ნაწარმოების ერთ-ერთი უმნიშვნელო პერსონაჟია ანა პავლოვნა შერერი, რომელიც მწერალმა წარმოადგინა პეტერბურგის სალონის მფლობელის იმიჯით, რომელიც მოდური იყო მაღალი საზოგადოების წრეებში.
ანა პავლოვნა რომანში აღწერილია, როგორც საიმპერატორო კართან ახლოს მყოფი ქალბატონი, ორმოცი წლის ქალი, რომელიც გამოირჩევა კარგი განათლებითა და ფრანგული ენის სრულყოფილი ცოდნით. ამის მიუხედავად, ანა შერერს არ აქვს ბრწყინვალე გონება და, როგორც ყველა სასამართლო ქალბატონს, მიდრეკილია ინტრიგებისა და ყოველგვარი ჭორებისკენ, მაგრამ გარკვეულწილად ის არის მოხერხებული, ტკბილი და გამოირჩევა ზედაპირული ლოგიკით და საერო იუმორის გრძნობით.
Scherer Salon არის ერთ-ერთი ყველაზე მონახულებული დაწესებულება დედაქალაქში, სადაც განიხილება ქვეყანაში პოლიტიკური სიახლეები, ასევე სხვადასხვა საინტერესო მოვლენები საერო საზოგადოებაში. ანა პავლოვნას ბუნებრივი ტაქტისა და სტუმართმოყვარეობის წყალობით, სალონის სტუმრები პატივს სცემენ ტკბილ დიასახლისს და ცდილობენ უფრო ხშირად ეწვიონ მის დაწესებულებას.
შერერს მწერალი ახასიათებს, როგორც ცინიკურ, თვალთმაქც ქალს, რომელსაც არ აქვს საკუთარი შეხედულებები და მიჰყვება მხოლოდ მომენტალური მოდის ხარკს. ანა პავლოვნა თავის სალონში სტუმრებს ეპყრობა, როგორც სხვა საინტერესო „კერძს“, რომელიც აჩვენებს ზედაპირულ, მოჩვენებით გრძნობებს და ცოცხალი, გულწრფელი ბუნებრივი საუბრის არარსებობას. შერერი, რომელმაც სხვების თვალში შექმნა საკუთარი სამშობლოს ნამდვილი პატრიოტის იმიჯი, ოსტატურად და დიდი ენთუზიაზმით მანიპულირებს თავისი სალონის სტუმრებით.
ბოროდინოს ველზე სამხედრო ბრძოლების პერიოდში, შერერის სალონში იმართება ფსევდოპატრიოტული საუბრები, რომელშიც მონაწილეობენ დედაქალაქის მთავარი ჭორები. ანა პავლოვნა, როგორც სალონის მეპატრონე, ნიღბავს ბინძურ ამბებს წესიერი სიტყვების საფარქვეშ, ცდილობს გამოიყურებოდეს ტაქტიანი და კარგი აღზრდის იდეალში, დემონსტრირებას ავლენს ქვეყნისა და იმპერატორისადმი ერთგულებასა და ერთგულებას. სალონურ საუბრებში მონაწილე შერერი გამოირჩევა სოციალური საუბრებით, თვალთმაქცური სიტყვებით მშობლიური მიწის სიყვარულის შესახებ, გამოხატული ელეგანტური ფრანგულის გამოყენებით, რაც ნათლად მიუთითებს იმაზე, რომ საფრანგეთის არმიის გამარჯვებისა და მოსკოვის აღების შემთხვევაში ცვლილებები არ არის მოსალოდნელი. ანა პავლოვნა შერერის სალონში, გარდა საუბრის თემებისა, რომლებიც უკვე სულ სხვანაირადაა დასახული.
ეპიკურ რომანში ანა პავლოვნა შერერის გამოსახულების გამოყენებით, ნაწარმოების სხვა მრავალრიცხოვან გმირებს შორის, მწერალი, მაღალი საზოგადოების ლომის მაგალითის გამოყენებით, ასახავს მეცხრამეტე საუკუნის დასაწყისის არისტოკრატული თავადაზნაურობის ჭეშმარიტი წარმომადგენლების მორალურ სახეს. .
ვარიანტი 2
ნაწარმოებში "ომი და მშვიდობა" ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოიმ შექმნა პერსონაჟების მშვენიერი, ორიგინალური სამყარო, რომელთაგან თითოეული არის რაღაცის პერსონიფიკაცია ჩვენი ცხოვრებიდან და არც ანა პავლოვნა შერერი იყო გამონაკლისი.
ანა პავლოვნა ხანდაზმული ქალია, რომელსაც უყვარს არისტოკრატული მიღებების გამართვა და ახალი ხალხის გაცნობა. ის ხშირად ატარებს დროს კეთილშობილურ კომპანიაში, რათა კარგი კავშირები დაამყაროს, რაც მომავალში შესაძლოა დაეხმაროს მას ამა თუ იმ საკითხში. ზოგადად, მის გამოსახულებაში აშკარად ჩანს ძველი ტიპის არისტოკრატული პიროვნების ნოტები, რომელიც ცნობილია იმით, რომ ამ ტიპის ადამიანებისთვის არაფერია უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე რას ფიქრობენ ხალხი მათზე, რა შუქზე ჩნდებიან ისინი.
ანა პავლოვნა სწორედ ამ კატეგორიის ხალხია. თავის საღამოებზე ის სტუმრებთან ხშირად განიხილავს თემებს ყველაზე პრიმიტიულიდან ამაღლებულამდე, თუმცა მათზე აბსოლუტურად არაფერი ესმის, რაც გაიძულებს იფიქრო მისი პიროვნების თვალთმაქცურ მხარეზე. თქვენ ასევე შეგიძლიათ ნახოთ, თუ როგორ ეუბნება ის ჯერ ერთს ერთ ადამიანს, შემდეგ კი ეუბნება სრულიად საპირისპიროს მეორეს, რაც შეეხება ადრე ნათქვამს. იგი მიჩვეულია ხალხის მოტყუებას საკუთარი ეგოისტური მიზნებისთვის, მათ ყოველმხრივ მიღწევას.
მე მჯერა, რომ ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოიმ იგი XIX საუკუნის არისტოკრატიის გამოვლინების ერთგვარ პერსონიფიკაციად აქცია. მასში მან გამოავლინა ყველა ის ცოდვილი რამ, რაც ანგრევს ადამიანს და მთლიანად მის პიროვნებას. ეს აშკარად ჩანს, როგორც პერსონაჟის იმიჯში, ასევე მთლიან ნაწარმოებში. ტოლსტოიმ ნათლად ხაზი გაუსვა ამას.
ასევე თავის იმიჯში ავტორმა გამოავლინა სხვა თემები, რომლებიც ეხება ჩვენს მარტივ ადამიანურ ყოველდღიურ ცხოვრებას. ისეთი თემები, როგორიცაა პატრიოტიზმი, ცხოვრების აზრი, სიყვარულისა და ერთგულების თემა, ყველა ამ თემამ თავისი ადგილი იპოვა ანა პავლოვნა შერერის გამოსახულებაში. მასში სულ სხვა მხრიდან ვლინდება პატრიოტიზმის იგივე თემა. მიუხედავად იმისა, რომ იგი თავის მიღებებზე გამოთქვამს ცეცხლოვან გამოსვლებს, რომლებიც ადიდებს სუვერენს, ეს ყველაფერი შენიღბული ფარისევლობაა, რადგან სინამდვილეში ის ფუნდამენტურად არ ეთანხმება მას და მის პრინციპებსა და ქმედებებს. სიყვარულის თემა მასში ვლინდება, როგორც სულაც არ ამაღელვებელი, რადგან მიჩვეულია მარტო ყოფნას. და ცხოვრების მნიშვნელობის თემა ვლინდება მთელ ნაწარმოებში. მისთვის მნიშვნელობა არის საკუთარი ცხოვრების აშენება, რომელიც მას სურს რაც შეიძლება მარტივი და მარტივი გახადოს მისთვის.
ესე ანა პავლოვნა შერერის შესახებ
რომანში L.N. ტოლსტოი ერთმანეთში ურევს ძალიან განსხვავებული ხასიათის, ზნეობისა და სოციალური სტატუსის მქონე ადამიანების ძაფებსა და ბედს. მაგრამ ყველა პერსონაჟი მოითხოვს უფრო ახლოს და დეტალურ ანალიზს მთელი ნაწარმოების ყველაზე სრულყოფილი სურათისთვის.
ეს ესე განიხილავს რომანის ერთ-ერთ უმნიშვნელო გმირს - ანა პავლოვნა შერერს. მისი სახელი რომანის პირველივე გვერდებიდან იპყრობს ჩვენს თვალს. ანა პავლოვნა საერო სალონის მფლობელია. ყველა ადამიანს არ შეეძლო მისი სალონის მონახულება. გარდა ამისა, ქალი იყო იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. თავდაპირველად, მკითხველს ეჩვენება, რომ ანა პავლოვნა გულწრფელად და გულწრფელად განიცდის ემოციებს; იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ის იმპერატრიცას ყველაზე ერთგული ქალია. მისი გამოსვლები სავსეა პატრიოტიზმით, სამართლიანობის რწმენით და აღტაცებით.
მაგრამ მოგვიანებით ირკვევა, რომ ეს მხოლოდ კარგად შექმნილი სურათია. არსებობა მისთვის ძალიან მნიშვნელოვანი იყო, მისმა საქმიანობამ მართლაც დიდი სიამოვნება მოუტანა. და ის თავად ძალიან კარგად ჯდება მისი ბედიის როლში. მას ჰქონდა ტაქტის გრძნობა, მაღალი კლასისთვის დამახასიათებელი იუმორის გრძნობა, ცოცხალი გონება და სხვა აუცილებელი თვისებები.
მისი პერსონაჟის შეუსაბამობაზე მოწმობს მისი ქცევა იმ მომენტში, როდესაც პიერ ბეზუხოვი მივიდა სალონში და დაიწყო დაინტერესება მიმდინარე მოვლენებით, რამაც ძლიერ შეაშფოთა ქალი. მხოლოდ იმ მომენტში, როდესაც პიერმა სალონი დატოვა, მან შვებით ამოისუნთქა.
ასევე ტოლსტოის რომანში ანა პავლოვნა ჩნდება ბოროდინოს ბრძოლის დაწყების დღეს. შერერმა ენთუზიაზმით უამბო სტუმრებს უახლესი ჭორების შესახებ.
ანა პავლოვნა შერერი საკმაოდ თვალთმაქცური და არაგულწრფელი ქალია, მას არ აქვს საკუთარი თვალსაზრისი, ავტორიტეტი, ეს ყველაფერი განისაზღვრება მხოლოდ იმით, თუ ვინ ესაუბრება მას მოცემულ წამში, რისი მოსმენა სურს თანამოსაუბრეს პირდაპირ. იგი განიხილავს თავის თითოეულ სტუმარს სხვა სტუმრებთან, ყველა მისი ცეცხლოვანი გამოსვლები სამშობლოს სიყვარულისა და პატრიოტიზმის შესახებ ყალბია. ამას მოწმობს ის ფაქტი, რომ იმ პერიოდში, როდესაც რუსეთს თითქმის არ ემუქრებოდა საფრთხე და ბოროდინოს ბრძოლის დასასრულს, იგი კვლავ ლაპარაკობდა იმავე მუდმივ პატრიოტულ გამოსვლებზე.
ლ.ნ.ტოლსტოი ანა პავლოვნას პიროვნებაში ხატავს რუსულ არისტოკრატიას. ფრანგებზე გამარჯვების მთავარი როლი უბრალო ხალხს ეკუთვნის. ხალხის ბედისადმი მისი გულწრფელი ინტერესის წყალობით, რუსეთმა შეძლო გადარჩენა და ფრანგების დამარცხება.
ნიმუში 4
თავის ნაშრომში ტოლსტოი წერს ბევრ თემაზე, რომლებიც ასე თუ ისე აისახება ჩვენს ცხოვრებაში. ეჭვგარეშეა, ასეთი დიდი ნამუშევარი, ასე თუ ისე, შეიძლება განსხვავებულად იქნას განმარტებული, გადადის ადამიანიდან ადამიანზე, მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ნამუშევარი უფრო მეტ მნიშვნელობას და სიღრმეს ატარებს, ვიდრე ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს. იგი შეიცავს უამრავ პერსონაჟს, რომლებიც ამა თუ იმ გზით ავლენენ რაიმე პრობლემას, ყველაზე ხშირად იმ დროის პრობლემას, რომლის შესახებაც იწერება ნაწარმოები. ერთ-ერთი ასეთი პერსონაჟი და მათი გამოსახულებაა პერსონაჟი ანა შერერი.
ნაშრომიდან ვიგებთ, რომ ანა შერერი იმპერატორის ერთ-ერთი ახლო თანამოაზრეა, რომელიც, თავის მხრივ, კარგად ექცევა მას. ეს გასაგებია, რადგან ანა შერერი საკმაოდ ცბიერი ინტრიგანია, რომლის ცხოვრებაში მიზანი მხოლოდ საკუთარი ეგოისტური მიზნების მიღწევაა, რომელთა მიღწევის საშუალებები არ არის მნიშვნელოვანი. შერერი ორსახიანი ხასიათისაა და, როგორც წესი, ის იცვლის თავის ხასიათს შემთხვევიდან შემთხვევაში, რითაც ახარებს თავს ნებისმიერ ადამიანთან, რომელსაც საჭიროდ ჩათვლის მისი მიზნებისთვის. ვინაიდან ის ხშირად აფასებს ადამიანის პოზიციას საზოგადოებაში და მის მატერიალურ კომპონენტს, ის ყველაზე ხშირად უპირატესობას ანიჭებს მის კეთილ, მატყუარა ხასიათის გამოყენებას, რაც საშუალებას აძლევს მას ადვილად მოიპოვოს ნდობა. ადამიანები, რომლებიც არ აკმაყოფილებენ მის, უეჭველად, გაბერილ მოთხოვნებს, ცივად ექცევა, ოდნავ ზიზღითაც კი, რის გამოც უარს ამბობს ისეთ ადამიანებზე, რომლებიც მას არ სჭირდება და ამას, სხვათა შორის, ძალიან უხეშად აკეთებს.
ნაწარმოებში ანა შერერი უფრო მეტად თამაშობს პერსონაჟს, რომელიც ახასიათებს იმდროინდელ საზოგადოებაში არსებულ მთელ კორუფციას, სიხარბეს და სინდისის ნაკლებობას. როგორც ჩანს, ის იმდროინდელი არისტოკრატიის კოლექტიური იმიჯია. ამგვარად, ავტორი თავის მკითხველს გადასცემს აზრს, რომ აუცილებელია ამ ტიპის ადამიანების მავნე ზემოქმედების ჩახშობა თქვენს ცხოვრებაში, არ დაუშვათ ისინი თქვენს პირად სივრცესთან ძალიან ახლოს, რადგან მათ შეუძლიათ ნებისმიერ დროს გიღალატონ და გამოიყენონ. მომავალში პირადი მიზნებისთვის. ანა შერერი ამის საუკეთესო მაგალითია, რადგან, როგორც ნამუშევრიდან ვხედავთ, ეს ქალი არ წავა კომპრომისზე თუნდაც ყველაზე დახვეწილი და ამაზრზენი გზებით, რათა მიაღწიოს მიზანს და რაც არ უნდა გასაკეთებელი იყოს. მაშინაც კი, თუ იგი ღალატობს მისთვის საუკეთესო და სასიამოვნო ადამიანსაც კი, რადგან ასეთ ადამიანებს ხშირად არავის მიმართ მიჯაჭვულობის გრძნობა არ აქვთ, როგორც ეს ნაწარმოებში ჩანს.
„ომი და მშვიდობა“ რუსული ლიტერატურის კლასიკურ ნიმუშად არის აღიარებული. ეს ნამუშევარი აერთიანებს მნიშვნელობის სიღრმეს, თხრობის ელეგანტურობას, რუსული ენის ხიბლს და პერსონაჟების უზარმაზარ რაოდენობას. წიგნში აღწერილია მე-19 საუკუნის საზოგადოების სოციალური თემები და მახასიათებლები. ის ბადებს პრობლემებს, რომელთა აქტუალობა დროთა განმავლობაში არ იკარგება. ნაწარმოების გმირები ეხმარებიან უპასუხონ კითხვებს სხვადასხვა სფეროდან, ანათებენ იმ ეპოქის წარმომადგენლების თვალსაზრისს.
პირველი გმირი, რომელიც თან ახლავს მკითხველს მთელი თხრობის განმავლობაში, არის ანა პავლოვნა შერერი, სალონის მფლობელი, სადაც მაღალი საზოგადოების სტუმრები იკრიბებიან. სალონში მთავარი თემა ქვეყანაში არსებული მდგომარეობა და მოქმედებებია.
შექმნის ისტორია
"ომი და მშვიდობა" მოთხოვნადი რომანია, რომელმაც წარმატება გამოქვეყნებისთანავე მოიპოვა. ნაწარმოების ნაწყვეტი გამოქვეყნდა 1865 წელს ჟურნალ "რუსულ მესენჯერში", ხოლო 1866 წელს მკითხველი გაეცნო რომანის სამ მომდევნო ნაწილს. მოგვიანებით გამოქვეყნდა კიდევ ორი ეპიზოდი.
ლეო ტოლსტოი წერს "ომი და მშვიდობა" ნაწარმოების ეპიკური რომანის დახასიათება შემთხვევითი არ არის. ავტორის გეგმა მართლაც ამბიციურია. წიგნში აღწერილია პერსონაჟების ბიოგრაფიები, რომელთა შორის არის რეალური პიროვნებები და გამოგონილი გამოსახულებები. ტოლსტოი აღწერდა გმირებს მისთვის დამახასიათებელი ფსიქოლოგიური ავთენტურობით და ლიტერატურათმცოდნეები ყოველთვის ცდილობდნენ ეპოვათ პროტოტიპები, რომლებსაც ის იყენებდა ლიტერატურული პორტრეტების შესაქმნელად.
„ომი და მშვიდობის“ მკვლევარები ამტკიცებენ, რომ გმირების გამოსახულებების შემუშავებისას ტოლსტოიმ დაიწყო საქმიანი შესაძლებლობების აღწერა, რომანტიკულ ურთიერთობებში ქცევა და გემოვნება. შემდგომში პერსონაჟები გადანაწილდნენ ოჯახებში და გახდნენ როსტოვები, კურაგინები ან ბოლკონსკები. თითოეული გმირის პერსონაჟი ცალკე იყო დაწერილი, ექვემდებარება კორექტირებას ეპოქის სანდოობასთან, იმდროინდელი საზოგადოების ფსიქოლოგიასთან და ისტორიულ რეალობასთან დაკავშირებით.
ლიტერატურათმცოდნეები აკვირდებიან ზოგიერთი სურათის რეალურ ადამიანებთან კავშირს. არისტოკრატი, სანქტ-პეტერბურგის სალონის მფლობელი, ანა შერერი, ერთ-ერთი ასეთი გმირია. წიგნში მისი შემოქმედება ანტიპატრიოტული ქმნილებაა. აქ მიღებებზე ვლინდება მისი სტუმრების თვალთმაქცობა. ანა შერერი ჩნდება მოტყუებისა და სიცრუის მოდელად, ავლენს პრიმიტიულობას და ხასიათის თვისებებს, რომლებიც შეესაბამება იმ გარემოს, რომელსაც ის ქმნის სალონში.
საინტერესოა, რომ თავიდან ტოლსტოიმ ჰეროინს სხვა როლი მიანიჭა. ჰეროინის იმიჯზე მუშაობისას მას სურდა დაერქვა ანეტა დ. და ექცია მაღალი საზოგადოების საყვარელი, ლამაზი ქალბატონი. თანამედროვეებმა შერერის პორტრეტის საბოლოო ვერსიაში მსგავსება აღმოაჩინეს საპატიო მოახლე ალექსანდრა ანდრეევნა ტოლსტოისთან, მწერლის ნათესავთან, რომელიც მას უყვარდა. პერსონაჟის საბოლოო ვერსიამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა და პროტოტიპის სრულიად საპირისპირო გახდა.
"Ომი და მშვიდობა"
ანა პავლოვნა შერერი, ტოლსტოის თქმით, იყო იმპერატრიცა დედოფალი. იგი ინახავდა სალონს მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლებისთვის, სადაც ჩვეული იყო პოლიტიკური და სოციალური საკითხების განხილვა. საღამოს, მის დაწესებულებაში, ამბავი იწყება. შერერის ასაკი ორმოცი წლისაა, მისმა გარეგნობამ დაკარგა ყოფილი სიახლე, მისი ბუნება გამოირჩევა მოხერხებულობითა და ტაქტით. ანა პავლოვნას აქვს გავლენა და არ ერიდება სასამართლო ინტრიგებში მონაწილეობას. ის ამყარებს ადამიანებთან ურთიერთობას მიმდინარე მოსაზრებებიდან გამომდინარე. ტოლსტოიმ ჰეროინი დააახლოვა კურაგინის ოჯახთან.
ქალს მუდმივად ამოძრავებს სიხალისე და იმპულსი, რაც საზოგადოებაში მისი პოზიციით აიხსნება. შერერის სალონში განიხილებოდა ყველაზე აქტუალური თემები, დესერტად კი ცნობისმოყვარე ადამიანი იყო "წარმოდგენილი". მე-19 საუკუნის დასაწყისის მოდის შესაბამისად, მისი წრე სავსეა პატრიოტიზმით და ყველაზე განხილული თემებია ომი და ნაპოლეონი. ანა პავლოვნა მხარს უჭერდა იმპერატორის ზოგად განწყობებსა და ინიციატივებს.
ჰეროინის არაკეთილსინდისიერება აშკარა იყო მის ქმედებებში და სიტყვებში, თუმცა იგი ოსტატურად უმკლავდებოდა სოციალისტისთვის დამახასიათებელ თვალთმაქცობას და სიცრუეს. მან შექმნა იმიჯი, რომელიც მისთვის კომფორტული იყო და სტუმრებს ეჩვენებოდა, როგორც ის, ვინც სინამდვილეში არ იყო. შერერის ცხოვრების აზრი მისი წრის არსებობასა და შესაბამისობაში მდგომარეობდა. მან სალონი სამუშაოდ დაინახა და სიამოვნებდა მისი წარმატება. ქალის მახვილმა გონებამ, იუმორის გრძნობამ და თავაზიანობამ თავისი საქმე გააკეთა და ნებისმიერი სტუმრის მოხიბვლაში ეხმარებოდა.
სალონში იყო დაუწერელი კანონები, რომლებსაც ყველა, ვისაც სურდა მასში მონაწილეობა, შეეგუა. ბევრი ეწვია მას, რათა თვალყური ადევნებოდა ქალაქის უახლეს ამბებს და საკუთარი თვალით ენახა, თუ როგორ აშენდა ინტრიგები მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლებს შორის. რეალური გრძნობებისა და ობიექტური მოსაზრებების ადგილი არ იყო და ანა პავლოვნა დარწმუნდა, რომ არავინ დადგებოდა სალონში ნებადართული საზღვრებისთვის.
წრეში გამოჩენამ დიასახლისის უკმაყოფილება გამოიწვია, რადგან პიერი არ იყო სოციალისტი და გამოირჩეოდა ბუნებრივი ქცევით. მისი საქციელი სტუმრებმა ცუდ მანერებად აღიქვეს. საღამო სტუმრის წასვლამ გადაარჩინა.
ანა პავლოვნას მეორე გამოჩენა რომანის გვერდებზე ხდება ბოროდინოს ბრძოლის დროს. ის კვლავ მართავს სალონს და მხარს უჭერს ცრუ პატრიოტულ განწყობებს. დღის თემა პატრიარქის წერილის წაკითხვა იყო, განიხილეს რუსეთში არსებული ვითარება და ბრძოლა. ტოლსტოი კონკრეტულად ორჯერ აღწერს შერერის სალონში გამართულ საღამოებს, რაც აჩვენებს, რომ პოლიტიკური სიტუაციის ცვლილების მიუხედავად, წრეში ცვლილებები არ ხდება. სეკულარული გამოსვლები არ თმობს ქმედებებს მოსკოვის რეალური საფრთხის დროსაც კი. ასეთი პრეზენტაციის წყალობით ირკვევა, რომ ფრანგებზე გამარჯვება მიღწეული იქნა მხოლოდ უბრალო ხალხის ძალით.
კურაგინის ოჯახთან ქალბატონი შერერის ახლო ურთიერთობის გათვალისწინებით, აშკარაა დასკვნა იმის შესახებ, თუ რატომ არის ანა შერერი უშვილო. ქალების არჩევანი დამოუკიდებელი და ნებაყოფლობითია. მათ საზოგადოებაში აქტიურობა უფრო იზიდავდა, ვიდრე ოჯახური მოვალეობის შესრულება. ორივეს აინტერესებდა მსოფლიოში გაბრწყინების პერსპექტივა და არა იმ შესაძლებლობით, რომ ყოფილიყო ცნობილი როგორც ოჯახის სამაგალითო ცოლი და დედა. შერერის ანტიპოდი ამ გაგებით იყო გრაფინია როსტოვა.
ფილმის ადაპტაციები
რომანს ხშირად ირჩევენ საბჭოთა, რუსი და უცხოელი რეჟისორების მიერ კინოადაპტაციისთვის, ხედავენ მასში უხრწნელი კლასიკის მაგალითს, გამოსახულების ვიზუალიზაციისა და მრავალმხრივი პერსონაჟების გამოვლენის პლაცდარმს.
ტოლსტოის ნაწარმოების სიუჟეტზე დაფუძნებული პირველი სამი ფილმი მდუმარე იყო: მათგან ორი ეკუთვნოდა რეჟისორ პიოტრ შარდინს. დიდი ხნის შემდეგ რეჟისორმა კინგ ვიდორმა პირველი ფერადი ფილმი ხმით გადაიღო. მან ითამაშა ფილმში "ომი და მშვიდობა". ანა შერერის იმიჯი, როგორც წინა ფილმებში, ბოლომდე არ იყო გამოვლენილი.
1959 წლის ფილმში "ხალხიც" რეჟისორს ასეთი პერსონაჟი არ ჰყავდა.
ფილმში "ომი და მშვიდობა", პირველად ანა შერერის გამოსახულებამ დამსახურებული ყურადღება მიიპყრო ანა სტეპანოვას წყალობით, რომელიც განასახიერა ჰეროინი ეკრანზე. ბარბარა იანგმა ითამაშა იმპერატრიცა ქალიშვილის ბრიტანულ სერიალში, რომლის რეჟისორია ჯონ დევისი, რომელიც გამოვიდა 1972 წელს.
ანჯელინა სტეპანოვა და ჯილიან ანდერსონი ანა პავლოვნა შერერის როლში 2007 წლის სერიალში, რობერტ დორნჰელმისა და ბრენდან დონისონის რეჟისორობით, ანა შერერის პერსონაჟი არ იყო და სალონის ნაცვლად, შესაბამისი მოქმედება როსტოვის სახლში მოხდა.
2016 წელს გამოსულმა ტომ ჰარპერის სერიამ სრული დიდებით წარმოადგინა ანა შერერის მიერ შესრულებული იმიჯი.
სტატიის მენიუ:
ანა პავლოვნა შერერის სალონი მნიშვნელოვანი ელემენტი ხდება სოციალურ ცხოვრებაში. ანა პავლოვნას სალონში ეპიკური რომანის როგორც მთავარი, ისე მცირე გმირების ბედი წყდება. თავისი ენერგიისა და საქმის წყალობით, ქალი ახერხებს დიდი ხნის განმავლობაში შეინარჩუნოს არისტოკრატების ინტერესი თავისი სალონის მიმართ. აზრი, რომ მის ადგილას ყველაზე გავლენიანი ადამიანები იკრიბებიან, ქალის ამაოებას ახარებს.
პროტოტიპის სურათი
რომანის დაწერის პროცესში ტოლსტოიმ მნიშვნელოვნად შეცვალა ანა პავლოვნა შერერის იმიჯი. თავდაპირველი გეგმის მიხედვით, ანა პავლოვნას როლი უნდა შეასრულა გარკვეულმა მოახლე ანეტა დ.-მ, ის უნდა ყოფილიყო სასიამოვნო ქალბატონი.
სავარაუდოდ, მისი პროტოტიპი იყო ალექსანდრა ანდრეევნა ტოლსტაია, ლევ ნიკოლაევიჩის დეიდა. მისადმი მიწერილ ერთ წერილში ტოლსტოი ასე ახასიათებდა სალონის მფლობელს: ”იგი იყო ჭკვიანი, დამცინავი და მგრძნობიარე და, თუ პოზიტიურად არ იყო სიმართლე, იგი განსხვავდებოდა თავისი ჯიშის ხალხისგან მისი სიმართლით.” მოგვიანებით ტოლსტოის გეგმები ამ სურათისთვის მნიშვნელოვნად შეიცვალა.
მოკლე პიროვნების პროფილი
ანა პავლოვნა შერერი 40 წლის გაუთხოვარი დიდგვაროვანი ქალი იყო. ძველად ის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას მომლოდინე ქალებს ეკუთვნოდა. ანა პავლოვნა თავის საქმიანობას სოციალურ სალონში მნიშვნელოვანად თვლის და შესაბამისად ექცევა - შერერი გამუდმებით ეძებს უჩვეულო, საინტერესო პერსონაჟებს მისი წვეულებისთვის, ამიტომ უმეტეს შემთხვევაში მის სალონში სტუმრები არ იბეზრდებიან. მისთვის მნიშვნელოვანია ძალაუფლების შენარჩუნება.
ანა პავლოვნა საკმაოდ სასიამოვნო ქალია, მას აქვს განსაკუთრებული აღზრდა და შესანიშნავი მანერები.
თუმცა, ანა პავლოვნას გამოსახულებაში ყველაფერი ასე მშვენიერი არ არის - ის არსებითად საკმაოდ მზაკვრული ქალია, ისევე როგორც სუტენიორი.
ძვირფასო მკითხველებო! გეპატიჟებით იხილოთ როგორ მოხდა ლ.ტოლსტოის რომანში „ომი და მშვიდობა“ აღწერილი ომი.
ანა პავლოვნას ყველა მოქმედება მოკლებულია გულწრფელობას - მისი კეთილგანწყობა მხოლოდ წარმატებული ნიღაბია. ანა პავლოვნას ყველა სტუმარი ასევე მიჰყვება დიასახლისის მაგალითს - მათი კეთილგანწყობა და თავაზიანობა მხოლოდ თამაშია, რომლის მიღმაც სიცრუე და დაცინვა იმალება.
შეხვედრები ანა პავლოვნა შერერის სალონში
1805 წლის ივნისი
ანა პავლოვნა შერერის წვეულებაზე სხვადასხვა სტუმრები იკრიბებიან. პირველი მოდის ვასილი კურაგინი. დიასახლისი, ჩვეულებისამებრ, ეკითხება სტუმარს მის ჯანმრთელობასა და საქმეებზე. შემდეგ საუბარი გადადის კურაგინის შვილებზე. პრინცი ვასილი თვლის, რომ ბავშვები მისი ჯვარია. ანა პავლოვნა მხარს უჭერს სტუმარს და ურჩევს მას დაქორწინდეს ანატოლიზე, მაგალითად, მარი ბოლკონსკაიაზე და ჰპირდება, რომ ამ საკითხზე ისაუბრებს პრინც ანდრეი ბოლკონსკის მეუღლესთან ლიზასთან.
შემდეგ ჩნდებიან სხვა სტუმრები - პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია მეუღლესთან, იპოლიტ კურაგინთან, აბატ მორიოტთან, მოტემართან, ანა მიხაილოვნასთან და ბორის დრუბეცკისთან ერთად.
სტუმრებს შორის ჩნდება კირილ ბეზუხოვის უკანონო შვილის, პიერ ბეზუხოვის ულამაზესი ფიგურა. პიერმა 10 წელი გაატარა საზღვარგარეთ სწავლაში და პირველად ჩავიდა რუსეთში.
პიერისთვის ეს გასვლა ამაღელვებელი იყო - ის მოლოდინშია მოახლოებული მოვლენის მოლოდინში და ეშინია საკუთარი თავის ცუდად წარმოჩენის.
საზოგადოებაში პიერი ცდილობს მონაწილეობა მიიღოს "ნასწავლ" საუბრებში. მისი თამამი განცხადებები და დისკუსიები ანა პავლოვნას ანერვიულებს - ბოლოს და ბოლოს, მან, როგორც ნიჭიერი ობობა, ქსოვა ქსელი სტუმრებისთვის და ეშინია, რომ ბეზუხოვის თავისუფლებამ ზიანი მიაყენოს მის სალონს და გააფუჭოს მისი რეპუტაცია. მალე შერერი გამოსავალს პოულობს - ის ანდრეი ბოლკონსკის სთხოვს პიერის ყურადღების გადატანას.
გეპატიჟებით წაიკითხოთ L. N. ტოლსტოის რომანი "ომი და მშვიდობა".
ამავდროულად, სხვა სტუმრები ცდილობენ თავიანთი პირადი საკითხების გადაჭრას, მაგალითად, ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაია სთხოვს ვასილი კურაგინს შუამავლობას მის შვილზე სამხედრო სამსახურისთვის.
1806 წლის დასაწყისი
მეორე შეხვედრა, რომელიც აღწერილია ტოლსტოის მიერ ანა პავლოვნა შერერის სალონში, ხდება 1806 წელს. ამჯერად ანა პავლოვნა სტუმრებს ბერლინიდან ჩამოსული გერმანელი დიპლომატით იზიდავს. ერთ-ერთი სტუმარი იყო პიერ ბეზუხოვიც. იმ დროისთვის გრაფი კირილი გარდაიცვალა და პიერი გახდა მდიდარი მემკვიდრე და, შესაბამისად, აპრიორი ყველასთვის საყვარელი. ჩასვლისთანავე პიერმა აღნიშნა, რომ ყველა მას გარკვეული სევდის ჩრდილით მიუბრუნდა (მამის გარდაცვალების გამო) და ამით გამოხატა პატივისცემა. ეს დამოკიდებულება წარმოუდგენლად მაამებს ბეზუხოვს.
ანა პავლოვნამ, ჩვეულებისამებრ, სტუმრებისგან მოაწყო „ინტერესთა ჯგუფები“ და წარმატებით მანევრირებდა მათ შორის. ქალი პიერის ყურადღებას ელენა კურაგინაზე ამახვილებს და ცდილობს გოგონა პიერისთვის მიიზიდოს. ბეზუხოვი, რომელიც არ არის გამოცდილი სასიყვარულო საქმეებში, გარკვეულ დაბნეულობაშია - ერთის მხრივ, ელენა იწვევს მასში ვნების მოზღვავებას, მაგრამ ამავე დროს, პიერი გოგონას საკმაოდ სულელურად თვლის. თუმცა, შერერის წყალობით, ეჭვის ჩრდილი და ელენას სიყვარულის ჩრდილი კვლავ მკვიდრდება პიერში.
1806 წლის ბოლოს
მთელი წლის განმავლობაში ანა პავლოვნა აწყობს სადილებს. მას ნამდვილად აქვს ამ საქმის ნიჭი - ყოველ საღამოს იწვევს ახალ ადამიანს, რომელსაც გავლენა ჰქონდა, ძირითადად პოლიტიკაში, ნაკლებად ხშირად საქმიანობის სხვა სფეროებში, რაც მის სტუმრებს აინტერესებს.
მის სალონში მომავალ წვეულებაზე, პროგრამის მთავარი ადგილი იყო ბორის დრუბეცკოი, რომელიც პრუსიის არმიიდან კურიერად ჩამოვიდა. ევროპაში სამხედრო მოვლენების ფონზე, ინფორმაცია, რომელიც ბორისს შეეძლო ეთქვა, ძალიან საინტერესო იქნებოდა.
ანა პავლოვნა არ შემცდარა - სამხედრო და პოლიტიკურ თემებზე საუბრები მთელი საღამო არ ცხრებოდა. თავდაპირველად, ბორისი იყო ყველას ყურადღების ცენტრში, მისი პიროვნებისადმი ეს დამოკიდებულება მას წარმოუდგენლად ახარებდა - უმეტეს შემთხვევაში, დრუბეცკოი იყო საზოგადოების პერიფერიაზე - ის არ იყო მდიდარი და ასევე არ გააჩნდა მნიშვნელოვანი ნიჭი, ასე რომ ყოველთვის არ იყო. მისთვის ადვილია ყურადღების მიქცევა. მოგვიანებით, ყურადღება მიიპყრო იპოლიტ კურაგინმა, რომელმაც ხუმრობა თქვა ნაპოლეონისა და ფრედერიკის მახვილზე.
საღამოს ბოლოს საუბარი სუვერენის მიერ მინიჭებულ ჯილდოებს შეეხო.
1812 წლის ივლისი
ელენა კურაგინას პიერ ბეზუხოვთან წარმატებული ქორწინების შემდეგ, ანა პავლოვნას ჰყავს კონკურენტი სოციალური ცხოვრების სფეროში - ახალგაზრდა ბეზუხოვა ასევე აქტიურად უძღვება სოციალურ ცხოვრებას და აწყობს საკუთარ სალონს.
სალონები გარკვეული დროის განმავლობაში ჩხუბობდნენ, მაგრამ შემდეგ ჩვეულ რიტმს დაუბრუნდნენ. ნაპოლეონთან სამხედრო მოვლენებმა დისკუსიისა და საუბრის მნიშვნელოვანი საფუძველი მისცა. ანა პავლოვნას სალონში აქტიურად არის მხარდაჭერილი საუბრების პატრიოტული ფოკუსი, ხოლო ფრონტიდან სიახლეები წარმოდგენილია ყველაზე გამამხნევებლად.
1812 წლის აგვისტო
26 აგვისტოს, ბოროდინოს ბრძოლის დღეს, ანა პავლოვნა შერერს წვეულება ჰქონდა. ითვლებოდა, რომ აქცენტი იქნებოდა წერილის წაკითხვა „მეუფესგან, რომელიც დაიწერა მხცოვანი წმინდანი სერგიუსის გამოსახულების ხელმწიფისთვის გაგზავნისას“. ის უნდა წაეკითხა ვასილი კურაგინს, რომელიც ცნობილი იყო საჯარო კითხვის უნარით.
თუმცა, შედეგად, ელენა ბეზუხოვას ავადმყოფობის შესახებ ცნობამ სტუმრები უფრო აღაფრთოვანა. გარშემომყოფები აქტიურად განიხილავდნენ ამ თემაზე, თითქოს საერთოდ არ იცოდნენ, რომ მისი ავადმყოფობა ორ მამაკაცთან ერთდროულად დაქორწინების შეუძლებლობასთან იყო დაკავშირებული. შემდეგ საუბარი პოლიტიკურ თემებს შეეხო.
ამრიგად, ანა პავლოვნა არის ქალი, რომელმაც იცის, როგორ წარმატებით ითამაშოს ორ ფრონტზე და თავი ტკბილი და მისასალმებელი იყოს. ანა პავლოვნას სალონში განიხილება აქტუალური საკითხები და მის სალონში მოწვეული ნათელი პიროვნებები მხოლოდ საზოგადოების ინტერესს აღძრავს.
ანა პავლოვნა შერერი და მისი სალონი რომანში "ომი და მშვიდობა": სურათი და დახასიათება, ანა შერერის სალონის სტუმრები
5 (100%) 5 ხმა"ომი და მშვიდობა", როგორც ჩანს, სცენა შერერის სალონში, რომელიც ხსნის ნაწარმოებს, არავითარ შემთხვევაში არ მეორდება. როგორც ჩანს, ჩვენ უბრალოდ ჩავძირავთ საგნების სისქეში, მაშინვე აღმოვჩნდებით წიგნის გმირებს შორის, დატყვევებულები ცხოვრების ნაკადით. მაგრამ ეს არ არის სცენის ერთადერთი მნიშვნელობა. მასში, რა თქმა უნდა, თუმცა არც ისე ნათლად, როგორც დოსტოევსკის რომანის პირველ ეპიზოდებში, ნაწარმოების ყველა მთავარი პრობლემაა ასახული, პირველივე სიტყვები, რაც სალონში ისმის, არის დისკუსიები ნაპოლეონზე, ომებზე, ანტიქრისტეზე. . მომავალში ეს გაგრძელდება პიერის მიერ ნაპოლეონის მოკვლის მცდელობაში, ამ "ანტიქრისტეს" სახელის რიცხვითი მნიშვნელობის გამოთვლებში. წიგნის მთელი თემაა ომი და მშვიდობა, ადამიანის ჭეშმარიტი სიდიადე და ცრუ კერპები, ღვთაებრივი და ეშმაკი.
დავუბრუნდეთ დნა პავლოვნას სალონს. ჩვენთვის მთავარია მივაკვლიოთ, როგორ ვითარდება წიგნის გმირების ძირითადი ხაზები ამ პირველ სცენაში. პიერი, რა თქმა უნდა, დეკაბრისტი გახდება, ეს მისი საქციელიდან პირველივე გვერდებიდან ჩანს. ვ.კურაგინი მზაკვარი კაცია, რაღაც მხრივ ფამუსოვს მოგვაგონებს, მაგრამ მისი სითბოსა და მჭევრმეტყველების გარეშე, რაც, თუმცა, გრიბოედოვმა არა თანაგრძნობის გარეშე დახატა... პეტერბურგის საზოგადოება მაინც არ არის მოსკოვის თავადაზნაურობა. ვასილი კურაგინი გამომთვლელი, ცივი თაღლითია, თუმცა ის პრინცია და გააგრძელებს ჭკვიანური ნაბიჯების ძიებას „ჯვარზე თუ პატარა ქალაქში“. ანატოლი, მისი ვაჟი, რომელსაც იგი შჩერერთან საუბარში ახსენებს, "მოუსვენარი სულელი", როსტოვებსა და ვოლკონსკის დიდ მწუხარებას გამოიწვევს. კურაგინის სხვა შვილები - იპოლიტე და ელენე - სხვისი ბედის ამორალური გამანადგურებლები არიან. უკვე ამ პირველ სცენაში, ელენე არც ისე უვნებელია, როგორც ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს. მასში ჯერ კიდევ არ იყო კოკეტობის ჩრდილი, მაგრამ მან სრულად იცის მისი სილამაზე, „ყველას აძლევს აღტაცების უფლებას? მნიშვნელოვანი დეტალი! მისი ღიმილი "უცვლელია" (ყველაზე ცუდი, რაც შეიძლება იყოს ადამიანში, ტოლსტოის აზრით, მისი სულიერი უძრაობაა), ხოლო ელენეს სახის გამომეტყველება მთლიანად დამოკიდებულია ანა პავლოვნას სახის გამომეტყველებაზე - ტოლსტოი კონკრეტულად ხაზს უსვამს ამას. სალონში სამი ქალი, შერერი, ელენე და ლიზა, სამი პარკის, ბედის ქალღმერთის როლს ასრულებენ. მ.გასპაროვი საინტერესოდ ადარებს შერერის „სპინინგის სახელოსნოს“ ქალღმერთების ნამუშევრებს, რომლებიც ატრიალებენ ადამიანის ბედის ძაფს. კიდევ ერთი მოტივი, რომელიც ომსა და მშვიდობას აკავშირებს სიძველესთან, არის ელენეს უძველესი სილამაზე. იგივე ანტიკვარული სილამაზე მას უსულო ქანდაკებას ჰგავს.
მნიშვნელოვან ნაწარმოებებში, როგორც წესი, პირველი გვერდები შეიცავს მთელი გეგმის თესლს. ეს შეიძლება ითქვას "მკვდარ სულებზე", "დანაშაული და სასჯელი", "მეომარი და მშვიდობა". თავად ლ. ტოლსტოიმ დოსტოევსკის „დანაშაული და სასჯელი“ თქვა, რომ რასაც მოყვება „მოთხრობილია და მეორდება ის, რაც წაიკითხე პირველ თავებში...“.
ავტორის მიერ დასმულ კითხვაზე ანა პავლოვნა შერერის სალონი და მისი სტუმრები Მე ვასხივებსაუკეთესო პასუხია ტოლსტოის რომანის "ომი და მშვიდობა" მოქმედება იწყება 1805 წლის ივლისში ანა პავლოვნა შერერის სალონში. ეს სცენა გვაცნობს სასამართლო არისტოკრატიის წარმომადგენლებს: პრინცესა ელიზავეტა ბოლკონსკაიას, პრინც ვასილი კურაგინს, მის შვილებს - უსულო მზეთუნახავი ელენე, ქალების რჩეული, "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი და "მშვიდი სულელი" იპოლიტი, დიასახლისი. საღამო - ანა პავლოვნა. ამ საღამოზე დამსწრე მრავალი გმირის გამოსახვისას ავტორი იყენებს „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ ტექნიკას. ავტორი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ყალბი და არაგულწრფელია ყველაფერი ამ გმირებზე – სწორედ აქ ვლინდება მათ მიმართ უარყოფითი დამოკიდებულება. ყველაფერი, რაც კეთდება ან ნათქვამია მსოფლიოში, არ არის სუფთა გულიდან, არამედ ნაკარნახევია წესიერების შენარჩუნების აუცილებლობით. მაგალითად, ანა პავლოვნა, „მიუხედავად ორმოცი წლისა, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.
ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით უკრავდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა არ ემთხვეოდა მის მოძველებულ თვისებებს, გაფუჭებული ბავშვებივით გამოხატავდა მუდმივ შეგნებას მისი ძვირფასი ნაკლის შესახებ, რომლის გამოსწორება არ სურს, ვერ და არ თვლის საჭიროდ. თავად.”
ტოლსტოი უარყოფს მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმებს. მისი გარეგანი წესიერების, საერო ტაქტისა და მადლის მიღმა იმალება სიცარიელე, ეგოიზმი და სიხარბე. მაგალითად, პრინც ვასილის ფრაზაში: ”პირველ რიგში, მითხარი, როგორ არის შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო? დამშვიდდი,“ - მონაწილეობის ტონისა და წესიერების გამო თვალშისაცემია გულგრილობა და დაცინვაც კი.
ტექნიკის აღწერისას ავტორი იყენებს დეტალებს, შეფასების ეპითეტებს, შედარებებს გმირების აღწერაში, საუბრობს ამ საზოგადოების სიცრუეზე. მაგალითად, საღამოს დიასახლისის სახე, ყოველ ჯერზე, როცა ის საუბარში იმპერატრიცას ახსენებდა, იღებდა „ერთგულებისა და პატივისცემის ღრმა და გულწრფელ გამოხატულებას, შერწყმული მწუხარებით“. პრინცი ვასილი, საკუთარ შვილებზე საუბრისას, იღიმება "ჩვეულებრივზე უფრო არაბუნებრივად და ანიმაციურად და ამავე დროს განსაკუთრებით მკვეთრად ამჟღავნებს რაღაც მოულოდნელად უხეში და უსიამოვნო ნაოჭებში, რომლებიც წარმოიქმნება მის პირში". „ყველა სტუმარმა შეასრულა ვინმესთვის უცნობი, ვინმესთვის საინტერესო და არასაჭირო მამიდასთან მისალმების რიტუალი. პრინცესა ელენე, ”როდესაც ამ ამბავმა შთაბეჭდილება მოახდინა, გადახედა ანა პავლოვნას და მაშინვე მიიღო იგივე გამომეტყველება, რაც იყო მოახლის სახეზე, შემდეგ კი ისევ დამშვიდდა გაბრწყინებული ღიმილით”.
ბმული
პასუხი ეხლა 22 პასუხი[გურუ]
გამარჯობა! აქ მოცემულია თემების არჩევანი თქვენს კითხვაზე პასუხებით: ანა პავლოვნა შერერის სალონი და მისი სტუმრები
პასუხი ეხლა ახლად დამარილებული[გურუ]
აქცია იწყება მიღებით ახლო იმპერატრიცა ანა პავლოვნა შერერთან, სადაც ვხედავთ პეტერბურგის მთელ მაღალ საზოგადოებას. ეს ტექნიკა ერთგვარი ექსპოზიციაა: აქ ჩვენ გვეცნობა რომანის ბევრ ყველაზე მნიშვნელოვან პერსონაჟს. მეორე მხრივ, ტექნიკა არის „მაღალი საზოგადოების“ დახასიათების საშუალება, რომელიც შედარებულია „ფამუსოვის საზოგადოებასთან“ (ა. ს. გრიბოედოვი „ვაი ჭკუიდან“), უზნეო და მატყუარა. ყველა ვინც მოდის, ეძებს სარგებელს თავისთვის იმ სასარგებლო კონტაქტებში, რაც მათ შეუძლიათ Scherer-თან დაამყარონ. ასე რომ, პრინცი ვასილი შეშფოთებულია შვილების ბედზე, ვისთვისაც ის ცდილობს მომგებიანი ქორწინების მოწყობას, ხოლო დრუბეცკაია მოდის, რათა დაარწმუნოს პრინცი ვასილი, რომ შუამავლობდეს მისი შვილისთვის. საჩვენებელი თვისებაა უცნობი და არასაჭირო დეიდის მისალმების რიტუალი (ფრანგ. ma tante). არცერთმა სტუმარმა არ იცის ვინ არის და არ სურს მასთან საუბარი, მაგრამ მათ არ შეუძლიათ საერო საზოგადოების დაუწერელი კანონების დარღვევა. ანა შერერის სტუმრების ფერად ფონზე ორი პერსონაჟი გამოირჩევა: ანდრეი ბოლკონსკი და პიერ ბეზუხოვი. ისინი ეწინააღმდეგებიან მაღალ საზოგადოებას, ისევე როგორც ჩატსკი ეწინააღმდეგება „ცნობილ საზოგადოებას“. ამ ბურთზე საუბრის უმეტესი ნაწილი ეძღვნება პოლიტიკას და მომავალ ომს ნაპოლეონთან, რომელსაც "კორსიკელ ურჩხულს" უწოდებენ. ამის მიუხედავად, სტუმრებს შორის დიალოგის უმეტესობა ფრანგულ ენაზეა.
