პირველი ბასი. რუსული მაღალი ბასი

ამანდა სადაკასი. Zheke bass ushіn beriletіn sadaka, petir. კეშკილიქტი აუიშაშარ, ტანერტენგილიქტი სარესი დეიდი. Oraza uaqytynda musylmandar ოჯახის შვილი არბირ ბასინა ბ ა ს ა მ ა ნ დ ი კ (პეტირ) ს ა დ ა ქ ა ს ი ნ ტო ლეიდი (ანა თილი, 26.04.1990, 6). ბასი...... Kazak tilinin tүsіndіrme сөздігі

ბასი- BASK სისხლის შრატის თაფლის ბაქტერიციდული მოქმედება. BASK წყარო: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS ანოდური მშრალი ბატარეა BAS ლექსიკონი: არმიისა და სპეცსამსახურების აბრევიატურებისა და აბრევიატურების ლექსიკონი. კომპ. A.A. Shchelokov. M.: OOO... აბრევიატურებისა და აბრევიატურების ლექსიკონი

ბასი- a, m. basse f., ის. ბასო. 1. დაბალი მამრობითი ხმა. სლ. 18. ბასი, ყველაზე დაბალი ხმა სიმღერაში. LP 6. მღეროდა უხეში ბასის ხმა. ოსიპოვი ენეიდა 3 15. ყმებიდან და ეზოში გაყვანილებიდან ყველა შესაძლო სოპრანო, კონტრალტო, ტენორი, ბარიტონი,... ... რუსული ენის გალიციზმების ისტორიული ლექსიკონი

ა; pl. ბასი, ოვ; მ [იტალ. basso დაბალი]. 1. ყველაზე ღრმა მამაკაცის ხმა; ამ ტემბრის სასიმღერო ხმა. ისაუბრეთ, იმღერეთ ბას ხმით. ხავერდოვანი, სქელი ბასი. 2. ასეთი ხმით მომღერალი. 3. დაბალი რეგისტრის სიმებიანი ან ჩასაბერი მუსიკალური ინსტრუმენტი. ბასი...... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

- (ფრანგული ბასი, ბას დაბალიდან). 1) ყველაზე დაბალი, მამაკაცის ხმა. 2) ვიოლინოს მსგავსი მუსიკალური ინსტრუმენტი, მაგრამ ბევრად უფრო დიდი. რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი. ჩუდინოვი A.N., 1910. ALS 1) ყველაზე დაბალი მამაკაცი... ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

იხილეთ მომღერალი... რუსული სინონიმებისა და მსგავსი გამოთქმების ლექსიკონი. ქვეშ. რედ. ნ. აბრამოვა, მ.: რუსული ლექსიკონები, 1999. ბასი (დაბალი, სქელი) (ხმა, ხმა), მომღერალი; ტრომბონი, კონტრაბასი, საყვირი, ბასი, ოქტავა, ბასი რუსული ლექსიკონი ... სინონიმური ლექსიკონი

- [დაბალი ბგერა, ხმები] არსებითი სახელი, მ., გამოყენებული. იშვიათად მორფოლოგია: (არა) რა? ბასი, რა? ბასი, (იხილეთ) რა? ბასი, რა? ბასი, რაზე? ბასის და ბასის შესახებ; pl. Რა? ბასი, (არა) რა? ბასი, რა? ბასი, (ვხედავ) რა? ბასი, რა? ბასი, რაზე? ბასის შესახებ 1. ბასი…… დიმიტრიევის განმარტებითი ლექსიკონი

- (1603–1694) პოეტური ჟანრის „ჰაიკუ“ (იხ.) უდიდესი წარმომადგენელი; იაპონურ ლიტერატურაში ეს ჟანრი განუყოფლად არის დაკავშირებული მის სახელთან. პოეტის ნამდვილი სახელია მაცუო ჩუზაემონ მუნეფუსა. ტოკუგავას ეპოქის მწერლებისა და მხატვრების ჩვეულების მიხედვით (1603–1868 წწ.) ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ბასი- (იტალიურიდან basso low) 1) დაბალი ქმარი. მომღერალი ხმა. სავარაუდო დიაპაზონი სოლო ნაწილებში: FA F1, გუნდში D1 MI-მდე. აღინიშნება ბასის კლავიშში. არის მაღალი, მელოდიური (basso cantante), ცენტრი. და დაბალი (basso profundo) B. მაღალი B. ჩვეულებრივ... ... რუსული ჰუმანიტარული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

წიგნები

• ბას გიტარა დუიმებისთვის (+ აუდიო და ვიდეო კურსი), პფაიფერ პატრიკი, ბას გიტარა გამოიყენება თითქმის ნებისმიერ მუსიკალურ ჟანრში - მძიმე როკიდან და ქანთრიდან ჯაზსა და ფანკში. მიუხედავად იმისა, თუ რომელ მუსიკალურ სტილთან ასოცირდება თქვენი მომავალი, ეს წიგნი... კატეგორია: მუსიკა გამომცემელი: დიალექტიკა,
• ბაშო, ბაშო მაცუო, მაცუო ბაშო - დიდი იაპონელი პოეტი, ლექსის თეორეტიკოსი. დაიბადა 1644 წელს იგას პროვინციის პატარა ციხე-ქალაქ უენოში (კუნძული ჰონშუ). გარდაიცვალა 1694 წლის 12 ოქტომბერს ოსაკაში. იდეოლოგიური შეგრძნება... კატეგორია: ლიტერატურათმცოდნეობა. პროზა. პოეზია. დრამასერია: გამომცემელი: YOYO Media,

1873 წლის 13 თებერვალს, 140 წლის წინ, დაიბადა დიდი რუსი საოპერო მომღერალი ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი.

მაღალი ბასი - ასე ახასიათებდა პროფესიულ ენაზე მომღერლის ხმა, რომელსაც ბარიტონადაც შეეძლო ემღერა. მაგრამ ის ნამდვილად გახდა მაღალი და ტრაგიკული ბასი გარდამტეხი მომენტისა. უბრალო გლეხების შვილს, მან არ მიუღია რაიმე სპეციალური განათლება: არც მუსიკალური და არც სამსახიობო, მისი ზოგადი განათლებაც კი იყო მინიმალური (დაწყებითი სკოლის სამი წელი პროვინციულ ქალაქ ყაზანში), მაგრამ ეს ნაგლეჯი ავიდა ოპერის და შესრულების მწვერვალზე. გახდა თავისი დროის ყველაზე კულტურული ადამიანი. ყველა დიდი დირიჟორი და რეჟისორი თვლიდა მას. მიუხედავად იმდროინდელი ჩანაწერების დაბალი ხარისხისა, ჩალიაპინი განაგრძობდა დიდ გავლენას მთელ რუსულ მხატვრულ სამყაროზე. დაკნინების წლებში გარდაცვლილმა პოეტმა ვიქტორ ფედოროვიჩ ბოკოვმა გასაოცარი აღიარება გააკეთა Literaturnaya Gazeta-სთან ინტერვიუში: ”მე ვისწავლე პოეზიის წერა ჩალიაპინისგან. ზურგჩანთით დავდიოდი, რომელშიც მომღერლის ათი ჩანაწერი იყო. მე მჯერა, რომ მთელი ჩემი დრამატული და რუსული პერსონაჟი ჩალიაპინიდან მოვიდა...“

„არ უნდა ვაზვიადოთ, მაგრამ არც უნდა შევაფასოთ“, იხსენებს მისი ამხანაგი ივან ალექსეევიჩ ბუნინი, „მან მაინც დახარჯა საკმაოდ ბევრი თავი... ერთხელ ჩვენ მასთან ერთად ვიჩქარებდით უგუნური მანქანით მოსკოვის ზამთრის ღამეს. "პრაღიდან" "სტრელნამდე": ყინვა ძლიერია, უგუნური მძღოლი მთელი სისწრაფით მირბის და ის ზის მთელ სიმაღლეზე, ბეწვის ქურთუკით, ლაპარაკობს და იცინის ფილტვებში, ეწევა ისე, რომ ნაპერწკლები დაფრინავენ ქარში. ვერ გავძელი და დავიყვირე:

რას უზამთ საკუთარ თავს! გაჩუმდი, ისუნთქე და გადააგდე სიგარეტი!

- ჭკვიანი ხარ, ვანია, - უპასუხა ტკბილი ხმით, - მაგრამ ტყუილად ღელავ: ჩემო ძმაო, ჩემი ცხოვრება განსაკუთრებულია, რუსული, ყველაფერს უძლებს.

დიახ, ფედორამ ყველაფერი განიცადა. ჩალიაპინის ბავშვობა ღარიბი და მშიერი იყო: 10 წლის ასაკიდან იყო ფეხსაცმლის შეგირდი, შემდეგ შემომხვევი და მუშაობდა მწიგნობარ-მტვირთავად. მუსიკალურ ცოდნას საეკლესიო გუნდებში მონაწილეობისას გავეცანი. თუმცა, მომღერლის ავტობიოგრაფიის გადაწერა არ ღირს, მით უმეტეს, რომ მან თავად დაწერა ორი წიგნი თავის შესახებ. ბავშვობაში ფიოდორმა მშობლებისგან რელიგიური აღზრდა მიიღო, რაზეც მან დაწერა წიგნში „გვერდები ჩემი ცხოვრებიდან“. 1922 წლის ზაფხულში მომღერალმა და მისმა ოჯახმა დატოვეს რუსეთი "მკურნალობის, დასვენებისა და ტურისთვის" - ამ ფორმულირებით მას გრძელი შვებულება მიეცა. ხანგრძლივი გასტროლების ნებართვა ცნობილი ხელოვანის ქვეყნიდან გაძევების ფარული ფორმა იყო, რომელიც სულ უფრო მეტად ეწინააღმდეგებოდა დამკვიდრებულ რეჟიმს.

როდესაც მომღერალი პარიზში დასახლდა და დაიწყო გრანდიოზული ტურნეების გამართვა, მას გაუჩნდა იდეა, რომ დიდი თანხა გადაეღო რუსი უმუშევართა დასახმარებლად და შემოწირულიყო მღვდელ მამა გიორგის მეშვეობით, თუმცა, მისი თანამედროვეების თქმით, მას ფული უყვარდა და ხშირად. გაიმეორა: "მხოლოდ ჩიტები მღერიან უფასოდ." ასე რომ, როდესაც მამა გიორგის მოხსენება მომღერლის ამ შემოწირულობის განაწილების შესახებ გამოჩნდა პარიზულ გაზეთში, მოსკოვში ხალხი აღშფოთებული იყო, რომ მომღერალმა ფულის დარიგება მღვდელს ანდო. იმ წლებში სსრკ-ში გაძლიერდა ანტირელიგიური კამპანია ღვთის წინააღმდეგ მებრძოლი უცხოელების ძალისხმევით.

პროლეტარული პოეტი ვ. მაიაკოვსკი მაშინვე გამოეხმაურა: ის წერს ლექსს „ბატონო სახალხო არტისტი“, სადაც აკრიტიკებს მომღერალს „მღვდლის ქუდის ძირში 5000 ფრანკის ჩაყრისთვის“. თავად მაიაკოვსკიმ, სინდისის ქენჯნის გარეშე, ისეთი საფასური აიღო თავისი კამპანიებისთვის, რომ ლილეჩკა ბრიკმა მოიტანა არა მხოლოდ მოდური ბეწვის ქურთუკები, არამედ უახლესი მოდელი ფორდი, არცერთ თანამემამულესთან გაზიარების გარეშე.

სხვათა შორის, პირველი მსოფლიო ომის დროს, მსოფლიოს უკვე აღიარებული პირველი ბასი საკმაოდ ხშირად ატარებდა უფასო კონცერტებს დაჭრილი თანამემამულეების სასარგებლოდ. რევოლუციის შემდეგ, რომელსაც იგი ენთუზიაზმით მიესალმა, ის დაბრუნდა მარიინსკის თეატრში, რომელიც იმპერიული თეატრი აღარ იყო, განიცდიდა კრიზისს, დაკარგა ყოფილი მაყურებელი და ასევე ექვემდებარებოდა თავდასხმებს პროლეტკულტისტების მხრიდან, რომლებიც მოითხოვდნენ რომ შენობა და ყველა თეატრალური რეკვიზიტი გადაეცეს მოყვარულ მუშათა წრეებს. ჩალიაპინი ფაქტობრივად გახდა თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი, გააკეთა - ერთადერთი - უზარმაზარი კოლექციები, მხარი დაუჭირა სხვებს, წავიდა მოსკოვში, შეხვდა ლენინს, მიაღწია აკადემიური თეატრების ასოციაციის შექმნას ქონებისა და რაციონის შენარჩუნებით.

სსრკ-ს პირველი სახალხო არტისტი რომ გახდა, ისევე როგორც გლეხებისგან პირდაპირ იმპერიული თეატრების პირველი სოლისტი გახდა, ჩალიაპინმა განაგრძო თავისი უცხოური გასტროლები და ხელახალი შემოდინება დაიწყო, ზღაპრული პეტროგრადში შიმშილის შემდეგ. საფრანგეთში სამუდამოდ გამგზავრებამდე მან შობა გამოსცა ბუტირკას ციხეში "გაჭირვებულთათვის". შესაძლოა მამონტოვის ქველმოქმედის ხსოვნას, რომელსაც ის არასოდეს ეწვია ციხეში, სადაც გაკოტრების შემდეგ დასრულდა. ხოლო 1922 წლის აპრილში მან პეტროგრადში გამომშვიდობება ბორის გოდუნოვს და რამდენიმე დღის შემდეგ, როგორც ვთქვით, სამუდამოდ წავიდა, რის შედეგადაც 1927 წელს ჩამოერთვა სსრკ სახალხო არტისტის წოდება. ათი წლის შემდეგ ექიმებმა აღმოაჩინეს, რომ მას განუკურნებელი დაავადება ჰქონდა და 1938 წლის აპრილის დასაწყისში რუსი გენიოსი ლეიკემიით გარდაიცვალა. იგი დაკრძალეს საფრანგეთში, მაგრამ 1984 წლის ოქტომბერში, მომღერლის უკანასკნელი ანდერძის თანახმად, რომელსაც სურდა სამშობლოში დაკრძალვა, მისი ფერფლი გადაასვენეს ნოვოდევიჩის მონასტრის სასაფლაოზე.

რუსეთის კულტურულ ფონდს აქვს დუნე კომისია ფიოდორ ჩალიაპინის მემკვიდრეობის შესახებ და არის სახლ-მუზეუმი ბაღის რინგზე, აშშ-ს საელჩოს გვერდით. ცნობილმა მწერალმა და ტელეჟურნალისტმა ალექსანდრე არციბაშევმა, რომელიც რუსეთში ფიოდორ ჩალიაპინის შვილების მესაიდუმლეა, ჩაატარა პირადი გამოძიება და მისი შედეგები წარმოადგინა დოკუმენტურ სიუჟეტში "ჩალიაპინის ბრილიანტები". მაგრამ, რა თქმა უნდა, ყველაზე დიდი ბრილიანტი რუსული კულტურის დაბინძურებულ გვირგვინში არის თავად ფედორ ჩალიაპინი, რაც ნიშნავს "ღვთის საჩუქარს"!

ალექსანდრე ალექსანდროვიჩ მოსკალევი

ბასი მამაკაცის ყველაზე დაბალი სასიმღერო ხმაა. ბასის დიაპაზონი არის ძირითადი ოქტავის F-დან პირველის F (G)-მდე. მართალია, ცენტრალური ბასის და ბასის პროფუნდოს დიაპაზონი შეიძლება მიაღწიოს დაბალ ნოტებს. მაღალი ბასის ყველაზე ნათელი ნოტა არის პირველი ოქტავის C, სამუშაო შუა დიდი ოქტავის B ბრტყელი - პირველი ოქტავის D. ბასი ძალიან გამომხატველი და მდიდარი ხმაა, მაგრამ სამწუხაროდ ასეთი მომღერლები ხმაძალიან ცოტაა და არც ისე ბევრი საოპერო ნაწილია დაწერილი ბასისთვის. დიაპაზონი იყოფა მაღალ (ბას კანტატო), საშუალო (ცენტრალურ) ბასად და დაბალ (ბას პროფუნდო). ბგერის ბუნებიდან გამომდინარე, ისინი შეიძლება გამოიყოს როგორც ბარიტონი ბასი, დამახასიათებელი ბასი ან კომიკური ბასი (ბას ბუფო).

მაღალი ბასი - ეს არის მელოდიური ბასი, ტემბრულად ყველაზე მსუბუქი და კაშკაშა ხმაა. ხმა ბარიტონის მსგავსია, განსაკუთრებით ზედა ტესტიტურაში. მისი მოქმედების დიაპაზონი არის G-დან ძირითადი ოქტავის G-მდე პირველის G-მდე.

ცენტრალური ბასი – ეს არის ბასი, რომელსაც უფრო ფართო დიაპაზონი აქვს. ახასიათებს მყარი, ხმოვანი და მუქარის ტემბრი. ასეთი ხმების სამუშაო შუა არის დიდი ოქტავის G - პირველ ოქტავამდე. ასეთი ხმის მთელი დიაპაზონი კარგად ჟღერს მხოლოდ გულმკერდის რეზონატორში; თავის რეზონატორში ბასი მნიშვნელოვნად კარგავს თავის ტემბრის ფერს.

დაბალი ბასი, ბასი profundo – ამ უკიდურესად იშვიათი მამრობითი ხმის კიდევ ერთი სახელია ბას-ოქტავისტი. ამ ხმის მახასიათებლების მქონე ვოკალისტებს შეუძლიათ იმღერონ ყველაზე დაბალი ნოტები (F-G მრიცხველი ოქტავა). ისიც კი ჩანს, რომ ადამიანის ხმა ასეთ ბგერებს ვერ გამოსცემს. Bass profundo ხშირად ასრულებს როლებს ოპერის ან ეკლესიის გუნდებში. დაბალი, ღრმა ჟღერადობა, რომელიც მოგვაგონებს ჭექა-ქუხილს ან დუღილს, მომხიბვლელია. ეს ფენომენი, კრიტიკოსებისა და ვოკალის მცოდნეების აზრით, მხოლოდ რუსეთშია შესაძლებელი; მათ უწოდებენ "რუსულ სასწაულს", რომელიც აჯილდოვებს ასეთ ხმას უნიკალური ბუნებრივი ფენომენის ტიტულით.

ბარიტონის ბასი— ეს არის ხმა, რომელსაც აქვს როგორც ბასი, ასევე ბარიტონი. აქვს კარგი ზედა და ქვედა ნაწილი, მაგრამ არა ღრმა ნოტები. ბას-ბარიტონებს ხშირად აქვთ ძალიან მდიდარი ტემბრი და ძლიერი ჟღერადობა და შეუძლიათ იმღერონ ბარიტონის რეპერტუარი.

ბასი ბუფო— ეს ოჩვეულებრივ, ბას-ბუფო ასრულებს დამხმარე როლებს. ხშირად ეს არის კომიკური წვეულებები ან მოხუცების წვეულებები. ასეთი ხმის მფლობელს, უპირველეს ყოვლისა, მოეთხოვება სამსახიობო ოსტატობა და მათ შეიძლება საერთოდ არ ჰქონდეთ სიმღერის თვისებები ან ტემბრის სილამაზე. მე-18 საუკუნის ოპერის სერიალებში ბასები იშვიათად გამოიყენებოდა და აღიარება მათ მხოლოდ ოპერის ბუფას მოსვლასთან ერთად მოვიდა, სადაც ბასებს მნიშვნელოვანი ადგილი დაეთმო.

თავისი ბუნებით სიმღერაბასის ხმა ნაკლებად გავრცელებულია, ვიდრე სხვა მამრობითი ხმები, ხშირად ის მაშინვე არ ჩნდება და დიდი ხნის განმავლობაში მომღერალს შეუძლია თავისი თავი ბარიტონად კლასიფიცირდეს, მაგრამ დროთა განმავლობაში პრაქტიკის შედეგად, ბარიტონი შეიძლება გადაიზარდოს ბასად. ფაქტია, რომ ნიშნები, რომლითაც ესა თუ ის ხმა განისაზღვრება, დამწყებთათვის შესაძლოა ბუნდოვანი იყოს ან ჯერ არ განვითარებულიყო. ერთადერთი გამონაკლისი შეიძლება იყოს ხმები, რომლებიც ბუნებრივია. ხმის ვარჯიშებიბასი იგივეა, რაც სხვა სასიმღერო ხმებისთვის მხოლოდ მის ტესტურაში. ასე რომ, თუ თქვენ გაქვთ ბასი, მაშინ თქვენ ხართ ძალიან იშვიათი სასიმღერო ხმის წევრი.

სიმაღლის მიხედვით ტემბრის მიხედვით

• ბარიტონის ბასი
• დამახასიათებელი ბასი
• ღრმა ბასი (ბასი პროფუნდო)
• კომიკური ბასი (ბას ბუფო)

მაღალი ბასი, მელოდიური ბასი (კანტანტო), ცოცხალი ბასი - აქვს სამუშაო დიაპაზონი F 2 (F დიდი ოქტავა) F 4 (F 1-ლი ოქტავა) და ზოგჯერ F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F მკვეთრი, G და თუნდაც A-ბრტყელი პირველი ოქტავის) ზევით. ამ ხმას აქვს მსუბუქი, კაშკაშა ხმა, რომელიც მოგაგონებთ ბარიტონულ ტემბრს. თუმცა, საშუალო და დაბალი დონე აბსოლუტურად ბასურია. ამ ტიპის ხმის და დაბალი სიხშირის მქონე მომღერლები შესანიშნავად მღერიან, ისევე როგორც ცენტრალური ბასები შეუძლიათ დიდ ოქტავამდე დაბლა (თუმცა, ზოგიერთი მომღერალი არ მღეროდა დიდი ოქტავის სამუშაო F-ზე ქვემოთ). სამუშაო შუა: Bb 2 -D 4 (B-ბრტყელი მთავარი ოქტავა - D პირველი ოქტავის).

ცენტრალური ბასიაქვს უფრო ფართო დიაპაზონი, ტემბრს აქვს გამოხატული ბასის ხასიათი. ამ ტიპის ხმას ზოგჯერ პრობლემები აქვს ზედა რეგისტრთან, თუმცა გაწვრთნილ ხმაში ძალიან ძლიერად ჟღერს (პირველ ოქტავამდე ბევრად უფრო ძლიერია, ვიდრე მაღალ ბასებში). ეს ხმები ხელმისაწვდომია ნაწილებისთვის, რომლებიც საჭიროებენ მდიდარ ხმას ქვედა დიაპაზონში F 2-მდე (დიდი ოქტავა F) და ზოგჯერ E 4 (დიდი ოქტავა E). სამუშაო შუა: G 2 -C 4 (დიდი ოქტავა - პირველ ოქტავამდე).

დაბალი ბასიმას აქვს განსაკუთრებით სქელი ბასის არომატი, ხავერდოვანი, მოძრავი ტემბრი, უფრო მოკლე ზედა დიაპაზონი და აქვს ღრმა, ძლიერი დაბალი ნოტები. ოპერაში ამ ხმას ბას პროფუნდო ჰქვია, ოპერის როლების დიაპაზონი არის C 2 -D 4 (დიდი ოქტავის C, D - პირველი ოქტავის C, D). სამუშაო შუა: E 2 -B 4 (მი, ფა დიდი ოქტავა - la, si პატარა ოქტავა).

ოქტავისტებისაგუნდო მართლმადიდებლურ საეკლესიო პრაქტიკაში არსებობენ ხმის წარმოების განსაკუთრებული ხასიათის მქონე მომღერლები, ე.ი. სიმღერა არა გულმკერდის რეგისტრში, არამედ მესამე დაბალ რეგისტრში (ხმოვანი აპარატის სხვა ნაწილების რხევები), რომლებსაც ოქტავისტულ ბასებს („ოქტავა“) უწოდებენ. აქ მაქსიმუმ გამოიყენება დაბალი ბასის ქვედა რეგისტრი - G-მდე, ნაკლებად ხშირად E, ძალიან იშვიათად კონტრ ოქტავამდეც კი (ზლატოპოლსკი). როგორც წესი, ეს ხმა არ გამოიყენება კლასიკურ მუსიკაში და არ იმღერება ძირითადი ოქტავის ქვემოთ.

რამდენიმე ცნობილი ბას სტრიქონი ოპერებში

ოპერები რუსულად

• სუსანინი (მ.ი. გლინკას "ცხოვრება ცარისთვის")
• რუსლან, ფარლაფი, სვეტოზარი ("რუსლან და ლუდმილა" მ.ი. გლინკას მიერ)
• მელნიკი (A.S. Dargomyzhsky-ის "ქალთევზა")
• კვაზიმოდო (ესმერალდა A.S. Dargomyzhsky)
• ლეპორელო (A.S. Dargomyzhsky "ქვის სტუმარი")
• ბორის გოდუნოვი, პიმენი, ვარლაამი (მ. პ. მუსორგსკის "ბორის გოდუნოვი")
• ივან ხოვანსკი, დოსიფეი (მ. პ. მუსორგსკის „ხოვანშჩინა“)
• ვლადიმერ გალიცკი, კონჩაკი (ა.პ. ბოროდინის "პრინცი იგორი")
• ვარანგიელი სტუმარი, ზღვის მეფე (ნ. ა. რიმსკი-კორსაკოვის "სადკო")
• ფროსტი (ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის "თოვლის ქალწული")
• ცარ სალტანი ("ზღაპარი ცარ სალტანზე" ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის მიერ)
• სობაკინი, სკურატოვი ("მეფის პატარძალი" ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი)
• ჰოლოფერნე (A.N. Serov-ის "ჯუდიტი")
• პრინცი გუდალი (A.G. Rubinstein-ის "დემონი")
• გრემინი (ევგენი ონეგინი პ.ი. ჩაიკოვსკი)
• კოჩუბეი (მაზეპა პ.ი. ჩაიკოვსკი)
• მეფე რენე (იოლანტა პ.ი. ჩაიკოვსკი)
• სურინი, ნარუმოვი (პ.ი. ჩაიკოვსკის "ყვავითა დედოფალი")
• ძველი ბოშა (ალეკო ს.ვ. რახმანინოვი)
• კუტუზოვი (ს.ს. პროკოფიევის "ომი და მშვიდობა")
• კლუბების მეფე, ჯადოქარი ჩელი, კუკი, ფარფარელო (ს. ს. პროკოფიევის "სიყვარული სამი ფორთოხლისთვის")

ოპერები სხვა ენებზე

• ბაზილიო (სევილიელი დალაქი გ. როსინი)
• ბარტოლო (სევილიელი დალაქი გ. როსინის; ბასი ბუფო)
• დონ მაგნიფიკო, ალიდორო (კონკია გ. როსინი)
• დონ პროფონდო, ლორდ სიდნი, ბარონი ტრომბონოკი, დონ ალვარო, დონ პრუდენციო (გ. როსინის „მოგზაურობა რეიმსში“)
• მუსტაფა („იტალიელი ალჟირში“ გ. როსინი)
• დუგლასი, ბერტრამი (გ. როსინის "ტბის ღვთისმშობელი")
• ვალტერ ფურსტი, მელხტალი, გესლერი (გ. როსინის "უილიამ თელი")
• გუბერნატორი (გრაფი ორი, გ. როსინი)
• ასური, ოროი (გ. როსინის „სემირამისი“)
• ცამბრი (გ. როსინის „კიროსი ბაბილონში“)
• ელმირო (ოტელო გ. როსინის)
• მოსე, ფარაონი (გ. როსინის „მოსე ეგვიპტეში“)
• ბრუშინო (გ. როსინის „სინიორ ბრუშჩინო“)
• ბარტოლო ("ფიგაროს ქორწინება" W.A. Mozart)
• ლეპორელო, მეთაური, მასეტო (დონ ჯოვანი W. A. ​​Mozart)
• სარასტრო (W. A. ​​Mozart-ის ჯადოსნური ფლეიტა)
• ფიგარო (ფიგაროს ქორწინება W. A. ​​Mozart-ის მიერ; მაღალი ბასი)
• ოსმინი ("გატაცება სერალიოდან" W.A. Mozart)
• უბერტო (D.B. Pergolesi-ის "მოახლე-ბედია")
• ჰენრი VIII, როშფორი (Anne Boleyn by G. Donizetti)
• დულკამარა (სიყვარულის ელისირი გ.დონიცეტი)
• რაიმონდი (ლუჩია დი ლამერმური გ.დონიცეტი)
• ოროვესო (ნორმა ვ. ბელინი)
• მეფისტოფელი (ფაუსტი C. F. Gounod; მაღალი ბასი)
• ლორენცო, გრაფი კაპულეტი (რომეო და ჯულიეტა C. F. Gounod)
• ზუნიგა (კარმენი ჯ. ბიზეტი)
• ნილაკანტა (ლ. დელიბესის "ლაქმე")
• აბემელექი ("სამსონი და დალილა" C. Saint-Sans)
• ლინდორფი, კოპელიუსი, დაპერტუტო, ექიმი სასწაული (ჯ. ოფენბახის ჰოფმანის ზღაპრები; ბარიტონი, მაღალი ბასი)
• კუნო, კასპარი, ჰერმიტი (კ.მ. ვებერის "თავისუფალი მსროლელი")
• მეფისტოფელი (ა. ბოიტოს "მეფისტოფელი")
• ატილა, ლეონე (გ. ვერდის „ატილა“)
• რამფისი, ფარაონი (აიდა გ. ვერდის მიერ)
• ფილიპე II, დიდი ინკვიზიტორი (დონ კარლოსი გ. ვერდის)
• ტომი, სამუელი (Un ballo in maschera by G. Verdi)
• ბანქო (მაკბეტი გ. ვერდის)
• ზაქარია (ნაბუკო გ. ვერდის)
• სპარაფუკილი, გრაფი ცეპრანო (რიგოლეტო გ. ვერდის)
• ფერანდო (Il Trovatore გ. ვერდის)
• მარკიზ კალატრავა (გ. ვერდის „ბედის ძალა“)
• მარკიზ დ'ობინი, დოქტორი გრენვილი (ტრავიატა გ. ვერდის)
• ალვისე (La Gioconda by A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold by R. Wagner)
• ჰუნდინგი (Walkyrie რ. ვაგნერი)
• ვოტანი, ალბერიხი, ფაფნერი (ზიგფრიდი რ. ვაგნერი)
• გიუნტერი, ჰეიგენი, ალბერიხი (რ. ვაგნერის "ღმერთების სიკვდილი")
• ბულიონის პრინცი, კინო ("ადრიანა ლეკუვრერი" ფ. სილეას მიერ)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville („ანდრე ჩენიერი“ W. Giordano)
• სტრომინგერი, პასტორი (ა. კატალანის “Walli”)
• კოლინი, ბენუა, ალკინდორი (La Bohème by G. Puccini)
• Bonza (Madama Butterfly by G. Puccini)
• ტიმური (ტურანდოტი გ. პუჩინი)
• ექიმი (Wozzeck by A. Berg)
• პორგი (პორგი და ბესი ჯ. გერშვინის, ბას-ბარიტონი)
• სიცივის გენიოსი (ჰ. პერსელის "მეფე არტური")
• კარასი, იბრაჰიმ-ალი ("კაზაკი დუნაის მიღმა" ს.ს. გულაკ-არტემოვსკი)
• ტარას ბულბა (N.V. ლისენკოს "ტარას ბულბა")
• მაკოგონენკო (N.V. ლისენკოს "ნატალკა პოლტავკა")
• მოსე (მ. სკორიკის „მოსე“)
• იაროსლავ ბრძენი, სილვესტერი, სვეჩკოგასი, ლუდომირ, სტემირი (გ. მაიბოროდას „იაროსლავ ბრძენი“)

ნაწილები ოპერეტებში

• პლუტონი, ბაკუსი (ჯ. ოფენბახის "ორფეოსი ჯოჯოხეთში")
• კალჩასი (ჯ. ოფენბახის მშვენიერი ელენე)
• გენერალური ბუმი (ჯ. ოფენბახის "გეროლშტეინის დიდი ჰერცოგინია")
• თეატრის რეჟისორი (ფ. ერვეს „მადემუაზელ ნიტუში“)
• ფრანკი (Die Fledermaus by J. Strauss)
• ბარტოლომეო დელაკუა (ღამე ვენეციაში ჯ. შტრაუსი)
• კოლომან ზუპანი (ჯ. შტრაუსის "ბოშა ბარონი")
• ბუმსი, იანოსი (ფ. ფონ სუპეს "მსუბუქი ცხენი")
• ვიურმჰენი (კ. ზელერის „ჩიტის გამყიდველი“)
• პირველი მინისტრი, ცერემონიის მაგისტრი („ცარევიჩი“ ფ. ლეჰარი)
• მანუელ ბიფი, ლეიტენანტი ანტონიო, პროფესორი მარტინი ("გუდიტა" ფ. ლეგარე)
• ფერრი, რონსდორფი, პრინცი ლეოპოლდი ("Csardas (სილვა) დედოფალი" I. Kalman)
• კარლ შტეფან ლინბერგი (“Maritsa” I. Kalman)
• ცირკის დირექტორი სტანისლავსკი („ცირკის პრინცესა“ ი. კალმანი)
• ლუი-ფილიპე (La Bayadère I. Calment)
• გრაფი ქუთაისოვი (ნ. სტრელნიკოვის „მსახური“)

იხილეთ ასევე

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "ბასი"

შენიშვნები

ლიტერატურა

• // ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი: 86 ტომად (82 ტომი და 4 დამატებითი). - პეტერბურგი. , 1890-1907 წწ.

ქალთა მამაკაცის სხვა ექსტრემალური იხილეთ ასევე

ბასის დამახასიათებელი ნაწყვეტი

”მე არ მიყვარს საკუთარი ხალხისგან სესხება, არ მომწონს”, - დაიწუწუნა დენისოვმა.
„და თუ ფულს მეგობრულად არ წაართმევ, შეურაცხყოფას მიაყენებ“. ”ნამდვილად, მე მაქვს ეს”, - გაიმეორა როსტოვმა.
- არა.
და დენისოვი საწოლთან მივიდა, რომ საფულე ამოეღო ბალიშის ქვეშ.
- სად დადე, როსტოვ?
- ქვედა ბალიშის ქვეშ.
- Არა არა.
დენისოვმა ორივე ბალიში იატაკზე დააგდო. საფულე არ იყო.
- რა სასწაულია!
- მოიცადე, არ ჩამოაგდე? - თქვა როსტოვმა, სათითაოდ ასწია ბალიშები და გამოაქნია.
გადააგდო და საბანი გაიძრო. საფულე არ იყო.
- დამავიწყდა? არა, მეც მეგონა, რომ შენს თავქვეშ აუცილებლად განძს დებდი“, - თქვა როსტოვმა. - საფულე აქ დავდე. Სად არის ის? – მიუბრუნდა ლავრუშკას.
-მე არ შევედი. სადაც დააყენეს, სადაც უნდა იყოს.
- Ნამდვილად არ…
-ასეთი ხარ, გადააგდე სადმე და დაივიწყებ. ჩაიხედე ჯიბეებში.
- არა, საგანძურზე რომ არ მეფიქრა, - თქვა როსტოვმა, - თორემ მახსოვს, რა ჩავდე.
ლავრუშკამ მთელი საწოლი დაათვალიერა, მის ქვეშ, მაგიდის ქვეშ გაიხედა, მთელი ოთახი დაათვალიერა და ოთახის შუაში გაჩერდა. დენისოვი ჩუმად ადევნებდა თვალს ლავრუშკას მოძრაობებს და, როცა ლავრუშკამ გაკვირვებულმა ხელები ასწია და თქვა, რომ არსად იყო, როსტოვს გადახედა.
- გ "ოსტოვ, შენ არ ხარ სკოლის მოსწავლე...
როსტოვმა იგრძნო დენისოვის მზერა მასზე, თვალები ასწია და იმავე წამს დაბლა დაუწია. მთელი მისი სისხლი, რომელიც სადღაც ყელის ქვემოთ იყო ჩაფლული, სახესა და თვალებში ჩაასხა. სუნთქვა ვერ ეკვროდა.
”და ოთახში არავინ იყო ლეიტენანტისა და შენი გარდა.” აქ სადმე, - თქვა ლავრუშკამ.
”კარგი, პატარა თოჯინა, შემოიარე, შეხედე,” უცებ დაიყვირა დენისოვმა, იასამნისფერი გახდა და მუქარის ჟესტით ესროლა ფეხოსანს. ”ჯობია საფულე გქონდეს, თორემ დაიწვები”. მივიღე ყველა!
როსტოვმა, დენისოვის ირგვლივ მიმოიხედა, დაიწყო ქურთუკის ღილების ღებინება, საბერი შეიკრა და ქუდი ჩაიცვა.
”მე გეუბნები, რომ გქონდეს საფულე,” - დაიყვირა დენისოვმა, მხრებზე ხელი აიქნია და კედელთან მიაგდო.
- დენისოვ, თავი დაანებე; ”მე ვიცი, ვინ აიღო იგი”, - თქვა როსტოვმა, კარს მიუახლოვდა და თვალი არ გაახილა.
დენისოვი გაჩერდა, გაიფიქრა და, როგორც ჩანს, მიხვდა, რაზე მიანიშნებდა როსტოვი, ხელი მოჰკიდა.
– ამოისუნთქე! – დაიყვირა ისე, რომ ძარღვები თოკსავით დაებერა კისერზე და შუბლზე, – გეუბნები, გიჟი ხარ, არ დავუშვებ. საფულე აქ არის; მე ამ მეგადილერს გამოვიტან ჩიხს და ის აქ იქნება.
- ვიცი, ვინ აიღო, - გაიმეორა როსტოვმა აკანკალებული ხმით და კარისკენ წავიდა.
”და მე გეუბნები, არ გაბედო ამის გაკეთება”, - დაიყვირა დენისოვმა და მივარდა კადეტთან მის შესაჩერებლად.
მაგრამ როსტოვმა ხელი მოჰკიდა და ისეთი ბოროტებით, თითქოს დენისოვი მისი უდიდესი მტერი ყოფილიყო, პირდაპირ და მტკიცედ მიაპყრო თვალი მას.
- გესმის რას ამბობ? - აკანკალებული ხმით თქვა, - ოთახში ჩემს გარდა არავინ იყო. ამიტომ, თუ ეს არა, მაშინ...
წინადადება ვერ დაასრულა და ოთახიდან გავარდა.
"ოჰ, რა გჭირს შენ და ყველას", - ეს იყო ბოლო სიტყვები, რაც როსტოვმა გაიგო.
როსტოვი მივიდა თელიანინის ბინაში.
”ოსტატი სახლში არ არის, ისინი წავიდნენ შტაბში”, - უთხრა მას თელიანინის ორდერმა. - ან რა მოხდა? - დაამატა მოწესრიგებულმა იუნკერის ნაწყენი სახეზე გაკვირვებულმა.
- Იქ არაფერია.
- ცოტა გამოგვრჩა, - თქვა მბრძანებელმა.
შტაბი მდებარეობდა სალზენეკიდან სამ მილში. როსტოვმა, სახლში წასვლის გარეშე, ცხენი აიღო და შტაბში წავიდა. შტაბის მიერ დაკავებულ სოფელში იყო ტავერნა, რომელსაც ოფიცრები სტუმრობდნენ. როსტოვი მივიდა ტავერნაში; ვერანდაზე მან დაინახა თელიანინის ცხენი.
ტავერნის მეორე ოთახში ლეიტენანტი იჯდა ძეხვის თეფშით და ღვინის ბოთლით.
- ოჰ, შენ გაჩერდი, ახალგაზრდავ, - თქვა მან, გაიღიმა და წარბები მაღლა ასწია.
- დიახ, - თქვა როსტოვმა, თითქოს დიდი ძალისხმევა დასჭირდა ამ სიტყვის წარმოთქმას და გვერდით მაგიდასთან დაჯდა.
ორივე დუმდა; ოთახში ორი გერმანელი და ერთი რუსი ოფიცერი ისხდნენ. ყველა დუმდა და ისმოდა თეფშებზე დანების ხმები და ლეიტენანტის კვნესა. როდესაც თელიანინმა საუზმე დაასრულა, ჯიბიდან ორმაგი საფულე ამოიღო, ბეჭდები ზევით მოხრილი პატარა თეთრი თითებით ამოაძვრინა, ოქროსფერი ამოიღო და წარბების მაღლა ასწია და ფული მსახურს მისცა.
”გთხოვ, იჩქარე,” თქვა მან.
ოქროსფერი ახალი იყო. როსტოვი ფეხზე წამოდგა და ტელიანინს მიუახლოვდა.
- ნება მომეცით ვნახო თქვენი საფულე, - თქვა მან მშვიდი, ძლივს გასაგონი ხმით.
გაბრწყინებული თვალებით, მაგრამ მაინც აწეული წარბებით, თელიანინმა საფულე გადასცა.
- დიახ, კარგი საფულე... დიახ... დიახ... - თქვა მან და უცებ გაფერმკრთალდა. - შეხედე, ახალგაზრდავ, - დაამატა მან.
როსტოვმა აიღო საფულე ხელში და შეხედა მას, ფულს, რომელიც მასში იყო და თელიანინს. ლეიტენანტმა ჩვეულებისამებრ მიმოიხედა ირგვლივ და უცებ მოეჩვენა, რომ ძალიან მხიარული გახდა.
”თუ ჩვენ ვენაში ვიქნებით, ყველაფერს იქ დავტოვებ, მაგრამ ახლა არსად არის ამის განთავსება ამ უაზრო პატარა ქალაქებში”, - თქვა მან. - კარგი, მოდი, ახალგაზრდავ, მე წავალ.
როსტოვი დუმდა.
- Რას მეტყვი შენს შესახებ? მეც უნდა ვისაუზმო? ”ისინი წესიერად მკვებავენ”, - განაგრძო თელიანინმა. - Მოდი.
ხელი გაუწოდა და საფულე აიღო. როსტოვმა გაათავისუფლა. თელიანინმა აიღო საფულე და დაიწყო მისი გამაშების ჯიბეში ჩადება, წარბები უაზროდ აწია და პირი ოდნავ გააღო, თითქოს ამბობდა: ”დიახ, დიახ, საფულეს ჯიბეში ვიდებ და ეს ძალიან მარტივია და არავის აინტერესებს ეს.” .
- აბა, რა, ახალგაზრდავ? - თქვა მან, ამოისუნთქა და აწეული წარბებიდან როსტოვს თვალებში ჩახედა. თვალებიდან რაღაც სინათლე, ელექტრული ნაპერწკლის სისწრაფით, თელიანინის თვალებიდან როსტოვის თვალებზე და ზურგზე, ზურგსა და უკან, მყისიერად გაიქცა.
- მოდი აქ, - თქვა როსტოვმა და ტელიანინს ხელში აიტაცა. კინაღამ ფანჯარასთან მიათრია. ”ეს დენისოვის ფულია, შენ წაიღე…” ჩასჩურჩულა ყურში.
– რა?... რა?... როგორ ბედავ? რა?...“ თქვა თელიანინმა.
მაგრამ ეს სიტყვები საბრალო, სასოწარკვეთილი ტირილისა და პატიების თხოვნას ჰგავდა. როგორც კი როსტოვმა ხმის ეს ხმა გაიგო, ეჭვის უზარმაზარი ქვა ჩამოვარდა სულიდან. სიხარულს გრძნობდა და იმავდროულად შეებრალა მის წინ მდგარ უბედურს; მაგრამ საჭირო იყო დაწყებული სამუშაოს დასრულება.
- ხალხო აქ, ღმერთმა იცის, რას იფიქრებენ, - ჩაილაპარაკა ტელიანინმა, ქუდი აიღო და პატარა ცარიელ ოთახში გავიდა, - ჩვენ უნდა ავუხსნათ საკუთარი თავი...
”მე ვიცი ეს და ამას დავამტკიცებ”, - თქვა როსტოვმა.
- ᲛᲔ…
თელიანინის შეშინებულმა, ფერმკრთალმა სახემ მთელი კუნთებით კანკალი დაიწყო; თვალები ისევ აცრემლდა, მაგრამ სადღაც ქვემოთ, როსტოვის სახეზე არ აწევდა, ტირილი ისმოდა.
„დათვალე!... არ გააფუჭო ახალგაზრდა... ეს საწყალი ფული, წაიღე...“ დააგდო მაგიდაზე. – მამაჩემი მოხუცი კაცია, დედაჩემი!...
როსტოვმა ფული აიღო, თელიანინის მზერას მოერიდა და უსიტყვოდ დატოვა ოთახი. მაგრამ კარებთან გაჩერდა და უკან გაბრუნდა. - ღმერთო ჩემო, - თქვა მან ცრემლიანი თვალებით, - როგორ შეგეძლო ამის გაკეთება?
”გრაფი,” თქვა თელიანინმა და მიუახლოვდა იუნკერს.
"არ შემეხო", - თქვა როსტოვმა და მოშორდა. - თუ დაგჭირდა, აიღე ეს ფული. „საფულე ესროლა და ტავერნიდან გავარდა.

იმავე დღეს საღამოს, დენისოვის ბინაში ესკადრილიის ოფიცრებს შორის ცოცხალი საუბარი გაიმართა.
”და მე გეუბნები, როსტოვ, რომ ბოდიში უნდა მოიხადო პოლკის მეთაურთან”, - თქვა მაღალმა შტაბის კაპიტანმა ნაცრისფერი თმით, უზარმაზარი ულვაშებით და ნაოჭიანი სახის დიდი თვისებებით, ჟოლოსფერი, აღელვებული როსტოვისკენ მიბრუნებული.
შტაბის კაპიტანი კირსტენი ორჯერ დააქვეითეს ჯარისკაცად საპატიო საკითხებში და ორჯერ მსახურობდა.
- არავის მივცემ უფლებას მითხრას, რომ ვტყუი! - იყვირა როსტოვმა. ”მან მითხრა, რომ ვიტყუები და მე ვუთხარი, რომ ცრუობს.” ასე დარჩება. მას შეუძლია ყოველდღე დამინიშნოს მოვალეობა და დამაკავოს, მაგრამ არავინ მაიძულებს ბოდიში მოვიხადო, რადგან თუ ის, როგორც პოლკის მეთაური, თავს უღირსად თვლის ჩემს კმაყოფილებას, მაშინ...
- მოიცადე, მამა; - მომისმინე, - ბას ხმით შეაწყვეტინა შტაბს კაპიტანმა და მშვიდად გაუსწორა გრძელი ულვაში. - სხვა ოფიცრების თვალწინ ეუბნები პოლკის მეთაურს, რომ ოფიცერმა მოიპარა...
”ჩემი ბრალი არ არის, რომ საუბარი სხვა ოფიცრების თვალწინ დაიწყო.” შეიძლება მათ წინაშე არ უნდა მეთქვა, მაგრამ დიპლომატი არ ვარ. მერე ჰუსარებს შევუერთდი, ვიფიქრე, რომ დახვეწილობა არ იყო საჭირო, მაგრამ მითხრა, რომ ვიტყუები... ასე რომ, კმაყოფილი მომცეს...
- ეს ყველაფერი კარგია, არავინ ფიქრობს, რომ მშიშარა ხარ, მაგრამ ეს არ არის საქმე. ჰკითხეთ დენისოვს, ეს რაღაცას ჰგავს კადეტისთვის, რომ მოითხოვოს კმაყოფილება პოლკის მეთაურისგან?
დენისოვმა, ულვაშებს უკბინა, პირქუში მოისმინა საუბარი, როგორც ჩანს, არ სურდა მასში ჩართვა. კაპიტნის შტაბის კითხვაზე მან თავი უარყოფითად გააქნია.
”თქვენ უთხარით პოლკის მეთაურს ამ ბინძური ხრიკის შესახებ ოფიცრების წინაშე”, - განაგრძო კაპიტანმა. - ბოგდანიჩმა (პოლკის მეთაურს ბოგდანიჩი ერქვა) ალყა შემოგარტყა.
- ალყაში კი არ შემოერტყა, არამედ თქვა, რომ ტყუილს ვამბობ.
- კარგი, კი და შენ მას რაღაც სისულელე უთხარი და ბოდიში უნდა მოიხადო.
- არასოდეს! - დაიყვირა როსტოვმა.
- ეს შენგან არ მეგონა, - თქვა კაპიტანმა სერიოზულად და მკაცრად. ”ბოდიშის მოხდა არ გინდა, მაგრამ შენ, მამაო, არა მხოლოდ მის წინაშე, არამედ მთელი პოლკის წინაშე, ყველა ჩვენგანის წინაშე, შენ ხარ სრულიად დამნაშავე.” აი, როგორ: შენ რომ გეფიქრა და კონსულტაციები გქონდეს, როგორ მოგვარდეს ეს საქმე, თორემ ოფიცრების თვალწინ დალევდი. რა უნდა გააკეთოს ახლა პოლკის მეთაურმა? ოფიცერი გასამართლდეს და მთელი პოლკი დაბინძურდეს? ერთი ნაძირალას გამო მთელი პოლკი შერცხვა? მაშ, რას ფიქრობთ? მაგრამ ჩვენი აზრით, ასე არ არის. ბოგდანიჩი კი დიდია, ტყუილს რომ ამბობ. უსიამოვნოა, მაგრამ რა ქნა, მამაო, შენ თვითონ დაგესხნენ. ახლა კი, რადგან მათ სურთ ამ საკითხის გაჩუმება, რაღაც ფანატიზმის გამო არ გინდა ბოდიშის მოხდა, არამედ ყველაფრის თქმა გინდა. განაწყენებული ხარ, რომ მორიგე ხარ, მაგრამ ბოდიში რატომ უნდა მოუხადო ძველ და პატიოსან ოფიცერს! რაც არ უნდა იყოს ბოგდანიჩი, ის მაინც პატიოსანი და მამაცი მოხუცი პოლკოვნიკია, სირცხვილია შენთვის; არაუშავს შენთვის პოლკის დაბინძურება? - კაპიტნის ხმამ კანკალი დაიწყო. - შენ, მამა, ერთი კვირაა პოლკში ხარ; დღეს აქ, ხვალ სადღაც ადიუტანტებზე გადაყვანილი; არ გაინტერესებთ რას ამბობენ: "პავლოგრადის ოფიცრებს შორის არიან ქურდები!" მაგრამ ჩვენ ვზრუნავთ. მერე რა, დენისოვ? ერთი და იგივე არა?