და დამცირებული, ის კვდება იმის გამო, რომ არ შეუძლია დაიცვას თავისი მამობრივი უფლებები, თავისი ადამიანური ღირსება.

    30-50-იან წლებში. მე-19 საუკუნეში „პატარა კაცის“ თემა ძირითადად ღარიბი ჩინოვნიკის ისტორიის შესაბამისად განვითარდა. თავმდაბალი და უპასუხისმგებლო აკაკი აკაკიევიჩი (ნ.ვ. გოგოლის „ქურთუკი“) არის „არსება, რომელსაც არავინ იცავს, არავისთვის არ არის ძვირფასი, არავისთვის საინტერესო არ არის“. ის არა მარტო იტანჯება დესპოტური, გულგრილი და უპატივცემულო დამოკიდებულებით საკუთარი თავის მიმართ, არამედ ცდილობს გააპროტესტოს. ახალი ქურთუკის ქურდობა, გულგრილობის კედელი მათზე, ვინც მოვალეობის შესრულებისას უნდა დაეხმარა გმირს, გამოიწვიოს ერთგვარი აჯანყება - უგონო მდგომარეობაში, ბაშმაჩკინი მიმართავს "ყველაზე საშინელ სიტყვებს" "მნიშვნელოვანი ადამიანი" და სიკვდილის შემდეგ ის იმარჯვებს დამნაშავეზე.

    ბუნებრივი სკოლის მწერლებმა შეიმუშავეს ორი მიმართულება "პატარა კაცის" გამოსახულებაში - ბრალმდებელი-სატირული და თანაგრძნობა-სიმპატიური. მათ დაინახეს ამ ტიპის ფსიქოლოგიური ორმაგობა და დაახასიათეს ფენომენი, რომელსაც მოგვიანებით "იდეოლოგიური ანდერგრაუნდი" უწოდეს. ბუნებრივი სკოლის ნაშრომებში დიდი ყურადღება ექცევა „პატარა კაცის“ პატივის, სიამაყისა და „ამბიციურობის“ მოტივებს. ეს ტენდენციები კულმინაციას აღწევს F.M.-ის ღარიბ ხალხში. დოსტოევსკი. მაკარ დევუშკინს შეუძლია გაიაზროს, რომ "გულით და ფიქრებით ის კაცია". ის აპროტესტებს გოგოლის პერსონაჟთან საკუთარი თავის იდენტიფიცირებას; სოციალური წესრიგის უსამართლობის გაცნობიერება იწვევს თავმდაბლობისა და აჯანყების მტკივნეულ და წინააღმდეგობრივ კომბინაციას მის სულში.

    60-იან წლებში XIX საუკუნეში „პატარა კაცი“ იწყებს ზოგადი მახასიათებლების დაკარგვას და თანდათან ამოწურავს მის პირვანდელ შინაარსს. დემოკრატიული მწერლები აწარმოებდნენ აქტიურ ბრძოლას ინდივიდის უფლებისთვის, დამოუკიდებლად გადაეწყვიტა საკუთარი ბედი, ხოლო „პატარა კაცი“ მათ ნაწარმოებებში ვლინდება როგორც ინდივიდი, რომელიც მზად არის იბრძოლოს თავისი ბედნიერებისთვის და აქტიური წინააღმდეგობა გაუწიოს გარემოებებს.

    80-იანი წლებისთვის. "პატარა კაცის" იმიჯის ნგრევა გაგრძელდა A.P.-ის ნამუშევრებში. ჩეხოვი ("ჩინოვნიკის სიკვდილი", "სქელი და გამხდარი", "ფრჩხილი" და სხვ.). მისი გმირები აღარ არიან „პატარა“, არამედ „პატარა ხალხი“ და მკითხველის თანაგრძნობას არ იწვევენ.

    ფართო გაგებით, „პატარა კაცმა“ განაგრძო არსებობა მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურაში. მაგრამ ა.კუპრინის, ლ. ანდრეევის, ი.შმელევის, ა.სერაფიმოვიჩის, ს.სკიტალეცის გმირებს შეუძლიათ შეგნებული პროტესტი გამოხატონ თავიანთი ადამიანური ღირსების დამცირების წინააღმდეგ, მზად არიან გააკეთონ დამოუკიდებელი მორალური არჩევანი, უარი თქვან ბედზე. მათთვის მომზადებული „პატარა კაცის“. ამიტომ, სახეობების მახასიათებლების ამოწურვის გამო, ტერმინი „პატარა კაცი“ არ შეიძლება გამოყენებულ იქნას ამ პერსონაჟებთან მიმართებაში.

    მედიტაციური ლირიკა(ლათინურიდან meditatio - სიღრმისეული და მიზანმიმართული ასახვა) - პოეზიის განსაკუთრებული ჟანრობრივ-თემატური მრავალფეროვნება, რომელიც წარმოადგენს სიღრმისეულ ასახვას, ინდივიდუალურ ჭვრეტას, რომელიც მიზნად ისახავს არსებობის ფარული კანონების გააზრებას. მედიტაციური ლირიკა დაკავშირებულია ფილოსოფიურთან, მაგრამ არ ერწყმის მათ. მაგალითად: „ვხეტიალებ ხმაურიან ქუჩებში...“ (ა. ...“ (A. A. Fet). მედიტაციური ლირიკის მაგალითები გვხვდება ა.ა. ბლოკა, ი.ფ. ანენსკი, ნ.ა. ზაბოლოცკი.

    ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ(ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ტროპის სახეობა, რომელიც ემყარება სახელის მსგავსებით ან ანალოგიით გადაცემას. მსგავსი ნიშნები შეიძლება იყოს ფერი, ფორმა, მოძრაობის ბუნება, საგნის ნებისმიერი ინდივიდუალური თვისება: „წარმოუდგენელი სიყვარულის აალებული ცეცხლი“ (ვ.ვ. მაიაკოვსკი), „განთიადის ცეცხლი“ (A.A. Blok).

    ენასა და მხატვრულ მეტყველებაში არსებობს ორი ძირითადი მოდელი, რომლის მიხედვითაც ყალიბდება მეტაფორები. პირველი ემყარება ანიმაციას ან პერსონიფიკაციას (საათი იკეცება, წელი გაფრინდა, გრძნობები ქრებოდა), მეორე ეფუძნება რეფიკაციას (რკინის ნება, ღრმა სევდა, ალი ენები, ბედის თითი). ლექსი F.I. ტიუტჩევი "არსებობს პირველყოფილ შემოდგომაზე..." აგებულია მეტაფორების მონაცვლეობაზე:

    სადაც მხიარული ნამგალი დადიოდა და ყური დაეცა,

    ახლა ყველაფერი ცარიელია - სივრცე ყველგან არის, -

    მხოლოდ თხელი თმის ქსელი
    ბრწყინავს უსაქმურ ღეროზე...

    მეტაფორები შეიძლება გახდეს სიმბოლური გამოსახულების შექმნის საფუძველი. მაგალითად, M.Yu-ს ლექსში. ლერმონტოვის "იალქნის" მეტაფორები არის აფრების სიმბოლური გამოსახულების საფუძველი:

    რას ეძებს ის შორეულ ქვეყანაში?

    რა ჩააგდო მშობლიურ მიწაზე?..

    ვაი, ბედნიერებას არ ეძებს
    და მას ბედნიერება არ სცდება!

    და ის, მეამბოხე, ითხოვს ქარიშხალს,

    თითქოს სიმშვიდეა ქარიშხლებში!

    თუ მეტაფორა ვლინდება ტექსტის დიდ სეგმენტზე ან მთელ ნაწარმოებზე, მაშინ მას გაფართოებული ეწოდება. მაიაკოვსკის ლექსში "ღრუბელი შარვალში" ასახავს ცნობილ მეტაფორას "ნერვების განსხვავებულობის" შესახებ:

    როგორც ავადმყოფი საწოლიდან,
    ნერვი ამივარდა.

    Ამიტომაც, -
    პირველად დადიოდა
    ძლივს,
    მერე შევარდა
    აღელვებული,
    ნათელი.

    ახლა ის და ახალი ორი
    ჩქარობს სასოწარკვეთილი ჩამოსასხმელი ცეკვით.

    როდესაც მეტაფორული გამოთქმა მისი პირდაპირი მნიშვნელობით მიიღება, ჩნდება მისი ახალი გაგება. ამ ფენომენს მეტაფორის რეალიზაციას უწოდებენ. ეს ტექნიკა გამოიყენება V.V. მაიაკოვსკის პოემის "მჯდომარეები" დასასრულის შესაქმნელად, რომელშიც რეალიზებულია ყოველდღიური მეტაფორა "ის ნაწილებად იშლება".

    მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - ტროპის სახეობა, რომელიც ემყარება სახელის გადატანას მიმდებარედ.

    მეტაფორისგან განსხვავებით, რომელიც მსგავსების შედეგად ყალიბდება, მეტონიმია ემყარება რეალურ კავშირს, ობიექტებს შორის რეალურ ურთიერთობებს. ეს ურთიერთობები, რომლებიც აზროვნების ორ ობიექტს ლოგიკურად ერთმანეთთან აკავშირებს, შეიძლება იყოს სხვადასხვა კატეგორიის. რომანში "ევგენი ონეგინი" A.S. პუშკინმა გამოიყენა მეტონიმიკური ალეგორია: "მე ნებით წავიკითხე აპულიუსი, / მაგრამ მე არ წამიკითხავს ციცერონი" (ავტორი და მისი ნაწარმოები), "პეტრარქის ენა და სიყვარული" (საგნის ნიშნები და თავად საგანი), „პარტერი და სავარძლები - ყველაფერი გაჩაღებულია“ (ობიექტი და პიროვნება), „ყველაფერი უხვი ახირებისთვის / სკრუპულოზური ლონდონი ყიდის“ (ობიექტი და სივრცე).

    MONOLOGUE (ბერძნულიდან monos - ერთი და logos - სიტყვა, მეტყველება) მხატვრული მეტყველების სახეობაა. ლიტერატურულ ნაწარმოებში მონოლოგი არის პერსონაჟის მეტყველება, რომელიც მიმართულია საკუთარი თავის ან სხვების მიმართ, მაგრამ, დიალოგისგან განსხვავებით, მათი შენიშვნებისაგან დამოუკიდებლად. პიესებსა და ეპიკურ ნაწარმოებებში მონოლოგები პერსონაჟების მეტყველების ფორმაა. გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუისგან", მთავარი გმირები - ჩატსკი და ფამუსოვი - წარმოთქვამენ მონოლოგებს, რომლებიც ასახავს მათ მსოფლმხედველობას ("და ვინ არიან მოსამართლეები?...", "იმ ოთახში უმნიშვნელო შეხვედრაა...", „ესე იგი... მაშ, ყველანი ამაყობთ!..“ და ა.შ.). ლირიკული ლექსების უმეტესობა ლირიკული მონოლოგია.

    მოტივი(ბერძნულიდან moveo - ვმოძრაობ, ვმოძრაობ) - სიუჟეტის განვითარების უმარტივესი ერთეული. ნებისმიერი ნაკვეთი არის მჭიდროდ დაკავშირებული მოტივების შერწყმა. მოტივი არის ავტორის განმეორებადი გრძნობებისა და იდეების ერთობლიობა. ლიტერატურაში ტრადიციულია გზის, სიკვდილის, გადასახლების, გაქცევის და ა.შ. მაგალითად, მ.იუ.ლერმონტოვის ლექსების მთავარი მოტივი არის მარტოობის მოტივი („იალქნები“, „ღრუბლები“, „მოწყენილიც და სევდიანიც...“, „გზაზე მარტო გამოვდივარ...“, და ა.შ.).

    ბუნებრივი სკოლა- რუსულ ლიტერატურაში კრიტიკული რეალიზმის განვითარების ერთ-ერთი ეტაპის ჩვეულებრივი სახელწოდება (XIX საუკუნის 40-იანი წლები). მას ახასიათებს ფოკუსირება „ბუნებრივზე“, ანუ რეალობის მკაცრად ჭეშმარიტი, არახელოვნური ასახვით. ბუნებრივმა სკოლამ გააერთიანა იმდროინდელი მრავალი ნიჭიერი მწერალი - ნ.ვ. გოგოლი, ი.ა. გონჩაროვა, ფ.მ. დოსტოევსკი, ნ.ა. ნეკრასოვა და სხვები - და მნიშვნელოვანი როლი ითამაშეს რუსული ლიტერატურის ჩამოყალიბებასა და განვითარებაში.

    ბუნებრივი ფილოსოფია- ბუნების ფილოსოფია, ბუნების სპეკულაციური ინტერპრეტაცია, განიხილება მის მთლიანობაში. მაგალითად: ფ.ი. ტიუტჩევის პოეზიას ახასიათებს ბუნების განსაკუთრებული ფილოსოფია, ანუ ბუნებრივი ფილოსოფია, რადგან პოეტი მთელ სამყაროს აქცევს მხატვრული გამოსახვის საგნად, ყოფიერების ყოველ წამს უკავშირებს მარადისობას, იჭრება ფილოსოფიის და აკრძალულის საზღვრებში. უმაღლესი ცოდნის სფეროები.

    ნეოლოგიზმები(ბერძნ. neos - ახალი და logos - სიტყვა) - სიტყვები, ფრაზები ან გამონათქვამები, რომლებიც შექმნილია ახალი ობიექტის ან ფენომენის აღსანიშნავად, ისევე როგორც ძველი სიტყვების ახალი მნიშვნელობები. აუცილებელია განვასხვავოთ ლინგვისტური (ზოგადი) და ცალკეული ავტორის ნეოლოგიზმები, ანუ ის, რაც ლინგვისტურ გამოყენებაში შევიდა სოციალურ-პოლიტიკური, სამეცნიერო, კულტურული ცვლილებების შედეგად და ავტორების მიერ შექმნილი ლიტერატურის გავლენის გაძლიერების მიზნით. სიტყვა მკითხველზე. ვ.ვ.-ს ლექსები მდიდარია ინდივიდუალური ავტორის ნეოლოგიზმებით. მაიაკოვსკი: „მესამე კლასის შავი შავკანიანობისგან“, „მისი უხამსობა“ (კაპიტალი), „ასიათასიანი კავალერია“, „დრიგონესვო“ (ბალერინას შესახებ) და ა.შ.

    ნოველა(იტალიური ნოველა - მოთხრობა) - ეპიკური ჟანრი, მოთხრობის სახეობა. მას აქვს მკვეთრი, ამაღელვებელი სიუჟეტი და მოულოდნელი დასასრული. ხანდახან მოთხრობას უწოდებენ რომანიდან თავს, რადგან მას ახასიათებს არაჩვეულებრივი სემანტიკური უნარი, გმირის ბედის ლაკონური ფორმით გამოვლენის სურვილი. ეს არის "იონიჩი" A.P. ჩეხოვი, „ბატონი სან ფრანცისკოდან“, „სუფთა ორშაბათი“ ი.ა. ბუნინი, "ადამიანის ბედი" მ.ა. შოლოხოვი.

    "ᲐᲮᲐᲚᲘ ᲮᲐᲚᲮᲘ"- გმირების ჩვეულებრივი სახელი, რომლებიც გახდნენ ახალი ტიპის საზოგადო მოღვაწის განსახიერება, რომელიც გამოჩნდა რუსეთში 60-იან წლებში. XIX საუკუნე სხვადასხვა ინტელიგენციას შორის. ეს ტერმინი ლიტერატურულ გამოყენებაში შემოიტანა ნ.გ. ჩერნიშევსკი. დიმიტრი ლოპუხოვი, ალექსანდრე კირსანოვი, ვერა პავლოვნა, კატია პოლოზოვა, მერცალოვები და რომანის "რა უნდა გაკეთდეს?" არანაირად არ ჰგვანან თავიანთ ლიტერატურულ წინამორბედებს - „ზედმეტ“ და „პატარა“ ადამიანებს.

    გეროევი ნ.გ. ჩერნიშევსკი, რომელმაც მიიღო შრომითი განათლება, გამოირჩევა ცოდნის წყურვილით, მათ ყველაზე მეტად საბუნებისმეტყველო მეცნიერებები აინტერესებთ. მატერიალისტები და სოციალისტები, მათ აქვთ ახალი, გონივრული პრინციპებით საზოგადოების აღდგენის პროგრამა, აითვისეს კოლექტიური შრომის ორგანიზების ეკონომიკური თეორია (სოციალურ-შრომითი და საყოფაცხოვრებო კომუნები თანასწორობის საფუძველზე ექსპლუატაციის გარეშე).

    ახალი მორალური და ეთიკური სტანდარტები განსაზღვრავს მათ ურთიერთობას რომანის სხვა პერსონაჟებთან. „ახალი ადამიანის“ ქმედებები ეფუძნება სწორად გააზრებულ მიზანშეწონილობას; მათი მოქმედებები რეგულირდება „გონივრული ეგოიზმის“ თეორიით ან, როგორც მას ასევე უწოდებენ, სარგებლობისა და სარგებლობის თეორიით. ზნეობრივი სრულყოფის ადამიანები, ნ.გ. ჩერნიშევსკი განასახიერებს იმ ცხოვრების „ნორმას“, რომლისკენაც უნდა მიისწრაფოდეს ყოველი „ჩვეულებრივი“ ადამიანი.

    ვინაიდან „ახალი ადამიანები“ ცხოვრების შესახებ „გონივრული“ იდეების განსახიერებაა, პიროვნების კონცეფცია, რომელიც წარმოდგენილია რომანში ნ.გ. ჩერნიშევსკის უწოდეს "რაციონალისტი".

    მკითხველს ახალი „დროის გმირის“ ჩვენებით ავტორმა ნაწილობრივ უპასუხა ნაწარმოების სათაურში დასმულ კითხვას: იმისთვის, რომ ღირსეულად იცხოვრო აწმყოში და ბედნიერი მომავალი მივაახლოოთ, უნდა იყო „ახალი ადამიანი“. .”

    ითვლება, რომ 60-იანი წლების სხვა ნამუშევრების გმირები "ახალი ადამიანის" მოდიფიკაციებია. („მამები და შვილები“, ი. კლასიკური „ახალი ხალხის“ მსგავსად, ამ რომანებში გმირებს ახასიათებთ თვითშეფასების გაძლიერებული გრძნობა, არსებული წესრიგის უარყოფის სურვილი, მაღალი ინტელექტი და იდეალების პოლიტიკური და სოციალური დარწმუნებულობა. 60-იანი წლების „ახალი ადამიანის“ ცხოვრების მთავარი შინაარსი. ხდება სამუშაო მომავლის სასიკეთოდ, ნებისყოფით ანიმაციური. თუმცა, ტურგენევის ბაზაროვს აღარ აქვს მომავლის შექმნის მკაფიო პროგრამა („პირველ რიგში ადგილი უნდა გავწმინდოთ...“), ხოლო ბულგარელი ინსაროვი გარე მტრებს საკუთარი სამშობლოს თავისუფლებისთვის ებრძვის. მაშასადამე, ამ ნაწარმოებებში ღიად რჩება საკითხი, ვინ შეებრძოლება „შინაგან თურქებს“.

    „ახალი ადამიანის“ შემდგომი ლიტერატურული ბედი ძნელი დასადგენია: მისი ზოგადი მახასიათებლები იმდენად ბუნდოვანია, რომ ნ.გ.-ს რომანის პაროდიების გმირებიც „ახლები“ ​​ხდებიან. ჩერნიშევსკი და ცნობილი "ანტინიჰილისტური" რომანების გმირები და სოციალისტური რეალიზმის ლიტერატურის გმირები. აქედან გამომდინარე, ტრადიციულად ითვლება, რომ ამ ლიტერატურული ტიპის "კლასიკური" წარმომადგენლები არიან 60-იანი წლების ჩვეულებრივი ადამიანები, იდეოლოგები და პრაქტიკოსები, რომლებიც ცდილობენ რადიკალურად შეცვალონ რუსული საზოგადოების ცხოვრების სტრუქტურა.

    ოჰ ჰო(ბერძნული ოდიდან - სიმღერა) - ლირიკული ნაწარმოები, რომელიც ეძღვნება ძირითადი ისტორიული მოვლენების ან პიროვნებების ასახვას, ეხება რელიგიური და ფილოსოფიური შინაარსის მნიშვნელოვან თემებს, გაჯერებულია ავტორის საზეიმო ტონითა და პათეტიკური შთაგონებით. ოდაში გამოყენებული იყო მაღალი, წიგნიერი ლექსიკა, არქაიზმები და ალეგორიები. პოეზიის ამ ჟანრმა ნამდვილ აყვავებას მე-18 საუკუნეში მიაღწია. - კლასიციზმის ეპოქაში - მ.ვ.ლომონოსოვის, გ.რ. დერჟავინი ("ძეგლი"). XIX - XX საუკუნეებში. ოდის ჟანრმა მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა შინაარსობრივადაც და სტილითაც. ოდას მიმართა აგრეთვე ა. პუშკინი ("თავისუფლება"), ვ.ვ. მაიაკოვსკი ("ოდა რევოლუციას"), ო.ე. მანდელშტამი ("თავისუფლების ბინდი") და ა.შ.

    ოქსიმორონი(ბერძნული oxymoron - მახვილგონივრული სისულელე) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება მნიშვნელობით შეუთავსებელი განმარტებებისა და ცნებების მიზანმიმართული კომბინაციისგან. ეს არის სიტყვიერი ანტითეზა, რის შედეგადაც წარმოიქმნება მოულოდნელი გამოსახულებები. "მჭევრმეტყველი დუმილი", "მისგან თავის დაღწევა" ყოველდღიური მეტყველების ოქსიმორონებია. ლირიკაში ოქსიმორონები ასახავს ლირიკული გმირის ემოციური სამყაროს სირთულეს ან რეალობის ფენომენების შეუსაბამობას. მაგალითად, "მე მიყვარს ბუნების ბრწყინვალე ხმობა..." (ა. ლიტერატურული ნაწარმოების სათაური ხშირად ეფუძნება ოქსიმორონს - "ცოცხალი გვამი" ლ.ნ. ტოლსტოი, "ცხელი თოვლი" Yu.V. ბონდარევი და სხვ.

    პერსონალიზაცია- ტროპის ტიპი, რომელიც აღნიშნავს უსულო ან აბსტრაქტული საგნის გამოსახულებას, როგორც ცოცხალს (შეუძლია აზროვნება, გრძნობა, ლაპარაკი). მაგალითად, ნათელი პერსონიფიკაციის სურათი შეიქმნა A.S. პუშკინი ლექსში "ზღვისკენ". პოეტის გამოსახულებაში ზღვა არის ცოცხალი არსება, რომელსაც შეუძლია მწუხარება, ბრაზი და ნებისყოფა. მაშასადამე, ძალიან ბუნებრივია ზღვის შედარება ბაირონთან - ზღვის მომღერალთან და მის „სულით“ შექმნილ ადამიანთან. შინაგანი სულიერი ნათესაობა აკავშირებს თავად პოეტს ზღვასთან: ზღვა მასთან მოწყენილი „მეგობარია“, მისი „მიმოხილვები“, „მოწყენილი ხმები“ და „უფსკრული ხმები“ გასაგებია პოეტისთვის.

    მხატვრული სტატია- „მცირე“ ეპიკური ჟანრი, რომელიც დაფუძნებულია არა კონფლიქტის ასახვაზე, როგორც მოთხრობის ჟანრი, არამედ რომელიმე სოციალურად ან მორალურად მნიშვნელოვანი ფენომენის ან მოვლენის აღწერით ასახვაზე. არის სამოგზაურო, დოკუმენტური, პორტრეტული, „ფიზიოლოგიური“ და ფსიქოლოგიური ესეები.

    სინტაქსური პარალელიზმი(ბერძნულიდან parallesmos - გვერდიგვერდ სიარული) - ორი (ან მეტი) წინადადების ან ტექსტის სხვა ფრაგმენტების მსგავსი სინტაქსური სტრუქტურა. პარალელიზმი გამოიყენება ზეპირი ხალხური ხელოვნების ნაწარმოებებში (ეპოსი, სიმღერები, თხზულებანი, ანდაზები) და მათთან ახლოს მყოფი ლიტერატურული ნაწარმოებები მათი მხატვრული მახასიათებლებით („სიმღერა ვაჭარ კალაშნიკოვზე“ მ. იუ. ლერმონტოვი, „ვინ კარგად ცხოვრობს რუსეთში“. ნ.ა. ნეკრასოვის, ა.ტ. ტვარდოვსკის „ვასილი ტერკინი“). პარალელიზმი, როგორც კომპოზიციური ტექნიკა, გავრცელებულია ლექსებში:

    და ახალი ვნებებისადმი ერთგული,

    მე ვერ შევწყვიტე მისი სიყვარული:

    ასე რომ, მიტოვებული ტაძარი კვლავ ტაძარია,

    დამარცხებული კერპი მაინც ღმერთია!

    (მ. ლერმონტოვი)

    როდესაც ცხენები კვდებიან, ისინი სუნთქავენ,

    როდესაც ბალახები კვდებიან, ისინი შრება,

    როდესაც მზეები კვდებიან, ისინი გადიან,

    როდესაც ადამიანები კვდებიან, ისინი მღერიან სიმღერებს.

    (ვ. ხლებნიკოვი)

    პარონიმია(ბერძნ. raga - ახლოს, ერთად, გარეთ და onyma - სახელი) - მხატვრული მეტყველების ტექნიკა, რომელიც შედგება ბგერით მსგავსი სიტყვებს შორის კავშირის დამყარებაში, პოეტური ასოციაციების გამძაფრებაში. პარონიმები ქმნიან გამომსახველ თანხმოვანებებს, რომლებიც ხაზს უსვამენ სიტყვებს შორის სემანტიკური ურთიერთობების უნიკალურობას. მაგალითად: „ციმბირები! ჭორები არ ცრუობს, -/ მიუხედავად იმისა, რომ ხალხი ტყიდანაა, ფიჭვის ხეებიდან, / მიუხედავად იმისა, რომ ეროვნული ნაკრებია, შერჩევითია...“ (A.T. Tvardovsky).

    პათოსი(ბერძნული პათოსიდან - ვნება, გრძნობა) - ხელოვნების ნაწარმოების ან მთელი შემოქმედების იდეოლოგიური და ემოციური განწყობა; ვნება, რომელიც სძენს ნამუშევარს და ანიჭებს მას ერთიან სტილისტურ შეღებვას. არსებობს გმირული, სამოქალაქო, ლირიკული, ტრაგიკული და სხვა სახის პათოსი.

    მაგალითად, ლექსში A.A. რუსეთის ბლოკი ქვეყნის ბედს ტრაგიკულად განმარტავს. შესაბამისი პათოსი გაჟღენთილია ხაზებში:

    რუსეთი, ღარიბი რუსეთი,

    შენი ნაცრისფერი ქოხები მინდა,

    შენი სიმღერები ქარია ჩემთვის -

    როგორც სიყვარულის პირველი ცრემლები!

    ᲞᲔᲘᲖᲐᲟᲔᲑᲘ(ფრანგული paysage, საწყისი paysage - ქვეყანა, ლოკაცია) - ბუნების სურათების გამოსახულება, რომელიც ასრულებს სხვადასხვა ფუნქციებს ხელოვნების ნაწარმოებში, მწერლის სტილისა და მხატვრული პოზიციის მიხედვით. არსებობს ლანდშაფტის შემდეგი სახეობები: ლირიული, რომანტიკული, სიმბოლური, ფსიქოლოგიური. ლიტერატურის ტიპებიდან გამომდინარე, პეიზაჟს შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული მნიშვნელობა. ამრიგად, ლირიკულ პოეზიაში ბუნების სურათები ასახავს ლირიკული გმირის განწყობას და გამოცდილებას. მაგალითად, ლირიკული გმირის მარტოობის გრძნობა ლექსში M.Yu. ლერმონტოვის "ღრუბლები" განლაგებულია "ზეციური ღრუბლებით, მარადიული მოხეტიალეებით" და ლირიკული გმირის მხიარული განწყობა ლექსში A.S. პუშკინის "ზამთრის დილა" ასოცირდება შემდეგ ლანდშაფტთან:

    ლურჯი ცის ქვეშ
    ბრწყინვალე ხალიჩები.

    მზეზე ბრწყინავს, თოვლი დევს;

    მარტო გამჭვირვალე ტყე შავდება,

    და ნაძვი ყინვაში მწვანე ხდება,

    და მდინარე ანათებს ყინულის ქვეშ.

    ეპიკურ ნაწარმოებებში ბუნება ხშირად გამოსახვის დამოუკიდებელი ობიექტია. ბუნება გავლენას ახდენს არა მხოლოდ ადამიანების ქმედებებზე, არამედ მათ ფსიქოლოგიურ მდგომარეობაზეც. მაგალითად, თავში "ობლომოვის სიზმარი" მოთავსებული პეიზაჟი (I.A. გონჩაროვი "ობლომოვი") გვიჩვენებს მთავარი გმირის სიმშვიდის, სიმშვიდისა და ჰარმონიის მდგომარეობას, ჩაძირული მისი ბავშვობის გრძნობებში.

    პერიფრაზა (პერიფრაზა)(ბერძნული პარიფრაზიდან - გადმოცემა) - ტროპი, რომელიც აღნიშნავს პიროვნების, საგნის ან ფენომენის პირდაპირი სახელის შეცვლას მათი არსებითი მახასიათებლების აღწერით ან მათი არსებითი მახასიათებლების მითითებით. მაგალითად: „მხეცთა მეფე“ ლომის ნაცვლად; "ბარდის ქურთუკი" დეტექტივის ნაცვლად; "ნისლიანი ალბიონი" ინგლისის ნაცვლად. იმის ნაცვლად, რომ ეთქვა, რომ ონეგინი ბიძის ოთახში დასახლდა, ​​ა. პუშკინი თავის რომანში "ევგენი ონეგინი" წერს:

    ის დასახლდა იმ სიმშვიდეში,

    სად არის სოფლის ძველი დრო?
    დაახლოებით ორმოცი წელი ეჩხუბა დიასახლისს,

    ფანჯრიდან გავიხედე და ბუზებს ვაჭყიტე.

    პერსონაჟი(ფრანგული personnage, ლათინური პერსონა - პიროვნება, პიროვნება) - პერსონაჟი ხელოვნების ნაწარმოებში ან სასცენო წარმოდგენაში. ნებისმიერ ნაწარმოებში პერსონაჟები იყოფა ცენტრალურ (მთავარი), მეორეხარისხოვანი და ეპიზოდური.

    ცხოველებს (იგავები, ზღაპრები), უსულო საგნებს და ფანტასტიკურ არსებებს შეუძლიათ ასევე იმოქმედონ პერსონაჟებად - თუ ისინი ავლენენ ადამიანის ხასიათის თვისებებს.

    ცენტრალური პერსონაჟები უფრო დეტალურად არის გამოსახული, ისინი არიან მოვლენების მთავარი მონაწილეები, ხშირად მათთან არის დაკავშირებული ნაწარმოების იდეა. მცირე პერსონაჟების ასახვა უფრო ლაკონურია, მათი მახასიათებლები ნაკლებად დეტალურია და მათი როლი ნაწარმოების სიუჟეტში შემოიფარგლება მცირე რაოდენობის ღონისძიებებში მონაწილეობით. ეპიზოდური გმირები ხშირად ემსახურებიან ფონის, მოქმედების გარემოს შექმნას. ისინი შეიძლება გამოიკვეთოს მხოლოდ რამდენიმე დარტყმით. ასე რომ, რომანში M.A. ბულგაკოვის "ოსტატი და მარგარიტა" ცენტრალური გმირები არიან პონტიუს პილატე, იეშუა ჰა-ნოზრი, ოსტატი, მარგარიტა, ვოლანდი. მცირე გმირები - კაიფა, ვარენუხა, რიმსკი, სტიოპა ლიხოდეევი, ეპიზოდური - ანუშკა, ბუღალტერი სოკოვი, ბარონ მეიგელი და ა.შ.

    დრამატულ ნაწარმოებებში ასევე გამოიყოფა არასცენის პერსონაჟები - ის ადამიანები, რომლებიც არ არიან სცენაზე და რომლებიც, შესაბამისად, არ არიან გმირები პირდაპირი მნიშვნელობით. არადა, საუბარში თუ შენიშვნებში იხსენიება, მოწონებით თუ გმით საუბრობენ. მაგალითად, სცენის გარეთ გმირები პიესაში A.S. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას" არიან პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი, სკალოზუბის ძმა, მაქსიმ პეტროვიჩი, პრინცესა მარია ალექსევნა და სხვ.

    ᲡᲘᲛᲦᲔᲠᲐ- სიმღერისთვის განკუთვნილი მცირე ლირიკული ნაწარმოები; ჩვეულებრივ წყვილი (სტროფიული). აუცილებელია ხალხური სიმღერისა და სიმღერის, როგორც დაწერილი პოეზიის ჟანრის ერთმანეთისგან გარჩევა. ზეპირ ხალხურ ხელოვნებაში განვითარდა სიმღერების შემდეგი სახეები: ლირიკული, ისტორიული, კომიკური, სასიყვარულო, საცეკვაო, რიტუალური და კალენდარული (წყალქვეშა ნავი, მასლენიცა, ვესნიანკა, მოსავალი და სხვ.) და ა.შ. ლიტერატურული ნაწარმოები ("გოგონების სიმღერა" "ევგენი ონეგინის" მესამე თავში) ან, უფრო ხშირად, ხალხური სიმღერების სტილიზაციები (სიმღერები ნ.ა. ნეკრასოვის ლექსში "ვინ ცხოვრობს კარგად რუსეთში"). უძველესი კაზაკთა სიმღერები ორგანულად შედის M.A.-ს რომანის სტრუქტურაში. შოლოხოვი "მშვიდი დონე", რომელიც სიმბოლოა ყველა დროის კაზაკების საერთო ბედზე. .

    ამბავი- „საშუალო“ ცხოვრებისეული მასალის მოცულობითა და გაშუქებით, ეპიკური ჟანრი (რომანის „დიდი“ ჟანრთან და მოთხრობის „პატარა“ ჟანრთან ერთად). მოთხრობის წამყვანი ჟანრული მახასიათებელია მორალური აღწერითობა, ანუ მწერლების უპირველესი ყურადღება გარკვეული სოციალური გარემოს ცხოვრებისა და ჩვეულებების ასახვას. მაგალითად, ნ.ვ. გოგოლი, "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში" A.I. სოლჟენიცინი.

    გაიმეორეთ- კომპოზიციური ელემენტების, სიტყვების, ფრაზების და სხვა ტექსტის ფრაგმენტების გამეორება მხატვრულ ნაწარმოებში. არსებობს ხმოვანი გამეორებები (ასონანსი და ალიტერაცია, რითმა), ანაფორა, ეპიფორა, რეფრენი, გუნდი და ა.შ. მაგალითად, ლექსში "რკინიგზა" ნ.ა. ნეკრასოვი, ანაფორულად განმეორებადი ზმნის "განხორციელებული" გამოყენებით, ხაზს უსვამს რუსი ხალხის ძალასა და მოთმინებას:
    რუსმა ხალხმა საკმარისად გაუძლო

    მან ეს რკინიგზაც ამოიღო -

    ის გაუძლებს რასაც ღმერთი გამოგზავნის...

    ქვეტექსტი- განცხადების პირდაპირი მნიშვნელობისგან განსხვავებული ფარული მნიშვნელობა, რომელიც აღდგენილია კონტექსტიდან გამომდინარე. თეატრში ქვეტექსტი შეიძლება გამოვლინდეს დუმილით, ინტონაციით, ირონიით, ჟესტებითა და მიმიკებით. ქვეტექსტი უფრო დამახასიათებელია ფსიქოლოგიზმზე დაფუძნებული რეალისტური ნაწარმოებებისთვის.

    ქვეტექსტს დიდი მნიშვნელობა აქვს ფ.მ.დოსტოევსკის და მ.გორკის შემოქმედებაში. განსაკუთრებით განვითარებულია ა.პ.ჩეხოვის დრამატურგიაში ქვეტექსტუალური მნიშვნელობების სისტემა.

    პორტრეტი(ფრანგული პორტრეტიდან - გამოსახულება, პორტრეტი) - გმირის გარეგნობის გამოსახულება (სახის თვისებები, ფიგურები, პოზები, სახის გამონათქვამები, ჟესტები, ტანსაცმელი), როგორც მისი დახასიათების ერთ-ერთი საშუალება; აღწერილობის ტიპი. პორტრეტი მწერალს უამრავ შესაძლებლობას აძლევს დაახასიათოს არა მხოლოდ გარეგნობა, არამედ ადამიანის შინაგანი სამყაროც, რადგან ადამიანის გარეგნობა ყოველთვის ავლენს მეტ-ნაკლებად მის შეხედულებებს ცხოვრებაზე, ხასიათზე და ფსიქოლოგიურ მახასიათებლებზე.

    ლიტერატურული პორტრეტის ისტორია უძველეს დროში მიდის და ასახავს მხატვრის სამყაროს გაგების პროცესს, ინდივიდუალური ადამიანის პერსონაჟის შექმნის გზების ძიებას.

    ლიტერატურის განვითარების ადრეულ ეტაპზე პორტრეტში პიროვნული ელემენტი გამოუხატავი იყო. ფოლკლორის გმირები პირობითად სიმბოლური გარეგნობით იყვნენ დაჯილდოვებული: „წითელი“ ქალწულები, „კეთილი“ თანამემამულეები, „ძლევამოსილი“ გმირები და ა.შ.

    ძველი რუსეთის ლიტერატურაში განზოგადებული აბსტრაქტული პორტრეტი ასრულებდა შეფასების ფუნქციას, რაც, როგორც წესი, მიუთითებს გმირის სოციალურ სტატუსზე.

    კლასიკოსებმა შექმნეს ორი სტერეოტიპი: კეთილშობილური გმირის "იდეალიზაციის" პორტრეტი და დაბალი დაბადების გმირის პორტრეტი.

    სენტიმენტალისტების პორტრეტი უკვე ფსიქოლოგიურია, ის შექმნილია იმისთვის, რომ გმირში, პირველ რიგში, "მგრძნობიარე" სული დაინახოს.

    რომანტიკოსებისთვის პორტრეტი ეგზოტიკურად ფერადი იყო, გადმოსცემდა კაშკაშა, დამოუკიდებელი, არჩეული პიროვნების კონტრასტულ თვისებებს: „... მისი ფართო შუბლი ყვითელი იყო, როგორც მეცნიერის შუბლი, ბნელი, როგორც ღრუბელი, რომელიც ფარავს მზეს დღეს. ქარიშხალი, ტუჩები წვრილი, ფერმკრთალი, დაჭიმული და რაღაცნაირად შეკუმშული - კრუნჩხვითი მოძრაობით და თვალებში მთელი მომავალი უბრწყინავდა...“ (მ.იუ. ლერმონტოვი. „ვადიმ“).

    რეალისტურ ლიტერატურაში პორტრეტი არის მახასიათებელი: გმირის გარეგნობა ასახავს მის ხასიათს, ინდივიდუალურ სოციალურ, ოჯახურ, ასაკობრივ და სხვა თვისებებს.

    პორტრეტი იძლევა წარმოდგენას მწერლის ესთეტიკურ იდეალზე და საშუალებას გვაძლევს ამოვიცნოთ ავტორის მიერ სილამაზის კატეგორიის გაგება.

    პორტრეტი შეიძლება იყოს ერთჯერადი აღწერა ან შედგებოდეს რამდენიმე აღწერისგან, ერთმანეთისგან განსხვავებული ხარისხით დაშორებით. კონცენტრირებული პორტრეტები დამახასიათებელია ეპიზოდური პერსონაჟებისთვის, ხოლო დისპერსიული - მთავარი.

    პორტრეტის სტრუქტურა შეიძლება იყოს მარტივი ან რთული. მარტივი სტრუქტურის პორტრეტები მოიცავს დეტალურ პორტრეტებს, რომელიც შედგება ერთი პორტრეტის მახასიათებლის აღწერისგან და ესკიზური პორტრეტები, რომელიც შედგება რამდენიმე დეტალის აღწერისგან. რთული სტრუქტურის პორტრეტებში, პორტრეტის კომპონენტები წარმოდგენილია კომპლექსში, მაგალითად: ”ეს იყო დაახლოებით ოცდასამი წლის ახალგაზრდა ქალი, სულ თეთრი და რბილი, მუქი თმით და თვალებით, წითელი, ბავშვურად გაბერილი ტუჩებით და ნაზი ხელებით. . მოწესრიგებული ბამბის კაბა ეცვა; ახალი ცისფერი შარფი მსუბუქად ედო მის მომრგვალებულ მხრებზე” (I.S. Turgenev. “Fathers and Sons”).

    უფრო რთული ტიპია შედარების პორტრეტი. ავტორი მიმართავს ამ ტიპის პორტრეტის დახასიათებას იმ შემთხვევებში, როდესაც მას სჭირდება მკითხველში გარკვეული ასოციაციების გამოწვევა. მოთხრობაში ნ.ს. ლესკოვის "მოჯადოებული მოხეტიალე", მთხრობელი წარუდგენს მთავარ გმირს, ივან სევერიანოვიჩ ფლაგინს: "... ის იყო გმირი სიტყვის სრული მნიშვნელობით, და ამავე დროს ტიპიური უბრალო მოაზროვნე, კეთილი რუსი გმირი, რომელიც გვახსენებს. ბაბუა ილია მურომეცს ვერეშჩაგინის მშვენიერ ნახატში და გრაფი ა. ტო-ს ლექსში. ტოლსტოი."

    კიდევ უფრო რთული ფორმაა შთაბეჭდილების პორტრეტი. პორტრეტის დეტალების თითქმის სრული არარსებობით, ის ნათელ შთაბეჭდილებას ტოვებს მკითხველზე და ხელს უწყობს ტექსტის ავტორის მიერ შექმნილ სურათზე სპეკულირებას. ეს არის A.A.-ს მიერ შექმნილი პორტრეტი. ნაყოფი:

    შენ სულ ცეცხლში ხარ. შენი ელვა
    და მე ვარ მორთული ნაპერწკლებით;

    ნაზი წამწამების ჩრდილის ქვეშ
    ზეციდან ცეცხლი ჩემთვის საშინელი არ არის.

    მაგრამ მეშინია ასეთი სიმაღლის

    რა მომცა შენმა სულმა?

    როდესაც მკითხველი პირველად ხვდება გმირს, ჩვეულებრივ აძლევენ ექსპოზიციურ პორტრეტს. ფ.მ. დოსტოევსკის, რომელსაც აშკარად სურდა მკითხველი მოეწონებინა თავისი გმირი, აცნობს როდიონ რასკოლნიკოვს: „სხვათა შორის, ის იყო საოცრად ლამაზი, ლამაზი მუქი თვალებით, მუქი ქერა, საშუალოზე მაღალი სიმაღლით, გამხდარი და სუსტი“.

    ლაიტმოტივის პორტრეტში პერსონაჟს ენიჭება გარკვეული ინდივიდუალური დეტალი, რომელიც მეორდება მთელ თხრობაში. მაგალითად, მატრიონას პორტრეტულ ჩანახატებში ლაიტმოტივის დეტალი (ა.ი. სოლჟენიცინის „მატრიონინის დვორი“) ხდება „გასხივოსნებული“, „კეთილი“ ღიმილი. "განმანათლებლის" მაგრიონას პორტრეტი ხდება ჰეროინის შინაგანი სამყაროს გამოვლენის საშუალება, რომელშიც სუფევს სიმშვიდე, მშვიდობა და სიკეთე.

    ფსიქოლოგიური პორტრეტი გამოხატავს პერსონაჟის ამა თუ იმ მდგომარეობას. მარმელადოვში იყო რაღაც „...ძალიან უცნაური“ (F.M. Dostoevsky. „დანაშაული და სასჯელი“); მისი მზერა თითქოს ენთუზიაზმითაც კი ანათებდა - შესაძლოა, აზრიც იყო და გონიერებაც - მაგრამ ამავე დროს თითქოს სიგიჟის ციმციმიც იყო.

    გაჩნდა ორი სახის ფსიქოლოგიური პორტრეტი:

    1) პორტრეტი, რომელიც ხაზს უსვამს გმირის გარეგნობასა და მის შინაგან სამყაროს შორის შესაბამისობას; 2) პორტრეტი, რომელიც ეწინააღმდეგება გმირის შინაგან სამყაროს. მაგალითად, რომანში "ჩვენი დროის გმირი" ვლინდება შეუსაბამობა პეჩორინის გარეგნულ გარეგნობას (მოჩვენებითი გულგრილობა, სიცივე, სიმშვიდე) და მის ნამდვილ სულიერ თვისებებს, მისი ბუნების ვნებას შორის. ხშირად პორტრეტი შეიცავს ავტორის შეფასებას პერსონაჟის შესახებ (მაგალითად, ოლგას პორტრეტი "ევგენი ონეგინი" A.S. პუშკინის ან ელენეს "ომი და მშვიდობა" L.N. Tolstoy).

    MESSAGE- წერილის ან მიმართვის სახით დაწერილი ნაწარმოები ნებისმიერი პირის (პირების)ადმი. მაგალითად, შეტყობინებები A.S. პუშკინი "პოეტ მეგობარს", "ჩაადაევს", "ი.ი. პუშჩინა“; შეტყობინებები S.A. ესენინი "წერილი დედას", "წერილი ქალს", "წერილი ბაბუას", "წერილი დას" და ა.

    ლექსი(ბერძნული poiem-დან - შექმნა, poiema - შემოქმედება) - ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები თხრობითი ან ლირიკული სიუჟეტით. პოემის ორიგინალურობა ემყარება გმირების, მოვლენების და სხვა ნარატიული მახასიათებლების ერთობლიობას და მათ გამჟღავნებას ლირიკული გმირის, მთხრობელის აღქმისა და შეფასების გზით, რომელიც პოემაში აქტიურ როლს ასრულებს.

    ავტორის მხატვრული პოზიციიდან და მხატვრული ტექნიკიდან გამომდინარე, გამოირჩევა გმირული, რომანტიული, ლირიკულ-ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, ისტორიული და სხვა ლექსები (ა. ლერმონტოვი, ნ.ა. ნეკრასოვის "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში", ა.ა. ბლოკის "თორმეტი", ა.ა. ახმატოვას "რეკვიემი").

    პოეტიკა(ბერძნულიდან poietike - პოეტური ხელოვნება) - ლიტერატურის თეორიის განყოფილება, რომელიც შეისწავლის ლიტერატურული ნაწარმოებების სტრუქტურას და მათში გამოყენებული ვიზუალური და გამომხატველი საშუალებების სისტემას. ტერმინი „პოეტიკა“ ასევე აღნიშნავს მწერლის, გარკვეული ჟანრებისა თუ ეპოქის ლიტერატურული მოძრაობებისთვის დამახასიათებელ მხატვრული საშუალებების სისტემას.

    მიღება- ლიტერატურული ნაწარმოების ორგანიზების კონსტრუქციული პრინციპი: სიუჟეტურ-კომპოზიციური, ჟანრული, სტილისტური.

    მაგალითად, ტექნიკა კომპოზიციის სფეროში: დამატებითი ნაკვეთის ელემენტების დანერგვა, თვალსაზრისის შეცვლა; სტილისტური საშუალებები: მეტაფორები, ინვერსიები, გამეორებები და ა.შ.

    იგავი- მორალური სწავლება ალეგორიული ფორმით. თავისი ბუნებით იგავი ახლოს არის იგავთან, მაგრამ იგავი ყოველთვის უფრო ღრმაა, უფრო ფილოსოფიური. ლარასა და დანკოს შესახებ ლეგენდები (ა.მ. გორკის „მოხუცი ქალი იზერგიდი“) იგავითი ხასიათისაა, რომელშიც ავტორი ეხება მამაკაცის არაჩვეულებრივი პიროვნებისა და მისი ადგილის საზოგადოებაში ფილოსოფიურ პრობლემას.

    ᲞᲠᲝᲚᲝᲒᲘ(ბერძნულიდან prologos - წინასიტყვაობა) - მხატვრული ნაწარმოების შესავალი ნაწილი, რომელიც ასახავს მოვლენებს, რომლებიც დროში წინ უსწრებს სიუჟეტის მოვლენებს. პროლოგის ეპიზოდები არ არის სიუჟეტური მოქმედების ნაწილი, მაგრამ აუცილებელია მისი გასაგებად. გარდა ამისა, პროლოგს შეუძლია გმირების დეტალური მახასიათებლების ჩვენება, წარსულის ჩვენება და ავტორის პოზიცია.

    მაგალითად, ლექსი A.S. პუშკინის "ბრინჯაოს მხედარი" იხსნება პროლოგით, რომელშიც პოეტი ქმნის პეტერბურგის მრავალმხრივ გამოსახულებას და გამოხატავს ავტორის დამოკიდებულებას "პეტრეს ქალაქის" მიმართ.

    სივრცე და დრო- არსებობის გაგების ჩვეულებრივი ფორმები. ისინი ავტორის მიერ შექმნილი სამყაროს სურათის უმნიშვნელოვანესი მახასიათებელია, განსაზღვრავს ტექსტის რიტმს და ტემპს და უზრუნველყოფს მკითხველის მიერ მის ჰოლისტურ აღქმას.

    ნაწარმოებში სივრცისა და დროის ორგანიზების სხვადასხვა ფორმას იძლევა მხატვრული მიმართულების სპეციფიკა, ტექსტის ჟანრული თავისებურებები, სიუჟეტის აგების მეთოდი და სხვ.

    ფოლკლორში სივრცე და დრო უნივერსალურია: ასახული მოვლენები ხდება „ყველგან“ და ამავე დროს „არსად“, „ყოველთვის“ და ამავე დროს „არასოდეს“.

    კლასიციზმი მოითხოვს დროის, ადგილისა და მოქმედების ერთიანობის დაცვას, სივრცით-დროითი ურთიერთობების მკაცრ რეგულირებას.

    რომანტიკულმა მსოფლმხედველობამ, რომელმაც წარმოშვა "ორი სამყაროს" იდეა, მნიშვნელოვნად გააფართოვა ამ კატეგორიის შესაძლებლობები. ვინაიდან რომანტიკოსთა ყურადღების ობიექტი არა იმდენად გარეგანი, არამედ ინდივიდის შინაგანი სამყაროა, სწორედ ეს ხდება სივრცე-დროითი კოორდინატების ცენტრი.

    რეალისტურ ხელოვნებაში პრიორიტეტული გახდა ხაზოვანი დროის კონცეფცია, რომლის მიხედვითაც დრო ყველასთვის თანაბრად სწორი ხაზით მოძრაობს წარსულიდან აწმყოდან მომავლისკენ.

    "კოპერნიკული რევოლუცია" განხორციელდა მე -19 საუკუნის "დიდი" რომანების ავტორებმა. მხატვრული დროის ძირითადი მახასიათებლებია ხანგრძლივობა ან სიმოკლე, სტატიკური ან დინამიური, უწყვეტობა ან უწყვეტობა და ა.შ. მხატვრული სივრცე განისაზღვრება დახურულობით ან შეუზღუდავობით, პროპორციულობითა თუ დეფორმაციით, მთლიანობით ან ფრაგმენტულობით და ა.შ.

    მხატვრული კონვენციის ხარისხიდან გამომდინარე, სივრცე და დრო შეიძლება იყოს აბსტრაქტული ან კონკრეტული. ზღაპრებში მოქმედება ხდება "გარკვეულ სამეფოში", "გარკვეულ მდგომარეობაში" და იგავ-არაკებში - ზოგადად "სამყაროში" ("ჩემთვის ეს ნიჭი უსარგებლოა, / რომლებშიც სინათლე არაფერ შუაშია. , / მართალია ხანდახან შუქი უკვირს მათ“) და „ყოველთვის“ („რამდენჯერ უთხრეს მათ სამყაროს / რომ მლიქვნელობა საზიზღარი და საზიანოა; მაგრამ ყველაფერი მომავლისთვის არ არის და მლიქვნელობა ყოველთვის იპოვის კუთხეს. გულში").

    კონკრეტული სივრცე აკავშირებს გამოსახულ სამყაროს რეალური სამყაროს ტოპონიმებთან (ბერძნულიდან ტოპოსი - ადგილი და ჩახლართული - სახელი, სათაური). სივრცის სპეციფიკაცია გამოიყენება "სამყაროს", "ქალაქის", "სოფლის", "სამკვიდროს" განზოგადებული სურათების შესაქმნელად. სივრცითი კოორდინატები მოთავსებულია მოთხრობის ტექსტში ი.ა. ბუნინის "სუფთა ორშაბათი" (ორდინკა, წითელი კარიბჭე, გრიბოედოვსკის შესახვევი, ოხოტნი რიადი, "პრაღა", "ერმიტაჟი", როგოჟსკოეს სასაფლაო, ნოვოდევიჩის მონასტერი, მარფო-მარიინსკაიას მონასტერი და ა.შ.) ხელს უწყობს მოსკოვის იმიჯის შექმნას მე-20 საუკუნის დასაწყისი. ნაწარმოების სივრცე-დროის ჩარჩოს გაფართოებით, ისინი მოსკოვის სპეციფიკურ სივრცეს რუსული ისტორიის ზოგად სივრცეში ათავსებენ.

    დროის სპეციფიკურობის ხარისხი სხვადასხვა ნაწარმოებში იცვლება. რეალურ და მხატვრულ დროს შორის ურთიერთმიმართებიდან გამომდინარე, განასხვავებენ უმოკლეს, ან „ნულოვან“ დროს (ავტორის მიერ ინტერიერების, პეიზაჟის, პერსონაჟების პორტრეტების აღწერა) და მოვლენიანი დრო. ღონისძიების დრო შეიძლება იყოს ქრონიკა-ყოველდღიური (იგივე ტიპის მოვლენები დროთა განმავლობაში ბევრჯერ მეორდება: წლიდან წლამდე, დღედაღამ) და მოვლენა-შეთქმულება (დროის მსვლელობა განსაზღვრავს ყველაზე მნიშვნელოვან ცვლილებებს გმირების ცხოვრებაში) .

    ქრონიკა-ყოველდღიური დროის იდეოლოგიური და მხატვრული ფუნქციაა არსებობის სტაბილური ფორმების რეპროდუქცია (მაგალითად, კეთილშობილური კულტურული, ყოველდღიური და ოჯახური ცხოვრების წესი ი.ა. გონჩაროვის "ობლომოვის" და ი.ს. ტურგენევის "კეთილშობილური ბუდე" რომანებში). . მოვლენის სიუჟეტის დრო საშუალებას გვაძლევს ვაჩვენოთ გმირის ცხოვრება, როგორც ინდივიდუალური პიროვნების „თვითგამოვლინება“ სივრცეში (ანდრეი ბოლკონსკის და პიერ ბეზუხოვის იდეოლოგიური და მორალური ძიებანი; ივან ფლიაგინის ცხოვრება, ნ.ს. ლესკოვის მოთხრობის მთავარი გმირი. მოჯადოებული მოხეტიალე“, ბავშვობიდან სულიერ „გაზრდილებამდე“ და ა.შ.).

    მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში მხატვრული სამყაროს სივრცით-დროითი ორგანიზაცია უფრო რთული ხდება. დროისა და სივრცის ორგანიზების ტრადიციულ ტიპებთან ერთად (მ.ა. შოლოხოვის "მშვიდი დონე"), ჩნდება ახლები: ერთიანი მდგომარეობა E.I.-ის დისტოპიაში. ზამიატინი "ჩვენ", ჩევენგური ამავე სახელწოდების რომანში A.P. პლატონოვა, იერშალაიმი "ოსტატი და მარგარიტა" მ.ა. ბულგაკოვი, „აბსურდი“, „შინაგანი“ სივრცე, რომელიც გახდა ტექსტის რეალობა და არა რეალობა ს. სოკოლოვის „სულელების სკოლაში“, „მოსკოვი - პეტუშკი“ ვ.ვ. ეროფეევა.

    სივრცესა და დროს შორის კავშირის აღსანიშნავად სხვა ცნებებიც გამოიყენება - ქრონოტოპი და სივრცე-დროის კონტინიუმი.

    INTERCLOSURE- სიუჟეტის ელემენტი, რომელიც გულისხმობს მოვლენების შედეგს, გმირებს შორის წინააღმდეგობების (კონფლიქტის) გადაწყვეტას. როგორც წესი, დენაუმენტი მდებარეობს ნაწარმოების ბოლოს, მაგრამ ზოგჯერ, ავტორის განზრახვის შესაბამისად, შუაში და დასაწყისშიც კი (მაგალითად, I.A. Bunin-ის მოთხრობაში "მარტივი სუნთქვა"). კომედიაში A.S. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას" დასრულება არის სცენა ბურთის შემდეგ ფამუსოვის სახლში, რომელშიც მთავრდება ჩატსკის კონფლიქტი ფამუსოვის საზოგადოებასთან (თუმცა მოუგვარებელი).

    ზოგჯერ დაშლა მიუთითებს მთავარი კონფლიქტის გაუგებრობაზე, ამ შემთხვევაში ისინი საუბრობენ ნაწარმოების ღია დასასრულზე (A.S. პუშკინის "ევგენი ონეგინი", A.P. ჩეხოვის "ალუბლის ბაღი", M.A. შოლოხოვის "მშვიდი დონე" და ა. .) .

    ზომა ლექსი- პოეტური ნაწარმოების ხმოვანი კომპოზიციის ორგანიზების ხერხი. იგი განისაზღვრება მარცვლების რაოდენობით (სილაბურ ვერსიფიკაციაში), ხაზში ხაზგასმული (მატონიზირებელი ვერსიფიკაციისას) და ხაზგასმული მარცვლების რაოდენობით (სილაბურ-ტონური ვერსიფიკაციაში). სილაბურ-ტონურ ვერსიფიკაციაში გამოიყოფა ორმარცვლიანი (ტროქე, იამბიკო) და სამმარცვლიანი (დაქტილური, ანაპესტი, ამფიბრაქიული) პოეტური მეტრი.

    ამბავი- "პატარა" ეპიკური ჟანრი, რომელიც ხასიათდება ცხოვრებისეული ფენომენების მცირე მოცულობითა და ლაკონური ასახვით. შედეგად, არსებობს პერსონაჟების მცირე რაოდენობა, მოვლენების მოკლე ხანგრძლივობა და მარტივი კომპოზიცია (ნაწარმოების ცენტრი არის მხოლოდ ერთი ეპიზოდი მთავარი გმირის ცხოვრებიდან). მოთხრობები არის ისეთი ნაწარმოებები, როგორიცაა "სტუდენტი", "კაცი საქმეში", "ჩინოვნიკის სიკვდილი" A.P. ჩეხოვის, "სუფთა ორშაბათი" I.A. ბუნინი, "ადამიანის ბედი" მ.ა. შოლოხოვი.

    რეალიზმი(გვიან ლათინურიდან realis - მატერიალური, რეალური) - მხატვრული მეთოდი (და ლიტერატურული მიმართულება), რომლის მიხედვითაც მწერალი ობიექტურად, საიმედოდ ასახავს ცხოვრებას ტიპურ ვითარებაში მოქმედ ტიპურ პერსონაჟებში. რეალისტი მწერლის მთავარი ამოცანაა ადამიანისა და საზოგადოების სოციალური კავშირების შესწავლა. ხელოვნების ნაწარმოებში - პერსონაჟების და გარემოებების ისტორიულად სპეციფიკური გამოსახვა მათ ურთიერთდამოკიდებულებაში. რეალიზმის, როგორც მხატვრული მეთოდის განვითარების ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპები: საგანმანათლებლო (დ.ი. ფონვიზინი, ი.ა. კრილოვი), კრიტიკული (ნ.ვ. გოგოლი, ი.ს. ტურგენევი, ლ.ნ. ტოლსტოი, ფ.მ. დოსტოევსკი, ა.პ. ჩეხოვი და სხვები), სოციალისტური (მ. გორკი, მ. შოლოხოვი და სხვები).

    რეალობა- სიტყვა, რომელიც აღნიშნავს კონკრეტული ხალხის ან ქვეყნის ისტორიის, კულტურის, ცხოვრებისათვის დამახასიათებელ საგანს, ცნებას ან ფენომენს. მაგალითად: "ტახტი" ("იგორის კამპანიის ზღაპარი"), "გორენკა" ("რომელიც კარგად ცხოვრობს რუსეთში"), "თავის უფროსი" ("ფართობი"), "ბანაკი", "რაიონი" ( "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში")

    მიზეზი- მუდმივი განცხადებების (ოფიციალური ან საზეიმო პროგრამული განცხადებების) და რეციდივისკენ მიდრეკილი მხატვრული პერსონაჟი. მაგალითად, ჟღერადობის დაფები არის პრავდინი დ.ი. ფონვიზინი "მცირე", ჩატსკი კომედიაში A.S. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუისგან", კულიგინი სპექტაკლში A.N. ოსტროვსკი "ჭექა-ქუხილი".

    შენიშვნა(ფრანგულიდან remarque - შენიშვნა, შენიშვნა) - განმარტებები, რომლებითაც დრამატურგი წინ უსწრებს ან თან ახლავს პიესაში მოქმედების მიმდინარეობას. სასცენო მიმართულებები შეიცავს მითითებებს მოქმედების ადგილისა და დროის, მოძრაობების, ჟესტების, მიმიკისა და პერსონაჟების ინტონაციების შესახებ. მაგალითად, A. P. ჩეხოვის პიესაში "ალუბლის ბაღი":

    F და r s (მოდის კართან, სახელურს ეხება). ჩაკეტილი. წავედით... (დივანზე ჯდება.) დამივიწყეს... არა უშავს... აქ დავჯდები... მაგრამ ლეონიდ ანდრეიჩმა, მგონი, ბეწვის ქურთუკი არ ჩაიცვა, წავიდა. ქურთუკში... (შეშფოთებით ამოისუნთქავს.) მე არ გამოვიყურები... ახალგაზრდაა და მწვანე! (ის რაღაც ვერ გაიგო) გავიდა ცხოვრება, თითქოს არასდროს უცხოვრია... (წევს.) დავწექი... ძალა არ გაქვს, არაფერი დაგრჩენია, არაფერი.. ოჰ, შენ...კლუც! (წევს გაუნძრევლად.)

    მე-19 საუკუნის ბოლოდან სცენური მიმართულებები დრამებში A.P. ჩეხოვი, მ. გორკი და სხვები სულ უფრო მნიშვნელოვან როლს ასრულებენ, ავლენენ ავტორის შეფასებას პერსონაჟის ან ეპიზოდის შესახებ.

    მოგონებები- ლიტერატურულ ტექსტებში არსებული „ცნობები“ წინა კულტურულ და ისტორიულ ფაქტებზე, ნაწარმოებებზე ან მათ ავტორებზე. როგორც „უცხო ტექსტის“ ფრაგმენტის რეპროდუქცია ნებისმიერ დონეზე (სიკვეთი, ფიგურალური, კვოტიური, მეტრიკა და ა.შ.), რემინისცენციები შეიძლება შეგნებულად შევიდეს ან წარმოიშვას ავტორის ნებისგან დამოუკიდებლად, უნებურად.

    რემინისცენციები შეიძლება იყოს ციტატები ან მათი გადმოცემა; ნამუშევრების სახელები, რომლებიც ხშირად გამოიყენება მხატვრული ცენტრების მნიშვნელობით; სიმბოლოებად ქცეული პერსონაჟების სახელები; მოვლენები, რომლებიც ასრულებენ ვიზუალური საშუალების ფუნქციებს; ნასესხები, რომლებშიც სიუჟეტური სქემა, გმირების განლაგება, მათი თვისებები და პერსონაჟები ზედმიწევნით იცვლება ავტორის მიერ.

    მაგალითად, ლექსში „ზღვის ტალღებში მელოდიაა...“ ფ.ი. ტიუტჩევმა გამოიყენა „მოაზროვნე ლერწმის“ გამოსახულება, რომელიც ეკუთვნის ბ.პასკალს („ფიქრები“) ბ.პასკალისთვის ეს მეტაფორა ბუნებრივ სამყაროში ადამიანის აუცილებელი ყოფნის ნიშანია. ტიუტჩევისთვის ეს სურათი ეხმარება არსებობის ტრაგედიის ახსნას ადამიანსა და ბუნებას შორის „უთანხმოებით“, რის შედეგადაც „მოაზროვნე ლერწამს“ მხოლოდ მწარედ შეუძლია ჩივილი და პროტესტი: „და მოაზროვნე ლერწამი წუწუნებს...“.

    ა.ა.-ს ნაშრომებში. ბლოკმა გამოიყენა ბიბლიური რემინისცენცია „შენი ჯვრის ტარება“. მისი დანერგვა პოემის "კიტის" ფიგურალურ სისტემაში საშუალებას აძლევს ავტორს ხაზი გაუსვას "ბედისადმი დამორჩილების" ტრადიციულ მნიშვნელობას: "გაიზარდე, დაემორჩილე, ატარე ჯვარი". ლექსში "რუსეთი" ეს სურათი იწვევს სხვა ჩრდილების გამოჩენას ("და მე ფრთხილად ვატარებ ჩემს ჯვარს"), რაც ხელს უწყობს ტექსტის ახალი, სიმბოლური მნიშვნელობის გაჩენას: ლირიკული გმირისთვის მომზადებული ტანჯვა. არა მხოლოდ თავდაპირველად გარდაუვალი, არამედ წმინდა. ის მზადაა შეგნებულად მიიღოს ისინი და „ფრთხილად“ აიტანოს ისინი.

    რამდენიმე რემინისცენციის შეერთება ქმნის "რემინისცენციის ბუდეებს". ასე, მაგალითად, ლექსის მეორე სტრიქონი O.E. მანდელშტამი: „მე წავიკითხე გემების სია შუამდე...“ („Insomnia. Homer. Tight Sails...“) - მიანიშნებს მკითხველი ილიადის მეორე სიმღერაზე („The Dream of Boeotius, ანუ სია. გემების“). ჰომეროსის მიერ მოცემული სია შეიცავს ტროას წინააღმდეგ მცურავი 1186 გემის სახელს. ეს ხსნის O.E-ს ტექსტში გარეგნობას. მანდელშტამი გამოსახულებები, რომლებიც დაკავშირებულია დროის კატეგორიასთან და მოძრაობასთან (ლირიკული გმირის მზერა, რომელიც უძილობაშია, სრიალებს ილიას სტრიქონებზე და ისინი თითქოს ცურავდნენ ცაში, როგორც ნაბიჭვარი. ამწეები, სოლი, მატარებელი). ამწეების გამოსახულებები წარმოშობს მოგონებების მეორე ფენას („უცხო მიწა“, „საქორწილო მატარებელი“) კამპანიის მიზანი გაცხადებულია მესამე სტროფში: „თუ არა ელენე, / რა არის მხოლოდ შენთვის ტროა. აქაელი კაცები?” მთელი მოგონილი ბუდე საშუალებას გვაძლევს განვმარტოთ ტექსტის მთავარი იდეა - სამყაროში ყველაფერი "სიყვარულითაა გადაადგილებული" და უნდა დაემორჩილო ამ უნივერსალურ კანონს, როგორც ამას ოდესღაც ამაყი და მამაცი აქაელები ემორჩილებოდნენ.

    „პოლიგენეტიკური რემინისცენციები“ მკითხველს არა ერთ, არამედ რამდენიმე წყაროზე მიმართავს. მაგალითად, სტრიქონები ლექსიდან M.I. ცვეტაევას „ვინ არის შექმნილი ქვისგან, ვინ არის შექმნილი თიხისგან...“ იწვევს მკითხველში ასოციაციებს, რომლებიც დაკავშირებულია მიწისა და თიხისგან ადამიანის შექმნის შესახებ მითების შინაარსთან, აპოკრიფულ ლეგენდებთან ადამის შექმნის შესახებ და შემოაქვს ბიბლიური წყლით ნათლობის მოტივები.

    რეპლიკა(ფრანგული რეპლიკიდან - წინააღმდეგობა) - მსახიობის განცხადების დიალოგური ფორმა; თანამოსაუბრის საპასუხო ფრაზა, რასაც მოჰყვა სხვა პერსონაჟის გამოსვლა.

    რიტმი(ბერძნული რიტმოსიდან - ტაქტი, პროპორციულობა) - ტექსტის ნებისმიერი ელემენტის პერიოდული გამეორება გარკვეული ინტერვალებით. ლიტერატურულ ნაწარმოებებში რიტმი იქმნება ფონეტიკური ელემენტების გამეორებით: ბგერები, პაუზები, ხაზები, შრიფტები, ხაზგასმული და დაუხაზავი მარცვლების კომბინაციები, აგრეთვე სიტყვები, სიტყვების სერია, სინტაქსური სტრუქტურები.

    რიტორიკული კითხვა(ბერძნული რიტორიდან - მოსაუბრე) - სტილისტური ფიგურებიდან ერთ-ერთი; მეტყველების სტრუქტურა, რომელშიც განცხადება გამოიხატება კითხვის სახით. რიტორიკული კითხვა არ საჭიროებს პასუხს, ის მხოლოდ აძლიერებს განცხადების ემოციურობას და ექსპრესიულობას.

    მაგალითად, M.Yu-ს ლექსში. ლერმონტოვი "პოეტის სიკვდილი":
    მოკლეს!., რატომ ტირის ახლა,

    ცარიელი დიდება არასაჭირო გუნდი
    და საბაბების პათეტიკური ბაბუა?

    ბედმა მიაღწია თავის დასკვნას!

    შენ არ იყავი, ვინც თავიდან ასე სასტიკად მდევნიდა?
    მისი უფასო, თამამი საჩუქარი
    და გასართობად გაბერეს
    ოდნავ ფარული ცეცხლი?

    რითმა(ბერძნული რიტმოსიდან - პროპორციულობა) - ცალკეული ბგერების ან ბგერის კომპლექსების გამეორება, რომლებიც აკავშირებს ორი ან მეტი ხაზის დაბოლოებებს. ცალკეული ბგერები („სიყვარული სისხლია“) შეიძლება განმეორდეს სტრიქონებში, სიტყვები („ახალგაზრდა არის ჩაქუჩი“) მარტივი რითმაა, ხოლო სიტყვების ჯგუფები რთული რითმაა. რითმები იყოფა ზუსტ (თუ ყველა ბგერა ემთხვევა) და არაზუსტად (თუ არსებობს ცალკეული ბგერების ფონეტიკური დამთხვევა ან მსგავსება). რითმულ სიტყვებში ხაზგასმის ადგილიდან გამომდინარე, რითმები არის მამაკაცური (ბოლო შრიფზე ხაზგასმით: მოტყუება - ნისლი), მდედრობითი სქესი (წინაბოლო შრიფზე ხაზგასმით: დიდება - გართობა), დაქტილური (ხაზგასმით მესამე მარშიდან. ხაზის დასასრული: ბიჭები - თითები ), ჰიპერდაქტილიური (ხაზგასმით მეოთხე მარცვალი ხაზის ბოლოდან: opalovaya - ჩამაგრება).

    რითმა- რითმული სტრიქონების განლაგება ლექსში. არსებობს რითმის სამი ძირითადი ტიპი: დაწყვილებული (მიმდებარე) - ააბბ, ჯვარი - აბაბი და ბეჭედი (მოხაზული) - აბა.

    რომანი(ფრანგული რომაელები - თხრობა) - ეპიკური ჟანრი, დიდი ფორმის პროზაული ნაწარმოები, რომელიც ავლენს რამდენიმე, ზოგჯერ მრავალი ადამიანის ბედის ისტორიას ხანგრძლივი დროის განმავლობაში. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე თავისუფალი ლიტერატურული ფორმა, რომელიც გვთავაზობს უამრავ მოდიფიკაციას: ისტორიული, პიკარესკული, რაინდული, სასიყვარულო, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, სათავგადასავლო, დეტექტიური, ფანტასტიკური და ა.შ. რომანი. რომანს შეუძლია ჟანრის ტენდენციების ფართო სპექტრის და მთელი ჟანრის სინთეზიც კი. მაგალითად, „რომანი ლექსში“, ქრონიკის რომანი, ავტობიოგრაფიული რომანი, რომანი წერილებში, ეპიკური რომანი და ა.შ.

    რომანის ჟანრში ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებები შეიქმნა მე -19 საუკუნეში - "ევგენი ონეგინი" A.S. პუშკინი, "ჩვენი დროის გმირი" მ.იუ. ლერმონტოვი, "მამები და შვილები" I.S. ტურგენევი, "დანაშაული და სასჯელი" ფ.მ. დოსტოევსკი, "ობლომოვი" ი.ა. გონჩაროვა და სხვ.

    რომანტიზმი(ფრანგ. romantisme) - მხატვრული მეთოდი და ლიტერატურული მოძრაობა, რომელიც განვითარდა მე-18 საუკუნის ბოლოს - მე-19 საუკუნის დასაწყისში. რომანტიკოსები, რომლებიც უარყოფდნენ თავიანთი თანამედროვე ცივილიზებული საზოგადოების ყოველდღიურობას, როგორც მოსაწყენს და უფერულს, ცდილობდნენ ყველაფერს უჩვეულო - მისტიკას, ფანტაზიას, მისტერიას. ისინი საბაზისო პრაქტიკულობას უპირისპირებდნენ ამაღლებულ გრძნობებსა და ვნებებს, მდიდარ სულიერ ცხოვრებას (ხელოვნება, ფილოსოფია, რელიგია) და იდეალისკენ სწრაფვა. რომანტიკოსებისთვის ადამიანი არის პატარა სამყარო, მიკროსამყარო, ნათელი ინდივიდუალობა. რომანტიზმის გმირი არის ძლიერი, თავისუფალი ადამიანი, რომელიც ებრძვის რუტინას, განსაკუთრებული გმირი განსაკუთრებულ ვითარებაში. რუსი რომანტიკოსები მიუბრუნდნენ ზეპირ ხალხურ ხელოვნებას, იყენებდნენ ფოლკლორულ გამოსახულებებს, შეთქმულებებს და მხატვრული წარმოდგენის საშუალებებს (V.A. ჟუკოვსკი "სვეტლანა", M.Yu. Lermontov "Mtsyri"), რომანტიზმის თვისებები შესამჩნევია A.S. პუშკინა, მ.იუ. ლერმონტოვი, ფ.მ. ტიუტჩევი, ა.ა.ფეტი, მ.გორკის ადრეული მოთხრობები და ა.შ.

    რომანი-ეპიკა- ეპოსის ჟანრი, რომელიც აერთიანებს რომანისა და ეპოსის თავისებურებებს. ასეთი ნამუშევარი განსაკუთრებული სისრულით მოიცავს კონკრეტულ ისტორიულ ეპოქას მრავალშრიან სიუჟეტში. ინდივიდის ბედი მის ინდივიდუალურ მორალურ ძიებაში (რომანის თვისება) მჭიდროდ არის დაკავშირებული ქვეყნისა და ხალხის ბედთან (ეპოსის თვისება); პერსონაჟები ყალიბდებიან და ვითარდებიან ძირითადი ისტორიული მოვლენების გავლენით. ამ ჟანრის ნამუშევრები მოიცავს "ომი და მშვიდობა" L.N. ტოლსტოი, "მშვიდი დონი" მ. შოლოხოვი, "ტანჯვის გავლით" ა.ნ. ტოლსტოი.

    სარკაზმი(ბერძნული სარკაზმიდან - დაცინვა) - გამოსახული პიროვნების გაბრაზებული, კაუსტიკური, ღია დაცინვა, ირონიის უმაღლესი ხარისხი. ეს არის, მაგალითად, A.S. პუშკინის ეპიგრამა "არაკჩეევზე":
    მთელი რუსეთის მჩაგვრელი,

    გუბერნატორთა მტანჯველი
    და ის არის საბჭოს მასწავლებელი,

    და მეფის მეგობარი და ძმაა.

    ბრაზით სავსე, შურისძიებით სავსე,

    გონების გარეშე, გრძნობების გარეშე, პატივის გარეშე,

    Ვინ არის ის? თავდადებული მაამებლობის გარეშე

    პენი ჯარისკაცი.

    ᲡᲐᲢᲘᲠᲐ(ლათინურიდან satira - გადაჭარბებული კერძი, მიშმაში) - 1. კომიქსის ტიპი: სოციალურად მავნე ფენომენებისა და ადამიანური მანკიერებების უმოწყალო დაცინვა. სატირულ სიცილს ბევრი ელფერი აქვს და სატირული ნაწარმოებების სპექტრი უჩვეულოდ ფართოა: ნ.ვ. გოგოლი ("გენერალური ინსპექტორი", "მკვდარი სულები") და ა.ნ. ოსტროვსკი ("ჭექა-ქუხილი") მ.ე.-ს პოლიტიკურ სატირაზე. სალტიკოვ-შჩედრინი ("ქალაქის ისტორია", ზღაპრები). სატირული სიცილის მიღმა ყოველთვის დგას მწერლის გარკვეული პოზიცია, იმის გაგება, თუ როგორი უნდა იყოს დასცინილი სუბიექტი კომიკური წინააღმდეგობებისაგან რომ იყოს მოკლებული. ავტორის პოზიცია გამოიხატება კრიტიკით, გამოსახულების სუბიექტის ან მისი ინდივიდუალური თვისებების უარყოფით. სატირა განსაზღვრავს მრავალი ლიტერატურული ჟანრის სპეციფიკას: იგავები, ეპიგრამები, ბროშურები, ფელეტონები, კომედიები.

    2. ლირიკული პოეზიის ჟანრი, რომელიც წარმოიშვა ანტიკურ ხანაში. სატირის მთავარი ჟანრული მახასიათებელია ცხოვრებისეული ფენომენების მრავალფეროვნების დაცინვა. სატირის ჟანრული ნიშნები გვხვდება M.Yu-ს ლექსის ბოლო 16 სტრიქონში. ლერმონტოვი "პოეტის სიკვდილი", ვ.ვ. მაიაკოვსკის ლექსში "მჯდომარეები".

    თავისუფალი ლექსი, ან VERS LIBRE(ფრანგული vers iibre) - ლექსის ტიპი, რომელიც მოკლებულია რითმს და მეტრს და ინარჩუნებს მხოლოდ ერთ თვისებას, რომელიც განასხვავებს მას პროზისგან - მოცემული დაყოფა კორელაციურ და თანაზომიერ სტრიქონებად, რაც ტექსტში აღინიშნება მათი გრაფიკული განლაგებით. Მაგალითად:

    სიცივისგან შემოვიდა

    გაწითლებული,

    აავსო ოთახი
    ჰაერისა და სუნამოს არომატი,

    და სრულიად უპატივცემულობა კლასების მიმართ
    ჩატი.

    (A.A. Blok)

    სენტიმენტალიზმი(ფრანგული სენტიმენტიდან - გრძნობა, მგრძნობელობა) - მხატვრული მეთოდი და ლიტერატურული მოძრაობა, რომელიც განვითარდა მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში. სენტიმენტალიზმმა კლასიციზმს დაუპირისპირა გაზრდილი ინტერესი ადამიანის პიროვნებისადმი (განურჩევლად კლასისა), მისი გრძნობებისა და გამოცდილებისა და შინაგანი ცხოვრების მიმართ. სიმბოლიზმისთვის დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა ბუნების სურათებს, რომლის ფონზე განსაკუთრებული ემოციურობით ვლინდებოდა გმირის სულის მდგომარეობა. რუსეთში სენტიმენტალიზმის ფუძემდებელი იყო ნ.მ. კარამზინი (მოთხრობა "ცუდი ლიზა"),

    სიმბოლო(ბერძნული სიმბოლოდან - ჩვეულებრივი ნიშანი, ნიშანი) - მრავალმნიშვნელოვანი ალეგორიული გამოსახულება, რომელიც დაფუძნებულია ცხოვრების საგნების და ფენომენების მსგავსებაზე, მსგავსებაზე ან საერთოობაზე. სიმბოლოების გამოყენებით მხატვარი არ აჩვენებს საგნებს, არამედ მხოლოდ მიანიშნებს მათზე, გვაიძულებს გამოვიცნოთ გაუგებრის მნიშვნელობა, გამოვავლინოთ „იეროგლიფური სიტყვები“. ამრიგად, სიმბოლოს ყოველთვის აქვს გადატანითი მნიშვნელობა; ეს არის ტროპი. ალეგორიისგან განსხვავებით, სიმბოლურ გამოსახულებას არ აქვს პირდაპირი, რაციონალური მნიშვნელობა. ის ყოველთვის ინარჩუნებს ცოცხალ, ემოციურ ასოციაციებს ფენომენების ფართო სპექტრთან.

    არსებობს ორი ძირითადი ტიპის სიმბოლო. პირველი ტიპი მოიცავს სიმბოლოებს, რომლებსაც საფუძველი აქვთ კულტურულ ტრადიციაში - ზღვის, აფრების, გზის, ბილიკის, ცის, ქარბუქის, ცეცხლის, ჯვრის და ა.შ. გამოსახულება-სიმბოლოები.

    მეორე ტიპი მოიცავს კულტურულ ტრადიციებზე მითითების გარეშე შექმნილ სიმბოლოებს. ასეთი სიმბოლოები წარმოიშვა ერთი ლიტერატურული ნაწარმოების ან ნაწარმოებების სერიის ფარგლებში. ეს არის ალუბლის ბაღის სიმბოლოები პიესაში A.P. ჩეხოვის "ალუბლის ბაღი", ლეოპარდი ლექსში მ.იუ. ლერმონტოვის „მცირი“, სიგიჟემდე აჩქარებული რუსეთ-ტროიკა ნ.ვ.-ს ლექსში. გოგოლი "მკვდარი სულები". სიცოცხლისა და რწმენის სიმბოლო, სულის მეტაფორა რომანში ბ.ლ. პასტერნაკი "ექიმი ჟივაგო" სანთელია.

    სიმბოლიზმი- მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურული მოძრაობა, რომლის მთავარი პრინციპია იდეებისა და სურათების მხატვრული გამოხატვა სიმბოლოების საშუალებით. სიმბოლისტები ერიდებოდნენ ობიექტის პირდაპირ დასახელებას, მაგრამ ამჯობინებდნენ მის შინაარსსა და მნიშვნელობაზე მინიშნებას ალეგორიის, მეტაფორის, ბგერითი დამწერლობის და ა.შ. სიმბოლიზმი ჩვეულებრივ იყოფა ორ მოძრაობად - "უფროსი" სიმბოლისტები, რომელთა მუშაობა დაიწყო 1890-იან წლებში. (ვ. ბრაუსოვი, კ. ბალმონტი, დ. მერეჟკოვსკი და სხვ.) და „უმცროსი“, რომლის შემოქმედებითი ცხოვრება 1900-იან წლებში დაიწყო. (ა. ბლოკი, ა. ბელი, ვ. ივანოვი და სხვ.).

    SYNECDOCHE(ძველი ბერძნული synekdoche - კორელაცია) - ერთ-ერთი ტროპი, მეტონიმიის ტიპი, რომელიც დაფუძნებულია რაოდენობის მიხედვით: 1) ნაწილს უწოდებენ მთლიანის ნაცვლად, მაგალითად, N.V. გოგოლის "მკვდარ სულებში" ჩიჩიკოვი მიმართავს კაცს: „ჰეი, წვერი! როგორ მივიდეთ აქედან პლიუშკინამდე? აქ შერწყმულია „წვერი კაცის“ და „წვერის“ მნიშვნელობები; 2) მრავლობითის ნაცვლად მხოლობით რიცხვს უწოდებენ, მაგალითად, M.Yu-ში. ლერმონტოვი: "და ისმოდა გამთენიამდე / როგორ გაიხარა ფრანგმა".

    სინკრეტიზმი(ბერძნულიდან synkretismos - კავშირი, გაერთიანება) - სხვადასხვა სახის კულტურული შემოქმედების განუყოფლობა. თანამედროვე მეცნიერებაში იგი განიხილება, როგორც ტენდენცია სამყაროს ახალი ერთიანი სურათის ფორმირებისკენ, რომელიც დაფუძნებულია ყველაფრის ურთიერთდამოკიდებულებისა და ურთიერთდაკავშირების გაგებაზე, რაც არსებობს.

    მაგალითად, „იგორის ლაშქრობის ზღაპრში“ ღმერთი იგორს უჩვენებს გზას პოლოვცის ტყვეობიდან რუსეთის მიწამდე, მაგრამ ძეგლის ტექსტში არაერთხელ არის ნახსენები სხვა წარმართული ღვთაებები (დაჟდბოგი, სტრიბოგი, ჩორე, ველესი და ა.შ.). რაც მიუთითებს ნაწარმოების ავტორის სინკრეტული ქრისტიანულ-წარმართული მსოფლმხედველობის სპეციფიკაზე.

    კომედიაში მხატვრული გამოსახულების აგების ზოგადი პრინციპები D.I. ფონვიზინის „მინორი“ განისაზღვრება სატირის (კომედია) და ოდის (ტრაგედიის) ღირებულებითი ორიენტაციებითა და ესთეტიკური დამოკიდებულებით.

    ცალკეულ ნაწარმოებებს შორის საზღვრების დაბინდვა და მათი ლირიკულ ციკლებში გაერთიანება განსაზღვრავს ა.ა.-ს პოეზიას. ახმატოვა ქმნის ახალ დამოუკიდებელ ნაწარმოებს. ამრიგად, კრებულში „როზარი“ ციკლი ერთი ლექსის ირგვლივ ყალიბდება, რომელიც ცენტრალურია და თემების გარკვეულ კომბინაციებს შეიცავს.

    SKAZ- 1. თხრობის პრინციპი, რომელიც დაფუძნებულია რომელიმე ეთნიკური, პროფესიული, სოციალურ-ისტორიული, კლასობრივი ჯგუფის წარმომადგენელი მთხრობელის სამეტყველო მანერის მიბაძვაზე (ნ.

    2. ფოლკლორის ჟანრი, თხრობა თანამედროვე მოვლენებზე ან ახლო წარსულზე; ლეგენდისგან განსხვავებით, ის ჩვეულებრივ არ შეიცავს ფანტასტიკურ ელემენტებს.

    სონეტი(იტალიური სონეტო, პროვანსული სონეტიდან - სიმღერა) - ლირიკული ლექსი, რომელიც შედგება თოთხმეტი ლექსისგან, აგებული და დალაგებული სპეციალური თანმიმდევრობით.

    იტალიურ სონეტში 14 ლექსი დაჯგუფებულია ორ ოთხკუთხედად და ორ ტერცეტად. ყველაზე გავრცელებული რითმის სქემების მაგალითებია:

    1) abba, abba, ccd, ede

    2) აბა, აბა, ედე, დე

    3) abba, abba, cdd, eed

    4) abab, abab, cdc, ede

    5) abab, abba, ccd, eed და ა.შ.

    ასევე ცნობილია სონეტის კიდევ ერთი ფორმა, ინგლისური, რომელიც შექსპირმა შეიმუშავა: სამი ოთხკუთხედი და წყვილი რითმით.

    სონეტის ჟანრი გულისხმობს მკაცრ თანმიმდევრობას პოეტური აზრის გამჟღავნებაში: დადასტურება - ეჭვი - განზოგადება - დასკვნა.

    მაგალითად, ა.ს. პუშკინმა შექმნა სამი ცნობილი სონეტი: "მკაცრმა დანტემ არ სძულდა სონეტი...", "პოეტს" ("პოეტ! ნუ დააფასებ ხალხის სიყვარულს..."), "მადონა".

    შედარება(ლათ. comparatio) - გამოსახული საგნის ან ფენომენის შედარება სხვა საგანთან საერთო მახასიათებლის მიხედვით. შედარება შეიძლება გამოითქვას ფრაზები შედარებითი კავშირებით, თითქოს, ზუსტად; ინსტრუმენტული ყუთი („მტვერი დგას სვეტში“); უარყოფითი ნაწილაკების გამოყენებით (უარყოფითი შედარება):

    წითელი მზე არ ანათებს ცაში,

    ცისფერი ღრუბლები არ აღფრთოვანებულნი არიან მას:

    შემდეგ ის სადილზე ზის ოქროს გვირგვინით,

    ზის შესანიშნავი ცარი ივან ვასილიევიჩი.

    (მ.იუ. ლერმონტოვი. „სიმღერა ვაჭარ კალაშნიკოვზე“)

    ტროპების ზოგიერთი სახეობა - მეტაფორა და მეტონიმია - შეიცავს ფარულ შედარებას.

    სტილი(ლათინური stilus და ბერძნული stylos-დან - საწერი ჯოხი, მოგვიანებით - ხელწერა) - ფიგურული სისტემის, ვიზუალური და ექსპრესიული საშუალებების, შემოქმედებითი ტექნიკის ერთიანობა, რომელიც მოიცავს მთელ მხატვრულ სტრუქტურას. ისინი საუბრობენ ხელოვნებასა და ლიტერატურაში სტილზე, კონკრეტული ნაწარმოების ან ჟანრის სტილზე, ავტორის ინდივიდუალურ სტილზე, ასევე მთელი ეპოქის სტილზე თუ მხატვრულ მოძრაობაზე. ენაში ნათლად ვლინდება ლიტერატურული სტილის თავისებურებები (ლექსიკის შერჩევა, მეტყველების ორგანიზების მეთოდები და ა.შ.).

    ლექსი- ლექსის ცალკეული სტრიქონი, აგრეთვე პოეტური მეტყველების ზოგადი სახელწოდება, რომელიც განსხვავდება რიტმში.

    ლექსი- პატარა ლირიკული ნაწარმოები, დაწერილი პოეტური ფორმით ან ავტორის სახელით ("მახსოვს მშვენიერი მომენტი ..." A.S. პუშკინის), ან ლირიკული გმირის სახელით ("მე მოკლეს რჟევთან ..." A.T. Tvardovsky).

    FOOT- მარცვლების ჯგუფი, რომელიც შედგება ერთი ხაზგასმული და ერთი ან მეტი დაუხაზავისაგან; ჩვეულებრივი ერთეული, რომლითაც განისაზღვრება ლექსის პოეტური ზომა და სიგრძე. რუსულ კლასიკურ ლექსში არსებობს ფეხების ხუთი ტიპი, რომლებიც გაერთიანებულია ორ ჯგუფად:

    დისლაბიური (ტროქაული, იამბიური);

    ტრისილაბური (დაქტილი, ამფიბრაქიუმი, ანაპესტი).

    STANZA(ბერძნული სტროფიდან - მორევა, რევოლუცია, ბრუნვა) - საერთო რითმით გაერთიანებული ლექსების ერთობლიობა, სხვადასხვა პოეტური მეტრის სტაბილური მონაცვლეობა და წარმოადგენს რიტმულ-სინტაქსურ მთლიანობას. სტროფი შეიძლება შეიცავდეს ორ-დან 14-მდე პოეტურ სტრიქონს. სტრიქონების რაოდენობის მიხედვით სტროფები იყოფა წყვილებად (დისტიხი), ტერზებად, ოთხკუთხედებად (ოთახიანებად), სექსტინებად, ოქტავეებად და ა.შ. "ონეგინის" სტროფი შექმნა ა. პუშკინი სპეციალურად რომანისთვის "ევგენი ონეგინი". მისი ბლოკ-სქემა ასე გამოიყურება: ababccddeffegg.

    ნაკვეთი(ფრანგულიდან sujet - საგანი, შინაარსი) - ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახული მოვლენების ერთობლიობა, ანუ პერსონაჟების ცხოვრება ცვალებად გარემოებებში. სიუჟეტი არის ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების უმეტესობის ორგანიზების პრინციპი. ის შეიძლება იყოს ლირიკულ ნაწარმოებებშიც (უკიდურესად შეკუმშული, ნაკლებად დეტალური): „მახსოვს მშვენიერი მომენტი...“ ა. პუშკინი; "ტროიკა", "გზაზე", "რკინიგზა" ნ.ა. ნეკრასოვა და სხვ. სიუჟეტები აღადგენს ცხოვრებისეულ წინააღმდეგობებს: პერსონაჟების ცხოვრებაში კონფლიქტის გარეშე ძნელი წარმოსადგენია საკმარისად გამოხატული შეთქმულება (მაგალითად, "სიმღერა ვაჭარ კალაშნიკოვზე..." მ.იუ. ლერმონტოვის რომანი "მამები და შვილები” I.S. ტურგენევი, დრამა “ჭექა-ქუხილი” A.N. Ostrovsky).

    სიუჟეტი შედგება სხვადასხვა გზით მოწყობილი ეპიზოდებისგან. ამავდროულად, სიუჟეტი არის ჰოლისტიკური, სრული მოვლენა, რომელსაც აქვს დასაწყისი, შუა და დასასრული, წინააღმდეგ შემთხვევაში - ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია და დასრულება. ძირითადი ნაწარმოები, როგორც წესი, შეიცავს რამდენიმე სიუჟეტს, რომლებიც ან ერთმანეთში ერწყმის, ან ვითარდება პარალელურად (მაგალითად, ფ.მ. დოსტოევსკის "დანაშაული და სასჯელი", ლ.ნ. ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა", მ.ა. შოლოხოვი, M.A. ბულგაკოვის "ოსტატი და მარგარიტა".

    ტავტოლოგია(ბერძნული tauto - იგივე და logos - სიტყვა) - სიტყვების გამეორება, რომლებიც იდენტურია ან მსგავსია მნიშვნელობითა და ბგერითი შემადგენლობით. გამოიყენება როგორც ემოციური ზემოქმედების გაძლიერების საშუალება. მაგალითად: "მე ის მოვკალი ჩემი თავისუფალი ნებით" (M.Yu. Lermontov), ​​"ოჰ, ყუთი სავსეა" (N.A. Nekrasov).

    საგანი(ბერძნული თემიდან - მთავარი იდეა) - მხატვრული ასახვის საგანი, ნაწარმოებში ასახული და ავტორის განზრახვით შენახული საკითხების, მოვლენების, ფენომენების, რეალობის მთელი რიგი. მაგალითად, გამოსახულების საგანი M.Yu-ს ლექსებში. ლერმონტოვი გახდა ლირიკული გმირის მარტოობის განცდა („ღრუბლები“, „იალქნები“, „მოწყენილიც და სევდიანიც...“ და ა.შ.). მნიშვნელობა ა.ს.-ის ლექსებში. პუშკინს აქვს თავისუფლების თემა ("პატიმარი", "ჩაადაევს", "ზღვისკენ" და ა.შ.).

    ლირიკული ნაწარმოებებისგან განსხვავებით, ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებები იშვიათად ეთმობა ერთ თემას, ყველაზე ხშირად ისინი პოლითემატურია, ანუ ეხება რამდენიმე თემას, რომელიც აწუხებს ავტორს. მაგალითად, მოთხრობაში "კაპიტნის ქალიშვილი" A.S. პუშკინი ეხება კეთილშობილური მოვალეობისა და პატივის, სიყვარულისა და მეგობრობის თემას, ინდივიდის როლს ისტორიაში და ა.შ. ასეთ შემთხვევებში ნაწარმოების თემატიკაზე საუბარი ჩვეულებრივია.

    ᲗᲔᲛᲐ- ხელოვნების ნაწარმოების ურთიერთდაკავშირებული თემების სისტემა.

    TERCET(ლათინური tres - სამი) - სტროფი, რომელიც შედგება სამი ლექსისგან თითო რითმაში. მაგალითად, ლექსი A.A. ბლოკი "ფრთები":

    გავშლი ჩემს მსუბუქ ფრთებს,

    მე დავანგრევ ჰაერის კედლებს,

    შორეულ ქვეყნებს დავტოვებ.

    ქარი, ცქრიალა ძაფები,

    ვარსკვლავური ყინულის ნაკადები, ცურვა,

    გრძელი ქარბუქი, კვნესა!

    გულში არის მცირე საზრუნავი,

    ცაზე ვარსკვლავური გზებია,

    ვერცხლისფერ-თოვლის სასახლეები...

    ტერზა რიმა(იტალიური terzina-დან) - სამი ლექსისგან შემდგარი სტროფი, რომელიც რითმობს ისე, რომ ტერზინების სერია ქმნის სამმაგი რითმების უწყვეტ ჯაჭვს: აბა, ბვბ, ვგვ და ა.შ. და იხურება ცალკე სტრიქონით, რითმირებული ბოლო ტერზას შუა ლექსით. მაგალითად, A.A. Blok-ის "ჯოჯოხეთის სიმღერაში":

    დღე დაიწვა იმ დედამიწის სფეროზე,

    სადაც ვეძებდი გზებს და უფრო მოკლე დღეებს.

    იქ მეწამული ბინდი ჩამოვარდა.

    Არ ვარ იქ. მიწისქვეშა ღამის გზა
    მოლიპულ კლდეების რაფაზე სრიალებს ქვემოთ.

    ნაცნობი ჯოჯოხეთი უყურებს ცარიელ თვალებს.

    მე ჩავვარდი დედამიწაზე ნათელ ბურთში,

    ნიღბებისა და ნიღბების ველურ ცეკვაში
    დამავიწყდა სიყვარული და დავკარგე მეგობრობა...

    TYPE(ბერძნული typos-დან - გამოსახულება, ანაბეჭდი, ნიმუში) - მხატვრული გამოსახულება, რომელიც დაჯილდოებულია გარკვეული სოციალური ფენომენის განზოგადებული თვისებებით. ლიტერატურული ტიპი არის ადამიანთა ჯგუფის (სამკვიდრო, კლასი, ერი, ეპოქა) თვალსაჩინო წარმომადგენელი. მაგალითად, მაქსიმ მაქსიმიჩი (მ.ი. ლერმონტოვი „ჩვენი დროის გმირი“), კაპიტანი თუშინი (ლ. აკაკი აკაკიევიჩ ბაშმაჩკინი (ნ.ვ. გოგოლი "ფართობი") - "პატარა კაცის" ტიპი; ევგენი ონეგინი (A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი") - "ზედმეტი კაცის" ტიპი და ა.

    TOPOS(ბერძნულიდან ტოპოსი - ადგილი) - ღია ბუნებრივი სივრცის მხატვრული გამოსახულებები, ასევე მხატვრული მნიშვნელობების გასახსნელად "ადგილები". მაგალითად, რუსული მიწა "იგორის კამპანიის ზღაპრში" არის ტყე-სტეპური სივრცის ნაწილი რუსეთის სამხრეთით, კიევიდან კურსკამდე, შემდეგ კი - აღმოსავლეთ სლავური მიწების მთელი ნაკრები, ძველი რუსულის ტერიტორია. ხალხი. ძეგლის ავტორისთვის ეს არის ეროვნული, ისტორიული, გეოგრაფიული და მითოლოგიური სივრცე. მოუწოდებს თავის თანამედროვეებს დადგეს ამ დროის შეურაცხყოფისთვის, რუსული მიწისთვის, "იგორის კამპანიის ზღაპრის" შემქმნელი დაჟინებით ხაზს უსვამს ნაწარმოების მთავარ იდეას: რუსული მიწის ერთიანობას, რომელიც დაფუძნებულია. სამთავრო შუღლის შეწყვეტისა და სტეპების მცხოვრებლებთან ერთობლივი ბრძოლის შესახებ.

    ტრაგედია(ბერძნულიდან tragos - თხა და ოდა - სიმღერა) - დრამის ერთ-ერთი სახეობა, რომელიც დაფუძნებულია განსაკუთრებით მძაფრ, განუკითხავ კონფლიქტზე, რომელიც ყველაზე ხშირად მთავრდება გმირის სიკვდილით. ტრაგედიის შინაარსს, როგორც წესი, განსაზღვრავს კონფლიქტი, რომელიც გამორჩეულია თავისი მნიშვნელობით, რომელიც ასახავს წამყვან ტენდენციებს სოციალურ-ისტორიულ განვითარებასა და კაცობრიობის სულიერ მდგომარეობაზე. აქედან მომდინარეობს გმირის გამოსახვის გაფართოებული, ამაღლებული ხასიათი, მოწოდებული მსოფლიო ისტორიული მნიშვნელობის საკითხების გადასაჭრელად. ტრაგედიებია, მაგალითად, ვ. შექსპირის "ჰამლეტი", ა.ს. "ბორის გოდუნოვი". პუშკინი.

    ბილიკები(ბერძნული tropos - ბრუნვა) - მეტყველების ფიგურები, რომლებშიც სიტყვა ან გამოთქმა გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, უფრო დიდი მხატვრული ექსპრესიულობის მისაღწევად. სიტყვების მნიშვნელობების გადაცემა ეფუძნება მათ მრავალმნიშვნელოვნებას. გამოთქმაში "სევდიანი განწყობა" არ არის ტროპი, რადგან სიტყვები გამოიყენება მათი პირდაპირი (ან პირველადი) მნიშვნელობით. გამოთქმა „სევდიანი მდელოები“ (ა. ტროპების ძირითადი ტიპებია მეტაფორა, მეტონიმია, პერსონიფიკაცია, შედარება, ჰიპერბოლა, ირონია და ა.შ.

    ფაბულა(ლათ. fabula - თხრობა, ისტორია) - მოვლენათა ჯაჭვი, რომლებიც მოთხრობილია ნაწარმოებში, მათი დროის თანმიმდევრობით. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სიუჟეტი არის ის, რისი გადმოცემაც შესაძლებელია, „რა მოხდა სინამდვილეში“, ხოლო სიუჟეტი არის „როგორ შეიტყო მკითხველმა ამის შესახებ“. სიუჟეტი შეიძლება ემთხვეოდეს სიუჟეტს, მაგრამ ასევე შეიძლება განსხვავდებოდეს მისგან. სიუჟეტი და სიუჟეტი განსხვავდება, მაგალითად, M. Yu. Lermontov-ის რომანში "ჩვენი დროის გმირი".

    ᲖᲦᲐᲞᲠᲣᲚᲘ(ბერძნული ფანტასტიკიდან - წარმოსახვის უნარი) - ფანტაზიური იდეებისა და სურათების სამყარო რეალური ცხოვრების ფაქტებზე დაფუძნებული წარმოსახვით. სამეცნიერო ფანტასტიკა ასახავს სამყაროს, როგორც ხაზგასმით ჩვეულებრივი.

    M.E.-ს ზღაპარი სავსეა ფანტასტიკური ელემენტებით. სალტიკოვ-შჩედრინი "ზღაპარი იმის შესახებ, თუ როგორ კვებავდა ერთი ადამიანი ორ გენერალს". ადამიანს, რომელიც გენერლებს სიამოვნებს, შეუძლია გააკეთოს ყველაფერი: მოამზადოს ერთი მუჭა წვნიანი, ააშენოს „გემი - არა გემი, არამედ ისეთი ხომალდი, რომ შეგეძლოთ ოკეანის გაცურვა“ და ა.შ.

    ზოგჯერ ცალკეული პერსონაჟები ან სიუჟეტის ელემენტები ფანტასტიური აღმოჩნდება (ვ.ვ. მაიაკოვსკის პიესები „წოლის ბუზი“ და „აბაზანა“). მხატვრული ლიტერატურა შეიძლება ეფუძნებოდეს ნაწარმოების მხატვრულ სამყაროს („ოსტატი მარგარიტა“ მ.ა. ბულგაკოვი).

    ფოლკლორი(ინგლისურიდან, ხალხური - ხალხი, ლორე - სიბრძნე) - მასობრივი ვერბალური მხატვრული შემოქმედება, რომელიც გახდა კონკრეტული ხალხის ყოველდღიური ტრადიციის ნაწილი. ფოლკლორის ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისება ის არის, რომ იგი წარმოადგენს სალაპარაკო სიტყვის ხელოვნებას, რადგან იგი წარმოიშვა მწერლობის მოსვლამდე. გაჩნდა ფოლკლორის შემდეგი ჟანრები: ეპოსი, ისტორიული სიმღერები, ზღაპრები, ტრადიციები, ლეგენდები, ზღაპრები, რიტუალური პოეზიის ჟანრები, ანდაზები, გამონათქვამები და სხვ.

    ფრაზეოლოგები- სიტყვების სტაბილური კომბინაციები, რომელთა მნიშვნელობები ინტერპრეტირებულია ერთი სიტყვის მნიშვნელობის მსგავსად. მაგალითად: "და ყველაფერი შეკერილია და დაფარულია - არავინ ხედავს და არ იცის არაფერი, მხოლოდ ღმერთი ხედავს!" (ა.ნ. ოსტროვსკი).

    ფუტურიზმი(ლათინური futurum - მომავალი) - ავანგარდული მოძრაობა 10-20-იანი წლების ევროპულ და რუსულ ხელოვნებაში. XX საუკუნე, ეფუძნება ტრადიციული კულტურის ნგრევის განცდას და ხელოვნების საშუალებით გაურკვეველი მომავლის თავისებურებების გაგების სურვილს. ფუტურისტმა პოეტებმა მიატოვეს ჩვეულებრივი მხატვრული ფორმები ბუნებრივი ენის განადგურებამდე (სიტყვის დეფორმაცია, სინტაქსის განადგურება, „ტელეგრაფიული ენა“, მათემატიკური და მუსიკალური ნიშნების შეტანა ტექსტში და ა.შ.). რუსულ ფუტურიზმში ჩამოყალიბდა ორი განშტოება: ეგო-ფუტურიზმი (ი. სევერიანინი) და კუბო-ფუტურიზმი (ვ.ვ. მაიაკოვსკი). ფუტურიზმს ასევე მხარს უჭერდნენ პოეტები, რომლებიც გაერთიანდნენ გამომცემლობა ცენტრიფუგის გარშემო (B.L. Pasternak, N.N. Aseev).

    პერსონაჟი(ბერძნული ხასიათი - თვისება, თვისება) - სტაბილური ფსიქიკური მახასიათებლების ერთობლიობა, რომელიც აყალიბებს ლიტერატურული პერსონაჟის პიროვნებას. მაგალითად, მოთხრობებში "ჩინოვნიკის სიკვდილი" და "სქელი და გამხდარი" A.P. ჩეხოვი ხატავს ჩერვიაკოვისა და „დახვეწილი“ მსგავს გმირებს: მათ ახასიათებთ თაყვანისცემა, ლტოლვა და შიში. მხატვრულ ნაწარმოებში ხასიათის გამოვლენის საშუალებებია პორტრეტი, კოსტუმი, ინტერიერი, მეტყველების მანერა და ა.შ. ყოველი ლიტერატურული მოძრაობა (კლასიციზმი, რომანტიზმი, სენტიმენტალიზმი, რეალიზმი) ავლენს პერსონაჟთა საკუთარ სტაბილურ ტიპებს.

    HOREUS- ორმარცვლიანი პოეტური მეტრი, რომელშიც ხაზს უსვამს პირველ მარცვალს (- ). მაგალითად, A.S. პუშკინისგან:

    ღრუბლები ჩქარობენ, ღრუბლები ტრიალებენ;

    უხილავი მთვარე
    მფრინავი თოვლი ანათებს;

    ცა მოღრუბლულია, ღამე მოღრუბლულია.

    ქრონოტოპი(ბერძნულიდან chronos - დრო, topos - ადგილი) - სივრცითი და დროითი პარამეტრების ერთიანობა, რომელიც მიმართულია გარკვეული მნიშვნელობის გამოხატვისკენ; მნიშვნელოვანი ბუნებრივი კავშირი „ლიტერატურაში მხატვრულად დაუფლებულ დროებით და სივრცით ურთიერთობებს“ შორის (მ.მ. ბახტინი). მაგალითად, ქრონოტოპის უნიკალურობა მოთხრობაში A.P. ჩეხოვის „სტუდენტი“ („ფიზიკური“ და „ბიბლიური“ დრო-სივრცე, როგორც ნაწარმოების ყოველდღიური და ეგზისტენციალური დონის დაპირისპირება) საშუალებას აძლევს მწერალს გასცდეს კონკრეტულ ისტორიულ ჩარჩოს, მისცეს მოთხრობას უნივერსალური ჟღერადობა, კომენტარი გააკეთოს კონკრეტულ სიტუაციაზე. უფრო ფართო პერსპექტივიდან და ყველაზე სრულად გამოავლენს ნაწარმოების პრობლემებს და მისი იდეურ-მხატვრული შინაარსის შესაძლებლობებს.

    მხატვრული დეტალი(ფრანგული დეტალიდან - რაღაცის, დეტალის, თავისებურების მცირე კომპონენტი) - ხელოვნების ნიმუშის ობიექტური სამყაროს უმცირესი ერთეული, დასამახსოვრებელი თვისება, გარეგნობის დეტალი, ტანსაცმელი, ავეჯეულობა, გამოცდილება ან მოქმედება. მაგალითად, პიერ ბეზუხოვის გარეგნობისას (ლ. სახე - ”ჭკვიანი და ამავე დროს მორცხვი, დაკვირვებული და ბუნებრივი”. ევგენი ონეგინის ოფისის დეკორაციის დეტალები (ა. მოღრუბლული წარბი, / ხელებით, ჯვრით შეკუმშული“.

    მხატვრული დრო- მხატვრული ნაწარმოების პოეტიკის კატეგორია, ყოფისა და აზროვნების ერთ-ერთი ფორმა (სივრცესთან ერთად). მხატვრულ ნაწარმოებში დრო სიტყვებით ხელახლა იქმნება პერსონაჟების, სიტუაციების, გმირის ცხოვრების გზის, მეტყველების და ა.შ. გამოსახვისა და განვითარების პროცესში. მაგალითად, რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ მ.იუ. ლერმონტოვი, დროის მსვლელობის განცდის შესაქმნელად, იყენებს შემდეგ სიტყვებსა და გამოთქმებს: "ერთ დილას მივედი მათთან ...", "საღამოს", "ოთხი თვის განმავლობაში ყველაფერი კარგად მიდიოდა. ..“, „იმ მომენტში ორმა ადამიანმა გაიარა ჭალის ქალბატონებთან...“, „სამი დღეა, რაც კისლოვოდსკში ვარ“ და ა.შ. მწერალი შეგნებულად ათარიღებს პეჩორინის ჟურნალის თითოეულ თავს, აღნიშნავს დროს. დღე და აქციის ხანგრძლივობა: „13 მაისი. დღეს დილით ექიმი მოვიდა ჩემთან; მისი სახელია ვერნერი, მაგრამ ის რუსია.

    მხატვრული სივრცე- მხატვრული ნაწარმოების პოეტიკის კატეგორია, გმირების მხატვრული არსებობის ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელი. საგრძნობლად განსხვავდება რეალური სივრცისგან. მხატვრული სივრცის მახასიათებლები (შეზღუდულობა-შეზღუდულობა, მოცულობა, ლოკალურობა, პროპორციულობა, კონკრეტულობა და ა.შ.) განისაზღვრება ნაწარმოების მეთოდით, ჟანრით, სიუჟეტით, აგრეთვე ავტორის შემოქმედებითი ინდივიდუალობის მიხედვით. მაგალითად, ა.ს. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუიდან" ასახავს მოსკოვს XIX საუკუნის დასაწყისში. მის სპეციფიკურ ტოპოგრაფიულ რეალობებში (კუზნეცკის ხიდი, „ინგლისური კლუბი“ და ა. გოგოლის "მკვდარი სულები" აღწერს რუსეთის პროვინციას (მაგალითად, პროვინციულ ქალაქ NN) ცხოვრებისა და წეს-ჩვეულებების უმცირეს დეტალებში, მაგრამ კონკრეტული ტოპოგრაფიული აღნიშვნების გარეშე. დეტალურად ახასიათებს რასკოლნიკოვის კარადის ოთახის სივრცეს, ფ.მ. დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი" ეძებს გმირის მსოფლმხედველობის საწყისებს. მხატვრულ ლიტერატურაში ბეტონთან ერთად იქმნება აბსტრაქტული სივრცე. იგი აღიქმება როგორც უნივერსალური, იშვიათად აქვს სპეციფიკური თავისებურებები და არ ახდენს მნიშვნელოვან ზეგავლენას პერსონაჟების ხასიათსა და ქცევაზე. ზოგჯერ ორივე ტიპის სივრცე გაერთიანებულია ერთ ნაწარმოებში (მაგალითად, მ.ა. ბულგაკოვის "ოსტატი და მარგარიტაში", მოსკოვის კონკრეტული სივრცე და ოსტატის მიერ გამოგონილი მისი რომანის სივრცე გაერთიანებულია).

    მხატვრული მეთოდი- ხელოვნებაში ცხოვრების ფიგურალური ასახვის ყველაზე ზოგადი პრინციპებისა და მახასიათებლების ერთობლიობა, რომლებიც თანმიმდევრულად მეორდება რიგი მწერლების შემოქმედებაში და ამით შეუძლია შექმნას ლიტერატურული მოძრაობები. მხატვრული მეთოდები (და მოძრაობები) მოიცავს კლასიციზმს, სენტიმენტალიზმს, რომანტიზმს, რეალიზმს, მოდერნიზმს, პოსტმოდერნიზმს.

    ეზოპეს ენა(ძველი ბერძენი ფაბულისტი ეზოპის სახელით) - მხატვრული მეტყველება, რომელიც დაფუძნებულია იძულებით ალეგორიაზე, ლიტერატურაში საიდუმლო წერაზე. ეზოპიურ ენას იყენებდა, მაგალითად, M.E. Saltykov-Shchedrin თავის ზღაპრებში.

    ეგზისტენციალიზმი(ლათინური ეგზისტენცია - არსებობა) - საზოგადოებაში და მთლიანად საზოგადოებაში ინდივიდის არსებობის საფუძვლების იდენტიფიცირების გზა. ეგზისტენციალიზმში ყოფნა განიხილება, როგორც სუბიექტისა და ობიექტის ერთგვარი პირდაპირი, განუყოფელი მთლიანობა. ორიგინალური და ავთენტური არსება არის სუბიექტის გამოცდილება მისი „სამყაროში ყოფნის შესახებ“. ყოფიერება განმარტებულია, როგორც არსებობა, მეცნიერული საშუალებებით შეუცნობელი.

    ეგზისტენციალური აზროვნება რუსი მწერლებისა და პოეტების მსოფლმხედველობის დამახასიათებელი თვისებაა. მაგალითად, ფ.მ. დოსტოევსკის, ისევე როგორც ეგზისტენციალისტებისთვის, ადამიანის არსებობის პრობლემა ყველა გამოვლინებით ხდება მხატვრული კვლევის ობიექტი. ამ ავტორის რომანებში სრულყოფილად განვითარებული ორმაგობის პრობლემა ასევე უკიდურესად აქტუალურია რუსული ეგზისტენციალიზმისთვის. ეგზისტენციალური მსოფლმხედველობა ასევე დამახასიათებელია ფ.ი. ტიუტჩევი, რომელიც მიზიდულობს საზღვრისპირა სიტუაციების გამოსახვისკენ და ადამიანის სიცოცხლეს აღიქვამს, როგორც „სიკვდილისთვის ყოფნას“.

    ექსპოზიცია(ლათინური ექსპოზიცია - ახსნა) - ლიტერატურული სიუჟეტის საფუძვლიანი მოვლენის ან მოვლენების ფონი. ის შეიძლება განთავსდეს სამუშაოს დასაწყისში, შუაში ან ბოლოს. არსებობს დაგვიანებული, დიფუზური, დეტალური, პირდაპირი ექსპოზიცია.

    მაგალითად, ლექსში "მკვდარი სულები" ნ.ვ. გოგოლის ექსპოზიცია დაგვიანებულია: მოქმედების დაწყების შემდეგ მოცემულია ისტორიული და ყოველდღიური სიტუაციის ახსნა, ხოლო ჩიჩიკოვის, მთავარი გმირის შესახებ ინფორმაცია მოთხრობის ბოლოს; მწერალმა ჯერ აჩვენა ჩიჩიკოვის ქმედებები, შემდეგ კი აუხსნა ის პირობები, რომლებშიც შეიძლება გაიზარდოს ასეთი ადამიანი.

    ელეგია(ბერძნ. Elegeia) - ლირიკული ჟანრი; ლექსი, რომელიც გამოხატავს ძირითადად სევდის, მარტოობის, იმედგაცრუების მოტივებს და ცხოვრების სისუსტეზე ფიქრებს. მაგალითად, „კიდევ მოვინახულე...“ ა.ს. პუშკინი, "მოწყენიც და სევდიანიც...", "გზაზე მარტო გამოვდივარ..." მ.იუ. ლერმონტოვი, "ზღვის ტალღებში მელოდია..." F.I. ტიუტჩევა და სხვები.

    ეპიგრამა(ბერძნული ეპიგრამადან - წარწერა) - სატირული პოეზიის ჟანრი, მოკლე ლექსი, რომელიც დამცინის პიროვნებას ან სოციალურ მოვლენას. ეპიგრამებს ახასიათებს ლაკონურობა, აფორიზმი და პოეტის პირადი დამოკიდებულება დაცინვის საგანზე. მაგალითად, პუშკინისგან:

    ნახევარი ჩემი ბატონი, ნახევრად ვაჭარი,

    ნახევრად ბრძენი, ნახევრად უცოდინარი,

    ნახევრად ნაძირალა, მაგრამ არის იმედი

    რომ საბოლოოდ დასრულდეს.

    ეპიგრაფი- მოკლე ტექსტი მცირე ციტატის სახით ნებისმიერი ცნობილი წყაროდან (რელიგიური, ფოლკლორული, ლიტერატურული, ფილოსოფიური, ჟურნალისტური და ა.შ.). მოთავსებულია უშუალოდ ნაწარმოების ტექსტის წინ, სათაურის შემდეგ ან ტექსტის რომელიმე ნაწილის წინ.

    ეპიგრაფში ნათქვამია:

    ეპიგრაფი შეიძლება იყოს ორმაგი (“ოჰ რუს!.. ოჰ რუსეთი!”), სამმაგი (”მოსკოვი, რუსეთის საყვარელი ქალიშვილი/სად ვიპოვო შენთან ტოლი?” (დმიტრიევი), “როგორ არ გიყვარდეს შენი მშობლიური მოსკოვი?” (ბარატინსკი), ” მოსკოვის დევნა! რას ნიშნავს შუქის ნახვა! / სად არის უკეთესი? / სადაც ჩვენ არ ვართ” (გრიბოედოვი); ეპიგრაფები A.S. პუშკინის რომანში "ევგენი ონეგინი").

    ეპიგრაფი შეიძლება სტრუქტურირებული იყოს დიალოგის სახით: „ვანია (სომხურად კოჭა). მამა! ვინ ააშენა ეს გზა?/მამა („ქურთუკი წითელი ლანგრით“). გრაფი პიოტრ ანდრეიჩ კლეინმიშელ, ძვირფასო! /საუბარი ვაგონში“ (ნ. ა. ნეკრასოვის „რკინიგზა“). ის შეიძლება განვითარდეს ეპიგრაფების სისტემად, მაგალითად, A.S. პუშკინის მოთხრობაში "კაპიტნის ქალიშვილი", სადაც "გამომცემელი" პირდაპირ მიუთითებს, რომ მან "იპოვა" "ღირსეული ეპიგრაფი" თითოეული თავისთვის. გრინევის ხელნაწერის. შეკვეცილი ფოლკლორული ეპიგრაფი მთელ ტექსტზე („პატარაობიდანვე გაუფრთხილდი შენს ღირსებას“) განსაზღვრავს ნაწარმოების მთავარ პრობლემას. დარჩენილი ეპიგრაფები, რომლებიც შექმნილია ანდაზების სახით, ნაწყვეტები ხალხური სიმღერებიდან, მე-18 საუკუნის რუსი მწერლების ნაწარმოებების ნამდვილი ფრაგმენტები ან ავტორის სტილიზაციები, რომლებიც დაწერილია „უძველეს სტილში“, ავითარებს მოთხრობის მთავარ თემებს. თავების სათაურები, ისინი ან მათი შინაარსის შეკუმშული „შეჯამებაა“, ან ხაზს უსვამს მათ რომელიმე დამახასიათებელ ნიშანს.

    ეპიგრაფი ხდება ერთგვარი დამაკავშირებელი რგოლი მწერალსა და არსებულ ლიტერატურას შორის, მწერალსა და მის მკითხველს შორის. ეპიგრაფი აყალიბებს „მკითხველის მოლოდინების ჰორიზონტს“. ეპიგრაფის გაგება თანმიმდევრულად ხდება სამ ეტაპად: აღქმა, რომელიც წინასწარ ახდენს მკითხველის ორიენტირებას; ეპიგრაფის ტექსტთან კორელაცია; ეპიგრაფის გაგების ახალი დონე, ახალი მნიშვნელობების გამოვლენა და ტექსტის ინტერპრეტაციის საზღვრების გაფართოება.

    ეპილოგი(ბერძნულიდან epi - შემდეგ, logos - სიტყვა, ასოები, "შემდეგ სიტყვა") - მხატვრული ნაწარმოების ბოლო ნაწილი, რომელიც მოგვითხრობს გმირების შემდგომ ბედზე გამოსახული მოვლენების შემდეგ. მაგალითად, რომანი F.M. დოსტოევსკის „დანაშაული და სასჯელი“ მთავრდება ეპილოგით, რომელშიც ავტორი აჩვენებს რასკოლნიკოვს მთავარ ნაწილში აღწერილი მოვლენებიდან წელიწადნახევრის შემდეგ. მძიმე შრომაშია, მის გვერდით სონია მარმელადოვა. მოკლედ მოგვითხრობს რასკოლნიკოვის ნათესავების - დედის, დის დუნიას, რაზუმიხინის ბედზე. დიდი ეპილოგი, რომელიც შედგება ორი ნაწილისაგან (ქვეყნის ისტორიული ცხოვრება და გმირების პირადი ცხოვრება შვიდი წლის შემდეგ), ასრულებს ეპიკურ რომანს ლ.ნ. ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა". „ოსტატი და მარგარიტას“ ეპილოგი მკითხველს ეუბნება, თუ რა ემართებათ რომანის გმირებს მას შემდეგ, რაც ვოლანდი მოსკოვს ტოვებს. ჩვენ ვიგებთ უბედური კატების შემოკრების და საეჭვო მოქალაქეების დევნას, ლიხოდეევის, ვარენუხას, ნიკოლაი ივანოვიჩის და, რა თქმა უნდა, პოეტ ბეზდომნის ბედს, რომელიც გადაიქცა ისტორიის პატივცემულ პროფესორ პონირევში, რომელიც აგრძელებს დარჩენას. იდუმალი ისტორიის ჯადოსნური გავლენა.

    ეპითეტი(ბერძნული ეპითეტონი - განაცხადი) - ფიგურალური განსაზღვრება, რომელიც ფარული შედარების სახით იძლევა საგნის (ფენომენის) მხატვრულ აღწერას. ეპითეტი ეხება არა მხოლოდ ზედსართავ სახელს („წითელი გარიჟრაჟი“, „მორცხვი სუნთქვა“, „მოშურნე ცხენი“), არამედ დანართი არსებითი სახელიც; ზმნიზედა, რომელიც მეტაფორულად განსაზღვრავს ზმნას ("ყინვა-ვოევოდი", "მაწანწალა ქარი", "პეტრელი ამაყად მიფრინავს").

    სპეციალური ჯგუფი შედგება მუდმივი ეპითეტებისგან, რომლებიც ჩამოყალიბდა ზეპირ ხალხურ ხელოვნებაში და რომლებიც გამოიყენება მხოლოდ გარკვეულ სიტყვასთან ერთად (კარგი მეგობარი, ლამაზი ქალწული, ჭაღარა ცხენი, ცოცხალი წყალი, სუფთა მინდორი და ა.შ.).

    EPOS(ბერძნული ეპოსი - სიტყვა, თხრობა) - სამი ლიტერატურული ჟანრიდან ერთ-ერთი (ლირიკასთან და დრამატურგიასთან ერთად), რომლის მთავარი მახასიათებელია ავტორის გარეგანი მოვლენების თხრობა. ეპოსში თხრობა ჩვეულებრივ წარსულში მიმდინარეობს, როგორც უკვე მომხდარ მოვლენებზე და რეალური ან პირობითი მთხრობელის, მოწმის, მონაწილის და, ნაკლებად ხშირად, მოვლენების გმირის სახელით. ეპოსი იყენებს პრეზენტაციის მრავალფეროვან მეთოდს (თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მონოლოგი, ავტორის გადახრები), ავტორის მეტყველება და პერსონაჟების მეტყველება. .

    იუმორი(ინგლისურიდან, იუმორი - იუმორი; განწყობილება, განწყობა, სირთულე) - კომიქსების განსაკუთრებული ტიპი, რომელიც აერთიანებს დაცინვას და თანაგრძნობას, მოიცავს რბილ ღიმილს და ნაზ ხუმრობას, რაც დაფუძნებულია გამოსახული ადამიანის მიმართ დადებით დამოკიდებულებაზე. სატირისგან განსხვავებით, იუმორი მიმართულია ცალკეული ადამიანების ნაკლოვანებებზე და ყოველდღიურ ცხოვრებაზე, რომლებსაც არ აქვთ სოციალური მნიშვნელობა. იუმორი არსებითი თვისებაა ა.ს.პუშკინის „ზღაპარი მღვდლისა და მისი მუშა ბალდაზე“, ა.პ.ჩეხოვის ადრეული მოთხრობები, ა.ტ.ტვარდოვსკის ლექსი „ვასილი ტერკინი“ და ა.შ.

    JAMB- ორმარცვლიანი პოეტური მეტრი, რომელშიც ხაზგასმულია მეორე მარცვალზე ( -). მაგალითად, A. A. Fet-ის ლექსი "ისწავლე მათგან - მუხისგან, არყისგან ...":

    ისწავლეთ მათგან - მუხისგან, არყისგან.

    ირგვლივ ზამთარია. სასტიკი დრო!

    ტყუილად იყინებოდა მათზე ცრემლები,

    და ქერქი გაიბზარა, შემცირდა.

    1 ლექსიკონი შედგენილია შემდეგი ლექსიკონებისა და საცნობარო წიგნების საფუძველზე: ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომად/რედ. ნ.ბროდსკი, ა.ლავრეცკი, ე.ლუნინი, ვ.ლვოვ-როგაჩევსკი, მ.როზანოვი, ვ.ჩეშიხინ-ვეტრინსკი. - მ. ლ.: გამომცემლობა L.D. ფრენკელი, 1925 წელი (http://feb-web.ru); ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი/გენერალის ქვეშ. რედ. ვ.მ. კოჟევნიკოვა, პ.ა. ნიკოლაევი.- მ.: სოვ. ენციკლოპედია, 1987; ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. - რედაქტორი: L. I. Timofeev და S. V. Turaev. - მ.: განათლება, 1972; Kvyatkovsky A.P. სკოლის პოეტური ლექსიკონი. - M.: Bustard, 2000; Rusova N. Yu. ალეგორიიდან იამბიკამდე: ლიტერატურული კრიტიკის ტერმინოლოგიური ლექსიკონი-თეზაურუსი, - M.: Flinta: Nauka, 2004; დიდი ლიტერატურული ენციკლოპედია/კრასოვი-
    skiy V. E. და სხვები - M.: Philol. სლოვოს კუნძული: OLMA-PRESS განათლება, 2003 წ.

    ალეგორიები არის აბსტრაქტული ცნების ან ფენომენის ალეგორიული გამოსახვა კონკრეტული გამოსახულების მეშვეობით; ადამიანის თვისებების ან თვისებების პერსონიფიკაცია. კავშირი გამოსახულებასა და ცნებას, გამოსახულებასა და მის მნიშვნელობას შორის ანალოგიით მყარდება.

    ალიტერაცია - იგივე თანხმოვანი ბგერების პოეტურ მეტყველებაში (ნაკლებად ხშირად პროზაში) გამეორება მხატვრული მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად, მეტყველების ხმის ორგანიზების ერთ-ერთი გზა.

    ამფიბრაქიუმი არის სამმარცვლიანი პოეტური მეტრი, რომელშიც სტრესი მოდის მეორე მარცვალზე ფეხით.

    ანაპესტი სამმარცვლიანი პოეტური მეტრია, რომელშიც ხაზგასმა მოდის ბოლო, მესამე, ძირში.

    ანტითეზა არის პერსონაჟების, გარემოებების, სურათების, კომპოზიციური ელემენტების წინააღმდეგობა, რომლებიც ქმნიან მკვეთრი კონტრასტის ეფექტს. არსებობს ხასიათი (გმირების ორგანიზაციაში), სიუჟეტი (სიუჟეტური სტრუქტურა) და კომპოზიციური ანტითეზები.

    აფორიზმი არის მოკლე გამონათქვამი, რომელიც შეიცავს სრულ აზრს, ფილოსოფიურ ან ამქვეყნიურ სიბრძნეს, სასწავლო დასკვნას, რომელიც აჯამებს ფენომენების მნიშვნელობას.

    ბალადა ლირიკულ-ეპიკური პოეზიის ერთ-ერთი სახეობაა - ლექსი ან ნარატიული სიმღერა სიუჟეტის დრამატული განვითარებით, რომლის საფუძველია უჩვეულო ინციდენტი. ბალადას ახასიათებს შედარებით მცირე მოცულობა, გამოხატული სიუჟეტი, განსაკუთრებული მელოდიურობა და ჯადოსნური მუსიკალურობა. ბალადა ხშირად შეიცავს იდუმალი, აუხსნელი, გამოუთქმელის ელემენტს. წარმოშობით ბალადები დაკავშირებულია ტრადიციებთან, ხალხურ ლეგენდებთან და აერთიანებს მოთხრობისა და სიმღერის თავისებურებებს.

    იგავი არის მოკლე მორალიზაციული ამბავი ლექსში ან პროზაში, მკაფიოდ ჩამოყალიბებული მორალური, სატირული ორიენტაციისა და ალეგორიული მნიშვნელობის მქონე. ზღაპრების გმირები ხშირად ცხოველები, მცენარეები და უსულო საგნები არიან.

    Bylinna არის საგმირო-პატრიოტული სიმღერა-ლეგენდა, რომელიც მოგვითხრობს გმირების ღვაწლზე და ასახავს ძველი რუსეთის ცხოვრებას (IX-XIII სს.); ზეპირი ხალხური შემოქმედების სახეობა, რომელიც ხასიათდება რეალობის ასახვის სიმღერა-ეპიკური ხერხით.

    მარადიული სურათები - მსოფლიო ლიტერატურის სურათები, რომლებმაც დროთა განმავლობაში არ დაკარგეს მნიშვნელობა.

    ლიტერატურული გმირი- ადამიანის იმიჯი ხელოვნების ნაწარმოებში. ხშირად იყენებენ "პერსონაჟს", "მსახიობს". დამატებითი სემანტიკური კონოტაცია არის დადებითი დომინანტური პიროვნება, ექსცენტრიულობა, ექსკლუზიურობა.

    მე ჰიპერბოლა მხატვრული ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია მოვლენების, გრძნობების და გამოსახული ფენომენის ზომაზე გადაჭარბებულ გაზვიადებაზე. გამოიყენება კომიკური ეფექტის შესაქმნელად, როდესაც პორტრეტის კონკრეტული დეტალი გაზვიადებულია. პერსონაჟის ხასიათის თვისება ან ქცევა.

    გროტესკული მხატვრული ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია ხაზგასმულ, მაქსიმალურ შესაძლო გაზვიადებასა და სიმკვეთრეზე, დამაჯერებლობის საზღვრების დარღვევაზე. მხატვრული გამოსახულებების ტრანსფორმაცია, რასაც შეუთავსებელის – რეალურისა და ფანტასტიკურის, საშინელისა და მხიარული, ტრაგიკული და კომიკური, მახინჯი და ამაღლებულის შერწყმამდე მივყავართ.

    დაქტილი არის სამმარცვლიანი პოეტური მეტრი, რომელშიც ხაზს უსვამს პირველ მარცვალს.

    მოქმედება - 1) სპექტაკლის დასრულებული ნაწილი, პიესა (იგივე აქტი). 2) დრამასა და ეპოსში - მოვლენების განვითარება, რომელიც ქმნის საფუძველს, სიუჟეტის „ხორცს“ (ფიბულა). !) თეატრი სცენური გამოსახულების განსახიერების მთავარი საშუალებაა.

    დიალოგი არის საუბარი ორ, ზოგჯერ მეტ პირს შორის ლიტერატურულ ნაწარმოებში, ორმხრივი კომუნიკაცია ადამიანებს შორის, რომელიც ხორციელდება ლაკონური განცხადებების (რეპლიკების) სახით. დიალოგი დომინირებს დრამაში და დიდი მნიშვნელობა აქვს ეპიკურ ნაწარმოებებში.

    დრამა - 1) დრამატურგია არის ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი სახეობა, რომელიც ასახავს ცხოვრებას ადამიანების ქმედებებში, საქმეებში და გამოცდილებაში, პერსონაჟებს შორის საუბრის სახით დაწერილი ლიტერატურული ნაწარმოები. განკუთვნილია სცენაზე შესრულებისთვის (დადგმისთვის), ორიენტირებულია სანახაობრივ ექსპრესიულობაზე; ავტორის გამოსვლა რეპლიკებით არის ჩანაცვლებული. დრამატული ნაწარმოებები მოიცავს ტრაგედიებს, კომედიებს, თავად დრამას, მელოდრამას და ვოდევილს.

    2) ფაქტობრივად, დრამა არის დრამის ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრი, ინდივიდის გამოსახვა საზოგადოებასთან მის დრამატულ ურთიერთობაში და რთულ გამოცდილებაში.

    ლიტერატურული ჟანრი არის ხელოვნების ნაწარმოების ისტორიულად ჩამოყალიბებული ტიპი, რომელიც აწესრიგებს მის ყველა ელემენტს ჰოლისტურ მხატვრულ რეალობაში. ნაწარმოებების ერთობლიობა გამოსახული საგნების საერთოობით, თემების დიაპაზონით, ავტორის დამოკიდებულებით აღწერილისადმი, ფორმის კომპონენტების ერთიანობით და ა.შ. არის ლიტერატურული ჟანრები, ეპოსში არის რომანი. , მოთხრობა, მოთხრობა, ლირიკულ პოეზიაში არის ლექსი, ოდა. დრამაში - ტრაგედია, კომედია. თითოეული ჟანრი არსებობს გარკვეულ ეპოქაში ტიპოლოგიური ჯიშების სახით (მაგალითად, ფსიქოლოგიური რომანი, ისტორიული რომანი, ისტორიული რომანი და ა.შ.).

    ჰაგიოგრაფია არის ძველი რუსული ლიტერატურის ჟანრი, ქრისტიანული ეკლესიის მიერ წმინდანად აღიარებული ადამიანების ბიოგრაფია. ცხოვრება ბიოგრაფიისგან განსხვავდება ხაზგასმული რელიგიური შეფასებითა და აღწერილი მოვლენების კოლორიტით. ავტორები უცნობია ან უცნობია.

    სიუჟეტი არის საწყისი მოვლენა, საიდანაც იწყება ნაკვეთის განვითარება. მოვლენების განვითარების საწყისი მომენტი ხშირად განსაზღვრავს მოქმედების ყველა შემდგომ განვითარებას.

    მხატვრული იდეა არის მთავარი განმაზოგადებელი აზრი, რომელიც ემყარება ნაწარმოებს და გამოხატულია ფიგურული ფორმით. ავტორის დამოკიდებულება გამოსახულისადმი და მთავარი პრობლემის გადაწყვეტა ნაწარმოების მთელ მხატვრულ სტრუქტურაშია გამოხატული.

    ინვერსია არის სიტყვების უჩვეულო თანმიმდევრობა წინადადებაში, მეტყველების ზოგადად მიღებული გრამატიკული თანმიმდევრობის დარღვევა, ფრაზის ნაწილების გადალაგება, რაც მას განსაკუთრებულ გამომსახველობას აძლევს; ხშირად გვხვდება პოეზიაში.

    ირონია არის ალეგორია, რომელიც გამოხატავს დაცინვას ან სისულელეს, ორმაგ მნიშვნელობას, როდესაც ნათქვამი მეტყველების კონტექსტში საპირისპირო მნიშვნელობას იძენს. ირონიული დამოკიდებულება გულისხმობს გარკვეულწილად დამალულ დაცინვას. მაგრამ ადვილად შესამჩნევი ანტორარლსკაეჩიკის ინტონაციებში. ირონია ხელოვნების ნაწარმოებში შეიძლება იმოქმედოს როგორც მეტყველების ფიგურა, ტროპი და როგორც მხატვრული პრინციპი, რომელიც განსაზღვრავს მთელი ნაწარმოების ხმას.

    კლასიციზმი არის მხატვრული მოძრაობა, რომელიც განვითარდა მე-18 საუკუნის ევროპულ ლიტერატურაში, რომელიც ემყარება უძველესი ხელოვნების უმაღლეს ნიმუშად აღიარებას, გონების კულტს, რაციონალობას, ბუნების იმიტაციას, მკაცრს.

    ნაკვეთი და კომპოზიციური ორგანიზაცია. ადამიანური პერსონაჟები პირდაპირაა გამოსახული, დადებითი და უარყოფითი გმირები ერთმანეთს უპირისპირდება. ჟანრების დაყოფა მაღალ - ტრაგედიად, ეპიკურად, ოდად და დაბალზე - კომედია, სატირა, იგავი. დაუშვებელია მაღალი და დაბალი ჟანრების შერევა; წამყვანი ჟანრი ტრაგედიაა.

    კომედია არის დრამატული ნაწარმოების სახეობა, რომელშიც დასცინიან სოციალურ და ადამიანურ მანკიერებებს. კომედია შეიძლება ეფუძნებოდეს წინააღმდეგობას (განსხვავებას) რეალურსა და წარმოსახვითს, ჭეშმარიტსა და წარმოსახვითს შორის. ლამაზი და მახინჯი.

    კომპოზიცია მხატვრული ნაწარმოების აგება, მისი ნაწილების, გამოსახულების, ეპიზოდების გარკვეული თანმიმდევრობით განლაგება ნაწარმოების შინაარსისა და ჟანრული ფორმის შესაბამისად, ყველაზე მნიშვნელოვანი სტრუქტურული პრინციპი, სტილის არსებითი ელემენტი.

    კონფლიქტი არის პერსონაჟებისა და გარემოებების მწვავე შეჯახება, რომელიც საფუძვლად უდევს მოქმედებას, ბუნებრივად წარმოქმნილ დაპირისპირებას, წინააღმდეგობას გმირებს, გმირთა ჯგუფებს, გმირსა და საზოგადოებას შორის, ან გმირის შინაგანი ბრძოლა საკუთარ თავთან. კონფლიქტის განვითარება სიუჟეტის მოქმედებას იწყებს. კონფლიქტი შეიძლება იყოს ადგილობრივი, გარდამავალი, გადაუჭრელი, პირადი ან ზოგადი, აშკარა ან ფარული, გარეგანი ან შინაგანი.

    კლიმაქსი - უმაღლესი და გარდამტეხი მომენტი მოქმედების განვითარებაში, რის შემდეგაც მოვლენები გადაინაცვლებს შეწყვეტისკენ.

    ლეგენდა - ხალხური, არაზღაპრული პროზის ერთ-ერთი ჟანრი, ხალხური ლეგენდა გამორჩეული მოვლენის ან ადამიანური აქტის შესახებ, დაფუძნებული სასწაულზე, ფანტასტიკურ გამოსახულებაზე. ამავდროულად, ლეგენდის სიუჟეტი ეფუძნება რეალურ თუ მისაღებ ფაქტებს და მთხრობელის მიერ აღიქმება, როგორც მისაღები მოვლენა. ლეგენდარულ გმირს შეიძლება ჰქონდეს პროტოტიპი რეალურ ცხოვრებაში ან ისტორიულ რეალობაში.

    ქრონიკა - ძველი რუსული ლიტერატურის ნარატიული ჟანრი წლის განმავლობაში ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიული მოვლენების ჩანაწერების სახით, მოწმის ან მონაწილის მიერ მოვლენების თანმიმდევრული აღწერა.

    Ტექსტი - ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი სახეობა, რომელიც ასახავს ცხოვრებას დახმარებითდაჭყლიტე ადამიანის გრძნობების, გამოცდილების, აზრების გამოსახულებები, რომლებიც გამოწვეულია სიბნელით ან სხვა გარემოებებით. ავტორის ყურადღება გამახვილებულია გამოსახულება-გამოცდილებაზე, ლირიკულ გმირზე, მისი განცდები არ არის აღწერილი, არამედ გამოხატული. ლექსის დამახასიათებელი ნიშნები; პოეტური ფორმა, სიუჟეტის ნაკლებობა, სუბიექტურობა, მცირე მოცულობა.

    მხატვრული ლიტერატურა- ხელოვნების სახეობა, რომელიც აღადგენს სამყაროს ფიგურულ, სუბიექტურ სურათს, ცხოვრების ასახვას სიტყვების დახმარებით; ადამიანისა და გარემომცველი რეალობის გაგების მხატვრული ხერხი.

    Მეტაფორა - სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა, რომელიც დაფუძნებულია ერთი ობიექტის, ფენომენის ფარული შედარების ან შედარების საფუძველზე, მსგავსებით ან კონტრასტით, რომელშიც სიტყვები „თითქოს“, „თითქოს“, „თითქოს“ არ არსებობს, მაგრამ იგულისხმება. მეტაფორის ტიპიაპერსონიფიკაცია - ცოცხალ არსებასთან მსგავსება.

    მხატვრული მეთოდი არის სამყაროს ფიგურალური ხედვის განსაკუთრებული ტიპი, რეალობის ასახვის ისტორიულად ჩამოყალიბებული გზა, მწერლის მიერ ცხოვრებისეული მასალის შერჩევის, განზოგადებისა და შეფასების ზოგადი პრინციპი, მასში მთავარი, მწერლის ზოგადი ტიპი. რეალობისადმი მიდგომა.

    მონოლოგი - ერთი ადამიანის გამოსვლა ხელოვნების ნაწარმოებში, პერსონაჟის ან მთხრობელის დეტალური განცხადება. მონოლოგის შეცვლა შესაძლებელია

    კონკრეტული ადრესატისთვის ან მარტოსული - შინაგანი მეტყველების ფორმის მიღება, ხმამაღლა გამოხატული მარტოობაში.

    მხატვრული მიმართულება არის მხატვრული მეთოდის კონკრეტული ისტორიული გამოვლინება მრავალი მწერლის შემოქმედებაში, გაერთიანებული იდეოლოგიური და ესთეტიკური პრინციპების საერთოობით, რომელიც ისტორიულად განვითარდა დიდი ხნის განმავლობაში. ერთი ლიტერატურული მოძრაობისადმი მიკუთვნება გულისხმობს საერთო კულტურულ და ესთეტიკურ ტრადიციას და მსგავს მსოფლმხედველობას, თუმცა, სხვადასხვა ავტორებში დასმული პრობლემებისადმი დამოკიდებულება შეიძლება განსხვავებული იყოს. ძირითადი ლიტერატურული მოძრაობები: კლასიციზმი. სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, ნეორომანტიზმი.

    ნეორომანტიზმი არის ლიტერატურული მოძრაობა, რომელიც სათავეს იღებს რომანტიზმისგან. რომანტიკული ტრადიციების აღორძინება მე -19 საუკუნის ბოლოს - მე -20 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურაში. შემდგომი გადახედვით და რომანტიკული სენტიმენტების დამატებით. ნეორომანტიზმს ახასიათებს გაზრდილი ინტერესი ძლიერი, დემონური პიროვნების მიმართ, ეგზოტიკური გარემოებები და კონფლიქტი იდეალსა და რეალურს შორის.

    მოთხრობა არის ეპიკური ჟანრი, სიუჟეტთან ახლოს, რომელიც ხასიათდება მოვლენების მკაფიო ასახვით, მათი განვითარებისა და შედეგის მოულოდნელობით. ტრადიციული სიუჟეტური შეჯახება მოკლე მოთხრობისთვის - გმირი იღებს გარკვეულ მოქმედებებს, რომლებმაც უნდა მიიყვანოს იგი წარმატებამდე, ხოლო წარმატება მოდის ძლიერ, აქტიურ გმირთან.

    სიმბოლური გამოსახულება არის მხატვრული გამოსახულება, რომელიც უდიდესი ექსპრესიულობით განასახიერებს გარკვეული ფენომენის დამახასიათებელ მახასიათებლებს. სიმბოლო იგულისხმება, ამიტომ მისი აღქმა დამოკიდებულია მკითხველზე. ალეგორიასთან შედარებით, სიმბოლო უფრო პოლისემანტიურია, უფრო ფართო და იძლევა ინტერპრეტაციის დიდ თავისუფლებას.

    ოდა - ისტორიული პიროვნების განმადიდებელი საზეიმო ლექსი ან

    ღონისძიება.

    პერსონიფიკაცია არის უსულო საგნების ანიმაციური გამოსახვა. რომელშიც ისინი დაჯილდოვებულნი არიან ცოცხალი არსების თვისებებით: მეტყველების ნიჭი, აზროვნების და გრძნობის უნარი.

    აღწერა არის ნარატივის ტიპი, რომელიც დაფუძნებულია სტატიკური სურათების სურათზე - პორტრეტი, პეიზაჟი, გარემო, ინტერიერი ან მუდმივად განმეორებადი სცენები. აღწერილი ობიექტის აუცილებელი მახასიათებლების მოხსენება, ინფორმაცია ფენომენის ან ობიექტის იმ მახასიათებლების შესახებ, რომლებიც უცვლელი რჩება მთელი ნარატივის განმავლობაში.

    პათოსი არის მწერლის ემოციური და შეფასებითი დამოკიდებულება მის მიერ გამოსახული რეალობის მიმართ, ემოციური ჟღერადობა, ნაწარმოების განწყობა, რაც განსაზღვრავს მის საერთო ტონს. არის ნაწარმოების გმირული, ტრაგიკული, კომიკური, ამაღლებული პათოსი.

    პეიზაჟი არის ბუნების აღწერა ხელოვნების ნაწარმოებში ან ბუნების სურათი, რომელიც ხელახლა არის შექმნილი სიტყვების დახმარებით მკითხველის წარმოსახვაში, როგორც რეალური გარემოს ნაწილი, რომელშიც მოქმედება ხდება. აღწერა-სურათი მოიცავს ფერთა პალიტრას, ხმოვან გამოსახულებებს, სუნის სურათებს, გემოვნების სურათებს, ტაქტილურ სურათებს, ფლორისა და ფაუნის სურათებს. ლანდშაფტს შეუძლია ხაზი გაუსვას ან გადმოსცეს პერსონაჟების გონებრივი მდგომარეობა, ხოლო ადამიანის შინაგანი მდგომარეობა ხშირად ბუნებრივ სამყაროს ადარებს ან უპირისპირდება მას.

    სიმღერა (სიმღერა) - სიმღერისთვის განკუთვნილი მცირე ლირიკული ნაწარმოები; ტექსტის მელოდიური გამოთქმა გარკვეულ რიტმში გარკვეულ მელოდიაზე. სიმღერის წარმოშობა დაკავშირებულია უძველეს რიტუალებთან და რიტუალებთან.

    დიარეა. აღწერით-ნარატიული ტიპის ლიტერატურული ჟანრი, რომელშიც რეალობა გადმოცემულია ეპიზოდების სერიის სახით, გმირის ცხოვრების ეტაპები, საშუალო ეპიკური ფორმა. მოცულობის თვალსაზრისით სიუჟეტი სიუჟეტზე დიდია და უფრო ფართოდ ასახავს ადამიანის ცხოვრებას, შეიცავს უფრო მეტ მოვლენას და პერსონაჟს და ხშირად იყენებს სიუჟეტის ქრონოლოგიურ განვითარებას და კომპოზიციის შესაბამის კონსტრუქციას. ყველაზე ხშირად, ეს არის ადამიანის ცხოვრების ისტორია, მოთხრობილი ან ავტორის ან პერსონაჟის თვალსაზრისით.

    ანდაზა ფოლკლორის მცირე ჟანრი, ადაპტირებული ფიგურალური გამოხატულება, საგნის ალეგორიული განსაზღვრება; შეიძლება იყოს ანდაზის ან დამოუკიდებელი გამოთქმის ნაწილი.

    პორტრეტი - პერსონაჟის გარეგნობის გამოსახულება (სახე, ფიგურა, სხეული და მისი პლასტიურობა, სახის გამონათქვამები, ჟესტები, ტანსაცმელი), როგორც მისი დახასიათების საშუალება: აღწერის ტიპი. არსებობს სტატიკური და დინამიური პორტრეტები, დეტალური და ფრაგმენტული, ფსიქოლოგიური, ლაიტმოტივური და აღწერითი პორტრეტები. შთაბეჭდილების პორტრეტი. ლიტერატურული პორტრეტი ასახავს პერსონაჟის გარეგნობისა და ხასიათის იმ ასპექტებს, რომლებიც ავტორისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანია.

    ანდაზა - ფოლკლორის მცირე ჟანრი, ზოგადი ხასიათის მოკლე, სრული, ხატოვანი გამონათქვამი, სასწავლო ცხოვრებისეული დაკვირვება, რომელიც გამოიყენება სხვადასხვა შემთხვევებსა და სიტუაციებში. ანდაზები შეიძლება იყოს ხალხური ან ორიგინალური.

    სწავლება ძველი რუსული ლიტერატურის ჟანრი, რომელიც გადმოსცემს ავტორის აზრებს აღმზრდელობითი ფორმით.

    პოეზია მხატვრული მეტყველების განსაკუთრებული ორგანიზაცია, რომელიც გამოირჩევა პოეტური ფორმით, რიტმისა და რითმის არსებობით; რეალობის ასახვის ლირიკული ფორმა. ტერმინი ხშირად გამოიყენება „სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებების ლექსში“ მნიშვნელობით. გადმოსცემს ცხოვრებისადმი სუბიექტურ დამოკიდებულებას, წინა პლანზე გამოსახულება-გამოცდილება.

    იგავი - მორალიზაციული ხასიათის მოთხრობა, რომელიც შეიცავს სწავლებას ალეგორიული, ალეგორიული ფორმით. ეს არის ავტორის მორალური და ფილოსოფიური განსჯის გამოხატვის ერთ-ერთი საშუალება და ხშირად გამოიყენება.თან ადამიანური და სოციალური ქცევის საკითხებში მკითხველისთვის პირდაპირი ინსტრუქციის მიზანი; გავრცელებულია იგავი რელიგიური შინაარსით.

    პროზა - მხატვრული მეტყველების ფორმა ან მხატვრული ტექსტის ტიპი რეგულარული რიტმის მკაფიოდ გამოხატული ნიშნების გარეშე. მას ახასიათებს ცხოვრებისეული ავთენტურობა, ენისა და სტილის „ჩვეულებრივობა“. იგი ასახავს ადამიანების ყოველდღიურ ცხოვრებას თავისი სირთულითა და მრავალფეროვნებით და მიდრეკილია აღწეროს მოვლენები, პერსონაჟები და დეტალები, რომლებიც აწყობილია სიუჟეტში. ავტორის აქცენტი არის გამოსახულება-პერსონაჟზე.პროზის სამი ძირითადი ტიპია: მოთხრობა, რომანი და რომანი.

    Პროლოგი - წინასიტყვაობა, ნაწარმოების შესავალი, რომელიც მოგვითხრობს წარსულის მოვლენებზე; ემოციურად ამზადებს მკითხველს ნაწარმოების აღქმისთვის.

    დაშლა არის მოქმედების განვითარების ბოლო მომენტი, ნარატივის საბოლოო პოზიცია, ბოლო ეპიზოდი, რომელშიც აღწერილია კონფლიქტის გადაწყვეტა ან მისი ფუნდამენტური განუკითხაობა. შედეგი შეიძლება იყოს ბედნიერი ან უბედური, მოჰყვეს ამბის ლოგიკას ან იყოს მოულოდნელი.

    ამბავი - მცირე მოცულობის პროზაული ნაწარმოები სიუჟეტის დინამიური განვითარებით, მოკლე თხრობა, რომელიც ჩვეულებრივ ეძღვნება ერთ ეპიზოდს ან რამდენიმე მოვლენას ნაწარმოების გმირის ცხოვრებიდან. აქტიური

    ცოტა ადამიანია, აღწერილი მოქმედება დროში შეზღუდულია, დიდი მნიშვნელობა ენიჭება დასასრულს, რაც არის დასკვნა სიუჟეტიდან.

    რეალიზმი არის შემოქმედებითი მეთოდი ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, რომელიც ემყარება რეალობის რეალისტურ რეკრეაციას კონკრეტულ გამოსახულებებში, ცხოვრების რეპროდუქციას მის კანონებში. ტიპიური თვისებები და თვისებები. რეალობის ფართო გაშუქების სურვილი მის წინააღმდეგობებში და განვითარებაში, პიროვნების გამოსახვა გარემოსთან ურთიერთობისას, პერსონაჟების შინაგანი სამყარო ასახავს დროის ნიშნებს; დიდი ყურადღება ექცევა იმდროინდელ სოციალურ და ყოველდღიურ ფონს. რეალიზმს ახასიათებს ისტორიზმი და მრავალფეროვანი მხატვრული ფორმები.

    შენიშვნა არის მოკლე მითითება ან ახსნა ავტორის მიერ, რომელიც აღწერს დრამატულ ნაწარმოებში პერსონაჟების მოქმედებებს, ინტონაციას, ჟესტიკულაციას და მოქმედების გარემოს. მიმართულებები ავსებს და აზუსტებს ძირითად ტექსტს, ემსახურება ავტორის შეფასების, მისი ხედვის გამოხატვას, თუ რა ხდება ნაწარმოებში.

    რეპლიკა არის განცხადება, პერსონაჟის მეტყველება დრამატულ ნაწარმოებში. მიმართა სხვა პერსონაჟებს.

    რეფრენი არის ლექსის ან ლექსების სერიის გამეორება, ჩვეულებრივ, სტრიქონის ბოლოს.

    რიტმი არის ერთგვაროვანი ბგერისა და ინტონაციის გამეორება პოეტურ მეტყველებაში. სინტაქსური ერთეულები, ხაზგასმული და დაუხაზავი ბგერების პერიოდული გამეორება და პოეტური მეტყველების სხვა ელემენტები გარკვეული ინტერვალებით. მის ხმოვან სტრუქტურაში მოწესრიგების შექმნა.

    რითმა არის ორი ან მეტი სტრიქონის დაბოლოების დამაკავშირებელი ბგერების გამეორება, ლექსების ბოლოების იგივე ან მსგავსი ბგერა. რითმები განსხვავდება სტრესის ადგილით, თანხმოვნებით და რითმის მეთოდით.

    რომანი არის დიდი ეპიკური ნაწარმოები, რომელიც ასახავს მრავალი ადამიანის ცხოვრების ყოვლისმომცველ სურათს დროის გარკვეულ მონაკვეთში ან მთელი ადამიანის ცხოვრების შესახებ, ლიტერატურის ეპიკური ჟანრის ერთ-ერთი დიდი ფორმა. რომანის დამახასიათებელი თვისებები: განშტოების სიუჟეტი, ცხოვრებისეული ფენომენების ფართო სპექტრის გაშუქება, პრობლემები და კონფლიქტები, მოქმედების მნიშვნელოვანი ხანგრძლივობა, მრავალი პერსონაჟი, ფართო სოციალურ-ისტორიული საკითხები. ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული ჟანრი ლიტერატურაში. არის ოჯახური და ყოველდღიური ცხოვრების რომანები, ისტორიული, სათავგადასავლო, ფილოსოფიური, სოციალურ-ფსიქოლოგიური, სასიყვარულო, ეპიკური რომანები და ა.შ.

    რომანტიზმი არის შემოქმედებითი მეთოდი ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, რომელიც ემყარება ინდივიდის თავისუფლების სურვილს, სულიერ სრულყოფილებას, მიუღწეველ იდეალს, შერწყმულია გარემომცველი სამყაროს არასრულყოფილების გაგებასთან. რომანტიზმის ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელია ტრაგიკული ორმაგი სამყარო: გმირი აცნობიერებს სამყაროს და ადამიანების არასრულყოფილებას, განიცდის მათთან კომუნიკაციას და ამავდროულად სურს ამ არასრულყოფილ სამყაროში ცხოვრება, ოცნებობს გაგებაზე და მიღებაზე. , მტკივნეულად განიცდის უთანხმოებას რეალობასთან. ადამიანის პიროვნების კულტის გამოცხადება, რთული და ღრმა, ადამიანის ინდივიდუალობის დადასტურება, ღია სუბიექტურობა, ცხოვრებისეული შეხედვა „გულის პრიზმით.

    რომანტიკა არის მსოფლმხედველობა, ადამიანის აღქმა სამყაროზე, რომელშიც მნიშვნელოვანი როლი ენიჭება ოცნებებს, იდეალების სურვილს, უმაღლეს სულიერ ფასეულობებს და გულისხმობს რეალობისადმი კრიტიკულ დამოკიდებულებას. მან პირდაპირი გამოხატულება ჰპოვა რომანტიზმში, მაგრამ რეალისტური მხატვრული მეთოდის მნიშვნელოვანი ელემენტია, რადგან არ არის რომანტიზმის ანალოგი.

    სარკაზმი არის ბოროტი და კაუსტიკური დაცინვა, ირონიის უმაღლესი ხარისხი, სატირის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი საშუალება. სარკაზმი ამჟღავნებს და ხაზს უსვამს ადამიანების უცენზურო ქცევას ან მოტივებს.

    სატირა არის კომიქსის სახეობა, რომელიც ყველაზე დაუნდობლად დასცინის ადამიანის არასრულყოფილებას. სატირა გამოხატავს ავტორის მკვეთრად უარყოფით დამოკიდებულებას გამოსახულის მიმართ და გულისხმობს ნაწარმოებში გამოსახული პერსონაჟის ან ფენომენის მავნე დაცინვას.

    სენტიმენტალიზმი - ლიტერატურული მოძრაობა, რომელიც აღიარებს გრძნობას და არა გონებას, როგორც ადამიანის ბუნების საფუძველს. ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებაა პიროვნების წარმოჩენის სურვილი სულის მოძრაობებში, აზრებსა და გამოცდილებაში. სამყაროსადმი მიდგომის ხაზგასმული სუბიექტურობა, ბუნებრივი გრძნობების კულტი, მორალური სიწმინდის დადასტურება, უბრალო ხალხის ხელუხლებელი ბუნება, დაბალი კლასების წარმომადგენლების სულიერი სამყაროს სიმდიდრის აღმოჩენა. პატრიარქალური ცხოვრების იდეალიზაცია, ელეგიური განწყობების გავრცელება, საგანმანათლებლო ხასიათი, სასაუბრო ფორმების დანერგვა სალიტერატურო ენაში.

    სილაბური ვერსიფიკაცია არის ვერსიფიკაციის სილაბური სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია თითოეულ ლექსში მარცვლების რაოდენობის თანასწორობაზე, წინაბოლო მარცვალზე სავალდებულო ხაზგასმით; ლექსის სიგრძე განისაზღვრება სლოტების რაოდენობით.

    სილაბურ-ტონიკური ვერსიფიკაცია- ვერსიფიკაციის სილაბური სტრესის სისტემა. რომელიც განისაზღვრება მარცვლების რაოდენობით, ხაზგასმების რაოდენობით და მათი მდებარეობით პოეტურ ხაზში. იგი ემყარება ლექსში მარცვლების რაოდენობის თანასწორობას და ხაზგასმული და დაუხაზავი მარცვლების მოწესრიგებულ ცვლილებას. არის ორმარცვლიანი და სამმარცვლიანი მეტრი.

    სტილი არის მხატვრული ფორმის აგების ჯვარედინი პრინციპი, რომელიც განსაზღვრავს ნაწარმოების მთლიანობასა და ერთგვაროვან ტონს. იგი ვლინდება თემებში, იდეებში, პერსონაჟებში, მეტყველების ფიგურულ და გამომხატველ საშუალებებში და ა.შ. სტილისტური სიზუსტე ასევე დამახასიათებელია ინდივიდუალური ნაწარმოებისთვის (მუშაობის სტილი). და სიტყვის მხატვრის შემოქმედებითი ინდივიდუალობისთვის (მწერლის სტილი) და სხვადასხვა ავტორის ნაწარმოებების ჯგუფისთვის (სტილის მოძრაობა) და ლიტერატურული ეპოქისთვის (ძველი რუსული ლიტერატურის სტილი).

    ფეხი არის ხაზგასმული მარგის სტაბილური კომბინაცია ერთი ან ორი დაუხაზავი შრიფტით, რომელიც მეორდება ყველა ლექსში. ფეხი შეიძლება იყოს ორმარცვლიანი ან სამმარცვლიანი, დასუსტებული ან გაძლიერებული.

    სტროფი არის პოეტურ მეტყველებაში გამეორებული ლექსების ჯგუფი, დაკავშირებული როგორც მნიშვნელობით, ასევე რითმების განლაგებით; ლექსის დამატებითი რიტმული ელემენტი. ხშირად აქვს სრული შინაარსი და სინტაქსური სტრუქტურა. ყველაზე პატარა სტროფი არის წყვილი. ვიზუალურად, წერილობით, სტროფები ერთმანეთისგან გამოყოფილია გაზრდილი ინტერვალებით.

    სიუჟეტი არის მოვლენების ერთობლიობა ხელოვნების ნაწარმოებში, წარმოდგენილი გარკვეული თანმიმდევრობით, ავლენს პერსონაჟების პერსონაჟებს და მწერლის დამოკიდებულებას გამოსახული ცხოვრების ფენომენების მიმართ. ნაკვეთი მჭიდრო კავშირშია ნაწარმოების იდეასთან და არის მისი განხორციელების გზა.

    თემა არის ფენომენებისა და მოვლენების წრე, რომელიც ქმნის ნაწარმოების საფუძველს, მხატვრული გამოსახვის ობიექტს, ე.ი. რაზე საუბრობს ავტორი და რაზე სურს მიიპყროს მკითხველის ყურადღება.

    თემა არის თემების მუდმივი დიაპაზონი ცალკეული ავტორის, ავტორთა ჯგუფის შემოქმედებაში ან კონკრეტული ეპოქის ლიტერატურაში (ყოველდღიური, სოციალური, ისტორიული თემები და ა.შ.).

    ეს არის მხატვრული გამოსახულება, რომელიც ასახავს ნებისმიერ სოციალურად მნიშვნელოვან, ყოვლისმომცველ ადამიანურ თვისებებს და თვისებებს, გარკვეული სოციალური ჯგუფების წარმომადგენლების იმიჯს კონკრეტული პიროვნების სამოსით, პერსონაჟში ერთი ან მეტი დომინანტური თვისების განსახიერებას. წარმოადგენს ადამიანის ხასიათის განმეორებად თვისებებს.

    ტიპიზაცია რეალობის მხატვრული განზოგადების გზაა დაშენ ყველა დამახასიათებელი მახასიათებლის გამოხატვა კონკრეტულ სურათებში; ყველაზე მნიშვნელოვანისაშუალება წინასწარ ცხოვრების ჭეშმარიტების გამოსახვა ლიტერატურის მხატვრულ ჭეშმარიტებაშიმუშაობს.

    ლიტერატურული მოძრაობა არის ლიტერატურული მოძრაობის სტაბილური მრავალფეროვნება, რომელიც წარმოადგენს გარკვეული სტილისტური მანერის მხატვრულ საზოგადოებას იმავე მოძრაობაში. ახასიათებს სულიერი და ესთეტიკური შინაარსის საერთოობას ეროვნულ ლიტერატურაში, აერთიანებს მწერალთა ჯგუფებს (მაგალითად, სამოქალაქო რომანტიზმი, როგორც რომანტიზმის სახეობა რუსულ ლიტერატურაში).

    მატონიზირებელი ვერსიფიკაცია არის ვერსიფიკაციის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია ხაზის ხაზგასმული მარცვლების თანასწორობაზე. ლექსის სიგრძე განისაზღვრება ხაზგასმული მარცვლების რაოდენობით, დაუხაზავი მარცვლების რაოდენობა თვითნებურია. ძირითადი მატონიზირებელი ფორმები: აქცენტიანი ლექსი, დოლნიკი, ტაქტოვიკი. იგი ფართოდ გავრცელდა მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფოლკლორსა და პოეზიაში.

    ტრაგედია არის დრამატული ნაწარმოების სახეობა, რომელიც დაფუძნებულია გმირის პიროვნებასა და ცხოვრებას შორის ან საკუთარ თავთან მწვავე, გადაუჭრელ კონფლიქტზე.

    ამ კონფლიქტში გმირი - განუყოფელი და ძლიერი პიროვნება - ვერ ახერხებს უკან დახევას, ამიტომ კვდება, მაგრამ მორალურ გამარჯვებას მოიპოვებს. ტრაგედია მიზნად ისახავს ადამიანის სულის ტრიუმფის ასახვას, მაყურებელში მწუხარების გამოწვევას და ტანჯვით ადამიანის სულიერი განწმენდას - კათარზისს.

    ტრაგიკული ესთეტიკური კატეგორიაა, რომელიც დაფუძნებულია ადამიანის ცხოვრებაში კონფლიქტის არსებობაზე, რომლის მოგვარებაც შეუძლებელია. ამ კონფლიქტის შედეგები შეიძლება კატასტროფული იყოს გმირისთვის, მაგრამ მისი დაუოკებელი გამბედაობა გარდაუვალი დამარცხების წინაშე ხდება მაყურებლისა თუ მკითხველის რწმენისა და იმედის საფუძველი.

    ლიტერატურული ტრადიცია არის უწყვეტი კავშირი ძველ და ახალ ფენომენებს შორის ცხოვრებაში და ლიტერატურაში, შეგნებული ორიენტაცია წარსულის მხატვრულ ფასეულობებზე, ლიტერატურული მემკვიდრეობის ელემენტები, რომლებიც თაობიდან თაობას გადაეცემა პოეტებსა და მწერლებს.

    ტროპები არის სიტყვები და გამონათქვამები, რომლებიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით მეტყველების მხატვრული გამომსახველობის მისაღწევად. ტროპი ეფუძნება საგნებისა და ფენომენების შედარებას; ტროპების სახეები: შედარება, ეპითეტი, მეტაფორა, ირონია, ჰიპერბოლა და ა.შ.

    ფაბულა არის ხელოვნების ნაწარმოების მოვლენებით სავსე ბირთვი, მისი ცხოვრება ან ლიტერატურული მასალა, თხრობის შეჯამება. ნაკვეთი ასრულებს ორგანიზების ფუნქციას, აერთიანებს ნაკვეთის დეტალებს გარკვეულ თანმიმდევრობაში.

    მხატვრული ხასიათი არის პიროვნების გამოსახულება, რომელიც წარმოდგენილია ლიტერატურულ ნაწარმოებში საკმარისი სისრულით, ზოგადისა და ინდივიდის ერთიანობაში. ობიექტური და სუბიექტური და, შესაბამისად, საშუალებას გვაძლევს აღვიქვათ პერსონაჟი, როგორც ცოცხალი ადამიანი. მხატვრული პერსონაჟი არის როგორც ადამიანის გამოსახულება, ასევე ავტორის აზრი. ეს არ არის პერსონაჟის ანალოგი ფსიქოლოგიაში.

    ხორენი ორმარცვლიანი პოეტური მეტრია, პირველ მარცვალზე ხაზგასმით.

    სკოლა არის მწერალთა ლიტერატურული ჯგუფი, რომლებსაც აერთიანებს იდეოლოგიური და ესთეტიკური მიახლოება და საერთო შემოქმედებითი პროგრამის არსებობა („ტბის სკოლა“ ინგლისურ რომანტიზმში, რუსული კრიტიკული რეალიზმის სკოლა და ა.შ.).

    ექსპოზიცია - მოქმედებაში შესავალი, საჭირო მოვლენების პრეზენტაცია. იმის გაგება, თუ რა ხდება მომავალში, პირობებისა და გარემოებების გამოსახვა. მოქმედების დაუყოვნებლივ დაწყებამდე.


    ელეგიები არის ლირიკული ლექსი, რომელიც გადმოსცემს პიროვნების ღრმად პირად, ინტიმურ გამოცდილებას, გამსჭვალული სევდის არეულობით. ელეგიის ყველაზე გავრცელებული თემები: ბუნების ჭვრეტა, ფილოსოფიური აზრები ცხოვრების შესახებ, სინანული წარსულზე ან უპასუხო სიყვარულზე.

    ეპიგრაფი არის მოკლე ტექსტი, ხშირად ციტატა, რომელიც მოთავსებულია ნაწარმოების ტექსტის წინ, გამოხატავს მთავარ იდეას, მთელი ხელოვნების ნაწარმოების განწყობას. ეპიგრაფი ადგენს ტონს. მინიშნებები რა იქნება აღწერილი ნაშრომში.

    ეპილოგი ნაწარმოების დასკვნითი ნაწილია, რომელიც მოკლედ ასახავს რა დაემართა ნაწარმოების გმირებს მთავარი სიუჟეტური მოქმედების დასრულების შემდეგ. ეპილოგში ზოგჯერ მოცემულია შეფასება იმისა, რაც გამოსახულია. იგი აგებულია მესიჯის სახით, პერსონაჟების სცენაზე გამოყვანის გარეშე.

    ეპითეტი არის მხატვრული პოეტური განსაზღვრება, რომელიც ხაზს უსვამს საგნის ან ფენომენის ნებისმიერ თვისებას, რომელზეც ავტორს სურს მიაპყროს ყურადღება პოეტური მეტყველების გამომხატველობის გაზრდის მიზნით.

    ეპოსი არის მხატვრული ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი სახეობა, ლირიზმთან და დრამასთან ერთად. ასახავს რეალობას თხრობის სახით ადამიანზე, მის ბედზე და იმ მოვლენებზე, რომელშიც მან მონაწილეობა მიიღო. ეპოსის ძირითადი ჟანრები: ეპოსი, რომანი, მოთხრობა, მოთხრობა, მოთხრობა, ესე, იგავი. ტერმინი „ეპოსი“ ასევე გამოიყენება ზეპირი ხალხური ხელოვნების ტიპს, რომელიც იდეალიზებულ ფორმაში მოგვითხრობს ისტორიულ მოვლენებსა და წარსულის გმირების ექსპლუატაციებზე.

    იუმორი არის კომიქსის მსუბუქი ფორმა; სიცილი, რომელიც არ ისახავს მიზნად ფენომენების გამოვლენას: კეთილგანწყობილი სიცილი, რომელიც აერთიანებს დაცინვას თანაგრძნობასთან.

    იამბიკი ორმარცვლიანი პოეტური მეტრია, მეორე მარცვალზე ხაზგასმით. რუსულ პოეზიაში ყველაზე გავრცელებული მეტრი იამბიკური ტეტრამეტრია.


    ლიტერატურა კლასგარეშე კითხვისთვის

    შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ლიტერატურა

    1.კალიაზინსკაიას შუამდგომლობა

    2. ფსკერის უკან

    3.ერშა ერშოვიჩის ზღაპარი

    4.ბორისისა და გლების ლეგენდა

    5.ბორისისა და გლების ცხოვრება

    6.ვაი-უბედურების ზღაპარი

    7.ფროლ სკობესვეს ზღაპარი

    8.ბატუს მიერ რიაზანის დანგრევის ამბავი

    9.რომანი ტრისტანის შესახებ

    10.შექსპირ ვ. "Რომეო და ჯულიეტა"

    კლასიციზმი და სენტიმენტალიზმი ლიტერატურაში

    1. მოლიერი ჟ.ბ. "ძუნწი"

    2. ლომონოსოვი მ.ვ. „საუბარი ანაკრეონთან“, „ძეგლი“, „დილის ანარეკლი ღვთის დიდებულებაზე“

    3. დერჟავინი გ.რ. "სადილზე მოწვევა", "მმართველებს და მოსამართლეებს", "დროების მდინარე", "მურზას ხილვა"

    4. Fonvizin D.I. "ბრიგადირი"

    5. რადიშჩევი ა. II. "თავისუფლება"

    6. კარამზინი ნ.მ. "მართა პოსადნიცა"

    რომანტიზმი ლიტერატურაში

    1.ბაირონ ჯ.ჯი. "ჩილონის ტყვე", "ჩაილდ ჰაროლდის პილიგრიმობა"

    2. შილერ ფ. "სიყვარულის ღალატი"

    3. ლაჟეჩნიკოვი I. I. "ყინულის სახლი".

    4. ჟუკოვსკი ვ.ა. ლექსები. ბალადები

    5. პუშკინი ა.ს. "რუსლან და ლუდმილა"

    6. Veltman A.F. რომანები

    7. რაილევი კ.ფ. "ოლგა იგორის საფლავზე"

    8.კუჩელბეკერი V.K."Ტყე"

    9. ლერმონტოვი მ.იუ. "გაქცეული". "კავკასიის ტყვე"

    10. Gogol N.V. "პორტრეტი"

    11.ჰოფმან ე. "ქვიშის კაცი", "პატარა ცახები"

    12. ე. "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე", "ოქროს ბუზი"

    13.დოილი ა.კ. რომანები შერლოკ ჰოლმსის შესახებ

    14.სტენდალი. "შენი ფუჭი"

    რომანტიზმიდან რეალიზმამდე

    1. გოეთე I.V. "ფაუსტი"

    2. პუშკინი ა.ს. "კადრი", "პეტრე დიდის არაპი"

    3.გოგოლ II. IN. "მოთხრობა, თუ როგორ იჩხუბა ივან ივანოვიჩი ივან ნიკიფოროვიჩთან", "ქორწინება"

    4. ტოლსტოი L.N. "კაზაკები"

    5. ტურგენევი ი.ს. "თარიღი." "ასია"

    6. ბულგაკოვი მ.ა. "მონსიე დ'მოლიერის ცხოვრება"

    7. ახმატოვა ა.ა. „ჰამლეტის კითხვა“

    8. ცვეტაევა მ.ი. "ჰამლეტის დიალოგი სინდისთან"

    9. პასტერნაკ ბ.ლ. „ჰამლეტი“

    10. ზაბოლოცკი ნ.ა. "Მახინჯი გოგო"

    11.Kazakov Yu II. "სიზმარში მწარედ ტიროდი..." "შემოდგომა მუხის ტყეებში"


    ნეორომანტიზმი ლიტერატურაში

    1.დოსტოევსკი F.M."მხიარული კაცის ოცნება"

    2. Korolenko V. G. "ენის გარეშე", "ბრმა მუსიკოსი"

    3. ბუნინი I. A. „მარგარიტა პატარა ოთახში შევარდა“

    4. გუმილიოვი N. S. "ოლგა", "მარგარიტა"

    5. მწვანე ა. "ალისფერი იალქნები." "ტალღებზე სირბილი"

    ყაზახეთის რუსული ლიტერატურა

    1. ივანოვი vs. "იგორის კამპანიის ზღაპარი". "ყირგიზული ცმსრბეი"

    2. შუხოვი I.P. "სიძულვილი"

    3. Rozhitsyn Yu. M. "პატიების კვირა"

    4. გერტ იუ.მ. „განაჩენი“

    5. ბელგერი G.K. "მანძილის წინ"

    6. Schmidt A. სიმღერები

    7.Kiktenko V. სიმღერები

    8. Verevonkin N. მოთხრობები

    ნაწილი I. პოეტიკის კითხვები

    მოქმედება, ან მოქმედება- ლიტერატურული დრამატული ნაწარმოების ან მისი თეატრალური წარმოდგენის შედარებით დასრულებული ნაწილი. სპექტაკლის დაყოფა ა-ად პირველად რომაულ თეატრში განხორციელდა. ძველი ავტორების, კლასიკოსებისა და რომანტიკოსების ტრაგედიები, როგორც წესი, აგებული იყო 5-ში. მე-19 საუკუნის რეალისტურ დრამაში, ხუთმოქმედებიან პიესასთან ერთად, გამოჩნდა ოთხ და სამმოქმედებიანი პიესები. (ა.ნ. ოსტროვსკი, ა.პ. ჩეხოვი). ვოდევილისთვის დამახასიათებელია ერთმოქმედებიანი პიესა. თანამედროვე დრამატურგიაში არის პიესები A-ს სხვადასხვა ნომრით.

    ალეგორია- აბსტრაქტული კონცეფციის, განსჯის ან იდეის ალეგორიული გამოხატვა კონკრეტული გამოსახულების საშუალებით.

    მაგალითად, შრომისმოყვარეობა ჭიანჭველას გამოსახულებაშია, უყურადღებობა არის ჭრიჭინას გამოსახულებაში I.A. კრილოვის იგავში "ჭრიჭინა და ჭიანჭველა".

    ცალსახაა ა, ე.ი. გამოხატავს მკაცრად განსაზღვრულ ცნებას (შეადარეთ სიმბოლოს პოლისემიას). ბევრი ანდაზა, გამონათქვამი, იგავი და ზღაპარი ალეგორიულია.

    ალიტერაცია- თანხმოვანი ბგერების გამეორება იმავე ან მსგავსი კომბინაციით, მხატვრული მეტყველების გამომხატველობის გასაძლიერებლად.

    Როგორsl გამარჯობა დრემლ ბნელი ბაღიათ ელ ახალი,

    ღამის ნეტარებამ მოიცვალ ზებ ოჰ,

    ჩემი მეშვეობითbl მათ აქვთ ყვავილებიბ ელ ენნაია.

    Როგორsl მთვარე ჯოჯოხეთივით ანათებსთ ოლ ვაუ!...

    (F.I. ტიუტჩევი)

    ზემოთ მოყვანილ მაგალითში A. (sl - ml - zl - შუბლი - bl - bl - sl - zl) გვეხმარება აყვავებული ბაღის სილამაზით სიამოვნების გადმოცემაში.

    ამფიბრახიუსი- სილაბურ-მატონიზირებელ ლექსში - პოეტური მეტრი, რომლის რიტმი ეფუძნება სამმარცვლიანი ფეხის გამეორებას მეორე მარცვალზე ხაზგასმით:

    ერთხელ ცივ ზამთარში

    ტყიდან გამოვედი; მწარედ ციოდა.

    (N.A. ნეკრასოვი. "ყინვა, წითელი ცხვირი")

    ანაპაესტი- სილაბურ-მატონიზირებელ ლექსში - პოეტური მეტრი, რომლის რიტმი ეფუძნება სამმარცვლიანი ფეხის გამეორებას მესამე მარცვალზე ხაზგასმით:

    დამისახელე ასეთი საცხოვრებელი,

    ასეთი კუთხე არასდროს მინახავს

    სად იქნება შენი მთესველი და მფარველი?

    სად არ წუწუნებს რუსი კაცი?

    (ნ.ა. ნეკრასოვი. "ასახვები მთავარ შესასვლელთან")

    ანაფორა, ან ერთიანობა- სტილისტური ფიგურა; ერთი და იგივე სიტყვის ან სიტყვათა ჯგუფის გამეორება მომიჯნავე სტრიქონების ან სტროფების დასაწყისში (ლექსში), მიმდებარე ფრაზების ან აბზაცის დასაწყისში (პროზაში).

    ვფიცავ მე ვარ შექმნის პირველი დღე.

    ვფიცავ მისი ბოლო დღე

    ვფიცავ დანაშაულის სირცხვილი

    და მარადიული ჭეშმარიტება იმარჯვებს.

    (მ.იუ. ლერმონტოვი. „დემონი“)

    ლექსიკური ა.-ის ანალოგიით ხანდახან საუბრობენ ფონურ ა-ზე (სიტყვის დასაწყისში ერთი და იგივე ბგერების გამეორება), კომპოზიციურ ა-ზე (ეპიზოდების დასაწყისში იგივე სიუჟეტური მოტივების გამეორება).

    ანტითეზისი- ხელოვნების ნაწარმოებში არის კონცეფციების, სურათების, სიტუაციების და ა.შ. მკვეთრი კონტრასტი:

    შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი;

    შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;

    ყაყაჩოებივით წითლდები,

    სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.

    (A.S. პუშკინი. "შენ და მე")

    მთელი ნაწარმოების კომპოზიციის საფუძველი შეიძლება იყოს ა. მაგალითად, ლ.

    ანტონიმები- სიტყვები საპირისპირო მნიშვნელობით. ფენომენებს შორის განსხვავების ხაზგასასმელად გამოიყენება ა. A.S. პუშკინი ახასიათებს ლენსკის და ონეგინს შემდეგნაირად:

    შეეგუნენ. ტალღა და ქვა

    პოეზია და პროზა, ყინული და ცეცხლი

    არც ისე განსხვავებული ერთმანეთისგან.

    ("ევგენი ონეგინი")

    ფენომენის ან გრძნობის შინაგანი სირთულის, შეუსაბამობის გადმოსაცემად ასევე გამოიყენება ა.

    ეს ყველაფერი სასაცილო იქნებოდა

    მხოლოდ ასე სევდიანი რომ არ იყოს.

    (M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

    არქაიზმა- სიტყვა, რომელიც მოძველებულია თავისი ლექსიკური მნიშვნელობით ან გრამატიკული ფორმით. ეპოქის ისტორიული არომატის გადმოსაცემად, ასევე ავტორისა და გმირის მეტყველების მხატვრული გამომსახველობისთვის გამოიყენება ა: ისინი, როგორც წესი, ანიჭებენ მას საზეიმოდ. მაგალითად, A.S. პუშკინი, საუბრისას პოეტისა და პოეზიის ამოცანებს, აღწევს ამაღლებულ პათოსს ა.

    ადექი , წინასწარმეტყველი დაიხილეთ , დაგაითვალისწინე ,

    შესრულდეს ჩემი ნებით,

    და ზღვებისა და მიწების გვერდის ავლით,

    ზმნა დაწვა ხალხის გული.

    ("წინასწარმეტყველი")

    ზოგჯერ ნაწარმოებში იუმორისტული ან სატირული მიზნით შეჰყავთ ა. მაგალითად, ა. ," "პირდაპირ დაარტყა." კბილებში").

    ასონანსი- იგივე ან მსგავსი ხმოვანი ბგერების გამეორება მხატვრული მეტყველების გამომხატველობის გასაძლიერებლად. არითმეტიკის საფუძველს ქმნის ხაზგასმული ხმოვნები; დაუხაზავი ხმოვნები მხოლოდ თავისებური ბგერის გამოძახილად შეიძლება იქცეს.

    „ამ მთვარიან ღამეს

    ჩვენ გვიყვარს ჩვენი ნამუშევრების ყურება!”

    ამ ფრაზაში ბგერების დაჟინებული გამეორება OUშრომით წამებული ადამიანების კვნესის, ტირილის შთაბეჭდილებას ქმნის.

    არქეტიპი- თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში: პროტოტიპი, სამყაროსა და ადამიანთა ურთიერთობების მოდელი, თითქოს ქვეცნობიერად „მიძინებული“ კაცობრიობის კოლექტიურ მეხსიერებაში, უბრუნდება მის საერთო პრიმიტიულ იდეებს. (მაგ. სიბერე - სიბრძნე; დედობა - დაცვა). ცალკეულ მოტივებში ან მთლიანობაში ნაწარმოების სიუჟეტში ვლინდება ა. მსოფლიოს ხალხთა ფოლკლორის გამოსახულებები და მოტივები არქეტიპულია. ცნობიერი ან არაცნობიერი გარდაქმნილი (შეცვლილი) არქეტიპიულობა თანდაყოლილია ცალკეული მწერლების შემოქმედებაში. ანალიზის დროს მისი გახსნა აძლიერებს მხატვრული გამოსახულების აღქმას მთელი მისი ინოვაციური ორიგინალობით, მკვეთრად აღქმადი თითქოს მისი მარადიული (არქეტიპული) არსის „ფონზე“. მაგალითად, ლიტერატურაში ბოროტი ძალის მიერ ადამიანის სხვა არსებად (სხვადასხვა ფოლკლორული სისტემის თანდაყოლილი) გადაქცევის მოტივი ხაზს უსვამს ადამიანის ბედის ტრაგედიას და სისუსტეს (ფ. კაფკა, „მეტამორფოზა“).

    აფორიზმა- ღრმა განზოგადებული აზრი, გამოხატული უკიდურესი ლაკონურად გაპრიალებული ფორმით:

    ჩვევა ზემოდან მოგვეცა.

    ის ბედნიერების შემცვლელია.

    ანდაზისგან იმით განსხვავდება, რომ ის რომელიმე ავტორს ეკუთვნის.

    ცარიელი ლექსი- სილაბურ-მატონიზირებელი ურითმული ლექსი. ბ.ს. განსაკუთრებით გავრცელებულია პოეტურ დრამატურგიაში (ჩვეულებრივ იამბიკურ პენტამეტრში), რადგან მოსახერხებელია სასაუბრო ინტონაციების გადმოსაცემად:

    ყველა ამბობს: დედამიწაზე სიმართლე არ არსებობს.

    მაგრამ უმაღლესი ჭეშმარიტება არ არსებობს. Ჩემთვის

    ასე რომ, ეს გასაგებია, როგორც მარტივი სასწორი.

    (A.S. პუშკინი. "მოცარტი და სალიერი")

    ბ.ს.-ის ლექსებში. ხდება, მაგრამ ნაკლებად ხშირად. იხილეთ: "ისევ ვესტუმრე..." A.S. პუშკინი, "მესმის შენი ხმა..." M.Yu.Lermontov.

    ასინდეტონი, ან ასინდეტონი- სტილისტური ფიგურა; კავშირების გამოტოვება, რომლებიც აკავშირებენ ერთგვაროვან სიტყვებს ან წინადადებებს ფრაზებში. ბ.-ს შეუძლია გამოსახულებს მიაწოდოს დინამიზმი, დრამა და სხვა ჩრდილები:

    შვედი, რუსები ჭრიან, ჩხირები, ჭრილები,

    დარტყმა, დაწკაპუნება, დაფქვა,

    თოფის ჭექა-ქუხილი, ჭექა-ქუხილი, კვნესა, კვნესა...

    (A.S. პუშკინი. "პოლტავა")

    EUPHONY, ან EUPHONY- სიტყვების ჟღერადობა სასიამოვნოა ყურისთვის, დამატებით ემოციურ შეღებვას აძლევს პოეტურ მეტყველებას.

    ქალთევზა ცისფერ მდინარის გასწვრივ ცურავდა

    სავსე მთვარით განათებული:

    და ის ცდილობდა მთვარეზე გაფრენას

    ვერცხლისფერი ქაფის ტალღები.

    (M.Yu. ლერმონტოვი. "ქალთევზა")

    აქ სიტყვები რბილად, შეუფერხებლად ჟღერს, ლექსს განსაკუთრებულ ლირიკულ ჰარმონიას ანიჭებს. ბ. იქმნება ყველა სახის ბგერის გამეორებით (რითმა, ალიტერაცია, ასონანსი), ასევე ფრაზების ინტონაციით. პოეზიის მოთხოვნები განსხვავდება ჟანრის, ინდივიდუალური პოეტური გემოვნების ან ლიტერატურული მოძრაობის მიხედვით (მაგალითად, ფუტურისტებმა მკვეთრი ხმის კომბინაციები ევფონიურად მიიჩნიეს).

    ბარბაროსობა- უცხო წარმოშობის სიტყვა, რომელიც არ გახდა ეროვნული ენის ორგანული საკუთრება, რომელშიც ის გამოიყენება. მაგალითად, რუსიფიცირებული სიტყვები "დიპლომი" და "დეკრეტული შვებულება" (ფრანგულიდან) არ არის ბარბარიზმი, მაგრამ სიტყვები "Madame", "pardon" (ფრანგულიდან) არის ბარბარიზმი.

    ბატონო ლ "აბე საწყალი ფრანგი.

    რომ ბავშვი არ დაიღალოს,

    ხუმრობით ვასწავლიდი ყველაფერს.

    (A.S. პუშკინი. "ევგენი ონეგინი")

    რუსულ ლიტერატურაში V. გამოიყენება, როდესაც აუცილებელია აღწერილი ფენომენის ზუსტად დასახელება (შესაბამისი რუსული სიტყვის არარსებობის შემთხვევაში), სხვა ეროვნების ადამიანების ცხოვრების თავისებურებების გადმოცემა, პიროვნების სატირული გამოსახულების შექმნა. ვინც ყველაფერს უცხოს ეთაყვანება და ა.შ.

    კომპოზიციის დამატებითი სკრიპტის ელემენტები- სიუჟეტის მოქმედებად ინტერპრეტაციისას - ლიტერატურული ნაწარმოების ის მონაკვეთები, რომლებიც ხელს არ უშლიან მოქმედების განვითარებას. W.E.C.-ს მოიცავს გმირის გარეგნობის (პორტრეტი), ბუნების (პეიზაჟის), სახლის (ინტერიერის) აღწერას, აგრეთვე მონოლოგებს, პერსონაჟთა დიალოგებს და ავტორის ლირიკულ დიგრესიებს. ამრიგად, A.S. პუშკინის რომანის "ევგენი ონეგინის" მეორე თავი იწყება სოფლის დეტალური აღწერით, შემდეგ კი იმ სახლის, სადაც გმირი დასახლდა.ვ.ე.კ. ისინი საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ პერსონაჟების ხასიათი უფრო მრავალმხრივ და დეტალურად (რადგან მათი არსი ვლინდება არა მხოლოდ მათ ქმედებებში, არამედ მათ პორტრეტში, ბუნების აღქმაში და ა.შ.). ვ.ე.კ. ისინი ასევე ქმნიან ფონს იმას, რაც ხდება.

    თავისუფალი ლექსი- სილაბურ-მატონიზირებელი რითმული ლექსი, რომელშიც სტრიქონებს განსხვავებული სიგრძე აქვს (არათანაბარი რაოდენობა ფუტი). განსაკუთრებით გავრცელებულია თავისუფალი იამბიკი (ფეხით 1-დან 6-მდე მერყეობა), რომელსაც ასევე იგავ-არაკს უწოდებენ, რადგან ყველაზე ხშირად გვხვდება ამ ჟანრის ნაწარმოებებში.

    დათვი (1 ფეხი)

    ბადეში დაჭერა, (2 გაჩერება)

    ხუმრობები სიკვდილზე შორიდან, როგორც თამამად გინდა: (6 გაჩერება)

    მაგრამ ახლოდან სიკვდილი სულ სხვა საქმეა! (5 გაჩერება)

    (I.A. კრილოვი. "დათვი ბადეში")

    ვულგარიზმი- უხეში სიტყვა, რომელიც არ შეესაბამება ლიტერატურულ ნორმას. გმირის მეტყველებაში მისი დახასიათების მიზნით შეჰყავთ ხოლმე ვ. მაგალითად, სობაკევიჩი ამ სიტყვებით გადმოსცემს თავის დამოკიდებულებას ქალაქის მოხელეების მიმართ: „ყველა ქრისტეს გამყიდველია. იქ მხოლოდ ერთი წესიერი ადამიანია: პროკურორი; და ისიც, სიმართლე გითხრათ, ღორია“ (ნ.ვ. გოგოლი. „მკვდარი სულები“).

    ჰიპერბოლა- საგნის ან ფენომენის რეალური თვისებების მხატვრული გაზვიადება იმდენად, რამდენადაც სინამდვილეში მათ არ შეუძლიათ. ჰიპერბოლიზებულია სხვადასხვა თვისებები: ზომა, სიჩქარე, რაოდენობა და ა.შ. მაგალითად: "კურდღლის შარვალი შავი ზღვასავით ფართო" (ნ.ვ. გოგოლი, "როგორ იჩხუბეს ივან ივანოვიჩი და ივან ნიკიფოროვიჩი").რუსულ ეპოსებში განსაკუთრებით ფართოდ გამოიყენება გ.

    გრადაცია- სტილისტური ფიგურა; სიტყვებისა და გამონათქვამების ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის თანდათანობითი ზრდა (ან, პირიქით, შესუსტება): „მე ვიცოდი, რომ ის შეყვარებული იყო ნაზად, ვნებიანად, სიგიჟემდე...“ (ნ.ვ. გოგოლი. „ძველი სამყაროს მიწათმფლობელები“).გ-ს შეუძლია გადმოსცეს გმირის ნებისმიერი განცდის განვითარება, მისი ემოციური აღელვება ან ასახოს მოვლენების დინამიზმი, სიტუაციების დრამატულობა და ა.შ.

    გროტესკი- უკიდურესი გაზვიადება, რაც გამოსახულებას ფანტასტიკურ ხასიათს აძლევს. გ. ვარაუდობს კონტრასტული პრინციპების შინაგან ურთიერთქმედებას: რეალურისა და ფანტასტიკურის; ტრაგიკული და კომიკური; სარკასტული და იუმორისტული. გ. ყოველთვის მკვეთრად არღვევს დამაჯერებლობის საზღვრებს, ანიჭებს გამოსახულებას პირობით, უცნაურ, უცნაურ ფორმებს. მაგალითად, გოგოლის ერთ-ერთი გმირის თაყვანისცემა იმდენად დიდია, რომ ის თაყვანს სცემს საკუთარ ცხვირს, რომელიც სახიდან ჩამოგლიჯა და მასზე მაღალი თანამდებობის პირი გახდა ("ცხვირი"). ფართოდ გამოიყენეს G. M. E. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky და სხვები.

    დაქტილი- სილაბურ-მატონიზირებელ ლექსში - პოეტური მეტრი, რომლის რიტმი ეფუძნება სამმარცვლიანი ფეხის გამეორებას პირველ მარცვალზე ხაზგასმით:

    დიდებული შემოდგომა! ჯანსაღი, ენერგიული

    ჰაერი აძლიერებს დაღლილ ძალებს.

    (N.A. ნეკრასოვი. "რკინიგზა")

    წყვილი- უმარტივესი სტროფი, რომელიც შედგება ორი რითმიანი ლექსისგან:

    თავადი ცხენს ზღვაში აბანავებს;

    ის ესმის: „ცარევიჩ! Შემომხედე!

    ცხენი ხვრინავს და ყურებს იკრავს.

    ის აფრქვევს და იფრქვევა და მიცურავს.

    (M.Yu. ლერმონტოვი. "ზღვის პრინცესა")

    დიალექტიზმი- არალიტერატურული სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც დამახასიათებელია გარკვეულ ტერიტორიაზე მცხოვრები ადამიანების მეტყველებისთვის (ჩრდილოეთში, სამხრეთში, გარკვეულ რეგიონში). დ., როგორც წესი, აქვთ მიმოწერა ლიტერატურულ ენაზე. ასე რომ, სოფლებში, სადაც კაზაკები ცხოვრობენ, ამბობენ: „ბაზ“ (ეზო), „კურენ“ (ქოხი); ჩრდილოეთში ამბობენ: "ბასკო" (ლამაზი), "პარია" (ბიჭი). გმირის დამაჯერებელი, რეალისტური გამოსახულების შესაქმნელად მწერლები მიმართავენ დ. რუსულ ლიტერატურაში ფართოდ გამოიყენეს დ.ნ.ა. ნეკრასოვი, ნ. .

    დიალოგი- შენიშვნების გაცვლა ორ ან მეტ პირს შორის ლიტერატურულ ნაწარმოებში. დ. განსაკუთრებით ფართოდ გამოიყენება დრამაში, ასევე გამოიყენება ეპიკურ ნაწარმოებებში (მაგალითად, დ. ჩიჩიკოვი და სობაკევიჩი).

    ჟარგონი, ან არგო- არალიტერატურული ხელოვნური ენა, გასაგები მხოლოდ კ.-ლ. თავდადებულ ადამიანთა წრე: გარკვეული სოციალური ფენა (საერო ჟ., ქურდი ჟ.), საერთო გატარებით გაერთიანებული ხალხი (აზარტული ჟ.) და ა.შ. მაგალითად: „და „კაკვები“ დაწყევლილი ფარაა!..“ (I.L. Selvinsky. „The Thief“). „ჰუკსი“ აქ „პოლიციას“ ნიშნავს.მწერლები მიმართავენ ჯ.-ს, რათა გადმოსცენ გმირის სოციალური კუთვნილება, ხაზი გაუსვან მის სულიერ შეზღუდვებს და ა.შ.

    ჰალსტუხი- სიუჟეტის ეპიზოდი, რომელიც ასახავს წინააღმდეგობის (კონფლიქტის) გაჩენას და გარკვეულწილად განსაზღვრავს ნაწარმოებში მოვლენების შემდგომ განვითარებას. მაგალითად, I.S. ტურგენევის 3. „კეთილშობილური ბუდე“ არის ლავრეცკის და ლიზას გაღვივებული სიყვარული, რომელიც ეჯახება გარემოს ინერტულ მორალს. 3. შეიძლება იყოს მოტივირებული წინა ექსპოზიციით (ეს არის 3. დასახელებულ რომანში)და შეიძლება იყოს უეცარი, მოულოდნელი, ნაწარმოების „გახსნა“, რაც განსაკუთრებულ სიმძაფრეს ანიჭებს მოქმედების განვითარებას. ამ 3.-ს ხშირად იყენებს, მაგალითად, A.P. ჩეხოვი („მეუღლე“).

    აბსოლუტური ენა, ან აბსოლუტურად- წმინდა ემოციური ენა, რომელიც დაფუძნებულია არა სიტყვების მნიშვნელობაზე, არამედ ბგერათა ერთობლიობაზე, რომელიც თითქოს გამოხატავს პოეტის გარკვეულ მდგომარეობას. წარდგენილი ფუტურისტი მწერლების მიერ (1910-20 წწ. რუსულ ლიტერატურაში). 3. Ya, რა თქმა უნდა, ხელოვნების, როგორც ცოდნისა და რეალობის ასახვის ფორმის განადგურებაა. Მაგალითად:

    ალებოსი,

    ტაინობოსი.

    ბეზვე!

    ბუ ბუ,

    ბაობა,

    შემცირება!!!

    (A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

    გარკვეულწილად, ზაუმი ემსახურებოდა ახალი მხატვრული საშუალებების ძიებას, მაგალითად, ავტორის ნეოლოგიზმებს. („ფრთიანი უწვრილესი ფრთების ოქროს ნაწერით...“ - ასე ამბობს ვ. ხლებნიკოვი ბალახზე).

    ონომატოპეია- ბგერების გამოყენების სურვილი პიროვნების ხმის მახასიათებლებზე მინიშნებით. რეალობის კონკრეტული ფენომენი. 3. მხატვრულ გამოსახულებას უფრო გამოხატულს ხდის. ა.პ.ჩეხოვის იუმორისტულ მოთხრობაში ძველი მატარებელი ასეა აღწერილი: „ფოსტის მატარებელი... მთელი სისწრაფით მირბის... ლოკომოტივი უსტვენს, იფეთქებს, ჩურჩულებს, ჩურჩულებს... „რაღაც მოხდება, რაღაც მოხდება. მოხდეს!” - ვაგონები, სიბერისგან კანკალი, აკაკუნებს... ოგოგოგო - ოჰ - ოჰ! – აიღებს ლოკომოტივს“. ("ვაგონში"). 3. განსაკუთრებით ხშირად გამოიყენება პოეზიაში (ს. ჩერნი. „აღდგომის ზარი“).

    ინვერსია- სტილისტური ფიგურა; უჩვეულო (გრამატიკული წესების თვალსაზრისით) სიტყვების თანმიმდევრობა წინადადებაში ან ფრაზაში. შექმნილ გამოსახულებას უფრო დიდ გამომსახველობას ანიჭებს წარმატებული ი. პოეტი ხაზს უსვამს ონეგინის ახალგაზრდობასა და სიმსუბუქეს, რომელიც დიდი ხნის დაწყებული ბურთისკენ მიისწრაფვის, შემდეგი ინვერსიით:

    ისრით გადის კარისკაცს

    მარმარილოს კიბეებზე აირბინა.

    (A.S. პუშკინი. "ევგენი ონეგინი")

    ალეგორია- განსხვავებული, ფარული მნიშვნელობის შემცველი გამოთქმა. მაგალითად, პატარა ბავშვის შესახებ: "რა დიდი კაცი მოდის!"მხატვრული მეტყველების გამომსახველობას აძლიერებს და ტროპების საფუძველია ი. მხატვრული ლიტერატურის განსაკუთრებით თვალშისაცემია ალეგორია და ეზოპიური ენა.

    ინტონაცია- სალაპარაკო მეტყველების მელოდია, რომელიც საშუალებას გაძლევთ გადმოსცეთ კონკრეტული ფრაზის ყველაზე დახვეწილი სემანტიკური და ემოციური ჩრდილები. მადლობა I. იგივე განცხადება (მაგ. მისალმება "გამარჯობა, მარია ივანოვნა!")შეიძლება ჟღერდეს საქმიანად, ან ფლირტად, ან ირონიულად და ა.შ. I. მეტყველებაში იქმნება ტონის აწევით და დაწევით, პაუზებით, მეტყველების ტემპით და ა.შ. ავტორი გმირების მეტყველებასთან დაკავშირებით. ი. განსაკუთრებულ როლს თამაშობს პოეზიაში, სადაც ის შეიძლება იყოს მელოდიური, დეკლამაციური, სასაუბრო და ა.შ. ლექსის ინტონაციის შექმნა მოიცავს პოეტურ მეტრებს, სტრიქონის სიგრძეს, რითმას, პუნქტს, პაუზებს და სტროფებს.

    ინტრიგა- მოვლენების რთული, ინტენსიური, ჩახლართული კვანძი, რომელიც საფუძვლად უდევს დრამატული (ნაკლებად ხშირად, ეპიკური) ნაწარმოების განვითარებას. ი. არის გმირების გააზრებული, დაჟინებული, ხშირად ფარული ბრძოლის შედეგი (მაგალითად, ა.ნ. ოსტროვსკის პიესები, ფ.მ. დოსტოევსკის რომანები).

    PUN- სიტყვების თამაში, რომელიც დაფუძნებულია სხვადასხვა მნიშვნელობის მქონე სიტყვების იდენტურ ან ძალიან მსგავს ბგერაზე. კ. ეფუძნება ჰომონიმებს ან კომიკურ ეტიმოლოგიას. კ. ჩვეულებრივ ახასიათებს გმირს, როგორც მახვილგონიერ, ცოცხალ ადამიანს: "მოვედი მოსკოვში, ვტირი და ვტირი" (P.A. Vyazemsky. "წერილი ჩემს ცოლს", 1824).

    კატრენი, ან QUATRAIN- ყველაზე პოპულარული სტროფი რუსულ ვერსიფიკაციაში. კ-ში სტრიქონების რითმა შეიძლება განსხვავებული იყოს:

    1. აბაბი (ჯვარი):

    ნუ ერიდები შენს ძვირფას სამშობლოს...

    რუსმა ხალხმა საკმარისად გაუძლო.

    მან ეს რკინიგზაც ამოიღო -

    ყველაფერს გაუძლებს, რასაც ღმერთი არ უგზავნის!

    (N.A. ნეკრასოვი. "რკინიგზა")

    2. aabb (მიმდებარე):

    ვერ ვიტან თავისუფლებას,

    ციხის დღეები კი წლებს ჰგავს;

    და ფანჯარა მაღლა დგას მიწიდან.

    და კართან არის სადარაჯო!

    (მ.იუ. ლერმონტოვი. „მეზობელი“)

    3. abba (წელი):

    ღმერთო დამეხმარე მეგობრებო,

    და ქარიშხლებში და ყოველდღიურ მწუხარებაში,

    უცხო მიწაზე, უკაცრიელ ზღვაში

    და დედამიწის ბნელ უფსკრულებში.

    შემადგენლობა- ხელოვნების ნიმუშის ესა თუ ის კონსტრუქცია, მოტივირებული მისი იდეოლოგიური კონცეფციით. K. არის ნაწარმოების ყველა კომპონენტის გარკვეული განლაგება და ურთიერთქმედება: სიუჟეტი (ანუ მოქმედების განვითარება), აღწერითი (პეიზაჟი, პორტრეტი), ასევე მონოლოგები, დიალოგები, ავტორის ლირიკული დიგრესიები და ა.შ. დამოკიდებულია მხატვრულ მიზნებზე, ტექნიკასა და პრინციპები, რომლებიც ემყარება კ-ს, შეიძლება იყოს ძალიან მრავალფეროვანი. ასე, მაგალითად, ლეო ტოლსტოის მოთხრობაში "ბურთის შემდეგ" ნახატების მოწყობის საფუძველი არის კონტრასტი, რომელიც კარგად გადმოსცემს მთავარ აზრს გარეგნულად პატივსაცემი და ბრწყინვალე პოლკოვნიკის არაადამიანური არსის შესახებ. და "მკვდარ სულებში" ერთ-ერთი კომპოზიციური ტექნიკაა მსგავსი სიტუაციების გამეორება (ჩიჩიკოვის სხვა მიწის მესაკუთრესთან მისვლა, გმირთან შეხვედრა, სადილი) და აღწერილობები (სამკვიდრო პეიზაჟი, ინტერიერი და ა.შ.). ეს ტექნიკა საშუალებას გვაძლევს გადმოგცეთ იდეა მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟების მრავალფეროვნებისა და ამავე დროს მათი ერთგვაროვნების შესახებ, რაც გლეხების ხარჯზე უსაქმური არსებობის უაზროობაშია. გარდა ამისა, ჩნდება იდეა ჩიჩიკოვის მრავალმხრივი ოპორტუნიზმის შესახებ.შემადგენლობით განსაკუთრებით მრავალფეროვანია ეპიკური ნაწარმოებების კომპოზიცია; კლასიკურ დრამატულ ნაწარმოებებში განსაკუთრებით მნიშვნელოვან როლს ასრულებს სიუჟეტი, მონოლოგები და დიალოგები; კ-ის ლირიკულ ნაწარმოებებში, როგორც წესი, არ არის სიუჟეტური დასაწყისი.

    CLIMAX- სიუჟეტის განვითარების ის წერტილი, როდესაც კონფლიქტი აღწევს უმაღლეს დაძაბულობას: განსაკუთრებით მწვავედ იგრძნობა საპირისპირო პრინციპების შეჯახება (სოციალურ-პოლიტიკური, მორალური და ა. . მაგალითად, ი.ს. ტურგენევის "კეთილშობილ ბუდეში" წინააღმდეგობა გმირების სიყვარულსა და სოციალური გარემოს კანონებს შორის განსაკუთრებულ სიმძაფრეს აღწევს ლავრეცკის მეუღლის ვარვარა პავლოვნას ჩასვლის ამსახველ ეპიზოდში. ეს არის კ რომანი, რადგან კონფლიქტის შედეგი დამოკიდებულია იმაზე, თუ როგორ იქცევიან მთავარი გმირები: შეძლებენ ლავრეცკი და ლიზა თავიანთი გრძნობების დაცვას თუ არა?

    ლექსიკა- ენის ლექსიკა. როდესაც ამა თუ იმ ლ.-ს მიმართავს, მწერალი, უპირველეს ყოვლისა, მხატვრული გამოსახულების შექმნის ამოცანებით ხელმძღვანელობს. ამ მიზნებისათვის მნიშვნელოვანია ავტორმა აირჩიოს ზუსტი და შესაფერისი სიტყვა (იხ.: სინონიმები, ანტონიმები), მისი ხატოვანი მნიშვნელობის გამოყენების უნარი (იხ.: ტროპები), აგრეთვე ლექსიკური და სტილისტური ჩრდილები (იხ.: არქაიზმები, კოლოკვიალიზმები, ჟარგონი და ა.შ.) . გმირის მეტყველებაში ლ-ის თავისებურებები მისი დახასიათების საშუალებაა. მაგალითად, მანილოვის გამოსვლა შეიცავს უამრავ მომხიბვლელ სიტყვას („საყვარელო“, „პირი“) და ეპითეტები, რომლებიც გამოხატავენ კ.-ლ-ის უმაღლეს (თუნდაც „ორჯერ უმაღლეს“) ხარისხს. თვისებები („ყველაზე პატივცემული“, „ყველაზე მეგობრული“), რაც მისი პერსონაჟის სენტიმენტალურობასა და ენთუზიაზმზე მეტყველებს (ნ.ვ. გოგოლი. „მკვდარი სულები“).ლიტერატურული ნაწარმოების ლიტერატურულმა ანალიზმა უნდა გამოიწვიოს გმირის ხასიათის გაგება და ავტორის დამოკიდებულება გამოსახულის მიმართ.

    ავტორის ლირიკული გამჟღავნება- ავტორის გადახრა პირდაპირი სიუჟეტური თხრობისგან, რომელიც მოიცავს მისი გრძნობებისა და აზრების გამოხატვას ლირიკული ჩანართების სახით თემებზე, რომლებსაც მცირე (ან არაფერი) აქვთ საერთო ნაწარმოების მთავარ თემასთან. ლ.ო. საშუალებას გაძლევთ გამოხატოთ ავტორის აზრი ჩვენი დროის მნიშვნელოვან საკითხებზე და გამოხატოთ აზრები გარკვეულ საკითხებზე. ლ.ო. გვხვდება როგორც პოეზიაში, ასევე პროზაში. მაგალითად, ა. რასაც ის ადასტურებს რომანში.. შემდეგ ისევ არის მოთხრობა ტატიანას შესახებ. პროზაში ლირიკული გადახრის მაგალითი შეიძლება იყოს ავტორის აზრები რუსეთის მომავლის შესახებ ნ.ვ.გოგოლის „მკვდარ სულებში“ (იხ. XI თავის დასასრული).

    LITOTES- საგნის ან ფენომენის რეალური თვისებების მხატვრული დაკნინება იმდენად, რამდენადაც სინამდვილეში მათ არ შეუძლიათ ფლობდნენ. მაგალითად: ჩიჩიკოვის ეტლი არის "ბუმბულივით მსუბუქი" (N.V. Gogol. "Dead Souls").შეიძლება შემცირდეს სხვადასხვა თვისებები: ზომა, სისქე, მანძილი, დრო და ა.შ. L. ზრდის მხატვრული მეტყველების გამომხატველობას.

    ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- მხატვრული მეტყველების ერთ-ერთი მთავარი ტროპი; ობიექტის ან ფენომენის ფარული შედარება მათი მახასიათებლების მსგავსებიდან გამომდინარე. მათემატიკაში (შედარებისგან განსხვავებით), სიტყვა არ აღნიშნავს შედარებულ ორივე ობიექტს (ან ფენომენს), მაგრამ მხოლოდ მეორე, პირველი მხოლოდ იგულისხმება.

    ფუტკარი საველე ხარკისთვის

    დაფრინავს ცვილის უჯრედიდან.

    (A.S. პუშკინი. "ევგენი ონეგინი")

    ამ მაგალითში არის ორი მ.: ფუტკრის შედარება ხდება უჯრედთან მსგავსებით, ნექტარი - ხარკთან, თუმცა თავად „ფუტკრის“ და „ნექტრის“ ცნებები არ არის დასახელებული. გრამატიკულად M. შეიძლება გამოითქვას მეტყველების სხვადასხვა ნაწილით: არსებითი სახელი (მოყვანილი მაგალითები), ზედსართავი სახელი ("ცეცხლოვანი კოცნა"), ზმნა ("კოცნა გაისმა ჩემს ტუჩებზე" - M.Yu. Lermontov. "Taman"),მონაწილე („ფუტკარი იძვრება სურნელოვანი იასამნის ყველა მიხაკში, მღერის“ - A.A. Fet).თუ გამოსახულება ვლინდება რამდენიმე მეტაფორული გამონათქვამის საშუალებით, მაშინ ასეთ მეტაფორას გაფართოებული ეწოდება: იხილეთ ლექსი "ამქვეყნიურ, სევდიან და უსაზღვრო სტეპში" A.S. პუშკინის, "სიცოცხლის თასი" M.Yu.Lermontov.

    მეტონიმია- მნიშვნელობის გადატანა ერთი ფენომენიდან მეორეზე არა მათი მახასიათებლების მსგავსების საფუძველზე (რაც აღნიშნულია მეტაფორაში), არამედ მხოლოდ ს.ლ. მათი მიმდებარე კავშირები. მიმდებარეობის სპეციფიკიდან გამომდინარე გამოიყოფა M-ის მრავალი სახეობა, დავასახელოთ ყველაზე გავრცელებული.

    1. კონტენტი იწოდება იმის ნაცვლად, რომ შეიცავდეს: „დატბორილი ღუმელი იბზარება“ (ა.ს. პუშკინი. „ზამთრის საღამო“);

    3. მასალას, საიდანაც ნივთი მზადდება, თვით ნივთის ნაცვლად ეწოდება: „ქარვა შებოლილი პირში“ (A.S. Pushkin. „The Bakhchisarai Fountain“);

    4. ადგილს, სადაც ადამიანები არიან, თვით ხალხის ნაცვლად ეძახიან: "ორთქლი და სკამები - ყველაფერი დუღს" (A.S. პუშკინი. "ევგენი ონეგინი").

    MULTI-UNION, ან პოლისინდეთონი- სტილისტური ფიგურა; ფრაზის სპეციალური კონსტრუქცია, რომელშიც წინადადების ყველა (ან თითქმის ყველა) ერთგვაროვანი წევრი დაკავშირებულია ერთი და იგივე კავშირებით. მ.-ს შეუძლია მხატვრულ მეტყველებას გრადუალიზმის, ლირიზმის და სხვა ჩრდილების მინიჭება. „მთელი დედამიწა ვერცხლისფერ შუქშია, მშვენიერი ჰაერი კი გრილი და მდუღარე, ნეტარებით სავსეა და სურნელებათა ოკეანეს ამოძრავებს...“ (ნ.ვ. გოგოლი. „მაისის ღამე“).

    ოჰ! ზაფხული წითელია! მიყვარხარ.

    რომ არა სიცხე, მტვერი, კოღოები და ბუზები.

    (A.S. პუშკინი. "შემოდგომა")

    მონოლოგი- გმირის საკმაოდ გრძელი გამოსვლა ლიტერატურულ ნაწარმოებში. მ. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია დრამაში, გამოიყენება ეპიკურ ნაწარმოებებში და თავისებურად ვლინდება ლირიკულ პოეზიაში (ლირიკული გმირის მ.). M. გადმოსცემს პერსონაჟის გრძნობებს, აზრებს, მოიცავს შეტყობინებებს მისი წარსულის ან მომავლის შესახებ და ა.შ. M. შეიძლება გამოითქვას ხმამაღლა (პირდაპირი M.) ან გონებრივად (შიდა M). ამის მაგალითია ცნობილი მ.ონეგინი ტატიანასადმი მიმართული, რომელიც იწყება სიტყვებით: „როდესაც მსურდა ჩემი ცხოვრების შეზღუდვა სახლის წრით...“ (A.S. პუშკინი. „ევგენი ონეგინი“, თავი IV, სტროფები XIII-XVI. ).

    ნეოლოგიზმი- ახლად ჩამოყალიბებული სიტყვა ან ფრაზა ენაში, შექმნილი ახალი ობიექტის ან ფენომენის აღსანიშნავად, მაგალითად, "კომპიუტერული ვირუსი".მწერლები ქმნიან საკუთარ ინდივიდუალურ ნარატივებს, რათა გააძლიერონ მხატვრული მეტყველების გამოსახულება და ემოციურობა, განსაკუთრებით პოეტური მეტყველება. მაგალითად, პოეტი გადმოსცემს თავის შთაბეჭდილებას მდუმარე ქალაქის ქუჩაზე: „... გუშინდელივით ოცერკვნელის აყრილი შენობები“ (ლ. მარტინოვი. „ახალი არბატი“). XIX-XX საუკუნეების მრავალ მწერალში გვხვდება ნ. ზოგიერთი მათგანი ძალიან ზუსტად გამოხატავს კ.-ლ. გრძნობა ან ფენომენი სამუდამოდ გახდა რუსული ენის ნაწილი: „მრეწველობა“, „ფენომენი“ (ნ.მ. კარამზინი); "სლავოფილი" (კ.ნ. ბატიუშკოვი): "ნადირობა" (ნ.მ. ზაგოსკინი); "მოერიდება" (F.M. Dostoevsky).

    Ავტობიოგრაფია(გრ. autos - მე, bios - ცხოვრება, grapho - მწერლობა) - ლიტერატურული პროზის ჟანრი, აღწერა საკუთარი ცხოვრების ავტორის მიერ. ლიტერატურული ავტობიოგრაფია არის მცდელობა დაბრუნდეს საკუთარ ბავშვობაში და ახალგაზრდობაში, აღადგინოს და გაიაზროს ცხოვრების ყველაზე მნიშვნელოვანი პერიოდები და ცხოვრების მთლიანობა.

    ალეგორია(გრ. ალეგორია - ალეგორია) - საგნის, ფენომენის ალეგორიული გამოსახულება, რათა ყველაზე მკაფიოდ წარმოაჩინოს მისი არსებითი ნიშნები.

    ამფიბრაქიუმი(გრ. ამფი - ირგვლივ, ბრაქისი - მოკლე) - სამმარცვლიანი ლექსი მეორე მარცვლის ხაზგასმით (- / -).

    ნაწარმოების ანალიზი ლიტერატურულ კრიტიკაში(გრ. ანალიზი - დაშლა, დაშლა) - ლიტერატურული ტექსტის კვლევითი კითხვა.

    ანაპაესტი(გრ. anapaistos - არეკლილი ზურგი, უკუღმა დაქტილი) - ლექსის სამმარცვლიანი მეტრი მესამე მარცვალზე ხაზგასმით (- - /).

    ანოტაცია- წიგნის, ხელნაწერის, სტატიის რეზიუმე.

    ანტითეზისი(გრ. ანტითეზა - ოპოზიცია) - გამოსახულებების, სურათების, სიტყვების, ცნებების დაპირისპირება.

    არქაიზმი(ბერძნ. archaios - უძველესი) - მოძველებული სიტყვა ან ფრაზა, გრამატიკული ან სინტაქსური ფორმა.

    აფორიზმი(გრ. aphorismos - სათქმელი) - განზოგადებული ღრმა აზრი გამოხატული ლაკონური, მოკლე, მხატვრულად გამძაფრებული სახით. აფორიზმი ანდაზის მსგავსია, მაგრამ მისგან განსხვავებით, ის ეკუთვნის კონკრეტულ ადამიანს (მწერალს, მეცნიერს და ა.შ.).

    ბალადა(Provence ballar - ცეკვა) - ლექსი, რომელიც ყველაზე ხშირად ემყარება ისტორიულ მოვლენას, ლეგენდას მკვეთრი, ინტენსიური სიუჟეტით.

    იგავი- მოკლე მორალიზაციული პოეტური ან პროზაული მოთხრობა, რომელიც შეიცავს ალეგორიასა და ალეგორიას. ზღაპრის გმირები ყველაზე ხშირად ცხოველები, მცენარეები არიან, საგნები, რომლებშიც ვლინდება და გამოიცნობს ადამიანური თვისებები და ურთიერთობები. (ეზოპეს, ლაფონტენის, ა. სუმაროკოვის, ი. დმიტრიევის, ი. კრილოვის იგავ-არაკები, კოზმა პრუტკოვის, ს. მიხალკოვის პაროდიული იგავ-არაკები და სხვ.)

    ბესტსელერი(ინგლისური საუკეთესო - საუკეთესო და გაყიდვა - გაყიდვა) - წიგნი, რომელსაც აქვს განსაკუთრებული კომერციული წარმატება და მოთხოვნადია მკითხველებში.

    "პოეტის ბიბლიოთეკა"- წიგნების სერია, რომელიც ეძღვნება მთავარი პოეტების შემოქმედებას, ცალკეულ პოეტურ ჟანრებს ("რუსული ბალადა", "რუსული ეპოსი" და ა.შ.). დააარსა მ.გორკიმ 1931 წელს.

    ბიბლია(გრ. biblia - ლიტ.: „წიგნები“) - რელიგიური შინაარსის უძველესი ტექსტების კრებული.

    ბილინა- რუსული ფოლკლორის ჟანრი, გმირულ-პატრიოტული სიმღერა გმირებისა და ისტორიული მოვლენების შესახებ.

    ყვირილი(მტირალები) - გოდების შემსრულებლები (ი. ფედოსოვა, მ. კრიუკოვა და სხვ.).

    ლიტერატურული ნაწარმოების გმირი, ლიტერატურული გმირი- მსახიობი, პერსონაჟი ლიტერატურულ ნაწარმოებში.

    ჰიპერბოლა(გრ. huperbole - გაზვიადება) - გამოსახული საგნის თვისებების გადაჭარბებული გაზვიადება. იგი შეტანილია ნაწარმოების ქსოვილში მეტი გამომსახველობისთვის, დამახასიათებელია ფოლკლორისთვის და სატირის ჟანრისთვის (ნ. გოგოლი, მ. სალტიკოვ-შჩედრინი, ვ. მაიაკოვსკი).

    გროტესკული(ფრანგ. გროტესკი, urn. grottesco - ახირებული, grotta-დან - grotto) - უკიდურესი გაზვიადება, რომელიც დაფუძნებულია ფანტაზიაზე, ფანტასტიკურისა და რეალურის უცნაურ კომბინაციაზე.

    დაქტილი(ბერძნ. dactylos - თითი) - სამმარცვლიანი ლექსი ხაზგასმით პირველ მარხილზე (/ - -).

    ორმარცვლიანი ზომები- იამბიკი (/ -), ტროჩი (- /).

    დეტალი(ფრანგული დეტალი - დეტალი) - ექსპრესიული დეტალი ნაწარმოებში. დეტალი ეხმარება მკითხველს, მაყურებელს უფრო მკვეთრად და ღრმად წარმოიდგინოს დრო, მოქმედების ადგილი, პერსონაჟის გარეგნობა, მისი აზრების ბუნება, იგრძნოს და გაიგოს ავტორის დამოკიდებულება გამოსახულის მიმართ.

    დიალოგი(გრ. dialogos - საუბარი, საუბარი) - საუბარი ორ ან მეტ პირს შორის. დიალოგი დრამატულ ნაწარმოებებში (სპექტაკლები, კინოსცენარები) ადამიანის პერსონაჟების გამოვლენის მთავარი ფორმაა.

    ჟანრი(ფრანგული ჟანრი - გვარი, ტიპი) - მხატვრული ნაწარმოების სახეობა, მაგალითად იგავი, ლირიკული ლექსი, მოთხრობა.

    Დასაწყისი- მოვლენა, რომელიც აღნიშნავს ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში მოქმედების განვითარების დასაწყისს.

    იდეა(გრ. იდეა - იდეა) - ხელოვნების ნიმუშის მთავარი იდეა.

    ინვერსია(ლათინური inversio - გადაწყობა) - უჩვეულო სიტყვების თანმიმდევრობა. ინვერსია ანიჭებს ფრაზას განსაკუთრებულ ექსპრესიულობას.

    ინტერპრეტაცია(ლათინური interpretatio - ახსნა) - ლიტერატურული ნაწარმოების ინტერპრეტაცია, მისი მნიშვნელობის, იდეების გააზრება.

    ინტონაცია(ლათ. intonare - ხმამაღლა წარმოთქმა) - მეტყველების გამომხატველი საშუალება. ინტონაცია შესაძლებელს ხდის მოსაუბრეს დამოკიდებულების გადმოცემას მის ნათქვამზე.

    ირონია(გრ. eironeia - პრეტენზია, დაცინვა) - დაცინვის გამოხატულება.

    კომპოზიცია(ლათინური compositio - კომპოზიცია, შეერთება) - ნაწილების მოწყობა, ანუ ნაწარმოების აგება.

    ფრთიანი სიტყვები- ფართოდ გამოყენებული სწორი სიტყვები, ფიგურალური გამონათქვამები, ისტორიული მოღვაწეების ცნობილი გამონათქვამები.

    კლიმაქსი(ლათინური culmen (culminis) - მწვერვალი) - უმაღლესი დაძაბულობის მომენტი ხელოვნების ნაწარმოებში.

    მეტყველების კულტურა- მეტყველების განვითარების დონე, ენობრივი ნორმების ცოდნის ხარისხი.

    ლეგენდა(ლათინური ლეგენდა - ლიტ.: „რა უნდა იკითხებოდეს“) - ხალხური ფანტაზიით შექმნილი ნაწარმოები, რომელიც აერთიანებს რეალურს და ფანტასტიკურს.

    ქრონიკა- ძველი რუსეთის ისტორიული პროზის ძეგლები, ძველი რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი ჟანრი.

    ლიტერატურათმცოდნე- სპეციალისტი, რომელიც სწავლობს ისტორიული და ლიტერატურული პროცესის ნიმუშებს, აანალიზებს ერთი ან რამდენიმე მწერლის შემოქმედებას.

    ლიტერატურული კრიტიკა- მეცნიერება მხატვრული ლიტერატურის არსის და სპეციფიკის, ლიტერატურული პროცესის კანონების შესახებ.

    Მეტაფორა(გრ. მეტაფორა - გადაცემა) - სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა, რომელიც დაფუძნებულია ერთი საგნის ან ფენომენის მეორესთან მსგავსებაზე ან წინააღმდეგობაში.

    მონოლოგი(გრ. monos - ერთი და logos - მეტყველება, სიტყვა) - ერთი ადამიანის მეტყველება მხატვრულ ნაწარმოებში.

    ნეოლოგიზმები(გრ. neos - ახალი და logos - სიტყვა) - სიტყვები ან ფრაზები, რომლებიც შექმნილია ახალი ობიექტის ან ფენომენის, ან სიტყვების ცალკეული ახალი წარმონაქმნების აღსანიშნავად.

    ოჰ ჰო(ბერძნული ოდა - სიმღერა) - საზეიმო ლექსი, რომელიც ეძღვნება რომელიმე ისტორიულ მოვლენას ან გმირს.

    პერსონიფიკაცია- ადამიანის თვისებების გადაცემა უსულო საგნებსა და ფენომენებზე.

    აღწერა- თხრობის ტიპი, რომელშიც სურათია გამოსახული (გმირის პორტრეტი, პეიზაჟი, ოთახის ხედი - ინტერიერი და ა.შ.).

    Პეიზაჟები(ფრანგული paysage, from pays - ფართობი) - ბუნების სურათი ხელოვნების ნაწარმოებში.

    ზღაპარი- ეპიკური ნაწარმოების ერთ-ერთი სახეობა. მოთხრობა მოცულობითა და ცხოვრებისეული ფენომენების გაშუქებით უფრო დიდია, ვიდრე მოთხრობა და უფრო მცირეა, ვიდრე რომანი.

    ქვეტექსტი- ფარული, იმპლიციტური მნიშვნელობა, რომელიც არ ემთხვევა ტექსტის პირდაპირ მნიშვნელობას.

    პორტრეტი(ფრანგული პორტრეტი - გამოსახულება) - გმირის გარეგნობის სურათი ნაწარმოებში.

    ანდაზა- მოკლე, ფრთიანი, ხატოვანი ხალხური გამონათქვამი, რომელსაც სასწავლო მნიშვნელობა აქვს.

    ლექსი(გრ. poiema - შემოქმედება) - ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებების ერთ-ერთი სახეობა, რომელსაც ახასიათებს სიუჟეტი, მოვლენათა და გამოხატულება ავტორის ან მისი განცდების ლირიკული გმირის მიერ.

    ტრადიცია- ფოლკლორის ჟანრი, ზეპირი ამბავი, რომელიც შეიცავს თაობიდან თაობას გადაცემულ ინფორმაციას გასული წლების ისტორიული ფიგურებისა და მოვლენების შესახებ.

    იგავი- მოთხრობა, ალეგორია, რომელიც შეიცავს რელიგიურ ან მორალურ სწავლებას.

    პროზა(ლათინური პროზა) - ლიტერატურული არაპოეტური ნაწარმოები.

    მეტსახელი(გრ. ფსევდოსი - ფიქცია, ტყუილი და ონიმა - სახელი) - ხელმოწერა, რომლითაც ავტორი ცვლის თავის ნამდვილ სახელს. ზოგიერთი ფსევდონიმი სწრაფად გაქრა (ვ. ალოვი - ნ.ვ. გოგოლი), ზოგმა ჩაანაცვლა ნამდვილი სახელი (მაქსიმ გორკი ა.მ. პეშკოვის ნაცვლად) და გადაეცა კიდეც მემკვიდრეებს (თ. გაიდარი - ა.პ. გაიდარის ძე); ზოგჯერ ფსევდონიმს ემატება ნამდვილ გვარს (მ. ე. სალტიკოვ-შჩედრინი).

    დენოუმენტი- სიუჟეტის ერთ-ერთი ელემენტი, ხელოვნების ნაწარმოებში მოქმედების განვითარების ბოლო მომენტი.

    ამბავი- მოკლე ეპიკური ნაწარმოები, რომელიც მოგვითხრობს ადამიანის ცხოვრებაში ერთ ან რამდენიმე მოვლენაზე.

    Მიმოხილვა- კრიტიკის ერთ-ერთი ჟანრი, ხელოვნების ნიმუშის მიმოხილვა მისი შეფასებისა და ანალიზის მიზნით. მიმოხილვა შეიცავს გარკვეულ ინფორმაციას ნაწარმოების ავტორის შესახებ, წიგნის თემისა და მთავარი იდეის ფორმულირებას, ისტორიას მისი პერსონაჟების შესახებ, დისკუსიებით მათი ქმედებების, პერსონაჟების და სხვა ადამიანებთან ურთიერთობის შესახებ. მიმოხილვა ასევე ასახავს წიგნის ყველაზე საინტერესო გვერდებს. მნიშვნელოვანია გამოავლინოს წიგნის ავტორის პოზიცია, მისი დამოკიდებულება გმირებისა და მათი ქმედებების მიმართ.

    რიტმი(გრ. Rhythmos - ტაქტი, პროპორციულობა) - ნებისმიერი ცალსახა ფენომენის გამეორება დროის თანაბარ ინტერვალებში (მაგალითად, ხაზგასმული და დაუხაზავი მარცვლების მონაცვლეობა ლექსში).

    რიტორიკა(გრ. rhitorike) - მეცნიერება ორატორობის შესახებ.

    რითმა(გრ. Rhythmos - პროპორციულობა) - პოეტური სტრიქონების დაბოლოებების თანხმობა.

    Სატირა(ლათ. satira - ლიტ.: "ნარევი, ყველანაირი ნივთი") - დაუნდობელი, დამღუპველი დაცინვა, რეალობის, პიროვნების, ფენომენის კრიტიკა.

    Ზღაპარი- ზეპირი ხალხური ხელოვნების ერთ-ერთი ჟანრი, გასართობი ამბავი უჩვეულო, ხშირად ფანტასტიკური მოვლენებისა და თავგადასავლების შესახებ. არსებობს სამი სახის ზღაპარი. ეს არის ჯადოსნური, ყოველდღიური და ცხოველური ზღაპრები. უძველესია ზღაპრები ცხოველებზე და მაგიაზე. გაცილებით მოგვიანებით გაჩნდა ყოველდღიური ზღაპრები, რომლებშიც ხშირად დასცინოდნენ ადამიანურ მანკიერებებს და აღწერდნენ სახალისო, ზოგჯერ წარმოუდგენელ ცხოვრებისეულ სიტუაციებს.

    შედარება- ერთი ფენომენის გამოსახვა მეორესთან შედარებით.

    მხატვრული გამოხატვის საშუალებები- მხატვრული საშუალებები (მაგალითად, ალეგორია, მეტაფორა, ჰიპერბოლა, გროტესკი, შედარება, ეპითეტი და ა.შ.), რომლებიც ხელს უწყობენ ადამიანის, მოვლენის ან საგნის ნათლად, კონკრეტულად, ვიზუალურად დახატვას.

    ლექსი- ლექსებით დაწერილი ნაწარმოები, უმეტესად მცირე მოცულობის, ხშირად ლირიკული, ემოციური გამოცდილების გამომხატველი.

    სტროფი(გრ. strophe - შემობრუნება) - ლექსთა ჯგუფი (სტრიქონები), რომლებიც ქმნიან ერთიანობას. სტროფში ლექსები დაკავშირებულია რითმების გარკვეული განლაგებით.

    ნაკვეთი(ფრანგ. sujet - საგანი, შინაარსი, მოვლენა) - მხატვრულ ნაწარმოებში აღწერილი მოვლენების სერია, რომლებიც ქმნიან მის საფუძველს.

    საგანი(გრ. თემა - რა არის დაყენებული [საფუძვლად]) - ნაწარმოებში ასახული ცხოვრებისეული ფენომენების წრე; მოვლენათა წრე, რომლებიც ქმნიან ნაწარმოების ცხოვრებისეულ საფუძველს.

    ტრაგედია(გრ. ტრაგოდია - ლიტ., „თხის სიმღერა“) - დრამის სახეობა, კომედიის საპირისპირო, ნაწარმოები, რომელიც ასახავს ბრძოლას, პიროვნულ თუ სოციალურ კატასტროფას, რომელიც ჩვეულებრივ მთავრდება გმირის სიკვდილით.

    ტრისილაბური პოეტური მეტრი- დაქტილი (/ - -), ამფიბრაქიუმი (- / -), ანაპესტი (- - /).

    ზეპირი ხალხური ხელოვნება, ან ფოლკლორი, არის ხალხის მიერ შექმნილი და ფართო მასებში არსებული სალაპარაკო სიტყვის ხელოვნება. ფოლკლორის ყველაზე გავრცელებული სახეობებია ანდაზები, გამონათქვამები, ზღაპრები, სიმღერები, გამოცანები და ეპოსი.

    Ზღაპრული(ბერძნ. phantastike - წარმოსახვის უნარი) - მხატვრული ლიტერატურის სახეობა, რომელშიც ავტორის ფანტაზია ვრცელდება გამოგონილი, არარეალური, "მშვენიერი" სამყაროს შექმნამდე.

    ტროჩი(გრ. choreios საწყისი choros - გუნდი) - ორმარცვლიანი ლექსი ხაზგასმით პირველ მარცვალზე (/ -). ხელოვნების ნიმუში არის ხელოვნების ნიმუში, რომელიც ასახავს მოვლენებს და ფენომენებს, ადამიანებს, მათ განცდებს ნათელი ფიგურალური ფორმით.

    ციტატა- სიტყვასიტყვით ამონაწერი ტექსტიდან ან სიტყვიერად ციტირებული ვინმეს სიტყვები.

    ეპიგრაფი(გრ. ეპიგრაფი - წარწერა) - ავტორის მიერ ესეს ტექსტის წინ მოთავსებული მოკლე ტექსტი და გამოხატავს ნაწარმოების თემას, იდეას, განწყობილებას.

    ეპითეტი(გრ. ეპითეტონი - ასოები, „მიმაგრებული“) - საგნის ფიგურალური განმარტება, ძირითადად ზედსართავი სახელით გამოხატული.

    იუმორი(ინგლისური იუმორი - განწყობა, განწყობა) - გმირების სახალისო გამოსახვა. იუმორი არის მხიარული და მეგობრული სიცილი.

    იამბიკი(გრ. იამბოს) - ორმარცვლიანი მეტრი მეორე მარცვალზე ხაზგასმით (- /).



    მსგავსი სტატიები
     
    კატეგორიები
    ვიდეო მასალა
    პოპულარული
    ახალი