პორტრეტები და ხალხი: კონსტანტინე დიდი. კონსტანტინე კოროვინის სამმაგი პორტრეტი

დღევანდელი ახალგაზრდა მსახიობების უმეტესობის მსგავსად, კონსტანტინე ხაბენსკიც ცნობილი გახდა სერიალმა. 2003 წელს, „სასიკვდილო ძალის“ შემდეგ, საგამ პოლიციელების ცხოვრებიდან, რომელიც მთელი ქვეყანა მოიცვა, სანქტ-პეტერბურგის ლენსოვეტის თეატრის მხატვარი, შესანიშნავი თეატრის მასწავლებლის, ვენიამინ ფილშტინსკის სტუდენტი, გადავიდა მოსკოვში, მოსკოვის ჩეხოვის სასახლეში. სამხატვრო თეატრი. ხაბენსკის ამხანაგები რეჟისორ იური ბუტუსოვის სპექტაკლებში - მიხაილ პორეჩენკოვი, შემდეგ კი მიხაილ ტრუხინი - ასევე მივარდნენ იქ, ოლეგ ტაბაკოვთან, რომელმაც მიიღო თავისი თეატრის ჯგუფში, როგორც ჩანს, ყველას, ვინც აღინიშნა ხალხის სიყვარულით. არსებობს მოსაზრება, რომ ამ სვლას საუკეთესო გავლენა არ მოუხდენია მათ სამსახიობო კარიერაზე - პეტერბურგში უფრო ღრმად, უფრო დახვეწილად და უფრო კონცენტრირებულად თამაშობდნენ. ეს ალბათ მართალია. თუმცა, თეატრალური კომპანიები, განსაკუთრებით სტუდენტობის წლებში ჩამოყალიბებული, არასტაბილური საზოგადოებებია, რომლებიც დაშლისკენ მიდრეკილნი არიან. როგორც არ უნდა იყოს, დღეს კონსტანტინე ხაბენსკისზე წერა ადვილი არ არის: მოსკოვში გადასვლის შემდეგ მის მიერ შესრულებული თეატრალური როლებიდან ერთი საინტერესო აღმოჩნდა (კლავდიუსი იური ბუტუსოვის ჰამლეტში) და ეკრანულ როლებს შორის ბევრია. ნაგვის. არადა, ხაბენსკი ინდივიდუალობის მქონე მხატვარია, რაც იმას ნიშნავს, რომ მისი პირადი, განსაკუთრებული ნოტა ჩვეულებრივ ნაწარმოებებშიც ისმის.

ეს შენიშვნა არის ასახვა, მაგრამ კონკრეტული. თავისი როლის თვალსაზრისით, ხაბენსკი ყველაზე ახლოს არის ნევრასთენიურ გმირთან (ის თვითონ ხუმრობს ინტერვიუში, რომ მისი როლი არის "კომიკური მოხუცი ქალი"). იური ბუტუსოვის ძველ პეტერბურგის პიესაში „გოდოს მოლოდინში“ მისი ესტრაგონის დახვეწილი სულიერი ორგანიზაცია მომხიბვლელად იყო შერწყმული გაუთავებელ ტრავესტიასთან, ყველას დაცინვასთან და ყველაფერს, რაც სცენაზე მეფობდა. ის ხშირად თამაშობს ნამდვილ ნევრასთენიკოსებს: ან გროტესკულ ძარღვში (უიღბლო კურიერი ედვარდი დიმიტრი მესხიევის კომედიიდან „მექანიკური სუიტა“ ან თვითმკვლელობა, რომელიც ცუციკსავით კანკალებდა რენატა ლიტვინოვას „ქალღმერთში“), შემდეგ, თითქოს სერიოზულია, თქვით. ზილოვის როლში "იხვზე ნადირობა". ანტონ გოროდეცკი "საათებიდან" და ჟურნალისტი გურიევი ფილიპ იანკოვსკის ფილმიდან "მოძრაობაში" ასევე არ არიან უცხო.

თუმცა, თქვენ ყოველთვის არ თანაუგრძნობთ ხაბენსკის გმირების მერყეობას. წინა წლების ნევრასთენიკოსები ზოგჯერ სრულიად უსიამოვნო ადამიანები იყვნენ, მაგრამ ზოგადად გარკვეული: სიცარიელე გმირების სულებში - ვთქვათ, ოლეგ დალი (როდესაც მან იგივე ზილოვი ან სერგეი ითამაშა ანატოლი ეფროსის ფილმში "ხუთშაბათს და აღარასოდეს" ) - არ შეიძლებოდა არ შეეშინდა, მაგრამ გასაგები იყო, რატომ იტანჯებოდნენ და ვისზე ბრაზობდნენ. ზილოვის შერბილებული, გათლილი ვერსია - ოლეგ იანკოვსკის გმირი რომან ბალაიანის "ფრენები სიზმარში და რეალობაში" - ადამიანად ჩანდა, ყოველ შემთხვევაში, ცარიელი. ხაბენსკის გმირები ხშირად შინაგანი სტრუქტურის გარეშე ადამიანები არიან. ძნელია მათზე დარწმუნებით რაიმეს თქმა: არც რა არის მათში კარგი, არც რა არის ცუდი, არც რატომ განიცდიან და არც რამდენად ღრმაა ეს გამოცდილება. ეს ხალხი მოღრუბლული, გაურკვეველი, გამოუვლენელია: თითქოს რაღაც ანათებს მათში, მაგრამ რა უცნობია. და არის ის კიდეც ცბიერი?

პრობლემური პერიოდის ეს ნევრასთენიკები, როგორც წესი, შემთხვევით ხვდებოდნენ სიუჟეტის ცენტრში: მოხდა რაღაც რთული. ახლა მათ არ იციან როგორ გავიდნენ. თუმცა, ისინი განსაკუთრებით არ მიისწრაფვიან ცენტრალური პოზიციისკენ - ისინი ძალიან არასერიოზულები, უპასუხისმგებლოები არიან, ქრისტიანებს აკლიათ. მათი ერთ-ერთი სასაცილო თვისება არის ერთგვარი მცირე სიგიჟე. "საათების" გამოსვლის შემდეგ ყველამ ისაუბრა იმაზე, რომ ანტონ გოროდეცკი იქ გამუდმებით ჭკუიდან გადავიდა: ის ან "გიკი" იყო, ან ტანჯვა იტანჯებოდა, მოწამლული, ან თუნდაც სხვა სხეულში გადაყვანილი. შემაძრწუნებელი სიუჟეტის გასწვრივ, ასე არაადეკვატური, შუბლზე ოფლით, მცურავ, „გავრცელებულ“ ღიმილში გაწელილი ტუჩები.

თუმცა, სამყაროს ეს ბუნდოვანი აღქმა თავისებურად მიმზიდველიც კია. ალბათ იმიტომ, რომ ეს მაყურებლისთვის მიუწვდომელია. ყოველივე ამის შემდეგ, თუ თქვენს ირგვლივ ცხოვრება ხელს უწყობს დასვენებას, ეს მხოლოდ მკაცრად განსაზღვრულ საათებშია. საკუთარ თავს უფლება მისცე, რომ შენში მჭიდროდ დაჭრილ გაზაფხულზე დაასუსტოს ნორმალურ ცხოვრებაში, ანუ არსებობისთვის ბრძოლით სავსე, რთულია და სახიფათო მომენტშიც კი - სრულიად წარმოუდგენელია. ხაბენსკის გმირებს არა მხოლოდ შეუძლიათ საკუთარი თავის და სიტუაციის „გაშვება“, მათ, როგორც ჩანს, არ იციან სხვაგვარად როგორ გააკეთონ ეს. სიბნელესა და სინათლეს შორის საკუთარი თავის პოვნა და თვალების დახუჭვა მათი გადარჩენის გზაა. აიღეთ კბილებს შორის ნაჭერი, მიჰყევით საკუთარ სურვილებს - როგორც კლავდიუსი მოსკოვის სამხატვრო თეატრის "ჰამლეტში" - და დაფიქრდით: იქნებ გასკდეს! ეს ფსონი "შეიძლება", იმაზე, რომ "ის თავად ჩამოყალიბდება", რა თქმა უნდა, შეესაბამება რუსული ეროვნული ხასიათის იდეას. მაგრამ ეს ასევე მოწმობს შეგნებულ არჩევანზე: შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ხაბენსკის გმირები ამ გზით გამოხატავენ დაღლილობას "ზრდასრული" არსებობის წნეხისგან - ისინი გარბიან მისგან ინფანტილობაში, სამყაროს აღქმაში შეცვლილი ცნობიერების ფარდის მეშვეობით.

მაგრამ ეს ასევე მხოლოდ ცხოვრებით ინტოქსიკაციაა. იმის გამო, რომ მიუხედავად ყველა არასაკმარისი გამოხატვისა, ხაბენსკის გმირებს ნამდვილად ეძლევათ რაღაც: სამყაროს სენსორული აღქმა, მასთან ურთიერთობის უნარი მომხიბვლელი ნდობით. ისინი მიმღებნი არიან: ყოველდღიურ ცხოვრებას აღიქვამენ არა როგორც ჭაობში, არამედ როგორც მადლს, რასაც სხვები ვერც კი შეამჩნევენ, გაიხარებენ, როგორც ბედის ძღვენი. ცხოვრებიდან დაღლილობა მათი საქმე არ არის: ჟურნალისტი გურიევიც კი („გადასვლისას“), უაზრო სოციალურ მორევში თავჩაღუნული, ახერხებს გარკვეული სიამოვნების მიღებას მთელი ამ აურზაურისგან.

ამ რბილ სათამაშო სიცოცხლისუნარიანობაში, დაუფარავი სენსუალურობის ამ შეხებაში, მეჩვენება, რომ კონსტანტინე ხაბენსკის პოპულარობის საიდუმლო დევს. ეს არის ის, რაც მას უბიძგებს გმირი-მოყვარულების როლებში ერთ-ერთი მთავარი მსახიობის პოზიციაზე: ამ ტიპის ხიბლს შეუძლია უფრო ძლიერად მოახდინოს გავლენა ქალი აუდიტორიაზე, ვიდრე, ვთქვათ, ვლადიმერ მაშკოვის ან მიხაილ პორეჩენკოვის აშკარა სისასტიკე. ასე რომ, ოპერაში ტენორი უფრო გამომწვევი სექსუალური ხმაა, ვიდრე ბასი; შემთხვევითი არ არის, რომ ტენორებს ყველა ეპოქაში ჰყავთ „ყველის“ თაყვანისმცემლები.

კინოში, ხაბენსკის ეს სამსახიობო ფერი დღეს უფრო გამოხატულად ვლინდება, ვიდრე თეატრში - ალბათ იმიტომ, რომ მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე. ჩეხოვი, მან ჯერ ვერ მოახერხა ჭეშმარიტად გახსნა. მიუხედავად იმისა, რომ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში პუბლიკა მრავალი გზით მიდის "ხაბენსკის რომ დაემსგავსოს", სპექტაკლებზე არ შეიძლება დატოვოს განცდა, რომ მისი ნევრასთენიური ხიბლი რეალურად ინტიმურია და ნამდვილად არ შეესაბამება პრემიერ მინისტრის პოზიციას. კინოს უყვარს მისი მსახიობის პიროვნების სენსუალური მხარის ხაზგასმა და გაფართოება - ცხოვრებაში ბანაობის უნარი, სახეზე მთელი სიყვარულის დაჭერა. არ გააკეთოთ არჩევანი და არ შეაფასოთ - უპასუხეთ შეთავაზებას თანხმობით.

მამაკაცი, რომელიც მზად არის სპონტანურად და გულწრფელად დაინტერესდეს ნებისმიერი ქალით, არის გმირი-მოყვარულის საკმაოდ მიმზიდველი ვერსია. მითუმეტეს იმ დროს, როცა მამაკაცებს ქალები უფრო ნაკლებად იზიდავთ. გულწრფელი ინტერესის ნაპერწკალი, რომელიც მყისიერად ანათებს მის თვალებში, ალამაზებს ქალის ამაოებას. ეს სინათლე ასევე არის კლავდიუსის სახეში იური ბუტუსოვის ჰამლეტში, ხულიგანი ახალგაზრდა მეფე, რომელიც მხოლოდ თავგადასავლების გრძნობის გამო სჩადის საშინელ დანაშაულს და უყურებს დიდ გერტრუდას, რომელიც საკმარისად უფროსია მისი დედა, ნაზავით. სიამოვნება და საშინელება: ეს ყველაფერი ჩემია!

ეს ციმციმია ჟურნალისტ საშა გურიევის თვალებში, რომელსაც არც ერთი ქვედაკაბა არ აკლდება. და ეს, რა თქმა უნდა, დამახასიათებელია ანდრეი კალინინისთვის დიმიტრი მესხიევის ფილმიდან "ქალთა საკუთრება" - ხაბენსკის ადრეული, მაგრამ მაინც საუკეთესო ნამუშევარი კინოში.

ამ მომხიბვლელ ჰედონისტებს რთული ურთიერთობა აქვთ „მამაკაცურობის“ კონცეფციასთან. უპასუხისმგებლობის გამო ისინი შორს არიან „ნამდვილი მამაკაცის“ სტერეოტიპისგან. თუმცა ხანდახან ხაბენსკის სთავაზობენ განუყოფელი და ძლიერი პიროვნების როლებს, მაგრამ ამას ცოტა აზრი აქვს: არის რაღაც პაროდიული როგორც ალექსეი ტურბინში, სერგეი ჟენოვაჩის სპექტაკლში „თეთრი მცველი“ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში, ასევე ტერორისტ გრინში. ფილმში „სახელმწიფო მრჩეველი“. რაც არ უნდა გაბედულ სახეს დაადებ, ამრეკლავი ნევრასთენიკი მაინც ახერხებს თავის გზას.

ხაბენსკის უფრო ორგანული და ნაყოფიერი ვარიანტი ერთგვარი ფარული მამაკაცურობაა. ეს არის ზუსტად ის, რაც აჩვენებს "ქალთა საკუთრების" გმირს - იგივე ანდრეი კალინინს, რომელიც თეატრალურ ინსტიტუტში მიიღეს მხოლოდ კურსის ოსტატთან, ცნობილ მსახიობთან ურთიერთობის წყალობით. შეუძლებელია ხაბენსკის ამ დიდი ხნის პერსონაჟს მივაწეროთ მარინა ცვეტაევას ცნობილი სიტყვები იური ზავადსკის შესახებ, რომელიც მშვენივრად ჯდება მხატვრის სხვა გმირებთან. აი ეს ციტატა: „კეთილი? არა. მოსიყვარულე? დიახ. რადგან სიკეთე არის უპირველესი გრძნობა და ის ცხოვრობს ექსკლუზიურად მეორეხარისხოვანი, ასახული. ასე რომ, სიკეთის ნაცვლად - სიყვარული, სიყვარული - სიყვარული, სიძულვილი - აცილება, აღფრთოვანება - აღტაცება, მონაწილეობა - თანაგრძნობა. ვნების არსებობის ნაცვლად, არის უგუნურება... მაგრამ ყველაფერში მეორეხარისხოვანია ის ძალიან ძლიერი: მარგალიტი, პირველი მშვილდი. ხაბენსკის ბევრი გმირი მეორეხარისხოვანია. მაგრამ არა ანდრეი კალინინი. ფილმი "ქალთა საკუთრება" საუბრობს იმაზე, თუ რამდენად განსხვავდება ხილვადობა

და საქმე ისაა: აუტანელი ცრემლიანი მელოდრამატული სიუჟეტის მიღმა (ჰეროინი კიბოთი კვდება, გმირი მწუხარებისგან სერიოზულად გადადის და შემდეგ ახალ სიყვარულს პოულობს), იმალება ზუსტი ისტორია ურთიერთობის შესახებ, რომელიც გარედან ჰგავდა. ჩვეულებრივი საქმე იყო, მაგრამ ნამდვილი გრძნობა იყო. ანდრეი კალინინის მამაკაცურობაც ასე უნდა იყოს აღიარებული, ის ფრთხილად და წარმატებით შენიღბავს თავის თავს. „ქალთა საკუთრების“ გმირი სხვების თვალში მოსიარულესა და ჟიგოლოს, ცინიკოსს და სლობს ჰგავს. მასკულინობა მალავს მას, როგორც რაღაც პიროვნულ, ინტიმურს, რომლის ჩვენება შეუძლებელია, რაც პიროვნების არსს წარმოადგენს და ამიტომ დაცული უნდა იყოს. ხაბენსკი ზუსტად თამაშობს ამ სპეციფიკურ მამაკაცურ მოკრძალებას: როდესაც უფრო ადვილია გამოჩნდე თავხედი, ვიდრე აღელვებული, ზედაპირული ვიდრე ღრმა. ის თამაშობს შინაგანი ბირთვის მქონე კაცს, რომელიც არავის განსჯის და გარემოებებთანაც კი მიდის, მაგრამ აშკარად აკეთებს არჩევანს თავისთვის და შესანიშნავად განასხვავებს რეალურს ყალბისგან. ასე რომ, მხოლოდ ბრძენ ქალებს შეუძლიათ მისი გაგება; "ქალთა საკუთრებაში" ორი მათგანია - გამოცდილი ლიზა და ახალგაზრდა ოლია.

სამუშაოს ასეთი დახვეწილობა და ფსიქოლოგიური ნიუანსების მრავალფეროვნება დღეს ხაბენსკისთვის იშვიათია. იმავდროულად, ის ნამდვილად მიდრეკილია ამისკენ. მაგრამ გამარტივებული სიტუაციისთვის, რომელშიც ის დღეს არსებობს, ტიპიურია სპექტაკლი "იხვებზე ნადირობა", რომელიც დაიდგა 2002 წელს მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე ალექსანდრე მარინის მიერ. ვამპილოვის სპექტაკლზე მოსული მაყურებელი (და "იხვებზე ნადირობას" ჩვეულებრივ სავსე სახლი აქვს) ხედავენ ვულგარულ, აურზაურ ისტორიას ბიჭზე, რომელიც, რა თქმა უნდა, ყოველთვის არ იქცევა comme il faut - ის ატყუებს ცოლს, ერევა ქალებში. მაგრამ მთლიანობაში საკმაოდ საყვარელია. დიახ, ის ბევრს სვამს (ხაბენსკი თავისი სცენური დროის მნიშვნელოვან ნაწილს ატარებს თითქოს თვინიერად), მაგრამ ვინ არ არის უცოდველი? წვეულების ერთგვარი ცხოვრება, მომხიბვლელი - და ზუსტად რატომ არის ის მიზიდული, რომ აიღოს ჩახმახი? მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ვერსიაში ვამპილოვის სპექტაკლი ხდება საბჭოთა ცხოვრების თემაზე უპრეტენზიო გეგების სერია, რომელიც მეტ-ნაკლებად გემოვნებით არის გათამაშებული: მაყურებელი სიამოვნებით იცინის და ამ ისტორიის საშინელი კომპონენტი ქრება სპექტაკლიდან. თითქმის უკვალოდ. ხოლო ხაბენსკის მიერ შესრულებული ზილოვი ტიპიური არაფორმული და მეორეხარისხოვანი გმირი გვევლინება, რომლის გულისთვისაც არ ღირდა აურზაური.

ხაბენსკის ნიშას დღეს შეიძლება ეწოდოს პერსონაჟი. საინტერესოა მისი ნახვა დიმიტრი მესხიევის ფილმებში, რომელიც აშკარად ცდილობს გამოიყენოს ეს მხატვარი რაც შეიძლება მრავალფეროვნებით: დაჩაგრული, წმინდა კომედიური ედუარდის შემდეგ "მექანიკურ სუიტში", რეჟისორმა მას პოლიტიკური ინსტრუქტორის ლიფშიცის როლი შესთავაზა. ფილმი "საკუთარი". ასევე ფარული მამაკაცურობის ვარიანტი, რომელიც მაშინვე არ ვლინდება: ეს თავშეკავებული, არც თუ ისე მამაცი გარეგნობის მამაკაცი აღმოჩნდება არა მხოლოდ მამაცი მებრძოლი, არამედ თავსაც კი სწირავს, ფარავს თავის უკან დახევას. სახასიათო როლებში ხაბენსკის კარგი სკოლა, ფორმის შეგრძნების უნარი და ნიუანსების დახვეწილობა სრულად არის დემონსტრირებული. მაგრამ ეს, რა თქმა უნდა, საკმარისი არ არის. მხოლოდ იმიტომ, რომ ნევრასთენიური ტემპერამენტი ღირებული და იშვიათი ნიჭია.

პროექტმა დააკვირდა კონსტანტინე კილიმნიკს, იდუმალ რუსს ამერიკის არჩევნებში რუსეთის ჩარევის საქმეში, მოსკოვის რეგიონში. გაირკვა, რომ კილიმნიკი პოლ მანაფორტთან მუშაობდა არა მხოლოდ უკრაინაში, არამედ ყირგიზეთშიც. ორივე შემთხვევაში ისინი იცავდნენ რუსეთის საგარეო პოლიტიკურ ინტერესებს და ამ სამუშაოს ნაწილი შეიძლება გადაიხადონ მილიარდერ ოლეგ დერიპასკას კომპანიაში.

„რა მოხდება, თუ მართლა ჯაშუში ვიყო? მე აქ არ ვიქნებოდი. ”მე ვიქნებოდი რუსეთში”, - თქვა კონსტანტინე კილიმნიკმა, რომელიც იჯდა კიევის კაფეში 2017 წლის თებერვალში, იმ მომენტში 46 წლის რუსი პოლიტიკური სტრატეგი, რომელიც ახლახან აღმოჩნდა სკანდალის ცენტრში მოსკოვის სავარაუდო ჩარევის შესახებ. ამერიკის საპრეზიდენტო არჩევნები.

წელიწადნახევრის შემდეგ, 2018 წლის აგვისტოში, „პროექტმა“ იპოვა კილიმნიკი რუსეთში, ელიტარულ დახურულ საზოგადოებაში მოსკოვის რეგიონის ჩრდილო-დასავლეთით, მოსკოვის ბეჭედი გზის მიღმა. იქ სახლები დაახლოებით 2 მილიონი დოლარი დაჯდა.

კონსტანტინე კილიმნიკის სახლი მოსკოვის რეგიონში

ის იქ მეუღლესთან ერთად ცხოვრობს და აგრძელებს თავს არიდებს საჯაროობას. სახლის ყოფილმა მფლობელმა Project-ს უთხრა, რომ არასოდეს უნახავს კილიმნიკი და გაყიდვის შესახებ ყველა მოლაპარაკება მეუღლესთან ერთად აწარმოა. ×როდესაც პროექტის კორესპონდენტმა მას პირველად დაურეკა, კილიმნიკმა დაუყოვნებლად თქვა, რომ ეს ის არ იყო. მართალია, მან სხვა ნომრიდან თავად დარეკა და არ უპასუხა. პოლ მანაფორტთან მუშაობის შესახებ საუბრისას კილიმნიკმა უპასუხა: ”მე არ ვარ დაინტერესებული ამის განხილვით”.

შეიძლება კილიმნიკის რუსეთში გადასვლა, როგორც მან ერთხელ თქვა, შეიძლება ნიშნავდეს, რომ ის რუსული დაზვერვის ოფიცერია? პროექტმა მიულერის გამოძიებაში აღმოაჩინა უნიკალური ფაქტები ტოპ რუსის კარიერაზე და გააცნობიერა, რომ კილიმნიკი იმაზე მეტად იყო დაკავშირებული რუსეთის სახელმწიფო ინტერესებთან, ვიდრე ჩანდა.

Ჯაშუში

„მხოლოდ მისი გათავისუფლების შემდეგ ყველა მიხვდა, რომ მას ჰქონდა აშკარა ჯაშუშობის უნარი. ის არც ერთ ჯგუფურ ფოტოზე არ გამოჩენილა, მიუხედავად იმისა, რომ როგორც რეჟისორის მოვალეობის შემსრულებელი, მან ბევრი ღონისძიება გახსნა - ძალიან მოკლე შესავალი სიტყვა წარმოთქვა და პრეზიდიუმი დატოვა. ის წვეულების არაფორმალურ ფოტოებშიც კი არ მოხვდა“, - ამბობს კილიმნიკის ყოფილი კოლეგა, რომელიც მჭიდროდ თანამშრომლობდა მასთან საერთაშორისო რესპუბლიკურ ინსტიტუტში (IRI, ამერიკული არასამთავრობო ორგანიზაცია, რომელიც აცხადებს თავის მიზნად მსოფლიოში „დემოკრატიის განვითარებას“. ახლა. IRI რუსეთში არის არასასურველი ორგანიზაციების სიაში, მისი საიტი დაბლოკილია).

პოლ მანაფორტის საქმეში მტკიცებულებების მონაცემთა ბაზაში ორი იშვიათი ფოტოა. ეს იყო ოფიციალური ფოტოგრაფია, მათ შორის კილიმნიკის შეხვედრები უკრაინის ყოფილ პრეზიდენტთან ვიქტორ იანუკოვიჩთან. თუმცა, ორივე ოფიციალურ ფოტოზე კილიმნიკი კამერას ზურგს აქცევს. ის ამოიცნო პროექტის ორმა თანამოსაუბრემ. ×საქმეში ამ ფოტოების გამოქვეყნებამ მანაფორტი აღაშფოთა - მისი ადვოკატების მეშვეობით მოითხოვა მათი საქმიდან ამოღება).

დღეს პროექტი პირველად აქვეყნებს მანაფორტის საქმეში რუსი ბრალდებულის დიდ ფოტოს.

ის ჩუმად აგრძელებდა თავის საქმეს და არ ეძებდა საჯაროობას; ის უფრო მეტს უსმენდა, ვიდრე ლაპარაკობდა . . კილიმნიკის ორი ნაცნობი მას თითქმის ერთნაირად აღწერს. ×კილიმნიკის მინიატურულმა აღნაგობამ, რისთვისაც მას რუსეთში მეტსახელად ჯუჯაც კი შეარქვეს (ამერიკელებმა მას "სატარი ბარგი" უწოდეს), ასევე არ გახადა ის დასამახსოვრებელი პერსონაჟი.

ახლა კილიმნიკი, ალბათ, მთავარი ლიდერია მიულერის გამოძიებაში. მანაფორტის ბრალდება, რომელიც ამ დღეებში სასამართლოში განიხილება, ჯერჯერობით მხოლოდ ფინანსურ დანაშაულებს ეხება, მიუხედავად იმისა, რომ სპეცპროკურატურის გამოძიება ამერიკის არჩევნებში რუსეთის სავარაუდო ჩარევით დაიწყო. კილიმნიკის ჩვენება ან მის შესახებ ახალი ფაქტები შეიძლება იყოს გარღვევა ამ საქმეში.

ჯერჯერობით, მიულერის გუნდს არ წარმოუდგენია კილიმნიკის რუსეთის ხელისუფლებასთან კავშირის მტკიცებულება, თუმცა გასული წლის ბოლოს მათ განაცხადეს, რომ ის "ინარჩუნებს კონტაქტს რუსეთის დაზვერვის სამსახურთან".

ამ ტიპის ერთადერთი დადასტურებული ფაქტი არის კილიმნიკის სწავლა თავდაცვის სამინისტროს სამხედრო უნივერსიტეტში, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, ამზადებენ სამხედრო დაზვერვის თარჯიმნებს. იქ კილიმნიკს მეტსახელად "კატა" ერქვა, - განუცხადა პროექტს ამ უნივერსიტეტის კიდევ ერთმა კურსდამთავრებულმა, მაგრამ მოგვიანებით უარი თქვა ნებისმიერ საუბარზე, "მენეჯმენტთან საუბრის" მოტივით.

კილიმნიკი MRI-ზე 1995 წელს მოვიდა. „ძირითადად ეს იყო ინსტრუქცია, თუ როგორ უნდა ჩატარდეს საარჩევნო კამპანია“, - აღწერს თავის მოვალეობებს ყოფილი კოლეგა მარინა მალიშევა. ის სწრაფად დაწინაურდა, საბოლოოდ კი რუსეთის ფილიალის დირექტორის მოვალეობის შემსრულებლად. ეს მოხდა 2004 და 2005 წლების მიჯნაზე, როდესაც IRI-ის წინა დირექტორმა სემ პატენმა დატოვა რუსეთი. მან თანამდებობა ნაჩქარევად და დაძაბული გრძნობებით დატოვა - ის გაანადგურა SPS პარტიის არჩევნებში კატასტროფულად დაბალმა შედეგმა, რომელსაც მისი მეგობარი ბორის ნემცოვი ხელმძღვანელობდა. სიჩქარის გამო ახალი რეჟისორი ვერ იპოვეს და კილიმნიკი სამსახიობოზე გადაიყვანეს. სწორედ ამ რამდენიმე თვის განმავლობაში მოხდა მოვლენები, რომლებიც ბევრს ამბობს ჩვენს გმირზე.

უკრაინელი მეკავშირე

კილიმნიკი, მისი თქმით, დაიბადა დნეპროპეტროვსკის ოლქის კრივოი როგში. ბოლო დრომდე უკრაინაში დარჩნენ მისი მშობლები და ძმა, რომლებსაც კონსტანტინე ალკოჰოლზე დამოკიდებულების გამო ფულით ეხმარებოდა. . - ამბობს პროექტის თანამოსაუბრე, რომელიც კარგად იცნობს კილიმნიკ ×-ს

2004-2005 წლებში, IRI ღრმად იყო ჩაძირული უკრაინის მღელვარე მოვლენებში, რომლებიც ცნობილი გახდა როგორც "ნარინჯისფერი რევოლუცია".

IRI უკრაინაში მუშაობდა "დემოკრატიული კოალიციის" წარმომადგენლებთან, ანუ "ფორთოხლის" ლიდერებთან ვიქტორ იუშჩენკოსთან და იულია ტიმოშენკოსთან. . - ამბობს MRI-ს მაღალჩინოსანი. ×

მოსკოვის ოფისი არ იყო მიტოვებული. კილიმნიკი ხშირად მოგზაურობდა კიევში და აგზავნიდა იქ დაქირავებულ პოლიტიკურ სტრატეგებს . - ამბობს MRI-ს ყოფილი თანამშრომელი. ×თუმცა, 2005 წლის გაზაფხულზე გაირკვა, რომ უკრაინაში კილიმნიკი არ მუშაობდა დამსაქმებელთან.

”2005 წლის მარტში ან აპრილში აღმოჩნდა, რომ კილიმნიკი მომსახურებას უწევდა ვიქტორ იანუკოვიჩს (მაშინ პრორუსული რეგიონების პარტიის ლიდერი - პროექტი) და მას დაევალა დაუყოვნებლივ გადამდგარიყო, მისი ბოლო სამუშაო დღე იყო 30 აპრილი. იხსენებს კილიმნიკის ყოფილი კოლეგა. „კილიმნიკი გაათავისუფლეს 2005 წლის აპრილში მას შემდეგ, რაც მე გავიგე უკიდურესად სანდო ინფორმაცია, რომ მან დაარღვია ჩვენი ეთიკის კოდექსი“, ადასტურებს სტივ ნიქსი, MRI-ს ევრაზიული პროგრამების დირექტორი.

კონსტანტინე კილიმნიკი ხელს ართმევს ვიქტორ იანუკოვიჩს; ზურგით იანუკოვიჩის მოპირდაპირედ - ნიკოლაი ზლოჩევსკი, მაშინდელი ბუნებრივი რესურსების მინისტრი; მარჯვნიდან მეორეა ანა გერმანი, იმ დროს პრეზიდენტის ადმინისტრაციის აპარატის უფროსის მოადგილე. ფოტო მტკიცებულებების მონაცემთა ბაზიდან პოლ მანაფორტის საქმეში.

კილიმნიკის სამარცხვინო გათავისუფლების შემდეგ ბევრი რამ გაირკვა. მან ყველა ინსტრუქცია თანამშრომლებს ცალკე წებოვან ჩანაწერებზე დაწერა. . - ამბობს მისი ყოფილი კოლეგა. ×ის ხშირად აძლევდა თანამშრომლებს დავალებებს, რომლებიც სთხოვდა, ინსტიტუტში სხვას არ ეთქვათ. თავიდან ყველას ეგონა, რომ ეს იყო უსაფრთხოების მიზეზების გამო: ”მაგრამ აღმოჩნდა, რომ ჩვენ ყველანი ვმუშაობდით კილიმნიკის დაკვეთით არა ერთი, არამედ ორი ორგანიზაციისთვის.” . - ამბობს კილიმნიკის ყოფილი ხელქვეითი. ×

კილიმნიკი ისე წავიდა, რომ ოფისში არაფერი დატოვა. სამუშაო კომპიუტერი, რომელიც მან ჩააბარა, აბსოლუტურად სუფთა იყო. კილიმნიკი ორგანიზაციის აღრიცხვას ევალებოდა და ეს დიდ პრობლემად იქცა: Quick Books პროგრამაც კი, 1C-ის ანალოგი ამერიკული აღრიცხვისთვის, დაინგრა. ლინა მარკოვა - MRI-ს ფინანსური დირექტორი და პოლიტოლოგი სერგეი მარკოვის მაშინდელი მეუღლე - მუშაობდა მხოლოდ 1C-თან, MRI ცდილობდა კილიმნიკის პოვნას, მაგრამ მან უგულებელყო ყოფილი თანამშრომლები. . - ამბობს მისი ყოფილი ხელქვეითი. ×

”დიახ, ის იმალებოდა მათგან”, - ადასტურებს კილიმნიკის ნაცნობი. ”მაგრამ იმიტომ, რომ მას სჯეროდა, რომ მას იქ შეურაცხყოფა მიაყენეს.”

კილიმნიკის რამდენიმე ნაცნობი და უკრაინელი პოლიტიკოსი ადასტურებს, რომ მან უკრაინაში მუშაობა ჯერ კიდევ 2004 წელს დაიწყო. ერთ-ერთმა პოლიტიკურმა სტრატეგმა, რომელიც კილიმნიკმა გაგზავნა მეზობელ ქვეყანაში, თქვა, რომ იგი მიიწვიეს „დონბასში არჩევნების ჩასატარებლად“ (2004 წლის საპრეზიდენტო არჩევნები, როდესაც იანუკოვიჩის საეჭვო გამარჯვებამ მეორე ტურში გამოიწვია „ნარინჯისფერი რევოლუცია“ და ქვეყანა. საბოლოოდ ხელმძღვანელობდა ვიქტორ იუშჩენკო).

შესაძლოა კილიმნიკი მანაფორტამდეც კი უკრაინაში აღმოჩნდა . პროექტის ერთ-ერთი თანამოსაუბრის თქმით. × 2004 წელს, როდესაც კილიმნიკმა უკვე დაიწყო მუშაობა უკრაინაში, მანაფორტი აქტიურად არ მონაწილეობდა არჩევნებში, იხსენებს ვასილი სტოიაკინი, რომელიც მაშინ იყო უკრაინის პრეზიდენტის ადმინისტრაციის ხელმძღვანელის მრჩეველი და ხელმძღვანელობდა რეგიონულ ანალიტიკურ ჯგუფს იანუკოვიჩის საარჩევნო შტაბში.

როგორც არ უნდა იყოს, 2005 წლის გაზაფხულზე კილიმნიკი და მანაფორტი უკვე ღიად მუშაობდნენ ერთად უკრაინაში. ”ისინი სასაცილოდ გამოიყურებოდნენ პოლთან ერთად - ტარაპუნკა და შტეფსელი,” - იცინის იანუკოვიჩის გუნდის ყოფილი წევრი და იხსენებს საბჭოთა პოპ გმირების გამოსახულებებს, რომლებიც საოცრად განსხვავდებოდნენ სიმაღლეში და აღნაგობაში.

ვიქტორ იანუკოვიჩის საარჩევნო პლაკატი პოლ მანაფორტის გუნდის მიერ შექმნილი სლოგანით

შედეგად კილიმნიკი და მანაფორტი დიდი ხნის განმავლობაში დასახლდნენ უკრაინაში: მათი მეთვალყურეობის ქვეშ მოხდა იანუკოვიჩის რეაბილიტაცია, რეგიონების პარტიამ გაიმარჯვა საპარლამენტო არჩევნებში, მისი თავმჯდომარე გახდა პრემიერ-მინისტრი, შემდეგ კი პრეზიდენტი. ევრომაიდანის გამარჯვების შემდეგაც მანაფორტმა არ შეუწყვეტია თანამშრომლობა იანუკოვიჩის გუნდთან.

თუმცა, ამერიკელი პოლიტიკური სტრატეგი არ იყო კილიმნიკის ერთადერთი პარტნიორი უკრაინაში მის საქმიანობაში.

ალუმინის შეკრული

კილიმნიკის ადმინისტრაციული სამუშაოები იანუკოვიჩისთვის 2004–2005 წლებში შეიძლება განხორციელებულიყო ბაზელის, მილიარდერის ოლეგ დერიპასკას რუსული კომპანიის მეშვეობით. . თქვა პროექტის წყარომ, რომელიც იმ დროს MRI-ზე მუშაობდა. × 2018 წლის აპრილში დერიპასკა აშშ-ს პირადი სანქციების ქვეშ მოექცა, როგორც ვლადიმერ პუტინთან დაახლოებული ოლიგარქი.

2004 წლის ბოლოდან 2005 წლის დასაწყისამდე კილიმნიკმა MRI-ს თანამშრომლები მინიმუმ 20-ჯერ გაგზავნა ბაზელის ოფისში, როჩდელსკაიას ქუჩაზე, მოსკოვში, ამბობს ერთ-ერთი ადამიანი, ვინც პირდაპირ ასრულებდა კილიმნიკის მსგავს ბრძანებებს. იქ კილიმნიკის მესინჯერებს გადაეცათ კონვერტები ფულადი სახსრებით და ავიაბილეთებით მისთვის და მის მიერ დაქირავებული პოლიტიკური კონსულტანტებისთვის. კილიმნიკმა თანამშრომლებს არ განუმარტა, თუ რატომ იღებდნენ ფულს უკრაინული დავალებებისთვის ბაზელიდან.

მაგნიტურ-რეზონანსული ტომოგრაფიის მენეჯერი ამბობს, რომ ინსტიტუტს არასოდეს გაუგზავნია კილიმნიკი ან მისი პოლიტიკური სტრატეგები მივლინებაში დსთ-ს სხვა ქვეყნებში, იქ ყველა სამუშაო ადგილობრივი ოფისების მეშვეობით ხორციელდებოდა.

დერიპასკას წარმომადგენელმა განუცხადა პროექტს, რომ არც მას და არც ბაზელს არასოდეს დაუფინანსებიათ კილიმნიკი და „დერიპასკასა და მანაფორტს შორის კერძო საინვესტიციო ურთიერთობა, რომლის არსებობაც სადავო არ არის, არასოდეს ყოფილა მიმართული პოლიტიკური მიზნების მისაღწევად“.

ოლეგ დერიპასკა

დერიპასკას კავშირები მანაფორტთან მართლაც არ იყო საიდუმლო. პოლიტიკური კონსულტანტი ფილიპ გრიფინის თქმით, 2004 წლის ბოლოს მანაფორტის პარტნიორმა რიკ დევისმა ის უკრაინაში გაგზავნა „დერიპასკას დასახმარებლად“.

მანაფორტსა და დერიპასკას შორის თანამშრომლობა შეიძლება გაგრძელდეს მინიმუმ 2016 წლამდე. 2016 წლის ზაფხულში, Washington Post-ის ცნობით, მანაფორტმა და კილიმნიკმა არაერთხელ განიხილეს შეხვედრის შესაძლებლობა, სავარაუდოდ დერიპასკას მიმოწერაში; 2016 წლის 3 აგვისტოს, დერიპასკას თვითმფრინავი დაეშვა ნიუარკის აეროპორტში, რაც დადასტურებულია ADS-B Exchange ვებსაიტის მონაცემებით. . . ეს პირველად დამოუკიდებელმა ჟურნალისტმა სკოტ სტედმანმა შენიშნა. დერიპასკას წარმომადგენელმა, როდესაც პროექტმა ჰკითხა, შედგა თუ არა ეს შეხვედრა, უპასუხა, რომ „მანაფორტსა და დერიპასკას შორის ურთიერთობა მრავალი წლის წინ შეწყდა“. ×სამი დღის შემდეგ, როგორც ცნობილია ანტიკორუფციული ფონდის გამოძიებადერიპასკას შეხვედრა ჰქონდა რუსეთის იმდროინდელ ვიცე-პრემიერ სერგეი პრიხოდკოსთან - იახტაზე სკანდინავიის სანაპიროზე და ესკორტი გოგონების კომპანიაში. მაშინ პრიხოდკო მთავრობაში საერთაშორისო ურთიერთობებს ხელმძღვანელობდა. ესკორტი გოგონას ნასტია რიბკას მოგონებების თანახმად, პრიხოდკომ და დერიპასკამ იახტაზე განიხილეს რუსულ-ამერიკული ურთიერთობები.

როგორც The Project-მა გაარკვია, კილიმნიკი და მანაფორტი მუშაობდნენ არა მხოლოდ უკრაინაში, არამედ ცენტრალურ აზიაშიც. და კილიმნიკმა კვლავ მიიღო ფული ამისთვის 30 წლის როჩდელსკაიაში, ამბობს პროექტის თანამოსაუბრე.

ყირგიზული მეკავშირე

მანაფორტის მოღვაწეობა ყირგიზეთში მანამდე არ ყოფილა მოხსენებული სულ მცირე 2005 წლიდან. იმ წელს ყოფილ საბჭოთა რესპუბლიკაში დაიწყო მასობრივი საპროტესტო გამოსვლები - მას საპარლამენტო არჩევნებში დამარცხებული ოპოზიციონერების მხარდამჭერები ესწრებოდნენ. „ტიტების რევოლუციამ“ გამოიწვია ხელისუფლების ცვლილება. პრორუსული პრეზიდენტი ასკარ აკაევი ქვეყნიდან გაიქცა და მისი ადგილი მალე არანაკლებ პრორუსმა ოპოზიციონერმა კურმანბეკ ბაკიევმა დაიკავა.

"ტიტების რევოლუცია" ყირგიზეთში, 2005 წ.

კოროვინს უწოდებენ პირველ რუს იმპრესიონისტს. მისმა ნამუშევრებმა გააოცა მისი თანამედროვეები: ზოგი შოკირებული იყო მისი ფუნჯების უყურადღებობითა და ერთი შეხედვით მოუხერხებელობით, ზოგმა დაიჭირა მთავარი - სინათლისა და ჩრდილის თამაში, კოლორიტის ინოვაცია. პირველმა კონსტანტინე კოროვინის ნამუშევრებს უწოდა დეკადანსი და დაბნეულობა, მეორე, მხატვრის გასაოცარ პეიზაჟებსა და ნატურმორტებს უყურებდა, გენიალური თვისებები დაინახა.

ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან თანამედროვეთაგანი, ვინც მხატვრის ნამუშევრებში ნიჭის ნიშნები ამოიცნო, იყო. მომღერალმა მხატვარს "ფერწერაში" უწოდა. იმ დროს, ცოტანი ეთანხმებოდნენ ჩალიაპინს, მაგრამ კოროვინის გარდაცვალებიდან 3-4 ათწლეულის შემდეგ, მისი აყვავებული ნახატები შუქითა და სიცოცხლით სავსე იყო ნამდვილი ოსტატის ნამუშევრებად.

ბავშვობა და ახალგაზრდობა

მომავალი მხატვარი დაიბადა მდიდარ ვაჭრის ოჯახში. ბაბუაჩემს, ძველი მორწმუნე და პირველი გილდიის ვაჭარი, მოსკოვს "ეტლთა მეფეს" უწოდებდნენ. მიხაილ კოროვინმა გაუშვა საფოსტო მარშრუტი და მართავდა ასობით კოჭას. ვაჭრის ვაჟმა და მხატვრის მომავალმა მამამ, ალექსეი კოროვინმა მიიღო საუნივერსიტეტო განათლება და ძალიან ნიჭიერი ადამიანი იყო. კოსტიას ვაჟებს და მათ მამას ხატვის ნიჭი აქვთ.

ალექსეი კოროვინი დაქორწინდა დიდგვაროვან პატარძალზე - დიდგვაროვან აპოლინარია ვოლკოვაზე, განათლებულ გოგონაზე, პროგრესული შეხედულებებით. მაგრამ ოჯახური ბედნიერება დიდხანს არ გაგრძელებულა. ქვეყანაში სწრაფად ვითარდებოდა რკინიგზის კომუნიკაცია და ფოსტის მარშრუტებზე მომუშავე ეტლები წარსულს ჩაბარდნენ. კოროვინის უფროსის მიერ აშენებულმა ბიზნესმა მოგება არ მოიტანა, მოსკოვში მდიდარ სავაჭრო სახლს ჩაქუჩის ქვეშ მოექცა. კოროვინები გადავიდნენ მითიშჩიში.

პატარა კოსტიას მოსწონდა სოფელი, მაგრამ მამამისი, რომელმაც ქარხნის ბუღალტერად იმუშავა, მძიმე დეპრესიაში ჩავარდა, რაც თვითმკვლელობით დასრულდა. მიუხედავად სიღარიბისა, დედამ შვილებს განათლება მისცა.

კონსტანტინეს 3 წლის უფროსი ძმა, სერგეი კოროვინი, გახდა დედაქალაქის ფერწერის სკოლის სტუდენტი. მალე კოროვინი უმცროსი შეუერთდა: 14 წლის კოსტიამ აირჩია არქიტექტურა, მაგრამ ერთი წლის შემდეგ გადავიდა ფერწერის ფაკულტეტზე, რომელსაც პეიზაჟისტი ხელმძღვანელობდა.

კოსტიამ კერპად აქცია თავისი მენტორი, მაგრამ ალექსეი კონდრატიევიჩი, რომელიც სწრაფად ხდებოდა ალკოჰოლიკი, გაათავისუფლეს. ახალგაზრდა მხატვრისთვის საყვარელ მასწავლებელთან განშორება პირველი იმედგაცრუება იყო ცხოვრებაში: კოსტიამ სკოლა დატოვა და პეტერბურგში წავიდა სამხატვრო აკადემიაში. 3 თვე გავძელი: ჩემი სწავლა მკვდარი და მოსაწყენი მეჩვენა.

კონსტანტინე კოროვინი დაბრუნდა დედაქალაქში და მშობლიურ სკოლაში, სადაც დაიკავა სავრასოვის თანამდებობა. მალე ვასილი დიმიტრიევიჩმა შეავსო საყვარელი მასწავლებლის ცარიელი ადგილი ახალგაზრდა მხატვრის გულში.

მენტორმა ნიჭიერი სტუდენტი გააცნო ქველმოქმედს და მან კოსტია მიიწვია აბრამცევოს სამკვიდროში, რომელიც გახდა დედაქალაქის კულტურული ცხოვრების ცენტრი. მამონტოვის სტუმართმოყვარე მამულში შეიკრიბა რუსეთის კულტურული ელიტა;

ფერწერა

მოდერნისტის შემოქმედებითი ბიოგრაფია იხსნება 1880-იანი წლების დასაწყისში დაწერილი "ქოროს გოგოს პორტრეტით". ნახატმა გააოცა თანამედროვეები, რომლებმაც მას ახალი მიმართულების - იმპრესიონიზმის "პირველი ნიშანი" უწოდეს. რეპინი, რომელმაც დაინახა კოროვინის გუნდის გოგონა, იმდენად გაოცებული იყო ფერთა სქემით, ტექნიკის სიმამაცით და დიზაინით, რომ მოითხოვა დაუყოვნებლივ ეჩვენებინა ნაწარმოების შემქმნელი.

მამონტოვი, დარწმუნებული იყო, რომ პორტრეტი ესპანელმა დახატა (რუსი ოსტატები არ გამოირჩეოდნენ ასეთი გამბედაობითა და თავისუფლებით), გაკვირვებული იყო, როცა გაიგო, რომ გუნდის გოგონა 22 წლის თანამემამულემ დახატა. პატრონმა კონსტანტინე კოროვინი მამულში მიიწვია. აღსანიშნავია, რომ კოროვინმა ინოვაციური მიმართულება თავად აღმოაჩინა, საფრანგეთში მისი გამოჩენის ცოდნის გარეშე. მხატვარი პარიზს ეწვია 4 წლის შემდეგ, რაც დახატა „გუნდელი გოგონას პორტრეტი“.

რუსეთში ნახატის შექმნის დროს, რეალიზმის, სიცოცხლისუნარიანობისა და ხელოვნების საგანმანათლებლო მისიის ერთგული მოგზაურები პოპულარობის პიკზე იყვნენ. არაბუნებრივ პოზაში მჯდომი მახინჯი გოგონას პორტრეტი, უხეში შტრიხებით დახატული, არაფერს ასწავლიდა. ნამუშევარი აღიქმებოდა, როგორც გამოწვევა, სილამაზის დაცინვა. მაგრამ კონსტანტინე კოროვინმა კრიტიკა ფილოსოფიურად მიიღო და არ გადაუხვია არჩეულ სტილს.

მხატვარმა პირველი ნამუშევრები ინოვაციურად შექმნა სოფელ ჟუკოვკაში, მასწავლებელ პოლენოვის აგარაკზე. ეს პირველი იმპრესიონისტული ნამუშევრები გაერთიანდა როგორც "ჟუკოვის ციკლი".

კონსტანტინე კოროვინის მთავარი მიზანი იყო ტილოზე სინათლისა და ჰაერის გადმოცემა. ნახატი „ჩაის მაგიდასთან“ დავალების მიღწევის ნათელი დასტურია. ტილოს კომპოზიცია აგებულია იმპრესიონიზმის მხატვრული მიმართულების შესაბამისად - შემთხვევითი ჩარჩოს მსგავსად. პერსონაჟები მოდუნებულია, კომპოზიციის ცენტრი გადაადგილებულია, ტილოს მარჯვენა კიდე თითქოს ამოჭრილია.

მოდერნისტული ნახატები რთულია ერთ ჟანრში მოთავსება: ისინი შეიცავს პორტრეტების, პეიზაჟების და ნატურმორტების თავისებურებებს. ეს ჩანს კოროვინის ადრეულ იმპრესიონისტულ ნაწარმოებებში "ნავში" და "მოსკვორეცკის ხიდი".

მამონტოვთან მხატვარი შეხვდა სეროვს. კოლეგები გაემგზავრნენ ჩრდილოეთის გარშემო სამოგზაუროდ, სადაც გამოჩნდა ნამუშევრები "არქტიკული ოკეანე" და "სოფელი ჩრდილოეთში". ნახატი "ზამთარი ლაპლანდიაში" გალერეის მფლობელმა შეიძინა.

მამონტოვთან ერთად ყირიმსა და გურზუფში მოგზაურობა შთაგონებული იყო ნახატებით „ყირიმი. გურზუფი“ და „პირი გურზუფში“. კოროვინმა ესკიზები გააკეთა შავი ზღვის რეგიონში მანქანით მოგზაურობისას: ის ჩერდებოდა ისეთ ადგილებში, რომლებიც მოსწონდა და ასახავდა პეიზაჟებს.

1888 წელს ქველმოქმედმა დააფინანსა კონსტანტინე კოროვინის მოგზაურობა საფრანგეთში. იქ გამოჩნდა ცნობილი ნახატები "პარიზი". Boulevard des Capucines“, „Parisian Cafe“, „After Rain“, რომელიც მხატვარს შთაგონებული იყო სენის ნაპირზე მდებარე უძველესი ქალაქმა. პარიზში, რომელიც მხატვარს ძალიან უყვარდა, ის შეხვდა იმპრესიონისტებს, რომლებმაც გააოცეს ფერების გადაცემის ტექნიკით. დაბრუნების შემდეგ, ოსტატი ასწავლიდა დედაქალაქის ფერწერის სკოლაში და რამდენიმე წლის შემდეგ გახდა აკადემიკოსი.

კონსტანტინე ალექსეევიჩი ცნობილია, როგორც ყვავილებით ნატურმორტების ნიჭიერი შემქმნელი, რომელთაგან ათობით არის მის მემკვიდრეობაში. ოსტატს განსაკუთრებით უყვარდა იასამნისფერი და ვარდები. მოდერნისტების ყველა ნაწარმოების მსგავსად, კოროვინის ნატურმორტები და პეიზაჟები საუკეთესოდ არის დანახული შორეული პერსპექტივიდან. მხატვარმა პატივი მიაგო წლის ყველა სეზონს: მის გალერეაში წარმოდგენილია შემოდგომა, ზამთარი, გაზაფხული და ზაფხული.

პირველი მსოფლიო ომის დაწყებამ აიძულა კოროვინი წასულიყო ფრონტზე, სადაც მან სამხედროებს ურჩია შენიღბვის საკითხებში. კონსტანტინე კოროვინი ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ რეპრესიებს გადაურჩა: ბიზნესის დაცემის შემდეგ ოჯახი ვაჭრების კლასიდან ბურჟუაზიულ კლასში გადავიდა.

ახალმა მთავრობამ მხატვარს ანდო აუქციონებისა და გამოფენების მოწყობა, ხელოვნების ძეგლების აღრიცხვა და შენარჩუნება. კოროვინი ასწავლიდა სახელმწიფო სახელოსნოებში, თანამშრომლობდა თეატრებთან და ნებით ხატავდა დეკორაციებს. სისტემაში ცვლილებების მიღების შემდეგ, კონსტანტინე ალექსეევიჩმა თავი აარიდა პოლიტიკას, გაიქცა ყირიმში ან თავის აგარაკზე ოხოტინოში, იაროსლავის მახლობლად.

1920-იან წლებში პოლიტიკა მიუახლოვდა ბატონს: აგარაკი წაართვეს, დედაქალაქის ბინა "გამკვრივდა". 1923 წელს, მოდერნისტის დაჟინებული მოთხოვნით, ის ემიგრაციაში წავიდა საფრანგეთში, ახსნა მისი წასვლა შვილის მკურნალობის აუცილებლობით.

ოდესღაც საყვარელ პარიზში ცხოვრება რთული აღმოჩნდა. მოდერნისტები გამოვიდნენ მოდიდან, ფულის უქონლობა დამღლელი იყო, მეგობრები რუსეთში დარჩნენ. კონსტანტინე კოროვინს ენატრებოდა სამშობლო, აბრამცევო და ოხოტინო. ყველა უბედურებას დაემატა მხედველობის დაკარგვა. საკუთარი თავის დაკავების მიზნით, მხატვარმა აიღო თავისი მოგონებები და აღმოაჩინა თავისი, როგორც მწერლის საჩუქარი. წერდა მოთხრობებსა და მოგონებებს, ავსებდა საღებავებით მუშაობის ლტოლვას.

რუსეთის დატოვების შემდეგ, მხატვარმა თავისი ნამუშევარი გალერის მფლობელ კრეიტორს დაუტოვა. ის თაღლითი აღმოჩნდა და ტილოების აღების შემდეგ გაუჩინარდა. დღეს პირველი რუსი იმპრესიონისტის ნახატები შეგიძლიათ ნახოთ რუსეთის მუზეუმში, ქალაქ ნევაზე.

პირადი ცხოვრება

მხატვარი თავის მომავალ მეუღლეს ანა ფიდლერს ახალგაზრდობაში შეხვდა. კონსტანტინემ თავისი საყვარელი გოგონა გამოსახა ნახატში "ქაღალდის ფარნები". კოროვინი ფარულად შეხვდა გუნდის გოგონას ანას და წყვილი პირველი შვილის გაჩენის შემდეგ გავიდა გზაზე. მალე ბიჭი გარდაიცვალა, რაშიც კონსტანტინე კოროვინმა დაადანაშაულა თავი: სახლში სიღარიბე სუფევდა, არც ექიმების ფული იყო და არც წამალი ავადმყოფი შვილისთვის.

რომანი აორთქლდა მეუღლეთა ურთიერთობიდან, მაგრამ კოროვინმა ვერ მიატოვა ცოლი და შვილი. ნადეჟდა კომაროვსკაიასთან ურთიერთობა მისთვის გამოსავალი აღმოჩნდა. მსახიობს კონსტანტინე ალექსეევიჩის ჩვეულებრივი ცოლი ჰქვია.

კონსტანტინე კოროვინი დაშორდა საყვარელ ქალს, ემიგრაციაში წავიდა პარიზში ანასთან და მის მეორე ვაჟთან ალიოშასთან, ინვალიდთან ერთად. 16 წლის ასაკში ალექსის ტრამვაი დაეჯახა და ფეხების გარეშე დარჩა. ბიჭმა აიღო მამის ხატვის ნიჭი და მხატვარი გახდა.

მისი შვილის დეპრესია და მისი მეუღლის ავადმყოფობა (სტენოკარდია) კონსტანტინე კოროვინის მუდმივი ტანჯვის წყარო გახდა. ფულის საძებნელად მოწყვეტილი იყო, დაქანცული, ნახევარ განაკვეთზე სამუშაოს ეძებდა. მას სახლში გაღიზიანებული ცოლი და პირქუში ვაჟი ელოდნენ, მხატვარს ახლობლების მხარდაჭერა და გაგება არ ჰპოვა.

სიკვდილი

მხატვარი მოულოდნელად გარდაიცვალა: იგი გარდაიცვალა 1939 წლის სექტემბერში პარიზის ქუჩაზე გულის შეტევით. მატერი 77 წლის იყო. კონსტანტინე კოროვინი დაკრძალეს Sainte-Genevieve-des-Bois-ის სასაფლაოზე. სიკვდილამდე ორი წლით ადრე მან მეგობარს აღიარა, რომ საშინელ მარტოობას გრძნობდა.

რუსეთის პირველი მოდერნისტის დაკრძალვა მათხოვრის გამოსამშვიდობებელს წააგავდა: არ არსებობდა ხალხი, ვისაც სურს ფულის გაცემა კოროვინის ღირსეული გამოსამშვიდობებლად.

1950 წელს, მამის გარდაცვალებიდან 11 წლის შემდეგ, ალექსეი კოროვინმა თავი მოიკლა.

სამუშაოები

• 1883 - "გუნდის გოგონას პორტრეტი"
• 1888 - "ნავში"
• 1888 - "ჩაის მაგიდასთან"
• 1890 - "პარიზული კაფე"
• 1894 - "ზამთარი ლაპლანდიაში"
• 1896 - "ქაღალდის ფარნები"
• 1906 - კაპუცინების ბულვარი
• 1913 - "არქტიკული ოკეანე"
• 1914 - "პირი გურზუფში"
• 1914 - "მოსკვორეცკის ხიდი"
• 1915 - "იასამნისფერი"
• 1916 - "ბაზარი"
• 1917 წელი – „ყირიმი. გურზუფი
• 1921 - "ფ.ი. ჩალიაპინის პორტრეტი"
• 1922 წელი - "ნატურმორტი ლურჯი ვაზით"
• 1923 - "ვარდები"
• 1930 - "ზამთრის პეიზაჟი"
• 1938 - "ავტოპორტრეტი"

ნოვგოროდის წმინდა სოფიას საკათედრო ტაძრიდან გამოსახულმა ღირსშესანიშნავმა ფრესკამ რომაული ძეგლების მოგონებები გააცოცხლა.
კაპიტოლინის მუზეუმების რომელმა ვიზიტორმა არ მიაქცია ყურადღება კონსტანტინეს გამოსახულებებს! უფრო მეტიც, გამოფენა ახლა შეიცავს იმპერატორის ორი კოლოსალური ქანდაკების ნაწილებს. მარმარილოს ქანდაკების ნაშთები მდებარეობს Palazzo Conservatori-ის ეზოში:

თავის სიმაღლე: 2 მ 60 სმ შემორჩენილია ხელი საჩვენებელი თითით:

და იმპერატორის ფეხი:

ეს აკროლიტის ქანდაკება ოდესღაც მდებარეობდა მაქსენტიუსის უზარმაზარ ბაზილიკაში. ფორუმებზე ამ შენობის ნაშთები დღეს ასე გამოიყურება:

კონსტანტინე იმპერიას მართავდა IV საუკუნის დასაწყისში. მცირე ხანს ცხოვრობდა რომში. მისი დროებითი რეზიდენციები იყო ტრიერი, მილანი, აკვილეია, სირმიუმი, ნაესი და თესალონიკი. მან დააარსა ახალი რომი - კონსტანტინოპოლი, რომელსაც ამშვენებდა რომისა და ბერძნული ქალაქების მრავალი ქანდაკება. ქრისტიანი ავტორები და რომის იმპერიის ტრადიციული კულტების მიმდევრები წერდნენ კონსტანტინეს შესახებ. მართლმადიდებელი ქრისტიანებისთვის ის წმინდანია. მის წმინდანად შერაცხვაზე დასავლეთის ეკლესია უფრო ფრთხილად რეაგირებდა. როდესაც ჩვენ ვხედავთ კონსტანტინეს სურათებს მისი სიცოცხლის განმავლობაში, მისი გამოსახულება კიდევ უფრო რთული ხდება. გაყინული სახე, უზარმაზარი თვალები - ჩვენს წინაშე არ არის იმდენად ადამიანი, რამდენადაც ძალისა და არაადამიანური სიდიადე:

კონსტანტინეს ქრისტიანული გამოსახულება შთამომავლებს დაუტოვა პალესტინის კესარიის ეპისკოპოსმა ევსები პამფილუსმა. თუმცა, მან გულწრფელად აღიარა პირველი წიგნის მე-11 თავში, რომ მხოლოდ კონსტანტინეს ღვთაებრივ საქმეებზე ისაუბრებდა. ვინაიდან „სხვები, რომლებიც ხელმძღვანელობენ კეთილგანწყობის ან სიძულვილის გრძნობით და ხშირად აღძრულნი უბრალოდ თავიანთი სწავლის ჩვენების სურვილით, პომპეზურად და პომპეზურად, თუმცა სრულიად არასაჭირო, აწყობენ ისტორიებს სამარცხვინო საქმეებზე, აღწერენ იმ ადამიანების ცხოვრებას, რომლებიც არ იმსახურებენ პატივისცემას. და ქმედებები, რომლებიც უსარგებლოა ზნეობის გასაუმჯობესებლად ... »
ევსევის წიგნი ადიდებს ბასილევსს, რომელსაც მაქსენტიუსთან გადამწყვეტი ბრძოლის წინა დღეს ჰქონდა ჯვარი, რომელიც კონსტანტინემ თავის სიმბოლოდ აქცია და გაიმარჯვა. ჩვენ ვიგებთ კონსტანტინეს მონაწილეობას საეკლესიო ცხოვრებაში, ქრისტიანობის დამკვიდრების შესახებ რომის იმპერიის უკიდეგანოში, წარმართული საკურთხევლის დანგრევისა და სიკვდილის პირას მისული ნათლობის შესახებ.
ჩვ. მე-2 წიგნის 19 ასახავს მისი ქვეშევრდომების საერთო კეთილდღეობის სურათს: „ახლა, ბოროტი ხალხის დამხობის შემდეგ, მზის სხივები აღარ ანათებდა ტირანულ მმართველობას: რომის იმპერიის ყველა ნაწილი გაერთიანდა ერთში, ყველა. აღმოსავლეთის ხალხები შეერწყნენ სახელმწიფოს მეორე ნახევარს და მთლიანი ავტოკრატიით იყო მორთული, თითქოს ერთი თავით და ყველაფერი დაიწყო მონარქიის მმართველობის ქვეშ. ღვთისმოსაობის კაშკაშა ნათებამ მხიარული დღეები მოუტანა მათ, ვინც ადრე იჯდა სიბნელეში და სიკვდილის ჩრდილში, აღარ ახსოვს წარსული კატასტროფები; ყველა და ყველგან ადიდებდა გამარჯვებულს და დათანხმდა ღმერთად აღიაროს მხოლოდ ის, ვინც მას ხსნა მოუტანა<…>კატასტროფების ყოველგვარი შიში, რომელიც მანამდე ყველას დეპრესიაში აყენებდა, გაქრა და ადამიანები, იქამდე დაღლილი თვალებით, ახლა ერთმანეთს უყურებდნენ კაშკაშა თვალებით და სახეზე ღიმილით.<…>მათ დაივიწყეს წარსული უბედურებები, ყოველგვარი ბოროტება და ახლანდელი კურთხევებით სარგებლობდნენ, მოუთმენლად ელიან მომავალს“.

კონსტანტინეს მეორე, ბრინჯაოს, კოლოსის ნაშთები ახლა იმავე ოთახშია, სადაც გამოფენილია მარკუს ავრელიუსის საცხენოსნო ქანდაკება, რომელიც, როგორც ვიცით, მხოლოდ იმით იყო გადარჩენილი, რომ შუა საუკუნეებში იგი ითვლებოდა გამოსახულებად. კონსტანტინე. ამ თავის სიმაღლეა 1 მ 70 სმ:

განვაგრძოთ ევსების კითხვა. იგი აღწერს კონსტანტინეს სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე: „უკვე გავიდა მისი მეფობის ოცდათორმეტი წელიწადი, რამდენიმე თვე და დღე არ ყოფილა, ხოლო მისი სიცოცხლე ორჯერ მეტი იყო. მიუხედავად ასაკისა, მისმა სხეულმა არ იცოდა დაავადებები და სისუსტეები, არ ჰქონდა წყლულები და იყო ახალგაზრდობაზე ძლიერი, გარეგნულად ლამაზი და ინტენსიური აქტივობის უნარი, ამიტომ მას შეეძლო ტანვარჯიშის გაკეთება, ცხენზე ჯდომა, ფეხით სიარული, ბრძოლებში მონაწილეობა. აღმართეთ თასები მტრებზე გამარჯვების საპატივცემულოდ და მოწინააღმდეგეებთან უსისხლო ბრძოლაში უპირატესობის მოსაპოვებლად“. /Წიგნი 4, ch. 53/
და მხოლოდ ჩვ. 54, ბიოგრაფი საკუთარ თავს უფლებას აძლევს ახსენოს „არასათანადო“: „ის გამოირჩეოდა თავისი ყველა შესანიშნავი თვისებით და განსაკუთრებით კაცობრიობის სიყვარულით, რაც, თუმცა, ისინი მაკრიტიკებდნენ, უყურადღებობას უწოდებდნენ ბოროტმოქმედებს, რომლებიც თვლიდნენ ბასილეუსის არამოთხოვნილება იყოს მათი ბოროტების მიზეზი. და მართლაც, აღწერილ დროს, მე თვითონ შევამჩნიე ორი სერიოზული მანკიერების გაბატონება: დაუოკებელი და მზაკვრული ადამიანების დამანგრეველი ძალა, რომლებიც იპარავენ სხვის ქონებას, და მატყუარების გამოუთქმელი პრეტენზია, რომლებიც თვალთმაქცურად შეუერთდნენ ეკლესიას და ცრუობით ატარებდნენ ქრისტიანების სახელს. . კაცთმოყვარეობამ და სიკეთის სიყვარულმა, რწმენის გულწრფელობამ და პირდაპირობამ განაპირობა ბასილეუსს ენდობოდა ადამიანებს, რომლებიც, როგორც ჩანს, ქრისტიანები იყვნენ და პრეტენზიის ქვეშ ცდილობდნენ მოეპოვებინათ მისი ნამდვილი კეთილგანწყობა. მათ ენდობოდა, ის ზოგჯერ აკეთებდა იმას, რაც არ უნდა. /http://khazarzar.skeptik.net/books/eusebius/vc/index.html/

და აი, კონსტანტინეს დახასიათება წარმართი ზოსიმეს პირიდან. ნ.ნ როზენთალი თავის სტატიაში იმეორებს: „ზოსიმის კონსტანტინე, უპირველეს ყოვლისა, ამბიციური კარიერისტია, დამპყრობელი, ამაზრზენი მკვლელი და მოღალატე. კონსტანციუსის ნაძირალა ვაჟი უღირსი წარმოშობის ქალისაგან, მან ძალადობრივად ჩამოაშორა მამის კანონიერი მემკვიდრეები ხელისუფლებას. კორუმპირებულმა პრეტორიანებმა ის იმპერატორად გამოაცხადეს არა რაიმე პრინციპული ნიშნით, არამედ მხოლოდ „დიდებული ჯილდოს იმედით“. კონსტანტინეს უზურპაცია მაგალითი იყო მაქსენტიუსისთვის, ყოფილი დასავლელი ავგუსტუსის მაქსიმიან ჰერკულიუსის ვაჟისთვის, რომელსაც ნებისმიერ შემთხვევაში შეეძლო თავი უფრო ღირსად ეჩვენებინა იმპერიული გვირგვინი. რომის იმპერია სისხლიანი შიდა ომების ზღვარზე აღმოჩნდა. მოხუცმა დიოკლეტიანემ, რომელმაც თავისი ნებით დათმო უზენაესი ძალაუფლება ოცი წლის ვაჟკაცური მმართველობის შემდეგ, ამაოდ მიმართა ახალგაზრდა ამბიციური ხალხის სინდისს.<…>მაგრამ ვერაფერი შეაჩერებდა კონსტანტინეს ეგოისტურ მაქინაციებს. მან მოახერხა მაქსენტიუსის განადგურება ბარბაროსი გერმანელების დაქირავებულ საბრძოლო ძალად გამოყენებით. ამის შემდეგ კონსტანტინე, „თავისი ჩვეულებისამებრ მოქმედებდა“, მოღალატურად დაესხა თავს აღმოსავლელ ავგუსტუს ლიცინიუსს, მის სიძეს და პატიოსან მოკავშირეს, რომელმაც შესვენების ოდნავი მიზეზიც არ მისცა. გაკვირვებული ლიცინიუსი დამარცხდა და დანებდა სიცოცხლის გადარჩენის პირობით. მაგრამ კონსტანტინემ, ისევ „თავისი ჩვეულებისამებრ“, სამარცხვინოდ დაარღვია ფიცი და უმოწყალოდ მოკლა ტყვე ნათესავი, სხვათა შორის, მცირეწლოვან შვილთან, ძმისშვილთან ერთად.<…>სიძე ლიცინიუსის გარდა მან ასევე მოკლა თავისი სიმამრი მაქსიმიანე, ცოლი ფაუსტა და უფროსი ვაჟი კრისპუსი. ამ უკანასკნელის სიკვდილით დასჯის შემდეგ, ზოსიმეს თქმით, კონსტანტინემ მოსთხოვა სახელმწიფო წარმართ მღვდლებს მისი დაღვრილი სისხლისგან განწმენდა. მაგრამ უძველესი საშინაო სამსხვერპლოების მსახურებმა საშინლად განაცხადეს, რომ არ არსებობდა გამოსასყიდი საშუალება ასეთი სისასტიკეებისთვის. თუმცა, ერთმა ქრისტიანმა ეპისკოპოსმა, რომელიც ესპანეთიდან ჩამოვიდა, მოახერხა იმპერატორს ჩაენერგა რწმენა ახალი რელიგიის ყოვლისმომცველი და განწმენდის ძალაში, რამაც, სავარაუდოდ, განაპირობა კონსტანტინეს შემდგომი გადასვლა ქრისტიანობაზე. /http://ancientrome.ru/publik/rozent/rozent01.htm/

ბიზანტიისა და რუსეთისთვის ეკლესიისა და სახელმწიფოს ურთიერთობის ფუნდამენტური პრინციპების ჩამოყალიბება დაკავშირებულია კონსტანტინეს პიროვნებასთან. მე მივმართავ A.D.Rudokvas-ის წიგნს: „სამართლებრივი შეხედულებების იმ კომპლექსის დაბადება, რომელსაც პირობითად შეიძლება ვუწოდოთ „ბიზანტინიზმი“, თარიღდება რომის იმპერიის პირველი ქრისტიანი იმპერატორის - კონსტანტინე დიდის (IV ს. ). მათი თეორიული ფორმულირება პირველად მისცა კონსტანტინეს თანამედროვემ, კესარიელმა ეპისკოპოსმა ევსევიმ თავის „კონსტანტინეს ბიოგრაფიაში“. სწორედ მან გამოიკვეთა ქრისტიანული იმპერიის სახელმწიფო ცხოვრების ფაქტორებს შორის ურთიერთქმედების სისტემის ძირითადი კონტურები, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო სახელი "სიმფონია". ამ კონცეფციის არსი არის მიწიერი იმპერიის „ღვთის სამეფოსთან“ შედარება. მიწიერ ცხოვრებაში ქრისტიანული პრინციპების განხორციელებას უნდა უზრუნველყოს სახელმწიფო ხელისუფლება - იმპერატორი, ეკლესიასთან ერთად. ეკლესია აკანონებს სახელმწიფო ძალაუფლებას, სანქციებს სახელმწიფო იძულებას, სახელმწიფო კი ეკლესიას აძლევს ძალას, დაიცვას და განახორციელოს საეკლესიო სწავლების ნორმები“. /http://www.centant.pu.ru/aristeas/monogr/rudokvas/rud010.htm/

ვატიკანის მუზეუმებში არის კონსტანტინეს დედის წმინდა ელენეს პორფირის სარკოფაგი. რა უცნაურად გამოიყურება ქრისტიანი ქალი! რომაელი ლეგიონერები, დამარცხებული ბარბაროსები... თუმცა არის ვარაუდი, რომ ეს სარკოფაგი კონსტანტინესთვის შეიქმნა: http://www.pravenc.ru/text/189737.html#part_2

ელენა სასტუმროს მეპატრონის ქალიშვილი იყო. მან იცოცხლა 80 წლამდე. ჩვენ მას ვალში ვართ პალესტინაში ქრისტიანული სალოცავების აღმოჩენისთვის. როგორც ევსები წერს, „ეს არაჩვეულებრივი ინტელექტის მქონე მოხუცი, ახალგაზრდობის სისწრაფით, აჩქარდა აღმოსავლეთისაკენ და სამეფო ზრუნვით დაათვალიერა საოცარი ქვეყანა, აღმოსავლური ანარქიები, ქალაქები და სოფლები, რათა ფეხებთან სათანადო თაყვანისცემა აღესრულებინა. მაცხოვრის,<…>და საკუთარი ღვთისმოსაობის ნაყოფი მომავალ შთამომავლობას დაუტოვა“.
ელენას სანდო გამოსახულებები ჩვენამდე არ მოსულა.

ახლა ძალიან რთულია იმ ეპოქის სამშენებლო საქმიანობის მასშტაბის გაგება. მაგრამ რომში არის რამდენიმე ადგილი, სადაც შეგიძლიათ შეეხოთ მე-4 საუკუნეს. ერთ-ერთი მათგანი ვატიკანშია. გათხრები ფარულად ტარდებოდა წმინდა პეტრეს ტაძრის ქვეშ მე-20 საუკუნის შუა ხანებში. მათი მიზანი იყო პეტრე მოციქულის საფლავის პოვნა. მე-16 საუკუნის საკათედრო ტაძარი აშენდა კონსტანტინეს ბრძანებით აშენებული უზარმაზარი ბაზილიკის ადგილზე. გათხრების შედეგები ახლა შემორჩენილია. თუ წინასწარ დაგეგმავთ და სპეციალურ ექსკურსიას დაჯავშნით, შეგიძლიათ შეხვიდეთ ვატიკანის ტერიტორიაზე, ჩახვიდეთ ღრმა დუნდულებში, გაეცნოთ ტაძრის გასაოცარ ისტორიას და ნახოთ უძველესი სამარხები.

P.S. ელენეს გამოსახულებები მონეტებზე: