პირველი კლდეზე ნახატები. კლდეზე მხატვრობა - მხატვრული ხელოვნების წინაპარი ▲

გამოქვაბული აღმოაჩინეს 1994 წლის 18 დეკემბერს სამხრეთ საფრანგეთში, არდეშის განყოფილებაში, ამავე სახელწოდების მდინარე კანიონის ციცაბო ნაპირზე, რონის შენაკადი, ქალაქ პონტ დ'არკის მახლობლად. სამი სპელეოლოგი ჟან-მარი შოვე, ელეტ ბრუნელ დეშამი და კრისტიან ჰილერი.

ყველა მათგანს უკვე ჰქონდა გამოქვაბულების შესწავლის დიდი გამოცდილება, მათ შორის პრეისტორიული ადამიანის კვალი. მაშინდელი უსახელო გამოქვაბულის ნახევრად ჩამარხული შესასვლელი მათთვის უკვე ცნობილი იყო, მაგრამ მღვიმე ჯერ არ იყო გამოკვლეული. როდესაც ელეტმა, ვიწრო ღიობში ჩასვლისას, დაინახა შორს მიმავალი დიდი ღრუ, მიხვდა, რომ კიბეებისთვის მანქანაში დაბრუნება სჭირდებოდა. უკვე საღამო იყო, ეჭვიც კი ეპარებოდათ გადაედო თუ არა შემდგომი გამოკვლევა, მაგრამ მაინც დაბრუნდნენ კიბეებს უკან და ჩავიდნენ ფართო გადასასვლელში.

მკვლევარები წააწყდნენ გამოქვაბულის გალერეას, სადაც ფანრის სხივმა სიბნელიდან კედელზე ოხრის ლაქა წაართვა. ეს მამონტის "პორტრეტი" აღმოჩნდა. არც ერთი სხვა გამოქვაბული სამხრეთ-აღმოსავლეთ საფრანგეთში, რომელიც მდიდარია „ნახატებით“, ვერ შეედრება ახლად აღმოჩენილ გამოქვაბულს, რომელსაც დაარქვეს შოვეს სახელი, არც ზომით, არც ნახატების შენარჩუნებითა და ოსტატობით და ზოგიერთი მათგანის ასაკით. აღწევს 30-33 ათას წელს.

სპელეოლოგი ჟან-მარი შოვე, რომლის სახელიც მღვიმემ მიიღო.

1994 წლის 18 დეკემბერს შოვეს გამოქვაბულის აღმოჩენა გახდა სენსაცია, რამაც არა მხოლოდ უკან დაიხია პრიმიტიული ნახატების გამოჩენა 5 ათასი წლის წინ, არამედ გააუქმა იმ დროს დამკვიდრებული პალეოლითური ხელოვნების ევოლუციის კონცეფცია. ეფუძნება, კერძოდ, ფრანგი მეცნიერის ანრი ლეროი-გურჰანის კლასიფიკაციას. მისი თეორიის მიხედვით (ისევე როგორც სხვა ექსპერტების უმეტესობის მოსაზრება), ხელოვნების განვითარება პრიმიტიული ფორმებიდან უფრო რთულ ფორმებზე გადავიდა, შემდეგ კი შოვეს ყველაზე ადრეული ნახატები ზოგადად უნდა მიეკუთვნებოდეს პრეფიგურატიულ ეტაპს (წერტილები, ლაქები, ზოლები, გრაგნილი ხაზები, სხვა ჩანაწერები). თუმცა, შოვეს ნახატების მკვლევარები პირისპირ აღმოჩნდნენ იმ ფაქტთან, რომ უძველესი გამოსახულებები თითქმის ყველაზე სრულყოფილია ჩვენთვის ცნობილი პალეოლითიდან (პალეოლითი მაინც: არ არის ცნობილი პიკასო, რომელიც აღფრთოვანებული იყო ალტამირანით. ხარი, იტყოდა, ლომებისა და შოვეს დათვების ნახვის საშუალება რომ ჰქონოდა!). როგორც ჩანს, ხელოვნება არ არის ძალიან მეგობრული ევოლუციური თეორიის მიმართ: ყოველგვარი სტადიალურობის თავიდან აცილების მიზნით, იგი რატომღაც აუხსნელად ჩნდება მაშინვე, არაფრისგან, მაღალმხატვრულ ფორმებში.

აი, რას წერს ამის შესახებ პალეოლითური ხელოვნების დარგის უდიდესი ექსპერტი ზ.ა. აბრამოვა: „პალეოლითური ხელოვნება წარმოიქმნება ცეცხლის კაშკაშა ალივით საუკუნეების სიღრმეში. უჩვეულოდ სწრაფად განვითარდა პირველი მორცხვი ნაბიჯებიდან პოლიქრომული ფრესკებამდე, ეს ხელოვნება უბრალოდ. როგორც უეცრად გაქრა. ის არ არის პირდაპირი გაგრძელება მომდევნო ეპოქებში... საიდუმლო რჩება, როგორ მიაღწიეს პალეოლითის ოსტატებმა ასეთ მაღალ სრულყოფილებას და რა გზებით შეაღწია გამყინვარების ხელოვნების გამოძახილმა პიკასოს ბრწყინვალე შემოქმედებაში. " (ციტირებული: Sher Ya. როდის და როგორ გაჩნდა ხელოვნება? ).

(წყარო - Donsmaps.com)

შავი მარტორქის ნახატი შოვედან ითვლება უძველესად მსოფლიოში (32,410 ± 720 წლის წინ; ინტერნეტში არის ინფორმაცია გარკვეული "ახალი" დათარიღების შესახებ, რაც შოვეს ნახატს აძლევს 33-დან 38 ათას წლამდე, მაგრამ გარეშე. სანდო ცნობები).

ამ დროისთვის ეს არის ადამიანის შემოქმედების უძველესი ნიმუში, ხელოვნების დასაწყისი, ისტორიით დაუტვირთული. როგორც წესი, პალეოლითის ხელოვნებაში დომინირებს ცხოველების ნახატები, რომლებზეც ადამიანები ნადირობდნენ - ცხენები, ძროხები, ირმები და ა.შ. შოვეს კედლები დაფარულია მტაცებლების გამოსახულებებით - გამოქვაბულის ლომები, პანტერები, ბუები და ჰიენები. აქ არის ნახატები, რომლებიც ასახავს მარტორქებს, ტარპანებს და გამყინვარების ხანის სხვა ცხოველებს.

დაწკაპუნებადი 1500 პიქსელი

გარდა ამისა, არცერთ სხვა გამოქვაბულში არ არის მატყლის მარტორქის ამდენი გამოსახულება, ცხოველი, რომლის „განზომილებები“ და ძალა არ ჩამოუვარდება მამონტს. ზომითა და ძალით მატყლი მარტორქა თითქმის უტოლდებოდა მამონტს, მისი წონა აღწევდა 3 ტონას, სხეულის სიგრძე - 3,5 მ, წინა რქის ზომა - 130 სმ. მარტორქა გადაშენდა პლეისტოცენის ბოლოს, უფრო ადრე მამონტი და მღვიმის დათვი. მამონტებისგან განსხვავებით, მარტორქები არ იყვნენ ნახირის ცხოველები. ალბათ იმიტომ, რომ ამ ძლიერ ცხოველს, მიუხედავად იმისა, რომ ბალახისმჭამელი იყო, ისეთივე მანკიერი განწყობილება ჰქონდა, როგორც მათ თანამედროვე ნათესავებს. ამას მოწმობს შოვეტის მარტორქებს შორის სასტიკი "კლდის" ჩხუბის სცენები.

მღვიმე მდებარეობს საფრანგეთის სამხრეთით, რონის შენაკადი მდინარე არდეჟის კანიონის ციცაბო ნაპირზე, ძალიან თვალწარმტაც ადგილას, პონტ დ’არკის („თაღოვანი ხიდი“) მიმდებარედ. ეს ბუნებრივი ხიდი კლდეში 60 მეტრამდე სიმაღლის უზარმაზარი ხევით არის ჩამოყალიბებული.

თავად მღვიმე „მოთრეულია“. მასში შესასვლელი ღიაა მხოლოდ მეცნიერთა შეზღუდული წრისთვის. და მათაც კი შეუძლიათ მასში შესვლა წელიწადში მხოლოდ ორჯერ, გაზაფხულზე და შემოდგომაზე და იქ მხოლოდ რამდენიმე კვირა, დღეში რამდენიმე საათი იმუშაონ. Altamira-სა და Lascaux-ისგან განსხვავებით, შოვე ჯერ არ არის "კლონირებული", ასე რომ, მე და თქვენნაირი ჩვეულებრივი ადამიანები მხოლოდ აღფრთოვანებულნი არიან რეპროდუქციებით, რასაც ჩვენ აუცილებლად გავაკეთებთ, მაგრამ ცოტა მოგვიანებით.

"თხუთმეტი უცნაური წლის განმავლობაში მისი აღმოჩენიდან, ევერესტზე ბევრად მეტი ადამიანი იყო, ვიდრე ეს ნახატები ნახა", - წერს ადამ სმიტი ვერნერ ჰერცოგის დოკუმენტური ფილმის მიმოხილვაში შოვეს შესახებ. არ გამომიცდია, მაგრამ კარგად ჟღერს.

ასე რომ, ცნობილმა გერმანელმა კინორეჟისორმა როგორღაც სასწაულებრივად მოახერხა გადაღების ნებართვა. ფილმი „დავიწყებული სიზმრების გამოქვაბული“ გადაღებულია 3D ფორმატით და აჩვენეს ბერლინის კინოფესტივალზე 2011 წელს, რამაც, სავარაუდოდ, ფართო საზოგადოების ყურადღება მიიპყრო შოვეზე. ჩვენთვისაც არ არის კარგი საზოგადოებას ჩამორჩენა.

მკვლევარები თანხმდებიან, რომ გამოქვაბულები, რომლებიც შეიცავს ნახატების ამხელა რაოდენობას, აშკარად არ იყო განკუთვნილი საცხოვრებლად და არ წარმოადგენდნენ პრეისტორიულ ხელოვნების გალერეებს, არამედ წარმოადგენდნენ საკურთხევლებს, რიტუალების ადგილებს, კერძოდ, ახალგაზრდების ზრდასრულ ასაკში შესვლის ინიციაციას (დაწვრილებით ამის შესახებ დასტურდება, მაგალითად, შემონახული ბავშვთა ნაკვალევი).

Chauvet-ის ოთხ "დარბაზში", დაახლოებით 500 მეტრის საერთო სიგრძის დამაკავშირებელ გადასასვლელებთან ერთად, აღმოაჩინეს სამასზე მეტი შესანიშნავად შემონახული ნახატი, რომლებიც ასახავს სხვადასხვა ცხოველს, მათ შორის ფართომასშტაბიან მრავალფიგურიან კომპოზიციებს.

ელეტ ბრუნელ დეშამი და კრისტიან ჰილერი - მონაწილეები შოვეს გამოქვაბულის აღმოჩენის.

ნახატებმა ასევე უპასუხეს კითხვას: ცხოვრობდნენ თუ არა ვეფხვები თუ ლომები პრეისტორიულ ევროპაში? მეორე აღმოჩნდა. გამოქვაბულის ლომების უძველესი ნახატები ყოველთვის აჩვენებენ მათ მანის გარეშე, რაც იმაზე მეტყველებს, რომ აფრიკელი ან ინდოელი ნათესავებისგან განსხვავებით, მათ ან არ ჰყავდათ, ან არც ისე შთამბეჭდავი იყო. ხშირად ეს გამოსახულებები ლომების კუდზე დამახასიათებელ ბუჩქებს აჩვენებს. ბეწვის შეღებვა, როგორც ჩანს, ერთი ფერი იყო.

პალეოლითის ხელოვნება ძირითადად ასახავს ცხოველების ნახატებს პრიმიტიული ადამიანების "მენიუდან" - ხარები, ცხენები, ირმები (თუმცა ეს მთლად ზუსტი არ არის: ცნობილია, რომ, მაგალითად, ლასკოს მაცხოვრებლებისთვის მთავარი "საკვები" ცხოველი იყო. reindeer, ხოლო on იგი გვხვდება ერთ ეგზემპლარად გამოქვაბულის კედლებზე). ზოგადად, ასეა თუ ისე, კომერციული ჩლიქოსნები ჭარბობენ. Chauvet უნიკალურია ამ თვალსაზრისით მტაცებლების - გამოქვაბულის ლომებისა და დათვების, ასევე მარტორქების გამოსახულებების სიმრავლის გამო. აზრი აქვს ამ უკანასკნელზე უფრო დეტალურად ვისაუბროთ. მარტორქის ისეთი რაოდენობა, როგორიც შოვეშია, არცერთ სხვა გამოქვაბულში არ ყოფილა ნაპოვნი.

დაწკაპუნებადი 1600 პიქსელი

აღსანიშნავია, რომ პირველი „მხატვრები“, რომლებმაც თავიანთი კვალი დატოვეს პალეოლითის ხანის ზოგიერთი გამოქვაბულის კედლებზე, მათ შორის შოვე, იყვნენ... დათვები: ზოგან გრავიურები და ნახატები პირდაპირ მძლავრი კლანჭების კვალზე იყო გამოყენებული. ეგრეთ წოდებული გრიფადები.

გვიან პლეისტოცენში, სულ მცირე, ორი სახეობის დათვი შეიძლება თანაარსებობდეს: ყავისფერი დათვები უსაფრთხოდ გადარჩნენ დღემდე, ხოლო მათი ნათესავები, გამოქვაბულის დათვები (დიდი და პატარა) დაიღუპნენ, ვერ შეეგუნენ გამოქვაბულების ნესტიან სიბნელეს. დიდი გამოქვაბულის დათვი არ იყო უბრალოდ დიდი - ის იყო უზარმაზარი. მისი წონა 800-900 კგ-ს აღწევდა, აღმოჩენილი თავის ქალა დიამეტრი დაახლოებით ნახევარი მეტრია. ადამიანი, დიდი ალბათობით, ვერ გამოვიდოდა გამარჯვებული გამოქვაბულის სიღრმეში ასეთ ცხოველთან ჩხუბიდან, მაგრამ ზოგიერთი ზოოლოგიის ექსპერტი მიდრეკილია ვივარაუდოთ, რომ, მიუხედავად მისი საშინელი ზომისა, ეს ცხოველი იყო ნელი, არააგრესიული და არ წარმოადგენდა რეალური საფრთხე.

გამოქვაბულის დათვის გამოსახულება, რომელიც დამზადებულია წითელი ოხრით ერთ-ერთ პირველ დარბაზში.

უძველესი რუსი პალეოზოოლოგი, პროფესორი ნ.კ. ვერეშჩაგინი თვლის, რომ ქვის ხანის მონადირეებს შორის გამოქვაბულის დათვი იყო ხორციანი პირუტყვი, რომელიც არ საჭიროებდა ზრუნვას ძოვებისა და კვებისათვის. გამოქვაბულის დათვის გარეგნობა შოვეში უფრო ნათლად არის გადმოცემული, ვიდრე სხვაგან. როგორც ჩანს, მან განსაკუთრებული როლი ითამაშა პრიმიტიული თემების ცხოვრებაში: მხეცი გამოსახული იყო კლდეებზე და კენჭებზე, მისი ფიგურები იყო გამოძერწილი თიხისგან, კბილები გამოიყენებოდა გულსაკიდად, კანი, სავარაუდოდ, საწოლს ემსახურებოდა, თავის ქალა იყო. დაცულია რიტუალური მიზნებისთვის. ამრიგად, შოვეში აღმოაჩინეს მსგავსი თავის ქალა, რომელიც ეყრდნობოდა კლდოვან ბაზას, რაც, სავარაუდოდ, დათვის კულტის არსებობაზე მიუთითებს.

მატყლი მარტორქა მამონტზე ცოტა ადრე გადაშენდა (სხვადასხვა წყაროების მიხედვით 15-20-დან 10 ათასი წლის წინ), და, ყოველ შემთხვევაში, მაგდალენური პერიოდის ნახატებში (ძვ. წ. 15-10 ათასი წელი), ის თითქმის არ ხვდება. შოვეში ჩვეულებრივ ვხედავთ ორრქიან მარტორქას უფრო დიდი რქებით, ბეწვის კვალის გარეშე. ეს შეიძლება იყოს მერკას მარტორქა, რომელიც ცხოვრობდა სამხრეთ ევროპაში, მაგრამ ბევრად უფრო იშვიათია, ვიდრე მისი მატყლის ნათესავი. მისი წინა საყვირის სიგრძე 1,30 მ-მდე იყო, მოკლედ, ურჩხული იყო.

ადამიანების გამოსახულება პრაქტიკულად არ არსებობს. გვხვდება მხოლოდ ქიმერის მსგავსი ფიგურები - მაგალითად, ადამიანი ბიზონის თავით. შოვეს გამოქვაბულში ადამიანის საცხოვრებლის კვალი არ აღმოჩნდა, მაგრამ ზოგან იატაკზე შემორჩენილი იყო მღვიმის პრიმიტიული ვიზიტორების ნაკვალევი. მკვლევარების აზრით, გამოქვაბული იყო ადგილი მაგიური რიტუალების ჩასატარებლად.

დაწკაპუნებადი 1600 პიქსელი

ადრე მკვლევარები თვლიდნენ, რომ პრიმიტიული ფერწერის განვითარებაში შეიძლება გამოიყოს რამდენიმე ეტაპი. თავიდან ნახატები ძალიან პრიმიტიული იყო. უნარი მოგვიანებით მოვიდა, გამოცდილებით. ათას წელზე მეტი უნდა გასულიყო, რომ გამოქვაბულების კედლებზე ნახატებმა სრულყოფილებას მიაღწიონ.

შოვეს აღმოჩენამ დაარღვია ეს თეორია. ფრანგმა არქეოლოგმა ჟან კლოტმა, რომელმაც გულდასმით შეისწავლა შოვე, თქვა, რომ ჩვენმა წინაპრებმა ალბათ ხატვა ისწავლეს ევროპაში გადასვლამდე. და ისინი აქ ჩამოვიდნენ დაახლოებით 35000 წლის წინ. შოვეს გამოქვაბულის უძველესი გამოსახულებები არის ძალიან სრულყოფილი ფერწერის ნამუშევრები, რომლებშიც შეგიძლიათ იხილოთ პერსპექტივა, კიაროსკურო, სხვადასხვა კუთხე და ა.შ.

საინტერესოა, რომ შოვეს მღვიმის მხატვრები იყენებდნენ მეთოდებს, რომლებიც სხვაგან არ იყო გამოყენებული. დიზაინის გამოყენებამდე კედლები გაიფხეკა და გაათანაბრა. ძველმა მხატვრებმა ჯერ ცხოველის კონტურები დახეხეს და საჭირო მოცულობის მისაცემად საღებავს იყენებდნენ. "ადამიანები, ვინც ეს დახატა, დიდი მხატვრები იყვნენ", - ადასტურებს ფრანგი როკ-ხელოვნების სპეციალისტი ჟან კლოტი.

მღვიმის დეტალურ შესწავლას რამდენიმე ათეული წელი დასჭირდება. თუმცა უკვე ცხადია, რომ მისი საერთო სიგრძე ერთ დონეზე 500 მ-ზე მეტია, ჭერის სიმაღლე 15-დან 30 მ-მდე, ზედიზედ ოთხი „დარბაზი“ და მრავალი გვერდითი ტოტია. პირველ ორ ოთახში გამოსახულებები შესრულებულია წითელ ოხერში. მესამე შეიცავს გრავიურებს და შავ ფიგურებს. გამოქვაბულში მრავლადაა უძველესი ცხოველის ძვლები, ერთ-ერთ დარბაზში კი კულტურული ფენის კვალი. ნაპოვნია 300-მდე სურათი. ნახატი შესანიშნავად არის შემონახული.

(წყარო - Flickr.com)

არსებობს ვარაუდი, რომ ასეთი გამოსახულებები ერთმანეთზე ფენიანი მრავალჯერადი კონტურით არის ერთგვარი პრიმიტიული ანიმაცია. როდესაც ჩირაღდანი სწრაფად გადაიტანეს ნახატის გასწვრივ სიბნელეში ჩაძირულ გამოქვაბულში, მარტორქა "გაცოცხლდა" და შეიძლება წარმოიდგინოთ რა გავლენა მოახდინა ამან გამოქვაბულის "მაყურებლებზე" - ძმები ლუმიერების "მატარებლის ჩამოსვლა". ისვენებს.

ამასთან დაკავშირებით სხვა მოსაზრებებიც არსებობს. მაგალითად, რომ ამ გზით ცხოველთა ჯგუფი გამოსახულია პერსპექტივაში. მიუხედავად ამისა, იგივე ჰერცოგი თავის ფილმში იცავს "ჩვენს" ვერსიას და მას შეიძლება ენდობოდეს "მოძრავი სურათების" საკითხებში.

Chauvet მღვიმე ამჟამად დახურულია საზოგადოებისთვის, რადგან ჰაერის ტენიანობის ნებისმიერმა შესამჩნევმა ცვლილებამ შეიძლება დააზიანოს კედლის მხატვრობა. მხოლოდ რამდენიმე არქეოლოგს შეუძლია წვდომა, მხოლოდ რამდენიმე საათით და ექვემდებარება შეზღუდვებს. მღვიმე გარესამყაროს მოწყვეტილი იყო ყინულის ხანიდან მის შესასვლელთან კლდის ჩამონგრევის გამო.

შოვეს გამოქვაბულის ნახატები გაოცებულია პერსპექტივის კანონების ცოდნით (მამონტების გადახურვის ნახატები) და ჩრდილების დაყენების უნარით - აქამდე ითვლებოდა, რომ ეს ტექნიკა აღმოაჩინეს რამდენიმე ათასი წლის შემდეგ. და მარადისობამდე, სანამ სერატს გაუჩნდა იდეა, პრიმიტიულმა მხატვრებმა აღმოაჩინეს პოანტილიზმი: ერთი ცხოველის გამოსახულება, როგორც ჩანს, ბიზონი, მთლიანად წითელი წერტილებისგან შედგება.

მაგრამ ყველაზე გასაკვირი ის არის, რომ, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მხატვრები უპირატესობას მარტორქებს, ლომებს, გამოქვაბულის დათვებს და მამონტებს ანიჭებენ. როგორც წესი, როკ ხელოვნების ნიმუშები იყო ცხოველები, რომლებზეც ნადირობდნენ. „იმ ეპოქის მთელი ბესტიარიიდან მხატვრები ირჩევენ ყველაზე მტაცებელ, ყველაზე საშიშ ცხოველებს“, - ამბობს არქეოლოგი მარგარეტ კონკი კალიფორნიის ბერკლის უნივერსიტეტიდან. ცხოველების გამოსახვით, რომლებიც აშკარად არ იყვნენ პალეოლითური სამზარეულოს მენიუში, მაგრამ სიმბოლურად განასახიერებდნენ საფრთხეს, ძალასა და ძალას, მხატვრებმა, კლოტის თქმით, „გაიგეს მათი არსი“.

არქეოლოგებმა ყურადღება მიაქციეს, თუ როგორ იყო გამოსახულებები კედლის სივრცეში შეტანილი. ერთ-ერთ ოთახში გამოქვაბულის დათვი გამოსახულია წითელ ოხერში, სხეულის ქვედა ნაწილის გარეშე, ისე, რომ როგორც ჩანს, ამბობს კლოტი, „თითქოს კედლიდან გამოდის“. ამავე ოთახში არქეოლოგებმა ორი ქვის თხის გამოსახულებაც აღმოაჩინეს. ერთ-ერთი მათგანის რქები კედლის ბუნებრივი ნაპრალებია, რომელიც მხატვარმა გააფართოვა.

ცხენის სურათი ნიშში (წყარო - Donsmaps.com)

როკ ხელოვნება აშკარად მნიშვნელოვან როლს თამაშობდა პრეისტორიული ადამიანების სულიერ ცხოვრებაში. ეს შეიძლება დადასტურდეს ორი დიდი სამკუთხედით (ქალურობისა და ნაყოფიერების სიმბოლოები?) და არსების გამოსახულება ადამიანის ფეხებით, მაგრამ ბიზონის თავითა და სხეულით. ალბათ, ქვის ხანის ადამიანებს იმედი ჰქონდათ, რომ ამ გზით ნაწილობრივ მაინც მიითვისებდნენ ცხოველების ძალაუფლებას. გამოქვაბულის დათვმა, როგორც ჩანს, განსაკუთრებული პოზიცია დაიკავა. 55 დათვის თავის ქალა, რომელთაგან ერთი დევს ჩამოვარდნილ ლოდზე, თითქოს საკურთხეველზე, ამ მხეცის კულტზე მიუთითებს. რაც ასევე ხსნის მხატვრების მიერ შოვეს გამოქვაბულის არჩევანს - იატაკზე ათობით ხვრელი მიუთითებს იმაზე, რომ ეს იყო გიგანტური დათვების ჰიბერნაციის ადგილი.

უძველესი ხალხი ისევ და ისევ მოდიოდა კლდეების ნახატების დასათვალიერებლად. 10 მეტრის სიგრძის "ცხენის პანელზე" ჩანს ჭვარტლის კვალი, რომელიც დარჩა ჩირაღდნებით, რომლებიც კედელში იყო დამაგრებული მას შემდეგ, რაც იგი ნახატით იყო დაფარული. ეს ნიშნები, კონკის მიხედვით, არის მინერალიზებული ნალექის ფენის თავზე, რომელიც ფარავს სურათებს. თუ მხატვრობა პირველი ნაბიჯია სულიერებისკენ მიმავალ გზაზე, მაშინ მისი დაფასების უნარი უდავოდ მეორეა.

გამოქვეყნებულია მინიმუმ 6 წიგნი და ათობით სამეცნიერო სტატია შოვეს გამოქვაბულის შესახებ, არ ჩავთვლით სენსაციურ მასალებს ზოგად პრესაში, გამოქვეყნდა და ითარგმნა ძირითად ევროპულ ენებზე ლამაზი ფერადი ილუსტრაციების ოთხი დიდი ალბომი თანმხლები ტექსტით. დოკუმენტური ფილმი „დავიწყებული სიზმრების გამოქვაბული 3D“ რუსეთის კინოთეატრებში 15 დეკემბერს გამოვა. ფილმის რეჟისორი გერმანელი ვერნერ ჰერცოგია.

Სურათი "დავიწყებული სიზმრების გამოქვაბული"დაფასებულია ბერლინის 61-ე კინოფესტივალზე. მილიონზე მეტი ადამიანი წავიდა ფილმის სანახავად. ეს არის ყველაზე შემოსავლიანი დოკუმენტური ფილმი 2011 წელს.

ახალი მონაცემებით, შოვეს გამოქვაბულის კედელზე ნახატების დასახატად გამოყენებული ნახშირის ასაკი 36000 წელია და არა 31000, როგორც ადრე ეგონათ.

დახვეწილი რადიოკარბონული დათარიღების მეთოდები აჩვენებს, რომ თანამედროვე ადამიანების (Homo sapiens) მიერ ცენტრალური და დასავლეთ ევროპის დასახლება 3 ათასი წლით ადრე დაიწყო, ვიდრე ეგონათ და უფრო სწრაფად მოხდა. ევროპის უმეტეს ნაწილში საპიენსა და ნეანდერტალელებს შორის თანაცხოვრების დრო შემცირდა დაახლოებით 10-დან 6 ათას წლამდე ან უფრო ნაკლებზე. ევროპელი ნეანდერტალელების საბოლოო გაუჩინარება შესაძლოა რამდენიმე ათასწლეულით ადრეც მომხდარიყო.

ცნობილმა ბრიტანელმა არქეოლოგმა პოლ მელარსმა გამოაქვეყნა მიმოხილვა რადიოკარბონის დათარიღების განვითარებაში უახლესი მიღწევების შესახებ, რამაც გამოიწვია მნიშვნელოვანი ცვლილებები ჩვენს გაგებაში 25 ათასზე მეტი წლის წინ მომხდარი მოვლენების ქრონოლოგიაში.

რადიოკარბონული დათარიღების სიზუსტე მკვეთრად გაიზარდა ბოლო წლებში ორი ფაქტორის გამო. პირველ რიგში, გაჩნდა მეთოდები ორგანული ნივთიერებების, უპირველეს ყოვლისა, უძველესი ძვლებისგან გამოყოფილი კოლაგენის, ყველა უცხო მინარევებისაგან მაღალი ხარისხის გაწმენდისთვის. რაც შეეხება ძალიან ძველ ნიმუშებს, უცხო ნახშირბადის უმნიშვნელო შერევამაც კი შეიძლება გამოიწვიოს სერიოზული დამახინჯება. მაგალითად, თუ 40,000 წლის ნიმუში შეიცავდა მხოლოდ 1% თანამედროვე ნახშირბადს, ეს შეამცირებს "რადიოკარბონის ასაკს" 7000 წლით. როგორც გაირკვა, უძველესი არქეოლოგიური აღმოჩენების უმეტესობა შეიცავს ასეთ მინარევებს, ამიტომ მათი ასაკი სისტემატურად არ იყო შეფასებული.

შეცდომების მეორე წყარო, რომელიც საბოლოოდ აღმოიფხვრა, განპირობებულია იმით, რომ ატმოსფეროში (და, შესაბამისად, სხვადასხვა ეპოქაში წარმოქმნილ ორგანულ ნივთიერებებში) რადიოაქტიური იზოტოპის 14C შემცველობა არ არის მუდმივი. ადამიანებისა და ცხოველების ძვლები, რომლებიც ცხოვრობდნენ ატმოსფეროში 14C მაღალი დონის პერიოდებში, თავდაპირველად შეიცავდნენ ამ იზოტოპს იმაზე მეტს, ვიდრე მოსალოდნელი იყო, ამიტომ მათი ასაკი კვლავ არ იყო შეფასებული. ბოლო წლებში გაკეთდა არაერთი უკიდურესად ზუსტი გაზომვა, რამაც შესაძლებელი გახადა ატმოსფეროში 14C რყევების აღდგენა ბოლო 50 ათასწლეულის მანძილზე. ამ მიზნით გამოიყენებოდა უნიკალური საზღვაო საბადოები მსოფლიო ოკეანის ზოგიერთ რაიონში, სადაც ნალექი ძალიან სწრაფად გროვდებოდა, გრენლანდიის ყინული, გამოქვაბულის სტალაგმიტები, მარჯნის რიფები და ა.შ. სხვები მიღებული ჟანგბადის იზოტოპების 18O/16O ან ურანისა და თორიუმის თანაფარდობის საფუძველზე.

შედეგად, შემუშავდა კორექტირების მასშტაბები და ცხრილები, რომლებმაც მკვეთრად გაზარდეს 25 ათას წელზე უფროსი ნიმუშების რადიოკარბონული დათარიღების სიზუსტე. რა გვითხრა განახლებულმა თარიღებმა?

ადრე ითვლებოდა, რომ თანამედროვე ადამიანები (ჰომო საპიენსი) სამხრეთ-აღმოსავლეთ ევროპაში გამოჩნდნენ დაახლოებით 45000 წლის წინ. აქედან ისინი თანდათან დასახლდნენ დასავლეთ და ჩრდილო-დასავლეთ მიმართულებით. ცენტრალური და დასავლეთ ევროპის მოსახლეობა რადიონახშირბადის „გაუსწორებელი“ თარიღების მიხედვით გრძელდებოდა დაახლოებით 7 ათასი წლის განმავლობაში (43-36 ათასი წლის წინ); წინსვლის საშუალო მაჩვენებელი წელიწადში 300 მეტრია. დახვეწილი დათარიღება აჩვენებს, რომ დასახლება უფრო სწრაფად მოხდა და დაიწყო უფრო ადრე (46-41 ათასი წლის წინ; წინსვლის სიჩქარე წელიწადში 400 მეტრამდე). დაახლოებით იმავე სიჩქარით, სასოფლო-სამეურნეო კულტურა მოგვიანებით გავრცელდა ევროპაში (10-6 ათასი წლის წინ), ასევე ახლო აღმოსავლეთიდან. საინტერესოა, რომ დასახლების ორივე ტალღა გაჰყვა ორ პარალელურ გზას: პირველი ხმელთაშუა ზღვის სანაპიროზე ისრაელიდან ესპანეთამდე, მეორე დუნაის ველის გასწვრივ, ბალკანეთიდან სამხრეთ გერმანიამდე და შემდგომ დასავლეთ საფრანგეთამდე.

გარდა ამისა, აღმოჩნდა, რომ თანამედროვე ადამიანებსა და ნეანდერტალელებს შორის თანაცხოვრების პერიოდი ევროპის უმეტეს რაიონში საგრძნობლად მოკლე იყო ვიდრე ეგონათ (არა 10000 წელი, არამედ მხოლოდ 6000), ზოგიერთ რაიონში, მაგალითად დასავლეთ საფრანგეთში, კიდევ უფრო ნაკლები. - მხოლოდ 1-2 ათასი წლის განახლებული დათარიღების მიხედვით, გამოქვაბულის მხატვრობის ზოგიერთი ყველაზე ნათელი მაგალითი აღმოჩნდა იმაზე ბევრად ძველი ვიდრე ეგონათ; Aurignac ეპოქის დასაწყისი, რომელიც აღინიშნა ძვლისა და რქისგან დამზადებული სხვადასხვა რთული პროდუქტების გამოჩენით, ასევე გადავიდა დროის სიღრმეში (ახალი იდეების მიხედვით 41000 ათასი წლის წინ).

პოლ მელარსი თვლის, რომ ნეანდერტალელების უახლესი ადგილების ადრე გამოქვეყნებული თარიღები (ესპანეთსა და ხორვატიაში; ორივე ადგილი, „დაუზუსტებელი“ რადიოკარბონული დათარიღების მიხედვით, 31-28 ათასი წლისაა) ასევე საჭიროებს გადახედვას. სინამდვილეში, ეს აღმოჩენები, სავარაუდოდ, რამდენიმე ათასი წლით ძველია.

ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ ევროპის ძირძველი ნეანდერტალელი მოსახლეობა ახლო აღმოსავლეთის ახალჩამოსულთა თავდასხმას ბევრად უფრო სწრაფად მოექცა, ვიდრე ეგონათ. საპიენების უპირატესობა - ტექნოლოგიური თუ სოციალური - ძალიან დიდი იყო და ვერც ნეანდერტალელების ფიზიკურმა ძალამ, ვერც მათმა გამძლეობამ და ვერც ცივ კლიმატთან ადაპტაციამ ვერ გადაარჩინა განწირული რასა.

შოვეს ნახატი საოცარია მრავალი თვალსაზრისით. აიღეთ, მაგალითად, კამერის კუთხეები. გამოქვაბულის მხატვრებისთვის ჩვეულებრივი იყო ცხოველების პროფილში გამოსახვა. რა თქმა უნდა, აქაც ეს დამახასიათებელია ნახატების უმეტესობისთვის, მაგრამ არის გარღვევები, როგორც ზემოთ მოცემულ ფრაგმენტში, სადაც კამეჩის სახე სამ მეოთხედშია ნაჩვენები. შემდეგ სურათზე ასევე შეგიძლიათ იხილოთ იშვიათი სურათი წინა მხრიდან:

შეიძლება ეს ილუზიაა, მაგრამ შემადგენლობის მკაფიო განცდა იქმნება - ლომები ნადირის მოლოდინში ყნოსავენ, მაგრამ ბიზონი ჯერ არ უნახავთ და ის აშკარად დაიძაბა და გაყინული, ციებ-ცხელებით ფიქრობს სად გაიქცეს. მართალია, მოსაწყენი მზერით თუ ვიმსჯელებთ, ის კარგად არ ფიქრობს.

ღირსშესანიშნავი გაშვებული ბიზონი:

(წყარო - Donsmaps.com)

უფრო მეტიც, თითოეული ცხენის "სახე" არის წმინდა ინდივიდუალური:

(წყარო - istmira.com)

შემდეგი პანელი ცხენებით, ალბათ, ყველაზე ცნობილი და ფართოდ გავრცელებულია შოვეს სურათებს შორის:

(წყარო - popular-archaeology.com)

ახლახან გამოშვებულ სამეცნიერო ფანტასტიკურ ფილმში "პრომეთე", მღვიმე, რომელიც გვპირდება აღმოაჩინოს არამიწიერი ცივილიზაცია, რომელიც ოდესღაც ჩვენს პლანეტას ესტუმრა, მთლიანად არის კოპირებული შოვედან, მათ შორის ამ მშვენიერი ჯგუფიდან, რომელშიც შედის ადამიანები, რომლებიც აქ სრულიად შეუსაბამო არიან.

კადრი ფილმიდან "პრომეთე" (რეჟ. რ. სკოტი, 2012 წ.)

მე და შენ ვიცით, რომ შოვეს კედლებზე ხალხი არ არის. რაც არ არის, არ არის. არიან ხარები.

(წყარო - Donsmaps.com)

პლიოცენის დროს და განსაკუთრებით პლეისტოცენში უძველესი მონადირეები მნიშვნელოვან ზეწოლას ახდენდნენ ბუნებაზე. მოსაზრება, რომ მამონტის, მატყლი მარტორქის, გამოქვაბულის დათვისა და გამოქვაბულის ლომის გადაშენება დაკავშირებულია დათბობასთან და გამყინვარების პერიოდის დასასრულთან, პირველად ეჭვქვეშ დააყენა უკრაინელმა პალეონტოლოგმა ი.გ. პიდოპლიჩკო, რომელმაც გამოთქვა ის, რაც იმ დროს ჩანდა მაცდური ჰიპოთეზა, რომ ადამიანი იყო დამნაშავე მამონტის გადაშენებაში. შემდგომმა აღმოჩენებმა დაადასტურა ამ ვარაუდების მართებულობა.რადიონახშირბადის ანალიზის მეთოდების შემუშავებამ აჩვენა, რომ ბოლო მამონტები ( Elephas primigenius) ცხოვრობდა ყინულის ხანის ბოლოს და ზოგან ცხოვრობდა ჰოლოცენის დასაწყისამდე. პალეოლითური ადამიანის წინამორბედ ადგილას (ჩეხოსლოვაკია) იპოვეს ათასი მამონტის ნაშთები. ცნობილია მამონტის ძვლების (2 ათასზე მეტი ინდივიდი) მასიური აღმოჩენები ნოვოსიბირსკის მახლობლად მდებარე ვოლჩია გრივას ადგილზე, რომელიც 12 ათასი წლით თარიღდება. ბოლო მამონტები ციმბირში ცხოვრობდნენ მხოლოდ 8-9 ათასი წლის წინ. მამონტის, როგორც სახეობის განადგურება უდავოდ უძველესი მონადირეების საქმიანობის შედეგია.

შოვეს ნახატებში მნიშვნელოვანი პერსონაჟი იყო დიდი რქიანი ირემი.

ზედა პალეოლითის ანიმალისტების ხელოვნება, პალეონტოლოგიურ და არქეოზოოლოგიურ აღმოჩენებთან ერთად, ემსახურება ინფორმაციის მნიშვნელოვან წყაროს იმის შესახებ, თუ რა ცხოველებზე ნადირობდნენ ჩვენი წინაპრები. ბოლო დრომდე უძველეს და სრულყოფილებად ითვლებოდა გვიანი პალეოლითის ნახატები საფრანგეთის ლასკოს (17 ათასი წლის) და ესპანეთის ალტამირას (15 ათასი წლის) გამოქვაბულებიდან, მაგრამ მოგვიანებით აღმოაჩინეს შოვეს გამოქვაბულები, რაც გვაძლევს იმდროინდელი ძუძუმწოვრების ფაუნის სურათების ახალი სპექტრი. მამონტის შედარებით იშვიათ ნახატებთან ერთად (მათ შორის ჩვილი მამონტის გამოსახულება, რომელიც საოცრად მოგვაგონებს მაგადანის რეგიონის მუდმივ ყინვაგამძლე დიმას აღმოჩენილ ჩვილ მამონტს) ან ალპურ კვერცხს ( კაპრას ქერქი) ბევრია ორრქიანი მარტორქის, გამოქვაბულის დათვების გამოსახულება ( Ursus spelaeus), გამოქვაბულის ლომები ( Panthera spelaea), ტარპანოვი ( ეკვუს გმელინი).

მარტორქების გამოსახულებები შავეს გამოქვაბულში ბევრ კითხვას ბადებს. ეს უდავოდ არ არის მატყლის მარტორქა - ნახატებზე გამოსახულია ორრქიანი მარტორქა უფრო დიდი რქებით, თმის კვალის გარეშე, გამოხატული კანის ნაკეცით, რომელიც დამახასიათებელია ერთრქიანი ინდური მარტორქის ცოცხალი სახეობებისთვის ( Rhinocerus indicus). ალბათ ეს არის მერკის მარტორქა ( Dicerorhinus kirchbergensisვინ ცხოვრობდა სამხრეთ ევროპაში გვიან პლეისტოცენის ბოლომდე? თუმცა, თუ მატყლის მარტორქიდან, რომელიც იყო პალეოლითის ნადირობის ობიექტი და გაქრა ნეოლითის დასაწყისში, შემორჩენილია კანის საკმაოდ ბევრი ნაშთი თმით, თავის ქალაზე რქოვანი გამონაზარდებია შემორჩენილი (ლვოვში არის ერთადერთი. მსოფლიოში ამ სახეობის ფიტუალური ცხოველი), შემდეგ მერკის მარტორქისგან მხოლოდ ძვლის ნაშთები გვაქვს და კერატინის „რქები“ არ იყო შემონახული. ამრიგად, შოვეს გამოქვაბულში აღმოჩენა სვამს კითხვას: რა ტიპის მარტორქა იყო ცნობილი მისი მაცხოვრებლებისთვის? რატომ არის გამოსახული მარტორქები შოვეს გამოქვაბულიდან ნახირებში? ძალიან სავარაუდოა, რომ მერკის მარტორქის გაუჩინარებაში დამნაშავეები იყვნენ პალეოლითის მონადირეებიც.

პალეოლითის ხელოვნებამ არ იცის სიკეთისა და ბოროტების ცნებები. მშვიდობიანად მძოვარ მარტორქაც და ჩასაფრებული ლომებიც ერთი ბუნების ნაწილებია, საიდანაც თავად მხატვარი თავს არ იშორებს. რასაკვირველია, კრო-მაგნონელი კაცის თავში ვერ მოხვდები და ვერც „სიცოცხლის მანძილზე“ ისაუბრებ, როცა შეხვდები, მაგრამ მე ახლოს ვარ და, ყოველ შემთხვევაში, გასაგებია იმ აზრთან, რომ ხელოვნება გარიჟრაჟზეა. კაცობრიობა არანაირად არ ეწინააღმდეგება ბუნებას, ადამიანი ჰარმონიაშია მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან. ყველა ნივთს, ყოველ ქვას თუ ხეს, რომ აღარაფერი ვთქვათ ცხოველებზე, მას განიხილავს, როგორც მნიშვნელობის მატარებელს, თითქოს მთელი მსოფლიო იყოს უზარმაზარი ცოცხალი მუზეუმი. ამავდროულად, ჯერ არ არის ასახვა და არც არსებობის საკითხები დასმულია. ეს ისეთი წინაკულტურული, ზეციური მდგომარეობაა. ჩვენ, რა თქმა უნდა, ვერ შევძლებთ მის სრულად შეგრძნებას (ისევე, როგორც სამოთხეში დაბრუნებას), მაგრამ უცებ შევძლებთ მაინც შევეხოთ მას, ათიათასობით წლის განმავლობაში ამ საოცარი ქმნილებების ავტორებთან ურთიერთობისას.

ჩვენ არ ვხედავთ მათ მარტო შვებულებაში. ყოველთვის ნადირობს და ყოველთვის თითქმის მთელი სიამაყით.

საერთოდ, პრიმიტიული ადამიანის აღფრთოვანება ირგვლივ უზარმაზარი, ძლიერი და სწრაფი ცხოველებით, იქნება ეს დიდი რქებიანი ირემი, ბიზონი თუ დათვი, გასაგებია. რაღაცნაირად აბსურდულიც კია მათ გვერდით საკუთარი თავის დადება. ფსონი არ დადო. ჩვენგან არის რაღაც სასწავლი, ვინც ჩვენს ვირტუალურ „გამოქვაბულებს“ ვავსებთ საკუთარი თუ საოჯახო ფოტოების განუზომელი რაოდენობით, დიახ, რაღაც, მაგრამ ნარცისიზმი არ იყო პირველი ადამიანებისთვის დამახასიათებელი. მაგრამ იგივე დათვი იყო გამოსახული უდიდესი ზრუნვით და მოწიწებით:

გალერეა მთავრდება ყველაზე უცნაური ნახატით შოვეში, აუცილებლად საკულტო დანიშნულების. იგი მდებარეობს გროტოს ყველაზე შორეულ კუთხეში და დამზადებულია კლდოვან რაფაზე, რომელსაც აქვს (კარგი მიზეზის გამო, სავარაუდოდ) ფალოსური ფორმა.

ლიტერატურაში ამ პერსონაჟს ჩვეულებრივ მოიხსენიებენ, როგორც "ჯადოქარს" ან ტაუროცეფალიას. ხარის თავის გარდა, ჩვენ ვხედავთ სხვა, ლომის მსგავს, ქალის ფეხებს და განზრახ გადიდებულ, ვთქვათ, საშვილოსნოს, რომელიც ქმნის მთელი კომპოზიციის ცენტრს. პალეოლითის სახელოსნოში მათ კოლეგებთან შედარებით, ხელოსნები, რომლებიც ხატავდნენ ამას. საკურთხეველი ლამაზ ავანგარდულ მხატვრებს ჰგავს. ჩვენ ვიცით ცალკეული გამოსახულებები ე.წ. „ვენერა“, მამრი ჯადოქრები ცხოველების სახით და სცენებიც კი, რომლებიც მიანიშნებენ ქალთან ჩლიქოსნის სქესობრივ ურთიერთობაზე, მაგრამ იმისთვის, რომ ყოველივე ზემოთქმული ასე სქლად აირიონ... ვარაუდობენ (იხ., მაგალითად, http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) რომ ქალის სხეულის გამოსახულება ყველაზე ადრე იყო, ხოლო ლომისა და ხარის თავები მოგვიანებით მოხატეს. საინტერესოა, რომ გვიანდელი ნახატების გადახურვა წინა ნახატებთან არ არის. ცხადია, კომპოზიციის მთლიანობის შენარჩუნება მხატვრის გეგმების ნაწილი იყო.

და ასევე გადახედეთ კიდევ ერთხელ და

სამ მილიონზე მეტი წლის წინ დაიწყო ადამიანთა თანამედროვე სახეობის ჩამოყალიბების პროცესი. პრიმიტიული ადამიანის ადგილები აღმოჩენილია მსოფლიოს სხვადასხვა ქვეყანაში. ჩვენი უძველესი წინაპრები, იკვლევდნენ ახალ ტერიტორიებს, წააწყდნენ უცნობ ბუნებრივ მოვლენებს და შექმნეს პრიმიტიული კულტურის პირველი ცენტრები.

უძველეს მონადირეებს შორის გამოირჩეოდნენ არაჩვეულებრივი მხატვრული ნიჭის მქონე ადამიანები, რომლებმაც დატოვეს მრავალი გამომხატველი ნამუშევარი. გამოქვაბულების კედლებზე შესრულებულ ნახატებში შესწორებები არ შეინიშნება, რადგან უნიკალურ ოსტატებს ძალიან მტკიცე ხელი ჰქონდათ.

პრიმიტიული აზროვნება

პრიმიტიული ხელოვნების წარმოშობის პრობლემა, რომელიც ასახავს უძველესი მონადირეების ცხოვრების წესს, აწუხებს მეცნიერთა გონებას რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში. მიუხედავად მისი სიმარტივისა, მას უდიდესი მნიშვნელობა აქვს კაცობრიობის ისტორიაში. ის ასახავს ამ საზოგადოების ცხოვრების რელიგიურ და სოციალურ სფეროებს. პრიმიტიული ადამიანების ცნობიერება არის ორი პრინციპის - ილუზორული და რეალისტური - ძალიან რთული შერწყმა. ითვლება, რომ ამ კომბინაციამ გადამწყვეტი გავლენა მოახდინა პირველი მხატვრების შემოქმედებითი საქმიანობის ბუნებაზე.

თანამედროვე ხელოვნებისგან განსხვავებით, გასული ეპოქის ხელოვნება ყოველთვის დაკავშირებულია ადამიანის ცხოვრების ყოველდღიურ ასპექტებთან და უფრო მიწიერი ჩანს. იგი სრულად ასახავს პრიმიტიულ აზროვნებას, რომელსაც ყოველთვის არ აქვს რეალისტური შეღებვა. და აქ საქმე არტისტების დაბალი ოსტატობის დონეა, არამედ მათი მუშაობის განსაკუთრებული მიზნები.

ხელოვნების გაჩენა

XIX საუკუნის შუა წლებში არქეოლოგმა ე. ლარტემ აღმოაჩინა მამონტის გამოსახულება ლა მადლენის გამოქვაბულში. ამრიგად, პირველად დადასტურდა მონადირეების ჩართულობა ფერწერაში. აღმოჩენების შედეგად დადგინდა, რომ ხელოვნების ძეგლები იარაღზე გაცილებით გვიან გაჩნდა.

ჰომო საპიენსის წარმომადგენლები ამზადებდნენ ქვის დანებს და შუბის პირებს და ეს ტექნიკა თაობიდან თაობას გადაეცემოდა. მოგვიანებით ადამიანებმა პირველი ნამუშევრების შესაქმნელად გამოიყენეს ძვლები, ხე, ქვა და თიხა. გამოდის, რომ პრიმიტიული ხელოვნება მაშინ გაჩნდა, როცა ადამიანს თავისუფალი დრო ჰქონდა. როდესაც გადარჩენის პრობლემა მოგვარდა, ადამიანებმა დაიწყეს იმავე ტიპის ძეგლების უზარმაზარი რაოდენობის დატოვება.

ხელოვნების სახეები

პრიმიტიული ხელოვნება, რომელიც გაჩნდა გვიან პალეოლითის ეპოქაში (33 ათასზე მეტი წლის წინ), განვითარდა რამდენიმე მიმართულებით. პირველი წარმოდგენილია კლდეზე მხატვრობითა და მეგალითებით, ხოლო მეორე მცირე ზომის ქანდაკებებითა და ჩუქურთმებით ძვალზე, ქვასა და ხეზე. სამწუხაროდ, ხის არტეფაქტები ძალზე იშვიათია არქეოლოგიურ ადგილებში. თუმცა, ჩვენამდე მოღწეული ადამიანის მიერ შექმნილი საგნები ძალზე გამომხატველია და ჩუმად მოგვითხრობს უძველესი მონადირეების ოსტატობის ისტორიას.

უნდა ვაღიაროთ, რომ ჩვენი წინაპრების გონებაში ხელოვნება არ იყო იდენტიფიცირებული, როგორც საქმიანობის ცალკეული სფერო და ყველა ადამიანს არ ჰქონდა სურათების შექმნის უნარი. იმ ეპოქის მხატვრებს ისეთი ძლიერი ნიჭი ჰქონდათ, რომ მან თავისით იფეთქა, გამოქვაბულის კედლებსა და სახურავზე აფრქვევდა ნათელი და ექსპრესიული გამოსახულებები, რომლებიც აჭარბებდა ადამიანის ცნობიერებას.

ძველი ქვის ხანა (პალეოლითი) წარმოადგენს ყველაზე ადრეულ, მაგრამ ყველაზე ხანგრძლივ პერიოდს, რომლის დასასრულს გამოჩნდა ხელოვნების ყველა სახეობა, რომელიც ხასიათდება გარეგანი სიმარტივით და რეალიზმით. ადამიანები არ უკავშირებდნენ მიმდინარე მოვლენებს ბუნებასთან ან საკუთარ თავთან და არ გრძნობდნენ სივრცეს.

პალეოლითის ყველაზე გამორჩეულ ძეგლებად ითვლება გამოქვაბულების კედლებზე ნახატები, რომლებიც პრიმიტიული ხელოვნების პირველ ტიპად არის აღიარებული. ისინი ძალიან პრიმიტიულები არიან და წარმოადგენენ ტალღოვან ხაზებს, ადამიანის ხელების ანაბეჭდებს, ცხოველთა თავების გამოსახულებებს. ეს არის ნათელი მცდელობები, ვიგრძნოთ თავი სამყაროს ნაწილად და ცნობიერების პირველი ნაპერწკლები ჩვენს წინაპრებს შორის.

კლდეებზე მხატვრობა ხდებოდა ქვის საჭრელით ან საღებავით (წითელი ოხერი, შავი ნახშირი, თეთრი ცაცხვი). მეცნიერები ამტკიცებენ, რომ განვითარებად ხელოვნებასთან ერთად წარმოიშვა პრიმიტიული საზოგადოების (საზოგადოების) პირველი რუდიმენტები.

პალეოლითის ხანაში განვითარდა ჩუქურთმები ქვაზე, ხეზე და ძვალზე. არქეოლოგების მიერ ნაპოვნი ცხოველებისა და ფრინველების ფიგურები გამოირჩევა ყველა მოცულობის ზუსტი რეპროდუცირებით. მკვლევარები ამბობენ, რომ ისინი შეიქმნა როგორც ამულეტები, რომლებიც იცავდნენ გამოქვაბულების მცხოვრებლებს ბოროტი სულებისგან. უძველეს შედევრებს ჰქონდათ ჯადოსნური მნიშვნელობა და ხელმძღვანელობდნენ ადამიანს ბუნებაში.

მხატვრების წინაშე მდგარი სხვადასხვა ამოცანები

პალეოლითის ეპოქაში პრიმიტიული ხელოვნების მთავარი მახასიათებელი მისი პრიმიტივიზმია. უძველესმა ადამიანებმა არ იცოდნენ სივრცის გადმოცემა და ბუნებრივი მოვლენების ადამიანური თვისებებით დაჯილდოება. ცხოველების ვიზუალური გამოსახულება თავდაპირველად წარმოდგენილი იყო როგორც სქემატური, თითქმის ჩვეულებრივი გამოსახულება. და მხოლოდ რამდენიმე საუკუნის შემდეგ გამოჩნდება ფერადი სურათები, რომლებიც საიმედოდ აჩვენებს გარეული ცხოველების გარეგნობის ყველა დეტალს. მეცნიერები თვლიან, რომ ეს გამოწვეულია არა პირველი მხატვრების ოსტატობის დონით, არამედ სხვადასხვა ამოცანებით, რომლებიც მათ წინაშე დაისახა.

კონტურულ პრიმიტიულ ნახატებს იყენებდნენ რიტუალებში და ქმნიდნენ მაგიური მიზნებისთვის. მაგრამ დეტალური, ძალიან ზუსტი გამოსახულებები ჩნდება იმ პერიოდში, როდესაც ცხოველები გადაიქცნენ თაყვანისცემის ობიექტებად და უძველესი ხალხი ამით ხაზს უსვამდა მათთან მისტიკურ კავშირს.

ხელოვნების აღზევება

არქეოლოგების აზრით, პრიმიტიული საზოგადოების ხელოვნების ყველაზე მაღალი აყვავება მოხდა მაგდალინურ პერიოდში (ძვ. წ. 25-12 ათასი წელი). ამ დროს ცხოველები გამოსახულია მოძრაობაში და მარტივი კონტურის ნახატი სამგანზომილებიან ფორმებს იღებს.

მონადირეების სულიერი ძალები, რომლებიც წვრილმანამდე სწავლობდნენ მტაცებლების ჩვევებს, მიზნად ისახავს ბუნების კანონების გააზრებას. უძველესი მხატვრები დამაჯერებლად ხატავენ ცხოველების გამოსახულებებს, მაგრამ თავად ადამიანს ხელოვნებაში განსაკუთრებული ყურადღება არ ექცევა. გარდა ამისა, პეიზაჟის არც ერთი სურათი არ არის აღმოჩენილი. ითვლება, რომ უძველესი მონადირეები უბრალოდ აღფრთოვანებული იყვნენ ბუნებით, ეშინოდათ და თაყვანს სცემდნენ მტაცებლებს.

ამ პერიოდის კლდოვანი ხელოვნების ყველაზე ცნობილი ნიმუშები ნაპოვნი იქნა ლასკოს (საფრანგეთი), ალტამირას (ესპანეთი), შულგან-ტაშის (ურალი) გამოქვაბულებში.

"ქვის ხანის სიქსტის კაპელა"

საინტერესოა, რომ მე-19 საუკუნის შუა ხანებშიც კი მღვიმეების მხატვრობა არ იყო ცნობილი მეცნიერებისთვის. და მხოლოდ 1877 წელს, ცნობილმა არქეოლოგმა, რომელიც აღმოჩნდა ალმამირას გამოქვაბულში, აღმოაჩინა კლდის ნახატები, რომლებიც შემდგომში შევიდა იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში. შემთხვევითი არ არის, რომ მიწისქვეშა გროტომ მიიღო სახელი "ქვის ხანის სიქსტე კაპელა". კლდის ნახატებში ჩანს ძველი მხატვრების თავდაჯერებული ხელი, რომლებიც ყოველგვარი შესწორების გარეშე ქმნიდნენ ცხოველების კონტურებს ერთი ხაზების გამოყენებით. ჩირაღდნის შუქზე, რომელიც ქმნის ჩრდილების განსაცვიფრებელ თამაშს, როგორც ჩანს, სამგანზომილებიანი გამოსახულებები მოძრაობენ.

მოგვიანებით საფრანგეთში ასზე მეტი მიწისქვეშა გროტო აღმოაჩინეს პირველყოფილი ადამიანების კვალით.

კაპოვას გამოქვაბულში (შულგან-ტაში), რომელიც მდებარეობს სამხრეთ ურალებში, ცხოველთა გამოსახულებები აღმოაჩინეს შედარებით ცოტა ხნის წინ - 1959 წელს. ცხოველების 14 სილუეტი და კონტურული ნახატი, შესრულებული წითელი ოხრით. გარდა ამისა, აღმოაჩინეს სხვადასხვა გეომეტრიული ნიშნები.

პირველი ჰუმანოიდური სურათები

პრიმიტიული ხელოვნების ერთ-ერთი მთავარი თემა ქალის იმიჯია. ეს გამოწვეული იყო ძველი ხალხის აზროვნების განსაკუთრებული სპეციფიკით. ნახატებს ჯადოსნური ძალები მიაკუთვნეს. შიშველი და ჩაცმული ქალების აღმოჩენილი ფიგურები უძველესი მონადირეების ძალიან მაღალ ოსტატობაზე მიუთითებს და გადმოსცემს გამოსახულების - კერის მცველის მთავარ იდეას.

ეს არის ძალიან მსუქანი ქალების, ე.წ. ვენერების ფიგურები. ასეთი ქანდაკებები არის პირველი ჰუმანოიდური გამოსახულებები, რომლებიც სიმბოლოა ნაყოფიერებისა და დედობისთვის.

მეზოლითისა და ნეოლითის ხანაში მომხდარი ცვლილებები

მეზოლითის ეპოქაში პრიმიტიულმა ხელოვნებამ ცვლილებები განიცადა. კლდის ნახატები მრავალფიგურიანი კომპოზიციებია, რომლებშიც შეიძლება თვალი ადევნოთ სხვადასხვა ეპიზოდს ადამიანების ცხოვრებიდან. ყველაზე ხშირად გამოსახულია ბრძოლების და ნადირობის სცენები.

მაგრამ პრიმიტიულ საზოგადოებაში ძირითადი ცვლილებები ნეოლითის პერიოდში ხდება. ადამიანი სწავლობს ახალი ტიპის საცხოვრებლის აშენებას და აგურისგან დამზადებულ საყრდენებზე აგებს კონსტრუქციებს. ხელოვნების მთავარი თემა კოლექტივის საქმიანობაა, ხოლო ვიზუალური შემოქმედება წარმოდგენილია კლდეზე, ქვის, კერამიკული და ხის ქანდაკებებით და თიხის ქანდაკებებით.

უძველესი პეტროგლიფები

შეუძლებელია აღარაფერი ვთქვათ მრავალნაკვეთიან და მრავალფიგურიან კომპოზიციებზე, რომლებშიც ძირითადი ყურადღება ცხოველებსა და ადამიანებს ეთმობა. პეტროგლიფები (კლდეზე მოჩუქურთმებული ან მოხატული), დახატული იზოლირებულ ადგილებში, იპყრობს მეცნიერთა ყურადღებას მთელი მსოფლიოდან. ზოგიერთი ექსპერტი თვლის, რომ ეს ყოველდღიური სცენების ჩვეულებრივი ჩანახატებია. სხვები კი მათში ხედავენ ერთგვარ დამწერლობას, რომელიც დაფუძნებულია სიმბოლოებსა და ნიშნებზე და მოწმობს ჩვენი წინაპრების სულიერ მემკვიდრეობას.

რუსეთში პეტროგლიფებს უწოდებენ "პიზანიტებს" და ყველაზე ხშირად ისინი გვხვდება არა გამოქვაბულებში, არამედ ღია ადგილებში. დამზადებულია ოხრით, ისინი შესანიშნავად არის შემონახული, რადგან საღებავი მშვენივრად შეიწოვება კლდეებში. ნახატების თემები ძალიან ფართო და მრავალფეროვანია: გმირები არიან ცხოველები, სიმბოლოები, ნიშნები და ადამიანები. ნაპოვნია მზის სისტემის ვარსკვლავების სქემატური გამოსახულებებიც კი. მიუხედავად მათი ძალიან პატივსაცემი ასაკისა, პეტროგლიფები, რომლებიც რეალისტურად არის შესრულებული, მეტყველებს მათი შემქმნელი ადამიანების დიდ ოსტატობაზე.

ახლა კი მიმდინარეობს კვლევა, რათა უფრო ახლოს მივიღოთ ჩვენი შორეული წინაპრების მიერ დატოვებული უნიკალური გზავნილების გაშიფვრა.

Ბრინჯაოს ხანა

ბრინჯაოს ხანაში, რომელიც დაკავშირებულია პრიმიტიული ხელოვნებისა და ზოგადად კაცობრიობის ისტორიის მთავარ ეტაპებთან, ჩნდება ახალი ტექნიკური გამოგონებები, ათვისებულია ლითონი, ხალხი სოფლის მეურნეობითა და მესაქონლეობითაა დაკავებული.

ხელოვნების თემები გამდიდრებულია ახალი საგნებით, იზრდება ფიგურული სიმბოლიზმის როლი და ვრცელდება გეომეტრიული ნიმუშები. თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ სცენები, რომლებიც ასოცირდება მითოლოგიასთან და გამოსახულებები ხდება სპეციალური სიმბოლური სისტემა, რომელიც გასაგებია მოსახლეობის გარკვეული ჯგუფებისთვის. ჩნდება ზოომორფული და ატროპომორფული ქანდაკება, ასევე იდუმალი სტრუქტურები - მეგალიტები.

დიდ ესთეტიკურ დატვირთვას ატარებენ სიმბოლოები, რომელთა დახმარებითაც მრავალფეროვანი ცნებები და გრძნობებია გადმოცემული.

დასკვნა

მისი განვითარების ადრეულ ეტაპზე ხელოვნება არ გამოირჩევა, როგორც ადამიანის სულიერი ცხოვრების დამოუკიდებელი სფერო. პირველყოფილ საზოგადოებაში არის მხოლოდ უსახელო შემოქმედება, რომელიც მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული ძველ რწმენებთან. იგი ასახავდა უძველესი "მხატვრების" იდეებს ბუნებისა და გარემომცველი სამყაროს შესახებ და მისი წყალობით ადამიანები ერთმანეთთან ურთიერთობდნენ.

თუ ვსაუბრობთ პრიმიტიული ხელოვნების მახასიათებლებზე, მაშინ შეუძლებელია არ აღვნიშნოთ, რომ ის ყოველთვის ასოცირდება ადამიანების შრომით საქმიანობასთან. მხოლოდ შრომამ უძველეს ოსტატებს საშუალება მისცა შეექმნათ ნამდვილი ნამუშევრები, რომლებიც შთამომავლებს აღელვებს მხატვრული გამოსახულების ნათელი ექსპრესიულობით. პირველყოფილმა ადამიანმა გააფართოვა თავისი იდეები მის გარშემო არსებულ სამყაროზე, გაამდიდრა მისი სულიერი სამყარო. მათი მუშაობის დროს ადამიანებს განუვითარდათ ესთეტიკური გრძნობები და სილამაზის გაგება. დაარსების მომენტიდან ხელოვნებას ჰქონდა ჯადოსნური მნიშვნელობა და მოგვიანებით იგი არსებობდა არა მხოლოდ სულიერი, არამედ მატერიალური საქმიანობის სხვა ფორმებთან ერთად.

როდესაც ადამიანმა ისწავლა გამოსახულების შექმნა, მან დროთა განმავლობაში მოიპოვა ძალა. ამიტომ, გაზვიადების გარეშე, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ უძველესი ხალხის მოქცევა ხელოვნებისკენ არის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენა კაცობრიობის ისტორიაში.

გამოქვაბულის სამხატვრო გალერეების აღმოჩენამ არქეოლოგებს არაერთი კითხვა გაუჩინა: რით ხატავდა პრიმიტიული მხატვარი, როგორ ხატავდა, სად ათავსებდა ნახატებს, რა ხატავდა და ბოლოს, რატომ აკეთებდა ამას? გამოქვაბულების შესწავლა საშუალებას გვაძლევს ვუპასუხოთ მათ სხვადასხვა ხარისხით დარწმუნებით.

პრიმიტიული ადამიანის პალიტრა ღარიბი იყო: მას ოთხი ძირითადი ფერი ჰქონდა - შავი, თეთრი, წითელი და ყვითელი. თეთრი გამოსახულების მისაღებად გამოიყენებოდა ცარცი და ცარცის მსგავსი კირქვები; შავი - ნახშირის და მანგანუმის ოქსიდები; წითელი და ყვითელი - მინერალები ჰემატიტი (Fe2O3), პიროლუზიტი (MnO2) და ბუნებრივი საღებავები - ოხერი, რომელიც წარმოადგენს რკინის ჰიდროქსიდების (ლიმონიტი, Fe2O3.H2O), მანგანუმის (ფსილომელანი, m.MnO.MnO2.nH2O) და თიხის ნაწილაკების ნარევს. . საფრანგეთის გამოქვაბულებსა და გროტოებში იპოვეს ქვის ფილები, რომლებზეც ოხერი იყო დაფქული, ასევე მუქი წითელი მანგანუმის დიოქსიდის ნაჭრები. ფერწერის ტექნიკით თუ ვიმსჯელებთ, საღებავის ნაჭრები დაფქვა და შერეული ძვლის ტვინთან, ცხოველურ ცხიმთან ან სისხლთან. ლასკოს გამოქვაბულის საღებავების ქიმიურმა და რენტგენოლოგიურმა სტრუქტურულმა ანალიზმა აჩვენა, რომ გამოყენებული იყო არა მხოლოდ ბუნებრივი საღებავები, რომელთა ნარევები იძლევა პირველადი ფერების სხვადასხვა ჩრდილს, არამედ საკმაოდ რთულ ნაერთებს, რომლებიც მიიღება მათი შეწვით და სხვა კომპონენტების დამატებით (კაოლინიტი და ალუმინის ოქსიდები). ).

გამოქვაბულის საღებავების სერიოზული შესწავლა ახლახან იწყება. და მაშინვე ჩნდება კითხვები: რატომ იყენებდნენ მხოლოდ არაორგანულ საღებავებს? პირველყოფილმა ადამიანთა შემგროვებელმა გამოყო 200-ზე მეტი სხვადასხვა მცენარე, რომელთა შორის იყო საღებარიც. რატომ არის ზოგ გამოქვაბულში ნახატები შეღებილი იმავე ფერის სხვადასხვა ტონალობაში, ზოგში კი - იმავე ტონის ორ ფერში? რატომ შედიოდა სპექტრის მწვანე-ლურჯი-ლურჯი ნაწილის ფერები ადრეულ ფერწერაში ამდენი ხნის განმავლობაში? პალეოლითში ისინი თითქმის არ არიან, ეგვიპტეში 3,5 ათასი წლის წინ ჩნდებიან, საბერძნეთში კი მხოლოდ IV საუკუნეში. ძვ.წ ე. არქეოლოგი ა. ფორმოზოვი თვლის, რომ ჩვენმა შორეულმა წინაპრებმა მაშინვე ვერ გაიგეს „ჯადოსნური ფრინველის“ - დედამიწის კაშკაშა ქლიავი. უძველესი ფერები, წითელი და შავი, ასახავს იმდროინდელ ცხოვრების მკაცრ სურნელს: მზის დისკო ჰორიზონტზე და ცეცხლის ალი, საშიშროებით სავსე ღამის სიბნელე და შედარებით მშვიდობის მომტანი გამოქვაბულების სიბნელე. წითელი და შავი ასოცირდებოდა ანტიკური სამყაროს საპირისპიროებთან: წითელი - სითბო, სინათლე, სიცოცხლე ცხელი ალისფერი სისხლით; შავი - სიცივე, სიბნელე, სიკვდილი... ეს სიმბოლიზმი უნივერსალურია. შორი იყო გამოქვაბულის მხატვრიდან, რომელსაც პალიტრაში მხოლოდ 4 ფერი ჰქონდა, ეგვიპტელებსა და შუმერებს, რომლებმაც მათ კიდევ ორი ​​(ლურჯი და მწვანე) დაამატეს. მაგრამ მათგან კიდევ უფრო შორს არის მე-20 საუკუნის კოსმონავტი, რომელმაც დედამიწის გარშემო პირველი ფრენისას 120 ფერადი ფანქრის ნაკრები აიღო.

კითხვების მეორე ჯგუფი, რომელიც ჩნდება გამოქვაბულის მხატვრობის შესწავლისას, ეხება ნახატის ტექნოლოგიას. პრობლემა შეიძლება ასე ჩამოყალიბდეს: პალეოლითის ადამიანის ნახატებზე გამოსახული ცხოველები კედლიდან „გამოვიდნენ“ თუ „შევიდნენ“?

1923 წელს ნ.კასტერემ აღმოაჩინა გვიანი პალეოლითის ხანის თიხის ფიგურა, რომელიც მიწაზე ეგდო მონტესპანის გამოქვაბულში. იგი დაფარული იყო ჩაღრმავებით - ისრის დარტყმის კვალი, იატაკზე კი შიშველი ფეხების უამრავი ანაბეჭდი აღმოჩნდა. გაჩნდა აზრი: ეს არის "მოდელი", რომელიც აერთიანებს სანადირო პანტომიმებს მკვდარი დათვის ცხედრის გარშემო, რომელიც შეიქმნა ათობით ათასი წლის განმავლობაში. შემდეგ სხვა გამოქვაბულებში აღმოჩენებით დასტურდება შემდეგი სერიები: დათვის ნატურალური ზომის მოდელი, მის ტყავში გამოწყობილი და ნამდვილი თავის ქალა შემკული, შეიცვალა მისი თიხის მსგავსებით; ცხოველი თანდათან „ფეხზე დგება“ - სტაბილურობისთვის კედელს ეყრდნობა (ეს უკვე ნაბიჯია ბარელიეფის შექმნისკენ); შემდეგ ცხოველი თანდათან „იხევს“ მასში, ტოვებს დახატულ, შემდეგ კი ფერწერულ მონახაზს... ასე წარმოუდგენია პალეოლითური მხატვრობის გაჩენას არქეოლოგი ა.სოლარი.

სხვა გზა არანაკლებ სავარაუდოა. ლეონარდო და ვინჩის თქმით, პირველი ნახატი არის ცეცხლის მიერ განათებული ობიექტის ჩრდილი. პრიმიტიულიიწყებს ხატვას, ეუფლება "მოხაზვის" ტექნიკას. გამოქვაბულებში შემორჩენილია ათობით ასეთი მაგალითი. გარგასის გამოქვაბულის კედლებზე (საფრანგეთი) ჩანს 130 „მოჩვენების ხელი“ - ადამიანის ხელის ანაბეჭდები კედელზე. საინტერესოა, რომ ზოგიერთ შემთხვევაში ისინი გამოსახულია ხაზით, ზოგ შემთხვევაში - გარე ან შიდა კონტურების შევსებით (დადებითი ან უარყოფითი ტრაფარეტი), შემდეგ ჩნდება ნახატები, "მოწყვეტილი" ობიექტიდან, რომელიც აღარ არის გამოსახული. ნატურალური ზომით, პროფილში ან ფრონტალურად. ზოგჯერ საგნები დახატულია თითქოს სხვადასხვა პროექციებში (სახე და ფეხები - პროფილი, მკერდი და მხრები - ფრონტალურად). უნარი თანდათან იზრდება. ნახატი იძენს ინსულტის სიცხადეს და ნდობას. საუკეთესო ნახატების გამოყენებით, ბიოლოგები თავდაჯერებულად განსაზღვრავენ არა მხოლოდ გვარს, არამედ სახეობას და ზოგჯერ ცხოველის ქვესახეობას.

მაგდალენელი მხატვრები დგამენ შემდეგ ნაბიჯს: ფერწერის საშუალებით გადმოსცემენ დინამიკას და პერსპექტივას. ფერი ძალიან ეხმარება ამაში. გრანდ ბენის გამოქვაბულის სიცოცხლით სავსე ცხენები თითქოს ჩვენს თვალწინ დარბიან, თანდათან მცირდება ზომა... მოგვიანებით ეს ტექნიკა დავიწყებას მიეცა და მსგავსი ნახატები არც მეზოლითში და არც ნეოლითში არ გვხვდება კლდის მხატვრობაში. ბოლო ნაბიჯი არის პერსპექტიული სურათიდან სამგანზომილებიანზე გადასვლა. ასე ჩნდება ქანდაკებები, რომლებიც გამოქვაბულის კედლებიდან „გამოდიან“.

ზემოთ ჩამოთვლილთაგან რომელია სწორი? ძვლებისა და ქვისგან დამზადებული ფიგურების აბსოლუტური დათარიღების შედარება მიუთითებს იმაზე, რომ ისინი დაახლოებით ერთნაირი ასაკის არიან: ძვ.წ. 30-15 ათასი წელი. ე. იქნებ გამოქვაბულის მხატვარმა სხვადასხვა ადგილას სხვადასხვა გზა გაიარა?

გამოქვაბულის მხატვრობის კიდევ ერთი საიდუმლო არის ფონის და ჩარჩოს ნაკლებობა. კლდის კედლის გასწვრივ თავისუფლად არის მიმოფანტული ცხენების, ხარების და მამონტების ფიგურები. ნახატები თითქოს ჰაერშია ჩამოკიდებული, მათ ქვეშ მიწის სიმბოლური ხაზიც კი არ არის დახატული. გამოქვაბულების უსწორმასწორო სარდაფებზე ცხოველები მოთავსებულია ყველაზე მოულოდნელ პოზიციებზე: თავდაყირა ან გვერდით. არა შიგნით პრიმიტიული ადამიანის ნახატებიდა ლანდშაფტის ფონის მინიშნება. მხოლოდ მე-17 საუკუნეში. ნ. ე. ჰოლანდიაში ლანდშაფტი სპეციალურ ჟანრშია შექმნილი.

პალეოლითური მხატვრობის შესწავლა სპეციალისტებს უამრავ მასალას აძლევს თანამედროვე ხელოვნების სხვადასხვა სტილისა და ტენდენციების სათავეების მოსაძიებლად. მაგალითად, პრეისტორიულმა ოსტატმა, პუანტილისტი მხატვრების მოსვლამდე 12 ათასი წლით ადრე, გამოსახა ცხოველები მარსულას გამოქვაბულის კედელზე (საფრანგეთი) პატარა ფერადი წერტილების გამოყენებით. მსგავსი მაგალითების რაოდენობა შეიძლება გამრავლდეს, მაგრამ უფრო მნიშვნელოვანია სხვა რამ: გამოქვაბულების კედლებზე გამოსახულებები არის არსებობის რეალობის შერწყმა და მისი ასახვა პალეოლითური ადამიანის ტვინში. ამრიგად, პალეოლითური მხატვრობა ატარებს ინფორმაციას იმდროინდელი ადამიანის აზროვნების დონის შესახებ, იმ პრობლემების შესახებ, რომლითაც ის ცხოვრობდა და აწუხებდა. 100 წელზე მეტი ხნის წინ აღმოჩენილი პრიმიტიული ხელოვნება რჩება ნამდვილ ელდორადოს ყველა სახის ჰიპოთეზა ამ საკითხზე.

დუბლიანსკი V.N., პოპულარული სამეცნიერო წიგნი

კლდეზე მხატვრობა - გამოქვაბულებში გაკეთებული გამოსახულებები პალეოლითის ეპოქის ადამიანების მიერ, პრიმიტიული ხელოვნების ერთ-ერთი სახეობა. ამ ობიექტების უმეტესობა ნაპოვნი იქნა ევროპაში, რადგან სწორედ იქ აიძულებდნენ ძველ ხალხს ეცხოვრათ გამოქვაბულებში და გროტოებში სიცივისგან თავის დასაღწევად. მაგრამ აზიაშიც არის ასეთი გამოქვაბულები, მაგალითად, ნიას გამოქვაბულები მალაიზიაში.

მრავალი წლის განმავლობაში თანამედროვე ცივილიზაციას წარმოდგენა არ ჰქონდა ძველი მხატვრობის რაიმე საგანზე, მაგრამ 1879 წელს ესპანელი მოყვარული არქეოლოგი მარსელინო-სანს დე საუტუოლა თავის 9 წლის ქალიშვილთან ერთად გასეირნებისას შემთხვევით წააწყდა ალტამირას გამოქვაბულს. , რომლის სარდაფებს ამშვენებდა ძველი ხალხის მრავალი ნახატი - ამ უპრეცედენტო აღმოჩენამ მკვლევარი ძლიერ შოკში ჩააგდო და უბიძგა, რომ ყურადღებით შეესწავლა იგი. ერთი წლის შემდეგ საუტუოლამ თავის მეგობართან ხუან ვილანოვა ი პიერთან ერთად მადრიდის უნივერსიტეტიდან გამოაქვეყნა მათი კვლევის შედეგები, რომლებიც ნახატების შესრულებას პალეოლითის ეპოქით ათარიღებს. ბევრმა მეცნიერმა ეს შეტყობინება უკიდურესად ორაზროვნად აღიქვა; საუტუოლას დასდეს ბრალი აღმოჩენების გაყალბებაში, მაგრამ მოგვიანებით მსგავსი გამოქვაბულები აღმოაჩინეს პლანეტის ბევრ სხვა ნაწილში.

კლდოვანი ხელოვნება მე-19 საუკუნეში აღმოჩენის შემდეგ მთელი მსოფლიოს მეცნიერთა დიდი ინტერესის ობიექტია. პირველი აღმოჩენები გაკეთდა ესპანეთში, მაგრამ შემდგომში გამოქვაბულის ნახატები აღმოაჩინეს მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში, ევროპიდან და აფრიკიდან მალაიზიასა და ავსტრალიაში, ასევე ჩრდილოეთ და სამხრეთ ამერიკაში.

გამოქვაბულის მხატვრობა ღირებული ინფორმაციის წყაროა მრავალი სამეცნიერო დისციპლინისთვის, რომელიც დაკავშირებულია ანტიკურობის შესწავლასთან - ანთროპოლოგიიდან ზოოლოგიამდე.

ჩვეულებრივია განასხვავოთ ერთფეროვანი, ან მონოქრომული და მრავალფეროვანი ან პოლიქრომული გამოსახულებები. ვითარდება დროთა განმავლობაში, ძვ.წ მე-12 ათასწლეულში. ე. გამოქვაბულის მოხატვა დაიწყო ფიგურების მოცულობის, პერსპექტივის, ფერისა და პროპორციის გათვალისწინებით და მოძრაობის გათვალისწინებით. მოგვიანებით გამოქვაბულის მხატვრობა უფრო სტილიზებული გახდა.

დიზაინის შესაქმნელად გამოიყენებოდა სხვადასხვა წარმოშობის საღებავები: მინერალური (ჰემატიტი, თიხა, მანგანუმის ოქსიდი), ცხოველური, მცენარეული (ნახშირი). საღებავებს, საჭიროების შემთხვევაში, ურევენ შემკვრელებს, როგორიცაა ხის ფისი ან ცხოველური ცხიმი და თითებით პირდაპირ ზედაპირზე სვამდნენ; ასევე იყენებდნენ ხელსაწყოებს, როგორიცაა ღრუ მილები, რომლებშიც საღებავებს იყენებდნენ, ასევე ლერწმებსა და პრიმიტიულ ჯაგრისებს. ზოგჯერ, კონტურების უფრო დიდი სიცხადის მისაღწევად, იყენებდნენ კედლებზე ფიგურების კონტურების გახეხვას ან ამოჭრას.

ვინაიდან მზის სინათლე თითქმის არ აღწევს გამოქვაბულებში, რომლებშიც გამოქვაბულის ნახატების უმეტესობაა განთავსებული, ნახატების შესაქმნელად გამოიყენეს ჩირაღდნები და პრიმიტიული ნათურები.

პალეოლითის ეპოქის გამოქვაბულის მხატვრობა ხაზებისგან შედგებოდა და ძირითადად ცხოველებს ეძღვნებოდა. დროთა განმავლობაში გამოქვაბულის მხატვრობა განვითარდა, როგორც პრიმიტიული თემები განვითარდა; მეზოლითისა და ნეოლითის ეპოქის მხატვრობაში არის როგორც ცხოველები, ასევე ხელების ანაბეჭდები და ადამიანების გამოსახულებები, მათი ურთიერთქმედება ცხოველებთან და ერთმანეთთან, ასევე პრიმიტიული კულტების ღვთაებები და მათი რიტუალები. ნეოლითური ნახატების მნიშვნელოვანი ნაწილი არის ჩლიქოსნების გამოსახულებები, როგორიცაა ბიზონი, ირემი, ელა და ცხენები, ასევე მამონტები; დიდი ნაწილი ასევე შედგება ხელის ანაბეჭდებისგან. ცხოველებს ხშირად გამოსახავდნენ დაჭრილებად, მათგან ისრებით გამოკვეთილი. მოგვიანებით კლდეზე გამოსახულია მოშინაურებული ცხოველები და ავტორების თანამედროვე სხვა საგნები. ცნობილია ძველი ფინიკიის მეზღვაურების გემების გამოსახულებები, რომლებიც შენიშნეს იბერიის ნახევარკუნძულის უფრო პრიმიტიულმა საზოგადოებებმა.

მღვიმეების მხატვრობა ფართოდ იყო გამოყენებული პრიმიტიული მონადირე-შემგროვებელი საზოგადოებების მიერ, რომლებიც თავს აფარებდნენ ან ცხოვრობდნენ გამოქვაბულებთან ახლოს. პრიმიტიული ადამიანების ცხოვრების წესი რამდენიმე ათასი წლის განმავლობაში შეიცვალა და, შესაბამისად, კლდის ნახატების საღებავები და საგნები პრაქტიკულად არ შეცვლილა და საერთო იყო ერთმანეთისგან ათასობით კილომეტრში მცხოვრები ადამიანების პოპულაციისთვის.

თუმცა, არსებობს განსხვავებები სხვადასხვა დროისა და რეგიონის გამოქვაბულის ნახატებს შორის. ამგვარად, ევროპის გამოქვაბულები ძირითადად ცხოველებს ასახავს, ​​აფრიკის გამოქვაბულების მხატვრობა კი თანაბარ ყურადღებას აქცევს როგორც ადამიანებს, ასევე ფაუნას. გარკვეული ცვლილებები განიცადა ნახატების შექმნის ტექნიკამაც; გვიანდელი მხატვრობა ხშირად ნაკლებად უხეშია და კულტურული განვითარების უფრო მაღალ დონეს აჩვენებს.

ადამიანი ყოველთვის იზიდავდა ხელოვნებას. ამის დასტურია მრავალრიცხოვანი გამოქვაბულის ნახატები მთელს პლანეტაზე, ჩვენი წინაპრების მიერ ათობით ათასი წლის წინ შექმნილი. პრიმიტიული კრეატიულობა იმის მტკიცებულებაა, რომ ადამიანები ყველგან ცხოვრობდნენ - ცხელი აფრიკული სავანიდან დაწყებული არქტიკულ წრემდე. ამერიკა, ჩინეთი, რუსეთი, ევროპა, ავსტრალია - უძველესი მხატვრები ყველგან ტოვებდნენ კვალს. არ უნდა ვიფიქროთ, რომ პრიმიტიული მხატვრობა სრულიად პრიმიტიულია. როკ შედევრებს შორის ასევე არის ძალიან ოსტატური ნამუშევრები, რომლებიც აოცებენ თავიანთი სილამაზითა და ტექნიკით, შეღებილი ნათელი ფერებით და ღრმა მნიშვნელობის მატარებელი.

უძველესი ხალხის პეტროგლიფები და კლდის ნახატები

კუევა დე ლას მანოს გამოქვაბული

მღვიმე არგენტინის სამხრეთით მდებარეობს. აქ დიდი ხნის განმავლობაში ცხოვრობდნენ პატაგონიის ინდიელების წინაპრები. გამოქვაბულის კედლებზე აღმოჩნდა ველურ ცხოველებზე ნადირობის სცენის ამსახველი ნახატები, ასევე თინეიჯერი ბიჭების ხელების მრავალი უარყოფითი გამოსახულება. მეცნიერები ვარაუდობენ, რომ კედელზე ხელის კონტურის დახატვა ინიციაციის რიტუალის ნაწილია. 1999 წელს მღვიმე შეიტანეს იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში

სერა და კაპივარას ეროვნული პარკი

კლდის ხელოვნების მრავალი ადგილის აღმოჩენის შემდეგ, ტერიტორია, რომელიც მდებარეობს ბრაზილიის შტატ პიაუში, გამოცხადდა ეროვნულ პარკად. კოლუმბიამდელი ამერიკის დღეებშიც კი, სერა და კაპივარას პარკი იყო მჭიდროდ დასახლებული ტერიტორია; აქ იყო კონცენტრირებული თანამედროვე ინდიელების წინაპრების დიდი რაოდენობა. ნახშირის, წითელი ჰემატიტისა და თეთრი თაბაშირის გამოყენებით შექმნილი გამოქვაბულის ნახატები თარიღდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 12-9 ათასწლეულებით. ისინი მიეკუთვნებიან ნორდესტის კულტურას.

ლასკოს მღვიმე

გვიანი პალეოლითის ხანის ძეგლი, ერთ-ერთი საუკეთესოდ შემონახული ევროპაში. მღვიმე მდებარეობს საფრანგეთში, მდინარე ვეზერის ხეობაში. მე-20 საუკუნის შუა ხანებში მასში 18-15 ათასი წლის წინ შექმნილი ნახატები აღმოაჩინეს. ისინი მიეკუთვნებიან ძველ სოლუტრეანულ კულტურას. გამოსახულებები განთავსებულია რამდენიმე გამოქვაბულის დარბაზში. ბიზონის მსგავსი ცხოველების ყველაზე შთამბეჭდავი 5 მეტრიანი ნახატები "ხარების დარბაზშია".

კაკადუს ეროვნული პარკი

ტერიტორია მდებარეობს ჩრდილოეთ ავსტრალიაში, ქალაქ დარვინიდან დაახლოებით 170 კილომეტრში. ბოლო 40 ათასი წლის განმავლობაში აბორიგენები ცხოვრობდნენ ამჟამინდელი ეროვნული პარკის ტერიტორიაზე. მათ უკან დატოვეს პრიმიტიული მხატვრობის საინტერესო მაგალითები. ეს არის ნადირობის სცენების, შამანური რიტუალების და სამყაროს შექმნის სცენების სურათები, რომლებიც დამზადებულია სპეციალური "რენტგენის" ტექნიკის გამოყენებით.

ცხრა მილის კანიონი

ხეობა აშშ-ში, იუტას აღმოსავლეთით, თითქმის 60 კმ სიგრძისაა. კლდის პეტროგლიფების სერიის გამო მას მეტსახელად ყველაზე გრძელ სამხატვრო გალერეადაც კი ეწოდა. ზოგი იქმნება ბუნებრივი საღებავების გამოყენებით, ზოგი კი პირდაპირ კლდეშია მოჩუქურთმებული. სურათების უმეტესობა შექმნეს ფრემონტის ინდიელებმა. ნახატების გარდა, საინტერესოა გამოქვაბულების საცხოვრებელი, ჭაბურღილების სახლები და უძველესი მარცვლეულის საწყობები.

კაპოვას მღვიმე

არქეოლოგიური ადგილი, რომელიც მდებარეობს ბაშკორტოსტანში, შულგან-ტაშის ნაკრძალის ტერიტორიაზე. მღვიმის სიგრძე 3 კმ-ზე მეტია, თაღის სახით შესასვლელი 20 მეტრი სიმაღლისა და 40 მეტრი სიგანისაა. 1950-იან წლებში გროტოს ოთხ დარბაზში აღმოაჩინეს პალეოლითის ეპოქის პრიმიტიული ნახატები - ცხოველების 200-მდე გამოსახულება, ანთროპომორფული ფიგურები და აბსტრაქტული სიმბოლოები. მათი უმრავლესობა იქმნება წითელი ოხერის გამოყენებით.

სასწაულების ველი

მერკანტურის ეროვნული პარკი, რომელსაც "სასწაულების ველს" უწოდებენ, კოტ დ'აზურის მახლობლად მდებარეობს. გარდა ბუნებრივი სილამაზისა, ტურისტებს იზიდავს ბეგოს მთა, ნამდვილი არქეოლოგიური ადგილი, სადაც აღმოჩენილია ბრინჯაოს ხანის ათიათასობით უძველესი ნახატი. ეს არის უცნობი დანიშნულების გეომეტრიული ფიგურები, რელიგიური სიმბოლოები და სხვა იდუმალი ნიშნები.

ალტამირას მღვიმე

მღვიმე მდებარეობს ჩრდილოეთ ესპანეთში, კანტაბრიის ავტონომიურ თემში. იგი ცნობილი გახდა კლდეზე ნახატებით, რომლებიც შესრულებულია პოლიქრომული ტექნიკით სხვადასხვა ბუნებრივი საღებავების გამოყენებით: ოხერი, ჰემატიტი, ქვანახშირი. გამოსახულებები მიეკუთვნება მაგდალინურ კულტურას, რომელიც არსებობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 15-8 ათასი წლის განმავლობაში. უძველესი მხატვრები იმდენად ოსტატურად გამოირჩეოდნენ, რომ მათ შეძლეს ბიზონის, ცხენებისა და გარეული ღორის გამოსახულებების სამგანზომილებიანი გარეგნობა, კედლის ბუნებრივი დარღვევების გამოყენებით.

შოვეს გამოქვაბული

საფრანგეთის ისტორიული ძეგლი, რომელიც მდებარეობს მდინარე არდეშის ხეობაში. დაახლოებით 40 ათასი წლის წინ გამოქვაბულში უძველესი ხალხი იყო დასახლებული, რომლებმაც 400-ზე მეტი ნახატი დატოვეს. უძველესი სურათები 35 ათას წელზე მეტია. ნახატები შესანიშნავად არის შემონახული იმის გამო, რომ დიდი ხნის განმავლობაში ისინი ვერ მიაღწიეს შოვეს; ისინი აღმოაჩინეს მხოლოდ 1990-იან წლებში. სამწუხაროდ, მღვიმეში ტურისტების შესვლა აკრძალულია.

ტადრარტი-აკაკუსი

ოდესღაც ცხელ და პრაქტიკულად უნაყოფო საჰარაში იყო ნაყოფიერი და გამწვანებული ტერიტორია. ამის უამრავი მტკიცებულება არსებობს, მათ შორის ლიბიაში თადრატ-აკაკუსის ქედის ტერიტორიაზე აღმოჩენილი კლდეების ნახატები. ამ სურათების გამოყენებით შეგიძლიათ შეისწავლოთ კლიმატის ევოლუცია აფრიკის ამ ნაწილში და თვალყური ადევნოთ აყვავებული ხეობის უდაბნოდ გადაქცევას.

ვადი მეთანდუშ

როკ ხელოვნების კიდევ ერთი შედევრი ლიბიაში, რომელიც მდებარეობს ქვეყნის სამხრეთ-დასავლეთით. ვადი მეთანდუშის ნახატებზე ასახულია სცენები ცხოველებთან: სპილოები, კატები, ჟირაფები, ნიანგები, ხარები, ანტილოპები. ითვლება, რომ ყველაზე უძველესი 12 ათასი წლის წინ შეიქმნა. ამ ტერიტორიის ყველაზე ცნობილი ნახატი და არაოფიციალური სიმბოლოა დუელში ჩართული ორი დიდი კატა.

ლაას გაალი

გამოქვაბულის კომპლექსი სომალილენდის არაღიარებულ შტატში შესანიშნავად შემონახული უძველესი ნახატებით. ეს ნახატები აფრიკის კონტინენტზე ყველა შემორჩენილ საუკეთესოდ ითვლება, ისინი თარიღდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 9-3 ათასწლეულებით. ძირითადად ისინი ეძღვნება წმინდა ძროხას - საკულტო ცხოველს, რომელსაც ამ ადგილებში თაყვანს სცემდნენ. სურათები 2000-იანი წლების დასაწყისში ფრანგულმა ექსპედიციამ აღმოაჩინეს.

ბჰიმბეტკას კლდის საცხოვრებლები

მდებარეობს ინდოეთში, მადჰია პრადეშის შტატში. ითვლება, რომ ბიმბეტკას გამოქვაბულის კომპლექსში თანამედროვე ადამიანების უშუალო წინაპრებიც ცხოვრობდნენ. ინდოელი არქეოლოგების მიერ აღმოჩენილი ნახატები მეზოლითის ეპოქით თარიღდება. საინტერესოა, რომ მიმდებარე სოფლების მცხოვრებთა მრავალი რიტუალი უძველესი ხალხის მიერ გამოსახულ სცენებს ჰგავს. ბჰიმბეტკაში დაახლოებით 700 გამოქვაბულია, რომელთაგან 300-ზე მეტი კარგად არის შესწავლილი.

თეთრი ზღვის პეტროგლიფები

პრიმიტიული ადამიანების ნახატები მდებარეობს თეთრი ზღვის პეტროგლიფების არქეოლოგიური კომპლექსის ტერიტორიაზე, რომელიც მოიცავს უძველესი ხალხის რამდენიმე ათეულ ადგილს. სურათები განთავსებულია ზალავრუგაში, თეთრი ზღვის სანაპიროზე. მთლიანობაში კოლექცია შედგება 2000 დაჯგუფებული ილუსტრაციისგან, რომლებიც ასახავს ადამიანებს, ცხოველებს, ბრძოლებს, რიტუალებს, ნადირობის სცენებს და ასევე არის თხილამურებზე მყოფი მამაკაცის საინტერესო სურათი.

ტასილ-აჯერის პეტროგლიფები

მთის პლატო ალჟირში, რომლის ტერიტორიაზე მდებარეობს ჩრდილოეთ აფრიკაში აღმოჩენილი უძველესი ხალხის უდიდესი ნახატები. პეტროგლიფებმა აქ გაჩენა დაიწყეს ძვ.წ. VII ათასწლეულიდან. მთავარი შეთქმულება არის აფრიკული სავანის ცხოველების ნადირობის სცენები და ფიგურები. ილუსტრაციები შესრულებულია სხვადასხვა ტექნიკით, რაც მიუთითებს, რომ ისინი განსხვავებულ ისტორიულ ეპოქას განეკუთვნებიან.

წოდილო

ცოდილოს მთები მდებარეობს ბოტსვანაში კალაჰარის უდაბნოში. აქ, 10 კმ²-ზე მეტ ფართობზე, აღმოაჩინეს უძველესი ხალხის მიერ შექმნილი ათასობით სურათი. მკვლევარები ამტკიცებენ, რომ ისინი მოიცავს 100 ათასი წლის პერიოდს. უძველესი შემოქმედება არის პრიმიტიული კონტურის გამოსახულებები, ხოლო შემდგომში წარმოადგენენ მხატვრების მცდელობას, მისცენ ნახატებს სამგანზომილებიანი ეფექტი.

ტომსკის წერა

ბუნებრივი მუზეუმ-ნაკრძალი კემეროვოს რეგიონში, რომელიც შეიქმნა 1980-იანი წლების ბოლოს, კლდოვანი ხელოვნების შენარჩუნების მიზნით. მის ტერიტორიაზე დაახლოებით 300 სურათია, რომელთაგან ბევრი შეიქმნა დაახლოებით 4 ათასი წლის წინ. ყველაზე ადრეული თარიღდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე მე-10 საუკუნით. ძველი ადამიანის შემოქმედების გარდა, ტურისტები დაინტერესდებიან ეთნოგრაფიული გამოფენისა და მუზეუმის კოლექციების ნახვით, რომლებიც ტომსკის პისანიცას ნაწილია.

მაგურას მღვიმე

ბუნებრივი ადგილი მდებარეობს ბულგარეთის ჩრდილო-დასავლეთში, ქალაქ ბელოგრადჩიკთან ახლოს. 1920-იან წლებში არქეოლოგიური გათხრების დროს აქ აღმოაჩინეს უძველესი ადამიანის არსებობის პირველი მტკიცებულება: იარაღები, კერამიკა, სამკაულები. ასევე აღმოაჩინეს კლდეზე მხატვრობის 700-ზე მეტი ნიმუში, რომლებიც სავარაუდოდ შეიქმნა 100-40 ათასი წლის წინ. ცხოველებისა და ადამიანების ფიგურების გარდა, ისინი ასახავს ვარსკვლავებსა და მზეს.

გობუსტანის ნაკრძალი

დაცული ტერიტორია მოიცავს ტალახის ვულკანებს და უძველესი კლდეების ხელოვნებას. 6 ათასზე მეტი გამოსახულება შეიქმნა ხალხის მიერ, ვინც ამ მიწაზე ცხოვრობდა პრიმიტიული ეპოქიდან შუა საუკუნეებამდე. საგნები საკმაოდ მარტივია - ნადირობის სცენები, რელიგიური რიტუალები, ადამიანებისა და ცხოველების ფიგურები. გობუსტანი მდებარეობს აზერბაიჯანში, ბაქოდან დაახლოებით 50 კილომეტრში.

ონეგას პეტროგლიფები

პეტროგლიფები აღმოაჩინეს კარელიის პუდოჟის რეგიონში, ონეგას ტბის აღმოსავლეთ სანაპიროზე. რამდენიმე კონცხის კლდეებზე მოთავსებულია 4-3 ათასწლეულით დათარიღებული ნახატები. ზოგიერთი ილუსტრაცია საკმაოდ შთამბეჭდავია 4 მეტრის ზომით. ადამიანებისა და ცხოველების სტანდარტული გამოსახულებების გარდა, ასევე არსებობს უცნობი დანიშნულების მისტიკური სიმბოლოები, რომლებიც ყოველთვის აშინებდნენ მიმდებარე მირომის წმინდა მიძინების მონასტრის ბერებს.

კლდის რელიეფები ტანუმში

პეტროგლიფების ჯგუფი აღმოაჩინეს 1970-იან წლებში შვედეთის ტანუმის კომუნის ტერიტორიაზე. ისინი განლაგებულია 25 კილომეტრიანი ხაზის გასწვრივ, რომელიც, სავარაუდოდ, ბრინჯაოს ხანის ფიორდის სანაპირო იყო. საერთო ჯამში, არქეოლოგებმა აღმოაჩინეს დაახლოებით 3 ათასი ნახატი, შეგროვებული ჯგუფებად. სამწუხაროდ, არახელსაყრელი ბუნებრივი პირობების გავლენით პეტროგლიფებს გადაშენების საფრთხე ემუქრება. თანდათან უფრო და უფრო რთული ხდება მათი კონტურების გარჩევა.

კლდის ნახატები ალტაში

პრიმიტიული ხალხი ცხოვრობდა არა მხოლოდ კომფორტულ თბილ კლიმატში, არამედ არქტიკული წრის მახლობლად. 1970-იან წლებში, ჩრდილოეთ ნორვეგიაში, ქალაქ ალტასთან ახლოს, მეცნიერებმა აღმოაჩინეს პრეისტორიული ნახატების დიდი ჯგუფი, რომელიც შედგებოდა 5 ათასი ფრაგმენტისგან. ეს ნახატები ასახავს ადამიანის ცხოვრებას მძიმე ამინდის პირობებში. ზოგიერთი ილუსტრაცია შეიცავს ორნამენტებსა და ნიშნებს, რომელთა გაშიფვრა მეცნიერებმა ვერ შეძლეს.

კოას ველის არქეოლოგიური პარკი

არქეოლოგიური კომპლექსი, რომელიც შეიქმნა პრეისტორიული მხატვრობის აღმოჩენის ადგილზე, რომელიც თარიღდება პალეოლითისა და ნეოლითური პერიოდით (ე.წ. სოლუტრეის კულტურა). აქ არ არის მხოლოდ უძველესი გამოსახულებები, ზოგიერთი ელემენტი შეიქმნა შუა საუკუნეებში. ნახატები განლაგებულია 17 კმ-ზე გადაჭიმულ კლდეებზე მდინარე კოას გასწვრივ. პარკში ასევე არის ხელოვნებისა და არქეოლოგიის მუზეუმი, რომელიც ეძღვნება ტერიტორიის ისტორიას.

გაზეთი როკი

თარგმანით, არქეოლოგიური ადგილის სახელი ნიშნავს "გაზეთის ქვას". მართლაც, კლდეზე დაფარული პეტროგლიფები დამახასიათებელ ტიპოგრაფიულ ბეჭედს წააგავს. მთა მდებარეობს ამერიკის შტატ იუტაში. ზუსტად არ არის დადგენილი, როდის შეიქმნა ეს ნიშნები. ითვლება, რომ ინდიელებმა ისინი კლდეზე მიმართეს როგორც კონტინენტზე ევროპელი დამპყრობლების მოსვლამდე, ასევე ამის შემდეგ.

ედაქალის მღვიმეები

ინდოეთის და მთელი კაცობრიობის ერთ-ერთი არქეოლოგიური საგანძური არის ედაკკალის გამოქვაბულები კერალას შტატში. ნეოლითის ხანაში გროტოების კედლებზე პრეისტორიული პეტროგლიფები იყო მოხატული. ეს სიმბოლოები ჯერ არ არის გაშიფრული. ტერიტორია პოპულარული ტურისტული ატრაქციონია, გამოქვაბულების მონახულება მხოლოდ ექსკურსიის ფარგლებშია შესაძლებელი. თვითშესვლა აკრძალულია.

თამგალის არქეოლოგიური ლანდშაფტის პეტროგლიფები

ტამგალის ტრაქტი მდებარეობს ალმატიდან დაახლოებით 170 კილომეტრში. 1950-იან წლებში მის ტერიტორიაზე აღმოაჩინეს დაახლოებით 2 ათასი კლდის მხატვრობა. სურათების უმეტესობა შეიქმნა ბრინჯაოს ხანაში, მაგრამ არის თანამედროვე ქმნილებებიც, რომლებიც შუა საუკუნეებში გაჩნდა. ნახატების ბუნებიდან გამომდინარე, მეცნიერებმა ვარაუდობენ, რომ უძველესი საკურთხეველი მდებარეობდა თამგალიში.

მონღოლური ალთაის პეტროგლიფები

კლდის ნიშნების კომპლექსი, რომელიც მდებარეობს ჩრდილოეთ მონღოლეთში, მოიცავს 25 კმ² ფართობს და გადაჭიმულია 40 კმ სიგრძით. გამოსახულებები შეიქმნა ნეოლითის ეპოქაში 3 ათასზე მეტი წლის წინ, არის ნახატები კიდევ უფრო ძველი, 5 ათასი წლის. უმეტესობა გამოსახავს ირმებს ეტლებთან ერთად, ასევე არის მონადირეების ფიგურები და ზღაპრული ცხოველები, რომლებიც მოგვაგონებენ დრაკონებს.

კლდის ხელოვნება ჰუას მთებში

ჩინური კლდის ხელოვნება აღმოაჩინეს ქვეყნის სამხრეთით, ჰუას მთებში. ისინი წარმოადგენენ ადამიანების, ცხოველების, გემების, ციური სხეულების, იარაღის ფიგურებს, რომლებიც მოხატულია მდიდარი ოხერით. საერთო ჯამში დაახლოებით 2 ათასი სურათია, რომლებიც დაყოფილია 100 ჯგუფად. ზოგიერთი სურათი გადაიქცევა სრულფასოვან სცენებად, სადაც შეგიძლიათ ნახოთ საზეიმო ცერემონია, რიტუალი ან მსვლელობა.

მოცურავეთა მღვიმე

გროტო მდებარეობს ლიბიის უდაბნოში ეგვიპტისა და ლიბიის საზღვარზე. 1990-იან წლებში იქ აღმოაჩინეს უძველესი პეტროგლიფები, რომელთა ასაკი აღემატება 10 ათას წელს (ნეოლითის ეპოქა). ისინი ასახავს ადამიანებს, რომლებიც ბანაობენ ზღვაში ან სხვა წყალში. სწორედ ამიტომ ეწოდა მღვიმეს თანამედროვე სახელი. მას შემდეგ, რაც ადამიანებმა დაიწყეს გროტოს მასიური მონახულება, ბევრმა ნახატმა დაიწყო გაუარესება.

Horseshoe Canyon

ხეობა Canyonlands ეროვნული პარკის ნაწილია, რომელიც მდებარეობს აშშ-ს შტატ იუტაში. Horseshoe Canyon ცნობილი გახდა, რადგან 1970-იან წლებში იქ აღმოაჩინეს მომთაბარე მონადირე-შემგროვებლების მიერ შექმნილი უძველესი ნახატები. სურათები გამოსახულია პანელებზე დაახლოებით 5 მეტრი სიმაღლისა და 60 მეტრის სიგანის, ისინი წარმოადგენენ 2 მეტრიან ჰუმანოიდ ფიგურებს.

ვალ კამონიკას პეტროგლიფები

მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში იტალიურ ვალ კამონიკას ხეობაში (ლომბარდიის რეგიონი) აღმოაჩინეს მსოფლიოში კლდოვანი ხელოვნების უდიდესი კოლექცია - 300 ათასზე მეტი ნახატი. მათი უმეტესობა შეიქმნა რკინის ხანაში, უახლესი ეკუთვნის კამუნის კულტურას, რომლის შესახებაც ძველ რომაულ წყაროებშია დაწერილი. საინტერესოა, რომ როდესაც ბ. მუსოლინი იტალიაში ხელისუფლებაში იყო, ეს პეტროგლიფები ითვლებოდა უმაღლესი არიული რასის გაჩენის მტკიცებულებად.

ტვიფელფონტეინის ველი

უძველესი დასახლებები გაჩნდა ნამიბიის ტვიფელფონტეინის ხეობაში 5 ათასზე მეტი წლის წინ. დაახლოებით ამ დროს შეიქმნა კლდის ნახატები, რომლებიც ასახავს მონადირეებისა და მომთაბარეების ტიპურ ცხოვრებას. საერთო ჯამში, მეცნიერებმა დათვალეს 2,5 ათასზე მეტი ფრაგმენტი, მათი უმეტესობა დაახლოებით 3 ათასი წლისაა, ყველაზე ახალგაზრდა დაახლოებით 500 წლისაა. მე-20 საუკუნის შუა ხანებში ვიღაცამ მოიპარა ფილების შთამბეჭდავი ნაწილი პეტროგლიფებით.

ჩუმაშის მოხატული მღვიმე

ეროვნული პარკი კალიფორნიაში, რომლის ტერიტორიაზე არის პატარა ქვიშაქვის გროტო ჩუმაშის ინდიელების კედლის ნახატებით. ნახატების საგნები ასახავს აბორიგენების იდეებს მსოფლიო წესრიგის შესახებ. სხვადასხვა შეფასებით, ნახატები შეიქმნა 1000-200 წლის წინ, რაც მათ საკმაოდ თანამედროვეს ხდის მსოფლიოს სხვაგან პრეისტორიულ გამოქვაბულებთან შედარებით.

ტორო მუერტოს პეტროგლიფები

პეტროგლიფების ჯგუფი პერუს პროვინცია კასტილაში, რომელიც შეიქმნა VI-XII საუკუნეებში ჰუარის კულტურის დროს. ზოგიერთი მეცნიერი ვარაუდობს, რომ ინკებს ჰქონდათ ხელი მათში. ნახატებზე გამოსახულია ცხოველები, ფრინველები, ციური სხეულები, გეომეტრიული ნიმუშები, ისევე როგორც ადამიანები, რომლებიც ცეკვავენ, რომლებიც სავარაუდოდ ასრულებენ რაიმე სახის რიტუალს. სულ აღმოაჩინეს ვულკანური წარმოშობის დაახლოებით 3 ათასი მოხატული ქვა.

აღდგომის კუნძულის პეტროგლიფები

პლანეტის ერთ-ერთი ყველაზე იდუმალი ადგილი, აღდგომის კუნძული, შეიძლება გაოცდეს არა მხოლოდ თავისი გიგანტური ქვის თავებით. კლდეებზე, ლოდებსა და გამოქვაბულის კედლებზე მოხატული უძველესი პეტროგლიფები არანაკლებ საინტერესოა და მნიშვნელოვან არქეოლოგიურ მემკვიდრეობად ითვლება. ისინი ან ტექნიკური პროცესის სქემატური გამოსახულებებია, ან არარსებული ცხოველები და მცენარეები - მეცნიერებს ჯერ არ გაუგიათ ეს საკითხი.