რატომ აირჩია ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა მუსიკოსობა? ბეთჰოვენი - საინტერესო ფაქტები ცხოვრებიდან

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი მუსიკალური ოჯახიდანაა. ბავშვობაში მომავალ კომპოზიტორს გაეცნო ისეთი მუსიკალური ინსტრუმენტების დაკვრა, როგორიცაა ორღანი, კლავესინი, ვიოლინო და ფლეიტა.

კომპოზიტორი კრისტიან გოტლობ ნეფე ბეთჰოვენის პირველი მასწავლებელია. 12 წლის ასაკში ბეთჰოვენი სასამართლოში ორგანისტის ასისტენტი გახდა. მუსიკის შესწავლის გარდა, ლუდვიგი სწავლობდა ენებს, კითხულობდა ისეთ ავტორებს, როგორებიცაა ჰომეროსი, პლუტარქე, შექსპირი და ერთდროულად ცდილობდა მუსიკის შედგენას.

ბეთჰოვენი დედას ადრე კარგავს და ოჯახის ყველა ხარჯს იღებს.

ვენაში გადასვლის შემდეგ ბეთჰოვენმა მუსიკის გაკვეთილები მიიღო ისეთი კომპოზიტორებისგან, როგორებიც იყვნენ ჰაიდნი, ალბრეხტსბერგერი, სალიერი. ჰაიდნი აღნიშნავს მომავალი მუსიკის გენიოსის შესრულების პირქუშ მანერას, მაგრამ ამ ვირტუოზის მიუხედავად.

ვენაში გამოჩნდა კომპოზიტორის ცნობილი ნაწარმოებები: მთვარის სონატა და პათეტიკის სონატა.

ბეთჰოვენი შუა ყურის დაავადების გამო სმენას კარგავს და ქალაქ ჰეილიგენშტადტში დასახლდება. კომპოზიტორის პოპულარობის პიკი მოდის. მტკივნეული ავადმყოფობა მხოლოდ ეხმარება ბეთჰოვენს კიდევ უფრო დიდი ენთუზიაზმით იმუშაოს მის კომპოზიციებზე.

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი 1827 წელს ღვიძლის დაავადებით გარდაიცვალა. კომპოზიტორის დაკრძალვაზე კომპოზიტორის 20 ათასზე მეტი გულშემატკივარი მივიდა.

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი. დეტალური ბიოგრაფია

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი დაიბადა 1770 წლის 17 დეკემბერს ბონში. ბიჭს განზრახული ჰქონდა დაბადებულიყო მუსიკალურ ოჯახში. მამამისი ტენორი იყო, ბაბუა კი გუნდის დირექტორი. იოჰან ბეთჰოვენი დიდ იმედებს ამყარებდა შვილზე და სურდა გამოემუშავებინა მასში გამორჩეული მუსიკალური შესაძლებლობები. განათლების მეთოდები ძალიან სასტიკი იყო და ლუდვიგს მთელი ღამე უწევდა სწავლა. იმისდა მიუხედავად, რომ მოკლე დროში იოჰანმა ვერ შეძლო შვილის მეორე მოცარტად გადაქცევა, ნიჭიერი ბიჭი შენიშნა კომპოზიტორმა კრისტიან ნეფემ, რომელმაც დიდი წვლილი შეიტანა როგორც მის მუსიკალურ, ასევე პიროვნულ განვითარებაში. მძიმე ფინანსური მდგომარეობის გამო ბეთჰოვენმა მუშაობა ძალიან ადრე დაიწყო. 13 წლის ასაკში მიიღეს ორგანისტის ასისტენტად და მოგვიანებით გახდა ბონის ეროვნული თეატრის კონცერტმაისტერი.

ლუდვიგის ბიოგრაფიაში გარდამტეხი მომენტი იყო მისი მოგზაურობა ვენაში 1787 წელს, სადაც მან შეძლო მოცარტის გაცნობა. „ერთ დღეს მასზე მთელი მსოფლიო ილაპარაკებს!“ - ასე შეაჯამა დიდმა კომპოზიტორმა ბეთჰოვენის იმპროვიზაციების მოსმენის შემდეგ. ახალგაზრდა ოცნებობდა სწავლის გაგრძელებაზე თავის კერპთან, მაგრამ დედის მძიმე ავადმყოფობის გამო იძულებული გახდა ბონში დაბრუნებულიყო. მას შემდეგ მას მოუწია უმცროსი ძმების მეურვეობა და უსახსრობის საკითხი კიდევ უფრო მწვავე გახდა. ამ პერიოდში ლუდვიგმა მხარდაჭერა აღმოაჩინა ბრეუნინგის არისტოკრატთა ოჯახში. მისი სანაცნობო წრე ფართოვდება, ახალგაზრდა საუნივერსიტეტო გარემოში აღმოჩნდება. ის აქტიურად მუშაობს დიდი ფორმის მუსიკალურ ნაწარმოებებზე, როგორიცაა სონატები და კანტატები, ასევე წერს სიმღერებს სამოყვარულო შესრულებისთვის, მათ შორის "Groundhog", "Free Man", "Sacrifice Song".

1792 წელს ბეთჰოვენი გადავიდა საცხოვრებლად ვენაში. იქ ის გაკვეთილებს იღებს ჯ.გაიდანისგან, შემდეგ კი გადადის ა. სალიერში. შემდეგ იგი ცნობილი გახდა როგორც ვირტუოზი პიანისტი. ლუდვიგის თაყვანისმცემლებს შორის ბევრი გავლენიანი ადამიანი გამოჩნდა, მაგრამ კომპოზიტორი მისმა თანამედროვეებმა დაამახსოვრეს, როგორც ამაყი და დამოუკიდებელი ადამიანი. მან თქვა: ”მე მმართებს ის, რაც ვარ”. "ვენის" პერიოდში 1792 - 1802 წწ. ბეთჰოვენმა დაწერა 3 კონცერტი და რამდენიმე ათეული სონატა ფორტეპიანოსთვის, ნაწარმოებები ვიოლინოსა და ჩელოსთვის, ორატორიო „ქრისტე ზეთისხილის მთაზე“ და ბალეტის უვერტიურა „პრომეთეს ნაწარმოებები“. პარალელურად შეიქმნა სონატა No8 ანუ „პათეტიკა“ და სონატა No14, უფრო ცნობილი როგორც „მთვარის შუქი“. ნაწარმოების პირველ ნაწილს, რომელიც ბეთჰოვენმა მიუძღვნა თავის საყვარელს, რომელმაც მისგან მუსიკის გაკვეთილები მიიღო, კომპოზიტორის გარდაცვალების შემდეგ მიიღო სახელი "მთვარის შუქის სონატა" კრიტიკოსისგან ლ.

ბეთჰოვენი მე-19 საუკუნის დასაწყისს სიმფონიებით შეხვდა. 1800 წელს მან დაასრულა მუშაობა პირველ სიმფონიაზე, ხოლო 1802 წელს დაიწერა მეორე. შემდეგ მოდის ყველაზე რთული პერიოდი კომპოზიტორის ცხოვრებაში. სიყრუის განვითარების ნიშნები ძლიერდება და ლუდვიგს ღრმა ფსიქიკური კრიზისის მდგომარეობაში მიჰყავს. 1802 წელს ბეთჰოვენმა დაწერა "ჰაილიგენშტადტის აღთქმა", რომელშიც მან მიმართა ხალხს და უზიარებდა თავის გამოცდილებას. მიუხედავად ყველაფრისა, კომპოზიტორმა კიდევ ერთხელ მოახერხა გამოსავლის პოვნა რთული სიტუაციიდან, ისწავლა შემოქმედება მძიმე ავადმყოფობით, თუმცა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ ძალიან ახლოს იყო თვითმკვლელობასთან.

პერიოდი 1802-1812 წწ - ბეთჰოვენის კარიერის აყვავების პერიოდი. საკუთარ თავზე გამარჯვება და საფრანგეთის რევოლუციის მოვლენები აისახება მესამე სიმფონიაში, სახელწოდებით "ეროიკა", სიმფონია No5 და "Appassionata". მეოთხე და „პასტორალური“ სიმფონია სავსეა შუქით და ჰარმონიით. ვენის კონგრესისთვის კომპოზიტორმა დაწერა კანტატები "ვიტორიას ბრძოლა" და "ბედნიერი მომენტი", რამაც მას განსაცვიფრებელი წარმატება მოუტანა.

ბეთჰოვენი იყო ნოვატორი და მაძიებელი. 1814 წელს პირველად გამოიცა მისი პირველი და ერთადერთი ოპერა "ფიდელიო", ხოლო ერთი წლის შემდეგ მან შექმნა პირველი ვოკალური ციკლი სახელწოდებით "შორეულ საყვარელს". ამასობაში ბედი აგრძელებს მის გამოწვევას. ძმის გარდაცვალების შემდეგ, ლუდვიგს ძმისშვილი მიჰყავს მის აღსაზრდელად. ახალგაზრდა აზარტული მოთამაშე აღმოჩნდა და თვითმკვლელობაც კი სცადა. ძმისშვილზე წუხილმა სერიოზულად შეარყია ლუდვიგის ჯანმრთელობა.

ამასობაში კომპოზიტორის სიყრუე გაიზარდა. ყოველდღიური კომუნიკაციისთვის ლუდვიგმა დაიწყო „საუბრის რვეულები“ ​​და მუსიკის შესაქმნელად მას მოუწია ინსტრუმენტის ვიბრაციის აღება ხის ჯოხის გამოყენებით: ბეთჰოვენს ერთი წვერი კბილებში ეჭირა, მეორე კი ინსტრუმენტს მიადო. ბედმა გამოსცადა გენიოსი და წაართვა მას ყველაზე ძვირფასი – შექმნის შესაძლებლობა. მაგრამ ბეთჰოვენი კვლავ გადალახავს გარემოებებს და ხსნის ახალ ეტაპს თავის შემოქმედებაში, რომელიც გახდა ეპილოგი. 1817-1826 წლებში კომპოზიტორმა დაწერა ფუგა, 5 სონატა და ამდენივე კვარტეტი. 1823 წელს ბეთჰოვენმა დაასრულა მუშაობა "საზეიმო მესაზე", რომელსაც განსაკუთრებული მოწიწებით ეპყრობოდა. 1824 წელს შესრულებულმა No9 სიმფონიამ მსმენელებში ნამდვილი აღფრთოვანება გამოიწვია. მაყურებელი კომპოზიტორს ფეხზე მდგომი მიესალმა, მაგრამ მაესტრომ მხოლოდ აპლოდისმენტები დაინახა, როცა ერთ-ერთმა მომღერალმა ის სცენისკენ მოაბრუნა.

1826 წელს ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი პნევმონიით დაავადდა. მდგომარეობას ართულებდა კუჭის ტკივილი და სხვა თანმხლები დაავადებები, რომელთა დაძლევაც მან ვერასოდეს შეძლო. ბეთჰოვენი გარდაიცვალა ვენაში 1827 წლის 26 მარტს. ითვლება, რომ კომპოზიტორის სიკვდილი ტყვიის შემცველი წამლით მოწამვლამ გამოიწვია. გენიოსთან დასამშვიდობებლად 20 ათასზე მეტი ადამიანი მოვიდა.

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა დაწერა თავისი ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებები მისი ცხოვრების ყველაზე რთულ პერიოდებში. მეცნიერებმა დაადგინეს, რომ კომპოზიტორის შემოქმედების რიტმი მისი გულისცემაა. დიდმა გენიოსმა გული და სიცოცხლე მისცა მუსიკას, რათა მან ჩვენს გულებში შეაღწია.

ვარიანტი 3

მსოფლიოში ალბათ არც ერთი ადამიანი არ სმენია ყველა დროის უდიდესი კომპოზიტორის, "ვენის კლასიკური სკოლის" ბოლო წარმომადგენლის, ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის სახელი.

ბეთჰოვენი ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი ფიგურაა მუსიკის ისტორიაში. წერდა მუსიკას ყველა ჟანრში, მათ შორის საოპერო და საგუნდო ნაწარმოებებში. ბეთჰოვენის სიმფონიები დღესაც პოპულარულია: ბევრი მუსიკოსი ჩაწერს ქავერ ვერსიებს სხვადასხვა სტილში. აუცილებელია კომპოზიტორის ბიოგრაფიის გაცნობა.

ბავშვობა.

ზუსტად არ არის ცნობილი, როდის დაიბადა ლუდვიგი. პირიქით, ეს მოხდა 1770 წლის 16 დეკემბერს, რადგან დანამდვილებით ცნობილია, რომ მისი ნათლობა იმავე წლის 17 დეკემბერს დაეცა. ლუდვიგის მამას სურდა მისი შვილი ნიჭიერი მუსიკოსი გამხდარიყო. პატარა ბეთჰოვინის პირველი სერიოზული მასწავლებელი იყო კრისტიან გოტლობ ნეფი, რომელმაც მაშინვე დაინახა ბიჭში მუსიკალური ნიჭი და დაიწყო მისი გაცნობა მოცარტის, ბახისა და ჰენდელის ნაწარმოებებში. 12 წლის ასაკში ბეთჰოვენმა დაწერა თავისი პირველი ნამუშევარი, ვარიაციები დრესლერის მარშის თემაზე.

როგორც ჩვიდმეტი წლის ბიჭი, ლუდვიგი პირველად ეწვია ვენას, სადაც მოცარტმა მოისმინა იმპროვიზაცია და დააფასა იგი. იმავე ასაკში ბეთჰოვენმა დაკარგა დედა და ის გარდაიცვალა. ლუდვიგს უნდა აეღო ოჯახის ხელმძღვანელობა და პასუხისმგებლობა უმცროსი ძმებისთვის.

კარიერის აყვავება.

1789 წელს ბეთჰოვენი გადაწყვეტს წავიდეს ვენაში და ჰაიდნთან ერთად ისწავლოს. მალე, ლუდვიგის ნამუშევრების წყალობით, კომპოზიტორმა მიიღო პირველი პოპულარობა. ის წერს მთვარის და პათეტიკური სონატების, შემდეგ კი პირველ და მეორე სიმფონიებს და პრომეთეს შექმნას. სამწუხაროდ, დიდ კომპოზიტორს ყურის დაავადება სძლევს. მაგრამ სრული სიყრუის პირობებშიც კი ბეთჰოვენმა განაგრძო შედგენა.

ბოლო წლები.

XIX საუკუნის დასაწყისში ბეთჰოვენი განსაკუთრებული ენთუზიაზმით წერდა. 1802-1812 წლებში შეიქმნა მეცხრე სიმფონია და საზეიმო მესა. იმ წლებში ბეთჰოვენი პოპულარობითა და საყოველთაო აღიარებით სარგებლობდა, მაგრამ მისი ძმისშვილის მეურვეობის გამო, რომელიც კომპოზიტორმა საკუთარ თავზე აიღო, მაშინვე დაბერდა. 1827 წლის გაზაფხულზე ლუდვიგი გარდაიცვალა ღვიძლის დაავადებით.

იმისდა მიუხედავად, რომ კომპოზიტორმა შედარებით ხანმოკლე იცხოვრა, იგი აღიარებულია ყველა დროის უდიდეს მუსიკოსად. მისი ხსოვნა ახლა ცოცხალია და ყოველთვის იცოცხლებს.

„მუსიკა უფრო მაღალია, ვიდრე სიბრძნისა და ფილოსოფიის ყველა გამოცხადება“, - თქვა ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა. ეს რწმენა დაეხმარა კომპოზიტორს დაეძლია ყველა უბედურება, რაც მას შეემთხვა და ამავდროულად უდიდესი წვლილი შეიტანა მუსიკის ისტორიაში.

ბეთჰოვენი დაიბადა ბონში სასამართლო მუსიკოსის ოჯახში. მომავალი კომპოზიტორი სიღარიბეში გაიზარდა. მამამ დალია თავისი მწირი ხელფასი; მან შვილს ასწავლა ვიოლინოსა და ფორტეპიანოს დაკვრა იმ იმედით, რომ ის გახდებოდა ახალი მოცარტი და უზრუნველყოფდა ოჯახს. დროთა განმავლობაში მამის ხელფასი გაიზარდა ნიჭიერი და შრომისმოყვარე შვილის მომავლის მოლოდინში. მამა ძალიან მკაცრი იყო პატარა ლუდვიგის მიმართ, რომელიც „ხშირად ატირდა ინსტრუმენტზე“.

სასამართლო ორგანისტმა კრისტიან გოტლობ ნეფემ გაცილებით დიდი როლი ითამაშა მომავალი დიდი კომპოზიტორის განვითარებაში. ის ლუდვიგის მეორე მამა გახდა და არა მხოლოდ ასწავლიდა მუსიკას, არამედ მისი მეგობარიც იყო.

სწორედ ნეფემ დაინახა ახალგაზრდა მუსიკოსის პოტენციალი. სწორედ ის დაეხმარა ბეთჰოვენს 1787 წელს (17 წლის ასაკში) წასულიყო ვენაში მოცარტის სანახავად.

უცნობია, შეხვდნენ თუ არა ისინი რეალურად, მაგრამ ლეგენდა მოცარტს მიაწერს ახალგაზრდა ბეთჰოვენისთვის ნათქვამს სიტყვებს: "მიაქციეთ ყურადღება, ის ყველას დაალაპარაკებს საკუთარ თავზე". ეს ალბათ პირველი აღმავლობა იყო ლუდვიგის ბიოგრაფიაში. მაესტროს შექებამ სერიოზული პერსპექტივები გახსნა, მაგრამ ბეთჰოვენს არასოდეს სურდა გამხდარიყო მოცარტის სტუდენტი. მალე იგი იძულებული გახდა დაბრუნებულიყო ბონში დედის ავადმყოფობის გამო. მალე იგი გარდაიცვალა და ბეთჰოვენი იძულებული გახდა ეზრუნა ოჯახზე.

1792 წელს, მამის გარდაცვალების შემდეგ, ბეთჰოვენი კვლავ გაემგზავრა ვენაში, კლასიკური მუსიკის დედაქალაქში. აქ სწავლობდა ჰაიდნთან, ალბრეხცბერგერთან და სალიერთან - ბეთჰოვენის უკანასკნელ და ყველაზე ღირებულ ვენელ მასწავლებელთან.

ბეთჰოვენის პირველი წარმოდგენა ვენაში შედგა 1795 წლის 30 მარტს. ეს იყო საქველმოქმედო აქცია ქვრივებისა და მუსიკოსების ობლების სასარგებლოდ. ბეთჰოვენის კომპოზიტორად აღიარება მალევე მოვიდა. მისი შემოქმედება სწრაფად და სწრაფად ვითარდება. შვიდ წელიწადში მან შექმნა 15 საფორტეპიანო სონატა, ვარიაციების 10 ციკლი, 2 საფორტეპიანო კონცერტი. ვენაში მან მოიპოვა პოპულარობა და პოპულარობა, როგორც ბრწყინვალე შემსრულებელმა და იმპროვიზატორმა. იგი გახდა მუსიკის მასწავლებელი ვენის დიდგვაროვნების ზოგიერთ სახლში და ამან მას ცხოვრების საშუალება მისცა.

თუმცა, სწრაფი აღმავლობა სამწუხარო ვარდნით დასრულდა. 26 წლის ასაკში ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა დაიწყო სმენის დაკარგვა, რაც მუსიკოსისთვის კარიერის დასასრულს ნიშნავდა. მკურნალობამ შვება არ მოიტანა და ბეთჰოვენმა დაიწყო თვითმკვლელობაზე ფიქრი. მაგრამ მუსიკისადმი ნებისყოფისა და სიყვარულის დახმარებით მან მაინც დაძლია სასოწარკვეთა.

ეგრეთ წოდებულ „ჰაილიგენშტადტის აღთქმაში“, რომელიც იმ დროს მის ძმებს ეწერა, ის ამბობს: „...ცოტაც - და თავს მოვიკლავდი, მხოლოდ ერთმა დამაბრკოლა - ხელოვნება. აჰ, შეუძლებელი მეჩვენებოდა სამყაროს დატოვება მანამ, სანამ არ დავასრულებდი ყველაფერს, რისკენაც ვიგრძენი მოწოდება. მეგობარს კიდევ ერთ წერილში ის წერდა: „... მე მინდა ბედის ყელში ჩაგდება“.

და მან წარმატებას მიაღწია. ამ პერიოდის განმავლობაში მან დაწერა ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებები, კერძოდ, თითქმის ყველა სიმფონია, დაწყებული მესამედან, "ეროიკა", დაწერა უვერტიურა "ეგმონტი", "კორიოლანუსი", ოპერა "ფიდელიო", მრავალი სონატა, მათ შორის სონატა. "აპასიონატა".

ნაპოლეონის ომების დასრულების შემდეგ მთელ ევროპაში ცხოვრება შეიცვალა. იწყება პოლიტიკური რეაქციის პერიოდი. ავსტრიაში დამყარებულია რთული მეტერნიხის რეჟიმი. ამ მოვლენებმა, რომლებსაც დაემატა რთული პირადი გამოცდილება - ძმის გარდაცვალება და ავადმყოფობა - ბეთჰოვენი მძიმე ფსიქიკურ მდგომარეობამდე მიიყვანა. მან ფაქტობრივად შეწყვიტა შემოქმედებითი საქმიანობა.

1818 წელს ბეთჰოვენმა, მიუხედავად მისი მზარდი სიყრუისა, იგრძნო ძალის ახალი მოზღვავება და ენთუზიაზმით მიუძღვნა თავი შემოქმედებას, დაწერა მრავალი ძირითადი ნაწარმოები, რომელთა შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია მეცხრე სიმფონიას გუნდით, „საზეიმო მესა“ და ბოლო კვარტეტები და საფორტეპიანო სონატები.

მეცხრე სიმფონია არ ჰგავდა მანამდე შექმნილ სხვა სიმფონიას. მასში მას სურდა განედიდებინა მილიონობით სიმდიდრე, მსოფლიოს ყველა ადამიანის ძმობა, გაერთიანებული სიხარულისა და თავისუფლების ერთიან იმპულსში. მეცხრე სიმფონიის პირველი შესრულება ვენაში 1824 წლის 7 მაისს კომპოზიტორის უდიდეს ტრიუმფად იქცა. მაგრამ კომპოზიტორს არ გაუგია მაყურებლის აპლოდისმენტები და აღფრთოვანებული ყვირილი. როდესაც ერთ-ერთმა მომღერალმა იგი მაყურებლისკენ შებრუნდა, მან, მსმენელთა საერთო აღტაცების დანახვისას, მღელვარებისგან გონება დაკარგა. იმ დროისთვის ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა სმენა მთლიანად დაკარგა.

ბოლო წლებში ბეთჰოვენი ებრძოდა ღვიძლის სერიოზულ დაავადებას, ფაქტობრივად შეაჩერა მისი შემოქმედებითი საქმიანობა. 1827 წლის 26 მარტს, დღის ხუთ საათზე დიდი კომპოზიტორი გარდაიცვალა. დაკრძალვა 29 მარტს შედგა. ხალხის დიდი ბრბო შეიკრიბა დიდი კაცის გამოსამშვიდობებლად; არც ერთი იმპერატორი არ დაკრძალეს ასეთი პატივისცემით.

ბეთჰოვენის მუსიკა ყველა კლასიკის მოყვარულმა იცის. მისი სახელი ითვლება სიმბოლოდ მათთვის, ვინც ოცნებობს გახდეს ნამდვილი მუსიკოსი. როგორ ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული კომპოზიტორი?

ბეთჰოვენი: პატარა გენიოსის ბავშვობა და ახალგაზრდობა

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის დაბადების ზუსტი თარიღი ზუსტად არ არის ცნობილი. მისი დაბადების წელია 1770. ნათლობის დღეა 17 დეკემბერი. ლუდვიგი დაიბადა გერმანიის ქალაქ ბონში.

ბეთჰოვენის ოჯახს უშუალო კავშირი ჰქონდა მუსიკასთან. ბიჭის მამა ცნობილი ტენორი იყო. ხოლო მისი დედა მარია მაგდალინელი კევერიჩი შეფის ქალიშვილი იყო.

ამბიციურ იოჰან ბეთჰოვენს, როგორც მკაცრი მამა, სურდა ლუდვიგი დიდ კომპოზიტორად ექცია. ის ოცნებობდა, რომ მისი ვაჟი მეორე მოცარტი გამხდარიყო. მან დიდი ძალისხმევა გაიღო მიზნის მისაღწევად.

თავიდან მან თავად ასწავლა ბიჭს სხვადასხვა ინსტრუმენტზე დაკვრა. შემდეგ მან ბავშვის ტრენინგი კოლეგებს გადასცა. ბავშვობიდანვე ლუდვიგი ეუფლებოდა ორ რთულ ინსტრუმენტს: ორღანს და ვიოლინოს.

როდესაც ახალგაზრდა ბეთჰოვენი სულ რაღაც 10 წლის იყო, ორგანისტი კრისტიან ნეფე მის ქალაქში ჩავიდა. ეს იყო ის, ვინც გახდა ბიჭის ნამდვილი მენტორი, რადგან მან დაინახა მასში მუსიკის უზარმაზარი შესაძლებლობები.

ბეთჰოვენს ასწავლიდნენ კლასიკურ მუსიკას ბახისა და მოცარტის ნაწარმოებებზე დაყრდნობით. 12 წლის ასაკში ნიჭიერმა ბავშვმა დაიწყო ორგანისტის ასისტენტის კარიერა. როდესაც ოჯახს ტრაგედია დაატყდა თავს და ლუდვიგის ბაბუა გარდაიცვალა, მხცოვანი ოჯახის ფინანსები მნიშვნელოვნად შემცირდა. მიუხედავად იმისა, რომ ახალგაზრდა ბეთჰოვენს სკოლაში სწავლა არასოდეს დაუმთავრებია, მან მოახერხა ლათინური, იტალიური და ფრანგულის დაუფლება. მთელი თავისი ცხოვრება ბეთჰოვენი ბევრს კითხულობდა, იყო ცნობისმოყვარე, ჭკვიანი და ერუდიტი. მას ადვილად ესმოდა ნებისმიერი სამეცნიერო ტრაქტატი.

მომავალი კომპოზიტორის ახალგაზრდული ნამუშევრები შემდგომში მის მიერ იქნა გადამუშავებული. მარმოტის სონატა დღემდე უცვლელია.

1787 წელს მოცარტმა ბიჭს აუდიცია ჩაუტარა. ბეთჰოვენის დიდი თანამედროვე კმაყოფილი იყო მისი დაკვრით. მან ძალიან დააფასა ახალგაზრდა მამაკაცის იმპროვიზაცია.

ლუდვიგს თავად მოცარტთან სწავლა სურდა, მაგრამ ბედმა სხვაგვარად დაადგინა. ბეთჰოვენის დედა ამ წელს გარდაიცვალა. ძმების მოსავლელად მშობლიურ ქალაქში უნდა დაბრუნებულიყო. ფულის შოვნის მიზნით ადგილობრივ ორკესტრში მევიოლისტად იმუშავა.

1789 წელს ლუდვიგმა კვლავ დაიწყო გაკვეთილებზე დასწრება უნივერსიტეტში. საფრანგეთის სახელმწიფოში დაწყებულმა რევოლუციამ შთააგონა იგი შეექმნა "თავისუფალი კაცის სიმღერა".

1792 წლის შემოდგომაზე ბეთჰოვენის კიდევ ერთი კერპი, კომპოზიტორი ჰაიდნი, გადიოდა ბეთჰოვენის მშობლიურ ბონში. შემდეგ ახალგაზრდა გადაწყვეტს გაჰყვეს მას ვენაში მუსიკის სწავლის გასაგრძელებლად.

ბეთჰოვენის სიმწიფის წლები

ჰაიდნისა და ბეთჰოვენის თანამშრომლობას ვენაში ძნელად თუ შეიძლება ვუწოდოთ ნაყოფიერი. წარმატებულმა მენტორმა თავისი მოსწავლის შემოქმედება ლამაზად, მაგრამ ზედმეტად პირქუშად მიიჩნია. მოგვიანებით ჰაიდნი ინგლისში გაემგზავრა. შემდეგ თავად ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა იპოვა ახალი მასწავლებელი. ანტონიო სალიერი აღმოჩნდა.

ბეთჰოვენის ვირტუოზულმა დაკვრამ შექმნა ფორტეპიანოს დაკვრის სტილი, სადაც ნორმად იქცა ექსტრემალური რეგისტრები, ხმამაღალი აკორდები და ინსტრუმენტზე პედლების გამოყენება.

დაკვრის ეს სტილი სრულად არის ასახული კომპოზიტორის პოპულარულ "მთვარის სონატაში". მუსიკაში ინოვაციების გარდა, ბეთჰოვენის ცხოვრების წესი და ხასიათის თვისებებიც დიდ ყურადღებას იმსახურებდა. კომპოზიტორი პრაქტიკულად არ აქცევდა ყურადღებას მის ჩაცმულობას და გარეგნობას. თუ აუდიტორიაში ვინმე გაბედავდა ლაპარაკს მისი წარმოდგენის დროს, ბეთჰოვენი უარს ამბობდა დაკვრაზე და სახლში წავიდა.

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენს შეეძლო მკაცრი ყოფილიყო მეგობრებთან და ნათესავებთან, მაგრამ არასოდეს უთქვამს უარი მათთვის საჭირო დახმარებაზე საყვარელი ადამიანებისთვის. პირველი ათწლეულის განმავლობაში, როდესაც ახალგაზრდა კომპოზიტორი ვენაში მუშაობდა, მან მოახერხა დაწერა 20 სონატა კლასიკური ფორტეპიანოსთვის, 3 სრულმეტრაჟიანი საფორტეპიანო კონცერტი, მრავალი სონატა სხვა ინსტრუმენტებისთვის, ერთი ორატორიო რელიგიურ თემაზე, ასევე სრულმეტრაჟიანი ბალეტი. .

ბეთჰოვენის ტრაგედია და მისი შემდგომი წლები

ბეთჰოვენისთვის საბედისწერო 1796 წელი ყველაზე რთული ხდება მის ცხოვრებაში. ცნობილი კომპოზიტორი იწყებს სმენის დაქვეითებას. ექიმები მას ყურის შიდა მილის ქრონიკული ანთებას უსვამენ.

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი ძალიან განიცდიდა ავადმყოფობას. ტკივილის გარდა მას ყურებში ზარის ხმა ასვენებდა. ექიმების რჩევით ის მიდის საცხოვრებლად პატარა და წყნარ ქალაქ ჰეილიგენშტადტში. მაგრამ მისი ავადმყოფობის მდგომარეობა უკეთესობისკენ არ იცვლება.

წლების განმავლობაში ბეთჰოვენი სულ უფრო და უფრო სძულდა იმპერატორებისა და მთავრების ძალაუფლებას. მას სჯეროდა, რომ ადამიანების თანაბარი უფლებები იდეალური სიკეთე იყო. ამ მიზეზით ბეთჰოვენმა გადაწყვიტა არ მიეძღვნა ნაპოლეონისთვის თავისი ნაწარმოები და მესამე სიმფონიას უბრალოდ "ეროიკა" უწოდა.

სმენის დაქვეითების პერიოდში კომპოზიტორი საკუთარ თავში იხევს, მაგრამ აგრძელებს მუშაობას. ის წერს ოპერა ფიდელიოს. შემდეგ ის ქმნის მუსიკალური ნაწარმოებების ციკლს სახელწოდებით "შორეულ საყვარელს".

პროგრესირებადი სიყრუე არ გახდა დაბრკოლება ბეთჰოვენის გულწრფელი ინტერესისთვის, რაც ხდებოდა მსოფლიოში. ნაპოლეონის დამარცხებისა და გადასახლების შემდეგ ავსტრიის მიწებზე მკაცრი პოლიციური რეჟიმი შემოიღეს, მაგრამ ბეთჰოვენი, როგორც ადრე, განაგრძობდა ხელისუფლების კრიტიკას. ალბათ მიხვდა, რომ ვერ გაბედავდნენ მასთან შეხებას და ციხეში ჩაგდებას, რადგან მისი დიდება მართლაც გრანდიოზული გახდა.

ცოტა რამ არის ცნობილი ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის პირადი ცხოვრების შესახებ. გავრცელდა ჭორები, რომ მას სურდა დაქორწინებულიყო თავის ერთ-ერთ სტუდენტზე, გრაფინია ჯულიეტა გუიკიარდიზე. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, გოგონა უპასუხებდა კომპოზიტორის გრძნობებს, მაგრამ შემდეგ მან სხვას ამჯობინა. მისი შემდეგი სტუდენტი, ტერეზა ბრუნსვიკი, ბეთჰოვენის ერთგული მეგობარი იყო მის სიკვდილამდე, მაგრამ მათი ურთიერთობის ნამდვილი კონტექსტი საიდუმლოებით არის მოცული და დანამდვილებით უცნობია.

როდესაც კომპოზიტორის უმცროსი ძმა გარდაიცვალა, მან შვილზე მეურვეობა აიღო. ბეთჰოვენი ცდილობდა ახალგაზრდაში ჩაენერგა ხელოვნებისა და მეცნიერების სიყვარული, მაგრამ ბიჭი იყო აზარტული და მხიარული. ერთხელ დაკარგა, თვითმკვლელობა სცადა. ამან ბეთჰოვენი ძალიან გააბრაზა. ნერვიულობის გამო მას ღვიძლის დაავადება განუვითარდა.

1827 წელს გარდაიცვალა დიდი კომპოზიტორი. სამგლოვიარო პროცესიაში 20 ათასზე მეტი ადამიანი შედიოდა. ცნობილი მუსიკოსი მხოლოდ 57 წლის იყო, როცა გარდაიცვალა და ვენის სასაფლაოზე დაკრძალეს.

ჯერ კიდევ 1770 წელს გერმანელი მუსიკოსების ოჯახში ბიჭი დაიბადა, რომელსაც განზრახული ჰქონდა გამხდარიყო ბრწყინვალე კომპოზიტორი. ბეთჰოვენის ბიოგრაფია უაღრესად საინტერესო და მომხიბვლელია; მისი ცხოვრების გზა შეიცავს ბევრ აღმავლობასა და დაცემას, აღმავლობასა და დაცემას. ბრწყინვალე ნაწარმოებების უდიდესი შემქმნელის სახელი ცნობილია მათთვისაც, ვინც შორს არის ხელოვნების სამყაროდან და არ არის კლასიკური მუსიკის მოყვარული. ამ სტატიაში მოკლედ იქნება წარმოდგენილი ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის ბიოგრაფია.

მუსიკოსის ოჯახი

ბეთჰოვენის ბიოგრაფიას აქვს ხარვეზები. მისი დაბადების ზუსტი თარიღის დადგენა არასოდეს შეუძლებელი იყო. მაგრამ დანამდვილებით ცნობილია, რომ 17 დეკემბერს მასზე მოხდა ნათლობის საიდუმლო. სავარაუდოდ, ბიჭი ამ ცერემონიის წინა დღეს დაიბადა.

მას გაუმართლა, რომ დაიბადა ოჯახში, რომელიც პირდაპირ კავშირში იყო მუსიკასთან. ლუდვიგის ბაბუა იყო ლუი ბეთჰოვენი, რომელიც იყო გუნდის დირექტორი. ამავე დროს გამოირჩეოდა ამაყი განწყობით, შრომის შესაშური უნარითა და შეუპოვრობით. ყველა ეს თვისება შვილიშვილს მამის მეშვეობით გადასცა.

ბეთჰოვენის ბიოგრაფიას აქვს სამწუხარო მხარეები. მამამისი იოჰან ვან ბეთჰოვენი განიცდიდა ალკოჰოლურ დამოკიდებულებას, რამაც გარკვეული კვალი დატოვა როგორც ბიჭის ხასიათზე, ისე მთელ მის მომავალ ბედზე. ოჯახი სიღარიბეში ცხოვრობდა, ოჯახის უფროსი მხოლოდ საკუთარი სიამოვნებისთვის შოულობდა ფულს, სრულიად უგულებელყოფდა შვილებისა და მეუღლის საჭიროებებს.

ნიჭიერი ბიჭი ოჯახში მეორე შვილი იყო, მაგრამ ბედმა სხვაგვარად დაადგინა, რის გამოც ის უფროსი გახდა. პირმშო გარდაიცვალა მხოლოდ ერთი კვირის შემდეგ. გარდაცვალების გარემოებები დადგენილი არ არის. მოგვიანებით ბეთჰოვენის მშობლებს კიდევ ხუთი შვილი შეეძინათ, რომელთაგან სამმა სრულწლოვანებამდე ვერ იცოცხლა.

ბავშვობა

ბეთჰოვენის ბიოგრაფია სავსეა ტრაგედიით. ბავშვობა ერთ-ერთი უახლოესი ადამიანის - მამის სიღარიბემ და დესპოტიზმმა დაჩრდილა. ამ უკანასკნელს ფანტასტიური იდეა მოუვიდა - საკუთარი შვილისგან მეორე მოცარტი გაეკეთებინა. ამადეუსის მამის, ლეოპოლდის ქმედებების გაცნობის შემდეგ, იოჰანი თავის შვილს კლავესინთან დაჯდა და აიძულებდა მას დიდხანს ეთამაშა მუსიკა. ამრიგად, ის არ ცდილობდა ბიჭს დაეხმარა თავისი შემოქმედებითი პოტენციალის რეალიზებაში, სამწუხაროდ, ის უბრალოდ ეძებდა დამატებით შემოსავლის წყაროს.

ოთხი წლის ასაკში ლუდვიგის ბავშვობა დასრულდა. უჩვეულო ენთუზიაზმითა და შთაგონებით იოჰანმა ბავშვის გაბურღვა დაიწყო. დასაწყისისთვის მან ფორტეპიანოზე და ვიოლინოზე დაკვრის საფუძვლები აჩვენა, რის შემდეგაც ბიჭი შლაკებითა და შლაკებით „გამხნევებით“ აიძულა ემუშავა. ვერც ბავშვის კვნესა და ვერც ცოლის ვედრება ვერ შეარყია მამის სიჯიუტე. სასწავლო პროცესი ნებადართულის საზღვრებს გასცდა, ახალგაზრდა ბეთჰოვენს მეგობრებთან ერთად სიარულის უფლებაც კი არ ჰქონდა, ის მაშინვე სახლში დააყენეს მუსიკალური სწავლის გასაგრძელებლად.

ინსტრუმენტზე ინტენსიურმა მუშაობამ წაართვა კიდევ ერთი შესაძლებლობა - ზოგადი სამეცნიერო განათლების მიღება. ბიჭს მხოლოდ ზედაპირული ცოდნა ჰქონდა, სუსტი იყო მართლწერაში და გონებრივ არითმეტიკაში. ახლის სწავლისა და სწავლის დიდი სურვილი დაეხმარა სიცარიელის შევსებას. მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში ლუდვიგი ეწეოდა თვითგანათლებას, გაეცნო ისეთი დიდი მწერლების შემოქმედებას, როგორებიც არიან შექსპირი, პლატონი, ჰომეროსი, სოფოკლე, არისტოტელე.

ყველა ამ უბედურებამ ვერ შეაჩერა ბეთჰოვენის საოცარი შინაგანი სამყაროს განვითარება. სხვა ბავშვებისგან განსხვავდებოდა, არ იზიდავდა სახალისო თამაშები და თავგადასავლები, ექსცენტრიულმა ბავშვმა მარტოობა ამჯობინა. მუსიკას რომ მიუძღვნა, ძალიან ადრე გააცნობიერა საკუთარი ნიჭი და რაც არ უნდა ყოფილიყო, წინ წავიდა.

განვითარდა ნიჭი. იოჰანმა შენიშნა, რომ მოსწავლემ აჯობა მასწავლებელს და შვილთან ერთად გაკვეთილები უფრო გამოცდილ მასწავლებელს, პფაიფერს ანდო. მასწავლებელი შეიცვალა, მაგრამ მეთოდები იგივე რჩება. გვიან ღამით ბავშვი იძულებული გახდა საწოლიდან წამომდგარიყო და დილამდე ეკრა ფორტეპიანოზე. ცხოვრების ასეთ რიტმს რომ გაუძლო, უნდა გქონდეს მართლაც არაჩვეულებრივი შესაძლებლობები და ლუდვიგს ჰქონდა ისინი.

ბეთჰოვენის დედა: ბიოგრაფია

ბიჭის ცხოვრებაში ნათელი წერტილი დედა იყო. მარიამ მაგდალინელი კევერიჩს თვინიერი და კეთილი განწყობილება ჰქონდა, ამიტომაც ვერ გაუძლო ოჯახის უფროსს და ჩუმად უყურებდა ბავშვის შეურაცხყოფას, ვერაფერს აკეთებდა. ბეთჰოვენის დედა უჩვეულოდ სუსტი და ავადმყოფი იყო. მისი ბიოგრაფია ნაკლებად ცნობილია. ის იყო სასამართლო მზარეულის ქალიშვილი და 1767 წელს დაქორწინდა იოჰანზე. მისი ცხოვრების გზა ხანმოკლე იყო: ქალი 39 წლის ასაკში ტუბერკულოზით გარდაიცვალა.

დიდი მოგზაურობის დასაწყისი

1780 წელს ბიჭმა საბოლოოდ იპოვა თავისი პირველი ნამდვილი მეგობარი. პიანისტი და ორგანისტი კრისტიან გოტლიბ ნეფე მისი მასწავლებელი გახდა. ბეთჰოვენის ბიოგრაფია (თქვენ ახლა კითხულობთ მის შეჯამებას) ამ ადამიანს დიდ ყურადღებას აქცევს. ნეფეს ინტუიცია ვარაუდობდა, რომ ბიჭი არ იყო მხოლოდ კარგი მუსიკოსი, არამედ ბრწყინვალე პიროვნება, რომელსაც შეუძლია ნებისმიერი სიმაღლეების დაპყრობა.

და დაიწყო ტრენინგი. მასწავლებელი შემოქმედებითად მიუდგა სასწავლო პროცესს, ეხმარებოდა მოსწავლეს უნაკლო გემოვნების განვითარებაში. ისინი საათობით უსმენდნენ ჰენდელის, მოცარტის, ბახის საუკეთესო ნაწარმოებებს. ნეფე ბიჭს მკაცრად აკრიტიკებდა, მაგრამ ნიჭიერი ბავშვი ნარცისიზმითა და თავდაჯერებულობით გამოირჩეოდა. ამიტომ, ზოგჯერ დაბრკოლებები წარმოიქმნა, თუმცა მოგვიანებით ბეთჰოვენმა მაღალი შეფასება მისცა მასწავლებლის წვლილს საკუთარი პიროვნების ჩამოყალიბებაში.

1782 წელს ნეფე ხანგრძლივი შვებულებაში წავიდა და მოადგილედ თერთმეტი წლის ლუდვიგი დანიშნა. ახალი თანამდებობა ადვილი არ იყო, მაგრამ პასუხისმგებელი და გონიერი ბიჭი კარგად გაართვა თავი ამ როლს. ბეთჰოვენის ბიოგრაფია შეიცავს ძალიან საინტერესო ფაქტს. რეზიუმეში ნათქვამია, რომ როდესაც ნეფე დაბრუნდა, მან აღმოაჩინა, თუ რამდენად ოსტატურად გაართვა თავი მისმა მფარველმა მძიმე სამუშაოს. და ამან ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ მასწავლებელმა დატოვა იგი მახლობლად, მისცა მას თანაშემწის თანამდებობა.

მალე ორგანისტს მეტი პასუხისმგებლობა დაეკისრა და გარკვეული ნაწილი ახალგაზრდა ლუდვიგს გადასცა. ამრიგად, ბიჭმა დაიწყო წელიწადში 150 გულდერის გამომუშავება. იოჰანის ოცნება ახდა, მისი შვილი ოჯახის მხარდაჭერა გახდა.

მნიშვნელოვანი მოვლენა

ბეთჰოვენის ბიოგრაფია ბავშვებისთვის აღწერს მნიშვნელოვან მომენტს ბიჭის ცხოვრებაში, შესაძლოა, გარდამტეხ მომენტს. 1787 წელს მას შეხვდა ლეგენდარულ მოღვაწესთან - მოცარტთან. შესაძლოა არაჩვეულებრივი ამადეუსი ხასიათზე არ იყო, მაგრამ შეხვედრამ ახალგაზრდა ლუდვიგი გააბრაზა. იგი უკრავდა ფორტეპიანოზე აღიარებული კომპოზიტორისთვის, მაგრამ მხოლოდ მშრალი და თავშეკავებული ქება მოისმინა მის მიმართ. მიუხედავად ამისა, მან მეგობრებს უთხრა: „მიაქციეთ მას ყურადღება, ის მთელ მსოფლიოს დაალაპარაკებს საკუთარ თავზე“.

მაგრამ ბიჭს არ ჰქონდა დრო ამის გამო ეწყინა, რადგან ამბავი საშინელი მოვლენის შესახებ მოვიდა: დედა კვდებოდა. ეს არის პირველი რეალური ტრაგედია, რაზეც ბეთჰოვენის ბიოგრაფია საუბრობს. ბავშვებისთვის დედის სიკვდილი საშინელი დარტყმაა. დასუსტებულმა ქალმა იპოვა ძალა, დაელოდებინა საყვარელ შვილს და მისი ჩამოსვლიდან მალევე გარდაიცვალა.

დიდი დანაკლისი და გულისტკივილი

მწუხარება, რომელიც მოჰყვა მუსიკოსს, განუზომელი იყო. დედის უბედნიერესი ცხოვრება მის თვალწინ ჩაიარა, შემდეგ კი მისი ტანჯვისა და მტკივნეული სიკვდილის მომსწრე გახდა. ბიჭისთვის ის ყველაზე ახლო ადამიანი იყო, მაგრამ ბედი ისე მოხდა, რომ მწუხარებისა და მელანქოლიისთვის დრო არ დარჩა, მას ოჯახი უნდა შეენარჩუნებინა. იმისათვის, რომ თავი დააღწიოთ ყველა უბედურებას, გჭირდებათ რკინის ნება და ფოლადის ნერვები. და მას ეს ყველაფერი ჰქონდა.

გარდა ამისა, ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის ბიოგრაფია მოკლედ მოგვითხრობს მის შინაგან ბრძოლასა და ფსიქიკურ ტკივილზე. შეუჩერებელმა ძალამ მიიწია წინ, მისი აქტიური ბუნება მოითხოვდა ცვლილებას, გრძნობებს, ემოციებს, დიდებას, მაგრამ ახლობლების უზრუნველყოფის აუცილებლობის გამო, იძულებული გახდა დაეტოვებინა ოცნებები და ამბიციები და ფულის საშოვნელად ყოველდღიური დამღლელი შრომით ჩაერთო. ის გახდა ცხარე, აგრესიული და გაღიზიანებული. მარიამ მაგდალინელის გარდაცვალების შემდეგ მამა კიდევ უფრო ჩაიძირა; უმცროსი ძმები ვერ იმედოვნებდნენ მას, რომ გამხდარიყო მხარდაჭერა და მხარდაჭერა.

მაგრამ კომპოზიტორს სწორედ განსაცდელებმა გახადეს მისი ნაწარმოებები ასე გულწრფელი, ღრმა და აძლევდა საშუალებას იგრძნოს ის წარმოუდგენელი ტანჯვა, რომლის გადატანა მოუწია ავტორს. ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის ბიოგრაფია სავსეა მსგავსი მოვლენებით, მაგრამ ძალების მთავარი გამოცდა ჯერ კიდევ წინ არის.

შემოქმედება

გერმანელი კომპოზიტორის შემოქმედება მსოფლიო კულტურის უდიდეს ღირებულებად ითვლება. ის ერთ-ერთია, ვინც მონაწილეობა მიიღო ევროპული კლასიკური მუსიკის ჩამოყალიბებაში. ფასდაუდებელ წვლილს განსაზღვრავს სიმფონიური ნაწარმოებები. ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის ბიოგრაფია დამატებით აქცენტს აკეთებს იმ დროს, რომელშიც ის მუშაობდა. მოუსვენარი იყო, საფრანგეთის დიდი რევოლუცია მიმდინარეობდა, სისხლისმსმელი და სასტიკი. ეს ყველაფერი მუსიკაზე არ იმოქმედებდა. ბონში (სამშობლო ქალაქში) ყოფნის პერიოდში კომპოზიტორის საქმიანობას ძნელად თუ შეიძლება ვუწოდოთ ნაყოფიერი.

ბეთჰოვენის მოკლე ბიოგრაფია საუბრობს მის წვლილზე მუსიკაში. მისი ნამუშევრები გახდა მთელი კაცობრიობის ძვირფასი მემკვიდრეობა. ყველგან თამაშობენ და ყველა ქვეყანაში უყვართ. დაწერილი აქვს ცხრა კონცერტი და ცხრა სიმფონია, ასევე უთვალავი სხვა სიმფონიური ნაწარმოები. ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევრები შეიძლება გამოვყოთ:

• სონატა No14 „მთვარის შუქი“.
• სიმფონია No5.
• სონატა No23 „აპასიონატა“.
• საფორტეპიანო ნამუშევარი "Fur Elise".

მთლიანობაში ეწერა:

• 9 სიმფონია,
• 11 უვერტიურა,
• 5 კონცერტი,
• 6 ახალგაზრდული სონატა ფორტეპიანოსათვის,
• 32 სონატა ფორტეპიანოსთვის,
• 10 სონატა ვიოლინოსა და ფორტეპიანოსათვის,
• 9 კონცერტი,
• ოპერა "ფიდელიო"
• ბალეტი "პრომეთეს შემოქმედება".

დიდი ყრუ

ბეთჰოვენის მოკლე ბიოგრაფია არ შეიძლება არ შეეხოს მის თავს მომხდარ უბედურებას. ბედი უჩვეულოდ გულუხვი იყო რთული განსაცდელებით. 28 წლის ასაკში კომპოზიტორს დაეწყო ჯანმრთელობის პრობლემები, იყო მათი დიდი რაოდენობა, მაგრამ ისინი ყველა ფერმკრთალი იყო იმ ფაქტთან შედარებით, რომ მან დაიწყო სიყრუის განვითარება. სიტყვებით შეუძლებელია იმის თქმა, თუ რა დარტყმა იყო ეს მისთვის. თავის წერილებში ბეთჰოვენი ამბობდა ტანჯვას და რომ თავმდაბლად მიიღებდა ასეთ ბედს, რომ არა პროფესია, რომელიც საჭიროებდა სრულყოფილ მოედანს. ყურები დღედაღამ ზუზუნებდა, ცხოვრება წამებად გადაიქცა და ყოველი ახალი დღე რთული იყო.

განვითარებული მოვლენები

ლუდვიგ ბეთჰოვენის ბიოგრაფიაში ნათქვამია, რომ მან რამდენიმე წლის განმავლობაში მოახერხა საზოგადოებისგან საკუთარი ნაკლის დამალვა. გასაკვირი არ არის, რომ იგი ცდილობდა ამის საიდუმლოდ შენახვას, რადგან "ყრუ კომპოზიტორის" კონცეფცია ეწინააღმდეგება საღ აზრს. მაგრამ, როგორც მოგეხსენებათ, ადრე თუ გვიან ყველაფერი საიდუმლო ცხადი ხდება. ლუდვიგი მოღუშული გახდა; მის გარშემო მყოფები მას მიზანთროპად თვლიდნენ, მაგრამ ეს შორს იყო სიმართლისგან. კომპოზიტორმა საკუთარი თავის ნდობა დაკარგა და დღითიდღე უფრო პირქუში ხდებოდა.

მაგრამ ეს იყო დიდი პიროვნება, ერთ მშვენიერ დღეს მან გადაწყვიტა არ დანებებულიყო, არამედ წინააღმდეგობა გაეწია ბოროტ ბედს. შესაძლოა, კომპოზიტორის ცხოვრებაში აღზევება ქალის დამსახურებაა.

პირადი ცხოვრება

შთაგონების წყარო იყო გრაფინია ჯულიეტა გუიკარდი. ის იყო მისი მომხიბვლელი სტუდენტი. კომპოზიტორის დახვეწილი სულიერი ორგანიზაცია მოითხოვდა უდიდეს და მხურვალე სიყვარულს, მაგრამ მის პირად ცხოვრებას არასოდეს განზრახული არ ჰქონდა. გოგონამ უპირატესობა მიანიჭა გრაფს, სახელად ვენცელ გალენბერგს.

ბეთჰოვენის მოკლე ბიოგრაფია ბავშვებისთვის შეიცავს რამდენიმე ფაქტს ამ მოვლენის შესახებ. ცნობილია მხოლოდ ის, რომ იგი ყველანაირად ეძებდა მის კეთილგანწყობას და სურდა მასზე დაქორწინება. არსებობს ვარაუდი, რომ გრაფინიას მშობლები ეწინააღმდეგებოდნენ საყვარელი ქალიშვილის ყრუ მუსიკოსზე დაქორწინებას და მან მოისმინა მათი აზრი. ეს ვერსია საკმაოდ დამაჯერებლად ჟღერს.

1. ყველაზე გამორჩეული შედევრი - მე-9 სიმფონია - შეიქმნა მაშინ, როდესაც კომპოზიტორი უკვე სრულიად ყრუ იყო.
2. კიდევ ერთი უკვდავი შედევრის შექმნამდე, ლუდვიგმა თავი ყინულის წყალში ჩაყო. უცნობია, საიდან გაჩნდა ეს უცნაური ჩვევა, მაგრამ შესაძლოა სწორედ ამან გამოიწვია სმენის დაქვეითება.
3. თავისი გარეგნობითა და ქცევით ბეთჰოვენი საზოგადოებას დაუპირისპირდა, მაგრამ ასეთი მიზანი, რა თქმა უნდა, არ დაუსახა თავს. ერთ დღეს ის საჯარო ადგილას კონცერტს მართავდა და გაიგო, რომ ერთ-ერთმა მაყურებელმა ქალბატონთან დაიწყო საუბარი. შემდეგ მან შეწყვიტა თამაში და დარბაზი დატოვა შემდეგი სიტყვებით: "მე არ ვითამაშებ ასეთ ღორებს".
4. მისი ერთ-ერთი საუკეთესო მოსწავლე იყო ცნობილი ფრანც ლისტი. უნგრელმა ბიჭმა თავისი მასწავლებლის უნიკალური სათამაშო სტილი მემკვიდრეობით მიიღო.

"მუსიკა ადამიანის სულიდან ცეცხლს უნდა ასცდეს"

ეს განცხადება ეკუთვნის ვირტუოზ კომპოზიტორს, მისი მუსიკა სწორედ ასეთი იყო, სულის ყველაზე დახვეწილ სიმებს ეხებოდა და გულებს ცეცხლით აწვავდა. ლუდვიგ ბეთჰოვენის მოკლე ბიოგრაფიაში ასევე აღნიშნულია მისი გარდაცვალება. 1827 წელს, 26 მარტს გარდაიცვალა. 57 წლის ასაკში აღიარებული გენიოსის მდიდარი ცხოვრება შეწყდა. მაგრამ წლები უშედეგოდ არ იყო გატარებული, მისი წვლილი ხელოვნებაში არ შეიძლება გადაჭარბებული იყოს, ეს კოლოსალურია.

გაიღე ქველმოქმედება სადაც შეგიძლია.
გიყვარდეს თავისუფლება ყველაფერზე მეტად
და კიდევ სამეფო ტახტზე
სიმართლეზე უარი არ თქვათ.
ბეთჰოვენი

(ფოთოლი ალბომიდან, 1792)

ის იყო დაბალი, გამხდარი, ძლიერი, თითქმის ათლეტური აღნაგობით. მისი სახე ფართო და აგურისფრად წითელი იყო; მხოლოდ მის შემდგომ წლებში გახდა მისი კანი მოყვითალო და ავადმყოფური, განსაკუთრებით ზამთარში, როდესაც ის ოთხ კედელში იჯდა, საყვარელი მინდვრებისგან შორს. შუბლი მძლავრი და მჭიდროა. თმა, უჩვეულოდ სქელი და შავი, თითქოს სავარცხელი არ ქონდა: ის ყველა მიმართულებით იყო გაშლილი - „მედუზას გველები“ ​​(5). მისი თვალები საოცარი ძალით ანათებდნენ, რომელიც ყველას აოცებდა. თუმცა ბევრი ცდებოდა მისი თვალების ფერში. ისინი ისეთი ძალადობრივი ბრწყინვალებით ანათებდნენ მის ბნელ, ტრაგიკულ სახეზე, რომ ჩვეულებრივ შავკანიანები ჩანდნენ, მაგრამ სინამდვილეში ისინი არ იყვნენ შავი, არამედ ნაცრისფერი-ლურჯი (6). პატარები, ძალიან ღრმად ჩასმული, სიბრაზის ან ვნების გავლენის ქვეშ, მათ მოულოდნელად გაახილეს ფართო და სწრაფი მზერა ყველა მიმართულებით, რომლებშიც აზროვნება აისახა საოცარი სისრულით და სიმართლით (7). ხშირად სევდიანად აფრინდნენ ცისკენ. მისი ცხვირი იყო მოკლე, სქელი, ფართო - აქედან გამომდინარეობს ლომის გარეგნობის მსგავსება. პირი წვრილად ჰქონდა გამოკვეთილი, თუმცა ქვედა ტუჩი ოდნავ ამოსწია. ძლიერი ყბები, რომლებსაც შეუძლიათ კაკლის დამსხვრევა. ნიკაპის მარჯვენა მხარეს ღრმა ნაპრალი იყო, რომელიც სახეს უცნაურად ასიმეტრიულს ხდიდა. „მას კეთილი ღიმილი ჰქონდა, — იხსენებს მოსქელესი, — და როცა ვიღაცას ესაუბრა, სახეზე მეგობრული, მიმზიდველი გამომეტყველება გამოეხატა. მისი სიცილი, პირიქით, უსიამოვნო, უხეში, იძულებითი და მით უმეტეს, მკვეთრი იყო“ - სიცილი არ იყო მიჩვეული კაცის გახარებას. მისი სახის ჩვეულებრივი გამომეტყველება სევდიანია - "უკურნებელი მწუხარება". 1825 წელს რელშტაბმა აღიარა, რომ დიდი გაჭირვებით იკავებდა ცრემლებს და ხედავდა „მის თვინიერ თვალებს, რომლებიც მალავდნენ აუტანელ ტანჯვას“. ერთი წლის შემდეგ, ბრაუნ ფონ ბრაუნტალი მას ტავერნაში ხვდება: ის მარტო ზის კუთხეში, გრძელი მილი ეწევა კბილებში, თვალები დახუჭული აქვს - ჩვევა, რომელიც მასში უფრო და უფრო ხშირად ამჩნევდა სიცოცხლის ბოლოს. . ერთ-ერთი მეგობარი მისკენ ბრუნდება. ის სევდიანად იღიმის, ჯიბიდან იღებს პატარა რვეულს - „მოლაპარაკე“ - და გამხდარი ხმით, რომლითაც ყრუ ხშირად საუბრობენ, სთხოვს დაწეროს ის, რაზეც მას ეკითხებიან. შთაგონების მომენტებში, რაც მას მართლაც მოულოდნელად ატყდა, ზოგჯერ ქუჩაშიც კი, სახე გარდაიქმნებოდა, რაც გამვლელების გაოცებას იწვევდა. ეს ხდებოდა ხანდახან, როცა ფორტეპიანოსთან მარტო იჯდა. ”მისი სახის კუნთები დაიძაბა, ძარღვები ადიდებულმა, მისი გაბრაზებული მზერა მართლაც სახიფათო გახდა, ტუჩები აკანკალდა, ჯადოქარს ჰგავდა, რომელიც მის მიერ გამოძახებულმა დემონებმა დაამარცხეს.” პერსონაჟი შექსპირიდან (8), "მეფე ლირი", - თქვა იულიუს ბენედიქტმა.

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი დაიბადა 1770 წლის 16 დეკემბერს ბონში, კიოლნის მახლობლად, სავალალო სახლის ანტრესოლზე მდებარე უბედურ ოთახში. მისი წინაპრები ფლამანდიელები არიან (9). მამაჩემი, მომღერალი, ვიწრო აზროვნების კაცი და მთვრალი იყო. დედა მოსამსახურე იყო, მზარეულის ქალიშვილი, რომელიც ჯერ ფეხით მოსიარულეზე დაქორწინდა, მაგრამ მალე დაქვრივდა.

მკაცრი ბავშვობა, მოკლებული ოჯახური სითბოსგან, რომელშიც უფრო ბედნიერი მოცარტი გაიზარდა. ბეთჰოვენისთვის ცხოვრება თავიდანვე სასტიკ და ბნელ ბრძოლად იქცა. მამამ გადაწყვიტა ესარგებლა შვილის მუსიკალური შესაძლებლობებით და საზოგადოებას აჩვენა ეს პატარა სასწაული. ოთხი წლის ასაკიდან ის ბიჭს საათობით აჩერებდა კლავესინთან ან ვიოლინოთი კეტავდა და აიძულებდა დაღლილობამდე ეთამაშა. ისიც გასაკვირია, როგორ არ აშორებდა შვილს ხელოვნებას სამუდამოდ. საქმე იქამდე მივიდა, რომ ბეთჰოვენი თითქმის იძულებული გახდა მუსიკის შესწავლა. მისი მოზარდობა დაჩრდილა პურის საზრუნავმა, საკვების გამომუშავების აუცილებლობამ და ნაადრევად აღებულმა ძალიან ბევრმა პასუხისმგებლობამ. თერთმეტი წლის ასაკში უკვე უკრავდა თეატრალურ ორკესტრში, ცამეტი კი ორღანისტი გახდა. 1787 წელს გარდაიცვალა დედა, რომელსაც იგი თაყვანს სცემდა. „ის ისეთი კეთილი იყო ჩემ მიმართ, ისეთი სიყვარულის ღირსი, ჩემი საუკეთესო მეგობარი იყო! მსოფლიოში ყველაზე ბედნიერად ვგრძნობდი თავს, როცა შემეძლო მეთქვა ეს ტკბილი სიტყვა - „დედა“ და როცა გაიგო“ (10).

იგი მოხმარებით გარდაიცვალა და ბეთჰოვენს, რომელიც უკვე გამუდმებით ავად იყო, თვლიდა, რომ მას ძირს უთხრის იგივე ავადმყოფობა, რომელიც ასევე შერეული იყო სევდასთან, უფრო სასტიკი ვიდრე მისი ყველა სნეულება (11). ჩვიდმეტი წლის ასაკში უკვე ოჯახის უფროსი გახდა და ორი ძმის აღზრდის პასუხისმგებლობა მას დაეკისრა; მას მოუწია თავის თავზე აეღო პენსიის მინიჭება მამისთვის, მთვრალისთვის, რომელსაც არ შეეძლო ოჯახის რჩენა; პენსია შვილს გადასცეს, თორემ მამა ყველაფერს დალევს. ამ მწუხარებამ ღრმა კვალი დატოვა ახალგაზრდა კაცის სულში. მაგრამ მან მეგობრული მხარდაჭერა აღმოაჩინა ბონის ერთ ოჯახში, რომელიც სამუდამოდ დარჩა მასთან - ეს იყო ბრონინგის ოჯახი. ტკბილი "ლორხენი", ელეონორ ბრონინგი, მასზე ორი წლით უმცროსი იყო. ის ასწავლიდა მას მუსიკას და მან გააცნო მას პოეზია. ის მისი ბავშვობის თანამგზავრი იყო და ალბათ უფრო ნაზი გრძნობები ჰქონდათ ერთმანეთის მიმართ. ელეონორა შემდგომში დაქორწინდა ექიმ ვეგელერზე, რომელიც გახდა ბეთჰოვენის ერთ-ერთი საუკეთესო მეგობარი. მათ ბოლო დღეებამდე აკავშირებდათ დაუფარავი მეგობრობა, რასაც მოწმობს ვეგელერისა და ელეონორის კეთილშობილური, ნაზი წერილები და ძველი ერთგული მეგობრის (alter treuer Freund) წერილები ძვირფას, კეთილ ვეგელერთან (guter lieber Wegeler). ეს ურთიერთმოყვარეობა უფრო შემაძრწუნებელი გახდა, როდესაც სამივე დაბერდა - სხეულით დაბერდა, გულით კი არა (12).

რაც არ უნდა სევდიანი იყო ბეთჰოვენის ბავშვობა, მან სამუდამოდ შეინარჩუნა ნაზი და სევდიანი მეხსიერება მასზე და იმ ადგილებზე, სადაც ეს მოხდა. იგი იძულებული გახდა დაეტოვებინა ბონი და თითქმის მთელი ცხოვრება იცხოვრა ვენაში, ამ დიდი უაზრო ქალაქის მოსაწყენ გარეუბანში, მაგრამ არასოდეს დაივიწყა რაინის ხეობა და დიდებული მდინარე, ძლიერი, მამობრივი ძვირფასო (unser Vater Rhein), ”ჩვენი მამა. რაინი“, როგორც მან უწოდა მას თითქმის ადამიანურად ცოცხალი, როგორც რაღაც გიგანტური სული, სადაც ამდენი აზრი, ამდენი ძლიერი იმპულსი ცვლის ერთმანეთს; და, ალბათ, რაინი განსაკუთრებით ლამაზი, ძლიერი და მშვიდია, სადაც ის ნაზი ძალით რეცხავს მშვენიერი ბონის დაჩრდილულ და აყვავებულ ნაპირებს. ბეთჰოვენი იქ ცხოვრობდა თავისი ცხოვრების პირველი ოცი წელი, იქ დაიბადა ახალგაზრდა გულის პირველი ოცნებები, ამ გაზონებს შორის, რომლებიც ზარმაცად ცურავს სადღაც წყალთან ერთად, და სანაპირო ვერხვებს შორის, ნისლიან ტირიფებსა და დაბალ ტირიფებს შორის. ვაშლის ხეები, რომლებიც ფესვებს აბანავენ ჩუმად და ჩქარ ნაკადულში, რომლის ზემოთ ნამძინარევი გაკვირვებისგან გაყინული სოფლები, ეკლესიები და სასაფლაოები იდგნენ, ნაპირებთან მიყრილი; და შორს, ჰორიზონტზე, ჩანს შვიდი მთის მოლურჯო კონტურები - ქარიშხლების სახლი - დაგვირგვინებული დანგრეული ციხესიმაგრეების მყიფე, უცნაური სილუეტებით. მისი გული სამუდამოდ დარჩა ამ მხარის ერთგული; სიცოცხლის ბოლო წუთამდე ოცნებობდა მის ხელახლა ხილვაზე, მაგრამ ამ ოცნებას არასოდეს მიეცა ასრულების უფლება. „ჩემი სამშობლო, მშვენიერი მიწა, სადაც სინათლე დავინახე, ის დღესაც ისეთივე მშვენიერია ჩემთვის და ისევ ისე ნათლად დგას ჩემს თვალწინ, როგორც იმ დღეს, როცა დავტოვე“ (13).

რევოლუცია დაიწყო; მან სწრაფად გავრცელება დაიწყო მთელ ევროპაში და დაიპყრო ბეთჰოვენის გული. ბონის უნივერსიტეტი ახალი იდეების კერა იყო. ბეთჰოვენი სტუდენტთა სიაში ჩაირიცხა 1789 წლის 14 მაისს, მან მოისმინა ლექციები გერმანულ ლიტერატურაზე ცნობილი ევლოგიუს შაიდერის, ქვედა რაინის დეპარტამენტის მომავალი პროკურორის მიერ. როდესაც ბონმა შეიტყო ბასტილიის შტურმის შესახებ, შნაიდერმა ამბიონიდან წაიკითხა ცეცხლოვანი პოეზია, რამაც გამოიწვია აუდიტორიის ველური ენთუზიაზმი (14). მომდევნო წელს გამოსცა რევოლუციური ლექსების კრებული (15). აბონენტებს შორის არიან: „ბეთჰოვენი, სასამართლო მუსიკოსი“ და „ბრონინგის ოჯახი“ (16).

1792 წლის ნოემბერში ბეთჰოვენმა დატოვა ბონი სწორედ იმ მომენტში, როდესაც ომი უკვე ქალაქში შედიოდა. იგი აპირებდა გერმანიის მუსიკალურ დედაქალაქ ვენაში დასახლებას (17). ვენისკენ მიმავალ გზაზე მას საფრანგეთის წინააღმდეგ გაგზავნილი ჰესიანური ჯარების მდებარეობით უნდა გაევლო გზა. გასაგებია, რომ მას პატრიოტული გრძნობები დაეუფლა. 1796 და 1797 წლებში მან ფრიდბერგის საომარი ლექსები „განშორების სიმღერა“ და პატრიოტული საგუნდო „ჩვენ დიდი გერმანელი ხალხი ვართ“ („Ein grosses deutsches Volk sind wir“) მუსიკაზე დაამყარა. მაგრამ ამაოდ ცდილობს რევოლუციის მტრების განდიდებას. რევოლუცია იპყრობს ყველას, ის ასევე იპყრობს ბეთჰოვენს. 1798 წლიდან, მიუხედავად საფრანგეთსა და ავსტრიას შორის დაძაბული ურთიერთობებისა, ბეთჰოვენმა დაამყარა მეგობრული ურთიერთობა ფრანგებთან, ზოგიერთ საელჩოსთან და გენერალ ბერნადოტთან, რომელიც შემდეგ ჩავიდა ვენაში (18). ამ წლების შეხვედრებისა და საუბრების დროს ბეთჰოვენში გაძლიერდა რესპუბლიკური გრძნობები, რომელთა ძლიერი განვითარება შემდგომში შეიმჩნევა მისი ცხოვრების განმავლობაში.

შტაინჰაუზერის მიერ შესრულებული პორტრეტი ბეთჰოვენის იმდროინდელ საკმაოდ ზუსტ გამოსახულებას იძლევა. ბეთჰოვენის გვიანდელ გამოსახულებებთან დაკავშირებით, ეს პორტრეტი იგივეა, რაც გუერინის ბონაპარტი: ამბიციურობის ციებ-ცხელებით გაჟღენთილი ხისტი სახე - ნაპოლეონის სხვა კანონიზირებულ სურათებთან შედარებით. ბეთჰოვენი იქ გატარებულ წლებზე უფრო ახალგაზრდა ჩანს; ის გამხდარია, ძალიან პირდაპირ დგას, მჭიდრო და მაღალი ჰალსტუხი ნიკაპზე ამაგრებს, თვალები უნდობელია და ფრთხილი. მან იცის თავისი ღირსება, სჯერა საკუთარი ძალების. 1796 წელს მან თავის პატარა წიგნში დაწერა: „იყავი გაბედული! მიუხედავად ყველა ფიზიკური სისუსტისა, ჩემი გენიოსი გაიმარჯვებს... ოცდახუთი წელი! Აი მოდიან! ოცდახუთი წლის ვარ... სწორედ ამ წელს, როგორც ადამიანმა, სრულ სიმაღლემდე უნდა ავიდე“ (19). ქალბატონი ფონ ბერნჰარდ და გელლინკი მოწმობენ, რომ ის არის უაღრესად ამაყი, უხეში მანერებით და მოწყენილი, ლაპარაკობს გამოხატული პროვინციული აქცენტით. მაგრამ მისმა ახლო მეგობრებმა იციან, რამხელა მშვენიერი სიკეთე იმალება ამ ამპარტავანი და მოუხერხებელი მანერის ქვეშ. როდესაც ის ვეგელერს სწერს თავისი წარმატებების შესახებ, ეს არის პირველი აზრი, რაც თავში უჩნდება: „წარმოიდგინე, ჩემს ერთ-ერთ მეგობარს სჭირდება; თუ ჩემი საფულე ცარიელია და სასწრაფოდ ვერ დავეხმარები, კარგი, მე მხოლოდ უნდა დავჯდე მაგიდასთან და საქმეს მივუდგე და მალე დავეხმარები მას პრობლემებისგან თავის დაღწევაში... ნახეთ, რა მშვენიერია ეს“ (20) . და ცოტა უფრო შორს წერს: „დაე, ჩემი ხელოვნება ემსახუროს ღარიბებს“ („Dann soll meine Kunst sich nur zum Besten der Armen zeigen“).

მაგრამ უბედურებამ უკვე დააკაკუნა მის კარზე, მოაგვარა და არასოდეს მიატოვა იგი. 1796-1800 წლებში სიყრუემ დაიწყო თავისი საშინელი, დესტრუქციული მუშაობა (21). ღამითაც კი ყურებში უწყვეტი ხმაური ისმოდა; მას მუცლის მწვავე ტკივილი აწუხებდა. სმენა თანდათან სუსტდებოდა. რამდენიმე წელი ამას არავის უღიარებდა, არც მის უახლოეს მეგობრებსაც კი; ის თავს არიდებდა საზოგადოებაში გამოჩენას, რომ მისი ნაკლი როგორმე არ აღმოჩენილიყო; მან ეს საშინელი საიდუმლო თავისთვის შეინახა. მაგრამ 1801 წელს მას აღარ შეუძლია გაჩუმება და სასოწარკვეთილი უყვება ყველაფერს თავის მეგობრებს - დოქტორ ვეგელერსა და პასტორ ამენდას: „ჩემო ძვირფასო, კეთილო, ჩემო გულწრფელი მეგობარი ამენდა!.. რამდენჯერ მინდოდა შენი აქ ნახვა. , ჩემთან ახლოს! თქვენი ბეთჰოვენი ღრმად უკმაყოფილოა. იცოდე, რომ ჩემი უკეთილშობილესი ნაწილი, ჩემი სმენა, ძალიან სუსტდება. მაშინაც კი, როცა მე და შენ ერთად ვიყავით, დაავადების სიმპტომებს ვგრძნობდი და ვმალავდი, მაგრამ მას შემდეგ სულ უფრო და უფრო ვუარესდები. გამოვჯანმრთელდები? რა თქმა უნდა, იმედი მაქვს, მაგრამ იმედი სუსტია: ასეთი დაავადებები იშვიათად იკურნება. რა სევდიანი ცხოვრება მაქვს - მოერიდე ყველაფერს, რაც გიყვარს, რაც შენთვის ძვირფასია, განსაკუთრებით აქ, ამ წვრილმან, ეგოისტურ გარემოში. სამარცხვინო ბედია, თვინიერად გაუძლო შენს უბედურებებს და ეს დაინახო შენს ერთადერთ თავშესაფარად. რა თქმა უნდა, გადაწყვეტილი მქონდა, ჩემს ტანჯვაზე ძლიერი ვყოფილიყავი, მაგრამ მივაღწევ თუ არა წარმატებას? (22).

და ვეგელერს: „მე ვხელმძღვანელობ სევდიან არსებობას. უკვე ორი წელია საგულდაგულოდ ვარიდებ მთელ საზოგადოებას, რადგან არ შემიძლია ვუთხრა ხალხს: „ყრუ ვარ!“ სხვა პროფესია რომ მქონოდა ეს მაინც შესაძლებელი იქნებოდა, მაგრამ ჩემი პროფესიით ამაზე საშინელი არაფერია. რა ბედნიერი იქნებოდნენ ჩემი მტრები! მაგრამ ბევრი მყავს!.. თეატრში იძულებული ვარ ორკესტრის გვერდით ვიჯდე, რომ მსახიობების სიტყვები გავიგო. და როგორც კი უფრო შორს ვჯდები, აღარ ვიჭერ ინსტრუმენტების და ხმის მაღალ ტონებს... როცა ჩუმად საუბრობენ, ძლივს მესმის... მაგრამ როცა ყვირიან, ეს ჩემთვის სრულიად აუტანელია... მეტი არა ერთხელ ვწყევლი ჩემს არსებობას... პლუტარქემ მასწავლა ბედისადმი დამორჩილება. მაგრამ არ მინდა დანებება და არ დავნებდები, თუ ეს შესაძლებელია, თუმცა არის მომენტები, როცა თავს ღმერთის ქმნილებათა შორის ყველაზე უბედურად ვგრძნობ... ბედს დამორჩილება! რა სამარცხვინო ადგილია! მაგრამ მხოლოდ ეს დამრჩა!” (23).

ეს ტრაგიკული მწუხარება აისახა იმდროინდელ ზოგიერთ ნაწარმოებში - პათეტიკის სონატაში (ოპ. 13, 1799) და მით უმეტეს, მესამე საფორტეპიანო სონატის ლარგოში (op. 10, 1798). გასაკვირია, რომ ამ სევდამ არ იმოქმედა იმდროინდელ ბევრ სხვა ნაწარმოებზე - სეპტეტის კაშკაშა სიხარული (1800), გამჭვირვალე პირველი სიმფონია (C მაჟორი, 1800) გამოხატავს ახალგაზრდულ უყურადღებობას. ეს ნიშნავს, რომ სული მაშინვე არ ეგუება ტანჯვას. მას იმდენად სჭირდება სიხარული, რომ სიხარულს მოკლებული, არ შეუძლია არ შექმნას იგი. და თუ აწმყო ძალიან აუტანელია, ის წარსულში ცხოვრობს. წარსულის ბედნიერი დღეები მყისიერად არ ქრება მეხსიერებიდან; მათი ბზინვარება დიდხანს არ ქრებოდა, თუმცა თვითონ უკვე მარადისობაში ჩაიძირნენ. ბეთჰოვენი ვენაში, უბედური და მარტოსული, გადადის მშობლიური ქვეყნის მოგონებებში და მისი იმდროინდელი შემოქმედებითი აზროვნება გაჟღენთილია მათში. ანანტეს თემა სეპტეტის ვარიაციებით არის რაინის ერთ-ერთი "სიმღერა" ("ტყუილი"); სიმფონია დო მაჟორი ასევე არის რაინის შემოქმედება, ახალგაზრდობის ლექსი, რომელიც იღიმება მის ოცნებებზე. მხიარული, დაღლილი ლექსი: მასში შეგიძლიათ მოისმინოთ თქვენი საყვარელი ადამიანის გულის მოგების სურვილი და იმედი, რომ ეს ახდება. მაგრამ სიმფონიის ზოგიერთ ადგილას, შესავალში, პირქუში ჟღერადობის ბასების კიაროსკუროში, ფანტასტიურ სჩერცოში შეამჩნევთ, აღელვებულად ამჩნევთ, როგორ შემოგხედავს მოულოდნელად მომავალი გენიოსი თავისი ახალგაზრდული გარეგნობით. ეს არის ბამბინოს თვალები ბოტიჩელის "წმინდა ოჯახიდან", ბავშვის თვალები, რომელშიც, როგორც ჩანს, უკვე წაიკითხე მთელი მომავალი ტრაგედია.

ფიზიკურ ტანჯვას სულ სხვა რიგის მწუხარებაც შეუერთდა. ვეგელერი ამბობს, რომ მას არ ახსოვს ბეთჰოვენი, გარდა ვნებიანი სიყვარულისა. მისი ჰობი, როგორც ჩანს, ყოველთვის გამოირჩეოდა საოცარი სიწმინდით. არაფერია საერთო ვნებასა და სიამოვნებას შორის. და თუ დღეს ისინი მაინც ახერხებენ ერთის მეორეში აღრევას, ეს მხოლოდ იმიტომ ხდება, რომ ადამიანების უმეტესობამ არ იცის ამის შესახებ და ნამდვილი ვნება ყველაზე იშვიათობად იქცა. ბეთჰოვენის ბუნებაში იყო რაღაც პურიტანული; თავისუფალი საუბრები და ფიქრები საშინელებით ავსებდა, სიყვარული მისთვის წმინდა რამ იყო და აქ შეურიგებელი დარჩა. ამბობენ, რომ მან ვერ აპატია მოცარტს დონ ჯოვანის დაწერით თავისი გენიოსის დამცირება. შინდლერი, ბეთჰოვენის უახლოესი მეგობარი, ირწმუნება, რომ „ის სიცოცხლე ქალწულის სიწმინდით ცხოვრობდა და არასოდეს მოუწია საკუთარი თავის საყვედური სისუსტის წამით“. ასეთი ადამიანები თითქოს იმისთვის არიან შექმნილი, რომ სიყვარულის მოტყუების მსხვერპლი გახდნენ. და ეს გამართლდა ბეთჰოვენით. მას გაუთავებლად სიგიჟემდე უყვარდა, გაუთავებლად ეწეოდა ბედნიერების ოცნებებს, შემდეგ ძალიან მალე იმედგაცრუება დაიწყო, მწარე ტანჯვა განიცადა.

და სწორედ ამ მონაცვლეობებში - სიყვარული, სიამაყე, აღშფოთება - უნდა ვეძებოთ ბეთჰოვენის შთაგონების ყველაზე ნაყოფიერი წყაროები მანამ, სანამ მისი გრძნობების ბუნებრივი ქარიშხალი ჩაცხრება ბედისადმი სევდიანი დათმობით.

1801 წელს, მისი ვნების ობიექტი აშკარად იყო ჯულიეტა გუიკიარდი, რომელიც მან უკვდავყო მისთვის თავისი ცნობილი სონატის მიძღვნით, რომელიც ცნობილია როგორც "მთვარის", თხზ. 27 (1802 წ.). „ცხოვრება უფრო ხალისიანი გახდა ჩემთვის, – წერს იგი ვეგელერს, – ადამიანებს უფრო ხშირად ვხვდები... ეს ცვლილება... ერთი ტკბილი გოგონას ხიბლმა მოიტანა; მას ვუყვარვარ და მე მიყვარს იგი. ჩემი ცხოვრების პირველი ბედნიერი წუთები ბოლო ორი წლის განმავლობაში“ (24). ძვირად გადაიხადა მათთვის. უპირველეს ყოვლისა, ამ სიყვარულმა ბეთჰოვენს კიდევ უფრო მტკივნეულად აგრძნობინა, თუ რა უბედურებაა მისი სიყრუე და რამდენად საეჭვოა მისი მდგომარეობა, რადგან მას არ აქვს შესაძლებლობა დაქორწინდეს საყვარელ გოგონაზე. გარდა ამისა, ჯულიეტა იყო კოკეტი, ბავშვური, ეგოისტი; მან ბეთჰოვენს დიდი ტანჯვა მიაყენა და 1803 წლის ნოემბერში დაქორწინდა გრაფ გალენბერგზე (25). ასეთი ვნებები სულს ანგრევს; და როდესაც სული უკვე დასუსტებულია ავადმყოფობის გამო, როგორც ეს ბეთჰოვენის შემთხვევაში იყო, მათ შეუძლიათ მისი სრული ჩახშობა. ეს არის ერთადერთი პერიოდი ბეთჰოვენის ცხოვრებაში, როდესაც ის თითქმის სიკვდილის პირას იყო. მან განიცადა საშინელი სასოწარკვეთის მომენტები, რასაც მოწმობს მისი ერთ-ერთი წერილი. ეს არის მისი „ჰაილიგენშტადტის ანდერძი“ ძმებს კარლს და იოჰანს შემდეგი წარწერით: „წაიკითხეთ და განახორციელეთ ჩემი სიკვდილის შემდეგ“ (26). აღშფოთებისა და აუტანელი ტანჯვის გულის ამაჩუყებელი ძახილი! არ შეიძლება მისი წაკითხვა ღრმა სინანულის გარეშე. ბეთჰოვენი იმ მომენტში მზად იყო თვითმკვლელობისთვის და მხოლოდ მისმა ურღვევმა სიმტკიცემ გადაარჩინა (27). მისი გამოჯანმრთელების ბოლო იმედები გაქრა. „მაღალი გამბედაობაც კი, რომელიც მხარს მიჭერდა, გამხმარია. ო, განგებულება, ერთხელ მაინც ვნახო, ერთი დღით, ერთი დღით, ნამდვილი სიხარული! ამდენი ხანია არ ვიცოდი ნამდვილი სიხარულის ღრმა ხმები. როდის, უფალო, როდის მომეცემა მისი ხელახლა პოვნა... მართლა არასოდეს? არა, ეს ძალიან სასტიკი იქნებოდა!

ეს მომაკვდავ გოდებას ჰგავს - და მაინც ბეთჰოვენი იცოცხლებს კიდევ ოცდახუთი წელი. ეს იყო ზედმეტად ძლიერი ბუნება იმისთვის, რომ უარი ეთქვა და განსაცდელების ტვირთის ქვეშ მოექცე. „სულიერ სიძლიერესთან ერთად სულ უფრო მეტად იზრდება და იზრდება ჩემი ფიზიკური ძალა... დიახ, ჩემი ახალგაზრდობა ახლა იწყება, ვგრძნობ ამას. ყოველი დღე მაახლოებს ჩემს მიზანთან, ვხედავ, თუმცა ვერ განვსაზღვრავ... ოჰ! ავადმყოფობისგან რომ გავთავისუფლდე, მთელ სამყაროს ჩავეხუტებოდი!.. მოსვენება არ მჭირდება! და ძილის გარდა სხვა დასვენება არ ვიცი; რა სამწუხაროა, რომ მას უფრო მეტი დრო უნდა მივცე, ვიდრე ადრე. ნახევრადაც რომ შემეძლოს ავადმყოფობის მოშორება, მაშინ... არა, ამას ვერ გავუძლებდი. ბედი ყელზე უნდა აიტაცეს. ის ვერ შეძლებს ჩემს მოხრას. შესახებ! რა მშვენიერი იქნებოდა ათასი სიცოცხლე!” (28).

ეს სიყვარული, ტანჯვა, ნებისყოფის გამძლეობა, სასოწარკვეთისა და სიამაყის მონაცვლეობა, შინაგანი დრამები - ამ ყველაფერს ვხვდებით ბეთჰოვენის დიდ ნაწარმოებებში, დაწერილი 1802 წელს: სონატაში დაკრძალვის მარშით, თხზ. 26, სონატაში “Quasi una fantasia”, ე.წ. “Moonlight”, op. 27, მეორე სონატაში, თხზ. 31, თავისი დრამატული რეჩიტატივებით, რომელიც მოგვაგონებს დიდებულ, სამგლოვიარო მონოლოგს; და ვიოლინოს სონატაში დო მინორი, მიძღვნილი იმპერატორ ალექსანდრესადმი, და „კრეიტცერის სონატაში“, op. 47; ექვს გმირულ და შემაშფოთებელ რელიგიურ სიმღერაში გელერტის სიტყვებით, op. 48. მეორე სიმფონია, რომლის შექმნა 1803 წლით თარიღდება, ძირითადად მის ახალგაზრდულ სიყვარულს ასახავს; იგრძნობა, რომ მასში ნება გადამწყვეტია. დაუძლეველი ძალა შლის ყველა სევდიან აზრებს. ფინალში სიცოცხლის ძალა გაჩაღდა. ბეთჰოვენს სურს იყოს ბედნიერი ნებისმიერ ფასად, ის არ თანახმაა აღიაროს, რომ მისი უბედურება გამოუსწორებელია: მას სწყურია განკურნება, სწყურია სიყვარული, სავსეა ყველაზე ნათელი იმედებით (29).

ზოგიერთ ამ ნაწარმოებში მარშისა და ბრძოლის რიტმები ბრუნდება გასაოცარი ენერგიითა და სასწრაფოდ. ეს განსაკუთრებით იგრძნობა მეორე სიმფონიის ალეგროში და ფინალში და მით უმეტეს სონატის პირველ, საზეიმოდ გმირულ ნაწილში, რომელიც იმპერატორ ალექსანდრესადმი მიძღვნილი იყო. ამ მუსიკის მებრძოლი ბუნება იხსენებს იმ ეპოქას, რომელშიც ის დაიბადა. რევოლუცია მოვიდა ვენაში და ბეთჰოვენი მთლიანად იყო დატყვევებული. „ის ნებით ლაპარაკობდა მეგობრების ახლო წრეში, — იხსენებს კავალერი ფონ სეიფრიდი, — პოლიტიკურ მოვლენებზე და აფასებდა მათ იშვიათი გამჭრიახობით, ნათლად და სწორად“. ბეთჰოვენის ყველა სიმპათია იზიდავდა მას რევოლუციური იდეებისკენ. "რესპუბლიკური პრინციპები მისთვის ძვირფასი იყო", - ამბობს ბეთჰოვენის მეგობარი შინდლერი, რომელიც კომპოზიტორს სიცოცხლის ბოლო პერიოდში სხვებზე უკეთ იცნობდა. „ის იყო შეუზღუდავი თავისუფლებისა და ეროვნული დამოუკიდებლობის მომხრე... მას სურდა, რომ ყველას მიეღო მონაწილეობა სახელმწიფოს მართვაში... მას სურდა საფრანგეთის საყოველთაო ხმის უფლება და იმედოვნებდა, რომ ბონაპარტი შემოიღებდა მას და ამით საფუძველს ჩაუყრიდა ყველას ბედნიერებას. კაცობრიობა.” მეამბოხე რომაელი, პლუტარქეს მიერ აღზრდილი, ის ოცნებობს გმირულ რესპუბლიკაზე, რომლის დამაარსებელი იქნება გამარჯვების ღმერთი, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, პირველი კონსული. და ასე მიჰყევით ერთმანეთის მიყოლებით "ეროიკულ სიმფონიას - ბონაპარტე" (1804) (30), იმპერიის ეს ილიადა და სიმფონიის ფინალი დო მინორი (1805-1808), დიდების ეპოსი. ეს არის ჭეშმარიტად რევოლუციური მუსიკის პირველი ნამუშევრები; მათში დროის სული ცხოვრობს იმ სიძლიერითა და სიწმინდით, რომელსაც დიდი და მარტოსული სული ანიჭებს დიდ მოვლენებს, აღიქვამს ყოფიერების შთაბეჭდილებებს მათ ნამდვილ მასშტაბში და არ არის დამახინჯებული წვრილმანებით. ყოველდღიური ცხოვრების. მათში ჩნდება ბეთჰოვენის გარეგნობა, რომელიც განათებულია ამ ლეგენდარული კამპანიების ანარეკლებით. ბეთჰოვენი ასახავს მათ, შესაძლოა, მისი ნების საწინააღმდეგოც კი, იმდროინდელ თავის ყველა ნაწარმოებში: კორიოლანუსის უვერტიურაში (1807), სადაც მძვინვარებს ქარიშხალი; მეოთხე კვარტეტში, op. 18, რომლის პირველი ნაწილი ასე უკავშირდება უვერტიურას; „აპასიონატაში“, თხზ. 57 (1804), რომლის შესახებაც ბისმარკმა თქვა: „უფრო ხშირად რომ მომესმინა, ყველაზე მამაცი ვიქნებოდი“ (31), ეგმონტის პარტიტურაში და ფორტეპიანოს კონცერტებშიც კი, E-flat-ში. კონცერტი, თხზ. 73 (1809), სადაც თავად ვირტუოზობა ხდება გმირული, სადაც ისმის ჯარების გაზომილი ფეხი. და ეს გასაკვირი არ არის. იმ დროს, როდესაც ბეთჰოვენმა დაწერა თავისი "დაკრძალვის მარში გმირის სიკვდილისთვის" (სონატაში, თხზ. 26), მან, რა თქმა უნდა, არ იცოდა, რომ მოახლოებული იყო მისი საგალობლების ყველაზე ღირსეული გმირი, ვიდრე ბონაპარტე. "ეროიული სიმფონიის" იდეალური გამოსახულება ", კერძოდ გოში, ახლახან გარდაიცვალა რაინის ნაპირებზე, სადაც დღემდე, კობლენცსა და ბონს შორის პატარა ბორცვის თავზე, მისთვის საფლავის ქვა დგას; როგორც არ უნდა იყოს, თავად ბეთჰოვენს ვენაში ორჯერ ჰქონდა შესაძლებლობა ენახა გამარჯვებული რევოლუცია. Fidelio-ს პირველ სპექტაკლზე, 1805 წლის ნოემბერში, ფრანგი ოფიცრები ესწრებიან. და არავინ, გარდა გენერალი გიულენისა, ვინც აიღო ბასტილია, ცხოვრობს ლობკოვიცთან, ბეთჰოვენის მეგობართან და მფარველთან, რომელსაც ეძღვნება როგორც "ეროიკა სიმფონია", ასევე სიმფონია დო მინორი. ხოლო 1809 წლის 10 მაისს ნაპოლეონი ღამე შონბრუნში დასახლდა (32). და მალე ბეთჰოვენი იწყებს ფრანგ დამპყრობლების სიძულვილს. მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა მას მწვავედ შეეგრძნო ნაპოლეონის ეპოსის ცხელება და მხოლოდ ბეთჰოვენის გრძნობებში ჩაღრმავება შეიძლება ჭეშმარიტად გაიგოს მისი მუსიკა, რომელიც შეიქმნა იმპერიული ჯარების კამპანიებისა და გამარჯვებების წლებში.

ბეთჰოვენმა მოულოდნელად მიატოვა სიმფონია დო მინორში და ერთი სულისკვეთებით, ჩვეულებრივი წინასწარი ჩანახატების გარეშე, დაწერა მეოთხე სიმფონია. ბედნიერება ეწვია მას. 1806 წლის მაისში იგი დაინიშნა ტერეზა ფონ ბრუნსვიკზე (33). მას დიდი ხნის განმავლობაში უყვარდა ბეთჰოვენი, მას შემდეგ, რაც ბავშვობაში მისგან ფორტეპიანოს გაკვეთილები აიღო, ვენაში მისი პირველი ყოფნის დროს. ბეთჰოვენი მეგობრობდა თავის ძმასთან, გრაფ ფრანცთან. 1806 წელს ის მათთან დარჩა მარტონვასარში, უნგრეთი და სწორედ იქ შეუყვარდათ ერთმანეთი. თავად ტერეზა ბრუნსვიკმა (34) შემოგვინახა ამ ბედნიერი პერიოდის მოგონებები. „ერთ კვირა საღამოს სადილის შემდეგ, - ამბობს ის, - ბეთჰოვენი მთვარის შუქზე ფორტეპიანოსთან დაჯდა. ჯერ კლავიშებს ხელი გადაუსვა. მე და ფრანცმა ვიცოდით მისი ეს ჩვევა. ის ყოველთვის ასე იწყებოდა. შემდეგ მან რამდენიმე აკორდი დაარტყა ბასს და ნელა, რაღაც იდუმალი საზეიმოდ დაიწყო სებასტიან ბახის (35) „არიას“ დაკვრა: „თუ გინდა შენი გული მომეცი, ეს საიდუმლო იყოს ჩვენ შორის, რომ ვერც ერთი სული ვერ გაიგებს ჩვენს აზრებს.“ შემეძლო გამეგო ან ამოვიცნო...“ დედაჩემმა და ჩვენმა აღმსარებელმა დაიძინეს, ჩემი ძმა რაღაცაზე ფიქრობდა და თითქოს არ შემიმჩნევია, მე კი ხმით მოხიბლული. მუსიკა და მუსიკოსის შეხედულებები იგრძნობოდა ცხოვრებას მთელი სისრულით. მეორე დილით პარკში შევხვდით. მან მითხრა: „ახლა ვწერ ოპერას. მთავარი გმირი ჩემშია, ჩემს თვალწინ, სადაც მივდივარ, ყველგან, სადაც ვარ. ასეთ სიმაღლეებზე პირველად ავდივარ. ყველგან არის სინათლე, სიწმინდე, სიცხადე. აქამდე ზღაპარ ბავშვს ვგავდი, რომელიც გზაზე კენჭებს აგროვებს და ვერ ხედავს იქვე აყვავებულ დიდებულ ყვავილს...“ 1806 წლის მაისში ბეთჰოვენის საცოლე გავხდი, მხოლოდ ჩემი საყვარელი ძმის, ფრანცის თანხმობა. .”

მეოთხე სიმფონია, რომელიც დაიწერა იმავე წელს, არის სუფთა ყვავილი, რომელიც ინარჩუნებს ამ დღეების, მისი ცხოვრების ყველაზე ნათელი დღეების სურნელს. ეს სამართლიანად აღიქმებოდა, როგორც „ბეთჰოვენის მცდელობა, რაც შეიძლება მეტი შეურიგებინა თავისი გენიოსი წარსულის მუსიკასთან იმ ფორმებით, რომლებშიც იგი მიიღეს და შეიყვარეს მისმა თანამედროვეებმა“ (36). შერიგების იგივე სული, რომელიც სიყვარულშია, სასიკეთო ზეგავლენას ახდენდა მის ტარების წესზე და მის ცხოვრების წესზე. იგნაზ ფონ სეიფრიდი და პოეტი გრილპარცერი იხსენებენ მას ცეცხლით სავსე, ცოცხალი, მხიარული, მახვილგონივრული; ის ძალიან კეთილია საზოგადოებაში, მომთმენი გამაღიზიანებელ ადამიანებთან, ძალიან ელეგანტურად ჩაცმული; ხალხი ვერ ამჩნევს მის სიყრუეს და ამტკიცებს კიდეც, რომ ის საკმაოდ ჯანმრთელია, გარდა ოდნავ სუსტი მხედველობისა (37). ის ისევე ჩანს მეჰლერის რომანტიულად ელეგანტურ და გარკვეულწილად მანერულ პორტრეტში. ბეთჰოვენს სურს, რომ მოსწონდეს და იცის, რომ მას მოსწონთ. შეყვარებული ლომი კლანჭებს მალავს. მაგრამ მთელი ამ გართობის, ფანტაზიების და თუნდაც B-flat სიმფონიის ძალიან სინაზის მიღმა, ადამიანი გრძნობს დიდ ძალას, ცვალებადი ტემპერამენტს და ბრაზის გამოხტომებს.

ეს ღრმა სიმშვიდე არ შეიძლებოდა გამძლე ყოფილიყო, მაგრამ სიყვარულის სასიკეთო ეფექტი გაგრძელდა 1810 წლამდე. სწორედ მას დაეუფლა ბეთჰოვენმა საკუთარ თავზე ძალაუფლება, რამაც მისცა საშუალება მისცა გენიოსს მიეღო თავისი ყველაზე სრულყოფილი ქმნილებები: კლასიკური ტრაგედია, რომელიც არის დო მინორი. სიმფონია და ღვთაებრივი ოცნება ზაფხულის დღის შესახებ, რომელსაც ეწოდება "პასტორალური სიმფონია" (1808) (38). Appassionata, შთაგონებული შექსპირის ქარიშხალით (39), რომელიც თავად ბეთჰოვენმა თავის სონატებს შორის ყველაზე ძლიერად მიიჩნია, გამოჩნდა 1804 წელს და მიეძღვნა ტერეზას ძმას. და ის ტერეზას უძღვნის მეოცნებე, ახირებულ სონატას, თხზ. 78 (1809 წ.). უთარიღებელი წერილი (40) „უკვდავი საყვარლისადმი“, არანაკლებ „აპასიონატა“, გამოხატავს მისი სიყვარულის სიძლიერეს:

„ჩემი ანგელოზი, მთელი ჩემი არსება, მთელი ჩემი თავი, გული ისეა სავსე, რომ უნდა გითხრა... აჰ! სადაც არ უნდა ვიყო, შენც ჩემთან ხარ... ვტირი, როცა ვფიქრობ, რომ კვირამდე არაფერი გესმის. მე შენ მიყვარხარ ისე, როგორც შენ მიყვარხარ, მხოლოდ ბევრად უფრო ძლიერი. ასე ახლოს და ასე შორს... მთელი ჩემი აზრი შენკენ მიისწრაფვის, ჩემო უკვდავ საყვარელო (meine unsterblichte Geliebte); ხან მხიარულნი, შემდეგ კი მოულოდნელად მოწყენილნი, ისინი ბედს უხმობენ, რომ შეისმენს თუ არა ჩვენს ლოცვებს. ოჰ! Ღმერთო ჩემო! როგორ ვიცხოვრო? Შენს გარეშე! მე შემიძლია მხოლოდ შენთან ახლოს ცხოვრება - ან საერთოდ არ ვცხოვრობ... სხვა არასოდეს დაისაკუთრებს ჩემს გულს. არასოდეს! არასოდეს! ღმერთო, რატომ უნდა დაშორდე ერთმანეთს, როცა ერთმანეთი გიყვარს? გარდა ამისა, ჩემი ცხოვრება ახლა სავსეა მწუხარებით. შენმა სიყვარულმა ერთბაშად გამხადა ყველაზე ბედნიერიც და ყველაზე უბედური ადამიანიც... არ ინერვიულო... არ ინერვიულო - შემიყვარე! დღეს - გუშინ - რა ცეცხლოვანი სურვილი გაქვს, რა ცრემლები! შენ... შენ... შენ... ჩემი ცხოვრება, ჩემი ყველაფერი! ნახვამდის! ოჰ, არ შეწყვიტო ჩემი სიყვარული, არასოდეს თქვა უარი შენი საყვარელი ადამიანის გულზე. სამუდამოდ შენი, სამუდამოდ ჩემი ხარ, სამუდამოდ ჩვენ ვეკუთვნით ერთმანეთს“ (41).

რა იდუმალმა მიზეზმა შეუშალა ხელი ამ ორი არსების ბედნიერებას, რომლებსაც ასე უყვარდათ ერთმანეთი? შესაძლოა, სახსრების ნაკლებობა, განსხვავება სოციალურ სტატუსში. შესაძლოა, ბეთჰოვენი აჯანყდა, შეძრწუნებული იყო ზედმეტად ხანგრძლივი ლოდინის გამო, რომელსაც აიძულებდა და სიყვარულის დაუსრულებლად დამალვის დამამცირებელი აუცილებლობით.

შესაძლოა, ის, იმპულსური, ავადმყოფი, არაკომუნიკაბელური ადამიანი, უნებლიეთ აწამებდა საყვარელ ადამიანს და თვითონაც იტანჯებოდა. მათი კავშირი დაირღვა, მაგრამ ვერც მან და ვერც მან ვერასოდეს დაივიწყეს ეს სიყვარული. სიცოცხლის ბოლომდე (ის მხოლოდ 1861 წელს გარდაიცვალა), ტერეზა ბრუნსვიკს უყვარდა ბეთჰოვენი.

და ბეთჰოვენმა 1816 წელს თქვა: „როგორც კი მას ვიხსენებ, ჩემი გული ისეთივე ძალით იწყებს ცემას, როგორც იმ დღეს, როცა პირველად ვნახე“. სწორედ ამ წელს გამოვიდა ექვსი მელოდია "შორეულ საყვარელს" ("An die ferne Geliebte"), თხზ. 98, ასე გულწრფელი და შემაშფოთებელი. თავის ჩანაწერებში ის წერს: „გული მწყდება მკერდიდან, როცა აღფრთოვანებული ვარ ამ მშვენიერი არსებით - მაგრამ ის აქ არ არის, ჩემთან ახლოს!“ ტერეზამ ბეთჰოვენს აჩუქა თავისი პორტრეტი წარწერით: „იშვიათ გენიოსს, დიდ მხატვარს, კეთილ ადამიანს. თ.ბ.“ (42). ბეთჰოვენის სიცოცხლის ბოლო წელს ერთმა ახლო მეგობარმა იპოვა იგი ამ პორტრეტით ხელში, ტიროდა, აკოცა და, როგორც ჩვევა იყო, ხმამაღლა თქვა: "შენ ისეთი ლამაზი იყავი, ისეთი გულუხვი, როგორც ანგელოზი!" მეგობარი ჩუმად წავიდა; ცოტა ხნის შემდეგ დაბრუნდა, მან დაინახა ბეთჰოვენი პიანინოსთან და უთხრა: „დღეს, ჩემო მეგობარო, შენს სახეზე აბსოლუტურად არაფერია დემონური“. ბეთჰოვენმა უპასუხა: "ეს იმიტომ, რომ ჩემი კარგი ანგელოზი მესტუმრა დღეს". ჭრილობამ ღრმა კვალი დატოვა. - საწყალი ბეთჰოვენ, - თქვა მან თავისთვის, - შენთვის ბედნიერება არ არსებობს ამქვეყნად. მხოლოდ იქ, იმ ქვეყანაში, სადაც იდეალი სუფევს, იპოვი მეგობრებს“ (43).

ის თავის ჩანაწერებში წერს: „თავმდაბლობა, ყველაზე ღრმა დამორჩილება ბედისადმი: აღარ შეგიძლია იცხოვრო საკუთარი თავისთვის, უნდა იცხოვრო მხოლოდ სხვებისთვის, შენთვის მეტი ბედნიერება არსად არის შენი ხელოვნების გარდა. უფალო, დამეხმარე საკუთარი თავის დაძლევაში."

ასე რომ, სიყვარულმა მიატოვა იგი. 1810 წელს ისევ მარტოხელა იყო; მაგრამ მოვიდა დიდება და მასთან ერთად მისი ძალის შეგნება. ის თავის დროზეა. ის თავისუფლებას ანიჭებს თავის დაუოკებელ, ველურ ტემპერამენტს, არ აინტერესებს სხვა არაფერი, არ ითვალისწინებს სამყაროს, კონვენციებს ან სხვების მოსაზრებებს. რისი უნდა ეშინოდეს, რა უნდა დაიშუროს? აღარ არსებობს სიყვარული და ამბიცია. მისი ძალა არის ის, რაც დატოვა, სიძლიერის შეგრძნების სიხარული, მისი ჩვენების და თითქმის ბოროტად გამოყენების აუცილებლობა. ”სიძლიერე არის ადამიანების მორალი, რომლებიც განსხვავდება ადამიანური მედიდურობისგან.” ის კვლავ წყვეტს თავის გარეგნობაზე ზრუნვას, მისი ქცევა განსაკუთრებით თავხედური ხდება. მან იცის, რომ აქვს უფლება თქვას რაც უნდა, თუნდაც ამქვეყნიური დიდებულებს. „მე არ ვიცი უპირატესობის სხვა ნიშნები, გარდა სიკეთისა“, წერს ის 1812 წლის 17 ივლისს (44). ბეტინა ბრენტანომ, რომელმაც ის ამ დროს დაინახა, ამბობს, რომ „არც ერთ იმპერატორს და არცერთ მეფეს არ ჰქონდა ასეთი ცნობიერება მისი ძალაუფლების შესახებ“. იგი უბრალოდ მოჯადოებული იყო მისი ძალით. „როდესაც ის პირველად დავინახე, — წერს იგი გოეთეს, — სამყარომ შეწყვიტა არსებობა ჩემთვის. ბეთჰოვენმა დამავიწყა მთელი სამყარო და შენც კი, ჩემო გოეთე... დარწმუნებული ვარ და, ჩემი აზრით, არ ვცდები, რომ ეს ადამიანი ბევრად უსწრებდა ჩვენს თანამედროვე კულტურას“. გოეთე ეძებდა შესაძლებლობას შეხვედროდა ბეთჰოვენს. ისინი შეხვდნენ ბოჰემის წყლებში ტეპლიცში 1812 წელს და ერთმანეთი ნამდვილად არ მოსწონდათ. ბეთჰოვენი გოეთეს (45) მგზნებარე თაყვანისმცემელი იყო, მაგრამ მისი განწყობა ზედმეტად დამოუკიდებელი და მხურვალე იყო: ვერ მოერგებოდა გოეთეს და უნებურად განაწყენდა. ის თავად საუბრობს მათ ერთ-ერთ გასეირნებაზე, რომლის დროსაც ამაყმა რესპუბლიკელმა ბეთჰოვენმა ვაიმარის დიდი ჰერცოგის სასამართლოს მრჩეველს თავმოყვარეობის გაკვეთილი ჩაუტარა, რაც პოეტმა მას არასოდეს აპატია.

„მეფეებსა და მთავრებს შეუძლიათ მიიღონ მენტორები, მეცნიერები და საიდუმლო მრჩევლები, მათ შეუძლიათ პატივით და ორდენებით აჩუქოს ისინი, მაგრამ მათ არ შეუძლიათ შექმნან დიდი ადამიანები, ადამიანები, რომელთა სული ამაღლდება ამ მაღალ საერო ნარჩენზე... და როდესაც ორი ადამიანი შეიკრიბება. მე და გოეთეს მსგავსი ორი ერთად, ყველა ამ ბატონებმა იგრძნონ ჩვენი სიდიადე. გუშინ, სასეირნოდან დაბრუნებულმა, მთელი იმპერიული ოჯახი დაგვხვდა. ჩვენ ისინი შორიდან დავინახეთ, გოეთემ დამიტოვა ხელი და გზის პირას დადგა. რაც არ უნდა გავაფრთხილო, რაც არ უნდა მეთქვა, ერთი ნაბიჯის გადადგმაც ვერ მოვახერხე. შემდეგ ქუდი წარბებამდე ჩამოვწიე, ქურთუკი ღილები მოვიხადე და ხელები ზურგს უკან მოვხვიე, სწრაფად გადავედი ღირსეული ბრბოში. უფლისწულები და კარისკაცები ხალიჩებად იქცნენ, ჰერცოგ რუდოლფმა ჩემს წინ ქუდი მოიხადა, იმპერატრიცა პირველმა დამიბრუნდა. ამ სამყაროს დიდებულები მიცნობენ. სიამოვნებით ვუყურებდი ამ მთელი პროცესიის აღლუმს გოეთეს წინ. გზის პირას იდგა, დაბლა მოხრილი, ქუდით ხელში. მე კი მას მერე გამიჭირდა, არაფრის გაშვება...“ (46) გოეთემაც ვერ დაივიწყა ეს (47).

მეშვიდე და მერვე სიმფონია, დაწერილი რამდენიმე თვის განმავლობაში ტეპლიცში, თარიღდება იმ დროით - 1812 წ. ეს არის რიტმის ბაქანალია და სიმფონიურ-იუმორისტული, ორი ნაწარმოები, რომლებშიც ბეთჰოვენმა უდიდესი სპონტანურობით გამოიჩინა თავი და, როგორც თვითონ თქვა, "გახსნილი" (aufgeknöpft) გამოჩნდა - არის გართობისა და მრისხანების, მოულოდნელი კონტრასტები, განსაცვიფრებელი და დიდებული იუმორი, ტიტანური აფეთქებები, რამაც შეაშინა გოეთე და ზელტერი (48) და ჩრდილოეთ გერმანიაში ჭორიც კი გავრცელდა, რომ მინორი სიმფონია მთვრალის ნამუშევარი იყო. დიახ, რა თქმა უნდა, ეს კაცი მთვრალი იყო. მაგრამ რითი? შენი ძალით და შენი გენიოსობით. - მე, - თქვა მან თავისთვის, - მე ვარ ბაკუსი, რომელიც ყურძნის ტკბილ წვენს ვწურავ კაცობრიობისთვის. სწორედ მე ვაძლევ ადამიანებს სულის ღვთაებრივ სიგიჟეს“. არ ვიცი, მართალია თუ არა ვაგნერი, როცა ამტკიცებდა, რომ ბეთჰოვენს სურდა დიონისური ფესტივალის გამოსახვა თავისი სიმფონიის ფინალში (49). ბაზრობის ამ მღელვარე გართობაში მე განსაკუთრებით ნათლად ვხედავ მის ფლამანდურ მახასიათებლებს, ისევე როგორც მისი წარმოშობის კვალს ვპოულობ ენისა და მანერების გაბედულ ლიცენზიაში, რაც წარმოადგენს ასეთ დიდ დისონანსს დისციპლინისა და მორჩილების ქვეყნის ზნეებთან. სიმფონია მინორში - სუფთა გულწრფელობა, თავისუფლება, ძალა. ეს არის ძლევამოსილი, არაადამიანური ძალების გიჟური ფლანგვა - ნარჩენები ყოველგვარი განზრახვის გარეშე, მაგრამ გართობის მიზნით - ადიდებული მდინარის გართობა, რომელიც ატყდა ნაპირებიდან და დატბორავს ყველაფერს. მერვე სიმფონია არც ისე გრანდიოზულად ძლიერია, მაგრამ ის კიდევ უფრო არაჩვეულებრივია, კიდევ უფრო დამახასიათებელია ადამიანისთვის, რომელიც ერთმანეთში ურევს ტრაგედიას იუმორს და ჰერკულეს სიძლიერეს ბავშვის ხუმრობასა და ახირებას (50).

1814 წელი - ბეთჰოვენის დიდების მწვერვალი. ვენის კონგრესის დროს მას ხვდებიან, როგორც ევროპელ ცნობილ ადამიანს. ის აქტიურ მონაწილეობას იღებს სადღესასწაულო ღონისძიებებში. გვირგვინოსანი თავები პატივისცემით აღფრთოვანებულნი იყვნენ მისით და მან ამაყად მიიღო მათი თაყვანისცემა, როგორც მოგვიანებით შინდლერს ტრაბახობდა.

დამოუკიდებლობის ომი შთააგონებს ბეთჰოვენს. 1813 წელს მან დაწერა სიმფონია "ველინგტონის გამარჯვება" და 1814 წლის დასაწყისში საბრძოლო საგუნდო სიმღერა "გერმანიის აღორძინება" ("Germanias Wiedergeburt"). 1814 წლის 29 ნოემბერს, გვირგვინოსანი თავების თანდასწრებით, მან ჩაატარა პატრიოტული კანტატა "დიდებული მომენტი" ("Der glorreiche Augenblick"). 1815 წელს მან შექმნა გუნდი პარიზის აღებისთვის "დასრულებულია!" („Es ist vollbracht!“). ამ ნამუშევრებმა, შემთხვევით, უფრო მეტად შეუწყო ხელი მის პოპულარობას, ვიდრე ყველა სხვა ნამუშევარმა. ბლასიუს ჰეფელის გრავიურა ფრანგი ლეტრონის ნახატიდან და 1812 წელს ფრანც კლეინის მიერ მისი სახიდან გამოძერწილი მკაცრი ნიღაბი გვიჩვენებს ბეთჰოვენის ცოცხალ გამოსახულებას, როგორიც ის იყო ვენის კონგრესის დროს. და ამ ლომის სახის დომინანტური თვისება შეკრული ყბებით, ბრაზისა და მწუხარების ნაოჭებით არის ნება - ნაპოლეონის ნება. თქვენ იცნობთ იმ კაცს, რომელმაც იენას შემდეგ თქვა ნაპოლეონზე: "რა სამწუხაროა, რომ მე არ ვიცი სამხედრო საქმეები, როგორც ვიცი მუსიკა!" გავტეხავდი!” მაგრამ მისი სამეფო ამქვეყნიური არ იყო. „ჩემი სამეფო იქ არის, ეთერში“ („Mein Reich ist in der Luft“) (51), მისწერა მან ფრანც ფონ ბრუნსვიკს.

დიდების ამ საათის შემდეგ მოდის ყველაზე სევდიანი, ყველაზე სევდიანი დრო მის ცხოვრებაში.

ბეთჰოვენს არასოდეს უყვარდა ვენა. ასეთი ამაყი და თავისუფალი გენიოსი თავისუფლად ვერ გრძნობდა თავს ამ სრულიად ცრუ ქალაქში, საერო მედიდურობით გაჯერებულ, რომელსაც ვაგნერმა ასე სასტიკად შეაფასა თავისი გამჭრიახობა (52). ბეთჰოვენი ნებისმიერი საბაბით სარგებლობს აქედან წასასვლელად; დაახლოებით 1808 წელს მან თითქმის გადაწყვიტა დაეტოვებინა ავსტრია და დასახლებულიყო ვესტფალიის მეფის იერონიმე ბონაპარტის კარზე (53). მაგრამ ვენაში ჯერ კიდევ უფრო მეტი იყო მუსიკის შესაძლებლობა და, უნდა ვაღიარო, რომ იქ ყოველთვის იყვნენ კეთილშობილური მოყვარულები, რომლებსაც შეეძლოთ შეეგრძნოთ ბეთჰოვენის სიდიადე და გადაერჩინათ სამშობლო იმ სირცხვილისგან, რომ ბეთჰოვენის დაკარგვა იქნებოდა ავსტრიისთვის. . 1809 წელს ვენის სამი უმდიდრესი დიდგვაროვანი - ერცჰერცოგი რუდოლფი, ბეთჰოვენის სტუდენტი, პრინცი ლობკოვიცი და პრინცი კინსკი - შეთანხმდნენ, რომ ერთობლივად გადაეხადათ მას წლიური პენსია ოთხი ათასი ფლორინით, მხოლოდ იმ პირობით, რომ ის დარჩებოდა ავსტრიაში. ”რადგან დადასტურდა, - განაცხადეს ისინი, - რომ ადამიანი არ შეუძლია მთლიანად დაუთმოს ხელოვნებას, თუ არ იქნება გათავისუფლებული ყოველგვარი მატერიალური საზრუნავისგან და რომ მხოლოდ ამ პირობით შეუძლია შექმნას დიდი ნამუშევრები, რომლებიც შეადგენენ ხელოვნების ნამდვილ დიდებას, ჩვენ ქვემორე ხელმომწერებმა მიიღეს გადაწყვეტილება, დაეცვათ ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი გაჭირვებისგან და ამით მოიხსნას ძირითადი დაბრკოლებები, რომლებიც ხელს უშლიდა მის გენიოს ამაღლებას“.

სამწუხაროდ, ეს ვალდებულებები არსებითად ქაღალდზე დარჩა. სუბსიდია გადაიხადეს უკიდურესად დაუდევრად და მალე საერთოდ შეწყდა. სხვათა შორის, ვენის ხასიათი შეიცვალა 1814 წლის ვენის კონგრესის შემდეგ. საზოგადოება პოლიტიკით განადგურდა ხელოვნებას, მუსიკალური გემოვნება გააფუჭა იტალიზმმა, მოდას მართავდა როსინი და ბეთჰოვენი პედანტად გამოაცხადა (54). ბეთჰოვენის მეგობრები და მფარველები დაარბიეს და ზოგი გარდაიცვალა: პრინცი კინსკი 1812 წელს, ლიჩნოვსკი 1814 წელს, ლობკოვიცი 1816 წელს. რაზუმოვსკი, რომლისთვისაც ბეთჰოვენმა დაწერა თავისი საოცარი კარპარტატები, თხზ. 59 წელს დადგა თავისი ბოლო კონცერტი 1815 წლის თებერვალში. იმავე წელს ბეთჰოვენი იჩხუბა სტეფან ფონ ბრონინგთან, ელეონორის ბავშვობის მეგობართან და ძმასთან (55). ამიერიდან ის მარტოსულია (56).

"მე აღარ მყავს მეგობრები და მე მარტო ვარ მსოფლიოში", - წერს ის თავის ჩანაწერებში და 1816 წ.

მისი სიყრუე სრული გახდა (57). 1815 წლის შემოდგომიდან ის ხალხთან მხოლოდ წერილების საშუალებით ურთიერთობს. მისი ყველაზე ადრეული საუბრის რვეული თარიღდება 1816 წლით (58). ცნობილია შინდლერის ტრაგიკული ამბავი 1822 წელს „ფიდელიოს“ შესრულების შესახებ: „ბეთჰოვენს სურდა გენერალურ რეპეტიციაზე დირიჟორობა... პირველი მოქმედებით დუეტიდან დაწყებული, ცხადი გახდა, რომ მას არაფერი გაუგია რა ხდებოდა. ეტაპი. მან შესამჩნევად შეანელა რიტმი და სანამ ორკესტრი მის ხელკეტს მიჰყვებოდა, მომღერლები, რომლებიც ყურადღებას არ აქცევდნენ, წინ წავიდნენ. იყო დაბნეულობა. უმლაუფმა, რომელიც ჩვეულებრივ დირიჟორობდა ორკესტრს, შესთავაზა რეპეტიცია ერთი წუთით შეჩერებულიყო, მიზეზების ახსნის გარეშე. შემდეგ მან მომღერლებს რამდენიმე სიტყვა გაცვალა და რეპეტიცია განახლდა. მაგრამ დაბნეულობა ისევ დაიწყო. ისევ მომიწია შესვენება. აშკარა იყო, რომ შეუძლებელი იყო ბეთჰოვენის ხელკეტის ქვეშ გაგრძელება, მაგრამ როგორ შეგვეძლო მას ამის გაგება? არავის ჰქონდა გამბედაობა ეთქვა მისთვის: „წადი, საწყალი ინვალიკო, შენ არ შეგიძლია ქცევა“. ბეთჰოვენი შეშფოთებული და დაბნეული შებრუნდა მარჯვნივ, მარცხნივ, ცდილობდა მათი სახის გამომეტყველებით წაეკითხა რა მოხდა და გაეგო, რატომ იყო შეფერხება; ყველა მხრიდან სიჩუმეა. უცებ ავტორიტეტული ხმით დამიძახა და მასთან მისვლა მოითხოვა. მივუახლოვდი, რვეული მომაწოდა და მანიშნა დამეწერა. მე დავწერე: „გთხოვ, არ გააგრძელო, სახლში აგიხსნი რატომ“. ერთი ნახტომით ის ადგილზე აღმოჩნდა და მიყვირა: „სწრაფად წავიდეთ!“ სახლისკენ გაიქცა და ძალაგამოცლილი დივანზე დააგდო, სახე ხელებში ჩამალა. და ასე დარჩა ლანჩამდე. მაგიდასთან მისგან სიტყვა ვერ ამოვიღე; სრულიად დამარცხებული ჩანდა, სახეზე ყველაზე ღრმა ტანჯვა ეწერა. ლანჩის შემდეგ, როცა წასვლას ვაპირებდი, დამაკავა და მითხრა, რომ მარტო ყოფნა არ სურდა. მერე, როცა დავემშვიდობეთ, მთხოვა მიმეყვანა ექიმთან, რომელიც ცნობილი იყო, როგორც ყურის დაავადებების სპეციალისტი... მთელი იმ დროის განმავლობაში, რაც შემდგომ ბეთჰოვენს შევხვდი, არ მახსოვს ერთი დღე, რომლის შედარებაც შეიძლებოდა. ამ საბედისწერო ნოემბრის დღეს... ბეთჰოვენი გულში დაიჭრა და ამ საშინელი სცენის შთაბეჭდილება სიკვდილამდე არ წაშლილა მისგან“ (59).

ორი წლის შემდეგ, 1824 წლის 7 მაისს, დირიჟორობით "სიმფონია გუნდებთან" (უფრო სწორად, როგორც ეს იყო პროგრამაში "კონცერტის მენეჯმენტში მონაწილეობა"), მას საერთოდ არ გაუგია ენთუზიაზმით სავსე ხმაური. გაჩნდა დარბაზში; მან ეს მხოლოდ მაშინ აღმოაჩინა, როცა ერთ-ერთმა მომღერალმა ხელში აიყვანა და აუდიტორიისკენ შებრუნდა - შემდეგ კი უცებ დაინახა, რომ ყველა ადგილიდან წამოდგა, ქუდებს აქნევდა და ტაშს უკრავდა. ერთმა ინგლისელმა მოგზაურმა, ვიღაც რასელმა, ის 1825 წელს ნახა პიანინოსთან და თქვა, რომ როდესაც ბეთჰოვენი პიანისიმოზე გადავიდა, კლავიშები საერთოდ არ ისმოდა, მაგრამ სრული სიჩუმეში, რომელიც მოჰყვა, შეუძლებელი იყო მისი სახიდან მოშორება. მისი დაძაბული თითებიდან, რომელიც მარტო უღალატა იმ მღელვარების მთელ ძალას, რომელიც მას ეჭირა.

კედელივით მოწყვეტილი ხალხისგან (60), ნუგეშს მხოლოდ ბუნებაში ჰპოვა. "ის იყო მისი ერთადერთი რწმუნებული", - იხსენებს ტერეზა ფონ ბრუნსვიკი. ბუნება იყო მისი თავშესაფარი. ჩარლზ ნიტი, რომელიც მას 1815 წელს იცნობდა, ამბობს, რომ არასოდეს უნახავს კაცი, რომელსაც ასე სათუთად უყვარდა ყვავილები, ღრუბლები, ბუნება (61), თითქოს მასში ცხოვრობდა. "ამქვეყნად ვერავინ შეიყვარებს სოფელს ისე, როგორც მე", - წერს ბეთჰოვენი. „მე შემიძლია მიყვარს ხე ადამიანზე მეტად...“ ვენაში ის ყოველდღე დადიოდა ქალაქგარეთ. სოფელში გათენებამდე დაბნელებამდე მარტო დადიოდა ქუდის გარეშე - სიცხეშიც და წვიმაშიც. „ყოვლისშემძლე! - ტყეებში მიხარია, - ტყეებში მიხარია, სადაც ყველა ხე შენზე ლაპარაკობს. - ღმერთო, რა ბრწყინვალებაა! "ამ ტყეებში, ამ ხეობებში - იქ, მშვიდად - შემიძლია მოგემსახურო."

იქ მისმა შეწუხებულმა სულმა სიმშვიდის წუთები ჰპოვა (62). ბეთჰოვენს მუდმივად ფინანსური საზრუნავი აწუხებდა. 1818 წელს ის წერს: „მე თითქმის სრულ სიღარიბეს მივაღწიე და ამავდროულად უნდა ვაჩვენო, რომ არაფერი მაკლია“. და ასევე: „სონატა, თხზ. 106, ეწერა პურის ნაჭერზე“. სპორი ამბობს, რომ დახეული ფეხსაცმლის გამო ხშირად იძულებული იყო სახლში დარჩენილიყო. მას დიდი ვალები ჰქონდა გამომცემლებთან და მისმა ნამუშევრებმა არაფერი მოუტანა. მასა D-ში, რომლისთვისაც გამოცხადდა გამოწერა, მიიპყრო მხოლოდ შვიდი აბონენტი (და არც ერთი მუსიკოსი მათ შორის) (63). მან თავისი საოცარი სონატებისთვის მაქსიმუმ ოცდაათი-ორმოცი დუკატი მიიღო და თითოეული მათგანი სამთვიანი შრომა დაუჯდა. თავადი გოლიცინის ბრძანებით მან დაწერა კვარტეტები, op. 127, 130, 132; მისი ყველა ნაწარმოებიდან, ეს არის ალბათ ყველაზე ღრმა, დაწერილი გულის სისხლით. გოლიცინს მათთვის არაფერი გადაუხდია. ბეთჰოვენი დაღლილი იყო მძიმე ყოველდღიური საზრუნავით: გაუთავებელი სამართალწარმოება მის გამო პენსიის გადახდასთან დაკავშირებით, ძმისშვილის, მისი ძმის კარლის შვილის მოვლასთან დაკავშირებული პრობლემები, რომელიც გარდაიცვალა 1815 წელს მოხმარებით.

მან ამ ბიჭს გადასცა სიყვარულის მთელი წყურვილი, რომელიც მის გულს ავსებდა. მაგრამ აქაც მძიმე იმედგაცრუება ელოდა. ჩანდა, რომ მზრუნველი განგებულება ზრუნავდა, რომ ბეთჰოვენის უბედურება არასოდეს გაშრეს, რათა მის გენიოსს საკვები არასოდეს აკლდეს. ჯერ პატარა კარლისთვის მომიწია ბრძოლა მის უღირს დედასთან, რომელიც ცდილობდა შვილის ბეთჰოვენისგან წაყვანას.

„ღმერთო ჩემო, - წერს ის, - შენ ხარ ჩემი სიმაგრე და მფარველი, ჩემი ერთადერთი თავშესაფარი! თქვენ კითხულობთ ჩემი სულის დაფარულ სიღრმეში და იცით, რამდენს ვიტანჯები, იძულებული ვარ, ტანჯვა მივაყენო ადამიანებს, რომლებსაც სურთ ჩემი კარლის, ჩემი საგანძურის წართმევა! (64) მომისმინე, არსება, რომლის სახელიც მე არ ვიცი, დაემშვიდობე შენს ქმნილებათა შორის ყველაზე უბედურის ცეცხლოვან ლოცვას!”

"Ღმერთო ჩემო! Დამეხმარე! ხომ ხედავ, მე ყველა მიტოვებული ვარ, რადგან არ მინდა ტყუილს შევეგუო! ისმინე ლოცვა, რომელსაც გთავაზობ, რათა მომავალში მაინც ვიცხოვრო ჩემს კარლთან ერთად!.. ო სასტიკი ბედი, შეუპოვარი ბედი! არა, არა, ჩემს უბედურებას ბოლო არ ექნება!“

შემდეგ კი ამ უსაყვარლესმა ძმისშვილმა თავი გამოიჩინა ბიძის ნდობის ღირსად. ბეთჰოვენის მასთან მიმოწერა სავსეა მწუხარებითა და აღშფოთებით, ის მოგვაგონებს მიქელანჯელოს მიმოწერას ძმებთან, მხოლოდ კიდევ უფრო გულუბრყვილო და შემაშფოთებელი.

„მართლა მანაზღაურებენ ყველაფრისთვის ისევ და ამჯერად ყველაზე ამაზრზენი უმადურობით? ისე, თუ კავშირები, რომლებიც გვაკავშირებს, უნდა დაიშალოს, მაშინ ასეც იყოს! ყველა მიუკერძოებელი ადამიანი, ვინც ამის შესახებ შეიტყობს, თქვენგან შორდება... თუ შეთანხმება, რომელიც გვაკავშირებს, დაგამძიმებთ, ღმერთმა შეიწყალოს, შესრულდეს მისი ბრძანება - მიგატოვებთ განზრახვის ნებას; ყველაფერი გავაკეთე, რაც შემეძლო; მზად ვარ წარვდგე საუკუნო მსაჯულის წინაშე...“ (65).

„შენ იმდენად გაფუჭებული ხარ, რომ ზიანს არ მოგაყენებს, თუ საბოლოოდ ცდილობ გახდე უბრალო და მართალი. გულმა ისე დაიტანჯა ჩემ მიმართ შენი თვალთმაქცური საქციელის გამო, რომ მიჭირს ამის დავიწყება... ღმერთმა იცის, მხოლოდ შენგან რაც შეიძლება შორს ვიყო და ამ უბედური ძმისგან და მთელი ამ ამაზრზენი. ოჯახი... აღარ შემიძლია შენი ნდობა“. და ის ხელს აწერს: ”სამწუხაროდ, მამაშენი, უფრო სწორად, არა მამაშენი” (66).

მაგრამ ამას მაშინვე მოჰყვება პატიება:

„ძვირფასო შვილო! დავივიწყოთ ყველაფერი - დაბრუნდი ჩემს მკლავებში, ჩემგან არც ერთ სასტიკ სიტყვას არ გაიგონებ... იგივე სიყვარულით მიგიღებ. ჩვენ მეგობრულად ვისაუბრებთ ყველაფერზე, რაც უნდა გაკეთდეს თქვენი მომავლისთვის. აი ჩემი საპატიო სიტყვა: არც ერთი საყვედური! რა აზრი აქვს გაკიცხვას? გჯეროდეთ, რომ მოსიყვარულე სულის ყველაზე გულწრფელი მზრუნველობა და დახმარება გელით. დაბრუნდი - დაბრუნდი და მამაშენის მკერდს მიეკრა. - ბეთჰოვენი. „ახლავე მოდი, როგორც კი ამ წერილს მიიღებ, დაბრუნდი“. ხოლო კონვერტზე მისამართის გვერდით ფრანგულად: „თუ არ დაბრუნდები, აუცილებლად მომკლავ“ (67).

"ნუ მატყუებ, - ევედრება ის, - ყოველთვის იყავი ჩემი საყვარელი შვილი!" რა საშინელი დისონანსია, მართლა თვალთმაქცობით მაბრუნებ, რადგან ამაში ჩემს დარწმუნებას ცდილობდნენ? თქვენ გულის სიღრმიდან მიჰყვებით სიკეთისა და სამართლიანობის ერთადერთ ჭეშმარიტ გზას. შენი ერთგული, კეთილი მამა“ (68).

ბეთჰოვენი თავისი ძმისშვილის მომავალზე ოცნებობდა, ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელსაც შესაძლებლობები არ აკლდა და ფიქრობდა, რომ მას საუნივერსიტეტო განათლება მიეცა, მაგრამ ის უნდა შეგუებოდა იმ ფაქტს, რომ ახალგაზრდა კარლი ბიზნესმენი გახდებოდა. კარლი დახეტიალობდა აზარტული თამაშების ბუდეებში და აიღო ვალები.

სამწუხარო ფენომენი, თუმცა, იმაზე ბევრად უფრო ხშირად შეიძლება დაფიქსირდეს, ვიდრე ხალხი ფიქრობს - ბიძის ზნეობრივმა სიდიადემ არათუ სასიკეთო გავლენა არ მოახდინა მის ძმისშვილზე, არამედ, პირიქით, ცუდი გავლენა მოახდინა მასზე, გამწარებული. ახალგაზრდა კაცი; ის გაბრაზებული აჯანყდა, რასაც მოწმობს შემდეგი საშინელი აღიარება, რომელშიც ეს ძირეული სული გამოვლინდა: ”მე გავხდი უარესი, რადგან ბიძაჩემს სურდა ჩემი გაუმჯობესება.” საქმე იქამდე მივიდა, რომ 1826 წლის ზაფხულში მან თავის დახვრეტა სცადა, მაგრამ გადარჩა. მაგრამ ბეთჰოვენი კინაღამ მოკვდა; ის არასოდეს გამოჯანმრთელდა ამ საშინელი შოკისგან (69). კარლი გამოჯანმრთელდა და იცოცხლა, განაგრძო ბეთჰოვენის ტანჯვა, რომლის სიკვდილზეც გარკვეულწილად პასუხისმგებელი იყო; ბიძის ბოლო წუთებსაც არ ესწრებოდა. "ღმერთს არასოდეს მიმატოვებია", - წერდა ბეთჰოვენი ძმისშვილს სიკვდილამდე რამდენიმე წლით ადრე. "მაინც იქნება ადამიანი, რომელიც თვალებს დამიხუჭავს." მაგრამ ეს კაცი არ იყო ის, ვინც თავის შვილს უწოდებდა (70).

ასე რომ, მწუხარების უფსკრულიდან ბეთჰოვენმა გადაწყვიტა სიხარულის განდიდება.

ეს იყო მთელი ცხოვრების გეგმა. იგი ატარებდა მას 1792 წლიდან, ისევ ბონში (71). მთელი თავისი ცხოვრება ბეთჰოვენი ოცნებობდა ემღერა Joy და ამით დაეგვირგვინებინა თავისი ერთ-ერთი მთავარი ნაწარმოები. მთელი ცხოვრება ეძებდა და ვერ იპოვა ასეთი საგალობლის ზუსტი ფორმა, ფიქრობდა ნაწარმოებზე, რომელიც ამისთვის იქნებოდა შესაფერისი. მეცხრე სიმფონიაშიც მას ჯერ არ ჰქონდა მიღებული საბოლოო გადაწყვეტილება. ბოლო წუთამდე ფიქრობდა „სიხარულის ოდა“ მეათე ან მეთერთმეტე სიმფონიამდე გადაედო. უნდა აღინიშნოს, რომ მეცხრე სიმფონიას არ უწოდებენ, როგორც ხშირად ამბობენ, "სიმფონია გუნდებით", არამედ "სიმფონია სიხარულის ოდის ბოლო გუნდით". მას შეეძლო და თითქმის ჰქონდა, განსხვავებული დასასრული ჰქონოდა. 1823 წლის ივლისში ბეთჰოვენი ჯერ კიდევ ფიქრობდა მისთვის ინსტრუმენტული ფინალის მიცემაზე, რომელმაც შემდეგ ადგილი დაიკავა კვარტეტში, თხზ. 132. ჩერნი და სონლაიტნერი კი ირწმუნებიან, რომ პირველი წარმოდგენის შემდეგაც (1824 წლის მაისში) ბეთჰოვენს ჯერ არ მიუტოვებია ეს აზრი.

გუნდის დანერგვამ სიმფონიაში წარმოადგინა ძალიან დიდი ტექნიკური სირთულეები, როგორც ბეთჰოვენის რვეულებიდან ჩანს, კვალი ინახავს ხმების ამა თუ იმ გზით დანერგვის მრავალრიცხოვან მცდელობებს, ახლა ამა თუ იმ მომენტში ნაწარმოების განვითარებაში. ადაგოს (72) მეორე მელოდიის ესკიზის მიდამოებში წერდა: „ალბათ ეს არის გუნდის შესვლის ადგილი“. მაგრამ მან ვერ შეძლო თავის ერთგულ ორკესტრთან განშორება. ”როდესაც აზრი მომდის თავში,” თქვა მან, ”მე ყოველთვის მესმის ეს ინსტრუმენტი და არა ხმაში.” ამიტომ ის ბოლო შესაძლო მომენტამდე აყოვნებს ხმების შემოსვლის მომენტს და ჯერ ინსტრუმენტებს ანიჭებს არა მხოლოდ ფინალის რეჩიტატივებს (73), არამედ თვით სიხარულის თემასაც კი.

მაგრამ ჩვენ კიდევ უფრო უკან უნდა დავიხიოთ, რომ ამ რყევებისა და შეფერხებების ახსნა ვიპოვოთ; მათი მიზეზი უფრო ღრმაა. ეს ტანჯული, მუდამ მწუხარებით გატანჯული, გამუდმებით ოცნებობდა სიხარულის ტრიუმფის სიმღერაზე. და წლიდან წლამდე გადადო თავისი გეგმა; ისევ და ისევ ბეთჰოვენი იპყრობდა ვნებების მოზღვავებას, ტანჯვას და სევდას ავიწროებდა. მხოლოდ ბოლო დღეს მიაღწია თავის გეგმებს. და რა სიდიადე!

იმ მომენტში, როდესაც პირველად შემოდის სიხარულის თემა, ორკესტრი მაშინვე ჩუმდება, მოულოდნელი სიჩუმე სუფევს; სწორედ ეს აძლევს ხმის შესავალს ასეთ იდუმალ და ზეციურ სუფთა ხასიათს. და ფაქტობრივად, სწორედ ეს თემაა ღვთაება. სიხარული ეშვება ზეციდან, გარშემორტყმული ზებუნებრივი სიმშვიდით; მისი მსუბუქი სუნთქვა კურნავს გოდრესტს; მისი პირველი ამოსუნთქვა ისეთი ნაზია, როცა მხოლოდ გულში ჩადის და კურნავს, რომ ბეთჰოვენის მეგობრის მსგავსად, „გინდა იტირო, როცა დაინახავ ამ ნაზ თვალებს“. შემდეგ, როდესაც თემა გადადის ხმებზე, ის პირველად ჩნდება ბასში, მკაცრი და გარკვეულწილად შეზღუდული. მაგრამ ნელ-ნელა სიხარული მთელ არსებას ეუფლება. ეს არის გამარჯვება, ეს არის ომი ტანჯვასთან. და აი, მსვლელობა, პოლკები მოძრაობენ - ჟღერს მღელვარებისგან შეწყვეტილი ტენორის ცეცხლოვანი ხმა, მთელი ეს აკანკალებული გვერდი, საიდანაც თითქოს თავად ბეთჰოვენის სუნთქვა მოდის და გესმით მისი სუნთქვის რიტმი და მისი შთაგონებული ზარები, როცა ის მინდვრებში გავარდა და აწყობდა თავის სიმფონიას, რომელსაც დემონური სიგიჟე დაეუფლა, როგორც ხანდაზმული მეფე ლირი ქარიშხლის დროს. მებრძოლი ხალისი ადგილს უთმობს რელიგიურ ექსტაზს, შემდეგ იწყება წმინდა ორგია – სიყვარულის სიგიჟე. მთელი კაცობრიობა, კანკალით, ხელებს მაღლა ასწევს ცისკენ, მიეჩქარება სიხარულისკენ, გულზე აჭერს მას.

ტიტანის შემოქმედებამ დაამარცხა საზოგადოების მედიდურობა. ვენის სისულელე მომენტალურად განიარაღდა. ბოლოს და ბოლოს, მისი აზრების მმართველი იყო როსინი, იტალიური ოპერა. დამცირებული და დეპრესიული ბეთჰოვენი აპირებდა ლონდონში გადასვლას და იქ მეცხრე სიმფონიის შესრულებას. და მეორედ, როგორც 1809 წელს, რამდენიმე კეთილშობილმა მეგობარმა მიმართა მას თხოვნით, რომ არ დაეტოვებინა სამშობლო. ”ჩვენ ვიცით, - უთხრეს მათ, - რომ თქვენ დაწერეთ რელიგიური მუსიკის ახალი ნაწარმოები (74), რომელშიც გამოხატეთ თქვენი ღრმა რწმენით შთაგონებული გრძნობები. ეს არამიწიერი შუქი, რომელიც გაჟღენთილია თქვენს დიდ სულში, ასევე ანათებს თქვენს შემოქმედებას. უფრო მეტიც, ვიცით, რომ თქვენი დიდი სიმფონიების გვირგვინი კიდევ ერთი უკვდავი ყვავილით იყო შემკული... თქვენმა დუმილმა ამ ბოლო წლების განმავლობაში დაამწუხრა ყველას, ვისი მზერაც თქვენკენ იყო მიმართული (75). ყველას სევდით ეგონა, რომ გენიალური შტამპით გამორჩეული ადამიანი, მოკვდავებს შორის ასე უაღრესად ამაღლებული, სრულ სიჩუმეში დარჩა, მაშინ როცა უცხოური მუსიკა ცდილობდა ჩვენს მიწაზე აღმოცენებულიყო და გერმანული ხელოვნების ნიმუშები ჩაეხშო. მხოლოდ თქვენგან ერი ელის ახალ სიცოცხლეს, ახალ დაფნას და სიმართლისა და სილამაზის ახალ სამეფოს, მიუხედავად ცვალებადი მოდაისა... მოგვეცით იმედი, რომ მალე ვიხილოთ ჩვენი სურვილების ასრულება... და მოახლოებული გაზაფხული ორმაგად აყვავდეს. მადლობა თქვენი საჩუქრებისთვის - როგორც ჩვენთვის, ასევე ყველაფრისთვის მშვიდობა! (76). ეს კეთილშობილური მიმართვა გვიჩვენებს, თუ რამდენად დიდი იყო ბეთჰოვენის ძალა, არა მხოლოდ მხატვრული, არამედ მორალური თვალსაზრისით, ავსტრიის რჩეულ ხალხზე. ბეთჰოვენის გენიოსის განდიდების მსურველს, მის მცოდნეებს უპირველეს ყოვლისა ახსოვს არა მეცნიერება, არა ხელოვნება, არამედ რწმენა (77).

ბეთჰოვენი ღრმად იმოქმედა ამ მიმართვამ. Ის დარჩა. 1824 წლის 7 მაისს ვენაში შედგა მესის პირველი შესრულება D და მეცხრე სიმფონიაში. წარმატება ტრიუმფალური იყო, საფუძვლების შერყევას ესაზღვრება. როდესაც ბეთჰოვენი გამოჩნდა, მას ხუთი ტაშით დახვდნენ, მაშინ როცა ეტიკეტის ამ ქვეყანაში იმპერიულ ოჯახს მხოლოდ სამი ტაშით უნდა მიესალმოთ. აპლოდისმენტების დასასრულებლად პოლიციის ჩარევა დასჭირდა. სიმფონიამ სასტიკი აღფრთოვანება გამოიწვია. ბევრი ტიროდა. ბეთჰოვენი კონცერტის შემდეგ შოკისგან უგონოდ დაეცა; ის შინდლერში წაიყვანეს. და იქ იწვა, ნახევრად დაუვიწყარი, როგორც იყო, ჩაცმული, ჭამისა და დალევის გარეშე, მთელი ღამე და მეორე დღის ნაწილი. მაგრამ ტრიუმფი წარმავალი იყო და შედეგი პრაქტიკულად არ გამოიღო. კონცერტმა ბეთჰოვენს არაფერი მოუტანა! მის რთულ ფინანსურ მდგომარეობაში ცვლილებები არ მომხდარა. ის დარჩა იგივე მათხოვარი, ავადმყოფი (78), მარტოსული, მაგრამ გამარჯვებული (79) - ადამიანური მედიდურობის გამარჯვებული, საკუთარი ბედის გამარჯვებული, თავისი ტანჯვის გამარჯვებული. „შენი ხელოვნების გულისთვის შეეწირე, ყოველთვის შეეწირე, ყოველდღიურობის წვრილმანები. ღმერთი ყველაფერზე მაღლა დგას!” ("O Gott über alles").

ასე რომ, მან მიაღწია მიზანს, რომლისკენაც მთელი ცხოვრება იბრძოდა. მან აითვისა სიხარული. შეძლებს კი ამ სულის მწვერვალზე დარჩენას, საიდანაც ქარიშხალს ათელა? რა თქმა უნდა, იყო დღეები - და არცთუ იშვიათად - ძველი სევდა ისევ დაეპატრონა მას. რა თქმა უნდა, ბეთჰოვენის ბოლო კვარტეტები სავსეა უცნაური სიბნელით. და მაინც, მეცხრე სიმფონიის გამარჯვებამ აშკარად დატოვა მისი მხიარული კვალი მის სულზე. მისი სამომავლო გეგმები: (80) მეათე სიმფონია (81), უვერტიურა ბახის ხსოვნაში, მუსიკა გრილპარცერის „მელუზინესთვის“ (82), კერნერის „ოდისეასთვის“, გოეთეს „ფაუსტისთვის“ (83), ბიბლიური ორატორია "საული და დავითი". ეს ყველაფერი მოწმობს, რომ მის სულს იზიდავს დიდი ძველი გერმანელი ოსტატების: ბახისა და ჰენდელის ძლიერი სიცხადე და მით უმეტეს, შუადღის შუქი, საფრანგეთის სამხრეთი და ის იტალია, რომლითაც იგი ასე ოცნებობდა ხეტიალზე (84).

დოქტორი სპილერი, რომელმაც ის 1826 წელს ნახა, ამბობს, რომ მხიარულად და ხალისიანად გამოიყურებოდა. იმ წელს, როდესაც გრილპარცერი მას უკანასკნელად ესაუბრება, სწორედ ბეთჰოვენი შთააგონებს მხიარულებას დაჩაგრულ პოეტს. - აჰ, - ამბობს პოეტი, - შენი ძალისა და სიმტკიცის მეათასედი რომ მქონდეს! დრო იყო სასტიკი, მონარქიულმა რეაქციამ თრგუნა გონება. ”ცენზურა მახრჩობს”, - წუხდა გრილპარცერი, ”მე უნდა გავიქცე ჩრდილოეთ ამერიკაში, თუ გინდა თავისუფლად ისაუბრო და იფიქრო”. მაგრამ ვერც ერთმა ძალამ ვერ დააწესა ბეთჰოვენის აზროვნება. „სიტყვები ბორკილებია, მაგრამ საბედნიეროდ ხმები ჯერ კიდევ თავისუფალია“, წერს მას პოეტი კუფნერი. ბეთჰოვენი დიდი და თავისუფალი ხმაა, ალბათ ერთადერთი იმ დროს, რომელიც გამოხატავს გერმანულ აზროვნებას. და თვითონაც გრძნობდა ამას. და ის ხშირად ლაპარაკობდა თავის მოვალეობაზე, ემოქმედა თავისი ხელოვნების ძალებით „ტანჯული კაცობრიობისთვის“, „მომავლის კაცობრიობის“ („der künftigen Menschheit“) გულისთვის, მისი სიკეთისთვის, შთააგონოს მას გამბედაობა, გამოაღვიძოს იგი ჰიბერნაციიდან, გაასამართლოს მისი სიმხდალე. ”ჩვენს დროს, - წერდა ის თავის ძმისშვილს, - სჭირდება ძლიერი გონები, რათა დაარტყა ეს სამარცხვინო ძუნწი, რომელსაც ადამიანის სულები ჰქვია. დოქტორი მიულერი 1827 წელს ამბობს, რომ „ბეთჰოვენი ყოველთვის ღიად გამოხატავდა თავის მოსაზრებებს მთავრობის, პოლიციის, არისტოკრატიის შესახებ, მაშინაც კი, როცა საჯარო ადგილებში იყო“ (85). პოლიციამ იცოდა ეს, მაგრამ მოითმინა მისი თავდასხმები და დაცინვა, როგორც მეოცნებე უწყინარი ექსცენტრიულობა და არ შეხებია იმ კაცს, რომელმაც მთელი მსოფლიო გააოცა თავისი გენიოსობით (86).

ასე რომ, ვერც ერთმა ძალამ ვერ გატეხა ეს დაუოკებელი სული, სული, რომელიც თითქოს დასცინოდა თუნდაც ტანჯვას. ამ ბოლო წლებში დაწერილი მუსიკა, მიუხედავად ყველაზე მტკივნეული გარემოებებისა (87), რომელშიც ის შეიქმნა, ირონიის სრულიად ახალ ელფერს იძენს, მასში ერთგვარი გმირული და მხიარული ამპარტავნობა ჟღერს. გარდაცვალებამდე ოთხი თვით ადრე, 1826 წლის ნოემბერში, მან დაასრულა თავისი ბოლო ნაწარმოები - კვარტეტის ახალი ფინალი, თხზ. 130, ძალიან ხალისიანი. მაგრამ, სიმართლე გითხრათ, ეს გართობა უჩვეულო გართობაა. ან სიცილია, მკვეთრი და ნაღვლიანი, - იხსენებს ამის შესახებ მოშელესი, - მერე სულის აღმძვრელი ღიმილი, რომელშიც იმდენი დამარცხებული ტანჯვაა! მაგრამ რაც არ უნდა იყოს, ის არის გამარჯვებული. მას არ სჯერა სიკვდილის. ამასობაში ის უფრო უახლოვდებოდა. 1826 წლის ნოემბრის ბოლოს გაცივდა და პლევრიტით დაავადდა. იგი ავად გახდა ვენაში დაბრუნების შემდეგ ზამთარში მოგზაურობიდან თავისი ძმისშვილის საქმეების მოსაგვარებლად (88). მისი მეგობრები შორს იყვნენ. ძმისშვილს ექიმის მოყვანა სთხოვა. ამ ნაძირალას დავალება დაავიწყდა და მხოლოდ ორი დღის შემდეგ მიხვდა. ექიმი ძალიან გვიან მივიდა და ბეთჰოვენს ცუდად ექცეოდა. სამი თვის განმავლობაში მისი გმირული სხეული ებრძოდა დაავადებას. მაგრამ 1827 წლის 3 იანვარს მან ანდერძი დადო და მისი საყვარელი ძმისშვილი ერთადერთ მემკვიდრედ აქცია. მან გაიხსენა თავისი ძვირფასი მეგობრები რაინზე, ვეგელერს მისწერა კიდეც: „...როგორ მინდა შენთან საუბარი! მაგრამ მე ძალიან სუსტი ვარ. ერთადერთი, რაც შემიძლია გავაკეთო, არის ჩაგეხუტო და გაკოცო გონებაში - გულში - შენც და შენი ლორჩენიც. მისი ცხოვრების ბოლო წუთები სიღარიბემ დაჩრდილა, რომ არა მისი ზოგიერთი ინგლისელი მეგობრის გულუხვი დახმარება. იგი სრულიად თვინიერი და მომთმენი გახდა (89). სასიკვდილო სარეცელზე მიჯაჭვული, სამი ოპერაციის შემდეგ, მეოთხე (90) მოლოდინში, 1827 წლის 17 თებერვალს, სულის სრული სიმშვიდით წერს: „მოთმინებას ვიკრებ და ვფიქრობ: ყოველ უბედურებას რაღაც სიკეთე მოაქვს“.

ეს კურთხევა იყო ხსნა, "კომედიის დასასრული", როგორც მან თქვა სიკვდილის დროს და ჩვენ ვიტყვით - მისი ცხოვრების ტრაგედია.

ის გარდაიცვალა ჭექა-ქუხილის დროს - საშინელი თოვლის ქარიშხალი - ჭექა-ქუხილის ფონზე. სხვისი ხელი აუფარა თვალებს (91) (1827 წლის 26 მარტი).

ძვირფასო ბეთჰოვენ! ბევრმა შეაქო მისი, როგორც ხელოვანის სიდიადე. მაგრამ ის მუსიკოსთა შორის პირველზე მეტია. ის არის ყველაზე გმირული ძალა თანამედროვე ხელოვნებაში. ის არის ყველაზე დიდი, საუკეთესო მეგობარი ყველას, ვინც იტანჯება და იბრძვის. როდესაც ჩვენ ვწუხვართ ჩვენი სამყაროს უბედურებაზე, ის მოდის ჩვენთან, როგორც ერთხელ მივიდა უბედურ დედასთან, რომელმაც შვილი დაკარგა, ფორტეპიანოსთან დაჯდა და უსიტყვოდ ანუგეშა, ტირილით, სიმღერით, რომელიც ტკივილს ამსუბუქებდა. და როცა დაღლილობა გვეუფლება ჩვენს უწყვეტ, ხშირად უნაყოფო ბრძოლაში ზედმეტად მცირე სათნოებებთან და თანაბრად მცირე მანკიერებებთან, რა ენით აუწერელი კურთხევაა ნებისა და რწმენის ამ მაცოცხლებელ ოკეანეში ჩაძირვა! ის გვაყენებს სიმამაცით, ბრძოლის ბედნიერებით (92), იმ აღტაცებით, რომელიც გვაძლევს ცნობიერებას, რომ ღმერთი ცოცხალია თქვენში. როგორც ჩანს, ბუნებასთან საათობრივი, მუდმივი კომუნიკაციის დროს (93) მან თითქოს შთანთქა მისი შინაგანი ძალები. გრილპარცერი, რომელიც თაყვანს სცემდა ბეთჰოვენს ერთგვარი პატივმოყვარე შიშით, ამბობს მასზე: „მან მიაღწია იმ საშიშ ზღვარს, სადაც ხელოვნება ერწყმის ველურ და კაპრიზულ ელემენტებს“. შუმანი კი სიმფონიის შესახებ დო მინორზე წერს: „რამდენიც არ უნდა მოუსმინო მას, ის ყოველთვის შოკში აგდებს თავისი ძლევამოსილი ძალით, ისეთი ბუნებრივი მოვლენების მსგავსად, რომლებიც, რაც არ უნდა ხშირად განმეორდეს, ყოველთვის გვავსებს გრძნობით. საშინელება და გაოცება. ” შინდლერი, რომელთანაც ბეთჰოვენი ყველაზე გულწრფელი იყო, წერდა: „მას დაეუფლა ბუნების სულს“. მართლაც, ბეთჰოვენი ბუნების ძალაა; და მართლაც გრანდიოზული სანახაობაა ელემენტარული ძალის ეს ბრძოლა დანარჩენ ბუნებასთან.

მთელი მისი ცხოვრება ქარიშხლიან დღეს ჰგავს. თავდაპირველად, ახალგაზრდა, გამჭვირვალე დილა. ძლივს შესამჩნევი კვნესის სუნთქვა. მაგრამ უკვე უმოძრაო ჰაერში არის რაღაც ფარული საფრთხე, მძიმე წინათგრძნობა და უცებ უზარმაზარი ჩრდილები სწრაფად შემოვარდებიან, ისმის მუქარის ხმა, რომელიც ეხმიანება საშინელ, დაძაბულ სიჩუმეში, ქარის გააფთრებულ აფეთქებებს "ეროიული სიმფონიიდან". ” და სიმფონია დო მინორში. და მაინც, დღის სიცხადე არ ქრებოდა. სიხარული რჩება სიხარული; მწუხარებაში ყოველთვის არის იმედი. მაგრამ შემდეგ მეათე წელი მოდის - გონებრივი წონასწორობა ირღვევა. ავისმომასწავებელი შუქი ვრცელდება. ყველაზე კაშკაშა ფიქრებს რაღაც ნისლიანი ნისლი ეხვევა, იფანტება, ისევ ჩნდება, გულს აბნელებს თავისი დაბნეული და მიზანმიმართული თამაშით; ხშირად მუსიკალური აზრი თითქოს იხრჩობა ამ ნისლში, ჩნდება ერთხელ, ორჯერ, შემდეგ კი მთლიანად ქრება და მხოლოდ ფინალში მოულოდნელად იფეთქებს გაბრაზებულ აურზაურში. მხიარულებაც კი სარკასტულ, გაბრაზებულ ხასიათს იძენს. ერთგვარი ციებ-ცხელება, რაღაც შხამი ყველა გრძნობას ერევა (94). საღამოს მოახლოებასთან ერთად ვითარდება ჭექა-ქუხილი. ახლა კი მძიმე ღრუბლები, ელვისებური ნაკაწრები, ღამეებივით შავი, ქარიშხლებით ადიდებული - მეცხრე წლის დასაწყისი. უეცრად, ქარიშხლის შუაგულში, სიბნელე იშლება, ღამე ცას აშორებს - და ნათელი დღე დაგვიბრუნდება მისი ნებით...

რა დაპყრობა შეიძლება შეედრება ამას? ბონაპარტის რომელ ბრძოლას, აუსტერლიცის რომელ მზეს შეუძლია დიდებაში კონკურენცია გაუწიოს ამ ზეადამიანურ შრომას, ამ გამარჯვებას, ყველაზე გაბრწყინებულს, რაც კი ოდესმე მოიპოვა სულმა? ტანჯული, მათხოვარი, სუსტი, მარტოსული, მწუხარების ცოცხალი განსახიერება, ის, ვისაც სამყარო უარყოფს სიხარულს, თავად ქმნის სიხარულს, რათა მისცეს სამყაროს. იგი ამას თავისი ტანჯვისგან აყალბებს, როგორც თვითონ თქვა ამ ამაყი სიტყვებით, რომელიც გადმოსცემს მისი ცხოვრების არსს და ყოველი გმირი სულის დევიზია:

სიხარული ტანჯვის მეშვეობით.
დირჩ ლეიდენ ფროიდი (95).