ფილმის თემა შეესაბამება ვასილი პეროვის შემოქმედების კრიტიკულ და დამცინავ სტილს, რომელიც ერთ-ერთმა პირველმა გაამახვილა ყურადღება თავისი დროის უბრალო ადამიანების უფლებების ნაკლებობაზე. მხატვარი თამამად ასახავდა სიმართლეს თავის ნახატებში, დასცინოდა ამგვარ ამორალურ სცენებს და ამას ადასტურებს კიდევ ერთი ნახატი „გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში“, რომელიც მხატვარმა 1866 წელს დახატა.
მხატვარი ხშირად აკვირდებოდა, როდესაც ადამიანებს ყიდულობდნენ და ყიდდნენ როგორც საქონელს, ან თუნდაც უბრალოდ კარგავდნენ ბარათებს. სურათზე ნაჩვენებია ვაჭრის ოჯახი, რომელიც თვითნებურად უყურებს სამსახურში მისულ გოგონას, არა საკუთარი ნებით და როგორც ეს მოხდა სრულიად უცხო ოჯახში, სადაც არ არის კეთილშობილება და გაგება და რაიმე წესიერება.
კარგად გამოკვებადი ვაჭარი, რომელიც ასევე ოჯახის უფროსია, მხოლოდ ხალათში გამოწყობილი, ფართოდ გაშლილი ფეხებით, ამპარტავნულად აფასებს გუვერნანტს, რომელმაც მოკრძალებულად დაუქნია თავი და ხელში უჭირავს საჭირო ნივთები.
სახლის პატრონის მიღმა უნდობლობით იყურება ჯიუტი, კარგად გამოკვებავი ცოლი, რომელსაც სურს სხვადასხვა სახიფათო კითხვების დასმა; განებივრებული ვაჭარი ქალიშვილები გაუგებარი და მოულოდნელი შიშით უყურებენ ახლად ჩამოსულს.
ვაჭრის ვაჟი, ხელები უკნიდან უხამსობამდე მიჭერს გოგონას, ღიმილით ათვალიერებს გოგონას და ელოდება მკაცრ და მბრძანებლურ საუბარს მამამისს, ანუ ოჯახის უფროსსა და მისულ გუვერნანტს შორის. მათი სახლი.
ახლადშექმნილი გუვერნანტის შემდგომი რთული ბედი, რომელიც აშკარად გათვალისწინებული და გასაგები იყო მსახურებად დაქირავებული პატარა ადამიანების მიერ, 
დამაიმედებელი ინტერესით ათვალიერებენ კარს მიღმა და ელიან ჩვეულ კლიშე ფრაზებსა და მითითებებს.
ნახატი „გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში“ ასახავს იმდროინდელ რთულ ზნე-ჩვეულებებსა და ცხოვრების წესს, სადაც არის უცოდინრობა და განათლების ნაკლებობა, რომელიც არ ხატავს ადამიანებს. ვაჭრის ოჯახსა და ახალ გუბერნანტს შორის საუბარი, როგორც სურათზე გამოსახული პერსონაჟების ტიპებიდან ვხედავთ, სავსებით გასაგებია და სავარაუდოდ იქნება მოკლე, მკაცრი და, შესაბამისად, დამამცირებელი, ყველა ახირების სავალდებულო შესრულებით. ოჯახის უფროსი და მისი ოჯახი. ახალგაზრდა და უძლური გოგონა გამოუვალ მდგომარეობაშია, მას ესმის, რომ აქ მისთვის ადვილი არ იქნება და მოუწევს ამ არაკეთილშობილური პიროვნებების სხვადასხვა უსამართლო სისულელეების ატანა.
სიუჟეტი წარმოუდგენლად დამთრგუნველი და სევდიანია, მაგრამ ეს იმ დროის სიმართლეა და მე-19 საუკუნის 60-იანი წლების მსგავსი სცენები ამ ტიპის ბევრ ოჯახში შეიძლებოდა ნახოთ. სურათი ძალიან ახლოსაა ცნობილი მწერლის გოგოლის სულისკვეთებით, რომლის საგნებსაც ხშირად აღწერდა თავის მოთხრობებში.
დღეს ნახატი „გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში“ მდებარეობს მოსკოვში, ტრეტიაკოვის გალერეაში, მისი ზომაა 44 53 სმ, დახატულია ხის ბაზაზე.
2 იანვარს (21 დეკემბერი, ძველი სტილით) აღინიშნა გამოჩენილი რუსი მხატვრის დაბადებიდან 183 წელი. ვასილი პეროვი.
მის სახელს ჩვეულებრივ ცნობილ ნახატებს უკავშირებენ "მონადირეები მოსვენებაში" და "ტროიკა"სხვა ნამუშევრები გაცილებით ნაკლებად ცნობილია, მაგალითად, "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში".
ამ სურათის დეტალებში ბევრი საინტერესო ფაქტი იმალება.
ი.კრამსკოი. ვ.პეროვის პორტრეტი, 1881 |
ვასილი პეროვს ხშირად უწოდებდნენ მხატვრის პაველ ფედოტოვის ნაწარმოების მემკვიდრეს, რომლის ნახატებით პეროვი მსგავსია მაღალი სოციალური თემების არჩევით, მისი ნამუშევრების კრიტიკული ორიენტირებით და ერთი შეხედვით უხილავი დეტალების განსაკუთრებული მნიშვნელობით. 1860-იან წლებში. პეროვის ყოველი ახალი ნახატი გახდა სოციალური ფენომენი; მისი ნამუშევრები, რომლებიც ავლენდნენ საზოგადოების წყლულებს, ემთხვეოდა დიდი რეფორმების ეპოქას. მხატვარი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც ყურადღება გაამახვილა თავისი დროის უბრალო ადამიანების უფლებების ნაკლებობაზე.
ვ.პეროვი. ავტოპორტრეტი, 1870 |
ერთ-ერთი ასეთი ნამუშევარი იყო ნახატი "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში" (1866). კომპოზიციურად და სტილისტურად ის ძალიან ახლოსაა პ.ფედოტოვის ჟანრულ ნახატებთან, პირველ რიგში შესამჩნევია მსგავსება „მაიორის მაჭანკლთან“. მაგრამ პეროვის შემოქმედება უფრო ტრაგიკული და უიმედოა. 1865 წელს, მისი დაგეგმილი ნამუშევრის მოდელის მოსაძებნად, მხატვარი გაემგზავრა ნიჟნი ნოვგოროდის ბაზრობაზე, სადაც იკრიბებოდნენ ვაჭრები რუსეთის ყველა ქალაქიდან და იქ "დაათვალიერეს" საჭირო ტიპები.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ესკიზი |
ისინი თითქოს გადმოვიდნენ ა.ოსტროვსკის ნაწარმოებების ფურცლებიდან. ეს შესამჩნევი ანალოგიები ზოგჯერ იწვევდა იმასაც, რომ პეროვს ადანაშაულებდნენ მწერლის მხატვრულ სამყაროსთან მიმართებაში მეორეხარისხოვანში. ასე, მაგალითად, ი.კრამსკოიმ დაწერა ამ სურათზე: ”თვით გუბერნატორია მომხიბვლელია, მასში არის უხერხულობა, რაღაც აჩქარება და რაღაც, რაც მნახველს მაშინვე აცნობიერებს პიროვნებას და თუნდაც მომენტს, მფლობელი ასევე არ არის. ცუდი, თუმცა ახალი არ არის: ოსტროვსკისგან არის აღებული. დანარჩენი სახეები ზედმეტია და მხოლოდ საქმეს აფუჭებს“.
ნაკლებად სავარაუდოა, რომ სრულიად დაეთანხმოთ კრამსკოის აზრს. დანარჩენი პერსონაჟები სულაც არ იყო "ზედმეტი". ახალგაზრდა ვაჭრის, მესაკუთრის შვილის ფიგურა ფერადია, დგას მამის გვერდით და უყოყმანოდ უყურებს ახალგაზრდა ქალბატონს. ამ სურათის კომენტირებისას პეროვმა ისაუბრა "უსირცხვილო ცნობისმოყვარეობაზე" - ეს ფრაზა მშვენივრად ახასიათებს ვაჭარს.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
ვაჭარი თავს არა მარტო სახლის სრულ მფლობელად, არამედ სიტუაციის სრულ ბატონადაც გრძნობს. ის დგას ფეხების აკიბოთი, ფეხები ფართოდ გაშლილი, მუცელი გამოწეული და ღიად უყურებს ახალჩამოსულს, კარგად ესმის ის ფაქტი, რომ ამიერიდან ის მის ძალაუფლებაში იქნება. მიღებას არ შეიძლება ეწოდოს თბილად - ვაჭარი გოგონას თავმდაბლად უყურებს, ზემოდან ქვევით, თითქოს მაშინვე უჩვენებს მის ადგილს ამ სახლში.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
გუვერნანტის დახრილ თავში, ხელების გაურკვეველ მოძრაობაში, როცა სარეკომენდაციო წერილს ამოიღებს, გრძნობს განწირულობას და თითქოს მომავალი სიკვდილის წინასწარმეტყველება, გარდაუვალია ამ საწყალი გოგონას ბნელი სამეფოს აშკარა უცხოობის გამო. სავაჭრო სამყაროს. კრიტიკოსმა ვ. სტასოვმა ამ სურათის შინაარსი ასე განსაზღვრა: „ჯერჯერობით არა ტრაგედია, არამედ ტრაგედიის ნამდვილი პროლოგი“.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
კედელზე კიდია ვაჭრის პორტრეტი, როგორც ჩანს, ამ ოჯახის დამაარსებელი, რომლის წარმომადგენლები ამჟამად ცდილობენ დამალონ თავიანთი ნამდვილი არსი ღირსეული გარეგნობის მიღმა. მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ერთნაირად არ აღწევს წარმატებას. ვაჭრის ცოლი დაუფარავი უნდობლობითა და მტრობით უყურებს გოგონას. ის თავად აშკარად შორს არის იმ "ზნეობისა" და "მეცნიერებისგან", რომელსაც გუვერნანტი ასწავლის თავის ქალიშვილს, მაგრამ მას სურს, რომ მათ ოჯახში ყველაფერი "ხალხის მსგავსი" იყოს, რის გამოც დათანხმდა გოგონას სახლში შეშვებას.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
კარის მარცხენა კუთხეში მოსამსახურეები იყრიდნენ თავს. ისინიც ცნობისმოყვარეობით უყურებენ ახალგაზრდა ქალბატონს, მაგრამ მათ სახეზე ქედმაღლობა არ ჩანს - მხოლოდ ინტერესი იმით, ვინც მალე შეუერთდება. ალბათ, გოგონას, რომელმაც მიიღო კარგი განათლება, არ ოცნებობდა ასეთ ბედზე. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ამ სახლში ვინმემ გაიგოს, რატომ უნდა იცოდნენ ვაჭრის ქალიშვილებმა უცხო ენები და მაღალი საზოგადოების მანერები.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
სურათზე ერთადერთი ნათელი წერტილი არის ვაჭრის ქალიშვილის ფიგურა, რომელზეც მიწვეული იყო გუვერნანტი. პეროვი ჩვეულებრივ იყენებს ვარდისფერს სულიერი სიწმინდის ხაზგასასმელად. გოგონას სახე ერთადერთია, რომელიც, გარდა ცნობისმოყვარეობისა, ასახავს გულწრფელ თანაგრძნობას.
ნახატი *გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში* ტრეტიაკოვის გალერეაში
ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი არ არის მხოლოდ XIX საუკუნის მეორე ნახევრის ერთ-ერთი უდიდესი მხატვარი. ეს არის მნიშვნელოვანი ფიგურა, რომელიც დგას ისეთ ოსტატებთან, როგორიცაა I.E. რეპინი, ვ.ი. სურიკოვი, A.K. სავრასოვი. მისმა ნამუშევრებმა აღნიშნეს ახალი მხატვრული პრინციპების დაბადება და გახდა მნიშვნელოვანი ეტაპი რუსული ხელოვნების ისტორიაში.
1862 წელს ვ.გ. პეროვი, სამხატვრო აკადემიის ინტერნატი, გაემგზავრა პარიზში, სადაც გაიუმჯობესა კვალიფიკაცია და, როგორც თავად წერს, „დაწინაურდა ტექნიკურ მხარეში“. იმ დროს ბევრი რუსი მხატვარი, რომლებიც საზღვარგარეთ იმყოფებოდნენ, მიუბრუნდა ჟანრულ სცენებს, რომლებიც წააგავდა რუსულ რეალობას. ვ.გ. პეროვი მაშინ მუშაობდა კომპოზიციებზე "შვებულება პარიზის მიდამოებში", "ორგანოს საფქვავი", "ობლები" და სხვა. მაგრამ ის არ იცავს ვადას და სთხოვს სამხატვრო აკადემიას სამშობლოში დაბრუნების ნებას: „შეუძლებელია ნახატის დახატვა ხალხის, მათი ცხოვრების წესის ან ხასიათის გაცნობის გარეშე, ადამიანების ტიპების გაცნობის გარეშე. , რომელიც ჟანრის საფუძველია“.
შემოქმედებითი საქმიანობა ვ.გ. პეროვა მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მოსკოვთან: აქ მიიღო განათლება, შემდეგ კი ცხოვრობდა და მუშაობდა ამ ქალაქში. ამ ოსტატის ტილოებზე მხატვრების მთელი თაობა აღიზარდა. რუსული ლიტერატურის საუკეთესო წარმომადგენლების მსგავსად, ვ.გ. პეროვმა მთელი თავისი ნიჭი და მთელი თავისი უნარი მიუძღვნა ჩაგრულთა და გაჭირვებულთა დაცვას, რის გამოც, ალბათ, ოფიციალურმა ხელისუფლებამ მას სიცოცხლეშივე არ დაუჭირა მხარი. და მხატვრის მშობიარობის შემდგომ გამოფენაზეც კი, არც საიმპერატორო ერმიტაჟმა და არც საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიამ, „ფულის გარეშე“ საბაბით არ იყიდეს მისი ერთი ნახატი16. ოფიციალური რუსეთი ვერ აპატიებდა დიდ რეალისტ ხელოვანს თავისუფალ აზროვნებას და უბრალო ხალხისადმი ღია სიმპათიას.
ნახატი „გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში“, ცნობილ „ტროიკასთან“, „მკვდარი ადამიანის გაცილებასთან“ და სხვა ნახატებთან ერთად, ასევე ასახავს იმ ადამიანების რთულ მდგომარეობას, რომლებიც იძულებულნი არიან დაქირავებულ სამუშაოზე ხშირად აღმოჩნდნენ. დამამცირებელი პოზიცია. 1860-იან წლებში რუსეთი კაპიტალისტურ ქვეყნად იქცევა და ცხოვრების ახალი ოსტატი - ვაჭარი, მწარმოებელი, მდიდარი გლეხი - იდგა ყოფილი მემამულე-მიწის მესაკუთრის გვერდით და ცდილობდა ძალაუფლების მისი წილი წაეღო ჩაგრულ რუს ხალხზე. .
მოწინავე რუსულმა ლიტერატურამ მგრძნობიარედ აღნიშნა ახალი მტაცებლის გაჩენა, სწორად გააცნობიერა მისი ჩვევები, მისი დაუნდობელი სიხარბე და სულიერი შეზღუდვები. "ახალი რუსული" ბურჟუაზიის წარმომადგენლების ნათელი გამოსახულებები - ყველა ეს დერუნოვი, კოლუპაევი, რაზუვაევი - შეიქმნა დიდი სატირის მ. სალტიკოვ-შჩედრინი. იმავე წლებში ა.ნ. ოსტროვსკიმ თავის პიესებში დაგმო რუსი "ცხოვრების ოსტატების" ტირანია. პროგრესული მწერლების შემდეგ ვ.გ. პეროვმა თავისი მხატვრული იარაღი მზარდი ბურჟუაზიის წინააღმდეგ მიმართა.
1865 წელს, მისი დაგეგმილი ნამუშევრის მოდელის მოსაძებნად, მხატვარი გაემგზავრა ნიჟნი ნოვგოროდის ცნობილ ბაზრობაზე, სადაც ყოველწლიურად იკრიბებოდნენ ვაჭრები რუსეთის ყველა ქალაქიდან. აქ ხდებოდა ვაჭრობა, იდო ხელშეკრულებები და გარიგებები, რუსი ვაჭრები აქ ვაჭრობდნენ და ქეიფობდნენ.
ვოლგის ბორცვის გასწვრივ სეირნობისას, გოსტინი დვორის გასწვრივ სეირნობისას, ვოლგაზე სავაჭრო გემების მაღაზიების და ქარავნების მონახულებისას, ზის ტავერნებში, სადაც ვაჭრები თავიანთ სავაჭრო საქმეებს აწარმოებდნენ ქოთანში ჩასმული სამოვარის მიღმა, ვ. ცხოვრების მმართველები. და ერთი წლის შემდეგ, მისი ნახატი "გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში" გამოჩნდა სამხატვრო აკადემიის გამოფენაზე, რისთვისაც მან მიიღო აკადემიკოსის წოდება.
ამ სურათზე ყველაფერი უჩვეულოდ გამოიყურება: სუფთა, ნათელი ოთახი მაქმანის ფარდებით, ოქროსფერი ვარსკვლავებით ფონზე, გამწვანების გირლანდები, გაპრიალებული ავეჯი, ოჯახის ერთ-ერთი წარმომადგენლის პორტრეტი. მაგრამ მაყურებელს მაშინვე ეუფლება განცდა, რომ; ეს არის მხოლოდ ფასადი, დეკორაცია და სახლის ნამდვილ ცხოვრებას ბნელი კარები და მათში ჩაკეტილი ხალხი ახსენებს. საერთო ყურადღების ცენტრში ახალგაზრდა გოგონაა, მოკრძალებულად, მაგრამ გემოვნებით გამოწყობილი მუქი ყავისფერი კაბა და კაპოტი ლურჯი აბრეშუმის ლენტით. ხელში ბადე უჭირავს და მისგან იღებს სერთიფიკატს სახლის მასწავლებლის წოდებისთვის. მისი სუსტი, ოდნავ მოხრილი ფიგურა, გამოკვეთილი თხელი მოხდენილი ხაზით; ნაზი სახის პროფილი - ყველაფერი საოცარ კონტრასტშია ვაჭრის ოჯახის ჩოჩქოლი ფიგურების მონახაზთან, რომელთა სახეები ასახავდა ცნობისმოყვარეობას, გაოცებას, საეჭვო ბოროტებას და ცინიკურად თვითკმაყოფილ ღიმილს.
მთელი ვაჭრის ოჯახი გამოვიდა ღარიბი გუბერნანტის შესახვედრად. "სემი" ისე ჩქარობდა შვილების მომავალ მასწავლებელს, რომ უფრო წესიერად ჩაცმაც არ შეწუხდა: ჟოლოსფერი კაბაში იყო და დარბაზში გავიდა. "ნუ ჩაერევი ჩემს ხასიათში", - შეიძლება წაიკითხო მთელი მისი თვითკმაყოფილი ფიგურა. ფართოდ გაშლილი ფეხებით, კორპულოზური მეპატრონე თავხედურად ათვალიერებს გოგონას - როგორც საქონელს, რომლის ხარისხის დადგენა მას სურს. მის მთელ გარეგნობაში რაღაც ბუზღუნურია, გაუთავებელი თვითკმაყოფილება მთელ მის სხეულებრივ ფიგურაზეა გაჟღენთილი და გამოიხატება მის ძილიან თვალებში, უაზროდ დაფიქსირებული გოგონაზე. როგორი ბიჭია ვაჭრის შვილი, ადვილი მისახვედრია მისი თავხედური პოზიდან და სახის თავხედური გამომეტყველებიდან. ეს მომავალი „ტავერნის ქეიფი“ და მექალთანე ცინიკურად უყურებს მასწავლებელს. მისი ცოლი და ქალიშვილები ვაჭრის უკან შეიკრიბნენ. მსუქანი ვაჭრის ცოლი ამპარტავნულად და მტრულად უყურებს ახალგაზრდა გუვერნანტს, ვაჭრის ქალიშვილები კი უაზრო შიშით უყურებენ ახალგაზრდა გოგონას.
ამ ოჯახში ინტელექტუალური, განათლებული გოგონასთვის რთული იქნება და მაყურებელს ცოტაოდენი გამჭრიახობა სჭირდება გამოსაცნობად: ვაჭარ ბავშვებთან გარკვეული დროის გატარების შემდეგ, სადაც არ უნდა გაიხედოს, გაურბის მათ.
ტილო "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში" იყო ტიპიური ნახატი 1860-იანი წლებისთვის და არა მხოლოდ ვ.გ. პეროვა. მცირე ზომის, ცხოვრებიდან ამოღებული მკაფიოდ გამოკვეთილი სიუჟეტით, მთელი მისი ყოველდღიური ყურებითა და მოსმენით, ეს სურათი უკიდურესად დამახასიათებელი იყო იმ წლების მხატვრობისთვის. ამავე წლებში გამოჩნდა ა.იუშანოვის "მთარის გაცილება" და ნ.ნევრევის "მოლაპარაკება". ვ.გ. პეროვმა არა მხოლოდ თავად ჩამოაყალიბა რეალიზმი მხატვრობაში, არამედ ჩამოყალიბდა მისით, შთანთქა თავისი თანამედროვეების მხატვრული მიღწევების დიდი ნაწილი, მაგრამ თავისი ნიჭის ძალით აიყვანა ეს მიღწევები უფრო მაღალ სოციალურ და ესთეტიკურ დონეზე.
ფედოტოვის „მაიორის მაჭანკლში“ ვაჭარი ჯერ კიდევ კეთილშობილების კეთილგანწყობას ანიჭებდა და მისი ყველაზე სანუკვარი სურვილი იყო სქელ ეპოლეტებით ოფიცერთან დაკავშირება. პ.ფედოტოვის ნახატში ვაჭარი გამოსახულია ჯერ კიდევ საპატიო უხერხულობის პოზაში. საჩქაროდ ჩაიცვა არაჩვეულებრივი საზეიმო ხალათი, რათა ადეკვატურად მიესალმოს მნიშვნელოვან სტუმარს. ვ.პეროვში ვაჭარი და მისი ოჯახის ყველა წევრი თავს ბევრად უფრო მნიშვნელოვან ადამიანად გრძნობს, ვიდრე ინტელექტუალური გოგონა, რომელიც მათ სამსახურში შედის.
ადამიანური ღირსების დამცირება, სულიერი დახვეწილობის შეჯახება და კარგად ნაკვები ფილისტიმობა, ვაჭრის მცდელობა „მოეხვიოს სიამაყე“ ვ. გულით, ისევე როგორც ფილმის პირველი მაყურებელი.
„გუბერნატის ჩამოსვლას“ ხშირად აკრიტიკებდნენ მისი მშრალი შეღებვის გამო და ა.ა. ფედოროვ-დავიდოვი აღნიშნავდა: „ვ. პეროვის ერთ-ერთი ყველაზე მკვეთრი თემატური, შთამბეჭდავი ნახატი, ეს უკანასკნელი ფერწერული გაგებით უსიამოვნოა... ამ სურათის ტონები უსიამოვნოდ ჭრის“. მაგრამ აქ მხატვარმა მაყურებელი გააოცა თავისი ყვავილოვანი დახვეწილებით: შავი და იასამნისფერი, ყვითელი და ვარდისფერი - ყველა ფერი მთელი ძალით ანათებს. თქვენ უბრალოდ უნდა დააკვირდეთ, თუ როგორ არის ფერად შეღებილი ცენტრალური ჯგუფი და რამდენად რბილად, მაგრამ აუცილებლად ფერშია აღებული დამხმარე ფიგურები.
ვ.გ. პეროვი ორმოცდარვა წლის ასაკში გარდაიცვალა. ის იყო მგრძნობიარე სულისა და დიდი გონების კაცი და ვ.ი. ნემიროვიჩ-დანჩენკომ დაწერა ლექსი "ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვის ხსოვნას":
არასოდეს ყოფილხარ ხარბი ხელოსანი,
საზიზღარი ჰაკსტერი...
ამაყ წარბზე
პირადი ინტერესი ბნელი ფარდაა
სამარცხვინო ჩრდილი არასოდეს დაეცა.
და შენ არ ემსახურე ახირებულ მოდას, როგორც მონა...
ნახატი *გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში* ტრეტიაკოვის გალერეაში
2 იანვარს (21 დეკემბერი, ძველი სტილით) აღინიშნა გამოჩენილი რუსი მხატვრის ვასილი პეროვის დაბადებიდან 183 წელი.
მის სახელს ჩვეულებრივ ასოცირდება ცნობილ ნახატებთან "მონადირეები მოსვენებაში" და "ტროიკა", ხოლო სხვა ნამუშევრები გაცილებით ნაკლებად ცნობილია, როგორიცაა "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში".
ამ სურათის დეტალებში ბევრი საინტერესო ფაქტი იმალება.
ი.კრამსკოი. ვ.პეროვის პორტრეტი, 1881 |
ვასილი პეროვს ხშირად უწოდებდნენ მხატვრის პაველ ფედოტოვის ნაწარმოების მემკვიდრეს, რომლის ნახატებით პეროვი მსგავსია მაღალი სოციალური თემების არჩევით, მისი ნამუშევრების კრიტიკული ორიენტირებით და ერთი შეხედვით უხილავი დეტალების განსაკუთრებული მნიშვნელობით. 1860-იან წლებში. პეროვის ყოველი ახალი ნახატი გახდა სოციალური ფენომენი; მისი ნამუშევრები, რომლებიც ავლენდნენ საზოგადოების წყლულებს, ემთხვეოდა დიდი რეფორმების ეპოქას. მხატვარი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც ყურადღება გაამახვილა თავისი დროის უბრალო ადამიანების უფლებების ნაკლებობაზე.
ვ.პეროვი. ავტოპორტრეტი, 1870 |
ერთ-ერთი ასეთი ნამუშევარი იყო ნახატი "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში" (1866). კომპოზიციურად და სტილისტურად ის ძალიან ახლოსაა პ.ფედოტოვის ჟანრულ ნახატებთან, პირველ რიგში შესამჩნევია მსგავსება „მაიორის მაჭანკლთან“. მაგრამ პეროვის შემოქმედება უფრო ტრაგიკული და უიმედოა. 1865 წელს, მისი დაგეგმილი ნამუშევრის მოდელის მოსაძებნად, მხატვარი გაემგზავრა ნიჟნი ნოვგოროდის ბაზრობაზე, სადაც იკრიბებოდნენ ვაჭრები რუსეთის ყველა ქალაქიდან და იქ "დაათვალიერეს" საჭირო ტიპები.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ესკიზი |
ისინი თითქოს გადმოვიდნენ ა.ოსტროვსკის ნაწარმოებების ფურცლებიდან. ეს შესამჩნევი ანალოგიები ზოგჯერ იწვევდა იმასაც, რომ პეროვს ადანაშაულებდნენ მწერლის მხატვრულ სამყაროსთან მიმართებაში მეორეხარისხოვანში. ასე, მაგალითად, ი.კრამსკოიმ დაწერა ამ სურათზე: ”თვით გუბერნატორია მომხიბვლელია, მასში არის უხერხულობა, რაღაც აჩქარება და რაღაც, რაც მნახველს მაშინვე აცნობიერებს პიროვნებას და თუნდაც მომენტს, მფლობელი ასევე არ არის. ცუდი, თუმცა ახალი არ არის: ოსტროვსკისგან არის აღებული. დანარჩენი სახეები ზედმეტია და მხოლოდ საქმეს აფუჭებს“.
ნაკლებად სავარაუდოა, რომ სრულიად დაეთანხმოთ კრამსკოის აზრს. დანარჩენი პერსონაჟები სულაც არ იყო "ზედმეტი". ახალგაზრდა ვაჭრის, მესაკუთრის შვილის ფიგურა ფერადია, დგას მამის გვერდით და უყოყმანოდ უყურებს ახალგაზრდა ქალბატონს. ამ სურათის კომენტირებისას პეროვმა ისაუბრა "უსირცხვილო ცნობისმოყვარეობაზე" - ეს ფრაზა მშვენივრად ახასიათებს ვაჭარს.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
ვაჭარი თავს არა მარტო სახლის სრულ მფლობელად, არამედ სიტუაციის სრულ ბატონადაც გრძნობს. ის დგას ფეხების აკიბოთი, ფეხები ფართოდ გაშლილი, მუცელი გამოწეული და ღიად უყურებს ახალჩამოსულს, კარგად ესმის ის ფაქტი, რომ ამიერიდან ის მის ძალაუფლებაში იქნება. მიღებას არ შეიძლება ეწოდოს თბილად - ვაჭარი გოგონას თავმდაბლად უყურებს, ზემოდან ქვევით, თითქოს მაშინვე უჩვენებს მის ადგილს ამ სახლში.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
გუვერნანტის დახრილ თავში, ხელების გაურკვეველ მოძრაობაში, როცა სარეკომენდაციო წერილს ამოიღებს, გრძნობს განწირულობას და თითქოს მომავალი სიკვდილის წინასწარმეტყველება, გარდაუვალია ამ საწყალი გოგონას ბნელი სამეფოს აშკარა უცხოობის გამო. სავაჭრო სამყაროს. კრიტიკოსმა ვ. სტასოვმა ამ სურათის შინაარსი ასე განსაზღვრა: „ჯერჯერობით არა ტრაგედია, არამედ ტრაგედიის ნამდვილი პროლოგი“.
ვ.პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში, 1866 წ. ფრაგმენტი |
კედელზე კიდია ვაჭრის პორტრეტი, როგორც ჩანს, ამ ოჯახის დამაარსებელი, რომლის წარმომადგენლები ამჟამად ცდილობენ დამალონ თავიანთი ნამდვილი არსი ღირსეული გარეგნობის მიღმა. მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ერთნაირად არ აღწევს წარმატებას. ვაჭრის ცოლი დაუფარავი უნდობლობითა და მტრობით უყურებს გოგონას. ის თავად აშკარად შორს არის იმ "ზნეობისა" და "მეცნიერებისგან", რომელსაც გუვერნანტი ასწავლის თავის ქალიშვილს, მაგრამ მას სურს, რომ მათ ოჯახში ყველაფერი "ხალხის მსგავსი" იყოს, რის გამოც დათანხმდა გოგონას სახლში შეშვებას.
ვასილი პეროვი. გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში.
1866. ზეთი ტილოზე.
ტრეტიაკოვის გალერეა, მოსკოვი, რუსეთი.
ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი არ არის მხოლოდ XIX საუკუნის მეორე ნახევრის ერთ-ერთი უდიდესი მხატვარი. ეს არის მნიშვნელოვანი ფიგურა, რომელიც დგას ისეთ ოსტატებთან, როგორიცაა V.I. სურიკოვი, მისმა ნამუშევრებმა აღნიშნეს ახალი მხატვრული პრინციპების დაბადება და გახდა მნიშვნელოვანი ეტაპი რუსული ხელოვნების ისტორიაში.
1862 წელს ვ.გ. პეროვი, სამხატვრო აკადემიის ინტერნატი, გაემგზავრა პარიზში, სადაც გაიუმჯობესა კვალიფიკაცია და, როგორც თავად წერს, „დაწინაურდა ტექნიკურ მხარეში“. იმ დროს ბევრი რუსი მხატვარი, რომლებიც საზღვარგარეთ იმყოფებოდნენ, მიუბრუნდა ჟანრულ სცენებს, რომლებიც წააგავდა რუსულ რეალობას. ვ.გ. პეროვი მაშინ მუშაობდა კომპოზიციებზე "შვებულება პარიზის მიდამოებში", "ორგანოს საფქვავი", "ობლები" და სხვა. მაგრამ ის ვადას არ იცავს და სთხოვს სამხატვრო აკადემიას სამშობლოში დაბრუნების უფლებას: „ადამიანის, მათი ცხოვრების წესის, ხასიათის გაცნობის გარეშე სურათის დახატვა აბსოლუტურად შეუძლებელია; იმ ხალხური ტიპების ცოდნის გარეშე, რომლებიც ჟანრის საფუძველს ქმნიან“.
შემოქმედებითი საქმიანობა ვ.გ. პეროვა მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მოსკოვთან: აქ მიიღო განათლება, შემდეგ კი ცხოვრობდა და მუშაობდა ამ ქალაქში. ამ ოსტატის ტილოებზე მხატვრების მთელი თაობა აღიზარდა. რუსული ლიტერატურის საუკეთესო წარმომადგენლების მსგავსად, ვ.გ. პეროვმა მთელი თავისი ნიჭი და მთელი თავისი უნარი მიუძღვნა ჩაგრულთა და გაჭირვებულთა დაცვას, რის გამოც, ალბათ, ოფიციალურმა ხელისუფლებამ მას სიცოცხლეშივე არ დაუჭირა მხარი. და მხატვრის მშობიარობის შემდგომ გამოფენაზეც კი, არც საიმპერატორო ერმიტაჟმა და არც საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიამ, „ფულის გარეშე“ საბაბით არ იყიდეს მისი ერთი ნახატი16. ოფიციალური რუსეთი ვერ აპატიებდა დიდ რეალისტ ხელოვანს თავისუფალ აზროვნებას და უბრალო ხალხისადმი ღია სიმპათიას.
ნახატი „გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში“, ცნობილ „ტროიკასთან“, „მკვდარი ადამიანის გაცილებასთან“ და სხვა ნახატებთან ერთად, ასევე ასახავს იმ ადამიანების რთულ მდგომარეობას, რომლებიც იძულებულნი არიან დაქირავებულ სამუშაოზე ხშირად აღმოჩნდნენ. დამამცირებელი პოზიცია. 1860-იან წლებში რუსეთი კაპიტალისტურ ქვეყნად იქცევა და ცხოვრების ახალი ოსტატი - ვაჭარი, მწარმოებელი, მდიდარი გლეხი - იდგა ყოფილი მემამულე-მიწის მესაკუთრის გვერდით და ცდილობდა ძალაუფლების მისი წილი წაეღო ჩაგრულ რუს ხალხზე. .
მოწინავე რუსულმა ლიტერატურამ მგრძნობიარედ აღნიშნა ახალი მტაცებლის გაჩენა, სწორად გააცნობიერა მისი ჩვევები, მისი დაუნდობელი სიხარბე და სულიერი შეზღუდვები. "ახალი რუსული" ბურჟუაზიის წარმომადგენლების ნათელი გამოსახულებები - ყველა ეს დერუნოვი, კოლუპაევი, რაზუვაევი - შეიქმნა დიდი სატირის მ. სალტიკოვ-შჩედრინი. იმავე წლებში ა.ნ. ოსტროვსკიმ თავის პიესებში დაგმო რუსი "ცხოვრების ოსტატების" ტირანია. პროგრესული მწერლების შემდეგ ვ.გ. პეროვმა თავისი მხატვრული იარაღი მზარდი ბურჟუაზიის წინააღმდეგ მიმართა.
1865 წელს, მისი დაგეგმილი ნამუშევრის მოდელის მოსაძებნად, მხატვარი გაემგზავრა ნიჟნი ნოვგოროდის ცნობილ ბაზრობაზე, სადაც ყოველწლიურად იკრიბებოდნენ ვაჭრები რუსეთის ყველა ქალაქიდან. აქ ხდებოდა ვაჭრობა, იდო ხელშეკრულებები და გარიგებები, რუსი ვაჭრები აქ ვაჭრობდნენ და ქეიფობდნენ.
ვოლგის ბორცვის გასწვრივ სეირნობისას, გოსტინი დვორის გასწვრივ სეირნობისას, ვოლგაზე სავაჭრო გემების მაღაზიების და ქარავნების მონახულებისას, ზის ტავერნებში, სადაც ვაჭრები თავიანთ სავაჭრო საქმეებს აწარმოებდნენ ქოთანში ჩასმული სამოვარის მიღმა, ვ. ცხოვრების მმართველები. და ერთი წლის შემდეგ, მისი ნახატი "გუბერნატორის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში" გამოჩნდა სამხატვრო აკადემიის გამოფენაზე, რისთვისაც მან მიიღო აკადემიკოსის წოდება.
ამ სურათზე ყველაფერი უჩვეულოდ გამოიყურება: სუფთა, ნათელი ოთახი მაქმანის ფარდებით, ოქროსფერი ვარსკვლავებით ფონზე, გამწვანების გირლანდები, გაპრიალებული ავეჯი, ოჯახის ერთ-ერთი წარმომადგენლის პორტრეტი. მაგრამ მაყურებელს მაშინვე ეუფლება განცდა, რომ; ეს არის მხოლოდ ფასადი, დეკორაცია და სახლის ნამდვილ ცხოვრებას ბნელი კარები და მათში ჩაკეტილი ხალხი ახსენებს. საერთო ყურადღების ცენტრში ახალგაზრდა გოგონაა, მოკრძალებულად, მაგრამ გემოვნებით გამოწყობილი მუქი ყავისფერი კაბა და კაპოტი ლურჯი აბრეშუმის ლენტით. ხელში ბადე უჭირავს და მისგან იღებს სერთიფიკატს სახლის მასწავლებლის წოდებისთვის. მისი სუსტი, ოდნავ მოხრილი ფიგურა, გამოკვეთილი თხელი მოხდენილი ხაზით; ნაზი სახის პროფილი - ყველაფერი საოცარ კონტრასტშია ვაჭრის ოჯახის ჩოჩქოლი ფიგურების მონახაზთან, რომელთა სახეები ასახავდა ცნობისმოყვარეობას, გაოცებას, საეჭვო ბოროტებას და ცინიკურად თვითკმაყოფილ ღიმილს.
მთელი ვაჭრის ოჯახი გამოვიდა ღარიბი გუბერნანტის შესახვედრად. "სემი" ისე ჩქარობდა შვილების მომავალ მასწავლებელს, რომ უფრო წესიერად ჩაცმაც არ შეწუხდა: ჟოლოსფერი კაბაში იყო და დარბაზში გავიდა. "ნუ ჩაერევი ჩემს ხასიათში", - შეიძლება წაიკითხო მთელი მისი თვითკმაყოფილი ფიგურა. ფართოდ გაშლილი ფეხებით, უხეში მფლობელი გოგონას თავხედურად განიხილავს, როგორც საქონელს, რომლის ხარისხის დადგენა მას სურს. მის მთელ გარეგნობაში რაღაც ბუზღუნურია, გაუთავებელი თვითკმაყოფილება მთელ მის სხეულებრივ ფიგურაზეა გაჟღენთილი და გამოიხატება მის ძილიან თვალებში, უაზროდ დაფიქსირებული გოგონაზე. როგორი ბიჭია ვაჭრის შვილი, ადვილი მისახვედრია მისი თავხედური პოზიდან და სახის თავხედური გამომეტყველებიდან. ეს მომავალი „ტავერნის ქეიფი“ და მექალთანე ცინიკურად უყურებს მასწავლებელს. მისი ცოლი და ქალიშვილები ვაჭრის უკან შეიკრიბნენ. მსუქანი ვაჭრის ცოლი ამპარტავნულად და მტრულად უყურებს ახალგაზრდა გუვერნანტს, ვაჭრის ქალიშვილები კი უაზრო შიშით უყურებენ ახალგაზრდა გოგონას.
ამ ოჯახში ინტელექტუალური, განათლებული გოგონასთვის რთული იქნება და მაყურებელს ცოტაოდენი გამჭრიახობა სჭირდება გამოსაცნობად: ვაჭარ ბავშვებთან გარკვეული დროის გატარების შემდეგ, სადაც არ უნდა გაიხედოს, გაურბის მათ.
ტილო "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში" იყო ტიპიური ნახატი 1860-იანი წლებისთვის და არა მხოლოდ ვ.გ. პეროვა. მცირე ზომის, ცხოვრებიდან ამოღებული მკაფიოდ გამოკვეთილი სიუჟეტით, მთელი მისი ყოველდღიური ყურებითა და მოსმენით, ეს სურათი უკიდურესად დამახასიათებელი იყო იმ წლების მხატვრობისთვის. ამავე წლებში გამოჩნდა ა.იუშანოვის "მთარის გაცილება" და ნ.ნევრევის "მოლაპარაკება". ვ.გ. პეროვმა არა მხოლოდ თავად ჩამოაყალიბა რეალიზმი მხატვრობაში, არამედ ჩამოყალიბდა მისით, შთანთქა თავისი თანამედროვეების მხატვრული მიღწევების დიდი ნაწილი, მაგრამ თავისი ნიჭის ძალით აამაღლა ეს მიღწევები უფრო მაღალ სოციალურ და ესთეტიკურ დონეზე.
ფედოტოვის „მაიორის მაჭანკლში“ ვაჭარი ჯერ კიდევ კეთილშობილების კეთილგანწყობას ანიჭებდა და მისი ყველაზე სანუკვარი სურვილი იყო სქელ ეპოლეტებით ოფიცერთან დაკავშირება. პ.ფედოტოვის ნახატში ვაჭარი გამოსახულია ჯერ კიდევ საპატიო უხერხულობის პოზაში. საჩქაროდ ჩაიცვა არაჩვეულებრივი საზეიმო ხალათი, რათა ადეკვატურად მიესალმოს მნიშვნელოვან სტუმარს. ვ.პეროვში ვაჭარი და მისი ოჯახის ყველა წევრი თავს ბევრად უფრო მნიშვნელოვან ადამიანად გრძნობს, ვიდრე ინტელექტუალური გოგონა, რომელიც მათ სამსახურში შედის.
ადამიანური ღირსების დამცირება, სულიერი დახვეწილობის შეჯახება და კარგად ნაკვები ფილისტიმობა, ვაჭრის მცდელობა „მოეხვიოს სიამაყე“ ვ. გულით, ისევე როგორც ფილმის პირველი მაყურებელი.
„გუბერნატის ჩამოსვლას“ ხშირად აკრიტიკებდნენ მისი მშრალი შეღებვის გამო და ა.ა. ფედოროვ-დავიდოვი აღნიშნავდა: „ვ. პეროვის ერთ-ერთი ყველაზე მკვეთრი, შთამბეჭდავი ნახატი, ეს უკანასკნელი უსიამოვნოა ფერწერული გაგებით... ამ სურათის ტონები უსიამოვნოდ სტკივა თვალებს“. მაგრამ აქ მხატვარმა მაყურებელი გააოცა თავისი ყვავილოვანი დახვეწილებით: შავი და იასამნისფერი, ყვითელი და ვარდისფერი - ყველა ფერი მთელი ძალით ანათებს. თქვენ უბრალოდ უნდა დააკვირდეთ, თუ როგორ არის ფერად შეღებილი ცენტრალური ჯგუფი და რამდენად რბილად, მაგრამ აუცილებლად ფერშია აღებული დამხმარე ფიგურები.
მხატვრის შემოქმედებაში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს მის პატარა ტილოს „გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში“ (1866 წ.).
სურათის სიუჟეტი, როგორც ყოველთვის პეროვთან, მარტივია და თავად ნაწარმოების დრამატურგია აგებულია არა ღია, გარე მოქმედებაზე, არამედ სახელმწიფოთა კონფლიქტზე. ოსტატი ფერადად ასახავს, ერთის მხრივ, ვაჭრის ოჯახს მსახურებით, რომლებიც, ჩვეულებისამებრ, მონურად თამაშობენ თავიანთ ბატონებთან ერთად, ხოლო მეორეს მხრივ, გუვერნანტს, მოკრძალებულად, მაგრამ გემოვნებით ჩაცმულ გოგონას, რომლის მთელი გარეგნობა, ყოველივე ამის გამო. , ღალატობს მას არა როგორც ბურჟუაზიულ, არამედ განსაკუთრებით სავაჭრო წარმოშობას. ამ ბიოგრაფიის წაკითხვა შესაძლებელია არა მხოლოდ თავად გუბერნატორის გამოსახულებით, არამედ სახლის სახეებზეც, ვისთვისაც ის სხვა სამყაროს ადამიანია. და ამიტომ, არის უნდობლობის და თუნდაც შიშის ელემენტი ხალხის ზოგად რეაქციაში ახალმოსულის მიმართ: რას მოუტანს იგი თავის დამკვიდრებულ საფუძვლებს, რომლებიც, შესაძლოა, გლეხის ქოხში დაიბადა.
როგორც ჩანს, კონფლიქტის არსი აშკარაა. მაგრამ მისი სოციალური ზემოქმედება მხოლოდ დასაწყისია, რასაც მოჰყვება მზარდი ფსიქოლოგიური სიმძიმე, რაც ხდება. სიტუაციის უხერხულობისგან, საკუთარ თავზე უჩვეულო ყურადღებისგან გაწითლებული, გოგონა საბოლოოდ ცდილობს სარეკომენდაციო წერილი ამოიღოს ჩანთიდან, რათა, სხვა საკითხებთან ერთად, დაიმალოს ამ ქმედების მიღმა, დაიცვას თავი დამამცირებლებისგან. და მისი უსირცხვილო გამოკვლევა. სახლის პატრონის მძიმე მზერისგან, რომლისთვისაც ის ვაჭრობის საგანია, ვაჭრის შვილის ვნებიანი თვალებიდან, ცნობისმოყვარეობის დაუჯერებელი ოჯახის წევრებისგან, რომელთა სახეებზე არის გაოცებაც, დაცინვაც. და დაცინვაც კი. და ის დგას, საწყალი, შუა ოთახში - მარტოსული და დაუცველი თავის მორცხვობასა და თვინიერებაში, ბოროტი ნების სროლის ქვეშ.
მაგრამ მხატვრული თხრობის მიღწეული ფსიქოლოგიური დონე ასევე არ არის საბოლოო მიზანი, არამედ მხოლოდ მისკენ წინსვლის საშუალება. მხოლოდ ერთი, თუმცა მცირე, მაგრამ ძალიან გამომხატველი დეტალით, პეროვი გადააწყობს სემანტიკური აქცენტებს და ამით კონფლიქტს სხვა სფეროებში გადასცემს.
აყვავებული ვაჭრის სახლის ინტერიერში, გარემოს პატრიარქალური ბუნების გათვალისწინებით, მხატვარს არც ერთი ხატი არ გამოუხატავს. სამაგიეროდ, აშკარად ჩანს წინაპრის პორტრეტი, რომლისგანაც, ალბათ, ოჯახის კეთილდღეობა დაიწყო. სწორედ მას, მის ქველმოქმედს, ლოცულობს, მხოლოდ ფარისევლობასა და პრაგმატიზმს აღიარებს. და მაშასადამე, საწყალი გოგონას ბედი შეუსაბამოა სახლის ცინიკურ, დაბნეულ ატმოსფეროში, სადაც სარკეები მხოლოდ სიბნელესა და სიცარიელეს ასახავს, სადაც ახალგაზრდა სიცოცხლე შეიძლება დანაოჭო იყოს, როგორც ეს ზოლები ღრმა ნაკეცებით, რომელიც დაუდევრად ყრიან, შემთხვევით, როგორც არასაჭირო.
და თითქოს ოჯახის წევრების მორალური დახასიათების დასასრულებლად, მხატვარი ასახავს როგორც თავად ვაჭრის ოჯახს, ასევე მის მსახურებს ბნელ ფონზე. მაშინ, როცა გუვერნანტის ფიგურა გამოსახულია რბილ ოხრის ფონზე კედელზე ოქროსფერი ელფერით, სადაც ჩამქრალი სანთლები თეთრდება მოოქროვილი სკონის ნათებაში. საპასუხო კოლორისტული ნაბიჯი იყო გოგონას ფიგურის განთავსება იატაკის დაფაზე, მის ყველაზე მსუბუქ ადგილას, რომელიც ასევე გათეთრებული იყო ნაკეცების ხაზგასმით. ამრიგად, გუვერნანტობა საკუთარ განსაკუთრებულ, ფერად აგებულ სივრცეში აღმოჩნდა, რომელიც სავსეა შუქით, რომლის წინ შორდება მარცხნიდან მცოცავი ჩრდილი და სახლის შიდა კამერებიდან გადაჭიმული სიბნელე. ამრიგად, ფსიქოლოგიური დაპირისპირება ვითარდება სინათლესა და სიბნელეს შორის ბრძოლაში, სადაც მორალური სიწმინდე ეწინააღმდეგება ცინიზმს. და აი, პეროვი კიდევ ერთ აფრენას აკეთებს. როგორც მის სურათზე სიბნელე არ არის წარმოდგენილი როგორც ერთგვაროვანი მასა, ასევე ვაჭრის ოჯახი არ არის ყველა უიმედოდ გამაგრებული თავის თვალთმაქცობაში. მესაკუთრის ქალიშვილი, მოზარდი, არის ერთადერთი პერსონაჟი ოჯახის ყველა წევრში, რომელიც გამოსახულია ღია, ხმაურიანი ფერებით, რომლებიც გამოირჩევიან საერთო ფერის ნაცრისფერი და სიბნელისგან. ყველაფერი ამ გოგოზე - მზერა მნახველზე არა ცნობისმოყვარე, მაგრამ გაოგნებული და თვალები გაშტერებული, თითქოს დაინახეს ის, რასაც სხვები ვერ ხედავენ და ზოგი ჯერ კიდევ უგონო მდგომარეობაში, ძლივს შეკავებული იმპულსი ღალატობს ბავშვის სულს, უკვე მიაღწია იმ სიწმინდეს, იმ სინათლეს, რომელიც ამ უცნობმა მოიტანა. ასე წარმოიქმნება ორი პერსონაჟის - გოგონასა და გუვერნანტის შინაგანი დაწყვილება, რაც განსაზღვრავს სურათის მხატვრული გამოსახულების დროის პერსპექტივას.
