დიდი ბრიტანეთის კლასიკური ლიტერატურის ძირითადი თემები. ინგლისური ლიტერატურის ზოგადი მახასიათებლები: ადრეული შუა საუკუნეებიდან პოსტმოდერნიზმამდე

ინგლისურ ლიტერატურას აქვს მთელი რიგი სპეციფიკური თავისებურებები, რომლებიც წარმოიქმნება ქვეყნის უნიკალური კულტურის, სოციალური და პოლიტიკური განვითარებით. ეს არის მე-19 საუკუნეში. განსაზღვრა ლიტერატურის პრობლემები და მისი ფორმები. ინგლისის რომანისტებმა და ეს რომანი, რომელიც უპირველესად ვითარდება ამ ეტაპზე, არ ეძებდნენ თავიანთ გმირებს ბანკირებს, არისტოკრატებს ან მათ, ვინც კარიერის გაკეთებას ცდილობდა, როგორც საფრანგეთში - მათი გმირები ასევე გახდნენ მცირე ქონების მესაკუთრეები. როგორც ჯ. ელიოტის ("წისქვილი") ფლოსზე"), და მუშებიც კი, როგორიცაა ე. გასკელი ("მერი ბარტონი") ან ჩარლზ დიკენსი ("მძიმე დრო").
მაგრამ სოციალური პროტესტი ინგლისურ ლიტერატურაში, ფრანგული ლიტერატურისგან განსხვავებით, სხვაგვარად ვლინდება. 1641 წელს, როდესაც მეფე სიკვდილით დასაჯეს და შეიქმნა კონსტიტუციური მონარქია, შეცვალა ქვეყნის პოლიტიკური სისტემა. რეჟიმის ძალადობრივი ცვლილების თემა არ არის ინგლისურ ლიტერატურაში, რადგან არ წარმოიქმნება ახალი დანტონები ან კრომველები, თუმცა მშიერი მუშების ექსტრემიზმი ზოგჯერ იწვევს ძალაუფლების მქონე პირთა სიცოცხლის მცდელობას. ინგლისის პოლიტიკური ცხოვრებისთვის აქტუალური ხდება უმუშევრობისა და საარჩევნო რეფორმის პრობლემები, „სიმინდის კანონები“, რომლებიც წარმოშობს შიმშილს ღარიბებისთვის და სიმდიდრეს ქონების მფლობელებისთვის. ჩარტისტთა პოეზია ატარებს მეამბოხე გრძნობებს. ამ სერიაში ერთ-ერთი პირველი ადგილი უკავია თ.გუდის ლექსებს, კერძოდ, შესავალ თავში მოყვანილ ლექსებს; კ.ჯ.როსეტის ლექსები ეძღვნება მუშების მძიმე მდგომარეობას.
სასამართლო რეფორმა, ისევე როგორც განათლების სისტემის რეფორმა, განსაკუთრებით აქტუალურია ინგლისური საზოგადოებისთვის. როგორც ე. საიო წერდა: „1832 წლამდე ინგლისში არავის მოსვლია აზრად სამეფო განათლების სახელმწიფო სისტემის ორგანიზება“. სკოლის თემა, ისევე როგორც პიროვნების განათლების თემა, ერთ-ერთი ცენტრალური გახდა ინგლისურ ლიტერატურაში. განსაკუთრებით ინტენსიურად განვითარდა ინგლისში „განათლების რომანის“ ჟანრი.
აღმოჩენები მეცნიერების სფეროში წარმოშობს ახალი ტიპის აზროვნებას. ჩარლზ ლაიელის „გეოლოგიის საფუძვლები“ ​​(1830-1833), აგრეთვე რ. ჩემბერსის „შემოქმედების საფუძვლები“ ​​(1844) მოწმობს ცხოველთა და მცენარეთა სამყაროს განვითარების უწყვეტობაზე. ჩარლზ დარვინის წიგნმა „სახეობათა წარმოშობა ბუნებრივი გადარჩევის გზით“ (1859) რევოლუცია მოახდინა არა მხოლოდ ბრიტანელების ცნობიერებაში, რადგან მისმა დასკვნებმა ეწინააღმდეგებოდა ბიბლიას.
ეკონომისტთა I. Bentham, D. Mill, J. S. Mill, J. B. Say სწავლებები მიზნად ისახავდა სოციალური ცხოვრების კანონების ახსნას.
ა. სმიტმა პირველმა გაამახვილა ყურადღება იმაზე, რომ ქვეყნის კეთილდღეობის საფუძველია არა ფულის რეზერვები, არამედ ადამიანის შრომის პროდუქტი. დღის წესრიგში მომუშავე პირის საკითხი დადგა. ისინი მას სხვადასხვა გზით წყვეტდნენ, ზოგჯერ სოციალისტების A. C. Saint-Simon-ისა და C. Fourier-ის გავლენით. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა რობერტ ოუენის (1771 - 1858) ნაშრომებს, რომელიც თავის ნაშრომში „საზოგადოების ახალი ხედვა, ან ექსპერიმენტები ადამიანის ხასიათის აღზრდის პრინციპებზე“ (1813-1816 წწ.), რომელიც ეფუძნება რწმენას. ადამიანის პიროვნების გაუმჯობესების შესაძლებლობა, ვარაუდობდნენ, რომ მდიდრები მივიდნენ ღარიბების დასახმარებლად და შექმნიან პირობებს, რომლებსაც შეუძლიათ გაანადგურონ კლასების ასეთი მკვეთრი დაყოფა.
ჩაგრული მასების სურვილი, მიაღწიონ თავიანთი მდგომარეობის შეცვლას, იწვევს ქარტიის შედგენას. ინგლისურმა სიტყვამ ჩარტერმა დაარქვა თავისი სახელი მუშათა პოლიტიკურ მოძრაობას საუკუნის პირველ ნახევარში. ქარტია დაიწერა ოუენის მიმდევრების მონაწილეობით, ხოლო ჩარტიზმის პიკი იყო 1848. სწორედ მაშინ მდიდრებსა და ღარიბებს შორის დაპირისპირება ზოგჯერ განსაკუთრებულ მწვავე ფორმებს იღებს: რომანში მერი ბარტონში თავდამსხმელები გადაწყვეტენ პატრონის მოკვლას. სიტუაციის უკიდურესი დაძაბულობა აისახება დიკენსის რომანში მძიმე დრო. ინგლისის ლიტერატურა ამ ეტაპზე მოიცავდა უმუშევრობას და სამუშაო სახლებს (დიკენსის "ოლივერ ტვისტი"), ღარიბთა მეტსახელად ციხეებს (მაშინაურებს იძულებით ათავსებდნენ იქ, ხოლო მაწანწალა ისჯებოდა კანონით - გაიხსენეთ ღარიბი ჯო "Bleak House"-დან!). სკოლები, სადაც ბავშვებს სცემეს, მაგრამ ისინი არ ასწავლიან და თუ ასწავლიან, ეს ძალიან შორს არის ცხოვრებისგან („ნიკოლას ნიკლბი“ დიკენსი, „ჯეინ ეარი“ ჩარლზ ბრონტე).
უმუშევრობისა და შიმშილის პრობლემებმა წარმოშვა გადაჭარბებული მოსახლეობის და ჭარბი შრომის პრობლემა. მღვდელი T.R. Malthus, ყველაზე კეთილშობილური განზრახვებით, მივიდა დასკვნამდე ღარიბთა ოჯახებში შობადობის შემცირების აუცილებლობის შესახებ და შესთავაზა, რომ ვინც ვერ იშოვა სამუშაო თავის სამშობლოში, გადასულიყო კოლონიებში. თუმცა, მის იდეებს საზოგადოების უმეტესი ნაწილი აღშფოთებით შეხვდა (ჩარლზ დიკენსის The Bells and Bleak House).
აღსანიშნავია ინგლისური ცხოვრების კიდევ ერთი მახასიათებელი, რომლის გარეშეც ინგლისური რეალიზმის სტილი ბოლომდე არ იქნება გაგებული. მე-19 საუკუნე არის არქეოლოგების აღმოჩენების საუკუნე, რომლებმაც აღადგინეს წარსული მათ მიერ აღმოჩენილი ობიექტების საფუძველზე, პირველ რიგში გ.შლიმანის მიერ. ტროამ და ბაბილონმა ხელახალი დაბადება ამ საუკუნეში მიიღეს. მატერიალურ სამყაროზე ყურადღება პირველად ვ. სკოტის შემოქმედებაში განსაკუთრებული მნიშვნელობა შეიძინა, მაგრამ შესწავლილი პერიოდის რომანები (ძირითადად ჩარლზ დიკენსი) წარმოუდგენელია იმ სივრცის აღწერის გარეშე, რომელშიც გმირები ცხოვრობენ: ის ხდება დამახასიათებელი საშუალება. პირი.
1837 წლიდან 1902 წლამდე პერიოდს ინგლისში ვიქტორიანული ეწოდება, რადგან ამ გრძელი წლების განმავლობაში ქვეყანას დედოფალი ვიქტორია მართავდა. ვიქტორიანული ლიტერატურა გამოირჩეოდა კონფლიქტების უსაფრთხოდ გადაწყვეტის სურვილით, თუმცა თავად ნაწარმოებებში ცხოვრებისეული სიტუაციები უკიდურესად დაძაბული რჩებოდა; ვიქტორიანიზმი ხასიათდება მორალური კანონების ხელშეუხებლობის რწმენით.
რეალიზმის წარმოშობა XIX საუკუნეში. წინა საუკუნის მწერალთა შემოქმედებაში უნდა ვეძებოთ. G. Fielding-ის ნამუშევრებში "The History of Jonathan Wilde the Great" და "The History of Tom Jones, Foundling" ასახავდა ყოველდღიური ცხოვრების რეალურ სურათებს და აიძულებდა ადამიანს დაენახა სამყაროს ფარული წყლულები. მისი შემოქმედების კომიკური დასაწყისი ძირითადად დიკენსმა, ისევე როგორც ე.ტროლოპმა შექმნა. ტ. სმოლეტის „ჰამფრი კლინკერის მოგზაურობა“, სადაც კომიკური სცენები არანაკლებ მნიშვნელოვანია, გახსნა მრავალხმიანობის და, შესაბამისად, პოლისემიის შესაძლებლობა, რომელიც მოითხოვს მკითხველის რეფლექსიას, რადგან რამდენიმე პერსონაჟის სახელით თხრობამ შექმნა „ტომი“. სურათს, ართმევს მას მორალურ მონოლინატურობას.
ს. რიჩარდსონის რომანების ფსიქოლოგიზმი განვითარებულია ჯ. ოსტინის, შემდეგ კი ს. ბრონტეს, ჯ. ელიოტის, ე. ტროლოპის, გარდაცვლილი დიკენსის და თეკერის შემოქმედებაში. ამ შემთხვევაში აუცილებელია გავითვალისწინოთ ვ. გოდვინის რომანების სოციალური ორიენტაციის გავლენა, რომელიც ასახავდა ადამიანების ცხოვრებას საზოგადოების ძირიდან.
W. Scott, რომელმაც ყურადღება გაამახვილა ინდივიდის თავის დროზე კავშირებზე, რომელიც საჭიროდ თვლიდა პერსონაჟის ხასიათის გადმოცემას ირგვლივ ობიექტური სამყაროს აღწერით, ასევე საფუძველი ჩაუყარა ინგლისური ლიტერატურის მომდევნო ეტაპს. რომანტიკულმა ლიტერატურამ, რთული ფილოსოფიური სიმბოლიკის გამოყენებით (S.T. Coleridge, P.B. Shelley), უფრო ღრმად გამოავლინა ნაწარმოების იდეები. რომანტიკულმა კონტრასტებმა, უჩვეულო სიტუაციებმა და პერსონაჟებმა ასევე შესამჩნევი გავლენა მოახდინეს 1830-1860-იანი წლების ლიტერატურაზე.
ინგლისური ლიტერატურის ერთ-ერთი თავისებურება ის არის, რომ მის მწერლებს შორის ბევრი ნიჭიერი ქალია: დები ბრონტე, ჯ.ელიოტი, ე.გასკელი. ეს ქმნის სპეციფიკურ ტონს, რომელიც გამოიხატება ქალის ფსიქოლოგიის განსაკუთრებული ყურადღების ცენტრში, ოჯახურ და ოჯახურ ურთიერთობებზე, სადაც სიყვარულის, მისი სიხარულის, შეცდომებისა და მსხვერპლშეწირვის თემა მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს, თუმცა ყველაზე მწვავე სოციალური წინააღმდეგობები იპყრობს მწერალ ქალთა ყურადღებას. მამაკაცებზე ნაკლები.
კავშირები მწერლებისა და მხატვრების შემოქმედებით ცნობიერებას შორის ინგლისში 1830 - 1860 წლებში. დაეხმარეთ უფრო სრულად წარმოიდგინოთ ქვეყნის ცხოვრება.
ისინი გადიან უამრავ მნიშვნელოვან ეტაპს, რომელიც ავლენს ხელოვნების ევოლუციას, ექვემდებარება ცვლილებებს საზოგადოებრივ ინტერესებში.
ჯონ კონსტებლი (1776-1837) 1830-იან წლებში ეძებს ახალ გზებს: ის ასახავს სოლსბერის საკათედრო ტაძარს სხვადასხვა წერტილიდან, მოელის იმპრესიონისტების აღმოჩენებს.
უილიამ ტერნერი (1775-1851), შუა საუკუნის ინდუსტრიული რევოლუციის გავლენის გარეშე, ქმნის ნახატს "წვიმა, ორთქლი და სიჩქარე" (1844), შემოაქვს ორთქლის ლოკომოტივი, რომელიც ჩქარობს ხიდზე ლანდშაფტში ბუნდოვანი ფორმებით. . ადრე მის ნახატებში მხოლოდ გემების გამოჩენა შეიძლებოდა.
ადამიანი და მისი სულიერი ცხოვრება ჯერ კიდევ მე-18 საუკუნეში. იპოვეს მათი განსახიერება პორტრეტში. ჯოშუა რეინოლდსმა (1723-1792) და თომას გეინსბორომ (1727-1788) თავიანთ ტილოებში შეინარჩუნეს იმდროინდელი ინგლისელთა სულიერი გამოსახულება. საუკუნის ბოლოს თომას ლოურენსი (1769-1830) შევიდა ყველაზე ცნობილი პორტრეტის ოსტატების რიგებში, რომლებმაც განავითარეს მისი ცნობილი წინამორბედების ტრადიციები და განიცადეს რომანტიზმის გარკვეული გავლენა: მის ნახატებში ინგლისელთა სახეები გვეხმარება გაგებაში. ქვეყნის ცხოვრება საუკუნის ბოლოს.
უილიამ ჰოგარტი (1697-1764) იყო კარიკატურის ოსტატი. მის ნახატებში გატეხილი ხაზები გამოხატავს საზოგადოების ცხოვრებაში ჰარმონიის ნაკლებობას და ინდივიდის არსებობის ტრაგიკულ არსს. მისი ტრადიცია განავითარეს თომას როულენდსონმა (1756 - 1827) და ჯეიმს გილრეიმ (1757-1815). ინგლისურ ხელოვნებაში ამ ტენდენციის გათვალისწინების გარეშე ძნელი წარმოსადგენია დიკენსის რომანების ილუსტრატორები (პირველ რიგში ჯ. კრუიკშენკი) და თვით მწერლის მიერ შექმნილი სატირული ფიგურებიც კი.
ინგლისელი მწერლების რომანები მკითხველს აცნობს უბრალო ადამიანების სამყაროს, რის გამოც ჟანრული მხატვრობა განსაკუთრებულ ინტერესს იწვევს. დევიდ უილკის (1785 - 1841) ნახატი "პირველი საყურეები" (1835) მოკლებულია სოციალურ შინაარსს: სათვალეებით მოხუცი ქალბატონი ყურს ჭრის ლამაზ ახალგაზრდა გოგონას. გოგონას ეშინია და ამავდროულად ხვდება, რომ ეს უკვე შესვლაა ასეთ მაცდურ "ზრდასრული" ცხოვრებაში.
ჟანრული მხატვრობის მიზანი ფილისტიმელთა და ბურჟუას მოთხოვნილებების დასაკმაყოფილებლად ითვლებოდა, მაგრამ ის გადმოსცემს იმ ყოველდღიურ ცხოვრებას, რომელიც გახდა ინგლისელი რეალისტების ნამუშევრების შინაარსი.
ვიქტორიანიზმის ფარგლებში ვითარდება ეგრეთ წოდებული „შუა საუკუნეების აღორძინება“, რომელიც არსებითად ასოცირდება პოსტრომანტიზმთან. მაგრამ ამ ეტაპზე რომანტიზმის ხელოვნებისგან განსხვავებით, შუა საუკუნეები, მიუხედავად იმისა, რომ იდეალურ დროდ რჩებოდა, რადგან ისინი სულიერების საფუძვლად ითვლებოდა, ასევე აღიქმება, როგორც ხელოვნების უმაღლესი განვითარების პერიოდი, სავსე სულისკვეთებით. ადრეული რენესანსი, რაფაელამდელი, თითქოს თავისუფალია კანონებისგან და რაფაელი აღიარებულია რენესანსის მწვერვალად - მისი მიმდევრები ხედავენ მხოლოდ მისი აღმოჩენების გამოყენებას. "შუა საუკუნეების აღორძინება" აისახა ფერწერასა და პოეზიაში.
ხელოვნებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი ფენომენი იყო პრერაფაელიტური ჯგუფის გაჩენა. 1848 წელს სამეფო ხელოვნების აკადემიის სტუდენტებმა, რომელთაგან ყველაზე ახალგაზრდა 19 წლის იყო, ხოლო უფროსი 21 წლის, მიატოვეს აკადემიის კანონები და დააარსეს მათი კავშირი. მასში შედიოდა შვიდი ადამიანი: ისინი მისტიკისთვის უცხო არ იყვნენ და რიცხვმა შვიდმა მათთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობა შეიძინა. კავშირის სახელს უკავშირდება რაფაელ სანტის (1483 - 1520) სახელი, მაგრამ ხარების ავტორი სანდრო ბოტიჩელი (1444-1510) იყო მათ შორის, ვინც, პრერაფაელიტების აზრით, შექმნა ნამდვილი შედევრები. ისინი განსაკუთრებით ახლოს იყვნენ ადრეული რენესანსის იდეებთან „ადამიანის ირგვლივ სამყაროს ანთროპომორფულ ბუნებასთან“ და „ადამიანის კოსმიურ ბუნებასთან ამ სიტყვის თავდაპირველი, ბერძნული მნიშვნელობით, ანუ მისი ღვთაებრივი მშვენიერების გამომხატველი. გარეგანი და შინაგანი, სხეულებრივი და სულიერი, ლამაზი და კარგი აბსოლუტური ჰარმონია“1. პეტრარქის იდეა, რომ „სიყვარული არის ყოვლისმომცველი, სუფთა, ახალგაზრდული განცდა, რომელიც ბუნებრივად და ძალიან ადამიანურად იდეალიზებს ქალს“ გახდა პრერაფაელიტების ერთ-ერთი პოსტულატი.
მოძრაობის შთაგონება იყო უილიამ ჰოლმან ჰანტი (1827 - 1910) და დანტე გაბრიელ როსეტი (1828 - 1882). თავიანთ ნაშრომში პრერაფაელიტებს სურდათ გადმოეცათ გრძნობების ჭეშმარიტება, სულის ინდივიდუალური მოძრაობები.
კონსტებლის მიყოლებით, პრე-რაფაელიტებს სჯეროდათ, რომ ყოველი ბუჩქი, ყოველი ფოთოლი, რაც არ უნდა შორს იყოს იგი სურათის წინა პლანიდან, უნდა იყოს დახატული უკიდურესი სიზუსტით. ისინი ეძებდნენ შესაძლებლობებს, რათა დაეფიქსირებინათ სინათლის უჩვეულო თამაში თავიანთ ნახატებში, ისინი ცდილობდნენ თავიანთ ტილოებზე გადმოეცათ ცხოვრების ყველა ნათელი ფერი, ამიტომ ისინი ხანდახან მიმართავდნენ აღმოსავლეთის ეგზოტიკურობას, რაინდობის ხანას. მაგრამ პრერაფაელიტებს არა მხოლოდ წმინდა მხატვრული ამოცანების წინაშე დგანან: ისინი დარწმუნებულნი იყვნენ, რომ ხელოვნებამ უნდა გააღვიძოს მაღალი გრძნობები და ასწავლოს ადამიანები. ამიტომ, მათი ნახატები ხშირად ბიბლიურ თემებს ან ღია მორალიზაციას ჟანრულ სცენებში ასახავდა. ალეგორია და სიმბოლო, როგორც ადრეული რენესანსის დროს, ქმნიდა ნაწარმოებების ღრმა მნიშვნელობებს.
პრე-რაფაელიტებმა პირველად გამოაცხადეს თავიანთი მონაწილეობა 1849 წლის გამოფენაზე. ჯონ ევერეტ მილეის (182^-1896) და W. H. Hunt-ის პირველი ნახატები, რომლებიც ძირითადად თემატურად იყო დაკავშირებული რომანტიზმთან, მიიღეს მშვიდად. სკანდალი გაჩნდა მილსის ნახატების "ქრისტე მშობელთა სახლში" და როსეტის "ხარება" გამოჩენის შემდეგ.


(ორივე 1850 წ.). მხატვრებს ბრალი დასდეს სახარების ტექსტის გამარტივებასა და პათოსის შემცირებაში. მილსის ნახატზე გამოსახულია დურგლის ჯოზეფის სახელოსნო, ჭუჭყიან ხელებში ხელსაწყოებით, იგი დაეყრდნო თავის სამუშაო მაგიდას, რომლის ქვეშაც საპარსები ეყარა და პატარა იესო ღამის პერანგში, ნაძინარევი სახით, დაეცა მარიამს. ნაზად, ადამიანურად კოცნიდა თავის ძლივს გაღვიძებულ შვილს. „ხარება“ მაყურებელს ღარიბ სახლს აცნობს, სადაც მარიამი ღამის პერანგში უბრალო თეთრი ზეწრით დაფარულ საწოლზე ზის და ანგელოზს რჩეულის ამბავი მოაქვს. გოგონას სახეზე ჩანს შიში და საკუთარი თავის შთანთქმა. ეს არ არის ღვთისმშობლის კანონიკური გამოსახულება, არამედ სურათი ჩვეულებრივი ადამიანის ცხოვრებიდან, რომელსაც მისი უჩვეულო გზა ემჟღავნება. ჩარლზ დიკენსი კი აღშფოთებული იყო ბიბლიური ისტორიების ასეთი გამარტივებით. მხოლოდ ყველაზე გამოჩენილი და ავტორიტეტული კრიტიკოსის დ. რასკინის შუამდგომლობამ აიძულა საზოგადოება დაენახა ახალი ტიპის ხელოვნების მნიშვნელობა.
1852 წლის გამოფენამ, რომელშიც წარმოდგენილი იყო ჰანტის ნახატები "დაქირავებული მწყემსი" და მილს "ოფელია", აიძულა აღიარება მხატვრობაში ახალი მოძრაობის გაჩენის შესახებ.
ჰანტის „დაქირავებული მწყემსი“ (1851) ხსნის პრერაფაელიტების ჟანრულ ნახატების სერიას, რომლებშიც რედაქცია თითქმის ალეგორიული სიცხადითაა გადმოცემული. ნახატზე „სირცხვილის გამოღვიძება“ (1853 წ.) ის ასახავს სკამზე მოკალათებულ ახალგაზრდას და ქალს, შეშინებულს და შეშფოთებულს, რომელიც თავის მხრებს იშორებს. ხალიჩაზე შავი კატა ჩიტის დაჭერას აპირებს, იქვე ჭუჭყიანი ხელთათმანი დევს, კედელზე კი ხედავთ ნახატის ნაწილს სახელწოდებით „მრუშობაში დაჭერილი ქალი“. ორივე ნამუშევარს აქვს ნათელი სადღესასწაულო ფერი. ამრიგად, ნახატში „გაღვიძებული სირცხვილი“ ყველა დეტალი, მამაკაცის სახელოზე მანჟეტის ღილაკამდე ან კატის ულვაშის თმებამდე, ძალიან მკაფიოდ არის დახატული. სურათი გადატვირთულია ავეჯის ნაწილებით, რომლებიც გვეხმარება გაიგოს პერსონაჟების სოციალური მდგომარეობა და მათი ინტერესების ბუნება.

პირველ მათგანში იესო ქრისტე გამოსახულია ფარანით ხელში უბრალო სახლთან. მხატვარი წავიდა კანონიკიდან. ღამის განათება ქმნის განსაკუთრებულ ეფექტს: სინათლე მოდის ქრისტეს სახიდან, ფარანი ხელში აძლიერებს გამოსახულის სიმბოლურ მნიშვნელობას. პრერაფაელიტების სულისკვეთებით, მხატვარი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს სინათლის ლაქების თამაშს, გულდასმით ხელახლა ქმნის მცოცავი მცენარის ყოველ ფოთოლს და მისი ღეროს ყოველი მოხრას; იგივე დეტალურადაა აღწერილი მთავარი გმირის სამოსი.
D. G. Rossetti. ხარება
1854 წელს ჰანტმა აიღო მოგზაურობა წმინდა მიწაზე, სადაც ისესხა მეორე სურათის სიუჟეტი. იუდეველთა ჩვეულება იყო, რომ აეღოთ ორი თხა გარკვეულ დღეს, რომელთაგან ერთს სწირავდნენ, მეორეს კი უდაბნოში აყრიდნენ. სწორედ მას უწოდეს "განტევების ვახა" - მასთან ერთად, მიტოვებული მკვდარი ზღვის უკაცრიელ ნაპირზე დაღუპვის მიზნით, აპატიეს ამ რიტუალური მოქმედების ჩამდენი ადამიანების ცოდვები. ჰანტის თხის პოზა, მისი თვალების გამომეტყველება, რომელსაც უფრო მეტად შეიძლება ვუწოდოთ ადამიანი, ადრე მკვდარი ცხოველების ჩონჩხები, წყლისა და მთების უსიცოცხლოობა ქმნის სურათის სიმბოლურ მნიშვნელობას, რამაც მაყურებლის ფიქრები უნდა შეცვალოს. გრძნობებმა ქრისტეს ტანჯვისადმი ადამიანების ცოდვებისთვის, უმადურობისა და სისასტიკით ჯვარს აცვეს.
დ.ე. მილე ცნობილი გახდა ოფელიასთვის (1852), რომელიც მან დაწერა ელიზაბეტ სიდელთან ერთად და აიძულა გოგონა ცივ აბაზანაში დაეწვა.

რათა უფრო ზუსტად გადმოსცეს ყველა ჩრდილი დამხრჩვალი ოფელიას სახეზე. ბუნებისადმი ერთგულება ასევე შეიმჩნეოდა იმაში, თუ რამდენად ნათლად იყო დაწერილი ბალახის ყველა ფოთოლი და ღერი, როგორ მოედინებოდა ოფელიას ტანსაცმელი წყალში ჩავარდნისას და იმაში, რომ მხატვარი ასახავდა რობინს, რომელზეც შექსპირის გმირი მღეროდა. ფონზე დეტალების გადატვირთვა, ბუნებისადმი ერთგულება და პრერაფაელიტებისთვის ასე დამახასიათებელი მოდელის ერთიანობა ამ სურათზე განსაკუთრებით გამოიკვეთა; ის გახდა, თითქოს, ამ მოძრაობის სტანდარტი.
მილემ თავისი ნახატებით ისაუბრა თავისი თანამედროვეების მწვავე პრობლემებზე. "მერწმუნეთ" არის მტკიცება გოგონას უფლების სრული ნდობისა მისი მორალური პრინციპების მიმართ მამისგან. ნახატი შეიძლება კლასიფიცირდეს, როგორც ჟანრული ნახატი, განსაკუთრებული ყურადღების მიქცევით ყოველდღიური ცხოვრების დეტალებზე და ავეჯზე.
კავშირი ძმობის შვიდ თავდაპირველ წევრს შორის დაიშალა 1852 წლისთვის, თითოეული მათგანი თავისი გზით წავიდა. 1857 წელს შეიქმნა შვიდკაციანი ახალი ჯგუფი; მასში შედიოდა უილიამ მორისი (1834-1896), კულტურისა და ხელოვნების ექსპერტი, მხატვარი, წიგნის დიზაინერი, გამოყენებითი ხელოვნების მფარველი და სოციალიზმის იდეების მქადაგებელი. თავისებურად უნივერსალური ფიგურა, მან შექმნა სახელოსნო, სადაც მუშაობდნენ წრის ახალი წევრები: ედვარდ ბერნ-ჯონსი (1833 - 1896), ფორდ მადოქს ბრაუნი (1821 - 1893), ასევე დ.გ. როსეტი, რომელიც კრიტიკის შემდეგ მისი პირველი ნახატები არ გამოფენილა, მაგრამ განაგრძო მოღვაწეობა როგორც მხატვარი, თუმცა მისი ლექსები სულ უფრო მნიშვნელოვანი ხდებოდა.
ფ.მ. ბრაუნმა, რომელიც თანაუგრძნობდა სოციალისტებს, შექმნა ნახატი „შრომა“ (1852-1865), სადაც ადგილი დახვდა სხვადასხვა პროფესიის მუშაკებს.

პროფესიები, ფილოსოფოსები და თუნდაც ქალბატონი, რომელიც არიგებს ბროშურებს. „მშვიდობით ინგლისს“ (1852 - 1855) განსაკუთრებული ადგილი უკავია ბრაუნის შემოქმედებაში: აქ იპოვა თავისი ტრაგიკული განსახიერება უპატრონო, უიმედო ემიგრაციის თემამ, რომელიც კოლონიებში მიედინება. ამ ადამიანების მთელი მწუხარება, მთელი ტანჯვა ორი ცენტრალური ფიგურის - კაცისა და ქალის - თვალების პოზებსა და გამომეტყველებაშია განსახიერებული. ღარიბები რომ შეიკრიბნენ გრძელი და უცნობი მოგზაურობისთვის, მოწმობს გმირების ჩაცმულობა და მათი ბარგი. ეს თემა არაერთხელ გამოჩნდება დიკენსში, მაგრამ ობიექტური სამყარო ბრაუნში არანაკლებ ფრთხილად არის გამოსახული, ვიდრე ამ მწერლის რომანებში.
თანდათან პრერაფაელიტების აჯანყებამ დაკარგა სიმძიმე, მათი მხატვრობის ტექნიკა მიუახლოვდა იმ მოთხოვნებს, რომლებსაც აკადემიის წევრები ცდილობდნენ - თავად მილაი გახდა ერთ-ერთი მათგანი.
ამრიგად, შუა საუკუნის ინგლისური მხატვრობა კავშირშია როგორც თემატურად (თანამედროვე ადამიანი და მისი საზრუნავი), ასევე ესთეტიურად ამ პერიოდის რეალისტურ მოძრაობასთან: არსებობს იგივე სურვილი, რომ „მოერგოს“ ადამიანს გარემომცველ სამყაროში, რომელიც გამოსახულია ყველაფერთან. მისი თანდაყოლილი დეტალები, როგორც ლიტერატურაში (მაგრამ მეორე შემთხვევაში ეს, პირველ რიგში, ქალაქის სამყაროა, სახლი). რეალობის გადმოცემის ხერხები - ალეგორიული და სიმბოლური, ზოგჯერ აღმზრდელობითი, შუა საუკუნეების სამყარო და მისი ლეგენდები, რომლებიც იზიდავდნენ პრერაფაელიტებს - აისახება პოსტრომანტიკოსთა პოეზიაში.

ᲬᲘᲜᲐᲡᲘᲢᲧᲕᲐᲝᲑᲐ

ეს სახელმძღვანელო განკუთვნილია პედაგოგიური უნივერსიტეტების ჰუმანიტარული ფაკულტეტების სტუდენტებისთვის და უცხო ენების ფაკულტეტების ინგლისური ლიტერატურის სტუდენტებისთვის. მასში წარმოდგენილია ინგლისური ლიტერატურის ისტორიის ძირითადი ფენომენები მისი წარმოშობიდან ადრეული შუა საუკუნეებიდან დღემდე. მიკვლეულია მსოფლიოში ერთ-ერთი უმდიდრესი ლიტერატურის განვითარება, რომელმაც კაცობრიობას მისცა ჩოსერი, შექსპირი, დეფო, სვიფტი, ბაირონი, დიკენსი, შოუ და მრავალი სხვა შესანიშნავი რომანისტი, დრამატურგი და პოეტი. თითოეული მათგანის შემოქმედება დაკავშირებულია გარკვეულ ეპოქასთან, ასახავს მათი დროის მახასიათებლებს, გადმოსცემს მათი თანამედროვეების აზრებს, გრძნობებსა და მისწრაფებებს. მაგრამ, ეროვნული კულტურის საკუთრება გახდა, ხელოვნების დიდი ნიმუშები არ კარგავს მნიშვნელობას შემდგომ ეპოქებში. მათი ღირებულება მარადიულია.

ინგლისური ლიტერატურა მსოფლიო კულტურის განუყოფელი ნაწილია. ინგლისური ხელოვნების საუკეთესო ტრადიციებმა გაამდიდრა მსოფლიო ლიტერატურა; ინგლისური პროზისა და პოეზიის ოსტატების ნაწარმოებებმა, თარგმნილმა მრავალ ენაზე, მოიპოვა აღიარება ინგლისის საზღვრებს მიღმა.

რუსი მკითხველების გაცნობას შექსპირთან და დეფოსთან, ბაირონთან და დიკენსთან თავისი ისტორია აქვს. მათი შემოქმედება, ისევე როგორც მრავალი სხვა ინგლისელი მწერლის მემკვიდრეობა, დიდი ხანია სარგებლობდა აღიარებითა და სიყვარულით რუსეთში. შექსპირის ტრაგედიებს თამაშობდნენ რუსული თეატრის უდიდესი მსახიობები, ბელინსკი წერდა ინგლისურ რეალიზმს, ადარებდა მას რუსული ლიტერატურის გოგოლის ტენდენციას; ბაირონის პოეზიამ მიიპყრო პუშკინი; ლ.ტოლსტოი აღფრთოვანებული იყო დიკენსის რომანებით. თავის მხრივ, რუსულმა ლიტერატურამ, მისმა ბრწყინვალე მწერლებმა ტოლსტოიმ, დოსტოევსკიმ, ჩეხოვმა გავლენა მოახდინა მრავალი ინგლისელი მწერლის შემოქმედებაზე.

ინგლისის ლიტერატურამ განვითარების გრძელი და რთული გზა გაიარა, იგი დაკავშირებულია ქვეყნისა და ხალხის ისტორიასთან, გადმოსცემს ინგლისის ეროვნული ხასიათის თავისებურებებს. მისი ორიგინალურობა გამოიხატებოდა შუა საუკუნეების პოეზიაში, ჩოსერის ლექსებში, თომას მორის აზროვნების გაბედულ ფრენაში, შექსპირის კომედიებსა და ტრაგედიებში; ეს აისახა სვიფტის სატირაში, ფილდინგის კომიკურ ეპოსებში, ბაირონის რომანტიული პოეზიის მეამბოხე სულში, შოუს პარადოქსებში და დიკენსის იუმორში.

ინგლისური ლიტერატურის ისტორიაში გამოიყოფა შემდეგი ძირითადი პერიოდები: შუა საუკუნეები, რენესანსი, მე-17 საუკუნე, მე-18 საუკუნის განმანათლებლობა, მე-19 საუკუნე, მე-19-20 საუკუნეების მიჯნა, მე-20 საუკუნე. (პერიოდები 1918-1945 და 1945-1990 წწ.).

თავის ძირითად პუნქტებში ინგლისური ლიტერატურის პერიოდიზაცია შეესაბამება ევროპის სხვა ქვეყნების (საფრანგეთი, გერმანია, იტალია და სხვ.) ლიტერატურული პროცესის პერიოდიზაციას. თუმცა, ინგლისის ისტორიულ განვითარებას ახასიათებს ზოგიერთი თავისებურება, რომელიც დაკავშირებულია იმასთან, რომ ბურჟუაზიული რევოლუცია მოხდა ინგლისში მე-17 საუკუნის შუა წლებში, ე.ი. გაცილებით ადრე, ვიდრე საფრანგეთში. ინგლისში კაპიტალიზმის განვითარება უფრო სწრაფი ტემპით მიმდინარეობდა. ინგლისი იქცა კაპიტალისტური ურთიერთობების ერთგვარ კლასიკურ ქვეყნად ყველა მათი თანდაყოლილი წინააღმდეგობებით, რამაც ასევე იმოქმედა მისი ლიტერატურული განვითარების ბუნებაზე.

ინგლისური ლიტერატურა განვითარდა დიდ ბრიტანეთში. მისი წარმოშობა სათავეს იღებს ბრიტანეთის კუნძულებზე დასახლებული ტომების ზეპირ ხალხურ პოეზიაში. ამ მიწების თავდაპირველი მაცხოვრებლები - კელტები - რომის მმართველობის ქვეშ იმყოფებოდნენ (I-V სს.), შემდეგ თავს დაესხნენ ანგლო-საქსებს (V ს.), რომლებიც, თავის მხრივ, XI საუკუნეში. დაიპყრეს სკანდინავიელი ვიკინგების შთამომავლები - ნორმანები. ანგლო-საქსური ტომების ენა ექვემდებარებოდა კელტურ, ლათინურ და სკანდინავიურ გავლენას. სხვადასხვა ეთნიკური პრინციპების შერევამ განსაზღვრა ადრეული შუა საუკუნეების ლიტერატურის ორიგინალურობა.

ინგლისური ერისა და ეროვნული სალიტერატურო ენის ჩამოყალიბება მოხდა XIV საუკუნეში. ლიტერატურული ინგლისურის დამკვიდრება დაკავშირებულია ჩოსერის საქმიანობასთან, რომლის შემოქმედებითაც აღინიშნა გადასვლა შუა საუკუნეებიდან რენესანსზე. მისი „კენტერბერის ზღაპრები“ მნიშვნელოვანი ეტაპია ინგლისური ლიტერატურის განვითარებაში; მათში სათავეს იღებს ინგლისური რეალიზმის ფორმირების პროცესი ჩოსერის პერსონაჟების გამოსახვის თანდაყოლილი ოსტატობით, იუმორითა და სოციალური მანკიერებების სატირული დაცინვით. რენესანსის დროს ინგლისურ ლიტერატურას ახასიათებს ფილოსოფიური აზროვნების ინტენსიური განვითარება, განსაკუთრებით ნათლად არის წარმოდგენილი ბეკონის, ინგლისური მატერიალიზმის ფუძემდებელის ნაშრომებში და მორის უტოპიაში, რომელიც აცხადებდა საზოგადოების შესაძლებლობას კერძო საკუთრების გარეშე. მორმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა სოციალისტური იდეების განვითარებაში და საფუძველი ჩაუყარა თანამედროვეობის უტოპიურ რომანს.

რენესანსის ინგლისურმა პოეზიამ, რომელიც გამოირჩეოდა ჟანრთა მრავალფეროვნებით, მიაღწია მაღალ დონეს. ჰუმანისტი პოეტების უაიტის, სურის, სიდნისა და სპენსერის შემოქმედებაში სონეტის ხელოვნებამ, ალეგორიულმა და პასტორალურმა ლექსმა და ელეგიამ მიაღწია დიდ სიმაღლეებს. სიდნის მიერ შემუშავებული სონეტის ფორმა მიიღო შექსპირმა და "სპენსერიანი სტროფი" გახდა რომანტიკოსების - ბაირონისა და შელის პოეზიის საკუთრება. რენესანსის ეროვნული აღმავლობის კონტექსტში ინგლისური თეატრი და დრამა ყვაოდა. გრინმა, კაიდმა და მარლოუმ მოამზადეს შექსპირის დრამატული ხელოვნება.

შექსპირის გლობალური მნიშვნელობა მდგომარეობს მისი შემოქმედების რეალიზმსა და ნაციონალიზმში. ჰუმანისტი მწერალი, რომლის ნაწარმოებები იყო რენესანსის ინგლისური პოეზიისა და დრამატურგიის მწვერვალი, შექსპირმა გადმოსცა ისტორიის მოძრაობა, თავისი დროის გარდამტეხი პერსონაჟი და ტრაგიკული წინააღმდეგობები, შეეხო ყველაზე აქტუალურ პოლიტიკურ პრობლემებს და შექმნა დაუვიწყარი ნათელი, მრავალმხრივი პერსონაჟები. გმირების. მის შემოქმედებაში მთავარი გახდა „ადამიანისა და ისტორიის“ პრობლემა. შექსპირის მემკვიდრეობა შემდგომი თაობების მწერლებისთვის აზრების, შეთქმულებებისა და სურათების მარად ცოცხალი და ამოუწურავი წყაროა. შექსპირის ტრადიცია - რეალიზმისა და ნაციონალიზმის ტრადიცია - უკვდავია. მან დიდწილად განსაზღვრა დრამის, ლირიკის და თანამედროვე დროის რომანის განვითარება.

მე-17 საუკუნის ბურჟუაზიულმა რევოლუციამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ინგლისის ისტორიასა და ლიტერატურის განვითარებაში. რენესანსის ჰუმანისტური იდეალები კონფლიქტში მოვიდა ბურჟუაზიული წესრიგის არაადამიანურ არსთან. და მაინც მათ სიცოცხლე განაგრძეს იმ მწერლების შემოქმედებაში, რომლებიც ასახავდნენ სახალხო განმათავისუფლებელი მოძრაობის აღზევებასა და კლასობრივი ბრძოლის გაძლიერებას. ამ მღელვარე ეპოქის სოციალურ-პოლიტიკური, ესთეტიკური და ეთიკური იდეების ყურადღების ცენტრში იყო მე-17 საუკუნის უდიდესი საზოგადო მოღვაწის, პოეტისა და მოაზროვნის მილტონის შემოქმედება. მის ნამუშევრებში აისახა ინგლისის ბურჟუაზიული რევოლუციის მოვლენები და მასების განწყობა. მილტონის პოეზია არის დამაკავშირებელი რენესანსის კულტურულ ტრადიციებსა და მე-18 საუკუნის საგანმანათლებლო აზროვნებას შორის. მის მიერ შექმნილი მეამბოხე ტირანი მებრძოლების გამოსახულებებმა საფუძველი ჩაუყარა ახალ ტრადიციას, რომელიც განაგრძეს მე-19 საუკუნის ინგლისელმა რომანტიკოსებმა - ბაირონმა და შელიმ.

მილტონის ლექსები და ლექსები, ბუნიანის ალეგორიული მოთხრობები, დონის ლექსები, ტრაქტატები, რელიგიური და პოლიტიკური ქადაგებები, დრაიდენის კუთვნილი ინგლისური ლიტერატურული კრიტიკის პირველი ექსპერიმენტები - ეს ყველაფერი ერთად წარმოადგენს მე-17 საუკუნის ინგლისური ლიტერატურის უნიკალურ ჟანრულ სისტემას.

XVIII საუკუნე - ეს არის განმანათლებლობის ხანა, ინდუსტრიული რევოლუციის ხანა, მნიშვნელოვანი მიღწევები ტექნოლოგიასა და მეცნიერებაში. ევროპის ქვეყნებში ფართოდ გავრცელდა განმანათლებლობა; ეს იყო მოწინავე იდეოლოგიური მოძრაობა, რომელიც დაკავშირებულია განმათავისუფლებელ ბრძოლასთან, რომლის მიზანი იყო ფეოდალიზმის შეცვლა კაპიტალისტური ურთიერთობების ფორმებით. განმანათლებლებს სწამდათ გონების ძალა და აძლევდნენ მას არსებული წესრიგის კრიტიკულ განსჯას.

ინგლისის პირობებში, სადაც ბურჟუაზიული რევოლუცია სხვა ქვეყნებთან შედარებით უფრო ადრე მოხდა (ნიდერლანდების გარდა), მე-18 ს. გახდა ბურჟუაზიული წყობის გაძლიერების პერიოდი. ეპოქის ლიტერატურის უნიკალურობა სწორედ ამას უკავშირდება. განმანათლებლობის იდეები და კულტურა აქ უფრო ადრე წარმოიშვა, ვიდრე კონტინენტზე და უფრო მკვეთრად გამოიკვეთა განმანათლებლობის იდეოლოგიის წინააღმდეგობები, რაც სრულად აიხსნება ბურჟუაზიული რეალობის შეუსაბამობით ჰარმონიული საზოგადოების იდეალთან. XVIII საუკუნის ლიტერატურული ტენდენციები. - კლასიციზმი (პაპის პოეზია), საგანმანათლებლო რეალიზმი (რომლის მწვერვალია ფილდინგის შემოქმედება), სენტიმენტალიზმი, რომელიც განვითარდა, როგორც რეაქცია განმანათლებლობის რაციონალიზმზე (ტომსონი, იუნგი, გრეი, გოლდსმიტი, შტერნი). ინგლისური განმანათლებლობის ლიტერატურის ჟანრული ფორმები მრავალფეროვანია: ბროშურა, ესე, ფარსი, კომედია, ბურჟუაზიული დრამა, „ბალადი ოპერა“, ლექსი, ელეგია. წამყვანი ჟანრი არის რომანი, რომელიც წარმოდგენილია თავისი სხვადასხვა მოდიფიკაციებით დეფოს, სვიფტის, რიჩარდსონის, ფილდინგის, სმოლეტის, გოლდსმიტის, სტერნის ნაწარმოებებში.

საგანმანათლებლო რომანის ტრადიციებმა განაგრძო ცხოვრება XIX საუკუნის ინგლისელი კრიტიკული რეალისტების შემოქმედებაში. -დიკენსი და თეკერი; დეფოს „რობინზონ კრუზო“ მსოფლიო ლიტერატურაში „რობინსონადების“ განვითარების დასაწყისია; შტერნის ფსიქოლოგიზმი შემდგომი თაობების რომანისტებისთვის ბრწყინვალე სკოლად იქცა. XVIII-XIX საუკუნეების მიჯნაზე. ინგლისურ ლიტერატურაში ყალიბდება ახალი მიმართულება - რომანტიზმი.

ინგლისის სოციალურ-პოლიტიკური ცხოვრების თავისებურებებმა განაპირობა რომანტიკული მოძრაობის არსებობა უფრო ხანგრძლივად, ვიდრე ევროპის სხვა ქვეყნებში. მისი დასაწყისი დაკავშირებულია მე-18 საუკუნის პრერომანტიზმთან, დასკვნითი ეტაპი მე-19 საუკუნის ბოლოს თარიღდება. რომანტიზმის აყვავება, რომელიც წარმოიშვა, როგორც განსაკუთრებული მოძრაობა 1789-1794 წლების საფრანგეთის ბურჟუაზიული რევოლუციის გავლენის ქვეშ, მოხდა XVIII საუკუნის ბოლოს - XIX საუკუნის დასაწყისში.

რომანტიკული მოძრაობის ორიგინალურობას განსაზღვრავს ეპოქის გარდამავალი ბუნება, ფეოდალური საზოგადოების ჩანაცვლება ბურჟუაზიული საზოგადოებით, რაც რომანტიკოსებმა არ მიიღეს და დაგმეს. ინგლისში რომანტიზმი განსაკუთრებული ძალით ასახავდა პიროვნების გაუცხოებას, გარდამავალ და არასტაბილურ დროში მცხოვრები ინდივიდის ცნობიერებისა და ფსიქოლოგიის ფრაგმენტაციას, ტრაგიკული წინააღმდეგობებით სავსე, ინტენსიური ბრძოლა ახალსა და ძველს შორის. რომანტიკულ ხელოვნებაში გაჩნდა სურვილი, გამოესახა ინდივიდი, როგორც ღირებული თავისთავად, ცხოვრობდა თავისი ნათელი შინაგანი სამყაროთი.

რომანტიზმის, როგორც განმანათლებლობის რეაქციის ფორმირების გარდამავალი და მოსამზადებელი ეტაპი იყო პრერომანტიზმი, რომელიც ინგლისში წარმოდგენილი იყო ისეთი მწერლებისა და პოეტების შემოქმედებით, როგორებიც არიან გოდვინი, ჩატერტონი, რედკლიფი, უოლპოლი, ბლეიკი. პრერომანტიკოსები კლასიციზმის რაციონალისტურ ესთეტიკას ემოციურ პრინციპს უპირისპირებდნენ, სენტიმენტალისტების მგრძნობელობას ვნებების იდუმალებასა და იდუმალებას; მათთვის დამახასიათებელია ფოლკლორისადმი ინტერესი.

ინგლისელი რომანტიკოსების ესთეტიკური შეხედულებებისა და პრინციპების ჩამოყალიბება განისაზღვრება როგორც მათი თანამედროვე რეალობის თავისებურებებით, ასევე განმანათლებლობის ფილოსოფიური და ესთეტიკური ცნებებისადმი მათი დამოკიდებულების ბუნებით. განმანათლებელთა ოპტიმისტური იდეები, მათი რწმენა გონების კანონების შესაბამისად სოციალური გაუმჯობესების შესაძლებლობის შესახებ, რომანტიკოსებმა კრიტიკულად გადახედეს. განმანათლებლობის შეხედულებები ადამიანის ბუნების შესახებ გადამწყვეტი გადაფასებას ექვემდებარებოდა: რომანტიკოსები არ დაკმაყოფილდნენ ადამიანისა და მისი არსებობის რაციონალურ-მატერიალისტური ინტერპრეტაციით. ისინი ხაზს უსვამდნენ ადამიანში ემოციურ პრინციპს, არა გონებას, არამედ წარმოსახვას, ადამიანის შინაგან სამყაროში თანდაყოლილ წინააღმდეგობებს, მუდმივ ინტენსიურ ძიებებს, სულის აჯანყებას, შერწყმული იდეალისკენ სწრაფვასთან და ირონიის გრძნობასთან. მისი მიღწევის შეუძლებლობის გააზრება.

ინგლისელი რომანტიკოსების შემოქმედებაზე გავლენას ახდენს ცხოვრების ფანტასტიკურ-უტოპიური, ალეგორიული და სიმბოლური ასახვის ეროვნული ტრადიცია, ლირიკული თემების განსაკუთრებული დრამატული გამჟღავნების ტრადიცია. ამავე დროს, საგანმანათლებლო იდეებიც ძლიერია (ბაირონში, სკოტში, ჰაზლიტში).

რომანტიკოსები გაერთიანებულნი იყვნენ იმით, რომ გაეხსნათ გზა ახალი ხელოვნებისთვის. თუმცა მკვეთრი ესთეტიკური პოლემიკა არასოდეს შეწყვეტილა სხვადასხვა იდეოლოგიური და პოლიტიკური ორიენტაციის მწერლებს შორის. იდეოლოგიურმა და ფილოსოფიურმა უთანხმოებამ და განსხვავებებმა გამოიწვია რამდენიმე მოძრაობა რომანტიზმში. ინგლისურ რომანტიზმში მოძრაობებს შორის საზღვრები ძალიან მკაფიოდ იყო განსაზღვრული. რომანტიკული ეპოქის ინგლისის ლიტერატურაში გამოირჩეოდა „ტბის სკოლა“ („ლეუკისტები“), რომელსაც უორდსვორთი, კოლრიჯი და საუთი ეკუთვნოდა; რევოლუციონერი რომანტიკოსები - ბაირონი და შელი; ლონდონელი რომანტიკოსები - კიტი, ლამბი, ჰეზლიტი. რომანტიზმის შერწყმა რეალიზმის გამოხატულ ნიშნებთან დამახასიათებელია ისტორიული რომანის შემქმნელის სკოტის შემოქმედებისთვის.

რომანტიზმის ჟანრულ სისტემას ახასიათებს ძირითადად პოეტური ფორმების მრავალფეროვნება (ლირიკული ლექსები, ლირიკულ-ეპიკური და სატირული ლექსები, ფილოსოფიური ლექსები, რომანები ლექსებში და სხვ.). რომანის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა სკოტის შემოქმედებამ, რომლის ისტორიციზმმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მე-19 საუკუნის რეალისტური რომანის ჩამოყალიბებაში. 30-40-იან წლებში. XIX საუკუნე კრიტიკული რეალიზმი ჩამოყალიბებულია როგორც წამყვანი მიმართულება ინგლისურ ლიტერატურაში. იგი თავის აყვავებას აღწევს ჩარტისტული მოძრაობის უმაღლესი აღმავლობის პერიოდში - 40-იანი წლების მეორე ნახევარში.

კრიტიკული რეალიზმი ყალიბდება წინა ეპოქის კულტურული მიღწევების საფუძველზე, შთანთქავს საგანმანათლებლო რეალიზმისა და რომანტიზმის ტრადიციებს; ამავე დროს, რეალიზმის განვითარება გამოირჩეოდა ახალი ესთეტიკის, ადამიანისა და რეალობის გამოსახვის ახალი პრინციპების გაჩენით. მხატვრული წარმოდგენის უმნიშვნელოვანესი ობიექტი ხდება პიროვნება მისი არსებობის კონკრეტულ ისტორიულ პირობებთან დაკავშირებით. პიროვნება გამოიხატება მის განპირობებაში სოციალური გარემოს მიერ. სოციალური დეტერმინიზმი, რომელიც კრიტიკული რეალისტებისთვის ფუნდამენტურ პრინციპად იქცა, შერწყმულია ისტორიციზმთან, როგორც სპეციფიკურ სისტემასთან, რომელიც ეხმარება რეალობაში ფენომენების ნიმუშების გამოვლენას. ინგლისურ ხელოვნებაში მოძრაობა ინდივიდსა და საზოგადოებას შორის ურთიერთობის დამყარებისკენ მე-19 საუკუნემდე დაიწყო. თუმცა, მხოლოდ მე-19 საუკუნეში. დიკენსმა და თეკერიმ, ბრონტემ და გასკელმა შეძლეს თავიანთი გმირების წარმოჩენა, როგორც ორგანულად შეყვანილი თანამედროვე ინგლისის სოციალურ სტრუქტურაში.

ინგლისის ისტორიაში XIX საუკუნის შუა ხანები. - ინტენსიური სოციალური და იდეოლოგიური ბრძოლის პერიოდი. ამ დროს ინგლისში გაჩნდა ჩარტისტი პოეტებისა და პუბლიცისტთა (ჯონსი, ლინტონი, გარნი და სხვები) გალაქტიკა. ჩარტისტულმა ლიტერატურამ მიიღო და განაგრძო მე-18 საუკუნის დემოკრატიული ხელოვნების ტრადიციები. (გოდვინი, პეინი), რომანტიკოსთა რევოლუციური პოეზია და ჟურნალისტიკა (ბაირონი, შელი). ჩარტისტული ლიტერატურის ინოვაცია გამოიხატა პროლეტარული მებრძოლის იმიჯის შექმნით.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში. ინგლისში ახალი ტენდენციები გაჩნდა ლიტერატურულ პროცესში. ჯ.ელიოტის, მოგვიანებით კი მერედიტის, ბატლერისა და ჰარდის ნაწარმოებებში შემუშავებულია პერსონაჟის შექმნისა და ადამიანის შინაგანი სამყაროს გამოსახვის ახალი პრინციპები. სატირული სიმკვეთრე და ჟურნალისტური ვნება ჩანაცვლებულია გმირების სულიერი ცხოვრების სფეროსადმი მჭიდრო ყურადღებით, რომლის პრიზმაშიც ვლინდება რეალობის კონფლიქტები. ამ პერიოდის ლიტერატურის თავისებურებანი გამოიხატა მისი ფსიქოლოგიზაციის პროცესში, რომანის დრამატიზაციაში, მისი ტრაგიკული დასაწყისისა და მწარე ირონიის გამძაფრებაში.

XIX-XX საუკუნეების მიჯნაზე. ინგლისში ლიტერატურული პროცესი ხასიათდება მისი განვითარების ინტენსივობითა და სირთულით. ესთეტიკურ სუბიექტივიზმს იცავს პატერი, რომელმაც გავლენა მოახდინა ოსკარ უაილდზე; „მოქმედების ლიტერატურა“ წარმოდგენილია კიპლინგით; სოციალისტური იდეალი გამოცხადებულია მორისის მიერ; რეალისტური რომანის ტრადიციები ირღვევა ბენეტისა და გალსვორტის შემოქმედებაში.

პირველი მსოფლიო ომი 1914-1918 წწ აღინიშნა ახალი პერიოდის დასაწყისი ისტორიასა და ლიტერატურაში. ინგლისური მოდერნიზმის აყვავება დაკავშირებულია ჯოისის, ელიოტის, ვულფის და ლოურენსის საქმიანობასთან. მათმა შემოქმედებამ გამოავლინა ახალი მხატვრული აზროვნება, ახალი მხატვრული ენა. ორ მსოფლიო ომს შორის პერიოდში უფროსი თაობის მწერლებმა განაგრძეს შემოქმედებითი გზა - შოუ, უელსი, გალსვორტი, ფორსტერი. მე-20 საუკუნეში და განსაკუთრებით ინტენსიურად მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ, ბრიტანეთის იმპერია თავისი დაშლის პერიოდს გადიოდა. კოლონიური და დამოკიდებული ქვეყნების ხალხთა ეროვნულ-განმათავისუფლებელმა ბრძოლამ შეცვალა დიდი ბრიტანეთის პოზიცია მსოფლიო ასპარეზზე. მან დაკარგა პოზიცია, როგორც კოლონიური ძალა, რამაც არ შეიძლება მნიშვნელოვანი გავლენა იქონიოს ბრიტანელების ეროვნული თვითშეგნების რესტრუქტურიზაციაზე, ასტიმულირებს სურვილს გააცნობიეროს დღევანდელი ვითარება მსოფლიოში და ქვეყანაში და მის შიგნით. "ინგლისური არსი."

ომის დასრულებასთან დაკავშირებულმა იმედებმა ადგილი დაუთმო იმედგაცრუებას; ახალგაზრდა თაობის საქმეების მოუწესრიგებელმა მდგომარეობამ გამოიწვია კრიტიკის, გაღიზიანების, ნოსტალგიისა და ღრმა უკმაყოფილების განწყობა. „გაბრაზებული ახალგაზრდა მწერლების“ გალაქტიკა დამახასიათებელი მოვლენაა ომისშემდგომი ინგლისის 50-იანი წლების ლიტერატურულ ცხოვრებაში. 60-70-იან წლებში. მრავალი მწერლის ყურადღება მიიპყრო კაცობრიობის ბედისთვის სამეცნიერო და ტექნოლოგიური მიღწევების ეფექტურობის პრობლემამ. გამწვავებული სოციალური და რასობრივი წინააღმდეგობების, შრომითი და სტუდენტური მოძრაობების პირობებში განვითარებული ლიტერატურა არ შეიძლებოდა არ რეაგირებდა შექმნილი ვითარების არასტაბილურობაზე. იწყება გამაერთიანებელი „ეროვნული იდეის“ ძიების პროცესი. დეინდუსტრიალიზაციამ დასაბამი მისცა „მხიარული ძველი ინგლისის“ ოცნებას, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ტექნიკიზაციის კულტს, რომელიც არ ამართლებდა მასზე დადებულ იმედებს.

თანამედროვე ეპოქის ინგლისური ლიტერატურის ჟანრულ სისტემაში წამყვანი ადგილი, ისევე როგორც წინა ეპოქებში, რომანს ეკუთვნის. თანამედროვე რომანი ავლენს ჟანრული ტიპოლოგიის სხვადასხვა და ამავდროულად ურთიერთდაკავშირებულ თავისებურებებს (ეპიკური და დრამატული რომანი, პანორამული და მეტაფორული, ლირიკული და დოკუმენტური, ინტენსიური და ვრცელი, ცენტრიდანული და ცენტრიდანული, ობიექტური და სუბიექტური). დრამატული და ტრაგიკული სტრუქტურისადმი მიზიდულობა მასში შერწყმულია სატირულ საწყისთან. ვითარდება ეპიკური ციკლის ფორმა. თანამედროვე ინგლისურ ლიტერატურაში ყველაზე დიდი ინგლისელი მწერლები არიან გრინი, უო, სნოუ, გოლდინგი, მერდოკი, სპარკი, ფაულსი. დრამატურგთა შორის ფართო პოპულარობა მოიპოვეს ოსბორნმა, ბონდმა და პინტერმა; პოეტები არიან რობერტ გრეივზი და დილან თომასი.

ის რჩება ინგლისის უძველესი ისტორიის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან წყაროდ 731 წლამდე. ბედემ ფრთხილად და კრიტიკულად შეარჩია თავისი მოთხრობის წყაროები.

ქრონოლოგიისთვის მნიშვნელოვანია ბედეს ნაშრომი "De sex aetatibus mundi", რომელშიც მან პირველად გააცნო დიონისე მცირეს ქრონოლოგია ქრისტეს დაბადებამდე და მის შემდეგ, რომელიც მოგვიანებით იქნა მიღებული შუა საუკუნეების მატიანეების უმეტესობაში.

ქრისტიანმა მწერლებმა დატოვეს დიდი რაოდენობით ნაწარმოებები, რომლებშიც დამუშავებულია ბიბლიური და ლეგენდარული საგნები; კედმონის ნაწერები განსხვავდება მათ შორის, ისევე როგორც კინევულფს მიეკუთვნება. ასევე უნდა აღვნიშნოთ ფსალმუნების თარგმანები, საგალობლები, ბოეთიუსის თხზულების ლექსებში ადაპტაცია და ა.შ.

პროზაულ ნაწარმოებებს შორის ყველაზე ძველია VII საუკუნით დათარიღებული კანონების კრებულები. (შდრ. Schmid, “Die Gesetze der Angelsachsen. In der Ursprache mit Uebersetzungen u. s. w.” (Leipz., 1832; 2nd ed. 1858). ისტორიული ხასიათის ნაშრომებიდან ჩვენ ვიცით ოროსიუსის თავისუფალი თარგმანი და ბედეს საეკლესიო ისტორია. დამზადებულია ალფრედის მიერ და ასევე ანგლო-საქსონური მატიანე, რომელიც მოიცავს 1164 წლამდე და შემონახულია მრავალ ეგზემპლარად.

თეოლოგიის დარგში შედის: ალფრედის მიერ გრიგოლის მიერ დაწერილი თხზულება „Cura pastoralis“; ვერფერტის მიერ გრიგოლის დიალოგის გადამუშავება, შემდეგ მე-10 და მე-11 საუკუნეების ბოლოს მცხოვრები ენშამის აბატის ელფრიკის ქადაგებების მდიდარი კრებული; აქვე ეკუთვნის წმინდა წერილების თარგმანები დასავლეთ საქსონურ და ჩრდილოეთ უმბრიულ დიალექტებზე.

ანგლო-საქსებს შორის ოდესღაც ძალიან პოპულარული ანგლო-საქსების ანდაზებისა და გამონათქვამების უძველესი კრებულებიდან ზოგიერთმა ჩვენამდეც მოაღწია.

შემორჩენილია მოთხრობები და რომანები აპოლონიოს ტვიროსელის თხრობის, ალექსანდრე მაკედონელის წერილების არისტოტელესადმი და ა.შ.

მე-14 საუკუნის უდიდესი ინგლისელი მწერალი იყო ჯეფრი ჩოსერი (-), ცნობილი კენტერბერის ზღაპრების ავტორი. ჩოსერი ერთდროულად ამთავრებს ანგლო-ნორმანების ეპოქას და ხსნის ახალი ინგლისური ლიტერატურის ისტორიას.

მან ინგლისურად გამოხატა აზრებისა და გრძნობების მთელი სიმდიდრე და მრავალფეროვნება, გონებრივი გამოცდილების დახვეწილობა და სირთულე, რომელიც ახასიათებდა წინა ეპოქას, ასრულებდა წარსულის გამოცდილებას და იპყრობდა მომავლის მისწრაფებებს. ინგლისურ დიალექტებს შორის მან დაამყარა ლონდონის დიალექტის დომინირება, ენა, რომელზეც ლაპარაკობდნენ ამ დიდ სავაჭრო ცენტრში, სადაც მდებარეობდა მეფის რეზიდენცია და ორივე უნივერსიტეტი.

მაგრამ ის არ იყო ახალი ინგლისური ენის ერთადერთი დამფუძნებელი. ჩოსერმა საერთო საქმე გააკეთა თავის ცნობილ თანამედროვესთან ჯონ უიკლიფთან (-). უიკლიფი იცავს სასულიერო პირების წინააღმდეგ მიმართულ ბრალმდებელ ლიტერატურას, მაგრამ ის, რეფორმაციის წინამორბედი, უფრო შორს მიდის, თარგმნის ბიბლიას ინგლისურად და მიმართავს ხალხს პაპობის წინააღმდეგ ბრძოლაში. უიკლიფი და ჩოსერი თავიანთი ლიტერატურული საქმიანობით იღვიძებენ ინტერესს ადამიანის მიწიერი ბუნების, პიროვნების მიმართ.

მომდევნო საუკუნეში დიდი ინტერესი იყო ცოცხალი ხალხური პოეზიის მიმართ, რომელიც უკვე არსებობდა მე-13 და მე-14 საუკუნეებში. მაგრამ მე-15 საუკუნეში ამ პოეზიამ განსაკუთრებით აქტიური ცხოვრება აჩვენა და მისი უძველესი ნიმუშები, რომლებიც დღემდე შემორჩა, ამ საუკუნეს ეკუთვნის. ბალადები რობინ ჰუდის შესახებ ძალიან პოპულარული იყო.

შექსპირის პირველი პიესების ენა არის ამ პერიოდის პიესებისთვის გავრცელებული ენა. ეს სტილიზებული ენა ყოველთვის არ აძლევს საშუალებას დრამატურგს გამოავლინოს თავისი პერსონაჟები. პოეზია ხშირად დატვირთულია რთული მეტაფორებითა და წინადადებებით და ენა უფრო ხელსაყრელია რეციდივისთვის, ვიდრე ცოცხალი მსახიობობისთვის. მაგალითად, საზეიმო გამოსვლები "ტიტუს ანდრონიკე"ზოგიერთი კრიტიკოსის აზრით, ხშირად ანელებს მოქმედებას; პერსონაჟის ენა "ვერონას ორი ჯენტლმენი"არაბუნებრივი ჩანს.

თუმცა მალე შექსპირი იწყებს ტრადიციული სტილის ადაპტირებას საკუთარ მიზნებთან. თავდაპირველი სოლიკული საწყისი "რიჩარდ III"უბრუნდება შუა საუკუნეების დრამის ტრადიციული პერსონაჟის „ვიცე“-ს თვითმეტყველებას. ამავე დროს, რიჩარდის ნათელი მონოლოგები მოგვიანებით გადაიზარდა შექსპირის გვიანდელი პიესების მონოლოგებად. ყველა პიესა აღნიშნავს გადასვლას ტრადიციული სტილიდან ახალზე. მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში შექსპირი მათ აერთიანებს და სტილის შერევის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული მაგალითია "Რომეო და ჯულიეტა ". 1590-იანი წლების შუა პერიოდისთვის, შექმნის დრო "Რომეო და ჯულიეტა", "რიჩარდ II"და "ზაფხულის ღამის სიზმარი", შექსპირის სტილი უფრო ბუნებრივი ხდება. მეტაფორები და ფიგურული გამონათქვამები სულ უფრო მეტად შეესაბამება დრამის საჭიროებებს.

შექსპირის მიერ გამოყენებული სტანდარტული პოეტური ფორმა არის ცარიელი ლექსი, დაწერილი იამბური პენტამეტრით.

მე -16 საუკუნის მეორე ნახევარი იყო რენესანსის ეპოქა ყველა სახის ხელოვნებისა და მეცნიერების ინგლისში, მათ შორის პოეზიაში, რომელიც ჯერ კიდევ დიდწილად მისდევდა იტალიურ მოდელებს. ფილიპ სიდნიმ დაიწყო ინგლისური ვერსიების რეფორმირება ჯერ კიდევ 1570-1580-იან წლებში, მისმა ნამუშევრებმა წარმოშვა შესანიშნავი პოეტების მთელი გალაქტიკა, რომლებმაც მიიღეს სახელი "ელიზაბეტური პოეტები" ლიტერატურულ კრიტიკაში: ედვარდ დე ვერე, ფულკ გრევილი, მაიკლ დრეიტონი, სამუელ დანიელი. ჯონ დევისი - მათი ჩამოთვლა შეუძლებელია. მაგრამ ინგლისურმა პოეზიამ თავისი ჭეშმარიტი განვითარება მიიღო ედმუნდ სპენსერის შემოქმედებაში, რომელიც დაბადებიდან განზრახული იყო თავის ბრწყინვალე შემოქმედებაში აესახა ერის თვითშეგნების ამ ზრდის ბუნება და მისი რელიგიური კონფლიქტი დედოფალ ელიზაბეტ I-ის ეპოქაში. პოეტის არაჩვეულებრივმა სწავლამ, მისმა შესანიშნავმა წარმოსახვამ და ყველაზე ელეგანტურმა ყურმა საშუალება მისცა სპენსერის გენიოსს თავისი შემოქმედებით ეპასუხა ინგლისელი ხალხის ყველა ამ სულიერ მოთხოვნილებაზე, რომლებმაც აიღეს განვითარებისა და კეთილდღეობის გზა. სპენსერი შეიძლება მივიჩნიოთ თანამედროვე ინგლისური პოეზიის ფუძემდებლად. მის ნაწარმოებებში ინგლისურმა ლექსმა მიიღო მუსიკალურობა, რომელსაც ადრე მოკლებული იყო. Spenser-ის ხაზები გაოცებულია მათი მეტრიკული მრავალფეროვნებით, ინარჩუნებს ჟღერადობას, მოქნილობას და პლასტიურობას ყველა ნამუშევარში. სპენსერის პოეზია არა მხოლოდ ფიგურალური და ამაღლებულია, ის, უპირველეს ყოვლისა, მუსიკალურია. სპენსერის ლექსი მთის ნაკადულივით მიედინება, რეკავს რითმებით, რომლებიც მიედინება ერთმანეთში, თვალშისაცემია თავისი ალიტერაციით, სიტყვების კომბინაციით და გამეორებებით. სპენსერის სტილი და ვერსიფიკაცია შეესაბამება მისი აზროვნების იდეალურ კურსს. პოეტი არ ცდილობდა ინგლისური ენის გაუმჯობესებას, მაგრამ ძველი ინგლისური სიტყვები, შერწყმული თანამედროვე სინტაქსით და ჩასმული მეტრით შთაგონებული ჩოსერიული რიტმით, „საოცრად ლამაზ შთაბეჭდილებას ქმნიან“.

კრისტოფერ მარლოუს "ექიმი ფაუსტუსის სიცოცხლისა და სიკვდილის ტრაგიკული ისტორიის" გამოცემა.

მარლოუმ დიდი ცვლილებები შეიტანა ინგლისურ დრამაში. მის წინაშე აქ ქაოტურად გროვდებოდა სისხლიანი მოვლენები და ვულგარული ბუფონური ეპიზოდები. ის იყო პირველი, ვინც სცადა დრამას მიეცა შინაგანი ჰარმონია და ფსიქოლოგიური ერთიანობა. მარლოუმ შეცვალა დრამის პოეტური ქსოვილი ცარიელი ლექსის შემოღებით, რომელიც მის წინაშე მხოლოდ ადრეულ ასაკში არსებობდა. მან უფრო თავისუფლად დაიწყო ხაზგასმული მარცვლების გამოყენება, ვიდრე მისი წინამორბედები: ტროქეუსი, დაქტილი, ტრიბრაქიუმი და სპონდე ცვლის იამბიკას, რომელიც დომინანტური იყო მის წინამორბედებს შორის. ამ გზით მან ტრაგედია დააახლოვა სენეკას ტიპის კლასიკურ დრამასთან, რომელიც მაშინ იყო პოპულარულ ინგლისურ უნივერსიტეტებში. თანამედროვეები გაოცებული დარჩნენ მარლოუს მძლავრი ლექსით, სავსე ალიტერაციული გამეორებებით, რომელიც ჟღერდა ელიზაბეთური ეპოქისთვის სუფთა და უჩვეულო. უწოდა თავის შთაგონებას" ლამაზი სიგიჟე, რომელიც სამართლიანად უნდა დაეპატრონოს პოეტს„რათა ისეთ სიმაღლეებს მიაღწია.

მარლოუს ნამუშევრების მთავარი გმირები არიან მებრძოლები უზარმაზარი ამბიციით და უზარმაზარი სასიცოცხლო ენერგიით. ისინი სულებს აფრქვევენ პათოსით სავსე გრძელ მონოლოგებში, რომლებიც მარლოუმ შემოიტანა ელიზაბეტური დრამის ტექნიკის არსენალში. პოეტმა დაინახა ტრაგიკულის ნამდვილი სათავე არა გარე გარემოებებში, რომლებიც განსაზღვრავენ პერსონაჟების ბედს, არამედ შინაგან სულიერ წინააღმდეგობებში, რომლებიც ანადგურებენ გიგანტურ პიროვნებას, რომელიც ამაღლდა ყოველდღიურ ცხოვრებასა და ჩვეულებრივ ნორმებზე:

მარლოუს გმირები ორაზროვანია; მათ მაყურებელში საშინელებაც და აღტაცებაც გამოიწვია. ის ეჯანყება ადამიანის შუა საუკუნეების თავმდაბლობას ბუნების ძალების წინაშე, ცხოვრებისეული გარემოებების თავმდაბლობით მიღებას. მარლოუს პიესები შექმნილია იმისთვის, რომ გააოცოს თანამედროვეები მოულოდნელი თეატრალური ეფექტებით. მაგალითად, მალტის ებრაელის ფინალში სცენაზე გიგანტური ქვაბი ჩნდება, სადაც მთავარ გმირს ცოცხლად ადუღებენ. "ედუარდ II" - ჰომოსექსუალის ტრაგედია ჰეტეროსექსუალურ საზოგადოებაში, მრავალი ორაზროვანი პასაჟით ოვიდის სულისკვეთებით - მთავრდება იმით, რომ მეფე იღუპება ანუსში ჩარჩენილი გახურებული პოკერით.

ვიქტორიანული ინგლისის ლიტერატურულ ცხოვრებაში მამაკაცებთან ერთად ქალებიც აქტიურ მონაწილეობას იღებდნენ.

1870 წელს დიკენსის გარდაცვალების შემდეგ წინა პლანზე გამოჩნდნენ პოზიტივისტური მიდრეკილებით სოციალური რომანის ოსტატები, ჯორჯ ელიოტის ხელმძღვანელობით. უკიდურესი პესიმიზმი გაჟღენთილია თომას ჰარდის რომანების ციკლში ნახევრად პატრიარქალური ვესექსის მკვიდრთა სულებში მძვინვარებული ვნებების შესახებ. ჯორჯ მერედიტი არის დახვეწილი ფსიქოლოგიური პროზაული კომედიის ოსტატი. კიდევ უფრო დახვეწილი ფსიქოლოგიზმი განასხვავებს ჰენრი ჯეიმსის ნაწერებს, რომელიც ინგლისში საზღვარგარეთიდან გადავიდა.

ყველაზე ადრე შემორჩენილი შოტლანდიური პიესა დაწერილი რეფორმაციამდე თარიღდება 1500 წლით და ჰქვია გუთანი; იგი სიმბოლურად აღწერს ძველი ხარის სიკვდილს და შეცვლას. ეს და მსგავსი სპექტაკლები ნათლისღების შემდეგ პირველ კვირას ითამაშეს, როცა სასოფლო-სამეურნეო სამუშაოების აღდგენის დაწყებას აღნიშნავდნენ. ეკლესიის გავლენით ასეთი პიესების შინაარსი თანდათანობით დაიწყო ქრისტიანულ საფუძველში მოქცევა, მოგვიანებით კი სრული აკრძალვა გამოცხადდა პირველი მაისის, ივლისის და წარმართული წარმოშობის სხვა დღესასწაულების აღნიშვნაზე და მათთან ერთად მათზე დადგმული სპექტაკლებიც აიკრძალა.

თუმცა, ბიბლიურ თემებზე სპექტაკლები ხშირად სრულდებოდა ამ აკრძალვის გარეშე. ასეთი პიესის ყველაზე ადრეული ნახსენები (მისი წარმოდგენა ქრისტეს სხეულისა და სისხლის დღესასწაულს დაემთხვა) თარიღდება 1440 წლით. მაგრამ ბიბლიურ თემებზე დაფუძნებული დრამატურგია, რომელიც აყვავდა გვიან შუა საუკუნეებში, გაქრა მე-16 საუკუნეში რეფორმაციის შედეგად.

ხალხში და სასამართლოში დიდი პოპულარობით სარგებლობდა სხვა ჟანრის პიესები - ალეგორიები თუ უძველესი ნაწარმოებების ადაპტაცია; მონარქებიც კი თამაშობდნენ მათ. მაგალითად, მერი სტიუარტის ქორწილში 1558 წელს ედინბურგში შესრულდა სპექტაკლი (რომელიც დღემდე არ შემორჩენილა) "ტრიუმფი და თამაში".

მას შემდეგ, რაც ჯეიმს VI გახდა ინგლისის მეფე და დატოვა შოტლანდია 1603 წელს, დრამა დაკნინდა. 1603-1700 წლებში ქვეყანაში მხოლოდ სამი პიესა დაიწერა, რომელთაგან ორი შესრულდა.

რობერტ ბერნსი (1759-1796; ფართოდ ცნობილია როგორც ბარდი, აირშირის ბარდი და შოტლანდიის საყვარელი ვაჟი) ითვლება შოტლანდიის "ეროვნულ ბარდად" და ბრიტანული პროტორომანტიზმის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ფიგურად. თავის ლექსებში მან გამოიყენა უძველესი, ბიბლიური და ინგლისური ლიტერატურული ჟანრის ელემენტები და ასევე განაგრძო შოტლანდიელი მაკარის ტრადიციები. ის ძირითადად ცნობილია როგორც პოეტი, რომელიც წერდა შოტლანდიურ ენაზე (თანამედროვე ლიტერატურული შოტლანდიის ფუძემდებელი), მაგრამ მან ასევე იცოდა ინგლისური (ძირითადად ინგლისურის შოტლანდიური დიალექტები): მისი ზოგიერთი ნაწარმოები, მაგალითად, სიყვარული და თავისუფლება, ორივე ენაზე იყო დაწერილი.

გარდა საკუთარი პოეზიისა, იგი ცნობილია შოტლანდიური ხალხური სიმღერების ვარიაციებით. მისი ლექსი და სიმღერა "Auld Lang Syne" (რუს. Ძველი, კარგი დღეები) მღერიან Hogmanay-ის (ტრადიციული შოტლანდიური ახალი წლის დღესასწაულის) აღნიშვნისას; და "Scots Wha Hae" (რუსული) შოტლანდიელებმა, რომლებმაც ჩაიდინეს...მოუსმინე)) დიდი ხანია ითვლებოდა შოტლანდიის არაოფიციალურ ჰიმნად.

ევროპული რომანტიზმის განვითარებამდე ბერნსი ნაკლებად ცნობილი იყო შოტლანდიის ფარგლებს გარეთ: 1800 წლამდე მისი მხოლოდ სამი ნაწარმოები იყო თარგმნილი ევროპულ ენებზე.

უოლტერ სკოტი (1771-1832) დაიბადა ედინბურგში, მაგრამ ბავშვობაში დიდ დროს ატარებდა ფერმაში ნანგრევების მახლობლად, მოგვიანებით უკვდავყო მის მიერ ბალადაში "The Eve of St John" (ინგლ. The Eve of St John, 1808), როქსბერგშირში, იმ ადგილებში, სადაც ლეგენდის თანახმად ცხოვრობდა თომას ლირმონტი.

სკოტმა დაიწყო გერმანული ენის პოეტი და მთარგმნელი. მისი პირველი მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო სპექტაკლი ასპენის სახლი, შემოთავაზებული 1800 წელს; რამდენიმე რეპეტიციის შემდეგ სპექტაკლზე მუშაობა შეწყდა. ასე რომ, სკოტი დიდი ხნის განმავლობაში აქვეყნებდა მხოლოდ ლექსებს, ძირითადად გერმანული ბალადების ტრანსკრიფციებს (მაგალითად, "ცეცხლის მბრძანებელი", ინგლისური "ცეცხლოვანი მეფე").

ბერნსის მსგავსად, სკოტიც დაინტერესებული იყო შოტლანდიის კულტურის ისტორიით, აგროვებდა ფოლკლორულ ბალადებს, კერძოდ, გამოსცა მინსტრული სიმღერების კრებული შოტლანდიის საზღვრიდან. შოტლანდიის საზღვრის მინისტრები, 1802) სამ ტომად. მისი პირველი პროზაული ნაწარმოები Waverley, ან სამოცი წლის წინ (1814) ითვლება პირველ შოტლანდიურ ისტორიულ რომანად. ამ რომანის დაწერის შემდეგ სკოტმა თითქმის მთლიანად გადაიტანა თავისი ნაწარმოებები პოეზიიდან პროზაზე.

სკოტის ნამუშევრები, ისევე როგორც ბერნსის ლექსები, გახდა შოტლანდიის კულტურის სიმბოლო და ხელი შეუწყო მის დიდებას. სკოტი გახდა პირველი ინგლისურენოვანი მწერალი, რომელმაც თავისი სიცოცხლის განმავლობაში მიაღწია მსოფლიო პოპულარობას.

რობერტ ლუის სტივენსონი (1850-1894) ცნობილი იყო სიცოცხლის განმავლობაში, მაგრამ მთელი მე-20 საუკუნის განმავლობაში დიდწილად ითვლებოდა მეორეხარისხოვანი ნაწარმოებების (საბავშვო ლიტერატურა და საშინელებათა ლიტერატურა) ავტორად. მე-20 საუკუნის ბოლოს კრიტიკოსებმა და მკითხველებმა კვლავ დაიბრუნეს ინტერესი მისი წიგნების მიმართ.

თავად მხატვრული ლიტერატურის გარდა, სტივენსონი სწავლობდა ლიტერატურის თეორიას, ლიტერატურულ და სოციალურ კრიტიკას; ის იყო დარწმუნებული ჰუმანისტი. მან შეისწავლა წყნარი ოკეანის კუნძულების ისტორია და კულტურა.

მიუხედავად იმისა, რომ ის ყველაზე ცნობილია, როგორც პროზაიკოსი, მისი ლექსები ასევე ცნობილია მკითხველისთვის მთელს მსოფლიოში; მისი ლექსი "რეკვიემი", რომელიც ასევე გახდა მისი დაკრძალვის წარწერა, ითარგმნა სამოურ ენაზე და გახდა პათეტიკური სიმღერა, რომელიც ჯერ კიდევ პოპულარული იყო სამოაში.

უელსურ ენაზე ლიტერატურა საკმაოდ ადრე გაჩნდა (ალბათ მე-5-6 საუკუნეებში) და არა მხოლოდ უელსში, არამედ შოტლანდიის სამხრეთითაც, რომელიც მაშინ ბრიტანელებით იყო დასახლებული. ადრინდელი ძეგლები: ანეირინის, ტალიესინის, ძველის ლივარჩის პოეზია (უელსური: Cynfeirdd "პირველი პოეტები"), შემონახული შუა უელსის ჩანაწერებში. გარდა ამისა, პოეზიის არსებობას უელსში მოწმობს მოკლე ლექსი „თანამშრომლებს წმ. პადარნა“, რომელიც დათარიღებულია უშუალოდ ძველი უელსის პერიოდით. ლათინურ ძეგლებს შორის შეიძლება აღინიშნოს გილდა ბრძენის "ბრიტანეთის განადგურების შესახებ", ისევე როგორც მრავალი სიცოცხლე.

უელსური ლიტერატურა აყვავდა მე-12 საუკუნეში: სწორედ მაშინ დაიწერა ისტორიები მაბინოგიონის ციკლის შესახებ და ანეირინისა და ტალიესინის ავთენტური ლექსები, დაიბადა არტურის ციკლი (ნაწილობრივ ჯეფრის ტრადიციის გავლენის ქვეშ) და მოგვიანებით ტრადიციები. გამოჩნდა უძველესი ბარდების სახელებთან დაკავშირებული (იგივე ანეირინი და ტალიესინი). ალბათ, მითოლოგიური ეპოსი და ზღაპრები ეროვნულ გმირებზე, როგორებიცაა კადვალადრი, არტური, ტრისტანი და ა.შ. ადრეც არსებობდა და საერთო იყო ბრიტანეთისთვის. ალბათ მეშვეობით

ინგლისური ლიტერატურაბევრი ჩვენგანის გონებაში განუყოფლად არის დაკავშირებული ისეთი სახელებით, როგორებიცაა უილიამ შექსპირი, ჩარლზ დიკენსი, არტურ კონან დოილი და აგატა კრისტი. თუმცა, მინდა მკითხველს გავაცნო სხვა ნაკლებად ცნობილი, მაგრამ არანაკლებ ნიჭიერი ინგლისელი მწერლებიდა ასევე თქვით რამდენიმე სიტყვა იმ ეპოქაზე, რომელშიც ისინი ცხოვრობდნენ და მოღვაწეობდნენ.

ამ სტატიაში მოცემულია დეტალური ინფორმაცია ინგლისური ლიტერატურის პერიოდიზაციაშუა საუკუნეებიდან დღემდე და მიუთითებს ინგლისელი მწერლების ყველაზე ცნობილ ნაწარმოებებზე, ასევე ნაკლებად ცნობილ ნაწარმოებებზე, მაგრამ რომელთა წაკითხვა მაინც ღირს.

ჯერ გავარკვიოთ, რა ეკუთვნის ინგლისურ ლიტერატურას. ინგლისური ლიტერატურა არის მწერლების ლიტერატურა არა მხოლოდ ინგლისიდან, არამედ დიდი ბრიტანეთის ყველა კუთხიდან, მათ შორის: უელსიდან, შოტლანდიიდან და ჩრდილოეთ ირლანდიიდან. ცნობილია, რომ ინგლისურ ენაზე მეტი სიტყვაა, ვიდრე მსოფლიოს ნებისმიერ სხვა ენაზე. შედეგად, ბევრი სიტყვაა მნიშვნელობით დახვეწილი განსხვავებებით. ინგლისელი მწერლები ოსტატურად იყენებდნენ სიტყვების ამ მრავალფეროვნებას, ზოგიერთმა მათგანმა კი პასუხისმგებლობა აიღო ახალი სიტყვების შექმნაზე, ერთ-ერთი ასეთი მწერალი იყო ბრწყინვალე ვ. შექსპირი.

ინგლისური ლიტერატურა- ეს არის მრავალსაუკუნოვანი ისტორია, ბრწყინვალე ავტორები, დაუვიწყარი ნაწარმოებები, რომლებიც ასახავს ეროვნული ხასიათის თავისებურებებს. ჩვენ ვიზრდებით ამ დიდი მწერლების წიგნებით, ვსწავლობთ და ვვითარდებით მათი დახმარებით. ინგლისელი მწერლების მნიშვნელობისა და მსოფლიო ლიტერატურაში მათ მიერ შეტანილი წვლილის გადმოცემა შეუძლებელია. ძნელი წარმოსადგენია სამყარო შექსპირის, დიკენსის, უაილდის და მრავალი სხვა ნაწარმოებების გარეშე. ინგლისური ლიტერატურა იყოფა პერიოდებად, რომელთაგან თითოეულს ჰყავდა თავისი მწერლები და პოეტები, რომელთა ნაწარმოებებში ასახულია გარკვეული მოვლენები და ფაქტები ქვეყნის ისტორიიდან.

ინგლისურ ლიტერატურაში ჩვეულებრივია გამოიყოს შემდეგი პერიოდები:

1 პერიოდი: ადრეული შუა საუკუნეები ან ანგლო-საქსური პერიოდი 450-1066 წწ

ისტორიული ფაქტი: 1066 წელს ინგლისი დაიპყრეს ნორმანებმა უილიამ დამპყრობლის მეთაურობით. ამ დაპყრობით მთავრდება ეს პერიოდი.

გაბატონებული ჟანრი:ლექსი.

ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები:ბეოვულფი

ამ პერიოდის ნამუშევრები ზეპირად გადადის. მათ ახასიათებთ შემდეგი ნიშნები: ფატალურობა, ეკლესიისა და წარმართობის შედარება, გმირთა ქება და წარმატებული ბრძოლები.

ამ პერიოდის ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებად ითვლება ლექსი ბეოვულფი, რომელსაც ინგლისში ეროვნული ეპიკური სტატუსი აქვს. Beowulf არის ყველაზე გრძელი ეპიკური პოემა, რომელიც დაწერილია ძველ ინგლისურ ენაზე. ლექსი შეიცავს 3000-ზე მეტ სტრიქონს და დაყოფილია 3 ნაწილად. ბეოვულფი არის კლასიკური ზღაპარი სიკეთის ბოროტებაზე ტრიუმფის შესახებ. იგი აღწერს გმირის, სახელად ბეოვულფის ექსპლუატაციებს, მის ბრძოლებს ურჩხულთან, ამ მონსტრის დედასთან და დრაკონთან.

მე-2 პერიოდი: შუა საუკუნეები: 1066 - 1500 წწ

გაბატონებული ჟანრი:ხალხური ზღაპრები, რაინდული რომანი, ბალადა

XI-XII საუკუნეებში ლიტერატურაში დომინირებდა საეკლესიო დიდაქტიკური ნაწარმოებები (“Ormulum”, “Ode to Moral”), XIII საუკუნის შუა ხანებიდან დაიწყო გადასვლა უფრო ყოველდღიურ ჟანრებზე (ხალხური “გუგულის სიმღერა”. ", "Bev of Amton", "Horn" და "Havelock").

XIII-XIV საუკუნეებში - რაინდული რომანების შექმნა მეფე არტურისა და მისი რაინდების შესახებ. 1469 წელს თომას მალორიმ შეაგროვა რომანების მთელი ნაკრები რაინდების ექსპლუატაციებზე და მისი ნამუშევარი "Le Morte d'Arthur" გახდა გვიანი შუა საუკუნეების ინგლისური ლიტერატურის ძეგლი.

ხალხური პოეზიის ჟანრის - ბალადების განვითარების დასაწყისი. ბალადები მამაცი მძარცველის რობინ ჰუდის შესახებ ძალიან პოპულარულია.

და ბოლოს, ამ პერიოდის მეორე ნახევარი ითვლება ახალ ფურცლად ინგლისური ლიტერატურის ისტორიაში და უკავშირდება ჯეფრი ჩოსერის სახელს. თუ ადრე ჩვეულებრივი იყო ნაწარმოებების ლათინურად დაწერა, მაშინ ჩოსერი გახდა პირველი, ვინც დაწერა ინგლისურად. მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი იყო "".

მე-3 პერიოდი: რენესანსი ან რენესანსი: 1550 – 1660 წწ

გაბატონებული ჟანრი:სონეტები, ლირიკული ნაწარმოებები, პიესები თეატრისთვის

• 1500-1558 — ლიტერატურა ტიუდორების ქვეშ

რენესანსი იწყება ლირიკული ჟანრის განვითარებით, წამყვანი როლი ენიჭება პოეზიას. პოეტები ფილიპ სიდნი და ედმუნდ სპენსერი. ჰენრი VIII-ის მეფობის დროს ერთ-ერთი გამორჩეული მწერალი იყო დიდი მწერალი და ჰუმანისტი თომას მორი, რომლის წიგნმა „უტოპია“, რომელიც გამოიცა 1516 წელს, მას პოპულარობა მოუტანა.

• 1558-1603 — ლიტერატურა ელიზაბეთის ქვეშ

ეს პერიოდი დაკავშირებულია ელიზაბეტ I-ის მეფობასთან, აქ იყო შერეული შუა საუკუნეების ტრადიციები და რენესანსის ოპტიმიზმი. პოეზია, პროზა და დრამა იყო ძირითადი სტილი, რომელიც აყვავდა ამ პერიოდში. თუმცა დრამას განსაკუთრებული აყვავება ჰქონდა. ამ პერიოდის ცნობილი მწერლები იყვნენ თომას კაიდი, რობერტ გრინი, კრისტოფერ მარლოუ და ცოტა მოგვიანებით უდიდესი დრამატურგი უილიამ შექსპირი.

• 1603-1625 — ლიტერატურა ჯეიმს I

რთული და ბნელი პერიოდი, რომელიც დაკავშირებულია ჯეიმს I-ის მეფობასთან. ამ პერიოდში აქტიურად იბეჭდებოდა პროზაული და ასევე დრამატული ნაწარმოებები. ეს პერიოდი ასევე გამოირჩეოდა მეფის სახელით შესრულებული ბიბლიის თარგმნით. ამ დროს ცხოვრობდნენ და მუშაობდნენ შექსპირი და ჯონსონი, ისევე როგორც ჯონ დონე, ფრენსის ბეკონი და თომას მიდლტონი.

• 1625-1649 — ლიტერატურა ჩარლზ I

ამ პერიოდის მწერლების შემოქმედება გამოირჩეოდა დახვეწილებით და ელეგანტურობით. ამ პერიოდში გაჩნდა ეგრეთ წოდებული „კავალერი პოეტების“ წრე, რომელთა შორის იყვნენ ბენ ჯონსონი, რობერტ ჰერიკი, თომას კერიუ და სხვები.მათ პოეზიაში აღწერილი იყო უმაღლესი კლასის ცხოვრება და ძირითადი თემები იყო: სილამაზე, სიყვარული, ერთგულება. ისინი გამოირჩეოდნენ მახვილგონივრული და უშუალობით.

• 1649-1660 — პროტექტორატის პერიოდი(ან პურიტანული ინტერპრეტაცია)

ეს პერიოდი დაკავშირებულია ოლივერ კრომველის სახელთან. ამ დროს ჭარბობდა მილტონის, თომას ჰობსის და ენდრიუ მარველის პოლიტიკური ნაწერები. 1642 წლის სექტემბერში პურიტანებმა მორალური და რელიგიური შეხედულებების გამო დახურეს თეატრები. მომდევნო 18 წლის განმავლობაში თეატრები დახურული დარჩა ამ დროის განმავლობაში დაწერილი დრამატული ნაწარმოებების ნაკლებობის გამო.

მე-4 პერიოდი: ნეოკლასიციზმი: 1660 - 1785 წწ

გაბატონებული ჟანრი:პროზა, პოეზია, რომანი

ჯონ მილტონი "დაკარგული სამოთხე", ჯონათან სვიფტი "გულივერის მოგზაურობები", დანიელ დეფო "რობინზონ კრუზოს თავგადასავალი", ჰენრი ფილდინგი "ტომ ჯონსი", დაბადება" (1749))

ნეოკლასიკური პერიოდის ლიტერატურაზე დიდი გავლენა მოახდინა ფრანგულმა ლიტერატურამ. ამ დროის ლიტერატურა ფილოსოფიური ხასიათისა იყო და ასევე გააჩნდა სკეპტიციზმის, ჭკუის, დახვეწილობისა და კრიტიკის თვისებები. დაყოფილია რამდენიმე პერიოდად:

• 1660-1700 - აღდგენის პერიოდი

ეს იყო მონარქიის აღდგენის დრო, რელიგიაზე და პოლიტიკურ ვნებებზე გონიერებისა და შემწყნარებლობის ტრიუმფის დრო. ყოველივე ეს გამოირჩეოდა პროზისა და პოეზიის სიუხვით და მანერების განსაკუთრებული კომედიის გაჩენით, რომელიც ცნობილია როგორც „აღდგენითი კომედიები“. ამ პერიოდში ჯონ მილტონმა დაწერა დაკარგული სამოთხე და აღდგენილი სამოთხე. ამ დროის სხვა მწერლები იყვნენ ჯონ ლოკი, ჯონ დრაიდენი და ჯონ ვილმოტი, როჩესტერის მეორე გრაფი.

• 1700-1745 – ავგუსტინის პერიოდი

იმდროინდელი ლიტერატურის უპირატესი მახასიათებლები იყო დახვეწილობა, სიცხადე და ელეგანტურობა. ცნობილი მწერლები: ჯონათან სვიფტი, ალექსანდრ პოპი და დანიელ დეფო. ამ პერიოდის მნიშვნელოვანი წვლილი იყო დეფოს პირველი ინგლისური რომანების გამოქვეყნება და "გმირების რომანი" პამელა, რომელიც დაწერა სამუელ რიჩარდსონმა 1740 წელს.

• 1745-1785 – სენტიმენტალიზმი

ლიტერატურა ასახავდა განმანათლებლობის მსოფლმხედველობას და მწერლებმა დაიწყეს ინსტინქტებისა და გრძნობების ხაზგასმა, ვიდრე გონიერება და თავშეკავება. შუა საუკუნეების ბალადებისა და ხალხური ლიტერატურისადმი ინტერესი ამ დროს მზარდი სიმპათიით იწვევდა. ამ პერიოდის დომინანტური ავტორები იყვნენ სამუელ ჯონსონი, ედვარდ იანგი, ჯეიმს ტომსონი, თომას გრეი, ხოლო გვიანი სენტიმენტალიზმის სენტიმენტალიზმის პერიოდში გამოჩნდა უნიჭიერესი ფოლკლორული მომღერალი რობერტ ბერნსი.

მე-5 პერიოდი: რომანტიზმი: 1785 - 1830 წწ

გაბატონებული ჟანრი:პოეზია, საერო რომანი, გოთური რომანის დაბადება

ყველაზე ცნობილი ავტორები და ნაწარმოებები:ჯეინ ოსტინი "სიამაყე და ცრურწმენა", "გრძნობა და გრძნობა", ლორდ ბაირონი "ჩარლზ ჰაროლდის მოგზაურობა", "ტბის სკოლის" პოეტები (კოლრიჯი), ჯონ კიტსი, რობერტ ბერნსი, უოლტერ სკოტი "აივანჰო", მერი შელი " ფრანკენშტეინი"

ნამუშევრები დაწერილია გრძნობით, დიდი რაოდენობით სიმბოლოების გამოყენებით. მწერლები თვლიდნენ, რომ ლიტერატურა მდიდარი უნდა იყოს პოეტური გამოსახულებებით, უნდა იყოს მშვიდი და ხელმისაწვდომი. იმ დროის ცნობილი მწერლები იყვნენ ჯეინ ოსტინი, ლორდ ბაირონი, უოლტერ სკოტი, პოეტები უილიამ ბლეიკი, პერსი ბიშე შელი, ჯონ კიტსი, ტბის სკოლის პოეტები სამუელ ტეილორ კოლრიჯი, უილიამ უორდსვორტი. ამ დროს დაიბადა გოთური სტილი. ორი ყველაზე ცნობილი გოთური რომანისტია ენ რედკლიფი და მერი შელი.

მე-6 პერიოდი: ვიქტორიანული ხანა: 1830 – 1901 წწ

გაბატონებულიჟანრი: რომანი

ყველაზე ცნობილი ავტორები და ნაწარმოებები:(ბევრი ნამუშევარი, "დევიდ კოპერფილდი", "დიდი იმედები", უილიამ თეკერეი "Vanity Fair" (Vanity Fair), "Treasure Island" (), "Dr. Jekyll and Mr. Hyde-ის თავგადასავალი" (), რადიარდ კიპლინგის ზღაპრები "Just So Stories", (ბევრი ნამუშევარი, "შენიშვნები შერლოკ ჰოლმსზე"), (შარლოტა ბრონტე "ჯეინ ეირი", ემილი ბრონტე "გაფუჭებული სიმაღლეები", ენ ბრონტე "აგნეს გრეი", "დორიან გრეის სურათი" თომას ჰარდი (მოთხრობები, )

• 1830-1848 — ადრეული პერიოდი

ადრეული ვიქტორიანული პერიოდის ნამუშევრები ემოციურად გამოხატულია, ძირითადად ასახავს საშუალო კლასის ადამიანების ცხოვრებას. ლიტერატურულ ჟანრებს შორის დომინირებს რომანი. გრძელი რომანები იყოფა მრავალ ეპიზოდად, რომლებიც შემდეგ ქვეყნდება გაზეთებში, რამაც შესაძლებელი გახადა მათი ფასის შემცირება და ამით ხელმისაწვდომი გახადა დაბალი კლასისთვის. მკითხველის მოზიდვის ამ მეთოდს მიმართეს ჩარლზ დიკენსი, უილიამ თეკერეი და ელიზაბეტ გასკელი, ასევე იმდროინდელი ცნობილი მწერლები რობერტ სტივენსონი, არტურ კონან დოილი და დები ბრონტე.

• 1848-1870 — შუალედური პერიოდი

1848 წელს ინგლისელმა მხატვართა ჯგუფმა, რომელთა შორის იყო დანტე გაბრიელ როსეტი, მოაწყო პრერაფაელიტური საძმო. მათი მთავარი მიზანი იყო ნახატებს დაებრუნებინათ ჭეშმარიტება, სიმარტივე და რელიგიისადმი ერთგულება, რაც არსებობდა რაფაელის დროს. თავის მხრივ, როსეტიმ და მისმა ლიტერატურულმა წრემ ეს იდეალები თავიანთ ნაწარმოებებში გადაიტანეს.

• 1870-1901 — გვიანი პერიოდი

ლიტერატურისთვის ეს ესთეტიზმისა და დეკადანსის პერიოდია. ოსკარ უაილდი და ამ სტილის სხვა ავტორები დაჟინებით მოითხოვდნენ ექსპერიმენტებს და თვლიდნენ, რომ ხელოვნება კატეგორიულად ეწინააღმდეგებოდა „ბუნებრივ“ მორალურ ნორმებს.

მე-7 პერიოდი: მოდერნიზმი: 1901 – 1960 წწ

გაბატონებული ჟანრი:რომანი

• 1901 – 1914 — ლიტერატურა ედუარდ VII-ის ქვეშ

პერიოდს ეწოდა მეფე ედუარდ VII-ის სახელი და მოიცავს დროს დედოფალ ვიქტორიას გარდაცვალებიდან (1901) პირველი მსოფლიო ომის დაწყებამდე (1914). ამ დროს ბრიტანეთის იმპერია თავის სიმაღლეზე იყო, მდიდრები კი ფუფუნებაში იძირებოდნენ. თუმცა, ინგლისის მოსახლეობის ოთხი მეხუთედი სიღარიბეში ცხოვრობდა. და ამ პერიოდის ნაწარმოებები ასახავს ამ სოციალურ პირობებს. მწერლებს შორის, რომლებიც დაგმობდნენ კლასობრივ უსამართლობას და უმაღლესი კლასის ეგოიზმს, იყვნენ ისეთი მწერლები, როგორებიც იყვნენ ჯორჯ ბერნარდ შოუ და ჰ. ჯი უელსი. იმ დროის სხვა მწერლები: ჯოზეფ კონრადი, რადიარდ კიპლინგი, ჰენრი ჯეიმსი, ე.მ. ფორსტერი.

• 1910 – 1936 — ლიტერატურა გიორგი ვ

ბევრი ედუარდიელი მწერალი აგრძელებს წერას ამ პერიოდში. მათ გარდა წერენ ე.წ. ქართველები, მათ შორის ისეთი პოეტები, როგორებიც არიან რუპერტ ბრუკი და დევიდ ჰერბერტ ლოურენსი. მათ ლექსებში ისინი აღწერენ სოფლის პეიზაჟების სილამაზეს, ბუნების სიმშვიდესა და სიმშვიდეს. ამ პერიოდის მწერლები ექსპერიმენტებს ატარებდნენ თემებზე, ფორმებსა და სტილებზე. მათ შორის: ჯეიმს ჯოისი, დ.ლოურენსი და ვირჯინია ვულფი. დრამატურგები: ნოელ კოვარდი და სამუელ ბეკეტი.

• 1939 – 1960 - ლიტერატურა მეორე მსოფლიო ომისა და ომის შემდგომ პერიოდში

მეორე მსოფლიო ომმა დიდი გავლენა იქონია იმდროინდელი მწერლების შემოქმედებაზე. და შემდგომი თაობები გაიზარდნენ ამ საშინელი ომის შესახებ ისტორიების მოსმენით. ომის დროინდელი პოეტები სიდნი კიზი და დევიდ გასკოინი ასევე წერდნენ ომის შესახებ, ფილიპ ლარკინი და პეტ ბარკერი.

მე-8 პერიოდი: პოსტმოდერნიზმი 1960 – დღეს

გაბატონებული ჟანრი:რომანი

ყველაზე ცნობილი ავტორები და ნაწარმოებები: XX საუკუნეძალიან ნაყოფიერი გახდა პოპულარული ლიტერატურის სფეროში, თქვენთვის ცნობილია შემდეგი სახელები:
- (1890-1976): "" და სხვა დეტექტივები
- იან ფლემინგი (1908-1964): ჯეიმს ბონდის რომანები
- J. Tolkien (1892-1973): ბეჭდების მბრძანებელი
- ს. ლუისი (1898-1963): ნარნიის ქრონიკები
- J.K. Rowling "ჰარი პოტერი"

პოსტმოდერნიზმი აერთიანებს ლიტერატურულ ჟანრებს და სტილებს, რათა გათავისუფლდეს მოდერნისტული ფორმებისგან. მოდერნისტებისგან განსხვავებით, რომლებიც ძალიან სერიოზულად უყურებდნენ საკუთარ თავს და მათ საქმიანობას, პოსტმოდერნისტები ყველაფერს ირონიით ეკიდებოდნენ. „შავი იუმორის“ ცნება ლიტერატურაში ჩნდება. თუმცა პოსტმოდერნიზმი გარკვეულ მახასიათებლებს ისესხებს წინამორბედისგან და აძლიერებს კიდეც მათ, ეს ეხება პესიმიზმს და ავანგარდის სურვილს. პოსტმოდერნიზმის თავისებურებები განსაკუთრებით მკაფიოდ აისახება დრამაში. ამრიგად, სამუელ ბეკეტის პიესა „გოდოს მოლოდინში“ აბსურდის თეატრის თვალსაჩინო მაგალითია და აერთიანებს პესიმისტურ ფილოსოფიასა და კომედიას.

ინგლისური ლიტერატურის შესწავლაგანუყოფლად უნდა იყოს დაკავშირებული ეპოქის, ისტორიული მოვლენებისა და მისი დროის კულტურის შესწავლასთან. წიგნის კითხვის დაწყებისას არ დაიზაროთ და წაიკითხეთ მწერლის ბიოგრაფია, გაეცანით ნაწარმოების შექმნის დროს. ლიტერატურის კითხვა არ არის მხოლოდ საინტერესო აქტივობა, არამედ დიდი პასუხისმგებლობაც, რადგან რაღაცის წაკითხვის შემდეგ ჩვენს აზრს ვუზიარებთ მეგობრებს და ოჯახის წევრებს. კლასიკური ლიტერატურა, რომელიც სიტყვათა და სიუჟეტების დიდი შემქმნელების კალმებიდან მოდის, არ შეიძლება იყოს ცუდი. ზოგჯერ ჩვენ უბრალოდ არ გვესმის ...