რენტგენის სურათები. მუზეუმის ლაბორატორია

ვიწყებთ პუბლიკაციების სერიას, რომელშიც ვისაუბრებთ ხელოვნების ნიმუშების კვლევისას გამოყენებულ მეთოდებზე. პირველი მეთოდი, რომელიც იქნება განხილული, არის ერთ-ერთი უძველესი და ყველაზე ფართოდ გამოყენებული ფერწერის შესწავლაში. ეს არის რენტგენოლოგიური გამოკვლევა.

ცოტა ისტორია

რენტგენის ფოტოგრაფია აღმოაჩინა გერმანელმა მეცნიერმა ვილჰელმ კონრად რენტგენმა 1895 წელს, ხოლო ერთი წლის შემდეგ პირველი რენტგენის ფოტო გადაიღეს რუსეთში. მეთოდი ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ რენტგენის სხივებს (ელექტრომაგნიტური ტალღების სპექტრში ისინი ადგილს იკავებს ულტრაიისფერ და გამა გამოსხივებას შორის) აქვს მაღალი შეღწევადობის უნარი. ფილმზე ისინი ტოვებენ შესწავლილი ობიექტის სტრუქტურის ჩრდილოვან გამოსახულებას.

მეთოდი შემუშავდა სამედიცინო კვლევისთვის, მაგრამ სწრაფად იპოვა გამოყენება ხელოვნების შესწავლაში. უკვე 1919 წელს დაუღალავმა იგორ ემანუილოვიჩ გრაბარმა წამოიწყო R სხივების გამოყენებით ხელოვნების ნიმუშების შესწავლის მეთოდოლოგიის შემუშავება. თავდაპირველად ამას აკეთებდა მოსკოვის ისტორიულ-მხატვრული კვლევისა და სამუზეუმო კვლევების ინსტიტუტი (ერთ-ერთი პირველი დაწესებულება, რომელიც კოორდინაციას უწევს ახალგაზრდა საბჭოთა სახელმწიფოს სამუზეუმო მუშაობას). ხოლო 1925 წელს გაიხსნა ქვეყნის პირველი ლაბორატორია ხელოვნების ძეგლების ფიზიკურ-ქიმიური კვლევისათვის.

დღეს რუსეთში მეთოდი ფართოდ გამოიყენება სასამართლო ექსპერტიზაში, მაგრამ ის საუკეთესოდ მუშაობს, თუ ფოტო შეიძლება შევადაროთ კონკრეტული მხატვრის მხატვრობის საცნობარო ნამუშევრების ფოტოებს. ამიტომ, დიდი მუზეუმები და კვლევითი ცენტრები (მათ შორის ჩვენი) მუდმივად ამატებენ თავიანთ კოლექციებს ასეთი სურათების - რენტგენის ბიბლიოთეკებს (ისინი ინახავენ ათიათასობით სურათს).

როგორ კეთდება რენტგენი?

კვლევისთვის გამოიყენება სპეციალური რენტგენის აპარატები და ძალიან ხშირად, ხელოვნების ნიმუშების შესასწავლად შექმნილი მოწყობილობების არარსებობის შემთხვევაში, მუზეუმებში ლაბორატორიები და სარესტავრაციო სახელოსნოები აღჭურვილია სამედიცინო დიაგნოსტიკური მოწყობილობებით ან სამრეწველო კონტროლის მოწყობილობებით.როგორც სამედიცინო კვლევებში, რენტგენის ხელოვნების ნიმუშებისთვის, ლაბორატორიები აღჭურვილია მაღალი ძაბვისა და რენტგენის სხივებისგან დაცვით.

ნახატი მოთავსებულია ჰორიზონტალურად, რენტგენის ფილა მოთავსებულია ქვეშ და გამოსხივება მიმართულია. სხივები გადის ნახატს და ქმნის ჩრდილის გამოსახულებას ფილმზე. სპეციალურ შემთხვევებში, სპეციალისტებს შეუძლიათ სცადონ სხვადასხვა სახის კვლევა, მაგალითად, მიკრორადიოგრაფიის (გადიდებული სურათების მისაღებად), ასევე კუთხური და სტერეორადიოგრაფიის (ობიექტის სამგანზომილებიანი სტრუქტურის შესახებ ინფორმაციის მისაღებად).

ასე გამოიყურებოდა პირველი რენტგენის აპარატი.

რას აკეთებს რენტგენი?

1. გაიგეთ საღებავის ფენის აგების პრინციპები, ნიადაგის მახასიათებლები, შტრიხის გამოყენების მეთოდი, მოდელირების ფორმები და ავტორის სხვა ტექნიკა, რომელიც ინდივიდუალურია თითოეული მხატვრისთვის.

მაგალითად, ესენი:

3. აღმოაჩინე საღებავის ფენა, თუ არსებობს.

მაგალითად, მარევნას ნატურმორტის ქვეშ აღმოჩნდა წარწერა "მშვიდობა-შრომა-მაი" და მფრინავი მტრედი.

4. განისაზღვროს აღდგენის ხარისხი (ასეთის არსებობის შემთხვევაში), დანგრეული ტერიტორიები, დანაკარგები, აგრეთვე სამუშაოს სხვა ბაზაზე გადატანა (თუ საჭიროა აღდგენა).

თანამედროვე ხელოვნების ისტორია დუმს იმის შესახებ, თუ რომელ მხატვარს გაუჩნდა პირველი იდეა მის ნამუშევრებში გამოყენების შესახებ. მაგრამ ის დახმარებით აჩვენებს იმ ნამუშევრებს, რომლებიც შეიქმნა ზუსტად ამ ტექნიკის დახმარებით, რაც ჯერ კიდევ უჩვეულო და ახალია შემოქმედებისთვის. ჩვენ გვახსოვს მეთიუ კოქსი, ჰიუ ტურვეის ნაშრომში, ჭურვების რენტგენის გამოსახულებებიდან და, შედგენილი ნათელი სურათებიდან. იტალიელი მხატვარი ბენედეტა ბონიჩიასევე იყენებს რენტგენის აპარატიროგორც კრეატიულობის საშუალება, თქვენი ნახატების „დახატვა“ თავისი სხივებით.

იმისდა მიუხედავად, რომ „რენტგენის ნახატების“ საგნები ორიგინალურობას არ ანიჭებენ თავს და ეს რომ ჩვეულებრივი ნახატები ან ფოტოები იყოს, ისინი მნახველში არანაირ ინტერესს არ გამოიწვევდნენ, რენტგენის შუქზე ყველაფერი სულ სხვაგვარად გამოიყურება. . ჩვენ მხოლოდ ნახატებში არ ვხედავთ პერსონაჟებს, როგორც ჩანს, ვეძებთ მეშვეობითმათ, თითქოს კარი გვიღებდა სხვა „აწმყოში“, სადაც აქამდე არც ერთი ჩვენგანი არ ყოფილა, არამედ მხოლოდ ვხვდებოდით მის არსებობას.

ასე რომ, მხიარული საქორწილო ქეიფის ნაცვლად, ჩვენ ვხედავთ ორ სადღესასწაულო ჩონჩხს, ისინი ჰგვანან მოჩვენებებს და ორ შეყვარებულს, რომელთა ენები ეფერებიან ერთმანეთს, კოშჩეი უკვდავის ქალის ვერსიის მსგავსი არსება სარკეში იკვლევს თავის მელოტ თავის ქალას, მოხუცი. ქალი იქცევა უსხეულო ფიგურად, რომელიც მშვიდად ირხევა სავარძელში... ბენედეტა ბონიჩის ყველა უჩვეულო რენტგენის ნახატი სწორედ ამ სტილშია შესრულებული. ყველა ეს ადამიანი რეალურად ცოცხალია, ისინი უბრალოდ ისე გამოიყურებიან, თითქოს ისინი სხვა სამყაროდან მოვიდნენ, რათა შეახსენონ თავიანთი თავი ოჯახს და მეგობრებს, ან დაასრულონ ის, რაც მათ სიცოცხლეში ვერ შეძლეს.

ბენედეტა ბონიჩის მხატვრული ნამუშევრების პირველი გამოფენა გაიმართა 2002 წელს, რისთვისაც იგი იტალიის პრეზიდენტმა კარლო აზელიო ჩამპიმ დააჯილდოვა ღირსების ვერცხლის მედლით თანამედროვე იტალიური ხელოვნების განვითარებისთვის. მხატვრის ნახატები წარმოდგენილია სამხატვრო გალერეებში, მუზეუმებსა და გამოფენებში პარიზში, ნიუ-იორკში, რომში, გერმანიის ქალაქებში, აშშ-ში, დიდ ბრიტანეთში და ასევე არის პერსონალური ხელოვნების მცოდნეების კერძო კოლექციებში მთელს მსოფლიოში. ავტორის შემოქმედებას შეგიძლიათ გაეცნოთ მის ვებგვერდზე.

თანამედროვე ხელოვნების ისტორიკოსები სულ უფრო ხშირად მიმართავენ ძველი ოსტატების ნახატების შესწავლას ფლუოროსკოპიის გამოყენებით, ტყვიის თეთრის ცნობილი თვისების გამოყენებით: რენტგენის სხივების დაბლოკვა. რენტგენის გამოსახულებას, რომელიც მიღებულ იქნა კონკრეტული ნახატის ტრანსილუმინირებით, შეუძლია აჩვენოს მხატვრის მიერ განხორციელებული კომპოზიციური ცვლილებები, ნახატის ცალკეული დეტალების შეცვლა, შესწორებული შეცდომები და მხატვრის ტექნიკური პროცესის სხვა მახასიათებლები.

ამ მეთოდის გამოყენებით დადგინდა, რომ, მაგალითად, ჰოლანდიელმა მხატვარმა რემბრანდტმა 1665 წელს „ავტოპორტრეტის“ შექმნისას თავდაპირველად შეცდომა დაუშვა ტილოზე საკუთარი სარკისებური გამოსახულების მიცემით: მას მარცხენა ხელში ფუნჯი ჰქონდა. და პალიტრა მის მარჯვნივ. მხატვარმა ეს მხოლოდ მას შემდეგ შენიშნა, რაც ნახატი მთლიანად დასრულდა. ხელები ტილოზე საღებავის სქელი ფენით რომ დაიფარა, ისევ დახატა. ახლა ფუნჯი მარჯვენა ხელში იყო, ხოლო პალიტრა მარცხენაში.

მეორე მაგალითი. ფლამანდიელმა მხატვარმა რუბენსმა (1606-1669) შეცვალა თავისი ნახატის "ფრანჩესკო გონზაგას პორტრეტი" (ინახება ვენის Kunsthistorisches მუზეუმში) ორიგინალური კომპოზიცია მისი დასრულების შემდეგ. ზემოხსენებულ რენტგენზე აშკარად ჩანს კომპოზიციური ცვლილებები.

ასევე, სულ ახლახან, რენტგენის დახმარებით, შესაძლებელი გახდა გაერკვია მხატვრის ვან დიკის ორი ნახატიდან "წმინდა იერონიმე და ანგელოზი" (სტატიის სათაურზე) რომელია ნამდვილი და რომელია. მხოლოდ ასლი (თუმცა შესანიშნავი).

P.S. სუნამო ამბობს: და ზოგიერთი ძველი ნახატის შესწავლისას, გაგიკვირდებათ, რომ აღმოაჩენთ, რომ მათი საღებავები შეიცავს იგივე კომპონენტებს, რასაც maxilift კოსმეტიკა. იქნებ ეს არის ამ კოსმეტიკის ხარისხისა და გამძლეობის საიდუმლო? Ჰო მართლა,

ყველა მხატვრისთვის ნახატი მისი შვილია, მაგრამ თუ ბავშვის შეცვლა ძალიან რთულია, ნახატებით ამის გაკეთება ბევრად უფრო ადვილია. ხელოვნებაში არის ტერმინი „პენტიმენტო“, როდესაც მხატვარი ცვლის თავის ნახატს. ეს საკმაოდ გავრცელებული პრაქტიკაა, რომელსაც მხატვრები იყენებდნენ მთელი ისტორიის მანძილზე. ჩვეულებრივ, პენტიმენტო ნორმალური თვალით არ ჩანს და რენტგენი შველის. გთავაზობთ 5 კლასიკურ ნახატს, რომელიც მალავს წარმოუდგენელ საიდუმლოებებს, რომელთაგან ზოგიერთი საშინელებაა.

ვეშაპი ჰენდრიკ ვან ანტონისენის "პლაჟის სცენაზე"

მას შემდეგ, რაც მე-17 საუკუნის ჰოლანდიელი მხატვრის ნახატი საჯარო მუზეუმში აღმოჩნდა, მისმა მფლობელმა მასში რაღაც უჩვეულო შენიშნა. რატომ არის ამდენი ადამიანი მოულოდნელად სანაპიროზე აშკარა მიზეზის გარეშე? ნახატის პირველი ფენის მოხსნისას სიმართლე გაირკვა. სინამდვილეში, მხატვარმა თავდაპირველად დახატა ვეშაპის გვამი სანაპიროზე, რომელიც მოგვიანებით მოხატეს. მეცნიერები თვლიან, რომ ის ესთეტიკური მიზნებისთვის იყო მოხატული. ბევრს არ სურს სახლში მკვდარი ვეშაპის ნახატი ჰქონდეს.

ფარული ფიგურა პაბლო პიკასოს ნახატში "მოხუცი გიტარისტი"

პიკასოს ცხოვრებაში ძალიან რთული პერიოდი ჰქონდა, როცა ახალი ტილოებისთვის ფულიც კი არ ჰქონდა, ამიტომ ძველებს თავზე ახალი ნახატების დახატვა, მრავალჯერ გადაღება მოუწია. ასე იყო ძველი გიტარისტის შემთხვევაში.

თუ ნახატს ძალიან ყურადღებით დააკვირდებით, ხედავთ სხვა ადამიანის კონტურებს. რენტგენმა აჩვენა, რომ ეს ადრე იყო ნახატი, რომელშიც გამოსახულია ქალი შვილთან ერთად სოფელში

რომის მეფის იდუმალი გაუჩინარება

მხატვრის ჟან ოგიუსტ დომინიკ ინგრეს პორტრეტი "ჟაკ მარკეტი, ბარონი დე მონბრეტონ დე ნორვინი" პოლიტიკური პენტიმენტოს ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო წარმომადგენელია. ამ ტილოზე შეგიძლიათ იხილოთ რომის პოლიციის უფროსის პორტრეტი, მაგრამ ადრე ამ ტილოზე სხვა რაღაც ეწერა.

მეცნიერები თვლიან, რომ ნაპოლეონის მიერ რომის დაპყრობის შემდეგ ამ ტილოზე გამოსახული იყო ნაპოლეონის შვილის ბიუსტი, რომელიც მან თავად გამოაცხადა რომის მეფედ. მაგრამ მას შემდეგ რაც ნაპოლეონი დამარცხდა, მისი შვილის ბიუსტი წარმატებით მოხატეს

მკვდარი ბავშვი თუ კარტოფილის კალათა?

თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ფრანგი მხატვრის ჟან-ფრანსუა მილეტის ნახატზე, სახელწოდებით "L" Angelus, 1859 წელს, ორი გლეხი, რომლებიც დგანან მინდვრის შუაგულში და სევდიანად უყურებენ კარტოფილის კალათას, თუმცა, როდესაც ნახატი შეისწავლეს. რენტგენი, აღმოჩნდა, რომ ადრე ადგილზე კალათაში იყო პატარა კუბო პატარა ბავშვი.

რენტგენი შემთხვევით არ არის გადაღებული. სალვადორ დალი დაჟინებით მოითხოვდა რენტგენის სხივებს და ამტკიცებდა, რომ ნახატი ასახავდა დაკრძალვის სცენას. ბოლოს ლუვრმა უხალისოდ გადაიღო ნახატი და სალვადორ დალის წინასწარმეტყველება გამართლდა.

ნახატი "პატარძლის მომზადება" ისეთი არ არის, როგორც ჩანს

ნახატი „პატარძლის მომზადება“ რეალურად დაუმთავრებელი ნახატია. ეს ნახატი იყო გუსტავ კურბეს ფრანგული სოფლის ცხოვრების ტრადიციების ამსახველი სერიის ნაწილი. იგი მოხატული იქნა 1800-იანი წლების შუა ხანებში და შეიძინა მუზეუმმა 1929 წელს.

1960 წელს ნახატი შეისწავლეს რენტგენის სხივების გამოყენებით და მეცნიერებმა შოკში ჩააგდეს ისინი. ნახატზე თავდაპირველად დაკრძალვის სცენა იყო გამოსახული, ხოლო ნახატის ცენტრში ქალი გარდაცვლილი იყო.

სილჩენკო ტ.ნ.

1. რენტგენი და ფერწერა

დღე, როდესაც რენტგენმა აღმოაჩინა "ახალი სხივი" არის 1895 წლის 8 ნოემბერი. მომდევნო წელს რენტგენმა გამოიყენა ღია სხივები სხვა მასალებთან ერთად სხვადასხვა პიგმენტების გამოსაკვლევად. ამავდროულად, ზოგიერთმა ფიზიკოსმა შეძლო ნახატის გამოსახულების კონტურების მიღება რენტგენის ფოტოებიდან. ეს იყო პირველი ლაბორატორიული ექსპერიმენტები; რენტგენის ნიმუშების შესასწავლად პრაქტიკული გამოყენება მე-20 საუკუნის პირველი მეოთხედის ბოლოს დაიწყო. და თავის ადგილს იკავებს ფერწერის მატერიალური ნაწილის შესწავლის სხვა მეთოდებს შორის მხოლოდ თანდათანობით და არა წინააღმდეგობის გარეშე. გამოითქვა მოსაზრებები, რომ რენტგენოლოგიურ გამოკვლევებზე დახარჯული დრო და ფული არ ღირს იმ შედეგებზე, რასაც ისინი აძლევენ და რომ რენტგენმა შეიძლება ზიანი მიაყენოს სურათს. ამ და მსგავსი წინააღმდეგობების მთავარი მიზეზი იყო კვლევის შედეგების სრულად გამოყენების შეუძლებლობა და როგორც რენტგენის, ისე თავად სურათის ფიზიკოქიმიური თვისებების არასაკმარისი ცოდნა. ახლა საბოლოოდ დადგენილია, როგორც თეორიულად - რენტგენის ბუნების ღრმა შესწავლის საფუძველზე, ასევე პრაქტიკულად - ფრთხილად ექსპერიმენტული ტესტირების საფუძველზე, რომ რენტგენის სხივების დოზა მილიონჯერ აღემატება იმას, რაც ( საშუალო) საჭიროა სურათიდან გამოსახულების მისაღებად, არანაირ ზიანს არ აყენებს მას და ვერანაირად ვერ იმოქმედებს მის შემდგომ არსებობაზე. თავდაპირველად, რენტგენის კვლევის მეთოდის სამუზეუმო პრაქტიკაში ფართოდ დანერგვის დაბრკოლებები იყო საჭირო აღჭურვილობის არასრულყოფილება, მისი გამოყენების მაღალი ღირებულება და სირთულე, რაც მოითხოვდა იმ დროს რენტგენოლოგების მცირე რაოდენობის მონაწილეობას. დღესდღეობით, ყველა ეს გართულება გაქრა და მხოლოდ მუზეუმის მუშაკთა ინერციით შეიძლება ახსნას ის ფაქტი, რომ ყველაზე ღირებული კვლევის მეთოდი ჯერ კიდევ არ შემოსულა ყველა საბჭოთა მუზეუმისა და რესტავრაციის სახელოსნოების ყოველდღიურ პრაქტიკაში ისე მტკიცედ, როგორც მედიცინასა და სხვა სფეროებში. მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების. რენტგენის გამოყენებით ნახატების შესწავლა განსაკუთრებით ღირებულია, თუ იგი ხორციელდება ულტრაიისფერი სხივების კვლევის პარალელურად (ლუმინესცენტური მეთოდი), ზოგჯერ ბინოკულარული გამადიდებელი შუშის დახმარებით. ასეთი ყოვლისმომცველი კვლევა, რომელიც ავლენს რა იმალება ნახატის შიგნით და რაც არ ჩანს მის ზედაპირზე ჩვეულებრივი შუქით, იძლევა ყველაზე ღირებულ მონაცემებს ნახატის მატერიალური ნაწილის შესახებ, რაც აუცილებელია არა მხოლოდ რესტავრატორისთვის, არამედ ხელოვნებათმცოდნესთვისაც. , მხატვარი და კურატორი. სხვა მეთოდები, როგორიცაა ქიმიური ანალიზი, ასევე შეიძლება წარმატებით იქნას გამოყენებული ნახატების შესასწავლად, მაგრამ ისინი საჭიროებენ სპეციალურ აღჭურვილობას და სპეციალისტებს; ასეთი კვლევის აუცილებლობა ჩნდება გამონაკლის შემთხვევებში; მათი დანერგვა მუზეუმის მუშაკთა ყოველდღიურ პრაქტიკაში იმდენად, რამდენადაც ეს უნდა იყოს რენტგენის და ლუმინესცენტური მეთოდებით, ნაკლებად აუცილებელია; ამიტომ, ეს სტატია ეხება მხოლოდ ამ ორ მეთოდს.

რენტგენის სხივების ბუნებისა და მათი ფიზიკური და ქიმიური თვისებების შესახებ მონაცემები გვხვდება არა მხოლოდ ჭეშმარიტად უზარმაზარ ლიტერატურაში - სამეცნიერო და პოპულარულ, არამედ ნებისმიერ თანამედროვე ფიზიკის სახელმძღვანელოში. მათი პრაქტიკული გამოყენების ტექნიკა სხვადასხვა სფეროში დეტალურად არის აღწერილი შესაბამის სახელმძღვანელოებში, ამიტომ ამ სტატიაში ძალიან მოკლედ არის წარმოდგენილი ძირითადი დებულებები, რომლებიც პირდაპირ კავშირშია ფერწერის შესწავლის პრაქტიკასთან.

ნახატების შესასწავლად რენტგენის გამოყენება ემყარება იმ ფაქტს, რომ ნახატზე გამავალი სხივები ხელსაყრელ პირობებში წარმოქმნის გამოსახულებას ფლუორესცენტურ ეკრანზე ან ფოტოსურათს ფოტოსურათზე. პრაქტიკა გვთავაზობს მხოლოდ ფოტოების გამოყენებას და არა ტრანსილუმინაციას, რადგან: 1) გამჭვირვალეობით შეუძლებელია ყველა უმცირესი დეტალის დაჭერა, მით უმეტეს, დამახსოვრება, რაც ფოტოებზეა დაფიქსირებული; 2) დიდი ნახატების შესწავლისას ტექნიკურად რთულია ეკრანის გამოყენება; 3) ტრანსილუმინაცია შესაძლებელია მხოლოდ სრულ სიბნელეში, ხოლო ეკრანი, მყარი და მძიმე (ტყვიის შუშის წყალობით), მჭიდროდ უნდა იყოს დაჭერილი სურათზე, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს მისი დაზიანება; 4) რენტგენი არის ობიექტური დოკუმენტი, რომელიც ყოველთვის მზად არის დემონსტრირებისთვის, შედარებისთვის და შედარებისთვის უამრავ სხვა ფოტოსურათთან და ეს ძალზე მნიშვნელოვანია როგორც ერთი ნახატის, ისე, კერძოდ, ნახატების სერიის შესწავლისას, მაგალითად, როდესაც კონკრეტული ოსტატის ან სკოლის ტექნიკის შესწავლა. ნახატების რენტგენის გამოსახულების არქივის დაგროვება ყველა დიდი მუზეუმის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ამოცანაა.

სინათლის ტალღური თეორიის მიხედვით, რენტგენის სხივები არის ელექტრომაგნიტური ვიბრაციები, რომელთა ტალღის სიგრძე 725-დან 0,10 A°-მდეა. 1 რენტგენის სხივების თვისებები და, კერძოდ, მათი შეღწევის უნარი დიდწილად დამოკიდებულია ტალღის სიგრძეზე: რაც უფრო მოკლეა ტალღები, მით უფრო დიდია სხივების შეღწევის ძალა, ან, როგორც ამბობენ, უფრო რთულია და, პირიქით, რაც უფრო გრძელია ტალღები, მით ნაკლებია მათი შეღწევის ძალა - ისინი უფრო რბილია. "მყარი" და "რბილი" სხივების განმარტება თვითნებურია და საკმარისად არ ახასიათებს სხივების მოცემული სხივის ფაქტობრივ თვისებებს: რბილი ერთი მიზნისთვის, ისინი შეიძლება იყოს ზედმეტად მძიმე მეორისთვის. ტალღის სიგრძეში აღნიშვნას აქვს სამეცნიერო მნიშვნელობა. პრაქტიკაში, გაცხელებული კათოდის მქონე მილების გამოყენებისას, ჩვეულებრივია სიხისტის დადგენა კილოძაბვით, ანუ ელექტრული დენის ძაბვით, რომელიც მიეწოდება მილს, რადგან გამოსხივებულ სხივში ტალღის სიგრძე იცვლება მასზე და ეს. განსაზღვრავს შეღწევადობის უნარს: რაც უფრო მაღალია კილოძაბვა, მით უფრო ძლიერია სხივები. ამა თუ იმ სიხისტის არჩევანი განისაზღვრება რენტგენის სხივებისთვის შესასწავლი ობიექტის გამჭვირვალობით. გარკვეული განმარტებისთვის, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ სხვადასხვა ლითონის პროდუქტების შესასწავლად საჭიროა მყარი სხივები, ადამიანის სხეულის შესასწავლად - საშუალო, ნახატების შესასწავლად - რბილი (დაახლოებით 30 კილოვოლტი). რენტგენის სხივი შედგება სხვადასხვა სიგრძის სხივების ნარევისაგან (ხილული "თეთრი" სინათლის მსგავსი), უმოკლესი, რომელიც შეესაბამება გამოყენებული კილოძაბვის სიმაღლეს და ყველაზე გრძელი (ჩვეულებრივ სადიაგნოსტიკო მილთან მუშაობისას) წარმოქმნილი. 15 კილოვოლტზე, ვინაიდან უფრო რბილი სხივები იფილტრება მილის შუშის კედლით.

როდესაც სხივების სხივი გადის ობიექტზე (მაგალითად, ფერწერაზე), რბილი სხივები უფრო მეტად ჭიანურდება, ვიდრე მყარი სხივები, რის გამოც ხდება არა მხოლოდ ზოგადი რაოდენობრივი შესუსტება, არამედ რბილი და მყარი სხივების თანაფარდობა. სხივი ასევე იცვლება მყარი სხივების რაოდენობის პროცენტული ზრდისკენ. პრაქტიკაში, ინტენსივობის შესუსტება, ანუ განსხვავება სხივების ინტენსივობას შორის, რომლითაც ისინი გამოდიოდნენ მილიდან და სხივების ინტენსივობას შორის, რომლითაც ისინი, გადაღებულ ობიექტზე გავლისას, გავლენას მოახდენს ფოტოფილმზე, დამოკიდებულია ქიმიურზე. ობიექტის შემადგენლობა და მისი სისქე: შესუსტება პროპორციულია ელემენტის რიგითი ნომრის 4-1 ხარისხის პერიოდული სისტემის მიხედვით და ტალღის სიგრძის მე-3 ხარისხის; უფრო მეტიც, შესუსტება სწრაფად იზრდება მასალის ფენის სისქის მატებასთან ერთად, რომლითაც გადის სხივები, განსაკუთრებით რბილი სხივებით.

სურათზე, სხვადასხვა მონაკვეთების სისქეში სხვაობა უმეტეს შემთხვევაში არ არის განსაკუთრებით დიდი და სურათის გადაღებისას რენტგენის სხივების შეკავება ნაკლებად მოქმედებს, ვიდრე მასალების ქიმიური შემადგენლობა, საიდანაც იგი აგებულია; მაგალითად, ოხრის სქელი ფენაც კი (ნახატის მასშტაბით) ბლოკავს რენტგენის სხივებს გაცილებით ნაკლებად ძლიერად, ვიდრე თეთრი ტყვიის ან სუფთა ოქროს თხელი ფენა. ეს ცხადი ხდება, თუ გავითვალისწინებთ, რომ გაჩერების სიმძლავრე განისაზღვრება არა უბრალოდ ელემენტის სერიული ნომრით, არამედ მისი მე-4 სიმძლავრით. მაგალითად, რკინის (26) და ტყვიის (82) სერიული ნომრების თანაფარდობა იქნება მხოლოდ დაახლოებით 1:3, ხოლო მათი 4 გრადუსის თანაფარდობა იქნება დაახლოებით 1:110, ასევე თუთიისთვის (30) და ტყვიისთვის (. 82) მათი თანაფარდობა არის 4 -x სიმძლავრეები იქნება დაახლოებით 1:56.

	კალციუმი (20) და
	ვერცხლი (47)
	ოქრო (79)

(ცხრილში ნაჩვენებია ლითონები, რომელთა ნაერთები არის პიგმენტები, რომლებიც ყველაზე ხშირად გამოიყენება ფერწერაში).

იმის დასადგენად, თუ რამდენად მნიშვნელოვნად დაბლოკავს რამდენიმე ელემენტისგან შემდგარი ნივთიერება რენტგენის სხივებს (და ყველა მასალა, საიდანაც სურათი აგებულია ზუსტად ასეთია), საჭირო იქნება თითოეული ელემენტის დაბლოკვის ძალის ჯამის გამოთვლა. რაოდენობა. რა თქმა უნდა, ნახატების შესწავლის პრაქტიკაში, ასეთი გამოთვლები არ არის საჭირო, მხოლოდ იმიტომ, რომ საღებავების ზუსტი ქიმიური შემადგენლობა და მათი თანაფარდობა ნახატის კონკრეტულ არეალში (როდესაც შერეულია ან ერთმანეთზეა გადანაწილებული) უცნობი. ზემოაღნიშნული ინფორმაცია მოცემულია მხოლოდ იმისთვის, რომ აჩვენოს, თუ რა თვისებების მქონე მასალას ქმნის სურათი, საიდანაც აგებულია სურათი, ქმნის ყველაზე ხელსაყრელ პირობებს მკაფიო, უხვად დეტალური რენტგენის გამოსახულების მისაღებად და რა გადაღების ტექნიკა უნდა იქნას გამოყენებული.

როგორც რენტგენის ობიექტს, ფერწერას აქვს შემდეგი უპირატესობები სხვა ობიექტებთან შედარებით: მცირე სისქე და ბრტყელი ზედაპირი; უმოძრაობა, შედარებით გამჭვირვალობა რენტგენისთვის. ამის წყალობით, სწორი ტექნიკით, შესაძლებელია მოცემული სურათისთვის გამოსახულების მაქსიმალური კონტრასტი და სიმკვეთრის მიღება, რადგან: 1) თითქმის მთლიანად აღმოიფხვრება გაფანტული სხივების ეფექტი, ისევე როგორც სურათის „დაბინდვა“. სურათი ობიექტის მოძრაობიდან ნებისმიერი ექსპოზიციის ხანგრძლივობით; 2) შესაძლებელია ფილმის მჭიდრო და ერთგვაროვანი მორგების უზრუნველყოფა; 3) გამოყენებულია რბილი სხივები, რომლებიც გამოსახულებაში უდიდეს კონტრასტს იძლევა. არახელსაყრელი პირობები იქმნება, თუ ნახატი შესრულებულია საღებავებით, რომლებიც ბლოკავს მის ფუძეზე ან პრაიმერზე უფრო სუსტ სხივებს, ან რომლებიც ნაკლებად განსხვავდება ერთმანეთისგან რენტგენის გამჭვირვალობით. უმეტეს ნახატებში, განსაკუთრებით ძველი ოსტატების, მიწა, მასში ტყვიის საღებავის არარსებობის ან მცირე რაოდენობის გამო, საკმაოდ გამჭვირვალეა რენტგენის სხივებისთვის.

ტემპერასა და ზეთის შეღებვისას გავრცელებული საღებავები პრაქტიკულად (პირობითად) შეიძლება დაიყოს ოთხ ჯგუფად:

1. ორგანული (კრაპლაკი, შავი, მაგალითად ჭვარტლი).

2. ლითონების წარმოებულები დაბალი ატომური რიცხვით ან ლითონის მცირე პროცენტით (ოხერი და სხვ.).

3. ლითონების წარმოებულები საშუალო ატომური რიცხვებით (თუთია, სპილენძი).

4. მძიმე ლითონების წარმოებულები (ტყვია, ვერცხლისწყალი).

სიხისტის სხივებისთვის, რომლებიც გამოიყენება ნახატების შესწავლისას და საღებავის ფენის ჩვეულებრივი სისქით, პირველი ორი ჯგუფი, როგორც შემკვრელისა და საფარის ლაქები, სრულიად გამტარია რენტგენისთვის და რენტგენის ფოტოებზე. მაქსიმალური სიმკვრივის სფეროები მოცემული სურათისთვის. მესამე ჯგუფის საღებავები საკმაოდ სუსტად ბლოკავს სხივებს და მხოლოდ საკმარისი ფენის სისქით ქმნიან საშუალო სიმკვრივის („ნაცრისფერი“) ფოტოს მთლიან ფონს მკვეთრი საზღვრების გარეშე, სუსტად გამოხატული კიაროსკუროთი (ნახევარტონები). ამ ფონზე, მუქი ადგილები ჩნდება განსხვავებული სიცხადით, რაც შეესაბამება პირველი ან მეორე ჯგუფის მიერ შესრულებულ ნახატებს და უფრო ღია, ზოგჯერ სრულიად გამჭვირვალე, რაც შეესაბამება მეოთხე ჯგუფის საღებავებით შესრულებულ დეტალებს.

ტყვიის თეთრი უაღრესად მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. ყველა საღებავებიდან ყველაზე მეტად ისინი ბლოკავს რენტგენის სხივებს; უფრო მეტიც, იშვიათია ნახატი, რომელიც არ შეიცავს ტყვიის თეთრს, არც სუფთა სახით, არც „გათეთრების“ სახით, ანუ შერეული სხვა საღებავებთან (მხოლოდ გვიანდელ ნახატებში - მეორე კვარტალის დასაწყისიდან. მე-19 საუკუნე - ტყვიის თეთრი ზოგჯერ ნაწილობრივ ან მთლიანად იცვლება თუთიით). ამრიგად, რენტგენზე ნახატის გამოსახულების სისრულე განისაზღვრება თითქმის ექსკლუზიურად მასზე ტყვიის თეთრის რაოდენობით და განაწილებით. ხატვის ტექნიკა ასევე ძალიან დიდ გავლენას ახდენს ფოტოსურათის ბუნებაზე (გამოსახულების რეპროდუცირების გაგებით): ფენა-ფენა მხატვრობით, როდესაც პირველად მოხატეს ქვედა მხატვრობა, დეტალებით დეტალებით და ქიაროსკურო, ტყვიის თეთრი გამოყენებით, და შემდეგ დაფარულია ჭიქურით, სურათის რეპროდუქცია მიიღება რენტგენის ფოტოზე, ჩვეულებრივ ფოტოსთან ახლოს (და ზოგჯერ უფრო დეტალურად). ერთი ფენის ტექნიკით, როდესაც საჭირო ფერი ან ჩრდილი მიიღება პალიტრაზე ფერების შერევით, სურათმა შეიძლება არ წარმოქმნას მკაფიო კონტურები და მდიდარი კონტრასტები. ეს ხსნის ქვედა ფერწერის მნიშვნელოვან როლს - სწორედ მასზეა დამოკიდებული ფოტოზე გამოსახულების სისრულე; ჭიქები, რომლებიც ჩვეულებრივ დამზადებულია ძალიან თხელი ფენით და საღებავები, რომლებიც გამჭვირვალეა რენტგენის სხივებისთვის (და ჩვეულებრივი შუქისთვის), არ წარმოქმნის ჩრდილებს რენტგენის ფოტოზე.