პარალელური ტონები მუსიკაში. ბ მინორი - სამწუხარო

სემანტიკური (მოდურ-ფონიური) ერთიანობა

კლასიკური ჰარმონიის მრავალ დონის ერთეულები.

A.L. ოსტროვსკი. მუსიკის თეორიისა და სოლფეჯოს მეთოდები. L., 1970. გვ. 46-49.

ნ.ლ.ვაშკევიჩი. ტონების ექსპრესიულობა. მცირეწლოვანი. (ხელნაწერი) ტვერი, 1996 წ.

კომპოზიტორის მიერ ტონალობის არჩევა შემთხვევითი არ არის. დიდწილად ეს დაკავშირებულია მის ექსპრესიულ შესაძლებლობებთან. ტონალობის ინდივიდუალური ფერადი თვისებები ფაქტია. ისინი ყოველთვის არ არიან ერთიანობაში მუსიკალური ნაწარმოების ემოციურ შეღებვასთან, მაგრამ ყოველთვის არიან მის ფერად და ექსპრესიულ ქვეტექსტში, როგორც ემოციური ფონი.

ბელგიელმა მუსიკათმცოდნემ და კომპოზიტორმა ფრანსუა ოგიუსტ გევარტმა (1828-1908 წწ.) წარმოადგინა გამომსახველობის საკუთარი ვერსია. ძირითადი გასაღებები, კონკრეტული ურთიერთქმედების სისტემის გამოვლენა. „მაჟორული განწყობისთვის დამახასიათებელი ფერი, - წერს ის, - ღებულობს ჩრდილებს, რომლებიც ღია და ბრწყინვალეა ტონებში მკვეთრებთან, მკაცრი და პირქუში ტონებში ბრტყელთან...“, არსებითად იმეორებს რ. შუმანის დასკვნას, რომელიც გააკეთა ნახევარი. საუკუნით ადრე. და შემდგომ. „დო - სოლ - რე - ა მაიორი და ა.შ. - სულ უფრო და უფრო მსუბუქდება. C – F – B-flat – E-flat major და ა.შ. ”უფრო და ბნელდება.” „როგორც კი მივაღწევთ ტონს F მწვავე მაჟორს (6 ბასრი), აღმართი ჩერდება. სიმკვეთრემდე მიყვანილი ტონების ბზინვარება უცებ იშლება და ჩრდილების შეუმჩნეველი გადასხმის გზით იდენტიფიცირებულია G-flat მაჟორის მუქ ფერთან, რაც ქმნის მსგავსებას. მანკიერი წრე:

დო მაჟორი

მტკიცე, გადამწყვეტი

ფ მაჟორი გ მაჟორი

მამაცი სასაცილო

ბი ლ მაჟორი დ მაჟორი

ამაყი ბრწყინვალე

ელექტრონული ბინა მაჟორი

Დიდებული მიხარია

ბინის მაიორი ე მაჟორი

კეთილშობილი ანათებს

დ მაჟორი ბ მაჟორი

მნიშვნელოვანია ძლიერი

გ ფლატ მაჟორი ფ მკვეთრი მაჟორი

პირქუში მძიმე

გევარტის დასკვნები არ არის სრულიად უდავო. და ეს გასაგებია; შეუძლებელია ერთი სიტყვით ასახავდეს ტონალობის ემოციურ შეღებვას, მის თანდაყოლილ ჩრდილების პალიტრას, მის გამორჩეულ ნიუანსს.

გარდა ამისა, აუცილებელია ტონალობის ინდივიდუალური „სმენის“ გათვალისწინება. მაგალითად, ჩაიკოვსკის D-flat major შეიძლება დარწმუნებით ეწოდოს სიყვარულის ტონალობა.ეს არის რომანტიკის ტონი "არა, მხოლოდ ის, ვინც იცოდა", ტატიანას წერილის სცენები, P.P. (სასიყვარულო თემები) რომეო და ჯულიეტაში და ა.შ.

და მაინც, „გარკვეული გულუბრყვილობის მიუხედავად“ (როგორც ოსტროვსკიმ აღნიშნა), ჩვენთვის ღირებულია გევარტის ტონალობების მახასიათებლები. სხვა წყაროები არ გვაქვს.

ამ მხრივ გასაკვირია „ტონალური დამახასიათებელი თეორეტიკოსების“ სახელების სია „რომელთა ნაშრომები იყო ბეთჰოვენში“: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr. F. D. Schubart (რომან როლანმა ამის შესახებ იუწყება წიგნში "Beethoven's Last Quartets." M., 1976, გვ. 225). "ტონალობის დახასიათების პრობლემა ბეთჰოვენს სიცოცხლის ბოლომდე აწუხებდა."

გევარტის ნაშრომი „ინსტრუმენტაციის გზამკვლევი“, რომელიც შეიცავს მასალას ტონალობის შესახებ, რუსულად თარგმნა პ. ჩაიკოვსკიმ. დიდი კომპოზიტორის ინტერესი ამით ბევრს მეტყველებს.

„ექსპრესიულობა მცირე გასაღებები”- წერდა გევარტი, ”ნაკლებად მრავალფეროვანია, ბნელი და არც ისე გამოკვეთილი”. სწორია თუ არა გევარტის დასკვნები? მაეჭვებს ის ფაქტი, რომ იმ ტონალობებს შორის, რომლებსაც უდავოდ სპეციფიკური და ნათელი ემოციური მახასიათებლები აქვთ, მინორი არანაკლებ მაჟორია (საკმარისია დავასახელოთ ბ მინორი, ს მინორი, ს მკვეთრი მინორი). ამ კითხვაზე პასუხის გაცემა იყო პირველი კურსის სტუდენტების ერთობლივი საკურსო მუშაობის ამოცანა თ.ო. ტვერის მუსიკალური სკოლა (1977-78 სასწავლო წელი) ინა ბინკოვა (კალიაზინი), მარინა დობრინსკაია (სტარაია ტოროპა), ტატიანა ზაიცევა (კონაკოვო), ელენა ზუბრიაკოვა (კლინი), სვეტლანა შჩერბაკოვა და ნატალია იაკოვლევა (ვიშნი ვოლოჩეკი). ნამუშევარში გაანალიზებულია ინსტრუმენტული ციკლების ნაწილები, რომლებიც მოიცავს მეხუთეების წრის 24 კლავიშს, სადაც გასაღების არჩევის შემთხვევითობა მინიმალურია:

ბახი. HTC-ის პრელუდიები და ფუგა, ტომი I,

შოპენი. პრელუდიები. თხზ.28,

შოპენი. ესკიზები. Op.10, 25,

პროკოფიევი. გაფრენა. Op.22,

შოსტაკოვიჩი. 24 პრელუდია და ფუგა. Op.87,

შჩედრინი.24 პრელუდიები და ფუგა.

ჩვენს საკურსო მუშაობაში ანალიზი შემოიფარგლებოდა მხოლოდ პირველი გამოქვეყნებული თემით წინასწარ შეთანხმებული გეგმის მიხედვით. ყველა დასკვნა ემოციური და ფიგურალური შინაარსის შესახებ უნდა დადასტურდეს გამოხატვის საშუალებების ანალიზით, მელოდიის ინტონაციური თავისებურებებით და მუსიკალურ ენაში ფიგურალური ელემენტების არსებობით. სავალდებულო იყო მუსიკალური ლიტერატურისგან დახმარების ძებნა.

ჩვენი ანალიტიკური მუშაობის დასკვნითი ეტაპი იყო კონკრეტული ტონალობის პიესების ანალიზის ყველა შედეგის მრავალსაფეხურიანი განზოგადების სტატისტიკური მეთოდი, განმეორებითი სიტყვა-ეპითეტების ელემენტარული არითმეტიკული დათვლის მეთოდი და ამით დომინანტური ემოციური მახასიათებლის იდენტიფიცირება. ტონალობა. ჩვენ გვესმის, რომ სულაც არ არის ადვილი სიტყვებით აღწერო ტონალობის რთული, ფერადი არომატი, განსაკუთრებით ერთი სიტყვით და ამიტომ იყო ბევრი სირთულე. გარკვეული კლავიშების ექსპრესიული თვისებები (A minor, E, C, F, B, F-sharp) დამაჯერებლად გამოვლინდა, სხვებში - ნაკლები სიცხადით (D minor, cm-flat, G-sharp).

გაურკვევლობა წარმოიშვა D მწვავე მინორთან. მისი დახასიათება პირობითია. 8 გაანალიზებული ნაწარმოებიდან კლავიშში 6 ნიშნით, 7-ში კომპოზიტორებმა უპირატესობა მიანიჭეს E-flat minor-ს. D-sharp minor, „ძალიან იშვიათი და შესასრულებლად მოუხერხებელი“ (როგორც ი. მილშტეინი აღნიშნა), წარმოდგენილი იყო მხოლოდ ერთი ნაწარმოებით (Bach HTC, Fugue XIII), რამაც შეუძლებელი გახადა მისი დახასიათება. ჩვენი მეთოდების გამონაკლისად, ჩვენ შემოგვთავაზეს ია. მილშტეინის მიერ D sharp minor-ის მახასიათებლის გამოყენება როგორც მაღალი მოედანი . ეს ორაზროვანი განმარტება შეიცავს როგორც უხერხულობას შესრულებისთვის, ასევე სიმებიანი შემსრულებლებისა და ვოკალისტებისთვის ინტონაციის ფსიქოლოგიურ და ფიზიოლოგიურ დაძაბულობას და რაღაც ამაღლებულს და რაღაც უხეში.

ჩვენი დასკვნა: ეჭვგარეშეა, რომ მცირე კლავიშებს, ისევე როგორც ძირითად კლავიშებს, აქვთ სპეციფიკური ინდივიდუალური ექსპრესიული თვისებები.

გევარტის მაგალითზე გთავაზობთ მცირეწლოვანთა მონოსილაბური მახასიათებლების შემდეგ, ჩვენი აზრით, მისაღებ ვერსიას:

მცირეწლოვანი - მარტივი

ე მინორი - მსუბუქი

ბ მინორი - სამწუხარო

ფ მკვეთრი მინორი - აღელვებული

სი მკვეთრი - ელეგია

გ მკვეთრი მცირე - დაძაბული

D-sharp - "მაღალი გასაღები"

ელ-ბინა მცირე - მძიმე

ბ-ფლატ მინორი - პირქუში

ფ მინორი - სევდიანი

სი მინორი - პათეტიკური

გ მინორი - პოეტური

დ მინორი - მამაცი

პირველ კითხვაზე დადებითი პასუხის მიღების შემდეგ (აქვთ თუ არა მცირე კლავიშებს ინდივიდუალური ექსპრესიული თვისებები), დავიწყეთ მეორის ამოხსნა: არსებობს (როგორც ძირითადი კლავიშები) ექსპრესიული მახასიათებლების ურთიერთქმედების სისტემა მცირე კლავიშებში? და თუ ასეა, რა ეს არის?

გავიხსენოთ, რომ გევარტის მთავარ გასაღებებში ასეთი სისტემა იყო მათი განლაგება მეხუთედების წრეზე, რაც ავლენს მათი ფერის ბუნებრივ გაღიავებას ბასრებზე გადაადგილებისას და ბნელებისკენ ბინებისკენ. უარყოფს მცირე გასაღების ინდივიდუალურ ემოციურ და ფერად თვისებებს, გევარტი, ბუნებრივია, ვერ ხედავდა ურთიერთკავშირების სისტემას მცირე კლავიშებში, რადგან ასეთად მხოლოდ ემოციური გადასვლების თანდათანობით მიიჩნიეს: „მათი ექსპრესიული ხასიათი არ წარმოადგენს, როგორც მთავარ ტონებში, ისეთს. სწორი გრადუალიზმი“ (5, გვ.48).

პირველში გევარტის გამოწვევისას, მეორეში სხვა პასუხის პოვნას შევეცდებით.

სისტემის საძიებლად სცადეს მცირე კლავიშების მოწყობის სხვადასხვა ვარიანტები, შეადარეს ისინი მთავარ კლავიშებთან, მუსიკალური სისტემის სხვა ელემენტებთან კავშირის ვარიანტებთან, კერძოდ, მდებარეობასთან.

მეხუთეების წრეზე (მსხვილის მსგავსი),

სხვა ინტერვალებით,

ქრომატული მასშტაბის მიხედვით;

განლაგება ემოციური მახასიათებლების მიხედვით (იდენტურობა, კონტრასტი, ემოციური გადასვლების თანდათანობა);

შედარება პარალელურ მთავარ გასაღებებთან,

ამავე სახელწოდებით,

კლავიშების შეღებვის ანალიზი მათი სიმაღლის პოზიციიდან გამომდინარე მასშტაბის საფეხურებზე ბგერასთან C.

ექვსი სემინარი - ექვსი მოსაზრება. ყველა შემოთავაზებულიდან, დობრინსკაია მარინასა და ბინკოვა ინას ნამუშევრებში ნაპოვნი ორი ნიმუში პერსპექტიული აღმოჩნდა.

პირველი ნიმუში.

მცირე კლავიშების ექსპრესიულობა პირდაპირ არის დამოკიდებული ამავე სახელწოდების მთავარ კლავიშებზე. მინორი არის ამავე სახელწოდების მაჟორის შერბილებული, ჩაბნელებული (როგორც მსუბუქი და ჩრდილი) ვერსია.

მინორი იგივეა, რაც მაჟორი, „მაგრამ მხოლოდ უფრო ფერმკრთალი და ბუნდოვანი, როგორც ზოგადად ნებისმიერი „მინორი“ ამავე სახელწოდების „მაჟორთან“ მიმართებაში.ნ.რიმსკი კორსაკოვი (იხ. გვ. 31).

C მაჟორი ფირმა, გადამწყვეტი

უმნიშვნელო პათეტიკური,

ბ მაჟორი ძლიერი

სამწუხარო არასრულწლოვანი,

ბი მაჟორი ამაყი

პირქუში მცირეწლოვანი,

მთავარი სასიხარულო

მცირე მცირე,

გ მაჟორი მხიარული

პოეტური მინორი,

F მკვეთრი მაიორი მძიმე

მცირე აღელვებული,

ფ მაჟორი მამაცი

სევდიანი მცირეწლოვანი,

ე მაჟორი გასხივოსნებული

მცირე სინათლე,

ე-ბინა მაჟორი დიდებული

მძიმე მცირე,

დ მაჟორი ბრწყინვალე (გამარჯვება)

მცირე არის მამაცი.

უმეტეს მაჟორ-მინორ შედარებებში ურთიერთობა აშკარაა, მაგრამ ზოგიერთ წყვილში არც ისე ნათელია. მაგალითად, დ მაჟორი და მინორი (ბრწყინვალე და მამაცი), ფ მაჟორი და მინორი (მამაცი და სევდიანი). მიზეზი შეიძლება იყოს ტონალობების სიტყვიერი მახასიათებლების უზუსტობა. თუ ვივარაუდებთ, რომ ჩვენი მიახლოებითია, ჩვენ სრულად ვერ დავეყრდნობით გევარტის მიერ მოცემულ მახასიათებლებს. მაგალითად, ჩაიკოვსკიმ რე-მაჟორის გასაღები საზეიმოდ დაახასიათა (5. გვ. 50). ასეთი ცვლილებები თითქმის აღმოფხვრის წინააღმდეგობებს.

ჩვენ არ ვადარებთ A-flat-მაჟორს და G-sharp minor-ს, D-flat-მაჟორს და C-sharp minor-ს, რადგან ეს წყვილი გასაღებები საპირისპიროა. წინააღმდეგობები მათ ემოციურ მახასიათებლებში ბუნებრივია.

მეორე ნიმუში.

ტონალობის მოკლე ვერბალური მახასიათებლების ძიებამ არ შეგვახსენა სარა გლოვერისა და ჯონ კურვენის „გონებრივი ეფექტების“ მსგავსი.

გავიხსენოთ, რომ ასე ჰქვია რეჟიმის ხარისხების პერსონიფიცირების მეთოდს (ინგლისი, მე-19 საუკუნე), ე.ი. მათი ვერბალური, ჟესტიკულური (და ამავე დროს კუნთოვანი და სივრცითი) მახასიათებლები, რაც მიზნად ისახავს მოდალური ყურის ვარჯიშის მაღალი ეფექტის („გონებრივი ეფექტის“!) უზრუნველყოფას ფარდობითი სოლმიზაციის სისტემაში.

MU სტუდენტები ეცნობიან შედარებით სოლმიზაციას პირველივე კურსიდან როგორც მუსიკის თეორიაში (გონებრივი ეფექტები შეუცვლელი შესაძლებლობაა თემის „მოდალური და ფონური ფუნქციები რეჟიმის ხარისხების“ ასახსნელად), ასევე სოლფეჯოში პირველი გაკვეთილებიდან. (ფარდობითი სოლმიზაცია ნახსენებია მე-8 გვერდზე)

მოდით შევადაროთ სარა გლოვერის ნაბიჯების მახასიათებლებს ამავე სახელწოდების ჩვენი წყვილი გასაღებები, განვათავსოთ ისინი თეთრ კლავიშზე C მაჟორი:

ძირითადი რეჟიმი

უმნიშვნელო "გონებრივი ეფექტები" მთავარი

ბ მინორი - VII, ბ - პირსინგი, ბ მაჟორი -

მგლოვიარე მგრძნობიარე - ძლიერი

მინორი - VI, ა - სევდიანი, მაჟორი -

მსუბუქად საბრალო - მხიარული

გ მინორი - V, G - დიდებული - გ მაჟორი -

პოეტური, ნათელი - მხიარული

ფა მინორი V, ფ – სევდიანი, ფ მაჟორი -

სევდიანი გასაოცარი - მამაცი

ე მინორი - III, ე – ლუწი, ე მაჟორი -

მსუბუქი სიმშვიდე - ანათებს

რე მინორი - II, დ - მოტივაცია, დ მაჟორი -

მამაცი, იმედით სავსე - ბრწყინვალე (გამარჯვებული)

C მინორი - I, C - ძლიერი, C მაჟორი -

პათეტიკური გადამწყვეტი - მტკიცე, გადამწყვეტი

ჰორიზონტალურ უმეტესობაში აშკარაა ემოციური მახასიათებლების მსგავსება (გარკვეული გამონაკლისის გარდა).

IV ხარისხისა და ფ მაჟორი, VI ხელოვნების შედარება დამაჯერებელი არ არის. და მაიორი. მაგრამ, აღვნიშნოთ, რომ პ. ვაისის (2, გვ. 94) მიხედვით, ზუსტად ეს საფეხურები (IV და VI) იმ ხარისხით, როგორიც „კერვენმა მოისმინა“, ნაკლებად დამაჯერებელია. (თუმცა, თავად სისტემის ავტორები „არ თვლიან მათ მიერ მოწოდებულ მახასიათებლებს ერთადერთ შესაძლებლად“ (გვ. 94)).

მაგრამ პრობლემა ჩნდება. ფარდობითი სოლმიზაციისას შრიფტები დო, რე, მი და სხვ. - ეს არ არის კონკრეტული ბგერები ფიქსირებული სიხშირით, როგორც აბსოლუტურ სოლმიზაციაში, მაგრამ რეჟიმის ხარისხების სახელწოდება: Do (ძლიერი, გადამწყვეტი) არის 1 ხარისხი F-dur-ში, Des-dur-ში და C-dur-ში. გვაქვს თუ არა უფლება მეხუთედების წრის ტონალობების მხოლოდ დო მაჟორის ხარისხებთან კორელაცია? შეუძლია თუ არა C-მაჟორს და არა რომელიმე სხვა კლავიშს, განსაზღვროს მათი ექსპრესიული თვისებები? ჩვენ გვსურს გამოვთქვათ ჩვენი აზრი ამ საკითხთან დაკავშირებით ი. მილშტეინის სიტყვებით. ბახის CTC-ში დო მაჟორის მნიშვნელობის გათვალისწინებით, ის წერს, რომ ეს „ტონალობა ჰგავს საორგანიზაციო ცენტრს, ურყევ და მტკიცე დასაყრდენს, უაღრესად მკაფიო თავისი სიმარტივით. როგორც სპექტრის ყველა ფერი, შეკრებილი, იძლევა უფერო თეთრ ფერს, ასევე C-dur ტონალობა, რომელიც აერთიანებს სხვა ტონალობის ელემენტებს, გარკვეულწილად ნეიტრალური, უფერო-მსუბუქი ხასიათი აქვს“ (4, გვ. 33). -34). რიმსკი-კორსაკოვი კიდევ უფრო კონკრეტულია: დო მაჟორი არის თეთრის ტონალობა (იხ. ქვემოთ, გვ. 30).

ტონალობების ექსპრესიულობა პირდაპირ კავშირშია დო მაჟორის ხარისხების ფერად და ფონურ თვისებებთან.

დო მაჟორი არის ტონალური ორგანიზაციის ცენტრი კლასიკურ მუსიკაში, სადაც მასშტაბი და ტონალობა ქმნის განუყოფელ, ურთიერთგანმსაზღვრელ მოდულ-ფონურ ერთობას.

„ის ფაქტი, რომ C-dur იგრძნობა ცენტრად და საფუძვლად, როგორც ჩანს, ადასტურებს ჩვენს დასკვნებს ერნსტ. კურტი „რომანტიკულ ჰარმონიაში“ (3, გვ. 280) ორი მიზეზის შედეგია. ჯერ ერთი, C-dur-ის სფერო, ისტორიული გაგებით, არის დაბადების ადგილი და შემდგომი ჰარმონიული განვითარების დასაწყისი მკვეთრ და ბრტყელ ტონალობებში. (...) დო მაჟორი ყოველთვის ნიშნავდა - და ეს ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე ისტორიული განვითარება - ადრეული მუსიკალური კვლევების საფუძველი და ცენტრალური ამოსავალი წერტილი. ეს პოზიცია ძლიერდება და განსაზღვრავს არა მხოლოდ თავად C-dur-ის ხასიათს, არამედ ამავდროულად ყველა სხვა ტონალობების ხასიათს. E-dur, მაგალითად, აღიქმება იმისდა მიხედვით, თუ როგორ გამოირჩევა იგი თავდაპირველად C-dur-ის წინააღმდეგ. მაშასადამე, დო მაჟორისადმი დამოკიდებულებით განსაზღვრული ტონალობის აბსოლუტური ხასიათი განისაზღვრება არა მუსიკის ბუნებით, არამედ ისტორიული და პედაგოგიური წარმომავლობით“.

დო მაჟორის შვიდი ნაბიჯი არის მხოლოდ შვიდი წყვილი იგივე კლავიშები, რომლებიც ყველაზე ახლოსაა C მაჟორთან. რაც შეეხება დანარჩენ "შავ" მკვეთრ და ბრტყელ კლავიშებს? როგორია მათი ექსპრესიული ბუნება?

გზა უკვე არის. ისევ დო მაჟორზე, მის ნაბიჯებზე, მაგრამ ახლა შეცვლილზე. ცვლილებას აქვს გამოხატული შესაძლებლობების ფართო სპექტრი. ბგერის საერთო ინტენსივობით, ცვლილება ქმნის ორ ინტონაციურად კონტრასტულ სფეროს: მზარდი ცვლილება (აღმავალი შესავალი ტონი) - ეს არის ემოციურად გამოხატული ინტონაციების არეალი, ნათელი მკაცრი ფერები; დაღმავალი (დაღმავალი ტონი) - ემოციურ-ჩრდილოვანი ინტონაციების არე, ჩაბნელებული ფერები. კლავიშების ფერის გამოხატვა შეცვლილ ხარისხებზე და მკვეთრი და ბრტყელი კლავიშების ემოციური პოლარობის მიზეზი ერთსა და იმავე სიმაღლეზე.

მატონიზირებელი ს მაჟორის საფეხურებზე, მაგრამ არა ბუნებრივი, მაგრამ შეცვლილი.

MINOR შეცვლილია MAJOR

B-ბინა მინორი – SI B-ბინა მაჟორი -

პირქუში - ამაყი

A- ბინა მაიორი -

კეთილშობილი

გ მკვეთრი მინორი – მარილი

Დაძაბული

sol G-flat major –

პირქუში

F მკვეთრი მინორი – FA F მკვეთრი მაჟორი -

აღელვებული - მძიმე

E-flat minor MI E-flat major –

მძიმე - დიდებული

დ მკვეთრი მინორი - დ

მაღალი ტონი.

C მწვავე მინორი - C

ელეგია

ამ შედარებებში, ერთი შეხედვით, მხოლოდ C-sharp minor არ ამართლებს. მის შეღებვაში (პათეტიკური სი მინორთან მიმართებაში), მზარდი ცვლილების შესაბამისად, მოსალოდნელია ემოციური გარკვევა. თუმცა, შეგახსენებთ, რომ ჩვენს წინასწარ ანალიტიკურ დასკვნებში, C shar minor ახასიათებდა ამაღლებულ ელეგიას. C-sharp minor-ის შეღებვა არის ბეთჰოვენის მთვარის სონატის 1-ლი მოძრაობის ხმა, ბოროდინის რომანი "სამშობლოს ნაპირებისთვის...". ეს ცვლილებები აღადგენს ბალანსს.

დავამატოთ ჩვენი დასკვნები.

ტონალობების შეღებვა ქრომატულ გრადუსზე C მაჟორზე პირდაპირ არის დამოკიდებული ცვლილების სახეობაზე - მზარდი (მზარდი გამოხატულება, სიკაშკაშე, სიმკაცრე) ან კლება (ფერების გამუქება, გასქელება).

ამან დაასრულა ჩვენი სტუდენტების კურსი. მაგრამ მისმა საბოლოო მასალამ ტონალობების ექსპრესიულობის შესახებ სრულიად მოულოდნელად მისცა განხილვის შესაძლებლობა ტრიადის სემანტიკა(ძირითადი და მცირე) და ტონები(არსებითად, ინდივიდუალური ტონები ქრომატულ შკალაში).

PONALITY, ტონი, ტონი -

სემანტიკური (მოდ-ფონიური) ერთიანობა

ჩვენი დასკვნა (დაახლოებით პირდაპირი კავშირი კლავიშების ექსპრესიულობასა და C მაჟორის კოლორიტულ და ფონურ თვისებებს შორის)აღმოაჩინა ორი ერთეულის ერთიანობა, - ტონალობა, ტონი,რომელმაც არსებითად გააერთიანა ორი დამოუკიდებელი სისტემა: C მაჟორი (მისი ბუნებრივი და შეცვლილი ხარისხი) და მეხუთეების წრის ტონალური სისტემა. ჩვენს გაერთიანებას აშკარად აკლია კიდევ ერთი რგოლი - აკორდი.

დაკავშირებული ფენომენი (მაგრამ არა იგივე) აღნიშნა ს.ს. გრიგორიევმა თავის კვლევაში „ჰარმონიის თეორიული კურსი“ (მ., 1981). ტონი, აკორდი, ტონალობაგრიგორიევის მიერ წარმოდგენილი კლასიკური ჰარმონიის სამი მრავალდონიანი ერთეული, რომლებიც მოდალური და ხმოვანი ფუნქციების მატარებელია (გვ. 164-168). გრიგორიევის ტრიადაში ეს „კლასიკური ჰარმონიის ერთეულები“ ​​ფუნქციურად ერთმანეთისგან დამოუკიდებელია; მაგრამ ჩვენი ტრიადა თვისობრივად განსხვავებული ფენომენია, ის ელემენტარულია, ჩვენი ჰარმონიის ერთეულები მოდულ-ტონალობის შემადგენელი ელემენტებია: ბგერა რეჟიმის 1-ლი ხარისხია, აკორდი მატონიზირებელი ტრიადა.

ჩვენ შევეცდებით მოვძებნოთ, თუ ეს შესაძლებელია, ობიექტური რეჟიმი-ფონიური მახასიათებლები აკორდები(ძირითადი და მცირე ტრიადები, როგორც მატონიზირებელი).

ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვანი წყაროებიდან, სადაც არის საჭირო ინფორმაცია, აკორდების ნათელი და ზუსტი მოდალურ-ფონიური მახასიათებლები (სკოლაში ჰარმონიისა და სოლფეჯიოს სწავლების მწვავე პრობლემა) არის ს. გრიგორიევის ზემოხსენებული ნაშრომი. გამოვიყენოთ კვლევის მასალა. მოერგება თუ არა თანხმოვნების ჩვენი მახასიათებლები ბგერა-თანხმოვანება-ტონალობის მოდალურ-ფონურ ტრიადაში?

დიატონური C მაჟორი:

მატონიზირებელი (მატონიზირებელი ტრიადა)– სიმძიმის ცენტრი, მშვიდობა, წონასწორობა (2, გვ. 131-132); „ლოგიკური დასკვნა წინა რეჟიმი-ფუნქციური მოძრაობიდანგანვითარება, საბოლოო მიზანი და მისი წინააღმდეგობების გადაწყვეტა“ (გვ. 142). მხარდაჭერა, სტაბილურობა, სიმტკიცე, სიმტკიცე არის როგორც მატონიზირებელი ტრიადის, ისე გევარტის C მაჟორის ტონალობის ზოგადი მახასიათებლები და კერვენის მაჟორის 1-ლი ხარისხი.

დომინანტი– ტონიკის, როგორც საყრდენის, მოდალური სიმძიმის ცენტრის დადასტურების აკორდი. „დომინანტი არის ცენტრიდანული ძალა მოდალურ-ფუნქციური სისტემის შიგნით“ (გვ. 138), „მოდალურ-ფუნქციური დინამიკის კონცენტრაცია“. "ნათელი, დიდებული" (კერვენი)ვ-ე ხარისხი D აკორდის პირდაპირი მახასიათებელიათავისი ძირითადი ხმით, ბასში აქტიური კვარტითი მოძრაობით T-ში გადაწყვეტისას და შესავალი ბგერის აღმავალი ნახევარტონიანი ინტონაციით, დადასტურების, განზოგადების, შექმნის ინტონაციით.

გევარტის ეპითეტი „მხიარული“ (G მაჟორი) აშკარად არ შეესაბამება D5/3-ის შეღებვას. მაგრამ ტონალობის თვალსაზრისით, ძნელია დაეთანხმო მას: ზედმეტად მარტივია „G Major, ნათელი, მხიარული, გამარჯვებული“ (N. Eskin. Journal of Musical Life No. 8, 1994, გვ. 23).

სუბდომინანტირიმანის აზრით, კონფლიქტის აკორდია. გარკვეულ მეტრრითმულ პირობებში, S გამოწვევას აყენებს ტონიკის ფუძის ფუნქციას (2, გვ. 138). "S არის ცენტრიდანული ძალა მოდალურ-ფუნქციური სისტემის შიგნით." "ეფექტური" D-სგან განსხვავებით, ს– „საპირისპირო“ აკორდი (გვ. 139), დამოუკიდებელი, ამაყი აკორდი. გევარტს ფ მაჟორი ჰყავს - მამაცი. პ. მირონოსიცკის მახასიათებლების მიხედვით (კერვენის მიმდევარი, სახელმძღვანელოს „შენიშვნები-წერილების“ ავტორი, იხ. ამის შესახებ 1, გვ. 103-104) IV- ვდგამ - "მძიმე ხმასავით".

დამახასიათებელიIV-ვიბიჯებ"გონებრივ ეფექტებში" - "საშინელი, საშინელი„(პ. ვაისის მიხედვით (იხ. 1, გვ. 94) არ არის დამაჯერებელი განსაზღვრება) - არ იძლევა მოსალოდნელ პარალელს ფ მაჟორის ფერთან. მაგრამ ეს არის ზუსტი ხმოვანი ეპითეტები მცირე ჰარმონიული სუბდომინანტიდა მისი პროგნოზები - F minor სამწუხარო.

ტრიადებიVIე დაIIIნაბიჯები- მედიანტები, - საშუალო, შუალედური, როგორც ბგერის შემადგენლობაში T-დან S-მდე და D-მდე და ფუნქციურად: VI-რბილი ვარს(მარტივი მინორი), სევდიანი, საჩივარიVI- "მენტალურ ეფექტებში" ვარ; III-i - რბილი D (მსუბუქი E მინორი, გლუვი, მშვიდიIII-ვდგამ. მეორადი ტრიადები მოდალური მიდრეკილებით საპირისპიროა ტონიკის მიმართ. „რომანტიკული მესამედები“, „მედიანტების დელიკატური და გამჭვირვალე ფერები“, „არეკული შუქი“, „მთავარი თუ მცირე ტრიადების სუფთა ფერები“ (2, გვ. 147-148) - ეს დახვეწილი ფიგურალური მახასიათებლების მხოლოდ ნაწილია, რომელიც მიმართულია აკორდები III და VI საფეხურები ს.ს. გრიგორიევის „ჰარმონიის თეორიულ კურსში“.

ტრიადაIIე ეტაპი, რომელსაც არ აქვს საერთო ბგერები მატონიზირებელთან (განსხვავებით "რბილი" შუამავალი VI) - თითქოს "მძიმე" სუბდომინანტი, აქტიური და ეფექტური აკორდი S ჯგუფში. ჰარმონია II-ე ეტაპი, მოტივაციური, იმედით სავსე(კურვენის მიხედვით) - ეს არის "მამაცი" დ მინორი.

"ბრწყინვალე" რე მაჟორი არის ძირითადი ჰარმონიის პირდაპირი ანალოგიაIIე ეტაპი,ანალოგი აკორდიDD. ზუსტად ასე ჟღერს DD – D7 – T კადენციაში, აძლიერებს მას, აყალიბებს, თითქოსდა, ორმაგ ავთენტურ შემობრუნებას.

ამავე სახელწოდების დო მაჟორ-მინორი:

Იგივე სახელი მცირე მატონიზირებელი -ძირითადი ტრიადის შერბილებული ჩრდილოვანი ვერსია. პათეტიკური დო მინორში.

ბუნებრივი (მცირე)დამავე სახელწოდების მინორი არის დომინანტი, მოკლებულია "პირველ თვისებას" (შესავალი ტონი) და კარგავს სიმკვეთრეს T 5/3-ის მიმართ, კარგავს დაძაბულობას, სიკაშკაშეს და საზეიმო ტრიადას, ტოვებს მხოლოდ განმანათლებლობა, სიმშვიდე, პოეზია. პოეტური ჯი მინორი!

ამავე სახელწოდების მედიანები დო მინორში. მაიორიVI-ᲛᲔ(VI დაბალი), - საზეიმო აკორდი, შერბილებული სუბდომინანტი ბგერის მკაცრი შეღებვით. ა-ბინა მაიორი დიდგვაროვანი!ტრიადაIII- მისი ნაბიჯები(III დაბალი) - მაჟორული აკორდი მეხუთე მასშტაბით დო მინორში. ელექტრონული ბინა მაიორი დიდებულია!

VII-მე ბუნებრივი ვარ(სახელმწიფო არასრულწლოვანი) - ძირითადი ტრიადა მკაცრი ბუნებრივი მინორის არქაული არომატით (ბი მაჟორი ამაყი!), ფრიგიული ფრაზის საფუძველი ბასში - დაღმავალი მოძრაობა ტრაგიკულის აშკარა სემანტიკით.

ნეაპოლიტანური აკორდი(ბუნებით ეს შეიძლება იყოს ამავე სახელწოდების ფრიგიული რეჟიმის მე-2 ხარისხი, შეიძლება იყოს შესავალი ტონი S), - ამაღლებული ჰარმონია უხეში ფრიგიული არომატით. დ მაჟორიგევარტში მნიშვნელოვანია. რუსი კომპოზიტორებისთვის ეს სერიოზული ტონისა და ღრმა გრძნობების ტონალობა.

C მაჟორი პარალელური კომბინაცია (C მაჟორი-A minor):

ანათებს ე მაჟორი- პირდაპირი ილუსტრაცია III-ეი მაიორი (ზიანიდპარალელური მცირე, - ნათელი, დიდებული).

დო მაჟორ-მინორი ქრომატულ სისტემაში, წარმოდგენილია გვერდით D (მაგალითად, A dur, H dur), გვერდითი S (hmoll, bmoll) და ა.შ. და ყველგან ვხვდებით დამაჯერებელ ბგერათა ფერად პარალელებს.

ეს მიმოხილვა გვაძლევს უფლებას გამოვიტანოთ შემდგომი დასკვნები.

ჩვენი ტრიადის ყოველი მწკრივი, ყოველი საფეხურის დონე გვიჩვენებს ტრიადული ტონის, ტრიადის, ტონალობის ელემენტების ურთიერთდამოკიდებულ რეჟიმ-ფუნქციურ და სემანტიკური თვისებების ერთიანობას.

თითოეულ ტრიადას (მაჟორს ან მინორს), თითოეულ ცალკეულ ბგერას (როგორც მატონიზირებელს) აქვს ინდივიდუალური ფერადი თვისებები. ტრიადა და ტონი მათი ტონალობის ფერის მატარებელია და შეუძლია შეინარჩუნოს იგი (შედარებით რომ ვთქვათ) ქრომატული სისტემის ნებისმიერ კონტექსტში.

ამას ადასტურებს ჩვენი ტრიადის ორი ელემენტი , - თანხმობა და ტონალობა, - მუსიკის თეორიაში ხშირად უბრალოდ იდენტიფიცირებულია. მაგალითად, კურტისთვის აკორდი და გასაღები ზოგჯერ სინონიმები იყო. „აკორდის აბსოლუტური მოქმედება, - წერს ის, - განისაზღვრება პერსონაჟის ორიგინალურობით ტონალობა, პოულობს თავის ყველაზე მკაფიო გამოხატულებას მატონიზირებელ აკორდში, რომელიც წარმოადგენს მას“ (3, გვ. 280). ჰარმონიული ქსოვილის გაანალიზებისას ის ხშირად უწოდებს ტრიადის ტონალობას, ანიჭებს მას თანდაყოლილი ბგერითი ფერით და მნიშვნელოვანია, რომ ეს ჰარმონიულად ჟღერადობის ფერები სპეციფიკური და დამოუკიდებელია კონტექსტისაგან, მოდულ-ფუნქციური პირობებისა და ნაწარმოების ძირითადი ტონალობისგან. . მაგალითად, მაჟორის შესახებ „ლოჰენგრინში“ მისგან ვკითხულობთ: „ა-მაჟორის დინებადი განმანათლებლობა და, კერძოდ, მისი მატონიზირებელი ტრიადა, იძენს ლაიტმოტივის მნიშვნელობას ნაწარმოების მუსიკაში...“ (3, გვ. 95); ან: „...გამოდის მსუბუქი აკორდი ე მაჟორი, შემდეგ კი აკორდი უფრო მქრქალი, ბინდისფერი შეფერვით - როგორც მაჟორი. თანხმოვნები მოქმედებენ როგორც სიცხადისა და რბილი სიზმრის სიმბოლო...“ (3, გვ.262). და მართლაც, ტონალობა, რომელიც წარმოდგენილია თუნდაც მისი ტონიკით, სტაბილური მუსიკალური ფერია. მატონიზირებელი ტრიადა, მაგალითად, ფ მაჟორი „მამაჟორი“ შეინარჩუნებს თავისი ტონალობის გემოს სხვადასხვა კონტექსტში: არის D5/3 ბ-ბლეტი მაჟორი, და S-მაჟორი და III მაჟორი რე-მაჟორი და N5. /3 მაჟორი.

მეორეს მხრივ, მისი ფერის ჩრდილები არ იცვლება. გევარტი ამის შესახებ წერდა: „ჩვენზე ტონით შექმნილი ფსიქოლოგიური შთაბეჭდილება არ არის აბსოლუტური; ის ექვემდებარება საღებავებში არსებულ კანონებს. ისევე, როგორც თეთრი ფერი შავის შემდეგ უფრო თეთრად გამოიყურება, ისე ზუსტად გ მაჟორის მკვეთრი ტონი იქნება მოსაწყენი ე მაჟორის ან ბ მაჟორის შემდეგ“ (15, გვ. 48).

რა თქმა უნდა, თანხმოვნებისა და ტონალობის ფონური ერთიანობა ყველაზე დამაჯერებელი და ვიზუალურია დო მაჟორში, იმ ორიგინალურ პირველყოფილ ტონალობაში, რომელმაც თავის თავზე აიღო სხვა ტონალობების გარკვეული კოლორისტული პიროვნების მინიჭების მისია. ის ასევე დამაჯერებელია C მაჟორთან ახლოს გასაღებებში. თუმცა, 4 ან მეტი სიმბოლოს ამოღებით, ფონური ურთიერთობები და ჰარმონიული ფერები უფრო და უფრო რთული ხდება. და მაინც, ერთიანობა არ ირღვევა. მაგ. ხარისხი არის აღგზნებული F-მკვეთრი მინორი, III - დაძაბული G-მკვეთრი მინორი. ეს არის E მაჟორის პალიტრა რთული ჩრდილების დამახასიათებელი რთული უნიკალური ფერების სპექტრით, რომლებიც მხოლოდ ამ გასაღებისთვისაა დამახასიათებელი. მარტივი ტონალობები - მარტივი სუფთა ფერები (3, გვ. 283), შორეული მრავალნიშანი ტონალობები - რთული ფერები, უჩვეულო ჩრდილები. შუმანის აზრით, „ნაკლებად რთული გრძნობები მოითხოვს უფრო მარტივ ტონალობებს მათი გამოხატვისთვის; უფრო რთული უფრო ჯდება უჩვეულოში, რომელსაც სმენა ნაკლებად ხვდება“ (6, გვ. 299).

ტონის ფონურ „პერსონიფიკაციაზე“.„ჰარმონიის თეორიულ კურსში“ ს. გრიგორიევს მხოლოდ რამდენიმე სიტყვა აქვს: „ინდივიდუალური ბგერის ფონური ფუნქციები უფრო ბუნდოვანი და ეფემერულია, ვიდრე მისი მოდალური ფუნქციები“ (2, გვ. 167). რამდენად შეესაბამება ეს სიმართლეს, ჩვენ გვაიძულებს ეჭვი შევიტანოთ სტადიების სპეციფიკური ემოციური მახასიათებლების არსებობაში „ფსიქიკურ ეფექტებში“. მაგრამ ფერადი ტონი ბევრად უფრო რთული, მდიდარია. ტრიადა - ბგერა, აკორდი, ტონალობა - არის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია ურთიერთდამოკიდებულ რეჟიმში-ფუნქციური და სემანტიკური თვისებების ერთიანობაზე. რეჟიმი-ფონიური ერთიანობა ბგერა-აკორდი-გასაღები- თვითკორექტირების სისტემა . ტრიადის თითოეული ელემენტი აშკარად ან პოტენციურად შეიცავს სამივეს ფერად თვისებებს. ”მოდურ-ტონალური ორგანიზაციის უმცირესი ერთეული - ტონი - "შეიწოვება" (აკორდით) -ჩვენ ციტირებთ სტეპან სტეპანოვიჩ გრიგორიევს, - და ყველაზე დიდი - ტონალობა - საბოლოოდ გამოდის თანხმოვნების უმნიშვნელოვანესი თვისებების გაფართოებული პროექცია“ (2, გვ. 164).

ფერადი ხმის პალიტრა MIმაგალითად, არის გლუვი და მშვიდი (კურვენის მიხედვით) მესამე ხარისხის სი მაჟორის ხმა; შუამავალი ტრიადის „სუფთა“, „დელიკატური და გამჭვირვალე ფერები“, ტერციული თანაფარდობის ტრიადების სპეციალური შუქჩრდილოვანი „რომანტიკული“ შეღებვა ჰარმონიაში. MI ხმის ფერთა პალიტრაში არის ფერების თამაში E მაჟორ-მინორში, მსუბუქიდან ნათებამდე.

ქრომატული მასშტაბის 12 ბგერა - 12 უნიკალური ფერადი ყვავილი. და 12 ბგერადან თითოეული (თუნდაც ცალკე აღებული, კონტექსტიდან ამოღებული, როგორც ერთი ბგერა) სემანტიკური ლექსიკონის მნიშვნელოვანი ელემენტია.

„რომანტიკოსთა საყვარელი ხმა, - ვკითხულობთ კურტი, არის ფისი, რადგან ის დგას ტონალობების წრის ზენიტში, რომლის თაღები მაღლა დგას დო მაჟორზე. შედეგად, რომანტიკოსები განსაკუთრებით ხშირად იყენებენ დ მაჟორ აკორდს, რომელშიც ფის, როგორც მესამე ტონს, აქვს უდიდესი დაძაბულობა და გამოირჩევა არაჩვეულებრივი სიკაშკაშით. (...)

ბგერები cis და h ასევე იზიდავს რომანტიკოსთა აღფრთოვანებულ ხმოვან ფანტაზიას მათი დიდი ტონალური სტრატიფიკაციით შუა - დო მაჟორი. იგივე ეხება შესაბამის აკორდებს. ამრიგად, პფიცნერის „RosevomLiebesgarten“-ში ბგერა ფისი თავისი ინტენსიური, დამახასიათებელი შეფერილობით ლაიტმოტივურ მნიშვნელობასაც კი იძენს (გაზაფხულის გამოცხადება)“ (3, გვ. 174).

მაგალითები ჩვენთან უფრო ახლოსაა.

ბეთჰოვენის 21-ე სონატის „ავრორას“ ფინალის რეფრენის სიმღერისა და ცეკვის თემის ზედა ხმებში ტრიალი, მხიარული, პოეტური, ტრიალი, რომელიც ჟღერს ზედა ხმებში, არის ნათელი ფერადი შეხება სიცოცხლის დამადასტურებელი ბგერის საერთო სურათში. ცხოვრების დილის პოეზია (ავრორა არის ცისკრის ქალღმერთი).

ბოროდინის რომანში "ცრუ ნოტა" შუა ხმებში პედალი (იგივე "ჩაძირვის გასაღები") არის FA ხმა, მამაცი მწუხარების ხმა, სევდა - დრამის ფსიქოლოგიური ქვეტექსტი, სიმწარე, წყენა, განაწყენებული გრძნობა.

ჩაიკოვსკის რომანში „ღამე“ რატაუსის სიტყვებით, იგივე FA ხმა მატონიზირებელი ორგანოს წერტილში (მოსაწყენი გაზომილი დარტყმები) აღარ არის მხოლოდ სევდა. ეს არის ხმა, რომელიც "შიშს შთააგონებს", ეს არის განგაშის ზარი - ტრაგედიის, სიკვდილის წინამძღვარი.

ჩაიკოვსკის VI სიმფონიის ტრაგიკული ასპექტი ფინალის კოდაში აბსოლუტური ხდება. მისი ხმა არის ქორალის სამგლოვიარო წყვეტილი სუნთქვა მომაკვდავი გულისცემის თითქმის ნატურალისტურად გამოსახული რიტმის ფონზე. და ეს ყველაფერი SI ხმის სამწუხარო ტრაგიკულ ტონში.

კვინტების წრის შესახებ

კონტრასტი კლავიშების ფონიზმიში (ისევე, როგორც მათი მოდალური ფუნქციები) მდგომარეობს განსხვავებაში მათი ტონიკის მეხუთე თანაფარდობაში: მეხუთე მაღლა არის დომინანტური სიკაშკაშე, მეხუთე ქვემოთ არის პლაგალური ბგერის მამაკაცურობა. ეს აზრი გამოთქვა რ. შუმანმა, გაიზიარა ე. კურტმა („მზარდი ინტენსიური განმანათლებლობა მაღალ მკვეთრ კლავიშებზე გადასვლისას, საპირისპირო შიდა დინამიური პროცესი ბრტყელ კლავიშებზე დაშვებისას“ (3, გვ. 280)), ცდილობდა პრაქტიკულად განეხორციელებინა ფ. ეს იდეა.გევარტ. "მეხუთეების დახურვის წრე, - წერდა შუმანი, - საუკეთესო წარმოდგენას იძლევა აწევისა და დაცემის შესახებ: ეგრეთ წოდებული ტრიტონი, ოქტავის შუა, ანუ ფისი, არის, თითქოს, უმაღლესი წერტილი. , კულმინაცია, საიდანაც - ბრტყელი ტონების მეშვეობით - ისევ დაცემაა უხელოვნებო სი-დურზე“ (6, გვ. 299).

თუმცა, არ არსებობს ფაქტობრივი დახურვა, "შეუმჩნეველი გადადინება", გევარტის სიტყვებით, "იდენტიფიკაცია" ფერების Fis და Ges dur (5, გვ. 48). „წრე“ ცნება ტონალობებთან მიმართებაში პირობითი რჩება. ფისი და გეს მაჟორი განსხვავებული ტონალობებია.

მაგალითად, ვოკალისტებისთვის ბრტყელი ტონები ფსიქოლოგიურად ნაკლებად რთულია, ვიდრე მკვეთრი, რომელიც უხეში ფერისაა და საჭიროებს დაძაბულობას ხმის წარმოებაში. სიმებიანი შემსრულებლებისთვის (მევიოლინე) ამ კლავიშების ჟღერადობის განსხვავება განპირობებულია თითებით (ფსიქო-ფიზიოლოგიური ფაქტორებით), - „მჭიდროდ“, „შეკუმშული“, ანუ თხილისკენ მიმავალი ხელით, და. პირიქით, ბასრებში "გაჭიმვით".

გევარტის მაჟორი კლავიშებს (მისი სიტყვების საწინააღმდეგოდ) არ აქვთ ფერების ცვალებადობის ის „სწორი გრადუალიზმი“ („მხიარული“ გ მაჟორი, „ბრწყინვალე“ დ და სხვა არ ჯდება ამ სერიაში). უფრო მეტიც, ეპითეტებში არ არის თანდათანობითობა, თუნდაც ჩვენს მინორ კლავიშებში, თუმცა მინორის ფერის დამოკიდებულება ამავე სახელწოდების მაჟორზე ბუნებრივად განაპირობებს ამას (!!! გაანალიზებული ციკლური ნაწარმოებების დიაპაზონი ძალიან მცირე იქნება; გარდა ამისა. , სტუდენტებს არ ჰქონდათ და არ შეეძლოთ 1 კურსს ჰქონოდათ სათანადო ანალიზის უნარი ასეთი სამუშაოსთვის).

გევარტის (და ჩვენი ასევე) მუშაობის შედეგების დაუზუსტებლობის ორი ძირითადი მიზეზი არსებობს.

ჯერ ერთი. ძალიან რთულია სიტყვებით დაახასიათო ტონალობის დახვეწილი, დახვეწილი ემოციური და ფერადი შეღებვა და ერთი სიტყვით სრულიად შეუძლებელია.

Მეორეც. ჩვენ გამოგვრჩა ტონალური სიმბოლიზმის ფაქტორი ტონალობის გამომხატველი თვისებების ფორმირებაში (ამის შესახებ კურტ 3, გვ. 281; გრიგორიევი 2, გვ. 337-339). ალბათ, T-D-სა და T-S-თან დაკავშირებით ნავარაუდევი ემოციურ მახასიათებლებსა და მოდურ-ფუნქციურ ურთიერთობებს შორის შეუსაბამობის შემთხვევები, ემოციური გამოხატვის თანდათანობითი მატებისა და შემცირების დარღვევის ფაქტები სწორედ ტონალური სიმბოლიზმით არის განპირობებული. ეს არის კომპოზიტორების მიერ გარკვეული ტონალობების უპირატესობის შედეგი, რათა გამოხატონ გარკვეული ემოციური და ფიგურალური სიტუაციები და, შესაბამისად, სტაბილური სემანტიკა მიენიჭა ზოგიერთ ტონალობას. საუბარია, მაგალითად, ბ მინორზე, რომელმაც ბახით (Mass hmoll) დაწყებული, სამწუხარო, ტრაგიკულის მნიშვნელობა შეიძინა; გამარჯვებული დ მაჟორის შესახებ, რომელიც ამავე დროს ფიგურალურ კონტრასტში გამოჩნდა ბ მინორთან და სხვა.

აქ გარკვეული მნიშვნელობა შეიძლება ჰქონდეს ცალკეული კლავიშების მოხერხებულობის ფაქტორს ინსტრუმენტებისთვის, როგორიცაა ჩასაბერი ინსტრუმენტები და სიმები. ვიოლინოსთვის, მაგალითად, ღია სიმების გასაღებებია: G, D, A, E. ისინი უზრუნველყოფენ ხმის ტემბრულ სიმდიდრეს ღია სიმების რეზონანსის გამო, მაგრამ მთავარია ორმაგი ნოტებისა და აკორდების დაკვრის მოხერხებულობა. . შესაძლოა, ამ მიზეზების გარეშე არ იყო, რომ რე მინორის ღია ტემბრმა უზრუნველყო თავისი მნიშვნელობა, როგორც სერიოზული, მამაკაცური ბგერის ტონალობა, რომელიც ბახმა აირჩია ცნობილი ჩაკონისთვის მეორე პარტიტიდან სოლო ვიოლინოსათვის.

ჩვენ ვასრულებთ ჩვენს ისტორიას ჰაინრიხ ნოიჰაუსის მიერ გამოთქმული ლამაზი სიტყვებით, სიტყვებით, რომლებიც უცვლელად გვეხმარებოდნენ ამ თემაზე მუშაობის განმავლობაში:

„მეჩვენება, რომ ტონალობები, რომლებშიც ესა თუ ის ნაწარმოებებია დაწერილი, შორს არის შემთხვევითი, რომ ისინი ისტორიულად დასაბუთებული, ბუნებრივად განვითარებული, ფარულ ესთეტიკურ კანონებს ემორჩილებიან და შეიძინეს თავიანთი სიმბოლიზმი, საკუთარი მნიშვნელობა, საკუთარი გამოხატულება, საკუთარი მნიშვნელობა, საკუთარი მიმართულება“.

(ფორტეპიანოზე დაკვრის ხელოვნების შესახებ. მ., 1961.გვ.220)

დღეს ჩვენ გავაგრძელებთ საუბარს მუსიკის თეორიაზე. დასაწყისი შეგიძლიათ წაიკითხოთ ამ სტატიაში. ასე რომ, დროა განვმარტოთ საუბარი ისეთი კონცეფციის შესახებ, როგორიცაა პარალელური გასაღებები. თქვენ უკვე გაქვთ წარმოდგენა იმაზე, თუ რა არის სასწორი და ასევე იცით ისეთი ნიშნები, როგორიცაა მკვეთრი და ბრტყელი. კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ, რომ სასწორები ან კლავიშები შეიძლება იყოს ძირითადი ან მცირე. ასე რომ, მაჟორსა და მინორულ სკალებს ბგერათა ერთი და იგივე სიმრავლით ეწოდება პარალელური ტონალობები. მუსიკალურ შტაბზე სკალის (გასაღების) მითითებისას ჯერ ჩაწერეთ ტრიპლეტი (ან, ნაკლებად ხშირად, ბასის კლავი) და შემდეგ ჩაწერეთ ნიშნები (საკვანძო ნიშნები). ერთ კლავიშში ნიშნები შეიძლება იყოს მხოლოდ მკვეთრი ან მხოლოდ ბრტყელი. ზოგიერთ კლავიშში ძირითადი ნიშნები აკლია.

მოდით შევხედოთ პარალელურ კლავიშებს, მაგალითად, C მაჟორი და A მინორი.

როგორც სურათზე შენიშნეთ, ამ სასწორებში არ არის საკვანძო ნიშნები, ანუ ამ კლავიშებში გვაქვს ბგერების იგივე ნაკრები. თქვენ ასევე შეგიძლიათ ნახოთ, რომ პარალელური მაიორის ტონიკი (პირველი მასშტაბის ხარისხი) არის პარალელური მინორის მესამე ხარისხი, ხოლო პარალელური მინორის ტონიკი არის პარალელური მაიორის მეექვსე ხარისხი.

გიტარასთან დაკავშირებით, ძნელი მისახვედრი არ არის, რომ მაჟორინგისთვის საკმარისია ტონიკის სამი ფრეტის ქვემოთ გადატანა პარალელური მინორის ტონიკის საპოვნელად.

ასევე სურათზე შეგიძლიათ იხილოთ პარალელური ტონალობები, რომლებსაც აქვთ საკვანძო ნიშნები. ეს არის F მაჟორი ერთი ბრტყელი გასაღებით და შესაბამისი D მინორი. და ასევე ორი კლავიატურა ერთი მკვეთრი - გ მაჟორი და ე მინორი.

სულ არის 15 ძირითადი და 15 მცირე გასაღები. აგიხსნით როგორ მზადდება. გასაღებში ბინების ან ბასრიების მაქსიმალური რაოდენობა შეიძლება იყოს 7. პლუს კიდევ ერთი ძირითადი და მინორი გასაღები გასაღების ნიშნების გარეშე. მათ პარალელურ მიმოწერას ვაძლევ:

დო მაჟორიშეესაბამება არასრულწლოვანი
გ მაჟორიშეესაბამება ე მინორი
ფ მაჟორიშეესაბამება დ მინორი
დიმაჟორიშეესაბამება ბ მინორი
Მთავარიშეესაბამება F მკვეთრი მინორი
ე მაჟორიშეესაბამება C მკვეთრი მინორი
ბ მაჟორიშეესაბამება G მკვეთრი მცირე
გ მაჟორიშეესაბამება ე ბინა მინორი
დ მაჟორიშეესაბამება ბი მინორი
ბინის მაიორიშეესაბამება ფ მინორი
ბინის მაიორიშეესაბამება სი მინორი
ბი მაჟორიშეესაბამება გ მინორი
ფ მკვეთრი მაჟორიშეესაბამება დ მკვეთრი მინორი
C მკვეთრი მაჟორიშეესაბამება მკვეთრი არასრულწლოვანი
დო მაჟორიშეესაბამება ბინა არასრულწლოვანი

იმედი მაქვს, რომ ეს სტატია დაგეხმარა მუსიკაში პარალელური კლავიშების კონცეფციის გაგებაში. ასევე, ამ ტერმინის სრულად გასაგებად, გირჩევთ, წაიკითხოთ სტატია

როდესაც მუსიკოსები საუბრობენ კომპოზიციების გასაღებებზე, ისინი იყენებენ გამონათქვამებს, როგორიცაა "C მაჟორი" ( C), "F sharp minor" ( F#m) და ა.შ. ეს აღნიშვნები ზუსტად აღწერს, თუ რომელი შენიშვნები შედის თითოეულ კლავიშში. მაგალითად, ამისთვის გ მაჟორი(შემოკლებით გ) - ეს: (C), ხელახლა (D), მე ( ე), F მკვეთრი (F#), მარილი (გ), ᲐᲐ)და si (B). თითოეული გასაღები განსხვავდება მეორისგან გარკვეული შენიშვნების კომპლექტში.

დიჯეი, რომელიც ტონალობის მიხედვით ირევა, აინტერესებს, რამდენად ახლოსაა ერთმანეთთან შერეული კომპოზიციები ნოტებში. კარგი იქნება, თუ ის ადვილად განსაზღვრავს, შესაფერისია თუ არა კონკრეტული ტრეკი მხოლოდ გასაღების სახელის დათვალიერებით. თუმცა, თუ ტონებს ზედიზედ მოაწყობთ ( დო მაჟორი (C), სი მინორი (სმ), რე მაჟორი (D), რე მინორი (დმ)და ა.შ.), შემდეგ მივიღებთ შენიშვნების საკმაოდ მრავალფეროვან თანმიმდევრობას:

თეორიულად, ეს ორი განსხვავებული ტონალობაა, მაგრამ ნოტების შემადგენლობის თვალსაზრისით ისინი არაფრით განსხვავდებიან. პირველში მთავარი შენიშვნაა მილი (E), მეორეში C მკვეთრი (C#). ნოტები ერთნაირია, შესაბამისად, ამ კლავიშებით ტრეკები სრულიად თავსებადია ერთმანეთთან ჰარმონიული შერევის თვალსაზრისით. ამასთან, დიჯეისთვის ასეთ დუბლირებას მცირე მნიშვნელობა აქვს, ამიტომ ავტორი გვთავაზობს კლავიშების შემოკლებული სახელების შეცვლას და მათი დუბლირების თავიდან აცილებას:

ყოველი მომდევნო კლავიში განსხვავდება წინადან მხოლოდ ერთი შენიშნით. ადრე ნაცნობები დო მაჟორი (C)და არასრულწლოვანი (ამ)(იხ. ცხრილის პირველი სტრიქონი) ახალ კლასიფიკაციაში არის A ძირითადი და A minor, შესაბამისად.

ახლა, თუ დიჯეი ხედავს, რომ ორ სიმღერას აქვს გასაღები Ვარდა ბის ადვილად დაადგენს, რომ ტრეკებს აქვთ მსგავსი ნოტები და მათი შერევა შესაძლებელია მნიშვნელოვანი დისჰარმონიის გარეშე. ეს ბევრად უფრო მოსახერხებელია, ვიდრე ასეთ გრძელ და ძნელად დასამახსოვრებელ სახელებთან ურთიერთობა ლა მინორიდა ფ მაჟორიდა დაიმახსოვრე რომელ ნოტებს შეიცავს თითოეული.