არადამახასიათებელი როლი. პერსონაჟის მსახიობი

კოორდინატები: 37°13′23″ N. ვ. 38°55′20″ E. დ. / 37.223056° n. ვ. 38.922222° E. დ... ვიკიპედია

კოორდინატები: 37°13′23″ N. ვ. 38°55′20″ E. დ. / 37.223056° n. ვ. 38.922222° E. დ... ვიკიპედია

სტატია სექციიდან სანქიას სკოლის ინდუისტური ფილოსოფია · იოგა · ნიაია · ვაიშეშიკა · პურვა მიმამა · ვედანტა (ადვაიტა · ვიშ... ვიკიპედია

ცალ-ცალკე, შეუერთებელი, მარტოსული, მარტო, სათითაოდ, ზედაპირულად, სტუმრად, გაკვეთილი ცალი, ცალ-ცალკე, ცალ-ცალკე, ცალ-ცალკე, ცალ-ცალკე, ცალ-ცალკე, ცალ-ცალკე, მიმოფანტული, მიმოფანტული, მიმოფანტული, მიმოფანტული, საცალო ვაჭრობით; სასმელი; ოაზისები,...... სინონიმური ლექსიკონი

Სმ … სინონიმური ლექსიკონი

მარცხნივ, ამერიკელი მოთამაშეები მაკმილენი No. 13 და Henderson No. 6 იწყებენ გამარჯვების ზეიმს ნაადრევად. მარჯვნივ: ალექსანდრე ბელოვი მე-14 ნომერმა მოგებულ ბურთს სსრკ ნაკრების კალათაში ათავსებს. ჯეიმს ფორბსის ნომერი 10 წევს იატაკზე.... ... ვიკიპედია

ლაქურ-დარგინი ენები- ლაკ-დარგინი ენები ნახ-დაღესტნური ენების ქვეჯგუფია. L.D.-ზე I. ამბობენ მთიან დაღესტანში მცხოვრები დარგინები და ლაკები, ასევე დარგინები, რომლებიც ცხოვრობენ დაბლობზე სოფელ კოსტეკში (ხასავიურტის რაიონი) და გერგაში (კაიაკენტის რაიონი), ლაქების ნაწილი... ლინგვისტური ენციკლოპედიური ლექსიკონი

სახარება. ნაწილი II- სახარების ენა ახალი აღთქმის ბერძნულის პრობლემა ჩვენამდე მოღწეული NT-ის ორიგინალური ტექსტები დაწერილი იყო ძველ ბერძნულ ენაზე. ენა (იხ. მუხ. ბერძ.); არსებული ვერსიები სხვა ენებზე არის თარგმანი ბერძნულიდან (ან სხვა თარგმანებიდან; თარგმანების შესახებ ... ... მართლმადიდებლური ენციკლოპედია

წიგნები

• სახიფათო თამაში, ალვეს კატია, ფრეულეინ ადელი ძალიან საეჭვოდ იქცევა. ეს მისთვის უკიდურესად არადამახასიათებელია. მან მთლიანად შეწყვიტა Fluffies Super Secret Gang-ის გენერალურ შეკრებაზე სიარული და მუდმივად ჩქარობს სადმე მისვლას. Შესაძლოა… კატეგორია: უცხოელი მწერლების ზღაპრები სერია: გამომცემელი: Willie Winky Editorial,
• სახიფათო თამაში, კატია ალვესი, მარტა ვალმასედა, სარედაქციო გუნდი "ვილი ვინკი" წარმოგიდგენთ! ფრაულეინ ადელი ძალიან საეჭვოდ იქცევა. ეს მისთვის უკიდურესად არადამახასიათებელია. მან მთლიანად შეწყვიტა Fluffies-ის სუპერ საიდუმლო ბანდის გენერალურ შეკრებაზე დასწრება და... კატეგორია: ბავშვებისთვის სერია: Super Secret Fuzzy Gang გამომცემელი: გამომცემლობა AST, მწარმოებელი:

განასხვავებდნენ მსახიობებს, რომლებიც თამაშობენ პერსონაჟს და ნახევრად პერსონაჟს ( დემი-კარაქტერია) როლები კომედიებში, წვრილბურჟუაზიულ დრამებსა და მელოდრამებში (ტრაგედია მოითხოვდა ამაღლებულად აბსტრაქტულ, არასაშინაო მოქმედების მანერას). მე-19 საუკუნის ევროპულ თეატრში რეალისტური ტენდენციების განვითარებამ განაპირობა ნებისმიერი პერსონაჟის გარემოსთან, ეპოქასთან და სოციალურ ცხოვრებასთან კავშირში დაყენების აუცილებლობა. მსახიობები, რომლებიც მხატვრული ჭეშმარიტებისკენ მიისწრაფოდნენ, ეძებდნენ სოციალურ, ისტორიულ და ყოველდღიურ მახასიათებლებს ყველა იმ ტიპში, რომელსაც ისინი ასახავდნენ. მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის დასაწყისის უმსხვილეს რუსი პერსონაჟების მსახიობებს შორის უნდა გამოვყოთ A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva და სხვები. შჩეპკინი დამახასიათებელია ბარონის ტრაგიკულ როლში (A. S. პუშკინის "ძუნწი რაინდი", ვ.ვ. სამოილოვი - მეფე ლირის როლში. L.P. ნიკულინა-კოსიცკაია - კატერინას როლში ("ჭექა-ქუხილი"). ყველა ამ შემთხვევაში მახასიათებელი იყო არა მხოლოდ გარეგანი, არამედ შინაგანი: ეს აფერადებდა პერსონაჟის ფსიქოლოგიას, მის მისწრაფებებსა და გრძნობებს. მარტინოვი ტიხონის "დამახასიათებელი" როლში ("ჭექა-ქუხილი") და პ.მ. სადოვსკი ლიუბიმ ტორცოვის როლში ("სიღარიბე არ არის მანკიერი") და სხვები გასცდნენ ამ როლს და გააღრმავეს თავიანთი თამაში ტრაგიკულ ჟღერადობამდე. რეალიზმმა, ფაქტობრივად, აღმოფხვრა ეს როლი და ამ თვალსაზრისით, კ. თანამედროვე თეატრში კონცეფცია პერსონაჟის მსახიობიხშირად გამოიყენება მხოლოდ მსახიობის შემოქმედებითი ინდივიდუალობის დომინანტური მახასიათებლის ხაზგასასმელად.

კინოში

ამერიკელი კინოკრიტიკოსები ხშირად აღნიშნავენ, რომ პერსონაჟები მსახიობები ყოველთვისუმნიშვნელო პერსონაჟებია. პროფესორი ირა კოენიგსბერგი განსაზღვრავს პერსონაჟის მსახიობს კინემატოგრაფიის სრულ ლექსიკონში: „გმირის მსახიობი არის მხატვარი, რომელიც სპეციალიზირებულია მეორეხარისხოვან როლებში ძლიერი და ხშირად იუმორისტული შინაარსით“. როგორც ცნობილმა ამერიკელმა კინოკრიტიკოსმა დევიდ ტომსონმა აღნიშნა, პერსონაჟის მსახიობს შეუძლია ნებისმიერი როლის შესრულება ფილმში, გარდა მთავარი. პერსონაჟის მსახიობისთვის ასეთი როლების დიაპაზონი, ტომსონის მიხედვით, იწყება მთავარი გმირების როლებით (რომლებიც არ არიან გადამწყვეტი, მთავარი გმირები) და მთავრდება როლებით ა ლა, „გამოჩნდნენ კადრში და მაშინვე მოკვდნენ“ ( ამერიკული კინოკრიტიკა, ასეთ პერსონაჟებს ჩვეულებრივ უწოდებენ "წითელ პერანგებს").

საგმირო მსახიობის კარიერა

თეატრისა და კინოს კრიტიკოსი მაიკლ ანდერეგი აღნიშნავს განსხვავებას პერსონაჟის მსახიობსა და კინოსა თუ ტელევიზიის ვარსკვლავს შორის, ეს არის ის, რომ მსახიობი განასახიერებს როლს, ხოლო ვარსკვლავი განასახიერებს თავსამა თუ იმ როლში.

არსებობს რამდენიმე მიზეზი, რის გამოც ბევრი მსახიობი ირჩევს პერსონაჟის როლებს. ბევრად უფრო ადვილია მეორეხარისხოვან როლზე მოსმენა, ვიდრე ფილმში ან სერიალში მთავარი როლის მიღება. ფილმების უმეტესობას მხოლოდ ერთი ან სამი მთავარი გმირი ჰყავს და, როგორც წესი, უფრო მეტი დამხმარე პერსონაჟია. ასევე მნიშვნელოვანია ტიპიმსახიობი, რომლის მიხედვითაც ის იღებს როლს: მსახიობებმა დენის ჰოპერმა და სტივ ბუშემიმ მიაღწიეს პოპულარობას ფილმებში მრავალი ბოროტმოქმედის როლის შესრულებით, ხოლო ჯეინ ლინჩი, მელისა მაკკარტი, ლიზა კუდროუ და კლორის ლიჩმანი ცნობილი გახდნენ ექსცენტრიული ქალების როლებით.

გზა წამყვანი როლებისკენ

ზოგიერთმა მსახიობმა, რომლებმაც დაიწყეს სახასიათო როლების თამაში, საბოლოოდ მიაღწიეს პოპულარობას მთავარ როლებში. მათ შორისაა ქეთი ბეიტსი, რომელმაც თავისი პირველი მთავარი როლი შეასრულა 1990 წელს ფილმში "Misery" და ამის შემდეგ მიიღო კიდევ რამდენიმე მთავარი როლი და ასევე დაუბრუნდა ეპიზოდის მსახიობის სტატუსს. ვუპი გოლდბერგი, ფრენ დრეშერი, ანჯელა ლენსბერი, ჰიტ ლეჯერი, ფელისიტი ჰაფმანი, დევიდ კარადინი, შონ კონერი, ლესლი-ენ დაუნი, კრისტოფერ ლოიდი, უილიამ ჰ. მეისი, მერილ სტრიპი, დონალდ საზერლენდი, ჯოდი ფოსტერი, დანა დელანი, მეგი სმიტი, ტი როტმა, ლოურენს ოლივიემ ასევე, სხვადასხვა წლებში, სახასიათო როლების შემდეგ, წარმატებას მიაღწია მთავარ როლებში.

იხილეთ ასევე

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "პერსონაჟი მსახიობი"

შენიშვნები

1. პერსონაჟის მსახიობი // თეატრის ენციკლოპედია / ჩ. რედ. P.A. მარკოვი. - მ.: სახელმწიფო. სამეცნიერო გამომცემლობა „სოვ. ენციკლოპედია“, 1967. - T. 5. - P. 579.
2. ლიტოსოვა მ.კ.მსახიობისა და რეჟისორის პროფესიული გამოსვლა: ტერმინოლოგიური და არატერმინოლოგიური ფრაზები: სახელმძღვანელო თეატრალური უნივერსიტეტების სტუდენტებისთვის. - M.:, 1989. - P. 99. - 208გვ.
3. რომანოვსკი I.I.პერსონაჟის მსახიობი // მასმედია: ტერმინებისა და ცნებების ლექსიკონი. - მ.: რუსეთის ჟურნალისტთა კავშირი, 2004. - გვ. 400. - 477 გვ. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. დუბროვსკაია O.N.პერსონაჟის მსახიობი //. - M.: OLMA-PRESS განათლება, 2002. - გვ. 290. - 320 გვ. - 5 ათასი, ეგზემპლარი. - ISBN 5-94849-106-4.
5. ჩიშოლმი, ჰიუ.პერსონაჟის მსახიობი // The Encyclopaedia Britannica: ხელოვნების, მეცნიერების, ლიტერატურისა და ზოგადი ინფორმაციის ლექსიკონი (ინგლისური). - მე-11 გამოცემა. - N.Y.: Encyclopaedia Britannica, 1910. - ტ. V. - გვ 856.
6. კონიგსბერგი, ირა.პერსონაჟის მსახიობი // The Complete Film Dictionary (ინგლისური). - მე-2 რედ. - N.Y.: Penguin Reference, 1997. - 469 გვ. - ISBN 0-670-10009-9.
7. არნეიმი, რუდოლფი.პერსონაჟების მსახიობების დიდებაში // / რედაქტირებულია პამელა რობერტსონ ვოიჩიკის მიერ. - N. Y.: Routledge, 2004. - P. 205. - 240 გვ. - (ფოკუსში). - ISBN 0-415-31024-5.
8. სტეინი, ბენ (8 აპრილი, 1996 წ.). "". New York Magazine(ნიუ-იორკ მედია, შპს) 29 (14): 44. ISSN.
9. ანდერეგი, მაიკლ. Cameos, Guest Stars and Real People // / რედაქტირებულია ლორენს გოლდშტეინი, ირა კონიგსბერგი. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - გვ. 155. - 338 გვ. - ISBN 0-472-06640-4.

ნაწყვეტი, რომელშიც აღწერილია პერსონაჟი მსახიობი

- ვასილი დენისოვი, შენი შვილის მეგობარი, - თქვა მან და თავი გააცნო გრაფს, რომელიც მას კითხვით უყურებდა.
- მოგესალმებით. ვიცი, ვიცი, - თქვა გრაფმა, აკოცა და ჩაეხუტა დენისოვს. – დაწერა ნიკოლუშკამ... ნატაშა, ვერა, აი ის დენისოვი.
იგივე ბედნიერი, ენთუზიაზმით სავსე სახეები მიუბრუნდა დენისოვის შავკანიან ფიგურას და გარშემორტყმული იყო.
- ძვირფასო, დენისოვ! - დაიკივლა ნატაშამ, თავი აღტაცებით არ ახსოვდა, მისკენ წამოხტა, ჩაეხუტა და აკოცა. ნატას საქციელმა ყველას შერცხვა. დენისოვიც გაწითლდა, მაგრამ გაიცინა, ნატას ხელი მოჰკიდა და აკოცა.
დენისოვი მისთვის გამზადებულ ოთახში შეიყვანეს და როსტოვები ნიკოლუშკას მახლობლად დივანზე შეიკრიბნენ.
მოხუცი გრაფინია, ხელის გაშვების გარეშე, რომელსაც ყოველ წუთს კოცნიდა, გვერდით მიუჯდა; დანარჩენები, მათ ირგვლივ შეკრებილნი, იჭერდნენ მის ყოველ მოძრაობას, სიტყვას, მზერას და არ აშორებდნენ მისგან აღფრთოვანებულ მოსიყვარულე თვალებს. და-ძმა კამათობდნენ, ერთმანეთს უფრო ახლოს მიართვეს ადგილები და ჩხუბობდნენ, ვინ უნდა მოეტანა მისთვის ჩაი, შარფი, მილი.
როსტოვი ძალიან ბედნიერი იყო იმ სიყვარულით, რომელიც მას გამოავლინეს; მაგრამ მისი შეხვედრის პირველი წუთი ისეთი ნეტარი იყო, რომ მისი ახლანდელი ბედნიერება საკმარისი არ ჩანდა და სულ სხვას ელოდა, მეტს და მეტს.
მეორე დილით სტუმრებს გზიდან 10 საათამდე ეძინათ.
წინა ოთახში იყო მიმოფანტული საბერები, ჩანთები, ტანკები, ღია ჩემოდნები და ჭუჭყიანი ჩექმები. გაწმენდილი ორი წყვილი სპურებით ახლახან კედელთან იყო მოთავსებული. მსახურებმა მოიტანეს სარეცხი ნიჟარები, საპარსი ცხელი წყალი და კაბები გაიწმინდა. თამბაქოს და მამაკაცის სუნი ასდიოდა.
- ჰეი, გ"იშკა, თ"უბკუ! – დაიყვირა ვასკა დენისოვის უხეში ხმა. - როსტოვ, ადექი!
როსტოვმა, დაცრემლებულ თვალებს ასწია, დაბნეული თავი ცხელი ბალიშიდან ასწია.
- რატომ გვიანია? - გვიანია, 10 საათია, - უპასუხა ნატაშას ხმამ და გვერდით ოთახში სახამებლის კაბების შრიალი, გოგოების ჩურჩული და სიცილი გაისმა და რაღაც ცისფერი, ლენტები, შავი თმა და მხიარული სახეები გაისმა. ოდნავ ღია კარი. ეს იყო ნატაშა სონიასა და პეტიასთან ერთად, რომლებიც მოვიდა, რომ დაენახა, ადგა თუ არა.
-ნიკოლენკა ადექი! - კარებთან ისევ გაისმა ნატას ხმა.
-ახლავე!
ამ დროს პეტიამ, პირველ ოთახში, დაინახა და აიღო საფლავები და განიცადა ის სიამოვნება, რომელსაც ბიჭები განიცდიან მეომარი უფროსი ძმის დანახვისას და დაივიწყეს, რომ დებისთვის უღიმღამო იყო უსახური მამაკაცის ნახვა, გააღო კარი.
- ეს შენი საბრალოა? - დაიყვირა მან. გოგოები უკან გადახტნენ. დენისოვმა, შეშინებული თვალებით, ბეწვისფერი ფეხები საბანში ჩამალა და დახმარებისთვის ამხანაგს გადახედა. კარმა პეტიას გაუშვა და ისევ დაიხურა. კარს მიღმა სიცილი ისმოდა.
- ნიკოლენკა, გამოდი შენი კაბით, - გაისმა ნატაშას ხმა.
- ეს შენი საბრალოა? - ჰკითხა პეტიამ, - თუ შენია? - უხეში პატივისცემით მიმართა მან ულვაშებიან, შავკანიან დენისოვს.
როსტოვმა სასწრაფოდ ჩაიცვა ფეხსაცმელი, ხალათი ჩაიცვა და გარეთ გავიდა. ნატაშამ ერთი ჩექმა ბურტყუნით ჩაიცვა და მეორეში ავიდა. სონია ტრიალებდა და მხოლოდ კაბის აფუებას აპირებდა და დაჯდომას აპირებდა, როცა გამოვიდა. ორივეს ერთი და იგივე ლურჯი კაბები ეცვა - ახალი, ვარდისფერი, ხალისიანი. სონია გაიქცა, ნატაშამ კი, ძმას ხელში აიყვანა, დივანთან მიიყვანა და მათ დაიწყეს საუბარი. მათ არ ჰქონდათ დრო, ეკითხათ ერთმანეთი და ეპასუხათ კითხვებზე ათასობით წვრილმანზე, რაც მხოლოდ მათ შეიძლება დააინტერესოთ. ნატას ყოველ მის ნათქვამზე და ნათქვამზე იცინოდა, არა იმიტომ, რომ მათი ნათქვამი სასაცილო იყო, არამედ იმიტომ, რომ მხიარულობდა და სიცილით გამოხატული სიხარულის შეკავება არ შეეძლო.
- ოჰ, რა კარგია, მშვენივრად! – დაგმო ყველაფერი. როსტოვმა იგრძნო სიყვარულის ცხელი სხივების ზემოქმედებით, პირველად წელიწადნახევრის განმავლობაში, სულსა და სახეზე ის ბავშვური ღიმილი, რომელსაც სახლიდან წასვლის შემდეგ არასოდეს გაუღიმა.
- არა, მისმინე, - თქვა მან, - ახლა სრულიად მამაკაცი ხარ? საშინლად მიხარია, რომ ჩემი ძმა ხარ. ”ის შეეხო მის ულვაშებს. -მინდა ვიცოდე როგორი კაცები ხართ? ისინი ჩვენნაირი არიან? არა?
- რატომ გაიქცა სონია? - ჰკითხა როსტოვმა.
- დიახ. ეს სულ სხვა ამბავია! როგორ ელაპარაკები სონიას? შენ თუ შენ?
”როგორც ეს მოხდება”, - თქვა როსტოვმა.
- უთხარი, გთხოვ, მოგვიანებით გეტყვი.
- Მერე რა?
- კარგი, ახლავე გეტყვი. იცი, რომ სონია ჩემი მეგობარია, ისეთი მეგობარია, რომ მისთვის ხელს დავწვავ. Შეხედე. - მან მუსლინის სახელო ასწია და გრძელ, თხელ და დელიკატურ მკლავზე მხრის ქვეშ, იდაყვის მაღლა (ისეთ ადგილას, რომელიც ხანდახან ბურთულიანი კაბებით არის დაფარული) წითელი კვალი აჩვენა.
"ეს დავწვი, რათა დამემტკიცებინა ჩემი სიყვარული მისთვის." უბრალოდ სახაზავი ცეცხლზე დავანთე და დავაწექი.
იჯდა თავის ყოფილ კლასში, დივანზე, ხელებზე ბალიშებით, და უყურებდა ნატაშას ამ სასოწარკვეთილ ანიმაციურ თვალებს, როსტოვი კვლავ შევიდა იმ ოჯახში, ბავშვთა სამყაროში, რომელსაც არავისთვის არ ჰქონდა მნიშვნელობა მის გარდა, მაგრამ რამაც მას მისცა გარკვეული საუკეთესო სიამოვნებები ცხოვრებაში; და ხელის დაწვა ხელმწიფით სიყვარულის გამოსახატავად არ ეჩვენა უსარგებლო: ესმოდა და არ გაუკვირდა.
- Მერე რა? მხოლოდ? - ჰკითხა მან.
- კარგი, რა მეგობრული, ისეთი მეგობრული! ეს სისულელეა - მმართველთან; მაგრამ ჩვენ სამუდამოდ მეგობრები ვართ. მას ეყვარება ვინმე, სამუდამოდ; მაგრამ მე ეს არ მესმის, ახლა დამავიწყდება.
- კარგი, მერე რა?
-კი, ასე ვუყვარვარ მე და შენ. - უცებ გაწითლდა ნატაშა, - კარგი, გახსოვს, წასვლის წინ... ასე ამბობს, რომ ეს ყველაფერი დაივიწყე... თქვა: ყოველთვის მეყვარება და თავისუფალი იყოსო. მართალია, ეს შესანიშნავია, კეთილშობილური! - Დიახ დიახ? ძალიან კეთილშობილური? დიახ? – ისე სერიოზულად და აღელვებულმა იკითხა ნატაშამ, რომ აშკარა იყო, რასაც ახლა ამბობდა, ადრეც ტირილით ამბობდა.
როსტოვმა დაფიქრდა.
”მე არ ვიღებ ჩემს სიტყვას უკან არაფერზე”, - თქვა მან. - და მერე, სონია ისეთი ხიბლია, რომელი სულელი იტყვის უარს მის ბედნიერებაზე?
- არა, არა, - იყვირა ნატაშამ. ”ჩვენ უკვე ვისაუბრეთ მასზე.” ვიცოდით, რომ ამას იტყოდი. მაგრამ ეს შეუძლებელია, რადგან, თქვენ იცით, თუ ამას ამბობთ - თქვენ თავს ვალდებულად თვლით ამ სიტყვით, მაშინ გამოდის, რომ მან ეს თითქოს განზრახ თქვა. თურმე მაინც ძალით აყვანინებ ცოლად და სულ სხვა გამოდის.
როსტოვმა დაინახა, რომ ეს ყველაფერი მათ კარგად იყო გააზრებული. სონია გუშინაც გააოცა თავისი სილამაზით. დღეს, როცა თვალი ჩაუკრა მას, ის კიდევ უფრო უკეთესი ჩანდა მისთვის. 16 წლის საყვარელი გოგონა იყო, აშკარად ვნებიანად უყვარდა (ამაში ერთი წუთითაც არ შეპარვია ეჭვი). რატომ არ უნდა უყვარდეს ახლა და არც ცოლად შეირთოს, გაიფიქრა როსტოვმა, მაგრამ ახლა კიდევ ბევრი სიხარული და აქტივობაა! ”დიახ, მათ ეს მშვენივრად მოიგონეს,” გაიფიქრა მან, ”ჩვენ უნდა დავრჩეთ თავისუფლები.”
- კარგი, - თქვა მან, - მოგვიანებით ვისაუბრებთ. ოჰ, რა მიხარია შენთვის! - მან დაამატა.
- კარგი, რატომ არ მოატყუე ბორისი? - ჰკითხა ძმამ.
- ეს სისულელეა! – სიცილით შესძახა ნატაშამ. ”მე არ ვფიქრობ მასზე ან სხვაზე და არ მინდა ვიცოდე.”
- ასეა! Აბა, რას შვები?
- ᲛᲔ? – ისევ იკითხა ნატაშამ და ბედნიერმა ღიმილმა გაუნათა სახე. -დიუპორტი გინახავს?
- არა.
– გინახავთ ცნობილი მოცეკვავე დიუპორტი? ისე, ვერ გაიგებ. აი რა ვარ. – ნატაშამ ქვედაკაბა აიღო, ხელები შემოიხვია, როცა ცეკვავენ, რამდენიმე ნაბიჯი ირბინა, გადაბრუნდა, ენტრეში გაიკეთა, ფეხი ფეხზე დაარტყა და წინდების წვერებზე დადგა, რამდენიმე ნაბიჯი გადადგა.
- ვდგავარ? ბოლოს და ბოლოს, მან თქვა; მაგრამ ფეხის წვერებზე თავს ვერ იკავებდა. - ასე რომ, მე ვარ! მე არასოდეს არავის გავყვები ცოლად, მაგრამ გავხდები მოცეკვავე. მაგრამ არავის უთხრათ.

მსახიობ M.F. ასტანგოვს, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში იბრძოდა პოგოდინის "ჩემი მეგობარი" გრიგორი გაიის როლზე, დაეხმარა იმ განსაკუთრებული, მაღალი, ჭეშმარიტად საბჭოთა ჯიშის ახალი ხალხის შეყვარებას, რომელსაც პოგოდინის გმირი ღირსეულად წარმოადგენდა. როგორც ხშირად ხდება, როლი რთული იყო. რეჟისორმა ა.დ. პოპოვმა რეპეტიციები პირქუში და უკმაყოფილო დატოვა. არ იყო ბიჭი - პატრონი, ადამიანი, რომელიც თავისუფლად და ფართოდ დადიოდა ცხოვრებაში.

როლის დაბადებას შემთხვევით დაეხმარა. ”...კარგმა მეგობრებმა გამაცნეს ინჟინერი, რომელიც ახლახან ჩამოვიდა დიდი სამშენებლო უბნიდან”, - თქვა ასტანგოვმა. – ხაკისფერ გასამხედროებულ კოსტიუმში და თეთრ ბურკაშია გამოწყობილი. ამ ფორმაში რომ დავინახე, კინაღამ ამოვისუნთქე: ეს ჩემი ბიჭის კოსტუმია. Და რას ფიქრობ შენ? მომდევნო რბენაზე უკვე ჩაცმული ვიყავი, როგორც ჩემი ახალი მეგობარი, სისქით გავსქელებულიყავი. ყოფილმა სიმტკიცემ აორთქლება დაიწყო, ნაბიჯი უფრო მტკიცე გახდა, ჟესტი გაფართოვდა, ვიგრძენი, რომ საჭირო ძალა და ნდობა შევიძინე. ”მასტერმა”, ”ოსტატმა” დაიწყო გამოჩენა, რომელსაც ალექსეი დიმიტრიევიჩი ამდენი ხნის განმავლობაში ეძებდა ჩემგან.

ასტანგოვმა თან წაიღო სპექტაკლზე გასამხედროებული კოსტუმი, თეთრი მოსასხამი და აქცენტი რბილი სამხრეთის აქცენტით. მაგრამ მთავარია სერგეი ივანოვიჩ მ. - მთავარი მშენებელი, რომლის ბიოგრაფია სიტყვასიტყვით ეხმიანებოდა გაი ბიოგრაფიას - ყოფილი მექანიკოსი, სამოქალაქო ომის მონაწილე, რომელმაც დაამთავრა სამრეწველო აკადემია, გაემგზავრა ამერიკის შეერთებულ შტატებში, დაიკავა სამეთაურო პუნქტები. საბჭოთა ყველაზე მნიშვნელოვან სამშენებლო ობიექტებზე - სერგეი ივანოვიჩ მ. დაეხმარა ასტანგოვს გაეის როლის თესლის აღმოჩენაში.

რეპეტიციებზე ასტანგოვი ეძებდა და ავარჯიშებდა გმირის განსაკუთრებულ სიარულის, რომელიც ოთახის საზღვრებშია მიჩვეული, რომელიც მიჩვეულია თხრილებში და ბორცვებში, ხე-ტყის გროვაში, გროვებში გათხრილი ახალი შენობების დაუსახლებელ მიწას. აგური. ასტანგოვმა აითვისა გმირის ოსტატური, სწრაფი ნაბიჯი და დამახასიათებელი ჟესტი - ხელები თავზე ააგდო, ფართოდ გაშლილი, ეხუტებოდა ჰაერს, მიწას და თანამებრძოლებს. მათ, ვინც დაინახა და გაიგო გაი-ასტანგოვი, გაახსენდა მისი მხიარული ძახილი: "მე ცოცხალი ვარ, მეგობრებო, მე ცოცხალი ვარ!"

ამბობენ, ცუდ მსახიობს პირი აქვს, უკეთეს მსახიობს - პირი და თვალები. ”ნიკოლაი ბატალოვს, ფიგაროს გამოსახულებით,” - თქვა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მშვენიერმა მსახიობმა მ.მ. ტარხანოვმა, ”აქვს ქუსლის როლი!” ნახევრად ხუმრობით, მაგრამ ძალიან ღრმა და მნიშვნელოვანი შენიშვნა. მსახიობს ყველაფერი უნდა შეეძლოს. გამომხატველი უნდა იყოს არა მხოლოდ სახე, თვალები, ხელები, არამედ ზურგიც, მხრის პირები, ხბოები, ტერფებიც კი. მან უნდა შეაღწიოს თავისი გმირის სულის ფარულ და ინტიმურ სამყაროში. მაგრამ მან უნდა მისცეს სანახაობრივი და ექსპრესიული ხორცი გამოსახულებას. ორივე ეს პროცესი - შინაგანი გააზრება და გამოსახულების გარეგანი რეალიზაცია - განუყოფელია, ურთიერთდაკავშირებული, ურთიერთსაჭიროა ერთმანეთისთვის. არ აქვს მნიშვნელობა რა თანმიმდევრობით ხდება ისინი. ხშირად - ამავე დროს. მაგრამ მხოლოდ მათ შეთანხმებასა და წონასწორობაში მიიღწევა გამოსახულების სასურველი ჰარმონია. ამ ამოცანას მსახიობიც და რეჟისორიც რეპეტიციების დროს ებრძვიან. არსებობს „პერსონაჟის მსახიობის“ სავალდებულო ცნება, ანუ ოსტატი, რომელიც სცენაზე ქმნის უნიკალურ და უნიკალურ ხასიათს, რომელსაც აქვს გარეგანი და შინაგანი ტრანსფორმაციის თანაბარი უნარი. სტანისლავსკი შესანიშნავი პერსონაჟის მსახიობი იყო. ამაში დასარწმუნებლად ჩვენ, ვისაც ის არასოდეს გვინახავს სცენაზე, უნდა გადავხედოთ სტანისლავსკის სხვადასხვა წლების ფოტოებს.

აქ არის ბებერი გაევის მბრძანებელი და სუსტი ხელები, რომელმაც მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე ისწავლა მხოლოდ ბილიარდის კვერთხის დაჭერა და ბურთის ჯიბეში გაგზავნა. აქ არის დოქტორ შტოკმანის ენერგიულად დახურული, მშრალი ხელი - მუშაკი, მეამბოხე, ჭეშმარიტების დამცველი, თანამოსაუბრისკენ მიმართული დაძაბული თითები, ჟესტის მახასიათებლებში არის პოლემიკის, უთანხმოების, შეუპოვრობის გაყინული მომენტი. საკუთარი რწმენის სიმტკიცე. აქ არის ჩეხოვის ასტროვის შთაგონებული, ლამაზი პროფილი, მისი შავგვრემანი თავის ამაყი პოზა, მისი პოზის თავისუფლება და არტისტულობა.

აი, მოსკოვის ოსტატის ფამუსოვის ფაფუკი, გვერდით დაბურული სახე, კაპრიზული, გაჯერებული გრიმასით. გენერალ კრუტიცკის დამღუპველი გარეგნობა, ხავსი და დანგრევა; სისულელეებით ზედმეტად გაჯერებული, უსაქმურობისგან შეშუპებული, აწეული ლოყებით, მხიარული ქალის თავსაბურავში, თმების თმებში, მოლიერის „წარმოსახვითი პაციენტის“ ფიზიონომია. აქ, თავშესაფრის ბორცვებზე თავისუფლად გაშლილი, თვალწარმტაცი და ნაგლეჯებში, არის გორკის ყოფილი "ლამაზმანი" სატინი...

განყოფილებაში კითხვაზე რას ნიშნავს პერსონაჟის მსახიობი? ავტორის მიერ მოცემული ალირასაუკეთესო პასუხია პერსონაჟის მსახიობი, მკვეთრი კლასით, ყოველდღიური გარეგანი და შინაგანი ორიგინალურობით გამორჩეული როლების შემსრულებელი მსახიობი. საშემსრულებლო ხელოვნების რეალისტური სკოლის მიერ როლად უარყოფილი, თანამედროვე თეატრში პერსონაჟის მსახიობის კონცეფცია გამოიყენება მხოლოდ მსახიობის შემოქმედებითი ინდივიდუალობის დომინანტური მახასიათებლის ხაზგასასმელად.
მე-18 საუკუნეში განასხვავებენ მსახიობებს, რომლებიც ასრულებდნენ სახასიათო და ნახევრად პერსონაჟის (დემი-კარაქტერული) როლებს კომედიებში, ბურჟუაზიულ დრამებსა და მელოდრამებში (ტრაგედია მოითხოვდა ამაღლებულად აბსტრაქტულ, არასაშინაო მოქმედების მანერას). ყველაზე დიდ რუსულ X. ა. მე -18 გვიანი - ადრეული მე-19 საუკუნეები - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva და სხვები. რეალიზმის განვითარება. ტენდენციები ევროპაში ტ-რე მე-19 საუკუნე. განაპირობა ნებისმიერი პერსონაჟის გარემოსთან, ეპოქასთან, საზოგადოებასთან და ყოველდღიურობასთან დაკავშირების აუცილებლობა. მსახიობები, რომლებიც მიისწრაფვიან მხატვრული ბრწყინვალებისკენ. მართალია, ისინი ეძებდნენ სოციალურ, ისტორიულ მახასიათებლებს ყველა იმ ტიპში, რასაც ისინი ასახავდნენ. , საყოფაცხოვრებო მახასიათებლები. შჩეპკინი დამახასიათებელია ბარონის ტრაგიკულ როლში (პუშკინის "ძუნწი რაინდი", ვ.ვ. სამოილოვი - მეფე ლირის როლში, ლ.პ. ნიკულინა-კ ოსიცკაია - კატერინას როლში ("ჭექა-ქუხილი"). ყველა ამ შემთხვევაში მახასიათებელი იყო არა მხოლოდ გარეგანი, არამედ შინაგანი: ეს აფერადებდა პერსონაჟის ფსიქოლოგიას, მის მისწრაფებებსა და გრძნობებს. მარტინოვი ტიხონის ("ჭექა-ქუხილი") "დამახასიათებელი" როლში და პ.მ. სადოვსკი ლიუბიმ ტორცოვის როლში ("სიღარიბე არ არის მანკიერი") და სხვები გასცდნენ ამ როლს და გააღრმავეს თამაში ტრაგედიამდე. ხმა. რეალიზმი, ფაქტობრივად, აღმოფხვრა როლი და ამ თვალსაზრისით, კ.ს. სტანისლავსკიმ თქვა, რომ პერსონაჟი უნდა იყოს წარმოდგენილი ყველა გამოსახულებაში, მათ შორის გმირში, შეყვარებულში. კონცეფცია X. ა. ჩვეულებრივ გამოიყენება თანამედროვე დროში. t-re მხოლოდ იმისათვის, რომ ხაზი გავუსვა შემოქმედების დომინანტურ თვისებას. მსახიობის პიროვნება. გ.რ.

მსახიობის ნიჭით შექმნილი სრულფასოვანი სასცენო გამოსახულება სრულყოფილად უნდა ფლობდეს როგორც ხასიათს, ასევე სპეციფიკას, რა არის ამ ცნებების არსი? რა არის მათი მსგავსება და განსხვავებები? ბერძნულიდან თარგმნილი, "პერსონაჟი" არის "ზარაფხანა", "ნიშანი". მართლაც, ხასიათი არის განსაკუთრებული მახასიათებლები, რომელსაც ადამიანი იძენს საზოგადოებაში ცხოვრებისას. როგორც ადამიანის ინდივიდუალობა ვლინდება ფსიქიკური პროცესების მახასიათებლებში (კარგი მეხსიერება, მდიდარი წარმოსახვა, ინტელექტი და ა.შ.) და ტემპერამენტში, ასევე ვლინდება ხასიათის თავისებურებებში.

„ხასიათი არის ადამიანის შინაგანი არსი, ინდივიდუალური აზროვნება და გრძნობა. . პერსონაჟი არის პიროვნების სტაბილური ინდივიდუალური მახასიათებლების ერთობლიობა, რომელიც ვითარდება და ვლინდება აქტივობასა და კომუნიკაციაში. . ხასიათის თვისებები უმეტესად ბავშვობაში ყალიბდება და ადამიანში რჩება, ცოტათი იცვლება მთელი ცხოვრების მანძილზე. ადამიანის ხასიათი გამოიხატება არა მხოლოდ ქმედებებში, სამსახურში, არამედ ადამიანურ ურთიერთობებშიც. "პერსონაჟის" ცნება დიდი ხანია მოიცავდა პიროვნების "ტემპერამენტს", მაგრამ ბოლო დროს ეს ცნებები განცალკევდა, როგორც ერთმანეთთან ყველაზე ახლოს მათი შინაარსით, მაგრამ განსხვავებული გამოხატულებით. რით განსხვავდება ადამიანის ხასიათი მისი ტემპერამენტისგან?

ადამიანის ტემპერამენტი თანდაყოლილი, ხოლო ხასიათი შეძენილი.

ტემპერამენტს ადამიანის სხეულის ბიოლოგიური მახასიათებლები განსაზღვრავს, მის ხასიათს კი სოციალური გარემო, რომელშიც ის ცხოვრობს და ვითარდება.

ადამიანის ტემპერამენტი განსაზღვრავს მის მენტალიტეტსა და ქცევას, ხოლო ხასიათი არის მისი ქმედებების შინაარსი (ეთიკური, მორალური და ა.შ.).

შეუძლებელია, მაგალითად, ადამიანის ტემპერამენტზე ითქვას, რომ ის კარგია თუ ცუდი, მაშინ როცა განმარტებები საკმაოდ შესაფერისია ხასიათის შესაფასებლად.

პიროვნების ტემპერამენტის აღწერასთან დაკავშირებით გამოიყენება ტერმინი „თვისებები“, ხასიათთან დაკავშირებით კი ტერმინი „ნიშან-თვისებები“ (13.გვ.-432).

ხასიათი გამოიხატება ხასიათში (სცენაზე). დამახასიათებელი - არსებობს გზა გამოავლინოს ხასიათი, მისი გარეგანი ფორმა. თანამედროვე საშემსრულებლო ხელოვნებაში ეს ორი ცნება - ხასიათი და გამორჩეულობა - განუყოფელია და განიხილება როგორც ერთიანი მთლიანობა. ეს არის არა მხოლოდ გამოსახული ადამიანის გარეგანი თვისებები, არამედ, უპირველეს ყოვლისა, მისი შინაგანი, სულიერი მაკიაჟი, რომელიც გამოიხატება მსახიობის მიერ სცენაზე შესრულებული მოქმედების განსაკუთრებულ ხარისხში.

1.1. ხასიათისა და სპეციფიკის ერთიანობა

მოცემული ადამიანის ან ადამიანთა ჯგუფისთვის დამახასიათებელ ქცევის განსაკუთრებულ ხასიათს მახასიათებელს ვუწოდებთ, რაც ამ ორი ცნების ერთიანობას ნიშნავს.ერთხელ სტანისლავსკიმ პერსონაჟი გარეგნულად და შინაგანად დაყო. თანდათან უფრო და უფრო აერთიანებდა მათ. მართლაც, რთულია ადამიანის გარეგანი ქცევის გაგება მის ფსიქოლოგიაში შეღწევის გარეშე. ნებისმიერი მახასიათებელი (სტადია) არის როგორც გარეგანი, ასევე შინაგანი.

ძველ თეატრში პერსონაჟების როლები ითვლებოდა მრავალი სამსახიობო როლის ერთ-ერთ სახეობად. პერსონაჟის შექმნით საზრუნავი მხოლოდ პერსონაჟ მსახიობებს ახასიათებდათ, რომლებსაც ასაკის, ჟანრის, ნეგატივის ან კომედიის მიხედვით აძლევდნენ როლებს. სხვა როლების მსახიობები, მაგალითად, შეყვარებულები, გმირები, კეთილშობილური მამები და დედები, მსჯელობები და ა. როგორც კ.ს.-მ თქვა სტანისლავსკი: „მათ არ სჭირდებათ არც დახასიათება და არც ტრანსფორმაცია, რადგან ეს პიროვნებები ყოველ როლს საკუთარ თავს ადაპტირებენ...“ (16.-გვ. 214). ხელობასთან ბრძოლა ცოცხალი ადამიანის ხელოვნების დასამტკიცებლად სცენაზე კ. სტანისლავსკიმ ნათლად გამოხატა თავისი დამოკიდებულება პერსონაჟის საკითხთან დაკავშირებით: ”ყველა ხელოვანი გამონაკლისის გარეშე - გამოსახულების შემქმნელი - უნდა გარდაიქმნას და იყოს დამახასიათებელი. არ არის უხასიათო როლები“ (16.-გვ.224).

სამწუხაროდ, ბევრ სტუდენტს სწავლის პერიოდში, თეატრის პროფესიონალ მსახიობსაც კი, ხშირად ეშინია იყოს მხიარული და მახვილგონივრული, რათა არ გამოიწვიოს დაცინვა თანაკლასელების და თეატრის კოლეგების მხრიდან. სულელური ჩვევა პერსონაჟის მსახიობს, როგორც მეორეხარისხოვან შემსრულებელს, დღემდე შემორჩენილია და, სულ მცირე, გასაკვირია. ჩემი ღრმა რწმენაა, რომ პერსონაჟის როლის თამაში, განსაკუთრებით ეპიზოდში, ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე დიდი როლის თამაში. მთავარი როლის შემსრულებელი მსახიობი თვლის, რომ მის როლში ყველაფერი წერია და მის სათამაშოდ დიდხანს ტანჯვა არ უნდა. უნდა ითქვას, რომ მსახიობი, რომელიც მხოლოდ როლს და რეჟისორს ეყრდნობა, განწირულია წარუმატებლობისთვის.

”აი, თვითმფრინავი დაფრინავს”, - თქვა რუსმა რეჟისორმა და მსახიობმა მ.ნ. კედროვი, - დაფრინავს სწრაფად, ლამაზად! მაგრამ იმისთვის, რომ ის იფრინოს, რამდენი ხრახნი, მავთული, ბერკეტი, მილები და ყველა სახის ნაწილია საჭირო. ასე რომ, გამოსახულება აღმოჩნდება, როდესაც ყველა ხრახნი და თხილი შეიკვრება, მილები დარეგულირდება და ა.შ. და თუ ეს იქ არ არის, მაშინ იქნება რეკვიზიტები, ხრიკები - იქ არაფერია.“ (7.-გვ.143.) სცენის პერსონაჟი წარმოიქმნება იმ პიროვნების შინაგანი საფუძვლების გაცნობიერებიდან, რომელიც უნდა გამოჩნდეს სცენაზე და შემდეგ. იბადება როლის გარეგანი თვისებები . ჭეშმარიტად შემოქმედებითი სასცენო პერსონაჟი ყალიბდება მსახიობის პიროვნებასა და გმირის პიროვნებას შორის რთული და ღრმა ურთიერთქმედების პროცესში.

სასცენო იმიჯის შექმნისას პერსონაჟზე დაყრდნობა აუცილებელია ყველა ტიპის მსახიობისთვის. მაგრამ ყველაზე მორცხვი მსახიობებისთვის, რომლებსაც ჰგონიათ, რომ მათი ადამიანური პიროვნება დაუდგმელია, ეს განსაკუთრებით აუცილებელია. აი, როგორ წერდა ამის შესახებ კ. არა, შენ შენი სახელით მაჩვენებ შენს თვისებებს, რაც არ უნდა კარგი იყოს თუ ცუდი, მაგრამ ყველაზე ინტიმური, დამალული, სხვისი იმიჯის მიღმა დამალვის გარეშე. გადაწყვეტთ ამის გაკეთებას? - შემაწუხა ტორცოვმა ( K.S. სტანისლავსკი).

სირცხვილია, - ვაღიარე დაფიქრების შემდეგ (ნაზვანოვი).

და თუ სურათის მიღმა დაიმალები, მაშინ არ შეგრცხვება?

მაშინ შემიძლია, გადავწყვიტე.

Ხედავ! - აღფრთოვანდა ტორცოვი. - აქაც იგივე ხდება, რაც ნამდვილ მასკარადში...

მახასიათებლები იგივე ნიღაბია, რომელიც მალავს თავად ადამიან მსახიობს. ასეთი შენიღბული ფორმით, მას შეუძლია გამოავლინოს თავი ყველაზე ინტიმური და პიკანტური სულიერი დეტალების წინაშე. 17.- გვ.223)

მაგრამ არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ თავისთავად დახასიათება, სპექტაკლის კონცეფციის მიღმა, სასურველი სასცენო გამოსახულების შექმნა, საბოლოო დავალება და როლის ბოლომდე მოქმედება, მხოლოდ საზიანოა. ეს მახასიათებელი არ გცვლის, არამედ მხოლოდ გღალატობს და გაძლევს „გატეხვის“, „თვითგამოჩენის“ მიზეზს.

სცენაზე მსახიობმა არ უნდა წარმოაჩინოს გრძნობები, არამედ უნდა აცოცხლოს ისინი. M.A. ჩეხოვი ამტკიცებდა, რომ სხვა ადამიანის დამახასიათებელი თვისებების „მიღება“ მხატვარს დიდ შემოქმედებით სიხარულს ანიჭებს. და რადგან თქვენ შეგიძლიათ იცხოვროთ მხოლოდ საკუთარი, და არა სხვა ადამიანების გრძნობებითა და გრძნობებით, ეს ნიშნავს, რომ თქვენი ადამიანური გრძნობებისა და აზრების დახარჯვის გარეშე შეუძლებელია ჭეშმარიტი იმიჯის შექმნა. მსახიობობის არსი მხოლოდ ის არ არის, რომ მსახიობის მიერ შესრულებული მოქმედება არის ორგანული, არამედ თუ იგი მოკლებულია ინდივიდუალურ მახასიათებლებს, რომლებიც თან ახლავს გამოსახულ ადამიანში, მაშინ ეს არ არის ხელოვნება, არამედ მხოლოდ მისადმი მიდგომები.

პერსონაჟის შექმნისას მსახიობები ხშირად იყენებენ დამატებით ელემენტებს. მაკიაჟი, პარიკი, ულვაში, წვერის სტიკერები, კოსტუმი, სისქე, რეკვიზიტები და ა.შ. მხოლოდ ხაზს უსვამს და ავსებს იმ გამოსახულებას, რომელიც განსახიერებულია მსახიობის მოქმედებაში და, შესაბამისად, დამხმარე გამოხატვის საშუალებები.თქვენ შეგიძლიათ შექმნათ სასცენო სურათი მათი დახმარების გარეშე. და პირიქით, წარმოვიდგინოთ მსახიობი, რომელსაც წარმატებით აღმოჩენილი მაკიაჟისა და კოსტუმის წყალობით ენიჭება დამახასიათებელი გარეგნობა, მაგრამ თუ როლში მოქმედება არ არის, მაშინ ეს უფრო მხატვრის მიღწევა იქნება და არა მსახიობის.

გამოსახულების შინაგანი მახასიათებელი, ე.ი. პერსონაჟი, იქმნება თავად მხატვრის სულის ელემენტებიდან, რომელიც ყოველ ჯერზე სხვადასხვანაირად ირჩევს და აერთიანებს მათ, გამოაქვს საკუთარი თავისგან ყველაფერი, რაც აუცილებელია მის მიერ შესრულებული როლისთვის და დუმდა, რაც მას ეწინააღმდეგება. და შინაგანი ხასიათის განცდა მსახიობს ეტყვის და გარეგანი მახასიათებელი.თეორიულ მსჯელობაში, უფრო მეტი სიცხადისთვის, ჩვენ ხშირად გამოვყოფთ ხასიათს სპეციფიკისგან. მაგრამ ეს დაყოფა, რა თქმა უნდა, პირობითია - აქ არის დიალექტიკური მაგალითი თანვისაც ერთობა.

პირველი გზა არის შიდადან გარედან . ხასიათი და გამორჩეულობა ურთიერთზემოქმედებას ახდენს და ავსებს ერთმანეთს, ანუ ეს ურთიერთობა ორმხრივია. როდესაც ფორმასა და შინაარსზე საუბრისას ვაღიარებთ შინაარსის პირველობას, აქაც ვაღიარებთ ხასიათის პირველობას. საქმე გვაქვს სცენურ პერსონაჟთან, როცა მსახიობი სცენაზე მეტ-ნაკლებად მკაფიოდ გამოხატულ პიროვნებას ქმნის. ეს არის ადამიანი, რომელსაც აქვს სხვადასხვა პიროვნული მახასიათებლების მთელი ნაკრები: რას გრძნობს პერსონაჟი, როგორ ფიქრობს, როგორი ბიოგრაფია აქვს, რა ქმედებები განასხვავებს მას სხვებისგან, რა პოზიციას იკავებს, რისთვის იბრძვის და ა.შ.

მეორე გზა არის გარედან შიდა . ხანდახან მარტივი გარეგანი ხრიკი გეხმარებათ პერსონაჟის პოვნაში. მაგალითად, შეგვიძლია მოვიყვანოთ პეტრეს სიტყვები ა.ნ. ოსტროვსკი, რომელიც თავის საცოლეს აქსიუშას უხსნის, რა უნდა გაკეთდეს იმისათვის, რომ გაქცევის დროს არ ამოიცნონ: „ერთი თვალი დახუჭე, აქ კი კეხიანი“. მისი სტუდენტების კითხვაზე, თუ სად უნდა მიიღოთ მასალა დახასიათებისთვის, კ.ს. სტანისლავსკიმ უპასუხა: დაე, ყველამ მიიღოს ეს გარეგანი მახასიათებელი საკუთარი თავისგან, სხვებისგან, რეალური და წარმოსახვითი ცხოვრებიდან, ინტუიციიდან ან საკუთარი თავის ან სხვების დაკვირვებით, ყოველდღიური გამოცდილებიდან, ნაცნობებიდან, ნახატებიდან, გრავიურებიდან, ნახატებიდან, წიგნებიდან, მოთხრობებიდან, რომანებიდან. მარტივი შემთხვევა - არ აქვს მნიშვნელობა. უბრალოდ მთელი ამ გარეგანი ძიებით, არ დაკარგოთ საკუთარი თავი შინაგანად“.(17.-გვ. 205).

გარდა ამისა, K.S. სტანისლავსკი წერს: ”მისთვის (არკადი ნიკოლაევიჩისთვის) მოულოდნელი აღმოჩნდა, რომ რატომღაც, ტუჩის ხრიკთან ერთად, მისმა სხეულმა, ფეხებმა, მკლავებმა, კისერმა, თვალებმა და თუნდაც მისმა ხმამ რაღაცნაირად შეცვალა მათი ჩვეული მდგომარეობა და მიიღო ფიზიკური მახასიათებელი, რომელიც შეესაბამებოდა დამოკლებულ ტუჩს და გრძელ კბილებს... ეს გაკეთდა ინტუიციურად. Და რატომ? დიახ, რადგან, საკუთარ თავში ღრმად ჩაღრმავება და იმის მოსმენა, რაც მის შიგნით ხდებოდა, არკადი ნიკოლაევიჩმა შენიშნა, რომ მის ფსიქოლოგიაში, მისი ნების საწინააღმდეგოდ, მოხდა შესამჩნევი ცვლა, რომლის დაუყოვნებლივ გაგებაც მისთვის რთული იყო. შემდეგ კი... შინაგანი მხარე ხელახლა დაიბადა შექმნილი გარე გამოსახულებისგან, მის შესაბამისად“. (17.-გვ. 204)

არიან მსახიობები, რომლებიც გარედან შიდა ნახატზე გადადიან და პირიქით, თითოეულს აქვს საკუთარი მიდგომა სურათზე მუშაობისადმი. სწორედ ამიტომ, ახლა, როდესაც ვსაუბრობთ სცენური გამოსახულების პრობლემისადმი ყურადღების მიქცევის აუცილებლობაზე, არ შეგვიძლია უარვყოთ სერიოზული ანალიზი იმისა, თუ რა შეიძლება მოგვცეს პერსონაჟმა ტრანსფორმაციის გზაზე. „ტრანსფორმაციის დროს დახასიათება დიდი რამ არის. ბოლოს და ბოლოს, თუ არაფერს აკეთებთ თქვენი სხეულით, ხმით, ლაპარაკის მანერით, სიარულით, მოქმედებით, თუ ვერ იპოვით მახასიათებელს, რომელიც შეესაბამება გამოსახულებას, მაშინ, შესაძლოა, თქვენ არ გადმოგცეთ ადამიანის ცხოვრება. ადამიანის სული...“ (16.-გვ.201)

ფიზიოლოგი P.V. Simonov ირწმუნება, რომ ტვინის ნერვული უჯრედები და ადამიანის სხეულის კუნთები მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან. ადამიანის ცერებრალური ქერქის უმნიშვნელო იმპულსებიც კი რეაგირებს მის კუნთებში. მსახიობმა ანბანის მსგავსად უნდა იცოდეს თავისი სხეული, მისი ჩვევები, შეცდომები, სირთულეები. მაგრამ არსებობს საპირისპირო რეაქციაც: ადამიანის კუნთოვანი აქტივობა გავლენას ახდენს მის ფსიქიკაზე. ეს, როგორც ჩანს, ხსნის ადამიანის გარეგნობის, ქცევისა და მანერების გავლენას მის შინაგან მდგომარეობაზე და მახასიათებლებზე მის ხასიათზე. მაგრამ აქ არის ერთი საფრთხე, რომლის შესახებაც მინდა გავაფრთხილო სტუდენტები. გარეგანი სპეციფიკის განვითარება პლასტიურობის მეშვეობით და მისი კონსოლიდაცია, როგორც სპეციფიკის საფუძვლად, ასევე რაციონალური შერჩევა ან გადაჭარბება, ამცირებს სპეციფიკის ძიებას. თუ გარედან მაქვს დამახასიათებელი ჟესტი, ინტონაცია, ქცევის მანერა და ა.შ., მაშინ ამოცანაა არა მივბაძო, არ მივბაძო ამ ჟესტს, ხმის ინტონაციას, არამედ საკუთარ თავში გადავიტანო, გავიგო ბუნება. ნასესხები მახასიათებლისა და გახადე მისი მისით.

მე გამოვიყენებ მაგალითს ჩემი საკუთარი პრაქტიკიდან. ფ. კრომელინკის სპექტაკლში „სიყვარულით შეპყრობილი“ ბურგომის როლზე მუშაობისას, სცენაზე პირველად არ გამოვჩნდი, რომელზედაც სიკვდილის გარემოებებით შეშინებული ამ მღელვარე პერსონაჟის პერსონაჟი (დახასიათება). ამ ქალაქის უმდიდრესი კაცის ბატონი დომზე იყო დამოკიდებული. ხასიათის ძიებაში მომიწია სხვადასხვა ხელსაწყოების გამოცდა - სიარული, საუბრის მანერა და ა.შ. არაფერი ეშველა. უმწეობის გრძნობა დამეუფლა და როლში წარუმატებლობის შიშში გადაიზარდა. და აი, სპექტაკლის რეჟისორი ა.ვორობიოვი მოვიდა სამაშველოში. მოთმინება დაკარგა, ფრთებიდან გადმოხტა, ქათქათასავით მოკალათდა და ხელებს სხვადასხვა მიმართულებით აქნევდა. ამ სპექტაკლში მონაწილე მსახიობების მხრიდან სიცილი მოჰყვა. რა თქმა უნდა, კარგია, როცა მსახიობი თავად პოულობს და მოაქვს საკუთარი დეველოპერები და ხელსაწყოები, რომლებიც ხელს უწყობს გარეგანი პერსონაჟის პოვნას, მაგრამ თუ რეჟისორი უფრო საინტერესო ფერს გვთავაზობს, ჯობია, წინააღმდეგობა არ გაუწიო, არამედ ისიამოვნო რეჟისორის აღმოჩენით და წინადადებით და გააკეთოს იგი. შენი საკუთარი. რეჟისორის შემდეგ მის მიერ გამოგონილი სიარული გავიმეორე, ამ ადამიანის ხასიათი მყისიერად გაჩნდა ჩემში, შეიცვალა სხეულის პლასტიურობა, კომუნიკაციის გზა და ლაპარაკი და პარტნიორებთან „მიჯაჭვულობა“. როლში ადვილი და კომფორტული გახდა. და აღარ არის მსახიობის ტექნიკის საკითხი.