აუდიტორის მთავარი იდეა. კომედიის იდეურ-მხატვრული თვითმყოფადობა ნ

კომპოზიციის იდეა, დიზაინი და მახასიათებლები.

"გენერალურ ინსპექტორში", მოგვიანებით გოგოლმა გაიხსენა, გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა ყველაფერი ცუდი რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც კეთდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, როდესაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად მოითხოვება ადამიანს და ერთი სიცილის მიღმა ყველაფერზე ერთდროულად“.

გოგოლის ამ იდეამ ბრწყინვალედ განხორციელდა მის კომედიაში, განსაზღვრა მისი ჟანრი, როგორც სოციალურ-პოლიტიკური კომედია. „გენერალურ ინსპექტორში“ მამოძრავებელი ძალა არ არის სასიყვარულო ურთიერთობა, არა პირადი ცხოვრების მოვლენები, არამედ სოციალური წესრიგის ფენომენი. კომედიის სიუჟეტი ეფუძნება აუდიტორის მოლოდინში მყოფ ჩინოვნიკებს შორის არეულობას და მათ სურვილს, დაემალონ მისგან თავიანთი „ცოდვები“. ამან ასევე განსაზღვრა კომედიის ისეთი კომპოზიციური თავისებურება, როგორიცაა მასში ცენტრალური პერსონაჟის არარსებობა; ასეთი გმირი "გენერალურ ინსპექტორში" გახდა, ბელინსკის სიტყვებით, "სხვადასხვა ოფიციალური ქურდებისა და მძარცველების კორპორაცია", ბიუროკრატიული მასა.

ეს ბიუროკრატია, უპირველეს ყოვლისა, მის ოფიციალურ საქმიანობაშია მოცემული, რაც, ბუნებრივია, მოიცავდა სპექტაკლში ვაჭრებისა და ფილისტიმელთა გამოსახულებების ჩართვას.

"გენერალური ინსპექტორი" არის 30-იანი წლების ფეოდალური რუსეთის ბიუროკრატიული და ბიუროკრატიული მმართველობის ფართო სურათი.

ბრწყინვალე მწერალმა გოგოლმა ამ ნახატის დახატვისას მოახერხა მასში შემავალი ყოველი სურათი ისე დაეწერა, რომ ინდივიდუალური ორიგინალურობის დაკარგვის გარეშე, იმავდროულად წარმოადგენდეს იმდროინდელი ცხოვრების ტიპურ ფენომენს.

კომედია ასევე დასცინოდა ქალაქის მაცხოვრებლების ყოველდღიურობას: სისულელე და ვულგარულობა, ინტერესების უმნიშვნელოობა, თვალთმაქცობა და ტყუილი, ქედმაღლობა, ადამიანური ღირსების სრული ნაკლებობა, ცრურწმენა და ჭორი.

იმდროინდელი პროვინციული რუსეთის ეს ყოველდღიური ცხოვრება ასევე ვლინდება მიწის მესაკუთრეების, მერის ცოლისა და ქალიშვილის, ბობჩინსკისა და დობჩინსკის სურათებში, ვაჭრებისა და ბურჟუა ქალების სურათებში.

ოფიციალური პირების სურათები

გენერალურ ინსპექტორში მოქმედება გასული საუკუნის 30-იანი წლების დასაწყისიდან იწყება. ძალაუფლების ყოველგვარი ბოროტად გამოყენება, მითვისება და მოსყიდვა, თვითნებობა და ხალხის ზიზღი იმდროინდელი ბიუროკრატიისთვის დამახასიათებელი, ღრმად ფესვგადგმული ნიშნები იყო. ზუსტად ასე აჩვენებს გოგოლი თავის კომედიაში საგრაფო ქალაქის მმართველებს.

მათ სათავეში მერი დგას. ის სულელი არ არის: კოლეგებზე უფრო გონივრულად განსჯის მათთან აუდიტორის გაგზავნის მიზეზებზე, გონივრული ცხოვრებისა და სამსახურებრივი გამოცდილებით, მან „თაღლითები მოატყუა თაღლითებზე“, „ისეთ თაღლითებს დაუდო სატყუარა, რომ მზად არიან გაძარცონ მთელი მსოფლიო."

მერი დარწმუნებული მექრთამეა: „ასე მოაწყო თავად ღმერთმა და ამაოდ ლაპარაკობენ ვოლტერელები ამის წინააღმდეგ“. ის მფლანგველია: გამუდმებით ითვისებს სახელმწიფო ფულს.

მისი მისწრაფებების მიზანია „დროთა განმავლობაში... გახდეს გენერალი“. რატომ სჭირდება მას ეს? ”ჩვენი მერის კონცეფციის თანახმად, - ამბობს ბელინსკი, - იყო გენერალი, ნიშნავს დაინახო შენს წინაშე დამცირება და სისასტიკე ქვემოთაგან, დაჩაგრო ყველა არაგენერალი შენი ქედმაღლობით და ამპარტავნობით. ეს თვისებები მასში დღესაც იჩენს თავს. ქვეშევრდომებთან ურთიერთობისას, ქალაქის მოსახლეობასთან მიმართებაში, თავდაჯერებული, უხეში და დესპოტურია: „და ვინც უკმაყოფილო იქნება, მაშინ ისეთ უკმაყოფილებას მივაწვდი...“; „აი, მე არხერი...“; „რა, სამოვარის მწარმოებლები, არშინიკები...“ ასეთი უხეში შეძახილები და შეურაცხყოფა დამახასიათებელია მერისთვის.

მაგრამ ის სხვაგვარად იქცევა უფროსების წინაშე. ხლესტაკოვთან საუბარში, რომელიც მან შეცდომით შეასრულა აუდიტორად, მერი ცდილობს თავი გამოიჩინოს როგორც აღმასრულებელი თანამდებობის პირი, საუბრობს გამამხნევებლად და პატივისცემით, ავსებს თავის გამოსვლას ბიუროკრატიულ წრეში მიღებული გამონათქვამებით: ”სხვა ქალაქებში მე ვბედავ მოხსენებას. თქვენ, ქალაქის გამგებლებო და თანამდებობის პირები უფრო მეტად ზრუნავთ საკუთარ საქმეებზე.“ არის სარგებელი; და აქ, შეიძლება ითქვას, არ არსებობს სხვა აზრი, გარდა იმისა, რომ ხელისუფლების ყურადღების მიქცევა დეკორაციითა და სიფხიზლით“.

მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი ადამიანი ქალაქში არის მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინი. სხვა თანამდებობის პირებისგან განსხვავებით, ის არის არჩეული ხელისუფლების წარმომადგენელი: „აზნაურების ნებით არჩეულია მოსამართლედ“. ამიტომ, ის უფრო თავისუფლად იქცევა მერთან, თავის თავს უფლებას აძლევს გამოწვევას. მას ქალაქში „თავისუფალ მოაზროვნედ“ და განათლებულ ადამიანად თვლიან, რომელსაც ხუთი-ექვსი წიგნი აქვს წაკითხული. ოფიციალური პირები საუბრობენ მასზე, როგორც მჭევრმეტყველ მოსაუბრეზე: „ყოველი სიტყვა, რასაც ამბობ“, ეუბნება მას მარწყვი, „შემდეგ ციცერონი 1 ენიდან გადმოვიდა“. ნადირობით გატაცებული მოსამართლე ქრთამს იღებს ჭაღარა ლეკვებით. საქმეებს საერთოდ არ ერევა, სასამართლო კი სრული არეულობაა.

საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული, სტრობერი, არის „მსუქანი კაცი, მაგრამ დახვეწილი თაღლითი“. მის იურისდიქციის ქვეშ მყოფ საავადმყოფოში პაციენტები ბუზებივით კვდებიან; ექიმმა „რუსული სიტყვაც არ იცის“. დროდადრო მარწყვი მზად არის გააკრიტიკოს თავისი კოლეგები. ხლესტაკოვს წარუდგინა თავი, ცილი დასწამა ფოსტალიონის, მოსამართლეს და სკოლების ზედამხედველს.

მორცხვი, დაშინებული და უხმოდ არის სკოლების ზედამხედველი ხლოპოვი, თანამდებობის პირთა შორის ერთადერთი, რომელიც არ არის დიდგვაროვანი.

ფოსტის ოსტატი შპეკინი ხსნის წერილებს. მისი მეტყველება აზრებითა და სიტყვებით ღარიბია.

ყველა ჩინოვნიკი გოგოლის მიერ არის დახატული თითქოს ცოცხალი იყოს, თითოეული მათგანი უნიკალურია. მაგრამ ამავდროულად, ისინი ყველა ქმნიან ქვეყნის მმართველი ბიუროკრატიის საერთო იმიჯს, ავლენენ ფეოდალური რუსეთის სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის ლპობას,

გოგოლი დამღუპველი სიცილით აკრიტიკებს მეფის რუსეთის ბიუროკრატიას: ჩინოვნიკების სრული გაუგებრობა მათი მოვალეობის შესახებ, მათი ბიუროკრატია, მექრთამეობა და გაფლანგვება, სიკოფა, დაბალი კულტურული დონე.

ხლესტაკოვი

პროვინციული თანამდებობის პირებისა და უბრალო ხალხის მთელი ეს სამყარო მოძრაობაში მოდის და თავისი გამოსვლებითა და მოქმედებებით თავს იჩენს აუდიტორის მოლოდინში და წარმოსახვითი აუდიტორის - ხლესტაკოვის მოსვლის შემდეგ.

ხლესტაკოვის გამოსახულება დაწერილია განსაკუთრებული მხატვრული ძალით და ტიპიური განზოგადების სიგანით. გოგოლის განმარტებით, ხლესტაკოვი არის „ერთ-ერთი იმ ადამიანთაგანი, რომლებსაც ოფისებში ცარიელებს უწოდებენ. ის ყოველგვარი განხილვის გარეშე ლაპარაკობს და მოქმედებს“. თავად ხლესტაკოვმა არ იცის, რას იტყვის მომდევნო წუთში; "მასში ყველაფერი სიურპრიზი და სიურპრიზია" თავისთვის. „ის იტყუება გრძნობით; მისი თვალები გამოხატავს იმ სიამოვნებას, რომელიც მან მიიღო ამისგან“. მაგრამ ხლესტაკოვის ყველაზე ძირითადი, დამახასიათებელი თვისება არის "სურვილი ითამაშოს როლი მინიმუმ ერთი ინჩით მაღლა, ვიდრე მისთვის მინიჭებული". ეს არის "ხლესტაკოვიზმის" არსი, ის აძლევს ხლესტაკოვის გამოსახულებას ფართო ტიპურობას, უზარმაზარ განზოგადებულ ძალას.

ოსიპი

მკვეთრად სატირულად დახატული გენერალური ინსპექტორის გმირებს შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია ოსიპს. გოგოლი აჩვენებს ყმას, თუმცა გაფუჭებულია ცხოვრებით „ბატონების ქვეშ“ და ქალაქი, მაგრამ მაინც ინარჩუნებს რუსი გლეხის დადებით თვისებებს: გონების სიფხიზლე, ხალხური გამომგონებლობა, პატრონის პირდაპირ ნახვის უნარი, მთელი მისი სიცარიელე: ”... ის არ არის ჩართული ბიზნესში: სამაგიეროდ, თანამდებობაზე დასანიშნად და სასეირნოდ მიდის პრესპექტზე, ბანქოს თამაშობს”.

კომედიის ეროვნება და მისი გამოსახულების ტიპიურობა

"გენერალური ინსპექტორი" ნამდვილად ხალხური კომედიაა. მისი ეროვნება, უპირველეს ყოვლისა, მის იდეოლოგიურ შინაარსშია. კომედია გაჟღენთილია მწერლის უღრმესი სიძულვილით იმ ბიუროკრატიულ-ბიუროკრატიული სისტემისადმი, რომელიც სუფევდა თავის დროზე რუსეთში, დიდი და პატარა „დერჟიმორდების“ მიმართ. გოგოლი აჩვენებს ბიუროკრატიას, როგორც ანტიხალხურ ძალას.

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" კულმინაცია რთულია და კვლავ რჩება მკვლევართა კამათის საგანი. ფაქტია, რომ არც ისე ადვილია ტრადიციული ექსპოზიციის ადგილების, შეთქმულების, კულმინაციისა და დაშლის დადგენა. იმავდროულად, ნაწარმოების სტრუქტურის გაგება პირდაპირ კავშირშია ავტორის განზრახვასთან და მის იდეასთან.

კომედიის თითოეულ მოქმედებას აქვს უნიკალური კომპოზიციური სტრუქტურა. პირველ აქტში გამოიყოფა სამი კომპოზიციური ელემენტი: დასაწყისი მერის გზავნილში აუდიტორის შესახებ, ექსპოზიციის ერთობლიობა და კონფლიქტის განვითარება მერსა და თანამდებობის პირებს შორის საუბარში და წარმოსახვითი სიტუაციის გაცნობა. აუდიტორი - ბობჩინსკის და დობჩინსკის ჩამოსვლა. ამ სცენაში ღირს ერთი დახვეწილი ფსიქოლოგიური დეტალის აღნიშვნა: მხოლოდ მათ, ვინც ბიუროკრატიულ სამსახურში არ იყო დაკავებული, შეეძლოთ წარმოედგინათ, რომ ოცდასამი წლის მოღუშული პატარა მამაკაცი დედაქალაქის მნიშვნელოვანი თანამდებობის პირი იყო. მეორე აქტში მთავარი სცენის - მერისა და ხლესტაკოვის შეხვედრის მნიშვნელობა არის ის, რომ ქალაქის მესაკუთრეთა აბსურდულმა შეცდომამ რეალობის სტატუსი მიიღო, რასაც ადასტურებს მერი, ანუ ხელისუფლება. მესამე მოქმედების ცენტრალური ეპიზოდი არის ხლესტაკოვის მიღება მერის სახლში, მისი აღვირახსნილი ტრაბახი და ტყუილი, რაც საშინელებას იწვევს ჩინოვნიკების თავებში. ამას მართებულად აჯამებს მერი: ”კარგი, რა მოხდება, თუ მისი ნათქვამის ნახევარი მაინც მართალია?” მეოთხე მოქმედების მთავარი კომპოზიციური მახასიათებელია სცენების გამეორება, ანუ მოქმედების მთავარი პრინციპია ერთი და იგივე სიტუაციის გამეორება, მაგრამ ყოველ მომდევნოში სხვა პერსონაჟები მონაწილეობენ; ამ ტექნიკის წყალობით, წარმოდგენილია ურბანული ტიპების გალერეა. მეოთხე მოქმედებაში.

"გენერალური ინსპექტორის" შემადგენლობისა და იდეის მჭიდრო ურთიერთდამოკიდებულება ყველაზე ნათლად ვლინდება შემდეგში. კომედიის სიუჟეტს აკავშირებს სამი შეტყობინება აუდიტორის შესახებ და თითოეული მათგანი იღებს შესაბამის პასუხს, პირველი ორი ოფიციალური პირებისგან, მესამე - ყველა ქალაქგარესგან. როდესაც მერი სპექტაკლის პირველ ფრაზაში აუდიტორს გამოაცხადებს, ოფიციალური პირები ყვირიან:

ამოს ფედოროვიჩი. აუდიტორი როგორ არის?

არტემი ფილიპოვიჩი. აუდიტორი როგორ არის?

მეხუთე მოქმედებაში, ზოგიერთი გმირის ტრიუმფისა და სხვების შურის შუაგულში, ფოსტალიონისტი ჩნდება ხლესტაკოვის დაბეჭდილი წერილით:

ფოსტის ოსტატი.საოცარი რამ, ბატონებო! ის კაცი, რომელიც აუდიტორად ავიყვანეთ, არ იყო აუდიტორი.

ამჯერად სიახლემ ყველა დამსწრე გააოგნა:

ყველა.რატომ არა აუდიტორი?

შეტყობინებები და ორი სიმეტრიული ძახილი ("როგორც აუდიტორი?" და "როგორ არა აუდიტორი?") ქმნიან ერთგვარ "ნაკვეთის ჩარჩოს". გოგოლის იდეა სიუჟეტის ამ ნაწილში არის ის, რომ ადამიანს, რაც არ უნდა დამნაშავე იყოს, ყოველთვის ეძლევა გაუმჯობესების შესაძლებლობა. პირველი შეტყობინება აუდიტორის მოსვლის შესახებ ნიშნავს გაფრთხილებას პიროვნებისთვის, რათა გონს მოეგოს და გააცნობიეროს თავისი დანაშაული. შემდგომი მოვლენებიდან ირკვევა, რომ ჩინოვნიკები ქცევის შეცვლას არ აპირებენ, პირიქით, აპირებენ აუდიტორის მოტყუებას და როცა შეცდომით იღებენ ხლესტაკოვს, აძლევენ ქრთამს, რითაც ცდილობენ მის მოსყიდვას. ხლესტაკოვთან კატასტროფული შეცდომის ამბავი ნიშნავს ჩინოვნიკების გამოვლენას, რის შემდეგაც მათ უნდა მოინანიონ. თუმცა, ჩინოვნიკები ერიდებიან მონანიებას: პირველ რიგში, წერილის წაკითხვის სცენაზე სურთ მისგან ცუდი სიტყვების მოსმენა სხვაზე, მაგრამ არა საკუთარ თავზე, რითაც აჩვენებენ მზადყოფნას, რომ ყოველთვის სხვისზე გადაიტანონ ბრალი. ; შემდეგ მოჰყვება მერის მონოლოგი, რომელიც ხმამაღლა აღიარებს თავის დანაშაულს, მაგრამ არა იმაში, რაც გააკეთა, არამედ იმაში, რომ შეცდა, "ყინულის, ნაჭრის შეცდომით მნიშვნელოვანი ადამიანისთვის".

და ბოლოს დაიწყო დამნაშავეების - ბობჩინსკის და დობჩინსკის ძებნა და დევნა. არცერთმა თანამდებობის პირმა არ აღიარა დანაშაული და არ მოინანია და ბობჩინსკი და დობჩინსკიც კი მონაცვლეობით მიმართავენ შეცდომას ერთმანეთს:

დობჩინსკი.ეჰ, არა, პიოტრ ივანოვიჩ, შენ პირველი ხარ...

ბობჩინსკი. Მაგრამ არა; შენ იყავი პირველი.

და მხოლოდ მაშინ, როცა არც ერთმა ადამიანმა არ აღიარა დანაშაული, ჟანდარმი ჩნდება და ყველას ყრუდ აქცევს ნამდვილი აუდიტორის მოსვლის ამბით. სიუჟეტზე გამოხმაურება მდუმარე სცენაა - შურისძიება, რომელსაც თავად ხალხმა მოუწოდა, რომელმაც არ გამოიყენა შესაძლებლობა, აღიარა დანაშაული და მოინანია.

გოგოლი კომედიის ეპიგრაფად ირჩევს რუსულ ხალხურ ანდაზას: „სარკის დადანაშაულება აზრი არ აქვს, თუ სახე დახრილია“. ავტორმა აირჩია ეს ეპიგრაფი ისე, რომ მკითხველმა და მაყურებელმა არა მარტო აღიქვას სატირა სხვებთან მიმართებაში, არამედ საკუთარ თავსაც უფრო ახლოს მიხედოს: არის თუ არა ჩემში ამ გმირებისა და მათი მანკიერების ნაწილი?

02.12.2016 - 17:53

განსაზღვრეთ ტერმინი "ნაკვეთი". დაასახელეთ N.V. გოგოლის კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" სიუჟეტის განვითარების ძირითადი ეტაპები.

ნაკვეთი - ეს არის მოვლენათა სისტემა ხელოვნების ნაწარმოებში, რომელიც წარმოდგენილია გარკვეულ კავშირში, ავლენს პერსონაჟების პერსონაჟებს და მწერლის დამოკიდებულებას გამოსახულ ცხოვრებისეულ ფენომენებზე; მოვლენათა თანმიმდევრული მიმდინარეობა, რომელიც ქმნის ხელოვნების ნაწარმოების შინაარსს.

”მინდოდა რუსეთში ყველაფერი ცუდი შემეგროვებინა ერთ გროვაში და ერთ დროს... ყველას გამეცინა”, - წერს ნ.ვ. გოგოლი. შევეცადოთ გავაანალიზოთ ნაწარმოების სიუჟეტური და კომპოზიციური სტრუქტურა.

ავტორის ორიგინალობა იმაში მდგომარეობდა, რომ კომედიაში ექსპოზიცია სიუჟეტს მიჰყვება. სპექტაკლის სიუჟეტი გუბერნატორის პირველი ფრაზაა: "... ჩვენთან მოდის აუდიტორი". და მხოლოდ ამის შემდეგ ჩვენ ჩავძირავთ ქვეყნის ცხოვრების ატმოსფეროში, გავარკვიეთ, რა სახის წესრიგია, რას აკეთებენ ადგილობრივი ოფიციალური პირები. აქ გავიგებთ რამდენიმე დეტალს: როგორ იცავენ საქველმოქმედო დაწესებულებების მაცხოვრებლებს, რა წესებს ადგენს მოსამართლე „საზოგადოებრივ ადგილებში“, რა ხდება საგანმანათლებლო დაწესებულებებში.

მოგვიანებით კომედიაში ბობჩინსკი და დობჩინსკი ჩნდებიან და სიახლეები მოაქვთ ტავერნის იდუმალი სტუმრის შესახებ. აქ გოგოლი იყენებს მაცნე გმირების ტრადიციულ კომედიურ გამოსახულებას. არაფრისგან ქმნიან აუდიტორის იმიჯს. და სწორედ აქ იწყება დაბნეულობა ჩინოვნიკებს შორის, ჩნდება შიში.

მესამე მოქმედების მოვლენები. ხლესტაკოვი იწყებს იმის გაცნობიერებას, რომ მას შეცდომით უშვებენ მნიშვნელოვან სამთავრობო ფიგურად და იწყებს ამ როლის შესრულებას ძალიან ბუნებრივად. ამას მოსდევს წარმოსახვითი აუდიტორის ადგილობრივ ჩინოვნიკებთან სტუმრობის სცენა - ის ყველასგან ფულს იღებს. ქრთამის სცენა შეიცავს უხეშ კომიკურ შემობრუნებას. პირველ სტუმარს, მოსამართლეს, ჯერ კიდევ უხერხულია ხლესტაკოვს ფული შესთავაზოს: ის ამას აკეთებს არასწორად, შიშით. თუმცა დაძაბულ სიტუაციას ხლესტაკოვი სესხის მოთხოვნით აგვარებს. შემდეგ კი ყოველი თანამდებობის პირისგან სესხულობს და თანხები იზრდება ვიზიტიდან ვიზიტამდე. შემდეგ მოდის ხლესტაკოვის მერის ქალიშვილისა და მეუღლის შეყვარების სცენა. ის აწყნარებს მარია ანტონოვნას. ეს სცენა შეიცავს სასიყვარულო ურთიერთობის პაროდიას.

მეხუთე მოქმედებაში ნამდვილი ინტრიგის განვითარების კულმინაციაა ხლესტაკოვის გამოვლენის სცენა. მერი იმარჯვებს: მან არამარტო მოახერხა თავისი საქმეების დამალვა აუდიტორისგან, არამედ თითქმის დაუკავშირდა მას. თუმცა, მის ტრიუმფს ჩრდილავს ფოსტალიონის მოსვლა წერილით, რომელიც ავლენს საქმის ნამდვილ მდგომარეობას.

ხლესტაკოვის წერილის წაკითხვის სცენა არის ნამდვილი კონფლიქტის კულმინაცია და ამავე დროს "მირაჟის" ინტრიგის დასრულება. ამას მოჰყვება ჟანდარმის გამოჩენა, რომელიც ნამდვილი აუდიტორის მოსვლას აცხადებს. ეს სცენა წარმოადგენს პიესის რეალური კონფლიქტის გადაწყვეტას. ამრიგად, სიუჟეტის მოქმედება ბრუნდება იქ, სადაც დაიწყო.

გოგოლის „მდუმარე სცენას“ კრიტიკოსებისგან განსხვავებული ინტერპრეტაციები მოჰყვა. მისი ერთ-ერთი ინტერპრეტაცია: საბოლოოდ, მოვიდა ნამდვილი აუდიტორი და ქალაქს რეალური, სამართლიანი სასჯელი ემუქრება. კიდევ ერთი ვერსია: ჩამოსული ჩინოვნიკი ასოცირდება ზეციურ სასჯელთან, რომელსაც კომედიის ყველა პერსონაჟს ეშინია.

რა ადამიანურ მანკიერებებს ამხელს ნ.ვ.? გოგოლი კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი"?

კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი" ნ.ვ. გოგოლი დიდი ბრალმდებელი ძალით ამხელს საზოგადოების მანკიერებებს მეფის რუსეთის დროს: მექრთამეობა, მითვისება, წოდების პატივისცემა. ყურადღება გამახვილებულია მცირე საგრაფო ქალაქის ჩინოვნიკებზე.

ქალაქში მთავარი პირი მერია. ბურჟუაზიასთან მიმართებაში ის არის უხეში და უსამართლო, ზემდგომების წინაშე ის მოქმედებს როგორც გულმოდგინე მსახური, საზრუნავი და მზაკვარი.

საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულის, Strawberry-ის იმიჯი ფერადია. ის ძარცვავს მის სამწუხარო ბრალდებებს, არ ეპყრობა მათ: „უბრალო კაცი: თუ მოკვდა, მაშინ მოკვდება, თუ გამოჯანმრთელდა, მაშინ გამოჯანმრთელდება“. რაიონში ექიმი გერმანელი გიბნერია, რომელსაც რუსული ენა არ ესმის, ამიტომ ხალხს ვერ უმკურნალებს.

ადგილობრივი მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინი საქმეს მოუხერხებლად ატარებს. ის იმდენად გულგრილია სამსახურებრივი საკითხების მიმართ, რომ რაიონული სასამართლო გადაიქცა ერთგვარ ფერმად, სადაც მცველები ბატებს პირდაპირ წინა დარბაზში ინახავენ. ქრთამის აღებისას, როგორც ჭაღარა ლეკვები, ლიაპკინ-ტიაპკინი თავს უაღრესად მორალურ ადამიანად თვლის.

ფოსტის ოსტატი შპეკინი არა მხოლოდ სულელია, არამედ ნაძირალაც. ის ხსნის და კითხულობს სხვის წერილებს, ყველაზე საინტერესოს ინახავს თავის კოლექციაში.

ამგვარად, ავტორმა ნათლად აჩვენა, რომ ადგილობრივი მოხელეები თვითნებობაში იყვნენ ჩაფლულნი. იმის უნარი, რომ არ გამოტოვონ ის, რაც მათ ხელში ცურავს, მათი აზრით, დაზვერვისა და საქმის ინდიკატორია. ნ.ვ.გოგოლის ნამუშევარი არა მხოლოდ კომიკურია, არამედ ტრაგედიითაც სავსე.

N.V.-ს კომედიის თემა, იდეა, პრობლემები გოგოლი "გენერალური ინსპექტორი".

1836 წელს კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" გამოჩენა მნიშვნელოვანი მოვლენა გახდა XIX საუკუნის საზოგადოებრივ ცხოვრებაში. ავტორი არა მხოლოდ აკრიტიკებდა და დასცინოდა მეფის რუსეთის მანკიერებებს, არამედ მოუწოდებდა მაყურებელსა და მკითხველს ჩაეხედათ მათ სულებში და ეფიქრათ საყოველთაო ადამიანურ ღირებულებებზე. გოგოლმა თავის კომედიას უწოდა სპექტაკლი, რომელიც „ამაღლებს საჯარო შეურაცხყოფას“. ეპიგრაფი „სარკის დადანაშაულებას აზრი არ აქვს, თუ სახე დახრილია“ ხაზს უსვამს სპექტაკლის პრობლემებს, აჯამებს „გენერალური ინსპექტორის“ ბრალდებულ მნიშვნელობას. "ყველამ მიიღო ეს აქ და ყველაზე მეტად მე მივიღე", - თქვა ერთხელ ნიკოლოზ I-მა.

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" თემა შეიძლება განისაზღვროს ნ.ვ. გოგოლი: ”გენერალურ ინსპექტორში გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა ყველაფერი ცუდი რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, როდესაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად მოითხოვს ადამიანს და დრო ყველას იცინის." ანუ, მოკლედ რომ ვთქვათ, თემა არის ტიპიური რუსული რაიონული ქალაქის გამოსახულება, სადაც ჩინოვნიკები და ცნობილი ფიგურები ძირითადად არაადეკვატურად იქცევიან (მაგალითად, ქრთამს იღებენ) და მხოლოდ მაღალი თანამდებობის პირის მოსვლისას იწყებენ გაშუქებას. თავიანთ ცოდვებს. "გენერალური ინსპექტორის" მთავარი იდეა არის გარდაუვალი სულიერი შურისძიების იდეა, რომელსაც ყველა ადამიანი უნდა ელოდეს. მთავარი შეიძლება ილუსტრირებული იყოს ციტატით: ”აზრი არ აქვს სარკის დადანაშაულებას, თუ სახე დახრილია”.

ძირითადი პრობლემები:
- წოდების პატივისცემა;

კორუფციული პრაქტიკა;

მორალური გაღატაკება.

სპექტაკლში გოგოლმა დახატა საშინელი სურათი: ცხოვრებაში ადამიანების უმეტესობას მატერიალური მოგება ამოძრავებს. ადამიანებმა დაკარგეს წარმოდგენა ცხოვრების ჭეშმარიტი მნიშვნელობის შესახებ. თქვენ შეგიძლიათ შესცოდოთ, თქვენ უბრალოდ გჭირდებათ რეგულარულად, მერის მსგავსად, ეკლესიაში დასწრება. ოფიციალური პირები ყველანაირად ცდილობენ თავიანთი ქმედებების დაფარვას. ასე რომ, ლიაპკინ-ტიაპკინი იღებს ქრთამს გრეიჰაუნდ ლეკვებთან და ამბობს, რომ "ეს სრულიად განსხვავებული საკითხია". საავადმყოფოებში ადამიანები „ბუზებივით გამოჯანმრთელდებიან“ და ა.შ.

ჭეშმარიტი ადამიანური ღირებულებები იცვლება იდეებით წოდების შესახებ. ამგვარად, სკოლების ზედამხედველი ხლოპოვი ამბობს, რომ მას „სული არ აქვს და ენა ტალახში აქვს ჩარჩენილი“, თუ უფრო მაღალი რანგის ვინმეს ელაპარაკება. "წოდების" პატივმოყვარე შიში ჩინოვნიკებს აიძულებს დაიჯერონ ყველა ის ტყუილი, რომელსაც ხლესტაკოვი მათ წარუდგენს.

კომედია გვიჩვენებს ტიპიური რუსეთის ცხოვრებას. გოგოლის მიერ დახატული სამყარო მთელ რუსეთს ასახავს: სასამართლო, საჯარო განათლება, საავადმყოფოები, ფოსტა, პოლიცია.

არსებობს 2 კონფლიქტი: გარე (ხლესტაკოვსა და ჩინოვნიკებს შორის) და შიდა (ბიუროკრატიულ ელიტასა და ხალხს შორის). ეს ღრმა კონფლიქტი განსაზღვრავს პიესის ძირითად შინაარსს.

1. გააფართოვეთ "სატირის" და "გროტესკის" ცნებები N.V. გოგოლის კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" მაგალითის გამოყენებით. განსაზღვრეთ მათი როლი სამუშაოში.

Სატირა- კომიკური, დაუნდობელი, დესტრუქციული დაცინვის სახეობა, რეალობის, პიროვნების, ფენომენის კრიტიკა.

გოგოლი ხედავდა სიცილს, როგორც საზოგადოებაზე გავლენის ძლიერ საშუალებას. ის სასტიკად დასცინის ჩინოვნიკების ყველა მანკიერებას, აჩვენებს ბიუროკრატიული რუსეთის ნამდვილ სახეს და ამით ცდილობს რაღაცის შეცვლას.

მაგალითად, მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინმა მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში წაიკითხა ხუთი ან ექვსი წიგნი და „აქედან გამომდინარე, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნეა“. მოსამართლის "განათლება" საშუალებას აძლევს მას დამოუკიდებლად მოიქცეს მერთან. საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული, ზემლიანიკა, „მსუქანი კაცი, მაგრამ გამხდარი თაღლითი“ თავხედურად ძარცვავს ავადმყოფებს, რომლებსაც, პირიქით, უნდა უფრთხილდებოდეს. თუმცა თავს არ იწუხებს: „უბრალო კაცი, თუ მოკვდება, მაინც მოკვდება; თუ ის გამოჯანმრთელდება, გამოჯანმრთელდება. ”

გროტესკული- უკიდურესი გაზვიადება, რომელიც დაფუძნებულია ფანტასტიკურისა და რეალურის უცნაურ კომბინაციაზე.

მაგალითად, პროვინციაში შემოდის რიგითი თანამდებობის პირი და მას ცდებიან დედაქალაქის აუდიტორად და ქრთამს აძლევენ კიდეც. გროტესკული ტექნიკის გამოყენებით, გმირების ირონიით, გოგოლი აჩვენებს, რომ ჩინოვნიკები არსებითად უსარგებლო, სულელი, შურიანი და ზოგჯერ მშიშარა ადამიანები არიან, მზად არიან უღალატონ თავიანთ კოლეგებსაც კი, თუ საქმე კარიერას ეხება (ზემლიანიკა ეუბნება ხლესტაკოვს თითქმის ყველა ჩინოვნიკის ბოროტმოქმედებაზე. ქალაქი, რათა თავი დააღწიოს მას).

ახსენით ჩუმი სცენის მნიშვნელობა N.V. გოგოლის კომედიის "გენერალური ინსპექტორი" ფინალში.

გოგოლის პიესის "გენერალური ინსპექტორის" დასასრული უჩვეულო და გასაკვირი მოვლენაა რუსულ დრამაში. ეგრეთ წოდებული მდუმარე სცენა, რომელიც კომედიას ამთავრებს, მას შემდეგ მოდის, რაც ჟანდარმმა ქალაქში ნამდვილი აუდიტორის ჩამოსვლა გამოაცხადა. შოკირებული ჩინოვნიკები მოახლოებული რეპრესიების მოლოდინში გაიყინნენ. მერი სვეტივით დგას შუა სცენაზე; ფოსტალიონი გადაიქცა „მაყურებლისადმი მიმართულ კითხვის ნიშნად“; მოსამართლე თითქმის მიწაზე ჩამოჯდა და თითქოს უნდოდა ეთქვა: „აი გიორგობაა, ბებო! „ზოგი გაოგნებულია, ზოგი გაოგნებულია, ზოგიც გახარებულია - ყველა თანამდებობის პირი ძალიან თვალწარმტაცი და გამომხატველ ჯგუფს ქმნის. თეატრალურ სცენაზე გაიყინა სულიერი სიღარიბის, სიმცირის, სისულელისა და ადამიანური სიბრალულის ქალაქი, გაიყინა ნიკოლოზის ეპოქის პოლიციურ-ბიუროკრატიული რეჟიმის მიერ წარმოქმნილი სიბნელის, უაზრობისა და სიმახინჯის სურათი.

ბოლო მდუმარე სცენა მაყურებელს ნამდვილ სარკედ ეჩვენება. გოგოლის იდეით, მეჩვენება, რომ მთელი აუდიტორია საკუთარ თავს ამ გაყინულ სცენაში ხედავს. შემთხვევითი არ არის, რომ სპექტაკლის პირველი სპექტაკლების დროს სცენაზე ფაქტობრივად სარკე იყო. თავად ნ.ვ.გოგოლმა თქვა, რომ მდუმარე სცენა გამოხატავს „კანონის“ იდეას, რომლის მოსვლაზე ყველაფერი „გაფერმკრთალდა და შეირყა“. ანუ კომედიის დასასრული არის მოახლოებული შურისძიების ფიქრი.

აუხსენით ეპიგრაფის მნიშვნელობა ნ.ვ.-ს კომედიას. გოგოლის "გენერალური ინსპექტორი": "არ აქვს სარკის დადანაშაულება, თუ შენი სახე დახრილია". (სახალხო ანდაზა).

ეპიგრაფი ასახავს მთელი კომედიის მთავარ იდეას. ჩინოვნიკებმა კარგად იციან, რომ სამსახურეობრივ მოვალეობას არ ასრულებენ, იციან, რომ ყველაფერი ავარიულ მდგომარეობაშია. სიუჟეტი ეფუძნება ჩინოვნიკებს შორის აჟიოტაჟს, რომელიც ჩნდება ქალაქში აუდიტორის მოსვლის ამბის შემდეგ. განსახორციელებელი ზომების განხილვა რეალურად ხდება თვითგამოვლენა. მაგრამ ოფიციალური პირები თავიანთ ძალისხმევას მიმართავენ არა იმ ნაკლოვანებების აღმოფხვრას, რომლითაც სავსეა ქალაქის ცხოვრება, არამედ მათი ნიღბებისკენ. უფრო მეტიც, რეკომენდაციებს იძლევა ყველაზე მნიშვნელოვანი თანამდებობის პირი - მერი. სწორედ მან უნდა აკონტროლოს ქალაქში წესრიგი და მისი გაუმჯობესება. ამ პერსონაჟის მონოლოგებიდან მაყურებელს ესმის, რომ მან კარგად იცის ყველა განყოფილებაში არსებული მდგომარეობა, მაგრამ არაფერს აკეთებს არეულობის აღმოსაფხვრელად. თვითონ იღებს ქრთამს და სხვებსაც ამის საშუალებას აძლევს. ბოლო მდუმარე სცენა მაყურებელს ნამდვილ სარკედ ეჩვენება. გოგოლის იდეით, მეჩვენება, რომ მთელი აუდიტორია საკუთარ თავს ამ გაყინულ სცენაში ხედავს. შემთხვევითი არ არის, რომ სპექტაკლის პირველი სპექტაკლების დროს სცენაზე ფაქტობრივად სარკე იყო

ნ.ვ.გოგოლი ითვლება რუსული ლიტერატურის უდიდეს სატირიკოსად. მის მიერ შექმნილი ყველა სურათი იყო აქტუალური და მტკივნეული თავის დროზე და ზოგიერთი მათგანი დღესაც აქტუალური რჩება. კომედია "გენერალური ინსპექტორი" გახდა სატირის სტანდარტი და მწერლის ერთ-ერთი მთავარი ქმნილება. ამ უკვდავმა და საყოველთაოდ ცნობადმა ნაწარმოებმა დიდი გავლენა მოახდინა მთელ რუსულ ლიტერატურაზე. ბევრმა ბრძენმა ლიტრეკონმა დაწვრილებით შეისწავლა ეს კომედია, ამიტომ გირჩევს წაიკითხოთ ტექსტის ანალიზი, რომელშიც მოცემულია ძირითადი და ძირითადი რამ, რაც გოგოლის შემოქმედების შესახებ უნდა იცოდეთ.

„გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის შესახებ საინტერესო ფაქტებია შემონახული:

1. Იდეა.სპექტაკლის იდეა გოგოლს გადასცა A.S. პუშკინმა, მოგვითხრობდა იმაზე, თუ როგორ ქალაქ უსტიუჟნაში პლატონ ვოლკოვმა თავი მოაჩვენა მესამე განყოფილების ჩინოვნიკად და გაძარცვა მრავალი ქალაქელი. პოლიციის დასკვნაც კი იყო დაცული ამ მოვლენის შესახებ, მაგრამ საქმე დაიხურა. შესაძლოა ამან მწერალს სატირის დაწერა შთააგონა.
2. სპექტაკლის მიზანი "გენერალური ინსპექტორი". გოგოლმა თქვა, რომ მან ამ კომედიაში შეაგროვა ყველაფერი ყველაზე ცუდი, რაც რუსეთში არსებობს, რათა მას სასტიკი დაცინვა დაექვემდებაროს.
3. სასცენო ბედისპექტაკლი ადვილი არ იყო, კეთილშობილური საზოგადოება მას მტრულად შეხვდა. იმპერატორ ნიკოლოზ I-ის კომენტარი პრემიერის შემდეგ შეტანილი იყო ყველა ანალში: ”ყველამ მიიღო, მაგრამ მე მივიღე ის სხვებზე მეტად”. თუმცა, თავად მეფეს, უცნაურად საკმარისი, მოეწონა კომედია და მან ყველა თავის მინისტრს ურჩია მის სანახავად წასულიყვნენ. საინტერესოა ისიც, რომ ბევრი დაეთანხმა მას, თუმცა მათ სპექტაკლი „სულელურ ფარსად“ მიიჩნიეს, როგორც ერთ-ერთმა მათგანმა, ე.ფ. კანკრინმა თქვა.
4. პროტოტიპები. ითვლება, რომ მერის პროტოტიპი თავად ნიკოლოზ პირველი გახდა. ხლესტაკოვის პროტოტიპი იყო პეტერბურგელი ჟურნალისტი პაველ სვინინი, პათოლოგიური მატყუარა. სხვა რეალური პროტოტიპების შესახებ არაფერია ცნობილი.

მიმართულება, ჟანრი

„გენერალური ინსპექტორი“ რუსული რეალიზმის მაგალითია. მიუხედავად ძლიერი გროტესკისა, კომედია მიზნად ისახავს ასახოს იმდროინდელი ადამიანების რეალური ცხოვრება. პერსონაჟები სრულად შეესაბამება გარემოს.

ნაწარმოების ჟანრი არის სატირული ხასიათის სოციალური კომედია. ყოველდღიური გამოსახულებები განზრახ მიყვანილია აბსურდულობამდე და ნარატივი გაჟღენთილია საზოგადოების მანკიერებების სასტიკი დაცინვით.

სათაურის მნიშვნელობა და დასასრული

სახელი "ინსპექტორი" აღნიშნავს თანამდებობის პირების შიშის წყაროს - ინსპექტორს "ზემოდან", რომელიც მოვიდა ადგილობრივი ხელისუფლების მუშაობის გასაკონტროლებლად და მოხსენებაში, სადაც უნდა იყოს. ეს არის შიში, რომელიც აყალიბებს კომედიის სიუჟეტს და წარმართავს ყველა პერსონაჟის მოქმედებას.

კომედიის სათაური ყველაზე კარგად ხაზს უსვამს იმ თვისებას, რომელიც გოგოლმა ყველაზე მეტად დაგმო – პასუხისმგებლობისა და დასჯის შიშს.

გარდა ამისა, სათაური ხაზს უსვამს კომედიის დასასრულის სიმბოლიკასა და მნიშვნელობას - მოვიდა ნამდვილი აუდიტორი და ყველა თანამდებობის პირს რეალური გამოვლენა ემუქრება. ეს არის ზუსტად ის, რაც ავტორს სურდა. აუდიტორის მოსვლა რელიგიური კონცეფციის - განკითხვის დღის ყოველდღიური განსახიერება გახდა. გოგოლი რელიგიური ადამიანი იყო და ხშირად აყალიბებდა ბიბლიურ მოტივებს თავის ნამუშევრებში.

შემადგენლობა და კონფლიქტი

თავის კომედიაში გოგოლი ცვლის პიესის ტრადიციულ სტრუქტურას.

1. სიუჟეტი მაშინვე იწყება ნაკვეთით, როდესაც მერი აცნობებს თავის ქვეშევრდომებს აუდიტორის საფრთხის შესახებ, რაც იწვევს მთავარ კონფლიქტს - ჩამოსულ ცრუ ინსპექტორს და შიშით შეშლილ ქალაქ N-ის მაღალ საზოგადოებას.
2. ექსპოზიცია დაწყების შემდეგ იწყება, იმ მომენტში, როდესაც მერი ქალაქში არსებულ ვითარებას განიხილავს.
3. შემდეგ სპექტაკლი მიჰყვება კლასიკურ ნიმუშს კულმინაციით ხლესტაკოვის ტრაბახის სცენაზე, დასრულება წერილის წაკითხვის მომენტში, რომელიც ავლენს სიმართლეს და, ბოლოს, ფინალი - მდუმარე სცენა, რომელიც ისტორიაში შევიდა.

გენერალური ინსპექტორის შემადგენლობა წრიულია. აი რას წერდა მის შესახებ ლიტერატურათმცოდნე ვ.გ.ნაზიროვი:

ჟანდარმის გამოცხადება ნამდვილი ინსპექტორის შესახებ აჯამებს კომპოზიციას და ეს დაბრუნება "კვადრატში" სიმბოლოა სისტემის უძრაობისა, რომელშიც წინ მოძრაობა იცვლება მოჯადოებული წრეში ბრუნვით: სისტემა სამუდამოდ ჩერდება.

არსი

პატარა პროვინციული ქალაქის მერი, ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი გაიგებს სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორის გარდაუვალი ჩასვლის შესახებ. საქალაქო სამსახურებზე პასუხისმგებელი ხალხის შეკრების შემდეგ, ის იწყებს ცხელებით ემზადება შემოწმებისთვის, მაგრამ ადგილობრივი მიწის მესაკუთრეები, დობჩინსკი და ბობჩინსკი აცნობებენ იდუმალ ახალგაზრდას სანქტ-პეტერბურგიდან, რომელიც ქალაქში ძალიან დიდი ხანია იმყოფება. შეშინებული ქალაქის ხელისუფლება ასკვნის, რომ ეს კონკრეტული მოგზაური დედაქალაქის აუდიტორია.

სინამდვილეში, იდუმალი ახალგაზრდა არის ჩვეულებრივი წვრილმანი ჩინოვნიკი ივან ხლესტაკოვი, რომელმაც მთელი თავისი ფული გაფლანგა. ტავერნაში, სადაც იმყოფებოდა, მომსახურების საფასურის გადახდა ვერ შეძლო, ამიტომ გამგზავრებაზე ყოყმანობდა. იმისათვის, რომ თავიდან აიცილონ სასჯელი და მიაღწიონ თავიანთ მიზნებს, ქალაქის ყველაზე გავლენიანი ადამიანები პატივითა და ყურადღებით აკრავს გამვლელ ხლიშჩს. შედეგად, ხლესტაკოვი, რომელმაც მიიღო მრავალი ქრთამი და საჩუქარი და ასევე დაპირდა მერის ქალიშვილზე დაქორწინებას, ტოვებს.

ქორწილისთვის მომზადებისას მერი ცნობისმოყვარე ფოსტალიონისგან იღებს წერილს ხლესტაკოვისგან მეგობრისადმი, რომელშიც მერის თვითმოტყუების შესახებ მთელი სიმართლე ირკვევა. ამ დროს ანტონ ანტონოვიჩს იბარებს ნამდვილი აუდიტორი, რომელმაც დაასრულა ქალაქის შემოწმება.

მთავარი გმირები და მათი მახასიათებლები

1. ივან ხლესტაკოვი- უსაქმური და სულელი თავადაზნაურობის ახალგაზრდა თაობის წარმომადგენელი. უღიმღამო სულელი. უსაქმური აზარტული და მშიშარა. ცხოვრობს დღევანდელი დღისთვის, ცდილობს დააკმაყოფილოს მხოლოდ ყველაზე დაბალი ადამიანური მოთხოვნილებები. მას აქვს უზარმაზარი ეგო და უზნეო უზნეო ხასიათი, ამიტომ ადვილად თანხმდება თავგადასავალზე და სიამოვნებით ატყუებს ჩინოვნიკებს. როგორც თავად ავტორი წერდა აუდიტორის როლის შემსრულებლის სასცენო მიმართულებებში: ”მასში ყველაფერი სიურპრიზი და სიურპრიზია”.
2. მერიანტონ ანტონოვიჩ სკოვოზნიკ-დმუხანოვსკი უპატიოსნო ჩინოვნიკია. დაამყარა თავისი აბსოლუტური ძალაუფლება ქალაქში. დაუნდობლად ტირანიზირებს მის ქვემოთ მყოფებს და ჭორფლებს მის ზემოთ მყოფთა წინაშე. უცოდინარი, უხეში და მშიშარა. საკმაოდ ეშმაკობაა, წარსულში არაერთხელ გადაურჩა დასჯას და აქვს ფართო კავშირები.
3. მარია ანტონოვნა- ანტონ ანტონოვიჩის ქალიშვილი. ცარიელი, გამორჩეული გოგონა. უცოდინარი, ამაო და ზედაპირული. ოცნებობს დედაქალაქში სრულ სოციალურ ცხოვრებაზე. ის ადვილად ემორჩილება ხლესტაკოვის წინსვლას და ტყუილს. სიმდიდრისა და ღირსების გულისთვის ის მზადაა ნებისმიერი ქორწინებისთვის.
4. ანტონოვიჩ ანტონოვიჩის ცოლი- აღარ არის ახალგაზრდა ქალი. ქალიშვილისგან მხოლოდ ასაკით განსხვავდება. ინფანტილური, ამბიციური და სულელი. ის ასევე ემორჩილება ხლესტაკოვის ხიბლს. დამახასიათებელია სიხარბე, ქედმაღლობა და ჭორის სიყვარული.
5. ამოს ფედოროვიჩ ლიაპკინ-ტიაპკინი- ქალაქის მოსამართლე. სულელი და უმეცარი ტირანი. ის ქრთამს იღებს ჭაღარა ლეკვებით.
6. არტემი ფილიპოვიჩი Მარწყვები- საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული. თაღლითი და ნაძირალა. გადარჩენის მიზნით მან არ დააყოვნა ხლესტაკოვს კოლეგების ცოდვების შესახებ.
7. ლუკა ლუკიჩი ხლოპოვი- სკოლების ზედამხედველი. მშიშარა, უპასუხისმგებლო და პათეტიკური ადამიანი.
8. ივან კუზმიჩ შპეკინი- ფოსტის ოსტატი. წმინდა ცნობისმოყვარეობის გამო ბოროტად იყენებს უფლებამოსილებას და ხსნის სხვის წერილებს.
9. კრისტიან ივანოვიჩ გიბნერი- ექიმი. გერმანელი, რომელმაც რუსული არ იცის.
10. პიტერ დობჩინსკი და პიტერ ბობჩინსკი- მიწის მესაკუთრეები. ისინი ტყუპ ძმებს ჰგვანან. მოლაპარაკე, ჭირვეული და სულელი ხალხი. ჭორიკანები.

გოგოლი ძალიან აქტიურად იყენებს სალაპარაკო გვარებს. მათი დახმარებით მწერალი დამცინავად ახასიათებს გმირების საქმიანობას და მათ ხასიათს.

თანამდებობის პირთა ცხრილი "აუდიტორში":

თემები

სპექტაკლის „გენერალური ინსპექტორის“ თემა დღემდე აქტუალურია.

1. ქალაქის თემა. პროვინციული ქალაქი წარმოდგენილია, როგორც შორეული და არააღწერილი გარეუბანი, დასახლებული ველური და მოწყენილი ხალხით. ქალაქელები ხელისუფლებისა და ერთმანეთის მიმართ სიძულვილის ატმოსფეროში ცხოვრობენ. ამავდროულად, ისინი ზედმეტად სულელები და პასიურები არიან რაიმეს გასაკეთებლად და მხოლოდ აუდიტორის წყალობაზე შეიძლება დაეყრდნონ. ქალაქის მწვერვალი თავის გარეუბანს უმნიშვნელოდ მიიჩნევს და მთელი გულით ცდილობს დედაქალაქში წასვლას.
2. Კანონი.ქალაქში კანონი ურცხვად არღვევს საზოგადოების ყველა ფენას. ჩინოვნიკები მხოლოდ საკუთარი ნებით ხელმძღვანელობენ. ისინიც კი, ვინც ხლესტაკოვთან მიდიან კორუმპირებული ჩინოვნიკების ჩაგვრისგან განთავისუფლების სათხოვნელად, არ ერიდებიან მისთვის დიდ ქრთამს და საჩუქრებს.
3. ბიუროკრატიის სამყარო. ჩინოვნიკები წარმოდგენილი არიან როგორც თავმოყვარე ტირანების თაიგული. ისინი ღიად არღვევენ კანონს და მას თავისთავად თვლიან. ამავდროულად, ყველა თანამდებობის პირი მზადაა გაყიდოს სხვა თანამდებობის პირი მთელი, თუ ეს მას პასუხისმგებლობის თავიდან აცილებაში დაეხმარება. ორმხრივი შური იმალება კეთილგანწყობის ნიღბის ქვეშ.
4. ქალაქის მორალი. ქალაქელებს შორის ურთიერთობა აგებულია თვალთმაქცობაზე, შიშზე და ფარულ ზიზღზე. ამის დემონსტრირება ხდება იმ სცენიდან, როდესაც აუდიტორმა ქალაქის მცხოვრებლები მიიღო და მათი ჩივილები მოისმინა. შემდეგ ვაჭრებმა დაიწყეს ჩინოვნიკების „დახრჩობა“ და ადგილობრივ ხელისუფლებაზე ჩივილი, რომელსაც მთელი ამ ხნის განმავლობაში ქრთამით აფინანსებდნენ, თანამდებობის პირები კი ერთმანეთზე გადაურჩნენ თავის გადასარჩენად.

პრობლემები

წიგნში მთავარ როლს თამაშობს სოციალური და მორალური მანკიერებები. გოგოლმა შექმნა რუსული საზოგადოების პრობლემების მთელი კალეიდოსკოპი, რომელიც აქტუალური იყო მის დღეებში და აქტუალურია დღემდე:

• ინიციატივის ნაკლებობა და სერვილი რუსეთი. მწერალმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ კომედიაში ნაჩვენებია საყოველთაო. მას ძალიან ადარდებდა ქვეყნის ბედი, რომელსაც მართავდნენ ისეთი ადამიანები, როგორებიც ის ასახავდა თავის შემოქმედებას. მაგრამ უმთავრესი პრობლემა იყო ხალხის პასიურობა და თავმდაბლობა, რომელიც არა მხოლოდ უკანონობასა და უსამართლობას ითმენდა, არამედ აქტიურად მონაწილეობდა ამ ყველაფერში. თუკი ერთ ღამეში ქალაქელები ჩინოვნიკებთან ერთად დაიჭერდნენ, ისინი იგივეს გააგრძელებდნენ: იპარავდნენ და გაფლანგავდნენ სიცოცხლეს.
• ქრთამები. გოგოლი მკვეთრად უარყოფით სურათს იძლევა რუსეთის იმპერიაში კორუფციის შესახებ, ასახავს ქრთამის მიმღებებს, როგორც ვიწრო მოაზროვნე და უხეშ ადამიანებს, რომლებიც გულგრილები არიან ქვეყნის ბედის მიმართ. შემთხვევითი არ არის, რომ სხეულში თითქმის ყველა თანამდებობის პირია გამოსახული, ასე ამხელს მწერალი მათ ეგოიზმს და სიხარბეს: ისინი ქვეყნის მთელ სიმდიდრეს თავისთვის ითვისებენ, უკვე იფეთქებენ, მაგრამ მოხმარებას ვერ წყვეტენ.
• ტყუილი. კარგად ჩანს უნივერსალური ტყუილის ატმოსფერო, როდესაც ადამიანი თავად იწყებს იმის რწმენას, რაც მოიფიქრა და ამაში სხვებს არწმუნებს. ბიუროკრატიულ გარემოში ჩვეულებრივია იყოთ თვალთმაქცობა და არ ისაუბროთ გულწრფელად. ამრიგად, ოდნავი საფრთხის შემთხვევაში, თანამდებობის პირები, რომლებიც ადრე მხოლოდ ერთმანეთს ადიდებდნენ, კოლეგების მკვეთრ კრიტიკას იწყებენ. მაგრამ სიცრუე უფრო გლობალურ დონეზეც ჩანს: პერიფერიულმა ლიდერებმა ხლესტაკოვის უაზრო ფანფარა აუდიტორად შეასრულეს, რადგან ცენტრის ყველა თანამდებობის პირზე ერთი და იგივე აზრი ჰქონდათ და მზად იყვნენ მოეტყუებინათ ისინი. მათ ესმოდათ, რომ მწვერვალების ეფექტურობა და ძალა ისეთივე გამორჩეული იყო, როგორც მათი მონდომება და პასუხისმგებლობა.
• მითვისება. მოხელეთა უსაზღვრო ცინიზმი ჩანს. თანხების ქურდობამ ისეთ მასშტაბებს მიაღწია, რომ ადამიანები იღუპებიან ყველაზე ელემენტარული სამედიცინო დახმარების გარეშე.
• Იგნორირება. ყველა ქურდული თანამდებობის პირი წარმოდგენილია უკიდურესად გაუნათლებელ ადამიანად. მათ აბსოლუტურად არ აქვთ მენეჯმენტის გაგება. შესანიშნავი მაგალითია ლიაპკინ-ტიაპკინის საქმიანობა. მოსამართლემ საერთოდ არ იცის მუშაობა და არც კანონები იცის.
• უაზრობა.არცერთ პერსონაჟს არ სურს პასუხისგებაში მისცეს თავისი ქმედებები. არავის სურს დიდხანს და შრომისმოყვარეობა და საკუთარი თავის გაუმჯობესება. ყველა ცდილობს აიღოს მარტივი გზა და მიიღოს ყველაფერი არაფრის კეთების გარეშე. შედეგები არის ბოლო, რაც გმირებს აინტერესებთ.
• პატივმოყვარეობა. მოხელეები მუშაობის ნაცვლად მხოლოდ ამბიციებს აკმაყოფილებენ და პოზიციების შენარჩუნებას ცდილობენ. სასტიკები, ტირანიზირებენ და თრგუნავენ სუსტებს, ისინი მზად არიან დაიმცირონ თავი ძლიერი და ძლიერი ხალხის წინაშე.

მთავარი იდეა

უსამართლობა ჩვენს ცხოვრებაში მოდის სულელი, ხარბი, არაკეთილსინდისიერი და ძალაუფლების მშიერი არაობიექტებისგან, რომლებიც დღეს ცხოვრობენ და მხოლოდ საკუთარ თავზე ფიქრობენ. ეს ნამდვილად პათეტიკური პიროვნებები არიან, რომლებიც აუცილებლად გაანადგურებენ საკუთარ თავს და მთელ რუსეთს. სანამ ქვეყანას მართავენ მერები, რომლებსაც მხოლოდ საკუთარი თავი და წარმატება აინტერესებთ, ისინი ცენტრიდან ყველა ინიციატივას დაბლოკავენ და ნებისმიერ პროექტს საბოტაჟს გაუწევენ. საინტერესოა, რომ უპასუხისმგებლო მოხელეები არ არიან განსაკუთრებული შემთხვევები, ისინი ტირანიის პირდაპირი შედეგია. მეფე არ ემორჩილება კანონებს და შეუძლია დააჯილდოოს და აღასრულოს თვითნებურად, რაც ნიშნავს, რომ სუბიექტისთვის უფრო უსაფრთხოა არაფრის გაკეთება, რადგან მონა არაფერზე არ არის პასუხისმგებელი: მას არ აქვს თავისუფალი ნება და არც პასუხისმგებლობა. ეს დასკვნა არის "გენერალური ინსპექტორის" მნიშვნელობა, კერძოდ: ავტოკრატია აფუჭებს ერს, მისი გავლენით ადამიანები ხდებიან მხოლოდ მონები, რომელთათვისაც უცხოა სამოქალაქო ვაჟკაცობისა და პატივის იდეალები. თავად მეფემ რუსეთი ქალაქ N-ის პოზიციაზე მიიყვანა, ამიტომ ქვეყანას ხელისუფლების შეცვლა სჭირდება.

გოგოლს სურდა დასცინოდა ის მანკიერებები, რომლებიც ხელს უშლის ჩვენი ქვეყნის განვითარებას, რაც არსებითად მდიდარი ხალხის ცხოვრებას ღარიბს და მონურს ხდის. ავტორის მთავარი იდეაა აჩვენოს რა არ უნდა გააკეთოს და ასევე ასწავლოს ადამიანებს ობიექტურად შეაფასონ საკუთარი და სხვისი ქმედებები, კუთხეების გასწორების გარეშე და სინდისთან კომპრომისზე დათანხმების გარეშე.

ფინალში მდუმარე სცენის მნიშვნელობა სრულად ავლენს ავტორის განზრახვას: ადრე თუ გვიან, ყველა ქურდული თანამდებობის პირი თავისი მანკიერებისთვის პასუხს აგებს უმაღლესი და უხრწნელი სასამართლოს წინაშე. ნამდვილი აუდიტორის გამოსახულებით შეიძლება გამოირჩეოდეს ზეციური სასამართლოს უმაღლესი სამართლიანობა, რომელიც არ შეიწყალებს ცოდვილებს. მათ მოუწევთ პასუხის გაცემა ისტორიის სასამართლოზეც, რომელიც უმოწყალოდ აფერხებს მათ ხსოვნას, ვინც მათი შთამომავლობის უღირსი აღმოჩნდა.

რას ასწავლის?

ეს კომედია საუბრობს იმაზე, თუ როგორ არ უნდა იცხოვრო. ის გვასწავლის, რომ ქურდობა, კარიერიზმი და ტყუილი სავალალო და სულელური ხალხია. ნიკოლაი გოგოლი დასცინის წვრილბურჟუაზიულ სიხარბეს და წვრილმანობას. წაკითხვის შემდეგ თითოეულმა ჩვენგანმა უნდა გამოიტანოს დასკვნა: რას გამოიწვევს ასეთი უპასუხისმგებლო დამოკიდებულება ყველაფრისა და ყველას მიმართ? ავტორის აზრით, სამართლიანობაზე პასუხის გარდაუვალობაზე.

ასევე, „გენერალურ ინსპექტორში“ მწერალი ამბობს, რომ როგორც კი ადამიანი მოლიპულ ფერდობზე დადგამს ფეხს, მისგან ვეღარ გადმოდის და ადრე თუ გვიან სასჯელი გადაასწრებს. ეს არის პიესის მორალი, ნაკარნახევი ღია, მაგრამ ექსპრესიული დასასრულით.

კრიტიკა

კომედია უარყოფითად მიიღო საზოგადოების კონსერვატიულმა ფენებმა. მაგრამ ის ადიდებდნენ ისეთ გამოჩენილ კრიტიკოსებს, როგორებიც არიან ბელინსკი და აქსაკოვი და თბილად მიიღო საზოგადოებამ:

„ეს კომედია სრულ წარმატებას მიაღწია სცენაზე: მაყურებლის საერთო ყურადღება, აპლოდისმენტები, გულწრფელი და ერთსულოვანი სიცილი, ავტორის გამოწვევა პირველი ორი სპექტაკლის შემდეგ, მაყურებლის სიხარბე შემდგომი სპექტაკლებისთვის და, რაც მთავარია, მისი ცხოვრება. ექო, რომელიც შემდეგ გავრცელებულ საუბრებში ისმოდა - არც ერთი. რა არ აკლდა (პ. ა. ვიაზემსკი)

რეცენზენტებმა ხაზი გაუსვეს სპექტაკლის "გენერალური ინსპექტორის" მხატვრულ თავისებურებებს და კომედიის ორიგინალურობას:

„...გადავიდეთ „გენერალურ ინსპექტორზე“. აქ, უპირველეს ყოვლისა, მის ავტორში უნდა მივესალმოთ ახალ კომიქსს, რომელსაც ნამდვილად შეიძლება მივულოცო რუსული ლიტერატურა. ბატონი გოგოლის პირველმა გამოცდილებამ მოულოდნელად გამოავლინა მასში არაჩვეულებრივი საჩუქარი კომედიისთვის და ასევე ერთგვარი კომედია, რომელიც ჰპირდება, რომ მას ამ ტიპის საუკეთესო მწერლებს შორის მოათავსებს.<…>(ო. ი. სენკოვსკი)

„...მე უკვე წავიკითხე გენერალური ინსპექტორი; ოთხჯერ წავიკითხე და ამიტომ ვამბობ, ვინც ამ სპექტაკლს უხეშს და ბრტყელს უწოდებს, ვერ გაიგეს. გოგოლი ნამდვილი პოეტია; ბოლოს და ბოლოს, კომიკურ და სასაცილოში არის პოეზიაც. (კ.ს. აქსაკოვი)

”გენერალურ ინსპექტორში არ არის უკეთესი სცენები, რადგან არ არსებობს უარესი, მაგრამ ყველა შესანიშნავია, როგორც აუცილებელი ნაწილი, მხატვრულად ქმნიან ერთ მთლიანობას, მრგვალდება შინაგანი შინაარსით და არა გარეგანი ფორმით და, შესაბამისად, წარმოადგენს განსაკუთრებულს. და თავისთავად დახურული სამყარო..“ (ვ.გ.ბელინსკი)

თვით მეფე ნიკოლოზ I-მაც კი შეაქო პიესა. გთავაზობთ ფრაგმენტს თანამედროვე ადამიანის მოგონებებიდან:

ის იყო პირველი, ვინც გოგოლის სატირა რეალურ ადამიანებზე გამოიყენა. ერთ პროვინციაში მისი ვაგონი ცუდ გზაზე გადაბრუნდა. სისხლჩაქცევებისგან გამოჯანმრთელების შემდეგ, იმპერატორმა ადგილობრივი ბიუროკრატიული ელიტის მიმოხილვა ჩაატარა და თქვა: "სად ვნახე ეს სახეები?" როდესაც ოფიციალური პირები სათანადო შოკამდე მიაღწიეს, სუვერენს გაახსენდა: "აჰ, გოგოლის კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი"!

თუმცა, რეაქციულმა კრიტიკამ, რომელიც ყოველთვის თავს ესხმოდა გოგოლს, იპოვა კრიტიკის საფუძველი:

მოგვიანებით ლიტერატურათმცოდნეებმა ყურადღებით შეისწავლეს ტექსტი და აღწერეს პიესის მნიშვნელობა და მისი ის ასპექტები, რომლებიც მკითხველისთვის საკამათო ჩანდა:

A. L. Slonimsky წერდა:

„როგორ შეიძლება მოხდეს, რომ ასეთმა გამოცდილმა მსახურმა, როგორიც მერია, შეცდომით „ყინული, ნაწიბური“ მნიშვნელოვანი ადამიანისთვის? ასეთი გაუგებრობა შესაძლებელია მხოლოდ იქ, სადაც წოდების ბრმა თაყვანისცემა ჭარბობს და არავინ ფიქრობს ეჭვი შეიტანოს „ზემდგომის“ სიტყვებში.

რ.გ.ნაზიროვი წერდა:

ხლესტაკოვში არის ნიკოლოზ როკოკოსთვის დამახასიათებელი პოლიტიკური უპასუხისმგებლობის გაზვიადება, ხოლო მერიში - "სიურპრიზებისთვის" მზადყოფნის გაზვიადება.

„გენერალური ინსპექტორის“ აქტუალობა დღემდე არ გამქრალა. მისგან მრავალი გამოთქმა გახდა ფრაზები, ხოლო პერსონაჟების სახელები გახდა საერთო არსებითი სახელი.

"გენერალური ინსპექტორი" არის ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის უკვდავი კომედია. მისი დაწერის დღიდან ხალხი არ წყვეტდა მის კითხვას და სცენაზე შესრულებას, რადგან ის პრობლემები, რომლებიც ავტორმა ნაწარმოებში გამოავლინა, არასოდეს დაკარგავს აქტუალობას და ყოველთვის ჟღერს მაყურებლისა და მკითხველის გულებში.

სამუშაოებზე მუშაობა 1835 წელს დაიწყო. ლეგენდის თანახმად, სურდა კომედიის დაწერა, მაგრამ ვერ იპოვა ამ ჟანრის ღირსეული ამბავი, გოგოლი დახმარებისთვის მიმართა ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინს იმ იმედით, რომ ის შესაფერის შეთქმულებას შესთავაზებდა. ასეც მოხდა, პუშკინმა გააზიარა „ანეგდოტი“, რომელიც შეემთხვა ან საკუთარ თავს ან მის ნაცნობ თანამდებობის პირს: ადამიანი, რომელიც ჩამოვიდა გარკვეულ ქალაქში საკუთარი საქმით, ადგილობრივმა ხელისუფლებამ შეცდომით შეატყუა აუდიტორი, რომელიც საიდუმლო მისიით იყო მისული. მონიტორინგი, გასარკვევად და მოხსენება. პუშკინი, რომელიც აღფრთოვანებული იყო მწერლის ნიჭით, დარწმუნებული იყო, რომ გოგოლი დავალებას მასზე უკეთ გაართმევდა თავს, ის ნამდვილად მოუთმენლად ელოდა კომედიის გამოშვებას და ყველანაირად უჭერდა მხარს ნიკოლაი ვასილიევიჩს, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის ნაწარმოების მიტოვებას ფიქრობდა. მან დაიწყო.

პირველად კომედია თავად ავტორმა წაიკითხა საღამოზე, რომელსაც ვასილი ანდრეევიჩ ჟუკოვსკი უმასპინძლა რამდენიმე ნაცნობისა და მეგობრის (მათ შორის პუშკინის) თანდასწრებით. იმავე წელს ალექსანდრინსკის თეატრში დაიდგა გენერალური ინსპექტორი. სპექტაკლი აღაშფოთა და შეაშფოთა თავისი „არასაიმედოობით“; შეიძლებოდა მისი აკრძალვა. მხოლოდ ჟუკოვსკის შუამდგომლობისა და მფარველობის წყალობით გადაწყდა ნაწარმოების მარტო დატოვება.

ამავდროულად, თავად გოგოლი უკმაყოფილო იყო პირველი წარმოებით. მან გადაწყვიტა, რომ არც მსახიობები და არც საზოგადოება არ აღიქვამდნენ სწორად გენერალურ ინსპექტორს. ამას მოჰყვა მწერლის რამდენიმე ახსნა-განმარტებადი სტატია, რომელიც მნიშვნელოვან მითითებებს აძლევდა მათ, ვისაც ნამდვილად სურს კომედიის არსში ჩაღრმავება, პერსონაჟების სწორად გაგება და სცენაზე თამაში.

"გენერალურ ინსპექტორზე" მუშაობა გაგრძელდა 1842 წლამდე: მრავალი რედაქტირების შემდეგ მან მიიღო ის ფორმა, როგორიც ჩვენამდე მოვიდა.

ჟანრი და მიმართულება

"გენერალური ინსპექტორი" არის კომედია, სადაც სიუჟეტის თემა რუსი ჩინოვნიკების ცხოვრებაა. ეს არის სატირა ამ წრის მიკუთვნებულ ადამიანებს შორის დამკვიდრებულ ზნე-ჩვეულებებზე. ავტორი თავის შემოქმედებაში ოსტატურად იყენებს კომიკურ ელემენტებს, აწვდის მათ როგორც სიუჟეტურ გადახვევებს, ასევე პერსონაჟთა სისტემას. ის სასტიკად დასცინის საზოგადოების ამჟამინდელ მდგომარეობას, ან ღიად ირონიით მოვლენებს, რომლებიც ასახავს რეალობას, ან ფარულად იცინის მათზე.

გოგოლი მუშაობდა რეალიზმის მიმართულებით, რომლის მთავარი პრინციპი იყო "ტიპიური გმირის ტიპიურ გარემოებებში" ჩვენება. ამან, ერთი მხრივ, გაუადვილა მწერალს ნაწარმოების თემის არჩევა: საკმარისი იყო იმაზე დაფიქრება, თუ რა საკითხები აქტუალურია საზოგადოებისთვის ამჟამად. მეორეს მხრივ, ეს მას რთულ ამოცანას უქმნიდა რეალობის აღწერის ისე, რომ მკითხველმა ამოიცნო იგი და თავად მასში, დაიჯერა ავტორის სიტყვა და ჩაძირული რეალობის დისჰარმონიის ატმოსფეროში, გააცნობიერა საჭიროება. ცვლილებისთვის.

Რის შესახებ?

მოქმედება ხდება საგრაფო ქალაქში, რომელსაც ბუნებრივია სახელი არ აქვს, რითაც სიმბოლოა რომელიმე ქალაქს და, შესაბამისად, მთლიანად რუსეთს. ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი - მერი - იღებს წერილს, რომელიც საუბრობს აუდიტორზე, რომელსაც შეუძლია ნებისმიერ მომენტში ჩავიდეს ქალაქში ინკოგნიტოდ შემოწმებით. სიუჟეტი სიტყვასიტყვით ყურს უსვამს ყველა მცხოვრებს, ვისაც რაიმე კავშირი აქვს ბიუროკრატიულ სამსახურთან. ორჯერ დაუფიქრებლად, შეშინებული ქალაქელები თავად პოულობენ პეტერბურგიდან მნიშვნელოვანი თანამდებობის პირის კანდიდატს და ყველანაირად ცდილობენ მის მაამებლობას, ასიამოვნონ მაღალი თანამდებობის პირს, რათა ის ლმობიერი იყოს მათი ცოდვების მიმართ. სიტუაციის კომედიას ემატება ისიც, რომ ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი, რომელმაც გარშემომყოფებზე ასეთი შთაბეჭდილება მოახდინა, ბოლო წუთამდე ვერ ხვდება, რატომ ექცევა ყველა მის მიმართ ასე თავაზიანად და მხოლოდ ბოლოს იწყებს ეჭვს. რომ ის შეცდა სხვაში, როგორც ჩანს, მნიშვნელოვანი ადამიანი.

საერთო თხრობაში ჩაქსოვილი სასიყვარულო კონფლიქტია, რომელიც ასევე ფარსულად არის გათამაშებული და ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ მასში მონაწილე ახალგაზრდა ქალბატონები, ყოველი საკუთარი სარგებლისკენ მიისწრაფვიან, ცდილობენ ხელი შეუშალონ ერთმანეთს მის მიღწევაში და ამავე დროს. წამქეზებელი ამ ორიდან ერთს ვერ არჩევს.გავცემ.

მთავარი გმირები და მათი მახასიათებლები

ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი

ეს არის პეტერბურგელი წვრილმანი მოხელე, რომელიც სახლში ბრუნდება მშობლებთან და ვალებში ჩაფლული. „ყველაზე რთული როლი ისაა, ვინც შეშინებულ ქალაქს აუდიტორად აქცევს“, - ასე წერს გოგოლი ხლესტაკოვზე პიესის დანართში ერთ-ერთ სტატიაში. ბუნებით ცარიელი და უმნიშვნელო ადამიანი, ხლესტაკოვი თითზე ახვევს თაღლითების და თაღლითების მთელ ქალაქს. მისი მთავარი თანაშემწე ამაში არის ზოგადი შიში, რომელიც დაეუფლა ოფიციალურ „ცოდვებში“ ჩაფლულ ჩინოვნიკებს. ისინი თავად ქმნიან სანქტ-პეტერბურგიდან ყოვლისშემძლე აუდიტორის წარმოუდგენელ იმიჯს - შესანიშნავი კაცის, რომელიც წყვეტს სხვა ადამიანების ბედს, პირველს მთელ ქვეყანაში, ისევე როგორც მეტროპოლიტენს, ვარსკვლავი ნებისმიერ წრეში. მაგრამ თქვენ უნდა შეძლოთ ასეთი ლეგენდის მხარდაჭერა. ხლესტაკოვი ბრწყინვალედ ართმევს თავს ამ ამოცანას, აქცევს მის მიმართულებით გადაგდებულ ყოველ პასაჟს მომხიბლავ ამბავში, იმდენად თავხედურად სასაცილოდ, რომ ძნელი დასაჯერებელია, რომ ქალაქ N-ის ცბიერი ხალხი ვერ ხედავდა მის მოტყუებას. "აუდიტორის" საიდუმლო იმაში მდგომარეობს, რომ მისი ტყუილი არის სუფთა და უკიდურესობამდე გულუბრყვილო. გმირი წარმოუდგენლად გულწრფელია თავის ტყუილში, მას პრაქტიკულად სჯერა რასაც ამბობს. ეს ალბათ პირველი შემთხვევაა, როცა მას ასეთი დიდი ყურადღება ექცევა. მართლა უსმენენ, უსმენენ მის ყოველ სიტყვას, რაც ივანეს სრულ ახარებს. ის გრძნობს, რომ ეს მისი ტრიუმფის მომენტია: რასაც ახლა იტყვის, აღტაცებით მიიღებენ. მისი ფანტაზია გაფრინდება. ის ვერ აცნობიერებს რა ხდება აქ სინამდვილეში. სისულელე და ტრაბახი არ აძლევს მას საშუალებას ობიექტურად შეაფასოს საქმის რეალური მდგომარეობა და გააცნობიეროს, რომ ეს ორმხრივი სიამოვნება დიდხანს ვერ გაგრძელდება. ის მზადაა ქალაქში გაჩერდეს, ისარგებლოს ქალაქელების მოჩვენებითი კეთილგანწყობითა და გულუხვობით, ვერ ხვდება, რომ მოტყუება მალე გამოვლინდება და მაშინ მოტყუებული ჩინოვნიკების რისხვას საზღვარი არ ექნება.

როგორც მოსიყვარულე ახალგაზრდა, ხლესტაკოვი ერთდროულად მიათრევს ორ მიმზიდველ ახალგაზრდა ქალბატონს, არ იცის ვინ აირჩიოს, მერის ქალიშვილს თუ მის ცოლს და ჯერ ერთის წინ მუხლებზე ედება, შემდეგ მეორის წინ, რაც იმარჯვებს ორივეს გულს.

ბოლოს, თანდათანობით დაიწყო იმის გამოცნობა, რომ ყველა დამსწრე მას სხვაში იგდებდა, ხლესტაკოვი, გაკვირვებული ამ შემთხვევით, მაგრამ კარგი განწყობის დაკარგვის გარეშე, წერს თავის მეგობარს, მწერალ ტრიაპიჩკინს, რაც მას შეემთხვა და სთავაზობს. დასცინის თავის ახალ ნაცნობებს შესაბამის სტატიაში. ის სიხარულით აღწერს მათ მანკიერებებს, ვინც გულმოდგინედ მიიღებდა მას, მათ, ვისი გაძარცვაც მან სამართლიანად მოახერხა (მხოლოდ სესხებზე მიღება), მათ, ვისი თავები მან დიდებულად შეატრიალა თავისი ისტორიებით.

ხლესტაკოვი არის "მატყუარა, პერსონიფიცირებული მოტყუება" და ამავდროულად ეს ცარიელი, უმნიშვნელო პერსონაჟი "შეიცავს მრავალი იმ თვისების კრებულს, რომლებიც არ არის უმნიშვნელო ადამიანებში", რის გამოც ეს როლი უფრო რთულია. თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ ხლესტაკოვის პერსონაჟისა და გამოსახულების კიდევ ერთი აღწერა ესეს ფორმატში.

ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მერი

"პირველი კატეგორიის თაღლითი" (ბელინსკი)

ანტონ ანტონოვიჩი ჭკვიანი ადამიანია და იცის როგორ მართოს საქმეები. მას შეეძლო კარგი მერი ყოფილიყო, პირველ რიგში ჯიბეზე რომ არ ეზრუნა. თავის ადგილზე ოსტატურად დასახლების შემდეგ, ის ყურადღებით უყურებს ყველა შესაძლებლობას, რომ სადღაც აიღოს რამე და არასოდეს გამოტოვებს თავის შანსს. ქალაქში მას თაღლითად და ცუდ მენეჯერად თვლიან, მაგრამ მკითხველისთვის ცხადი ხდება, რომ მან ასეთი პოპულარობა მოიპოვა არა იმიტომ, რომ ბუნებით არის გაბრაზებული ან დაუნდობელი (ის სულაც არ არის ასეთი), არამედ იმიტომ, რომ მან საკუთარი თავი დაადო. ინტერესები ბევრად აღემატება სხვებს. უფრო მეტიც, თუ იპოვით მის მიმართ სწორ მიდგომას, შეგიძლიათ მოიძიოთ მისი მხარდაჭერა.

მერი საკუთარ თავში არ ცდება და პირად საუბარში არ მალავს, რომ თავადაც იცის ყველაფერი მისი ცოდვების შესახებ. თავს მორწმუნე ადამიანად თვლის, რადგან ეკლესიაში ყოველ კვირა დადის. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ მას უცხო არ არის რაღაც მონანიება, მაგრამ მაინც მაღლა აყენებს თავის სისუსტეებს. ამავდროულად, იგი პატივისცემით ეპყრობა ცოლ-შვილს, მას გულგრილობა არ შეუძლია.

როდესაც ინსპექტორი მოდის, მერს სიურპრიზი უფრო აშინებს, ვიდრე თავად ინსპექცია. მას ეჭვობს, რომ თუ სათანადოდ მოამზადებთ ქალაქს და სწორ ადამიანებს მნიშვნელოვანი სტუმრის შეხვედრისთვის და ასევე გაითვალისწინებთ თავად სანკტ-პეტერბურგის ოფიციალურ პირს, მაშინ შეგიძლიათ წარმატებით მოაწყოთ ბიზნესი და მოიგოთ კიდეც აქ თქვენთვის რაღაც. გრძნობს, რომ ხლესტაკოვს ექვემდებარება გავლენა და კარგ ხასიათზეა, ანტონ ანტონოვიჩი მშვიდდება და, რა თქმა უნდა, არ აქვს საზღვარი მის სიხარულს, სიამაყეს და ფანტაზიის ფრენას, როდესაც ჩნდება შესაძლებლობა დაუკავშირდეს ასეთ ადამიანს. მერი ოცნებობს სანქტ-პეტერბურგში გამოჩენილ თანამდებობაზე, მისი ქალიშვილის წარმატებულ მატჩზე, სიტუაცია მის კონტროლს ექვემდებარება და რაც შეიძლება კარგად გამოდის, როცა მოულოდნელად აღმოჩნდება, რომ ხლესტაკოვი უბრალოდ მატყუარაა და ნამდვილი აუდიტორი. უკვე კარის ზღურბლზე გამოჩნდა. სწორედ მისთვის ხდება ეს დარტყმა ურთულესი: ის სხვებზე მეტს კარგავს და მას გაცილებით მძიმედ მიიღებს. თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ ესე, რომელიც აღწერს მერის ხასიათსა და იმიჯს გენერალურ ინსპექტორში.

ანა ანდრეევნა და მარია ანტონოვნა

კომედიის მთავარი გმირები ქალი. ეს ქალბატონები მერის ცოლი და ქალიშვილი არიან. ისინი უაღრესად ცნობისმოყვარეები არიან, როგორც ყველა მოწყენილი ახალგაზრდა ქალბატონი, ყველა ქალაქის ჭორების მონადირეები, ასევე დიდი ფლირტი, მათ უყვართ, როდესაც სხვები გატაცებულია მათ მიერ.

ხლესტაკოვი, რომელიც ასე მოულოდნელად ჩნდება, მათთვის მშვენიერი გასართობი ხდება. მას ახალი ამბები მოაქვს დედაქალაქის მაღალი საზოგადოებიდან, უამრავ საოცარ და გასართობ ამბავს ყვება და რაც მთავარია, თითოეული მათგანის მიმართ ინტერესს იჩენს. დედა და ქალიშვილი ყველანაირად ცდილობენ პეტერბურგელი ლაღი დენდის მოხიბვლას და, ბოლოს და ბოლოს, ის მარია ანტონოვნას ახარებს, რაც მის მშობლებს ძალიან უხარიათ. ყველა იწყებს მომავლის ვარდისფერ გეგმებს. ქალები ვერ ხვდებიან, რომ ქორწილი მის გეგმებში არ შედის და საბოლოოდ ორივე, როგორც ქალაქის ყველა მცხოვრები, თავს გატეხილი აღმოჩნდება.

ოსიპი

ხლესტაკოვის მსახური სულელი და მზაკვარი არ არის. პატრონზე ბევრად სწრაფად ესმის სიტუაციას და ხვდება, რომ საქმე კარგად არ მიდის, პატრონს ურჩევს, რაც შეიძლება მალე დატოვოს ქალაქი.

ოსიპს კარგად ესმის, რა სჭირდება მის პატრონს, ყოველთვის იზრუნოს მის კეთილდღეობაზე. თავად ხლესტაკოვმა აშკარად არ იცის როგორ გააკეთოს ეს, რაც ნიშნავს, რომ მისი მსახურის გარეშე ის დაიკარგება. ოსიპსაც ესმის ეს, ამიტომ ხანდახან თავს უფლებას აძლევს პატრონთან მეგობრულად მოიქცეს, უხეშია მის მიმართ და დამოუკიდებლად იქცევა.

ბობჩინსკი და დობჩინსკი

ისინი ქალაქის მიწის მესაკუთრეები არიან. ორივე არის მოკლე, მრგვალი, "ძალიან ჰგავს ერთმანეთს". ეს ორი მეგობარი მოლაპარაკე და მატყუარაა, ქალაქის ორი მთავარი ჭორი. სწორედ ისინი შეცდებიან ხლესტაკოვს აუდიტორად, რითაც შეცდომაში შეჰყავთ ყველა სხვა თანამდებობის პირი.

ბობჩინსკი და დობჩინსკი მხიარული და კეთილგანწყობილი ბატონების შთაბეჭდილებას ტოვებენ, მაგრამ სინამდვილეში ისინი სულელები და, არსებითად, უბრალოდ ცარიელი მოსაუბრეები არიან.

სხვა ოფიციალური პირები

ქალაქის N-ის თითოეული თანამდებობის პირი გარკვეულწილად ღირსშესანიშნავია, მაგრამ მიუხედავად ამისა, ისინი უპირველეს ყოვლისა ქმნიან ბიუროკრატიული სამყაროს ზოგად სურათს და აინტერესებთ მთლიანობაში. მათ, როგორც მოგვიანებით ვნახავთ, აქვთ მნიშვნელოვანი თანამდებობების დაკავების ადამიანების ყველა მანკიერება. მეტიც, ამას არც მალავენ და ხანდახან ამაყობენ კიდეც თავიანთი ქმედებებით. მერში მოკავშირე, მოსამართლე, საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული, სკოლების ზედამხედველი და სხვები თავისუფლად აკეთებენ ყოველგვარ თვითნებობას, რაც თავში მოუვათ, შურისძიების შიშის გარეშე.

აუდიტორის მოსვლის შესახებ განცხადება ყველას აშინებს, მაგრამ ბიუროკრატიული სამყაროს ასეთი "ზვიგენები" სწრაფად გამოჯანმრთელდებიან პირველი შოკიდან და ადვილად მიდიან თავიანთი პრობლემის უმარტივეს გადაწყვეტამდე - საშინელი, მაგრამ ალბათ ისეთივე არაკეთილსინდისიერი აუდიტორის მოსყიდვა. . თავიანთი გეგმის წარმატებით გახარებული ჩინოვნიკები კარგავენ სიფხიზლეს და სიმშვიდეს და სრულიად დამარცხებულები აღმოჩნდებიან იმ მომენტში, როცა აღმოჩნდება, რომ ხლესტაკოვი, რომელიც მათ ემხრობოდნენ, არავინაა, მაგრამ ნამდვილი მაღალჩინოსანი პეტერბურგიდან უკვე არის. ქალაქში. აღწერილია ქალაქის N. გამოსახულება.

თემები

1. პოლიტიკური თემები: თვითნებობა, ნეპოტიზმი და მითვისება სამთავრობო სტრუქტურებში. ავტორის თვალსაზრისი მოდის პროვინციულ ქალაქ ნ.-ს. სახელის არარსებობა და რაიმე ტერიტორიული აღნიშვნა მაშინვე მიუთითებს, რომ ეს არის კოლექტიური სურათი. მკითხველი მაშინვე ეცნობა იქ მცხოვრებ არაერთ ჩინოვნიკს, რადგან სწორედ ისინი არიან დაინტერესებული ამ ნაწარმოებით. ეს არის ყველა ადამიანი, რომელიც მთლიანად ბოროტად იყენებს უფლებამოსილებას და სამსახურეობრივ მოვალეობებს მხოლოდ საკუთარი ინტერესებისთვის იყენებს. ქალაქ N-ის თანამდებობის პირების ცხოვრება დიდი ხანია დამყარებულია, ყველაფერი ჩვეულ რეჟიმში მიდის, არაფერი არღვევს მათ მიერ შექმნილ წესრიგს, რომლის საფუძველი თავად მერმა ჩაუყარა, სასამართლოსა და ანგარიშსწორების რეალურ საფრთხემდე. რადგან ჩნდება მათი თვითნებობა, რომელიც აუდიტორის პირად მათ თავს დაატყდება. ამ თემაზე უფრო დეტალურად ვისაუბრეთ.
2. სოციალური თემები. გზაში კომედია ეხება საყოველთაო ადამიანური სისულელის თემა, განსხვავებულად ვლინდება კაცობრიობის სხვადასხვა წარმომადგენელში. ასე რომ, მკითხველი ხედავს, თუ როგორ მიჰყავს ეს მანკიერება პიესის ზოგიერთ გმირს სხვადასხვა კურიოზულ სიტუაციებში: ხლესტაკოვი, შთაგონებული იმ შესაძლებლობით, რომ ერთხელ ცხოვრებაში გახდეს ისეთი, როგორიც ისურვებდა, არ შეამჩნია, რომ მისი ლეგენდა ჩანგლით არის დაწერილი. წყალი და ის არის გამოაშკარავება; მერი, თავიდან ბოლომდე შეშინებული, შემდეგ კი თვით სანკტ-პეტერბურგში საზოგადოების წინაშე გამოსვლის ცდუნების წინაშე, იკარგება ახალი ცხოვრების შესახებ ფანტაზიების სამყაროში და აღმოჩნდება, რომ მოუმზადებელია ამ არაჩვეულებრივის დასასრულებლად. ამბავი.

პრობლემები

კომედია მიზნად ისახავს სამსახურში მაღალი თანამდებობის მქონე ადამიანების კონკრეტული მანკიერებების დაცინვას. ქალაქის მაცხოვრებლები არც მექრთამეობას და არც გაფლანგვას არ ადარდებენ, უბრალო ხალხს ატყუებენ და ძარცვავენ. ეგოიზმი და თვითნებობა თანამდებობის პირების მარადიული პრობლემაა, ამიტომ „გენერალური ინსპექტორი“ ყოველთვის აქტუალურ და აქტუალურ თამაშად რჩება.

გოგოლი ეხება არა მხოლოდ კონკრეტული კლასის პრობლემებს. ის აღმოაჩენს მანკიერებებს ქალაქის ყველა მაცხოვრებელში. მაგალითად, კეთილშობილ ქალებში აშკარად ვხედავთ სიხარბეს, თვალთმაქცობას, მოტყუებას, ვულგარულობას და ღალატისკენ მიდრეკილებას. ჩვეულებრივ ქალაქელებში ავტორი აღმოაჩენს მონურ დამოკიდებულებას ოსტატებზე, პლებეურ ვიწრო აზროვნებას, მზაკვრობას და მყისიერებას დაუყოვნებელი სარგებლისთვის. მკითხველს შეუძლია მონეტის ყველა მხარე დაინახოს: სადაც ტირანია სუფევს, იქ არანაკლებ სამარცხვინო მონობაა. ადამიანები ემორჩილებიან საკუთარ თავს ამ დამოკიდებულების გამო, ისინი კმაყოფილნი არიან ასეთი ცხოვრებით. სწორედ აქ იძენს თავის ძალას უსამართლო ძალაუფლება.

მნიშვნელობა

კომედიის მნიშვნელობა გოგოლმა ჩამოაყალიბა ხალხურ ანდაზაში, რომელიც მან აირჩია ეპიგრაფად: „სარკის დადანაშაულება აზრი არ აქვს, თუ სახე დახრილია“. თავის ნაშრომში მწერალი საუბრობს თავისი ქვეყნის თანამედროვეობის აქტუალურ პრობლემებზე, თუმცა უფრო და უფრო მეტი ახალი მკითხველი (თითოეული თავის ეპოქაში) თვლის მათ აქტუალურ და აქტუალურ. ყველა არ მიესალმება კომედიას გაგებით, ყველა არ არის მზად, აღიაროს პრობლემის არსებობა, მაგრამ ისინი მიდრეკილნი არიან დაადანაშაულონ გარშემომყოფები, გარემოებები, ცხოვრება, როგორც ასეთი, სამყაროს არასრულყოფილების გამო - უბრალოდ არა საკუთარ თავს. ავტორი ხედავს ამ ნიმუშს თავის თანამემამულეებში და მას სურს ბრძოლა მისთვის ხელმისაწვდომი მეთოდების გამოყენებით, წერს "გენერალური ინსპექტორი" იმ იმედით, რომ ვინც მას წაიკითხავს შეეცდება შეცვალოს რაღაც საკუთარ თავში (და, შესაძლოა, სამყაროში მათ) რათა თავიდან აიცილონ უსიამოვნებები და აღშფოთება საკუთარი ძალებით, მაგრამ ყველა შესაძლო საშუალებით შეაჩერონ შეურაცხყოფის ტრიუმფალური გზა პროფესიულ გარემოში.

სპექტაკლში არ არის პოზიტიური პერსონაჟები, რაც შეიძლება აიხსნას, როგორც ავტორის მთავარი იდეის პირდაპირი გამოხატულება: ყველა სხვისი დამნაშავეა. არ არსებობს ხალხი, ვინც არ მიიღებდა დამამცირებელ მონაწილეობას არეულობებში და არეულობებში. ყველას წვლილი მიუძღვის უსამართლობაში. დამნაშავე არა მხოლოდ ჩინოვნიკები არიან, არამედ ვაჭრები, რომლებიც ქრთამს აძლევენ და ძარცვავენ ხალხს და უბრალო ადამიანები, რომლებიც მუდამ მთვრალნი არიან და საკუთარი ინიციატივით ცხოველურ პირობებში ცხოვრობენ. არა მხოლოდ ხარბი, უცოდინარი და თვალთმაქცი კაცები არიან მანკიერი, არამედ მატყუარა, ვულგარული და სულელი ქალბატონები. სანამ ვინმეს გააკრიტიკებთ, თქვენ უნდა დაიწყოთ საკუთარი თავით, შეამციროთ მოჯადოებული წრე მინიმუმ ერთი რგოლით. ეს არის გენერალური ინსპექტორის მთავარი იდეა.

კრიტიკა

"გენერალური ინსპექტორის" დაწერამ გამოიწვია ფართო საზოგადოების პროტესტი. მაყურებელმა კომედია ორაზროვნად მიიღო: მიმოხილვები იყო როგორც ენთუზიაზმი, ასევე აღშფოთებული. ნაწარმოების შეფასებისას კრიტიკამ საპირისპირო პოზიციები დაიკავა.

გოგოლის ბევრი თანამედროვე ცდილობდა კომედიის გაანალიზებას და გარკვეული დასკვნის გაკეთებას რუსული და მსოფლიო ლიტერატურისთვის მის ღირებულებასთან დაკავშირებით. ზოგს წაკითხვა უხეშად და საზიანოდ მიაჩნია. ასე რომ, F.V. ბულგარინი, ოფიციალური პრესის წარმომადგენელი და პუშკინის პირადი მტერი, წერდა, რომ "გენერალური ინსპექტორი" არის ცილისწამება რუსული რეალობის წინააღმდეგ, რომ თუ ასეთი მორალი არსებობს, ეს არ არის ჩვენში, რომ გოგოლმა გამოსახა პატარა რუსული ან ბელორუსული ქალაქი და ისეთი მახინჯი, რომ გაუგებარია როგორ შეიძლება დარჩეს დედამიწაზე.

ო.ი. სენკოვსკიმ აღნიშნა მწერლის ნიჭი და თვლიდა, რომ გოგოლმა საბოლოოდ იპოვა თავისი ჟანრი და უნდა გაუმჯობესებულიყო, მაგრამ თავად კომედია არც ისე კარგად იყო მიღებული კრიტიკოსის მიერ. სენკოვსკიმ ავტორის შეცდომად მიიჩნია თავის ნაწარმოებში რაღაც კარგი და სასიამოვნო შერევა იმ სიბინძურესა და სისულელესთან, რომელსაც საბოლოოდ ხვდება მკითხველი. კრიტიკოსმა ასევე აღნიშნა, რომ წინაპირობა, რომელზეც მთელი კონფლიქტი ეყრდნობა, არადამაჯერებელია: ისეთი გამოცდილი ნაძირალები, როგორიც ქალაქ N-ის ჩინოვნიკები არიან, არ შეიძლება იყვნენ ასე გულგრილები და არ მისცენ თავს ამ საბედისწერო ილუზიაში მიყვანის უფლება.

გოგოლის კომედიასთან დაკავშირებით განსხვავებული აზრი იყო. კ.ს. აქსაკოვმა განაცხადა, რომ მათ, ვინც „გენერალურ ინსპექტორს“ აკრიტიკებს, არ ესმოდათ მისი პოეტიკა და უფრო ყურადღებით უნდა წაიკითხონ ტექსტი. როგორც ნამდვილი მხატვარი, გოგოლიც დაცინვისა და სატირის მიღმა მალავდა თავის ნამდვილ გრძნობებს, მაგრამ სინამდვილეში სული სტკიოდა რუსეთისთვის, რომელშიც რეალურად ადგილი აქვს კომედიის ყველა პერსონაჟს.

საინტერესოა, რომ თავის სტატიაში „გენერალური ინსპექტორი“ კომედია თხზ. ნ.გოგოლი" პ.ა. ვიაზემსკიმ, თავის მხრივ, აღნიშნა სასცენო წარმოების სრული წარმატება. კომედიის მიმართ დაუჯერებლობის ბრალდებების გახსენებით, მან დაწერა ავტორის მიერ აღწერილი ფენომენების ფსიქოლოგიური მიზეზების შესახებ, როგორც უფრო მნიშვნელოვანი, მაგრამ ასევე მზად იყო ეღიარებინა, რომ რაც მოხდა შესაძლებელი იყო ყველა სხვა თვალსაზრისით. სტატიაში მნიშვნელოვანი შენიშვნაა ეპიზოდი გმირებზე თავდასხმების შესახებ: „ამბობენ, რომ გოგოლის კომედიაში არც ერთი ჭკვიანი ადამიანი არ ჩანს; არ შეესაბამება სიმართლეს: ავტორი ჭკვიანია.

თავად ვ.გ ბელინსკიმ შეაქო გენერალური ინსპექტორი. უცნაურია, მაგრამ მან ბევრი დაწერა გოგოლის კომედიის შესახებ სტატიაში "ვაი ჭკუას". კრიტიკოსმა გულდასმით შეისწავლა როგორც კომედიის სიუჟეტი და ზოგიერთი პერსონაჟი, ასევე მისი არსი. ავტორის გენიალურობაზე საუბრისას და მისი შემოქმედების შექებით, მან აღიარა, რომ გენერალურ ინსპექტორში ყველაფერი შესანიშნავი იყო.

შეუძლებელია არ აღვნიშნო კრიტიკული სტატიები თავად ავტორის კომედიის შესახებ. გოგოლმა დაწერა ხუთი ახსნა-განმარტებადი სტატია თავისი ნაწარმოებისთვის, რადგან თვლიდა, რომ ის არასწორად იყო გაგებული მსახიობების, მაყურებლებისა და მკითხველების მიერ. მას ძალიან სურდა, რომ საზოგადოებას გენერალურ ინსპექტორში ენახა ზუსტად ის, რაც მან აჩვენა, რათა მას გარკვეული სახით აღექვათ. თავის სტატიებში მწერალი მსახიობებს ინსტრუქციებს აძლევდა, თუ როგორ უნდა ეთამაშათ თავიანთი როლები, გამოავლინა ზოგიერთი ეპიზოდისა და სცენის არსი, ასევე მთელი ნაწარმოების ზოგადი არსი. ის განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევდა მდუმარე სცენას, რადგან მას წარმოუდგენლად მნიშვნელოვანი, ყველაზე მნიშვნელოვანი თვლიდა. განსაკუთრებით მინდა აღვნიშნო „თეატრალური ტური ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ“. ეს სტატია უჩვეულოა თავისი ფორმით: დაწერილია პიესის სახით. სპექტაკლის ახლახან ნანახი მაყურებელი და კომედიის ავტორიც ერთმანეთში საუბრობენ. იგი შეიცავს გარკვეულ განმარტებებს ნაწარმოების მნიშვნელობასთან დაკავშირებით, მაგრამ მთავარია გოგოლის პასუხები მისი ნაწარმოების კრიტიკაზე.

საბოლოოდ, პიესა გახდა რუსული ლიტერატურისა და კულტურის მნიშვნელოვანი და განუყოფელი ნაწილი.

საინტერესოა? შეინახე შენს კედელზე!