ორიგინალური სახელი იყო ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან. ბატონი სან ფრანცისკოდან

"ოსტატი სან ფრანცისკოდან" რუსი პროზაიკოსის ივან ალექსეევიჩ ბუნინის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მოთხრობაა. იგი გამოიცა 1915 წელს და დიდი ხანია გახდა სახელმძღვანელო, მას ასწავლიან სკოლებში და უნივერსიტეტებში. ამ ნაწარმოების აშკარა სიმარტივის მიღმა იმალება ღრმა მნიშვნელობები და საკითხები, რომლებიც არასოდეს კარგავს აქტუალობას.

სტატიის მენიუ:

შექმნის ისტორია და სიუჟეტი

თავად ბუნინის თქმით, „მისტერ...“ დაწერის შთაგონება იყო თომას მანის მოთხრობა „სიკვდილი ვენეციაში“. იმ დროს ივან ალექსეევიჩს არ ჰქონდა წაკითხული თავისი გერმანელი კოლეგის ნაწარმოები, მაგრამ მხოლოდ იცოდა, რომ მასში ამერიკელი იღუპებოდა კუნძულ კაპრიზე. ასე რომ, "ბატონი სან ფრანცისკოდან" და "სიკვდილი ვენეციაში" არანაირად არ არის დაკავშირებული, გარდა კარგი იდეისა.

სიუჟეტში ვიღაც ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან მეუღლესთან და პატარა ქალიშვილთან ერთად გაემგზავრა გრძელ მოგზაურობაში ახალი სამყაროდან ძველ სამყაროში. ჯენტლმენმა მთელი ცხოვრება იმუშავა და მნიშვნელოვანი ქონება გამოიმუშავა. ახლა, როგორც მისი სტატუსის ყველა ადამიანს, მას შეუძლია დამსახურებული დასვენება. ოჯახი მდიდრულ გემზე ატლანტისით მიცურავს. გემი უფრო ძვირადღირებულ მოძრავ სასტუმროს ჰგავს, სადაც მარადიული დღესასწაული გრძელდება და ყველაფერი მუშაობს იმისთვის, რომ უხამსად მდიდარ მგზავრებს სიამოვნება მოუტანოს.

ჩვენი მოგზაურების მარშრუტზე პირველი ტურისტული წერტილი ნეაპოლია, რომელიც მათ არასახარბიელო ხვდება - ქალაქში ამაზრზენი ამინდია. მალე ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან ტოვებს ქალაქს, რათა წავიდეს მზიანი კაპრის ნაპირებზე. თუმცა, იქ, მოდური სასტუმროს მყუდრო სამკითხველო ოთახში, მას თავდასხმისგან მოულოდნელი სიკვდილი ელის. ჯენტლმენი ნაჩქარევად გადაჰყავთ ყველაზე იაფ ნომერში (რომ არ გააფუჭოს სასტუმროს რეპუტაცია) და ატლანტისის სამფლობელოში ბრმა ყუთში მას სახლში სან-ფრანცისკოში აგზავნიან.

მთავარი გმირები: სურათების მახასიათებლები

მისტერ სან ფრანცისკოდან

სან-ფრანცისკოელ ჯენტლმენს სიუჟეტის პირველივე გვერდებიდან ვიცნობთ, რადგან ის ნაწარმოების ცენტრალური პერსონაჟია. გასაკვირია, რომ ავტორი თავის გმირს სახელით არ სცემს პატივს. მთელი ნარატივის განმავლობაში ის რჩება "მისტერ" ან "ბატონი". რატომ? მწერალი გულწრფელად აღიარებს ამას თავის მკითხველს - ეს უსახური ადამიანი „სურვილია იყიდოს რეალური ცხოვრების სიამოვნება თავისი არსებული სიმდიდრით“.

სანამ იარლიყებს დავკიდებთ, უკეთ გავიცნოთ ეს ჯენტლმენი. რა მოხდება, თუ ის არც ისე ცუდია? ასე რომ, ჩვენმა გმირმა მთელი ცხოვრება იშრომა ("ჩინელებმა, რომლებიც მან ათასობით ადამიანი დაიქირავა მისთვის, კარგად იცოდნენ"). მას 58 წელი შეუსრულდა და ახლა მას აქვს ყველანაირი ფინანსური და მორალური უფლება, მოაწყოს შესანიშნავი დასვენება თავისთვის (და მისი ოჯახისთვისაც).

”ამ დრომდე ის არ ცხოვრობდა, მაგრამ მხოლოდ არსებობდა, თუმცა ძალიან კარგად, მაგრამ მაინც ამყარებდა მთელ იმედს მომავალზე.”

თავისი უსახელო ბატონის, ბუნინის გარეგნობის აღწერა, რომელიც გამოირჩეოდა ყველაში ინდივიდუალური თავისებურებების შემჩნევის უნარით, რატომღაც ამ ადამიანში რაიმე განსაკუთრებულს ვერ პოულობს. ის შემთხვევით ხატავს თავის პორტრეტს - „მშრალი, მოკლე, ცუდად მოჭრილი, მაგრამ მჭიდროდ შეკერილი... მოყვითალო სახე მოჭრილი ვერცხლის ულვაშებით... დიდი კბილები... ძლიერი მელოტი თავი“. როგორც ჩანს, ამ უხეში „ტყვიაწამლის“ მიღმა, რომელიც სოლიდურ სიმდიდრესთან ერთად არის გაცემული, ძნელია ადამიანის აზრებისა და გრძნობების გარჩევა და, ალბათ, ყველაფერი სენსუალური უბრალოდ მჟავეა ასეთ შენახვის პირობებში.

ჯენტლმენთან უფრო ახლო გაცნობით, მის შესახებ ჯერ კიდევ ცოტას ვიგებთ. ჩვენ ვიცით, რომ მას აცვია ელეგანტური, ძვირადღირებული კოსტიუმები მახრჩობელა საყელოებით, ვიცით, რომ „ანტლანტისში“ სადილზე ჭამს, სიგარით ეწევა სიგარას და სვამს ლიქიორებს და ეს სიამოვნებას მოაქვს, მაგრამ არსებითად მეტი არაფერი ვიცით. .

გასაოცარია, მაგრამ გემზე და ნეაპოლში ყოფნის მთელი გრძელი მოგზაურობის დროს ჯენტლმენის ტუჩებიდან არც ერთი აღფრთოვანებული ძახილი არ ისმოდა; ის არაფრით არ აღფრთოვანებულია, არ უკვირს არაფერი, არ მსჯელობს არაფერზე. მოგზაურობა მას უამრავ უხერხულობას მოაქვს, მაგრამ არ შეუძლია წასვლა, რადგან ასე აკეთებს მისი რანგის ყველა ადამიანი. ასე უნდა იყოს - ჯერ იტალია, შემდეგ საფრანგეთი, ესპანეთი, საბერძნეთი, რა თქმა უნდა ეგვიპტე და ბრიტანეთის კუნძულები, ეგზოტიკური იაპონიის უკან დაბრუნების გზაზე...

ზღვის ავადმყოფობით დაღლილი მიცურავს კუნძულ კაპრიზე (სავალდებულო პუნქტი ნებისმიერი თავმოყვარე ტურისტის მარშრუტზე). კუნძულის საუკეთესო სასტუმროს მდიდრულ ნომერში, ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან გამუდმებით ამბობს "ოჰ, ეს საშინელებაა!", არც კი ცდილობს გაიგოს, რა არის საშინელება. მანჟეტის ჩხვლეტები, სახამებლის საყელოს სისუსტე, ცელქი ჩიყვი თითები... მირჩევნია წავიდე სამკითხველოში და დავლიო ადგილობრივი ღვინო, ყველა პატივცემულმა ტურისტმა აუცილებლად დალიოს იგი.

სასტუმროს სამკითხველო ოთახში მის "მექაში" მიაღწია, ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან კვდება, მაგრამ ჩვენ მას არ ვწუხვართ. არა, არა, ჩვენ არ გვინდა მართალი შურისძიება, უბრალოდ არ გვაინტერესებს, თითქოს სკამი ტყდება. სკამზე ცრემლები არ დაგვრჩა.

სიმდიდრის ძიებაში ამ ღრმად შეზღუდულმა ადამიანმა არ იცოდა ფულის მართვა და ამიტომ იყიდა ის, რაც საზოგადოებამ დააკისრა - არასასიამოვნო ტანსაცმელი, არასაჭირო მოგზაურობა, თუნდაც ყოველდღიური რუტინა, რომლის მიხედვითაც ყველა მოგზაურს მოეთხოვებოდა დასვენება. ადრე ადგომა, პირველი საუზმე, გემბანზე გასეირნება ან ქალაქის ღირსშესანიშნაობების „დატკბობა“, მეორე საუზმე, ნებაყოფლობითი იძულებითი ძილი (ამ დროს ყველა უნდა დაიღალოს!), მზადება და დიდი ხნის ნანატრი ვახშამი, უხვად, დამაკმაყოფილებელი. , მთვრალი. ასე გამოიყურება ახალი სამყაროდან მდიდარი კაცის წარმოსახვითი „თავისუფლება“.

ოსტატის ცოლი

სამწუხაროდ, სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის მეუღლესაც სახელი არ აქვს. ავტორი მას "ქალბატონს" უწოდებს და ახასიათებს, როგორც "დიდი, ფართო და მშვიდი ქალი". ის, როგორც უსახო ჩრდილი, მიჰყვება თავის მდიდარ ქმარს, დადის გემბანზე, საუზმობს, სადილობს და „ტკბება“ ღირსშესანიშნაობებით. მწერალი აღიარებს, რომ არც თუ ისე შთამბეჭდავია, მაგრამ, როგორც ყველა უფროსი ამერიკელი ქალი, ვნებიანი მოგზაურია... ყოველ შემთხვევაში, ის უნდა იყოს.

ერთადერთი ემოციური აფეთქება მეუღლის გარდაცვალების შემდეგ ხდება. ქალბატონი აღშფოთებულია იმით, რომ სასტუმროს მენეჯერი უარს ამბობს გარდაცვლილის ცხედრის ძვირადღირებულ ოთახებში დადებაზე და ატოვებს მას საწყალ, ნესტიან ოთახში „ღამის გასათევად“. და არც ერთი სიტყვა მეუღლის დაკარგვის შესახებ, მათ დაკარგეს პატივისცემა, სტატუსი - ეს არის ის, რაც იკავებს უბედურ ქალს.

ოსტატის ქალიშვილი

ეს ტკბილი მონასტერი არ იწვევს უარყოფით ემოციებს. ის არ არის კაპრიზული, არც ამპარტავანი, არც ლაპარაკი, პირიქით, ძალიან თავშეკავებული და მორცხვია.

„მაღალი, გამხდარი, ბრწყინვალე თმით, შესანიშნავად მოვლილი, იისფერი ნამცხვრების არომატული სუნთქვით და ყველაზე ნაზი ვარდისფერი აკნეებით ტუჩებთან და მხრის პირებს შორის“.

ერთი შეხედვით, ავტორი ხელსაყრელია ამ საყვარელი ადამიანის მიმართ, მაგრამ ქალიშვილს სახელსაც კი არ ასახელებს, რადგან მასში ისევ ინდივიდუალური არაფერია. გაიხსენეთ ეპიზოდი, როდესაც ის აფორიაქებულია და ესაუბრება ატლანტიდის ბორტზე გვირგვინოსან პრინცს, რომელიც ინკოგნიტოდ მოგზაურობდა. ყველამ, რა თქმა უნდა, იცოდა, რომ ეს აღმოსავლური პრინცი იყო და იცოდა, რამდენად ზღაპრულად მდიდარი იყო. ახალგაზრდა მისს აღელვებისგან გაგიჟდა, როცა ყურადღება მიაქცია, შეიძლება შეუყვარდა კიდეც. იმავდროულად, აღმოსავლელი პრინცი სულაც არ იყო გარეგნული - პატარა, ბიჭივით, გამხდარი სახე მუქი მუქი კანით, იშვიათი ულვაში, არამიმზიდველი ევროპული ჩაცმულობა (ბოლოს და ბოლოს, ის ინკოგნიტოდ მოგზაურობდა!). თქვენ უნდა შეგიყვარდეთ პრინცი, თუნდაც ის სრულიად აზარტული იყოს.

სხვა პერსონაჟები

ჩვენი ცივი ტრიოსგან განსხვავებით, ავტორი ასახავს ხალხის პერსონაჟების აღწერილობებს. ეს არის კატარღა ლორენცო („უდარდელი ქეიფი და სიმპათიური კაცი“) და ორი მაღალმთიანი ბაგეებით მზად და უბრალო იტალიელები ნავს ნაპირიდან ხვდებიან. ყველა მათგანი მხიარული, მხიარული, ლამაზი ქვეყნის მკვიდრია, ისინი არიან მისი ბატონები, მისი ოფლი და სისხლი. მათ არ აქვთ უთვალავი სიმდიდრე, მჭიდრო საყელოები და სოციალური მოვალეობები, მაგრამ სიღარიბეში ისინი უფრო მდიდრები არიან, ვიდრე ყველა ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, მათი ცივი ცოლები და ნაზი ქალიშვილები ერთად.

სან-ფრანცისკოელ ჯენტლმენს ეს რაღაც ქვეცნობიერ, ინტუიციურ დონეზე ესმის... და სძულს ყველა ეს „ნივრის სურნელის მქონე ადამიანი“, რადგან მას არ შეუძლია ფეხშიშველი სირბილი ნაპირზე - მას მეორე საუზმე აქვს განრიგში.

ნამუშევრის ანალიზი

სიუჟეტი უხეშად შეიძლება დაიყოს ორ უთანასწორო ნაწილად - სან-ფრანცისკოელი ჯენტლმენის გარდაცვალებამდე და შემდეგ. ჩვენ მოწმენი ვართ ძლიერი მეტამორფოზის, რომელიც მოხდა ფაქტიურად ყველაფერში. როგორ გაუფასურდა უცებ ამ კაცის, ამ თვითგამოცხადებული ცხოვრების მმართველის ფული და სტატუსი. სასტუმროს მენეჯერი, რომელიც სულ რამდენიმე საათის წინ ტკბილად იღიმებოდა მდიდარი სტუმრის წინაშე, ახლა თავს უფლებას აძლევს დაუფარავად გაეცნოს ქალბატონს, მისსა და გარდაცვლილ ბატონს. ახლა ეს არ არის საპატიო სტუმარი, რომელიც დატოვებს მნიშვნელოვან თანხას სალაროებში, არამედ მხოლოდ გვამი, რომელიც რისკავს ჩრდილის მიყენებას მაღალი საზოგადოების სასტუმროზე.

ექსპრესიული შტრიხებით, ბუნინი ხატავს გარშემომყოფთა გამაცივებელ გულგრილობას ადამიანის სიკვდილისადმი, დაწყებული სტუმრებიდან, რომელთა საღამოც ახლა დაჩრდილულია და დამთავრებული ცოლ-შვილით, რომელთა მოგზაურობა უიმედოდ დანგრეულია. სასტიკი ეგოიზმი და სიცივე - ყველა მხოლოდ საკუთარ თავზე ფიქრობს.

გემი ატლანტიდა ხდება ამ ყალბი ბურჟუაზიული საზოგადოების განზოგადებული ალეგორია. იგი ასევე იყოფა კლასებად თავისი გემბანებით. მდიდრულ დარბაზებში მდიდარი ხალხი კომპანიონებთან და ოჯახებთან ერთად მხიარულობს და მთვრალია, საწყობებში კი ისინი, ვისაც მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლები არც კი თვლიან ადამიანებად, სანამ არ გაოფლიანდებიან, მუშაობენ. მაგრამ ფულის სამყარო და სულიერების ნაკლებობა განწირულია, რის გამოც ავტორი თავის ალეგორიულ ხომალდს ჩაძირული კონტინენტის პატივსაცემად "ატლანტიდას" უწოდებს.

სამუშაოს პრობლემები

მოთხრობაში "ბატონი სან ფრანცისკოდან" ივან ბუნინი სვამს შემდეგ კითხვებს:

• რა არის ფულის ნამდვილი მნიშვნელობა ცხოვრებაში?
• შესაძლებელია თუ არა სიხარულის და ბედნიერების ყიდვა?
• ღირს თუ არა მუდმივი გაჭირვების ატანა მოჩვენებითი ჯილდოს გულისთვის?
• ვინ არის უფრო თავისუფალი: მდიდარი თუ ღარიბი?
• რა არის ადამიანის მიზანი ამქვეყნად?

ბოლო კითხვა განსაკუთრებით საინტერესოა განხილვისთვის. რა თქმა უნდა, ეს ახალი არ არის - ბევრი მწერალი ფიქრობდა ადამიანის არსებობის მნიშვნელობაზე. ბუნინი არ გადადის რთულ ფილოსოფიაში, მისი დასკვნა მარტივია - ადამიანმა ისე უნდა იცხოვროს, რომ მის უკან კვალი დატოვოს. იქნება ეს ხელოვნების ნიმუშები, რეფორმები მილიონობით ცხოვრებაში თუ ნათელი მოგონებები საყვარელი ადამიანების გულებში, არ აქვს მნიშვნელობა. სან-ფრანცისკოელ ჯენტლმენს არაფერი დაუტოვებია, მას გულწრფელად არავინ დარდობს, მისი ცოლი და ქალიშვილიც კი.

ადგილი ლიტერატურაში: მე-20 საუკუნის ლიტერატურა → მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურა → ივან ბუნინის ნაწარმოებები → მოთხრობა „ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან“ (1915).

ბატონი სან-ფრანცისკოდან: მთავარი გმირები, ნაწარმოების ანალიზი, პრობლემები

5 (100%) 2 ხმა

ნაწარმოების დაწერის ისტორია ერთ-ერთ ნარკვევში თავად ავტორმა მოგვიყვა. მასზე მუშაობა მის დღიურშიც არის ნახსენები.

ასეთი მოთხრობის დაწერის იდეაზე ერთ-ერთ ნარკვევში თავად ავტორმა ისაუბრა. 1915 წელს, ზაფხულში, წიგნის მაღაზიასთან გავლისას, ბუნინმა ფანჯარაში დაინახა თომას მანის წიგნი „სიკვდილი ვენეციაში“. თუმცა, "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" შეთქმულება მწერალმა ცოტა მოგვიანებით გამოიგონა. შემოდგომაზე, ბიძაშვილის მამულში ყოფნისას, მას გაახსენდა ამერიკელის მოულოდნელი გარდაცვალება, რომელიც დაემართა კუნძულ კაპრიზე მდებარე სასტუმროში, სადაც ბუნინი ცხოვრობდა.

ბუნინმა აღიარა, რომ არ იცოდა კონკრეტულად რა უბიძგა მას ამის შესახებ ამბავი ეთქვა, მაგრამ მან გადაწყვიტა დაეწერა "სიკვდილი კაპრიზე". თავისუფალი დროის გამო, მწერალმა ნაწარმოების შექმნას ოთხი დღე დაუთმო. გავიდა თბილი, ნათელი და მშვიდი შემოდგომის დღეები, მან დრო გაატარა უაზრო ნადირობის გართობაზე, მტრედების სროლაზე და მოთხრობის წერაზე.

თუმცა, ბუნინის ნაწარმოების მკვლევარები აღნიშნავენ, რომ მუშაობა "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" მწერლისგან დიდ ძალისხმევას მოითხოვდა და ძალიან ინტენსიური იყო. ალბათ, მტრედებზე ნადირობა იყო საშუალება, რომ თავი მოეფანტა და აზრები მოეწესრიგებინა, რადგან მოთხრობის თემა მწერლისთვის ძალიან საინტერესო იყო.

შემორჩენილი მონახაზების მიხედვით, ის ცდილობდა ნაწარმოებს მეტი ექსპრესიულობა და ლაკონურობა მიეცა. გარდა ამისა, მწერალმა განზრახ გადაკვეთა ყველაფერი, რაც შეიძლებოდა აღქმულიყო როგორც ბრტყელი და დიდაქტიკური. მან ასევე მოიშორა უცხო სიტყვები, ლიტერატურული კლიშეები და პრეტენზიული ეპითეტები. ბუნინს არ სურდა, რომ ამბავი აღმზრდელი ყოფილიყო.

შემოდგომის მამულში მშვიდი ატმოსფეროს მიუხედავად, სიუჟეტის შექმნა ასევე ემოციურად დატვირთული იყო; ბუნინი აღძრა მის მიერ აღწერილი უეცარი სიკვდილის ამბავმა. მისი ლიტერატურული მოღვაწეობის მოგონებების მიხედვით, გამოქვეყნებული მწერლები, ნაწარმოები მისთვის უჩვეულოდ შეიქმნა. მან აღიარა, რომ მოთხრობის დასრულებისას ტიროდა, თუმცა, ჩვეულებრივ, სწრაფად და ჩვეული განწყობის შენარჩუნებით მუშაობდა მის მიერ შექმნილ ლიტერატურულ ტექსტებზე. ამაზე მეტყველებს მწერლის დღიური ჩანაწერებიც.

ნაწარმოების შექმნის პროცესში ბუნინი ძალიან შეიცვალა თავდაპირველ გეგმასთან შედარებით. მთელი რიგი დეტალები, რომლებიც ამბავს ავსებდა, მისივე აღიარებით, მწერალმა შეადგინა. კაპრიზე სასტუმრო კვინსანას გარდაცვალების შესახებ რეალური ამბავი მხოლოდ ამერიკელის უეცარი გარდაცვალების ფაქტია. ყველაფერი დანარჩენი თავად ბუნინის გამოცდილებითა და იდეებით შეიქმნა.

მწერალს სურდა ესაუბრო არსებობის სისუსტეზე და იმ ღირებულებების არასანდოობაზე, რომლებსაც ადამიანები ემსახურებიან, კერძოდ, სიმდიდრეზე. აღსანიშნავია, რომ სიუჟეტი თავდაპირველად გამოვიდა ეპიგრაფით ბიბლიიდან, ცნობილი ფრაზა, რომელიც წინასწარმეტყველებს ვაი ბაბილონს (რომელიც წმინდა წერილში მატერიალური კეთილდღეობის სიმბოლოა). თუმცა, ბუნინმა, რომელმაც ხელნაწერიდან წაშალა დამკვიდრებული კლიშეები და მორალი, როგორც ჩანს, ეს ძალიან აშკარა მინიშნებად მიიჩნია და ნაწარმოები ხელახლა გამოქვეყნდა ეპიგრაფის გარეშე.

რამდენიმე საინტერესო ნარკვევი

როცა წვიმა ჩუმად აკაკუნებს სახურავზე, ჩემზე დამამშვიდებელი ეფექტი აქვს, შემიძლია დავიძინო კიდეც.

• რომაშოვი მოთხრობაში კუპრინის დუელი, გამოსახულება და დახასიათების ესე

  იური ალექსეევიჩ რომაშოვი რუსი მწერლისა და მთარგმნელის ალექსეი ივანოვიჩ კუპრინის ცნობილი მოთხრობის "დუელის" მთავარი გმირია.

• რიადჩიკის სურათი და მახასიათებლები მოთხრობაში ტურგენევის მომღერლების ესე

  "მონადირის ნოტები" ციკლში შემავალი ნაწარმოების ერთ-ერთი მთავარი გმირია რიადჩიკი, რომელიც მწერალმა წარმოადგინა მუშების დაქირავებით დაკავებული ქალაქის ვაჭრის გამოსახულებით, რომელიც კონკურენციას უწევს ღარიბ კაცს იაშკა თურქს სიმღერის კონკურსში.

• ესეები ალისა საოცრებათა ქვეყანაში, კეროლის ნაწარმოების მიხედვით

  ჰეროინთან ერთად აღმოჩნდებით სხვადასხვა უჩვეულო ადგილებში, შეხვდებით გმირებს, დაუკავშირდით მათ

ხალხი ხშირად საყვედურობს მეზობლებს. შაბათ-კვირას გაღვიძებენ, არდადეგების დროს ხმაურობენ და ხმამაღლა უსმენენ მუსიკას. მაგრამ ცოტა ადამიანი აქებს მეზობლებს. როგორი უნდა იყოს იდეალური მეზობელი?

ივან ალექსეევიჩ ბუნინი მთელ მსოფლიოში ცნობილია, როგორც გამოჩენილი პოეტი და მწერალი, რომელიც თავის ნამუშევრებში, რუსული ლიტერატურის ტრადიციების გაგრძელებით, აყენებს მნიშვნელოვან კითხვებს, გვიჩვენებს ადამიანის არსებობის ტრაგედიას. თავის მოთხრობაში "ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან" ცნობილი მწერალი აჩვენებს ბურჟუაზიული სამყაროს დაცემას.

მოთხრობის ისტორია

დიდი და ცნობილი მწერლის I.A. Bunin-ის მოთხრობა "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" პირველად გამოქვეყნდა პოპულარულ კრებულში "სიტყვა". ეს მოვლენა მოხდა 1915 წელს. ამ ნაწარმოების დაწერის ამბავი მწერალმა ერთ-ერთ ნარკვევში თავად მოგვიყვა. იმავე წლის ზაფხულში ის მოსკოვში სეირნობდა და კუზნეცკის ხიდთან გავლისას გაჩერდა გოტიეს წიგნის მაღაზიასთან, რათა ყურადღებით შეესწავლა მისი ფანჯარა, სადაც გამყიდველები ჩვეულებრივ ახალ ან პოპულარულ წიგნებს აჩვენებდნენ. ივან ალექსეევიჩის მზერა ერთ-ერთ გამოფენილ ბროშურზე იყო. ეს იყო უცხოელი მწერლის თომას მანის წიგნი „სიკვდილი ვენეციაში“.

ბუნინმა შენიშნა, რომ ეს ნაწარმოები უკვე რუსულად ითარგმნა. მაგრამ, რამდენიმე წუთით დგომისა და წიგნის გულდასმით შესწავლის შემდეგ, მწერალი წიგნის მაღაზიაში არასოდეს შესულა და არ იყიდა. ამის მერე ბევრჯერ ინანიებს.

1915 წლის შემოდგომის დასაწყისში იგი გაემგზავრა ორიოლის პროვინციაში. ელეცკის რაიონის სოფელ ვასილიევსკოეში, დიდი მწერალი ცხოვრობდა ბიძაშვილთან, რომელთანაც ხშირად სტუმრობდა, ისვენებდა ქალაქის ხმაურისა და აურზაურისგან. ახლა კი, ნათესავის მამულში ყოფნისას, გაახსენდა დედაქალაქში ნანახი წიგნი. შემდეგ კი გაიხსენა კაპრაზე დასვენება, როცა სასტუმრო „კვისისანაში“ დარჩა. ამ სასტუმროში იმ დროს მოხდა უეცარი სიკვდილი რომელიმე მდიდარი ამერიკელის. და უცებ ბუნინს მოუნდა დაეწერა წიგნი "სიკვდილი კაპრაზე".

მოთხრობაზე მუშაობა

მოთხრობა მწერალმა სწრაფად, სულ რაღაც ოთხ დღეში დაწერა. თავად ბუნინი ამ დროს ასე აღწერს, როცა მშვიდად და ნელა წერდა:

"ცოტას დავწერ, ჩავიცვამ, ავიღებ დატვირთულ ორლულიან თოფს და ბაღში გავივლი კალომდე." ბუნინი წერდა: „აღელვებული ვიყავი და ვწერდი, თუნდაც ენთუზიაზმით სავსე ცრემლებით, მხოლოდ ის ადგილი, სადაც ზაპონიარები მიდიან და აქებენ მადონას“.

მწერალმა მოთხრობის სათაური შეცვალა როგორც კი თავისი ნაწარმოების პირველი სტრიქონი დაწერა. ასე გაჩნდა სახელი „ბატონი სან ფრანცისკოდან“. თავდაპირველად ივან ალექსეევიჩმა ეპიგრაფი აპოკალიფსიდან აიღო. ასეა: „ვაი შენ, ბაბილონო, ძლიერო ქალაქო!“ მაგრამ უკვე პირველი რეპუბლიკაციის დროს ეს ეპიგრაფი თავად მწერალმა ამოიღო.

თავად ბუნინი ამტკიცებდა თავის ესეში "ჩემი ისტორიების წარმოშობა", რომ მისი ნაწარმოების ყველა მოვლენა ფიქტიურია. ბუნინის შემოქმედების მკვლევარები ამტკიცებენ, რომ მწერალმა ბევრი შრომა გასწია, რადგან ის ცდილობდა მოშორებულიყო მოთხრობის გვერდები, რომლებიც შეიცავდა აღმზრდელ ან ჟურნალისტურ ელემენტებს, ასევე მოიშორა ეპითეტები და უცხო სიტყვები. ეს კარგად ჩანს ხელნაწერიდან, რომელიც დღემდეა შემორჩენილი.

ერთმა მდიდარმა ჯენტლმენმა სან-ფრანცისკოდან მთელი ცხოვრება ცდილობდა საზოგადოებაში გარკვეული პოზიციის მიღწევას. და ამის მიღწევა მან მხოლოდ მაშინ შეძლო, როცა გამდიდრდა. მთელი ცხოვრება სხვადასხვა გზით შოულობდა ფულს და ბოლოს, 58 წლის ასაკში, საკუთარ თავს და ოჯახს არაფრის უარყოფა შეეძლო. ამიტომაც გადაწყვიტა შორეულ მოგზაურობაში წასვლა.
ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, რომლის სახელიც არავინ იცოდა, ოჯახთან ერთად მიდის ძველ სამყაროში 2 წლის განმავლობაში. მისი მარშრუტი წინასწარ იყო დაგეგმილი მის მიერ:

✔ დეკემბერი, ისევე როგორც იანვარი, არის ვიზიტი იტალიაში;
✔ ის აღნიშნავს კარნავალს ნიცაში, ასევე მონტე კარლოში;
✔ მარტის დასაწყისი – ვიზიტი ფლორენციაში;
✔ ღვთის ვნება არის რომში ვიზიტი.

ხოლო უკანა გზაზე აპირებდა სხვა ქვეყნებისა და ქვეყნების მონახულებას: ვენეციას, პარიზს, სევილიას, ეგვიპტეს, იაპონიას და სხვა. მაგრამ ეს გეგმები ვერ სრულდება. ჯერ უზარმაზარ გემზე „ატლანტიდა“, გართობისა და მუდმივი ზეიმის ფონზე, ჯენტლმენის ოჯახი მიცურავს იტალიის ნაპირებს, სადაც აგრძელებენ ტკბობას იმით, რისი საშუალებაც აქამდე არ ჰქონდათ.

იტალიაში ყოფნის შემდეგ ისინი გადაჰყავთ კუნძულ კაპრიზე, სადაც ძვირადღირებულ სასტუმროში ათავსებენ. მოახლეები და მსახურები მზად იყვნენ ყოველ წუთს მოემსახურათ მათ, დაესუფთავებინათ მათ შემდეგ და შეესრულებინათ მათი ყოველი სურვილი. ისინი ყოველთვის იღებენ კარგ რჩევებს ამისთვის. იმავე საღამოს, ჯენტლმენი ხედავს პლაკატს, რომელიც არეკლამებს ულამაზეს მოცეკვავეს. მსახურისგან რომ შეიტყო, რომ მისი პარტნიორი ლამაზმანის ძმაა, გადაწყვიტა ცოტა მიხედოს მას. ამიტომ, ის დიდ დროს ატარებს სარკის წინ ჩაცმაში. მაგრამ ჰალსტუხმა ისე მაგრად მოუჭირა ყელს, რომ სუნთქვა უჭირდა. მას შემდეგ რაც გაიგო, რომ მისი ცოლი და ქალიშვილი ჯერ არ იყვნენ მზად, გადაწყვიტა დალოდებოდა მათ ქვემოთ, წაეკითხა გაზეთი ან გაატარა ეს დრო სასიამოვნო საუბარში.

სიუჟეტის კომპოზიცია ორ ნაწილად იყოფა. პირველი ნაწილი გვიჩვენებს ბურჟუაზიული სამყაროს ყველა სიამოვნებას, ხოლო მეორე ნაწილი არის ცხოვრების შედეგი, რომელსაც წარმართავენ ადამიანები, რომლებიც გადაწყვეტენ გაიარონ და განიცადონ ყველა ცოდვა. მაშასადამე, მეორე კომპოზიციური ნაწილი იწყება იმ მომენტიდან, როდესაც უსახელო ჯენტლმენი ჩამოდის დაბლა და აიღებს გაზეთს წასაკითხად. მაგრამ იმავე მომენტში ის იატაკზე ეცემა და ხიხინი იწყებს სიკვდილს.

მსახურები და სასტუმროს მეპატრონე ცდილობდნენ მისთვის მცირეოდენი დახმარება გაეწიათ, მაგრამ ყველაზე მეტად მათი რეპუტაციის ეშინოდათ, ამიტომ ჩქარობდნენ თავიანთი ცოცხალი კლიენტების ნუგეშისცემას. ნახევრად მკვდარი ჯენტლმენი კი ყველაზე ღარიბ ოთახში გადაიყვანეს. ეს ოთახი ბინძური და ბნელი იყო. მაგრამ სასტუმროს მფლობელმა უარი თქვა ქალიშვილისა და მეუღლის თხოვნაზე, რომ ჯენტლმენი თავის ბინაში გადაეყვანათ, რადგან მაშინ ის ვეღარავის შეძლებდა ამ ოთახის დაქირავებას და მდიდარმა მაცხოვრებლებმა, რომ შეიტყვეს ასეთი უბნის შესახებ, უბრალოდ. გაიქეცი.

ასე გარდაიცვალა სან-ფრანცისკოდან უსახელო მდიდარი ჯენტლმენი ღარიბ და სავალალო გარემოში. და არც ექიმი და არც მისი ახლობლები - ამ წუთში ვერავინ დაეხმარა. მხოლოდ მისი ზრდასრული ქალიშვილი ტიროდა, რადგან მის სულში რაღაც სიმარტოვე იყო. მალე გმირის ხიხინი ჩაცხრა და პატრონმა ახლობლებს დილამდე ცხედრის ამოღება მაშინვე სთხოვა, წინააღმდეგ შემთხვევაში მათი დაწესებულების რეპუტაცია შეიძლება ძალიან დაზარალდეს. ცოლმა დაიწყო ლაპარაკი კუბოზე, მაგრამ კუნძულზე ასე სწრაფად ვერავინ შეძლო. ამიტომ გადაწყდა სხეულის ამოღება გრძელ ყუთში, რომელშიც სოდიანი წყალი გადაჰქონდათ და მისგან ტიხრები ამოიღეს.

პატარა გემით მათ კუბოც და ჯენტლმენის ოჯახიც, რომლებსაც ისეთივე პატივისცემით აღარ ეპყრობოდნენ, იტალიაში გადაიტანეს და იქ ჩასვეს ორთქლის გემის ატლანტისის ბნელ და ნესტიან საყრდენში, რომელზედაც მოგზაურობდა უსახელო ჯენტლმენმა და მისმა ოჯახმა დაიწყო. მრავალი დამცირების გამო, მოხუცის ცხედარი სამშობლოში დაბრუნდა და ზედა გემბანზე გართობა გაგრძელდა და არავის აინტერესებდა, რომ იქ, ქვემოთ, პატარა კუბო იდგა სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის სხეულთან ერთად. ადამიანის სიცოცხლეც სწრაფად მთავრდება, ადამიანთა გულებში ან მოგონებებს ან სიცარიელეს ტოვებს.

ჯენტლმენის მახასიათებლები სან-ფრანცისკოდან

მწერალი კონკრეტულად არ ასახელებს მთავარი გმირის სახელს, რადგან მისი პერსონაჟი ფიქტიური პიროვნებაა. მაგრამ მაინც, თქვენ შეგიძლიათ ბევრი რამ გაიგოთ მის შესახებ მთელი მონათხრობიდან:

ხანდაზმული ამერიკელი;
ის არის 58 წლის;
მდიდარი;
ჰყავს ცოლი;
გმირს ასევე ჰყავს ზრდასრული ქალიშვილი.

ბუნინი აღწერს მის გარეგნობას: ”მშრალი, მოკლე, ცუდად მოჭრილი, მაგრამ მჭიდროდ შეკერილი, პრიალა და ზომიერად ანიმაციური.” მაგრამ მწერალი შემდეგ გადადის გმირის უფრო დეტალურ აღწერაზე: ”მის მოყვითალო სახეზე იყო რაღაც მონღოლური, მოჭრილი ვერცხლის ულვაშებით, მისი დიდი კბილები ბრჭყვიალა ოქროს შიგთავსით და მისი ძლიერი მელოტი თავი ძველი სპილოს ძვლისფერი იყო”.

სან-ფრანცისკოდან უსახელო ჯენტლმენი შრომისმოყვარე და საკმაოდ მიზანდასახული კაცი იყო, რადგან ერთხელ დაისახა გამდიდრების მიზანი და მთელი ამ წლების განმავლობაში შრომობდა, სანამ მიზანს არ მიაღწევდა. თურმე ის კი არ ცხოვრობდა, არამედ არსებობდა, მხოლოდ სამუშაოზე ფიქრობდა. მაგრამ ოცნებებში ის ყოველთვის წარმოიდგენდა, როგორ წავიდოდა შვებულებაში და ისარგებლებდა ყველა სარგებლით, კეთილდღეობით.

ასე რომ, როცა ყველაფერს მიაღწია, ოჯახთან ერთად წავიდა სამოგზაუროდ. და აქ მან დაიწყო ბევრი დალევა და ჭამა, მაგრამ ასევე მოინახულა ბორდელები. ის მხოლოდ საუკეთესო სასტუმროებში რჩება და ისეთ რჩევებს აძლევს, რომ მსახურები გარშემორტყმული არიან ყურადღებით და მზრუნველობით. მაგრამ ის კვდება ოცნების რეალიზაციის გარეშე. მდიდარი ჯენტლმენი უსახელო ბრუნდება სამშობლოში, ოღონდ კუბოში და ბნელ სამარხში, სადაც მას აღარანაირი პატივი აღარ ეძლევა.

სიუჟეტის ანალიზი

ბუნინის სიუჟეტის ძალა, რა თქმა უნდა, მდგომარეობს არა სიუჟეტში, არამედ იმ სურათებში, რომლებიც მან დახატა. ხშირი გამოსახულებები არის სიმბოლოები, რომლებიც ჩნდება მოთხრობაში:

★ მღელვარე ზღვა ფართო მინდორს ჰგავს.
★ კაპიტნის გამოსახულება კერპს ჰგავს.
★ საყვარლების მოცეკვავე წყვილი, რომლებიც დაიქირავეს შეყვარებულად მოჩვენებით. ისინი ამ ბურჟუაზიული სამყაროს სიცრუესა და ლპობას განასახიერებენ.
★ გემი, რომლითაც მდიდარი ჯენტლმენი უსახელოდ მიცურავს სან-ფრანცისკოდან ამაღელვებელ მოგზაურობაში, შემდეგ კი სხეულს უკან აბრუნებს. ასე რომ, ეს გემი ადამიანის სიცოცხლის სიმბოლოა. ეს გემი განასახიერებს ადამიანის ცოდვებს, რომლებიც ყველაზე ხშირად თან ახლავს მდიდარ ადამიანებს.

მაგრამ როგორც კი ასეთი ადამიანის სიცოცხლე მთავრდება, ეს ადამიანები სრულიად გულგრილები ხდებიან სხვისი უბედურების მიმართ.
გარე გამოსახულება, რომელსაც ბუნინი იყენებს თავის ნამუშევრებში, სიუჟეტს უფრო მკვრივსა და მდიდარს ხდის.

კრიტიკა I.A. ბუნინის ამბის შესახებ

ეს ნამუშევარი დიდი მოწონებით დაიმსახურა მწერლებმა და კრიტიკოსებმა. ამრიგად, მაქსიმ გორკიმ თქვა, რომ მან თავისი საყვარელი მწერლის ახალი ნაწარმოები დიდი მოწიწებით წაიკითხა. მან დააჩქარა ამის შესახებ 1916 წელს ბუნინისადმი მიწერილ წერილში მოხსენება.

თომას მანი თავის დღიურში წერდა, რომ ”მისი მორალური ძალით და მკაცრი პლასტიურობით ის შეიძლება განთავსდეს ტოლსტოის ზოგიერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოების გვერდით - ”პოლიკუშკასთან”, ”ივან ილიჩის სიკვდილთან”.

კრიტიკოსებმა მწერალ ბუნინის ეს მოთხრობა მის ყველაზე გამორჩეულ ნაწარმოებად შენიშნეს, ამბობდნენ, რომ ეს მოთხრობა დაეხმარა მწერალს განვითარების უმაღლეს წერტილამდე მიაღწიოს.

„ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან“ ბეჭდვით 1915 წელს გამოჩნდა. ამ ამბავს წინ უძღოდა ეპიგრაფი აპოკალიფსიდან: „ვაი შენ, ბაბილონო, ძლიერო ქალაქო!“ აი, ამ სიტყვების უშუალო კონტექსტი ახალი აღთქმის ბოლო წიგნში: „ვაი, ვაი შენ, დიდო ქალაქ ბაბილონო, ძლევამოსილ ქალაქო! რამეთუ ერთსა ჟამსა მოვიდა სჯული შენი“ (გამოცხადება წმ. იოანე ღვთისმეტყველისა, თავი 18, მუხლი 10). შემდგომ გადაბეჭდვაში ეპიგრაფი წაიშლება; უკვე მოთხრობაზე მუშაობის პროცესში, მწერალმა მიატოვა თავდაპირველად გამოგონილი სათაური „სიკვდილი კაპრიზე“. თუმცა, სათაურის და ეპიგრაფის პირველი ვერსიით გამოწვეული კატასტროფიზმის განცდა მოთხრობის სიტყვიერ ხორცს სწვდება.

მოთხრობა „ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან“ მ. გორკიმ დიდი მოწონება დაიმსახურა. „შენ რომ იცოდე, რა შიშით წავიკითხე „კაცი სან-ფრანცისკოდან“, - წერდა მან ბუნინს. მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი გერმანელი მწერალი. თომას მანიც აღფრთოვანებული იყო ამ ამბით და წერდა, რომ ის „მისი მორალური ძალითა და მკაცრი პლასტიკურობით შეიძლება ტოლსტოის ზოგიერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოების გვერდით მოხვდეს“.

სიუჟეტი მოგვითხრობს მდიდარი ამერიკელი ბიზნესმენის ცხოვრების ბოლო თვეებზე, რომელმაც თავისი ოჯახისთვის მოაწყო გრძელი და სიამოვნებით სავსე მოგზაურობა სამხრეთ ევროპაში. ევროპას - შინ დაბრუნების გზაზე - ახლო აღმოსავლეთი და იაპონია უნდა მოჰყოლოდა. ამერიკელის მიერ განხორციელებული კრუიზი დეტალურად არის ახსნილი სიუჟეტის ექსპოზიციაში; მოგზაურობის გეგმა და მარშრუტი ჩამოყალიბებულია საქმიანი სიცხადით და საფუძვლიანად: ყველაფერი გათვალისწინებული და გააზრებული პერსონაჟის მიერ ისე, რომ აბსოლუტურად ადგილი არ დარჩეს ავარიებისთვის. მოგზაურობისთვის შეირჩა ცნობილი ორთქლმავალი ატლანტისი, რომელიც ჰგავს „უზარმაზარ სასტუმროს ყველა კეთილმოწყობით“ და მასზე გატარებული დღეები ატლანტის ოკეანის გაღმა გზაზე არანაირად არ აბნელებს მდიდარ ტურისტს განწყობას.

თუმცა, გეგმა, რომელიც გამოირჩევა თავისი გააზრებული და სიმდიდრით, იწყებს ნგრევას, როგორც კი მისი განხორციელება დაიწყება. მილიონერის მოლოდინების დარღვევა და მისი მზარდი უკმაყოფილება სიუჟეტის სტრუქტურაში შეესაბამება სიუჟეტს და მოქმედების განვითარებას. მდიდარი ტურისტის გაღიზიანების მთავარი „დამნაშავე“ - ბუნება მის კონტროლს მიღმა და, შესაბამისად, ერთი შეხედვით არაპროგნოზირებადი კაპრიზული - უმოწყალოდ არღვევს ტურისტული ბროშურების დაპირებებს („დილის მზე ყოველდღე მატყუებდა“); უნდა მოვაწესრიგოთ თავდაპირველი გეგმა და დაპირებული მზის საძებნელად, ნეაპოლიდან კაპრიში წავიდეთ. ”გამგზავრების დღეს - ძალიან დასამახსოვრებელია სან-ფრანცისკოდან ოჯახისთვის!.. - ბუნინი ამ წინადადებაში იყენებს გარდაუვალი შედეგის მოლოდინის ტექნიკას, გამოტოვებს ახლა უკვე ნაცნობ სიტყვას "ოსტატი", - ... მზეც კი არ იყო. დილით."

თითქოს სურს ოდნავ გადადოს განუწყვეტლივ მოახლოებული კატასტროფული კულმინაცია, მწერალი უკიდურესად ფრთხილად, მიკროსკოპული დეტალების გამოყენებით, გადმოსცემს გადაადგილების აღწერას, კუნძულის პანორამას, დეტალურად აღწერს სასტუმროს მომსახურებას და ბოლოს ნახევარ გვერდს უთმობს ტანსაცმლის აქსესუარებს. ჯენტლმენი, რომელიც ემზადება გვიან ლანჩისთვის.

თუმცა, სიუჟეტური მოძრაობა შეუჩერებელია: ზმნიზედა „მოულოდნელად“ ხსნის კულმინაციურ სცენას, რომელიც ასახავს მთავარი გმირის უეცარ და „ალოგიკურ“ სიკვდილს. როგორც ჩანს, სიუჟეტის სიუჟეტური პოტენციალი ამოწურულია და შედეგი საკმაოდ პროგნოზირებადია: კუბოში მდიდარი მკვდარი კაცის ცხედარი იმავე გემის საყრდენში ჩააგდებენ და სახლში გაგზავნიან, ”ნაპირებზე. ახალი სამყარო“. ასე ხდება მოთხრობაში, მაგრამ მისი საზღვრები უფრო ფართოა, ვიდრე დამარცხებული ამერიკელის შესახებ მოთხრობის საზღვრები: ამბავი გრძელდება ავტორის ნებით და აღმოჩნდება, რომ მოთხრობილი ამბავი მხოლოდ ნაწილია. ცხოვრების საერთო სურათი, რომელიც ავტორის ხედვის არეშია. მკითხველს ეძლევა ნეაპოლის ყურის სიუჟეტური არამოტივირებული პანორამა, ქუჩის ბაზრის ესკიზი, ნავსაყუდელი ლორენცოს ფერადი გამოსახულებები, ორი აბრუზეელი მაღალმთიანი და, რაც მთავარია, განზოგადებული ლირიკული აღწერა „მხიარული, ლამაზი, მზიანი“. ” ქვეყანა. მოძრაობა ექსპოზიციიდან დასრულებამდე აღმოჩნდება მხოლოდ ფრაგმენტი ცხოვრების შეუჩერებელი დინებისა, რომელიც გადალახავს კერძო ბედის საზღვრებს და, შესაბამისად, არ ჯდება სიუჟეტში.

მოთხრობის ბოლო გვერდი გვაბრუნებს ცნობილი "ატლანტიდის" აღწერას - გემს, რომელიც გარდაცვლილ ჯენტლმენს ამერიკაში აბრუნებს. ეს კომპოზიციური გამეორება არა მხოლოდ ანიჭებს სიუჟეტს ნაწილების ჰარმონიულ პროპორციულობას და სისრულეს, არამედ ადიდებს ნაწარმოებში შექმნილი სურათის მასშტაბებს. საინტერესოა, რომ ჯენტლმენი და მისი ოჯახის წევრები სიუჟეტში ბოლომდე უსახელოდ რჩებიან, ხოლო პერიფერიულ გმირებს - ლორენცო, ლუიჯი, კარმელა - საკუთარ სახელებს ასახელებენ.

სიუჟეტი ნაწარმოების ყველაზე შესამჩნევი მხარეა, მხატვრული შენობის ერთგვარი ფასადი, რომელიც აყალიბებს სიუჟეტის თავდაპირველ აღქმას. თუმცა, "მისტერ სან ფრანცისკოდან" შედგენილი სამყაროს ზოგადი სურათის კოორდინატები ბევრად უფრო ფართოა, ვიდრე რეალური სიუჟეტის დრო და სივრცითი საზღვრები.

სიუჟეტის მოვლენები ძალიან ზუსტად არის „მიბმული კალენდართან“ და ჯდება გეოგრაფიულ სივრცეში. ორი წლით წინასწარ დაგეგმილი მოგზაურობა იწყება ნოემბრის ბოლოს (გაცურება ატლანტიკის გასწვრივ) და მოულოდნელად წყდება დეკემბერში, სავარაუდოდ შობის წინა კვირას: ამ დროს კაპრიში შესამჩნევია წინასადღესასწაულო აღორძინება, აბრუზელი მთიელები „თავმდაბლურ სასიხარულო ქებას“ სწირავენ ღვთისმშობელს მისი ქანდაკების წინ „მონტე სოლაროს კლდოვანი კედლის გროტოში“ და ასევე ლოცულობენ „მისგან დაბადებულს ბეთლემის გამოქვაბულში, . .. იუდას შორეულ ქვეყანაში...“. ამ იმპლიციტური კალენდარული დეტალის წყალობით, მოთხრობის შინაარსი გამდიდრებულია ახალი მნიშვნელობის ასპექტებით: საუბარია არა მხოლოდ უსახელო ჯენტლმენის პირად ბედზე, არამედ სიცოცხლესა და სიკვდილზე, როგორც არსებობის საკვანძო - მარადიულ კატეგორიებზე.

სიზუსტე და მაქსიმალური ავთენტურობა - ბუნინის ესთეტიკის აბსოლუტური კრიტერიუმი - გამოიხატება იმ ზრუნვაში, რომლითაც აღწერილია მდიდარი ტურისტების ყოველდღიური რუტინა სიუჟეტში. მათი ცხოვრების „საათებისა და წუთების“ მითითებები, იტალიაში მონახულებული ატრაქციონების სია, როგორც ჩანს, დამოწმებული იყო სანდო ტურისტული გიდებისგან. მაგრამ მთავარი, რა თქმა უნდა, არ არის ბუნინის ზედმიწევნითი ერთგულება ჭეშმარიტებისადმი.

ოსტატის არსებობის სტერილური კანონზომიერება და ხელშეუხებელი რუტინა სიუჟეტში შემოაქვს მისთვის ხელოვნურობის ყველაზე მნიშვნელოვან მოტივს, ცენტრალური პერსონაჟის ცივილიზებული ფსევდო არსებობის ავტომატიზმს. სიუჟეტში სამჯერ სიუჟეტის მოძრაობა თითქმის ჩერდება, გაუქმებულია ჯერ საკრუიზო მარშრუტის მეთოდური წარმოდგენით, შემდეგ ატლანტიდაზე ყოველდღიური რუტინის გაზომილი ანგარიშით და ბოლოს ნეაპოლიტანში დამკვიდრებული წესრიგის ფრთხილად აღწერით. სასტუმრო. ოსტატის არსებობის „გრაფიკები“ და „წერტილები“ ​​მექანიკურად ხაზგასმულია: „პირველი“, „მეორე“, „მესამე“; "თერთმეტზე", "ხუთზე", "შვიდ საათზე". ზოგადად, ამერიკელისა და მისი კომპანიონების ცხოვრების წესის პუნქტუალურობა აყალიბებს ერთფეროვან რიტმს ყველაფრის აღწერისთვის, რაც მის ხედვაში შედის ბუნებრივი და სოციალური სამყაროს შესახებ.

ცოცხალი ცხოვრების ელემენტი სიუჟეტში ამ სამყაროს გამომხატველი კონტრასტი გამოდის. სან-ფრანცისკოელი ჯენტლმენისთვის უცნობი ეს ცხოვრება სულ სხვა დროსა და სივრცულ მასშტაბებს ექვემდებარება. მასში ადგილი არ არის განრიგებისა და მარშრუტების, რიცხვითი თანმიმდევრობისა და რაციონალური მოტივაციისთვის და, შესაბამისად, არ არის ცივილიზაციის შვილებისთვის პროგნოზირებადობა და „გაგება“. ამ ცხოვრების ბუნდოვანი იმპულსები ხანდახან აღაგზნებს მოგზაურთა ცნობიერებას: მაშინ ამერიკელის ქალიშვილი იფიქრებს, რომ საუზმის დროს ხედავს აზიის გვირგვინოსანს; მაშინ კაპრიში მდებარე სასტუმროს მფლობელი აღმოჩნდება ზუსტად ის ჯენტლმენი, რომელიც თავად ამერიკელმა უკვე ნახა სიზმარში წინა დღით. თუმცა, „ე.წ. მისტიური გრძნობები“ არ ტოვებს კვალს მთავარი გმირის სულში.

ავტორის შეხედულება გამუდმებით ასწორებს პერსონაჟის შეზღუდულ აღქმას: ავტორის წყალობით მკითხველი ხედავს და სწავლობს ბევრად მეტს, ვიდრე ნახოს და გაიგოს მოთხრობის გმირი. ყველაზე მნიშვნელოვანი განსხვავება ავტორის „ყოვლისმცოდნე“ შეხედულებას შორის არის მისი უკიდურესი გახსნილობა დროისა და სივრცის მიმართ. დრო ითვლება არა საათებში და დღეებში, არამედ ათასწლეულებში, ისტორიულ ეპოქაში და თვალისთვის გახსნილი სივრცეები აღწევს „ცის ცისფერ ვარსკვლავებამდე“. სწორედ ამიტომ, გარდაცვლილ პერსონაჟთან განშორების შემდეგ, ბუნინი აგრძელებს ისტორიას ჩასმული ეპიზოდით რომაელი ტირანის ტიბერიუსის შესახებ. ავტორისთვის მნიშვნელოვანია არა იმდენად ასოციაციური პარალელი სათაური პერსონაჟის ბედთან, არამედ პრობლემის მასშტაბის უკიდურესად გაფართოების შესაძლებლობა.

სიუჟეტის ბოლო მესამედში ასახული ფენომენები წარმოდგენილია ყველაზე გენერალურ გეგმაში („ატლანტიდის“ საბოლოო ჩანახატი). სიუჟეტი თვითდაჯერებული „სიცოცხლის ოსტატის“ ცხოვრების დაშლის შესახებ ვითარდება მედიტაციაში (ლირიულად მდიდარი ასახვა) ადამიანისა და სამყაროს კავშირზე, ბუნებრივი კოსმოსის სიდიადეზე და მის დაუმორჩილებლობაზე ადამიანთა ნებაზე. მარადისობა და არსებობის შეუღწევადი საიდუმლო. აქ, სიუჟეტის ბოლო გვერდებზე, გემის სახელი სიმბოლურ მნიშვნელობას უღრმავდება (ატლანტიდა გიბრალტარის დასავლეთით ნახევრად ლეგენდარული უზარმაზარი კუნძულია, რომელიც მიწისძვრის გამო ოკეანის ფსკერზე ჩაიძირა).

იზრდება გამოსახულება-სიმბოლოების გამოყენების სიხშირე: მძვინვარე ოკეანის გამოსახულებები აღიქმება როგორც სიმბოლოები მნიშვნელობის ფართო ველით; გემის „უთვალავი ცეცხლოვანი თვალები“; „კლდესავით უზარმაზარი“, ეშმაკი; ემსგავსება კაპიტნის წარმართულ კერპს. უფრო მეტიც: დროისა და სივრცის უსასრულობაში დაპროექტებულ გამოსახულებაში ნებისმიერი დეტალი (პერსონაჟების გამოსახულებები, ყოველდღიური რეალობები, ბგერათა დიაპაზონი და ღია ფერის პალიტრა) იძენს სიმბოლურ შინაარსობრივ პოტენციალს.

საგნის დეტალი, ან, როგორც თავად ბუნინმა უწოდა წერის ტექნიკის ამ ასპექტს, გარეგანი გამოსახვა, მისი უნარის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი მხარეა. ბუნინის ნიჭის ეს ასპექტი, ჯერ კიდევ მისი სამწერლო კარიერის გარიჟრაჟზე, შენიშნა და შეაფასა A.P. ჩეხოვმა, რომელიც ხაზს უსვამდა ბუნინის გამოსახვის სიმკვრივეს სიტყვებით, რეკონსტრუირებული პლასტმასის ნახატების სიმჭიდროვეზე: ”... ეს ძალიან ახალია, ძალიან ახალი და ძალიან კარგი, მხოლოდ ძალიან კომპაქტური, როგორც შედედებული ბულიონი."

აღსანიშნავია, რომ აღწერილობების სენსორული სიმდიდრითა და „ტექსტურით“ მათი ნებისმიერი დეტალი სრულად არის მოწოდებული ავტორის ზუსტი ცოდნით: ბუნინი უჩვეულოდ მკაცრი იყო გამოსახულების სიზუსტესა და სპეციფიკაზე. რა თქმა უნდა, დეტალების სიზუსტე და სპეციფიკა არ არის მწერლის მისწრაფებების ზღვარი, არამედ მხოლოდ მხატვრულად დამაჯერებელი სურათის შექმნის საწყისი წერტილი.

ბუნინის დეტალების მეორე მახასიათებელია რეპროდუცირებული დეტალების საოცარი ავტონომია და თვითკმარი. ბუნინის დეტალი ზოგჯერ კავშირშია კლასიკური რეალიზმისთვის უჩვეულო სიუჟეტთან. გავიხსენოთ, რომ მეცხრამეტე საუკუნის ლიტერატურაში დეტალი, როგორც წესი, ექვემდებარებოდა რაიმე მხატვრულ ამოცანას - გმირის გამოსახულების გამოვლენას, მოქმედების სცენის დახასიათებას და, საბოლოოდ, სიუჟეტური მოძრაობის დაკონკრეტებას. რა თქმა უნდა, ბუნინს არ შეუძლია იგივე გეგმის დეტალების გარეშე.

"ოფიციალური" დეტალების თვალსაჩინო მაგალითი, რომელიც მოტივირებს სიუჟეტს "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" არის ცენტრალური პერსონაჟის საღამოს კოსტუმის აღწერა. ავტორის მიერ ტანსაცმლის ნივთების ირონიული ჩამონათვალის ინერცია („კრემისფერი აბრეშუმის კოლგოტი“, „შავი აბრეშუმის წინდები“, „ბურთიანი ფეხსაცმელი“, „შავი აბრეშუმის ბრეკეტებით ამოწეული შარვალი“, „ფიფქივით თეთრი პერანგი“, „მბზინავი მანჟეტები“) უეცრად შრება, როცა ახლო კადრები და შენელებული გადაღების წესით, ბოლო, ყველაზე მნიშვნელოვანი დეტალია წარმოდგენილი - მოხუცის კისრის მანჟეტი, რომელსაც თითები ვერ სწვდება, ბრძოლა, რომლითაც მას ბოლო ართმევს. ძალა. ამ ეპიზოდის "მოლაპარაკე" ხმის დეტალთან შეხამება - სასტუმროს მასშტაბით ზუზუნი "მეორე გონგი" - ასევე საოცრად მიზანშეწონილია. მომენტის საზეიმო ექსკლუზიურობის შთაბეჭდილება სრულყოფილად ამზადებს მკითხველს კლიმატური სცენის აღქმისთვის.

ამავდროულად, ბუნინის დეტალები ყოველთვის არ არის მკაფიოდ დაკავშირებული საერთო სურათთან, თუ რა ხდება. აი, მაგალითად, ამერიკელის მოულოდნელი გარდაცვალების შემდეგ დამშვიდებული სასტუმროს აღწერა: „...ტარანტელას გაუქმება მოუწია, ზედმეტი ელექტროენერგია გამორთული იყო... და ისეთი ჩუმი გახდა, რომ ხმა გაისმა. ფოიეში საათის საათი აშკარად ისმოდა, სადაც მხოლოდ ერთი თუთიყუში რაღაცას ხის ღრიალებდა, გალიაში ძილის წინ ტრიალებდა და ახერხებდა დაძინებას აბსურდულად აწეული ზედა ბოძზე...“ ეგზოტიკური თუთიყუში გვერდით სიკვდილის სცენა თითქოს ცალკე პროზაულ მინიატურაში ჩართვას ითხოვს - ეს ექსპრესიული აღწერა იმდენად თვითკმარია. გამოიყენეს ეს დეტალი მხოლოდ სანახაობრივი კონტრასტისთვის? სიუჟეტისთვის ეს დეტალი აშკარად ზედმეტია. განსაკუთრებულობა ავსებს მხედველობის მთელ ველს, დროებით მაინც, აიძულებს ადამიანს დაივიწყოს მიმდინარე მოვლენები.

ბუნინის პროზაში დეტალი არ შემოიფარგლება კონკრეტული სიუჟეტური ეპიზოდით, არამედ მოწმობს მთლიანი სამყაროს მდგომარეობაზე და, შესაბამისად, ცდილობს აითვისოს ცხოვრების სენსორული გამოვლინებების სისავსე. მწერლის თანამედროვეებმა უკვე დაიწყეს ლაპარაკი მის უნიკალურ უნარზე, გადმოსცეს შთაბეჭდილებები გარე სამყაროდან აღქმული თვისებების მთელ კომპლექსში - ფორმა, ფერი, სინათლე, ხმა, სუნი, ტემპერატურის მახასიათებლები და ტაქტილური მახასიათებლები, ისევე როგორც იმ დახვეწილ ფსიქოლოგიურ თვისებებზე, რომლებიც. ადამიანის ფანტაზია ენიჭება მის გარშემო არსებულ სამყაროს, გამოცნობს მის ანიმაციას და ბუნებრიობას ადამიანისთვის. ამ მხრივ, ბუნინი ეყრდნობა ტოლსტოის სტილისტურ ტრადიციას მისი „წარმართული“, როგორც კრიტიკოსებმა თქვეს, პლასტიკური მახასიათებლების ძალა და გამოსახულების „ტელეპათიკური“ დამაჯერებლობა.

სპეციალიზებულ ლიტერატურაში პერსონაჟებში წარმოქმნილ შეგრძნებებს ბუნინის რთულ და შერწყმულ აღწერას ზოგჯერ უწოდებენ სინესთეტიკურს (სიტყვიდან "სინესთეზია" - რთული აღქმა, რომელშიც სხვადასხვა გრძნობისთვის დამახასიათებელი შეგრძნებები ურთიერთქმედებენ და ერევიან; მაგალითად, "ფერადი მოსმენა"). ბუნინი შედარებით იშვიათად იყენებს მეტაფორებს და მეტაფორულ შედარებებს თავის აღწერილობაში, მაგრამ თუ მათ მიმართავს, საოცარ სიკაშკაშეს აღწევს. აი, ასეთი გამოსახულების მაგალითი: „ხმელთაშუა ზღვაში ფარშევანგის კუდის მსგავსი დიდი და ყვავილოვანი ტალღა იყო, რომელსაც კაშკაშა ბზინვარებითა და სრულიად მოწმენდილი ცა, მისკენ მხიარულად და შეშლილად მიფრინავდა ტრამონტანა. ..”

ბუნინის ლექსიკა მდიდარია, მაგრამ ექსპრესიულობა მიიღწევა არა იმდენად გამოყენებული სიტყვების რაოდენობრივი გაფართოებით, არამედ მათი შედარებისა და კომბინაციების ვირტუოზულობით. დასახელებულ ობიექტს, მოქმედებას ან მდგომარეობას, როგორც წესი, თან ახლავს სუბიექტურად „მოფერება“, „ხმობა“ ან ფსიქოლოგიურად მდიდარი ეპითეტები, რაც გამოსახულებას აძლევს კონკრეტულად „ბუნინის“ არომატს („უთვალავი თვალები“, „გლოვის“ ტალღები, კუნძული. მოჩანს „თავისი სიშავით“, „მნათობი დილის წყვილები ზღვაზე“, „სირენების გააფთრებული კვნესა“ და ა.შ.). ერთგვაროვანი ეპითეტების გამოყენებით, ბუნინი ცვლის მათ თვისობრივ მახასიათებლებს ისე, რომ ისინი არ აბნელებენ ერთმანეთს, არამედ აღიქმებიან ერთგვაროვან კომპლემენტარობაში. ამოუწურავად განსხვავებულ კომბინაციებში მოცემულია კომბინაციები ფერის, ხმის, ტემპერატურის, მოცულობის, სუნის მნიშვნელობით. ბუნინს უყვარს რთული ეპითეტები და - მწერლის ნამდვილი ძლიერი მხარე - ოქსიმორონები (მაგალითად, "ცოდვილად მოკრძალებული გოგონა").

თუმცა, მთელი სიტყვიერი სიმდიდრითა და მრავალფეროვნებით, ბუნინი ხასიათდება მუდმივობით ოდესღაც ნაპოვნი ეპითეტებისა და სიტყვიერი ჯგუფების გამოყენებისას. ის არაერთხელ იყენებს თავის „სავაჭრო ნიშნის“ ფრაზებს სხვადასხვა ნაწარმოებებში, არ ჩერდება გამეორებებზე, თუ ისინი ნაკარნახევია ვიზუალური სიზუსტის ამოცანებით (ზოგჯერ ჩანს, რომ იგი განზრახ უგულებელყოფს სინონიმის ან პერიფრაზის გამოყენების შესაძლებლობას). ასე რომ, ბუნინის სტილში ვიზუალური ბრწყინვალებისა და სიზუსტის მეორე მხარე არის სიტყვების გამოყენების ბალანსი და თავშეკავება. ბუნინმა არასოდეს დაუშვა გადაჭარბებული აყვავება და ორნამენტი თავის სტილში, ამ სტილს უწოდებდა "მამლის სტილს" და ზოგჯერ ლანძღავდა მის კოლეგებს, რომლებიც გატაცებულნი იყვნენ "შინაგანმა სილამაზემ". სიზუსტე, მხატვრული მიზანშეწონილობა და გამოსახულების სისრულე - ეს არის საგნის დეტალების თვისებები, რომლებსაც ვხვდებით მოთხრობაში "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან".

ბუნინის მოთხრობაში სიუჟეტიც და გარეგანი აღწერილობაც მნიშვნელოვანია, მაგრამ არ ამოწურავს ნაწარმოების ესთეტიკური შთაბეჭდილების სისრულეს. მოთხრობის ცენტრალური პერსონაჟის გამოსახულება მიზანმიმართულად განზოგადებულია და ბოლომდე ტოვებს მწერლის მზერის აქცენტს. ჩვენ უკვე მივაქციეთ ყურადღება იმ მნიშვნელობას, რაც ბუნინს აქვს გამოსახული ფაქტებისა და მოვლენების წარმოდგენის პერიოდულობაში, დინამიური და აღწერილობითი სცენების თვით მონაცვლეობას, ავტორის თვალსაზრისს და გმირის შეზღუდულ აღქმას - ერთი სიტყვით, კანონზომიერების თვით საზომი და სპონტანურობა, რომელიც მას აგროვებს შექმნილ სურათში. თუ ამ ყველაფერს შევაჯამებთ უნივერსალური სტილისტური კონცეფციით, მაშინ ყველაზე შესაფერისი ტერმინი იქნება რიტმი.

წერის საიდუმლოების გაზიარებით, ბუნინმა აღიარა, რომ სანამ რაიმეს დაწერს, მან უნდა იგრძნოს რიტმის გრძნობა, "იპოვოს ხმა": "როგორც კი ვიპოვე, ყველაფერი თავისთავად მოდის". ამ მხრივ გასაკვირი არ არის, რომ ბუნინის ნაწარმოებების კომპოზიციაში სიუჟეტის პროპორცია შეიძლება იყოს მინიმალური: მაგალითად, ცნობილი მოთხრობა "ანტონოვის ვაშლები" თითქმის მთლიანად "უაზროა". "მისტერ სან ფრანცისკოში" სიუჟეტი უფრო მნიშვნელოვანია, მაგრამ წამყვანი კომპოზიციური პრინციპის როლი ეკუთვნის არა სიუჟეტს, არამედ რიტმს. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ტექსტის მოძრაობას აკონტროლებს ორი მოტივის ურთიერთქმედება და მონაცვლეობა: ოსტატის არსებობის რეგულირებული ერთფეროვნება - და ნამდვილი, ცოცხალი ცხოვრების არაპროგნოზირებადი თავისუფალი ელემენტი. თითოეულ მოტივს მხარს უჭერს ხატოვანი, ლექსიკური და ბგერითი გამეორებების საკუთარი სისტემა; თითოეული მათგანი შეესაბამება საკუთარ ემოციურ ტონს. არ არის ძნელი შესამჩნევი, მაგალითად, რომ სამსახურის დეტალები (როგორიცაა კისრის მანჟეტი ან სადილების და „გასართობი“ განმეორებითი დეტალები) არსებითი მხარდაჭერაა პირველისთვის (ამ მოტივს, მუსიკალური ტერმინის გამოყენებით, შეიძლება ეწოდოს "სამაგისტრო თემა"). პირიქით, ტექსტში „უნებართვო“, „ზედმეტი“, თითქოს სპონტანურად გაჩენილი დეტალები იმპულსებს აძლევს ცხოვრებისეული ცხოვრების მოტივს (დავარქვათ მას ისევ პირობითად „ლირიკული თემა“). ეს არის მძინარე თუთიყუშის ან განთავისუფლებული ცხენის აღწერილობები და ბუნებისა და ხალხის მრავალი განსაკუთრებული მახასიათებელი "ლამაზი, მზიანი ქვეყნის" შესახებ.

ლირიკული თემა, თავდაპირველად ძლივს შესამჩნევი, თანდათან იძენს ძალას, რომ ნათლად ჟღერდეს მოთხრობის ბოლო მესამედში (მისი კომპონენტებია მრავალფეროვნების გამოსახულებები, თვალწარმტაცი მრავალფეროვნება, მზე, სივრცის გახსნა). მოთხრობის ბოლო ნაწილი - ერთგვარი მუსიკალური კოდი - აჯამებს წინა განვითარებას. აქ გამოსახულების თითქმის ყველა ობიექტი მეორდება სიუჟეტის დასაწყისთან შედარებით: ისევ „ატლანტიდა“ გემბანებისა და „წყალქვეშა საშვილოსნოს“ კონტრასტებით, ისევ მოცეკვავე წყვილის მსახიობობა, ისევ ოკეანის მოსიარულე მთები. . თუმცა, ის, რაც მოთხრობის დასაწყისში აღიქმებოდა ავტორის სოციალური კრიტიკის გამოვლინებად, ინტენსიური შინაგანი ლირიზმის წყალობით, აწვება ტრაგიკული განზოგადების სიმაღლეს: ბოლოს და ბოლოს, ავტორის აზრი მიწიერი ყოფიერების სისუსტეზე და ხელოვანის შესახებ. განუყოფლად გაერთიანებულია ინტუიცია ცხოვრების სიდიადისა და სილამაზის შესახებ. საბოლოო გამოსახულების ობიექტური მნიშვნელობა, როგორც ჩანს, იწვევს კატასტროფიზმისა და განწირულობის განცდას, მაგრამ მათი მხატვრული ექსპრესიულობა, თავად ფორმის მუსიკალური სითხე ქმნის ამ გრძნობის შეუმცირებელ და ლამაზ საპირწონეს.

და მაინც, ტექსტის რიტმიზაციის ყველაზე დახვეწილი და ყველაზე „ბუნინი“ საშუალება მისი ხმის ორგანიზაციაა. ბუნინს, ალბათ, არ აქვს თანაბარი რუსულ ლიტერატურაში, ხელახლა აღადგინოს „ზარის სამყაროს“ სტერეო ილუზია. მუსიკალური მოტივები სიუჟეტის თემატური შინაარსის განუყოფელი ნაწილია: გარკვეულ სიუჟეტურ ეპიზოდებში ჟღერს სიმებიანი და სპილენძის შემსრულებლები; ვალსის და ტანგოს „ტკბილად უსირცხვილო“ მუსიკა რესტორნის მაყურებელს „დაისვენოს“ საშუალებას აძლევს; აღწერილობების პერიფერიაზე მოხსენიებულია ტარანტელა ან ბაგეები. თუმცა, კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია რაღაც: ბუნინის კალმის ქვეშ წარმოქმნილი სურათის უმცირესი ფრაგმენტები გაჟღერებულია, რაც ქმნის ფართო აკუსტიკური დიაპაზონს თითქმის გაუგონარი ჩურჩულიდან ყრუ ღრიალამდე. ტექსტი უაღრესად მდიდარია ბგერითი დეტალებით, ხმოვანი ლექსიკის ექსპრესიულობას ამყარებს სიტყვებისა და ფრაზების ფონეტიკური გარეგნობა. ამ სერიაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია სიგნალებს: სიგნალებს, საყვირებს, ზარებს, გონგებს, სირენებს. მოთხრობის ტექსტი თითქოს ამ ხმოვანი ძაფებითაა შეკერილი, რაც ნაწარმოებს ნაწილების უმაღლესი პროპორციულობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. თავიდან აღიქმება, როგორც ყოველდღიური ცხოვრების რეალური დეტალები, ეს დეტალები, სიუჟეტის პროგრესირებასთან ერთად, იწყებს კორელაციას სამყაროს საერთო სურათთან, მუქარის გამაფრთხილებელი რიტმით, თანდათან ძლიერდება ავტორის მედიტაციებში, იძენს სიმბოლოების სტატუსს. ამას ხელს უწყობს ტექსტის ფონეტიკური დალაგების მაღალი ხარისხი.

„...მეცხრე წრე ორთქლის გემის წყალქვეშა საშვილოსნოს ჰგავდა, ის, სადაც გიგანტური ღუმელები ჩუმად ყეფდნენ...“ ამ ფრაგმენტში აპოკალიფსური აკომპანიმენტი იქმნება არა მხოლოდ ჯოჯოხეთის ხსენებით („მეცხრე წრე“). არამედ ასონანსების ჯაჭვით (ოთხი პერკუსიური „ო“ „ზედიზედ!) და ალიტერაციის ინტენსივობით. ხანდახან ბუნინისთვის ხმოვანი კავშირები უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე სემანტიკური თავსებადობა: ზმნა „ღიღინი“ არ გამოიწვევს ასოციაციებს დაბნეულობასთან ყველაში.

ნებისმიერი დიდი ოსტატის ნამუშევარი იძლევა ღრმა და მრავალფეროვან ინტერპრეტაციის შესაძლებლობებს, მაგრამ შესაძლო ინტერპრეტაციების საზღვრები მაინც განისაზღვრება ნაწარმოების შინაარსიანი ბირთვით. დიდი ხნის განმავლობაში, ბუნინის ისტორია აღიქმებოდა როგორც მისი თანამედროვეების, ისე შემდგომი თაობების ადამიანების მიერ, ძირითადად, სოციალური კრიტიკის პერსპექტივიდან. ამ მკითხველს, უპირველეს ყოვლისა, მწერლის მიერ დაფიქსირებული სიმდიდრისა და სიღარიბის კონტრასტები იზიდავდა და ავტორის მთავარი მიზანი იყო ბურჟუაზიული მსოფლიო წესრიგის „გამომჟღავნება“. ერთი შეხედვით, ბუნინის სიუჟეტი ნამდვილად გვაწვდის მასალას ასეთი დასკვნებისთვის.

უფრო მეტიც, მწერლის მეუღლის V.N. მურომცევა-ბუნინას ჩვენებით, გეგმის ერთ-ერთი ბიოგრაფიული წყარო შეიძლება იყოს დავა, რომელშიც ბუნინი აპროტესტებდა თავის მოწინააღმდეგეს, გემზე თანამგზავრს: ”თუ გემს ვერტიკალურად გაჭრით, ნახავ: ვსხედვართ, ღვინოს ვსვამთ... მძღოლები კი სიცხეში არიან, ნახშირისგან შავთმიანი, მუშაობენ... ეს სამართლიანია?“ თუმცა, არის თუ არა ეს მხოლოდ სოციალური უბედურება მწერლის თვალთახედვის სფეროში და არის თუ არა ის, მისი გადმოსახედიდან, ცხოვრების ზოგადი კატასტროფიზმის მთავარი მიზეზი?

როგორც უკვე ვიცით, ბუნინის აზროვნება გაცილებით ამბიციურია: მისთვის სოციალური დისბალანსი მხოლოდ უფრო ღრმა და ნაკლებად გამჭვირვალე მიზეზების შედეგია. ბუნინის სიუჟეტი არის ადამიანის ცხოვრებაში სოციალური და ბუნებრივ-კოსმიური ურთიერთქმედების რთულ და დრამატულ ურთიერთქმედებაზე, ამ სამყაროში დომინირების შესახებ ადამიანის პრეტენზიების შორსმჭვრეტელობაზე, სამყაროს შეუცნობელ სიღრმეზე და სილამაზეზე - იმ სილამაზეზე, რომელიც, როგორც ბუნინი. მოთხრობაში წერს, "ადამიანის სიტყვა უძლურია გამოხატოს"

ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან, რომელსაც მოთხრობაში სახელი არასოდეს ასახელებს, რადგან, ავტორი აღნიშნავს, რომ მისი სახელი არავის ახსოვდა არც ნეაპოლში და არც კაპრიში, ცოლთან და ქალიშვილთან ერთად მიდის ძველ სამყაროში მთელი ორი წლის განმავლობაში, რათა გაერთეთ და იმოგზაურეთ. ის ბევრს მუშაობდა და ახლა საკმარისად მდიდარია, რომ ასეთი შვებულება შეძლოს.

ნოემბრის ბოლოს ცნობილი ატლანტისი, რომელიც უზარმაზარ სასტუმროს ჰგავს ყველა კეთილმოწყობით, გადის. გემზე ცხოვრება შეუფერხებლად მიდის: ისინი ადრე დგებიან, სვამენ ყავას, კაკაოს, შოკოლადს, აბანავებს, აკეთებენ ტანვარჯიშს, დადიან გემბანებზე მადის აღსაძვრელად; შემდეგ მიდიან პირველ საუზმეზე; საუზმის შემდეგ ისინი კითხულობენ გაზეთებს და მშვიდად ელიან მეორე საუზმეს; შემდეგი ორი საათი ეთმობა დასვენებას - ყველა გემბანი მოპირკეთებულია ლერწმის გრძელი სკამებით, რომლებზეც მოგზაურები წევენ, საბნებით დაფარული და მოღრუბლულ ცას უყურებენ; შემდეგ - ჩაი ფუნთუშებით და საღამოს - რაც მთელი ამ არსებობის მთავარი მიზანია - ვახშამი.

მშვენიერი ორკესტრი უკრავს დახვეწილად და დაუღალავად უკრავს უზარმაზარ დარბაზში, რომლის კედლების მიღმა საშინელი ოკეანის ტალღები ღრიალებენ, მაგრამ დაბალმოჭრილი ქალბატონები და ფრაკებითა და სმოკინგით გამოწყობილი მამაკაცები ამაზე არ ფიქრობენ. სადილის შემდეგ ცეკვა იწყება სამეჯლისო დარბაზში, ბარში კაცები ეწევიან სიგარას, სვამენ ლიქიორებს და მათ ემსახურებიან შავკანიანები წითელ კამიზოლებში.

ბოლოს გემი ჩადის ნეაპოლში, სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის ოჯახი ძვირადღირებულ სასტუმროში რჩება და აქაც მათი ცხოვრება რუტინის მიხედვით მიედინება: დილით ადრე - საუზმე, შემდეგ - მუზეუმებისა და ტაძრების მონახულება, მეორე საუზმე, ჩაი, შემდეგ ვახშმის მომზადება და საღამოს - გულიანი სადილი. თუმცა, ამ წლის დეკემბერი ნეაპოლში ქარიშხალი გამოდგა: ქარი, წვიმა, ტალახი ქუჩებში. და ჯენტლმენის ოჯახი სან-ფრანცისკოდან გადაწყვეტს წასვლას კუნძულ კაპრიზე, სადაც, როგორც ყველა ირწმუნება, თბილია, მზიანი და ლიმონები ყვავის.

პატარა ორთქლმავალი, რომელიც ტალღებზე გვერდიდან გვერდზე ტრიალებს, სან-ფრანცისკოდან ოჯახთან ერთად ჯენტლმენს გადაჰყავს კაპრიში. ფუნიკულიორი მათ მთის წვერზე მდებარე პატარა ქვის ქალაქში მიჰყავს, ისინი დასახლდებიან სასტუმროში, სადაც ყველა გულთბილად მიესალმება და ემზადებიან სადილისთვის, უკვე სრულად გამოჯანმრთელებული ზღვის ავადმყოფობისგან. ცოლისა და ქალიშვილის წინაშე ჩაცმული ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან მიემართება მყუდრო, წყნარ სასტუმროს სამკითხველო ოთახში, ხსნის გაზეთს - და უცებ მის თვალწინ ხაზები აფრქვევს, მისი ცხვირწინ ფრინდება და სხეული ტრიალდება. , სრიალებს იატაკზე. სასტუმროს კიდევ ერთი სტუმარი ყვირილით გარბის სასადილო ოთახში, ყველა ადგილიდან ხტება, მეპატრონე ცდილობს სტუმრების დამშვიდებას, მაგრამ საღამო უკვე გამოუსწორებლად დანგრეულია.

ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან გადაყვანილია ყველაზე პატარა და უარეს ოთახში; ცოლი, ქალიშვილი, მსახურები დგანან და უყურებენ, ახლა კი მოხდა ის, რასაც ელოდნენ და ეშინოდათ - კვდება. სან-ფრანცისკოდან ჯენტლმენის ცოლი პატრონს სთხოვს, დაუშვას ცხედარი ბინაში გადაიტანონ, მაგრამ მეპატრონე უარს ამბობს: ის ზედმეტად აფასებს ამ ოთახებს და ტურისტები დაიწყებენ მათ თავიდან აცილებას, რადგან მთელი კაპრი. დაუყოვნებლივ იცოდეთ რა მოხდა. აქ კუბოსაც ვერ იშოვით – პატრონს შეუძლია შესთავაზოს გრძელი ყუთი სოდიანი წყლის ბოთლებით.

გამთენიისას, ტაქსის მძღოლმა ჯენტლმენის ცხედარი სან-ფრანცისკოდან ნავსადგურამდე მიიტანა, ორთქლმავალი გადაჰყავს მას ნეაპოლის ყურეში და იგივე ატლანტიდა, რომელზედაც იგი საპატიოდ ჩავიდა ძველ სამყაროში, ახლა მას მკვდარი ატარებს. , კუბოში მოფენილ კუბოში, ცოცხალთაგან დამალული ღრმად ქვემოთ, შავ საყრდენში. ამასობაში გემბანებზე იგივე ცხოვრება გრძელდება, როგორც ადრე, ყველას ერთნაირად მიირთმევს საუზმე და ლანჩი, ფანჯრებს მიღმა ოკეანე კი ისევ ისეთივე საშინელია.