არაჩვეულებრივი პეიზაჟები და ილუზიების ბაღი. ტექნიკა ფერწერაში - trompe l'oeil ოპტიკური ილუზია trompe l'oeil ბაღში

ტრომპლი (ფრანგ. trompe-l "œil, "ოპტიკური ილუზია") არის
ტექნიკური ტექნიკა ხელოვნებაში, რომლის დანიშნულებაა ოპტიკის შექმნა
ილუზია, რომ გამოსახული ობიექტი სამგანზომილებიან სივრცეშია, ხოლო
ხოლო რეალურად იგი დახატულია ორგანზომილებიან სიბრტყეში.

კრიტიკისგან გაქცევა, პერ ბორელ დელ კასო, 1874 წ

ეს ტექნიკა უკვე გამოიყენებოდა ძველ საბერძნეთში და
Ანტიკური რომი. ანტიკვარული ტრომპის ტიპიური მაგალითია ფანჯრის კედლის გამოსახულება,
კარი ან ატრიუმი, რათა შეიქმნას ცრუ ეფექტი, რომ ოთახი უფრო დიდია, ვიდრე არის
Იქ არის.

ერთ-ერთი პოპულარული ძველი ბერძნული ისტორია მოგვითხრობს
კამათი ცნობილ მხატვრებს შორის. ზეუქსისმა შექმნა ისეთი რეალური და
დამაჯერებელი ნახატები, რომ ჩიტები დაფრინავდნენ და დახატულ ყურძენს აწებებდნენ.
ზევსკისმა ჰკითხა თავის მოწინააღმდეგეს პარჰასიუსს, შეეძლო თუ არა დაკეცვა
ფარდა ნახატიდან დახეული, რათა დააფასოს იგი. მაგრამ აღმოვაჩინე, რომ ეს
ფარდა იხსნება. ასე რომ, ზეუქსისმა შეცდომაში შეიყვანა ჩიტები და პარჰასიუსი შევიდა
ზეუკსისის ბოდვა.

კანონების გაგებით, იტალიური პერსპექტივები
გვიანდელი კვატროჩენტოს მხატვრები, როგორიცაა ანდრეა მანტენია და მელოცო და ფორლი, დაიწყეს
დახატეთ კედლები და სარდაფები, ძირითადად ფრესკები, პერსპექტივის კანონების გამოყენებით
სივრცის გაზრდის ეფექტის შესაქმნელად. ამ ტიპის trompe l'oeil ცნობილია როგორც di
sotto in sù, ზემოდან შემდგომ ითარგმნა იტალიურიდან.

ანდრეა მანტენიავეს ჭერის ფრესკები
Camera degli Sposi მანტოვას Palazzo Ducale-ში

_____

ვენის იეზუიტების ეკლესიის გუმბათი ნამუშევარი
ანდრეა პოცო (1703)

_____

მარმარილოს ბიუსტი გამჭვირვალე ბუდით, მე-20 საუკუნე,
ბანკფილდის მუზეუმი

_____

ნახატის უკანა მხარე, 1670, ზეთი
ტილო, Statens Museum for Kunst, კოპენჰაგენი.

_____

ლუი ლეოპოლდ ბოილი (1761-1845), ქიშმიშის ყურძენი
en trompe l'oeil

_____

ედვარდ კოლიერი

_____

პაოლო ვერონეზე, 1560-1561 წწ

_____

ანტონელო და მესინა, სალვატორ მუნდი, 1465 წ

”აჰ, არ არის ძნელი ჩემი მოტყუება!..
მიხარია, რომ თავი მოვიტყუე!”
ა.პუშკინის "აღიარება"

ევროპული ხელოვნების ისტორიაში არის არაჩვეულებრივი ნახატები, რომლებიც განსხვავდებიან სხვებისგან და უწოდებენ "trompe l'oeil" (ფრანგ. trompe-l";il, "ოპტიკური ილუზია").

გარეგნულად, trompe l'oeil უბრალოდ ნატურმორტის სახეობაა, მაგრამ ძნელი არ არის მისი გარჩევა ნატურმორტებისაგან; ძალიან აშკარაა, რომ ტრომპის ავტორი ცდილობს გადააჯოს ადამიანი. შექმნილი სურათი (მხატვრობა, ნახატი, ფრესკა ან მოზაიკა), როგორც რეალური სამყაროს ნაჭერი.
ორივე ტერმინის (“trompe l’oeil” და “trompe l’oeil”) გამოყენება ამ ჟანრის ნახატების აღსანიშნავად ლეგიტიმურია.
მიჩნეულია, რომ მატყუარა საუკეთესოდ ჩანს ორიგინალებში, რადგან ჟურნალებსა და წიგნებში რეპროდუქციები ვერ ახერხებენ შეგრძნებების სისავსის გადმოცემას.
ეს დიდწილად განპირობებულია იმით, რომ სასურველი „მოტყუების“ ეფექტი, როგორც წესი, დაკავშირებულია ორიგინალის ზომასთან და სურათსა და მაყურებელს შორის მანძილს.
ხელოვნებათმცოდნეობა თითქმის არ ამჩნევს ამ ჟანრს და „ხელოვნების ისტორიაში“ ტრომპი ძნელად მოიძებნება.
ბევრი trompe l'oeil, მიუხედავად იმისა, რომ მათი მთავარი ამოცანა მხოლოდ მაყურებლის შეცდომაში შეყვანა იყო, უდავო მხატვრული დამსახურება აქვს, განსაკუთრებით შესამჩნევი მუზეუმის დარბაზებში, სადაც ასეთი კომპოზიციები, რა თქმა უნდა, ვერ მოატყუებს მაყურებელს, მაგრამ უცვლელად იწვევს მის გულწრფელ აღფრთოვანებას.

trompe l'oeil ნახატების ისტორია ძველი საბერძნეთიდან იწყება. ლეგენდა ამბობს, რომ ძვ.

ხალხი შეიკრიბა, მეტოქეები გამოვიდნენ, თითოეულს ნახატი ეჭირა საბნის ქვეშ.
ზეუქსისმა გადააბრუნა ყდა - სურათზე ყურძნის მტევანი იყო, ისეთი მსგავსი, რომ ჩიტები იკრიბებოდნენ მის დასაჭერად. ხალხმა ტაში დაუკრა. "ახლა შენ გადააბრუნე გადასაფარებლები!" - უთხრა ზეექსისმა პარჰასიუსს.
- არ შემიძლია, - უპასუხა პარრასიუსმა, - იმიტომ, რომ ფარდა დახატულია. ზეუქსისმა თავი დაუქნია და თქვა: „შენ გაიმარჯვე! მე მოვატყუე ჩიტების თვალები, შენ კი მხატვრის თვალები“.

ამ სახის ნახატების გავრცელებას უკვე თანამედროვეობაში შეუწყო ხელი პერსპექტივის, ქიაროსკუროს და განსაკუთრებით... ზეთის საღებავების გამოგონებამ.
მათი მომზადების რეცეპტები მე-13 საუკუნის წიგნებში იყო ნაპოვნი.
XV საუკუნის დასაწყისში დიდმა ჰოლანდიელმა მხატვარმა იან ვან ეიკმა საღებავების მომზადების ტექნოლოგია იმდენად გააუმჯობესა, რომ ზეთის ფერწერის გამომგონებლად ითვლება.
ის იყო პირველი, ვინც თავის ნამუშევრებში მიაღწია ფერთა განსაკუთრებულ სიღრმეს და სიმდიდრეს, ასევე სინათლისა და ჩრდილის დახვეწილობას და ფერთა გადასვლებს.
იან ვან ეიკის შემდეგ მხატვრებმა შეძლეს მიაღწიონ იმიჯს, რომელიც ადვილად აირევა ცოცხალ ბუნებასთან.
ევროპაში trompe l'oeil-ის აყვავების პერიოდი იყო მე-17 საუკუნე და ეს ძირითადად ეხება იტალიას, ჰოლანდიას, ბელგიას და საფრანგეთს.
მართალია, ანტიკურობის შემდეგ პირველ ევროპულ ნახატად ითვლება იტალიელი ჯაკოპო დე ბარბერის ცნობილი ნახატი "პარტრიჯი და რკინის ხელთათმანები" (1504, Alte Pinakothek, მიუნხენი), რომელიც შეიქმნა მე -16 საუკუნეში.
მას უკვე ჰქონდა trompe l'oeil-ის ყველა ნიშანი - გამოსახვის ოსტატურად მოჩვენებითი მანერა (მოკლული ფრინველის ბუმბული, რაინდის ხელთათმანის ცქრიალა ლითონი) და, რაც მთავარია, მხატვარი მაყურებელს აფიქრებინებს - ეს ორია. -განზომილებიანი მხატვრობა მის წინ თუ სამგანზომილებიანი რეალური ობიექტები?
ბოლოს და ბოლოს, ოსტატის ხელმოწერით დახატული ფურცელიც კი იმდენად რეალურია, რომ თითქოს ჩვენი სუნთქვით ირხევა.
trompe l'oeil-ის გამოჩენილი შემქმნელები მე-17 საუკუნეში იყვნენ რემბრანდტის სტუდენტი, ჰოლანდიელი სამუელ ვან ჰოგსტრატენი და ფლემინგი, კორნელის ნორბერტუს გეისბრეხტი, რომელიც გახდა დანიის მეფის კარის მხატვარი.

trompe l'oeil-ის ოსტატებმა გამოიყენეს მრავალი ტექნიკა, რათა მნახველს სურდეს შეხება ნახატში წარმოდგენილ ობიექტებზე.
დახატეს ნახევრად გადაწეული ფარდები, დაკეცილი ფურცლების კუთხეები, შექმნეს კედელზე მიმაგრებული ფურცლის, ლურსმანის და ა.შ.
საგნების ფრაგმენტები და წარწერები, რომლებიც მხედველობისგან დაფარული იყო, უბიძგებდა ადამიანს, ხელი მიეღო მოჩვენებითი ფარდა გადაეღო და დაენახა ობიექტი ან წაეკითხა მთელი ფრაზა.
ოსტატები ოსტატურად იყენებდნენ chiaroscuro-ს, გადმოსცემდნენ მინის და ლითონის ბზინვარებას და ყურადღებით აღწერდნენ საგნების ტექსტურას, ცდილობდნენ მათ ხელშესახებ რეალური ყოფილიყო.
ვინაიდან trompe l'oeil პრინციპში მაყურებლის მოსატყუებლად იყო შექმნილი, ისინი ზოგჯერ რჩებოდნენ კადრის მიღმა, რათა მაქსიმალურად ბუნებრივად გამოჩენილიყვნენ.
ამ ნახატების გულდასმით შესწავლისას მაყურებელს ხშირად „...უხაროდა მოტყუება“, აღფრთოვანებული იყო მათი შესრულების ოსტატობითა და მადლით.
მე-17 საუკუნის ფერწერული ტრომპის ჟანრი მჭიდროდ იყო დაკავშირებული სხვადასხვა დონის ხელოვნებასთან, ემოციურად აერთიანებდა ჰოგსტრატენისა და გეისბრეხტის ვირტუოზ, მაგრამ მხოლოდ ცნობისმოყვარე ტრომპს, პიტერის უმაღლეს ხელოვნებას. დე ჰუჩი და დელფტის ვერმეერი.

რუსეთში trompe l'oeil-ის ყველაზე ცნობილი ოსტატი იყო მე-19 საუკუნის დასაწყისის მხატვარი გრაფი ფიოდორ ტოლსტოი. იყო მრავალი ევროპის სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი.
იმის თქმაც კი ძნელია, თუ რომელი ნამუშევრები ახსენდება პირველად ხელოვნების მოყვარულს, როდესაც მისი სახელი ახსენდება, მაგრამ მხატვარი "იკვებებოდა" ყალბი ნახატებით, რომლებსაც ხშირად ამზადებდა შეკვეთით, მათ შორის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნასა და ელიზავეტა ალექსეევნასთვის.
და ამ ხელოვნებაში ფიოდორ ტოლსტოის ძნელია ტოლების პოვნა.
მან იმდენჯერ გაიმეორა თავისი ცნობილი აკვარელი "წითელი და თეთრი მოცხარის კენკრა" (1818), რომ თავად მხატვარმა თქვა: "... სერიოზულად შეიძლება ითქვას, რომ ჩემი ოჯახი მხოლოდ მოცხარს ჭამდა".

აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ trompe l’oeil-ის გაზრდილი ილუზორული ბუნება, „მატერიალური“ რეალობის გაზრდისას, ამცირებს სივრცულ რეალობას.
მატყუარაები ისწრაფვიან მნახველის მკაცრად ფიქსირებული თვალსაზრისისკენ. შემთხვევითი არ არის, რომ ასეთ ნატურმორტში გამოსახულების იდეალურ ობიექტად ითვლება კედელი და მასზე დამაგრებული ქაღალდის ფურცელი ან აკვარელი ან გრავიურა განთავსებული მაგიდა.
მაყურებლის მზერა მიმართულია ნახატის სიბრტყის პერპენდიკულარულად - ჰორიზონტალურად ან ზემოდან ქვევით.
ერთი მხრივ, trompe l’oeil შეიძლება ჩანდეს ხარკი პრიმიტიული ნატურალიზმის ან ე.წ. „ექსტრამხატვრული“ ილუზიონიზმი, მხატვრის ოსტატობის დემონსტრირება და მეტი არაფერი.
აქ არის მხოლოდ ხის დაფა ან კაბინეტის კარი და მასზე ლურსმნებით მიკრული ტყავის ვიწრო ზოლები, ძველი დაბეჭდილი ასოები, სავარცხელი, კალამი, დანა მისი „გამტვრევისთვის“, გულსაბნევები, მშვილდი, მაკრატელი.
ეს სურათები გვაღელვებს, მაგრამ ამავდროულად გვაღიზიანებს რაღაც „სასაზღვრო“ შეგრძნებებით. არც სურათია შენთვის და არც რეალობა შენთვის.

თავად მოტყუების ჟანრი შეიცავს, როგორც მ.ბულგაკოვი იტყოდა, „ყოველგვარი მაგიის გამოვლენა“, თავად სურათი გვიჩვენებს, როგორ გვატყუებს ხელოვნება.
ამ შემთხვევაში, ეს არის ყველაზე ირონიული და ამავე დროს ყველაზე ვირტუოზი ევროპული სახვითი ხელოვნების ჟანრებიდან.
მეორეს მხრივ, მატყუარა მოქმედებს ხელოვნებაში, როგორც გარკვეული ეტაპი ფუნდამენტური იდეის შემუშავებაში, თუ რა არის ხელოვნება.
უფრო მეტიც, trompe l’oeil, როგორც ჟანრი, არ არის მხოლოდ სცენა, არა მხოლოდ ფრთხილად, ილუზიონისტურად დახატული ობიექტების ნაკრები; ეს ასევე არის ცოდნა ხელოვნების ბუნების შესახებ, რომელიც განასახიერებს არა სიტყვებით, არამედ ფერებითა და ხაზებით.
ეს არის ერთგვარი მცდელობა პასუხის გაცემის მტკივნეულ კითხვაზე მხატვარსა და მაყურებელს შორის მარადიულ დავა-დიალოგში იმის შესახებ, თუ სად არის ხაზი, რომელიც ყოფს დახატულ სამყაროს, ანუ ხელოვნების სამყაროს, იმისგან, რასაც შევთანხმდით დავარქვათ სამყარო. რეალობის. ფაქტობრივად, მატყუარა ნახატების ძირითადი შინაარსი სწორედ ეს ხაზია.
ასეთ რთულ აზრებს იწვევს ერთი შეხედვით მარტივი ნახატები, რომლებსაც „ხრიკები“ ჰქვია, თუმცა, სინამდვილეში, ჩვენ ვსაუბრობთ, ალბათ, ყველაზე მართალზე მხატვრობის ყველა ჟანრზე.

→ პანელები trompe l’oeil ტექნიკით და ტექსტურირებული მრავალშრიანი ზედაპირით

2013 წლის 14 იანვარი

მათ უწოდებენ "სამ პროვანსელ დას" - სენაკის, ტორონისა და სილვაკანის სააბატოებს. სამი მონასტერი, რომაული არქიტექტურის სამი მარგალიტი პროვანსი-ალპები-კოტ დ'აზურის ძვირფას ყელსაბამში. მათგან მხოლოდ ერთი რჩება ცისტერციული ორდენის მოქმედ მონასტერად - სენანკის სააბატო. ვიწრო კანიონში მდებარე მონასტერი განმარტოებული ლოცვისა და ფიქრის ადგილია. მონასტრის მიმდებარე ტერიტორია ცნობილია ლავანდის მინდვრებით, ბერები ზრდიან ლავანდას და ინარჩუნებენ საფუტკრეს.

რატომ ეს ექსკურსია? პროვანსის გამოსახულების პოვნის, მისი სულის გაგების მცდელობებმა მიმიყვანა დასკვნამდე, რომელიც გააკეთა ერთმა მშვენიერმა ხელოსანმა: პროვანსი არის ტექსტურა და ფერი . გავაკეთე პანელი, რომელზედაც გამოვხატე მონასტრის გალერეის ასეთი კოლექტიური გამოსახულება და დავარქვი "ლავანდის ველების ხედი სენაკის სააბატოს გალერეიდან." ეს, უპირველეს ყოვლისა, არის პროვანსის ტექსტურის და ფერის გადმოცემის მცდელობა, როგორც მე წარმომიდგენია. მუქი ოხრისა და ტერაკოტის ფერი პროვანსის ოხერის კარიერებია. ლავანდის ფერია პროვანსის ლავანდის ველები (თუმცა ჩემთვის პროვანსი მხოლოდ ლავანდა არ არის!). მწვანე ფერის სხვადასხვა ჩრდილები - ვენახები პროვანსის მთებში. ოხრის-წითელი ფოთლები - პროვანსის ხავერდოვანი შემოდგომა.

უფრო გასაგებად რომ ვთქვათ, რა შთამაგონა, თავს უფლებას მივცემ ვაჩვენო სააბატოს ორი ფოტო

კარგი, ახლა მე შევეცდები ვაჩვენო პანელის შექმნის პროცესი - შეგიძლიათ განსაჯოთ რა მოხდა

1. მასალები

ხელსახოცის მოტივი - 1/2 ხელსახოცი

ფასადის ტექსტურირებული საღებავი თეთრი

აკრილის საღებავები - დამწვარი სიენა, ბუნებრივი სიენა, პრუსიული ლურჯი, თეთრი, წითელი, ოხერი, ქრომის ოქსიდი, ნატურალური ქოლგა

ბლანკი - პანელის ზომა 40 50 სმ, ჩარჩო - ხის

გესო ნიადაგი

მქრქალი სპრეი ლაქი

ხელსახოცის წებო

სინთეტიკური და ციყვის ფუნჯები

ნიღბის ლენტი

ჩვენ ასევე უნდა ვთქვათ რამდენიმე სიტყვა იმის შესახებ, თუ რა არის ეს trompe l'oeil . სიტყვასიტყვით, ეს ნიშნავს "ოპტიკურ ილუზიას". ეს არის ტექნიკის ნაკრები, რომელიც ქმნის ვიზუალურ ილუზიებს. მაგალითად, ბრტყელ ზედაპირზე - სამგანზომილებიანი გამოსახულების შექმნა. ამ გზით შეგიძლიათ გააფართოვოთ პატარა ოთახის სივრცე, შექმნათ ფანჯრის ან ტერასის ილუზია. ჩემს ნამუშევრებში ვცდილობდი, როგორც შემეძლო, შემექმნა ასეთი სამგანზომილებიანი გამოსახულება - გალერეა და ლავანდის ველის ხედი. trompe l'oeil-ში ძალიან მნიშვნელოვანია მხატვრული პერსპექტივის წესების სწორად გამოყენება.

ასე რომ, მე მქონდა ნახევარიხელსახოცები

2. ნაბიჯი მეორე

მე გამოვყოფ პანელს, გამოვყოფ გაქრობის წერტილს (ეს არის ადგილი, რომლის საპირისპიროა მნახველი), წინა პლანზე და შუა ადგილზე. დამხმარე ხაზების მდებარეობიდან გამომდინარე, მე გამოვხატავ სვეტებსა და ფილებს გალერეის იატაკზე. დიახ, კინაღამ დამავიწყდა - ჯერ პრაიმერი ვაკეთებ პანელს, სადაც იქნება სურათი

3. ნაბიჯი მესამე

მე ვშლი ყველა დამხმარე ხაზს საშლელით - ეს არის ის, რაც რჩება:

4. ნაბიჯი მეოთხე

იმ ადგილას, სადაც ორი ცენტრალური თაღი მაქვს, ხელსახოცს ვაკრავ. წებოვნების გასაადვილებლად ხელსახოცს შუაზე ვჭრი

5. ნაბიჯი მეხუთე

ხელსახოცის ზემოთ ცაზე ვხატავ და იატაკზე დადებულ ფილებზე ვხატავ. ხელსახოცის მოტივს ვჭიმავ - ლანდშაფტს ვხატავ ორ გარე თაღში, როგორც ხელსახოციზე.

6. ნაბიჯი მეექვსე.

კოლონების, თაღების და ბალუსტრადების საზღვრების დასაფარად ვიყენებ ლენტს.

7. ნაბიჯი მეშვიდე

მივმართავ ფასადის ტექსტურირებული საღებავი თაღებზე, სვეტებზე, ბალუსტრადებზე

8. ნაბიჯი მერვე

ტექსტურირებული საღებავის პირველი ფენის გაშრობის შემდეგ (მთელ ღამეს ვტოვებ), კვლავ ვაფარებ ფასადს და სვეტების ძირს ნიღბიანი ლენტით და ვსვამ ფასადის საღებავის მეორე ფენას სვეტების არქიტექტურის შესაბამისად - ამ გზით მე გსურთ გააძლიეროთ სამგანზომილებიანი გამოსახულების განცდა

გამოჩნდა დამატებითი მოცულობა

9. ნაბიჯი მეცხრე

ახლა ვიწყებ საღებავებზე მუშაობას - აქ განსაკუთრებული კომენტარის გაკეთება არ არის, უბრალოდ გაჩვენებთ ფოტოებს

ვამატებ ჩრდილებს, გამოვყოფ სვეტებსა და თაღებს. კრამიტის იატაკზე სვეტების ჩრდილებს გამოვხატავ

ყავისფერი ტონის დამატება იატაკზე ფილებს

გამოვხატავ სვეტების გამოკვეთილ ქვისა, ბათქაშის ბზარებს

სვეტებზე მინდა დავხატო რაიმე სახის მცოცავი მცენარე - მაგალითად, სურო. სუროს წამწამებს გამოვკვეთავ - წვრილი ციყვის ფუნჯით ვმუშაობ

ფოთლებს ვხატავ ქრომის ოქსიდით, ხაზს ვუსვამ ფოთლების წვერებს თეთრად, სადაც მზე ეცემა.

სუროს ტოტზე ჩამომჯდარი პეპელა - მცირე რომანტიული განშორება მონასტრის გალერეის ასკეტური გარეგნობისგან

10. ნაბიჯი მეათე.

ჩარჩოზე აგურის ნაკეთობას ვნიშნავ.

11. ნაბიჯი მეთერთმეტე.

ჩარჩოს ვხატავ და პანელებს ვათავსებ. გამოსახულებას მქრქალი სპრეის ლაქით ვაფიქსირებ. შედეგს ვღებულობ

ცოტა ატმოსფეროს ვამატებ - მეტალის დოქში ლავანდა საერთოდ არ იქნება ზედმეტი

აბა, სულ ესაა. იმედი მაქვს, რომ ეს პატარა კრეატიული დემო გამოგადგებათ. Წარმატებები!

ილუზიების ბაღი შეიძლება შეიქმნას სარკეების და სხვადასხვა მატყუარა ტრომპის ტექნიკის გამოყენებით. შეხედეთ ქვემოთ მოცემულ ფოტოებს უჩვეულო ბაღის დეკორაციისთვის და დარწმუნდით, რომ ეს ტექნიკა ყველასთვის ხელმისაწვდომია. მასალა განიხილავს რამდენიმე უჩვეულო დეკორაციას, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შექმნათ არაჩვეულებრივი ლანდშაფტის დიზაინი. მათი გამოყენება შეიძლება განხორციელდეს სხვადასხვა ვარიაციით.

როგორ შევქმნათ ოპტიკური ილუზია?

შემდეგი, ჩვენ განვიხილავთ, თუ როგორ შევქმნათ ოპტიკური ილუზია თქვენს ბაღში სხვადასხვა ტექნიკის გამოყენებით. მატყუარა გამოიყენება ბაღის დიზაინში რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში. ისინი გამოიგონეს ძველმა ბერძნებმა (მათ გააკეთეს ტაძრების სვეტები ზევით ოდნავ შეკუმშული, რამაც ვიზუალურად დაამატა სიმაღლე) და ასევე გამოიყენებოდა რუსულ მამულებში - მაგალითად, ქონების საზღვრებზე დაამონტაჟეს ოდნავ ღია. კარი, მაშინ შორიდან გამოსახულება რეალური ჩანდა; ნახატები, რომლებიც ოსტატურად იყო შენიღბული სიმწვანეში, სოფლის შორეული ხედებით, მათზე გამოსახული მდელოები და საძოვრები.

არ იფიქროთ თქვენს ბაღში, როგორც მხოლოდ მძიმე ფიზიკური შრომის ადგილად; ეს არის ადგილი, სადაც შეგიძლიათ აჩვენოთ თქვენი მხატვრული შესაძლებლობები. არსებობს მრავალი ხრიკი, რომელიც გამოიყენება ტილოების, საღებავებისა და სარკეების გამოყენებით, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას მცენარეების გასაზრდელად შეუსაბამო სივრცის გასაფორმებლად.

Trompe l'oeil ტექნიკა

ოპტიკური ილუზია, ან trompe l'oeil ტექნიკა (ფრანგ. trompe Voeil) არის ტექნიკური ტექნიკა ხელოვნებაში, რომლის მიზანია ოპტიკური ილუზიის შექმნა. ეს ტექნიკა ხდის 2D-ში დახატულ ობიექტს, როგორც ჩანს, რომ არსებობს 3D-ში. ეს ტექნიკა, რომელიც წარმოიშვა ძველ რომში, დღესაც წარმატებით გამოიყენება. ბაღში ხელოვნური შეღებვა ხდება წყალში ხსნადი პიგმენტებით სველ თაბაშირზე, ზეთის საღებავებით მშრალ ზედაპირზე, აკრილის საღებავებით, მქრქალი ან პრიალა ლაქით, ასევე გამოიყენება ამინდის მდგრადი საღებავები.

Trompe l'oeil ძალიან საინტერესო და ეფექტური ტექნიკაა, მაგრამ მისი გამოყენებისას გარკვეული პირობების დაცვა უნდა მოხდეს - მხატვრობა მოითხოვს პერსპექტივას, კედელსა და დამთვალიერებელს შორის უნდა იყოს მინიმუმ 3 მ. დაცული უნდა იყოს ნახატის მასშტაბები: ყველა სურათი უნდა შეესაბამებოდეს ადამიანის სიმაღლეს.

ბაღში trompe l'oeil არის ნახატი, რომელიც იყენებს პერსპექტიული მხატვრობის სპეციალურ ტექნიკას, რომლის წყალობითაც ადამიანი, რომელიც მას გარკვეული კუთხით უყურებს, აღიქვამს მას რეალობად. ყველაზე ხშირად ისინი ხატავენ მოცემული ადგილიდან ხილულ პეიზაჟს. მათ ასევე გამოსახულია ბაღის კარიბჭე, რომლის უკან, სავარაუდოდ, მეზობლის ბაღია, კედელზე დახატული ყალბი ფანჯარა, ნამდვილი ფანჯრის ყუთით და მასში ნამდვილი მცენარეებით, შთამბეჭდავად გამოიყურება. რა თქმა უნდა, ახლო მანძილიდან ხედავთ, რომ ეს ნახატია, მაგრამ რაც უფრო შორს ხართ ნახატიდან, მით უფრო ძლიერია მოცულობითი სივრცის ილუზია, საგნების და ფორმების ხელშესახებობა. მოტყუება არის ფანჯარა სხვა სამყაროში; ის არღვევს ზღვარს რეალობასა და ფანტაზიას შორის. ილუზიები განსაკუთრებით ეფექტურია მცირე ზომის ბაღებში, სადაც არ არის საკმარისი სივრცე და განსაკუთრებით ფასდება მისი გაზრდის შესაძლებლობა.

ღობეში შეგიძლიათ დააყენოთ კარი. თუ ამ კარის სახელურს გამოძახებთ ან უბრალოდ კარგად დააკვირდებით, გაიგებთ „საშინელ“ საიდუმლოს - ის არსად მიგვიყვანს, ეს არის ბაღის ილუზია, მოტყუება. კარი მყარად არის მიმაგრებული ღობეზე, რომლის მახლობლად არის მწვადის მოსამზადებელი ადგილი და გვერდით არის განთავსებული.

ბაღის დიზაინერები ხშირად გვირჩევენ არამიმზიდველი კედლების ან ღობეების დამალვას დეკორატიული ღობეებისა და ვაზის გამოყენებით, მაგრამ ეს არ არის ერთადერთი ვარიანტი; თქვენ ასევე შეგიძლიათ "შენიღბოთ" ღობე პანელების გამოყენებით. კედელზე ან ღობეზე ნახატი არა მხოლოდ ხელოვნების ნიმუშია, არამედ მშვენიერი შესაძლებლობაა ვიზუალურად გააფართოვოთ სივრცე და მოსაწყენი ბრტყელი ვერტიკალური ზედაპირი ზღვად ან პერსპექტივად გადაქცეულ ბაღად გადააქციოთ.

ჩვენ ჩამოვთვლით სივრცის შეცვლის ყველაზე ხშირად გამოყენებულ ტექნიკას:

1. ოპტიკური მოტყუება მსგავსი ობიექტების გამოყენებით

თუ ბილიკის დასაწყისში და ბოლოს დარგავთ ერთნაირი ზომისა და ფორმის ორ ხეს ან ბუჩქს, მნახველი გააკეთებს გარკვეულ დასკვნას მათ შორის მანძილის შესახებ (და, შესაბამისად, ბილიკის სიგრძის შესახებ). ახლა წარმოიდგინეთ, რა მოხდება, თუ შორეულ ხეს ან ბუჩქს ჩაანაცვლებს პატარა, მაგრამ იდენტური ფორმის. მაყურებელს ექნება ილუზია, რომ მანძილი ორ ხეს ან ბუჩქს შორის უფრო დიდია, ვიდრე რეალურად არის. ამ გზით "თამაშობენ" არა მხოლოდ ხეები ზოგადად, არამედ ბურთები, ქოთნები, ქვები და სხვა განმეორებადი საგნები. შემდეგი ტექნიკა ხელს შეუწყობს ბილიკის ვიზუალურად „გაჭიმვას“: დასაწყისში ვრგავთ მცენარეებს დიდი ფოთლებით, მაგალითად დიდი მასპინძლები უზარმაზარი ფოთლებით, ბოლოს კი - წვრილფოთლიანი მცენარეები, იგივე მასპინძლები, მაგალითად, მაგრამ საშუალო. ან მცირე ზომის პატარა ფოთლებით, მაგრამ მსგავსი ფერის.

ფერი ასევე მუშაობს იმავე პრინციპით: თუ გზის დასაწყისში დარგავთ მცენარეებს მწვანე, ყვითელი ან ჭრელი ფოთლებით და წითელი, ყვითელი და თეთრი ყვავილებით, ხოლო შორს მცენარეები მოლურჯო, მომწვანო-ნაცრისფერი და ვერცხლისფერი ტონებით, მაშინ ეს მანძილი უფრო დიდი მოგეჩვენებათ, ვიდრე რეალურად არსებობს, იმის გამო, რომ იქმნება ილუზია, რომ ჰაეროვანი ნისლი დაედო მოლურჯო მცენარეებს, ანუ ისინი საკმაოდ შორს არიან განლაგებული. ასეთი ოპტიკური ეფექტების სათანადო გამოყენება ფაქტიურად აფართოებს ბაღის საზღვრებს.

2. სპეციალური დიზაინის გამოყენება

ღობეზე მიმაგრებული ხის ფილებისაგან დამზადებული კონსტრუქცია, რომელიც გვირაბის თაღებს ასახავს, ​​რომლის ცენტრში სარკეა დამაგრებული, ქმნის მოჩვენებით განცდას, რომ ბაღი კედლის მიღმა გრძელდება - თქვენ უბრალოდ უნდა გაიაროთ თაღი.

ბაღის სივრცე შეიცვლება, თუ ღობეზე გამოსახავთ სახლის ფასადს, თავზე მოცულობითი სახურავით. ასეთი ყალბი პანელი ჰგავს თეატრალურ კომპლექტს; ამ შემთხვევაში, ღობის ფრაგმენტი ხდება ბაღის ხუმრობა, რომელიც ასახავს ღობის მიმდებარე სახლს. მის ფანჯრებს შუშის ნაცვლად სარკეები აქვს, რომელიც ბაღს ასახავს.

ამავე მიზნებისთვის, შეგიძლიათ გამოიყენოთ ხის gazebo. თუ მისი წინა ნაწილი (ფასადი) ღობესთან ახლოს არის მოთავსებული და უკანა კედელზე ოდნავ ღია კარი დახატულია, თითქოს სადღაც შორს მივყავართ, მაშინ ოპტიკური ილუზია კვლავ იმუშავებს - რაც სურათზეა გამოსახული, რეალურად გამოიყურება. შორიდან.

თუ განსაკუთრებით მოგწონთ ბაღის კონკრეტული კუთხე, შეგიძლიათ ჩასვათ ის საკმაოდ დიდ ხის ან ლითონის ჩარჩოში, მაგალითად 2,4 x 4 მ, რომელიც დაყენებულია მის წინ. გამოიყურება ძალიან შთამბეჭდავი და ორიგინალური.

3. ცრუ პერსპექტივის შექმნა ბილიკებით, რომლებიც თანდათან ვიწროვდება

სამწუხაროდ, ეს ტექნიკა შესაფერისია მხოლოდ ხრეშის ბილიკებისთვის. თუ ამ ტექნიკას იყენებთ მოკირწყლული გზებისთვის, მოსაპირკეთებელი ფილებს შორის ნაკერები გამოავლენს თქვენ. ეფექტურია ასეთი ბილიკის დასრულება შემცირებული ზომის სკამით ან შესაბამისი ყვავილის ქოთნით. ეს ტექნიკა მუშაობს მხოლოდ ერთი მიმართულებით, ამ ბილიკის მეორე მხარეს ეფექტი საპირისპირო იქნება.

4. ნასესხები პეიზაჟი

ამ უძველესი მეთოდის არსი არის ვიზუალური ჩართვა ბაღის სივრცეში ტერიტორიების ან ელემენტების, რომლებიც არ ეკუთვნის ამ ბაღს. თუ თქვენი ბაღი მდინარის, მინდვრის ან დიდი მდელოს მიმდებარედ არის, შეგიძლიათ შექმნათ შთაბეჭდილება, რომ ისინი თქვენი ქონების ნაწილია. ეს უნივერსალური ტექნიკა ჩინელებმა გამოიგონეს რამდენიმე ათეული საუკუნის წინ. მაგალითად, მათ შეიტანეს შორიდან ხილული პაგოდა ბაღის სივრცეში, როგორც ნაწილი, და არა როგორც მნიშვნელოვანი მანძილიდან ამოღებული ობიექტი. ბაღი გაეხსნა სამყაროს და შორეული მთა „ბაღში შევიდა“. ამ იდეის განხორციელებისთვის მნიშვნელოვანი პუნქტია ფონების შექმნა, რომელიც შეიძლება იყოს ქვები, არქიტექტურული ნაგებობები, ხეების და ბუჩქების კომპოზიციები, მათი დახმარებით თქვენ შექმნით მრავალმხრივ „თეატრალურ პეიზაჟებს“ ბაღში.

5. კედლის მხატვრობა

კარგია იმ მებოსტნეებისთვის, რომლებსაც შეუძლიათ შორს დაინახონ მდინარე, მინდვრები, ან კმაყოფილი არიან გალავნის მიმდებარე ტყით, მაგრამ არ ინერვიულოთ და ვისაც არაფერი აქვს საინტერესო დაჩის ნაკვეთის მიღმა, არსებობს გზა. ასეთ საზღვრებს „გააბიჯებ“. შენობების თავისუფალ კედლებზე ან ღობეზე შეგიძლიათ დახატოთ "ჯადოსნური პეიზაჟი" ამინდის მდგრადი საღებავებით.

სარკეები ლანდშაფტის დიზაინში ბაღში და მათი ფოტოები

ბაღის დიდი სარკეები, რომლებიც ავსებენ პარკის ხეივანს, არის ძველი ბაღის ტროპი; მათი გამოყენება შესაძლებელია არა მხოლოდ დიდი, არამედ მცირე ფართებისთვისაც.

კიდევ ერთი ვარიანტია თაღოვანი სიმაღლის სარკე დაფარვა. ბილიკი უნდა მიიყვანოს ისეთ ფსევდო-თაღამდე, რომელიც მიემართება მის მიმართ კუთხით, რათა ადამიანმა დაინახოს თავისი ანარეკლი და გაარკვიოს ხრიკი მხოლოდ მაშინ, როცა საკმარისად მიუახლოვდება. ასეთ სარკეში ანარეკლზე კარგად უნდა იფიქრო, ის უნდა ასახავდეს ლამაზ ბაღს და არა მაგალითად სახლის კუთხეს. სარკეები მშვენივრად "მუშაობენ", როგორც ბაღის ღობეები, თაღები და კარიბჭეები. ყველაზე ხშირად, trompe-l'oeil მოწყობილია ბაღის ბილიკის ბოლოს, შემდეგ მოტყუება ვლინდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც მაყურებელი მიუახლოვდება მოჩვენებით ობიექტს.

განსაცვიფრებელი ბაღის სურათი, "გაკეთებული" სარკის დახმარებით, ასევე შეგიძლიათ ნახოთ ბაღის სკამიდან. სარკე თავად უნდა განთავსდეს ჩრდილში; ყველაზე შესაფერისია ჩრდილოეთ ან ჩრდილო-დასავლეთის ექსპოზიცია. სარკის კიდეები ნიღბავს არა მხოლოდ თაღის დახმარებით, ეს შეიძლება გაკეთდეს ხეების და ბუჩქების ან ჩარჩოს, ხის ან ლითონის დახმარებით. ზოგჯერ სარკე მიმაგრებულია ცარიელ ღობეზე, ამშვენებს ამ ადგილს, როგორც თაღს ან კარიბჭეს და ახდენს ბაღის სხვა ნაწილში გადასვლის სიმულაციას.

თუ ბაღში რაიმე კომპოზიცია განსაკუთრებით მიმზიდველად მოგეჩვენებათ, შეგიძლიათ მის მოპირდაპირედ ლამაზ ჩარჩოში მოათავსოთ დიდი სარკე. კომპოზიცია სარკეში აისახება და თქვენ მიიღებთ ლამაზ სურათს, რომელიც შეიცვლება ბაღის სეზონური ცვლილებების შესაბამისად.

ბაღის ბილიკთან მოთავსებული ბაღის ხელსაწყოების შესანახი კაბინეტის კარებში შეგიძლიათ სარკეები ჩასვათ, „სარკის“ ვერსიაში ის სრულიად უხილავი იქნება, დაინახავთ არა კარებს, არამედ სარკეებში ასახულ ბაღს.

ლანდშაფტის დიზაინში სარკეებს შეუძლიათ ჯადოსნურად შეცვალონ პატარა ბაღის სივრცე, მაგრამ ისინი უნდა იყოს დამონტაჟებული კუთხით მნახველისკენ; მოულოდნელად თქვენი ანარეკლი თქვენს წინ სარკეში არ არის სასიამოვნო.

შეხედეთ ბაღის სარკეებს ფოტოზე, ეს დაგეხმარებათ განავითაროთ საკუთარი იდეები მათი გამოყენებისთვის:

ფოტო გალერეა

რა არის საჭირო ბაღში სატყუარების შესაქმნელად? ეს მოითხოვს ფანტაზიას, მხატვრულ შესაძლებლობებს და პერსპექტივის კანონების ცოდნას. ილუზია იქმნება ორი ფაქტორის გამოყენებით - ხედვის კუთხით და სინათლის თამაშით. ილუზია, როგორც ჩანს, რეალობაა მხოლოდ გარკვეული კუთხით, ამიტომ მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ კომპოზიციის გამომუშავება და განხორციელება, არამედ იმაზე ფიქრიც, თუ როგორ წარმოვადგინოთ იგი, ხედვის კუთხის შეზღუდვა ყურადღების გადატანის საგნებზე - ქანდაკება, ბუჩქების ჯგუფი, მცენარეები ტუბში. თქვენ უნდა მოაწყოთ ბაღის ილუზია გულდასმით, იფიქროთ იდეაზე და ყველა დეტალზე, წინააღმდეგ შემთხვევაში ის სასაცილო და ვულგარულიც კი აღმოჩნდება.

ტრომლეი ან ოპტიკური ილუზია არის ტექნიკური ტექნიკა და მიმართულება თანამედროვე ფერწერაში, რომელიც დაფუძნებულია ოპტიკური ილუზიების ეფექტებზე. trompe l'oeil-ის დანიშნულებაა სივრცისა და მოცულობის ეფექტის შექმნა ბრტყელ ზედაპირზე ან რამდენიმე ზედაპირზე, რომელიც გარკვეული ხედვის კუთხიდან ქმნის სამგანზომილებიან სურათებს.

განვითარების ისტორია

პირველად სატყუარა გამოიყენეს ძველი რომისა და საბერძნეთის დროს. ყველაზე გავრცელებული ილუზიები არის ფანჯრის, ალვის, კარის ან ატრიუმის რეალისტური გამოსახულება ბრტყელ კედლის ზედაპირზე. ოპტიკური ილუზია გამოიყენეს ოთახის სივრცის ვიზუალურად გაფართოებისთვის. trompe l'oeil ტექნიკის გამოყენებისას ხელოვნების სიმაღლე ყველაზე დამაჯერებელ ილუზიას ქმნის. საბერძნეთში მოძრაობის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელი იყო ზეუქსისი. კედლებზე რეალისტური ილუზიები შეუძლებელი იყო გამოსახული ობიექტის არსებობაში ეჭვის შეტანა, თუნდაც ახლო მანძილიდან საგულდაგულო ​​დათვალიერებისას.