კომპოზიციის საფუძვლები: ელემენტები და ტექნიკა. თავი VI

კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ავტორის მიერ მხატვრული გამოხატვის ფორმებისა და მეთოდების ერთობლიობა, მისი განზრახვიდან გამომდინარე. ლათინურიდან თარგმნა ნიშნავს "კომპოზიციას", "კონსტრუქციას". კომპოზიცია აყალიბებს ნაწარმოების ყველა ნაწილს ერთ, სრულ მთლიანობაში.

ის ეხმარება მკითხველს უკეთ გაიაზროს ნაწარმოებების შინაარსი, ინარჩუნებს ინტერესს წიგნის მიმართ და ეხმარება საბოლოო ჯამში საჭირო დასკვნების გამოტანაში. ზოგჯერ წიგნის კომპოზიცია აინტრიგებს მკითხველს და ის ეძებს ამ მწერლის წიგნის ან სხვა ნაწარმოებების გაგრძელებას.

კომპოზიციის ელემენტები

ასეთ ელემენტებს შორისაა თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მონოლოგი, ჩასმული მოთხრობები და ლირიკული დიგრესიები:

1. თხრობა- კომპოზიციის მთავარი ელემენტი, ავტორის სიუჟეტი, მხატვრული ნაწარმოების შინაარსის გამოვლენა. იკავებს მთელი ნაწარმოების მოცულობის დიდ ნაწილს. გადმოსცემს მოვლენათა დინამიკას, მისი გადაწერა ან ნახატების ილუსტრაცია.
2. აღწერა. ეს არის სტატიკური ელემენტი. აღწერის დროს მოვლენები არ ხდება, ის ემსახურება როგორც ნახატს, ფონს ნაწარმოების მოვლენებისთვის. აღწერა არის პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი. პეიზაჟი სულაც არ არის ბუნების გამოსახულება; ეს შეიძლება იყოს ქალაქის პეიზაჟი, მთვარის პეიზაჟი, ფანტასტიკური ქალაქების, პლანეტების, გალაქტიკების ან გამოგონილი სამყაროების აღწერა.
3. დიალოგი- საუბარი ორ ადამიანს შორის. ეს ხელს უწყობს სიუჟეტის გამოვლენას და პერსონაჟების პერსონაჟების გაღრმავებას. ორ გმირს შორის დიალოგის საშუალებით მკითხველი ეცნობა ნაწარმოებების გმირების წარსულის მოვლენებს, მათ გეგმებს და იწყებს გმირების პერსონაჟების უკეთ გააზრებას.
4. მონოლოგი- ერთი პერსონაჟის მეტყველება. A.S. გრიბოედოვის კომედიაში, ჩატსკის მონოლოგების საშუალებით, ავტორი გადმოსცემს თავისი თაობის წამყვანი ადამიანების აზრებს და თავად გმირის გამოცდილებას, რომელმაც შეიტყო საყვარელი ადამიანის ღალატის შესახებ.
5. გამოსახულების სისტემა. ნაწარმოების ყველა სურათი, რომელიც ურთიერთქმედებს ავტორის განზრახვასთან დაკავშირებით. ეს არის ადამიანების გამოსახულებები, ზღაპრის პერსონაჟები, მითიური, ტოპონიმიკა და საგნები. არის ავტორის მიერ გამოგონილი უხერხული სურათები, მაგალითად, "ცხვირი" გოგოლის ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან. ავტორებმა უბრალოდ გამოიგონეს მრავალი სურათი და მათი სახელები საყოველთაოდ გამოიყენეს.
6. მოთხრობების ჩასმა, ამბავი მოთხრობაში. ბევრი ავტორი იყენებს ამ ტექნიკას ინტრიგების შესაქმნელად ნამუშევარში ან დაპირისპირებაში. ნაწარმოები შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმე ჩადებულ ისტორიას, მოვლენებს, რომლებშიც ხდება სხვადასხვა დროს. ბულგაკოვმა "ოსტატი და მარგარიტა" გამოიყენა რომანის მოწყობილობა რომანში.
7. საავტორო თუ ლირიკული დიგრესიები. გოგოლს აქვს მრავალი ლირიკული გადახრა თავის ნაწარმოებში "მკვდარი სულები". მათ გამო შეიცვალა ნაწარმოების ჟანრი. ამ დიდ პროზაულ ნაწარმოებს ლექსი "მკვდარი სულები" ჰქვია. და "ევგენი ონეგინი" ლექსში რომანს უწოდებენ ავტორის გადახრების დიდი რაოდენობის გამო, რომლის წყალობითაც მკითხველს ეძლევა რუსული ცხოვრების შთამბეჭდავი სურათი მე -19 საუკუნის დასაწყისში.
8. ავტორის აღწერა. მასში ავტორი გმირის ხასიათზე საუბრობს და არ მალავს მისდამი დადებით თუ უარყოფით დამოკიდებულებას. გოგოლი თავის ნამუშევრებში ხშირად ანიჭებს თავის გმირებს ირონიულ მახასიათებლებს - იმდენად ზუსტი და ლაკონური, რომ მისი გმირები ხშირად ხდებიან საოჯახო სახელები.
9. სიუჟეტის სიუჟეტი- ეს არის ნაწარმოებში მომხდარი მოვლენების ჯაჭვი. სიუჟეტი არის ლიტერატურული ტექსტის შინაარსი.
10. იგავი- ყველა მოვლენა, გარემოება და მოქმედება, რაც აღწერილია ტექსტში. მთავარი განსხვავება სიუჟეტისგან არის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა.
11. Პეიზაჟები- ბუნების, რეალური და წარმოსახვითი სამყაროს, ქალაქის, პლანეტის, გალაქტიკების აღწერა, არსებული და გამოგონილი. პეიზაჟი არის მხატვრული მოწყობილობა, რომლის წყალობითაც გმირების ხასიათი უფრო ღრმად ვლინდება და ხდება მოვლენების შეფასება. შეგიძლიათ გახსოვთ, როგორ იცვლება ზღვის პეიზაჟი პუშკინის "ზღაპარი მეთევზესა და თევზზე", როდესაც მოხუცი ისევ და ისევ მოდის თხოვნით ოქროს თევზთან.
12. პორტრეტი- ეს არის გმირის არა მხოლოდ გარეგნობის, არამედ მისი შინაგანი სამყაროს აღწერა. ავტორის ნიჭის წყალობით, პორტრეტი იმდენად ზუსტია, რომ ყველა მკითხველს ერთნაირი წარმოდგენა აქვს წაკითხული წიგნის გმირის გარეგნობაზე: როგორ გამოიყურება ნატაშა როსტოვა, პრინცი ანდრეი, შერლოკ ჰოლმსი. ზოგჯერ ავტორი მკითხველის ყურადღებას ამახვილებს გმირის რომელიმე დამახასიათებელ ნიშანზე, მაგალითად, პუაროს ულვაშებზე აგატა კრისტის წიგნებში.

არ გამოტოვოთ: ლიტერატურაში გამოყენების მაგალითები.

კომპოზიციური ტექნიკა

საგნის შემადგენლობა

ნაკვეთის განვითარებას აქვს განვითარების საკუთარი ეტაპები. სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის კონფლიქტი, მაგრამ მკითხველი ამის შესახებ მაშინვე არ იგებს.

სიუჟეტური კომპოზიცია დამოკიდებულია ნაწარმოების ჟანრზე. მაგალითად, იგავი აუცილებლად მორალით მთავრდება. კლასიციზმის დრამატულ ნაწარმოებებს ჰქონდა კომპოზიციის საკუთარი კანონები, მაგალითად, მათ უნდა ჰქონოდათ ხუთი მოქმედება.

ურყევი თვისებებით გამოირჩევა ფოლკლორის ნაწარმოებების კომპოზიცია. სიმღერები, ზღაპრები და ეპოსები იქმნებოდა საკუთარი კონსტრუქციის კანონების მიხედვით.

ზღაპრის კომპოზიცია იწყება გამონათქვამით: "როგორც ზღვა-ოკეანეში და კუნძულ ბუიანზე...". გამონათქვამი ხშირად პოეტური ფორმით იყო შედგენილი და ზოგჯერ შორს იყო ზღაპრის შინაარსისგან. მთხრობელმა მსმენელთა ყურადღება გამონათქვამით მიიპყრო და ელოდა, როდის მოუსმენდნენ მას. შემდეგ მან თქვა: ”ეს არის გამონათქვამი და არა ზღაპარი. წინ ზღაპარი იქნება“.

შემდეგ დაიწყო დასაწყისი. მათგან ყველაზე ცნობილი იწყება სიტყვებით: „ერთხელ“ ან „გარკვეულ სამეფოში, ოცდამეათე სახელმწიფოში...“. შემდეგ მთხრობელი გადავიდა თავად ზღაპარზე, მის პერსონაჟებზე, საოცარ მოვლენებზე.

ზღაპრული კომპოზიციის ტექნიკა, მოვლენების სამჯერ გამეორება: გმირი სამჯერ იბრძვის გველი გორინიჩთან, სამჯერ პრინცესა ზის კოშკის ფანჯარასთან და ივანუშკა ცხენზე ამხედრებული მიფრინავს მისკენ და წყვეტს ბეჭედს, ცარი სამჯერ ამოწმებს თავის რძალს ზღაპარში "ბაყაყი პრინცესა".

ზღაპრის დასასრულიც ტრადიციულია, ზღაპრის გმირებზე ამბობენ: „ისინი ცხოვრობენ, კარგად ცხოვრობენ და კარგ ნივთებს აკეთებენ“. ზოგჯერ დასასრული მიანიშნებს სიამოვნებაზე: "ზღაპარი შენთვის, მაგრამ ბაგელი ჩემთვის".

ლიტერატურული კომპოზიცია არის ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ეს არის მხატვრული წარმოდგენის ფორმების განუყოფელი სისტემა. კომპოზიციის საშუალებები და ტექნიკა აღრმავებს გამოსახულის მნიშვნელობას და ავლენს პერსონაჟთა მახასიათებლებს. ხელოვნების თითოეულ ნაწარმოებს აქვს თავისი უნიკალური კომპოზიცია, მაგრამ არსებობს მისი ტრადიციული კანონები, რომლებიც დაცულია ზოგიერთ ჟანრში.

კლასიციზმის დროს არსებობდა წესების სისტემა, რომელიც განსაზღვრავდა ავტორებისთვის ტექსტების დაწერის გარკვეულ წესებს და მათი დარღვევა არ შეიძლებოდა. ეს არის სამი ერთობის წესი: დრო, ადგილი, ნაკვეთი. ეს არის დრამატული ნაწარმოებების ხუთმოქმედებიანი სტრუქტურა. ეს არის მეტყველი სახელები და მკაფიო დაყოფა უარყოფით და პოზიტიურ პერსონაჟებად. კლასიციზმის კომპოზიციური მახასიათებლები წარსულს ჩაბარდა.

კომპოზიციური ტექნიკა ლიტერატურაში დამოკიდებულია მხატვრული ნაწარმოების ჟანრზე და ავტორის ნიჭზე, რომელსაც აქვს ხელმისაწვდომი ტიპები, ელემენტები, კომპოზიციის ტექნიკა, იცის მისი მახასიათებლები და იცის როგორ გამოიყენოს ეს მხატვრული მეთოდები.

ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიცია. კომპოზიციის ძირითადი ასპექტები.

ფიგურული სისტემის შემადგენლობა.

მხატვრული ნაწარმოების გამოსახულება-პერსონაჟების სისტემა.

ნაკვეთის შედგენა და დამატებითი ნაკვეთის ელემენტების შემადგენლობა

1. ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიცია. კომპოზიციის ძირითადი ასპექტები.

კომპოზიცია(ლათინურიდან compositio - კომპოზიცია, კავშირი) - ნაწილების ან კომპონენტების მთლიანობაში შეერთება; ლიტერატურული და მხატვრული ფორმის სტრუქტურა. კომპოზიცია- ეს არის ნაწარმოების ნაწილების, ელემენტების კომპოზიცია და სპეციფიკური განლაგება რაიმე მნიშვნელოვანი თანმიმდევრობით.

კომპოზიცია არის ნაწილების ერთობლიობა, მაგრამ არა თავად ეს ნაწილები; იმის მიხედვით, მხატვრული ფორმის რომელ დონეზე (ფენაზე) არის საუბარი, განასხვავებენ კომპოზიციის ასპექტები. ეს არის ნაწარმოების პერსონაჟების და მოვლენის (ნაკვეთის) კავშირები, დეტალების მონტაჟი (ფსიქოლოგიური, პორტრეტი, პეიზაჟი და ა. მეტყველების ისეთი ფორმები, როგორიცაა თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მსჯელობა, აგრეთვე მეტყველების საგნების შეცვლა და ტექსტის ნაწილებად დაყოფა (ჩარჩო და ძირითადი ტექსტის ჩათვლით) და მეტყველების სტილის დინამიკა და მრავალი სხვა.

კომპოზიციის ასპექტები მრავალფეროვანია. ამავდროულად, ნაწარმოების, როგორც ესთეტიკური ობიექტისადმი მიდგომა საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ მინიმუმ ორი ფენა მის მხატვრულ ფორმაში და, შესაბამისად, ორი კომპოზიცია, რომელიც აერთიანებს ბუნებით განსხვავებულ კომპონენტებს - ტექსტური და საგანი (ფიგურული). ზოგჯერ პირველ შემთხვევაში ისინი საუბრობენ კომპოზიციის გარე ფენაზე (ან „გარე კომპოზიციაზე“), მეორეში – შიდაზე.

შესაძლოა, არაფერი გვიჩვენებს განსხვავებას ობიექტურ და ტექსტურ კომპოზიციას შორის ისე მკაფიოდ, როგორც მათ მიმართ ცნებების „დასაწყისი“ და „დასასრული“, წინააღმდეგ შემთხვევაში „ჩარჩო“ (ჩარჩო, ჩარჩო კომპონენტები). ჩარჩო კომპონენტებია სათაური, სუბტიტრები, ხანდახან - ეპიგრაფი, მიძღვნა, წინასიტყვაობა, ყოველთვის - Პირველი ხაზი, პირველი და ბოლო აბზაცები.

თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში, როგორც ჩანს, ტერმინი ლინგვისტიკიდან წამოვიდა: ტექსტის ძლიერი პოზიცია(კერძოდ, ეს ეხება სათაურებს, პირველ სტრიქონს, პირველ აბზაცს, დასასრულს).

მკვლევარები გაზრდილ ყურადღებას აქცევენ ტექსტის ჩარჩო კომპონენტებს, კერძოდ, მის აბსოლუტურ საწყისს, რომელიც სტრუქტურულად ხაზგასმულია, რაც ქმნის მოლოდინის გარკვეულ ჰორიზონტს. Მაგალითად: ა.ს. პუშკინი. კაპიტნის ქალიშვილი.შემდეგი არის ეპიგრაფი: ” ბავშვობიდანვე გაუფრთხილდი ღირსებას" ან: ნ.ვ. გოგოლი. ინსპექტორი. კომედია ხუთ მოქმედებად.ეპიგრაფი: " სარკის დადანაშაულებას აზრი არ აქვს, თუ სახე დახრილია. პოპულარული ანდაზა" მოჰყვება " პერსონაჟები(ტრადიციული დრამის კომპონენტი გვერდითი ტექსტი), « პერსონაჟები და კოსტიუმები. შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის„(ავტორის კონცეფციის გასაგებად ამ მეტატტექსტის როლი ძალიან მნიშვნელოვანია).

ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებთან შედარებით, ლირიკული პოეზია უფრო მოკრძალებულია ტექსტის „შესასვლელის“ დიზაინში: ხშირად სათაური საერთოდ არ არის და ტექსტის სახელი იძლევა. Პირველი ხაზი, რომელიც ერთდროულად შემოაქვს ლექსის რიტმს (ამიტომ მისი შემოკლება სარჩევში შეუძლებელია).

ტექსტის ნაწილებს აქვთ საკუთარი ჩარჩო კომპონენტები, რომლებიც ასევე ქმნიან შედარებით ერთობლიობას. ეპიკური ნაწარმოებები შეიძლება დაიყოს ტომებად, წიგნებად, ნაწილებად, თავებად, ქვეთავებად და ა.შ. მათი სახელები ქმნიან საკუთარ ექსპრესიულ ტექსტს (ნაწარმოების ჩარჩოს კომპონენტი).

დრამაში ის ჩვეულებრივ იყოფა მოქმედებებად (მოქმედებები), სცენები (სურათები) და ფენომენები (თანამედროვე პიესებში ფენომენებად დაყოფა იშვიათია). მთელი ტექსტი აშკარად იყოფა პერსონაჟის (მთავარი) და ავტორის (გვერდითი) ტექსტად, რომელიც სათაურის კომპონენტთან ერთად მოიცავს სხვადასხვა სახის სასცენო მიმართულებებს: აქტების დასაწყისში ადგილის აღწერას, მოქმედების დროს და ა.შ. და სცენები, გამომსვლელთა აღნიშვნა, სცენის მიმართულებები და ა.შ.

ტექსტის ნაწილები ლირიკაში (და ზოგადად პოეტურ მეტყველებაში) არის ლექსები, სტროფები. იუ.ნ. ტინიანოვი თავის წიგნში "პოეტური ენის პრობლემები" (1924) საშუალებას გვაძლევს განიხილოს ლექსი (ჩვეულებრივ, ცალკე სტრიქონად იწერება) ანალოგიით უფრო დიდ ერთობებთან, ტექსტის ნაწილებთან. შეიძლება ითქვას კიდეც, რომ ლექსში ჩარჩო კომპონენტების ფუნქციას ასრულებს ანაკრუსი და პუნქტი, რომელიც ხშირად გამდიდრებულია რითმით და შესამჩნევია, როგორც ლექსის საზღვარი გადატანის შემთხვევაში.

ყველა სახის ლიტერატურაში შეიძლება ჩამოყალიბდეს ინდივიდუალური ნაწარმოებები ციკლები. ტექსტების თანმიმდევრობა ციკლში (პოეზიის წიგნში) ჩვეულებრივ წარმოშობს ინტერპრეტაციებს, რომლებშიც არგუმენტებია პერსონაჟების განლაგება, ნაკვეთების მსგავსი სტრუქტურა, გამოსახულების დამახასიათებელი ასოციაციები (ლირიკული ლექსების თავისუფალ კომპოზიციაში) და სხვა სივრცითი. და ნაწარმოების ობიექტური სამყაროების დროითი კავშირები.

ასე რომ, არსებობს ტექსტის კომპონენტები და ობიექტური სამყაროს კომპონენტები მუშაობს. ნაწარმოების საერთო კომპოზიციის წარმატებით გასაანალიზებლად აუცილებელია მათი ურთიერთქმედების მიკვლევა, ხშირად ძალიან ინტენსიური. ტექსტის კომპოზიცია მკითხველის აღქმაში ყოველთვის „გადაფარებულია“ ნაწარმოების ღრმა, შინაარსობრივ სტრუქტურაზე და ურთიერთქმედებს მასთან; სწორედ ამ ურთიერთქმედების წყალობით იკითხება გარკვეული ტექნიკა, როგორც ტექსტში ავტორის ყოფნის ნიშნები.

საგნობრივი კომპოზიციის გათვალისწინებით, უნდა აღინიშნოს, რომ მისი პირველი ფუნქციაა მთლიანის ელემენტების „შეკავება“, ცალკეული ნაწილებისგან დამზადება; გააზრებული და შინაარსიანი კომპოზიციის გარეშე შეუძლებელია სრულფასოვანი ხელოვნების ნიმუშის შექმნა. კომპოზიციის მეორე ფუნქცია არის გარკვეული მხატვრული მნიშვნელობის გამოხატვა ნაწარმოების გამოსახულებების თავად განლაგებითა და კორელაციით.

სანამ საგნის შემადგენლობის ანალიზს დაიწყებთ, უნდა გაეცნოთ ყველაზე მნიშვნელოვანს კომპოზიციური ტექნიკა. მათ შორის მთავარი შეიძლება განვასხვავოთ: გამეორება, განმტკიცება, კონტრასტი და მონტაჟი(ესინ ა.ბ. ლიტერატურული ნაწარმოების ანალიზის პრინციპები და ხერხები - მ., 1999, გვ. 128 - 131).

გაიმეორეთ– კომპოზიციის ერთ-ერთი უმარტივესი და ამავე დროს ყველაზე ეფექტური ტექნიკა. ეს საშუალებას გაძლევთ მარტივად და ბუნებრივად „დაამრგვალოთ“ ნამუშევარი და მისცეთ მას კომპოზიციური ჰარმონია. ეგრეთ წოდებული რგოლის კომპოზიცია განსაკუთრებით შთამბეჭდავად გამოიყურება, როდესაც სამუშაოს დასაწყისსა და დასასრულს შორის დამყარებულია „roll call“.

ხშირად განმეორებადი დეტალი ან სურათი ხდება ნაწარმოების ლაიტმოტივი (წამყვანი მოტივი). მაგალითად, ალუბლის ბაღის მოტივი გადის A.P. ჩეხოვის მთელ სპექტაკლში, როგორც სახლის სიმბოლო, ცხოვრების სილამაზე და მდგრადობა, მისი ნათელი დასაწყისი. პიესაში A.N. ოსტროვსკის ლაიტმოტივი ხდება ჭექა-ქუხილის გამოსახულება. ლექსებში გამეორების სახეობაა რეფრენი (ცალკეული სტრიქონების გამეორება).

გამეორებასთან მიახლოებული ტექნიკაა მოგება.ეს ტექნიკა გამოიყენება იმ შემთხვევებში, როდესაც მარტივი გამეორება არ არის საკმარისი მხატვრული ეფექტის შესაქმნელად, როდესაც აუცილებელია შთაბეჭდილების გაძლიერება ერთგვაროვანი სურათების ან დეტალების შერჩევით. ამრიგად, გაძლიერების პრინციპის მიხედვით, აგებულია სობაკევიჩის სახლის ინტერიერის დეკორაციის აღწერა "მკვდარ სულებში" ნ.ვ.-ს მიერ. გოგოლი: ყოველი ახალი დეტალი აძლიერებს წინას: „ყველაფერი იყო მყარი, უმაღლეს დონეზე მოუხერხებელი და რაღაც უცნაური მსგავსება ჰქონდა სახლის პატრონთან; მისაღების კუთხეში ყველაზე აბსურდულ ოთხ ფეხზე ქოთნის მუცელი კაკლის ბიურო იდგა, იდეალური დათვი. მაგიდა, სავარძლები, სკამები - ყველაფერი ყველაზე მძიმე და მოუსვენარი ხარისხის იყო - ერთი სიტყვით, ყველა საგანი, ყველა სკამი თითქოს ამბობდა: "და მეც, სობაკევიჩ!" ან "და მე ძალიან ვგავარ სობაკევიჩს!"

A.P.-ის სიუჟეტში მხატვრული გამოსახულების შერჩევა გააქტიურების იგივე პრინციპით მუშაობს. ჩეხოვის "კაცი საქმეში" აღწერდა მთავარ გმირს - ბელიკოვს: "ის იყო გამორჩეული იმით, რომ ყოველთვის, თუნდაც ძალიან კარგ ამინდში, გამოდიოდა კალოშებით და ქოლგებით და რა თქმა უნდა, ბამბის ბამბის თბილ ხალათში. . და ქოლგა ქონდა ნაცრისფერი ზამშისაგან შეკერილ საქმეში, და როცა კალმის დანა ამოიღო ფანქრის დასათლელად, მისი დანაც ყუთში იყო; და მისი სახეც, როგორც ჩანს, საქმეში იყო, რადგან აწეულ საყელოში მალავდა მას“.

გამეორებისა და განმტკიცების საპირისპიროა ოპოზიცია- კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც ეფუძნება ანტითეზს. მაგალითად, M.Yu-ს ლექსში. ლერმონტოვის "პოეტის სიკვდილი": "და თქვენ არ ჩამორეცხავთ პოეტის მართალ სისხლს მთელი თქვენი შავი სისხლით".

სიტყვის ფართო გაგებით, ოპოზიცია არის სურათების ნებისმიერი წინააღმდეგობა, მაგალითად, ონეგინი და ლენსკი, ბაზაროვი და პაველ პეტროვიჩ კირსანოვი, ქარიშხლისა და მშვიდობის გამოსახულებები M.Yu-ს ლექსში. ლერმონტოვის "იალქანი" და ა.შ.

დაბინძურება, განმეორებისა და კონტრასტის ტექნიკის ერთობლიობა, იძლევა განსაკუთრებულ კომპოზიციურ ეფექტს: ე.წ. "სარკის კომპოზიცია". როგორც წესი, სარკისებური კომპოზიციით, საწყისი და საბოლოო გამოსახულებები ზუსტად საპირისპიროდ მეორდება. სარკის კომპოზიციის კლასიკური მაგალითია რომანი A.S. პუშკინის "ევგენი ონეგინი", როგორც ჩანს, იმეორებს ადრე გამოსახულ სიტუაციას, მხოლოდ პოზიციის ცვლილებით: თავდაპირველად ტატიანა შეყვარებულია ონეგინზე, წერს მას წერილს და უსმენს მის ცივ საყვედურს. ნაწარმოების ბოლოს, პირიქით: შეყვარებული ონეგინი წერილს წერს და ტატიანას პასუხს ისმენს.

ტექნიკის არსი ინსტალაცია, მდგომარეობს იმაში, რომ ნაწარმოებში გვერდიგვერდ განლაგებული გამოსახულებები წარმოშობს გარკვეულ ახალ, მესამე მნიშვნელობას, რაც სწორედ მათი სიახლოვედან ჩანს. ასე, მაგალითად, მოთხრობაში A.P. ვერა იოსიფოვნა თურქინას „ხელოვნების სალონის“ ჩეხოვის „იონიჩის“ აღწერას გვერდით აქვს ნახსენები, რომ სამზარეულოდან დანების ზარის ხმა ისმოდა და შემწვარი ხახვის სუნი ისმოდა. ეს ორი დეტალი ერთად ქმნის ვულგარულობის იმ ატმოსფეროს, რომლის რეპროდუცირებასაც A.P.-მ სცადა სიუჟეტში. ჩეხოვი.

ყველა კომპოზიციურ ტექნიკას შეუძლია შეასრულოს ორი ფუნქცია ნაწარმოების კომპოზიციაში, ერთმანეთისგან ოდნავ განსხვავებულად: მათ შეუძლიათ მოაწყონ ტექსტის ცალკეული მცირე ფრაგმენტი (მიკროს დონეზე) ან მთელი ტექსტი (მაკრო დონეზე). უკანასკნელი შემთხვევა შემადგენლობის პრინციპი.

მაგალითად, პოეტური ტექსტის მიკროსტრუქტურის ყველაზე გავრცელებული მეთოდია ბგერის გამეორება პოეტური სტრიქონების ბოლოს – რითმა.

ზემოხსენებულ მაგალითებში ნ.ვ. გოგოლი და ა.პ. ჩეხოვის გაძლიერების ტექნიკა აწყობს ტექსტების ცალკეულ ფრაგმენტებს, ხოლო ლექსში ა. პუშკინის „წინასწარმეტყველი“ ხდება მთელი მხატვრული მთლიანობის ორგანიზაციის ზოგადი პრინციპი.

ანალოგიურად, მონტაჟი შეიძლება გახდეს მთელი ნაწარმოების ორგანიზების კომპოზიციური პრინციპი (ეს შეიძლება შეინიშნოს A.S. პუშკინის ტრაგედიაში "ბორის გოდუნოვი", მ.ა. ბულგაკოვის რომანში "ოსტატი და მარგარიტა").

ამრიგად, უნდა განვასხვავოთ გამეორება, კონტრასტი, გაძლიერება და მონტაჟი, როგორც თავად კომპოზიციური ტექნიკა და როგორც კომპოზიციის პრინციპი.

კომპოზიცია

კომპოზიცია

კომპოზიცია (ლათინური „componere“ - დაკეცვა, აშენება) არის ტერმინი, რომელიც გამოიყენება ხელოვნების კრიტიკაში. მუსიკაში კ-ს უწოდებენ მუსიკალური ნაწარმოების შექმნას, აქედან: კომპოზიტორი - მუსიკალური ნაწარმოებების ავტორი. კომპოზიციის ცნება ლიტერატურულ კრიტიკაში შემოვიდა ფერწერიდან და არქიტექტურიდან, სადაც იგი აღნიშნავს ნაწარმოების ცალკეული ნაწილების შერწყმას მხატვრულ მთლიანობაში. კ ლიტერატურული კრიტიკის დარგია, რომელიც სწავლობს ლიტერატურული ნაწარმოების მთლიანობაში აგებულებას. ზოგჯერ ტერმინი K-ს ცვლის ტერმინი „არქიტექტონიკა“. პოეზიის თითოეულ თეორიას აქვს შესაბამისი დოქტრინა კ.-ზე, თუნდაც ეს ტერმინი არ იყოს გამოყენებული.
კალკულუსის დიალექტიკური მატერიალისტური თეორია მისი განვითარებული ფორმით ჯერ არ არსებობს. ამასთან, ლიტერატურის მარქსისტული მეცნიერების ძირითადი დებულებები და მარქსისტი ლიტერატურათმცოდნეების ინდივიდუალური ექსკურსიები კომპოზიციის შესწავლის სფეროში შესაძლებელს ხდის პრობლემის სწორი გადაწყვეტის გამოკვეთას. K. G. V. პლეხანოვი წერდა: ”ობიექტის ფორმა იდენტურია მისი. გარეგნობა მხოლოდ გარკვეული და, უფრო მეტიც, ზედაპირული გაგებით: გარეგანი ფორმის გაგებით. უფრო ღრმა ანალიზს მივყავართ ფორმის, როგორც საგნის კანონის, ან, უკეთესად, მისი სტრუქტურის გაგებამდე“ („წერილები მისამართის გარეშე“).
თავის მსოფლმხედველობაში სოციალური კლასი გამოხატავს თავის გაგებას ბუნებასა და საზოგადოებაში არსებული კავშირებისა და პროცესების შესახებ. კავშირებისა და პროცესების ეს გაგება, რაც ხდება პოეტური ნაწარმოების შინაარსი, განსაზღვრავს მასალის მოწყობისა და განლაგების პრინციპებს - კონსტრუქციის კანონს; უპირველეს ყოვლისა, უნდა გამოვიდეს პერსონაჟების და მოტივების კონცეფციიდან და მისი მეშვეობით გადავიდეს ვერბალური მასალის შედგენაზე. თითოეულ სტილს, რომელიც გამოხატავს კონკრეტული კლასის ფსიქოიდეოლოგიას, აქვს თავისი ტიპი K. ერთი და იმავე სტილის სხვადასხვა ჟანრში, ეს ტიპი ზოგჯერ ძალიან განსხვავდება და ამავე დროს ინარჩუნებს თავის ძირითად მახასიათებლებს.
კ.-ს პრობლემების შესახებ დამატებითი ინფორმაციისთვის იხილეთ სტატიები სტილი, პოეტიკა, ნაკვეთი, ვერსიფიკაცია, თემა, გამოსახულება.

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტ. მ.: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

კომპოზიცია

(ლათინური composito-დან - კომპოზიცია, დამაკავშირებელი), მხატვრული ნაწარმოების აგება, ორგანიზაცია, ნაწარმოების ფორმის სტრუქტურა. "კომპოზიციის" ცნება მნიშვნელობით ახლოს არის "ხელოვნების ნაწარმოების სტრუქტურის" კონცეფციასთან, მაგრამ ნაწარმოების სტრუქტურა ნიშნავს მის ყველა ელემენტს მათ ურთიერთდამოკიდებულებაში, მათ შორის შინაარსთან დაკავშირებული (გმირების სიუჟეტური როლები). , პერსონაჟების ერთმანეთთან კორელაცია, ავტორის პოზიცია, მოტივების სისტემა, დროის მოძრაობის გამოსახულება და ა.შ.). თქვენ შეგიძლიათ ისაუბროთ ნაწარმოების იდეოლოგიურ ან მოტივურ სტრუქტურაზე, მაგრამ არა იდეოლოგიურ ან მოტივურ კომპოზიციაზე. ლირიკულ ნაწარმოებებში კომპოზიცია მოიცავს თანმიმდევრობას ხაზებიდა სტროფებირითმის პრინციპი (რითმის კომპოზიცია, სტროფი), გამონათქვამების ბგერის გამეორება და გამეორება, სტრიქონები ან სტროფები, კონტრასტები ( ანტითეზები) სხვადასხვა ლექსსა თუ სტროფს შორის. დრამატურგიაში ნაწარმოების კომპოზიცია შედგება თანმიმდევრობისგან სცენებიდა მოქმედებსმათში შემავალი ასლებიდა მონოლოგებიპერსონაჟები და ავტორის განმარტებები ( შენიშვნები). ნარატიულ ჟანრებში კომპოზიცია არის მოვლენების გამოსახვა ( ნაკვეთი) და დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები: მოქმედების გარემოს აღწერა (ლანდშაფტი - ბუნების აღწერა, ინტერიერი - ოთახის დეკორაციის აღწერა); პერსონაჟების გარეგნობის (პორტრეტი), მათი შინაგანი სამყაროს აღწერა ( შინაგანი მონოლოგები, არასწორად პირდაპირი მეტყველებააზრების განზოგადებული რეპროდუქცია და ა.შ.), გადახრები სიუჟეტური ნარატივიდან, რომელიც გამოხატავს ავტორის აზრებს და გრძნობებს იმის შესახებ, თუ რა ხდება (ე.წ. ავტორის დიგრესიები).
დრამატული და ნარატიული ჟანრებისთვის დამახასიათებელ სიუჟეტსაც თავისი კომპოზიცია აქვს. სიუჟეტური კომპოზიციის ელემენტები: ექსპოზიცია (სიტუაციის გამოსახვა, რომელშიც წარმოიქმნება კონფლიქტი, პერსონაჟების წარმოდგენა); დასაწყისი (კონფლიქტის წარმოშობა, სიუჟეტის საწყისი წერტილი), მოქმედების განვითარება, კულმინაცია (კონფლიქტის ყველაზე გამწვავების მომენტი, სიუჟეტური პიკი) და დასრულება (კონფლიქტის ამოწურვა, ნაკვეთის „დასასრული“). ზოგიერთ ნაწარმოებს აქვს ეპილოგიც (მოთხრობა გმირების შემდგომ ბედზე). ნაკვეთის კომპოზიციის გარკვეული ელემენტები შეიძლება განმეორდეს. ასე რომ, რომანში A.S. პუშკინი"კაპიტნის ქალიშვილს" აქვს სამი კულმინაციური ეპიზოდი (ბელოგორსკის ციხის აღება, გრინევი პუგაჩოვის შტაბ-ბინაში ბერდსკაია სლობოდაში, მაშა მირონოვას შეხვედრა ეკატერინე II-თან) და კომედიაში N.V. გოგოლი"გენერალურ ინსპექტორს" აქვს სამი დასასრული (ცრუ დასასრული - ხლესტაკოვის ნიშნობა მერის ქალიშვილთან, მეორე დასასრული - ფოსტალიონის ჩამოსვლა იმ ამბებით, თუ ვინ არის სინამდვილეში ხლესტაკოვი, მესამე დასასრული - ჟანდარმის ჩამოსვლა ამ ამბით. ნამდვილი აუდიტორის მოსვლის შესახებ).
ნაწარმოების კომპოზიციაში შედის თხრობის სტრუქტურაც: მთხრობელთა შეცვლა, ნარატიული თვალსაზრისის შეცვლა.
არსებობს კომპოზიციის გარკვეული განმეორებადი ტიპები: ბეჭდის კომპოზიცია (ტექსტის ბოლოს საწყისი ფრაგმენტის გამეორება); კონცენტრული კომპოზიცია (ნაკვეთი სპირალი, მსგავსი მოვლენების გამეორება მოქმედების მიმდინარეობისას), სარკის სიმეტრია (განმეორება, რომელშიც პირველად ერთი პერსონაჟი ასრულებს გარკვეულ მოქმედებას მეორესთან მიმართებაში და შემდეგ ასრულებს იგივე მოქმედებას პირველთან მიმართებაში. პერსონაჟი). სარკის სიმეტრიის მაგალითია A.S. პუშკინის ლექსში რომანი "ევგენი ონეგინი": ჯერ ტატიანა ლარინა უგზავნის წერილს ონეგინს სიყვარულის გამოცხადებით და ის უარყოფს მას; შემდეგ ონეგინი, რომელსაც შეუყვარდა ტატიანა, წერს მას, მაგრამ იგი უარყოფს მას.

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ.: როსმანი. რედაქტირებულია პროფ. გორკინა A.P. 2006 .

კომპოზიცია

შემადგენლობა . ნაწარმოების კომპოზიცია სიტყვის ფართო გაგებით უნდა იქნას გაგებული, როგორც ტექნიკის ერთობლიობა, რომელსაც იყენებს ავტორი თავისი ნაწარმოების „მოწყობისთვის“, ტექნიკა, რომელიც ქმნის ამ უკანასკნელის საერთო დიზაინს, მისი ცალკეული ნაწილების წესრიგს, გადასვლებს შორის. კომპოზიციური ტექნიკის არსი ამგვარად დაყვანილია რაიმე რთული ერთიანობის, რთული მთლიანობის შექმნამდე და მათი მნიშვნელობა განისაზღვრება იმ როლით, რომელიც მათ ასრულებენ ამ მთლიანობის ფონზე მისი ნაწილების დაქვემდებარებაში. მაშასადამე, როგორც პოეტური გეგმის განსახიერების ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი მომენტი, მოცემული ნაწარმოების კომპოზიცია განისაზღვრება ამ გეგმით, მაგრამ იგი განსხვავდება სხვა მომენტებისგან მისი ზოგად სულიერ განწყობასთან კავშირის უშუალობით. პოეტი. მართლაც, თუ, მაგალითად, პოეტის მეტაფორები (იხ. ეს სიტყვა) გამოავლენს იმ ჰოლისტურ გამოსახულებას, რომელშიც სამყარო უპირისპირდება მას, თუ რიტმი (იხ. ეს სიტყვა) ავლენს პოეტის სულის „ბუნებრივ მელოდიურობას“, მაშინ ეს არის ბუნება. მეტაფორების განლაგება, რომელიც განსაზღვრავს მათ მნიშვნელობას მთლიანის გამოსახულების ხელახლა შექმნისას, და რიტმული ერთეულების კომპოზიციური თავისებურებები სწორედ მათი ჟღერადობაა (იხ. „Ejambement“ და „Strophe“). ნათელი დადასტურება იმისა, რომ ცნობილი კომპოზიციური ტექნიკები პირდაპირ განისაზღვრება პოეტის ზოგადი სულიერი განწყობით, შეიძლება იყოს, მაგალითად, გოგოლის ხშირი ლირიკული გადახრები, რომლებიც უდავოდ ასახავს მის ქადაგებისა და სწავლების მისწრაფებებს ან ვიქტორ ჰიუგოს კომპოზიციურ სვლებს. აღნიშნა ემილ ფაჟმა. ამგვარად, ჰიუგოს ერთ-ერთი საყვარელი სვლაა განწყობის თანდათანობითი განვითარება, ან მუსიკალური თვალსაზრისით, პიანისიმოდან ფორტეპიანოზე ეტაპობრივი გადასვლა და ა.შ. როგორც ფაჟი სწორად ხაზს უსვამს, ასეთი ნაბიჯი თავისთავად მეტყველებს იმაზე, რომ ჰიუგოს გენიალურობა არის გენიოსი არის „აყვავებული“ და ასეთი დასკვნა მართლაც გამართლებულია ჰიუგოს ზოგადი იდეით (სუფთა ორატორული ემოციურობის გაგებით, ამ ნაბიჯის ეფექტურობა აშკარად ვლინდება, როდესაც ჰიუგო გამოტოვებს გრადაციის რომელიმე წევრს. და უეცრად გადადის ერთი დონიდან მეორეზე). ასევე ამ თვალსაზრისით საინტერესოა ჰიუგოს კომპოზიციის კიდევ ერთი ტექნიკა, რომელიც შენიშნა ფაგემ - განავითაროს თავისი აზრი ყოველდღიურ ცხოვრებაში ფართოდ გავრცელებული, კერძოდ, მტკიცებულებების ნაცვლად გამეორებების დაგროვება. ასეთი გამეორება, რაც იწვევს „საერთო ადგილების“ სიმრავლეს და თავად არის ამ უკანასკნელის ერთ-ერთი ფორმა, უდავოდ მიუთითებს, როგორც ფაჟი აღნიშნავს, ჰიუგოს „იდეების“ შეზღუდვებზე და ამავდროულად კიდევ ერთხელ ადასტურებს „სიყვავებას“ ( მკითხველის ნებაზე გავლენის მიკერძოება) მისი გენიალური. უკვე მოყვანილი მაგალითებიდან, რომლებიც გვიჩვენებს, რომ კომპოზიციური ტექნიკა ზოგადად პოეტის ზოგადი სულიერი განწყობითაა განსაზღვრული, ერთდროულად ირკვევა, რომ გარკვეული სპეციალური ამოცანები მოითხოვს გარკვეულ ტექნიკას. კომპოზიციის ძირითადი ტიპებიდან, დასახელებულ ორატორულთან ერთად, შეგვიძლია დავასახელოთ ნარატიული, აღწერილობითი, ახსნა-განმარტებითი კომპოზიცია (იხ. მაგალითად, „ინგლისური ენის გზამკვლევი“, რედაქტირებული H. C. O. Neill, London, 1915 წ.) რა თქმა უნდა, ინდივიდუალური. თითოეულ ამ ტიპში ტექნიკა განისაზღვრება როგორც პოეტის ჰოლისტიკური „მე“-თ, ასევე ცალკეული გეგმის სპეციფიკით (იხ. „სტროფი“ - პუშკინის „მახსოვს მშვენიერი მომენტის“ მშენებლობაზე), მაგრამ ზოგიერთ ზოგადს შეუძლია. გამოიკვეთოს წებოვანი , დამახასიათებელი თითოეული კომპოზიციური ტიპისთვის. ამრიგად, თხრობა შეიძლება განვითარდეს ერთი მიმართულებით და მოვლენები მიჰყვეს ბუნებრივ ქრონოლოგიურ თანმიმდევრობას, ან, პირიქით, სიუჟეტში არ იყოს დაცული დროის თანმიმდევრობა და მოვლენები განვითარდეს სხვადასხვა მიმართულებით, დალაგებული მოქმედების გაზრდის ხარისხის მიხედვით. ასევე არსებობს (გოგოლში), მაგალითად, თხრობის კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც შედგება ზოგადი ნარატიული ნაკადიდან ცალკეული ნაკადების განშტოებაში, რომლებიც არ ერწყმის ერთმანეთს, მაგრამ გარკვეული ინტერვალებით მიედინება ზოგად დინებაში. აღწერილობითი ტიპის კომპოზიციების დამახასიათებელ ტექნიკებს შორის შეიძლება, მაგალითად, მიუთითოთ აღწერილობის კომპოზიცია ზოგადი შთაბეჭდილების პრინციპის მიხედვით, ან პირიქით, როდესაც ინდივიდუალური დეტალების მკაფიო ფიქსაცია ხდება. მაგალითად, გოგოლი ხშირად იყენებს ამ ტექნიკის კომბინაციას თავის პორტრეტებში. რაღაც გამოსახულება ჰიპერბოლური შუქით (იხ. ჰიპერბოლა) გაანათა, რათა მკვეთრად გამოიკვეთოს იგი მთლიანობაში, გოგოლი შემდეგ წერს ცალკეულ დეტალებს, ზოგჯერ სრულიად უმნიშვნელო, მაგრამ განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს ჰიპერბოლის ფონზე, რაც აღრმავებს ჩვეულებრივ პერსპექტივას. რაც შეეხება კომპოზიციის დასახელებული ტიპებიდან მეოთხეს - განმარტებითს, მაშინ უპირველეს ყოვლისა აუცილებელია ამ ტერმინის კონვენციების დადგენა პოეტურ ნაწარმოებებზე გამოყენებისას. ძალიან მკაფიო მნიშვნელობის მქონე, როგორც ზოგადად აზრების განსახიერების მეთოდი (ეს შეიძლება შეიცავდეს, მაგალითად, კლასიფიკაციის მეთოდს, ილუსტრაციას და ა. ცალკეული მომენტები (იხ., მაგალითად, ივანეს მახასიათებლების პარალელურად განლაგება გოგოლის მოთხრობაში ივანოვიჩისა და ივან ნიკიფოროვიჩის) ან, პირიქით, მათი კონტრასტული დაპირისპირებით (მაგალითად, მოქმედების დაყოვნებით პერსონაჟების აღწერით) და ა.შ. მივუდგეთ ხელოვნების ნიმუშებს მათი ტრადიციული კუთვნილების ეპიკურ, ლირიკულ და დრამატულ კუთხით, შემდეგ და აქ შეიძლება აღმოვაჩინოთ თითოეული ჯგუფის სპეციფიკური თავისებურებები, ასევე მათი მცირე დანაყოფების ფარგლებში (რომანის კომპოზიცია, ლექსი და ა. ). რუსულ ლიტერატურაში ამ მხრივ რაღაც ცოტა ხნის წინ გაკეთდა. იხილეთ, მაგალითად, კრებულები „პოეტიკა“, წიგნები - ჟირმუნსკი - „ლირიკული ლექსების კომპოზიცია“, შკლოვსკი „ტრისტან შანდი“, „როზანოვი“ და ა.შ., ეიხენბაუმი „ახალგაზრდა ტოლსტოი“ და ა.შ. უნდა ითქვას, თუმცა. რომ დასახელებული ავტორების მიდგომა ხელოვნებისადმი მხოლოდ როგორც ტექნიკის ერთობლიობას აიძულებს მათ ჩამოშორდნენ ლიტერატურულ ტექსტზე მუშაობის ყველაზე არსებითს - შემოქმედებითი თემით გარკვეული ტექნიკის განმსაზღვრელობის დადგენას. ეს მიდგომა აქცევს ამ ნამუშევრებს მკვდარი მასალებისა და ნედლი დაკვირვებების კრებულად, ძალიან ღირებული, მაგრამ ელოდება მათ ანიმაციას (იხ. მიღება).

ია.ზუნდელოვიჩ. ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომად / ნ. ბროდსკის, ა. ლავრეცკის, ე. ლუნინის, ვ. ლვოვ-როგაჩევსკის, მ. როზანოვის, ვ. ჩეშიხინ-ვეტრინსკის რედაქციით. - მ. L.: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925

პირობითად, კომპოზიციის ორი ტიპი შეიძლება გამოიყოს: მარტივი და რთული. პირველ შემთხვევაში, კომპოზიციის როლი მცირდება ნაწარმოების არსებითი ელემენტების ერთ მთლიანობაში გაერთიანებაზე, განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი, საკვანძო სცენების, საგნის დეტალების ან მხატვრული გამოსახულების ხაზგასმის გარეშე. სიუჟეტის სფეროში, ეს არის მოვლენების პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, ერთი და ტრადიციული კომპოზიციური სქემის გამოყენება: ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დაშლა. თუმცა, ეს ტიპი პრაქტიკულად არ გვხვდება, არამედ მხოლოდ კომპოზიციური „ფორმულაა“, რომელსაც ავტორები ავსებენ მდიდარი შინაარსით, გადადიან რთულ კომპოზიციაზე.ბეჭედი გულისხმობს კომპლექსურ ტიპს. ამ ტიპის კომპოზიციის მიზანია განასახიეროს განსაკუთრებული მხატვრული მნიშვნელობა, ელემენტების, ნაწარმოების ნაწილების, დამხმარე დეტალების, სიმბოლოების, სურათების და გამოხატვის საშუალებების უჩვეულო წესრიგისა და კომბინაციის გამოყენებით. ამ შემთხვევაში კომპოზიციის ცნება უახლოვდება სტრუქტურის კონცეფციას, ხდება ნაწარმოების სტილისტური დომინანტი და განსაზღვრავს მის მხატვრულ ორიგინალობას. ბეჭდის კომპოზიცია ეფუძნება ჩარჩოების პრინციპს, მისი დასაწყისის ნებისმიერი ელემენტის მუშაობის ბოლოს გამეორებას. სტრიქონის, სტროფის ან მთლიანი ნაწარმოების ბოლოს გამეორების ტიპის მიხედვით განისაზღვრება ბგერითი, ლექსიკური, სინტაქსური და სემანტიკური რგოლი. ბგერითი რგოლი ხასიათდება ცალკეული ბგერების გამეორებით პოეტური სტრიქონის ან სტროფის ბოლოს და წარმოადგენს ხმის წერის ტექნიკის სახეობას. "ნუ იმღერებ, ლამაზო, ჩემს თვალწინ..." (A.S. პუშკინი) ლექსიკური რგოლი არის პოეტური სტრიქონის ან სტროფის ბოლოს. „ხორასანის შალს მოგცემ / და შირაზის ხალიჩას მოგცემ“. (S.A. Yesenin) სინტაქსური რგოლი არის ფრაზის ან მთლიანის გამეორება პოეტური სტროფის ბოლოს. „შენ ხარ ჩემი შაგანე, შაგანე! / იმიტომ, რომ ჩრდილოეთიდან ვარ, ან რაღაც, / მზად ვარ მოგითხრო მინდორზე, / ტალღოვან ჭვავის შესახებ მთვარის ქვეშ. / შენ ხარ ჩემი შაგანე, შაგანე“. (S.A. Yesenin) სემანტიკური რგოლი ყველაზე ხშირად გვხვდება ნაწარმოებებში და პროზაში, რაც ხელს უწყობს საკვანძო მხატვრული გამოსახულების, სცენის ხაზგასმას, ავტორის „დახურვას“ და ცხოვრების დახურული წრის შთაბეჭდილების გაძლიერებას. მაგალითად, მოთხრობაში I.A. ბუნინის „ბატონი სან-ფრანცისკოდან“ კვლავ აღწერს ცნობილ „ატლანტიდას“ ფინალში? გემი, რომელიც ამერიკაში აბრუნებს გულის შეტევით გარდაცვლილი გმირის ცხედარს, რომელიც ერთხელ მასზე კრუიზზე წავიდა. ბეჭდის კომპოზიცია არა მხოლოდ აძლევს სიუჟეტს სისრულეს და ჰარმონიას ნაწილების პროპორციულობაში, არამედ თითქოს აფართოებს ნაწარმოებში შექმნილი სურათის საზღვრებს ავტორის განზრახვის შესაბამისად. არ აურიოთ ბეჭედი სარკესთან, რომელიც ასევე ეფუძნება გამეორების ტექნიკას. მაგრამ მასში მთავარია არა ჩარჩოების პრინციპი, არამედ „არეკვლის“ პრინციპი, ე.ი. სამუშაოს დასაწყისი და დასასრული განსხვავებით. მაგალითად, სარკის კომპოზიციის ელემენტები გვხვდება მ. გორკის პიესაში "სიღრმეში" (ლუკას იგავი მართალ ქალზე და მსახიობის თვითმკვლელობის სცენა).

დაკავშირებული სტატია

კომპოზიცია (ლათინური compositio - კომპოზიცია, დამაკავშირებელი, დამატება) არის სხვადასხვა ნაწილის ერთ მთლიანობად გაერთიანება. ჩვენს ცხოვრებაში ეს ტერმინი საკმაოდ ხშირად გვხვდება, ამიტომ მნიშვნელობა ოდნავ განსხვავდება საქმიანობის სხვადასხვა სფეროში.

ინსტრუქციები

მსჯელობა.მსჯელობა ჩვეულებრივ ეფუძნება იმავე ალგორითმს. პირველ რიგში, ავტორი აყენებს დისერტაციას. მერე ამტკიცებს, გამოთქვამს აზრს მომხრე, წინააღმდეგი ან ორივე და ბოლოს აკეთებს დასკვნას. მსჯელობა მოითხოვს აზროვნების სავალდებულო ლოგიკურ განვითარებას, ყოველთვის გადადის თეზისიდან და არგუმენტიდან დასკვნამდე. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მსჯელობა უბრალოდ არ მუშაობს. ამ ტიპის გამოსვლებიხშირად გამოიყენება მხატვრულ და ჟურნალისტურ სტილში გამოსვლები.

ვიდეო თემაზე

იგავი ხალხის ყურადღებას უძველესი დროიდან იპყრობდა. სიბრძნის შემცველი პატარა ისტორიები თაობიდან თაობას გადაეცემოდა. პრეზენტაციის სიცხადის შენარჩუნებისას, იგავებმა ხალხს მოუწოდა ეფიქრათ ცხოვრების ჭეშმარიტ აზრზე.

ინსტრუქციები

იგავი თავისი ძირითადი მახასიათებლებით ძალიან ჰგავს. ტერმინები "" და "იგავი" გამოიყენებოდა არა იმდენად ჟანრული განსხვავებების, არამედ ამ სიტყვების სტილისტური მნიშვნელობის საფუძველზე. იგავი უფრო მაღალია, ვიდრე იგავი, რომელსაც ხშირად აქვს ძალიან ჩვეულებრივი და ამქვეყნიური მნიშვნელობა.

იგავები, ისევე როგორც იგავი, ალეგორიული ხასიათისა იყო. ისინი ხაზს უსვამდნენ მორალურ და რელიგიურ მიმართულებას. ამავდროულად, ადამიანების ბუნებასა და ხასიათებს მიენიჭა განზოგადებული და სქემატური მახასიათებლები. იგავები არის ლიტერატურული ნაწარმოებები, რომლებისთვისაც სახელი "იგავი" უბრალოდ არ ჯდებოდა. გარდა ამისა, იგავ-არაკებს ჰქონდათ სრული სიუჟეტი, რაც ხშირად აკლდა იგავს.

რუსულად, ტერმინი "იგავი" ყველაზე ხშირად გამოიყენება ბიბლიური ისტორიების აღსანიშნავად. მე-10 საუკუნეში ძვ.წ ქრისტეს შობამდე, ბიბლიის მიხედვით, იუდას ისრაელის სამეფოს მეფემ, სოლომონმა, შვა იგავი, რომელიც შედის ძველ აღთქმაში. მათი ძირითადი ნაწილია მორალური და რელიგიური ხასიათის გამონათქვამები. მოგვიანებით, იგავი გამოჩნდა სიუჟეტების სახით ღრმა მნიშვნელობითა და ზნეობრივი გამონათქვამებით არსის უფრო ნათლად გასაგებად. ასეთ ნაწარმოებებს მიეკუთვნება სახარებაში შეტანილი იგავი, ისევე როგორც ამ ჟანრის სხვა მრავალი ნაწარმოები, რომლებიც დაწერილია რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში.

იგავი საინტერესო სასწავლო ამბავია. მას აქვს ერთი თვისება, რომელიც იპყრობს მკითხველის ყურადღებას და ძალიან ზუსტად ახასიათებს მას. მასში არსებული ჭეშმარიტება არასდროს "ზედაპირზე დევს". ის იხსნება სასურველი კუთხით, რადგან... ადამიანები ყველა განსხვავებულები არიან და განვითარების სხვადასხვა საფეხურზე არიან. იგავის მნიშვნელობა ესმის არა მარტო გონებით, არამედ გრძნობებითაც, მთელი არსებით.

XIX - XX საუკუნეების მიჯნაზე. იგავმა არაერთხელ დაამშვენა იმდროინდელი მწერლების ნაწარმოებები. მისმა სტილისტურმა მახასიათებლებმა შესაძლებელი გახადა არა მხოლოდ მხატვრული ლიტერატურის აღწერითი ხასიათის დივერსიფიკაცია, ნაწარმოებების გმირების პერსონაჟების გამოსახვა და სიუჟეტის დინამიკა, არამედ მკითხველის ყურადღება მიიპყრო ნაწარმოებების მორალურ და ეთიკურ შინაარსზე. ლ.ტოლსტოიმ არაერთხელ მიუბრუნდა იგავს. მისი დახმარებით კაფკამ, მარსელმა, სარტრმა, კამიუმ გამოხატეს თავიანთი ფილოსოფიური და მორალური მრწამსი. იგავის ჟანრი დღემდე იწვევს უდავო ინტერესს როგორც მკითხველებში, ისე თანამედროვე მწერლებში.

ვიდეო თემაზე

დაკავშირებული სტატია

ფრაზაში ერთი სიტყვა არის მთავარი სიტყვა, მეორე კი დამოკიდებული. კავშირი ფრაზაში ყოველთვის დაქვემდებარებულია. სიტყვები დაკავშირებულია მნიშვნელობით და სინტაქსურად. მეტყველების ნებისმიერი დამოუკიდებელი ნაწილი შეიძლება იყოს როგორც მთავარი, ასევე დამოკიდებული სიტყვა.

რუსულად მეტყველების დამოუკიდებელი ნაწილებია არსებითი სახელები, ზედსართავები, ნაცვალსახელები, რიცხვები, ზმნები, გერუნდები და ზმნები. მეტყველების დარჩენილი ნაწილები - წინადადებები, კავშირები, ნაწილაკები - დამხმარეა.

მთავარი სიტყვიდან შეგიძლიათ დაუსვათ შეკითხვა დამოკიდებულს: „როგორ ვიფრინოთ? - მაღალი"; „რა მთა? - მაღალი"; „შემოხაზე სად? - ცაში".

თუ შეცვლით ძირითადი სიტყვის ფორმას ფრაზაში, მაგალითად, შემთხვევა, სქესი ან არსებითი სახელის რაოდენობა, ამან შეიძლება გავლენა მოახდინოს დამოკიდებულ სიტყვაზე.

სამი სახის სინტაქსური კავშირი ფრაზებში

საერთო ჯამში, ფრაზებში არსებობს სინტაქსური კავშირის სამი ტიპი: შეთანხმება, კონტროლი და მიმდებარეობა.

როდესაც დამოკიდებული სიტყვა იცვლება მთავარ სიტყვასთან ერთად სქესში, შემთხვევასა და რიცხვში, საუბარია შეთანხმებაზე. კავშირს ეწოდება "კოორდინაცია", რადგან მასში მეტყველების ნაწილები სრულიად თანმიმდევრულია. ეს დამახასიათებელია არსებითი სახელის ზედსართავთან, რიგობით რიცხვთან, ნაწილთან და ზოგიერთთან: „დიდი სახლი“, „პირველი დღე“, „სიცილი კაცი“, „რა საუკუნე“ და ა.შ. ამავე დროს, ეს არის არსებითი სახელი.

თუ ზემოაღნიშნული კრიტერიუმების მიხედვით დამოკიდებული სიტყვა არ ეთანხმება მთავარ სიტყვას, მაშინ საუბარია ან კონტროლზე ან მიმდებარეობაზე.

როდესაც დამოკიდებული სიტყვის შემთხვევა განისაზღვრება მთავარი სიტყვით, ეს არის კონტროლი. თუმცა, თუ მთავარი სიტყვის ფორმას შეცვლით, დამოკიდებული სიტყვა არ შეიცვლება. ამ ტიპის კავშირი ხშირად გვხვდება ზმნისა და არსებითი სახელის კომბინაციებში, სადაც მთავარი სიტყვაა ზმნა: „გაჩერდი“, „სახლიდან დატოვება“, „ფეხი მოიტეხე“.

როდესაც სიტყვები მხოლოდ მნიშვნელობითაა დაკავშირებული და მთავარი სიტყვა არანაირად არ მოქმედებს დამოკიდებული სიტყვის ფორმაზე, ჩვენ ვსაუბრობთ მიმდებარეობაზე. ასე უერთდება ხოლმე ზმნიზედები და ზმნები ზმნიზედებთან, ხოლო დამოკიდებული სიტყვები ზმნიზედებია. მაგალითად: "ჩუმად ილაპარაკე", "საშინლად სულელურად".

სინტაქსური კავშირები წინადადებებში

როგორც წესი, როდესაც საქმე ეხება სინტაქსურ ურთიერთობებს, საქმე გაქვთ ფრაზებთან. მაგრამ ზოგჯერ საჭიროა სინტაქსური ურთიერთობის განსაზღვრა. შემდეგ თქვენ მოგიწევთ არჩევანის გაკეთება შორის (ასევე უწოდებენ "კოორდინირებულ კავშირს") ან დაქვემდებარებას ("ქვემდებარე კავშირი").

საკოორდინაციო კავშირში წინადადებები ერთმანეთისგან დამოუკიდებელია. თუ მათ შორის წერტილს დააყენებთ, მაშინ ზოგადი მნიშვნელობა არ შეიცვლება. ასეთი წინადადებები ჩვეულებრივ გამოყოფილია კავშირებით "და", "ა", "მაგრამ".

დაქვემდებარებულ კავშირში შეუძლებელია წინადადების ორ დამოუკიდებლად გაყოფა, რადგან ტექსტის მნიშვნელობა დაზარალდება. დაქვემდებარებულ პუნქტს წინ უძღვის კავშირები „რომ“, „რა“, „როდის“, „როგორ“, „სად“, „რატომ“, „რატომ“, „როგორ“, „ვინ“, „რომელი“, „რომელი“. ”და სხვები: ”როდესაც იგი შევიდა დარბაზში, ეს უკვე დაწყებული იყო.” მაგრამ ზოგჯერ არ არსებობს კავშირი: ”მან არ იცოდა, სიმართლეს ეუბნებოდნენ თუ ცრუობდნენ”.

მთავარი პუნქტი შეიძლება გამოჩნდეს რთული წინადადების დასაწყისში ან მის ბოლოს.

ლიტერატურულ კვლევებში ისინი განსხვავებულს ამბობენ კომპოზიციის შესახებ, მაგრამ არსებობს სამი ძირითადი განმარტება:

1) კომპოზიცია არის ნაწარმოების ნაწილების, ელემენტებისა და გამოსახულებების (მხატვრული ფორმის კომპონენტების) განლაგება და კორელაცია, ტექსტის გამოსახული და მეტყველების საშუალებების ერთეულების შემოღების თანმიმდევრობა.

2) კომპოზიცია არის მხატვრული ნაწარმოების აგება, ნაწარმოების ყველა ნაწილის კორელაცია ერთ მთლიანობაში, რომელიც განისაზღვრება მისი შინაარსითა და ჟანრით.

3) კომპოზიცია - მხატვრული ნაწარმოების აგება, გამოსახულების გამოვლენის, ორგანიზების საშუალებების გარკვეული სისტემა, მათი კავშირები და ურთიერთობები, რომლებიც ახასიათებს ნაწარმოებში ნაჩვენები ცხოვრების პროცესს.

ყველა ამ საშინელ ლიტერატურულ კონცეფციას, არსებითად, საკმაოდ მარტივი გაშიფვრა აქვს: კომპოზიცია არის რომანის პასაჟების მოწყობა ლოგიკური თანმიმდევრობით, რომელშიც ტექსტი ხდება ინტეგრალური და იძენს შინაგან მნიშვნელობას.

ისევე, როგორც ინსტრუქციებისა და წესების დაცვით, ჩვენ ვაწყობთ კონსტრუქციულ კომპლექტს ან თავსატეხს მცირე ნაწილებისგან, ასევე ვაწყობთ მთელ რომანს ტექსტის პასაჟებიდან, იქნება ეს თავები, ნაწილები თუ ესკიზები.

ფანტაზიის წერა: კურსი ჟანრის მოყვარულთათვის

კურსი განკუთვნილია მათთვის, ვისაც აქვს ფანტასტიკური იდეები, მაგრამ მცირე ან საერთოდ არ აქვს წერის გამოცდილება.

თუ არ იცით საიდან დაიწყოთ - როგორ განავითაროთ იდეა, როგორ გამოავლინოთ სურათები, როგორ, ბოლოს და ბოლოს, უბრალოდ თანმიმდევრულად წარმოადგინოთ ის, რაც გამოიტანეთ, აღწერეთ ის, რაც ნახეთ - ჩვენ მოგაწოდებთ როგორც საჭირო ცოდნას, ასევე სავარჯიშოები პრაქტიკისთვის.

ნაწარმოების შემადგენლობა შეიძლება იყოს გარე და შიდა.

წიგნის გარე კომპოზიცია

გარე კომპოზიცია (aka architectonics) არის ტექსტის დაყოფა თავებად და ნაწილებად, ხაზს უსვამს დამატებით სტრუქტურულ ნაწილებს და ეპილოგს, შესავალს და დასკვნას, ეპიგრაფებს და ლირიკულ დიგრესიებს. კიდევ ერთი გარე კომპოზიცია არის ტექსტის დაყოფა ტომებად (ცალკეული წიგნები გლობალური იდეით, განშტოებული სიუჟეტით და გმირებისა და პერსონაჟების დიდი რაოდენობით).

გარე შემადგენლობა არის ინფორმაციის დოზირების საშუალება.

300 გვერდზე დაწერილი რომანის ტექსტი იკითხება სტრუქტურული რღვევის გარეშე. მინიმუმ, მას სჭირდება ნაწილები, მაქსიმუმ - თავები ან მნიშვნელოვანი სეგმენტები, გამოყოფილი სივრცეებით ან ვარსკვლავით (***).

სხვათა შორის, მოკლე თავები უფრო მოსახერხებელია აღქმისთვის - ათ გვერდამდე - ბოლოს და ბოლოს, ჩვენ, როგორც მკითხველებმა, გადავლახეთ ერთი თავი, არა, არა, მოდით დავთვალოთ რამდენი გვერდია შემდეგში - და შემდეგ წავიკითხოთ ან დავიძინოთ.

წიგნის შიდა კომპოზიცია

შიდა კომპოზიცია, გარეგანი კომპოზიციისგან განსხვავებით, მოიცავს კიდევ ბევრ ელემენტს და ტექნიკას ტექსტის მოწყობისთვის. თუმცა ყველა მათგანი მიდის საერთო მიზნამდე - ტექსტის ლოგიკური თანმიმდევრობით დალაგება და ავტორის განზრახვის გამოვლენა, მაგრამ მისკენ მიდიან სხვადასხვა გზით - სიუჟეტური, ფიგურალური, მეტყველება, თემატური და ა.შ. მოდით გავაანალიზოთ ისინი მეტი დეტალი.

1. შიდა კომპოზიციის ნაკვეთის ელემენტები:

• პროლოგი - შესავალი, ყველაზე ხშირად - backstory. (მაგრამ ზოგიერთი ავტორი იყენებს პროლოგს, რომ აიღოს მოვლენა მოთხრობის შუაგულიდან, ან თუნდაც დასასრულიდან - ორიგინალური კომპოზიციური ნაბიჯი).
• ექსპოზიცია - საწყისი მოვლენა, რომელშიც ხდება პერსონაჟების გაცნობა და კონფლიქტის გამოკვეთა;
• სიუჟეტი - მოვლენები, რომლებშიც იწყება კონფლიქტი;
• მოქმედებების განვითარება – მოვლენათა მიმდინარეობა;
• კულმინაცია - დაძაბულობის უმაღლესი წერტილი, მოწინააღმდეგე ძალების შეჯახება, კონფლიქტის ემოციური ინტენსივობის პიკი;
• denouement - კულმინაციის შედეგი;
• ეპილოგი - მოთხრობის შეჯამება, დასკვნები სიუჟეტისა და მოვლენების შეფასება, გმირების მომავალი ცხოვრების მონახაზები. არჩევითი ელემენტი.

2. ფიგურული ელემენტები:

• გმირებისა და პერსონაჟების გამოსახულებები - წინ წამოწიეთ სიუჟეტი, არის მთავარი კონფლიქტი, ავლენს იდეას და ავტორის განზრახვას. სიმბოლოთა სისტემა - თითოეული ცალკეული სურათი და მათ შორის კავშირები - შიდა კომპოზიციის მნიშვნელოვანი ელემენტია;
• იმ გარემოს სურათები, რომელშიც მოქმედება ვითარდება, არის ქვეყნებისა და ქალაქების აღწერა, გზის სურათები და თანმხლები პეიზაჟები, თუ გმირები გზაში არიან, ინტერიერები - თუ ყველა მოვლენა ხდება, მაგალითად, შუა საუკუნეების კედლებში. ციხე. გარემოს გამოსახულებები არის ეგრეთ წოდებული აღწერითი „ხორცი“ (ისტორიის სამყარო), ატმოსფერო (ისტორიის განცდა).

ფიგურული ელემენტები ძირითადად სიუჟეტზე მუშაობს.

ასე, მაგალითად, გმირის გამოსახულება აწყობილია დეტალებისგან - ობოლი, ოჯახისა და ტომის გარეშე, მაგრამ ჯადოსნური ძალით და მიზნით - გაეცნოს მის წარსულს, მის ოჯახს, იპოვნოს თავისი ადგილი მსოფლიოში. და ეს მიზანი, ფაქტობრივად, ხდება სიუჟეტური მიზანი - და კომპოზიციური: გმირის ძიებიდან, მოქმედების განვითარებიდან - პროგრესული და ლოგიკური პროგრესიდან - ყალიბდება ტექსტი.

და იგივე ეხება პარამეტრის სურათებს. ისინი ქმნიან ისტორიის სივრცეს და ამავე დროს ზღუდავენ მას გარკვეული საზღვრებით - შუა საუკუნეების ციხე, ქალაქი, ქვეყანა, სამყარო.

კონკრეტული სურათები ავსებს და ავითარებს სიუჟეტს, ხდის მას გასაგები, თვალსაჩინო და ხელშესახები, ისევე როგორც სწორად (და კომპოზიციურად) მოწყობილი საყოფაცხოვრებო ნივთები თქვენს ბინაში.

3. მეტყველების ელემენტები:

• დიალოგი (პოლილოგი);
• მონოლოგი;
• ლირიკული დიგრესიები (ავტორის სიტყვა, რომელიც არ ეხება შეთქმულების განვითარებას ან პერსონაჟების გამოსახულებებს, აბსტრაქტულ ასახვას კონკრეტულ თემაზე).

მეტყველების ელემენტები არის ტექსტის აღქმის სიჩქარე. დიალოგები დინამიურია, ხოლო მონოლოგები და ლირიკული დიგრესიები (მათ შორის მოქმედების აღწერილობა პირველ პირში) სტატიკურია. ვიზუალურად, ტექსტი, რომელსაც დიალოგი არ აქვს, უხერხული, მოუხერხებელი და წაუკითხავი ჩანს და ეს აისახება კომპოზიციაში. დიალოგების გარეშე ძნელი გასაგებია - ტექსტი გაწელილი ჩანს.

მონოლოგის ტექსტი - როგორც მოცულობითი დაფა პატარა ოთახში - ეყრდნობა ბევრ დეტალს (და კიდევ უფრო მეტს შეიცავს), რომლებიც ზოგჯერ ძნელად გასაგებია. იდეალურ შემთხვევაში, იმისათვის, რომ თავი არ დაიტვირთოს, მონოლოგი (და ნებისმიერი აღწერილობითი ტექსტი) არ უნდა აღემატებოდეს ორ ან სამ გვერდს. და არავითარ შემთხვევაში არ არის ათი და თხუთმეტი, მხოლოდ რამდენიმე ადამიანი წაიკითხავს მათ - ისინი გამოტოვებენ მათ, გამოიყურებიან დიაგონალზე.

მეორეს მხრივ, დიალოგი არის ემოციური, ადვილად გასაგები და დინამიური. ამავე დროს, ისინი არ უნდა იყვნენ ცარიელი - მხოლოდ დინამიკისა და "გმირული" გამოცდილების გულისთვის, მაგრამ ინფორმაციული და გმირის გამოსახულების გამოვლენისთვის.

4. ჩანართები:

• რეტროსპექტივა - სცენები წარსულიდან: ა) ხანგრძლივ ეპიზოდებს, რომლებიც ამჟღავნებენ გმირების გამოსახულებას, აჩვენებს მსოფლიოს ისტორიას ან სიტუაციის წარმოშობას, შეიძლება რამდენიმე თავი დასჭირდეს; ბ) მოკლე სცენები (ფლეშბეკები) - ერთი აბზაციდან, ხშირად უკიდურესად ემოციური და ატმოსფერული ეპიზოდები;
• მოთხრობები, იგავები, ზღაპრები, ზღაპრები, ლექსები არჩევითი ელემენტებია, რომლებიც საინტერესოდ ამრავალფეროვნებენ ტექსტს (კომპოზიციური ზღაპრის კარგი მაგალითია როულინგის „ჰარი პოტერი და სიკვდილის საჩუქრები“); სხვა მოთხრობის თავები კომპოზიციით „რომანი რომანში“ (მიხაილ ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“);
• სიზმრები (სიზმრები-წინასწარმეტყველებები, სიზმრები-წინასწარმეტყველები, სიზმრები-გამოცანები).

ჩასმა არის დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები და თუ მათ წაშლით ტექსტიდან, ნაკვეთი არ შეიცვლება. თუმცა მათ შეუძლიათ შეგაშინონ, გაგაცინონ, შეაწუხონ მკითხველი, შემოგვთავაზონ სიუჟეტის განვითარება, თუ წინ არის მოვლენების რთული სერია.სცენა ლოგიკურად უნდა მოდიოდეს წინადან, ყოველი შემდეგი თავი უნდა იყოს დაკავშირებული მოვლენებთან. წინა (თუ არსებობს რამდენიმე სიუჟეტი, მაშინ თავები იმართება ერთად მოვლენების ხაზებით);

— ტექსტის მოწყობა და დიზაინი სიუჟეტის (იდეის) შესაბამისად– ეს არის, მაგალითად, დღიურის ფორმა, სტუდენტის საკურსო ნამუშევარი, რომანი რომანში;

— ნაწარმოების თემა- ფარული, ჯვარედინი კომპოზიციური მოწყობილობა, რომელიც პასუხობს კითხვას - რაზეა სიუჟეტი, რაში მდგომარეობს მისი არსი, რა მთავარი აზრი სურს ავტორს გადასცეს მკითხველს; პრაქტიკული თვალსაზრისით, გადაწყვეტილია საკვანძო სცენებში მნიშვნელოვანი დეტალების არჩევით;

— მოტივი- ეს არის სტაბილური და განმეორებადი ელემენტები, რომლებიც ქმნიან ჯვარედინი გამოსახულებებს: მაგალითად, გზის გამოსახულებები - მოგზაურობის მოტივი, გმირის თავგადასავალი ან უსახლკარო ცხოვრება.

კომპოზიცია რთული და მრავალშრიანი ფენომენია და ძნელია მისი ყველა დონის გაგება. თუმცა, თქვენ უნდა გესმოდეთ ის, რათა იცოდეთ ტექსტის სტრუქტურირება ისე, რომ ის ადვილად აღქმული იყოს მკითხველისთვის. ამ სტატიაში ვისაუბრეთ საფუძვლებზე, იმაზე, თუ რა დევს ზედაპირზე. და შემდეგ სტატიებში ჩვენ ცოტა უფრო ღრმად ჩავუღრმავდებით.

Ადევნეთ თვალყური!

დარია გუშჩინა
მწერალი, სამეცნიერო ფანტასტიკის ავტორი
(VKontakte გვერდი