ი.ბუნინი რუსული კულტურის იმ მცირერიცხოვან ფიგურებს შორისაა, რომლებსაც საზღვარგარეთ აფასებენ. 1933 წელს მას მიენიჭა ნობელის პრემია ლიტერატურაში "მკაცრი ოსტატობისთვის, რომლითაც იგი ავითარებს რუსული კლასიკური პროზის ტრადიციებს". ამ მწერლის პიროვნებისა და შეხედულებებისადმი შეიძლება განსხვავებული დამოკიდებულება იყოს, მაგრამ მისი ოსტატობა სახვითი ლიტერატურის სფეროში უდაოა, ამიტომ მისი ნამუშევრები, სულ მცირე, ჩვენი ყურადღების ღირსია. ერთ-ერთმა მათგანმა „ბატონმა სან-ფრანცისკოდან“ ასეთი მაღალი რეიტინგი მიიღო მსოფლიოში ყველაზე პრესტიჟული პრიზის მიმღები ჟიურისგან.
მწერლისთვის მნიშვნელოვანი თვისებაა დაკვირვება, რადგან ყველაზე ხანმოკლე ეპიზოდებიდან და შთაბეჭდილებებიდან შეგიძლია შექმნა მთელი ნაწარმოები. ბუნინმა მაღაზიაში შემთხვევით ნახა თომას მანის წიგნის „სიკვდილი ვენეციაში“ ყდა და რამდენიმე თვის შემდეგ, როცა ბიძაშვილთან მივიდა, გაახსენდა ეს სათაური და კიდევ უფრო ძველ მოგონებას დაუკავშირა: ამერიკელის სიკვდილი. კუნძულ კაპრიზე, სადაც თავად ავტორი ისვენებდა. ასე გამოვიდა ბუნინის ერთ-ერთი საუკეთესო მოთხრობა და არა მხოლოდ ამბავი, არამედ მთელი ფილოსოფიური იგავი.
კრიტიკოსებმა ენთუზიაზმით მიიღეს ეს ლიტერატურული ნაწარმოები და მწერლის არაჩვეულებრივი ნიჭი შეადარეს ლ.ნ. ტოლსტოი და A.P. ჩეხოვი. ამის შემდეგ ბუნინი ერთსა და იმავე დონეზე იდგა პატივცემული სიტყვების ექსპერტებთან და ადამიანის სულთან ერთად. მისი ნამუშევარი იმდენად სიმბოლური და მარადიულია, რომ არასოდეს დაკარგავს ფილოსოფიურ ყურადღებას და აქტუალობას. ფულის ძალაუფლებისა და საბაზრო ურთიერთობების ეპოქაში კი ორმაგად სასარგებლოა გავიხსენოთ, თუ რას მივყავართ მხოლოდ დაგროვებით შთაგონებული ცხოვრება.
რა ამბავია?
მთავარი გმირი, რომელსაც სახელი არ აქვს (ის უბრალოდ ჯენტლმენია სან-ფრანცისკოდან), მთელი ცხოვრება გაატარა სიმდიდრის გაზრდაში და 58 წლის ასაკში გადაწყვიტა დრო დაეთმო დასვენებისთვის (და ამავე დროს მისი ოჯახი). ისინი გემ Atlantis-ზე გაემგზავრნენ თავიანთ გასართობ მოგზაურობაში. ყველა მგზავრი უსაქმურობაშია ჩაძირული, მაგრამ მომსახურე პერსონალი დაუღალავად მუშაობს, რათა უზრუნველყოს ყველა ეს საუზმე, ლანჩი, ვახშამი, ჩაი, კარტი, ცეკვა, ლიქიორი და კონიაკი. ნეაპოლში ტურისტების ყოფნაც ერთფეროვანია, მათ პროგრამას მხოლოდ მუზეუმები და ტაძრები ემატება. თუმცა, ამინდი არ არის კეთილი ტურისტების მიმართ: დეკემბერი ნეაპოლში ქარიშხლიანი აღმოჩნდა. ამიტომ, ოსტატი და მისი ოჯახი სითბოთი სიამოვნებით მიიჩქარიან კუნძულ კაპრიზე, სადაც ისინი იმავე სასტუმროში შედიან და უკვე ემზადებიან რუტინული "გასართობი" აქტივობებისთვის: ჭამა, ძილი, საუბარი, ეძებენ საქმროს თავიანთი ქალიშვილისთვის. მაგრამ მოულოდნელად მთავარი გმირის სიკვდილი ამ "იდილიაში" იფეთქებს. გაზეთის კითხვისას მოულოდნელად გარდაიცვალა.
და სწორედ აქ ემჟღავნება მკითხველს მოთხრობის მთავარი აზრი: რომ სიკვდილის წინაშე ყველა თანასწორია: მისგან არც სიმდიდრე გიხსნის და არც ძალაუფლება. ეს ჯენტლმენი, რომელიც სულ ახლახან ფულს ფუჭად ხარჯავდა, ზიზღით ესაუბრებოდა მსახურებს და მიიღო მათი პატივმოყვარე მშვილდი, წევს ვიწრო და იაფ ოთახში, პატივისცემა სადღაც გაქრა, მის ოჯახს აძევებენ სასტუმროდან, რადგან ცოლ-შვილი დატოვე "წვრილმანები" სალაროებში. ასე რომ, მისი ცხედარი ამერიკაში გაზიანი სასმელის კოლოფში გადაიყვანეს, რადგან კაპრიში კუბოსაც კი ვერ იპოვიან. მაგრამ ის უკვე მაღალი რანგის მგზავრებისგან დამალული ბორტზე მოგზაურობს. და მართლა არავინ გლოვობს, რადგან მიცვალებულის ფულს ვერავინ გამოიყენებს.
სახელის მნიშვნელობა
თავდაპირველად, ბუნინს სურდა დაერქვა თავისი მოთხრობა "სიკვდილი კაპრიზე" ანალოგიით სათაურით, რომელიც მას შთააგონებდა, "სიკვდილი ვენეციაში" (მწერალმა ეს წიგნი მოგვიანებით წაიკითხა და შეაფასა, როგორც "უსიამოვნო"). მაგრამ პირველი სტრიქონის დაწერის შემდეგ მან ეს სათაური გადაკვეთა და ნაწარმოებს გმირის „სახელი“ დაარქვა.
პირველივე გვერდიდან აშკარაა მწერლის დამოკიდებულება ოსტატის მიმართ, მისთვის ის უსახო, უფერული და უსულოა, ამიტომ სახელიც კი არ მიუღია. ის არის ოსტატი, სოციალური იერარქიის მწვერვალი. მაგრამ მთელი ეს ძალა წარმავალი და მყიფეა, იხსენებს ავტორი. საზოგადოებისთვის გამოუსადეგარი გმირი, რომელსაც 58 წლის განმავლობაში არც ერთი კარგი საქმე არ გაუკეთებია და მხოლოდ საკუთარ თავზე ფიქრობს, სიკვდილის შემდეგ რჩება მხოლოდ უცნობ ჯენტლმენად, რომლის შესახებაც მხოლოდ ის იციან, რომ ის მდიდარი ამერიკელია.
გმირების მახასიათებლები
მოთხრობაში რამდენიმე პერსონაჟია: ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, როგორც მარადიული აურზაური დაგროვების სიმბოლო, მისი ცოლი, რომელიც ასახავს ნაცრისფერ პატივისცემას, და მათი ქალიშვილი, რომელიც სიმბოლოა ამ პატივისცემის სურვილი.
- ჯენტლმენი მთელი ცხოვრება „დაუღალავად მუშაობდა“, მაგრამ ეს იყო ჩინელების ხელები, რომლებიც ათასობით დაიქირავეს და ისეთივე უხვად დაიღუპნენ მძიმე სამსახურში. სხვა ადამიანები საერთოდ ცოტას ნიშნავს მისთვის, მთავარია მოგება, სიმდიდრე, ძალაუფლება, დანაზოგი. სწორედ მათ მისცეს მას საშუალება ემოგზაურა, ეცხოვრა უმაღლეს დონეზე და არ აინტერესებდეს გარშემომყოფებზე, რომლებსაც ცხოვრებაში ნაკლებად გაუმართლათ. თუმცა, გმირი ვერაფერმა გადაარჩინა სიკვდილისგან; თქვენ არ შეგიძლიათ ფულის გატანა შემდეგ სამყაროში. და პატივისცემა, ნაყიდი და გაყიდული, სწრაფად იქცევა მტვრად: მისი გარდაცვალების შემდეგ არაფერი შეცვლილა, სიცოცხლის, ფულისა და უსაქმურობის ზეიმი გაგრძელდა, მიცვალებულთა უკანასკნელი ხარკიც კი არავის აწუხებდა. სხეული მოგზაურობს ავტორიტეტების მეშვეობით, ეს არაფერია, უბრალოდ ბარგის კიდევ ერთი ნაჭერი, რომელიც ჩაყრილია საწყობში, დაფარული "წესიერი საზოგადოებისგან".
- გმირის ცოლი ცხოვრობდა ერთფეროვანი, ფილისტიმური ცხოვრებით, მაგრამ ელეგანტურად: ყოველგვარი განსაკუთრებული პრობლემებისა და სირთულეების გარეშე, ყოველგვარი წუხილის გარეშე, უბრალოდ უსაქმური დღეების ზარმაცი გაჭიმვა. არაფერი მოახდინა მასზე შთაბეჭდილება; ის ყოველთვის მშვიდად იყო, ალბათ დაავიწყდა როგორ ეფიქრა უსაქმურობის დროს. მას მხოლოდ ქალიშვილის მომავალი ადარდებს: მას უნდა უპოვოს მისთვის ღირსეული და მომგებიანი მატჩი, რათა მანაც კომფორტულად შეძლოს დინებაში მთელი ცხოვრება.
- ქალიშვილმა ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ წარმოეჩინა უდანაშაულობა და ამავე დროს გულწრფელობა, მიიზიდა მოსარჩელეები. ეს არის ის, რაც მას ყველაზე მეტად აინტერესებდა. მახინჯ, უცნაურ და უინტერესო მამაკაცთან, მაგრამ პრინცთან შეხვედრამ გოგონა მღელვარებაში ჩააგდო. შესაძლოა, ეს იყო ერთ-ერთი ბოლო ძლიერი გრძნობა მის ცხოვრებაში, შემდეგ კი დედის მომავალი ელოდა მას. თუმცა, რაღაც ემოციები მაინც დარჩა გოგონაში: მან მარტო იწინასწარმეტყველა უბედურება („მისი გული უცებ შეეკუმშა სევდამ, საშინელი მარტოობის განცდამ ამ უცნაურ, ბნელ კუნძულზე“) და ტიროდა მამას.
ძირითადი თემები
სიცოცხლე და სიკვდილი, რუტინა და ექსკლუზიურობა, სიმდიდრე და სიღარიბე, სილამაზე და სიმახინჯე - ეს არის მოთხრობის მთავარი თემები. ისინი დაუყოვნებლივ ასახავს ავტორის განზრახვის ფილოსოფიურ ორიენტაციას. ის მოუწოდებს მკითხველს, იფიქრონ საკუთარ თავზე: ჩვენ ხომ არ ვიდევნებით რაღაც უაზროდ პატარას, ხომ არ ვიძირებით რუტინაში, არ ვკარგავთ ნამდვილ სილამაზეს? ყოველივე ამის შემდეგ, ცხოვრება, რომელშიც არ არის დრო, რომ იფიქრო საკუთარ თავზე, საკუთარ ადგილს სამყაროში, რომელშიც არ არის დრო, რომ შეხედო მიმდებარე ბუნებას, ადამიანებს და შეამჩნიო მათში რაიმე კარგი, უშედეგოდ ცხოვრობს. და თქვენ ვერ გამოასწორებთ ცხოვრებას, რომელიც უშედეგოდ იცხოვრეთ და ვერ იყიდით ახალს რაიმე ფულით. სიკვდილი მაინც მოვა, ვერ დაიმალები და ვერ გადაიხადე, ამიტომ დრო უნდა გააკეთო, რომ მართლაც ღირებული საქმე გააკეთო, ისეთი, რომ კეთილი სიტყვით გაგახსენდეს და გულგრილად არ ჩააგდო. გამართვა. მაშასადამე, ღირს ფიქრი ყოველდღიურ ცხოვრებაზე, რომელიც აქცევს აზრებს ბანალურს და გრძნობებს გაცვეთილს და სუსტს, სიმდიდრეზე, რომლის შრომა არ ღირს, სილამაზეზე, რომლის გაფუჭებაშიც სიმახინჯეა.
„სიცოცხლის ოსტატების“ სიმდიდრე უპირისპირდება იმ ადამიანების სიღარიბეს, რომლებიც ცხოვრობენ თანაბრად ჩვეულებრივი ცხოვრებით, მაგრამ განიცდიან სიღარიბეს და დამცირებას. მსახურები, რომლებიც ფარულად ჰბაძავდნენ თავიანთ ბატონებს, მაგრამ ღრიალებენ მათ წინაშე. ბატონები, რომლებიც თავიანთ მსახურებს ისე ექცევიან, როგორც არასრულფასოვან არსებებს, მაგრამ ჭორაობენ უფრო მდიდარ და კეთილშობილურ ადამიანებზე. ორთქლის გემზე დაქირავებული წყვილი ვნებიანი სიყვარულის სათამაშოდ. ოსტატის ქალიშვილი, მოჩვენებითი ვნება და შიში პრინცის მოსატყუებლად. მთელი ეს ბინძური, დაბალი პრეტენზია, მიუხედავად იმისა, რომ წარმოდგენილია მდიდრულ შეფუთვაში, ეწინააღმდეგება ბუნების მარადიულ და სუფთა სილამაზეს.
ძირითადი პრობლემები
ამ ისტორიის მთავარი პრობლემა ცხოვრების აზრის ძიებაა. როგორ უნდა გაატაროთ თქვენი მოკლე მიწიერი სიფხიზლე უშედეგოდ, როგორ დატოვოთ რაღაც მნიშვნელოვანი და ღირებული სხვებისთვის? ყველა თავის მიზანს თავისებურად ხედავს, მაგრამ არავის არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ადამიანის სულიერი ბარგი უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე მატერიალური. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ყოველთვის ამბობდნენ, რომ თანამედროვე დროში ყველა მარადიული ღირებულება დაიკარგა, ყოველ ჯერზე ეს სიმართლეს არ შეესაბამება. ბუნინიც და სხვა მწერლებიც შეგვახსენებენ, მკითხველს, რომ ცხოვრება ჰარმონიისა და შინაგანი სილამაზის გარეშე სიცოცხლე კი არ არის, არამედ უბედური არსებობა.
ცხოვრების დროებითობის პრობლემას ავტორიც აყენებს. ბოლოს და ბოლოს, ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან დახარჯა თავისი გონებრივი ძალა, გამოიმუშავა ფული და გამოიმუშავა ფული, გადადო რამდენიმე მარტივი სიხარული, რეალური ემოციები მოგვიანებით, მაგრამ ეს "მოგვიანებით" არასდროს დაწყებულა. ეს ემართება ბევრ ადამიანს, რომლებიც ჩაძირულია ყოველდღიურ ცხოვრებაში, რუტინაში, პრობლემებსა და საქმეებში. ზოგჯერ თქვენ უბრალოდ უნდა გაჩერდეთ, ყურადღება მიაქციოთ საყვარელ ადამიანებს, ბუნებას, მეგობრებს და იგრძნოთ სილამაზე თქვენს გარემოცვაში. ბოლოს და ბოლოს, ხვალ შეიძლება არ მოვიდეს.
მოთხრობის მნიშვნელობა
ტყუილად არ ჰქვია მოთხრობას იგავი: მას აქვს ძალიან დამრიგებლური გზავნილი და მიზნად ისახავს გაკვეთილის მიცემას მკითხველისთვის. სიუჟეტის მთავარი იდეა კლასობრივი საზოგადოების უსამართლობაა. მისი უმეტესი ნაწილი პურითა და წყლით ირჩენს თავს, ელიტა კი უაზროდ კარგავს სიცოცხლეს. მწერალი ასახელებს არსებული წესრიგის მორალურ სისაძაგლეს, რადგან „სიცოცხლის ოსტატთა“ უმეტესობამ თავისი სიმდიდრე არაკეთილსინდისიერი გზით მიაღწია. ასეთ ადამიანებს მხოლოდ ბოროტება მოაქვთ, ისევე როგორც ოსტატი სან-ფრანცისკოდან იხდის და უზრუნველყოფს ჩინელი მუშების სიკვდილს. მთავარი გმირის სიკვდილი ხაზს უსვამს ავტორის აზრებს. არავის აინტერესებს ეს ბოლო დროს ასე გავლენიანი ადამიანი, რადგან ფული აღარ აძლევს მას ძალაუფლებას და არც პატივსაცემი და გამორჩეული საქმეები ჩაუდენია.
ამ მდიდარი ადამიანების უსაქმურობა, მათი უხერხულობა, გარყვნილება, რაღაც ცოცხალის და მშვენიერისადმი უგრძნობლობა ადასტურებს მათი მაღალი თანამდებობის შემთხვევითობასა და უსამართლობას. ეს ფაქტი იმალება გემზე ტურისტების დასვენების აღწერის მიღმა, მათი გართობა (მთავარი ლანჩი), კოსტიუმები, ერთმანეთთან ურთიერთობა (პრინცის წარმომავლობა, რომელსაც მთავარი გმირის ქალიშვილი შეხვდა, მას შეუყვარდება. ).
კომპოზიცია და ჟანრი
„ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან“ შეიძლება ჩაითვალოს იგავის ისტორიად. ადამიანების უმეტესობამ იცის, რა არის მოთხრობა (პროზის მოკლე ნაწილი, რომელიც შეიცავს სიუჟეტს, კონფლიქტს და ერთ მთავარ სიუჟეტს), მაგრამ როგორ შეგვიძლია დავახასიათოთ იგავი? იგავი არის პატარა ალეგორიული ტექსტი, რომელიც მკითხველს სწორ გზაზე უხელმძღვანელებს. მაშასადამე, ნაწარმოები სიუჟეტითა და ფორმით სიუჟეტია, ხოლო ფილოსოფიითა და შინაარსით – იგავი.
კომპოზიციურად, სიუჟეტი დაყოფილია ორ დიდ ნაწილად: ოსტატის მოგზაურობა სან-ფრანცისკოდან ახალი სამყაროდან და სხეულის დარჩენა საყრდენში უკანა გზაზე. ნაწარმოების კულმინაცია გმირის სიკვდილია. მანამდე, ორთქლის გემის ატლანტისისა და ტურისტული ადგილების აღწერისას, ავტორი სიუჟეტს მოლოდინის მღელვარე განწყობას ანიჭებს. ამ ნაწილში თვალშისაცემია ოსტატის მიმართ მკვეთრად უარყოფითი დამოკიდებულება. მაგრამ სიკვდილმა მას ყოველგვარი პრივილეგია წაართვა და მისი ნაშთები ბარგთან გაათანაბრა, ამიტომ ბუნინი არბილებს და თანაუგრძნობს მას. იგი ასევე აღწერს კუნძულ კაპრის, მის ბუნებას და ადგილობრივ მოსახლეობას; ეს სტრიქონები სავსეა სილამაზითა და ბუნების სილამაზის გაგებით.
სიმბოლოები
ნამუშევარი სავსეა სიმბოლოებით, რომლებიც ადასტურებენ ბუნინის აზრებს. პირველი მათგანი არის ორთქლმავალი ატლანტიდა, რომელზედაც სუფევს მდიდრული ცხოვრების გაუთავებელი ზეიმი, მაგრამ გარეთ ქარიშხალია, ქარიშხალი, თვით გემიც კი ირხევა. ასე რომ, მეოცე საუკუნის დასაწყისში, მთელი საზოგადოება დუღდა, განიცდიდა სოციალურ კრიზისს, მხოლოდ გულგრილი ბურჟუა განაგრძობდა დღესასწაულს ჭირის დროს.
კუნძული კაპრი განასახიერებს ნამდვილ სილამაზეს (ამიტომაც მისი ბუნებისა და მაცხოვრებლების აღწერილობა თბილ ფერებშია დაფარული): "მხიარული, ლამაზი, მზიანი" ქვეყანა სავსეა "ზღაპრული ლურჯი", დიდებული მთებით, რომელთა სილამაზის გადმოცემა შეუძლებელია. ადამიანის ენაზე. ჩვენი ამერიკული ოჯახის და მათნაირი ადამიანების არსებობა ცხოვრების პათეტიკური პაროდიაა.
სამუშაოს მახასიათებლები
ფიგურული ენა და ნათელი პეიზაჟები თანდაყოლილია ბუნინის შემოქმედებით სტილში; მხატვრის სიტყვების ოსტატობა აისახება ამ მოთხრობაში. თავდაპირველად ის ქმნის შფოთიან განწყობას, მკითხველი ელის, რომ მიუხედავად ბატონის გარშემო მდიდარი გარემოს ბრწყინვალებისა, მალე რაღაც გამოუსწორებელი მოხდება. მოგვიანებით დაძაბულობას აშორებს რბილი შტრიხებით დაწერილი ბუნებრივი ჩანახატები, რომლებიც ასახავს სიყვარულს და სილამაზისადმი აღფრთოვანებას.
მეორე თვისება არის ფილოსოფიური და აქტუალური შინაარსი. ბუნინი აკრიტიკებს საზოგადოების ელიტის არსებობის უაზრობას, მის გაფუჭებას, სხვა ადამიანების უპატივცემულობას. სწორედ ამ ხალხის ცხოვრებიდან მოწყვეტილი და მათ ხარჯზე გართობა ბურჟუაზიის გამო, ორი წლის შემდეგ მწერლის სამშობლოში სისხლიანი რევოლუცია დაიწყო. ყველა გრძნობდა, რომ რაღაც უნდა შეიცვალოს, მაგრამ არავინ არაფერს აკეთებდა, ამიტომაც დაიღვარა ამდენი სისხლი, იმდენი ტრაგედია მოხდა იმ მძიმე წუთებში. ცხოვრების აზრის ძიების თემა კი აქტუალობას არ კარგავს, რის გამოც მოთხრობა მკითხველს 100 წლის შემდეგაც აინტერესებს.
საინტერესოა? შეინახე შენს კედელზე!
მოდული 1
რუსული ლიტერატურის განვითარების გზები და ძირითადი ტენდენციები XIX-XX საუკუნეების მიჯნაზე.
Პრაქტიკული სამუშაო
უპასუხეთ კითხვებს ევრისტიკულ საუბარში, რომელიც ეფუძნება ი. ბუნინის მოთხრობას "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან".
ევრისტიკული საუბარი ჩართულია
ი.ბუნინის მოთხრობა "ბატონი სან ფრანცისკოდან"
თავდაპირველად ამ ნაწარმოებს ჰქონდა ეპიგრაფი, რომელიც მოგვიანებით მწერალმა ამოიღო, ალბათ იმისთვის, რომ მკითხველი ბოლომდე შეჩერებულიყო, მზა პასუხის გარეშე.
სიუჟეტის გაანალიზების შემდეგ, ჩვენ უნდა გამოვიცნოთ, რა იდეა წარმოთქვა მის ისტორიას ი. ბუნინი. ამისათვის ჩვენ უნდა ჩამოვაყალიბოთ სიუჟეტის მთავარი იდეა.
ახლა გადავიდეთ ტექსტზე.
I. A. Bunin-ის მოთხრობა დაწერილია რუსული კლასიკური ლიტერატურის საუკეთესო ტრადიციებით და, შესაბამისად, ირონიული ნოტით არის გაჟღენთილი სიტყვასიტყვით პირველი სტრიქონიდან:
”ის მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ მას ჰქონდა დასვენების, სიამოვნების, ყველა თვალსაზრისით შესანიშნავად მოგზაურობის უფლება. ასეთი ნდობისთვის მას ჰქონდა არგუმენტი, რომ ჯერ ერთი მდიდარი იყო და მეორეც, ორმოცდათვრამეტი წლის მიუხედავად, ახლახან დაიწყო ცხოვრება“;
- "ოკეანე, რომელიც გადიოდა კედლებს გარეთ, საშინელი იყო, მაგრამ მათ არ უფიქრიათ ამაზე, მტკიცედ სჯეროდათ მასზე ძალაუფლების მეთაურის, ამაზრზენი ზომისა და წონის წითური კაცის ...";
- ”...წინა ციხეზე, სირენა გამუდმებით ღრიალებდა ჯოჯოხეთური სიბნელით და ღრიალებდა ბრაზიანი ბრაზით, მაგრამ სასადილოებში ცოტამ გაიგონა სირენა - ის ჩაძირული იყო მშვენიერი სიმებიანი ორკესტრის ხმებით, რომელიც დახვეწილად და დაუღალავად უკრავდა ორსართულიანი დარბაზი, სადღესასწაულოდ დატბორილი შუქებით, გადაჭედილი ქალბატონებითა და ფრაკებითა და სმოკინგით გამოწყობილი მამაკაცებით...“;
- "... ქალიშვილი, მაღალი, გამხდარი, ბრწყინვალე თმით, ლამაზად ჩაცმული, იისფერი ნამცხვრების არომატული სუნთქვით და ყველაზე ნაზი ვარდისფერი აკნეებით ტუჩებთან და მხრის პირებს შორის, ოდნავ დაფხვნილი..."
- „ნეაპოლი გაიზარდა და მიუახლოვდა; სპილენძის ინსტრუმენტებით გაბრწყინებული მუსიკოსები გემბანზე უკვე შეკრებილიყვნენ და მარშის ტრიუმფალური ხმებით უცებ დაყრუვდნენ ყველას. გიგანტური სარდალი, ტანსაცმლის ფორმაში, გამოჩნდა მის ხიდზე და მოწყალე წარმართი ღმერთივით ჩამოართვა ხელი. მგზავრებს მისალმებისას. და როდესაც ატლანტიდა საბოლოოდ შევიდა ნავსადგურში, შემოვიდა სანაპიროზე თავისი მრავალსართულიანი სიმრავლით, ხალხით გაჟღენთილი, და ბანდა ღრიალებდა, რამდენი პორტერი და მათი თანაშემწეები ქუდები ოქროს ლენტებით, რამდენი ყველანაირი კომისიის აგენტი, მსტვენა ბიჭები და მსუქანი გახეხილი კაცები ფერადი ღია ბარათების დასტაებით ხელში გამოიქცნენ მისკენ მომსახურების შეთავაზებით!
შეუმჩნევლად, ირონია ადგილს უთმობს სატირას და ავლენს ადამიანში თანდაყოლილ ეგოიზმს - პირდაპირ და ღიად.
2. რა პრინციპით ირჩევს გმირი მარშრუტს?
”ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან - არავის ახსოვდა მისი სახელი არც ნეაპოლში და არც კაპრიში - წავიდა ძველ სამყაროში მთელი ორი წლის განმავლობაში, ცოლთან და ქალიშვილთან ერთად, მხოლოდ გართობის მიზნით.
…ადამიანებს, რომლებსაც ის ეკუთვნოდა, ჩვეულება ჰქონდათ ცხოვრებით ტკბობას ევროპაში, ინდოეთსა და ეგვიპტეში მოგზაურობით იწყებდნენ. მან გადაწყვიტა იგივე გაეკეთებინა“.
გმირის მომავალი სიამოვნებებიდან რომელი აშფოთებს მკითხველს?
„მარშრუტი შეიმუშავა ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან და იყო ვრცელი.
დეკემბერსა და იანვარში ის იმედოვნებდა, რომ დატკბებოდა სამხრეთ იტალიის მზით, უძველესი ძეგლებით, ტარანტელებით, მოგზაური მომღერლების სერენადებით და იმით, რომ მის ასაკში ადამიანები განსაკუთრებით მგრძნობიარედ გრძნობენ თავს - ახალგაზრდა ნეაპოლიტანური გოგოების სიყვარული , თუნდაც სრულიად უინტერესო არ იყოს;“ - ეს არ არის ძველი ქვეყნის რომანტიკა, რომელიც იზიდავს გმირს, არამედ ჩვეულებრივი გრძნობადი ვნებები და მათი სურვილი დაფუძნებულია არა იმდენად საკუთარ სურვილზე, არამედ პოზიციაზე "ასეა ეს", საზოგადოებრივ აზრზე ( ”და აქ არის საზოგადოებრივი აზრი, ღირსების წყარო, ჩვენი კერპი, და აი რაზე ტრიალებს სამყარო!” - ა.პუშკინი);
- « ის ფიქრობდა, რომ კარნავალი ნიცაში, მონტე კარლოში გაემართა, სადაც ამ დროს ხალხი იყრის თავს ყველაზე შერჩევითი საზოგადოება , სადაც ზოგი ენთუზიაზმით ეშვება მანქანებით და მცურავი რბოლებით, ზოგი რულეტით, ზოგიც ჩვეულებრივ ფლირტში, ზოგი კი მტრედების სროლით, რომლებიც ძალიან ლამაზად ფრინდებიან გალიებიდან ზურმუხტისფერი გაზონზე, ზღვის ფერის ფონზე. დაივიწყე და მაშინვე დაარტყა თეთრ ლუკმას მიწაზე; - პრინციპში, საკმაოდ უმიზნო გატარება, ისევ საზოგადოებისთვის და არა საკუთარი თავისთვის (ალბათ, გმირი ნამდვილად ვერ აცნობიერებს თავის სრულ ფსიქოლოგიურ დამოკიდებულებას "პატივის გაზაფხულზე"; "ხალხში გასვლის" სურვილი. ”შეითვისა იგი როგორც პიროვნება...
არის რაიმე შეუსაბამობა?
- "მას სურდა მარტის დასაწყისი ფლორენციას მიეძღვნა" - ხალხი ჩვეულებრივ ჩადის ამ ქალაქში, რათა დატკბეს ბრწყინვალე არქიტექტურით, ქანდაკებებით, ფრესკებით, ფერწერული ტილოებით, მეტი გაიგოს ლორენცო ბრწყინვალეზე, რომლის სასამართლოშიც დაიბადა ოპერა და მუსიკალური თეატრი...
- „მოვიდეს რომში ვნებათა უფლისა უსმინოს იქაურ მიზერერს; 1" - საერო, ამქვეყნიური ადამიანის სიამოვნებისგან გმირი „გამოყვანილია“ საკულტო რელიგიურ-ქრისტიანული ღირებულებებისკენ;
- მისი გეგმები მოიცავდა ვენეციას და პარიზს, ხარების ბრძოლას სევილიაში, ცურვას ინგლისის კუნძულებზე, ათენში, კონსტანტინოპოლში, პალესტინასა და ეგვიპტეში. - ისევ იმ ადამიანის სიამოვნების ნაკრები, რომელსაც არ გადაუწყვეტია თავისი პრეფერენციები, მაგრამ მიდის ამა თუ იმ ადგილას, რადგან იქ რაღაცის ნახვა ჩვეულია;
- "და იაპონიაც კი, რა თქმა უნდა, უკვე უკან დაბრუნების გზაზეა..." - აქ უკვე აშკარა ჰიპერბოლაა, რომელიც აძლიერებს სიუჟეტის სატირულ ტონს.
ან იქნებ რაიმე ფრაზის გადაწყობა შეიძლებოდა? მაშინ ისტორიის ლოგიკა შეიცვლებოდა.
ალბათ, რომ არა შემდეგი წინადადება ("და თავიდან ყველაფერი კარგად იყო" ) , სიუჟეტი არ გამომწვევი, არამედ კომიკური იქნებოდა.
3. რატომ არ აქვთ მოთხრობის მთავარ გმირებს სახელები? რომელია ყველაზე ინდივიდუალური?
კრიტიკული რეალიზმის ლიტერატურა, რომლის ტრადიციებშიც ი.ბუნინი წერს, ისწრაფოდა ტიპიზაციისა და განზოგადებისკენ, რაც წარმოდგენილია ამ მოთხრობაში.
თუმცა, რაც შეიძლება წარმოუდგენელი იყოს, ბუნინის ტიპურ გმირებს აქვთ საკუთარი ფარული ისტორია, ზოგან მსგავსი ხასიათის, ასაკის ადამიანების მსგავსი, ზოგან უფრო ინდივიდუალური. ყველაფერი ვლინდება მსუბუქი შეხებით, რომლითაც ბუნინი ასახავს თავის პერსონაჟებს.
მაგალითად, თავად ჯენტლმენის პორტრეტი სან ფრანცისკოდან (“მშრალი, მოკლე, ცუდად მოჭრილი, მაგრამ მჭიდროდ შეკერილი, ის იჯდა ... " ) იძლევა საკმარის შესაძლებლობებს იმის წარმოსადგენად, თუ როგორ გამოიმუშავა ამ ადამიანმა თავისი ქონება. და შემთხვევით ნათქვამი ფრაზა ქუდში მყოფ კაცზე? მთავარი გმირის იმიჯი, რა თქმა უნდა, ტიპიურია, მაგრამ ამავე დროს, მისი ამბავი შეიძლება არც ისე გავრცელებული იყოს.
იგივე შეიძლება ითქვას სხვა პერსონაჟებზეც.
საკმაოდ მარტივია გმირის ქალიშვილის ისტორიის „წაკითხვა“, რომელიც ბევრს გამოიცნობს:”და ქალიშვილი, რაღაც ბუნდოვანი უხერხულობით, ცდილობდა არ შეემჩნია იგი.” (მამა, რომელიც ”ის უყურებდა მის გვერდით მდგარ ცნობილ ლამაზმანს, მაღალ, საოცრად აღნაგობის ქერას, ბოლო პარიზული მოდაში დახატული თვალებით, რომელსაც ვერცხლის ჯაჭვზე პაწაწინა, მოხრილი, გაფუჭებული ძაღლი ეჭირა და თან ელაპარაკებოდა. ..”) ბევრი დეტალი შესაძლებელს ხდის იმის გაგებას, რომ გოგონა არის სენსუალური, ყურადღებიანი და მაინც გულუბრყვილო და რომ შესაძლოა მისი ბედი ძალიან რთული იყოს:"...მისი გული უცებ შეეკუმშა სევდამ, საშინელი მარტოობის გრძნობამ ამ უცნაურ, ბნელ კუნძულზე..." სასტუმროს მფლობელის დამოკიდებულება გარდაცვლილი ჯენტლმენის ცოლისა და ქალიშვილის მიმართ მკვეთრად იცვლება. რატომ? ქრება მისი ფული, როდესაც გმირი კვდება? მაგრამ ქალიშვილს აქვს თავისი მომავალი.საშინელი მარტოობა...
ელეგანტური შეყვარებული წყვილი“, რომლის შესახებაც მხოლოდ ერთმა მეთაურმა იცოდა, რომ ის დაქირავებული იყო... რა გარემოებებმა აიძულა ეს ადამიანები გამუდმებით ეხეტიალონ მსოფლიოს გარშემო, თითქოს შეყვარებულები იყვნენ? ერთმანეთის მიმართ მშვიდობიანად განწყობილებმაც კი (ავტორი არაფერს ამბობს ამ გმირების სიყვარულზე), ჯენტლმენმა და ქალბატონმა სან-ფრანცისკოდან, მოგზაურობით დაღლილმა ჩხუბი დაიწყეს. და ეს წყვილი?..
და "მეფისნაცვალი" ალბათ ტიპიური ჟიგოლოა? რა უჩვეულოდ ნათელი პორტრეტი ახლავს ამ სურათს:"პატარა კაცი, ყველა ტყე, ფართოსახე, ვიწრო თვალები, ოქროს სათვალე ეკეთა, ოდნავ უსიამოვნო - იმიტომ რომ დიდია მისი ულვაში მიცვალებულს ჰგავდა ზოგადად, ტკბილი, მარტივი და მოკრძალებული" !..
თქვენ ასევე შეგიძლიათ ააწყოთ სასტუმროს მფლობელის იმიჯი (რა აიძულებს მას სისასტიკეს გამოავლინოს გარდაცვლილის ნათესავების მიმართ, რატომ უხეში სიტყვებით ხსნის მისი ბინების რეპუტაციის მნიშვნელობას?) ...
ნაკლებად ინდივიდუალური, ალბათ, ბატონის მეუღლის იმიჯია. მისი იმიჯი, ჩემი აზრით, ყველაზე ტიპიური და უნივერსალურია.
4. როგორ არის გამოსახული გემი? როგორი იყო ის?
რა თქმა უნდა, გემის გამოსახულება ალეგორიაა. გემი წარმოადგენს ადამიანთა სამყაროს, რომელთა ფიქრები დაკავებულია გართობით - იგივეა, რაც მყარ ნიადაგზე: ”ბევრი მგზავრი იყო, გემი - ცნობილი ატლანტიდა - უზარმაზარს ჰგავდა სასტუმრო ყველანაირი კომფორტით , - ღამის ბარით, აღმოსავლური აბანოებით, საკუთარი გაზეთებით... ფორტუქსზე, სირენა გამუდმებით ღრიალებდა ჯოჯოხეთური სიბნელით და გაბრაზებული ბრაზით ყვიროდა, მაგრამ სასადილოებიდან ცოტამ გაიგონა სირენა - ის დაიხრჩო. მშვენიერი სიმებიანი ორკესტრის ხმები, დახვეწილად და დაუღალავად უკრავს ორნათიან დარბაზში, საზეიმო შუქებით სავსე, ხალხმრავალი ქალბატონებითა და ფრაკებითა და სმოკინგებით გამოწყობილი მამაკაცებით, მოხდენილი ფეხით მოსიარულეებით და პატივმოყვარე უფროსი ოფიციანტებით, მათ შორის ერთი, ვინც მხოლოდ ღვინის შეკვეთებს იღებდა, კისერზე ჯაჭვითაც კი დადიოდა ლორდ მერივით“.
მოდით მივმართოთ ყოველდღიურ რუტინას გემზე. როგორ შეგიძლიათ სამი-ოთხი სიტყვით ჩამოაყალიბოთ რას აკეთებდნენ მგზავრები?
გემის მგზავრებმა დრო გაატარეს (მძიმედ ისვენებდნენ):„...ცხოვრება იქ ძალიან მოზომილი იყო: ადრე ავდექით,... ფლანელის პიჟამა ჩავიცვით, დავლიეთ ყავა, შოკოლადი, კაკაო; შემდეგ ისხდნენ აბანოებში, აკეთებდნენ ტანვარჯიშს, ასტიმულირებდნენ მადას და ჯანმრთელობას, ასრულებდნენ ყოველდღიურ ტუალეტებს და წავიდნენ პირველ საუზმეზე; თერთმეტ საათამდე მხიარულად უნდა გაევლო გემბანებზე, ოკეანის ცივი სიახლის სუნთქვა, ან შეფლბორდი და სხვა თამაშები ეთამაშათ მადის გასაღვიძებლად, ხოლო თერთმეტზე უნდა გაეხალისებინათ ბულიონით სენდვიჩებით; გამოჯანმრთელების შემდეგ სიამოვნებით კითხულობდნენ გაზეთს და მშვიდად დაელოდნენ მეორე საუზმეს, პირველზე უფრო მკვებავ და მრავალფეროვანს; შემდეგი ორი საათი დაეთმო დასვენებას; შემდეგ ყველა გემბანი სავსე იყო ლერწმის გრძელი სკამებით, რომლებზედაც მოგზაურები იწვნენ, საბნებით გადახურული, უყურებდნენ მოღრუბლულ ცას და ქაფიან ბორცვებს, რომლებიც ციმციმებდნენ, ან ტკბილად იძინებდნენ; ხუთ საათზე გახალისებულები და ხალისიანები აძლევდნენ ძლიერ სურნელოვან ჩაის ფუნთუშებით; შვიდზე საყვირის სიგნალებით გამოაცხადეს, რა იყო მთელი ამ არსებობის მთავარი მიზანი, მისი გვირგვინი...“ წვეულების (ან ბურთის) მსგავსი ვახშამი.
5. რომელი ეპიზოდები და დეტალები აჩვენებს, რომ მთავარი გმირი არის წმინდა მატერიალური, ეგოისტი ადამიანი, მძინარე სულით, გარკვეულწილად ამორალური, ისევე როგორც ატლანტიდის სხვა მგზავრები?
ბუნინი იყენებს ანტითეზას, რომელიც ასახავს გემის მდიდარ მგზავრებს, რომლებსაც მთელი ძალით არ სურთ ფიქრი საშინელ, უზარმაზარ ოკეანეზე, არ ფიქრობენ და არ ამჩნევენ იმ ადამიანებს, რომლებიც მგზავრებს აძლევენ არა მხოლოდ სიმყუდროვეს, არამედ მდიდრულს. კომფორტს.
ვახშამი ერთ საათზე მეტხანს გაგრძელდა და სადილის შემდეგ იყო ცეკვა სამეჯლისო დარბაზში, რომლის დროსაც კაცები, მათ შორის, რა თქმა უნდა, ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, ჰაერში ფეხებით ეწეოდნენ ჰავანას სიგარებს, სანამ სახეები ჟოლოსფერი არ გახდებოდა. გაწითლდა და დალია ლიქიორებით ბარში, სადაც შავკანიანები მსახურობდნენ წითელ კამიზოლებში, თეთრებით, რომლებიც მოხარშულ კვერცხს გაწმენდილ კვერცხს ჰგავდა. კედლის უკან ოკეანე შავი მთებივით ღრიალებდა, ქარბუქი ძლიერად უსტვენდა მძიმე გაყალბებაში, მთელი ორთქლმავალი აკანკალდა, სძლია მასაც და ამ მთებსაც, თითქოს გუთანით, არღვევდა მათ არამდგრად მასებს, რომლებიც ახლა და მერე დუღდა და ფრიალებს. მაღლა, ქაფიანი კუდებით, მოკვდავი სევდაში მოწნული ნისლისაგან დახრჩობილ სირენაში, თავიანთ საგუშაგო კოშკზე დარაჯები სიცივისგან იყინებოდნენ და გიჟდებოდნენ ყურადღების აუტანელი დაძაბულობისგან, ქვესკნელის პირქუში და მძაფრი სიღრმეებიდან, მისი ბოლო, მეცხრე წრე ორთქლის გემის წყალქვეშა საშვილოსნოს ჰგავდა - ის, სადაც გიგანტური ღუმელები ჩუმად ღრიალებდნენ, ცხელებით შთანთქავდნენ ნახშირის გროვის პირებს, მათში აგდებული ღრიალით აყრილი, ჭუჭყიანი ოფლით და წელამდე შიშველი ხალხის მიერ. ჟოლოსფერი ცეცხლიდან; და აქ, ბარში, უდარდელად დაყარეს ფეხები სკამების მკლავებზე, წრუპავდნენ კონიაკს და ლიქიორს, ცურავდნენ პიკანტური კვამლის ტალღებში, საცეკვაო დარბაზში ყველაფერი ანათებდა და აფრქვევდა სინათლეს, სითბოს და სიხარულს, წყვილები ან ვალსს ატარებდნენ ან ტანგოში გრეხილი - და მუსიკა დაჟინებით, ტკბილ, უსირცხვილო სევდაში, ის კვლავ ლოცულობდა ერთი რამისთვის, ყველა ერთი და იგივესთვის...
6. რატომ არის ნახსენები ჯოჯოხეთის 9 წრე? რომელ ნაწარმოებზე მოგვითხრობს ავტორი? შეიძლება ვისაუბროთ დუბლირებაზე?
მოთხრობაში არა მხოლოდ ჯოჯოხეთის 9 წრეა ნახსენები (“მისი(ქვესკნელი) ბოლო, მეცხრე წრე ორთქლის გემის წყალქვეშა საშვილოსნოს ჰგავდა" ) - ეს შედარება უფრო ნათლად ასახავს ერთფეროვან (თუმცა მრავალი ხმით, ფერებით, მოძრაობებით სავსე) სამყაროს და აძლიერებს ანტითეზს, უპირისპირდება უყურადღებო მგზავრებს (რომლებიც ”ისინი დაუდევრად აყრიდნენ ფეხებს სკამების მკლავებზე, წრუპავდნენ კონიაკსა და ლიქიორს და ცურავდნენ ცხარე კვამლის ტალღებში...“) და " წელის სიღრმემდე შიშველი ხალხი, ალისფერი ჟოლოსფერი" ცეცხლსასროლი ყუთები
ნ.გოგოლის მსგავსად, რომელმაც მოიფიქრა ლექსი ჩიჩიკოვზე 3 ტომად, შემდეგ კი მ. ბულგაკოვი რომანში „ოსტატი და მარგარიტა“, ი.ბუნინი მიმართავს დანტე ალიგიერის „ღვთაებრივ კომედიას“, სადაც ლირიკულ გმირს სურს. რომ კვლავ დაინახოს თავისი მკვდარი საყვარელი, ჯერ ეშვება ქვესკნელში, გადის ჯოჯოხეთის 9 (როგორც ეს წარმოდგენილია ქრისტიანულ მითოლოგიაში) წრეში.
გოგოლიც, ბუნინიც და შემდეგ ბულგაკოვიც დუბლირებას კი არ იყენებენ, არამედ შუა საუკუნეების ტექსტზე ერთგვარ მითითებას. ასე ფართოვდება სიუჟეტის სივრცე, ხდება არა ერთი ეპიზოდი, არამედ უნივერსალური, ტიპიფიკაცია. გარდა ამისა, ეს შედარება გამოხატავს ავტორის დამოკიდებულებას.
7. ეს ნახატები მხოლოდ სოციალურ თემას შეიცავს თუ ფილოსოფიურსაც? რომელ ეპიზოდებში ისმის მოთხრობაში ჯერ კიდევ სოციალური თემა?
რასაკვირველია, „ატლანტიდის“ მგზავრების (სადაც გემის სახელი სიმბოლურია) გატარების აღწერა და ამ მოგზაურობის უზრუნველყოფის ადამიანები სოციალური და ფილოსოფიური სურათებია: ყველა ცხოვრობს ისე, როგორც მისთვის არის განკუთვნილი და ასევე. არჩევანის გამო, რომელიც მან თავად შეასრულა („შეყვარებული“ მოცეკვავე წყვილი).
როდესაც მგზავრები ჩამოდიან, იტალიაში - რომანტიკის, სიძველის, სილამაზის ქვეყანაში - თუმცა, იგივე ატმოსფერო სუფევს, როგორც ატლანტიდის ბორტზე:ასე იყო ყველგან, ასე იყო ნაოსნობაში, ასე უნდა ყოფილიყო ნეაპოლში.
ნეაპოლში ცხოვრება მაშინვე წამოიჭრა რუტინის მიხედვით : დილით ადრე - საუზმე პირქუშ სასადილო ოთახში, მოღრუბლული, უპერსპექტივო ცა და გიდების ბრბო ლობის კარებთან ; შემდეგ თბილი მოვარდისფრო მზის პირველი ღიმილი, ხედი ვეზუვიუსის მაღალ დაკიდებული აივნიდან, ფეხებამდე გაბრწყინებული დილის ორთქლით, ყურის ვერცხლისფერი მარგალიტის ტალღებით და კაპრის დახვეწილი მონახაზი ჰორიზონტზე. ქვევით, სანაპიროს გასწვრივ, პაწაწინა ვირები კონცერტებში და პატარა ჯარისკაცების რაზმები სადმე სიარული მხიარული და გამომწვევი მუსიკით; შემდეგ - გამოდით მანქანაში და შეანელეთ მოძრაობა ხალხმრავალ ვიწრო და ნესტიანი ქუჩის დერეფნებში მაღალ, მრავალფანჯარან სახლებს შორის, სასიკვდილოდ სუფთა და გლუვი, თოვლივით სასიამოვნო, მაგრამ მოსაწყენი, განათებული მუზეუმები ან ცივი, ცვილის სურნელის მქონე ეკლესიების შემოწმება. ყველგან ერთი და იგივეა: დიდებული შესასვლელი, მძიმე ტყავის ფარდით დახურული, შიგნით კი უზარმაზარი სიცარიელეა, სიჩუმე შვიდი ტოტიანი სასანთლეს წყნარი შუქები, რომელიც ღრმად წითლდება ტახტზე, მაქმანით მორთული, მარტოხელა მოხუცი ქალი მუქი ხის მერხებს შორის , სრიალა კუბოს ფილები ფეხქვეშ და ვიღაცის "ჯვრიდან დაღმართი", რა თქმა უნდა ცნობილი; პირველ საათზე - მეორე საუზმე სან მარტინოს მთაზე, სადაც ხალხი შუადღისთვის ჩამოდის პირველი კლასის ბევრი ადამიანი და სადაც ერთ დღეს სან-ფრანცისკოს ჯენტლმენის ქალიშვილმა კინაღამ თავი ცუდად იგრძნო: მოეჩვენა, რომ დარბაზში პრინცი იჯდა, თუმცა გაზეთებიდან უკვე იცოდა, რომ რომში იყო; ხუთზე - ჩაი სასტუმროში, ელეგანტურ სალონში, სადაც ასე თბილა ხალიჩებიდან და ანთებული ბუხრით; და ისევ მზადება ვახშმისთვის - ისევ გონგის ძლიერი, იმპერიული ღრიალი ყველა სართულზე, ისევ სიმები აბრეშუმი შრიალებდა კიბეებზე და ირეკლავდა დაბალყელიან სარკეებში მოგცემ , კვლავ ფართოდ და მისასალმებელია სასადილო დარბაზი და წითელი სცენაზე მუსიკოსების ქურთუკები და უფროსი ოფიციანტის მახლობლად ქვეითთა შავი ბრბო არაჩვეულებრივი ოსტატობით ასხამს თეფშებში სქელ ვარდისფერ სუპს..."
8. რატომ არის აღწერილი ოკეანე, ტალღები, ქარი, სირენა ასე დეტალურად? რისი თქმა სურს ბუნინს თანამედროვე ადამიანზე? ის ამტკიცებს ამას?
ბუნება (ოკეანე, ტალღები, ქარი...) არ არის ჰარმონიაში ატლანტიდაზე მყოფ ადამიანებთან:„ნოემბრის ბოლოს იყო, გიბრალტარისკენ მიმავალ გზაზე უნდა გაგვეცურა ან ყინულოვან სიბნელეში, ან ქარიშხლის ფონზე... კედლების მიღმა მოძრავი ოკეანე საშინელი იყო... ოკეანე კედელს მიღმა ღრიალებდა, როგორც შავი. მთები, ქარბუქი მჭიდროდ უსტვენდა მძიმე მექანიზმში, მთელი ხომალდი კანკალებდა, სძლია მასაც და ამ მთებსაც, - თითქოს გუთანით, არღვევს მათ არამდგრად, ახლა და მერე მდუღარე მასებს, ქაფიანი კუდები მაღლა დაფრინავს, - სირენა, ნისლმა დაახრჩო, სასიკვდილო ტანჯვაში კვნესოდა...“ თითქოს ხალხს აფრთხილებდა, დაიმახსოვროთ მთავარი (შეიძლება ღმერთზე, მოვალეობაზე, მათ დანიშნულებაზე...) მაგრამ მგზავრებს სირენები არ ესმოდათ, ყველანაირი გართობით ნასვამი; მაგრამ ფხიზლებმა, რათა დარჩეს ცოცხალი, გადაარჩინოს ხომალდი, უნდა გადალახოს ელემენტების ძალა („მათ კოშკზე დარაჯები იყინებოდნენ სიცივისგან და გიჟდებოდნენ ყურადღების აუტანელი დაძაბულობისგან. "), და შემდეგ მოჰყვება შედარება ქვესკნელთან...
და მგზავრების ქცევაში,
და ქცევაში „ყველა, ვინც მას კვებავდა და რწყავდა (ბატონებო სან ფრანცისკოდან)დილიდან საღამომდე ემსახურებოდნენ მას, ოდნავი სურვილის აცილებით, იცავდნენ მის სისუფთავეს და სიმშვიდეს, ატარებდნენ მის ნივთებს, დაუძახებდნენ პორტიეებს, აწვდიდნენ სკივრებს სასტუმროებში. ისევე როგორც სხვა მდიდარი მგზავრების ნივთები.
და ისტორიის ბოლო სტრიქონები ამას ადასტურებს."Და ისევ მტკივნეულად ღრიალი და ხანდახან გაბრაზებული წინაშე ამ ბრბოს შორის, შუქების, აბრეშუმის, ბრილიანტებისა და შიშველი ქალის მხრებში, დაქირავებული საყვარლების გამხდარი და მოქნილი წყვილი: საცოდავად მოკრძალებული გოგონა ჩამოცვენილი წამწამებით, უცოდველი ვარცხნილობით და მაღალი ჭაბუკით შავი, თითქო დაწებებული თმით, ფხვნილით ფერმკრთალი, ყველაზე ელეგანტურ ტყავის ფეხსაცმელში, ვიწრო ფრაკში გრძელი კუდებით - სიმპათიური მამაკაცი, რომელიც უზარმაზარ ლეკვს ჰგავს . და უკვე არავინ იცოდა რა დიდი ხანია მოწყენილი ვარ ამ წყვილს ვითომ იტანჯება მათი ნეტარი ტანჯვა, რომელსაც თან ახლავს უსირცხვილოდ სევდიანი მუსიკა, არც ის, რაც დგას ღრმად, ღრმად მათ ქვეშ, ბნელი საყრდენის ძირში, გემის პირქუში და მხურვალე წიაღის სიახლოვეს, მძიმედ გადალახული სიბნელე, ოკეანე, ქარბუქი..."
9. მოთხრობის რა აღწერილობები და ეპიზოდები უწინასწარმეტყველებს მთავარი გმირის სიკვდილს? ღმერთი ან ბედი აძლევს მას ნიშნებს, რომ ის უნდა მოემზადოს ყველაზე მნიშვნელოვანი რამისთვის?
1. ”გამგზავრების დღეს - ძალიან დასამახსოვრებელი ოჯახისთვის სან-ფრანცისკოდან! - დილითაც არ იყო მზე . Მძიმე ნისლი ვეზუვიუსი იმალებოდა საძირკველამდე, დაბალი ნაცრისფერი ზღვის ტყვიის ადიდებულზე. კუნძული კაპრი საერთოდ არ ჩანდა - თითქოს არასოდეს არსებობდა მსოფლიოში ».
2." და პატარა ორთქლის ნავი... ირგვლივ ასე იწვა გვერდიდან მეორეზე, რომ ამ გემის სავალალო კარადაში დივანებზე იწვა ოჯახი სან-ფრანცისკოდან, ფეხებს საბნებში ეხვევა და თვალებს დახუჭავდა სიმსუბუქისგან... მისტერ, ზურგზე მწოლიარე, ფართო ქურთუკში და. დიდი ქუდი, მთელი გზა ყბები არ გაუხსნია; სახე დაბნელდა, ულვაშები გათეთრდა, თავი სერიოზულად სტკიოდა: ბოლო დღეებში, უამინდობის წყალობით, საღამოობით ძალიან ბევრს სვამდა და ზოგიერთ ბუნაგში ძალიან ბევრ „ცოცხალ ნახატებს“ აღფრთოვანებული უყურებდა“.
3. გაჩერებებზე, კასტელამარეში, სორენტოში, ცოტა უფრო ადვილი იყო; მაგრამ აქაც საშინლად ტრიალებდა ნაპირი მთელი თავისი კლდეებით, ბაღებით, ფიჭვებით, ვარდისფერ-თეთრი სასტუმროებით და კვამლიანი, ხვეული მწვანე მთებით ფანჯრის მიღმა დაფრინავდა, თითქოს საქანელაზე... და ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, გრძნობდა თავს ისე, როგორც უნდა იყოს - საკმაოდ მოხუცი კაცი , - უკვე მელანქოლიით და ბრაზით ვფიქრობდი ყველა ამ გაუმაძღარ, ნივრის სურნელოვან პატარა ხალხზე, რომელსაც იტალიელები ეძახიან..."
4. „თავაზიანად და ელეგანტურად დაიხარა ოსტატი, უაღრესად ელეგანტური ახალგაზრდა ვინც მათ შეხვდა, ერთი წუთით დაარტყა ბატონს სან-ფრანცისკოდან: მას უცებ გაახსენდა ის ღამე, სხვა დაბნეულობასთან ერთად, რომელიც მას ძილში აწუხებდა, მან დაინახა ეს კონკრეტული ჯენტლმენი , ზუსტად იგივე, რაც ეს, იგივე სავიზიტო ბარათი აცვია და იგივე სარკეში კომბინირებული თავი. გაკვირვებული კინაღამ შეჩერდა. მაგრამ იმის გამო, რომ ეგრეთ წოდებული მისტიური გრძნობების მდოგვის მარცვალიც კი არ დარჩენილა მის სულში დიდი ხნის წინ, მისი გაოცება მაშინვე გაქრა: მან ხუმრობით უთხრა ცოლს და ქალიშვილს ოცნებისა და რეალობის ამ უცნაური დამთხვევის შესახებ, სასტუმროს დერეფანში სეირნობისას. ქალიშვილმა კი შეშფოთებით შეხედა მას იმ წამს: მისი გული უცებ სევდამ შეიკუმშა , საშინელი მარტოობის განცდა ამ უცხო, ბნელ კუნძულზე...“
5." და ყოყმანის შემდეგ, რაღაც იფიქრა, მაგრამ არაფრის თქმის გარეშე, სან-ფრანცისკოელ ჯენტლმენმა თავის ქნევით გაათავისუფლა იგი.
და შემდეგ ის კვლავ დაიწყო მზადება გვირგვინისთვის : მან ყველგან ჩართა ელექტროენერგია, აავსო ყველა სარკე სინათლისა და ბრწყინვალების ანარეკლებით, ავეჯით და ღია ზარდახშებით, დაიწყო გაპარსვა, რეცხვა და ყოველ წუთში ზარი, ხოლო სხვა მოუთმენელი ზარები მთელ დერეფანში მოდიოდა და წყვეტდა მას - ოთახებიდან. მისი ცოლისა და ქალიშვილის... იატაკი ისევ კანკალებდა მის ქვეშ, ეს ძალიან მტკივნეული იყო მისი თითების წვერებზე, მანჟეტე ზოგჯერ ძლიერად იკეცებოდა ფხვიერი კანი ადამის ვაშლის ქვეშ დეპრესიაში, მაგრამ ის იყო დაჟინებული და ბოლოს, დაძაბულობისგან ანათებული თვალებით, ყველა ნაცრისფერი ზედმეტად მჭიდრო საყელოსგან, რომელიც ყელს აწვება , ბოლოს დაასრულა საქმე - და დაღლილი დაჯდა გასახდელთან, ყველაფერი მასში აისახა და იმეორებდა სხვა სარკეებში.
- გაგების მცდელობის გარეშე, ფიქრის გარეშე, რა არის საშინელება ».
რა თქმა უნდა, ბედი აფრთხილებს გმირს:
ძლიერი ნისლი მალავს კუნძულს, თითქოს ის არ არსებობს (ასე რომ გმირი დავიწყებაში გაქრება),
გემზე ჯენტლმენი ძალიან დაავადდა, თავს მოხუცი და სუსტი გრძნობდა (ეს არის მიზეზი, კიდევ ერთხელ ვიფიქროთ სიცოცხლესა და სიკვდილზე!).
ჯენტლმენის ქალიშვილს, ალბათ მგრძნობიარე და ემოციურ გოგონას, უცებ სევდამ შეიპყრო, როცა მამამ უთხრა მას და მის მეუღლეს, რომ წინა დღეს სიზმარში ნახა სასტუმროს პატრონი, სადაც ისინი ცხოვრობდნენ (ძალიან უსიამოვნო). ნიშანი!)
როდესაც ჯენტლმენი სადილად იცვამს, მის გარშემო არსებული საგნები (იატაკზე, მანჟეტის, საყელოს) თითქოს არ ემორჩილება ადამიანს...
და რას ნიშნავს სიკვდილისთვის მომზადება?
« რას გრძნობდა და ფიქრობდა ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან მისთვის ამ ასე მნიშვნელოვან საღამოზე? ?
მას, ისევე როგორც ყველას, ვისაც ატრაქციონი აქვს გამოცდილი, მხოლოდ ჭამა სურდა, სიამოვნებით ოცნებობდა პირველ კოვზ წვნიანზე, პირველ ყლუპ ღვინოზე და ასრულებდა ჩვეულ ტუალეტის დავალებას თუნდაც რაღაც მღელვარებაში, რაც დრო არ ტოვებდა გრძნობებისა და ფიქრებისთვის .
გაიპარსა, დაიბანა, რამდენიმე კბილი სწორად ჩასვა, სარკეების წინ იდგა, ვერცხლის ჩარჩოში ფუნჯებით დაასველა და მოაწესრიგა მარგალიტისფერი თმის ნარჩენები თავის მუქ-ყვითელ თავის ქალაზე, აბრეშუმის კრემისფერი კოლგოტი გადაიწია ძლიერზე. მოხუცი სხეული წელით, რომელიც სრულდებოდა გაზრდილი კვებისგან, და მშრალ ფეხებზე ბრტყელ ტერფებზე - შავი აბრეშუმის წინდები და სამეჯლისო ფეხსაცმელი, ჩაჯდომით, მოიწესრიგა შავი შარვალი, მაღლა აიწია აბრეშუმის ბრეკეტებით და თოვლივით თეთრი. პერანგი მკერდზე ამობურცული, მანჟეტები პრიალა მანჟეტებში ჩაიდო და დაიწყო ბრძოლა კისრის მანჟეტის ხისტი საყელოს ქვეშ დაჭერით.
მაგრამ შემდეგ, ხმამაღლა, თითქოს წარმართულ ტაძარში, მეორე გონგი ზუზუნებდა მთელ სახლში ... "
საპირისპიროდან დაწყებული, შეიძლება აღინიშნოს, რომ ავტორი ფიქრობს სიკვდილის მოახლოებაზე: საჭიროა გარკვეული დრო დაუთმოს „გრძნობებსა და აზრებს“ და, რა თქმა უნდა, ამ წუთში არ იდარდოს საჭმელზე და ტანსაცმელზე.
10. იჭერს თუ არა ბედისწერის ნიშნებს, ფიქრობს თუ არა სიკვდილზე, ღმერთზე? ერთი წამი მაინც იყო გამჭრიახობა?
სამწუხაროდ, ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან ვერ ხედავს ბედის ნიშნებს, ვერ ამჩნევს მათ და ღიად უგულებელყოფს მათ. იმ სასტუმროს მფლობელის ნახვა, რომელშიც გმირს სიკვდილი იყო განზრახული, ”გაკვირვებული კინაღამ შეჩერდა. მაგრამ იმის გამო, რომ ეგრეთ წოდებული მისტიური გრძნობების მდოგვის მარცვალიც კი არ დარჩენილა მის სულში დიდი ხნის წინ, მისი გაოცება მაშინვე გაქრა: მან ხუმრობით უთხრა ცოლს და ქალიშვილს ოცნებისა და რეალობის ამ უცნაური დამთხვევის შესახებ, სასტუმროს დერეფანში სეირნობისას. ” .
შესაძლოა გმირის გონებაში გამჭრიახობის ნაპერწკალმა გაიარა, როცა სადილზე გამოწყობილმა საკუთარ თავს სარკეში შეხედა: ”იატაკი ისევ კანკალებდა მის ქვეშ, ეს ძალიან მტკივნეული იყო მისი თითების წვერებზე, მანჟეტი ხანდახან ძლიერად იკეცებოდა ადამის ვაშლის ქვეშ მყოფ კანზე, მაგრამ ის დაჟინებული იყო და ბოლოს, დაძაბულობისგან უბრწყინავდა თვალებით. ცისფერი ზედმეტად მჭიდრო საყელოსგან, რომელიც ყელს სწევდა, ბოლოს დაასრულა საქმე - და ძალაგამოცლილი დაჯდა გასახდელთან, ყველაფერი მასში აისახა და გაიმეორა სხვა სარკეებში.
- ოჰ, ეს საშინელებაა! - ამოილუღლუღა მან, ძლიერი მელოტი თავი დახარა და გაგების მცდელობის გარეშე, დაუფიქრებლად რა არის საშინელება“...
11. როგორ გაატარა მან უკანასკნელი, როგორც აღმოჩნდა, სიკვდილამდე 2 საათი? ჩვეულებისამებრ შესცოდა თუ დაფიქრებული და მოწყენილი გახდა? იცვლება თუ არა მკითხველის დამოკიდებულება მის მიმართ? რა მომენტში?
როგორც გაირკვა, გარდაცვალებამდე ბოლო 2 საათი, ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან ისევე გაატარა, როგორც ბევრი სხვა საათი ამ მოგზაურობაში - სადილად ჩაცმა. რასაკვირველია, სარკის წინ ჩაცმისას სასიკვდილო ცოდვები არ ჩაუდენია და არც სევდას გრძნობდა, თუმცა არაერთხელ იგრძნო დაბერება და დაღლილობა, მაგრამ ცდილობდა განედევნა ეს აზრები და შეგრძნებები, როგორც ზედმეტი და ყალბი. . მაგრამ ამაოდ.
როგორც უკვე ვთქვი, ისტორია იწყება ირონიით, ზოგჯერ კი სარკაზმით გაჟღენთილი სტრიქონებით. მაგრამ რუსი მწერლები უნიკალურია, რადგან ისინი უჩვეულოდ ჰუმანურები არიან. ისევე, როგორც ბაზაროვმა „მოატყუა“ ტურგენევის გეგმა, ასევე ბუნინი, რომელიც აკრიტიკებს გულგრილი „კარგად გამოკვებავ“ კაცს, ვერ ბედავს სიკვდილის დაცინვას და ამხელს მათ გულგრილობას და გულგრილობას, ვინც არ ანუგეშებს ქვრივს და ქალიშვილს, მაგრამ თითქოს შეგნებულად აკეთებს. მათთვის ყველაფერი უფრო მტკივნეულია, უმძიმეს პირობებში ჯენტლმენის ცხედრის გაგზავნა სან-ფრანცისკოდან სახლში ამერიკაში...
სიკვდილი ყოველთვის უსიამოვნო და საშინელია. თავისი გმირის სიცოცხლის ბოლო საათებსა და წუთებს აღწერს, ბუნინი აღარ გვაძლევს ოსტატს, არამედ უბრალოდ ადამიანს.
12. როგორ ახასიათებს მას სიცოცხლის ბოლო 2 წუთი?
”... ნაჩქარევად ადგა ადგილიდან, სან-ფრანცისკოელმა ჯენტლმენმა ჰალსტუხით კიდევ უფრო მაგრად მოხვია საყელო და მუცელი ღია ჟილეტით, სმოკინგი ჩაიცვა, მანჟეტები გაისწორა, ისევ სარკეში ჩაიხედა. .. მხიარულად ტოვებდა ოთახს და ხალიჩის გასწვრივ მიდიოდა მეორესთან, ცოლმა, ხმამაღლა იკითხა, მალე მოდიოდნენ?
- ხუთ წუთში! - კარის მიღმა ხმამაღლა და მხიარულად გაისმა გოგონას ხმა.
- შესანიშნავია, ”- თქვა ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან.
და ნელა ჩაირბინა წითელი ხალიჩებით დაფარული დერეფნებითა და კიბეებით და სამკითხველო დარბაზს ეძებდა.
- კედელზე მიჭერილი მსახურები, რომლებსაც შეხვდა, ისე მიდიოდა, თითქოს მათ არ ამჩნევდა.
- სადილზე დაგვიანებული მოხუცი ქალი, უკვე დახრილი, რძიანი თმებით, მაგრამ დაბალშემოჭრილი, ღია ნაცრისფერი აბრეშუმის კაბაში, მთელი ძალით წინ მიიწევდა, მაგრამ მხიარული, ქათამივით და იოლად გაუსწრო. .
- სასადილო ოთახის შუშის კარებთან, სადაც უკვე ყველა იყო შეკრებილი და ჭამა დაიწყეს, სიგარებითა და ეგვიპტური სიგარეტების კოლოფებით გადაჭედილი მაგიდის წინ გაჩერდა, დიდი მანილა აიღო და მაგიდაზე სამი ლირა დაყარა;
-ზამთრის ვერანდაზე, უდარდელად გაიხედა ღია ფანჯრიდან: სიბნელიდან ნაზმა ჰაერმა დაუბერა, წარმოიდგინა ბებერი პალმის მწვერვალი, რომელიც ფრჩხილებს ავრცელებდა ვარსკვლავებზე, რომელიც გიგანტური ჩანდა, და გაიგონა შორეული, ზღვის ხმაც კი...“
როგორც კი გმირს შევხვდებით, ვიგებთ, რომ ის თავის მოგზაურობაში გამოჯანმრთელდა, ყოფით”მე მტკიცედ მჯერა, რომ მაქვს დასვენების, სიამოვნების, შესანიშნავი მოგზაურობის უფლება ყველა თვალსაზრისით.
ასეთი ნდობისთვის მას არგუმენტი ჰქონდა, რომ ჯერ ერთი მდიდარი იყო და მეორეც, ორმოცდათვრამეტი წლის მიუხედავად, ახლახან დაიწყო ცხოვრება. მანამდე ის არ ცხოვრობდა, მაგრამ მხოლოდ არსებობდა, თუმცა ძალიან კარგად, მაგრამ მაინც ამყარებდა მთელ იმედს მომავალზე. დაუღალავად მუშაობდა – ჩინელებმა, რომლებსაც ათასობით ადამიანი დაიქირავა, კარგად იცოდნენ ეს რას ნიშნავდა! - და ბოლოს დაინახა, რომ უკვე ბევრი რამ იყო გაკეთებული, რომ თითქმის უტოლდებოდა მათ, ვინც ოდესღაც მოდელად აიყვანა და გადაწყვიტა შესვენება. ».
ეს სტრიქონები გვაცნობს ადამიანს, რომელმაც სიმდიდრე დიდი გაჭირვებით მიაღწია (რაც, პრინციპში, მის მიმართ პატივისცემას მაინც არ იწვევს). ალბათ, გზა მაღლა იყო (როგორც ჩვეულებრივ ხდება) ადვილი არ იყო; ხშირად მიწევდა ჩემი ნამდვილი გრძნობების და განსაკუთრებით ტკივილის დამალვა. გმირი საკმაოდ „მხიარულად“ შევიდა მისთვის საბედისწერო ოთახში, თავისუფლად იქცეოდა (თუ თავს იჩენდა?): მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ძლიერი პერსონაჟი, საკმაოდ ჯიუტი, ჯიუტი. მას ძნელად უწოდებთ სულელს, მაგრამ ის, რა თქმა უნდა, არის ჩახლართული „კერპი“ (როგორც საზოგადოებრივი აზრი პუშკინს უწოდებს).
13. დაამტკიცეთ, რომ ოსტატის გარდაცვალების სცენაზე სოციალური და ფილოსოფიური თემები ერთმანეთშია გადაჯაჭვული. საყვარელი ადამიანის სიკვდილი ცხადყოფს ოჯახში არსებულ ნამდვილ ურთიერთობებს. რას იტყვით ამაზე?
„ცოლი, ქალიშვილი, ექიმი, მსახურები იდგნენ და უყურებდნენ მას. უცებ მოხდა ის, რასაც ელოდნენ და ეშინოდათ - ხიხინი შეწყდა. და ნელა, ნელა, ყველას თვალწინ ფერმკრთალი მოედინებოდა მიცვალებულის სახეზე და მისი ნაკვთები იწყებოდა გათხელება და გაბრწყინება...“ უფრო მეტიც, წინა წინადადებაში ბუნინი წერდა რომ„სან-ფრანცისკოდან ჩამოსული ჯენტლმენი აღარ იყო, ის აღარ იყო იქ, არამედ ვიღაც სხვა“. ამრიგად, ავტორი ირონიული იმიჯიდან გადადის ფილოსოფიურ, ცხოვრებისეულ გამოსახულებაზე, გასული წლების გამოცდილებით, პირადი დანაკარგებით...
„პატრონი შემოვიდა. "Già é Morto" , - უთხრა ჩურჩულით ექიმმა. პატრონთან ერთად დაუნდობელი სახით მხრები აიჩეჩა. ქალბატონი ლოყებზე ჩუმად ჩამოცურებული ცრემლებით მივიდა მასთან და თქვა გაუბედავად რომ ახლა ჩვენ გვჭირდება გარდაცვლილის თავის ოთახში გადაყვანა.
- არა, ქალბატონო - ნაჩქარევად, სწორად, მაგრამ უკვე ყოველგვარი თავაზიანობის გარეშე და არა ინგლისურად, არამედ ფრანგულად, გააპროტესტა პატრონი, რომელსაც სულაც არ აინტერესებდა ის წვრილმანები, რომლებიც ახლა სან-ფრანცისკოდან ჩამოსულებს შეეძლოთ დაეტოვებინათ სალაროში. ”ეს სრულიად შეუძლებელია, ქალბატონო”, - თქვა მან და დაამატა ახსნა-განმარტებაში, რომ ის ნამდვილად აფასებს ამ ბინებს, რომ თუ ის შეასრულებდა მის სურვილს, მაშინ ყველა კაპრი გაიგებდა ამის შესახებ და ტურისტები დაიწყებდნენ მათ თავიდან აცილებას.
მის , რომელიც სულ უცნაურად უყურებდა მას, სკამზე ჩამოჯდა და პირზე ხელსახოცი აიფარა და ტირილი დაიწყო . ქალბატონს ცრემლები მაშინვე შეუმშრალა, სახე ჩაწითლდა . მან აუწია ტონი და დაიწყო მოთხოვნა, ლაპარაკობდა თავის ენაზე და მაინც არ სჯეროდა, რომ მათ მიმართ პატივისცემა მთლიანად დაიკარგა.
ხაზგასმული გამონათქვამები ასახავს იმ სოციალურ ასპექტებს, როდესაც ვლინდება გულწრფელი ადამიანური გრძნობები:
გულუბრყვილობა, სიხარბე, დაწესებულების რეპუტაციის შიში - მფლობელის მხრიდან,
ტკივილი, თანაგრძნობა, გამოცდილება - ნათესავების მხრიდან, ისევე როგორც ქალბატონის ხასიათის სიმტკიცე, განაწყენებული ”რომ პატივისცემა მათ მიმართ (ის ჯერ კიდევ ცოცხალია რამდენიმე წლის წინ! ქმრისთვის, თავისთვის, ქალიშვილისთვის)მთლიანად დაიკარგა."
14. მდიდრების სამყაროს გმობისას ავტორი იდეალიზებს ღარიბთა სამყაროს? Დაამტკიცე.
გმობს მდიდრების სამყაროს, ბუნინი არ ახდენს ღარიბთა სამყაროს იდეალიზებას.
შესაძლოა, მწერალი ეყრდნობოდა პუშკინის აზრს, რომელმაც „ანჩარის“ სწორ, ზუსტ სიტყვებზე ფიქრი დატოვა სტრიქონები საბოლოო გამოცემაში: „მაგრამ ადამიანის პიროვნება ძლევამოსილ ანჩარს გაუგზავნა მზერა, და მორჩილად წავიდა გზაზე და დილით ის შხამით დაბრუნდა. მან მოიტანა მოკვდავი ფისი და ტოტი გამხმარი ფოთლებით და ცივ ნაკადულებში ოფლმა ჩამოაგდო მის ფერმკრთალ შუბლზე. მოტანილი და დასუსტდა და დაწვა ქოხის თაღის ქვეშ მის ჯოხებზე, და გარდაიცვალა ღარიბი მონა უძლეველის ფეხებთან ბატონები …»
ანალოგიურად, ბუნინის "ჩვეულებრივი ხალხი" არ არის დაჯილდოებული იმ თვისებებით, რაც გვაიძულებს აღფრთოვანებული ვიყოთ და ვიამაყოთ.
- «… როდესაც ატლანტიდა საბოლოოდ შევიდა ნავსადგურში, შემოვიდა სანაპიროზე თავისი მრავალსართულიანი სიმრავლით, ხალხით მოფენილი, და ბანდა ღრიალებდა - რამდენი მიმღები და მათი თანაშემწეები ქუდები ოქროს ლენტებით, ამდენი კომისიის აგენტი, სასტვენი ბიჭები და მძიმე რაგამუფინები ფერადი ღია ბარათების პაკეტებით ხელში მივარდა მის შესახვედრად მომსახურების შეთავაზებით! »
- „მკვდარი სიბნელეში დარჩა, ცისფერი ვარსკვლავები მას ციდან უყურებდნენ, კედელზე სევდიანი უდარდელობით მღეროდა ჭიკჭიკი... მკრთალად განათებულ დერეფანში ფანჯრის რაფაზე ორი მოახლე იჯდა და რაღაცას ასწორებდა. ლუიჯი შემოვიდა ტანსაცმლით მკლავზე და ფეხსაცმელებით.
- პრონტო? (მზად ხარ?) - მკითხა შეშფოთებულმა ხმაურიანი ჩურჩულით და თვალებით ანიშნა დერეფნის ბოლოს საშინელ კარზე. და მსუბუქად ჩამოართვა თავისუფალი ხელი იმ მიმართულებით. -პარტენზა! - ჩურჩულით წამოიძახა მან, თითქოს მატარებლის გაცილებას, რასაც ჩვეულებრივ იტალიაში ყვირიან სადგურებზე, როცა მატარებლები გადიან, - და მოახლეები ჩუმი სიცილით იხრჩობიან , ერთმანეთს მხრებზე თავები დაეცა." .
თუმცა, რა თქმა უნდა, ყველა ადამიანი ასე არ არის. ბუნინი გვაჩუქებს მათაც, ვცხოვრობთ უდარდელად, მშვიდად, ღვთისა და მისი დედისადმი პატივისცემით.
მაგრამ მწერალი არ არის ადამიანთა სამყაროს იდეალიზება, არამედ ღვთისმშობლის გამოსახულება - უსულო, ადამიანის ხელით ჩამოსხმული და შემოქმედის მიერ განათებული: „...მთელი მზით განათებული, მთელი მისი სითბო და ბრწყინვალება, იგი იდგა თოვლის თეთრ თაბაშირის სამოსში და სამეფო გვირგვინში, ოქროსფრად დაჟანგული ამინდისგან ... "
15. არსებობენ თუ არა მოთხრობაში პერსონაჟები, რომლებიც ავტორის გადმოსახედიდან ცხოვრობენ სამართლიანად, სწორად, ან სულაც ბუნებრივად (რაღაც მხრივ უფრო სწორი დამოკიდებულება აქვთ სიცოცხლესა და სიკვდილს, ცოდვასა და ღმერთს)?
დიახ, და ასეთი სურათები - გულწრფელი და ბუნებრივი - წარმოგიდგენთ ბუნინს თავის მოთხრობაში.
« მხოლოდ პატარა მოედანზე ბაზარი ვაჭრობდა - თევზი და მწვანილი და მხოლოდ ჩვეულებრივი ხალხი იყო, რომელთა შორის, როგორც ყოველთვის, უსაქმოდ იდგნენ. ლორენცო, მაღალი მოხუცი ნავსაყუდელი, უდარდელი ქეიფი და სიმპათიური მამაკაცი ცნობილი მთელ იტალიაში, რომელიც არაერთხელ მსახურობდა მრავალი მხატვრისთვის მოდელის როლში: მან მოიყვანა და უკვე ტყუილად გაყიდა ორი ლობსტერი, რომელიც ღამით დაიჭირა, რომელიც შრიალებდა იმ სასტუმროს მზარეულის წინსაფარში, სადაც ოჯახი სან-ფრანცისკოდან იყო. ღამე გაატარა და ახლა საღამომდე მშვიდად დგომა შეეძლო, სამეფო ქცევით მიმოიხედა ირგვლივ, აჩვენა თავისი ნაწნავები, თიხის მილი და ცალ ყურზე ჩამოგდებული წითელი შალის ბერეტი.
და მონტე სოლაროს კლდეების გასწვრივ, კლდეებში გამოკვეთილი უძველესი ფინიკიური გზის გასწვრივ, მისი ქვის კიბეების გასწვრივ, ჩვენ ჩამოვედით ანაკაპრიდან. ორი აბრუზის მთიელი . ერთს ტყავის მოსასხამის ქვეშ ბაგეტა ჰქონდა – დიდი თხის ტყავი ორი მილით, მეორეს რაღაც ხის ბაგირა. ისინი დადიოდნენ - და მთელი ქვეყანა, მხიარული, ლამაზი, მზიანი, გადაჭიმული იყო მათ ქვეშ: კუნძულის კლდოვანი კეხები, რომლებიც თითქმის ყველა მათ ფეხებთან იწვა და ის ზღაპრული ლურჯი, რომელშიც ის ცურავდა, და დილის კაშკაშა ორთქლი. ზღვა აღმოსავლეთით, კაშკაშა მზის ქვეშ, რომელიც უკვე თბებოდა, მაღლა და მაღლა დგებოდა, და ნისლიანი ცისფერი, ჯერ კიდევ არამდგრადი დილით, იტალიის მასივები, მისი ახლო და შორეული მთები, რომელთა სილამაზე უძლურია ადამიანის სიტყვებით. გამოხატოს.
შუა გზაზე ისინი შეანელეს: გზის ზემოთ, მონტე სოლაროს კლდოვანი კედლის გროტოში, მთელი მზით განათებული, მთელი მისი სითბო და ბრწყინვალება, იდგნენ თოვლივით თეთრი თაბაშირის სამოსით და სამეფო გვირგვინში, ოქროსფერ-ჟანგიანი. ამინდისგან, ღვთისმშობელი, თვინიერი და მოწყალე, ზეცისკენ აღმართული თვალებით, სამგზის ნეტარი შვილის საუკუნო და კურთხეულ სამყოფელში. . მათ თავები გაშიშვლეს - და გულუბრყვილო და თავმდაბლად მხიარული ქება ასხამდნენ მზეს, დილას, მას, ყველა იმ უმწიკვლო შუამავალს, ვინც იტანჯება ამ ბოროტ და მშვენიერ სამყაროში და გამოქვაბულში საშვილოსნოდან დაბადებულს. ბეთლემიდან, ღარიბი მწყემსის თავშესაფარში, იუდას შორეულ ქვეყანაში...“
16. როგორ ფიქრობთ, რატომ ეწოდა გემს "ატლანტისი" და რატომ იყო ისევ იქ ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან?
გემს ეწოდა "ატლანტისი" მიზეზის გამო:
ჯერ ერთი, დაწერილი 1915 წელს, უზარმაზარი ხომალდი, რა თქმა უნდა, მისი სახელი ეხმიანება ტრაგიკულად ცნობილ ტიტანიკს;
და მეორეც, ძველი ატლანტიდა არის ლეგენდარული კუნძული, სადაც უძველესი ცივილიზაცია მიაღწია ტექნოლოგიის წარმოუდგენელ სიმაღლეებს და საშინელ ადამიანურ ცოდვებს, რისთვისაც ის დასაჯეს ღმერთებმა და წაშალეს დედამიწის პირი.
ცხოვრებაში ყველაფერი სრულ წრეში ტრიალებს და უბრუნდება საწყისებს - ასე რომ, ოსტატი (უფრო სწორად, რაც იყო ადრე) ბრუნდება სამშობლოში. ეს არის პირველი რამ. და მეორეც, რა განსხვავებაა ევროპაში წარმოუდგენელი კომფორტით წასული ცოცხალი მილიონერის აღწერისა და უკანა გზაზე ტანით საცოდავი კუბოს აღწერის გარეშე?!
ეს მხოლოდ გემია, რომელიც სასტუმროს ჰგავს?
პრინციპში, ამ კითხვაზე პასუხი უკვე გაცემულია: გემი არის საერო საზოგადოების ალეგორია, სიამოვნებით გაჯერებული, ყველანაირი ვარიანტი აყვავებული - FAT - ცხოვრებისთვის, სადაც ადამიანები არ ფიქრობენ იმაზე, თუ რა აკრავს მათ და ამაზე ფიქრიც კი ეშინიათ. "კედლების გარეთ მოძრავი ოკეანე საშინელი იყო, მაგრამ მათ არ უფიქრიათ ამაზე, მტკიცედ სჯეროდათ მასზე მეთაურის ძალაუფლების... სასადილოებიდან რამდენიმემ გაიგონა სირენა - ის დაიხრჩო ლამაზი სიმებიანი ორკესტრის ხმებით. დახვეწილი და დაუღალავი თამაში ორ სიმაღლის დარბაზში...“
როგორც ზემოთ აღინიშნა, სიუჟეტის ირონიული ინტონაცია ჩანაცვლებულია ღრმა ფილოსოფიური გაგებით.
გემზე სასადილო ოთახის ნათელი, კაშკაშა ატმოსფერო წარმოდგენილია მხიარული, მხიარული სახეებით: „...საცეკვაო დარბაზში
ყველაფერი ანათებდა და ანათებდა, სითბო და სიხარული,
წყვილები მონაცვლეობდნენ ვალსსა და ტანგოს შორის - და მუსიკა დაჟინებით, ტკბილ, უსინდისო სევდაში, ერთსა და იმავეს ევედრებოდა, ყოველთვის ერთსა და იმავეს...
მათ შორის იყო ბრწყინვალე ბრბო ვიღაც დიდი მდიდარი კაცი, გაპარსული, მაღალი, ძველმოდური ფრაკით,
იყო ცნობილი ესპანელი მწერალი,
იყო მთელი მსოფლიო სილამაზე ,
იყო შეყვარებული ელეგანტური წყვილი, რომელსაც ყველა ცნობისმოყვარეობით უყურებდა და რომლებიც ბედნიერებას არ მალავდნენ: ის მხოლოდ მასთან ცეკვავდა და ყველაფერი ისე დახვეწილად, მომხიბვლელად გამოვიდა მათთვის ... " ნათელი ჩამოთვლების სერია მთავრდება შეყვარებული წყვილის აღწერით. და შემდგომი შენიშვნა უფრო დისონანსია ამ ცრუ სიხარულთან: „...მხოლოდ ერთმა მეთაურმა იცოდა, რომ ეს წყვილი ლოიდმა დაიქირავა სიყვარულზე კარგი ფულისთვის და დიდი ხანია მიცურავდნენ ამა თუ იმ გემზე“.
როდესაც სიუჟეტის ტონი იცვლება ირონიულიდან ფილოსოფიურში, როდესაც სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის სხეული სულ სხვაგვარად ბრუნდება ამ ბრწყინვალე გემზე, ავტორის მწარე შენიშვნა ამყარებს ნაწარმოების მთავარ იდეას: ”და არავინ იცოდა არც ის, რომ ამ წყვილს დიდი ხანია დაიღალა იმის პრეტენზია, რომ განიცდიდა მათ ნეტარ ტანჯვას უსირცხვილოდ სევდიან მუსიკაზე, ან რომ ის იდგა ღრმად, ღრმად მათ ქვეშ, ბნელი საყრდენის ძირში, პირქუშისა და ბნელის სიახლოვეს. სიბნელე, ოკეანე, ქარბუქი გემის მძვინვარე ნაწლავები... »
რას იტყვით ბუნინის სიყვარულის კონცეფციაზე?
ბუნინის სიყვარულის კონცეფცია ტრაგიკულია. სიყვარულის მომენტები, ბუნინის მიხედვით, ხდება ადამიანის ცხოვრების მწვერვალი.
მხოლოდ სიყვარულით შეიძლება ადამიანი ჭეშმარიტად იგრძნოს სხვა ადამიანი, მხოლოდ გრძნობა ამართლებს თავის და მოყვასის მიმართ მაღალ მოთხოვნებს, მხოლოდ შეყვარებულს შეუძლია დაძლიოს ეგოიზმი. სიყვარულის მდგომარეობა არ არის უნაყოფო ბუნინის გმირებისთვის, ის ამაღლებს სულებს.
მოთხრობაში "ბატონი სან ფრანცისკოდან" სიყვარულის თემა არ არის წამყვანი, მაგრამ შეიძლება აღინიშნოს რამდენიმე პუნქტი:
უყვარს თუ არა გმირის ცოლს ქმარი?
როგორია გმირის ქალიშვილის მომავალი?
რა სახის სიყვარულს მიესალმება და აქებს მწერალი?
სან-ფრანცისკოელი ბატონის მეუღლის გამოსახულების გათვალისწინებით, თავდაპირველად თქვენ აღიქვამთ ამ ქალს ისევე, როგორც სიუჟეტში სარკასტულად წარმოდგენილი სხვა სურათები: ის არ მიდის ევროპაში საკუთარი სურვილით, პირადი მისწრაფებით, ვნებით. , არამედ იმიტომ, რომ „ასეა მსოფლიოში“. საზოგადოება“, „ასე რომ ქალიშვილი იპოვის თავისთვის ღირსეულ შესატყვისს“, შესაძლოა იმიტომაც, რომ „მისმა ქმარმა ასე თქვა“. მაგრამ სიკვდილი იღებს ბატონს, აიყვანს კაცს - და ამ ჰეროინის იმიჯი ხდება "თბილი", უფრო ჰუმანური: ჩვენ ვწუხვართ ქალზე, რომელმაც დაკარგა საყვარელი ადამიანი (რამდენად ხშირად ადის კაცები იერარქიული კიბის მწვერვალზე დახრილი. ერთგული ცოლის მხრებზე!), რომელსაც მოულოდნელად შეურაცხყოფენ და ამცირებენ ქმრის ფერფლს...“ქალბატონს ცრემლები მაშინვე შეუმშრალა და სახე გაუწითლდა. მან აუწია ტონს და დაიწყო მოთხოვნა, ლაპარაკობდა თავის ენაზე და მაინც არ სჯეროდა, რომ მათ მიმართ პატივისცემა მთლიანად დაკარგული იყო. პატრონმა მას თავაზიანი ღირსებით ალყა შემოარტყა: თუ მადამს არ მოსწონს სასტუმროს ბრძანება, ვერ ბედავს მის დაკავებას; და მტკიცედ განაცხადა, რომ ცხედარი დღეს გამთენიისას უნდა გამოეტარებინათ, რომ პოლიციას უკვე მიეცა ცოდნა, რომ ახლა გამოცხადდებოდა მისი წარმომადგენელი და შეასრულებდა საჭირო ფორმალობებს... შესაძლებელია თუ არა უბრალო მზა კუბოს მიღება. კაპრიში, ეკითხება მადამ? სამწუხაროდ, არა, არავითარ შემთხვევაში და ამის დრო არავის ექნება. რაღაც სხვანაირად მოგვიწევს... ის იღებს ინგლისურ სოდიან წყალს, მაგალითად, დიდ, გრძელ ყუთებში... ასეთი ყუთიდან ტიხრები შეიძლება მოიხსნას...“
გმირის ქალიშვილზე უკვე ვილაპარაკე: მეჩვენება, რომ მას შეეძლო ძალიან მძიმე ბედი ჰქონოდა (მაგალითად, გოგონას ცხოვრება "მეფისნაცვალთან" რომ დაეკავშირებინა), ალბათ გოგონას ახლაც ბევრი განსაცდელი შეექმნა. . ლეო ტოლსტოის სტრიქონები, რომლითაც იწყება მისი რომანი "ანა კარენინა", გახდა აფორიზმი: "ყველა ბედნიერი ოჯახი ერთნაირია, ყოველი უბედური ოჯახი თავისებურად უბედურია“.
მაგრამ სიუჟეტი მაინც შეიცავს სიყვარულის ხმას: მშვენიერი წარსულისთვის - დიდებული იტალიისთვის, გაუგებარი და დიდებული ბუნების, ღმერთისა და ღვთისმშობლისათვის.
- ”ათი წუთის შემდეგ, სან-ფრანცისკოდან ოჯახი ჩავიდა დიდ ბარში, თხუთმეტი წუთის შემდეგ ისინი შეაბიჯეს სანაპიროს ქვებზე, შემდეგ ჩასხდნენ მსუბუქი მისაბმელის მანქანაში და აყვირდნენ ფერდობზე, ვენახების ძელებს შორის, დანგრეული ქვის ღობეები და სველი, ღრიალი, აქეთ-იქით დაფარული, ფორთოხლის ხეების ჩალის ტილოები, ფორთოხლის ხილის ბზინვარებითა და სქელი პრიალა ფოთლებით, სრიალი დაღმართზე, ტრაილერის ღია ფანჯრების მიღმა... იტალიაში მიწის ტკბილი სუნი ასდის. წვიმას და მის თითოეულ კუნძულს თავისი განსაკუთრებული სუნი აქვს!”
- „და გამთენიისას, როცა ნომრის ორმოცდასამი ფანჯარა გათეთრდა და ნესტიანმა ქარმა შრიალებდა ბანანის დახეულ ფოთლებს, როცა ცისფერი დილის ცა ავიდა და გავრცელდა კუნძულ კაპრიზე და მონტე სოლაროს სუფთა და წმინდა მწვერვალზე. იტალიის შორეული ცისფერი მთების უკან ამომავალი მზის წინააღმდეგ ოქროსფერი გახდა... მაგრამ დილა სუფთა იყო, ისეთ ჰაერში, შუა ზღვაში, დილის ცის ქვეშ, სვია მალე ქრება და მალე უდარდელობა უბრუნდება ადამიანს. .. ორთქლის ხომალდი, რომელიც ხოჭოვით იწვა შორს ქვემოთ, ნაზ და კაშკაშა ლურჯზე, რომლითაც ნეაპოლის ყურე ისეთი სქელი და სავსეა, ბოლო სიგნალები უკვე ისმოდა - და ისინი მხიარულად ეხმიანებოდნენ მთელ კუნძულს, ყველა მოსახვევში. რომელიც, ყოველი ქედი, ყოველი ქვა ისე ნათლად ჩანდა ყველგან, თითქოს ჰაერი საერთოდ არ იყო“.
- ისინი დადიოდნენ - და მთელი ქვეყანა, მხიარული, ლამაზი, მზიანი, გადაჭიმული იყო მათ ქვეშ: კუნძულის კლდოვანი კეხები, რომლებიც თითქმის ყველა მათ ფეხებთან იწვა და ის ზღაპრული ცისფერი, რომელშიც ის ცურავდა, და დილის კაშკაშა ორთქლები. ზღვა აღმოსავლეთით, კაშკაშა მზის ქვეშ, რომელიც უკვე თბებოდა, მაღლა და მაღლა ამოდიოდა და ნისლიანი ცისფერი, დილით ჯერ კიდევ არამყარი, იტალიის მასივები, მისი ახლო და შორეული მთები, რომელთა სილამაზე უძლურია ადამიანის სიტყვებით. გამოხატოს. შუა გზაზე ისინი შეანელეს: გზის ზემოთ, მონტე სოლაროს კლდოვანი კედლის გროტოში, მთელი მზით განათებული, მთელი მისი სითბო და ბრწყინვალება, იდგნენ თოვლივით თეთრი თაბაშირის სამოსით და სამეფო გვირგვინში, ოქროსფერ-ჟანგიანი. ცუდი ამინდისგან, ღვთისმშობელი, თვინიერი და მოწყალე, ზეცისკენ აღმართული თვალებით, სამგზის კურთხეული შვილის მარადიულ და კურთხეულ სამყოფელში. მათ თავები გაშიშვლეს - და გულუბრყვილო და თავმდაბლად მხიარული ქება ასხამდნენ მზეს, დილას, მას, ყველა იმ უმწიკვლო შუამავალს, ვინც იტანჯება ამ ბოროტ და მშვენიერ სამყაროში და გამოქვაბულში საშვილოსნოდან დაბადებულს. ბეთლემიდან, ღარიბი მწყემსის თავშესაფარში, იუდას შორეულ ქვეყანაში... ”.
17. რატომ არის ისევ დაწვრილებით გამოსახული მძვინვარე ოკეანე? რატომ უყურებს ეშმაკი ხომალდს კლდეებიდან? რატომ ეტყობა მას გემი თვალს?
ბუნინის მოთხრობა განკუთვნილია მოაზროვნე, ყურადღებიანი მკითხველისთვის, რომელმაც იცის როგორ შეადაროს მწერლის მიერ წარმოდგენილი სურათები კაცობრიობის მთავარ კითხვებს: რატომ ვცხოვრობთ, რას ვაკეთებთ არასწორად, რადგან უბედურება და უბედურება არ ჩამორჩება ადამიანებს (რა გააკეთო? ვინ არის დამნაშავე? ღმერთი არსებობს?) ოკეანე - ეს არის არსებობის პერსონიფიკაცია, სიცოცხლის ელემენტი, ხან დაუნდობელი და ბოროტი, ხან წარმოუდგენლად ლამაზი და თავისუფლებით სავსე...
ამ ამბავში ოკეანე აღშფოთებულია: ბუნება არ იღებს ატლანტიდის მგზავრების გიჟურ გართობას, ბუნების საწინააღმდეგოდ.”და ისევ, გემი კვლავ გაემგზავრა თავისი გრძელი საზღვაო მოგზაურობაში. ღამით ის ცურავდა კაპრის კუნძულს და მისი შუქები სევდიანი იყო, ნელ-ნელა ქრებოდა ბნელ ზღვაში მათთვის, ვინც მათ კუნძულიდან უყურებდა. მაგრამ იქ, გემზე, ჭაღებით ანათებულ ნათელ დარბაზებში, ჩვეულებისამებრ, იმ ღამეს ხალხმრავალი ბურთი იყო. ამიტომ, ლოგიკურია, რომ ეშმაკი კლდეებიდან უყურებს ხომალდს და ითვლის, რამდენი სული წავა მალე ჯოჯოხეთში...
გამოთქმა "ხალხმრავალი ბურთი" აღიქმება ნეგატიური მნიშვნელობით, გარკვეულწილად, შესაძლოა, სატანურ ბურთთან ასოცირდება. და შემდეგ ბუნინი ავლებს პარალელს ეშმაკისა და გემის გამოსახულებას შორის: ”ეშმაკი უზარმაზარი იყო, როგორც კლდე, მაგრამ ხომალდი ასევე იყო უზარმაზარი, მრავალსაფეხურიანი, მრავალსაფეხურიანი, შექმნილი ძველი გულით ახალი ადამიანის სიამაყით. ასე რომ, ისინი, სიამაყით შექმნილნი, ერთმანეთს თვალს უკრავენ.
18. გახსოვთ როდის დაიწერა მოთხრობა? როგორი განწყობა იყო საზოგადოებაში?
მოთხრობა დაიწერა 1915 წელს, რომელიც მოჰყვა 1912 და 1914 წლების ტრაგიკულ წლებს.
ტიტანიკის ნგრევა - საზღვაო კატასტროფა, რომელიც მოხდა 14-15 აპრილის ღამესროდესაც ფილიპინელი ჩამოვარდა
პირველი მსოფლიო ომის მიზეზების გასაგებად, თქვენ უნდა გაიხსენოთ ძალთა ბალანსი ევროპაში, სადაც სამმა დიდმა მსოფლიო ძალამ - რუსეთის იმპერიამ, დიდმა ბრიტანეთმა და ინგლისმა - მე-19 საუკუნისთვის უკვე გაიყო ერთმანეთის გავლენის სფეროები.
მე-19 საუკუნის ბოლოს ეკონომიკურად და სამხედრო თვალსაზრისით გაძლიერების შემდეგ, გერმანიამ სასწრაფოდ დაიწყო ახალი საცხოვრებელი ფართის საჭიროება მისი მზარდი მოსახლეობისთვის და მისი საქონლის ბაზრებისთვის. საჭირო იყო კოლონიები, რაც გერმანიას არ გააჩნდა. ამის მისაღწევად საჭირო იყო მსოფლიოს ახალი გადანაწილების დაწყება სამი ძალაუფლების მოკავშირე ბლოკის - ინგლისის, რუსეთისა და საფრანგეთის დამარცხებით. გერმანული საფრთხის საპასუხოდ შეიქმნა ანტანტის ალიანსი, რომელიც შედგებოდა რუსეთის, საფრანგეთისა და ინგლისისგან, რომლებიც შეუერთდნენ მათ.
გარდა გერმანიის სურვილისა, მოეგო საცხოვრებელი ფართი და კოლონიები, არსებობდა პირველი მსოფლიო ომის სხვა მიზეზებიც. ეს საკითხი იმდენად რთულია, რომ ჯერ კიდევ არ არსებობს ერთიანი თვალსაზრისი ამ საკითხზე.
ომის კიდევ ერთი მიზეზი არის საზოგადოების განვითარების გზის არჩევა. ”შეიძლება თუ არა ომის თავიდან აცილება?” – ეს კითხვა ალბათ ყველა ადამიანს დაუსვა ამ მძიმე წლებში.
ყველა წყარო ერთხმად ამბობს, რომ შესაძლებელია თუკი კონფლიქტში მონაწილე ქვეყნების ხელმძღვანელობას ეს ნამდვილად სურდა. გერმანია ყველაზე მეტად დაინტერესებული იყო ომით, რისთვისაც იგი სრულად იყო მომზადებული და ყველა ღონეს ხმარობდა მის დასაწყებად.
და ყველა მოაზროვნე მწერალი ცდილობდა ომის მიზეზების ახსნას არა მხოლოდ პოლიტიკური და ეკონომიკური მიზეზებით, არამედ მორალური და სულიერი მიზეზებით.
პრინციპში, სიტყვა "კრიტიკას" არ აქვს უარყოფითი მნიშვნელობა (ეს არის სიტყვა "განსჯის" პირდაპირი თარგმანი), მაგრამ მე -19 საუკუნის II ნახევრის ლიტერატურის (როგორც რუსული, ასევე მსოფლიო) განმარტება არის ლიტერატურა. კრიტიკული - ბრალმდებელი - რეალიზმის. და ბუნინი, მოთხრობაში "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან", აგრძელებს პიროვნების მორალური ხასიათის გამოვლენის ტრადიციას, რომელიც აშკარად არის წარმოდგენილი კრიტიკული რეალიზმის ნაწარმოებებში.
ასევე სიტყვასთან ერთად "არმაგედონი » გამოიყენება მნიშვნელობითან კატასტროფები პლანეტარული მასშტაბით.
ამ ნაწარმოებში, უდავოდ, სიტყვა გამოყენებულია ამ უკანასკნელი მნიშვნელობით. უფრო მეტიც, ეს აძლიერებს გემის შედარებას ეშმაკთან, ორთქლის გემის ქვაბების შედარებას ცეცხლოვან ჯოჯოხეთთან და მგზავრების ქმედებებს სატანური უგუნური მხიარულებით.
“- ქარბუქი სცემდა მის (გემი) გაყალბებული და ფართოყელიანი მილები, თეთრი თოვლით, მაგრამ ის იყო სტოიკური, მტკიცე, დიდებული და საშინელი .
- მისი სახურავის თავზე, ის მყუდრო, მკრთალად განათებული კამერები, სადაც მგრძნობიარე და შეშფოთებულ ძილში ჩაძირული, მთელი გემის ზემოთ იჯდა, მარტო იჯდა თოვლის ქარბუქებს შორის. ჭარბწონიანი მძღოლი (გემის მეთაური, ამაზრზენი ზომისა და მოცულობის წითური კაცი),წარმართულ კერპს ემსგავსება. მას ესმოდა ქარიშხლით დახრჩული სირენის მძიმე ყვირილი და გააფთრებული ყვირილი, მაგრამ თავს იმშვიდებდა იმ სიახლოვით, რაც მისთვის ყველაზე გაუგებარი იყო, რაც მისი კედლის მიღმა იყო: ჯავშანტექნიკა, რომელიც გამუდმებით ივსებოდა იდუმალებით. გუგუნი, კანკალი და მშრალი ხრაშუნა. ცისფერი შუქები აანთო და ააფეთქეს ფერმკრთალი ტელეგრაფის გარშემო, თავზე ლითონის ნახევრად რგოლებით. - ბოლოში, ატლანტიდის წყალქვეშა საშვილოსნოში, სუსტად ანათებდა ფოლადით, ათასი ფუნტიანი უზარმაზარი ქვაბები ორთქლით ღრიალებდნენ და მდუღარე წყალსა და ზეთს ასხამდნენ და სხვა ყველანაირი მანქანა, ეს სამზარეულო, ქვემოდან გახურებული ჯოჯოხეთური ღუმელებით, რომლებშიც გემის მოძრაობა იყო მოხარშული - ბუშტუკების ძალები, მათი კონცენტრაციით საშინელი, გადაეცემა მის კიდს, უსასრულოდ გრძელ დუნდულში, მრგვალი გვირაბი, სუსტად განათებული ელექტროენერგიით, სად ნელა, ადამიანის სულის სიმკაცრით, გიგანტური ლილვი ბრუნავდა თავის ცხიმიან საწოლში, როგორც ცოცხალი მონსტრი, გადაჭიმული ამ გვირაბში, ვენტილაციის მსგავსი.
- და შუა "ატლანტიდა", სასადილო ოთახები და სამეჯლისო დარბაზები სინათლე და სიხარული იღვრება მისგან, ზუზუნი ჭკვიანი ბრბოს ლაპარაკით , ახალი ყვავილების სუნი ასდიოდა, მღეროდა სიმებიანი ორკესტრთან ერთად“.
გემი-ქვესკნელის ეს პარალელი ხსნის ნარატივს და სრულყოფს მას, თითქოს ამ ლექსიკური პარადიგმის წრეში ათავსებს ადამიანის გამოსახულებას.
20. ჩამოაყალიბეთ მოთხრობის მთავარი იდეა. როგორ ეხმიანება ეს იდეა მოთხრობის ეპიგრაფს, რომელიც მოგვიანებით ავტორმა ამოიღო?
მოთხრობის ორიგინალური სათაური იყო „სიკვდილი კაპრიზე“. როგორც ეპიგრაფი, ავტორმა აიღო სტრიქონები აპოკალიფსიდან: "ვაი შენ, ბაბილონო, ძლიერო ქალაქო!" განცხადების მნიშვნელობა ირკვევა, თუ გავიხსენებთ ბაბილონის სამწუხარო ბედს, რომელიც შორს იყო ისეთი ძლიერისაგან, როგორც ჩანდა. ეს ნიშნავს, რომ დედამიწაზე სამუდამოდ არაფერი გრძელდება. განსაკუთრებით ადამიანი, რომლის სიცოცხლე მარადისობასთან შედარებით წამიერია.
ნაწარმოებზე მუშაობისას ავტორმა მიატოვა სათაური, რომელიც შეიცავდა სიტყვას „სიკვდილი“. ამის მიუხედავად, კატასტროფის განცდა, რომელიც მითითებულია სათაურის და ეპიგრაფის პირველ ვერსიაში, გაჟღენთილია "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" მთელ შინაარსში. ი.ა.ბუნინი სიმბოლური გამოსახულებების დახმარებით საუბრობს მოგების და ვნების სამეფოს სიკვდილის გარდაუვალობაზე.
მხოლოდ ბოლო გამოცემაში, სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე, ბუნინმა ამოიღო მნიშვნელოვანი ეპიგრაფი. მან ის წაშალა, ალბათ, იმიტომ, რომ აპოკალიფსიდან აღებული ეს სიტყვები მას ძალიან ღიად ეჩვენებოდა, რომ გამოხატავდა თავის დამოკიდებულებას აღწერილის მიმართ. მაგრამ მან დატოვა გემის სახელი, რომლითაც ამერიკელი მდიდარი კაცი მეუღლესთან და ქალიშვილთან ერთად ევროპაში მიცურავს - "ატლანტიდა", თითქოს სურდა კიდევ ერთხელ შეახსენოს მკითხველს არსებობის განწირულობა, რომლის მთავარი შინაარსი იყო ვნება. სიამოვნებით.
მოთხრობის მთავარი გმირია ი.ა. ბუნინი "" იყო კაცი სახელისა და გვარის გარეშე, წოდებისა და წოდების გარეშე. მისი სახელი არავის ახსოვდა. ყველა მას უბრალოდ ეძახდა - მისტერ სან ფრანცისკოდან.
ნაწარმოების მთავარი გმირი იყო კაპიტალისტური საზოგადოების თვალსაჩინო წარმომადგენელი. მთელი ცხოვრება ბევრს შრომობდა, ბევრ რამეზე უარყო საკუთარი თავი, რამაც საშუალება მისცა დაეგროვებინა საკმაოდ დიდი კაპიტალი და გამხდარიყო შეერთებული შტატების ერთ-ერთი უმდიდრესი ადამიანი.
ასე რომ, სიცოცხლის ბოლოს, ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან გადაწყვეტს, რომ დასვენების დროა. და ის და მისი ოჯახი მიდიან სამოგზაუროდ ევროპის ქვეყნებში. ამ დროს ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან ორმოცდათვრამეტი წლის იყო.
მისი გარეგნობის აღწერისას, ბუნინი აჩვენებს თავის მთავარ გმირს, როგორც მცირე ზომის კაცს, გამორჩეულს. მას ძლიერი აღნაგობა ჰქონდა, მზეზე გაბრწყინებული მელოტი თავით. ერთადერთი, რაც მას გამოარჩევდა ხალხისგან, იყო მისი უზარმაზარი ოქროს კბილები და მდიდრული სმოკინგი სახამებლის პერანგით. დიახ, და ასევე, ის ძალიან მდიდარი იყო. მისი ყველა ჟესტი, მოქმედება, სიტყვა მუდმივად ხაზს უსვამდა მის უზარმაზარ სიმდიდრეს.
ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან იწყებს მოგზაურობას ძველ ევროპაში ატლანტისის ლაინერზე. ატლანტისი უზარმაზარ მცურავ სასტუმროს ჰგავდა, რომელიც თავის მგზავრებს ამერიკიდან ევროპასა და უკან გადაჰყავდა. გემს ჰქონდა ყველაფერი, რაც მილიონერს შეეძლო: ძვირადღირებული ალკოჰოლი, სიგარები, ცოცხალი მუსიკა და, რა თქმა უნდა, მსახურები.
აღსანიშნავია, რომ მთავარ გმირს ცუდი ხასიათი ჰქონდა. ის მუდმივად უკმაყოფილო იყო გარშემომყოფებით, უმიზეზოდ წუწუნებდა ყველას. შვებულებაში ყოფნის ფაქტმაც კი მხოლოდ გაღიზიანება გამოიწვია.
კუნძულ კაპრიზე ყოფნისას და სადილისთვის ემზადებოდა, ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან თქვა: ”ოჰ, ეს საშინელებაა!” ის არც კი ამახვილებს ყურადღებას იმაზე, რაც საშინელებაა. და ეს საშინელი რამ მაინც მოხდა. სამკითხველო ოთახში ყოფნისას ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან გულის შეტევით იღუპება. სიკვდილი არღვევს მის ოცნებას ძვირადღირებულ და მდიდარ ცხოვრებაზე. ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან ამერიკაში ბრუნდება, როგორც მივიწყებული და უსახელო კაცი კუბოში.
თავის ნაშრომში I.A. ბუნინი მოგვითხრობს ერთი ჯენტლმენის ისტორიას სან-ფრანცისკოდან, რომელიც მოგზაურობს ევროპაში ცოლთან და ქალიშვილთან ერთად. ოჯახი სიმბოლური სახელწოდებით „ატლანტიდა“ გემზე მიცურავს. ყველაფერი დაგეგმილია, ავარიების ადგილი არ არის. ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს, რომ სიუჟეტი დაფუძნებულია მთავარი გმირების მოგზაურობაზე, მაგრამ ეს ასე არ არის. მოთხრობის მთავარი იდეა, რომელიც ავტორს სურდა მკითხველისთვის მიეწოდებინა, არის ადამიანის როლი საზოგადოებაში და სიმდიდრის, ძალაუფლების რეალური მნიშვნელობა ყველა ადამიანის ასეთ მყიფე და არა მარადიულ ცხოვრებაში.
ნაწარმოების მთავარი გმირია ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, ორმოცდათვრამეტი წლის კაცი, მდიდარი კაცი. მას სახელი არ აქვს, რადგან პერსონაჟი ახასიათებს საზოგადოების იმ ფენის ყველა წარმომადგენელს, რომელსაც ის ეკუთვნის. ადამიანები, რომლებიც ცდილობენ ბედნიერების შეძენას ფულით, იტყუებენ საკუთარ თავს ფუფუნების საქონლით გარშემორტყმით. ნაწარმოებში ასეთი მოტყუების ერთ-ერთი მაგალითია ნამდვილი სიყვარულის გამოსასახად დაქირავებული რამდენიმე მსახიობი. ტყუილი არის ის, რაც მეფობს გემზე.
სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის გამოსახულებაში ჩვენ ვხედავთ არა მხოლოდ უარყოფით თვისებებს. ჩვენი გმირი დაჟინებული ადამიანია, მას ესმის შრომის მნიშვნელობა და არ თმობს მასზე. მან თავი მიუძღვნა თავის საქმეს და მიაღწია მნიშვნელოვან შედეგებს. მე მჯერა, რომ უკეთესი ცხოვრების სურვილი არ არის დაგმობილი, ამიტომ ის, რაც ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან გააკეთა, იმსახურებს ქებას. მთელი ცხოვრება მუშაობდა, თავისთვის, ოჯახისთვის და დასვენებას იმსახურებდა.
მაგრამ მიუხედავად ყველა დადებითი ადამიანური თვისებისა, პერსონაჟი განასახიერებს იმ საზოგადოების თვისებებს, რომელსაც ის ეკუთვნის. ის არის ეგოისტი, ძალაუფლების ხარბი, ამპარტავანი, ცინიკოსი. მიაჩნია, რომ მისი აზრი ნამდვილად ჭეშმარიტია, ის არ ერიდება და ღიად აცხადებს თავის უპირატესობას. გმირი საკუთარ თავს სხვებზე მაღლა აყენებს და ეს ეხება არა მხოლოდ მის თანამდებობრივ ტოლფას ადამიანებს, არამედ სხვა ერებსაც. ცხოვრებით ტკბობისას მთავარი გმირი ივიწყებს მის დროებითობას. და მოულოდნელი, ალოგიკური სიკვდილი, რომელსაც ხაზს უსვამს ზმნიზედა "მოულოდნელად", აჯობა ჯენტლმენს სან-ფრანცისკოდან. ის კვდება და მასთან ერთად კვდება მთელი მოჩვენებითი მნიშვნელობა, ძალა და ავტორიტეტი.
ძველი სამყაროსკენ მიცურვით, პატივცემული და პატივცემული ჯენტლმენი, ის ბრუნდება ახალ სამყაროში ბნელ, ნესტიან სამყოფელში, ყველასგან მივიწყებული და მიტოვებული. მის გამო ცრემლები მხოლოდ მისმა ოჯახმა დაღვარა, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ გარკვეულწილად ტყუილი იყო. შესაძლოა, ისინი ტიროდნენ, რადგან მიხვდნენ, რომ სან-ფრანცისკოელი ჯენტლმენის გარეშე მდიდარი და კეთილშობილი ხალხი მათ უარს იტყოდა. მისი მაგალითის გამოყენებით, მთავარმა გმირმა აჩვენა, თუ რას ნიშნავს მთელი სიმდიდრე და ძალაუფლება სიკვდილის შემდეგ. არაფერი. ნაწარმოების მთავარი გმირის გარდაცვალების შემდეგ მწერალი არ წყვეტს ამბავს, ის აგრძელებს წერას. სწორედ ეს აცნობიერებს მკითხველს, რომ ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან მხოლოდ ცხოვრების განუწყვეტლივ მოძრავი დინების ნაწილია. და მისი სიკვდილი იმდენად უმნიშვნელო ხდება მთელი გარე სამყაროსთვის და მის გარშემო მყოფი ადამიანებისთვის.
რომ შევაჯამოთ, მინდა ვთქვა, რომ სიკვდილის შემდეგ ყველა თანასწორია. ამიტომ, ადამიანმა არ უნდა გაანადგუროს ადამიანი საკუთარ თავში და დაემორჩილოს ძირეულ ცდუნებებს. ცხოვრება ხანმოკლეა, რაც იმას ნიშნავს, რომ თქვენ უნდა დააფასოთ ყოველი წამი და პირველ რიგში არ დააყენოთ მატერიალური სიმდიდრე.
ესე ჯენტლმენის შესახებ სან ფრანცისკოდან
ბუნინმა აღწერა ფულის სამყაროს წარმომადგენელი. ჯენტლმენმა ჩინელების დაქირავებული შრომის წყალობით დიდი ქონება გამოიმუშავა და გადაწყვიტა დაისვენოს მსოფლიოს გარშემო კრუიზზე დეტალური მარშრუტით. გემზე "ატლანტიდა", რომელიც მან აირჩია კომფორტული მოგზაურობისთვის, სიამოვნებისთვის და დასვენებისთვის, ზედა გემბანის ელიტარული პუბლიკა ყოველდღე გულმოდგინედ ამუშავებს მადას, მძიმე საჭმლის შემდეგ იღებენ აბაზანებს და სხვა პროცედურებს, ებრძვიან საჭმლის მომნელებელ პრობლემებს ჭარბი ჭამისგან. , შემდეგ ისევ გაისეირნეთ მადის აღსადგენად.
მგზავრები განსაკუთრებული ყურადღებით ემზადებიან საღამოს გასართობად უგემრიელესი კერძებითა და ძვირადღირებული სასმელებით. ყოველი დღე მიმდინარეობს მკაცრად დადგენილი წესით. პირველი კლასის მგზავრებისთვის ცხოვრება უდარდელი და მარტივია. ისინი გარშემორტყმული არიან ფუფუნებით. და ჯენტლმენი თავის დროს ატარებს ისევე, როგორც მისი წრის ხალხი. თქვენ უბრალოდ გრძნობთ რაღაც ყალბს ამ „ჰარმონიაში“, ისევე როგორც სიყვარულში, რომელსაც მოცეკვავე წყვილი ვითომ ფულის გამო აკეთებს.
სან-ფრანცისკოდან პატივცემული ჯენტლმენის გარეგნობა შეესაბამება მის არსს: ოქროს შიგთავსი კბილებში, ვერცხლისფერი ულვაში, სპილოს ფერის კანი, მარგალიტისფერი თმის ნარჩენები. თავისი გარეგნობით ის აჩვენებს მის ღირებულებას და სიცოცხლისუნარიანობას. მხოლოდ სახე ჰგავს ნიღაბს, რადგან არ არსებობს თვალების აღწერა. პერსონაჟს სახელი არ აქვს, რადგან ის უპიროვნოა, ისევე როგორც გარშემომყოფები, რომელთა ცხოვრება არასულიერი და პრიმიტიულია. ეს პირები განსაზღვრავენ ცხოვრების ღირებულებებს ექსკლუზიურად ფულადი თვალსაზრისით. მაგრამ ბუნება არ ემორჩილება ფულის ძალას და აფუჭებს დიდ ფულზე შეძენილ შვებულებას.
ზღვა მღელვარეა და ზღვის ავადმყოფობა მაწუხებს. ჯენტლმენი იმედგაცრუებულია მოგზაურობით. ასეთი ძვირადღირებული დასვენება სიამოვნებას არ მოაქვს. მას აღიზიანებს ერთი შეხედვით ერთფეროვანი ღირშესანიშნაობები და მუზეუმები, რადგან ვერ აფასებს სილამაზეს. მისი არსებობის საშინელების გაცნობიერება მას უეცარ სიკვდილამდე ერთი წუთით ადრე მოდის. მაგრამ მხოლოდ 58 წლის ასაკში გადაწყვიტა სიამოვნებით ეცხოვრა.
ბედმა ჩაშალა მისი გეგმები. და გარდაცვლილი მოხუცის ცხედარი სახლში აღარ ბრუნდება პირველკლასელზე; ის საზიზღრად არის დამალული წყლის ქვეშ მდებარე ყუთში, რათა არ დაბნელდეს დანარჩენი დანარჩენები. ყველა ივიწყებს მას, თითქოს არასოდეს არსებობდეს. სიუჟეტის ბოლოს გიბრალტარის კლდეებზე შუქები ეშმაკის თვალებს წააგავს, რომელიც დაკარგული ცივილიზაციის სახელით მცურავ გემს უყურებს. ეს სიმბოლურია, რადგან სულიერებისგან დაცლილი კაპიტალის სამყარო ადამიანებს თვითგანადგურების გზაზე მიჰყავს.
მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში ლიტერატურაში გაბატონდა რეალისტური მეთოდი. ამ სტილის ერთ-ერთი წარმომადგენელია მე-20 საუკუნის უდიდესი მწერალი, სიტყვების გამოჩენილი ოსტატი, ივან ალექსეევიჩ ბუნინი. ის სამართლიანად იკავებს ერთ-ერთ პირველ ადგილს რუსული რეალიზმის ხელოვნებაში. თუმცა, ამ მოძრაობის სხვა მწერლებისგან განსხვავებით, ბუნინი გარკვეულწილად მოშორებით იდგა აქტიური სოციალურ-პოლიტიკური ცხოვრებისგან.
ბუნინი რეალისტია, მაგრამ მის ნამუშევრებში რეალიზმი რომანტიკულ ტონებშია დახატული, წერს მელანქოლიით. მისი თითქმის ყველა ლექსი სევდითაა გამსჭვალული:
და ქარი, წვიმა და სიბნელე
წყლის ცივი უდაბნოს ზემოთ.
ბაღები გაზაფხულამდე ცარიელი იყო.
მარტო ვარ სახლში. სიბნელეს ვგრძნობ
მოლბერტის მიღმა და ფანჯრიდან აფეთქება.
("მარტოობა", 1903)
ბუნინი ყოველთვის - პირველიდან ბოლო ლექსებამდე და მოთხრობებამდე - ცხოვრების ჭეშმარიტების ერთგული იყო, რჩებოდა ჭეშმარიტ მხატვრად. სინამდვილეში, მისი სული გამოვლინდა, ერთი შეხედვით, თითქოს რაღაც ბუდის მიღმა იმალებოდა. ჭეშმარიტებისადმი ერთგულება განუყოფელი იყო მისი სიყვარულისგან სამყაროში არსებული სიწმინდისა და სიკეთისგან, ბუნების, მშობლიური მიწის, ადამიანის სიყვარულისგან. ის ვერ იტანდა იმ საქმეებს, რომლებშიც გონების ძალის რწმენა ნადგურდება და „ვულგარულობა, შორსმჭვრეტელობა და უცვლელად ყალბი ტონი“ ზღვასავით გავრცელდა.
თვითონ წერდა თავისებურ, უბრალო რაღაცეებს – რითი ცხოვრობდა, რაც მისი ხორცისა და სისხლის ნაწილი გახდა. ლექსებით რომ დაიწყო, მთელი ცხოვრება არასოდეს დაუკარგავს ინტერესი მათ მიმართ. და მათ გვერდით მოვიდა პროზა - ბუნებრივი და ბრძნული, ენით მუსიკალური და თვალწარმტაცი, ღრმა ფსიქოლოგიზმით სავსე. მისი მოთხრობები "ანტონოვის ვაშლები", "ბატონი სან ფრანცისკოდან", "სოფელი", მოთხრობების წიგნი "ბნელი ხეივნები", რომანი "არსენევის ცხოვრება" და მრავალი სხვა ნაწარმოები მნიშვნელოვანი მოვლენაა რუსულ და მსოფლიო ლიტერატურაში. , მათი ერთ-ერთი მიუღწეველი მხატვრული მწვერვალი .
განვიხილოთ მოთხრობა "ბატონი სან ფრანცისკოდან". რევოლუციამდელ წლებში მწერლის შემოქმედებაში გაძლიერდა იდეა ცივილიზაციის უსარგებლობისა და ცოდვის შესახებ. ბუნინი გმობს ადამიანებს სიამოვნებისკენ ლტოლვისთვის, სოციალური ცხოვრების უსამართლო სტრუქტურისთვის.
უმცირესი დეტალებით, ასე ბუნებრივად შერწყმული ამ ამბავში უცნაურობასთან და მღელვარებასთან, ბუნინი აღწერს მის გარშემო არსებულ სამყაროს; ის არ იშურებს ფერებს გარე, მატერიალური სამყაროს გამოსახვაში, რომელშიც ძლიერთა ეს საზოგადოება არსებობს. ის ზიზღით ჩამოთვლის ყველა პატარა დეტალს, ორთქლის გემის ყველა ამ ნაწილს, სასტუმროს და სხვა ფუფუნებას, რომლებიც წარმოადგენენ ნამდვილ ცხოვრებას ამ „ბატონების სან-ფრანცისკოს“ გაგებით. თუმცა, მათი გრძნობები და შეგრძნებები უკვე მოკვდა, ამიტომ მათ სიამოვნებას ვერაფერი მიანიჭებს. იგი თითქმის არ აძლევს გარეგნულ მახასიათებლებს თავისი მოთხრობის გმირს და საერთოდ არ ასახელებს სახელს, რადგან არ არის ღირსი, რომ კაცად იწოდებოდეს.
სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის ბედის მაგალითზე ი. ბუნინი საუბრობს უმიზნოდ გატარებულ ცხოვრებაზე - მოგებაზე, ექსპლუატაციაში და ფულის ხარბად დევნაზე. როგორ ცდილობდა ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან დატკბებოდა კულტურით, როგორ სჯეროდა, რომ მისი სიცოცხლე მარადიული იქნებოდა! ეს არის ცხოვრება მზარეულებთან, მაცდუნებელ და ხელმისაწვდომ ქალებთან, ლაკეებთან და გიდებთან. როგორი მხიარული იყო ეს „მშრალი, მოკლე, ცუდად მოჭრილი, მაგრამ მჭიდროდ შეკერილი“ ჯენტლმენი. ამ კაცში სულიერი არაფერია. ფაქტიურად მის ყოველ ნაბიჯს აწუხებს ავტორის ირონიით, სანამ, ზოგადი კანონის დაცვით, ის აღარ გახდება სან-ფრანცისკოდან „ოსტატი“, არამედ უბრალოდ მკვდარი მოხუცი, რომლის სიახლოვე აღიზიანებს სხვა მხიარულ ბატონებს არასათანადო შეხსენებით. სიკვდილი.
მაგრამ ისტორია არ მთავრდება მდიდარი ჯენტლმენის სიკვდილით. გარდაცვალების შემდეგ მდიდარი ამერიკელი აგრძელებს მისი მთავარი გმირის როლს. გმირის გამგზავრება ხდება იმავე გემზე, მაგრამ ახლა არა მდიდრულ სალონში, არამედ გემის რკინის სარდაფებში. სალონების მარადიული ზეიმის ტკბილი და ვულგარული მუსიკა აქ არ აღწევს. ბუნინი ნათლად აჩვენებს კონტრასტს სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის სიცოცხლესა და სიკვდილს შორის. ეს კონტრასტი ხაზს უსვამს სოციალური წინააღმდეგობებით დაზიანებულ საზოგადოებაში ცხოვრების უაზრობას.
მოთხრობის დასასრულს დიდი მნიშვნელობა აქვს. არავინ იცოდა ატლანტიდის დარბაზებში, რომლებიც ასხივებდნენ სინათლეს და სიხარულს, რომ ”მათ ღრმად იდგა ბატონის კუბო”. კუბოში კუბო არის ერთგვარი სასჯელი უგუნური წვეულების საზოგადოებისთვის. სამეჯლისო მუსიკა ისევ ჭექა-ქუხილს „ოკეანეზე გაშლილი ქარბუქის ფონზე, რომელიც დაკრძალვის მესავით გუგუნებდა“. გაფრთხილებას ასევე გადმოსცემს ეშმაკის ფიგურა, რომელიც თვალყურს ადევნებს უაზრო "ატლანტიდას".
იქნებ ეშმაკი არის მოთხრობის მთავარი გმირი? იქნებ მისი კურთხევით ცივილიზაცია მძვინვარებს? ვინ იცის ამ კითხვებზე პასუხები? მოთხრობით "ბატონი სან ფრანცისკოდან" ბუნინი უწინასწარმეტყველებს ამჟამინდელი სამყაროს დასასრულს.
ჩვენ ვიცით, რომ ბუნინი იძულებული გახდა დაეტოვებინა სამშობლო. მან დატოვა რუსეთი, მაგრამ სამუდამოდ დარჩა რუსულ ლიტერატურაში, როგორც მისი ერთ-ერთი ვაჟი.
