ნოზდრიოვის "მკვდარი სულების" სურათი. გმირის აღწერა: ჭარბწონიანი, დაახლოებით ოცდაათი წლის, გულგატეხილი, შავგვრემანი, ხმაურიანი, მუდამ ხალისიანი, სუფთა, შავი თმით - პრეზენტაცია

შემთხვევითი არ არის, რომ "მკვდარმა სულებმა" მიიღო ასეთი სახელი. გადმოსცემს იმ განწყობას, რომელიც სუფევდა რუსეთში. ავტორის მიერ გამოსახული პერსონაჟების გალერეა მეტყველებს იმ სულიერ დაკნინებაზე, რომლამდეც მივიდა სახელმწიფო. მიწის მესაკუთრეთა შორის, რომელთანაც მთავარი გმირი ხვდება, ნოზდრიოვი გახდა ცნობისმოყვარე პერსონაჟი, რომლის დახასიათებაც გოგოლმა ნაწარმოების შუაში მისცა. მანილოვისა და პლიუშკინის მსგავსად, ნოზდრიოვსაც აქვს ინდივიდუალური თვისებები.

შექმნის ისტორია

ლექსი „მკვდარი სულები“ ​​საზღვარგარეთ შეიქმნა. პირველი ტომის გამოცემა მოხდა 1841 წელს. გოგოლს სურდა ეჩვენებინა რუსეთის მანკიერებები და ნაკლოვანებები. სიუჟეტის ცენტრში იყო ადამიანი, რომელიც განასახიერებდა რუსულ საზოგადოებას. ჩიჩიკოვის იმიჯი კონცენტრირებს ეროვნული მენტალიტეტის ტრადიციულ თვისებებს.

სათაურის „მკვდარი სულების“ ანალიზი ადასტურებს მის ორმაგობას. ავტორი გულისხმობდა როგორც გარდაცვლილი გლეხების სულებს, რომლებიც მან გამოისყიდა, ასევე მიწის მესაკუთრეთა თავხედურ, ცარიელ სულებს, რომელთა ცხოვრებაც უსაქმურობისა და უცოდინრობისგან შედგებოდა. გოგოლმა გადმოსცა მოსაზრება, რომ სახელმწიფო არ სცემს პატივს იმ ადამიანებს, რომლებიც მზად არიან ნებისმიერ მომენტში აღუდგეს სამშობლოს.

ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი აპირებდა სატირული ლექსის დაწერას გენერალური ინსპექტორის სულისკვეთებით. კრიტიკოსებმა პარალელები გაავლეს ჩიჩიკოვის გამოსახულებებს შორის და ხაზს უსვამდნენ პერსონაჟების შესაბამის აღწერილობებს, აფასებდნენ გმირების სამეწარმეო სულისკვეთებას და ავანტიურობას. მკვდარ სულებში ავტორის დაცინვა მწუხარებას ტოვებს. მიუხედავად იმისა, რომ ნაწარმოების სიუჟეტი კომიურად გამოიყურება, მისი თანამედროვეების ცხოვრებისეული მიზნები და ცხოვრების წესი გოგოლისთვის უსიამოვნოა.

ნოზდრიოვი იყო ერთ-ერთი გმირი, რომელსაც მწერალი აკრიტიკებდა. ლიტერატურათმცოდნეების აზრით, გამოსახულების შექმნის პროტოტიპი იყო პაველ ტრუშკოვსკი, მწერლის სიძე. გოგოლმა თავის ნათესავს დედაქალაქის შესახებ მიანიშნა, რომ მან გარუჯულ ქარხანასთან თავგადასავალში გაფლანგა. ტრუშკოვსკის მაქინაციებმა ოჯახი ვალებში ჩააგდო, რისთვისაც მთელ ოჯახს 26 წელი დასჭირდა.

სხვა კრიტიკოსები ვარაუდობენ, რომ ფერადოვანი გამოსახულების პროტოტიპი იყო ფიოდორ ტოლსტოი. ასეთი დასკვნები საშუალებას გვაძლევს მივიღოთ წერილები გოგოლთან, სადაც ავტორი კომენტარს აკეთებს ტოლსტოის რეაქციაზე ნაწარმოებზე.

"მკვდარი სულები"

ნოზდრიოვი იყო მესამე მიწის მესაკუთრე, რომელსაც ჩიჩიკოვი გლეხის სულების გაყიდვის თხოვნით მივიდა. ოცდათხუთმეტი წლის მოლაპარაკე და უგუნური მძღოლი, ნოზდრიოვი არ იყო პატიოსანი კაცი, იგი გამოირჩეოდა დიდი ვნებით და უყოყმანოდ, ბინძურ ხრიკს გაუკეთებდა მეზობელს. გოგოლი ხატავს ნოზდრიოვის პორტრეტს, საუბრობს ამბიციის ნაკლებობაზე, ტემპერამენტზე, თვალთმაქცობასა და უგუნურებაზე. გმირს არ აქვს მომავლის გეგმები, მაგრამ მას საკმარისზე მეტი სურვილი აქვს იცხოვროს დღევანდელი დღისთვის. შემთხვევით შეხვდა ჩიჩიკოვს ტავერნაში მისკენ მიმავალ გზაზე, ნოზდრიოვი წყვეტს მყიდველს და წაიყვანს თავის მამულში.

ჩიჩიკოვი უარს ამბობს სულებისთვის კარტის თამაშზე და იწვევს ნოზდრიოვის არაადეკვატურ რეაქციას. სწრაფად დამშვიდების შემდეგ, მეორე დილით გმირი კვლავ სთავაზობს ფსონებს სტუმარს, აიღოს ქვები. აშკარად მოტყუებით, ნოზდრიოვი აგებს და ჩიჩიკოვს ბრაზისგან მხოლოდ პოლიციის კაპიტნის გამოჩენა იხსნის. უკმაყოფილო მოთამაშის ტირილი იწვევს სხვადასხვა ჭორებს ჩიჩიკოვის შესახებ.

პერსონაჟის პირველი შთაბეჭდილება სასაცილოა. ის ლაპარაკობს სისულელეებზე, ჩნდება როგორც "გატეხილი ბიჭი" და ცვლის ბარათებზე მოგებულ ფულს არასაჭირო წვრილმანებში. ნოზდრიოვის მოუსვენრობამ მას არაპროგნოზირებადი მოქმედებებისკენ უბიძგა. გმირი იბრძოდა თავადაზნაურთა კრებაში, არ უარყო წვრილმანი ბინძური ხრიკები, დაარღვია ქორწილები და განაწყენებული იყო საყვედურითა და დაგმობით. ემოციურმა ნაძირალამ და თაღლითმა, ცოცხალმა მეჩხუბემ, ნოზდრიოვმა ფერადი გამოსახულება შეიძინა გოგოლის შემოქმედებაში.

მამული, სადაც გმირი ცხოვრობდა, უფრო ავსებს მის იმიჯს, ვიდრე მისი გარეგნობის აღწერას. ყველგან სუფევს ქაოტური ატმოსფერო, სამკვიდროს მფლობელის ხასიათის მსგავსი. ნოზდრიოვის ოსტატობა და ენერგია არ გამოიყენება არც სამსახურში და არც ფერმაში. უწესრიგო მდგომარეობაში მყოფი ბატონის სახლი არ აიძულებს ნოზდრიოვს საქმის დალაგება. მაგრამ, მეზობლებისგან განსხვავებით, გმირი წარმოუდგენელ სიმშვიდეს ავლენს და ხსნის პერსონაჟების სერიას, რომელთა სულებში მაინც რჩება რაღაც "ცოცხალი".

მესაკუთრის უყურადღებობამ მამული გაფუჭებამდე მიიყვანა. უყურადღებო სახლი გახდა იმის მტკიცებულება, რომ ნოზდრიოვი არ არის წესრიგისა და აზროვნების დიდი მოყვარული. მხოლოდ კნუტი იყო იდეალურ ფორმაში. კედლებზე იარაღები იყო, რაც პატრონის ოსტატობაზე მიუთითებდა; ოფისში და მაგიდებზე არ იყო წიგნები, რაც მიუთითებდა გმირის წინდახედულობის ნაკლებობაზე და სერიოზულ ინტერესებზე. ნოზდრიოვის საყვარელი საქმიანობაა ბარათები და ნადირობა.

"მკვდარი სულების" გაყიდვის შესაძლებლობამ არ გამოიწვია გაკვირვება ან შიში ნოზდრიოვში. ის გარკვეულწილად გაცვლის მოყვარული იყო და ასეთ გარიგებაში სწორედ ჩიჩიკოვთან ქონების გაცვლის შესაძლებლობას ხედავდა. ამიტომაც მიჰყიდა სტუმრებს ცხენები და ლულის ორღანი, მაგრამ ბოლოს დათანხმდა ქვის დაკვრას.

ნოზდრიოვი ქალაქის ბუნებრივი გმირი იყო, ამიტომ არავის გაუკვირდა მისი ხრიკები. სწორედ მას მიმართავენ ქალაქელები და დახმარებას სთხოვენ ჩიჩიკოვის ვინაობის დადგენაში. მიუხედავად იმისა, რომ მეზობლებს შორის მოთხოვნადია, ნოზდრიოვი რჩება პერსონაჟად, რომლის შესახებაც ცოტა რამ არის ცნობილი. გმირის პირველივე შთაბეჭდილება მაშინვე აყალიბებს მის მიმართ დამოკიდებულებას, თუმცა ბიოგრაფია უცნობი რჩება. გარდა იმისა, რომ ის უფრო მკვეთრი იყო, მკითხველმა ცოტა რამ იცის ნოზდრიოვის შესახებ.

მისი ოჯახიც საიდუმლოების ფარის ქვეშ რჩება. მკითხველმა არაფერი იცის მიწის მესაკუთრის მშობლების შესახებ, მაგრამ ცხადია, რომ ის ახალგაზრდა ქვრივია, ცოლის გარდაცვალების შემდეგ ორი შვილი დარჩა. თუმცა დიდად არ ამძიმებდნენ მამას, რადგან ძიძას უვლიდნენ.

ფილმის ადაპტაციები

1909 წელს ნაწარმოების სიუჟეტით დაინტერესდა რეჟისორი პაველ ჩერდინცევი, რომლის ფილმში თავად რეჟისორი გამოჩნდა ნოზდრიოვის გამოსახულებით.

1960 წელს მან ითამაშა ლეონიდ ტრაუბერგის ფილმში, რომელიც დაფუძნებულია დრამატიზაციაზე. წარმოება ტელეთამაშის ფორმატში მოეწყო.

ჟანრში მსგავსი პროექტი გადაიღო ალექსანდრე ბელინსკიმ 1969 წელს. ნოზდრიოვი ეკრანზე პაველ ლუსპეკაევმა განასახიერა.

კლასიკურ ნაწარმოებზე დაფუძნებული შემდეგი ფილმი 1984 წელს გამოიცა რეჟისორ მიხაილ შვაიცერის წყალობით. ნოზდრიოვის როლში ვიტალი შაპოვალოვი შეასრულა.

პაველ ლუნგინის "მკვდარი სულების საქმე" არის 2005 წლის სერია, რომელიც აერთიანებს რეჟისორის მიერ გოგოლის სხვადასხვა ნამუშევრებიდან ნასესხებ რამდენიმე სიუჟეტს. მან ითამაშა ნოზდრიოვი მრავალნაწილიან პროექტში.

ნოზდრიოვის დახასიათება შესანიშნავად ჯდება მოკლე ფორმულირებაში: გაბრაზებული მიწის მესაკუთრე.

ზედსართავი სახელი ამ შემთხვევაში უნდა გვესმოდეს მნიშვნელობების მთელი სიმდიდრით, რომელიც ჩაწერილია ვლადიმერ ივანოვიჩ დალის მიერ თავის განმარტებით ლექსიკონში.

ნოზდრიოვის სურათი და მახასიათებლები ლექსში "მკვდარი სულები"

ავტორმა შექმნა უსახელო პერსონაჟი და მისი შუა სახელი მკითხველისთვის უმნიშვნელოდ მიიჩნია. გვარი კი ძაღლის სახელს ჰგავს (რუსეთში პირუტყვს ხშირად პატრონის გვარის მიხედვით ასახელებდნენ).

მისი წარმოშობა მჭევრმეტყველია: ცხვირის ნაწილი - ძალიან დამახასიათებელი ელემენტია, რომელიც პოპულარობით ასოცირდება სასქესო ზონასთან. პირველი შთაბეჭდილება უფრო ახლო გაცნობისას დასტურდება.

ნოზდრიოვს ახასიათებენ როგორც „ისტორიულ“ პიროვნებას, რადგან ის ყოველთვის ერთვება ან პროვოცირებს ამბებს: სკანდალური, მახინჯი და უხამსი, ჟანდარმებთან, ჩხუბებთან და სიმთვრალეში. უპრეცედენტო ისტორიების გამოგონების ოსტატიც ყოველგვარი საჭიროების გარეშეა: ისე იტყუება, რომ თვითონაც აღარ არის კომფორტული.

ეს არის "მრავალმხრივი" ადამიანი - "ყველა ვაჭრობის ჯეკის" გაგებით: მას შეუძლია შეცვალოს ყველაფერი ნებისმიერი რამისთვის, წავიდეს სადმე, შეუერთდეს ნებისმიერ პროექტს. რატომ არა ახალგაზრდა, მოუსვენარი, ცოცხალი და მოხერხებული ძაღლი, რომელიც გვერდიდან გვერდზე ხტება?

პერსონაჟის ქმედებები და შინაგანი შინაარსი საკმაოდ ძაღლის მსგავსია: ენთუზიაზმით სწრაფვა ვინმესკენ, რომელსაც ძლივს იცნობს, განწყობის უეცარი ცვალებადობა, თამაშისადმი გატაცება, ნებისმიერ ფასად გამარჯვების სურვილი, საჯარო ჩხუბი, ცხვირი მხიარული შეკრებებისთვის. ლიდერობის სურვილი: მას აქვს საუკეთესო (ორი ადამიანი ძლივს ამოიყვანს გიგანტურ თევზს მისი ტბორიდან, ჯიშის ჯიშის ღირებულება მინიმუმ ათი ათასი და ა.შ.).

ნოზრევის ქცევა მოკლებულია ყოველგვარ ცნობიერებას და მიმართულებას. ცემაც კი არ ანათლებს, მეხსიერება ისე მოკლეა: მალევე ძმობს მათთან, ვინც გააძევა.

როგორც კარგად დაბადებულ ძაღლს შეეფერება, პერსონაჟს თან ახლავს ბიოგრაფია: 35 წლის, იყო დაქორწინებული, ჰყავდა ორი შვილი, დამარხა ცოლი, ოჯახის წევრებს შორის უფრო მეტად აინტერესებს ლამაზი ძიძა, იშვიათად არის სახლში, მუდმივად დარბის. მოშორებით ყველა სახის საჯარო შეკრებას, რასაც ის გრძნობს თავისი მგრძნობიარე ცხვირით რამდენიმე ათეული ვერსტის მანძილზე.

ნოზდრიოვი, მართალია კარგად დაბადებული არსებაა, მაგრამ მოკლებულია მისი პროტოტიპის კეთილშობილურ თვისებებს: ბევრ მითოლოგიაში ძაღლი არის გმირების მფარველი, უკვდავების სამეფოს მეგზური, ადამიანისა და სამყაროს ურჩხული მტრების დამპყრობელი. . მიწის მესაკუთრე „მკვდარი სულებიდან“ უფრო მოხეტიალე, ლაყბიან ძაღლს ჰგავს, ტავერნების გარშემო ტრიალებს და ყველანაირ ნაგავს ეძებს.

ნოზდრიოვის პორტრეტის აღწერა

ძაღლის გამოსახულება ასევე აწყობს პერსონაჟის პორტრეტის პრეზენტაციას. პირველ შეხვედრაზე ის არის შავგვრემანი, კარგად აღნაგობის თანამემამულე, ხასხასა და სისხლიანი, საშუალო სიმაღლის, მდიდრული მუქი თმით და კუპრისფერი გვერდით.

ნოზდრიოვის მსგავსი ადამიანები გონებაგახსნილები, უშუალო და გაბედულები არიან.კარგი სიცილი აღვიძებს მკვდარ მძინარეს, ამჟღავნებს შაქრის თეთრ კბილებს, ლოყებს აკანკალებს და ხტუნავს როგორც მოცინარი ბულდოგი.

უსაფუძვლოდ არ არის, რომ მიწის მესაკუთრის გარეგნობა ხაზს უსვამს თმის სიმრავლეს: სქელი ბაკენბარდები, დაბნეული სქელი თმა, ხალათის ქვეშ შიშველ სხეულზე - მკერდი, რომელიც დაფარულია რაიმე სახის წვერით. როგორც ჩანს, ის თვალწარმტაცი ახალგაზრდაა, მაგრამ მის არსს ავლენს ძაღლის თმა, რომელიც მის სხეულს ფარავს.

ნოზდრიოვის მიმზიდველობა არის ფიზიკური, ცხოველური, გარკვეულწილად ეშმაკურიც კი. გარეგნობა აფრქვევს ჯანმრთელობას, რომელიც არ კლავს, მუდმივი ჩხუბი და კარუსი. წითურ ლოყებსაც კი აქვთ მცენარეული ჯადოსნური ძალა: მათზე მყოფი წვერები სასწაულებრივად იზრდებიან ძველებზე უკეთესად, მოწყვეტილი მომდევნო ბრძოლაში.

ხასიათის თვისებები, ქცევა და მეტყველება

გმირის განცხადებების ანალიზი აჩვენებს, რომ "ძაღლის" ქცევის მანერა განუყოფელია ნოზდრიოვის მეტყველებისგან - უაღრესად ექსპრესიული და ექსპრესიული.

მონოლოგები და შენიშვნები გამოირჩევა ძახილის ნიშნებითა და ზედსართავი სახელების სიმრავლით.

ლექსიკა გადადის ენთუზიაზმით სავსე და მოსიყვარულე სიტყვებიდან გინებამდე და ბარაქიან გამონათქვამებამდე. ის გამუდმებით აგინებს და აგინებს, ხოლო მოსიყვარულე „სულს“ და „ძმას“ ცვლის მოძალადე „ნაძირლები“, „ფატიუკი“, „ნაძირალა“ და „თაღლითი“.

უფრო მეტიც, წყევლა მეგობრული მიმართვისთვისაც გამოდგება: მას მეგობრულადაც კი სურს აურზაურის ჩამოკიდება.

უყვარს საუბარში უცხო სიტყვის შეტანა - მხოლოდ მისი ბგერის გამო, მნიშვნელობის გაგების გარეშე. ხანდახან მოქეიფეს ლაპარაკში ჯარისკაცის ნატურალიზმის სუნი ჟღერს; თავაზიან საზოგადოებაში ასეთი გამონათქვამები არ არის გაჟღენთილი.

ბიზნესმენთან კამათი მკვდარი სულების გამოსასყიდის შესახებ მოგვაგონებს საუბარს კაცსა და ყეფა ძაღლს შორის - ნოზდრიოვის გამონათქვამები "იტყუები!", "ნაძირალა!" ისეთი მკვეთრი და სულ უფრო აგრესიულია. და ასე შემდეგ.

Ცხოვრების მიზნები

არცერთი. ნოზდრიოვი უბრალოდ სასეირნოდ სიარულის დიდი მოყვარულია. დალიეთ და სცადეთ ბედი ბარათებში, მოიგეთ და მაშინვე ფლანგავთ ფულს და ნივთებს.

ითამაშეთ თამაშის გულისთვის, მოიგეთ, მოიგეთ და მოიგეთ:ნებისმიერ ფასად - ყველაზე უცნაური ტყუილი, მონიშნული გემბანი, დაფაზე ჩექმების გადაწყობა და მუშტებიც კი. ეს არის სულელური, არაცნობიერი სურვილი ყველას და ყველაფერზე რაიმე სახის გამარჯვებისთვის.

ასე რომ, ჩიჩიკოვმა კვლავ არასწორად გამოთვალა: დაკარგული, სასოწარკვეთილი მიწის მესაკუთრისგან მკვდარი სულების მათხოვრობის გეგმა თავდაპირველად განწირული იყო მარცხისთვის.

ნოზდრიოვის სოფლისა და მამულის აღწერა

სტუმართმოყვარე მასპინძელი სტუმრებს ორ საათზე მეტ ხანს ატარებდა თავის მამულში - მაგრამ წიგნში არ არის მეტ-ნაკლებად განსაზღვრული სოფლის ნოზრევის აღწერა.

მხოლოდ უგულებელყოფის, მოუწესრიგებლობისა და მიტოვების შთაბეჭდილება.

ჯენტლმენი სახლში არ არის: ორი მამაკაცი სასადილო ოთახში ჭერს თეთრად ათეთრებს სამგლოვიარო სიმღერის ხმით. თავლაში არის ორი კვერნა და ულამაზესი ჯიხვი, სადაც თხა მოხეტიალე - დანარჩენი სადგომები ცარიელია. ნოზდრიოვი ამაყობს მგლის ბოკვრით, რომელიც გამოსახულია - მომავალი "სრულყოფილი მხეცი".

ველურობა საფრთხეს უქმნის კულტურას ნოზდრიოვის სამეფოში: დაღუპული მიწები ენაცვლება მიტოვებულს, ჭაობიანი დაბლობები და წებოვანი ტალახი და ტყე შორს.

მამაც მემამულეს ლაკონურად ახასიათებს შემდეგი დეტალი: საკუთრების საზღვარს რომ მიაღწია, პატრონი იფიცებს, რომ ტყე შორს და ტყის იქითაც მისია. ძაღლის ტერიტორიულობა მოქმედებაში.

სენაკში სიმპათიური ახალგაზრდა, ფაქტობრივად, ოჯახის მამას ჰგავს: ძაღლები მრავალრიცხოვანი, ბედნიერები, მოვლილი და კეთილები არიან.

ბინის ინტერიერი წარმოდგენილია მხოლოდ ოფისით. სადაც არ არის წიგნები და ქაღალდი, მაგრამ ირგვლივ არის სასხლეტი, ორი იარაღი, ფსევდოთურქული ხანჯლები, ყველანაირი მოსაწევი მილები. მამრობითი სამხედრო კულტურის საგნები შემთხვევით მიმოფანტულია და მათ შორის არის უკიდურესად არასაჭირო ორგანო, რომელიც ყოველთვის იწვევს კომიკურ მარშს.

სხვათა შორის, ჩიჩიკოვს, რომელსაც უფასო ფულის იმედი ჰქონდა, ამ სახლში ცუდად ეძინა. მთელი ღამე ქავილი აწუხებდა პატარა, დაჟინებული მწერების აუტანლად მტკივნეული კბენის გამო.

ეკონომიკისადმი დამოკიდებულება

Არდამსწრე. საკუთარ სახლში მას ნამდვილად სამი ვნება აწუხებს: ძაღლები, ნადირობა, ნადირობის ტერიტორია. ის არ აძლევს ჩიჩიკოვს იმას, რაც სურს, რადგან ცხვირიდან რაღაც უწმინდურ სუნს ასდის. და მასაც უნდა, ნებისმიერ ფასად გაძევოს ბიზნესმენი - ტყუილში დაიჭიროს.

ნოზდრიოვის დამოკიდებულება სხვების მიმართ

ის არაცნობიერია, არ ექვემდებარება ლოგიკურ ახსნას, მაგრამ გამოირჩევა, თუმცა, „მეზობლის გაფუჭების“ ვნებით. ის ავრცელებს ჭორებს უახლოეს მეგობრებზე და არღვევს მათ ქორწილებსა თუ საქმიან გარიგებებს.

შემდეგ შეხვედრაზე ის საყვედურობს, რომ გადაფურთხული არ მოდის მოსანახულებლად (ამავე დროს მისამართი არის „ნაძირალა“). სიძის გაცილების შემდეგაც კი მაშინვე ჩიჩიკოვს ეუბნება მასზე საზიზღარი სიტყვები.

ნოზდრიოვი, ძაღლივით, ხელებს თამაშურად კბენს.

საყვარელი ჰობი

მოდით შევაჯამოთ რისი კეთება უყვარს "მკვდარი სულების" გმირს:

1. ყველანაირი თამაში - განსაკუთრებით კარტის თამაშები - ლამაზ მამაკაცში აღშფოთებული ძალით აღვიძებს ყველა გრძნობას. გამარჯვებით მანიაკალური აკვიატება: ის არ ზიზღს გამოხატულ გემბანზე, რისთვისაც მას ხშირად სცემენ. სათამაშოში წაქეზებით ის ხდება დემონის შეპყრობა (როგორც თავისთვის ფიქრობდა ჩიჩიკოვი).
2. ჰიპერბოლური ისტორიები მათ ქონებაზე, გამარჯვებებზე, წინათგრძნობებზე, კერძებზე და ა.შ.
3. კამათი და ფსონები, თუნდაც რაიმე სახის მოგების ძიების გარეშე: ბოლოს და ბოლოს, ნოზდრიოვმა კარგად იცის, რომ მისი ქონება ნიშანს მიღმა მთავრდება - მაგრამ ის ეკამათება სიძეს, რომ მან უკვე იყიდა ტერიტორია მის უკან. მაგრამ ის არც კი ფიქრობს გარდაუვალ ზარალზე და მის ფასზე.
4. ნადირობა და ძაღლები. მას ესმის ცხოველები: როგორი უნდა იყოს ცხვირი, ყურები, ნეკნები. შინაურ ფარას ახალი ჯიშებით ავსებს. ის საკუთარ შვილებზე უკეთ ზრუნავს: უბრძანებს ლეკვის რწყილების ამოჭრას, აღფრთოვანებულია მისით და ამოწმებს მის მდგომარეობას.
5. სიმთვრალე. სტუმრებს შორის არის ალკოჰოლური სასმელების მრავალფეროვნება: პორტ-ღვინო, მადეირა განზავებული რომით ან აკვა რეჯიით, ბოთლი ბურგონიონი და შამპანური ერთად, ხეები, რომლებიც ავრცელებენ ფიუზელს.
6. ბაზრობებზე და სხვა საზოგადოებრივ შეკრებებზე დასწრება.

რატომ არის ნოზდრიოვი მკვდარი სული?

მთავარი დასკვნა პერსონაჟის გაანალიზების შემდეგ: მთელი მისი მიმზიდველობისთვის, ეს მხოლოდ პიროვნების ჭურვია. მაგრამ მისი მეშვეობითაც იშლება მიწის მესაკუთრის ცხოველური არსი.

ალოგიკურობა, არაცნობიერი, ველურობა და არაპროგნოზირებადობა - ეს არის მისი ყველა გამოსვლისა და მოქმედების ძირითადი მახასიათებლები.

ნოზდრიოვი არის მხეცი, რომელიც არასოდეს გახდა ადამიანი, არ არის შთაგონებული უმაღლესი ადამიანური თვისებებით: გონება, სინდისი და სიკეთე. მას საკუთარი სახლისადმი ერთგულებაც კი არ აქვს.

ციტატა ნოზდრიოვისგან

ნოზდრიოვის ხასიათი, ქცევა და ცხოვრება იმ ვახშამს ჰგავს, რომელსაც ის სტუმრებს უმასპინძლებს. კერძები არ არის მომზადებული ადამიანის კუჭისთვის. რაღაც რთული და უფორმო, დამწვარი და დაუმუშავებელი ფრაგმენტებით.

„აშკარაა, რომ მზარეული რაღაც შთაგონებით ხელმძღვანელობდა და პირველი რაც ხელთ მოუვიდა, ჩადო: თუ ახლოს წიწაკა იყო, წიწაკაში ჩააგდო, თუ კომბოსტო იპოვა, კომბოსტოში ჩაჭედილი, რძეში ჩაყრილი, ლორი, ბარდა - ერთი სიტყვით, გააბრტყელეთ და წადით, ცხელი იქნებოდა, მაგრამ რაღაც გემო ალბათ გამოვიდოდა“.

აქ არის ნოზდრიოვის არსის მიკროგამოსახულება: მატერიის სიმდიდრე - მაგრამ უწესრიგობა, უფორმობა, არაორგანიზებულობა, შეუსაბამობა, უმიზნობა.

დასკვნა

გაბრაზებული ნოზდრიოვის სურათი კარგად ჯდება "მკვდარი სულების" ეშმაკის საიდუმლოში. სიმბოლური კუბოდან - კორობოჩკას მამულიდან რომ დატოვა - ის ტავერნიდან ჯოჯოხეთმა წაიყვანა და ძალით წაართვა ფეხი მისგან. შემდეგ ის სერბერუს სობაკევიჩს შეხვდება.

ნოზდრიოვის "მკვდარი სულების" სურათი

გმირის აღწერა მსუქანი, დაახლოებით ოცდაათი, გულჩათხრობილი, შავგვრემანი, ხმაურიანი, მუდამ ხალისიანი, სუფთა, ბუჩქისფერი შავი გვერდით მხრით. ეს გულუბრყვილო ქეიფი და ტრაბახი იფეთქებს სიჯანსაღით, ის აფრქვევს უბრალო ნარცისიზმს და დაუფიქრებელ ოსტატობას.

სახელის გვარის მნიშვნელობა ნოზდრევი არის ცხვირის მეტონიმია ("ცხვირის ჩასმა სხვის საქმეში", "ცხვირის ქარზე დარჩენა", "ცხვირთან დარჩენა"). მეტონიმიურად გოგოლი ნოზდრიოვს ადარებს საკუთარ ლულის ორგანოს, უფრო სწორად, მოუსვენარ მილს. ნოზდრიოვის ლულის ორგანოში მილი (ნესტო) აბსოლუტურად ზუსტად იმეორებს მფლობელის არსს, მის უაზრო გამომწვევ განწყობას: ”ნოზდრიოვმა უკვე დიდი ხანია შეწყვიტა ტრიალი, მაგრამ ლულის ორგანოში იყო ერთი ძალიან ცოცხალი მილი, რომელსაც არ სურდა. დასამშვიდებლად და დიდი ხნის შემდეგ მარტო უსტვენდა“.

მიწის მესაკუთრის ნოზდრიოვის პორტრეტი - გართობის, ბურთების და მხიარულების დიდი მოყვარული. ნოზდრიოვს აქვს ნათელი გარეგნობა, რაც ხაზს უსვამს მის ძალადობრივ ხასიათს. ნოზდრიოვი მოჯადოებული ჯენტლმენია წითური და სუფთა სახით. ნოზდრიოვი გამოიყურება ახალგაზრდა და მხიარული, მიუხედავად მისი 35 წლისა და სასმელის ჩვევისა. ის იყო საშუალო სიმაღლის, ძალიან კარგად აღნაგობის ბიჭი სავსე ვარდისფერ ლოყებით, თოვლივით თეთრი კბილებით და შავი ბუჩქებით. ახალი იყო, როგორც სისხლი და რძე; ჯანმრთელობა თითქოს სდიოდა სახიდან..."

ავეჯის დეტალები ნოზდრიოვის ნივთები ასახავს მათი მფლობელის ხასიათს: ქაოსი, არეულობა, გაზვიადებისადმი ვნება. თავლა, სადაც სადგომის უმეტესობა ცარიელია, აუზი, სადაც უპრეცედენტო ზომის თევზები ხვდებოდნენ, მინდორი, სადაც ნოზდრიოვმა კურდღელი უკანა ფეხებში დაიჭირა. ნოზდრიოვის კაბინეტი: საბერები, თოფები, თურქული ხანჯლები. ლულის ორგანოს მილი, რომელსაც არასოდეს სურდა გაჩერება, ასახავს მის ბუნებას. ნოზდრიოვის სახლში რწყილებიც კი განსაკუთრებით აგრესიულია.

გოგოლის გამოსახულების მნიშვნელობა, რომელიც ასახავს ნოზდრიოვს, შექმნა ფერადი და ადვილად ცნობადი პერსონაჟი. გმირი არის ტიპიური ტრაბახი, უგუნური მძღოლი, მოლაპარაკე, დებატები, აჟიოტაჟი, მხიარული. მას საერთოდ არ ადარდებს სასმელი და უყვარს თამაში. თუმცა, მიუხედავად ყველა „ტიპიურობისა“, ზოგიერთი დეტალი და ცალკეული წვრილმანები პერსონაჟს ინდივიდუალობას ანიჭებს.

ნოზდრიოვი- მოჯადოებული 35 წლის „მოსაუბრე, კარუსერი, უგუნური მძღოლი“; მესამე მიწის მესაკუთრე, რომელთანაც ჩიჩიკოვი მკვდარ სულებზე ვაჭრობას იწყებს.

გაცნობა ხდება პირველ თავში, პროკურორთან სადილზე; განაახლებს შემთხვევით - სასტუმროში (თავი 4). ჩიჩიკოვი კორობოჩკადან სობაკევიჩში მიემართება. თავის მხრივ, ნოზდრიოვი თავის "სიძე მეჟუევთან" ერთად ბრუნდება ბაზრობიდან, სადაც დალია და დაკარგა ყველაფერი, ეკიპაჟის ჩათვლით. ნ.-მ მაშინვე მიიზიდა ჩიჩიკოვი თავის მამულში, ამავდროულად ადასტურებს სობაკევიჩს, როგორც „ებრაელს“, ხოლო თავად რომანის გმირს (არც ძალიან სურს დათანხმდეს ნ. გაყოლას), როგორც ოპოდელდოკ ივანოვიჩი. სტუმრების მიტანის შემდეგ ის მაშინვე მიჰყავს მათ დიასახლისის საჩვენებლად. ის იწყებს თავლით, აგრძელებს მგლის ბელით, რომელიც მხოლოდ უმი ხორცით იკვებება და აუზით, სადაც (ნ.-ს მოთხრობების მიხედვით, უცვლელად ფანტასტიკური) არის ღვეზელები, რომელთაგან თითოეულის გამოყვანა მხოლოდ ორ მეთევზეს შეუძლია. . კვარცხლბეკის შემდეგ, სადაც ძაღლებს შორის ნ. „ზუსტად ოჯახის მამას ჰგავს“, სტუმრები მინდორს მიემართებიან; აქ, რა თქმა უნდა, რუსებს ხელით იჭერენ.

ნ. არც თუ ისე ზრუნავს ლანჩზე (ისინი სუფრასთან სხედან მხოლოდ 5 საათზე), რადგან საკვები შორს არის მის დაძაბულ ცხოვრებაში მთავარისაგან. მაგრამ ნ.-ს აქვს სასმელების სიუხვე და, მათი „ბუნებრივი“ ხარისხით არ კმაყოფილი, პატრონი გამოდის წარმოუდგენელი „კომპოზიციებით“ (ბურგონიონი და შამპანური ერთად; როუანის ღვინო „კრემის გემოთი“, რომელიც, თუმცა, გემო აქვს. ფიუზელის მსგავსად). ამავე დროს თავს იშურებს ნ. ამის შემჩნევისას ჩიჩიკოვიც ნელა ასხამს სათვალეს. თუმცა, მეორე დილით, პატრონი, რომელმაც თავი "დაზოგა", ჩიჩიკოვს ეჩვენება ტანსაცმლით, რომლის ქვეშაც არაფერია, გარდა ღია გულმკერდისა, "რაღაც სახის წვერით" და კბილებში მილით - და, როგორც შეეფერება ჰუსარის გმირს, ის ირწმუნება, რომ მის პირში "ესკადრონი გაათია ღამე". გქონდეს თუ არა ჰანგოვერი, სულაც არ არის მნიშვნელოვანი; ერთადერთი მნიშვნელოვანი ის არის, რომ წესიერი მახარებელი უნდა განიცდიდეს ჭარბი სასმელის გამო.

„ცრუ hangover“-ის მოტივი ავტორისთვის მნიშვნელოვანია კიდევ ერთი თვალსაზრისით. წინა ღამეს, გარიგების დროს, ნ. სასიკვდილოდ ეჩხუბა ჩიჩიკოვს: მან უარი თქვა მკვდარი სულების მოძალადე „გამყიდველთან“ კარტის თამაშიზე; უარი თქვა "არაბული სისხლის" ჯიშის ყიდვაზე და "დამატებით" სულების მიღებაზე. მაგრამ როგორც ნ.-ს საღამოს თავხედობა არ შეიძლება მიეწეროს ალკოჰოლის ორთქლს, ასევე დილის სიმშვიდე არ შეიძლება აიხსნას ყველაფრის დავიწყებით, რაც მთვრალი სისულელე იყო გაკეთებული. ნ.-ს ქცევა მოტივირებულია ერთი სულიერი თვისებით: თავშეუკავებლობა, არაცნობიერთან მოსაზღვრე.

ნ.-ს არაფერი ჩაუფიქრია, არ გეგმავს, არ „ნიშნავს“; მან უბრალოდ არ იცის საზღვრები არაფერში. მას შემდეგ, რაც დაუფიქრებლად დათანხმდა, რომ მას სულისთვის ქვები ეთამაშა (რადგან ქვები არ არის მონიშნული), ჩიჩიკოვი თითქმის ხდება ნოზდრიოვის ქეიფის მსხვერპლი. „სასწორზე“ დაყენებული სულები ფასდება 100 მანეთად; ნ. მკლავის მანჟეტით ერთდროულად სამ ჩექმას ამოძრავებს და ამით ერთ-ერთ მათგანს მეფეებად გადააქვს - ჩიჩიკოვს სხვა გზას არ უტოვებს, გარდა ნაჭრების შერევისა. შურისძიება გარდაუვალი ჩანს. ძლევამოსილი პორფირი და პეტრუშკა იტაცებენ გმირს; ნ. აღელვებული ყვირის: „სცემე!“ ჩიჩიკოვს გადაარჩენს მხოლოდ ძლიერი პოლიციის კაპიტნის გამოჩენა უზარმაზარი ულვაშებით, რომელიც პაროდიას როგორც deus ex machina-ს („ღმერთი მანქანიდან“) ძველი ბერძნული ტრაგედიისა და ამავე დროს „გენერალური ინსპექტორის“ დასასრულს. ”

უკან დაბრუნებული ჩიჩიკოვი იმედოვნებს, რომ პირველი შეხვედრა ნ.-სთან ბოლო იქნება; თუმცა, მათ კიდევ ორი ​​შეხვედრა აქვთ, რომელთაგან ერთი (თავი 8, პროვინციული ბურთის სცენა) თითქმის ანადგურებს "მკვდარი სულების" მყიდველს. უეცრად ჩიჩიკოვს რომ წააწყდა, ნ. ხმამაღლა ყვირის: „აჰ, ხერსონის მემამულე, ხერსონის მემამულე!<...>ის მკვდარ სულებს ყიდის!” - რაც წარმოუდგენელი ჭორების ტალღას იწვევს. როდესაც „ვერსიებში“ სრულიად დაბნეული ქალაქ NN-ის ოფიციალური პირები ნ.-ს მიმართავენ, ის მაშინვე ადასტურებს ყველა ჭორს, მათი ურთიერთსაწინააღმდეგო ბუნებით არ შერცხვება (თავი 9). ჩიჩიკოვმა რამდენიმე ათასი მკვდარი სული იყიდა; ის არის ჯაშუში, ფალსიფიკატორი; გუბერნატორის ქალიშვილის წაყვანას აპირებდა; მღვდელი სიდორი სოფელ ტრუხმაჩევკიდან ქორწილი 75 მანეთად უნდა გაეკეთებინა; ჩიჩიკოვი - ნაპოლეონი; სრული სისულელეებით სრულდება ნ. შემდეგ კი თავად (მე-10 თავში) ამ ჭორების შესახებ აცნობებს „ხერსონის მემამულეს“ და ეწვია მას მოწვევის გარეშე. კიდევ ერთხელ, სრულიად დაივიწყა შეურაცხყოფა, ნ. სთავაზობს ჩიჩიკოვს დახმარებას გუბერნატორის ქალიშვილის "გაყვანაში" და მხოლოდ სამი ათასი.

როგორც პოემის ყველა სხვა გმირი, ნ.ც თითქოს თავისი სულის მოხაზულობებს „გადააქვს“ თავისი ცხოვრების კონტურებზე. სახლში ყველაფერი არეულია. სასადილო ოთახის შუაში ხის სამაგრებია; ოფისში არ არის წიგნები და ქაღალდები; კედელზე ჩამოკიდებული „თურქული“ ხანჯლები (ერთზე ჩიჩიკოვი ხედავს წარწერას: ოსტატი საველი სიბირიაკოვი); ნ-ის საყვარელი ორღანი, რომელსაც ის ორღანს უწოდებს, იწყებს მელოდიაზე „მალბრუგი წავიდა ლაშქრობაში“ დაკვრას და მთავრდება ნაცნობი ვალსით და ერთი ცოცხალი მილი დიდხანს ვერ წყნარდება.

ნ.-ს გვარი მას რუსული „ნოსოლოგიური“ ლიტერატურის კომიკურ გმირებთან აკავშირებს, რომელთა იუმორისტულ ელფერს გმირების ცხვირზე გაუთავებელი ხუმრობები იძლეოდა. ტანსაცმელი (ზოლებიანი არხალუკი), გარეგნობა (სისხლი და რძე; სქელი შავი თმა, წვერები), ჟესტები (საყვარლად იშორებს თავსახურს), მანერები (მაშინვე გადადის "შენზე", ცდილობს კოცნას, ყველას უწოდებს "საყვარლებს" ან "ფეთქჟას". ”), უწყვეტი ტყუილი, თავხედობა, ვნება, უგონობა, მზადყოფნა, გააფუჭო შენი საუკეთესო მეგობარი ყოველგვარი მიზნის გარეშე - ეს ყველაფერი თავიდანვე ქმნის ძალადობრივი კლიკერის ცნობად ლიტერატურულ და თეატრალურ იმიჯს. ნ. შესამჩნევად ასოცირდება ვოდევილი ტიპის ბუიანოვთან, გენერალური ინსპექტორიდან ხლესტაკოვთან. მაგრამ „კომპლექსური“ ხლესტაკოვისგან განსხვავებით, რომელიც თავისი შთაგონებული ტყუილებით სძლევს საკუთარი არსებობის უბედურებას, ნ. ის უბრალოდ იტყუება და იტყუება „მისი ხასიათის სისწრაფითა და სიფხიზლით“. ტიპიური ეპიზოდია, რომელშიც ნ. უჩვენებს ჩიჩიკოვს და მეჟუევს თავის ქონებას - და, მიჰყავს მათ „საზღვრამდე“ (ხის ძელი და ვიწრო თხრილი), მოულოდნელად, თავისთვის მოულოდნელად, იწყებს დარწმუნებას: „... ყველაფერი, რაც თქვენ გაქვთ. ნახე ამ მხარეს, ეს ყველაფერი ჩემია, და კიდევ მეორე მხარეს, მთელი ეს ტყე, რომელიც იქით ლურჯდება, და ყველაფერი, რაც ტყის მიღმაა, ყველაფერი ჩემია.” ეს "ზედმეტი" მახსენდება ხლესტაკოვის უკონტროლოდ ფანტასტიკურ ტყუილს. მაგრამ თუ ნ. რაიმეს გადალახავს, ​​ეს არ არის თავად, არა მისი სოციალური არასრულფასოვნება, არამედ მხოლოდ გარემომცველი ცხოვრების სივრცითი შებოჭილობა; მისი მართლაც უსაზღვრო ტყუილი არის რუსული ძლევამოსილების მეორე მხარე, რომელიც უხვად არის დაჯილდოებული ნ. და განსხვავებით „ნოსოლოგიური“ პერსონაჟებისგან, ბუიანოვებიდან, პიროგოვიდან, ჩერტოკუცკისგან და მსგავსი ცარიელი გმირებისგან, ნ. მისი ძალადობრივი ენერგია, რომელიც სათანადო გამოყენებას ვერ პოულობს (ნ. შეუძლია კვირების განმავლობაში დაუფიქრებლად ითამაშოს სოლიტერი, დაივიწყოს სამყაროში ყველაფერი), მიუხედავად ამისა, მის გამოსახულებას ანიჭებს ძალას, ნათელ ინდივიდუალობას და თავისებურ იერარქიაში შედარებით მაღალ ადგილზე აყენებს. გოგოლის მიერ შემუშავებული ნეგატიური ტიპები - "ქვემოდან მესამე".

არსებითად, თუ სანამ ნ.ჩიჩიკოვი (და მკითხველი) შეხვდება უიმედო, გონებრივად მკვდარ პერსონაჟებს, რომლებსაც არ აქვთ და არ შეუძლიათ მომავალში ადგილი, გარდაქმნილი რუსეთი (რომლის გამოსახულებაც პოემის მე-3 ტომში უნდა შექმნილიყო), შემდეგ ნ.-ით იწყება გმირების სერია, რომლებმაც რაღაც ცოცხალი მაინც შეინარჩუნეს საკუთარ თავში. ყოველ შემთხვევაში ცოცხალი, მთელი თავისი სისულელეებით, ხასიათით და ცოცხალი, უხეშად ვულგარული, მაგრამ გამომხატველი მეტყველება (გრაფინია, რომლის ხელები ყველაზე ნაზი ზედმეტობაა; ძაღლები „შავი ხორცის სიძლიერით“ და ა.შ.). ამიტომ ნ. დაჯილდოვებულია ბიოგრაფიის გარკვეული კონვენციური შესახედაობით (მაშინ, როცა მანილოვი სრულიად მოკლებულია ბიოგრაფიას, კორობოჩკას კი მხოლოდ ბიოგრაფიული ფონის მინიშნება აქვს). თუნდაც ეს „ბიოგრაფია“ პაროდიული და ერთფეროვანი იყოს: „ისტორიული მოღვაწის“ „ძარცვის“ თავგადასავალი. ანუ ადამიანი, რომელიც ყოველთვის ყველანაირ ამბავში მთავრდება. სწორედ ამიტომ, რომანის გვერდებზე 1-ლი თავში გამოჩენის შემდეგ, ის არა მხოლოდ აქტიურად მოქმედებს ორ თავში, მე-4 და მე-6, არამედ მონაწილეობს მე-8-დან მე-10 თავებში. მისი იმიჯი არ ჯდება ერთი ეპიზოდის დახურულ საზღვრებში; ნ-ის ურთიერთობა რომანის სივრცესთან აგებულია იმავე ტიპის მიხედვით, როგორც მისი ურთიერთობა სივრცესთან, როგორც ასეთი - „ეს ყველაფერი ჩემია და თუნდაც მეორე მხარეს.<...>ყველაფერი ჩემია". შემთხვევითი არ არის, რომ ავტორს ჩიჩიკოვი ნ.-სთან ერთად მოჰყავს ტავერნაში - ანუ უკანა გზაზე, ბორბალი სელიფანის მიერ დაკარგული გვერდითი გზისკენ, რომელიც სიმბოლოა მომავლის გზაზე.