მიხაილ ბალაკირევი. მილი ბალაკირევი: ბიოგრაფია, საინტერესო ფაქტები, კრეატიულობა

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი არის რუსი კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი და მუსიკალური და საზოგადო მოღვაწე. "ძლევამოსილი მუჭის" ხელმძღვანელი, თავისუფალი მუსიკალური სკოლის ერთ-ერთი დამაარსებელი (1862) და დირექტორი (1868-1873 და 1881-1908 წლებში). რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების დირიჟორი (1867-1869), სასამართლოს საგალობელი სამლოცველოს მმართველი (1883-94). "უვერტიურა სამი რუსული სიმღერის თემაზე" (1858; მე -2 გამოცემა 1881), სიმფონიური ლექსები "ტამარა" (1882), "რუსი" (1887), "ჩეხეთის რესპუბლიკაში" (1905), აღმოსავლური ფანტაზია ფორტეპიანოსათვის "ისლამი". ” (1869), რომანსები, რუსული ხალხური სიმღერების არანჟირება.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი დაიბადა 1837 წლის 2 იანვარს (1836 წლის 21 დეკემბერს ძველი სტილით), ნიჟნი ნოვგოროდში, თავადაზნაურობის ჩინოვნიკის ოჯახში. სწავლობდა პიანისტ ალექსანდრე ივანოვიჩსა და დირიჟორ კარლ ეისრიხს (ნ. ნოვგოროდში). მილიას მუსიკალურ განვითარებას ხელი შეუწყო მწერალთან და მუსიკალურ კრიტიკოსთან ალექსანდრე დიმიტრიევიჩ ულიბიშევთან დაახლოებამ. 1853 - 1855 წლებში მილი ალექსეევიჩი იყო ყაზანის უნივერსიტეტის მათემატიკის ფაკულტეტის მოხალისე სტუდენტი. 1856 წელს მისი დებიუტი შედგა პეტერბურგში, როგორც პიანისტი და დირიჟორი.

„რუსლანმა“ საბოლოოდ მოხიბლა ჩეხური საზოგადოება. ის ენთუზიაზმი, რომლითაც მიიღეს, ახლაც არ იკლებს, თუმცა უკვე 3-ჯერ ჩავატარე. (გლინკას "რუსლანისა და ლუდმილას" შესახებ)

ბალაკირევი მილი ალექსეევიჩი

ბალაკირევის იდეოლოგიური და ესთეტიკური პოზიციების ჩამოყალიბებაზე დიდი გავლენა იქონია მისმა მეგობრობამ ხელოვნებისა და მუსიკის კრიტიკოსთან, ხელოვნებათმცოდნესთან, პეტერბურგის მეცნიერებათა აკადემიის საპატიო წევრთან ვლადიმერ ვასილიევიჩ სტასოვთან.

60-იანი წლების დასაწყისში, მილი ალექსეევიჩის ხელმძღვანელობით, შეიქმნა მუსიკალური წრე, რომელიც ცნობილია როგორც "ახალი რუსული მუსიკალური სკოლა", "ბალაკირევსკის წრე", "ძლევამოსილი მუჭა". 1862 წელს კომპოზიტორმა საგუნდო დირიჟორთან და მუსიკალურ მოღვაწე გავრიილ იაკიმოვიჩ ლომაკინთან ერთად მოაწყო უფასო მუსიკალური სკოლა სანკტ-პეტერბურგში, რომელიც გახდა მასობრივი მუსიკალური განათლების ცენტრი, ასევე რუსული მუსიკის პროპაგანდის ცენტრი. 1867 - 1869 წლებში იყო რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების მთავარი დირიჟორი.

ბალაკირევმა წვლილი შეიტანა მიხაილ ივანოვიჩ გლინკას ოპერების პოპულარიზაციაში: 1866 წელს მან დირიჟორა ოპერა "ივან სუსანინი" პრაღაში, ხოლო 1867 წელს ხელმძღვანელობდა პრაღის სპექტაკლს ოპერა "რუსლან და ლუდმილა".

1850-60-იანი წლების ბოლოს იყო მილიას ინტენსიური შემოქმედებითი საქმიანობის პერიოდი. ამ წლების ნამუშევრები - "უვერტიურა სამ რუსულ თემაზე" (1858; მე-2 გამოცემა 1881), მეორე უვერტიურა სამ რუსულ თემაზე "1000 წელი" (1862, მოგვიანებით გამოცემაში - სიმფონიური პოემა "რუსი", 1887, 1907 წ. ), ჩეხური უვერტიურა (1867, მე-2 გამოცემაში - სიმფონიური პოემა „ჩეხეთში“, 1906 წ.) და ა.შ. - განავითარეს გლინკას ტრადიციები, მათ ნათლად გამოხატეს „ახალი რუსული სკოლის“ დამახასიათებელი ნიშნები და სტილი (კერძოდ. ჭეშმარიტ ხალხურ სიმღერაზე დაყრდნობა). 1866 წელს გამოქვეყნდა მისი კრებული „40 რუსული ხალხური სიმღერა ხმისა და ფორტეპიანოსათვის“, რომელიც იყო ხალხური სიმღერების დამუშავების პირველი კლასიკური ნიმუში.

70-იან წლებში ბალაკირევმა დატოვა თავისუფალი მუსიკალური სკოლა, შეწყვიტა წერა, კონცერტების გამართვა და წრის წევრებთან გაწყვეტა. 80-იანი წლების დასაწყისში იგი დაუბრუნდა მუსიკალურ საქმიანობას, მაგრამ მან დაკარგა მებრძოლი "სამოციანელების" ხასიათი. 1881 - 1908 წლებში კვლავ ხელმძღვანელობდა თავისუფალ მუსიკალურ სკოლას და იმავდროულად (1883 - 1894 წლებში) იყო სასამართლოს საგალობლო სამლოცველოს დირექტორი.

კომპოზიტორის შემოქმედების ცენტრალური თემა ხალხის თემაა. ხალხური გამოსახულებები, რუსული ცხოვრებისა და ბუნების ნახატები გადის მისი ნამუშევრების უმეტესობაში. მილია ბალაკირევს ასევე ახასიათებს ინტერესი აღმოსავლეთის (კავკასიის) თემისა და სხვა ქვეყნების (პოლონური, ჩეხური, ესპანური) მუსიკალური კულტურების მიმართ.

მილია ალექსეევიჩის შემოქმედების მთავარი სფერო ინსტრუმენტული (სიმფონიური და ფორტეპიანო) მუსიკაა. ძირითადად მუშაობდა საპროგრამო სიმფონიის სფეროში. მისი სიმფონიური პოემის საუკეთესო მაგალითია „თამარა“ (დაახლოებით 1882 წ., რუსი პოეტის მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვის ამავე სახელწოდების ლექსზე დაყრდნობით), რომელიც აგებულია ვიზუალურ-ლანდშაფტური და ხალხურ-ცეკვის ხასიათის ორიგინალურ მუსიკალურ მასალაზე. სახელს მილია უკავშირდება რუსული ეპიკური სიმფონიის ჟანრის დაბადებას. პირველი სიმფონიის იდეა 60-იანი წლებით თარიღდება (ესკიზები გამოჩნდა 1862 წელს, პირველი ნაწილი 1864 წელს, სიმფონია დასრულდა 1898 წელს). 1908 წელს დაიწერა მეორე სიმფონია.

მილი ბალაკირევი ორიგინალური რუსული ფორტეპიანოს სტილის ერთ-ერთი შემქმნელია. მისი საფორტეპიანო ნამუშევრებიდან საუკეთესოა აღმოსავლური ფანტაზია "ისლამი" (1869), რომელიც აერთიანებს ნათელ ფერწერულობას, ორიგინალური ხალხური ჟანრის შეღებვას ვირტუოზულ ბრწყინვალებასთან.

რუსულ კამერულ ვოკალურ მუსიკაში გამორჩეული ადგილი უკავია მილი ალექსეევიჩის რომანსებსა და სიმღერებს.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი გარდაიცვალა 1910 წლის 29 მაისს (ძველი სტილით 16 მაისს), პეტერბურგში.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი

ბალაკირევი მილი ალექსეევიჩი (1836-1910) - რუსი მუსიკალური და საზოგადო მოღვაწე, კომპოზიტორი, დირიჟორი და პიანისტი. რუსი კომპოზიტორების შემოქმედებითი ასოციაციის ხელმძღვანელი "ახალი რუსული მუსიკალური სკოლა" ("ბალაკირევსკის წრე" ან "ძლევამოსილი მუჭა"), რომელიც წარმოიშვა 1856 წელს და ჩამოყალიბდა 1860-იანი წლების დასაწყისში.

1862 წელს დირიჟორ გ.ია.ლომაკინთან ერთად მოაწყო უფასო მუსიკალური სკოლა პეტერბურგში და იყო მისი დირექტორი (1868-1873, 1881 - 1908 წწ.). 1883-94 წლებში. - იმპერატორის მთავარი დირიჟორი. რუსეთის მუსიკალური საზოგადოება, სასამართლოს სასიმღერო სამლოცველოს მენეჯერი.

გაავრცელა M.I. გლინკას მემკვიდრეობა რუსეთში და მის ფარგლებს გარეთ. მუსიკის ავტორი ვ. და რომანები.

ორლოვი A.S., Georgieva N.G., Georgiev V.A. ისტორიული ლექსიკონი. მე-2 გამოცემა. მ., 2012, გვ. 28.

ბალაკირევი მილი ალექსეევიჩი (12/21/1836-05/16/1910), რუსი კომპოზიტორი, დირიჟორი, მუსიკალური და საზოგადო მოღვაწე, რუსი კომპოზიტორების შემოქმედებითი ასოციაციის ხელმძღვანელი "ახალი რუსული მუსიკალური სკოლა" ("ბალაკირევის წრე" ან "ძლევამოსილი". მუჭა“), რომელიც წარმოიშვა 1856 წელს და ფორმა მიიღო ნ. 1860-იანი წლები.

1853 - 55 წლებში ბალაკირევი იყო ყაზანის უნივერსიტეტის მათემატიკის ფაკულტეტის მოხალისე სტუდენტი. 1855 წელს გადავიდა პეტერბურგში, სადაც დაიწყო შეხვედრები M. I. გლინკადა A.S. დარგომიჟსკი,შედგა როგორც კომპოზიტორი და პიანისტი. 1862 წელს დირიჟორ გ.ია.ლომაკინთან ერთად მოაწყო უფასო მუსიკალური სკოლა პეტერბურგში და იყო მისი დირექტორი (1868-73, 1881-1908). რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების მთავარი დირიჟორი, "სასამართლო საგალობელი სამლოცველოს" დირექტორი (1883 - 94). როგორც ოპერების "ცხოვრება ცარისთვის" და "რუსლან და ლუდმილა" დირიჟორმა, ბალაკირევმა პოპულარიზაცია მოახდინა M.I. გლინკას საოპერო მემკვიდრეობა რუსეთში და მის ფარგლებს გარეთ. ბალაკირევი არის მუსიკის ავტორი შექსპირის ტრაგედიისთვის "მეფე ლირი", სიმფონიური ლექსები "ტამარა", "რუსი", "ჩეხეთის რესპუბლიკა", აღმოსავლური ფანტაზია ფორტეპიანოსთვის "ისლამეი", კამერული ინსტრუმენტული ნაწარმოებები და რომანები, არანჟირებულია მრავალი. რუსული ხალხური სიმღერები.

ვ.ა.ფედოროვი

ბალაკირევი, MILIY ALEXEEVICH (1837–1910), რუსი კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი, ხელმძღვანელი და ცნობილი "ხუთეულის" - "ძლევამოსილი მუჭა" (ბალაკირევი, კუი, მუსორგსკი, ბოროდინი, რიმსკი-კორსაკოვი), რომელიც განასახიერებს ეროვნულს. მოძრაობა XIX საუკუნის რუსულ მუსიკალურ კულტურაში.

ბალაკირევი დაიბადა 1837 წლის 2 იანვარს ნიჟნი ნოვგოროდში, გაღატაკებულ დიდგვაროვან ოჯახში. მოსკოვში ათი წლის ასაკში ჩამოყვანილი, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სწავლობდა ჯონ ფილდს; მოგვიანებით, მის ბედში დიდი მონაწილეობა მიიღო A.D. ულიბიშევმა, განმანათლებელმა მოყვარულმა მუსიკოსმა, ქველმოქმედმა, მოცარტის შესახებ პირველი რუსული მონოგრაფიის ავტორი. ბალაკირევი ჩაირიცხა ყაზანის უნივერსიტეტის ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტზე, მაგრამ 1855 წელს იგი შეხვდა პეტერბურგში M.I. გლინკას, რომელმაც დაარწმუნა ახალგაზრდა მუსიკოსი მიეძღვნა კომპოზიციას ეროვნული სულისკვეთებით, ეყრდნობოდა რუსულ მუსიკას - ხალხურ და საეკლესიო. რუსული ნაკვეთები და ტექსტები.

1857-1862 წლებში პეტერბურგში ჩამოყალიბდა "ძლევამოსილი მუჭა" და ბალაკირევი გახდა მისი ლიდერი. ის თვითნასწავლი იყო და ცოდნას ძირითადად პრაქტიკიდან იღებდა, ამიტომ უარყო იმ დროს მიღებული ჰარმონიისა და კონტრაპუნქტის სწავლების სახელმძღვანელოები და მეთოდები, ჩაანაცვლა მსოფლიო მუსიკის შედევრების ფართო გაცნობით და მათი დეტალური ანალიზით. "Mighty Handful", როგორც შემოქმედებითი ასოციაცია დიდხანს არ გაგრძელებულა, მაგრამ დიდი გავლენა იქონია რუსულ კულტურაზე. 1863 წელს ბალაკირევმა დააარსა თავისუფალი მუსიკალური სკოლა - პეტერბურგის კონსერვატორიისგან განსხვავებით, რომლის მიმართულებაც ბალაკირევმა შეაფასა, როგორც კოსმოპოლიტური და კონსერვატიული. ის ბევრს ასრულებდა როგორც დირიჟორი, რეგულარულად აცნობდა მსმენელს თავისი წრის ადრეულ ნამუშევრებს. 1867 წელს ბალაკირევი გახდა იმპერიული რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების კონცერტების დირიჟორი, მაგრამ 1869 წელს იგი იძულებული გახდა დაეტოვებინა ეს თანამდებობა. 1870 წელს ბალაკირევმა მძიმე სულიერი კრიზისი განიცადა, რის შემდეგაც ხუთი წელი არ უსწავლია მუსიკა. იგი კომპოზიციას დაუბრუნდა 1876 წელს, მაგრამ ამ დროისთვის მან უკვე დაკარგა ეროვნული სკოლის ხელმძღვანელის რეპუტაცია მუსიკალური საზოგადოების თვალში. 1882 წელს ბალაკირევი კვლავ გახდა თავისუფალი მუსიკალური სკოლის კონცერტების დირექტორი, ხოლო 1883 წელს სასამართლო გუნდის დირექტორი (ამ პერიოდში მან შექმნა მრავალი საეკლესიო კომპოზიცია და უძველესი გალობის ტრანსკრიფცია).

ბალაკირევმა უდიდესი როლი ითამაშა ეროვნული მუსიკალური სკოლის ფორმირებაში, მაგრამ თავად მან შედარებით ცოტა შექმნა. სიმფონიურ ჟანრებში მან შექმნა ორი სიმფონია, რამდენიმე უვერტიურა, მუსიკა შექსპირის მეფე ლირისთვის (1858–1861), სიმფონიური ლექსები Tamara (დაახლოებით 1882), Rus' (1887, მე-2 გამოცემა 1907) და ჩეხეთის რესპუბლიკაში (1867, მე-2). გამოცემა გამოცემა 1905). ფორტეპიანოსთვის მან დაწერა სონატა ბ მინორში (1905), ბრწყინვალე ფანტასტიკური ისლამი (1869) და მრავალი პიესა სხვადასხვა ჟანრში. რომანსები და ხალხური სიმღერების ადაპტაცია მაღალი ღირებულებაა. ბალაკირევის მუსიკალური სტილი ეფუძნება, ერთის მხრივ, საეკლესიო მუსიკის ხალხურ საწყისებსა და ტრადიციებს, მეორე მხრივ, ახალი დასავლეთ ევროპის ხელოვნების გამოცდილებას, განსაკუთრებით ლისტის, შოპენის და ბერლიოზის. ბალაკირევი გარდაიცვალა პეტერბურგში 1910 წლის 29 მაისს.

გამოყენებული იქნა მასალები ენციკლოპედიიდან „სამყარო ჩვენს ირგვლივ“.

ლიტერატურა:

M.A. Balakirev: კვლევა. სტატიები. ლ., 1961 წ

ბალაკირევი მ.ა. მოგონებები და წერილები. ლ., 1962 წ

M.A. ბალაკირევი: ცხოვრებისა და შემოქმედების ქრონიკა. ლ., 1967 წ

მილია ალექსეევიჩ ბალაკირევის სახელი ბევრისთვის ნაცნობია; ის მაშინვე იწვევს ასოციაციებს "ძლევამოსილ მუჭასთან". თუმცა, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იყოს მუსიკოლოგიისგან შორს მყოფი ადამიანი, რომელსაც შეუძლია თუნდაც ერთი-ორი მისი კომპოზიციის დასახელება. ისე მოხდა, რომ ბალაკირევი ცნობილია როგორც საზოგადო მოღვაწე, მასწავლებელი, მაგრამ არა როგორც კომპოზიტორი. რატომ დარჩა მისი შემოქმედებითი ბედი მისი დიდი თანამედროვეების ჩრდილში და რა არის მისი პიროვნების ნამდვილი მნიშვნელობა რუსულ კულტურაში?

წაიკითხეთ მილია ბალაკირევის მოკლე ბიოგრაფია და ბევრი საინტერესო ფაქტი კომპოზიტორის შესახებ ჩვენს გვერდზე.

ბალაკირევის მოკლე ბიოგრაფია

მილი ბალაკირევი დაიბადა 1836 წლის 21 დეკემბერს, ძველი დიდგვაროვანი ოჯახის მემკვიდრე, რომლის პირველი ნახსენები მე-14 საუკუნით თარიღდება. ბალაკირევები სამხედრო სამსახურში იყვნენ რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში, მაგრამ მომავალი კომპოზიტორის მამა, ალექსეი კონსტანტინოვიჩი, სამოქალაქო მოხელე იყო. სახლი, სადაც მილი ალექსეევიჩი დაიბადა, არის საოჯახო სახლი ნიჟნი ნოვგოროდში, ტელიაჩაიას ქუჩაზე. ბიჭმა ასეთი უჩვეულო სახელი მიიღო დედისგან, ელიზავეტა ივანოვნასგან, რომლის ოჯახშიც საკმაოდ გავრცელებული იყო.

ბალაკირევის ბიოგრაფიაში, ისევე როგორც მრავალი სხვა რუსი კომპოზიტორი, შეიძლება მოიძებნოს ცნობები იმის შესახებ, რომ პირველი გაცნობა მუსიკასთან ზოგადად და კონკრეტულად ფორტეპიანოსთან მოხდა მისი დედის წყალობით. გამონაკლისი არც ბალაკირევია - ელიზავეტა ივანოვნამ თავადაც მშვენივრად დაუკრა და შვილს ინსტრუმენტზე დაკვრის საფუძვლები ასწავლა, 10 წლის ასაკში კი მოსკოვში წაიყვანა ცნობილ მასწავლებელ ა.დუბუკთან. სახლში დაბრუნების შემდეგ მალევე გარდაიცვალა, მაგრამ მილიმ დირიჟორ კ.ეიზერიხთან დაიწყო სწავლა.

16 წლის ასაკში ახალგაზრდამ დაამთავრა ნიჟნი ნოვგოროდის სათავადაზნაურო ინსტიტუტი და ჩაირიცხა ყაზანის უნივერსიტეტის მათემატიკის განყოფილებაში, როგორც მოხალისე სტუდენტი. მას მუსიკის სწავლებით უნდა ეშოვნა. ორი წელიც კი არ სწავლობდა ყაზანში, ის დაბრუნდა სახლში, სადაც დაიწყო კ.

ჯოჯოხეთი. ულიბიშევი, პირველი რუსი მუსიკათმცოდნე, ასევე ნიჟნი ნოვგოროდის მკვიდრი, რომლის სახლში ხშირად იმართებოდა სიმფონიური საღამოები ბალაკირევის მონაწილეობით, ძალიან აფასებდა ახალგაზრდის ნიჭს. იგი ცნობილი იყო დედაქალაქის მუსიკალურ წრეებში და 1855 წელს პეტერბურგში 19 წლის მილიუსი ჩამოიყვანა. ბალაკირევმა მაშინვე დაიწყო პიანისტად შესრულება და შეხვდა მ.ი. გლინკა. ეს გაცნობა, ისევე როგორც კრიტიკოს ვ.სტასოვთან დაახლოება, მის ცხოვრებაში საბედისწერო გახდა. გლინკას წყალობით, მან აქტიურად დაიწყო მუსიკის შედგენა და სტასოვთან ერთად ისინი გახდნენ იდეოლოგები. ძლევამოსილი თაიგული“, რომელსაც შემდგომში შეუერთდა ც.ა. კუი, მ.პ. მუსორგსკი, ᲖᲔ. რიმსკი-კორსაკოვიდა ა.პ. ბოროდინი.

ბალაკირევმა მთელი თავისი ცხოვრების მთავარ ამოცანად რუსული მუსიკისა და მუსიკალური სკოლის ჩამოყალიბება მიიჩნია. ის აქტიურად მონაწილეობდა არა მხოლოდ „კუჩკისტების“, არამედ სხვა კომპოზიტორების, მაგალითად ჩაიკოვსკის შემოქმედებაში, მათ შემოქმედებისთვის ახალ თემებსა და საგნებს სთავაზობდა. ამრიგად, ჩემი საკუთარი ნაწერი უკანა პლანზე გადავიდა. 1862 წელს ბალაკირევმა დააარსა „თავისუფალი მუსიკალური სკოლა“ და რამდენიმე წლის შემდეგ უარი თქვა მოსკოვის კონსერვატორიის პროფესორად გამხდარიყო, თვლიდა, რომ არასაკმარისად განათლებული იყო აკადემიურ კედლებში სწავლებისთვის. 1867 წლიდან არის რუსეთის იმპერიული მუსიკალური საზოგადოების კონცერტების დირიჟორი. მისი გადაყენება ამ თანამდებობიდან 1869 წელს იყო როგორც სასამართლო ინტრიგების, ისე მისი საკუთარი შეურიგებელი რადიკალიზმის შედეგი მუსიკაზე მის შეხედულებებში.

1870-იანი წლების დასაწყისისთვის, კუჩკას კომპოზიტორთა გზები განსხვავდებოდა; ბალაკირევი გლოვობდა ყოფილ თანამოაზრეებზე გავლენის დაკარგვას. მან მიატოვა მუსიკალური სწავლა, ჩააბარა რუტინულ სამსახურში ვარშავის რკინიგზაში, ჩაერთო რელიგიაში და სულიერი განადგურების მომენტებში მონასტერში შესვლასაც კი ფიქრობდა. მხოლოდ მომდევნო ათწლეულში კომპოზიტორი დაუბრუნდა სრულ განაკვეთზე მუსიკალურ საქმიანობას, კიდევ ერთხელ ხელმძღვანელობდა თავის სკოლას და 1883 წელს მიიღო შეთავაზება გამხდარიყო სასამართლოს სასიმღერო სამლოცველო. ამ თანამდებობაზე 11 წლის განმავლობაში მან აჩვენა თავისი საუკეთესო ორგანიზაციული თვისებები - სამლოცველოს შენობის რეკონსტრუქციიდან დაწყებული, ხმა დაკარგულ მომღერალთა ბედზე ზრუნვა. სწორედ ამ მომენტიდან ჰყავდა დაწესებულებას თავისი სრულფასოვანი ორკესტრი, რომელიც დღემდე არსებობს.

სამლოცველოდან წასვლის შემდეგ, მილი ალექსეევიჩს ეძლევა შესაძლებლობა და დრო, ჩაერთოს საკუთარ შემოქმედებაში. ახალ ნაწარმოებებს წერს და ახალგაზრდობაში დაწერილს ამუშავებს. სულ უფრო და უფრო დესპოტური და შეუწყნარებელი ხდება, იგი მხარს უჭერს სლავოფილურ შეხედულებებს და გმობს 1905 წლის რევოლუციას, რომელიც აშორებს ბევრ ადამიანს მის ახლო წრეს. 1910 წლის 10 მაისს კომპოზიტორი გარდაიცვალა. მიუხედავად იმისა, რომ დიდი ხნის განმავლობაში არ მიუღია მონაწილეობა საზოგადოებრივ მუსიკალურ ცხოვრებაში, ის დაკრძალეს, როგორც რუსული კულტურის დიდი მოღვაწე.

საინტერესო ფაქტები ბალაკირევის შესახებ

• უყურადღებოდ არ დარჩენილა სიმფონიური ლექსი „თამარა“. "რუსული სეზონები" S.P. დიაგილევი, რომელიც კომპოზიტორს პირადად იცნობდა. 1912 წელს მ.ფოკინმა დადგა ამავე სახელწოდების ბალეტი თამარა კარსავინასთან ერთად მთავარ როლში.

• სწორედ ბალაკირევი დაინტერესდა ახალგაზრდა პიანისტი ნ.ა. პურგოლდი. რაც არ შეხვდა ორმხრივობას, გოგონამ ყურადღება მიიპყრო რიმსკი-კორსაკოვი, რომელზეც მოგვიანებით დაქორწინდა. მაგრამ მილი ალექსეევიჩი არასოდეს დაქორწინებულა.
• ბალაკირევი იყო კონსერვატორიების მგზნებარე მოწინააღმდეგე, თვლიდა, რომ ნიჭი მხოლოდ სახლში შეიძლება.
• კომპოზიტორმა ზაფხულის თვეები პეტერბურგის შორეულ გარეუბანში, გაჩინაში გაატარა.
• 1894 წელს იმპერატორ ალექსანდრე III-ის გარდაცვალების შემდეგ, ბალაკირევი გადადგა სასამართლოს სამლოცველოს უფროსის თანამდებობიდან, მათ შორის იმის გამო, რომ იგი არ ემხრობოდა ტახტის მემკვიდრეს, ნიკოლოზ II-ს და ეს ორმხრივი იყო. თუმცა, მას ჯერ კიდევ ჰყავდა მზრუნველი მფარველი სასამართლოში - იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნა. მან მონაწილეობა მიიღო კომპოზიტორის ბედში და უპასუხა მის თხოვნებს. ასე რომ, მან გამოყო ფული ბალაკირევის ტუბერკულოზით დაავადებული დისშვილების ევროპაში სამკურნალოდ გასაგზავნად.
• ბალაკირევის ბიოგრაფიაში ნათქვამია, რომ კომპოზიტორმა შეისწავლა ბევრი ხალხური ხელოვნება, შეაგროვა უცნობი სიმღერები ვოლგის სოფლებში და კავკასიის ეროვნების სოფლებში - ქართველები, სომხები, ჩეჩნები.
• ბალაკირევი მთელი ცხოვრება ძალიან ღარიბი კაცი იყო. ფინანსური მდგომარეობის გაუმჯობესება მან მხოლოდ სამლოცველოში მსახურების წლებში შეძლო. მიუხედავად ამისა, გარშემომყოფები აღნიშნავდნენ მის გულუხვობას და პასუხისმგებლობას; ის ყოველთვის ეხმარებოდა მათ, ვინც მას მიმართავდა.

• ბალაკირევის ძალისხმევით 1895 წელს ბერლინში დამონტაჟდა მემორიალური დაფა იმ სახლში, სადაც გლინკა გარდაიცვალა. ეს ისტორიული შენობა დაანგრიეს და მის ადგილას ახალი ააშენეს, მაგრამ რუსი კომპოზიტორის ხსოვნა დღემდე უკვდავია. ახალ მემორიალურ დაფაზე არის ორიგინალის, ბალაკირევის გამოსახულება, წარწერით რუსულ ენაზე.

მილია ბალაკირევის შემოქმედება

ბალაკირევმა პირველი ნამუშევრები ჯერ კიდევ ყაზანის უნივერსიტეტის სტუდენტობისას დაწერა. მათ შორის არის ფანტაზია ოპერის თემებზე. ივან სუსანინი", რომელიც მან ითამაშა, როდესაც პირველად შეხვდა გლინკაამ უკანასკნელზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა. დარგომიჟსკიმეც მომეწონა ახალგაზრდა მუსიკოსი და მილი დიდი ენთუზიაზმით წავიდა ზაფხულში ყაზანში კერძო მასწავლებლად სამუშაოდ, შექმნისა და კომპოზიციის იმედით. მისი გეგმები მოიცავდა როგორც სიმფონიას, ასევე საფორტეპიანო კონცერტს... მაგრამ, მარტო დარჩა მუსიკალურ ფურცელთან, განიცადა მღელვარება, რომელიც დეპრესიაში გადაიზარდა. საკუთარ თავში არ იყო დარწმუნებული, სურდა ყოფილიყო საუკეთესო, გამხდარიყო იმავე დონეზე, როგორც გლინკა ან ბეთჰოვენი, მაგრამ ეშინოდა იმედგაცრუებისა და წარუმატებლობის. მან ბევრად უკეთესად მიაღწია წარმატებას მუსიკალური კონსულტანტისა და რედაქტორის, მისი კოლეგების ინსპირატორის როლში. ძლევამოსილი თაიგული„სანამ შენ თვითონ არ დაწერ. იდეებმა "თავისთვის" სწრაფად გააოცა იგი და, შედეგად, უარყვეს. ალბათ იმიტომ, რომ მან ყველაზე მომგებიანი ისტორიები აჩუქა თავის კუჩკას მოსწავლეებს.

ბალაკირევის ბიოგრაფიის მიხედვით, 1857 წელს მან დაიწყო მუშაობა უვერტიურის თემაზე ესპანეთის მარშის თემაზე, რომელიც მას გლინკამ მისცა. იმავე წელს დაწერილი უვერტიურა მთლიანად გადაიხედა 30 წლის შემდეგ. სიმბოლურად, პირველი ნამუშევარი, რომელმაც 1859 წელს პეტერბურგის საზოგადოებას გააცნო ახალგაზრდა კომპოზიტორი, იყო უვერტიურა სამი რუსული სიმღერის თემაზე. 1861 წელს ალექსანდრინსკის თეატრში დაიდგა შექსპირის "მეფე ლირი" და ბალაკირევს დაევალა სპექტაკლის მუსიკა. შედეგად, კომპოზიტორმა შექმნა დამოუკიდებელი სიმფონიური ნაწარმოები, რომლის შეთქმულება ზოგიერთ სცენაში არ შეესაბამებოდა ტრაგედიის შეთქმულებას. მაგრამ ეს მუსიკა არასოდეს შესრულებულა ალექსანდრინკაში - ბალაკირევს არ ჰქონდა დრო მისი დასრულება პრემიერის დღისთვის.

1862 წელს კომპოზიტორმა დაწერა სიმფონიური ლექსი "1000 წელი", რომელსაც მოგვიანებით "რუსი" ეწოდა. მისი დაწერის მიზეზი იყო ველიკი ნოვგოროდში რუსეთის ათასწლეულის ძეგლის გახსნა. ეს მუსიკა გახდა წარმოშობილი "ძლევამოსილი მუჭის" შეხედულებების ანარეკლი; მისი იდეები გვხვდება მუსორგსკის და რიმსკი-კორსაკოვის გვიანდელ ნამუშევრებში.

1862-63 წლებში კომპოზიტორი ეწვია კავკასიას და თავისი მოგზაურობით აღფრთოვანებულმა დაიწყო სიმფონიური პოემის „თამარას“ დაწერა M.Yu-ს ლექსის მიხედვით. ლერმონტოვი, მისი საყვარელი პოეტი. მუშაობა თითქმის 20 წელი გაგრძელდა. ნაწარმოების პრემიერა შედგა მხოლოდ 1882 წელს. აღმოსავლურ თემაზე, 1869 წელს, კავკასიაში მისი მესამე ვიზიტის შემდეგ, დაიწერა კომპოზიტორის ტექნიკურად ყველაზე რთული საფორტეპიანო ნაწარმოები ისლამი.

1867 წელს, პრაღაში მოგზაურობის შემდეგ გლინკას ნამუშევრებიდან კონცერტების ჩასატარებლად, ბალაკირევმა დაწერა უვერტიურა "ჩეხეთის რესპუბლიკაში", რომელშიც მან მორავიის ხალხური სიმღერების ინტერპრეტაცია მისცა. პირველი სიმფონიის შექმნას დიდი დრო დასჭირდა: პირველი ესკიზები თარიღდება 1860-იანი წლებით და დასრულდა 1887 წელს. ეს სიმფონია, რა თქმა უნდა, მოდის "ძლევამოსილი მუჭის" დროიდან, რადგან მისი ძირითადი თემების აგება აისახება როგორც ბოროდინში, ასევე რიმსკი-კორსაკოვში. ნაწარმოები დაფუძნებულია ხალხური რუსული და აღმოსავლური მუსიკის მელოდიაზე. მეორე სიმფონია დაიბადა კომპოზიტორის დაკნინების წლებში, 1908 წელს. თავის სიმფონიურ ნაწარმოებებში ბალაკირევი ძირითადად ყურადღებას ამახვილებს ბერლიოზი და ლისტ თუმცა, აკადემიური განათლების ნაკლებობა არ აძლევს მას საშუალებას სრულად გამოიყენოს ამ კომპოზიტორების სტილის ყველა მიღწევა.

1906 წელს პეტერბურგში საზეიმოდ გაიხსნა მ.ი.-ს ძეგლი. გლინკა. ამ ცერემონიისთვის ბალაკირევი წერს კანტატას გუნდისა და ორკესტრისთვის, მისი ოთხი საგუნდო ნაწარმოებიდან ერთ-ერთს. ძეგლის გახსნისთვის დაწერილი კიდევ ერთი ნამუშევარი, ამჯერად შოპენი , 1910 წელს - სუიტა ორკესტრისთვის, რომელიც შედგება პოლონელი კომპოზიტორის 4 ნაწარმოებისგან. კონცერტი Es-dur ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის არის ბალაკირევის ბოლო მთავარი ნამუშევარი, რომელიც უკვე დაასრულა მისმა კოლეგამ ს.მ. ლიაპუნოვი. ის, როგორც ფორტეპიანოსთვის განკუთვნილი მრავალი ნამუშევარი, სირთულით გამოირჩევა. ბალაკირევი, როგორც შესანიშნავი პიანისტი, ცდილობდა ხაზი გაუსვა მუსიკოსის ოსტატობას თავის ნამუშევრებში, ზოგჯერ ნაწარმოების მელოდიური ღირებულების საზიანოდ. ბალაკირევის მემკვიდრეობა რაოდენობის თვალსაზრისით ყველაზე ვრცელი რჩება რომანტიკისა და სიმღერის ჟანრში - საერთო ჯამში 40-ზე მეტი ნამუშევარი ეფუძნება ეპოქის წამყვანი პოეტების ლექსებს: პუშკინი, ლერმონტოვი, ფეტი, კოლცოვი. კომპოზიტორი მთელი ცხოვრების მანძილზე ქმნიდა რომანსებს, დაწყებული 1850-იანი წლებიდან.

რაც არ უნდა სამწუხარო იყოს, ბალაკირევის ნამუშევრები თითქმის არასოდეს სცილდება რუსული კლასიკური მუსიკის მოყვარულთა ვიწრო ფილარმონიულ წრეს. მსოფლიო კინოს სპეციალისტებმაც კი მხოლოდ ერთხელ მიმართეს კომპოზიტორის ნამუშევრებს - 2006 წლის შვეიცარიულ ფილმში "Vitus" ახალგაზრდა ვირტუოზი პიანისტის შესახებ, სადაც ჟღერდა აღმოსავლური ფანტაზია "ისლამი".

საშინაო კინომ გამოიყენა ბალაკირევის გამოსახულება 1950 წლის ფილმში "მუსორგსკი", მისი როლი შეასრულა ვლადიმერ ბალაშოვმა.

ბალაკირევმა "ძლევამოსილი მუჭის" წევრებს გაუზიარა არა მხოლოდ დრო, არამედ ის, რისკენაც ისწრაფვოდა - მათი ორიგინალური კომპოზიტორის განვითარება იმ საფუძველზე, რაც მან მათ მისცა. საბოლოო ჯამში, ის არ იყო მხოლოდ ბრწყინვალე კომპოზიტორი ან გამორჩეული შემსრულებელი. ის იყო რაღაც დიდი - დიდი რუსი მუსიკოსი. ადამიანი, რომელიც მუსიკას ისე გრძნობდა, როგორც არავინ. ადამიანი, რომელსაც სამყარო ნიჭის აღმოჩენის ნიჭით აქვს დაჯილდოებული. მან არ დაწერა ოპერა, მაგრამ მის გარეშე წარმატებული ქიმიკოსი ბოროდინი შექმნიდა თავის ერთადერთ, მაგრამ უსაზღვროდ ბრწყინვალე „პრინც იგორს“? მან ვერ შეძლო საკუთარი საკომპოზიციო სკოლის დაარსება, მაგრამ მისი გავლენის ქვეშ არ იყო, რომ საზღვაო ოფიცერმა რიმსკი-კორსაკოვმა იპოვა ძალა, დაეტოვებინა სამსახური და გამხდარიყო არა მხოლოდ კომპოზიტორი, არამედ დიდი მასწავლებელი? მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი რუსული მუსიკის ერთ-ერთი მთავარი მოყვარულია. და როგორც დიდი რამ უკეთ ჩანს შორიდან, ისე დღეს მისი მომსახურება რუსული კულტურისადმი სულ უფრო ფასეული ხდება.

ვიდეო: ნახეთ ფილმი ბალაკირევის შესახებ

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი - რუსი კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი, მუსიკალური და საზოგადო მოღვაწე, გვ.დაიბადა 1837 წლის 2 იანვარს ნიჟნი ნოვგოროდში გაღატაკებულ დიდგვაროვან ოჯახში.

მილი ბალაკირევი სწავლობდა ნიჟნი ნოვგოროდის გიმნაზიაში და ნიჟნი ნოვგოროდის ალექსანდრე სათავადაზნაურო ინსტიტუტში.

ბალაკირევმა თავისი მუსიკალური შესაძლებლობები ადრეულ ბავშვობაში აღმოაჩინა - დედამ და უფროსმა დამ ასწავლეს ფორტეპიანოს დაკვრა. შვილის მუსიკალური ნიჭის დანახვისას დედამ ის მოსკოვში წაიყვანა, სადაც სწავლობდა ცნობილ პიანისტ დუბუკთან. მან ასევე ისწავლა ჯონ ფილდისგან გარკვეული პერიოდი.

ფინანსური მიზეზების გამო, მოსკოვში გაკვეთილები დიდხანს არ გაგრძელებულა, ბიჭი დაბრუნდა ნიჟნი ნოვგოროდში და დაიწყო მუსიკის გაკვეთილების აღება ადგილობრივი თეატრის ორკესტრის დირიჟორისგან, კარლ ეისრიხისგან, რომელმაც არა მხოლოდ მისცა მას ძირითადი ინფორმაცია მუსიკის თეორიის შესახებ, არამედ გააცნო მას. ადგილობრივ ქველმოქმედ ულიბიშევს (პირველი რუსული მონოგრაფიის ავტორი მოცარტის შესახებ), რომელსაც ბრწყინვალე ბიბლიოთეკა ჰქონდა. ბალაკირევმა შეძლო გაეცნო კლასიკური მსოფლიო ლიტერატურის საუკეთესო ნიმუშებს. გარდა ამისა, მას ჰქონდა შესაძლებლობა ემუშავა ულიბიშევის საშინაო ორკესტრთან და პრაქტიკაში შეესწავლა ინსტრუმენტაციის საფუძვლები და დაეუფლა საწყისი დირიჟორობის უნარებს.

1853-1855 წლებში ბალაკირევი იყო ყაზანის უნივერსიტეტის მათემატიკის ფაკულტეტის მოხალისე სტუდენტი, რომელიც ფორტეპიანოს გაკვეთილებით ირჩენდა თავს.

1855 წელს ბალაკირევი პეტერბურგში შეხვდა გლინკას, რომელმაც დაარწმუნა ახალგაზრდა კომპოზიტორი, მიეძღვნა ეროვნული სულისკვეთებით მუსიკის შედგენას. ბერლინში გამგზავრებისას გლინკამ მას თავისი პორტრეტი აჩუქა.

1856 წლის 12 თებერვალს ბალაკირევმა ბრწყინვალე დებიუტი შეასრულა პეტერბურგში უნივერსიტეტის კონცერტზე, როგორც პიანისტი და კომპოზიტორი, თავისი კონცერტით Allegro (fis-moll). ორკესტრს კარლ შუბერტი დირიჟორობდა. „ბალაკირევი ჩვენი რუსული მუსიკის მდიდარი აღმოჩენაა”- წერს სეროვი, აღფრთოვანებული მისი შესრულებით.

ახალგაზრდა კომპოზიტორის სახელი მაშინვე ხდება ცნობილი პეტერბურგის მუსიკალურ წრეებში. მის შესახებ წერენ გაზეთებში. თავადაზნაურობის წარმომადგენლები ხალისით იწვევენ მას შინ კონცერტებზე. თუმცა, მას არ იზიდავს მოდური ვირტუოზის როლი, რომელიც ასრულებს დიდგვაროვან პატრონებს. ის გადამწყვეტად წყვეტს საერო კავშირებს, თუმცა ამით საკუთარ თავს განწირავს საჭიროებითა და სიმცირით სავსე ცხოვრებისათვის. მისი ძირითადი საარსებო წყარო რჩება კერძო მუსიკის გაკვეთილები. Ის არის. ამავდროულად, ის მთელ თავის ენერგიას, მთელ ძალას უთმობს ბრძოლას აზრიანი, უაღრესად იდეოლოგიური მუსიკალური ხელოვნებისთვის.

ბალაკირევი დაუახლოვდა სტასოვს, რომელშიც აღმოაჩინა მგრძნობიარე, მოსიყვარულე მეგობარი და იდეოლოგიური ინსპირატორი. მასზე დარგომიჟსკის გაცნობამაც იმოქმედა.

1858 წლის ბოლოდან 1861 წლამდე მილი ბალაკირევი შექსპირის ტრაგედიისთვის „მეფე ლირი“ მუსიკის შედგენით იყო დაკავებული. იმპულსი იყო ტრაგედიის ახალი დადგმა ალექსანდრიის თეატრის სცენაზე. ბალაკირევის მუსიკა „მეფე ლირისთვის“, რომელიც, სტასოვის თქმით, ეკუთვნის „ახალი მუსიკის უმაღლეს და ყველაზე მნიშვნელოვან ქმნილებებს შორის“, გამოირჩევა შექსპირის დრამის ხასიათში ღრმა შეღწევით, მუსიკალური გამოსახულების რელიეფით და ორგანული კავშირით სცენურ დრამასთან. თუმცა, თეატრში ეს მუსიკა არასოდეს არისარაშესრულდა და უვერტიურა, რომელმაც სრულიად დასრულებული, დამოუკიდებელი ნაწარმოების ხასიათი შეიძინა, რუსული პროგრამული სიმფონიზმის პირველი მაგალითი გახდა.

ამავე პერიოდში ჩამოყალიბდა კომპოზიტორთა საზოგადოება "ძლიერი მუჭა". ჯერ კიდევ 1856 წელს ბალაკირევმა გაიცნო ახალგაზრდა სამხედრო ინჟინერი კუი, რომელთანაც იგი სწრაფად დაუმეგობრდა საერთო მუსიკალური ინტერესებიდან გამომდინარე. 1857 წელს შედგა შეხვედრა სამხედრო სკოლის კურსდამთავრებულთან მუსორგსკისთან, 1861 წელს - ჩვიდმეტი წლის საზღვაო ოფიცერთან რიმსკი-კორსაკოვთან, ხოლო 1862 წელს - ბოროდინთან, სამედიცინო-ქირურგიული აკადემიის პროფესორთან კათედრაზე. Ქიმია. ასე ჩამოყალიბდა წრე. რიმსკი-კორსაკოვის მიხედვით, ბალაკირევი ”ისინი უდავოდ ემორჩილებოდნენ, რადგან მისი პირადი ხიბლი საშინლად დიდი იყო. ახალგაზრდა, მშვენიერი, მოძრავი, ცეცხლოვანი თვალებით, ლამაზი წვერით, მოლაპარაკე გადამწყვეტად, ავტორიტეტულად და პირდაპირ; ყოველ წუთს მზად იყო ფორტეპიანოზე მშვენიერი იმპროვიზაციისთვის, გაიხსენა მისთვის ცნობილი ყველა ბარი, მყისიერად ემახსოვრა მისთვის დაკვრა კომპოზიციები, მას უნდა შეექმნა ეს ხიბლი, როგორც სხვა არავინ. ”.

ბალაკირევმა კლასები თავის თანამოქალაქეებთან ერთად შემოქმედებითი აზრების თავისუფალი გაცვლის მეთოდით ააშენა. წრის ყველა წევრის ნამუშევრები ითამაშეს და ერთად განიხილეს. თავისი მეგობრების ნაწერების კრიტიკით, ბალაკირევმა არა მხოლოდ მიუთითა, თუ როგორ უნდა გამოსწორდეს ინდივიდუალური ნაკლოვანებები. ხშირად თავად წერდა მთელ მუსიკალურ ნაწარმოებებს, ორკესტრირებდა და რედაქტირებდა მათ. ის გულუხვად უზიარებდა თავის შემოქმედებით იდეებსა და გამოცდილებას მეგობრებს და შესთავაზა მათ თემები და შეთქმულებები. კლასებში მნიშვნელოვანი ადგილი ეკავა ასევე კლასიკოსებისა და თანამედროვე კომპოზიტორების გამორჩეული ნაწარმოებების ანალიზს. როგორც სტასოვმა დაწერა, ბალაკირევის საუბრები „მისი ამხანაგებისთვის ეს იყო ნამდვილი ლექციები, ნამდვილი გიმნაზია და უნივერსიტეტის მუსიკალური კურსი. როგორც ჩანს, არც ერთი მუსიკოსი არ გაუტოლდა ბალაკირევს კრიტიკული ანალიზისა და მუსიკალური ანატომიის ძალით.წრეში წარმოქმნილი კამათი ხშირად სცილდებოდა წმინდა მუსიკალურ საკითხებს. მწვავედ განიხილებოდა ლიტერატურის, პოეზიისა და სოციალური ცხოვრების პრობლემები.

მილი ბალაკირევი იყო პირველი რუსი მუსიკოსი, რომელმაც ჩაატარა ექსპედიცია სიმღერების ჩასაწერად ვოლგაზე (1860 წლის ზაფხული). ის ნიჟნი ნოვგოროდიდან ასტრახანში გემით გაემგზავრა პოეტ შჩერბინასთან, მკვლევართან და რუსული ფოლკლორის მცოდნესთან ერთად. შჩერბინამ დაწერა სიტყვები, ბალაკირევი - ხალხური სიმღერების მელოდიები.

ა.კ. გლაზუნოვი და M.A. ბალაკირევი.

მოგზაურობის პირველი შემოქმედებითი შედეგი იყო ახალი უვერტიურა (ან სურათი) სამი რუსული სიმღერის თემებზე, რომლებიც ჩაწერილია ვოლგაზე. ბალაკირევმა მას უწოდა სახელი "1000 წელი", ხოლო მოგვიანებით, 1887 წელს, გადამუშავების შემდეგ, უწოდა მას სიმფონიური ლექსი "რუსი". კომპოზიციის გარეგანი მიზეზი იყო 1862 წელს ნოვგოროდში ძეგლის "რუსეთის ათასწლეულის" გახსნა.

მილი ალექსეევიჩმა შექმნა ახალი ტიპის მუსიკალური არანჟირება, რომელიც ასახავდა ხალხური სიმღერის ხელოვნების თავისებურებებს უნიკალური მხატვრული საშუალებების გამოყენებით. ამ არანჟირებაში, ისევე როგორც საკუთარ კომპოზიციებში ხალხურ თემებზე, მან თამამად შეუთავსა გლეხური სიმღერის მკაფიო დიატონური ტონი თანამედროვე რომანტიული ჰარმონიის კოლორისტულ სიმდიდრეს, აღმოაჩინა უჩვეულო ინსტრუმენტული ფერები, ახალი საინტერესო განვითარების ტექნიკა, რომელიც ხაზს უსვამდა რუსული სიმღერის ორიგინალობას. და ხელახლა შექმნა ხალხური ცხოვრების, ბუნების დამახასიათებელი სურათები.

ძვირფასი წვლილი რუსული მუსიკალური ეთნოგრაფიის დარგში არის "რუსული ხალხური სიმღერების კრებული", რომელიც გამოქვეყნდა ბალაკირევის მიერ 1866 წელს.

ბალაკირევისამჯერ ეწვია კავკასიას: 1862, 1863 და 1868 წლებში. ამ მოგზაურობით აღფრთოვანებულმა დაწერა საფორტეპიანო ფანტასტიკა „ისლამი“, რომლის მთავარი თემა იყო ყაბარდოული ცეკვის მელოდია, რომელიც მისი მოგზაურობის დროს გაისმა. ამ მოგზაურობის შედეგად ბალაკირევმა დაიწყო მუშაობა სიმფონიურ პოემაზე "თამარა".

1862 წლის 18 მარტს ბალაკირევმა საგუნდო დირიჟორ ლომაკინთან ერთად დააარსა "თავისუფალი მუსიკალური სკოლა". არსებობის პირველ ხანებში ამ სკოლამ ფართო აქტივობა განავითარა. ამ სკოლის მიერ ორგანიზებულ კონცერტებზე ვოკალურ და საგუნდო ნაწარმოებებს დირიჟორობდა ლომაკინი, ხოლო საორკესტრო ნაწარმოებებს ბალაკირევი. 1868 წლის 28 იანვარს, მას შემდეგ რაც ლომაკინმა უარი თქვა სკოლის მართვაზე, ბალაკირევმა, როგორც მისმა ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა, აიღო ეს სამუშაო და, როგორც დირექტორმა, განაგებდა სკოლას 1874 წლის შემოდგომამდე.

ვაგნერმა, რუსეთში ყოფნისას და ბალაკირევის სპექტაკლის მოსმენისას, დიდი ქებით ისაუბრა მის სადირიჟორო ხელოვნებაზე და დასძინა, რომ მასში ხედავს თავის მომავალ რუს მეტოქეს.

1867 წელს ბალაკირევი იყო დირიჟორი პრაღაში, სადაც მან პირველად გააცნო ჩეხ საზოგადოებას გლინკას "რუსლან და ლუდმილა": "რუსლანმა" საბოლოოდ მოხიბლა ჩეხეთის საზოგადოება. ენთუზიაზმი, რომლითაც მიიღეს, ახლაც არ იკლებს, თუმცა უკვე 3-ჯერ ჩავატარე“.პრაღელმა მსმენელებმა ბალაკირევს გვირგვინები გადასცეს და მან გადაწყვიტა ერთი მათგანი გლინკას საფლავზე წაეყვანა. ჩეხურმა გაზეთებმა ბალაკირევი აღიარეს გლინკას ღირსეულ სტუდენტად, მისი მოღვაწეობის გამგრძელებლად

1867 წლის შემოდგომიდან 1869 წლის გაზაფხულამდე მილი ბალაკირევმა დირიჟორობდა იმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოების სიმფონიურ კონცერტებს (1867 წელს ბერლიოზთან ერთად), რომელშიც ძირითადად შესრულდა ბერლიოზის, ლისტის ნაწარმოებები და რუსი კომპოზიტორების საორკესტრო ნაწარმოებები: რიმსკი. -კორსაკოვი, ბოროდინი, მუსორგსკი.

სამოციანი წლების ბოლოს დაიწყო მეგობრული კავშირები ბალაკირევსა და ჩაიკოვსკის შორის. კომპოზიტორები ინარჩუნებენ ცოცხალ მიმოწერას. ბალაკირევი თავისი რჩევით დიდად ეხმარება ჩაიკოვსკის პროგრამული სიმფონიური შემოქმედების განვითარებას და ის, თავის მხრივ, ეხმარება მოსკოვში ბალაკირევის ნაწარმოებების პოპულარიზაციას.

ამ დროისთვის ბალაკირევზე ერთმანეთის მიყოლებით უკვე იწყებოდა ძლიერი დარტყმები.

1869 წლის გაზაფხულზე, სასამართლო კლიკის წარმომადგენლებმა უხეშად ჩამოართვეს იგი იმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოების კონცერტების დირიჟორობიდან. ამან გამოიწვია პროგრესული მუსიკის საზოგადოების ღრმა აღშფოთება. ჩაიკოვსკიმ გამოაქვეყნა სტატია „თანამედროვე ქრონიკაში“, სადაც მან გამოხატა ყველა პატიოსანი მუსიკოსის დამოკიდებულება უმაღლესი მუსიკალური ინსტიტუტიდან ადამიანის არაცერემონიული განდევნის ფაქტისადმი, რომელიც წარმოადგენს რუსული მუსიკალური კულტურის სიამაყეს და ამშვენებს. ჩაიკოვსკი წერდა: ბალაკირევს ახლა შეუძლია თქვას, რა თქვა რუსული ლიტერატურის მამამ, როდესაც მიიღო მეცნიერებათა აკადემიიდან მისი გარიცხვის ამბავი: ”აკადემია შეიძლება გამოეყო ლომონოსოვს, მაგრამ ლომონოსოვი არ შეიძლება გამოეყო აკადემიას”.

ამ დროისთვის „თავისუფალი მუსიკალური სკოლის“ ფინანსური მდგომარეობა საგრძნობლად გაუარესდა. ის დახურვის პირას იყო. ბალაკირევმა ეს ძალიან მძიმედ მიიღო.

სერიოზული პრობლემები წარმოიშვა მის პირად ცხოვრებაშიც: მამის გარდაცვალებამ განაპირობა გაუთხოვარი დების მხარდაჭერის საჭიროება, ხოლო თავად კომპოზიტორს არ გააჩნდა საარსებო საშუალება.

სამოცდაათიანი წლების დასაწყისში ისინი შეიცვალადა ბალაკირევის ურთიერთობა "Mighty Handful"-ის წევრებთან. ბალაკირევის მოსწავლეები გახდნენ მომწიფებული, სრულფასოვანი კომპოზიტორები და აღარ სჭირდებოდათ მისი ყოველდღიური ზრუნვა. არაფერი არ იყო არაბუნებრივი ამ ფენომენში და წრის ერთ-ერთმა წევრმა - ბოროდინმა - სწორი ახსნა მისცა ამას, თუმცა იუმორისტულ ფორმაში ჩაცმული: „მაშინ როცა ყველა ქათმის ქვეშ კვერცხის მდგომარეობაში იყო (იგულისხმება ბალაკირევი. ბოლო), ჩვენ ყველანი მეტ-ნაკლებად ერთნაირები ვიყავით. როგორც კი წიწილა კვერცხებიდან გამოვიდა, მას ბუმბული გაუჩნდა. ყველას ბუმბული აუცილებლად განსხვავებული იყო; და როცა ფრთები გაიზარდა, თითოეული გაფრინდა იქ, სადაც ბუნებამ მიიზიდა. მიმართულების, მისწრაფებების, გემოვნების, შემოქმედების ხასიათის და ა.შ მსგავსების არარსებობა, ჩემი აზრით, საქმის კარგი და სულაც არ არის სამწუხარო მხარე“. თუმცა, მტკივნეულად ამაყი, წარუმატებლობისგან სერიოზულად დაჭრილი, ბალაკირევი ვერ შეეგუა ყოფილი გავლენის დაკარგვას მის ბოლო სტუდენტებზე.

მილი ალექსეევიჩის წარუმატებლობები დასრულდა წარუმატებელი კონცერტით ნიჟნი ნოვგოროდში, რომელიც ჩაფიქრებული იყო მისი ფინანსური მდგომარეობის გასაუმჯობესებლად.

რთულმა გამოცდილებამ გამოიწვია მწვავე ფსიქიკური კრიზისი. ერთ დროს ბალაკირევი თვითმკვლელობის იდეით იყო შეპყრობილი. ფულის საშოვნელად იძულებული გახდა ვარშავის რკინიგზის გამგეობაში რიგითი თანამშრომელი გაწევრიანდეს, ის შორდება თავის ყოფილ მეგობრებს და დიდხანს უარს ამბობს მუსიკალურ საქმიანობაზე.

მხოლოდ სამოცდაათიანი წლების ბოლოს მან თანდათან გააცოცხლა მუსიკისადმი ინტერესი. ის კვლავ იღებს სიმფონიური პოემის "თამარას" შეწყვეტილ კომპოზიციას. ბალაკირევის მუსიკალურ საქმიანობაში დაბრუნება დიდწილად მისი მეგობრების ძალისხმევამ შეუწყო ხელი. კერძოდ, შესტაკოვამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა, მიიწვია იგი მონაწილეობა მიეღო გლინკას პარტიტურების რედაქტირებაში, რომლებიც მზადდებოდა გამოსაცემად. ბალაკირევი აქტიურად შეუდგა ამ სამუშაოზე მუშაობას, დასახმარებლად მოიწვია რიმსკი-კორსაკოვი და მისი სტუდენტი ლიადოვი.

მაგრამ ბალაკირევი მუსიკალურ ცხოვრებას აღარ დაუბრუნდა ის „არწივი“, როგორც მას ერთხელ დარგომიჟსკიმ უწოდა. მისი გონებრივი ძალა დაირღვა და მტკივნეული იზოლაცია გამოჩნდა. მეგობრებს განსაკუთრებით გაუკვირდათ ბალაკირევის მიმართვა რელიგიაზე.

1883 წლიდან 1894 წლამდე ბალაკირევი იყო სასამართლოს საგალობლო კაპელის მენეჯერი. მან კონცენტრირება მოახდინა სასიმღერო გუნდის მთელი მუსიკალური ნაწარმოები ხელში და შეიმუშავა სამეცნიერო გაკვეთილების პროგრამა. მან სამლოცველოში სამუშაოდ გააცნო რიმსკი-კორსაკოვი, რომელიც მუსიკის კლასების ინსპექტორის თანამდებობას იკავებდა. ბალაკირევმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო სამლოცველოში ორკესტრის კლასის განვითარებას.

ბალაკირევის, როგორც პიანისტის, ბოლო საჯარო გამოსვლა 1894 წლით თარიღდება. ეს იყო ჟელაზოვა ვოლაში, შოპენის სამშობლოში ზეიმებზე, სადაც ბალაკირევის ინიციატივით დიდი პოლონელი კომპოზიტორის ძეგლი გაიხსნა.

ბალაკირევმა სიცოცხლის ბოლომდე შეინარჩუნა გლინკასადმი მხურვალე სიყვარული. 1885 წელს სმოლენსკში მან მონაწილეობა მიიღო დიდი კომპოზიტორის ძეგლის გახსნის ცერემონიაში და იქ ჩაატარა ორი კონცერტი. 1895 წელს მან მიაღწია მემორიალური დაფის დამონტაჟებას ბერლინის სახლზე, რომელშიც გლინკა გარდაიცვალა, თავად წავიდა დღესასწაულებზე რუსული დელეგაციის შემადგენლობაში და მართავდა თავის სიმფონიას ბერლინში. 1906 წელს კი, პეტერბურგში გლინკას ძეგლის გახსნის საპატივცემულოდ (ინიციატორი ამჯერად ბალაკირევი იყო), შესრულდა მის მიერ შექმნილი საზეიმო კანტატა.

ბალაკირევი უშუალოდ მონაწილეობდა მუსორგსკის, რიმსკი-კორსაკოვის, ბოროდინის, კუის საოპერო ნაწარმოებების შექმნაში, ეხმარებოდა მათ სიუჟეტების არჩევაში და მუსიკაზე მუშაობაში და ხელს უწყობდა რუსულ ოპერებს, როგორც დირიჟორს და პუბლიცისტს. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი იყო ბალაკირევის საქმიანობა გლინკას ოპერების პოპულარიზაციის სფეროში რუსეთში და მის ფარგლებს გარეთ.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი გარდაიცვალა 1910 წლის 16 მაისს სანკტ-პეტერბურგში, კოლომენსკაიას ქუჩაზე, 7-ში მდებარე საკუთარ ბინაში. ანდერძის თანახმად, ლიაპუნოვმა დაასრულა არაერთი ნამუშევარი, რომელიც არ დაუსრულებია, მათ შორის საფორტეპიანო კონცერტი E-flat მაჟორი.

ბალაკირევი დაკრძალეს ალექსანდრე ნეველის ლავრის ტიხვინის სასაფლაოზე. 1936 წელს, ხელოვნების ოსტატების ნეკროპოლისის რეკონსტრუქციის დროს, ბალაკირევის ფერფლი სასაფლაოს სამხრეთ გალავნიდან გადაიტანეს ყოფილი ტიხვინის ეკლესიის კედელთან და დაკრძალეს კომპოზიტორის გზაზე რიმსკი-კორსაკოვის გვერდით, რომელიც გარდაიცვალა 1908 წელს. .

მილი ბალაკირევმა უდიდესი როლი ითამაშა ეროვნული მუსიკალური სკოლის ჩამოყალიბებაში, თუმცა თავად შედარებით ცოტას ასრულებდა. სიმფონიურ ჟანრში მან შექმნა ორი სიმფონია, რამდენიმე უვერტიურა, მუსიკა შექსპირის "მეფე ლირისთვის", სიმფონიური ლექსები "ტამარა", "რუსი", "ჩეხეთში". ფორტეპიანოსთვის მან დაწერა სონატა B-flat minor-ში, ბრწყინვალე ფანტასტიკა „ისლამი“ და არაერთი პიესა სხვადასხვა ჟანრში. რომანსები და ხალხური სიმღერების ადაპტაცია მაღალი ღირებულებაა. ბალაკირევის მუსიკალური სტილი ეფუძნება, ერთი მხრივ, საეკლესიო მუსიკის ხალხურ საწყისებსა და ტრადიციებს, მეორე მხრივ, ახალი დასავლეთ ევროპის ხელოვნების გამოცდილებას, განსაკუთრებით ლისტის, შოპენის და ბერლიოზის.

enc.vkarp.com ›2011/04/24/b-balakirev-miliy…

მეტი:

არიან ადამიანები, რომლებიც მთელ ეპოქას განასახიერებდნენ. ასეთი პიროვნება იყო მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი, რომელიც იყო რუსული კლასიკური მუსიკის განვითარების ერთ-ერთი მთავარი და გავლენიანი ფიგურა. ადამიანი, რომლის გარეშეც მუსიკის შესახებ მთელი ცოდნა სულ სხვანაირად გამოიყურებოდა და ჟღერდა. მილია ალექსეევიჩ ბალაკირევის მოკლე ბიოგრაფია თქვენს ყურადღებას ქვემოთ იქნება წარმოდგენილი.

ბავშვობა

1836 წლის ნიჟნი ნოვგოროდის ამაღლების ეკლესიის მეტრულ წიგნებში არის ჩანაწერი ტიტულოვანი მრჩევლის ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ბალაკირევის ოჯახში ვაჟის დაბადების შესახებ. რამდენიმე დღის შემდეგ ბალაკირევმა მეუღლესთან ელიზავეტა ივანოვნასთან ერთად მონათლა ბიჭი იმავე ეკლესიაში და დაარქვა მილიუსი.

ბიჭი იღებს იმ დროის დამახასიათებელ კლასიკურ აღზრდას. კვირა დილით, ისევე როგორც არდადეგებზე, მთელი ოჯახი უშეცდომოდ დადიოდა ეკლესიაში. მილიას დედამ, ელიზავეტა ივანოვნამ, შვილის ოთახში კუთხე მოაწყო, რომელშიც ხატები იყო. ბიჭი ძალიან ამაყობდა თავისი ოთახის ამ ნაწილით და დიდ დროს ატარებდა იქ. ხშირად ბავშვი უბრალოდ იჯდა ჩუმად და უყურებდა სურათებს.

მილი გაიზარდა ძალიან აქტიური და ცნობისმოყვარე ბავშვი. 6 წლისაც არ იყო, როცა დაიწყო მუსიკით დაინტერესება. პირველი მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომლის დაკვრის სწავლა სურდა, იყო ფორტეპიანო.

ელიზავეტა ივანოვნა, როდესაც ხედავს შვილის ინტერესს მუსიკის მიმართ, გადაწყვეტს შეამოწმოს მისი სმენა. დარწმუნდა, რომ ბიჭს მუსიკის აბსოლუტური ყური აქვს, იგი მთელ ძალისხმევას მიმართავს მისი მუსიკალური ნიჭის განვითარებას.

სწავლის პირველი წლები

მილი და დედამისი მოსკოვში მიდიან სასწავლებლად. იღბალი მათ უღიმის, რადგან თავად ალექსანდრე დიუბუკა, იმ დროის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მასწავლებელი და მუსიკოსი, ბიჭს ფორტეპიანოს დაუფლებას ასწავლის. სწორედ მისი მასწავლებლის წყალობით ახერხებს მილიუსი ძალიან სწრაფად და ოსტატურად გამოასწოროს მუსიკალურ ინსტრუმენტზე დაკვრის ტექნიკა.

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ბიჭი ბრუნდება სახლში, ნიჟნი ნოვგოროდში, მაგრამ არ წყვეტს სწავლას. მისი მენტორი ხდება კარლ ეიზერიხი, ნიჭიერი მუსიკოსი და დირიჟორი. მილიას ყოველდღიური გაკვეთილები მისი ხელმძღვანელობით მიმდინარეობს.

ამ წლებში ცხოვრება ხშირად აჩუქებს ბიჭს საბედისწერო საჩუქრებს. ერთ-ერთი მათგანია ალექსანდრე დმიტრიევიჩ ულიბიშევი, ნამდვილი მოყვარული და მუსიკის ჭეშმარიტი მცოდნე. ახალმა ნაცნობმა დააფასა ბალაკირევის ნიჭი. მილი ხშირი სტუმარი ხდება ულიბიშევის სახლში, სადაც იკრიბება ქალაქის მუსიკალური ელიტა. სწორედ ამ წრეების გავლენით ყალიბდება ახალგაზრდის შინაგანი სამყარო და იდეოლოგიური შეხედულებები.

XX საუკუნის 40-იანი წლების ბოლოს, როდესაც მილია მხოლოდ 13 წლის იყო, იგი შევიდა ნიჟნი ნოვგოროდის სათავადაზნაურო ინსტიტუტში. სწავლება გრძელდება 4 წელი, ხოლო სკოლის დამთავრების შემდეგ ახალგაზრდა გადადის ყაზანში. ორი წლის განმავლობაში მილი უსმენდა ლექციებს ყაზანის უნივერსიტეტში მათემატიკის ფაკულტეტზე. სწორედ მაშინ გამოჩნდა ნიჭიერი ახალგაზრდის ადრეული ნამუშევრები, რომანი "შენ სავსე ხარ დამატყვევებელი ნეტარებით" და კონცერტი ალეგრო.

ამ დროისთვის ახალგაზრდა მამაკაცის დედა, რომელიც ყოველთვის იყო მისი მთავარი მხარდაჭერა და მხარდაჭერა, რამდენიმე წლის წინ გარდაიცვალა. მამამ, რომელიც ახალ ქორწინებაში შევიდა, რომელშიც ახალი შვილები შეეძინათ, ძლივს ახერხებდა თავის გატანას. იმისათვის, რომ როგორმე დარჩენილიყო, მილიუსი მუსიკის გაკვეთილებს ატარებდა.

შეხვედრა M.I. გლინკა

მთელი ამ ხნის განმავლობაში, მილი ბალაკირევი აგრძელებს მჭიდრო ურთიერთობების შენარჩუნებას ულიბიშევთან. უნდა აღინიშნოს, რომ ამ უკანასკნელმა ძალიან მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ჩვენი გმირის ცხოვრებაში. თავის მამულში ქველმოქმედი ინახავდა პირად ორკესტრს, სადაც ბალაკირევმა პირველად სცადა თავისი ძალა, როგორც მუსიკოსი. ის არა მხოლოდ ბეთჰოვენის სიმფონიებს დირიჟორობდა, არამედ ესმოდა, თუ როგორ მუშაობს ორკესტრი და როგორ უძღვება ხალხს. მიწის მესაკუთრის ინსტრუმენტზე მილიუსს ჰქონდა შეუზღუდავი შესაძლებლობა ბევრი ევარჯიშებინა და დაეხვეწა თავისი ტექნიკა. მოგვიანებით ერთმა მდიდარმა მიწის მესაკუთრემ ბალაკირევი პეტერბურგში მიიყვანა და მიხაილ ივანოვიჩ გლინკას გააცნო.

ეს უკანასკნელი რუსული მუსიკის პირველ კლასიკად ითვლება. გლინკა მაშინ აპირებდა პეტერბურგის სამუდამოდ წასვლას. თუმცა, ორ მუსიკოსს შორის შეხვედრა მართლაც შედგა, თუმცა ის ძალიან ხანმოკლე იყო. მიხაილ ივანოვიჩმა შეაქო ბალაკირევი, დაჰპირდა დიდ მომავალს და ასევე თქვა, რომ მას "მეორე გლინკას" დიდება ელის.

ამ მომენტიდან მუსიკალურ წრეებში ბალაკირევის შესახებ ლეგენდა გავრცელდა. მთელი პეტერბურგი ლაპარაკობდა ახალგაზრდა, ნიჭიერ და მგზნებარე მუსიკოსზე, რომელსაც ყველაფერი შეუძლია და ბევრი რამ იცის. მუსიკოსის წინაშე დიდი შესაძლებლობების კარიბჭე გაიხსნა. 19 წლის ასაკში ბალაკირევმა პირველი დიდი კონცერტი გამართა გაფუჭებული პეტერბურგელი მაყურებლის წინაშე. საზოგადოებამ აღტაცებით მიიღო ვირტუოზი პიანისტი. მუსიკალური ხელოვნების მრავალი ნამდვილი მცოდნე დაინტერესდა მილია ბალაკირევის შემოქმედებით.

ბალაკირევის მუსიკალური სკოლა

კომპოზიტორ მილია ბალაკირევის ცხოვრებაში კიდევ ერთი გატაცება იყო. ეს არის სწავლების გატაცება, სურვილი, გადასცე შენი უნარები სხვას, ასწავლო კლასიკური მუსიკის დაკვრა და საკუთარი ნაწარმოებების დაწერა. ამ სურვილის გავლენით და იმპერატორის მხარდაჭერით მილი ალექსეევიჩმა თავის ამხანაგ გავრიილ იაკიმოვიჩ ლომაკინთან ერთად დააარსა მუსიკალური სკოლა.

თუმცა, 1866 წელს მიხაილ ივანოვიჩ გლინკამ მიიწვია ბალაკირევი ერთად სამუშაოდ და თანამშრომლობისთვის. ახალგაზრდა გენიოსი გადადის პრაღაში, სადაც მუშაობს ოპერებზე "რუსლან და ლუდმილა" და "ცხოვრება ცარისთვის". საზოგადოება ენთუზიაზმით იღებს ორი ცნობილი მუსიკოსის შემოქმედებას.

მთელი ამ ხნის განმავლობაში ლომაკინი აწუხებდა სკოლის ბედს. თუმცა, 1868 წელს მან ყველა პასუხისმგებლობა გადასცა მილი ალექსეევიჩს, რომელიც მის დირექტორად დარჩა 6 წლის განმავლობაში.

ბალაკირევი და მისი სტუდენტები

ბალაკირევი ძალიან პასუხისმგებლობით მიუახლოვდა მასწავლებლის თანამდებობას თავის სკოლაში. ის ოცნებობდა, რომ მისი დაწესებულების კედლებიდან ათობით ნიჭიერი მუსიკოსი გამოსულიყო და მის სახელს განადიდებდეს. თუმცა, მისი სწავლება და სწავლება უკიდურესად მკაცრი და ავტორიტარული იყო.

პირველი სტუდენტი, რომელშიც მილი ალექსეევიჩი ცდილობდა თავისი ამბიციების განხორციელებას, იყო ქიმიის სტუდენტი აპოლონ გუსაკოვსკი. ახალგაზრდამ დიდი დაპირება აჩვენა და მზად იყო მუსიკის შესწავლისთვის საათობით. ბალაკირევმა თავის სტუდენტს ბევრი რამ ასწავლა, მასში დიდი ფიზიკური და მორალური ძალა ჩადო. სკოლის დამთავრების შემდეგ გუსაკოვსკი თავის მენტორს დაემშვიდობა და საზღვარგარეთ გაემგზავრა. ისინი აღარ შეხვედრიან.

თუმცა ბალაკირევის სკოლამ იმ დროისთვის პოპულარობა მოიპოვა. და ახალგაზრდები მოდიოდნენ სასწავლებლად. სტუდენტებს შორის იყო პრეობრაჟენსკის პოლკის ოფიცერი მოდესტ მუსორგსკი. ბალაკირევისთვის მასთან გაცნობას საბედისწერო მნიშვნელობა ჰქონდა.

"ძლევამოსილი თაიგული"

ოფიცერ მუსორგსკის თან მოჰყავს ალექსანდრე პორფირიევიჩ ბოროდინი, ექიმი საავადმყოფოდან, სადაც ის ოდესღაც მორიგე იყო, ასევე კლასიკური მუსიკის ვნებიანი მოყვარული. და ცოტა მოგვიანებით მათ შეუერთდნენ ინჟინერი კეისარ კუი, ბიბლიოთეკარი ვლადიმერ ვასილიევიჩ სტასოვი და ძალიან ახალგაზრდა მოზარდი, მომავალი შუამავალი ნიკოლაი ანდრეევიჩ რიმსკი-კორსაკოვი.

ბალაკირევი აღფრთოვანებული იყო თავისი ახალი სტუდენტებით. თითოეული მათგანის მენტორი გახდა. თუმცა, მუშაობისა და შემოქმედების პროცესში კაცები ერთნაირ მოაზროვნეებად იქცნენ. და ბალაკირევი მიხვდა, რომ რთული იქნებოდა მისი იდეოლოგიის გაგრძელება სკოლის კედლებში.

ამიტომ, მილი ალექსეევიჩი, რომელიც ნაქირავებ ბინებში ცხოვრობდა, მათში აწყობს კლუბებსა და შეკრებებს თავისი ახალი მეგობრებისთვის. მუსიკოსთა ჯგუფი ძალიან მალე გახდა ცნობილი და მიიღო სახელი "Mighty Handful". არსებითად, ისინი იყვნენ სამოყვარულო ფილარმონიული საზოგადოება და გახდნენ პოპულარული სამოყვარულო მხატვრული პროექტი.

თუმცა, მათი განსჯა ყოველთვის არ იყო მისაღები. "Mighty Handful"-ის მიზანი იყო მუსიკაში საკუთარი დამახასიათებელი სტილის განვითარება, რომელიც დაუპირისპირდებოდა ოფიციალურ მუსიკალურ ორგანიზაციებს, იმპერიულ რუსეთის მუსიკალურ საზოგადოებას და კონსერვატორიას.

ჯგუფის ყველა წევრი თვითნასწავლი მუსიკოსი იყო. მათ შეადგინეს მუსიკალური ნაწარმოებები, ხოლო ბალაკირევი იყო მთავარი კრიტიკოსი. მან ცვლილებები შეიტანა, დაამტკიცა და მხარი დაუჭირა თავის თანამოაზრეებს. ხშირად, ამხანაგებს შორის თავისი ავტორიტეტით ისარგებლა, მილი ალექსეევიჩმა, მკაცრი და საკმაოდ აგრესიულად, შეეძლო მთელი მუსიკალური კომპოზიციის გადაკვეთა.

ამან იმოქმედა "ბალაკირევის ჯგუფის" შემდგომ ბედზე. გაიზარდა კამათი და უკმაყოფილება თანამოაზრე ადამიანებში. შედეგად, მე-19 საუკუნის 60-იანი წლების ბოლოს, "ძლევამოსილი მუჭის" ყველა წევრი საბოლოოდ იჩხუბა. ჯგუფი დაიშალა, მაგრამ მაინც მნიშვნელოვანი კვალი დატოვა რუსულ მუსიკაზე.

მილია ალექსეევიჩის მუსიკალური კარიერა

"ძლევამოსილი მუჭის" დაშლის შემდეგ, მილი ალექსეევიჩი მუშაობდა რუსეთის იმპერიულ მუსიკალურ საზოგადოებაში, რომელიც მას სძულდა. მუსიკოსი კარიერის სათავეშია. ცნობილი პიანისტისა და დირიჟორის მოსასმენად მთელი მსოფლიო და პეტერბურგის ელიტა მოდის.

თუმცა, რადიკალურმა შეხედულებებმა კონსერვატიზმზე კლასიკურ მუსიკაში, რომელიც მას ამ დაწესებულების კონცერტებზე უნდა ეთამაშა, ბოლო მოუღო მის მოღვაწეობას. მილი ალექსეევიჩმა საკუთარ თავს უფლება მისცა მკაცრად ეთქვა იმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოების ხელმძღვანელობასთან. დირიჟორის უხეშობას არავინ მოითმენდა. ორწლიანი მუშაობის შემდეგ ის სკანდალით გაათავისუფლეს.

ბალაკირევი მარტო დარჩა თავის მუსიკასთან. დირიჟორი ბრუნდება თავის სახლში ნიჟნი ნოვგოროდში და ატარებს კონცერტს, რომელზეც ძალიან ცოტა მაყურებელი მოდის. თუმცა, ამ დროს იგი საბოლოოდ ამთავრებს ფორტეპიანოზე აღმოსავლურ ფანტაზიას „ისლამი“. იმ დროს ფართო საზოგადოებისთვის მხოლოდ ეს ნაწარმოები და მისი რამდენიმე უვერტიურა იყო ცნობილი.

ფსიქიკური კრიზისი

როგორც მილია ბალაკირევის ბიოგრაფია მოწმობს, 33 წლის ასაკში მან გადააჭარბა თავის სარგებლობას, როგორც მუსიკოსს. ის განიცდის სერიოზულ ფსიქიკურ კრიზისს და ქრება მუსიკალური საზოგადოებისგან. არავინ იცოდა სად იყო. ბალაკირევი არ ინარჩუნებდა ურთიერთობას არცერთ მეგობართან. თუმცა, ვიწრო წრეებში ცნობილი იყო, რომ მუსიკოსი საჯარო სამსახურში შევიდა.

ყოველდღე სამუშაოდ მიდიოდა ვარშავის რკინიგზის სატვირთო სადგურზე. მის თანამდებობას მაღაზიის მართვის ოფიცერი ერქვა. მართავდა სასაწყობო და ტვირთის გადაზიდვას. ამ სამსახურში, ბალაკირევი, რომელიც ახალგაზრდობაში იყო მათემატიკის ფაკულტეტის სტუდენტი, სწრაფად მიიწევს რიგებში.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი, რომლის ბიოგრაფია თქვენს ყურადღებას წარმოგიდგენთ სტატიაში, ხვდება ვარშავის რკინიგზის პერსონალის ოფიცერს ტერტი ივანოვიჩ ფილიპოვს, რომელიც ცნობილი პიროვნება იყო მაღალ წრეებში. ბალაკირევი და ფილიპოვი გაერთიანებულნი და გაერთიანებულნი არიან რელიგიური შეხედულებებითა და რწმენით. ამ დროს მუსიკოსი, რომელიც ფსიქიკურ კრიზისს განიცდის, ეკლესიაში წასვლაზეც კი ფიქრობს.

ტერტი ივანოვიჩმა, როდესაც გაჩნდა კითხვა სასამართლოს სასიმღერო სამლოცველოს გაძლიერების შესახებ, შესთავაზა მილი ალექსეევიჩის კანდიდატურა. მაღალჩინოსნებს შორის ავტორიტეტის წყალობით, ბალაკირევი მიწვეულია ახალ თანამდებობაზე.

მუშაობა სასამართლოში სიმღერა სამლოცველო

როგორც კი მილი ალექსეევიჩმა სასამართლოს მომღერალი გუნდის ხელმძღვანელის თანამდებობა დაიკავა, თანაშემწედ დანიშნა ნიკოლაი ანდრეევიჩ რიმსკი-კორსაკოვი, რომელიც იყო ეფექტური ადამიანი და ნამდვილი პროფესიონალი. ბალაკირევმა მას მიანდო ყველა მუსიკალური საქმე, ხოლო თავიდან ის თავად ეხებოდა ექსკლუზიურად ადმინისტრაციულ საკითხებს.

აკადემიური სამლოცველოს შენობა, რომელიც დღეს არსებობს სანკტ-პეტერბურგში, მოიკას 20-ში, აშენდა მილი ალექსეევიჩის ძალისხმევით. მან თავი გამოიჩინა, როგორც პასუხისმგებელი თანამდებობის პირი.

ბალაკირევმა ბევრი რამ გააკეთა სასამართლოს სამლოცველოსთვის. მან უზრუნველყო, რომ მის ქვეშ შეიქმნა სკოლა, რომელშიც მოსწავლეებმა მიიღეს მაღალი ხარისხის სასიმღერო განათლება. შეიქმნა მუსიკის კლასები, სადაც ასწავლიდნენ ინსტრუმენტებზე დაკვრას. ამან სტუდენტებს საშუალება მისცა სკოლის დამთავრების შემდეგ აქ ორკესტრში დარჩენილიყვნენ და ემუშავათ.

რიმსკი-კორსაკოვმა, რომელსაც ევალებოდა ორკესტრისთვის ნიჭიერი მუსიკოსების შერჩევა, შექმნა ნიჭიერი პროფესიონალების შესანიშნავი გუნდი. ბალაკირევი არ ასწავლიდა სამლოცველოში, მაგრამ მხოლოდ აკონტროლებდა ამ რთულ მექანიზმს. ყველაფერს აკონტროლებდა: დაწესებულების სამზარეულოდან სასწავლო პროცესის ორგანიზებამდე. ამ რეჟიმში მუშაობდა 11 წელი, 1884 წელს პენსიაზე გავიდა სახელმწიფო მრჩევლის წოდებით.

ბალაკირევის მუსიკალური მემკვიდრეობა

პენსიაზე გასვლის შემდეგ ბალაკირევი აღარ ფიქრობდა ფინანსურ პრობლემებზე. მან მთლიანად მიუძღვნა მუსიკალური ნაწარმოებების შედგენას. გადადგომიდან 4 წლის შემდეგ მილი ალექსეევიჩმა დაასრულა პირველი სიმფონია, რომელიც საკმაოდ დიდხანს განიხილებოდა და უკრავდა.

ბალაკირევი გარდაიცვალა 1910 წელს და დატოვა მცირე მუსიკალური მემკვიდრეობა. ბალაკირევ მილი ალექსეევიჩის მთავარ შედევრებს შორის შეიძლება აღინიშნოს:

• სიმფონიური ლექსი „თამარა“;
• ფორტეპიანო ფანტაზია "ისლამი";
• მუსიკა ტრაგედიისთვის "მეფე ლირი"
• ფანტასტიკა ოპერის "ივან სუსანინის" თემაზე;
• პირველი სიმფონია დო მაჟორში;
• ასევე ბევრი რომანი და სიმღერა.

მისი გარდაცვალების შემდეგ მილი ალექსეევიჩის დაუმთავრებელი ნამუშევრები დახვეწეს და დაასრულეს მისმა თანამოაზრეებმა და სტუდენტებმა.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი ისტორიაში შევიდა, როგორც რუსული მუსიკის ერთ-ერთი პირველი კრიტიკოსი. მისი ცხოვრება გამარჯვებებისა და წარუმატებლობის სერია იყო. მუსიკოსს არასოდეს შეუქმნია ოჯახი, თავი მთლიანად მუსიკას მიუძღვნა. მუსიკალური მიღწევების გარდა, ბალაკირევმა დატოვა თავისი კვალი, როგორც ნიჭიერი ჩინოვნიკი და ლიდერი.