თავების სწორი განლაგება ჩვენი დროის გმირია.

ადამიანის სულის ისტორია, თუნდაც ყველაზე პატარა სული, თითქმის უფრო საინტერესოა, ვიდრე მთელი ხალხის ისტორია. M.Yu. ლერმონტოვი

ჯერ კიდევ ფილმიდან „პეჩორინის ჟურნალის გვერდები“, რეჟისორი ანატოლი ეფროსი; პეჩორინის როლში - ოლეგ დალი. ფოტო წყარო - ტელეარხი "კულტურა"

რომანი "ჩვენი დროის გმირი" შეიქმნა 1838-1840 წლებში. იგი გახდა რომანის "პრინცესა ლიგოვსკაიას" გაგრძელება, რომელიც დაწერა, მაგრამ არ დაასრულა ლერმონტოვმა 1837 წელს. "ჩვენი დროის გმირის" წყარო იყო ა.ა.-ს "კავკასიური" ნაწარმოებები რუსულ ლიტერატურაში. ბესტუჟევ-მარლინსკი (" ამალათ-ბეკი“, „მულა-ნური“, „წერილები დაღესტნიდან“) და A.S. პუშკინის ლექსი „კავკასიის ტყვე“, უცხოურ ლიტერატურაში - ალფრედ დე მუსეს რომანი „საუკუნის შვილის აღსარება“ (ამ შემთხვევაში კი. იდეოლოგიური მსგავსება აშკარა სათაურებია).

"ჩვენი დროის გმირი" - პირველი ფსიქოლოგიური რომანი რუსულ ლიტერატურაშიდა, რა თქმა უნდა, ლერმონტოვის ყველაზე ღრმა ნაშრომი. ჟანრინაშრომმა გამოიწვია დებატები მე-19 და მე-20 საუკუნეების კრიტიკოსებს შორის:

ა) ვერსია V.G. ბელინსკი: ეს არის სოციალურ-ფსიქოლოგიური რომანი, ფსიქოლოგიური პროზის მაგალითი; გმირის იმიჯი და ქცევა მოტივირებულია სოციალური მიზეზებით.

ბ) A.I. ვერსია ჰერცენი: ეს არის "აზროვნების რომანი", ფილოსოფიური რომანი, ინტელექტუალური პროზის მაგალითი: რომანის ცენტრში არის გმირის აღიარება, თვითშემეცნების მცდელობა, პასუხის გაცემის მცდელობა მნიშვნელობის ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებზე. ყოფნა და წინასწარ განსაზღვრული ბედის არსებობა.

IN) ვერსია B.M. ეიხენბაუმი: ეს არ არის რომანი, არამედ მოთხრობების ციკლი: თითოეული თავი არის დამოუკიდებელი ჟანრული ხასიათის სიუჟეტურ-სრული ნაწარმოები; სიუჟეტებს მხოლოდ მთავარი გმირის გამოსახულება აერთიანებს.

გ) B.T. ვერსია უდოდოვა: „ჩვენი დროის გმირი“ შეიცავს ნიშნებს პოლიფონიური რომანი *. რომანის მთავარი გმირი, პეჩორინი, ნაჩვენებია რამდენიმე თანაბარი თვალსაზრისით - მთხრობელის, მაქსიმ მაქსიმიჩის, გმირის ინტროსპექციის პოზიციიდან და ასევე, პოზიციიდან. ვერა: მის გამოსამშვიდობებელ წერილში (თავი „პრინცესა მერი“) იგი იძლევა პეჩორინის ამომწურავ აღწერას; გარდა ამისა, პეჩორინს აქვს ორმაგი გმირები , პაროდიულად ასახავს მისი პერსონაჟის ზოგიერთ ასპექტს - ესენი არიან გრუშნიცკი, ექიმი ვერნერი, ვულიჩი. ჩამოთვლილი მახასიათებლების წყალობით მთავარი გმირის გამოსახულება რუსულ ლიტერატურაში უპრეცედენტო მოცულობას იძენს.

რომანის კომპოზიცია და ქრონოლოგიის დარღვევა

ასეთი კომპოზიციის მთელი ხრიკი არის პეჩორინის ჩვენთან დაახლოება უსასრულოდ, სანამ საბოლოოდ თვითონ არ გველაპარაკება, მაგრამ ამ დროისთვის ის ცოცხალი აღარ იქნება.
ვ.ვ. ნაბოკოვი

რომანი ისეა აგებული, რომ მკითხველი თანდათან აცნობიერებს პეჩორინის პერსონაჟს. რომანში თავები ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით კი არ არის დალაგებული, არამედ „მეტყველების თანმიმდევრობით“. ლერმონტოვის ამოცანაა არა გმირის ცხოვრებისეული გზის მიკვლევა, არამედ მისი ფსიქოლოგიური პორტრეტის დახატვა. ამიტომ პეჩორინი ნაჩვენებია ხუთ ექსტრემალურ სიტუაციაში, რომლებშიც მისი ადამიანური თვისებები მაქსიმალური ძალით ვლინდება. რომანს აქვს მოვლენების ქრონოლოგია (მათი ლოგიკური თანმიმდევრობით) და თხრობის ქრონოლოგია (იხ. ცხრილი). რომანის ყოველი მომდევნო თავი უფრო რთულია ვიდრე წინა.თუ "ბელის" პირველი თავი თავგადასავლების ხასიათს ატარებს, მაშინ ბოლო თავში "ფატალისტი" დგება და წყდება "ადამიანის არსებობის საბოლოო საკითხები", ხოლო პეჩორინის სურათი მოცემულია არა სიყვარულის კონტექსტში. თავგადასავალი, მაგრამ ყველაზე რთული ფილოსოფიური პრობლემები.

თხრობა განისაზღვრება არა გარეგანი მოვლენებით, არამედ გმირის ხასიათში ჩაღრმავების ლოგიკით. თითოეული თავი მოგვითხრობს გმირის ცხოვრების რაღაც მძაფრ, კრიტიკულ მომენტზე, როდესაც ის გადალახავს სასიკვდილო საფრთხეებს და ყოველ ჯერზე ავლენს მისი პიროვნების ახალ თვისებებს.

"ჩვენი დროის გმირი... არის პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან", წერს ლერმონტოვი. პეჩორინი, ერთი მხრივ, აგრძელებს პუშკინის მიერ რომანში „ევგენი ონეგინი“ დაწყებულ „ზედმეტი კაცის“ თემას; მეორეს მხრივ, პეჩორინი არის ინდივიდუალისტური გმირი, ამაღლებული თვითშეგნებით, ინტროსპექციისა და რეფლექსიის დიდი ტენდენციით (ეს ასე არ იყო ონეგინის შემთხვევაში). მისი პიროვნების საფუძველი ეგოიზმი და ეჭვია და მათგან მომდინარეობს გმირის ეთიკური პრინციპები. მაგალითად, პეჩორინს არ სჯერა მეგობრობის, თვლის, რომ „მეგობრობაში ერთი ყოველთვის მეორის მონაა“; არ სჯერა ბედნიერების, თვლის, რომ ეს სხვა არაფერია, თუ არა "გაჯერებული სიამაყე"; თავს თვლის საკუთარი ბედის შემქმნელად და, შესაბამისად, მისი ქმედებების ერთადერთ მსაჯად. თუ პუშკინის ონეგინი მოწყენილი და მობეზრებული იყო, მაშინ პეჩორინი ცდილობს იმოქმედოს ისე, რომ არ იფიქროს სხვა ადამიანებისთვის მისი ქმედებების შედეგებზე. ყოველთვის მზადაა თავისი სიცოცხლე სასიკვდილო რისკის ქვეშ დააყენოს, ის არ ზოგავს სხვებს, იქნება ეს მისი საყვარელი ბელა თუ მისი მეგობარი გრუშნიცკი. გრძნობებში ცვალებადია, ის არ ფიქრობს იმაზე, თუ რას ნიშნავს სხვებისთვის: მარიამისთვის, ვერასთვის, მაქსიმ მაქსიმიჩისთვის.

ქრონოლოგიის დარღვევა საშუალებას გაძლევთ შეასუსტოთ სიუჟეტური ინტრიგა და იყოთ უფრო ყურადღებიანი გმირის შინაგანი მდგომარეობის მიმართ. უკვე რომანის შუაში ვიგებთ, რომ პეჩორინი გარდაიცვალა სპარსეთიდან დაბრუნებისას. მაშასადამე, მოვლენები, რომლებიც დაკავშირებულია პეჩორინის მოკვლის მცდელობასთან თავში "ტამანში", თავში "პრინცესა მერი" დუელთან ან მთვრალი კაზაკი მკვლელის დატყვევებასთან, პროგნოზირებად არ შეიძლება დასრულდეს პეჩორინის სიკვდილით: მკითხველმა უკვე იცის. ზუსტად როგორ და როდის მოკვდება რომანის გმირი, ამიტომ უფრო მნიშვნელოვანი ხდება მისი ქმედებების მოტივები და მათი თვითანალიზი.

ტყუილი რომანში ღია დასასრული: რომანი მთავრდება, თითქოს, შუაში, რის გამოც გმირი და მკითხველი ტოვებს კითხვას, არის თუ არა ადამიანის ბედი წინასწარ განსაზღვრული, თუ ის აკონტროლებს საკუთარ ცხოვრებას.

პეჩორინის შემდეგ „ზედმეტი ადამიანების“ გალერეა გააგრძელეს ბელტოვმა (ა.ი. ჰერცენის რომანი „ვინ არის დამნაშავე?“), რუდინმა (ი.ს. ტურგენევის რომანი „რუდინი“), ლავრეცკიმ (ი. (რომანი I.A. გონჩაროვის "ობლომოვი").

* რა არის პოლიფონიური რომანი?

ტერმინი „პოლიფონიური რომანი“ შემოვიდა 1920-იან წლებში. დიდი რუსი ლიტერატურათმცოდნე მიხაილ მიხაილოვიჩ ბახტინი. მრავალხმიანი რომანი ეფუძნება იდეებისა და ცნობიერების დიალოგი. დიალოგი უძველესი ფილოსოფიური ნაწარმოებების მთავარი ფორმაა და ამიტომ დიალოგი მრავალხმიანი რომანის საფუძველია.

სიტყვა "პოლიფონიური" ნიშნავს "მრავალხმიან". პოლიფონიური რომანი, პირველ რიგში, აერთიანებს სხვადასხვა ჟანრის თავისებურებებს. მეორეც, პოლიფონიურ რომანში ავტორი არ დგას გმირებზე მაღლა: ავტორის თვალსაზრისი ან ფარულია, ან ჟღერს როგორც თანაბარი უფლებები. მესამე, მრავალხმიანი რომანი გამოირჩევა დიალოგური. გმირების მიერ წამოყენებული თითოეული იდეა, სხვა იდეებთან შედარებით, დიალოგშია გამოცდილი. ასე აახლოებს მწერალი მკითხველს ჭეშმარიტების ცოდნასთან. მეოთხე, ნებისმიერი პოლიფონიურ რომანში საბოლოო დასკვნები არ არსებობს, მისი დასასრული ფუნდამენტურად ღიაა. მეხუთე, ბახტინი ასევე განსაზღვრავს მრავალხმიანი რომანის ისეთ თვისებას, როგორც კარნავალური. კარნავალი საპირისპირო ცხოვრებაა. რომანების გმირები (როგორც კარნავალის მეფეები, რომლებსაც ჯერ გვირგვინს აკისრებენ და მერე სცემენ) ცდილობენ მათთვის უჩვეულო როლებს და ბოლოს მარცხდებიან.

M.Yu-ს რომანის ერთ-ერთი გამორჩეული თვისება. ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირი“ თხრობის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევაა.

მართლაც, თუ სიუჟეტისა და სიუჟეტის თანმიმდევრობას მიადევნებთ თვალს, განსხვავება შესამჩნევი ხდება: სიუჟეტის მიხედვით, მკითხველი უკვე წინასიტყვაობაში იგებს პეჩორინის გარდაცვალებას, ხოლო სიუჟეტი ლოგიკურად და ეტაპობრივად იწვევს მთავარი გმირის სიკვდილს. .

ეს სტრუქტურული მიდგომა განპირობებულია რამდენიმე მიზეზით. პირველ რიგში, ავტორის გეგმის მიხედვით, ნარატიული ხაზი თანდათან აახლოვებს მკითხველს პეჩორინის პიროვნების უფრო ღრმა გაგებასთან. თხრობას ასე მოგვითხრობს სამი მთხრობელი. თავიდან მაქსიმ მაქსიმიჩი პეჩორინს უყურებს. ის ჩაწერს თავის ქმედებებს, მაგრამ არ ასახელებს მათ მიზეზებს. ეს გასაკვირი არ არის: გმირებს შორის არ არსებობს ღრმა გაგება; ისინი სხვადასხვა ფენიდან არიან გამოყოფილი, უფრო მეტიც, სამხედრო სარდლობის ჯაჭვით (პეჩორინი უფრო მაღალი რანგისა). ამრიგად, მაქსიმ მაქსიმიჩს, რომელიც მხოლოდ ცხოვრებისეული გარემოებების გამო იყო პეჩორინთან ახლოს, შეუძლია მკითხველს მის შესახებ ძალიან ცოტა უთხრას.

დიდი ემოციური კომპონენტი თანდაყოლილია თხრობის მეორე პლანზე: აქ ოფიცერი არის მთხრობელი. მაქსიმ მაქსიმიჩისგან განსხვავებით, ის პეჩორინის იმავე კლასშია და ამიტომ, თანაბარ პირობებში, მას შეუძლია შეხედოს პეჩორინს და გააანალიზოს მისი ტიპი და მოქმედებები. აქ პირველად ჩნდება გმირის გარეგნობის აღწერა, ასევე დამახასიათებელი: "ცივი, მაღალი, მარტოსული". როდესაც შეამჩნია ასეთი რადიკალური განსხვავება მაქსიმ მაქსიმიჩსა და პეჩორინს შორის, ოფიცერი პირველს სინანულსაც კი აგრძნობინებს და ხვდება, რა რთული უნდა იყოს პეჩორინის მსგავსი სიცივესთან გვერდიგვერდ არსებობა.

საბოლოოდ, თავად პეჩორინი ხდება მესამე მთხრობელი; მისი ინტროსპექტივა გმირის პიროვნების მაქსიმალური გამოვლენაა. ლერმონტოვი იყენებს პირდაპირი ფსიქოლოგიზმის ფორმას, ავლენს ღრმა და დაფარულს, აჩვენებს, თუ რა დგას გმირის სიცივის მიღმა და ამხელს მის ტკივილს და შინაგან ტრაგედიას. მკითხველი უფრო მეტად გრძნობს თავს „პეჩორინის ჟურნალში“ აღწერილ მოვლენებში, რადგან ის პირველ პირშია დაწერილი.

რომანის მოვლენების წარმოდგენისას ლერმონტოვის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევის კიდევ ერთი მიზეზი არსებობს - ეს არის განზრახვა "დაეწეროს" პეჩორინის პერსონაჟი, როგორც იდუმალი, ავანტიურისტი, ეძებს ნათელ შემობრუნებებს მის ცხოვრების გზაზე. ნათელი გამოსახულება მოითხოვს ნათელ გარემოს; თავშეკავება, რომელიც წარმოიქმნება ქრონოლოგიური ცვლილებების დროს, ზრდის ინტერესს გმირის მიმართ. ამრიგად, ავტორი გართობის მიზნით მიმართავს ქრონოლოგიის დარღვევას, პეჩორინის გამოსახულების ყურადღების მიპყრობას.

დაბოლოს, ქრონოლოგიის დარღვევა ყველაზე საიმედო გზაა პეჩორინის, როგორც რთული რომანის გმირის, ევოლუციის ჩვენებისთვის. პეჩორინის შეუსაბამობა არ არის წარმოდგენილი აქსიომატიურად, როგორც ეს შესაძლებელი იქნებოდა ხაზოვანი ნარატივის შემთხვევაში. პეჩორინის ცხოვრების მოზაიკის ნაწილების შეერთებით, მისი პიროვნების ერთი პოლუსიდან (საჩვენებელი სიძლიერე და ნების გამომუშავება) მეორეზე (საიდუმლო სისუსტე) მოგზაურობით, მკითხველი დამოუკიდებლად ავლენს და იკვლევს ამ შეუსაბამობას.

ნიკიტინა ვალერია, მე-11 კლასი, 2013 წ

ლერმონტოვი მუშაობდა რომანზე "ჩვენი დროის გმირი" 1838-1840 წლებში. რომანის დაწერის იდეა დაიბადა მწერლის კავკასიაში გადასახლების დროს 1838 წელს. რომანის პირველი ნაწილები ერთი წლის განმავლობაში გამოქვეყნდა ჟურნალში Otechestvennye zapiski. მათ მკითხველის ინტერესი გამოიწვია. ლერმონტოვმა, დაინახა ამ ნაწარმოებების პოპულარობა, გააერთიანა ისინი ერთ დიდ რომანში.

სათაურში ავტორი ცდილობდა გაემართლებინა თავისი შემოქმედების აქტუალობა მისი თანამედროვეებისთვის. 1841 წლის გამოცემაში ასევე იყო მწერლის წინასიტყვაობა მკითხველთა შორის გაჩენილ კითხვებთან დაკავშირებით. თქვენს ყურადღებას შემოგთავაზებთ „ჩვენი დროის გმირის“ შეჯამებას თავი-თავი.

მთავარი გმირები

პეჩორინი გრიგორი ალექსანდროვიჩი- მთელი მოთხრობის ცენტრალური გმირი, ცარისტული არმიის ოფიცერი, მგრძნობიარე და ამაღლებული ბუნება, მაგრამ ეგოისტი. სიმპათიური, შესანიშნავად აშენებული, მომხიბვლელი და ინტელექტუალური. მას ამძიმებს თავისი ქედმაღლობა და ინდივიდუალიზმი, მაგრამ არ სურს არც ერთის და არც მეორის გადალახვა.

ბელა- ჩერქეზი პრინცის ქალიშვილი. ძმამ აზამატმა მოღალატურად გაიტაცა, იგი პეჩორინის საყვარელი ხდება. ბელა ლამაზი და ჭკვიანია, სუფთა და პირდაპირი. იგი კვდება მასზე შეყვარებული ჩერქეზი ყაზბიჩის ხანჯლისგან.

მერი(პრინცესა ლიგოვსკაია) არის კეთილშობილი გოგონა, რომელსაც პეჩორინი შემთხვევით შეხვდა და ყველაფერი გააკეთა იმისათვის, რომ შეყვარებულიყო იგი. განათლებული და ჭკვიანი, ამაყი და დიდსულოვანი. პეჩორინთან შესვენება მისთვის ღრმა ტრაგედია ხდება.

მაქსიმ მაქსიმიჩი- ცარისტული არმიის ოფიცერი (შტაბის კაპიტნის წოდებით). კეთილი და პატიოსანი ადამიანი, პეჩორინის უფროსი და ახლო მეგობარი, მისი სასიყვარულო ურთიერთობებისა და ცხოვრებისეული კონფლიქტების უნებლიე მოწმე.

Მთხრობელი- გამვლელი ოფიცერი, რომელიც გახდა მაქსიმ მაქსიმოვიჩის შემთხვევითი ნაცნობი და მოისმინა და დაწერა თავისი ამბავი პეჩორინის შესახებ.

სხვა პერსონაჟები

აზამათი- ჩერქეზი პრინცი, გაუწონასწორებელი და ეგოისტი ახალგაზრდა, ბელას ძმა.

ყაზბიჩი- ახალგაზრდა ჩერქეზი, რომელსაც ბელა შეუყვარდა და მისი მკვლელი გახდა.

გრუშნიცკი- ახალგაზრდა იუნკერი, ამაყი და თავშეუკავებელი კაცი. დუელში მის მიერ მოკლული პეჩორინის მეტოქე.

რწმენა- პეჩორინის ყოფილი შეყვარებული, რომანში ჩნდება პეტერბურგში მისი წარსულის შეხსენებად.

Undine- უსახელო კონტრაბანდისტი, რომელმაც გააოცა პეჩორინი თავისი გარეგნობით ("undine" ქალთევზების ერთ-ერთი სახელია; მკითხველი ვერასოდეს გაიგებს გოგონას ნამდვილ სახელს).

იანკო- კონტრაბანდისტი, ონდინის მეგობარი.

ვერნერი- ექიმი, ინტელექტუალური და განათლებული ადამიანი, პეჩორინის ნაცნობი.

ვულიჩი- ოფიცერი, ეროვნებით სერბი, ახალგაზრდა და ვნებიანი მამაკაცი, პეჩორინის ნაცნობი.

Წინასიტყვაობა

წინასიტყვაობაში ავტორი მკითხველს მიმართავს. ამბობს, რომ მკითხველს მისი ნაწარმოების მთავარი გმირის უარყოფითი თვისებები გააოცა და ამაში ავტორს ადანაშაულებს. თუმცა, ლერმონტოვი აღნიშნავს, რომ მისი გმირი თავისი დროის მანკიერებების განსახიერებაა, ამიტომ ის თანამედროვეა. ავტორი ასევე თვლის, რომ მკითხველს არ შეუძლია მუდმივად იკვებებოდეს ტკბილი ისტორიებითა და ზღაპრებით, მათ უნდა დაინახონ და გაიგონ ცხოვრება ისეთი, როგორიც არის.

ნაწარმოების მოქმედება მე-19 საუკუნის დასაწყისში კავკასიაში ვითარდება. ნაწილობრივ რუსეთის იმპერიის ამ ტერიტორიაზე, მაღალმთიანეთის წინააღმდეგ სამხედრო ოპერაციები მიმდინარეობს.

ნაწილი პირველი

ი ბელა

ეს ნაწილი იწყება იმით, რომ მთხრობელი-ოფიცერი კავკასიისკენ მიმავალ გზაზე ხვდება შუახნის შტაბის კაპიტანს მაქსიმ მაქსიმიჩს, რომელიც მასზე დადებით შთაბეჭდილებას ახდენს. მთხრობელი და შტაბის კაპიტანი მეგობრობენ. ქარბუქში აღმოჩენილი გმირები იწყებენ თავიანთი ცხოვრებისეული მოვლენების გახსენებას და შტაბის კაპიტანი საუბრობს ახალგაზრდა ოფიცერზე, რომელსაც იცნობდა დაახლოებით ოთხნახევარი წლის წინ.

ამ ოფიცერს გრიგორი პეჩორინი ერქვა. ის იყო სიმპათიური სახით, დიდებული და ჭკვიანი. არადა, უცნაური ხასიათი ჰქონდა: ან წვრილმანებზე წუწუნებდა, გოგოსავით, ან უშიშრად აჯდა ცხენით კლდეებზე. იმ დროს მაქსიმ მაქსიმიჩი იყო სამხედრო ციხის კომენდანტი, რომელშიც მისი მეთაურობით მსახურობდა ეს იდუმალი ახალგაზრდა ოფიცერი.

მალე მგრძნობიარე კაპიტანმა შენიშნა, რომ მისმა ახალმა ქვეშევრდომმა უდაბნოში სევდა დაიწყო. როგორც კეთილი ადამიანი, მან გადაწყვიტა დახმარებოდა თავის ოფიცერს განტვირთვაში. ამ დროს იგი ახლახან მიიწვიეს ჩერქეზ პრინცის უფროსი ქალიშვილის ქორწილში, რომელიც ციხის მახლობლად ცხოვრობდა და ცდილობდა კარგი ურთიერთობის დამყარებას სამეფო ოფიცრებთან.

ქორწილში პეჩორინმა მოიწონა პრინცის უმცროსი ქალიშვილი, ლამაზი და მოხდენილი ბელა.

ოთახის დაბინძურებისგან თავის დაღწევა, მაქსიმ მაქსიმიჩი გარეთ გავიდა და უნებლიეთ მოწმე გახდა იმ საუბრისა, რომელიც ყაზბიჩს, ჩერქეზს, ყაჩაღის გარეგნობას, და ბელას ძმას, აზამატს შორის გაიმართა. ამ უკანასკნელმა ყაზბიჩს შესთავაზა ნებისმიერი ფასი თავისი დიდებული ცხენისთვის, რაც დაადასტურა, რომ მზად იყო ცხენისთვის მისი დაც კი მოეპარა. აზამატმა იცოდა, რომ ყაზბიჩი არ იყო გულგრილი ბელას მიმართ, მაგრამ ამაყმა ჩერქეზმა ყაზბიჩმა მხოლოდ მომაბეზრებელი ჭაბუკი მოაშორა.

მაქსიმ მაქსიმიჩმა, ამ საუბრის მოსმენის შემდეგ, უნებურად უთხრა პეჩორინს, არ იცოდა რას აპირებდა მისი ახალგაზრდა კოლეგა.

გაირკვა, რომ პეჩორინმა მოგვიანებით მიიწვია აზამატი, რათა მისთვის ბელა მოეპარა, სანაცვლოდ კი დაჰპირდა, რომ ყაზბიჩის ცხენი მისი გახდებოდა.

აზამატმა შეასრულა შეთანხმება და თავისი მშვენიერი და ციხესიმაგრეში პეჩორინში წაიყვანა. როდესაც ყაზბიჩმა ცხვარი ციხეში შეიყვანა, პეჩორინმა ყურადღება მიიპყრო და ამ დროს აზამატმა მოიპარა მისი ერთგული ცხენი კარაგეზი. ყაზბიჩმა პირობა დადო, რომ შურს იძიებდა დამნაშავეზე.

მოგვიანებით ციხესიმაგრეში მოვიდა ამბავი, რომ ყაზბიჩმა მოკლა ჩერქეზი პრინცი, ბელასა და აზამატის მამა, ეჭვმიტანილი მას ცხენის ქურდობაში თანამონაწილეობაში.

ამასობაში ბელამ დაიწყო ცხოვრება პეჩორინის ციხესიმაგრეში. იგი მას უჩვეულო ზრუნვით ეპყრობოდა, არც სიტყვით და არც საქმით შეურაცხყოფის გარეშე. პეჩორინმა დაიქირავა ჩერქეზი ქალი, რომელმაც ბელას მსახურება დაიწყო. თავად პეჩორინმა სიყვარულითა და სასიამოვნო მოპყრობით მოიგო ამაყი სილამაზის გული. გოგონას გამტაცებელი შეუყვარდა. თუმცა, ლამაზმანის კეთილგანწყობის მიღწევის შემდეგ, პეჩორინმა დაკარგა ინტერესი მის მიმართ. ბელამ შეყვარებულის მხრიდან გაციება იგრძნო და ამით დიდად დამძიმდა.

მაქსიმ მაქსიმიჩს, რომელსაც საკუთარი ქალიშვილივით შეუყვარდა გოგონა, მთელი ძალით ცდილობდა მისი ნუგეშისცემა. ერთ დღეს, როდესაც პეჩორინმა დატოვა ციხე, შტაბის კაპიტანმა მიიწვია ბელა, რომ გასეირნება კედლების გარეთ. შორიდან დაინახეს ბელას მამის ცხენზე ამხედრებული ყაზბიჩი. გოგონას სიცოცხლის შეეშინდა.

გავიდა კიდევ რამდენიმე დრო. პეჩორინი უფრო და უფრო ნაკლებად დაუკავშირდა ბელას, მან დაიწყო სევდა. ერთ დღეს მაქსიმ მაქსიმიჩი და პეჩორინი ციხეში არ იყვნენ, როცა დაბრუნდნენ, შორიდან შენიშნეს უფლისწულის ცხენი და ყაზბიჩი უნაგირში, რომელსაც რაღაც ჩანთა ეჭირა. როცა ოფიცრები ყაზბიჩს დაედევნენ, ჩერქეზმა ჩანთა გახსნა და ხანჯალი ასწია. გაირკვა, რომ ჩანთაში ბელა ეჭირა. ყაზბიჩმა მიატოვა მტაცებელი და სწრაფად გაიქცა.

ოფიცრები სასიკვდილოდ დაჭრილ გოგონასთან მივიდნენ, ფრთხილად ასწიეს და ციხესიმაგრეში წაიყვანეს. ბელამ კიდევ ორი ​​დღე შეძლო. დელირიუმში მან გაიხსენა პეჩორინი, ისაუბრა მის სიყვარულზე და ნანობდა, რომ ის და გრიგორი ალექსანდროვიჩი სხვადასხვა სარწმუნოებაში იყვნენ, ამიტომ, მისი აზრით, ისინი ვერ შეძლებდნენ სამოთხეში შეხვედრას.

როდესაც ბელა დაკრძალეს, მაქსიმ მაქსიმიჩმა აღარ ისაუბრა მასზე პეჩორინთან. მაშინ ხანდაზმული შტაბის კაპიტანი მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ბელას სიკვდილი საუკეთესო გამოსავალი იყო არსებული სიტუაციიდან. ბოლოს და ბოლოს, პეჩორინი მას საბოლოოდ დატოვებდა და ის ვერ გადარჩებოდა ასეთ ღალატს.

ციხესიმაგრეში მაქსიმ მაქსიმიჩის მეთაურობით მსახურობის შემდეგ პეჩორინი გაემგზავრა საქართველოში გასაგრძელებლად. თავის შესახებ არაფერი აჩუქა.

აქ დასრულდა შტაბის კაპიტნის ამბავი.

II. მაქსიმ მაქსიმიჩი

მთხრობელი და მაქსიმ მაქსიმიჩი დაშორდნენ, თითოეული წავიდა თავის საქმეზე, მაგრამ მალე ისინი მოულოდნელად კვლავ შეხვდნენ. მაქსიმ მაქსიმიჩმა აღელვებულმა თქვა, რომ ის კვლავ სრულიად მოულოდნელად შეხვდა პეჩორინს. მან შეიტყო, რომ ახლა პენსიაზე გავიდა და სპარსეთში წასვლა გადაწყვიტა. მოხუც პერსონალის კაპიტანს სურდა ურთიერთობა ძველ მეგობართან, რომელიც მას არ უნახავს დაახლოებით ხუთი წლის განმავლობაში, მაგრამ პეჩორინი საერთოდ არ ცდილობდა ასეთი კომუნიკაციისთვის, რამაც დიდად განაწყენდა მოხუცი ოფიცერი.

მაქსიმ მაქსიმიჩმა მთელი ღამე ვერ დაიძინა, მაგრამ დილით გადაწყვიტა ისევ პეჩორინთან დალაპარაკება. მაგრამ მან გამოიჩინა სიცივე და მოჩვენებითი გულგრილობა. შტაბის კაპიტანი ძალიან დამწუხრდა.

მთხრობელმა, პირადად რომ ნახა პეჩორინი, გადაწყვიტა მკითხველს გადაეტანა მისი შთაბეჭდილებები მისი გარეგნობისა და ქცევის შესახებ. ის იყო საშუალო სიმაღლის მამაკაცი ლამაზი და გამომხატველი სახით, რომელიც ქალებს ყოველთვის მოსწონდათ. იცოდა საზოგადოებაში მოქცევა და ლაპარაკი. პეჩორინი კარგად იყო ჩაცმული და პროვოკაციის გარეშე, მისი კოსტიუმი ხაზს უსვამდა მისი სხეულის სიმსუბუქეს. თუმცა, მის მთელ გარეგნობაში თვალშისაცემი იყო მისი თვალები, რომლებიც თანამოსაუბრეს ცივად, მძიმედ და გამჭრიახად უყურებდნენ. პეჩორინი პრაქტიკულად არ იყენებდა ჟესტებს კომუნიკაციაში, რაც საიდუმლოებისა და უნდობლობის ნიშანი იყო.

ის სწრაფად წავიდა და დატოვა მხოლოდ ნათელი მოგონებები.

მთხრობელმა მკითხველს აცნობა, რომ მაქსიმ მაქსიმიჩმა, დაინახა მისი ინტერესი პეჩორინის პიროვნების მიმართ, მისცა მას თავისი ჟურნალი, ანუ დღიური. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში დღიური უსაქმური იყო მთხრობელთან, მაგრამ პეჩორინის გარდაცვალების შემდეგ (ის მოულოდნელად გარდაიცვალა ოცდარვა წლის ასაკში: მოულოდნელად დაავადდა სპარსეთისკენ მიმავალ გზაზე), მთხრობელმა გადაწყვიტა გამოექვეყნებინა მისი რამდენიმე ნაწილი.
მთხრობელი, მკითხველებს მიმართავდა, სთხოვდა მათ ლმობიერებას პეჩორინის პიროვნების მიმართ, რადგან ის, მიუხედავად მისი მანკიერებისა, მაინც გულწრფელი იყო მათ დეტალურ აღწერაში.

პეჩორინის ჟურნალი

ი.თამან

ამ ნაწილში პეჩორინმა ისაუბრა იმაზე, რაც, მისი აზრით, სასაცილო თავგადასავალი იყო, რომელიც მას ტამანში შეემთხვა.

ამ ნაკლებად ცნობილ ადგილზე მისულს, მისთვის დამახასიათებელი ეჭვისა და გამჭრიახობის გამო, მიხვდა, რომ ბრმა ბიჭი, რომელთანაც ის ღამეს აჩერებდა, რაღაცას უმალავდა გარშემომყოფებს. მიჰყვა მას, დაინახა, რომ ბრმა ხვდებოდა მშვენიერ გოგონას, რომელსაც თავად პეჩორინი უწოდებს უნდინს ("ქალთევზა"). გოგონა და ბიჭი ელოდნენ იმ კაცს, რომელსაც იანკო ეძახდნენ. მალე იანკო რამდენიმე ჩანთით გამოჩნდა.

მეორე დილით პეჩორინი, ცნობისმოყვარეობით აღძრული, ცდილობდა უსინათლო კაცისგან გაეგო, რა სახის შეკვრა მოუტანა მისმა უცნაურმა მეგობარმა. უსინათლო ბიჭი დუმდა, თითქოს არ ესმოდა სტუმრის. პეჩორინი შეხვდა ონდინს, რომელიც მასთან ფლირტს ცდილობდა. პეჩორინი ვითომ დაემორჩილა მის ხიბლს.

საღამოს, თავის ნაცნობ კაზაკთან ერთად, ის წავიდა პაემანზე გოგონასთან პიერზე, კაზაკს უბრძანა, ფხიზლად ყოფილიყო და, თუ რაიმე მოულოდნელი მოხდა, სასწრაფოდ მის დასახმარებლად.

ონდინთან ერთად პეჩორინი ავიდა ნავში. თუმცა, მათი რომანტიული მოგზაურობა მალევე შეწყდა, როდესაც გოგონა ცდილობდა თავისი კომპანიონის წყალში გადაყვანას, მიუხედავად იმისა, რომ პეჩორინმა ცურვა არ იცოდა. ონდინის საქციელის მოტივები გასაგებია. მან გამოიცნო, რომ პეჩორინს ესმოდა, რას აკეთებდნენ იანკო, უსინათლო ბიჭი და ის, და ამიტომ მას შეეძლო პოლიციას ეცნობებინა კონტრაბანდისტების შესახებ. თუმცა პეჩორინმა მოახერხა გოგონას დამარცხება და წყალში ჩაგდება. ონდინემ საკმაოდ კარგად იცოდა ცურვა, წყალში შევარდა და იანკოსკენ გაცურა. მან ის თავის ნავზე წაიყვანა და მალე ისინი სიბნელეში გაუჩინარდნენ.

ასეთი სახიფათო მოგზაურობის შემდეგ დაბრუნებული პეჩორინი მიხვდა, რომ უსინათლო ბიჭმა მისი ნივთები მოიპარა. გასული დღის თავგადასავლები ართობდა მოწყენილ გმირს, მაგრამ ის უსიამოვნოდ აღიზიანებდა, რომ შეიძლებოდა ტალღებში მომკვდარიყო.

დილით გმირმა თამანი სამუდამოდ დატოვა.

Მეორე ნაწილი

(პეჩორინის ჟურნალის დასასრული)

II. პრინცესა მერი

პეჩორინმა თავის ჟურნალში ისაუბრა ქალაქ პიატიგორსკში ცხოვრების შესახებ. მოსწყინდა პროვინციული საზოგადოება. გმირი გართობას ეძებდა და იპოვა.

მან გაიცნო ახალგაზრდა იუნკერი გრუშნიცკი, მშვენიერი პრინცესა მერი ლიგოვსკაიაზე შეყვარებული ცხელი და მგზნებარე ახალგაზრდა. პეჩორინს გაამხიარულა ახალგაზრდა მამაკაცის გრძნობები. გრუშნიცკის თანდასწრებით მან დაიწყო მარიამზე ლაპარაკი, თითქოს ის გოგო კი არა, დოღის ცხენი იყო, თავისი დადებითი და უარყოფითი მხარეებით.

თავიდან პეჩორინმა მარიამი გააღიზიანა. ამავდროულად, გმირს მოსწონდა ახალგაზრდა სილამაზის გაბრაზება: ან ის ცდილობდა პირველი ეყიდა ძვირადღირებული ხალიჩა, რომლის ყიდვაც პრინცესას სურდა, ან მის მიმართ ბოროტი მინიშნებები გამოთქვა. პეჩორინმა გრუშნიცკის დაუმტკიცა, რომ მარიამი იმ ქალების ჯიშს მიეკუთვნება, რომლებიც დედის ბრძანებით ყველასთან ეფლირტავებენ და უღირს კაცს დაქორწინდებიან.

ამასობაში პეჩორინმა ქალაქში გაიცნო ვერნერი, ადგილობრივი ექიმი, ჭკვიანი, მაგრამ ნაღვლიანი ადამიანი. ქალაქში მის ირგვლივ ყველაზე სასაცილო ჭორები გავრცელდა: ვიღაც ადგილობრივ მეფისტოფელადაც კი თვლიდა. ვერნერს მოეწონა ეს ეგზოტიკური დიდება და მას მთელი ძალით უჭერდა მხარს. როგორც გამჭრიახი ადამიანი, ექიმმა იწინასწარმეტყველა მომავალი დრამა, რომელიც შეიძლება მოხდეს პეჩორინს, მარიამსა და ახალგაზრდა იუნკერ გრუშნიცკის შორის. თუმცა, მან ამ თემაზე დეტალურად არ ისაუბრა.

ამასობაში მოვლენებმა თავისი მიმდინარეობა მიიღო და ახალი შტრიხები შესძინა მთავარი გმირის პორტრეტს. პრინცესა მარიამის სოციალისტი და ნათესავი, ვერა, ჩავიდა პიატიგორსკში. მკითხველებმა შეიტყვეს, რომ პეჩორინს ოდესღაც ვნებიანად უყვარდა ეს ქალი. მან ასევე შეინარჩუნა გულში გრიგორი ალექსანდროვიჩის მიმართ ნათელი გრძნობა. ვერა და გრიგოლი შეხვდნენ. და აქ ჩვენ დავინახეთ განსხვავებული პეჩორინი: არა ცივი და გაბრაზებული ცინიკოსი, არამედ დიდი ვნებების მქონე ადამიანი, რომელსაც არაფერი დავიწყებია და ტანჯვა და ტკივილი განიცადა. ვერასთან შეხვედრის შემდეგ, რომელიც, როგორც გათხოვილი ქალი, ვერ გაერთიანდა მასზე შეყვარებულ გმირთან, პეჩორინი უნაგირში გადახტა. ის მთებსა და ხეობებს გადაჰყვა, ძლიერ დაღლილი ცხენი.

დაქანცულ ცხენზე პეჩორინი შემთხვევით შეხვდა მარიამს და შეაშინა იგი.

მალე გრუშნიცკიმ, მგზნებარე გრძნობით, დაუწყო პეჩორინს დაუმტკიცოს, რომ მთელი მისი ხრიკების შემდეგ მას არასოდეს მიიღებდნენ პრინცესას სახლში. პეჩორინი ეკამათებოდა მეგობარს, რაც საპირისპიროს ამტკიცებდა.
პეჩორინი პრინცესა ლიგოვსკაიასთან ერთად ბურთისკენ წავიდა. აქ მან დაიწყო უჩვეულოდ თავაზიანად ქცევა მარიამის მიმართ: ის ცეკვავდა მასთან, როგორც მშვენიერი ჯენტლმენი, იცავდა მას დაბნეული ოფიცრისგან და დაეხმარა მას გაუმკლავდა გონებას. დედა მარიამმა სხვა თვალით დაიწყო პეჩორინის ყურება და ახლო მეგობარს სახლში მიიწვია.

პეჩორინმა დაიწყო ლიგოვსკის მონახულება. მარიამი ქალივით დაინტერესდა, მაგრამ გმირს მაინც ვერა იზიდავდა. მათ ერთ-ერთ იშვიათ პაემანზე ვერამ უთხრა პეჩორინს, რომ ის სასიკვდილო ავად იყო მოხმარებით, ამიტომ სთხოვა დაეტოვებინა მისი რეპუტაცია. ვერამ ასევე დაამატა, რომ მას ყოველთვის ესმოდა გრიგორი ალექსანდროვიჩის სული და იღებდა მას მთელი თავისი მანკიერებით.

თუმცა პეჩორინი დაუახლოვდა მარიამს. გოგონამ მას აღიარა, რომ მოწყენილი იყო ყველა გულშემატკივართან, გრუშნიცკის ჩათვლით. პეჩორინმა თავისი ხიბლის გამოყენებით, არაფრის გამო, აიძულა პრინცესა შეყვარებულიყო იგი. თვითონაც ვერ აეხსნა, რატომ სჭირდებოდა ეს: ან გართობა, ან გრუშნიცკის გაღიზიანება, ან იქნებ ვერას ეჩვენებინა, რომ ის ვიღაცას სჭირდებოდა და, ამით, მისი ეჭვიანობა გამოეწვია.

გრიგოლმა მიაღწია იმას, რაც სურდა: მარიამს იგი შეუყვარდა, მაგრამ თავიდან გრძნობებს მალავდა.

ამასობაში ვერამ ამ რომანზე ფიქრი დაიწყო. საიდუმლო პაემანზე მან სთხოვა პეჩორინს არასოდეს დაქორწინებულიყო მარიამზე და სანაცვლოდ მას ღამის შეხვედრა დაჰპირდა.

პეჩორინმა მოწყენა დაიწყო როგორც მარიამის, ისე ვერას კომპანიაში. დაიღალა გრუშნიცკიმ თავისი ვნებით და ბიჭუნობით. პეჩორინმა განზრახ დაიწყო საზოგადოებაში გამომწვევი ქცევა, რამაც მასზე შეყვარებული მარიამის ცრემლები გამოიწვია. ხალხი ფიქრობდა, რომ ის უზნეო გიჟი იყო. თუმცა, ახალგაზრდა პრინცესა ლიგოვსკაიამ გააცნობიერა, რომ ამით მხოლოდ მას უფრო აჯადოებდა.

გრუშნიცკიმ სერიოზული ეჭვიანობა დაიწყო. მან მიხვდა, რომ მარიამის გული პეჩორინს გადაეცა. ისიც იმან გაამხიარულა, რომ გრუშნიცკიმ მისალმება შეწყვიტა და გამოჩენისთანავე მოშორება დაიწყო.

მთელი ქალაქი უკვე ლაპარაკობდა იმაზე, რომ პეჩორინი მალე მარიამს შესთავაზებდა. მოხუცი პრინცესა - გოგონას დედა - დღითიდღე ელოდა მაჭანკლებს გრიგორი ალექსანდროვიჩისგან. მაგრამ მას არ სურდა მარიამისთვის შეთავაზება, მაგრამ უნდოდა დაელოდებინა სანამ თავად გოგონა აღიარებდა მის სიყვარულს. ერთ-ერთ გასეირნებაზე პეჩორინმა პრინცესას ლოყაზე აკოცა, მისი რეაქციის დანახვა სურდა. მეორე დღეს მარიამმა აღიარა სიყვარული პეჩორინს, მაგრამ საპასუხოდ ცივად აღნიშნა, რომ მისდამი სიყვარულის გრძნობა არ ჰქონდა.

მარიამი ღრმად დამცირებულად გრძნობდა თავს საყვარელი ადამიანის სიტყვებზე. ის ყველაფერს ელოდა, მაგრამ არა ამას. ჰეროინი მიხვდა, რომ პეჩორინი მას მოწყენილობისგან გაეცინა. მან თავი ყვავილს შეადარა, რომელიც გაბრაზებულმა გამვლელმა აკრიფა და მტვრიან გზაზე დააგდო.

პეჩორინი, რომელიც თავის დღიურში აღწერს მარიამთან ახსნა-განმარტების სცენას, განიხილა, თუ რატომ მოიქცა იგი ასე საფუძვლიანად. ის წერდა, რომ არ სურდა გათხოვება, რადგან ერთხელ მკითხავმა დედას უთხრა, რომ მისი შვილი ბოროტი ცოლისგან მოკვდებოდა. თავის ჩანაწერებში გმირმა აღნიშნა, რომ იგი ყველაფერზე მეტად აფასებს საკუთარ თავისუფლებას და ეშინია იყოს კეთილშობილი და სხვებისთვის სასაცილო ჩანდეს. და მას უბრალოდ სჯერა, რომ მას არ შეუძლია ვინმესთვის ბედნიერების მოტანა.

ქალაქში ცნობილი ჯადოქარი ჩამოვიდა. ყველა ჩქარობდა მის შესრულებას. იქ მხოლოდ ვერა და მარიამი არ იყვნენ. პეჩორინი, ვერაზე გატაცებით, გვიან საღამოს წავიდა ლიგოვსკის სახლში, სადაც ის ცხოვრობდა. ფანჯარაში მარიამის სილუეტი დაინახა. გრუშნიცკიმ მიაკვლია პეჩორინს, თვლიდა, რომ მას მარიამთან შეხვედრა ჰქონდა. იმისდა მიუხედავად, რომ პეჩორინმა მოახერხა სახლში დაბრუნება, გრუშნიცკი სავსეა უკმაყოფილებით და ეჭვიანობით. მან გრიგორი ალექსანდროვიჩს დუელში დაუპირისპირა. ვერნერი და პეჩორინისთვის უცნობი დრაგუნა წამებად მოქმედებდნენ.

დუელამდე პეჩორინი დიდხანს ვერ დამშვიდდა, მან დაფიქრდა თავის ცხოვრებაზე და გააცნობიერა, რომ სიკეთე ცოტას მოუტანა. ბედმა მას ბევრი ადამიანის ჯალათის როლი მოუმზადა. ზოგი თავისი სიტყვით მოკლა, ზოგიც საქმით. დაუოკებელი სიყვარულით მხოლოდ საკუთარი თავი უყვარდა. ის ეძებდა ადამიანს, რომელსაც შეეძლო მისი გაგება და ყველაფრის პატიება, მაგრამ ამას ვერც ერთი ქალი ან კაცი ვერ აკეთებდა.

ასე რომ, მან მიიღო გამოწვევა დუელში. ალბათ მისი მეტოქე მოკლავს მას. რა დარჩება მის შემდეგ ამ ცხოვრებაში? არაფერი. მხოლოდ ცარიელი მოგონებები.

მეორე დილით ვერთერმა სცადა პეჩორინისა და მისი მოწინააღმდეგის შერიგება. თუმცა გრუშნიცკი მტკიცე იყო. პეჩორინს სურდა კეთილშობილება გამოეჩინა მოწინააღმდეგის მიმართ, მისი ურთიერთგაგების იმედით. მაგრამ გრუშნიცკი გაბრაზებული და განაწყენებული იყო. დუელის შედეგად პეჩორინმა მოკლა გრუშნიცკი. დუელის ფაქტის დასამალად წამებმა და პეჩორინმა აჩვენეს, რომ ახალგაზრდა ოფიცერი ჩერქეზებმა მოკლეს.

თუმცა ვერა მიხვდა, რომ გრუშნიცკი დუელში გარდაიცვალა. მან ქმარს აღიარა თავისი გრძნობები პეჩორინის მიმართ. მან ქალაქგარეთ წაიყვანა. ვერას დაჭერის მცდელობისას მან თავისი ცხენი სასიკვდილოდ მიიყვანა.

ქალაქში დაბრუნებულმა შეიტყო, რომ დუელის შესახებ ჭორებმა საზოგადოებაში გაჟონა, ამიტომ მას ახალი მორიგე განყოფილება დაუნიშნეს. წავიდა მარიამთან და დედის სახლში გამოსამშვიდობებლად. მოხუცმა პრინცესამ მას ქალიშვილის ხელი და გული შესთავაზა, მაგრამ პეჩორინმა უარყო მისი წინადადება.

მარიამთან მარტო დარჩენილმა ამ გოგოს სიამაყე ისე დაამცირა, რომ თვითონაც უსიამოვნოდ იგრძნო.

III. ფატალისტი

რომანის დასკვნითი ნაწილი მოგვითხრობს, რომ პეჩორინი, ბიზნესის გამო, კაზაკთა სოფელში აღმოჩნდა. ერთ საღამოს ოფიცრებს შორის იყო კამათი იმის თაობაზე, იყო თუ არა გარემოებების ფატალური შერწყმა ადამიანის ცხოვრებაში. ადამიანი თავისუფალია საკუთარი ცხოვრების არჩევაში თუ მისი ბედი „ზემოდან წინასწარ არის განსაზღვრული“?

ცხარე კამათის დროს სიტყვა სერბმა ვულიჩმა აიღო. მან განაცხადა, რომ მისი რწმენით არის ფატალისტი, ანუ ბედის სჯერა. ამიტომ, ის იმ აზრზე იყო, რომ თუ ამაღამ არ მიეცა ზემოდან სიკვდილი, მაშინ სიკვდილი არ წაიღებდა, რამდენიც არ უნდა ეცადა მისთვის.

თავისი სიტყვების დასამტკიცებლად ვულიჩმა ფსონი შესთავაზა: ტაძარში გაისროლა, თუ მართალი იყო, ცოცხალი დარჩებოდა და თუ ცდებოდა, მოკვდებოდა.

შეკრებილთაგან არცერთს არ სურდა ფსონის ასეთ უცნაურ და საშინელ პირობებზე დათანხმება. მხოლოდ პეჩორინი დათანხმდა.

თანამოსაუბრის თვალებში ჩახედვისას პეჩორინმა მტკიცედ თქვა, რომ ის დღეს მოკვდება. შემდეგ ვულიჩმა პისტოლეტი აიღო და ტაძარში გაისროლა. იარაღმა არასწორად გაისროლა. შემდეგ მან მეორე გასროლა გვერდზე გაისროლა. გასროლა საბრძოლო გასროლა იყო.

ყველამ ხმამაღლა დაიწყო მომხდარის განხილვა. მაგრამ პეჩორინი ამტკიცებდა, რომ ვულიჩი დღეს მოკვდებოდა. არავის ესმოდა მისი მოთმინება. უკმაყოფილო ვულიჩმა დატოვა შეხვედრა.

პეჩორინი სახლის ჩიხებით დადიოდა. მან დაინახა ღორი, რომელიც მიწაზე იწვა, რომელიც შუაზე იყო გაჭრილი საბერით. თვითმხილველებმა უთხრეს, რომ მათი ერთ-ერთი კაზაკი, რომელსაც ბოთლიდან სასმელის მიღება უყვარს, ასეთ უცნაურ რამეს აკეთებდა.
დილით პეჩორინს ოფიცრებმა გააღვიძეს და უთხრეს, რომ ვულიჩი ღამით გატეხეს იმავე მთვრალმა კაზაკმა. პეჩორინი თავს უხერხულად გრძნობდა, მაგრამ ბედის გამოცდაც სურდა. სხვა ოფიცრებთან ერთად წავიდა კაზაკის დასაჭერად.

იმავდროულად, კაზაკი, რომელმაც გამოფხიზლდა და მიხვდა, რაც გააკეთა, არ აპირებდა ოფიცრების წყალობისთვის დანებებას. ის თავის ქოხში ჩაიკეტა და იქ შესულს მოკვლით ემუქრება. სასიკვდილო რისკის ქვეშ, პეჩორინი მოხალისედ გავიდა, რათა დაესაჯა მეჩხუბა. ის ფანჯრიდან თავის ქოხში ავიდა, მაგრამ ცოცხალი დარჩა. დროულად მისულმა ოფიცრებმა კაზაკი შეაკავეს.

ასეთი ინციდენტის შემდეგ პეჩორინი ფატალისტი უნდა გამხდარიყო. თუმცა, ის არ ჩქარობდა დასკვნების გამოტანას, თვლიდა, რომ ცხოვრებაში ყველაფერი არც ისე მარტივია, როგორც გარედან ჩანს.

და ყველაზე კეთილმა მაქსიმ მაქსიმიჩმა, რომელსაც მან ეს ამბავი უამბო, შენიშნა, რომ პისტოლეტები ხშირად ცდება და რაც წერია ოჯახში მოხდება. ხანდაზმულ შტაბის კაპიტანსაც არ სურდა ფატალისტი გამხდარიყო.

სწორედ აქ მთავრდება რომანი. როდესაც კითხულობთ "ჩვენი დროის გმირის" მოკლე მოთხრობას, არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ თავად ნამუშევარი ბევრად უფრო საინტერესოა, ვიდრე ამბავი მისი მთავარი ეპიზოდების შესახებ. ამიტომ, წაიკითხეთ მ.იუ.ლერმონტოვის ეს ცნობილი ნაწარმოები და ისიამოვნეთ წაკითხულით!

დასკვნა

ლერმონტოვის ნამუშევარი "ჩვენი დროის გმირი" მკითხველისთვის აქტუალური დარჩა თითქმის ორასი წლის განმავლობაში. და ეს გასაკვირი არ არის, რადგან ნაშრომი ეხება დედამიწაზე ადამიანის არსებობის ყველაზე მნიშვნელოვან ცხოვრებისეულ პრობლემებს: სიყვარულს, პირად ბედს, ბედს, ვნებას და რწმენას უმაღლესი ძალის მიმართ. ეს ნაწარმოები გულგრილს არავის დატოვებს, რის გამოც ის შედის რუსული ლიტერატურის კლასიკური ნაწარმოებების საგანძურში.

რომანის ტესტი

ლერმონტოვის მუშაობის შეჯამების წაკითხვის შემდეგ, სცადეთ ტესტის გავლა:

ხელახალი რეიტინგი

Საშუალო რეიტინგი: 4.5. სულ მიღებული შეფასებები: 15365.

მე-20 საუკუნის გამოჩენილი რუსი მწერალი V.V. ძალიან ნათლად აშენებს რომანის ქრონოლოგიას და პეჩორინის გზას. ნაბოკოვი.

1. დაახლოებით 1830 წელს ოფიცერმა გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინმა დანიშნა კავკასიაში აქტიურ სამხედრო ნაწილში. პეტერბურგიდან გზად ყირიმის პატარა ქალაქ ტამანში ჩერდება. რაც მას შეემთხვა, გახდა თავის „თამანის“ შეთქმულება. ეს რომანის მესამე თავია.

2. პეჩორინი მონაწილეობს მაღალმთიანეთის წინააღმდეგ სამხედრო ოპერაციებში და "შეტევებში" - ასე ეძახდნენ მათ მაშინ. სამსახურის გარკვეული პერიოდის შემდეგ მას შვებულების უფლება მიეცა და 1832 წლის 10 მაისს „წყლებზე“ დაისვენა. იქ, „წყლებზე“, პიატიგორსკსა და კისლოვოდსკში, მოწყენილობისგან ცდილობს რომანი წამოიწყოს და მოსმენილი საუბრის შემდეგ მონაწილეობს ტრაგიკულად განვითარებულ მოვლენებში. ისინი დუელში დასრულდა და 1832 წლის 17 ივნისს მან დუელში მოკლა გრუშნიცკი. ეს მოვლენები აღწერილია "პრინცესა მერი" მეოთხე თავში.

3. 1832 წლის შემოდგომაზე პეჩორინი მიდის ჩეჩნეთში მდებარე ციხესიმაგრეში. ის იქ 19 ივნისს გადაიყვანეს. ციხესიმაგრეში პეჩორინი ხვდება შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმიჩს.

4. 1832 წლის დეკემბერში, ციხეში მსახურობისას, პეჩორინი ორი კვირით გაემგზავრა კაზაკთა სოფელში. იქ მომხდარი ამბავი, რომელიც ბედის თემის გასაღებია, აღწერილია მეხუთე და ბოლო მოთხრობაში, „ფატალისტი“.

5. 1833 წლის გაზაფხულზე პეჩორინი იტაცებს ჩერქეზ გოგონას, იმ იმედით, რომ ეს თავგადასავალი მასში ცხოვრებისადმი ინტერესს გააღვიძებს. ოთხთვენახევრის შემდეგ გოგონა მოკლა მაღალმთიანმა ყაზბიჩმა. 1833 წლის დეკემბერში პეჩორინი გაემგზავრა საქართველოში, შემდეგ კი პეტერბურგში. ეს მოვლენები ვითარდება „ბელში“, იმ თავში, რომელიც რომანს ხსნის.

6. 1837 წლის შემოდგომაზე მთხრობელი მოგზაური და მაქსიმ მაქსიმიჩი ჩრდილოეთისკენ მიმავალი ვლადიკავკაზში ჩერდებიან. იქ შემთხვევით ხვდებიან პეჩორინს, რომელიც სპარსეთისკენ მიემართება. ხდება შემაშფოთებელი სცენა, რომელიც აღწერილია "მაქსიმ მაქსიმიჩის" მეორე თავში.

7. ერთი წლის შემდეგ სპარსეთიდან დაბრუნებული პეჩორინი კვდება. მთხრობელი-მოგზაური მშობიარობის შემდგომ აქვეყნებს თავის ჟურნალს, რომელიც მიიღო მაქსიმ მაქსიმიჩისგან. პეჩორინის გარდაცვალებას ახსენებს „პეჩორინის ჟურნალის“ წინასიტყვაობაში (1841), რომელშიც შედის „ტამანი“, „პრინცესა მერი“ და „ფატალისტი“.

მოვლენების ქრონოლოგიის დარღვევით, ავტორი აცნობიერებს თავის შემოქმედებით გეგმას - გამოავლინოს პეჩორინის სულის ისტორია. ის ცდილობს ხაზი გაუსვას თავისი გმირის საიდუმლოებას, ასევე აღწეროს იგი ყოვლისმომცველად. როგორც ჩანს, რომანი საბოლოოდ დასრულდა: მაგრამ გაითვალისწინეთ, რომ პეჩორინი კვდება მხოლოდ ჭორების მიხედვით და ეს შენიშვნა რომანის დასასრულს ნაწილობრივ ღიად ტოვებს. პეჩორინი, მისი აღიარების შემდეგაც კი, სხვადასხვა თვალსაზრისის მოთხრობების შემდეგაც, მკითხველისთვის საიდუმლო რჩება. კომპოზიციისა და დამთავრების თავისებურებები ხელს უწყობს ასეთი წარმოდგენის შექმნას.

შესავალი. ნაწარმოების შექმნის ისტორია, მთავარი იდეა.

"ჩვენი დროის გმირი" სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს რუსული ლიტერატურის მარგალიტს. ლერმონტოვმა რომანის შექმნის იდეა საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში გააჩინა და მასზე დიდხანს მუშაობდა. ლიტერატურათმცოდნეები წინასწარ პერიოდს დროის სამ ცალკეულ პერიოდად ყოფენ. საწყისი ეტაპი 1836 წლით თარიღდება, სწორედ მაშინ გადაწყვიტა ახალგაზრდა პოეტმა ლერმონტოვმა დამკვიდრებულიყო თანამედროვე ლიტერატურის კვარცხლბეკზე და შექმნა ისეთი რამ, რაც აბსოლუტურად გააოცებდა მის თანამედროვეებს. მაშინაც კი, მან გადაწყვიტა, რომ მთავარი გმირი ახალგაზრდა დიდგვაროვანი იქნებოდა, რომელიც მის იმიჯში განასახიერებდა ახალგაზრდების არსებულ თაობას. მას სურდა აესახა ყველა წინააღმდეგობა, რომელიც მძვინვარებდა ახალგაზრდა იმპულსურ სულში, შეექმნა აჩქარებული პიროვნება, რაც მოგვიანებით ძალიან კარგად შეძლო. ლერმონტოვის თქმით, მასზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა პუშკინის რომანის „ევგენი ონეგინის“ წაკითხვით. ამან შთააგონა და ნაყოფიერი ფუნდამენტური სამუშაოსთვის ჩააყენა.

პუშკინის გარდაცვალების შესახებ მშობიარობის შემდგომი ეპიტაფიის დაწერის შემდეგ, ლერმონტოვი ემიგრაციაში მიდის კავკასიაში, სადაც იწყებს რომანის დაწერის გეგმის განხორციელებას. ასე დაიწყო რომანის შექმნის მეორე ეტაპი. ეს მოგზაურობა, გარკვეულწილად, ძალიან გამოადგა მწერალს, რადგან სწორედ ტამანის, კაზაკთა სოფლებისა და მთიელთა დასახლებების მონახულების შემდეგ ლერმონტოვმა ზუსტად გაიგო, რის შესახებაც სურდა დაწერა. განისაზღვრა პერსონაჟების წრე და სიუჟეტი.

• 1839 - „ბელა“ („კავკასიის ოფიცრის ცნობებიდან“ გამოქვეყნებისას)
• 1839 - "ფატალისტი"
• 1840 - "ტამანი"
• 1840 - "პრინცესა მერი"
• 1840 - რომანის სრული ვერსიის გამოშვება ავტორის ჩანაწერებით და დამატებული ნაწილით "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი"

ავტორის მთავარი იდეა იყო ეჩვენებინა დღევანდელი პოსტ-დეკემბრისტული რუსეთი, შეექმნა გმირების ცოცხალი, რეალისტური გამოსახულებები. რომანის მთავარი პრობლემა პიროვნებისა და დროის პრობლემაა, როცა ძველი იდეალები დაიკარგა და ახალი ჯერ კიდევ არ არსებობდა. პეჩორინს და მის თანამედროვეებს შეუძლიათ სამართლიანად უწოდონ საკუთარ თავს დაკარგული თაობის ადამიანები, მათ არ იციან რა სურთ ცხოვრებიდან. ავტორის თქმით, პეჩორინის პორტრეტი არის "პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან, მათ სრულ განვითარებაში". ცნობისმოყვარეა, რომ ლერმონტოვი თავად ლერმონტოვს არც ერთხელ არ აჩვენებს თავის დამოკიდებულებას და შეფასებას პეჩორინის ქცევის მიმართ. გარკვევით არც კი ამბობს, რა გაგებით მიმართავს მისთვის დამახასიათებელ „გმირს“.

ნამუშევრის ანალიზი

სიუჟეტი, კომპოზიციის მახასიათებლები

რომანის კომპოზიციური სტრუქტურის მთავარი მახასიათებელია მისი ქრონოლოგიური შეუსაბამობა. თავები მწყობრიდან გამოსულია და მათში მომხდარი მოვლენები არათანმიმდევრულია. ეს არის ექსპრესიულობის ერთ-ერთი მთავარი მეთოდი, რომლის მეშვეობითაც ავტორი ცდილობდა მსგავსი სახით გამოეხატა მთავარი აზრი. ამრიგად, ლერმონტოვი გვაფიქრებინებს, რომ ჩვენს ირგვლივ განვითარებული მოვლენები და მათი თანმიმდევრობა ვერანაირად ვერ იმოქმედებს ჩვენს ბედზე. ერთადერთი, რაც ძლიერია, არის ის, რაც ხდება ადამიანის სულში, მის აზრებსა და ქმედებებში. თავების მოწყობის წყალობით, მკითხველი თანდათან იწყებს ჩაძირვას პეჩორინის შინაგან სამყაროში, გაიგებს მისი ქმედებების მოტივებს და გამსჭვალულია მის მიმართ სიმპათიითა და სიმპათიით.

რაც შეეხება ჟანრს, „ჩვენი დროის გმირი“ შეიძლება შეფასდეს, როგორც ფსიქოლოგიური და სოციალური რომანი. სიუჟეტის მშენებლობაში აბსოლუტურად არანაირი შეთქმულება ან ექსპოზიცია არ არსებობს, ანუ მკითხველმა აბსოლუტურად არაფერი იცის პეჩორინის ცხოვრების შესახებ მის კავკასიაში ჩამოსვლამდე. კულმინაცია არის ცალკე სიტუაცია თითოეულ ამბავში. დასრულება არის პეჩორინის გარდაცვალების ამბავი, რომელიც ასახულია პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობაში. უფრო მეტიც, შეწყვეტის მომენტი ხდება რომანის შუაში.

ამრიგად, შეგვიძლია შევამჩნიოთ, რომ იდეის მსგავსად, რომანის სიუჟეტი და კომპოზიცია ძალიან რთულია და ემსახურება ექსპრესიულობის ელემენტებს, რომლებიც თანდათან ავლენს ნაწარმოების პრობლემებს და მთავარი გმირის იმიჯს.

მთავარი გმირები

გრიგორი პეჩორინი არის თავადაზნაურობის წარმომადგენელი, ახალგაზრდა რაკი წარმოშობით პეტერბურგიდან. სულში ის უბედური ადამიანია, რომელსაც თავისი უაზრო არსებობა ამძიმებს. ის იმედგაცრუებულია სიყვარულში და ქალებში, არ სჯერა თბილი მეგობრობისა და გულწრფელი სიყვარულის არსებობის. ის უაღრესად არაჩვეულებრივი და ნათელი პიროვნებაა, რომელიც, მიუხედავად მრავალი ნაკლოვანებისა, მკითხველს კი არ აგდებს, პირიქით, გამოცდილებით იზიდავს, თანაუგრძნობს და თანაუგრძნობს. შიგნიდან მას მრავალი წინააღმდეგობა წყვეტს. გმირის პიროვნების ყველაზე სრულ სურათს მაქსიმ მაქსიმოვიჩის ტუჩებიდან ვიღებთ. თუმცა, მისი ვიწრო აზროვნების გამო, მამაკაცი პეჩორინს გარკვეულწილად ცალმხრივად წარმოაჩენს. მას არ ესმის, რა აღძრავს გმირს, ვერ პოულობს საბაბს თავისი სიცივისა და ეგოიზმისთვის.

გრუშნიცკი

პეჩორინის ანტიპოდებია გრუშნიცკი და ვერნერი. გრუშნიცკის სურს ძირითადად გამოიჩინოს თავი და გამოიჩინოს თავი საუკეთესო მხრიდან, მიუხედავად იმისა, რომ ახალგაზრდა კაცის სულში აბსოლუტური სიცარიელეა. პეჩორინი, მიუხედავად იმისა, რომ ყოველთვის პოზიტიურად არ მოქმედებს, სინამდვილეში ღრმად კეთილშობილური და სასოწარკვეთილად მამაცი ადამიანია, ბოლო, რაზეც მას ფიქრობს, არის პატიოსანი ადამიანის ცრუ პოლონობა და რეპუტაცია.

ვერნერი თავიდან მკითხველს ეჩვენება, როგორც პეჩორინთან სულით დაახლოებული პიროვნება, რადგან მათ აქვთ მრავალი მსგავსი ხასიათის თვისება, სკეპტიციზმი, ცინიზმი, სიცივე და სიმკაცრე. თუმცა, ვერნერი გამოდის ტიპიური უსაქმური მოლაპარაკე, არ არის მზად პრინციპული პოზიციის დასაცავად და მთელი საზოგადოების ოპოზიციაში დაყენება. მამრობითი სქესის ორივე ტიპი გვეხმარება უკეთ გავიგოთ პეჩორინის ხასიათი, თითქოს ჩრდილავს და ხაზს უსვამს მის ხასიათსა და პიროვნულ თვისებებს.

პრინცესა მერი

ლერმონტოვის მიერ რომანის ფურცლებზე გამოყენებული ყველა ქალი გამოსახულება სრულიად განსხვავებულია. ერთადერთი, რაც მათ აერთიანებს, არის პეჩორინის შინაგანი სურვილისა და მთავარი მისწრაფების გააზრება, რომელიც თანდათან მოდის მკითხველამდე. კერძოდ, ეს არის სასოწარკვეთილი სურვილი გიყვარდეს და უყვარდეს ერთი მარტოხელა ქალი. სამწუხაროდ, ეს არასდროს ყოფილა გამიზნული.

დასკვნა

რუსმა მკითხველმა რომანი დიდი ხმაურით მიიღო. გაოცებული, აღფრთოვანებული, აღელვებული იყო და გულგრილს ვერავის დატოვებდა. იმდენად ნათელი და რეალისტური იყო პეჩორინის იმიჯი, იმდენად აქტუალური იყო ლერმონტოვის მიერ წამოჭრილი დაკარგული დროის პრობლემა. აქ არის პროზის ყველა ელემენტი: ფილოსოფიური რეფლექსია, რომანი და ლირიკული სიუჟეტი.„ჩვენი დროის გმირი“ არის ღრმად გამოვლენილი რომანი, რომელიც ხვდება ნიშანს. ბოლოს და ბოლოს, ლერმონტოვი არ გმობს შეცდომისკენ მიდრეკილ გმირს. თუ დაფიქრდებით, რომელი ჩვენგანი არ აკეთებს მათ? მისი დაგმობის ობიექტი არის ზუსტად ცარიელი და უმნიშვნელო დრო, რომელიც არ ატარებს იდეალებსა და ღირებულებებს, დაკარგული თაობა, ვინც ვერ იპოვა საკუთარი თავი ცხოვრებაში.

კრიტიკოსები აღიარებენ რომანის გმირების მსგავსებას რომანთან "ევგენი ონეგინი" და ეს შემთხვევითი არ არის, რადგან სწორედ პუშკინის შედევრის წაკითხვამ შთააგონა ლერმონტოვს თანაბრად მონუმენტური რომანის შექმნა. გარკვეული გაგებით, პეჩორინი არის იგივე ონეგინი, მხოლოდ XIX საუკუნის 30-40-იან წლებში. აღსანიშნავია, რომ პეჩორინი ჯერ კიდევ უფრო სექსუალური ადამიანია, ვიდრე ონეგინი. ის არის ეგოისტი, მაგრამ ეგოისტი, რომელიც იტანჯება საკუთარი ქმედებებით, ღრმად გმობს საკუთარ თავს, მაგრამ არ აქვს შესაძლებლობა შეიცვალოს. მას შეუძლია ღრმა თვითანალიზი, თავმდაბლდება და თავის ქმედებებსა და ცოდვებს მძიმე ჯვარს იტანს.

რომანის გაანალიზებისას შეიძლება თვალყური ადევნოთ თავად ავტორის განვითარებას, ის თანდათან გადადის ახალგაზრდული პროზის კატეგორიიდან უფრო აზრობრივ და სერიოზულზე. შეიძლება აღინიშნოს ავტორის მნიშვნელოვანი შემოქმედებითი ზრდა, მისი იდეების პროგრესი და ვიზუალური და ექსპრესიული ხელსაწყოების გაუმჯობესებული ხარისხი.