ნაწარმოებები, რომლებიც ჩალიაპინის რეპერტუარში შევიდა. არიები, რომანსები, სიმღერები - ფედორ ჩალიაპინი - ფურცელი

27.06.2019

დაიბადა გლეხის ივან იაკოვლევიჩის ოჯახში სოფელ სირცოვოდან, რომელიც მსახურობდა ზემსტვოს მთავრობაში და ევდოკია მიხაილოვნას ვიატკას პროვინციის სოფელ დუდინსკაიადან.

თავდაპირველად, პატარა ფიოდორი, რომელიც ცდილობდა მის „ბიზნესში“ შეყვანას, სწავლობდა ფეხსაცმლის მწარმოებელ ნ. ტონკოვი, შემდეგ ვ.ა. ანდრეევი, შემდეგ მბრუნავი, მოგვიანებით დურგალი.

ადრეულ ბავშვობაში მან გამოიმუშავა მშვენიერი ხმა და ხშირად მღეროდა დედასთან ერთად. 9 წლის ასაკში მან დაიწყო სიმღერა საეკლესიო გუნდში, სადაც მიიყვანა რეგენტმა შჩერბიცკიმ, მათმა მეზობელმა და დაიწყო ფულის გამომუშავება ქორწილებიდან და დაკრძალვებიდან. მამამ შვილს ვიოლინო უყიდა ბაზრობაზე და ფიოდორმა სცადა დაკვრა.

მოგვიანებით ფედორი შევიდა მე-6 ქალაქის ოთხწლიან სკოლაში, სადაც იყო მშვენიერი მასწავლებელი ნ.ვ. ბაშმაკოვი, რომელმაც დაამთავრა ქების დიპლომი.

1883 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი პირველად წავიდა თეატრში და განაგრძო ყველა სპექტაკლის ყურების მცდელობა.

12 წლის ასაკში მან დაიწყო მონაწილეობა ტურისტული დასის სპექტაკლებში, როგორც დამატებითი.

1889 წელს შეუერთდა V.B.-ს დრამატულ დასს. სერებრიაკოვი, როგორც სტატისტიკოსი.

1890 წლის 29 მარტს ფიოდორ ჩალიაპინის დებიუტი შედგა ზარეცკის როლში ოპერაში პ.ი. ჩაიკოვსკის „ევგენი ონეგინი“, დადგმული ყაზანის საშემსრულებლო ხელოვნების მოყვარულთა საზოგადოების მიერ. მალე ის ყაზანიდან გადადის უფაში, სადაც გამოდის დასის გუნდში S.Ya. სემენოვ-სამარსკი.

1893 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი გადავიდა მოსკოვში, 1894 წელს კი პეტერბურგში, სადაც დაიწყო სიმღერა არკადიის აგარაკზე, V.A. პანაევი და V.I. ზაზულინა.

1895 წელს სანქტ-პეტერბურგის ოპერის თეატრის დირექტორმა მიიღო იგი მარიინსკის თეატრის ჯგუფში, სადაც იმღერა მეფისტოფელეს როლები ფაუსტში C. Gounod-ის და რუსლან რუსლანში და ლუდმილა მ.ი. გლინკა.

1896 წელს მამონტოვმა მიიწვია ფიოდორ ჩალიაპინი, რომ ემღერა მოსკოვის პირად ოპერაში და გადასულიყო მოსკოვში.

1899 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი გახდა მოსკოვის დიდი თეატრის წამყვანი სოლისტი და გასტროლების დროს დიდი წარმატებით ასრულებდა მარიინსკის თეატრში.

1901 წელს ფიოდორ ჩალიაპინმა გამართა 10 ტრიუმფალური წარმოდგენა ლა სკალაში, მილანში, იტალია და გაემგზავრა საკონცერტო ტურნეში მთელ ევროპაში.

1914 წლიდან მან დაიწყო გამოსვლა S.I.-ს კერძო საოპერო კომპანიებში. ზიმინი მოსკოვში და ა.რ. აქსარინა პეტროგრადში.

1915 წელს ფიოდორ ჩალიაპინმა შეასრულა ივანე საშინელის როლი ფილმ დრამაში "ცარ ივან ვასილიევიჩ საშინელება", რომელიც დაფუძნებულია ლ. მეის დრამაზე "ფსკოვის ქალი".

1917 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი ასრულებდა რეჟისორის როლს, ბოლშოის თეატრში დადგა დ.ვერდის ოპერა „დონ კარლოსი“.

1917 წლის შემდეგ დაინიშნა მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელად.

1918 წელს ფიოდორ ჩალიაპინს მიენიჭა რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება, მაგრამ 1922 წელს იგი გაემგზავრა ევროპაში და დარჩა იქ და წარმატებით განაგრძო მოღვაწეობა ამერიკასა და ევროპაში.

1927 წელს ფიოდორ ჩალიაპინმა ფული შესწირა პარიზში მღვდელს რუსი ემიგრანტების შვილებისთვის, რომელიც 1927 წლის 31 მაისს ს. სიმონი. ხოლო 1927 წლის 24 აგვისტოს რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭომ განკარგულებით ჩამოართვა სახალხო არტისტის წოდება და აუკრძალა სსრკ-ში დაბრუნება. ეს დადგენილება გააუქმა რსფსრ მინისტრთა საბჭომ 1991 წლის 10 ივნისს, როგორც უსაფუძვლო.

1932 წელს მან ითამაშა სერვანტესის რომანის მიხედვით გადაღებულ ფილმში „დონ კიხოტის თავგადასავალი“ ჯ. პაბსტი.

1932-1936 წლებში ფიოდორ ჩალიაპინი გაემგზავრა შორეულ აღმოსავლეთში. მან 57 კონცერტი გამართა ჩინეთში, იაპონიასა და მანჯურიაში.

1937 წელს მას ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს.

1938 წლის 12 აპრილს ფედორი გარდაიცვალა და დაკრძალეს საფრანგეთში, პარგისში, ბატინიოლეს სასაფლაოზე. 1984 წელს მისი ფერფლი რუსეთში გადაასვენეს და 1984 წლის 29 ოქტომბერს ხელახლა დაკრძალეს მოსკოვის ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

ᲬᲘᲜᲐᲡᲘᲢᲧᲕᲐᲝᲑᲐ

ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინის ხელოვნება, ბრწყინვალე რუსი მომღერალი, რომელიც მ. გორკის სიტყვებით, „რუსული ძალაუფლებისა და ნიჭის სიმბოლოდ“ იქცა, დღემდე მთელ მსოფლიოში აღიქმება, როგორც უმაღლესი მაგალითი.
რუსული მუსიკალური თეატრის რეალისტური ტრადიციების მემკვიდრემ, ჩალიაპინმა გაამდიდრა და განავითარა ისინი, შექმნა დაუვიწყარი სურათები რუსული კლასიკოსების ოპერებში - მ, გლინკა, ა. დარგომიჟსკი, ა. სეროვი, მ. მუსორგსკი, ნ. რიმსკი-კორსაკოვი, ა.ბოროდინი. ინტერპრეტაციის სიახლე, სიღრმე და ორიგინალურობა განასხვავებდა მის მიერ შესრულებულ დასავლეთევროპული რეპერტუარის ნაწილებს, მათ შორის მეფისტოფელი ა. ბოიტოს ამავე სახელწოდების ოპერაში და კ. გუნოს „ფაუსტი“, დონ ბასილიო „სევილიის დალაქში“. ” გ.როსინის მიერ, განსაკუთრებით გამოირჩეოდა მეფე ფილიპე “დონ კარლოსში.” გ.ვერდი.

მომღერლის ხმა - რბილი, ხავერდოვანი ტემბრის მაღალი (ბარიტონული) ბასი, ბასო კანტანტი ბუნებამ გადმოსცა. ის ცნობილი იყო არა იმდენად თავისი ძალითა და სიძლიერით, დიაპაზონის სიგანით, არამედ მისი არაჩვეულებრივი მოქნილობით, ინტონაციების სიმდიდრით, ჩრდილებითა და გამოცდილების ყველაზე რთული დიაპაზონის გადმოცემის უნარით. ოსტატურად დაეუფლა ბელ კანტოს და კანტილენას ხელოვნებას, მომღერალი არასოდეს აქცევდა ოსტატობას თავისთავად, მისი სიმღერა ყოველთვის სავსე იყო, როგორც დირიჟორი ა. ”, მაგრამ მან მღეროდა, ინტონირებული სიტყვა მუსიკალურია, გადმოსცა სიტყვის მნიშვნელობა და მნიშვნელობა სრული ხმით მუსიკალური მეტყველებით.” ისევე როგორც კარუზო ტენორებში და ტიტა რუფო ბარიტონებში, ჩალიაპინი გახდა სტანდარტული ბასი”, - თქვა იტალიელმა მომღერალმა ლაურიმ. -ვოლპი.
F. I. Chaliapin დაიბადა 1873 წლის 1/13 თებერვალს ყაზანში, ქალაქის მთავრობის კლერკის ოჯახში. ადრეული ბავშვობა სოფელ ომეტევოში გაატარა და მომღერლის მეხსიერებამ მთელი ცხოვრება შეინარჩუნა სოფლის არდადეგების და მრგვალი ცეკვების მოგონებები. ჩალიაპინმა პირველი ხალხური სიმღერები დედისგან მოისმინა. როგორც ბიჭი, ის მღეროდა საეკლესიო გუნდში და უჩვეულოდ სწრაფად დაეუფლა მუსიკალური ნოტაციის საფუძვლებს. საეკლესიო მსახურებებში მონაწილეობამ მომავალი მომღერალი მუსიკას გააცნო და ბუნებრივი მუსიკალურობა განავითარა. "წმინდა სიმღერა. ცხოვრობს განუყოფლად და განუყრელად იმ უბრალო სადა სიმღერით, რომელიც ზარივით აძრწუნებს ცხოვრების სიბნელეს. ბევრი მწარე და ნათელი რამ არის ადამიანის ცხოვრებაში, მაგრამ გულწრფელი აღდგომა სიმღერაა, ჭეშმარიტი ამაღლება გალობაა“, - წერს ჩალიაპინი თავის წიგნში „ნიღაბი და სული“.

"პირველი თეატრალური დამწვრობა", ჩალიაპინის მემუარების მიხედვით, დაკავშირებული იყო სამართლიან დღესასწაულებთან და ფარსის "ბაბუას" იაკოვ მამონოვის სპექტაკლებთან. მოგვიანებით კი, როდესაც ყაზანის საქალაქო თეატრში მივიდა, ახალგაზრდამ მოუთმენლად შეითვისა ნიჭიერი დრამატული მსახიობების - ვ. ანდრეევ-ბურლაკის, ი. კისელევსკის, ნ. პალჩიკოვას სპექტაკლების შთაბეჭდილებები და დაესწრო საოპერო სპექტაკლებს სპექტაკლების მონაწილეობით. ცნობილი მომღერალი იუ.ზაკრჟევსკი. ამავდროულად, ჩალიაპინმა დაიწყო დრამატულ და საოპერო სპექტაკლებში ექსტრასტის როლი, ხოლო ჩვიდმეტი წლის ასაკში მან მიიღო პირველი მონაწილეობა უფაში, გახდა ს. სემენოვი-სამარსკის ოპერეტა ჯგუფის ქორისტი.
ჩალიაპინის სასცენო დებიუტი შედგა სტოლნიკის მცირე როლში ს.მონიუშკოს ოპერაში „გალკა“ 1890 წლის 18 დეკემბერს. თავის პირველ სასარგებლო სპექტაკლში დამწყებ არტისტმა წარმატებით შეასრულა უცნობის როლი ა.ვერსტოვსკის ოპერაში „ასკოლდის საფლავი“. " რუსეთის სამხრეთით ხეტიალისას, როგორც სხვადასხვა პროვინციული დასის ნაწილი, რომლებიც ხშირად რჩებიან საარსებო წყაროს გარეშე, ახალგაზრდა ჩალიაპინი მიაღწია ტფილისს, სადაც შეხვდა თავის პირველ მასწავლებელს დ.ა. უსატოვს, ოდესღაც მოსკოვის დიდი თეატრის ტენორი, როლის პირველი შემსრულებელი. ლენსკის. „ჩემი შეგნებული მხატვრული ცხოვრება უსატოვთან ამ შეხვედრით იწყება“, - წერს ჩალიაპინი. „მან ჩემში გააღვიძა ჩემი პირველი სერიოზული აზრები თეატრის შესახებ, მასწავლა სხვადასხვა მუსიკალური ნაწარმოების ხასიათის შეგრძნება, დახვეწა ჩემი გემოვნება და - რაც მთელი ჩემი კარიერის განმავლობაში ყველაზე ძვირფასად მიმაჩნია და დღემდე მიმაჩნია - ვიზუალურად ნასწავლი მუსიკალური აღქმა და მუსიკალური გამოხატულება. შესრულებული სპექტაკლების“.

ტფილისში დებიუტიდან ერთი წლის შემდეგ, სადაც პირველად შესრულდა ისეთი როლები, როგორიცაა მილერი დარგომიჟსკის "რუსალკაში" და მეფისტოფელი გუნოდის "ფაუსტში", ჩალიაპინი ცდის ძალას დედაქალაქში ცნობილი მარიინსკის თეატრის სცენაზე. თუმცა აქ დიდხანს არ დარჩენილა. 1896 წელს, ნიჟნი ნოვგოროდში, მომღერალი შეხვდა S.I. მამონტოვს, რომელთანაც შეხვედრამ განსაზღვრა მისი მომავალი ბედი. მამონტოვმა იგრძნო და გამოიცნო ჩალიაპინის მომავალი; მოსკოვის რუსული კერძო ოპერის შემოქმედებით, მაცოცხლებელ ატმოსფეროში მხატვრის ნიჭი განვითარდა და ძლიერდებოდა ნახტომებით.
რუსულმა ოპერამ წამყვანი ადგილი დაიკავა მამონტოვის თეატრის რეპერტუარში. ჩალიაპინის პირველი ტრიუმფი დაკავშირებული იყო ივანე საშინელის როლთან რიმსკი-კორსაკოვის „ფსკოვის ქალში“ მამონტოვის გააზრებული მიმართულება, ი.რეპინის, ვ.შვარცის, ვ.ვასნეცოვის ნახატების შთაბეჭდილებები და მ. ანტოკოლსკიმ ხელი შეუწყო ტირანი მეფის წინააღმდეგობრივი, რთული იმიჯის შექმნას. პირველად თანამედროვეებმა იგრძნეს რაღაც ახალი, რაც დამახასიათებელი იყო ჩალიაპინის ყველა შემდგომი ნაწარმოებისთვის - დრამატული ოსტატობის უნიკალური სინთეზი იშვიათი მუსიკალურობით. ჩალიაპინი საშინელება. პეტერბურგში მამონტოვის ოპერის გასტროლებზე რუსული ხელოვნების აღიარებულმა პატრიარქმა ვ.სტასოვმა სტატიაში „განუზომელი სიხარული“ წამოიძახა: „დიდი ბედნიერება ციდან გადმოგვვარდა. ახალი დიდი ნიჭი დაიბადა“.

მჭიდრო თანამშრომლობით მამონტოვის კერძო ოპერაში სპექტაკლების დიზაინერებთან - ვ. როლი - მათ შექმნეს ვარანგიელი სტუმრის კაშკაშა, გასაოცარი სიახლის გამოსახულებები "სადკოში", სალიერი რიმსკი-კორსაკოვის "მოცარტი და სალიერი", ასურელი სამხედრო ლიდერი ჰოლოფერნე (სეროვის "ჯუდიტი"), დოსითეუსი (მუსორგსკის "ხოვანშჩინა". ), ბორის გოდუნოვის როლი მუსორგსკის ოპერაში, რომელიც გახდა მხატვრის საუკეთესო ქმნილება, ჩალიაპინი შეასრულა სერგეი ვასილიევიჩ რახმანინოვთან ერთად, რომელიც მიწვეული იყო კერძო ოპერის სპექტაკლების დირიჟორად. პარალელურად დაიწყო მეგობრობა მხატვარსა და კომპოზიტორს შორის, რომლებიც ერთად არაერთხელ გამოდიოდნენ კონცერტებზე. რახმანინოვმა რამდენიმე რომანი მიუძღვნა ჩალიაპინს და უყვარდა მომღერლის თანხლება. საოპერო პარტიების გავლისას და შემდეგ კონცერტებზე ერთობლივი წარმოდგენებისთვის რომანსების სწავლისას, მგრძნობიარე, ბრწყინვალე მომღერალი იღებდა უმცირეს მითითებებს ან რჩევებს უფრო მუსიკალურად განათლებული რახმანინოვისგან და ასრულებდა იმას, რაც მხოლოდ მას შეეძლო“, - იხსენებს რახმანინოვის ბიძაშვილი და ბიოგრაფი. S.A. Satina.
1899 წელს ჩალიაპინი დაბრუნდა იმპერიულ სცენაზე, გახდა ბოლშოისა და მარიინსკის თეატრების სოლისტი. მეოცე საუკუნის დასაწყისი ასოცირდება მისი შემოქმედების აყვავებასთან, დიდებასთან და აღიარებასთან სახლში და მის ფარგლებს გარეთ. 1901 წელს იგი პირველად გაემგზავრა ევროპის „ოპერის დედაქალაქში“ მილანში, რათა ემღერა მეფისტოფელი ოპერა „ბოიტოში“. ლა სკალას სცენაზე მილანელთა აღიარება, რომელმაც თბილად მიიღო რუსი მომღერლის შესრულება, მის აღფრთოვანებულ პასუხში გამოთქვა ცნობილმა იტალიელმა ტენორმა ანჯელო მასინმა, რომელმაც გაზეთ „ნოვოე ვრემიას“ მისწერა: მე გწერთ. თქვენი ჩალიაპინის მონაწილეობით წარმოდგენის ახალი შთაბეჭდილების ქვეშ. ის არის მშვენიერი მომღერალი და შესანიშნავი მსახიობი, გარდა ამისა, მას აქვს პირდაპირი დანტესური გამოთქმა." ჩალიაპინის მონაწილეობა პარიზში ისტორიულ რუსულ კონცერტებში (1907), შემდეგ კი რუსულ სეზონებში, რომელსაც აწყობდა S. P. Diaghilev (1908-1914), ხდება უზარმაზარ მოვლენად ევროპის მუსიკალურ ცხოვრებაში.
უჩვეულოდ მომთხოვნი საკუთარი თავის მიმართ, ჩალიაპინი არასოდეს წყვეტდა თავის როლებზე მუშაობას, მუდმივად აუმჯობესებდა იმ სურათებს, რომლებიც მის თანამედროვეებს ნამდვილ შედევრად ეჩვენებოდათ. ჩემს სულში ვატარებ მეფისტოფელეს იმიჯს, რომლის განსახიერებაც ვერასოდეს მოვახერხე“, - წერდა ის ბინდის წლებში. მაშინაც კი, როცა ოპერის მუსიკა არასრულყოფილი იყო, მაგალითად, ჯ. მასენეს „დონ კიხოტი“, მხატვარმა შეძლო ნაწილის იმდენად ღრმად გამდიდრება ღრმა შინაარსით, ექსპრესიული პლასტიკურობითა და შთაგონებული დაკვრით, რომ მაყურებელს დაავიწყდა სისუსტე. მუსიკალური დრამის.
მომღერლის საკონცერტო რეპერტუარი ვრცელი და მრავალფეროვანი იყო. მისი გამოსვლები სცენაზე კამერული სიმღერის განსაკუთრებულ, ბრწყინვალე გვერდს წარმოადგენდა. დიდმა დრამატულმა საჩუქარმა და სასცენო ფანტაზიის ძალამ ჩალიაპინს დაეხმარა შექმნას ფსიქოლოგიურად ზუსტი პერსონაჟების პორტრეტების მთელი გალერეა, იქნება ეს ჯოჯოხეთური მეფისტოფელი ("რწყილის სიმღერა") თუ სასიკვდილოდ განწირული უბედური გლეხი ("ტრეპაკი").

მომღერალი თავის პროგრამებში უცვლელად აერთიანებდა ლირიკულ ნაწარმოებებს: ფ.შუბერტის, რ.შუმანის, ჯ.ბრამსის სიმღერებს, გლინკას, ჩაიკოვსკის, რიმსკი-კორსაკოვის რომანსებს. ბ.ვ. ასაფიევი იხსენებდა: "ჩალიაპინი მღეროდა ჭეშმარიტად კამერულ მუსიკას, ზოგჯერ ისე კონცენტრირებულად, ისე "სიღრმისეულად", რომ თითქოს არაფერი ჰქონდა საერთო თეატრთან. სრული სიმშვიდე და თავშეკავება დაეუფლა მას. მაგალითად, მახსოვს: " ოცნება მწარედ ვიტირე" შუმანის - ერთი ხმა, ხმა ჩუმად, მოკრძალებული, ფარული ემოცია - მაგრამ თითქოს შემსრულებელი იქ არ არის და ეს დიდი, მხიარული, გულუხვი, ნათელი ადამიანი, გულუხვი იუმორით, სიყვარულით, არის იქ არა. ჟღერს მარტოსული ხმა - და ყველაფერი ხმაშია: ადამიანის გულის მთელი სიღრმე და სისავსე."
გორკი ჩალიაპინს „სიმბოლურ სახედ“ მიიჩნევდა, „დემოკრატიული რუსეთის იმიჯად“. ცნობილი "დუბინუშკა", რომელიც ფიოდორ ივანოვიჩმა იმღერა რესტორან "მეტროპოლში" 1905 წელს (ეს ეპიზოდი შედიოდა გორკის რომანში "კლიმ სამგინის ცხოვრება", მწერალს მომავალი რევოლუციური მოვლენების წინამძღვრად მოეჩვენა. ცოდნა სიღრმისა და გაჭირვების შესახებ. ხალხის ცხოვრებამ ჩალიაპინის რუსული სიმღერების შესრულება განსაკუთრებით სულისშემძვრელი გახადა. „ჩალიაპინი ჩვენს მომღერლებს შორის რუსული სიმღერაა ყველა მუსიკას შორის, რომელსაც ვუსმენთ. რუსული კლიმატის ორგანული პროდუქტი, რუსული ბუნება, რუსული სტეპების თავისუფალი სივრცეები, სუფთა რუსული ტყეების ჰაერი, რუსული ხასიათის მთელი სიგანე და სიღრმე და რუსული ეროვნული გენიოსი“, - წერს კომპოზიტორი და მუსიკალური გენიალური კრიტიკოსი ვ.გ.კარატიგინი.

ოქტომბრის შემდეგ ჩალიაპინი განსაკუთრებით ინტენსიურად მუშაობდა - მომღერლად, ოპერის რეჟისორად და საზოგადო მოღვაწედ. მისი აუდიტორია ამ წლებში მართლაც მასიური გახდა. შემთხვევითი არ არის, რომ ეს იყო ჩალიაპინი, მ.ნ. ერმოლოვასთან ერთად, ვინც პირველად ქვეყნის ისტორიაში მიენიჭა რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება.
1922 წელს ჩალიაპინი წავიდა გრძელ ტურნეში საზღვარგარეთ. მის ერთ-ერთ ბოლო კონცერტს ესწრებოდა მაშინდელი დამწყები მომღერალი ს.ია ლემეშევი. მას სამუდამოდ ახსოვდა, თუ როგორ დაემშვიდობა მხატვარი მოსკოვის საზოგადოებას. ”ერთი რამ ცხადია,” - წერდა ლემეშევი მოგვიანებით, ”ჩალიაპინის შემდეგ უკვე შეუძლებელი იყო სიმღერა ისე, როგორც მათ მღეროდნენ მასზე ადრე. დიდმა მომღერალმა აღმოაჩინა ახალი შესაძლებლობები ექსპრესიულად ნამღერი სიტყვებისთვის და ძლიერი ძალები, რომლებიც იმალება რომანტიკაში, სიმღერაში, საოპერო გამოსახულებაში და მთელ მსოფლიოს აჩვენა რუსული მუსიკის სიდიადე.

ჩალიაპინის ცხოვრების ბოლო თექვსმეტი წელი უცხო ქვეყანაში გაატარა. მისთვის სამშობლოში დაბრუნება, ისევე როგორც რუსული კულტურის მრავალი სხვა მოღვაწისთვის, იმდროინდელ რთულ პოლიტიკურ ატმოსფეროში შეუძლებელი აღმოჩნდა. ჩალიაპინი გარდაიცვალა პარიზში 1938 წლის 12 აპრილს. 1984 წელს დიდი მხატვრის ფერფლი გადაასვენეს მოსკოვში ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.
ჩალიაპინის შემოქმედებისადმი უზარმაზარი და ამოუწურავი ინტერესია აქაც და მის ფარგლებს გარეთაც, მისი ხმა მუდმივად ისმის რადიოში და მრავალი ჩანაწერიდან. მომღერლის რეპერტუარის ეს კოლექცია, ზედიზედ მესამე, გამომცემლობა Muzyka-ს მიერ, მოიცავს არიებს ოპერებიდან, რომანებიდან და სიმღერებიდან, რომლებიც შეავსებს ვოკალური მუსიკის მოყვარულთა გაგებას მისი შემოქმედებითი იმიჯის შესახებ.
ე.დმიტრიევსკაია

  • მ.გლინკა. რონდო ფარლაფა ოპერიდან "რუსლან და ლუდმილა"
  • ა.ვერსტოვსკი. უცნობის სიმღერა ოპერიდან "ასკოლდის საფლავი"
  • მ.მუსორგსკი. ვარლაამის სიმღერა ოპერიდან "ბორის გოდუნოვი"
  • ა.არენსკი. ჰერმიტის კავატინა ოპერიდან "ოცნება ვოლგაზე".
  • W.A. მოცარტი. ფიგაროს რეჩიტატივი და არია ოპერიდან „ფიგაროს ქორწინება“ თარგმანი მ. სლონოვი
  • C. Gounod. ყვავილების შელოცვა ოპერიდან „ფაუსტი“.თარგმანი პ.კალაშნიკოვისა
  • ჯ.მასნე. დონ კიხოტის სერენადა ოპერიდან „დონ კიხოტი“ თარგმანი ფ. ჩალიაპინი
  • ა.ბოიტო. მეფისტოფელის ბალადა (სტვენით) ოპერიდან „მეფისტოფელი“ თარგმანი ფ. ჩალიაპინის და მ. სლონოვის მიერ.
  • მ.გლინკა. Ღამის ხედი. ვ.ჟუკოვსკის სიტყვები
  • ა.დარგომიჟსკი. მილერი. ა.პუშკინის სიტყვები
  • ა.რუბინშტეინი. ტალღასავით ტრიალებს. პ.ჩაიკოვსკის რუსული ტექსტი.
  • მ.მუსორგსკი. ტრეპაკი. ა.გოლენიშჩევ-კუტუზოვის სიტყვები
  • ნ.რიმსკი-კორსაკოვი. ქარიშხლიანი დღე გაქრა. ა.პუშკინის სიტყვები.
  • ს.რახმანინოვი. გუშინ შევხვდით. ია პოლონსკის სიტყვები
  • გ.ლიშქნი. Მან გაიცინა. ა. მაიკოვის სიტყვები (ჰაინედან)
  • ჯ.პ. მარტინი. არია ("სიყვარულის სიამოვნება")
  • ფ.შუბერტი. Ორმაგი. გ.ჰაინეს სიტყვები, მ. სვობოდინის თარგმანი
  • რ.შუმანი. Მე არ ვარ გაბრაზებული. სიტყვები G. Heine, თარგმანი F. Berg
  • სიზმარში მწარედ ვტიროდი. სიტყვები გ.ჰაინე, თარგმანი მ.მიხაილოვის.
  • ჯ.მასნე. ელეგია. ლ.გალის სიტყვები
  • Ღამე. რუსული ხალხური სიმღერა. არანჟირება მ.სლონოვის მიერ
  • დუბინუშკა. სამუშაო სიმღერა. არანჟირება მ.სლონოვის მიერ
დიდმა რუსმა მომღერალმა ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინმა თავის შემოქმედებაში ორი თვისება გააერთიანა: მსახიობობა და უნიკალური ვოკალური შესაძლებლობები. ის იყო ბოლშოის და მარიინსკის თეატრების, ასევე მეტროპოლიტენის ოპერის სოლისტი. ერთ-ერთი უდიდესი საოპერო მომღერალი.

ფიოდორ ჩალიაპინის ბავშვობა

მომავალი მომღერალი დაიბადა ყაზანში 1873 წლის 13 თებერვალს. ფიოდორ ჩალიაპინის მშობლები 1863 წლის იანვარში დაქორწინდნენ და 10 წლის შემდეგ შეეძინათ ვაჟი ფიოდორი.

მამაჩემი მუშაობდა არქივისტად ზემსტვოს მთავრობაში. ფიოდორის დედა, ევდოკია მიხაილოვნა, ჩვეულებრივი გლეხი ქალი იყო სოფელ დუდინციდან.

უკვე ბავშვობაში გაირკვა, რომ პატარა ფედორს მუსიკალური ნიჭი ჰქონდა. მშვენიერი ტრიპლეტის მქონე, ის მღეროდა გარეუბნის ეკლესიის გუნდში და სოფლის ფესტივალებზე. მოგვიანებით, ბიჭის მიწვევა დაიწყო მეზობელ ეკლესიებში სიმღერაზე. როდესაც ფედორმა დაამთავრა მე-4 კლასი დამსახურების სერთიფიკატით, იგი სწავლობდა ფეხსაცმლის მწარმოებელს, შემდეგ კი ტურნერს.

14 წლის ასაკში ბიჭმა დაიწყო მუშაობა ყაზანის რაიონის ზემსტვოს მთავრობაში, როგორც კლერკი. თვეში 10 მანეთს ვიღებდი. თუმცა, ჩალიაპინს არასოდეს დავიწყებია მუსიკა. მუსიკის კითხვა რომ ისწავლა, ფიოდორი ცდილობდა მთელი თავისუფალი დრო მუსიკას დაეთმო.

მომღერლის ფიოდორ ჩალიაპინის შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისი

1883 წელს ფიოდორი პირველად მოვიდა თეატრში P.P. Sukhonin-ის პიესის "რუსული ქორწილი" დასადგმელად. ჩალიაპინი თეატრით „დაავადდა“ და ცდილობდა არც ერთი სპექტაკლი არ გამოეტოვებინა. ბიჭს ყველაზე მეტად ოპერა მოსწონდა. და მომავალ მომღერალზე უდიდესი შთაბეჭდილება მოახდინა M.I. გლინკას ოპერამ "ცხოვრება ცარისთვის". მამა შვილს სკოლაში აგზავნის დურგლად სასწავლებლად, მაგრამ როდესაც დედა ავად გახდა, ფედორი იძულებული გახდა ყაზანში დაბრუნებულიყო მასზე ზრუნვისთვის. სწორედ ყაზანში დაიწყო ჩალიაპინმა თეატრში სამსახურის მოპოვების მცდელობა.

საბოლოოდ, 1889 წელს, იგი მიიღეს პრესტიჟულ სერებრიაკოვის გუნდში. მანამდე ჩალიაპინი არ მიიღეს გუნდში, მაგრამ დაიქირავეს ვიღაც ტანჯული, საშინლად თვალი ახალგაზრდა. რამდენიმე წლის შემდეგ, როდესაც შეხვდა მაქსიმ გორკის, ფიოდორმა უთხრა მას თავისი პირველი წარუმატებლობის შესახებ. გორკიმ გაიცინა და თქვა, რომ ის იყო ეს მომხიბვლელი ახალგაზრდა, თუმცა ის სწრაფად გააძევეს გუნდიდან მისი სრული უხმობის გამო.

და ზედმეტი ჩალიაპინის პირველი შესრულება მარცხით დასრულდა. მას როლი უსიტყვოდ გადაეცა. კარდინალს, რომელსაც ჩალიაპინი თამაშობს, და მის გუნდს უბრალოდ მოუწიათ სცენაზე გავლა. ფედორი ძალიან ღელავდა და გამუდმებით იმეორებდა თავის თანხლებს: ”ყველაფერი ისე გააკეთე, როგორც მე!”

სცენაზე გასვლისთანავე ჩალიაპინი წითელ კარდინალის ხალათში გაეხვია და იატაკზე დაეცა. ინსტრუქციები გაიხსენეს, მისმა ჯგუფმა მიჰყვა მას. კარდინალმა ამოსვლა ვერ შეძლო და მთელ სცენაზე გადაიარა. როგორც კი კულისებში ჩალიაპინის მეთაურობით მცოცავი ამხანაგობა, რეჟისორმა „კარდინალს“ მთელი გულით დაარტყა და კიბეებიდან ჩამოაგდო!

ჩალიაპინმა შეასრულა თავისი პირველი სოლო როლი - ზარეცკის როლი ოპერაში "ევგენი ონეგინი" - 1890 წლის მარტში.

იმავე წლის სექტემბერში ჩალიაპინი გადავიდა უფაში და დაიწყო სიმღერა სემენოვ-სამარსკის ადგილობრივ ოპერეტა ჯგუფში. თანდათანობით, ჩალიაპინს დაიწყო მცირე როლების მინიჭება მრავალ სპექტაკლში. სეზონის დასრულების შემდეგ ჩალიაპინი შეუერთდა დერკაჩის სამოგზაურო დასს, რომელთანაც დაათვალიერა რუსეთის, შუა აზიისა და კავკასიის ქალაქები.

ფიოდორ ჩალიაპინის ცხოვრება ტფილისში

რუსული ლიტერატურისა და ხელოვნების მრავალი სხვა დიდი წარმომადგენლის მსგავსად, ტფილისმაც ძალიან მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ჩალიაპინის ცხოვრებაში. აქ ის შეხვდა საიმპერატორო თეატრების ყოფილ მხატვარს, პროფესორ უსატოვს. მომღერლის მოსმენის შემდეგ უსატოვმა თქვა: „დარჩით, რომ ისწავლოთ ჩემგან. სწავლისთვის ფულს არ ავიღებ“. უსატოვმა ჩალიაპინს არა მხოლოდ ხმა მისცა, არამედ ფინანსურადაც დაეხმარა. 1893 წელს ჩალიაპინის დებიუტი შედგა ტფილისის ოპერის თეატრის სცენაზე.

ჰეი, რა! რუსული ხალხური სიმღერა. შემსრულებელი: FEDOR SHALYAPIN.

ერთი წლის შემდეგ ტფილისის ოპერაში ყველა ბას პარტია ჩალიაპინის მიერ შესრულდა. სწორედ ტფილისში მოიპოვა ჩალიაპინმა პოპულარობა და აღიარება და თვითნასწავლი მომღერლისგან გადაიქცა პროფესიონალ მხატვრად.

ფიოდორ ჩალიაპინის შემოქმედების აყვავების პერიოდი

1895 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი მოსკოვში ჩავიდა, სადაც კონტრაქტი გააფორმა მარიინსკის თეატრის ხელმძღვანელობასთან. თავდაპირველად, საიმპერატორო თეატრის სცენაზე, ფიოდორ ივანოვიჩმა შეასრულა მხოლოდ მცირე როლები.

ცნობილ ქველმოქმედ სავვა მამონტოვთან შეხვედრამ ჩალიაპინის შემოქმედების აყვავება დაიწყო. მამონტოვმა მომღერალი მოსკოვის კერძო ოპერაში სამუშაოდ მიიწვია მარიინსკის თეატრის ხელფასზე სამჯერ მეტი ხელფასით.

კერძო ოპერაში ჩალიაპინის მრავალმხრივი ნიჭი მართლაც გამოვლინდა და რეპერტუარი შეავსეს მრავალი დაუვიწყარი სურათით რუსი კომპოზიტორების ოპერებიდან.

1899 წელს ჩალიაპინი მიიწვიეს ბოლშოის თეატრში, სადაც განსაცვიფრებელი წარმატება ჰქონდა. მომღერლის სასცენო ცხოვრება გრანდიოზულ ტრიუმფში გადაიზარდა. ის გახდა ყველასთვის საყვარელი. მომღერლის თანამედროვეებმა მისი უნიკალური ხმა ასე შეაფასეს: მოსკოვში არის სამი სასწაული - მეფის ზარი, ცარის ქვემეხი და ცარის ბასი - ფიოდორ ჩალიაპინი.

ფიოდორ ჩალიაპინი. ელეგია. რომანტიკა. ძველი რუსული რომანი.

მუსიკალური კრიტიკოსები წერდნენ, რომ, როგორც ჩანს, მე-19 საუკუნის რუსმა კომპოზიტორებმა "იწინასწარმეტყველეს" დიდი მომღერლის გაჩენა, რის გამოც მათ დაწერეს ამდენი შესანიშნავი პარტია ბასისთვის: ივანე საშინელი, ვარანგიელი სტუმარი, სალიერი, მელნიკი, ბორის გოდუნოვი, დოსიფეი. და ივან სუსანინი. დიდწილად ჩალიაპინის ნიჭის წყალობით, რომელმაც თავის რეპერტუარში შეიტანა არიები რუსული ოპერებიდან, კომპოზიტორებმა N.A. Rimsky-Korsakov, A.S. Dargomyzhsky, M. Mussorgsky, M. Glinka მიიღეს მსოფლიო აღიარება.

ამავე წლებში მომღერალმა ევროპული პოპულარობა მოიპოვა. 1900 წელს მიიწვიეს ცნობილ მილანურ ლა სკალაში. თანხა, რომელიც ხელშეკრულებით ჩალიაპინს გადაიხადეს, იმ დროს გაუგონარი იყო. იტალიაში ყოფნის შემდეგ მომღერალს ყოველწლიურად იწვევდნენ საზღვარგარეთ გასტროლებზე. რევოლუციის მსოფლიო ომმა და რუსეთში სამოქალაქო ომმა ბოლო მოუღო მომღერლის უცხოურ ტურნეებს 6 წლის განმავლობაში. 1914 წლიდან 1920 წლამდე პერიოდში ჩალიაპინმა არ დატოვა რუსეთი.

ემიგრაციის პერიოდი

1922 წელს ჩალიაპინი გაემგზავრა აშშ-ში. მომღერალი საბჭოთა კავშირში აღარ დაბრუნებულა. სამშობლოში, თავის მხრივ, გადაწყვიტეს ჩალიაპინს ჩამოერთვათ სახალხო არტისტის წოდება. რუსეთისკენ მიმავალი გზა სრულიად მოწყვეტილი იყო.

საზღვარგარეთ ჩალიაპინი ცდის ძალებს ახალ ხელოვნებაში - კინოში. 1933 წელს მან ითამაშა ფილმში „დონ კიხოტი“, რეჟისორ გ.პაბსტი.

ფიოდორ ჩალიაპინის პირადი ცხოვრება

ფიოდორ ჩალიაპინი ორჯერ იყო დაქორწინებული. მომღერალმა პირველი მეუღლე, იტალიელი ბალერინა იონა ტორნაგი 1898 წელს ნიჟნი ნოვგოროდში გაიცნო. ამ ქორწინებაში ერთდროულად შვიდი შვილი შეეძინათ.

მოგვიანებით, პირველი ქორწინების დაშლის გარეშე, ჩალიაპინი დაუახლოვდა მარია პეცოლდს. იმ დროს ქალს პირველი ქორწინებიდან უკვე ორი შვილი ჰყავდა. ისინი დიდი ხნის განმავლობაში ფარულად ხვდებოდნენ ერთმანეთს. ქორწინება ოფიციალურად მხოლოდ 1927 წელს დარეგისტრირდა პარიზში.

მეხსიერება

ჩალიაპინი გარდაიცვალა 1938 წლის გაზაფხულზე პარიზში. დიდი მომღერალი პარიზის ბატინიოლეს სასაფლაოზე დაკრძალეს. მხოლოდ თითქმის ნახევარი საუკუნის შემდეგ, 1984 წელს, მისმა ვაჟმა ფიოდორმა მიიღო ნებართვა, დაემარხა მამის ფერფლი მოსკოვში, ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

მეორე პანაშვიდი მთელი პატივით გაიმართა.

და მხატვრის გარდაცვალებიდან 57 წლის შემდეგ, სსრკ სახალხო არტისტის წოდება მას სიკვდილის შემდეგ დაუბრუნდა.

ამრიგად, საბოლოოდ, მომღერალი სამშობლოში დაბრუნდა.


ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი არის ცნობილი რუსი საოპერო მომღერალი, მე-20 საუკუნის პირველი ნახევრის მოსკოვის დიდი თეატრის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ნიჭიერი სოლისტი.
დაიბადა 1887 წელს ყაზანში, დაწყებითი განათლება მიიღო სამრევლო სკოლაში, სადაც ასევე მონაწილეობდა საეკლესიო გუნდში. 1889 წელს იგი ჩაირიცხა ვასილი სერებრიაკოვის თეატრალურ დასში, მაგრამ ერთი წლის შემდეგ მან შეასრულა თავისი სადებიუტო სოლო როლი პიოტრ ჩაიკოვსკის ოპერაში "ევგენი ონეგინი".
მოსკოვში გადასვლის შემდეგ, ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინმა მიიპყრო ცნობილი მიტროპოლიტის ქველმოქმედის სავვა მამონტოვის ყურადღება, რომელმაც მსოფლიო პოპულარობა უწინასწარმეტყველა დამწყებ მომღერალს და მიიწვია ოპერის თეატრში მთავარი როლებისთვის. მამონტოვის კერძო ჯგუფში რამდენიმე წლიანმა მუშაობამ გაუხსნა გზა ფიოდორ ჩალიაპინს ბოლშოის თეატრის სცენამდე, სადაც მსახურობდა 1899 წლიდან 1921 წლამდე.
პირველი წარმატება ფიოდორ ჩალიაპინს 1901 წელს უცხოური გასტროლების დროს მოუვიდა, რის შემდეგაც იგი აღიარეს ერთ-ერთ საუკეთესო რუსი ოპერის სოლისტად.
1921 წელს, ბოლშოის თეატრის ჯგუფთან ერთად მსოფლიო გასტროლებზე წასვლის შემდეგ, ჩალიაპინმა გადაწყვიტა არ დაბრუნებულიყო სამშობლოში და 1923 წელს მან დაიწყო სოლო კარიერა, იმავდროულად ითამაშა ფილმებში ავსტრიელ რეჟისორ გეორგ პაბსტთან ერთად.
1938 წელს იგი გარდაიცვალა პარიზში ლეიკემიით, ხოლო 46 წლის შემდეგ მისი ფერფლი გადაასვენეს მოსკოვში და ხელახლა დაკრძალეს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

სიმღერები შესრულებულია ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინის მიერ

სათაური: "რწყილი"
ფაილის ზომა: 2.62 MB, 128 kb/s

სათაური: "დუბინუშკა"
ფაილის ზომა: 3.06 MB, 128 kb/s

სათაური: "ორი გრენადერი"
ფაილის ზომა: 2.79 MB, 128 kb/s

სათაური: "ელეგია"
ფაილის ზომა: 3.83 MB, 128 kb/s

სათაური: "კუნძულის გამო მიწაზე"
ფაილის ზომა: 3.61 MB, 128 kb/s

სათაური: "შავი თვალები"
ფაილის ზომა: 3.17 MB, 128 kb/s

სათაური: "პიტერსკაიას გასწვრივ"
ფაილის ზომა: 1.77 MB, 128 კბ/წმ

სათაური: "ქვემოთ, დედასთან, ვოლგის გასწვრივ"
ფაილის ზომა: 3.07 MB, 128 kb/s

სათაური: "ჰეი, მოდი ვიპუროთ!"
ფაილის ზომა: 2.93 MB, 128 kb/s

სათაური: "დამშვიდდი, საზრუნავი, ვნებები..."
ფაილის ზომა: 4.06 MB, 128 kb/s

პოპულარული საიტის სტატიები "ოცნებები და მაგია" განყოფილებიდან

.

რატომ ოცნებობენ კატები?

მილერის აზრით, კატებზე სიზმრები უიღბლობის ნიშანია. გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც კატა მოკლეს ან გააძევეს. თუ კატა თავს ესხმის მეოცნებეს, ეს ნიშნავს...

რუსული მუსიკალური თეატრის ისტორიის გაგება შეუძლებელია იმის გათვალისწინების გარეშე, თუ რომელ ოპერებში ასრულებდა ჩალიაპინი მთავარ როლებს. ამ გამოჩენილმა მომღერალმა უდიდესი გავლენა მოახდინა არა მხოლოდ საშინაო, არამედ მსოფლიო კულტურის განვითარებაზე. ძნელია გადაჭარბებული შეფასდეს მისი წვლილი ეროვნული საოპერო ხელოვნების განვითარებაში. მისმა ფენომენალურმა წარმატებამ საზღვარგარეთ ხელი შეუწყო არა მხოლოდ რუსული კლასიკური მუსიკის, არამედ ხალხური სიმღერების გავრცელებას და პოპულარიზაციას.

ზოგიერთი ბიოგრაფიული ფაქტი

ჩალიაპინი დაიბადა ყაზანში 1873 წელს. მომავალი მომღერალი უბრალო გლეხის ოჯახიდან იყო. დაამთავრა ადგილობრივი სამრევლო სკოლა და ბავშვობიდან მღეროდა საეკლესიო გუნდში. თუმცა მძიმე ფინანსური მდგომარეობის გამო გარკვეული პერიოდი ხელოსნობას სწავლობდა. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ახალგაზრდა შევიდა არსკის სკოლაში. მისი შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისი დაკავშირებულია სერებრიაკოვის ჯგუფში გაწევრიანებასთან, სადაც მან თავდაპირველად ასრულებდა მცირე პარტიებს, მონაწილეობდა საგუნდო სიმღერაში.

1890 წელს ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი გაემგზავრა უფაში, სადაც შეუერთდა ოპერეტას დასს. აქ მან დაიწყო სოლო პარტიების შესრულება. ოთხი წლის შემდეგ იგი გადავიდა მოსკოვში, შემდეგ კი იმპერიის დედაქალაქში, სადაც მიიღეს მთავარ თეატრში. აქ მან შეასრულა როლები როგორც უცხოური, ასევე საშინაო რეპერტუარიდან. ახალგაზრდა მომღერლის ნიჭმა მაშინვე მიიპყრო არა მხოლოდ ფართო საზოგადოების, არამედ კრიტიკოსების ყურადღებაც. თუმცა, მიუხედავად მისი მზარდი პოპულარობისა, ჩალიაპინი თავს გარკვეულწილად შეზღუდულად გრძნობდა: მას აკლდა თავისუფლება და პირადი ინიციატივა.

კარიერის დაწყება

მომღერლის ცხოვრებაში გარდამტეხი მომენტი მოხდა მას შემდეგ, რაც ის შეხვდა ცნობილ რუს მილიონერს და ქველმოქმედს ს. მამონტოვს. იგი პირველად შეხვდა ნიჭის ძიებისას და თავის დასში საუკეთესო მომღერლები, მუსიკოსები და მხატვრები აიყვანა. ამ ქალაქში ჩალიაპინის სპექტაკლები დაიწყო ივან სუსანინის სათაური როლის შესრულებით მ.გლინკას ოპერაში "ცხოვრება ცარისთვის". სპექტაკლმა დიდი წარმატება მოიპოვა და საბედისწერო როლი ითამაშა მხატვრის კარიერაში, რადგან სწორედ ამ სპექტაკლში გამოვლინდა მისი უზარმაზარი ნიჭი, როგორც რუსული კლასიკური მუსიკის შემსრულებელი, რომელიც მან შესანიშნავად იგრძნო და ესმოდა.

შემდეგ სავვა ივანოვიჩმა მომღერალი თავის პირად დასში მიიწვია. მას სურდა შეექმნა რუსული ეროვნული მუსიკალური თეატრი და ამიტომ განსაკუთრებულად ზრუნავდა უნიჭიერესი მხატვრების მოზიდვაზე.

კრეატიულობა ყვავის

მამონტოვის ოპერამ გამორჩეული როლი ითამაშა რუსულ კულტურაში. ფაქტია, რომ ამ კერძო სცენაზე დაიდგა ის ოპერები, რომლებიც არ უჩვენებიათ სახელმწიფო თეატრებში. მაგალითად, სწორედ აქ შედგა რიმსკი-კორსაკოვის ახალი ნაწარმოების „მოცარტი და სალიერი“ პრემიერა. ამ უკანასკნელის როლი ბრწყინვალედ შეასრულა ჩალიაპინმა. ზოგადად, ეს ახალი თეატრი მიზნად ისახავდა „დიდი მუჭა“-ს წარმომადგენლების მუსიკის პოპულარიზაციას. და სწორედ ამ რეპერტუარში გამოიკვეთა მომღერლის ნიჭი მაქსიმალურად.

იმისათვის, რომ გავიგოთ, რამდენად შეიცვალა ამ გამოჩენილი შემსრულებლის როლები, საკმარისია უბრალოდ ჩამოვთვალოთ, რომელ ოპერებში ასრულებდა ჩალიაპინი მთავარ როლებს. მან დაიწყო დიდი რუსული ოპერის სიმღერა: მას იზიდავდა კომპოზიტორების ძლიერი, ძლიერი და დრამატული მუსიკა, რომლებიც წერდნენ თავიანთ ნაწარმოებებს ისტორიულ, ეპიკურ და ზღაპრულ თემებზე. მომღერალს განსაკუთრებით მოსწონდა ტრადიციული ხალხური მოტივები და ძველი რუსული ისტორიის ნახატებმა მიიპყრო იგი თავისი თვალწარმტაციობითა და სიღრმით. მისი მუშაობის ამ პერიოდში (1896-1899) მან განასახიერა არაერთი გამორჩეული სურათი სცენაზე. ამ ეტაპის მისი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო ივანე საშინელის როლი რიმსკი-კორსაკოვის შემოქმედებაში.

ისტორიული თემები შემოქმედებაში

ოპერა „ფსკოვის ქალი“ დაფუძნებულია ისტორიულ ეპიზოდზე და გამოირჩევა მკვეთრი და დინამიური სიუჟეტით და, ამავდროულად, მეფისა და ქალაქის მკვიდრთა გამოსახულების ფსიქოლოგიური სიღრმით. ამ ნაწარმოების მუსიკა იდეალურად შეეფერებოდა მომღერლის ვოკალურ და მხატვრულ შესაძლებლობებს. ამ მმართველის როლში ის ძალიან დამაჯერებელი და გამომხატველი იყო, ამიტომ ეს ნამუშევარი მის კარიერაში ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი გახდა. შემდგომში მან ამ ნაწარმოების მიხედვით გადაღებულ ფილმშიც კი ითამაშა. თუმცა, ვინაიდან მომღერალი ვერ აღიქვამდა კინოს დამოუკიდებელ ღირებულებას, ის თითქმის არ თამაშობდა ფილმებში და მისი პირველი ფილმი არ იმსახურებდა კრიტიკულ აღიარებას.

შესრულების მახასიათებლები

მომღერლის შემოქმედების ობიექტური შეფასებისთვის აუცილებელია მიუთითოთ რომელ ოპერებში ასრულებდა ჩალიაპინი მთავარ როლებს. აღსანიშნავია, რომ ბევრი მათგანია. ოპერა "პსკოვის ქალი" ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი გახდა მის კარიერაში. თუმცა, იგი ცნობილი გახდა არაერთ სხვა გამორჩეულ სპექტაკლში. ამ პერიოდში თავის მთავარ რეპერტურად რუსული ოპერა მიიჩნია, რომელსაც განსაკუთრებით აფასებდა და დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა მსოფლიო მუსიკალური თეატრის განვითარებაში. თანამედროვეებმა აღნიშნეს, რომ მომღერლის პოპულარობა აიხსნება არა მხოლოდ მისი საოცარი ვოკალური შესაძლებლობებით, არამედ მისი მხატვრულობით, როლთან შეგუების უნარით და მისი ხმით ინტონაციის ყველა უმცირესი ჩრდილის გადმოცემით.

კრიტიკოსებმა აღნიშნეს, რომ მას კარგად ესმოდა შესრულებული ნაწარმოებების მუსიკალური ენა. გარდა ამისა, ჩალიაპინი იყო შესანიშნავი თეატრის მხატვარი, ანუ სახის გამომეტყველებისა და ჟესტების დახმარებით გადმოსცემდა მის მიერ გამოსახული პერსონაჟის ყველა ფსიქოლოგიურ თვისებას. მომღერალს ტრანსფორმაციის ნიჭი ჰქონდა. მაგალითად, მას შეეძლო რამდენიმე როლის შესრულება ერთ სპექტაკლში. ამ უნარით განსაკუთრებით ცნობილი გახდა ფიოდორ ჩალიაპინი.

"ბორის გოდუნოვი" არის ოპერა, რომელშიც მან იმღერა ცარის და ბერი პიმენის როლები. მისი შესრულება განსაკუთრებით გამომხატველი იყო, რადგან იცოდა, როგორ ეპოვა ახალი მუსიკალური ენა თითოეული როლისთვის. მუსორგსკი მისი საყვარელი კომპოზიტორი იყო.

ეპიზოდები

ჩალიაპინის ხმა არის მაღალი ბასი. და მიუხედავად იმისა, რომ იგი ცნობილი გახდა ძირითადად დრამატული როლების შესრულებით, მას მაინც ჰქონდა კარგი იუმორის გრძნობა და, როგორც დიდი მხატვარი, მან შესანიშნავად ითამაშა კომედიური როლები, მაგალითად, დონ ბასილიოს ნაწილი ოპერაში "სევილიელი დალაქი".

მისი ნიჭი მრავალმხრივი იყო: ის შესანიშნავად მღეროდა ეპიზოდურ როლებში, როგორც, მაგალითად, გლინკას ოპერაში. სპექტაკლში "ცხოვრება ცარისთვის" მთავარი როლის გარდა, მან თავის სხვა ნაწარმოებში ერთ-ერთი რაინდის როლი შეასრულა. ეს პატარა მიზანსცენა დადებითად აღინიშნა კრიტიკოსებმა, რომლებმაც თქვეს, რომ მხატვარმა საოცრად ზუსტად შეძლო ტრაბახი მეომრის იმიჯის გადმოცემა.

კიდევ ერთი პატარა, მაგრამ მნიშვნელოვანი როლი არის ვარანგიელი სტუმრის ნაწილი, რომელიც გახდა მომღერლის სავიზიტო ბარათი და წისქვილის გამოსახულება სხვა ზღაპრული ოპერიდან. მიუხედავად ამისა, სერიოზული დრამატული როლები კვლავაც იყო მისი რეპერტუარის საფუძველი. აქ ცალკე უნდა გამოვყოთ ნაწარმოები ოპერაში „მოცარტი და სალიერი“. ეს ნამუშევარი კამერულია და განსხვავდება იმ სპექტაკლებისგან, რომლებშიც მანამდე მონაწილეობდა. მიუხედავად ამისა, ჩალიაპინმა აქაც გამოიჩინა თავი, როგორც დიდებული არტისტი და შესანიშნავად ასრულებდა ბას პარტიას.

მე-20 საუკუნის პირველ ათწლეულებში

პირველი რუსული რევოლუციის წინა დღეს მომღერალი უკვე ძალიან პოპულარული იყო. ამ დროს ის მღერის სიმღერებს ხალხური სიმღერებიდან, რომლებმაც განსაკუთრებული ჟღერადობა მიიღო მის შესრულებაში. განსაკუთრებით ცნობილი გახდა სიმღერა "დუბინუშკა", რომელსაც მუშებმა რევოლუციური ჟღერადობა მისცეს. 1917 წელს ბოლშევიკების ხელისუფლებაში მოსვლის შემდეგ ჩალიაპინი გახდა მარიინსკის თეატრის დე ფაქტო ლიდერი და მიენიჭა რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება. თუმცა, საზღვარგარეთ ხშირი მოგზაურობისა და ემიგრანტების შვილებისთვის შემოწირულობების გამო, ეჭვმიტანილი იყო მონარქიისადმი სიმპათიურობაში. 1922 წლიდან მომღერალი ცხოვრობდა და მოგზაურობდა საზღვარგარეთ, რისთვისაც მას ჩამოერთვა სახალხო არტისტის წოდება.

ემიგრაცია

1920-1930-იან წლებში მომღერალი აქტიურად ატარებდა ტურნეს, ასრულებდა არა მხოლოდ საშინაო, არამედ უცხოურ რეპერტუარსაც. მისი შემოქმედების ამ პერიოდის დახასიათებისას აუცილებელია მიეთითოს, რომელ ოპერებში ასრულებდა ჩალიაპინი მთავარ როლებს. ამგვარად, ჟ. მასენემ სპეციალურად მისთვის დაწერა ოპერა „დონ კიხოტი“. მომღერალმა შეასრულა ეს როლი და ითამაშა ამავე სახელწოდების ფილმში.

ჩალიაპინი 1938 წელს გარდაიცვალა მძიმე ავადმყოფობისგან, დაკრძალეს საფრანგეთში, მაგრამ შემდეგ მისი ფერფლი ჩვენს ქვეყანაში გადაასვენეს. 1991 წელს მას სიკვდილის შემდეგ დაუბრუნეს სახალხო არტისტის წოდება.



მსგავსი სტატიები
 
კატეგორიები