ზამთრის სასახლის სამხედრო გალერეა, გ.გ.ჩერნეცოვი, 1827 წ
სამხედრო გალერეა - ზამთრის სასახლის ერთ-ერთი გალერეა სანკტ-პეტერბურგში. გალერეა შედგება რუსი გენერლების 332 პორტრეტისაგან, რომლებიც მონაწილეობდნენ 1812 წლის სამამულო ომში. პორტრეტები დახატულია ჯორჯ დოუ და მისი თანაშემწეები A.V. პოლიაკოვი და გოლიკე (გერმანული: Wilhelm August Golike).
ჯორჯ დოუს (მჯდომარე) მშობიარობის შემდგომი პორტრეტი მისი სტუდენტის ვილჰელმ გოლიკეს მიერ (იდგა) გოლიკეების ოჯახით გარშემორტყმული
George Dawe (ინგლ. George Dawe; 8 თებერვალი, 1781, ლონდონი - გ. 15 ოქტომბერი, 1829, Kentish Town) - ინგლისელი მხატვარი. 1819-1829 წლებში მუშაობდა პეტერბურგში, სადაც დახატა (რუსი მხატვრების ვილჰელმ ავგუსტ გოლიკესა და ალექსანდრე პოლიაკოვის დახმარებით) გენერლების 329 მკერდმდე სიგრძის პორტრეტები, რომლებიც მონაწილეობდნენ 1812 წლის სამამულო ომში და 1813 წლის უცხოურ კამპანიებში. 1814, მიხაილ კუტუზოვისა და მიხაილ ბარკლეი ტოლის (1829) დიდი პორტრეტები, ვეტერანი ჯარისკაცების 4 პორტრეტები (1828), რომლებმაც შეადგინეს სამხედრო გალერეა ზამთრის სასახლეში.
ჯორჯ დოუ სარგებლობდა კენტის ჰერცოგისა და ჰერცოგინიას მფარველობით. 1819 წელს ის კენტის ჰერცოგთან ერთად გაემგზავრა ევროპაში სამოგზაუროდ, რომლის დროსაც მან მიიპყრო ალექსანდრე I-ის ყურადღება. იმპერატორმა მხატვარს დაავალა დახატა რუსი გენერლების პორტრეტები, რომლებიც მონაწილეობდნენ ნაპოლეონ I-თან ომში. 1826 წელს ნიკოლოზმა. მე დოე მოვიწვიე მის კორონაციაზე და 1828 წელს გიორგი ოფიციალურად დაინიშნა საიმპერატორო სახლის პირველ მხატვრად.
ჯორჯ დოუს პორტრეტი. V.A. Golike-ს ნახატის დეტალი. 1834 წ
ჯორჯ დო ნახსენები იყო გლინკა ვ.მ.-ს ისტორიულ რომანში "სასახლის გრენადერის ბედი" და ნაჩვენები იყო უკიდურესად უარყოფითი მხრიდან. ის გამოვიდა, როგორც ახალგაზრდა რუსი მხატვრის ექსპლუატატორი, მკვიდრი სოფლიდან, რომლის ნიჭიც გააფუჭა იმით, რომ აიძულა ახალგაზრდა გადაეწერა სხვა ადამიანების პორტრეტები; მან საკუთარი ნამუშევარი გადასცა, საიდანაც გაირკვა, რომ ოსტატის ნამუშევრების უმეტესობა მის ქვეშევრდომებს ასრულებდნენ.
ალექსანდრე ვასილიევიჩ პოლიაკოვი (1801 - 7 იანვარი , 1835 ) - რუსი მხატვარი. გენერალ P. Ya Kornilov-ის ყმა 1822 წელს გადაეცა ჯორჯ დოუს თანაშემწედ. შეთანხმების თანახმად, პოლიაკოვი ინგლისში გამგზავრებამდე შემოვიდა დოესთან „სასწავლად და სამუშაოდ“, იმ პირობით, რომ ყმის მხატვარს უფლება მიეცეს სამხატვრო აკადემიაში საღამოს გაკვეთილებზე დასწრება. მისი ხელფასი წელიწადში 800 მანეთი იყო. ”მაგრამ ამ თანხიდან, მისტერ დოი მას მხოლოდ 350 რუბლს აძლევს, დარჩენილი 450-ს კი ბინის და მაგიდის გადასახდელად ტოვებს, თუმცა ეს უკანასკნელი მას თავისი ლაკეებით ჰყავს”, - წერს მხატვართა წახალისების საზოგადოების კომიტეტი. . დოუმ დახატა პორტრეტები 1812 წლის სამამულო ომის გმირების სამხედრო გალერეისთვის. ამ პორტრეტების ნაწილი პოლიაკოვმა დახატა, მაგრამ დოუმ ხელი მოაწერა მათ. მრავალი ათწლეულის შემდეგ, ექსპერტები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ პოლიაკოვმა ასევე აღადგინა დოის მიერ დაუდევრად შესრულებული გაშავებული პორტრეტების დიდი რაოდენობა.
1833 წელს, მას შემდეგ, რაც პოლიაკოვი გაათავისუფლეს ბატონობისაგან, რუსეთის სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტმა ა. ოლენინმა ხელი მოაწერა განკარგულებას ალექსანდრე პოლიაკოვის თავისუფალ მხატვრის წოდებაზე აყვანის შესახებ. მის საკუთარ ნამუშევრებს შორისაა: „პეტრე I გემთმშენებლობის ქარხანაში ამსტერდამის ხედით“ (1819) და „იმპერატორ ნიკოლოზ I-ის პორტრეტი“ (1829). ასევე არის მისი ნამუშევრები მოსკოვის სახელმწიფო ისტორიულ მუზეუმში და კოსტრომას ხელოვნების მუზეუმში: "ტყუპების არკადი და ივან კორნილოვის პორტრეტი", "M. F. Kornilova და M. L. Kulomzina პორტრეტი", "E. P. Kornilov პორტრეტი".
დოუს, პოლიაკოვისა და გოლიკეს მიერ დახატული პორტრეტების გარდა, გალერეაში უკვე 1830-იან წლებში იყო ალექსანდრე I-ისა და მისი მოკავშირეების - პრუსიის მეფე ფრედერიკ უილიამ III-ისა და ავსტრიის იმპერატორი ფრანც I-ის დიდი საცხენოსნო პორტრეტები. პირველი ორი დახატა ბერლინის სასამართლო მხატვარი ფ. კრუგერი, მესამე - ვენელი მხატვრის პ. კრაფტის მიერ.
ალექსანდრე I-ის პორტრეტი (1838 წ.). მხატვარი ფ.კრუგერი
პრუსიის მეფე ფრედერიკ უილიამ III. მხატვარი ფ.კრუგერი
ავსტრიის იმპერატორი ფრანც I. მხატვარი პ. კრაფტი
საბჭოთა პერიოდში გალერეას დაემატა სასახლის გრენადირების ოთხი პორტრეტი, სპეციალური ჯარები, რომლებიც შეიქმნა 1827 წელს მეორე მსოფლიო ომის ვეტერანთა სახლის დასაცავად. ეს პორტრეტები ასევე დახატა ჯორჯ დოუმ. მოგვიანებით, გალერეას დაემატა პიტერ ფონ ჰესის ორი ნამუშევარი - "ბოროდინოს ბრძოლა" და "ფრანგული უკანდახევა მდინარე ბერეზინაზე".
E. P. Gow, 1862 წ
დარბაზი, რომელშიც განთავსებულია გალერეა, დააპროექტა არქიტექტორმა კარლო როსიმ და აშენდა 1826 წლის ივნისიდან ნოემბრამდე. მან შეცვალა რამდენიმე პატარა ოთახი ზამთრის სასახლის მთავარი ბლოკის შუაში - თეთრი ტახტის ოთახსა და დიდი ტახტის ოთახს შორის, სასახლის ეკლესიიდან რამდენიმე ნაბიჯით.
კარლ ივანოვიჩ როსი(იტალ. Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849) - იტალიური წარმოშობის რუსი არქიტექტორი, მრავალი შენობისა და არქიტექტურული ანსამბლის ავტორი პეტერბურგსა და მის შემოგარენში.
ჭერი სამი ფანქრით იყო მოხატული ჯ.სკოტის ესკიზების მიხედვით. დარბაზის გახსნის ცერემონია გაიმართა 1826 წლის 25 დეკემბერს. გალერეის გახსნის დროისთვის, ბევრი პორტრეტი ჯერ არ იყო მოხატული და კედლებზე მწვანე რეპეტიციით დაფარული ჩარჩოები იყო განთავსებული. როგორც ისინი მოხატავდნენ, ნახატები თავიანთ ადგილებზე იყო განთავსებული. პორტრეტების უმეტესობა ცხოვრებიდან იყო დახატული, ხოლო უკვე გარდაცვლილი ან გარდაცვლილი პერსონაჟებისთვის გამოყენებული იყო ადრე დახატული პორტრეტები. თუმცა, 1812 წლის ომის ცამეტი გმირის გამოსახულება არ მოიძებნა; ამასთან დაკავშირებით მათთვის გამოყოფილი ადგილები მწვანე აბრეშუმით არის დაფარული.
1837 წლის 17 დეკემბერს ზამთრის სასახლეში გაჩენილმა ხანძარმა გაანადგურა ყველა დარბაზის გაფორმება, მათ შორის სამხედრო გალერეა. მაგრამ არც ერთი პორტრეტი არ დაზიანებულა. გალერეის ახალი გაფორმება შესრულებულია V.P. Stasov-ის ნახატების მიხედვით.
ვასილი პეტროვიჩ სტასოვი(დ. 24 ივლისი, 1769, მოსკოვი - გ. 24 აგვისტო, 1848, პეტერბურგი) - რუსი არქიტექტორი.
არქიტექტორმა გარკვეული ცვლილებები შეიტანა, რამაც გალერეას საზეიმო, მკაცრი და უფრო შთამბეჭდავი სახე მისცა: გალერეის სიგრძე თითქმის 6 მ-ით გაიზარდა, ხოლო გუნდი - შემოვლითი გალერეა - მდებარეობდა კარნიზის ზემოთ.
K.K. Piratsky, 1861 წ
დიდი ჰერცოგი კონსტანტინე პავლოვიჩი
ფელდმარშალი M.I. კუტუზოვი
ფელდმარშალი ბარკლეი დე ტოლი
A.S. პუშკინი თავის ლექსში "მეთაური", რომელიც ეძღვნება ბარკლე დე ტოლის, პირველ სტრიქონებში აღწერს სამხედრო გალერეას:
რუსეთის მეფეს აქვს პალატა თავის სასახლეში:
ის არ არის მდიდარი ოქროთი და ხავერდით;
ეს არ არის ადგილი, სადაც გვირგვინი ბრილიანტი ინახება შუშის მიღმა:
მაგრამ ზემოდან ქვემოდან, ირგვლივ,
თქვენი ფუნჯით თავისუფალი და ფართო
ის დახატა სწრაფმხედველმა მხატვარმა.
აქ არ არის სოფლის ნიმფები და ქალწული მადონები,
არც ფაუნები თასებით, არც სავსე მკერდი ცოლები,
არც ცეკვა, არც ნადირობა, არამედ ყველა მოსასხამი და ხმალი,
დიახ, სამხედრო სიმამაცით სავსე სახეები.
მხატვარმა ბრბო ბრბოში მოათავსა
და მარადიული ხსოვნა მეთორმეტე წლისა.
ხშირად ნელ-ნელა ვტრიალდები მათ შორის
და ვუყურებ მათ ნაცნობ სურათებს,
და მგონი მესმის მათი საომარი ძახილი...
1812 წლის სამამულო ომის ცნობილი მეთაურების პორტრეტებიდან, ოსტატურად დახატული ჯორჯ დოუს მიერ, გვიყურეთ ლამაზი გაბედული სახეები, „სამხედრო გამბედაობით სავსე“, როგორც მათზე პუშკინმა თქვა. სამხედრო ჯილდოები ანათებს მათი უნიფორმის მუქ ქსოვილზე, ბრწყინავს მედლების ლენტები, ოქროს ნაქარგები, აიგილეტები და ეპოლეტები...
იმპერატორმა ალექსანდრე I-მა პირადად დაამტკიცა გენერალური შტაბის მიერ შედგენილი გენერლების სიები, რომელთა პორტრეტებიც სამხედრო გალერეას უნდა ამშვენებდა. ეს იყო 1812 წლის სამამულო ომისა და 1813-1814 წლების საგარეო კამპანიის 349 მონაწილე, რომლებსაც გენერლის წოდება ეკავათ ან ომის დასრულებიდან მალევე მიიღეს გენერლის წოდება.
10 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ჯორჯ დოუმ და მისმა რუსმა თანაშემწეებმა ვ.ა.გოლიკემ და ა.ვ.პოლიაკოვმა შექმნეს 333 პორტრეტი, რომლებიც ხუთ რიგშია განთავსებული გალერეის კედლებზე. ცამეტი პორტრეტი დაუმთავრებელი დარჩა სხვადასხვა მიზეზის გამო. სამაგიეროდ, გალერეა შეიცავს კადრებს გენერლების სახელებით.
მთელმა რუსეთმა იცოდა იმ ადამიანების სახელები, რომელთა პორტრეტები სამხედრო გალერეაში იყო განთავსებული. თითოეულ მათგანზე შეიძლებოდა დაეწერა საგმირო ოდა.
მიხაილ ბოგდანოვიჩ ბარკლეი დე ტოლი და მიხაილ ილარიონოვიჩ კუტუზოვი
ფელდმარშალი გენერალი მიხაილ ბოგდანოვიჩ ბარკლეი დე ტოლი (1761-1818) - რუსეთის ჯარების მთავარსარდალი ომის დასაწყისში. მან შეიმუშავა რუსული არმიის ქვეყნის შიგნით უკან დახევის გეგმა და უკანდახევის ოპერაციებს ხელმძღვანელობდა 1812 წლის 17 აგვისტომდე. მისი გადადგომის შემდეგ მეთაურობა აიღო ფელდმარშალმა მიხეილ ილარიონოვიჩ კუტუზოვმა (1745-1813), რომელიც იძულებული გახდა. უკან დახევის გაგრძელება და მოსკოვის მიტოვების რთული გადაწყვეტილება მიიღო. ყველა გამარჯვება, რომელიც მოჰყვა - ბოროდინიდან ბერეზინამდე - უკავშირდება კუტუზოვის სახელს, რომელმაც დაამტკიცა, რომ ბრწყინვალე სტრატეგი იყო.
ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ რაევსკი
გენერალი ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ რაევსკი (1771-1829) - ნიჭიერი და მამაცი სამხედრო ლიდერი. ბოროდინოს ბრძოლის დროს რაევსკის კორპუსი იცავდა კურგანის სიმაღლეებს, რომელიც მდებარეობს რუსული ჯარების პოზიციის ცენტრში. იქ დამონტაჟდა ბატარეის 18 იარაღი, რომელმაც მიიღო რაევსკის სახელი და მოიგერია ფრანგების ყველა შეტევა.
პეტრ ივანოვიჩ ბაგრატიონი
გენერალი პიოტრ ივანოვიჩ ბაგრატიონი (1765-1812) - "ის არის ჯარის ღმერთი" - ასე წარმოთქვამდნენ მის სახელს მისი თანამედროვეები. 30 წლიანი სამსახურის განმავლობაში უფლისწულმა ბაგრატიონმა მონაწილეობა მიიღო 20 ლაშქრობაში და 150 ბრძოლაში. ბოროდინოს ბრძოლაში მან ხელმძღვანელობდა მარცხენა ფლანგს, რომელმაც მიიღო პირველი მტრის დარტყმა. ფრანგებმა ორჯერ აიღეს თიხის ციხესიმაგრეები - ბაგრატიონის ფლაშები და ორჯერ გააძევეს იქიდან. მტრის მორიგი თავდასხმის დროს გენერალმა ბაგრატიონმა კონტრშეტევაზე გაზარდა ჯარები და ამ დროს მძიმედ დაიჭრა.
ალექსეი პეტროვიჩ ერმოლოვი
გენერალი ალექსეი პეტროვიჩ ერმოლოვი (1777-1861) არის გამოჩენილი სამხედრო მოღვაწე და მისი ეპოქის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ადამიანი. 1812 წლის სამამულო ომში ერმოლოვმა მონაწილეობა მიიღო ყველა მთავარ ბრძოლაში. ბოროდინოს ველზე ბრძოლის მწვერვალზე, M.I. კუტუზოვმა იგი გაგზავნა მარცხენა ფლანგზე, მე-2 არმიაში, მძიმედ დაჭრილი ბაგრატიონის შესაცვლელად, ხოლო ერმოლოვი დაეხმარა იქაური ჯარების დაბნეულობის დაძლევაში. დაინახა, რომ რაევსკის ცენტრალური ბატარეა ფრანგებმა აიღეს, მან მოაწყო კონტრშეტევა, დაიბრუნა ბატარეა და ხელმძღვანელობდა მის დაცვას, სანამ ჭურვი არ დაარტყა გრეიპშოტს.
დენის ვასილიევიჩ დავიდოვი
დენის ვასილიევიჩ დავიდოვის (1784-1839) სახელი განუყოფელია 1812 წლის სამამულო ომისგან, როგორც პარტიზანული მოძრაობის დამაარსებლისა და ერთ-ერთი ლიდერის სახელი. დენის დავიდოვის საბრძოლო ნიჭი ძალიან დააფასეს M. I. Kutuzov და P. I. ბაგრატიონმა, ხოლო პოეტი N. M. Yazykov დაწერა მისი პოეტური საჩუქრის შესახებ:
"შენი ძლიერი ლექსი არ მოკვდება,
დასამახსოვრებლად ცოცხალი,
დამათრობელი, ამაღელვებელი,
და მეომარი მფრინავი,
და სასტიკად გაბედული."
1949 წელს, A.S. პუშკინის დაბადებიდან 150 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, სამხედრო გალერეაში დამონტაჟდა მარმარილოს დაფა დიდი რუსი პოეტის "სარდლის" ლექსიდან სტრიქონებით:
„...ხელოვანმა ბრბო დახურა
აქ არიან ჩვენი სახალხო ძალების ლიდერები,
მშვენიერი კამპანიის დიდებით დაფარული
და მარადიული დიდება მეთორმეტე წლისა...“
გაზინა ალინა დმიტრიევნა
გაზინა ალინას შემოქმედებითი მოღვაწეობა ძალიან დაფასებულია შემოქმედებითი იუნკერების რუსულენოვანი ყოველწლიური ფესტივალის ჟიური "სამშობლოს ახალგაზრდა ნიჭიერი" კატეგორიაში "ჟურნალისტიკა".
(ფესტივალი ჩატარდა სახელმწიფო პროგრამის „რუსეთის ფედერაციის მოქალაქეთა პატრიოტული აღზრდა 2011-2015 წლებში“ ფარგლებში. ფესტივალის შემოქმედებითი თემა
2012 წელი იყო 1812 წლის სამამულო ომში გამარჯვების 200 წლისთავი)და მე-2 ხარისხის დიპლომი მეხუთე ინტერრეგიონულ ფილოლოგიურ მეგაპროექტში „კალენდრის ფურცვლა. 1812 წლის ომი"
ჩამოტვირთვა:
გადახედვა:
1812 წლის გმირების გალერეა
ესე
ასრულებს 31-ე ოცეულის მოსწავლე
MBOU "უვაროვსკის კადეტთა კორპუსი"
მათ. წმინდა გიორგი გამარჯვებული“
გაზინა ალინა დიმიტრიევნა
ხელმძღვანელი:
რუსული ენისა და ლიტერატურის მასწავლებელი
აგეევა მარინა ვიქტოროვნა
უვაროვო
2013
1812 წლის გმირების გალერეა
(ზამთრის სასახლის სამხედრო გალერეა)
ესე
მხატვარმა ბრბო ბრბოში მოათავსა
აქ არიან ჩვენი სახალხო ძალების ლიდერები
მშვენიერი კამპანიის დიდებით დაფარული
და მარადიული ხსოვნა მეთორმეტე წლისა.
A.S. პუშკინი
2012 წელს აღინიშნება 1812 წლის სამამულო ომში რუსი ხალხის გამარჯვების 200 წლისთავი. ეს იყო ყველაზე დიდი გამოცდა რუსი ხალხისთვის. უბრალო კაცებმაც და ჯარმაც გამოიჩინეს დიდი გმირობა და გამბედაობა და გაანადგურეს მითი ნაპოლეონის დაუმარცხებლობის შესახებ, გაათავისუფლეს თავიანთი სამშობლო უცხო დამპყრობლებისგან. ამ ომმა გამოავლინა ძლიერი ეროვნული ძალები, გამოავლინა რუსი ერის საუკეთესო თვისებები, სამშობლოს სიყვარული, სიმამაცე, თავგანწირვა. სამამულო ომმა გამოავლინა გამოჩენილი მეთაურებისა და სამხედრო ლიდერების დიდებული გალაქტიკა.
მინდოდა 1812 წლის სამამულო ომის გმირთა გალერეის მონახულება, რომელიც მდებარეობს ერმიტაჟში. სწორედ ის არის იმ გმირული დღეების ერთგვარი გამოძახილი. 1812 წლის სამხედრო გალერეა გახდა რუსული არმიისა და სამხედრო ლიდერების ღვაწლის ძეგლი. გალერეის კედლებზე 1812-1814 წლების ნაპოლეონის ომის მონაწილეთა პორტრეტებია დახატული ჯორჯ დოუს და მისი პეტერბურგის თანაშემწეების ა.ვ. პოლიაკოვი და ვ.ა. გოლიკე.
აი, ჩემს წინ, გალერეის შუა ნაწილში, ორი სრულმეტრაჟიანი პორტრეტია. მათზე გამოსახულია ცნობილი ფელდმარშლები M.I. Kutuzov და Barclay de Tolly. რა დიდებულია კუტუზოვი გენერლის ფორმაში და ხალათში, ლენტით და მკერდზე ორდენებით - წმინდა წმინდანის ორდენის ვარსკვლავი. ანდრია პირველწოდებულის ორდენის ვარსკვლავებით. გიორგის, წმ. ვლადიმერ, მარია ტერეზა და ალექსანდრე I-ის პორტრეტით!
ბარკლეი დე ტოლის პორტრეტი, ისევე როგორც კუტუზოვის პორტრეტი, მხატვრის ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარია. ვიწრო ფორმაში გამოწყობილი მაღალი ფიგურა მარტო დგას პარიზთან ახლოს რუსული არმიის ბანაკის ფონზე. და მის ზემოთ ცა კვლავ დაბნელებულია მძიმე ღრუბლით - ხმაურიანი სამხედრო ჭექა-ქუხილის ბოლო ექო.
მაგრამ ბაგრატიონი... ნიჭიერი მხედართმთავარი, მამაცი გენერალი, სამამულო ომის ერთ-ერთი ყველაზე დიდებული და საყვარელი გმირი. "პრინცი პეტრე" - ასე უწოდა სუვოროვი გულმოდგინედ ბაგრატიონს. სამხედრო გალერეის პორტრეტზე ბაგრატიონი გამოსახულია გენერლის ფორმაში გამოწყობილი, საყელოზე მუხის ფოთლების სახით ოქროს ნაქარგები. ბაგრატიონი ბოროდინოს ბრძოლაში ზუსტად ისე ნახეს, როგორც მხატვარმა გამოსახა - ლურჯი წმინდა ანდრიას ლენტით, ანდრიას, გიორგის და ვლადიმირის ორდენების სამი ვარსკვლავით და მრავალი ორდერის ჯვრით. მისი სახე გამოხატავს ბრძოლის დროს მისთვის დამახასიათებელ სიმშვიდესა და მოუქნელობას.
და ეს არის ცნობილი ჰუსარი და პოეტი - დენის ვასილიევიჩ დავიდოვი, 1812 წლის სამამულო ომის გმირი, ჰუსარების და კაზაკების პარტიზანული რაზმის მეთაური. მან შეაშინა მტერი. დავიდოვის სამხედრო ექსპლუატაციის პოპულარობა გასცდა რუსეთის ფარგლებს; მის შესახებ დაიწერა ბევრ ევროპულ ჟურნალსა და გაზეთში. პორტრეტზე ვხედავთ, რომ დავიდოვის სახე პირდაპირ მაყურებლისკენაა მიმართული, მხრები კი თითქმის პროფილშია გადაბრუნებული. ის თავდაჯერებულია და თავს მშვიდად და მშვიდად გრძნობს. დ. დავიდოვის თვალები ფართოდ აქვს გახელილი და ფრთხილად იყურება შორს. ადამიანი გრძნობს, რომ ეს ადამიანი არა მხოლოდ მამაცი მეომარია, არამედ ღრმა გრძნობით, ინტელექტუალური ადამიანი. სურათზე ნათელი წერტილია გმირის მანტია, მოქარგული ოქროს მაქმანებით და მორთული შავი ბატიკით.
მაგრამ რატომ აირჩიეს ეს კონკრეტული პორტრეტი სამხედრო გალერეისთვის? ბოლოს და ბოლოს, ბევრმა იცის დავიდოვის პორტრეტი ორესტ კიპრენსკის მიერ: გალანტური ჰუსარი წითელ მენტიკში, ოქროს ლენტებით მოქარგული, თეთრ გამაშებში, ამაყად დგას, სვეტს ეყრდნობა. მარცხენა ხელში საბერია. არტისტი მთავარ ყურადღებას აქცევს მეომრისა და მოაზროვნის სახეს, რომელშიც არის სულიერება, მეოცნებე აზროვნება და ლირიკული აღფრთოვანება. დავიდოვის ხაზგასმული მოდუნებული პოზა ქმნის ენერგიითა და პიროვნული ღირსებით სავსე იმიჯს, რომელიც შერწყმულია სამხედრო პატივის გრძნობასთან. პოლკოვნიკის გამოსახულების ასეთი ინტერპრეტაცია გამოხატავს აზრს, რომელიც ჭარბობდა რუსულ საზოგადოებაში საუკუნის დასაწყისში იდეალური მეომრის - სამშობლოს დამცველის შესახებ. თანამედროვე ხელოვნებათმცოდნე მ.ვ. ალპატოვმა ძალიან დააფასა ეს პორტრეტი: ”მის ფიგურას აქვს ჰუსარის ტირილი და რუსული ძლევამოსილება და ამავდროულად შეიძლება გამოიცნოს, რომ მას შეუძლია როგორც ცოცხალი, ვნებიანი გრძნობა და ასახვა. დავიდოვი დგას, ოდნავ მიყრდნობილი ქვის ფილას, სიმშვიდეს არ არღვევს შავი თვალების სწრაფი გამოხედვა. კაშკაშა სხივი ეცემა ჰუსარის თეთრ გამაშებს და ეს მსუბუქი ლაქა, მენტიკის წითელ ფერთან ერთად, არბილებს ოქროს ლენტების ბზინვარებას.
იქნებ რაღაც ახსნა აქვს იმ ფაქტს, რომ ერმიტაჟში განთავსებული იყო ჯორჯ დოუს ნამუშევრები და არა ორესტ კიპრენსკის? კატალოგის ძიებამ გამაოცა! თურმე ჭკვიანი ჰუსარის პორტრეტი დაფიქრებული მზერით გამოსახულია არა დენის დავიდოვი, არამედ მისი ბიძაშვილი, ევგრაფ დავიდოვი! და ეს შეცდომა ას ორმოცი წლისაა! ევგრაფ დავიდოვის ბედი ბედნიერიც იყო და ტრაგიკულიც. ევგრაფ დავიდოვის სამხედრო კარიერა აღფრთოვანებულია: 1797 წელს ის იყო კორნეტი, ხოლო 1807 წლისთვის ის უკვე პოლკოვნიკი იყო! ევგრაფმა აღჭურვა სიცოცხლის გვარდიის ჰუსარის პოლკი, რომელშიც მსახურობდა საკუთარი ფულით. 1805 წელს ის იბრძვის აუსტერლიცში, 1812 წელს, ოსტროვნოის მახლობლად, ტყვია გაუხვრიტა ხელზე და ევგრაფი იგზავნება სამკურნალოდ: ბოროდინოს ბრძოლა მის გარეშე მიმდინარეობს. 1813 წელს პოლკოვნიკი დაბრუნდა სამსახურში და ლუცენთან ბრძოლის შემდეგ, იმპერატორმა ალექსანდრე I-მა, აღფრთოვანებულმა მისი გამბედაობით, აჩუქა ოქროს ხმალი ბრილიანტებით, რომელზედაც იყო ამოკვეთილი სიტყვები "მამაცობისთვის". ის გამოირჩევა ბაუტცენისა და პირნის ბრძოლებში, ხოლო ბოჰემიაში (კულმის ბრძოლა) ევგრაფ დავიდოვის ჰუსარები მთლიანად ანადგურებენ ფრანგი გენერლის დომინიკ ვანდამის I არმიის კორპუსს. და 38 წლის ევგრაფი გენერალი ხდება! 1813 წლის აგვისტოში ლაიფციგის მახლობლად მომხდარმა „ერთა ბრძოლამ“ ევგრაფ დავიდოვი ინვალიდ აქცია: მან მარცხენა ფეხი და მარჯვენა ხელი იდაყვის ქვემოთ დაკარგა. ამ ბრძოლისთვის მან მიიღო გიორგის მე-3 ხარისხის ორდენი, ლეოპოლდის ორდენის ავსტრიელი სარდლის ჯვარი და მე-2 ხარისხის წითელი არწივის პრუსიის ორდენი. პენსიაზე გასვლის შემდეგ იგი გენერალ-მაიორად დააწინაურეს. ევგრაფ დავიდოვი სიცოცხლის ორმოცდამერვე წელს გარდაიცვალა და მხოლოდ კიპრენსკის პორტრეტში ის სამუდამოდ დარჩა სიმპათიური ჰუსარი, ქალების საყვარელი და ბედის რჩეული...
აქ არის შუახნის მამაკაცის პორტრეტი გენერლის ფორმაში. მისი რბილი ღიმილი და ყურადღებიანი მზერა გაჩერდება. ეს არის ალექსეი ვასილიევიჩ ვოეიკოვი, გენერალი, პოეტი და მთარგმნელი. ვოეიკოვი არის მემკვიდრეობითი დიდგვაროვანი, მკვიდრი ტამბოვის პროვინციის სოფელ რასკაზოვოდან. ბოროდინოს ბრძოლაში იგი მეთაურობდა ბრიგადას სოფელ შევარდინოს ბრძოლებში, მონაწილეობდა ტარუტინის, მალოიაროსლავეცისა და წმინდა ვლადიმირის ორდენების მფლობელის ტარუტინის, მალოიაროსლავეცისა და კრასნის ბრძოლებში და დაჯილდოვდა ორი ოქროს მახვილით. "გამბედაობისთვის." ომის დროს მიღებულმა ჭრილობებმა შეარყია გმირის ჯანმრთელობა. იგი გადადგა და დასახლდა მეუღლის მამულში, სტარაია ოლშანკაში (ახლანდელი სოფელი კრასნოე ზნამია, უვაროვსკის რაიონი). ქმრის ხსოვნას ვერა ნიკოლაევნა ვოეიკოვამ ააგო ქრისტეს აღდგომის ეკლესია, რომელიც ითვლებოდა ტამბოვის მართლმადიდებლობის ერთ-ერთ ყველაზე ნათელ მარგალიტად. სტარაია ოლშანკას ქონება დროთა და ხალხმა გაანადგურა, მაგრამ ტაძარი შემორჩა. ეს არქიტექტურული ძეგლი, თუმცა ნელ-ნელა, აღდგენილია და ეს, ვფიქრობ, მშვენიერი ხარკი იქნება გენერალ ვოეიკოვის ხსოვნისადმი, რომლის პორტრეტი სამართლიანად იკავებს თავის კუთვნილ ადგილს 1812 წლის სამამულო ომის გმირთა გალერეაში...
სამწუხაროდ, მე არასოდეს ვყოფილვარ სანკტ-პეტერბურგში და არ აღფრთოვანებული ვარ ერმიტაჟის შედევრებით ჩემი თვალით, მაგრამ ვირტუალურმა ექსკურსიამ 1812 წლის სამამულო ომის გმირთა გალერეაში საშუალება მომცა გამეცნობა არა მხოლოდ პორტრეტი, არამედ ასევე ჩვენი სამშობლოს დიდებული სამხედრო ისტორიის რამდენიმე ნათელი ფურცლით.
ზამთრის სასახლის საზეიმო ინტერიერების რიგში, არმორიალსა და წმინდა გიორგის დარბაზებს შორის მდებარეობს 1812 წლის სამხედრო გალერეა.
ეს არის განსაკუთრებული ისტორიული და მხატვრული მნიშვნელობის ძეგლი რუსი ხალხის დიდი ღვაწლისათვის, რომელმაც დაიცვა თავისი ეროვნული დამოუკიდებლობა საშინელ მეთორმეტე წელს და გაათავისუფლა ევროპის ხალხები ნაპოლეონის უღლისგან.
გალერეაში განთავსებული რუსი გენერლების სამას ოცდათორმეტი პორტრეტი, 1812 წლის სამამულო ომის მონაწილეები და 1813-1814 წლების უცხოური კამპანიები, მთლიანობაში ასახავს ჩვენი სამშობლოს სამხედრო ისტორიაში ერთ-ერთ ყველაზე გასაოცარ მოვლენას.
გალერეა წარუშლელ შთაბეჭდილებას ტოვებს ყველას, ვინც მას სტუმრობს. შორეული გმირული წარსულის სურათებმა, ასე ნაცნობი და ჩვენთვის ახლობელი ომისა და მშვიდობისგან, აქ იპოვეს თავიანთი თვალწარმტაცი განსახიერება, რომელიც ავსებს ტოლსტოის უკვდავ გვერდებს.
გალერეაში დგანან, უნებურად იხსენებთ კიდევ ერთ დიდ რუსულ სახელს - პუშკინის სახელს, რომლის შემოქმედებითი აყვავება უდავოდ განპირობებულია მეთორმეტე წლის დიდებული ეპოსით გამოწვეული ეროვნული ცნობიერების ამაღლებით.
პუშკინი ხშირად სტუმრობდა გალერეას და პოეტურ აღწერას აძლევდა თავის ლექსში „მეთაური“:
რუსეთის მეფეს თავის სასახლეში პალატა აქვს: ის არ არის მდიდარი ოქროთი და ხავერდით; ეს არ არის ადგილი, სადაც გვირგვინი ბრილიანტი ინახება შუშის მიღმა; მაგრამ ზემოდან ქვევით, ირგვლივ, თავისი თავისუფალი და განიერი ფუნჯით მხატვარმა სწრაფი თვალით დახატა. არ არის სოფლის ნიმფები, არც ქალწული მადონები, არც თასებით სავსე ფაუნები, არც სავსე მკერდი ცოლები, არც ცეკვები, არც ნადირობა, არამედ ყველა მოსასხამი, ხმალი და მეომარი გამბედაობით სავსე სახეები. ხალხში, მხატვარმა აქ მოათავსა ჩვენი ეროვნული ძალების ლიდერები, რომლებიც დაფარული იყო მშვენიერი კამპანიის დიდებითა და მეთორმეტე წლის მარადიული ხსოვნისგან. ხშირად მათ შორის ნელა ვიხეტიალებ, ვუყურებ მათ ნაცნობ სურათებს და, წარმომიდგენია, მესმის მათი მეომარი ძახილი. ბევრი მათგანი არ არის; სხვები, რომელთა სახეები ჯერ კიდევ ასე ახალგაზრდაა ნათელ ტილოზე, უკვე დაბერდნენ და დაფნის თავით ჩუმად იხრჩობიან... 1835 წ.
პუშკინის ეს სტრიქონები მოჩუქურთმებულია გალერეაში 1949 წლის 5 ივნისს დამონტაჟებულ მარმარილოს დაფაზე, პოეტის დაბადებიდან 150 წლისთავის აღსანიშნავად.
გრანდიოზული პორტრეტების გალერეის შექმნის დამსახურება ეკუთვნის მხატვართა ჯგუფს, რომელსაც ხელმძღვანელობს ინგლისელი მხატვარი ჯორჯ დოუ (1781-1829). ნიჭიერი პორტრეტი მხატვარი დოუ 1819 წელს მიიწვიეს რუსეთში ზამთრის სასახლის მემორიალურ პორტრეტულ გალერეაზე სამუშაოდ, რომელიც უნდა შეენარჩუნებინა რუსეთის გამარჯვებები 1812-1814 წლებში. სიცოცხლის ბოლო ათი წლის განმავლობაში მხატვარი მუშაობდა მისთვის დაკისრებული ვრცელი ამოცანის შესასრულებლად და მისი ხელმძღვანელობით შექმნილი პორტრეტების გალერეა მისი უმაღლესი შემოქმედებითი მიღწევა იყო. მუშაობდა იმ სისწრაფით, რომელიც აოცებდა მის თანამედროვეებს, ფლობდა თავდაჯერებულ ტექნიკას და არაჩვეულებრივ უნარს, აღებეჭდა სიცოცხლის გასაოცარი მსგავსება თავის პორტრეტებში, დოუმ მოახერხა თავიდან აეცილებინა გარდაუვალი, ერთი შეხედვით დამღლელი ერთფეროვნება გალერეაში. ერთიანი მხატვრული კომპლექსის შექმნისას, მან ამავდროულად აჩვენა დიდი თავისუფლება და მრავალფეროვნება ინდივიდების გამოსახულებაში. თავად დოიმ ას ორმოცდაათამდე პორტრეტი დახატა. დარჩენილი პორტრეტები, რომლებიც გამოვიდა მისი სტუდიიდან, რომელიც მდებარეობს ერმიტაჟის შენობაში, მისმა თანაშემწეებმა, ახალგაზრდა რუსმა მხატვრებმა ა. მისი ნიჭი, იშვიათი ეგოიზმი, სასტიკად გამოიყენეს.
უნდა აღინიშნოს, რომ ის ფაქტი, რომ ალექსანდრე I-მა მიიწვია უცხოელი მხატვარი 1812 წლის სამამულო ომის ძეგლზე სამუშაოდ, მაშინაც მწარე გრძნობები გამოიწვია ხალხში, ვისაც ეროვნული რუსული ხელოვნება უყვარდა და აღნიშნა, რომ იმდროინდელ რუს პორტრეტებს შორის იქ იყვნენ ისეთი მშვენიერი ოსტატები, როგორებიც არიან ა.გ. თუმცა, იმდროინდელი სამი მთავარი რუსი პორტრეტიდან, მხოლოდ ერთი ტროპინინი მონაწილეობდა გალერეის შექმნაში ირიბ მონაწილეობაში: მან მოსკოვში დახატა მრავალი პორტრეტი, სადაც ცხოვრობდნენ სამამულო ომის მონაწილეები. მისი პორტრეტები შემდეგ გადაიღეს დოუს სტუდიაში, სადაც ისინი მორგებული იქნა გალერეის არჩეულ ფორმატში.
გრანდიოზული პორტრეტების გალერეის საზეიმო გახსნა ზამთრის სასახლეში შედგა 1826 წლის 25 დეკემბერს, რუსეთიდან ფრანგების განდევნის ყოველწლიური დღესასწაულის დღეს. შექმნილი ექვსი პატარა ოთახის ადგილზე, რომლებიც ადრე აქ იყო, გალერეა მორთული იყო მე-19 საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთმა უდიდესმა რუსმა არქიტექტორმა, კ.ი. როსიმ. ეს ინტერიერი დიდხანს არ გაგრძელებულა თავდაპირველი სახით: ის განადგურდა 1837 წლის დიდი ხანძრის დროს, რომელმაც გაანადგურა თითქმის მთელი ზამთრის სასახლე. თუმცა, ყველა პორტრეტი თავდაუზოგავად გადაარჩინეს ცეცხლს გვარდიის პოლკების ჯარისკაცებმა და წელიწადნახევრის შემდეგ, არქიტექტორმა V.P. სტასოვმა აღადგინა ოთახი მისი დეკორაციის გარკვეული ცვლილებებით. ეს ცვლილებები შეიძლება გამოვლინდეს გალერეის შედარებით სვეტებს შორის ჩამოკიდებული მხატვრის გ.
პორტრეტები ხელახლა ქმნიან 1812 წლის სამამულო ომის მონაწილეთა ნათელ სურათებს მათი ინდივიდუალური პერსონაჟების მრავალფეროვნებით. მხატვრობის დეკორატიულობა და მისი რომანტიკული აღფრთოვანება, რომელიც ბუნებრივად მოჰყვა გალერეის დანიშნულებას - საზეიმო სასახლის დარბაზს და რუსული არმიის ბრძოლისა და გამარჯვების ძეგლს - ცალსახად არის შერწყმული საუკეთესო პორტრეტებში მახვილი დაკვირვებითა და დამაჯერებელი რეალიზმით.
მოკლე ნარკვევში შეუძლებელია ყველა პორტრეტზე მოკლედ შეხებაც კი. ამიტომ, მოდით ვისაუბროთ მეთორმეტე წლის ეპოსის მხოლოდ ყველაზე მნიშვნელოვანი მონაწილეების სურათებზე.
გალერეის ცენტრში, წმინდა გიორგის დარბაზისკენ მიმავალი კარის გვერდებზე, არის ფელდმარშალ კუტუზოვისა და ბარკლეი დე ტოლის დიდი, რეალური ზომის პორტრეტები.
დიდი რუსი სარდალი მიხაილ ილარიონოვიჩ კუტუზოვი (1745-1813) გამოსახულია თოვლით დაფარული ნაძვის მახლობლად, შიშველი თავით დგას, მხრებზე გადახურული ქურთუკი ეცვა. სიმშვიდითა და თავდაჯერებულობით სავსე მეთაურის ფიგურა დომინირებს თოვლიან დაბლობზე ჯარის მებრძოლი მასებით. კუტუზოვის ხელის მბრძანებლური ჟესტი, რომელიც სიმბოლოა მტრის რუსული მიწიდან განდევნის, სავსეა ბუნებრივი ექსპრესიულობით, შინაგანად გამართლებული და შორს თეატრალურობისგან. პორტრეტი დოუმ დახატა 1829 წელს; კუტუზოვის სახის ნაკვთები აღებულია რ.ვოლკოვის მიერ დახატული პორტრეტიდან 1812 წლის ზაფხულში, სანამ კუტუზოვი სანკტ-პეტერბურგს ჯარში გასაწევრიანებლად დატოვებდა.
მიხაილ ბოგდანოვიჩ ბარკლეი დე ტოლი (1761-1818) გამოსახულია პარიზის ფონზე, რომლის აღების დღეს მოკავშირეთა ძალების მიერ იგი ფელდმარშალში დააწინაურეს. მეთაურის იმიჯი გამსჭვალულია თავშეკავებული ლირიზმით. ფიქრებში ჩაძირული ბარკლეის მაღალი ფიგურა, ვიწრო ფორმაში დახატული, დახატულია მარტო ცის ფონზე მძიმე ღრუბლით - ხმაურიანი ჭექა-ქუხილის ბოლო ექო.
ეს პორტრეტი, ისევე როგორც კუტუზოვის პორტრეტი, დახატა ჯორჯ დოუმ 1829 წელს - მხატვრის სიცოცხლის ბოლო წელს და მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარია.
კუტუზოვისა და ბარკლეის დიდი პორტრეტების გარშემო არის მათი უახლოესი თანამოაზრეების უფრო პატარა, ბიუსტის სიგრძის პორტრეტები.
კუტუზოვის ირგვლივ განთავსებული პორტრეტები ასახავს:
პიოტრ ივანოვიჩ ბაგრატიონი (1765-1812). სუვოროვის საყვარელი სტუდენტი, მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის დასაწყისის ყველა ომისა და კამპანიის გმირი. ბოროდინთან, ბაგრატიონმა, მე-2 არმიის სათავეში, გმირულად მოიგერია საფრანგეთის ჯარების სასტიკი, მაგრამ უშედეგო ძალისხმევა ჩვენი მარცხენა ფლანგის წინააღმდეგობის გატეხვის მიზნით და სასიკვდილოდ დაიჭრა ბრძოლის შუაგულში. პორტრეტი გადმოსცემს ბაგრატიონისთვის დამახასიათებელი დიდებული სიმშვიდის გამოხატვას, თანამედროვეთა აზრით, ჩვეულებრივ გარემოში. მხოლოდ ბრძოლაში უკიდურესი დაძაბულობის მომენტებში იღებდა ბაგრატიონის სახეს სასტიკი შთაგონების გამოხატულება.
დენის ვასილიევიჩ დავიდოვი (1784-1839). პუშკინის ეპოქის ნიჭიერი პოეტი, რამდენიმე წელი ბაგრატიონის ადიუტანტი იყო. ბრწყინვალე კავალერიის მეთაური, ის იყო პირველი, ვინც 1912 წელს ჩამოაყალიბა რეგულარული კავალერიის პარტიზანული რაზმი, რათა ემოქმედა რუსეთში შემოჭრილი „დიდი არმიის“ წინააღმდეგ.
ფიოდორ პეტროვიჩ უვაროვი (1769-1824 წწ). მან ხელმძღვანელობდა მასიური ცხენოსანი შეტევა ბოროდინოს მახლობლად, რომელიც დაიწყო კუტუზოვის ბრძანებით, ბრძოლის სიმაღლეზე. რუსული კავალერიის მოქმედებებმა, რამაც დაბნეულობა გამოიწვია მტრის მარცხენა ფლანგზე, აიძულა ნაპოლეონი გადაედო თავისი ჯარების გადამწყვეტი შეტევა ჩვენი პოზიციების ცენტრში, რამაც საშუალება მისცა კუტუზოვს მოემზადებინა მის მოსაგერიებლად.
იაკოვ პეტროვიჩ კულნევი (1764-1812). იგი ცნობილი გახდა თავისი თამამი ავანგარდული მოქმედებებით შვედეთთან ომის დროს 1808-1809 წლებში და 1812 წლის კამპანიის დასაწყისში. იგი გარდაიცვალა 20 ივლისს კლიასტიცის ბრძოლაში, რამაც შეაჩერა ფრანგების მცდელობა პეტერბურგში წინსვლისკენ. კულნევის გარდაცვალების შემდეგ, მისი სახელი, რომელიც ადრე პოპულარული იყო, ეროვნული გმირის სახელი გახდა. "მამაცი კულნევის" გრავირებული პორტრეტები, რომლებიც სოფელში შემოიტანეს მოვაჭრეების მიერ, გამოჩნდა ღარიბი გლეხების ქოხებშიც კი.
ალექსანდრე ალექსეევიჩ ტუჩკოვი (1777-1812 წწ). იგი გარდაიცვალა ბოროდინოს მახლობლად იმ მომენტში, როდესაც ბანერით ხელში, მან თავისი დაფინანსებული Revel პოლკი ბაიონეტის თავდასხმაში მიიყვანა. მისი ცხედარი, ახალგაზრდა ქვრივის ყველა ძებნის მიუხედავად, ვერ იპოვეს. ტუჩკოვის სახე იმდროინდელი რომანტიული პორტრეტებისთვის დამახასიათებელი და ამ პორტრეტში ასე შესაბამისი და გამართლებული პოეტური სევდითაა დაფარული.
ალექსანდრე ნიკიტიჩ სესლავინი (1785-1858 წწ). პარტიზანმა, რომელმაც პირველმა აღმოაჩინა მოძრაობა მალოიაროსლავეცისკენ, როდესაც ნაპოლეონი მოსკოვს ტოვებდა და ამის შესახებ შეატყობინა რუსეთის ჯარების შტაბს. დამახასიათებელია სესლავინის იმპულსური პოზა, თითქოს მზად არის სწრაფი მოძრაობისთვის, მტერზე აჩქარებული დარბევისთვის.
დიმიტრი სერგეევიჩ დოხტუროვი (1756-1816 წწ). ის სარგებლობდა კუტუზოვის ურყევი ნდობითა და სიყვარულით და გამოირჩეოდა უჩვეულოდ მშვიდი სიმამაცითა და დიდი მოკრძალებით. ბოროდინთან დოხტუროვი, ბაგრატიონის დაჭრის შემდეგ, ჩვენი მარცხენა ფლანგიდან გამოვიდა; მალოიაროსლავეცის მახლობლად, კორპუსის მეთაურობით, მან მიიღო ნაპოლეონის მთელი არმიის დარტყმა და გადადო მანამ, სანამ კუტუზოვი არ მიუახლოვდა რუსული არმიის ძირითად ძალებს.
ალექსეი პეტროვიჩ ერმოლოვი (1777-1861 წწ). ნაპოლეონის ომების ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი და პოპულარული რუსი გენერალი. დოეს პორტრეტში მისი მკვეთრი, ძლიერი ნებისყოფის პროფილი ეფექტურად გამოირჩევა კავკასიის ბნელი ცისა და თოვლიანი მთების ფონზე, სადაც ერმოლოვი 1816 წლიდან მეთაურობდა ცალკეულ ქართულ კორპუსს. 1829 წელს პუშკინმა კავკასიისკენ მიმავალ გზაზე ორელში მცხოვრები დარცხვენილი ერმოლოვი მოინახულა. „მოგზაურობა არზრუმში“ გენერლის გარეგნობის აღწერისას პოეტმა ყურადღება გაამახვილა მის „ვეფხის თავზე ჰერკულესის ტანზე“. ”როდესაც ის ფიქრობს და შუბლს იკრავს,” წერდა პუშკინი, ”ის ლამაზი ხდება და საოცრად ემსგავსება დოვის მიერ დახატულ მის პოეტურ პორტრეტს”.
ბარკლეი დე ტოლის პორტრეტის გვერდებზე განთავსებული პორტრეტები ასახავს:
ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ რაევსკი (1771-1829 წწ). ბაგრატიონის ჯარში კორპუსს მეთაურობდა. "რაევსკის ბატარეის" სახელწოდებით ისტორიაში შევიდა ის რედუტი, რომელიც იყო ბოროდინოს ბრძოლაში, "ბაგრატიონულ ციმციმებთან" ერთად, ფრანგების განსაკუთრებით ძალადობრივი თავდასხმების სამიზნე. გალერეაში სტუმრობისას პუშკინმა, რომელიც რაევსკის ახლოდან იცნობდა, არაერთხელ, რა თქმა უნდა, მზერა ამ პორტრეტზე გაამახვილა. პოეტის თქმით, რაევსკი იყო "ადამიანი ნათელი გონებით, უბრალო, ლამაზი სულით", რომელიც "უნებლივად აკავშირებს საკუთარ თავს ყველას, ვინც იმსახურებს მისი მაღალი თვისებების გაგებას და დაფასებას".
დიმიტრი პეტროვიჩ ნევროვსკი (1771-1813). 1812 წელს ის მეთაურობდა 27-ე ქვეით დივიზიას, რომელიც მან ომის დაწყებამდე ჩამოაყალიბა ახალწვეულებისგან. 2 აგვისტოს ბრძოლაში კრასნის მახლობლად, ნევეროვსკის დივიზიამ მიიღო მიურატის დარტყმა, რომელიც ცდილობდა სამხრეთიდან დაუცველ სმოლენსკში გარღვევას. "ახალგაზრდა" დივიზიის გმირულმა წინააღმდეგობამ ხელი შეუშალა ფრანგებს ჩვენი ჯარების უკანა ნაწილში მისვლაში. თავად მტრებმა ნევროვსკის უკან დახევას კრასნოედან "ლომების უკანდახევა" უწოდეს. 1813 წლის 16 ოქტომბერს, ლაიფციგის მახლობლად, ნევროვსკი სასიკვდილოდ დაიჭრა.
დიმიტრი ეფრემოვიჩ კუტეინიკოვი (1766-1844 წწ). მებრძოლი კაზაკთა გენერალი, სუვოროვის ყოფილი თანამოაზრე, რომლის სიცოცხლეც მან გადაარჩინა კინბურნის შამფურზე. 1812 წელს ის მეთაურობდა დონის კაზაკთა ბრიგადას. პორტრეტი წარმატებით აერთიანებს რეალიზმს სახის გამოსახულებაში სანახაობრივ მეომარ პოზასთან.
პიოტრ პეტროვიჩ კონოვნიცინი (1764-1822). ის მეთაურობდა უკანა გვარდიას რუსული ჯარის სმოლენსკიდან ბოროდინოში უკანდახევის დროს. კონოვნიცინის გამძლეობისა და ოსტატური მოქმედებების წყალობით, რომელმაც შეაჩერა მტრის წინსვლა, რუსული არმია მშვიდად, სრულყოფილად მოძრაობდა, ფრანგებისთვის ერთი ურიკის დატოვების გარეშე და ჩარევის გარეშე განლაგდა კუტუზოვის მიერ არჩეულ ბოროდინოს პოზიციებზე. მოსკოვის დატოვების შემდეგ, კონოვნიცინი იყო კუტუზოვის მორიგე გენერალი და იყო მისი ერთ-ერთი ყველაზე აქტიური თანაშემწე.
პორტრეტი ცხოვრებიდანაა დახატული და კარგად გადმოსცემს კონოვნიცინის მტკიცე, ღია იერს, რომელიც გამოირჩეოდა უშუალო ხასიათით და დიდი სიყვარულითა და პატივისცემით სარგებლობდა ქვეშევრდომების მხრიდან.
ალექსანდრე ივანოვიჩ ოსტერმან-ტოლსტოი (1770-1857 წწ). მეთორმეტე წლის ეპოსის ერთ-ერთი ყველაზე მამაცი მონაწილე, რომელმაც, თანამედროვეთა სიტყვებით რომ ვთქვათ, „ცნობილ თანატოლებს შორისაც კი იცოდა როგორ გამოეჩინა თავი“. 13 ივლისს სოფელ ოსტროვნაიას მახლობლად მან ფრანგებს პირველი სერიოზული ბრძოლა მისცა; აქ მტერმა სრულად იგრძნო რას ნიშნავდა რუსების წინააღმდეგობა, რომლებიც იბრძოდნენ მშობლიური მიწისთვის. 1813 წლის 17-18 აგვისტოს კულმის მახლობლად გამართულ ბრძოლაში ტოლსტოიმ, რომელიც მეთაურობდა გვარდიის ქვეითებს, დაამარცხა ვანდამის კორპუსი, რომელიც ცდილობდა მოკავშირე რუსულ-ავსტრიული ჯარების უკანა ნაწილის გარღვევას. მისი პორტრეტი ერთ-ერთი საუკეთესოა გალერეაში. უყურადღებოდ გადაყრილი ქურთუკი ნიღბავს მისი მარცხენა მკლავის არარსებობას, რომელიც ტოლსტოიმ დაკარგა კულმის მახლობლად ბრძოლაში. მკვეთრი გამოხედვა და პირის ოდნავ "იმედგაცრუებული" ხაზი ასახავს გმირის კულმის უნიკალურ და დამოუკიდებელ ხასიათს, რომელიც "არ შეეგუა" ნიკოლოზ I-ს და გადადგა მის ქვეშ.
ვალერიან გრიგორიევიჩ მადატოვი (1780-1829 წწ). მე-19 საუკუნის დასაწყისის მრავალი ომის მონაწილე, სარგებლობდა იმ დროის ერთ-ერთი ყველაზე გამბედავი მხედრის რეპუტაციით. მადატოვის პორტრეტი ნათლად გადმოსცემს მის დამახასიათებელ გარეგნობას და მშფოთვარე ტემპერამენტს.
სერგეი გრიგორიევიჩ ვოლკონსკი (1788-1865 წწ). 1812 წელს მეთაურობდა პარტიზანულ რაზმს. დეკაბრისტების რევოლუციურ შეთქმულებაში მონაწილეობისთვის 1826 წელს მძიმე შრომა მიესაჯა. ვოლკონსკი გამოსახულია მოკრძალებულ ფორმაში, ოქროს ნაქარგების გარეშე; მხატვარი მთელ ყურადღებას აქცევდა მისთვის დამახასიათებელი სახის გადმოცემას, ფართოდ და თავისუფლად მოხატავდა. ვოლკონსკის სასამართლო პროცესის შემდეგ, ეს პორტრეტი, დათარიღებული 1823 წელს, ნიკოლოზ I-ის ბრძანებით ამოიღეს გალერეაში განსათავსებლად განკუთვნილი ნამუშევრებიდან და მხოლოდ მრავალი წლის შემდეგ დაიკავა მასში კანონიერი ადგილი.
კუტუზოვისა და ბარკლეი დე ტოლის პორტრეტების გარდა, გალერეა შეიცავს დოის კიდევ ორ დიდ, სრულმეტრაჟიან პორტრეტს - ველინგტონის ჰერცოგს, რომელმაც დაამარცხა ნაპოლეონი 1815 წელს ვატერლოოში და ხელმძღვანელობდა. წიგნი კონსტანტინე პავლოვიჩი (ეს უკანასკნელი არის დოუს მიერ ვარშავის ერთ-ერთი სასახლისთვის დახატული პორტრეტის ძველი ასლი, რომელიც განთავსებულია გალერეაში დაახლოებით 1830 წელს). ალექსანდრე I-ისა და მისი მოკავშირის საცხენოსნო პორტრეტები 1813-1814 წლების ლაშქრობების დროს, პრუსიის მეფე ფრედერიკ უილიამ III, რომელიც მდებარეობს გალერეის ბოლოს, დახატა გერმანელმა მხატვარმა ფ. კრუგერმა (1797-1859) დაახლოებით 1837 წელს და მოათავსა. ამავე დროს გალერეაში. ნიკოლოზ I-ის ერთ-ერთი საყვარელი მხატვარი, კრუგერი, დამკვეთის გემოვნებაზე ადაპტირებით, დახატა სანახაობრივი, ცივი პორტრეტები, აჩვენა მათში "გარემოების" ოსტატურად გადმოცემა - სამხედრო ფორმების ქსოვილი, ღილები, შეკვეთები, ლაფები და ა. , რომელიც ასახავს "არა იმდენი ადამიანი ტანსაცმელში, რამდენი ტანსაცმელი აქვს ხალხს." დამახასიათებელია, რომ დოუს ალექსანდრე I-ის დიდი პორტრეტი, რომელიც თავდაპირველად იყო გალერეაში, უარყოფილი იქნა მონარქის გამოსახულებაში „შეუსაბამო“ რეალიზმის გამო და ადგილი დაუთმო კრუგერის პორტრეტს - ძალიან ელეგანტური, ოსტატურად მოხატული, მაგრამ შინაგანად ცარიელი და. გამოუხატავი.
ალექსანდრე I-ის სხვა მოკავშირის, ავსტრიის იმპერატორის ფრანც I-ის საცხენოსნო პორტრეტი დახატა ვენელმა მხატვარმა პ.კრაფტმა (1780-1856) 1832 წელს.
ცამეტი ცარიელი ჩარჩო, დაფარული მწვანე აბრეშუმით, გალერეაში გახსნის დღიდან ამ ფორმით იყო; მათზე ამოკვეთილია იმ გენერლების სახელები, რომლებიც მონაწილეობდნენ 1812 წლის ომში, რომელთა პორტრეტები არ იყო დახატული სიკვდილის გამო ან სხვა მიზეზების გამო.
გალერეა უცვლელი იყო შემონახული 1837 წლის ხანძრის შემდეგ მისი აღდგენის შემდეგ, ამიტომ, მეთორმეტე წლის გმირების პორტრეტებთან ერთად, რომლებიც პატივს სცემენ ხალხის მეხსიერებას, მასში ვხედავთ ისეთი რეაქციონერების პორტრეტებს, როგორებიც არიან არაკჩეევი, ბენკენდორფი, ჩერნიშევი და სხვები. , რომელმაც ყველაზე ბნელი როლი შეასრულა რუსეთის შემდგომ ისტორიაში.
მხოლოდ საბჭოთა წლებში, გალერეის ბოლო კედელზე, ისევე როგორც მოპირდაპირე ბოლოში მდებარე სვეტებს შორის, განთავსებული იყო დოის მიერ დახატული მეთორმეტე წლის ვეტერანთა სასახლის გრენადირების ოთხი პორტრეტი. ეს პორტრეტები ჩვენთვის განსაკუთრებული ინტერესი და მნიშვნელობაა, როგორც რუსი ჯარისკაცების უკიდურესად იშვიათი პორტრეტული გამოსახულებები - სამამულო ომის გმირები, რომლებიც იცავდნენ ჩვენი სამშობლოს დამოუკიდებლობას კუტუზოვისა და მისი თანამებრძოლების ხელმძღვანელობით.
წინასაეკლესიო გალერეიდან გალერეის შესასვლელთან არის მხატვრის პ. ჰესის (1792-1871) ორი დიდი ნახატი, რომელმაც გასული საუკუნის 40-იან წლებში ზამთრის სასახლისთვის თორმეტი ნახატი დახატა, რომლებიც ასახავს 1812 წლის ბრძოლებს. . სანამ მიღებული ბრძანების შესრულებას გააგრძელებდა, ჰესმა გულდასმით შეისწავლა მასალები სამამულო ომის ისტორიაზე, იმოგზაურა 1839 წელს ყველა ბრძოლის ველზე, რომელიც მას უნდა გამოესახა და შექმნა ერთგვარი საბრძოლო პანორამული ნახატები, რომლებიც გამოირჩეოდა სიცხადით. ამბავი და კეთილსინდისიერად გადმოცემული დეტალების სიმრავლე. მის მიერ დახატული სერიებიდან გალერეა შეიცავს ნახატებს "ბოროდინოს ბრძოლა" და "ფრანგული უკანდახევა ბერეზინას გასწვრივ".
1812 წლის სამამულო ომის გალერეა პეტერბურგის ერმიტაჟის მუზეუმში საოცარი ადგილია. ეს გალერეა ყველაზე სრულყოფილად წარმოადგენს ხელოვნებას და მის თანაშემწეებს A.V. პოლიაკოვსა და გოლიკეს, რომლებმაც ყველაფერი დაწერეს. რუსი გენერლების 332 პორტრეტირომლებიც წარმოდგენილია ამ ოთახში. მთელი კოლექცია, როგორც სათაურიდან უკვე მიხვდით, ეხება 1812 წლის სამამულო ომს და მის მონაწილეებს. ეს არის არა მხოლოდ დიდი მხატვრების ულამაზესი ნამუშევრების გალერეა, არამედ იმ ომის გმირების პატივისცემაც.
ზემოაღნიშნული მხატვრების პორტრეტების დიდი რაოდენობის გარდა, არსებობს ალექსანდრე I-ისა და პრუსიის მეფის ფრედერიკ უილიამ III-ის ორი დიდი საცხენოსნო პორტრეტი მხატვარ ფ.კრუგერის მიერ, ასევე ავსტრიის იმპერატორის ფრანც I-ის დიდი საცხენოსნო პორტრეტი მხატვრის მიერ. პ.კრაფტი. კიდევ ორი ნამუშევარი დაწერა პიტერ ფონ ჰესმა, ესენია: "ბოროდინოს ბრძოლა" და "ფრანგების უკანდახევა მდინარე ბერეზინაზე".
აღსანიშნავია, რომ თავად გალერეა ძალიან ლამაზი და უჩვეულოა. იგი დააპროექტა ცნობილმა არქიტექტორმა კარლო როსიმ. ზამთრის სასახლის ხანძარმა, რომელიც გაჩნდა 1837 წლის 17 დეკემბერს, გაანადგურა მრავალი დარბაზი, მათ შორის ეს, მაგრამ, საბედნიეროდ, თითოეული ნახატი გადარჩა და არ დაუზიანდა. თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო დარბაზი მთელ ერმიტაჟის მუზეუმში. პორტრეტების უზარმაზარი კოლექცია ერთ ადგილზეა. თვალები გამიფართოვდება მათი სიმრავლისგან. თუ გავითვალისწინებთ თითოეულ მათგანს, ამას ალბათ რამდენიმე საათი დასჭირდება.
E. P. Renne, ხელოვნების ისტორიის კანდიდატი, ხელოვნება. ნ. თან. სახელმწიფო ერმიტაჟი
ზამთრის სასახლის სამხედრო გალერეა, ალბათ, ერთ-ერთი გამორჩეული და გრანდიოზული ძეგლია, რომელიც შექმნილია ნაპოლეონთან ომში რუსული არმიის გამარჯვების საპატივცემულოდ.
გალერეის კედლები, რომელიც მდებარეობს საიმპერატორო სასახლის გულში, ტახტის ოთახის გვერდით, დაფარულია ბიუსტის სიგრძის პორტრეტების ხუთი რიგით. თანაბარი ზომის სურათების გრძელი რიგების ერთფეროვნებას წყვეტს შვიდი უზარმაზარი პორტრეტი, რომლებიც ჩარჩოშია საზეიმო კორინთული სვეტებით და გადასასვლელი მიმდებარე დარბაზებში. სამ მათგანში ნაჩვენებია სახელმწიფოს მეთაურების - რუსეთის იმპერატორის ალექსანდრე I-ის მოკავშირეების: პრუსიის მეფე ფრედერიკ უილიამ III-ისა და ავსტრიის იმპერატორის ფრანც I-ის საცხენოსნო გამოსახულებები. დანარჩენ ოთხში ნაჩვენებია მთავარსარდლების სრულმეტრაჟიანი პორტრეტები: გრანდიოზული. ჰერცოგი კონსტანტინე პავლოვიჩი, M. I. Kutuzov, M.B. Barclay de Tolly, ველინგტონის ჰერცოგი.
მემორიალური გალერეის შექმნის იდეა 1812 წლის სამამულო ომში და 1812-1814 წლების საგარეო კამპანიებში 329-ზე მეტი მონაწილის პორტრეტებით მიეწერება თავად ალექსანდრე I-ს. ყოველ შემთხვევაში, სწორედ მან მიიწვია ინგლისელი მხატვარი ჯორჯ. Dow პორტრეტების დახატვა. იმპერატორმა პირადად განიხილა და დაამტკიცა იმ სიები, ვისი სახელებიც გალერეას უნდა ამშვენებდნენ. მთავარი პირობა იყო უშუალო მონაწილეობა ფრანგების წინააღმდეგ საომარ მოქმედებებში 1812–1814 წლების ლაშქრობებში გენერლის წოდებით. მკერდმდე სიგრძის პორტრეტებზე სამხედროები გამოსახულნი არიან თავიანთი პოლკების ფორმებში, ბრძანებებისა და ნიშნების სრული კომპლექტით. სხვადასხვა კუთხიდან გადაღებული გენერლები ღრუბლების ან ხეების ფონზე, ნეიტრალურ მუქი ან ღია ფონზე, მთის ლანდშაფტით ან წითელი ფარდობით არ ჩანს ერთფეროვანი. უფრო მეტიც, ისინი აოცებენ გამოხატული ინდივიდუალობით. პორტრეტების ორიგინალებთან გასაოცარი მსგავსების შესახებ თანამედროვეთა მრავალი ჩვენებაა შემორჩენილი. ”მსგავსება მის პორტრეტებში (დოუ. - ე.რ.) არაჩვეულებრივი, ეფექტი თვალშისაცემია, სახეები სცილდება ჩარჩოებს“, - წერს ჟურნალის „Otechestvennye Zapiski“-ს გამომცემელი პაველ სვინინი. მას გამოეხმაურა ინგლისელი ექიმი ავგუსტუს გრანვილი, რომელიც ეწვია პეტერბურგს 1827 წელს: „...პორტრეტები შესრულებულია თამამი, შთაგონებული სახით, კონკრეტული ოთახის გათვალისწინებით. გარდა ამისა, ისინი, როგორც მე მესმის, საოცარ მსგავსებას გადმოსცემენ. ამის დადასტურება შემიძლია მათთან მიმართებაში, ვისთანაც უკვე ვიცნობდი ან მოგვიანებით შევხვდი. მიუხედავად იმისა, რომ მას სამართლიანად ადიდებდნენ მისი წარმატებებით ამდენი გამორჩეული პიროვნების გადმოცემაში, მისტერ დოს შეუძლია დამატებით იამაყოს იმით, რომ მან იმდენად ცვალებადია თითოეული მათგანის პოზა და აქსესუარები, რომ გალერეაში ორი ერთნაირი კომპოზიცია არ მოიძებნება. .”
სამხედრო გალერეა ზამთრის სასახლეში უნიკალურია. ის გვაძლევს ვიზუალურ წარმოდგენას პუშკინის დროინდელი რუსული საზოგადოების მთელი მონაკვეთის შესახებ. სხვა ძეგლებისგან განსხვავებით, რომლებიც იხსენებენ დიდებულ სამხედრო გამარჯვებებს, გალერეა არა მხოლოდ განადიდებს რამდენიმე სამხედრო ლიდერს, არამედ ასახავს არმიის როლის გაგებას, როგორც მთლიანს, არმიას, რომელიც ეყრდნობოდა ხალხს, რომლებიც შეიკრიბნენ მტრის მოსაგერიებლად. პორტრეტების გრძელი რიგები წარმოშობს ასოციაციას მხარდამხარ გამოწყობილ ჯარისკაცებთან, რომლებიც დგანან სამშობლოს დასაცავად.
ბედნიერმა შემთხვევამ ალექსანდრე I-ს დაეხმარა ასეთი მასშტაბური პროექტისთვის მხატვრის პოვნაში. ნიჭიერმა პორტრეტმა გერმანიის პატარა ქალაქ აახენში წმინდა ალიანსის პირველი ყრილობის დროს რუსეთის იმპერატორის თვალი მიიპყრო. 1818 წლის შემოდგომაზე აქ მოვიდნენ არა მხოლოდ რუსეთის, ინგლისის, ავსტრიისა და პრუსიის გვირგვინი და მაღალი რანგის წარმომადგენლები, რათა განეხილათ ევროპული პოლიტიკის საკითხები, რომლებიც წარმოიშვა ნაპოლეონის ომის შემდეგ, არამედ მრავალი მხატვარი, რომლებიც ეძებდნენ კავშირებს და ბრძანებებს. ერთ-ერთი მათგანი იყო ინგლისელი ჯორჯ დოუ (1781–1829), რომელიც აჰენში ჩავიდა კენტის ჰერცოგ ედვარდის თანხლებით. იმპერატორ ალექსანდრე I-ის ასისტენტის A.I. მიხაილოვსკი-დანილევსკის, მომავალი სამხედრო ისტორიკოსისა და მწერლის მემუარების მიხედვით, მხატვარმა სთხოვა „ნებართვა მომეტარებინა მისი ნამუშევრების ნახატები და დამეტოვებინა ისინი ჩემს ზედა ოთახში რამდენიმე დღით, ასე რომ. ჩემთან მოსული ჩვენი თანამემამულეები ხედავდნენ და ამით ცნობდნენ მას. მან მომიტანა სამი-ოთხი პორტრეტი, რომელთა მსგავსებამ ყველა გააოცა და სხვათა შორის, თავადი ვოლკონსკი... რომელმაც მითხრა, დოე გამომიგზავნე, რომ მისგან პორტრეტი აეღო...“ იმპერატორი, რომელმაც ნახა პორტრეტი, გაოცებული დარჩა მხატვრის მუშაობის მსგავსებითა და სიჩქარით და უბრძანა დოეს შესთავაზა რუსეთში ჩასულიყო გენერლების პორტრეტების შესაქმნელად, რასაც ეს უკანასკნელი, „როგორც ადვილად წარმოიდგენთ, სიხარულით დათანხმდა. ”
უკვე 1819 წლის გაზაფხულზე დოე ჩავიდა სანკტ-პეტერბურგში, ხოლო 1820 წლის შემოდგომაზე მან აჩვენა გამოფენაზე საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიაში ინგლისიდან ჩამოტანილი მისი რამდენიმე ნამუშევარი და ნახატები, რომლებიც მან შეძლო შექმნა რუსეთში, მათ შორის 5. მომავალი გალერეებისთვის დახატული 80 პორტრეტიდან. მხატვრის, რუსული თვალისთვის უჩვეულო ფერწერის სტილმა, რომელიც ძალიან თამამი, ესკიზური, თეატრალური ჩანდა, კრიტიკოსების ორაზროვანი რეაქცია გამოიწვია, თუმცა ყველამ აღიარა მხატვრის "არაჩვეულებრივი ნიჭი" და მას მიენიჭა "საპატიო თავისუფალი თანამოაზრის" წოდება. სამხატვრო აკადემია“.
რაც არ უნდა სწრაფად მუშაობდა დოუ და პროდუქტიულობის თვალსაზრისით, ხარისხთან ერთად, იმდროინდელი ვერც ერთი რუსი მხატვარი ვერ შეძლებდა მას კონკურენციას, მაგრამ გალერეა არ იყო მომზადებული იმპერატორ ალექსანდრე I-ის მოულოდნელი და ჯერ კიდევ იდუმალი სიკვდილისთვის შემოდგომაზე. 1825 წ. სასამართლო ოფისის დოკუმენტებით ვიმსჯელებთ, ერმიტაჟის კურატორმა ფ.ი. ლაბენსკიმ მხატვრისგან 1825 წლისთვის მიიღო 225 ბიუსტის პორტრეტი, 1826 წელს - 12, სულ 237 დაგეგმილი 342-დან. გასათვალისწინებელია, რომ ქ. გალერეაში მუშაობის გარდა, დოე ამ დროისთვის ასახავდა იმპერიული ოჯახის და უახლოესი წრის თითქმის ყველა წევრს, სახელმწიფო მოხელეებს და საზოგადოების ქალბატონებს, მეცნიერებისა და მხატვრული ელიტის წარმომადგენლებს და მრავალი პორტრეტი იყო ნატურალური ზომის და რამდენჯერმე გამეორებული. . გასაგებია, რომ ასეთი მოცულობის შრომით მას ასისტენტები სჭირდებოდა. 1822 წელს კოსტრომას მიწის მესაკუთრემ, გენერალმა პ. ია კორნილოვმა გაგზავნა თავისი ყმა, თვითნასწავლი მხატვარი ალექსანდრე პოლიაკოვი (1802–1835), დოუს ტრენინგზე. პოლიაკოვთან ერთად, ბულანტის სახლში 47 სასახლის მოედანზე მუშაობდა კიდევ ერთი თანაშემწე - "ღარიბი და მორცხვი ადამიანი, რომელმაც არ იცოდა საკუთარი ღირსება" ვასილი (ვილჰელმ ავგუსტ) ალექსანდროვიჩ გოლიკე (1802-1848). მიუხედავად იმისა, რომ ყველა პორტრეტი ერმიტაჟის კატალოგში იყო ჩამოთვლილი, როგორც ჯორჯ დოუს ნამუშევრები, მათ შორის სტილისტური განსხვავებები აშკარაა.
ახალი იმპერატორის ნიკოლოზ I-ის დროს, 1826 წლის ივნისში, არქიტექტორმა კარლ ივანოვიჩ როსიმ დაიწყო გალერეის მშენებლობა ზამთრის სასახლის ცენტრალურ ნაწილში მდებარე პატარა ოთახების ადგილზე თეთრ (მოგვიანებით საჭურველმტვირთველი) და დიდი ტახტის (წმინდა გიორგი) დარბაზებს შორის. . მშენებლობა ნაჩქარევად მიმდინარეობდა. გალერეის საზეიმო განათება შედგა 1826 წლის 25 დეკემბერს, ნაპოლეონის რუსეთიდან განდევნის ყოველწლიური დღესასწაულის დღეს. როგორც პაველ სვინინი წერდა ჟურნალში: „... ეს დიდი წამოწყება... ახლა დასრულდა... გასულ 25 დეკემბერს, ქრისტეს შობის დღეს და 1812 წელს რუსეთის შემოსევისაგან განთავისუფლების დღეს. ოცი ენოვანი გალების, ეს გალერეა აკურთხეს იმპერიული სახელების და ყველა გენერლის, ოფიცრისა და ჯარისკაცის სახელების თანდასწრებით, რომლებსაც აქვთ 1812 წლის მედლები და პარიზის აღება. თუმცა, ჯერ კიდევ ბევრი რამ იყო გასაკეთებელი. როდესაც გალერეა გაიხსნა, დაახლოებით 100 სრულმეტრაჟიანი პორტრეტი აკლდა. წელში დამონტაჟდა თეთრ ცხენზე ამხედრებული ალექსანდრე I-ის პორტრეტი. 1829 წლის ოქტომბერში ჯორჯ დოუს გარდაცვალების შემდეგ, მისმა ნათესავმა და შემსრულებელმა თომას რაიტმა ერმიტაჟს გადასცა მხატვრის სტუდიაში დარჩენილი დასრულებული პორტრეტები, რომელთა შორის იყო კუტუზოვის, ბარკლეი დე ტოლის და სამი დიდი სრულმეტრაჟიანი პორტრეტი. ველინგტონი, დათარიღებული 1829 წ. გალერეა საბოლოო სახით დაიპყრო მხატვარმა გ.გ ჩერნეცოვმა 1829 წელს (ერმიტაჟის კოლექცია). 1832-1833 წლებში გალერეაში განთავსებული იყო პრუსიის მეფის ფრედერიკ უილიამ III-ის საცხენოსნო პორტრეტები ფრანც კრუგერის (1797-1857) და ავსტრიის იმპერატორის ფრანც I-ის პ.ი.კრაფტის (1780-1856 წწ.) საცხენოსნო პორტრეტები. 1837 წელს დოუს მიერ დახატული ალექსანდრე I-ის საცხენოსნო პორტრეტი (მოსკოვი, კრემლის მუზეუმები) შეიცვალა ფ.კრუგერის უფრო წარმატებული პორტრეტით. 1834–1836 წლებში A.S. პუშკინი ხშირად სტუმრობდა ზამთრის სასახლეს. ბარკლეი დე ტოლისადმი მიძღვნილ ლექსში „მეთაური“, მან საოცრად ზუსტად აღწერა თავისი გრძნობები გალერეის მონახულებისას, სადაც „ყველა მოსასხამი, ხმალი და სამხედრო გამბედაობით სავსე სახეები“, მათ სახეები, ვისაც კარგად იცნობდა, ზოგიერთი. არ მოსწონდა, ბევრთან მეგობრობდა, ბევრს ეპყრობოდა ღრმა პატივისცემით, მათში ხედავდა გმირებს, რომლებიც აერთიანებდნენ ერს, რაც მან ბრწყინვალედ გამოხატა იმავე ლექსის სტრიქონებში: „... ხალხში მხატვარმა აქ მოათავსა ლიდერები. ჩვენი სახალხო ძალების, დაფარული მშვენიერი კამპანიის დიდებით და მეთორმეტე წლის მარადიული ხსოვნისა "
1837 წლის დეკემბერში ზამთრის სასახლეში გაჩენილმა ხანძარმა გაანადგურა ყველა დარბაზის დეკორატიული გაფორმება, ხოლო სამხედრო გალერეის პორტრეტები გვარდიის ჯარისკაცებმა გადაარჩინეს. რეკორდულ დროში (1838–1839 წწ.) მთელი ზამთრის სასახლე აღადგინეს და განახლდნენ. გალერეა აღადგინეს არქიტექტორ V.P. სტასოვის დიზაინის მიხედვით, რომელმაც ოდნავ შეცვალა მისი გარეგნობა. „ჭერი აწეულია და მეტი სინათლე ეძლევა ზემოდან; აქ შეგიძლიათ იხილოთ ჭერის სახურავ-ფარნის მზაკვრული სტრუქტურის ზოგიერთი ნაწილი. კარნიზის ზემოთ ისევ გაკეთდა მომხიბვლელი გალერეა (გუნდი) ბრინჯაოს გისოსებით, რომელიც მორთული იყო გრანდოლებით“, - წერს მწერალი ალექსანდრე ბაშუცკი ჟურნალში Otechestvennye zapiski.
გალერეა წარმატებით გადაურჩა 1917 წლის რევოლუციას და 1941-1945 წლების დიდ სამამულო ომს, როდესაც პორტრეტები, სხვა ხელოვნების ნიმუშებთან ერთად, ევაკუირებული იქნა ურალის მიღმა, ქალაქ სვერდლოვსკში. სანკტ-პეტერბურგის 300 წლის იუბილეზე აღადგინეს, კედლებს დაუბრუნეს პირვანდელი ფერი, აღადგინეს ჭერის მხატვრობა, ძველი შუშის ჩრდილები შეიცვალა ახლით თანამედროვე განათებით, შენარჩუნდა ყველა პორტრეტი. გრანდიოზული გახსნა შედგა ქალაქის დაბადების დღეს, 2003 წლის 27 მაისს და ახლა, როგორც ადრე, გალერეა ჩვენთვის ინახავს მათ გარეგნობას და სახელებს, ვინც დაწერა რუსეთის ისტორიაში ერთ-ერთი საუკეთესო გვერდი.
