პერსონაჟთა სისტემა მხატვრულ ნაწარმოებში.

საავტორო კონკურსი -K2
მხატვრული ქმნილება მთლიანად მზად უნდა იყოს ხელოვანის სულში, სანამ ის კალამს აიღებს... მან ჯერ უნდა დაინახოს მის თვალწინ სახეები, რომელთა ურთიერთდამოკიდებულებიდანაც ყალიბდება მისი დრამა თუ ამბავი...

ვ.გ. ბელინსკი

მოგეხსენებათ, ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიცია მოიცავს ელემენტებს:
- პერსონაჟების გამოსახულების მოწყობა და სხვა გამოსახულების დაჯგუფება;
- ნაკვეთის შემადგენლობა
- დამატებითი ნაკვეთის ელემენტების შემადგენლობა;
- თხრობის მეთოდები (ავტორისგან, მთხრობლისგან, გმირისგან; ზეპირი მოთხრობის სახით, დღიურების, წერილების სახით)
- დეტალების შემადგენლობა (სიტუაციის დეტალები, ქცევა);
- მეტყველების კომპოზიცია (სტილისტური მოწყობილობები).

ამ სტატიაში ვისაუბრებთ პერსონაჟების სისტემაზე

1. პერსონაჟების სისტემა: ელემენტები და სტრუქტურა
2. ხასიათის სფეროს ელემენტები
გმირების კატეგორიები - მთავარი, მეორეხარისხოვანი, ეპიზოდური, სცენის გარეშე
სიმბოლოების კატეგორიების განსაზღვრის პარამეტრები
3. ხასიათის სფეროს სტრუქტურა
სიმბოლოების რაოდენობა
პერსონაჟების სისტემის იერარქია
კავშირები პერსონაჟებს შორის - დაპირისპირება, თემატური პრინციპების მიხედვით დაჯგუფება, შეჯვარება
4. რეზიუმე

პერსონაჟების სისტემა

პერსონაჟი (ლიტერატურული გმირი) არის პერსონაჟი ნარატიული ხელოვნების ნაწარმოებში.
ლიტერატურულ ნაწარმოებში პერსონაჟების ორგანიზება პერსონაჟთა სისტემად გვევლინება.

პერსონაჟთა სისტემა უნდა განიხილებოდეს ორი პერსპექტივიდან:
1. როგორც პერსონაჟთა ურთიერთობის სისტემა (ბრძოლა, შეხლა-შემოხლა და სხვ.) – ანუ ნაწარმოების შინაარსის თვალსაზრისით;
2. როგორც კომპოზიციის პრინციპის განსახიერება და პერსონაჟების დამახასიათებელი საშუალება – ანუ როგორც ავტორის პოზიცია.

ნებისმიერი სისტემის მსგავსად, პერსონაჟის სფერო ხასიათდება მისი შემადგენელი ელემენტების (სიმბოლოების) და სტრუქტურის (შედარებით სტაბილური მეთოდი = ელემენტების შეერთების კანონი) მეშვეობით.

პერსონაჟის ელემენტები

გამოირჩევა პერსონაჟების შემდეგი კატეგორიები:

MAIN - არიან სიუჟეტის ცენტრში, აქვთ დამოუკიდებელი პერსონაჟები და პირდაპირ კავშირშია ნაწარმოების შინაარსის ყველა დონეზე,

SECONDARY - ასევე საკმაოდ აქტიურად ჩართული სიუჟეტში, აქვს საკუთარი პერსონაჟი, მაგრამ ვისაც ნაკლები ავტორიტეტული ყურადღება ექცევა; ზოგიერთ შემთხვევაში მათი ფუნქციაა დაეხმაროს მთავარი გმირების გამოსახულების გამოვლენას,

EPISODICA - სიუჟეტის ერთ ან ორ ეპიზოდში გამოჩენა, ხშირად საკუთარი პერსონაჟის გარეშე და ავტორის ყურადღების პერიფერიაზე დგომა; მათი მთავარი ფუნქციაა იმპულსის მიცემა სიუჟეტური მოქმედებისთვის შესაფერის მომენტში ან გამოკვეთოს მთავარი და მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების გარკვეული მახასიათებლები).

გარდა ამისა, არსებობს ასევე ე.წ სცენის გარეთ პერსონაჟები, მაგრამ ისინი არ მონაწილეობენ მოქმედებაში (მაგალითად, ა.ს. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუიდან" ეს არის პრინცესა მარია ალექსეევნა, რომლის აზრიც ყველას ასე ეშინია, ან ფამუსოვის ბიძას, გარკვეულ მაქსიმეს. პეტროვიჩი).
მაგალითად, დეფოს რომანი რობინზონ კრუზო თითქოს ერთი ადამიანის ცხოვრებაზეა. თუმცა, რომანი მჭიდროდ არის დასახლებული. რობინსონის მოგონებებსა და ოცნებებში ცხოვრობენ სხვადასხვა პიროვნებები (= სცენის გარე პერსონაჟები): მამა, რომელიც აფრთხილებდა შვილს ზღვის შესახებ; გარდაცვლილი თანამგზავრები, რომელთა ბედს ის ხშირად ადარებს საკუთარ ბედს; კალათის შემქმნელი, რომელსაც ბავშვობაში უყურებდა; სასურველი თანამგზავრი - "ცოცხალი ადამიანი, ვისთანაც შემეძლო საუბარი". სცენაზე გასული პერსონაჟების როლი, როგორც ჩანს, დროებით არის ნახსენები, ძალიან მნიშვნელოვანია: ბოლოს და ბოლოს, რობინსონი არის მარტოხელა და არა მარტო თავის კუნძულზე, რადგან ის განასახიერებს მისი თანამედროვეებისა და თანამემამულეების მთლიან ადამიანურ გამოცდილებას, შრომას და შრომას.

რა პარამეტრებით განისაზღვრება პერსონაჟების კატეგორიები?

ორი მათგანია. ეს:
– სიუჟეტში მონაწილეობის ხარისხი და, შესაბამისად, ტექსტის მოცულობა, რომელიც მოცემულია ამ პერსონაჟზე;
– მოცემული პერსონაჟის მნიშვნელობის ხარისხი მხატვრული შინაარსის ასპექტების გამოსავლენად.

ყველაზე ხშირად ეს პარამეტრები ემთხვევა. ასე რომ, "მამები და შვილები" ბაზაროვი ორივე თვალსაზრისით მთავარი გმირია, პაველ პეტროვიჩი, ნიკოლაი პეტროვიჩი, არკადი, ოდინცოვა ყველა თვალსაზრისით მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები არიან, ხოლო სიტნიკოვი ან კუკშინა - ეპიზოდური.

ამის მაგალითია პუშკინის "კაპიტნის ქალიშვილი".
„იმპერატრიცა ეკატერინეზე უფრო ეპიზოდური პერსონაჟის წარმოდგენა შეუძლებელია: როგორც ჩანს, ის არსებობს მხოლოდ იმისთვის, რომ მთავარი გმირების საკმაოდ რთული ამბავი წარმატებულ დასასრულამდე მიიყვანოს. მაგრამ სიუჟეტის პრობლემებისა და იდეისთვის, ეს არის უდიდესი მნიშვნელობის გამოსახულება, რადგან ამის გარეშე, სიუჟეტის ყველაზე მნიშვნელოვანი იდეა - წყალობის იდეა - არ მიიღებდა სემანტიკურ და კომპოზიციურს. დასრულება. როგორც პუგაჩოვმა თავის დროზე, მიუხედავად ყველა ვითარებისა, შეიწყალა გრინევი, ასევე ეკატერინე შეიწყალებს მას, თუმცა საქმის გარემოებები თითქოს მის წინააღმდეგაა მიმართული. ისევე, როგორც გრინევი ხვდება პუგაჩოვს, როგორც პიროვნებას, და მხოლოდ მოგვიანებით გადაიქცევა ავტოკრატად, ასევე მაშა ხვდება ეკატერინეს, არ ეჭვობს, რომ ეს არის იმპერატრიცა, ისევე როგორც ადამიანი. და რომ არა ეს სურათი მოთხრობის პერსონაჟთა სისტემაში, კომპოზიცია არ დაიხურებოდა და, შესაბამისად, ყველა ადამიანის ადამიანური კავშირის იდეა, კლასებისა და თანამდებობების განსხვავების გარეშე, იქნებოდა. მხატვრულად დამაჯერებლად არ ჟღერს, მოსაზრება, რომ „მოწყალების გაცემა“ კაცობრიობის სულის ერთ-ერთი საუკეთესო გამოვლინებაა და ადამიანთა თანაარსებობის მყარი საფუძველი არა სისასტიკე და ძალადობა, არამედ სიკეთე და წყალობაა“ (გ)

და ასევე ხდება, რომ პერსონაჟების კატეგორიებად დაყოფის საკითხი საერთოდ კარგავს ყოველგვარ მნიშვნელობას.

მაგალითად, "მკვდარი სულების" კომპოზიციაში ეპიზოდური პერსონაჟები განსხვავდებიან მთავარისაგან მხოლოდ რაოდენობრივად და არა ხარისხობრივად: გამოსახულების მოცულობით, მაგრამ არა მათ მიმართ ავტორის ინტერესის ხარისხით.
პოემის პერსონაჟების რაოდენობა ფაქტიურად მასშტაბურია. ბიძია მინიაი და ძია მიტიაი, ნოზრევის სიძე მიჟუევი, ბიჭები, რომლებიც ჩიჩიკოვს მოწყალებას სთხოვენ სასტუმროს კარიბჭესთან, განსაკუთრებით კი ერთ-ერთი მათგანი, „ქუსლებზე დაჯდომის დიდი მონადირე“, და კაპიტანი კაპიტანი პოცელუევი და ვიღაც. შემფასებელი დრობიაჟკინი და ფეტინია, მათრახის ბუმბულის საწოლების ოსტატი, ლეიტენანტი, რომელიც ჩამოვიდა რიაზანიდან, როგორც ჩანს, ჩექმებზე დიდი მონადირე, რადგან მან უკვე შეუკვეთა ოთხი წყვილი და გამუდმებით ცდილობდა მეხუთეზე და შემდგომში, შემდგომში.
ეს ციფრები არ აძლევს ბიძგს სიუჟეტურ მოქმედებას და არანაირად არ ახასიათებს გ.გ.-ჩიჩიკოვს. უფრო მეტიც, ამ ფიგურების დეტალიზაცია აშკარად გადაჭარბებულია - გავიხსენოთ ის კაცები, რომლებიც საუბრობდნენ მანილოვკასა და ზამანილოვკაზე, ივან ანტონოვიჩ კუვშინოე რილო, სობაკევიჩის ცოლი, ბებერი ოსტატის ქალიშვილი, რომელსაც ღამით ბარდა ასხამდა სახეზე, კორობოჩკას გვიან. ქმარი, რომელსაც უყვარდა ვიღაცის ყოლა, ღამით ქუსლებზე ვიკაწრებდი, მაგრამ ამის გარეშე ვერ ვიძინებდი.
თუმცა, ეს არ არის ზედმეტი და, რა თქმა უნდა, არ არის ავტორის უუნარობა ააგოს ნაკვეთი. ეს, პირიქით, არის დახვეწილი კომპოზიციური ტექნიკა, რომლის დახმარებით გოგოლმა შექმნა განსაკუთრებული გარემო. მან აჩვენა არა მხოლოდ ცალკეული ადამიანების გამოსახულებები, არამედ რაღაც უფრო ფართო და მნიშვნელოვანი - მოსახლეობის, ხალხის, ერის იმიჯი. მშვიდობა, ბოლოს და ბოლოს.

ჩეხოვის პიესებში სახასიათო სისტემის თითქმის იგივე კომპოზიცია შეიმჩნევა და საქმე კიდევ უფრო რთულდება: მთავარი და მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები სიუჟეტში მონაწილეობის ხარისხითა და გამოსახულების მოცულობითაც კი ვერ გამოირჩევიან. ამ სისტემის დახმარებით ჩეხოვი აჩვენებს „უბრალო ადამიანების გარკვეულ ჯგუფს, ჩვეულებრივ ცნობიერებას, რომელთა შორის არ არის გამოჩენილი, არაჩვეულებრივი გმირები, რომელთა სურათებზეც შეიძლება სპექტაკლის აგება, მაგრამ უმეტესწილად ისინი მაინც საინტერესო და მნიშვნელოვანი არიან. . ამისათვის საჭიროა აჩვენოთ თანაბარი პერსონაჟების სიმრავლე, მთავარი და უმნიშვნელოს გამოყოფის გარეშე; მხოლოდ ასე ვლინდება მათში რაღაც საერთო, კერძოდ, წარუმატებელი ცხოვრების დრამა, რომელიც თან ახლავს ყოველდღიურ ცნობიერებას, ცხოვრება, რომელიც გავიდა ან გადის ამაოდ, უაზროდ და თუნდაც სიამოვნების გარეშე“ (გ).

პერსონაჟის სტრუქტურა

რამდენი სიმბოლოა საჭირო და საკმარისი?

„სამ დაზე“ მუშაობისას ჩეხოვმა საკუთარი თავის ირონიზაცია მოახდინა: „მე არ ვწერ პიესას, არამედ ერთგვარ დაბნეულობას. ბევრი პერსონაჟია - შესაძლებელია, დავიკარგო და წერას თავი დავანებო“. დასრულების შემდეგ მან გაიხსენა: „საშინლად რთული იყო სამი დის დაწერა“. ბოლოს და ბოლოს, სამი გმირია, თითოეული თავის მოდელს უნდა ჰგავდეს და სამივე გენერლის ქალიშვილია!”

ყველა ავტორს აქვს პრობლემა: საჭიროა თუ არა ყველა გმირი? არის თუ არა მათ შორის ზედმეტი? და რა უნდა გააკეთო, თუ გინდა დაწერო ბრბოს სცენა, მაგრამ არ გაქვს სპარსელების წარმოების სურვილი?
კლასიკის მსგავსად, სადაც „მოქალაქე ჟიულ ვერნის“ სპექტაკლში „წითელი მკვიდრნი და ადგილობრივები (პოზიტიური და უთვალავი ლაშქარი)“ არიან შეყვანილი. (ბულგაკოვი. ჟოლოსფერი კუნძული).

ასე რომ, სიმბოლოთა რაოდენობა.

სიმბოლოთა სისტემის ფორმირებისთვის საჭიროა მინიმუმ ორი საგანი.
ალტერნატიულად, შეიძლება იყოს გაყოფილი პერსონაჟი - სემიონ სემენოვიჩი სათვალეებით და სათვალეების გარეშე (ხარმსი, "ქეისები").

სიმბოლოების მაქსიმალური რაოდენობა შეზღუდული არ არის.
ზოგიერთი შეფასებით, ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა" დაახლოებით 600 პერსონაჟია, ბალზაკის "ადამიანურ კომედიაში" - დაახლოებით 2000. (შედარებისთვის, შუა საუკუნეების დასავლეთ ევროპის ქალაქის მოსახლეობა 1-3 ათასი მოსახლე იყო).
რიცხვები შთამბეჭდავია.
და დაუყოვნებელი კითხვაა: შეგიძლიათ შექმნათ ნამუშევარი ამ რაოდენობის პერსონაჟებით? არა, მარტივია პერსონაჟების ჩალაგება სიუჟეტში. მაგრამ შემდეგ მოგიწევთ მათი მართვა ისე, რომ თქვენი ნივთი სატელეფონო დირექტორიას არ ჰგავდეს.

პერსონაჟები საჭიროა ერთმანეთთან ურთიერთობისთვის.

ზოგიერთი ადამიანი წარმატებას მიაღწევს. მაგალითად, კინგის მრავალპერსონაჟიანი ნაწარმოებები - "საჭირო რამ", "არმაგედონი" (სხვა თარგმანი არის "სტენდი"), "გუმბათის ქვეშ".

ან კლასიკური მაგალითი - ჰომეროსი, "ოდისეა". ფილოლოგებმა დაამყარეს 1700-ზე მეტი კავშირი პოემის 342 პერსონაჟს შორის. გმირებს შორის არის კავშირი, თუ ისინი ხვდებიან მოთხრობაში, ესაუბრებიან ერთმანეთს, მესამე პერსონაჟს ციტირებენ ერთმანეთის სიტყვებს, ან ტექსტიდან ირკვევა, რომ ისინი ერთმანეთს იცნობენ. „ოდისეის“ სტრუქტურა საოცრად წააგავს სოციალურ ქსელს – ისეთს, როგორიცაა Facebook ან Twitter. ისტორია მეორდება?))

ასე რომ, პერსონაჟთა სისტემა არის ურთიერთკავშირები და ურთიერთობები პერსონაჟებს შორის, ანუ ნაწარმოების კომპოზიციასთან დაკავშირებული კონცეფცია.

სიმბოლოთა სისტემის ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებაა HIERARCHICALity.
ამაზე უკვე ვისაუბრეთ აქ:

უმეტეს შემთხვევაში, პერსონაჟი სამი სხივის გადაკვეთაზეა.
პირველი არის მეგობრები, თანამოაზრეები (მეგობრული ურთიერთობები).
მეორე არის მტრები, არაკეთილსინდისიერები (მტრული ურთიერთობები).
მესამე - სხვა უცნობები (ნეიტრალური ურთიერთობები)
ეს სამი სხივი (და მათში მყოფი ხალხი) ქმნის მკაცრ იერარქიულ სტრუქტურას

გავაგრძელოთ საუბარი.

„სიუჟეტი მის ფორმირებაში, უპირველეს ყოვლისა, პერსონაჟთა სისტემის შექმნაა. მნიშვნელოვანი ეტაპია ცენტრალური ფიგურის დამკვიდრება და შემდეგ დარჩენილი პერსონაჟების დამკვიდრება, რომლებიც ამ ფიგურის ირგვლივ დაღმავალ კიბეში არიან განლაგებული“ (გ.ა. შენგელი).

უმარტივესი და ყველაზე გავრცელებული შემთხვევაა ორი სურათის ერთმანეთთან დაპირისპირება.
მოცარტი და სალიერი, გრინევი და შვაბრინი, ობლომოვი და შტოლცი, მალჩიშ-კიბალჩიში და მალჩიშ-პლოხიში.

გარკვეულწილად უფრო რთული შემთხვევაა, როდესაც ერთი პერსონაჟი ეწინააღმდეგება ყველა დანარჩენს, როგორც, მაგალითად, გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუიდან", სადაც რაოდენობრივი ურთიერთობებიც კი მნიშვნელოვანია: უმიზეზოდ გრიბოედოვი წერდა, რომ თავის კომედიაში " ერთი ჭკვიანი ადამიანისთვის ოცდახუთი სულელია."

„ნაწარმოებში პერსონაჟები დაჯგუფებულია. უმარტივესი შემთხვევაა ყველა პერსონაჟის ორ ბანაკად დაყოფა: გმირის მეგობრები და მტრები. უფრო რთულ ნაწარმოებებში შეიძლება იყოს რამდენიმე ასეთი ჯგუფი და თითოეულ ამ ჯგუფს უკავშირდება სხვა ადამიანებთან სხვადასხვა ურთიერთობა“ (Tomashevsky B.V. Poetics).

ამრიგად, ანა კარენინაში პერსონაჟების მთავარი კომპოზიციური დაჯგუფება მიჰყვება რომანის დასაწყისში გამოთქმულ თემატურ პრინციპს: „ყველა ბედნიერი ოჯახი ერთნაირია, თითოეული უბედური ოჯახი თავისებურად უბედურია“. რომანში სხვადასხვა ოჯახი ამ თემას სხვადასხვა გზით ავითარებს.

"მამები და შვილები", გარდა იმისა, რომ ცხადია და შესრულებულია ბაზაროვის ყველა სხვა პერსონაჟთან დაპირისპირების გარდა, სხვა, უფრო ფარული და სიუჟეტში არ არის განსახიერებული, კომპოზიციური პრინციპი განხორციელებულია, კერძოდ, პერსონაჟების ორი ჯგუფის მსგავსებით შედარება. : ერთის მხრივ, ეს არის არკადი და ნიკოლაი პეტროვიჩი, მეორეს მხრივ - ბაზაროვი და მისი მშობლები. ”ორივე შემთხვევაში, ეს პერსონაჟები განასახიერებენ ერთსა და იმავე პრობლემას - თაობათა ურთიერთობის პრობლემას. ტურგენევი გვიჩვენებს, რომ, რაც არ უნდა იყოს ცალკეული ადამიანი, პრობლემა არსებითად იგივე რჩება: ეს არის მხურვალე სიყვარული ბავშვების მიმართ, ვისთვისაც, ფაქტობრივად, ცხოვრობს უფროსი თაობა, ეს გარდაუვალი გაუგებრობა, ბავშვების სურვილი დაამტკიცონ თავიანთი „სიმწიფე“. ”და უპირატესობა, ამის შედეგად დრამატული შინაგანი კონფლიქტები და, ბოლოს და ბოლოს, თაობათა გარდაუვალი სულიერი ერთობა” (გ)

ასევე არსებობს უფრო რთული კომპოზიციური კავშირები პერსონაჟებს შორის.

მაგალითი - "დანაშაული და სასჯელი".
„გმირების სისტემა ორგანიზებულია მთავარი გმირის რასკოლნიკოვის ირგვლივ; სხვა გმირები მასთან კომპლექსურ ურთიერთობებში არიან და არა მხოლოდ სიუჟეტური; და სწორედ ზედმეტი სიუჟეტური კავშირებით ვლინდება რომანის კომპოზიციის სიმდიდრე.
უპირველეს ყოვლისა, რასკოლნიკოვი კომპოზიციურად უკავშირდება სონიას. ცხოვრებისეულ პოზიციაში ისინი პირველ რიგში ეწინააღმდეგებიან. მაგრამ არა მარტო. მათ ასევე აქვთ რაღაც საერთო, უპირველეს ყოვლისა ადამიანის ტკივილი და ტანჯვა, რის გამოც სონია რასკოლნიკოვა ასე მარტივად და მაშინვე ესმის. გარდა ამისა, როგორც თავად რასკოლნიკოვი ხაზს უსვამს, ორივე კრიმინალია, ორივე მკვლელი, მხოლოდ სონიამ მოიკლა თავი, ხოლო რასკოლნიკოვმა მოკლა მეორე. აქ შედარება მთავრდება და კონტრასტი ისევ იწყება: დოსტოევსკისთვის ეს ორი „მკვლელობა“ სულაც არ არის ექვივალენტური, უფრო მეტიც, მათ აქვთ ფუნდამენტურად საპირისპირო იდეოლოგიური მნიშვნელობა. და მაინც, ორივე კრიმინალია, რომლებსაც აერთიანებს კაცობრიობისთვის მსხვერპლის, ჯვრისა და გამოსყიდვის სახარებისეული მოტივი. შემთხვევითი არ არის, რომ დოსტოევსკიმ ხაზი გაუსვა უცნაურ დაპირისპირებას „მკვლელისა და მეძავის, რომლებიც შეიკრიბნენ მარადიული წიგნის წასაკითხად. ” ასე რომ, სონია არის როგორც ანტიპოდი, ასევე რასკოლნიკოვის ერთგვარი ორეული.

დანარჩენი გმირებიც იმავე პრინციპით არიან ორგანიზებულნი რასკოლნიკოვის ირგვლივ; ის, როგორც იქნა, ბევრჯერ აისახა მის მსგავსებში, მაგრამ ასახული დამახინჯებით ან არასრულად.
ამრიგად, რაზუმიხინი უახლოვდება რასკოლნიკოვს თავისი რაციონალურობითა და დარწმუნებით, რომ ცხოვრება შეიძლება მოეწყოს ღმერთის გარეშე, მხოლოდ საკუთარ თავზე დაყრდნობით, მაგრამ მკვეთრად ეწინააღმდეგება მას, რადგან ის არ იღებს "სისხლის სინდისის მიხედვით" იდეას.

პორფირი პეტროვიჩი რასკოლნიკოვის ანტიპოდია, მაგრამ მასში არის რაღაც რასკოლნიკოვიც, რადგან მას ყველაზე სწრაფად და უკეთ ესმის მთავარი გმირი.

ლუჟინი იღებს რასკოლნიკოვის თეორიის პრაქტიკულ ნაწილს დანაშაულის უფლების შესახებ, მაგრამ მთლიანად ასუფთავებს მას ყოველგვარი ამაღლებული მნიშვნელობისგან. „ახალ ტენდენციებში“ ის ხედავს მხოლოდ გამართლებას თავისი უსაზღვრო ეგოიზმისთვის, თვლის, რომ ახალი მორალი აძლევს მას სანქციას, ეცადოს მხოლოდ საკუთარი სარგებლისთვის, ყოველგვარ მორალურ აკრძალვაზე შეჩერების გარეშე. ლუჟინი რასკოლნიკოვის ფილოსოფიას ცინიზმის დამახინჯებულ სარკეში ასახავს, ​​თავად რასკოლნიკოვი კი ზიზღით უყურებს ლუჟინს და მის თეორიას - ამგვარად, ჩვენ წინ გვაქვს კიდევ ერთი ორეული, კიდევ ერთი ანტიპოდეური ტყუპისცალი.

სვიდრიგაილოვი, როგორც ირონისტისთვისაა დამახასიათებელი, რასკოლნიკოვის იდეებს ლოგიკურ დასასრულამდე მიჰყავს და ურჩევს, შეწყვიტოს ფიქრი კაცობრიობის სიკეთეზე, „ადამიანისა და მოქალაქის“ საკითხებზე. მაგრამ, როგორც ყველა, სვიდრიგაილოვი პირადად არ იღებს რასკოლნიკოვის თეორიას, რადგან სკეპტიკურად უყურებს რაიმე ფილოსოფიას. და სვიდრიგაილოვი ეზიზღება რასკოლნიკოვს; ისინი კვლავ აღმოჩნდებიან შეუსაბამო ტყუპები, ანტიპოდური ტყუპები.

პერსონაჟების სისტემის ეს შემადგენლობა გამოწვეულია რთული მორალური და ფილოსოფიური კითხვების დასმისა და გადაწყვეტის აუცილებლობით, მთავარი გმირის თეორიის განხილვისა და მისი პრაქტიკაში განხორციელების სხვადასხვა აპლიკაციებში და ასპექტებში. მაშასადამე, აქ კომპოზიცია მუშაობს პრობლემის გამოსავლენად“ (გ) ლ.ვ. ჩერნეტები. პერსონაჟების სისტემა.

პერსონაჟთა სისტემა არის ურთიერთკავშირები და ურთიერთობები პერსონაჟებს შორის, ანუ ნაწარმოების კომპოზიციასთან დაკავშირებული კონცეფცია.

პერსონაჟთა სისტემა ავლენს ნაწარმოებების შინაარსს, მაგრამ თავად ავლენს მათი კომპოზიციის ერთ-ერთ მხარეს.

პერსონაჟების კომპოზიციური დაჯგუფება ხორციელდება იმ თემებისა და პრობლემების შესაბამისად, რომლებსაც ეს პერსონაჟები განასახიერებენ.

მთავარ გმირებს, რომელთა ბედმა მიიპყრო მწერლის განსაკუთრებული ყურადღება, გმირებს უწოდებენ. სხვა პერსონაჟები იყოფა მცირე, დამხმარე და შემთხვევით ან სიტუაციურად. ამ შემთხვევაში შესაძლებელია შემდეგი გართულებები: უმნიშვნელო პერსონაჟებს შეუძლიათ, მიიპყრონ მკითხველის ყურადღება, ამავე დროს მიიპყრონ მისი სიმპათია ან სიმპათიის ნაკლებობა; პირველ შემთხვევაში, ავტორი ჩვეულებრივ ცდილობს მკითხველის ინტერესის შეზღუდვის დაწესებას. (გ) გ.ა. შენგელი.

არსებობს პერსონაჟებს შორის კავშირის ორი ტიპი - სიუჟეტის (თეზისი-ანტითეზის) და გმირების ურთიერთმიმართების მიხედვით.

© საავტორო უფლება: საავტორო კონკურსი -K2, 2014 წ
გამოცემის მოწმობა No214010101267
დისკუსია

ნაწილი მესამე და ბოლო

რამდენი ბიჭი უნდა წავიყვანო თან? ჩერნომორი

პუშკინი, ..., შენ თვითონ ოდესღაც
ზურმუხტი უკბინა??? 0000 ციყვი

SMS პუშკინისთვის A.S.

3. მცირე პერსონაჟები. ეპიზოდური პერსონაჟები.

რობინზონ კრუზოც კი, მიუხედავად იმისა, რომ უდაბნო კუნძულზე ცხოვრობდა, წიგნის ერთადერთი პერსონაჟი არ იყო. დასკვნა: ორი პერსონაჟი აშკარად არ იქნება საკმარისი იმისათვის, რომ შექმნათ სერია. მათ, ვისაც კინოში ეძახიან "მეორადი მსახიობები" და "ეპიზოდური გმირები" უნდა გამოვიდნენ სამაშველოში.
TO უმნიშვნელო პერსონაჟებიჩვენ ჩავთვლით ყველა მათ, ვინც არ არის ამ ისტორიის გმირი (ან ბოროტმოქმედი), მაგრამ მათი ცხოვრება საკმარისად დეტალურად არის აღწერილი. ესენი არიან გმირის და ბოროტმოქმედის მეგობრები, მათი ოჯახები, უფროსები, კოლეგები, მეზობლები - ადამიანები, რომელთა კომპანიაში მთავარი გმირები დიდ დროს ატარებენ.
აუცილებელია თუ არა მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების გამოსახულების დაფიქრება და აღწერა ისეთივე ყურადღებით, როგორც მთავარი? ალბათ დიახ - და მეორადი პერსონაჟები უნდა იყოს ცოცხალი, მრავალგანზომილებიანი. მათი აღწერისას, ალბათ, შესაძლებელია დეტალებს ნაკლები ყურადღება მივაქციოთ, მაგრამ მაინც, თითოეულ გმირს უნდა ჰქონდეს თავისი ისტორია და თავისი პერსონაჟი.

TO ეპიზოდური პერსონაჟებიჩვენ ჩავრთავთ ყველა მათ, ვინც ჩვენს მოთხრობაში გამოჩნდება მხოლოდ იმისთვის, რომ აიძულოს მთავარი გმირი, დაუწეროს გმირს ჯარიმა უკანონო პარკირების გამო, ან საზეიმოდ ვთქვათ: "აუდიტორი არის პეტერბურგიდან!"
მიუხედავად ამ პერსონაჟების უმნიშვნელოობისა, არ უნდა შეაფასოთ ისინი: კარგ სიუჟეტში არ არის ზედმეტი სურათები და ხდება ისე, რომ ეპიზოდური გმირი მოულოდნელად აღმოჩნდება ყურადღების ცენტრში. მაგალითად, ფოსტალიონი, რომელმაც გმირის სასიყვარულო წერილები გადაიტანა, შეიძლება აღმოჩნდეს იგივე ბოროტმოქმედი, რომელმაც შეაშინა ჰეროინი და მოკლა გმირი (როგორც ჩესტერტონის ერთ-ერთ ნაწარმოებში).
ეპიზოდური პერსონაჟების შექმნა ყველაზე მარტივია: საკმარისია მხოლოდ ერთი ან ორი გამორჩეული თვისება და გამოსახულება მზად არის. ყველაზე ხშირად, ასეთი პერსონაჟების აღწერისას ავტორი იყენებს მას ან ამბისთვის სასურველი ტონის მისაცემად (უცნობი მამაკაცი დანით ბნელ ქუჩაზე) ან კომიკური ეფექტის მისაცემად სცენაზე (პოლიციელი, რომელსაც ქუდი დაკარგა. ).

4. ფანტასტიკური პერსონაჟები.

ჩვენს პრობლემურ, საშინელებებით სავსე დროში, ყოველი წამი, თუ არა ყოველი პირველი ავტორი გმირთა სიაში ზებუნებრივ არსებებს მოიცავს: ვამპირებს და ვამპირებზე მონადირეებს, მაქციებს, ჯადოქრებს, ქალთევზებს, გობლინებს, მოჩვენებებს, სამოთხის მესინჯერებს და სტუმრებს ქვესკნელიდან. .. და ასე შემდეგ. ახლა, როცა მკითხველს გმირად ექცევიან - ო, სიურპრიზი! ოჰ სასწაული! - გამოჩნდა ვიღაც და თქვა, რომ ჩვენი ფედენკა ჯადოსნური ძალებითაა დაჯილდოებული და ამიტომ 24 საათის განმავლობაში უნდა ჩაალაგოს ჩემოდანი და წავიდეს კუდიკინა გორას მიმართულებით, რათა სამყარო გადაარჩინოს, აღარც იცინიან. ისინი ტირიან.
როგორ ავიცილოთ თავიდან შემაშფოთებელი შეცდომები და კლიშეები ჯადოსნური პერსონაჟების აღწერისას?

უპირველეს ყოვლისა, გახსოვდეთ ერთი მარტივი ჭეშმარიტება:
არავინ იცის, როგორ უნდა მოიქცნენ ფანტასტიკური გმირები, რადგან მათ რეალურ ცხოვრებაში არავის შეხვედრია.
მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ თქვენ შეგიძლიათ აიძულოთ ისინი გააკეთონ ის, რაც გსურთ.

ახლაც მახსოვს ჩემი ხელოვნების მასწავლებლის ბრწყინვალე ფორმულირება:
"მხატვრული ლიტერატურა არის ჩვეულებრივი და ჯადოსნური ნაზავი. ეს არის ჩვეულებრივი ობიექტი (ან ადამიანი) უჩვეულო გარემოში, ან უჩვეულო ობიექტი (ან ადამიანი) ჩვეულებრივ გარემოში."
ამ პრინციპზეა აგებული სამეცნიერო ფანტასტიკის თითქმის ყველა ნაწარმოები.

მაგალითი: ჩვეულებრივი ოჯახი - დედა, მამა და შვილი - ერთ დღეს იღვიძებენ და ხვდებიან, რომ მათ გარდა ყველა ადამიანი გაქრა.

კიდევ ერთი მაგალითი: მეცნიერი, რომელიც ექსპერიმენტის შედეგად უხილავი გახდა, დახეტიალობს ჩვეულებრივი პროვინციული ქალაქის ქუჩებში და კვდება მოძალადე ბრბოს ხელში.

მგონი უკვე მიხვდით, რომ პირველი ნამუშევარი რეი ბრედბერიმ დაწერა, მეორე ჰ.ჯი უელსმა. თუ თქვენს მეხსიერებას მოძებნით, კიდევ ბევრ მაგალითს იპოვით.
რაზე ვხვდები? და იმასთან დაკავშირებით, რომ უცნაურად საკმარისია, სამეცნიერო ფანტასტიკა უფრო მეტ რეალიზმს მოითხოვს, ვიდრე ნებისმიერი სხვა ჟანრი. სიმართლე პერსონაჟებისა და ურთიერთობების აღწერილობაში, სიზუსტე ჩვენს ირგვლივ სამყაროს აღწერაში - ეს არის ის, რაც სჭირდება ნებისმიერ ჯადოსნურ ისტორიას.
მაშინაც კი, თუ თქვენი გმირი მიტოვებული იქნება უდაბნო კუნძულზე, უცხო პლანეტაზე ან პარალელურ რეალობაში, ის რჩება ისეთივე ჩვეულებრივი ადამიანი, როგორიც იყო ჩვენს სამყაროში, მთელი თავისი სისუსტეებითა და შიშებით.
მაშინაც კი, თუ თქვენი გმირი სხვა სამყაროდან მოდის, მას მაინც უნდა ჰქონდეს გაურკვეველი მსგავსება ადამიანთან. თუმცა, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ თქვენ შეძლებთ მის აღწერას ისე, რომ ოდნავ მაინც არ "ჰუმანუროთ" გმირი.
როგორი ჯადოსნური ძალებითაც არ უნდა იყოს დაჯილდოებული თქვენი პერსონაჟი, ის უნდა მოიქცეს, იფიქროს და მოიქცეს ჩვეულებრივი ადამიანივით.
ყოვლისშემძლე ჯადოქარსაც კი შეუძლია კუჭი დაავადდეს ყველაზე არასაჭირო მომენტში. დაიმახსოვრეთ ეს, როდესაც დაიწყებთ შემდეგი საგის წერას უშიშარი მეომრის ან მზაკვრული ჯადოქრის შესახებ.

ბოლო სამი პერსონაჟის რჩევა:

მიზანშეწონილობა. გახსოვდეთ:თუ პერსონაჟი არ განასახიერებს რაიმეს, არ აკეთებს რაიმე მნიშვნელოვანს და არ ამბობს რაიმე მნიშვნელოვანს, მაშინ ჯობია არ დაახასიათოთ იგი.

ნომერი.იმდენი პერსონაჟი უნდა იყოს, რამდენიც საჭიროა მოქმედების განსავითარებლად, მაგრამ იმდენად ცოტა, რომ მკითხველს ყველა დაიმახსოვროს. ვფიქრობ, სიმ სერიის ჟანრის მოკლე მოთხრობისთვის ათი პერსონაჟი იდეალური რიცხვია (გმირი, ბოროტმოქმედი და მათი გარემოცვა).

სახელები.თქვენი პერსონაჟების დასახელებისას ეცადეთ, თითოეულს დაარქვით ევფონიური, სასიამოვნო სახელი, არც თუ ისე გავრცელებული (არა მაშა ივანოვა ან ჯეინ სმიტი), მაგრამ არც ისე უცნაური (არც დოზდრაპერმა ეფრაილოვნა და არა ზალიმანია გეილერნი... ჰმ). კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ: სწრაფად გადახედეთ ყველა თემას სერიალთან ერთად, თუ არის მსგავსი სახელის პერსონაჟი, თორემ დაბნეულობა იქნება. არც კი ვისაუბრებ იმაზე, რომ პერსონაჟის სახელი არ უნდა ემთხვეოდეს ფორუმიდან ვიღაცის მეტსახელს - ეს ყველასთვის აშკარაა. შეგახსენებთ, რომ პერსონაჟის სახელი მათი ხასიათის კიდევ ერთი ნაწილია, ამიტომ გონივრულად აირჩიეთ.

სწორედ აქ დავასრულებთ პერსონაჟებზე საუბარს და გადავალთ შემდეგ განყოფილებაზე.

შემადგენლობა. კონფლიქტების სახეები.

პერსონაჟების სისტემა

ქვეგანყოფილება ტერმინოლოგია

კომპოზიცია

სამუშაოს ტიპი: მოვლენიანი, ფსიქოლოგიური, შერეული

Კონფლიქტი: გარე, შიდა, აშკარა, ფარული

პერსონაჟი- მსახიობი

მთავარი გმირები, მცირე გმირები, ეპიზოდური გმირები

სტატიკური ხასიათი - ხასიათი განვითარებაში

ერთგანზომილებიანი პერსონაჟი - მრავალგანზომილებიანი ხასიათი

დადებითი ხასიათი - უარყოფითი ხასიათი

Მთავარი გმირი

Ანტი გმირი

სათაურის პერსონაჟი

პროტაგონისტი - ანტაგონისტი

მახასიათებლები: პირდაპირი – ირიბი

კომპოზიცია (კომპოზიცია, მოთხრობის ტიპი)

ხელოვნების ყოველი ნაწარმოები არის რთული მთლიანობა, მისი შემადგენელი ელემენტების ორგანიზაცია, რომელიც მოწყობილია გარკვეული სისტემით და თანმიმდევრობით.

მკითხველის წინაშე ესა თუ ის მოვლენა ან გამოცდილება ყალიბდება, ვითარდება, სრულდება და ესა თუ ის პერსონაჟი განისაზღვრება ნაწარმოების ყველა ელემენტის კორელაციისა და ურთიერთქმედების შედეგად. ამ ურთიერთქმედებას კომპოზიცია ეწოდება.

კომპოზიცია (ლათინური compositio – შემადგენლობა, შეერთება) – კომპონენტების ნაწილების მთლიანობაში შეერთება; ორგანიზაცია, ხელოვნების ნიმუშის მშენებლობა.

შემადგენლობა - ნაერთინაწილები, მაგრამ არა თავად ნაწილები. მხატვრული ფორმის რომელ დონეზე (ფენაზე) არის საუბარი, განასხვავებენ კომპოზიციის ასპექტებს: პერსონაჟების განლაგებას, ნაწარმოების მოვლენის (სუქის) კავშირებს, დეტალების ინსტალაციას (ფსიქოლოგიური, პორტრეტი, პეიზაჟი და სიმბოლური დეტალების გამეორება). (მოტივების და ლაიტმოტივების ფორმირება) ასევე კომპოზიციის ასპექტებს მიეკუთვნება მეტყველების ფორმების ცვლილება (თხრობა - აღწერა - დიალოგი - მსჯელობა), სამეტყველო საგნების ცვლილება, ტექსტის ნაწილებად დაყოფა, პოეტურ რიტმს და მეტრს შორის შეუსაბამობა და ა.შ. ამრიგად, ცხადია, რომ კომპოზიცია რთული სტრუქტურაა.

კომპოზიციის ასპექტებში განასხვავებენ ნაწარმოების ორ ტიპს: მოვლენის/ნაკვეთის ტიპი ( ნაკვეთის ტიპი) და ფსიქოლოგიური/არასამყარო ( ფსიქოლოგიური ტიპი). ეპიკური თხრობა და დრამატურგია სიუჟეტურ ხასიათს ატარებს, ე.ი. მიეკუთვნება მოვლენის ტიპს; ტექსტი ფსიქოლოგიურია, მაგრამ ეს არ ნიშნავს, რომ ტექსტში არ არის კონფლიქტი, განვითარება ან შეუსაბამობა. ამავდროულად, როგორც ნარატიულ ნაწარმოებში, ასევე დრამატულში ფსიქოლოგიური ელემენტის ნათლად გამოხატვაა შესაძლებელი.

Ø ფსიქოლოგიური მიზნად ისახავს ადამიანის შინაგანი სამყაროს გამოვლენას; მასში მოვლენების თანმიმდევრობა ცუდია, თითქმის გარეგანი მოქმედების გარეშე, რადგან მნიშვნელობა ენიჭება არა მოვლენებს, არამედ მათ შეფასებას, თავად გმირების, ასევე ავტორისა და მკითხველის დამოკიდებულებას მათ მიმართ. ამ ტიპის ნამუშევრების უმეტესობა ეკუთვნის მცირე ფორმას (ი. ბუნინის „ბნელი ხეივნები“, ე. ჰემინგუეის „კატა წვიმაში“); თუმცა, ასევე არსებობს ფსიქოლოგიური ტიპის დიდი ნარატიული ფორმა („ქალბატონი დალოუეი“, ვ. ვულფის „შუქურისკენ“ და სხვ.).

ასევე არის შერეული ტიპი ( შერეული ტიპი), რომელიც წარმოადგენს როგორც მოვლენის, ასევე ფსიქოლოგიურ ელემენტებს და შესაძლებელია რამდენიმე ვარიანტი:

ფსიქოლოგიური და საბოლოო მხარე წონასწორობაშია;

დომინირებს ფსიქოლოგიური მხარე (მოვლენების გაჯერება გზას აძლევს გმირების შინაგანი სამყაროს გამოვლენას)

მოვლენის მხარე დომინირებს (გმირთა შინაგანი სამყარო ადგილს უთმობს მოვლენებს).

შერეული ტიპის ნამუშევრების მაგალითები: ე. პოს "შავი კატა", ა. კრისტის "ათი პატარა ინდიელი", ა.ს. პუშკინის "კაპიტნის ქალიშვილი".

პიროვნებათა სისტემა

პერსონაჟების სისტემა არის კომპოზიციის ერთ-ერთი ასპექტი, რომელიც ავლენს ნაწარმოების შინაარსს და ეხმარება მისი იდეის სწორად დადგენაში. დასაწყისისთვის, ჩვენ აღვნიშნავთ, რომ პერსონაჟები იყოფა მთავარებად (მთავარი გმირები), მცირეწლოვანი (კონკურენტი პერსონაჟები)და ეპიზოდური (მცირე პერსონაჟები).

ცნობილია, რომ ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში ადამიანის ინდივიდები გამოსახულია მათი თანდაყოლილი ქცევით, გარეგნობითა და მსოფლმხედველობით. მათ ჩვეულებრივ უწოდებენ

პერსონაჟები (პერსონაჟები),

პერსონაჟები (დრამაში: dramatis personae),

გმირები (გმირები)

სურათები

პერსონაჟები (პიროვნებები).

სიტყვა "პერსონა" ლათინური წარმოშობისაა. ადრე ასე ერქვა ნიღაბი, რომელსაც მსახიობი ატარებდა.

ამ ტერმინებით აღმნიშვნელი ცნებები შერეულია ყველგან, სადაც იგულისხმება „ადამიანი ლიტერატურაში“ და განსხვავდება იმ შემთხვევებში, როდესაც ისინი დაკავშირებულია ერთმანეთთან.

Ისე, პერსონაჟი – ყველაზე ფართო, უნივერსალური კონცეფცია -ნაწარმოების მოვლენების მონაწილე, რომელიც ასრულებს მითითებულ ფუნქციებს (ტრადიციით ან ავტორის მიერ), ე.ი. ჩადის მოქმედებებს, იტანს უბედურებებს, მოძრაობს გამოსახული სამყაროს სივრცესა და დროს.

ნამუშევრების უმეტესობა შეიცავს რამდენიმე პერსონაჟს; მოცულობით რომანებსა და ეპოსებში ისინი შეიძლება დაითვალოს ათეულებად ან თუნდაც ასეულებად.

ეპიკურ ნაწარმოებში მთხრობელი (მთხრობელი) ასევე შეიძლება იყოს პერსონაჟი, თუ ის მონაწილეობს სიუჟეტში (გრინევი ა.ს. პუშკინის "კაპიტნის ქალიშვილში"). ლირიკაში, რომელიც უპირველეს ყოვლისა აღადგენს ადამიანის შინაგან სამყაროს, პერსონაჟები (ასეთის არსებობის შემთხვევაში) გამოსახულია წერტილოვანი, ფრაგმენტული სახით.

ყველაზე ხშირად, ლიტერატურული პერსონაჟი არის ადამიანი. თუმცა, ადამიანებთან ერთად ცხოველებს, მცენარეებს, ნივთებს, ბუნებრივ ელემენტებს, ფანტასტიკურ არსებებს, რობოტებს და ა.შ. შეუძლიათ იმოქმედონ და ისაუბრონ ნაწარმოებებში (მ. მეტერლინკის „ლურჯი ჩიტი“, რ. კიპლინგის „მაუგლი“, „ამფიბია კაცი“. ” ა. ბელიაევი, კ. კაპეკის ”ომი ნიუტებთან”, სენტ ლემის ”სოლარისი”, მ. ბულგაგოვის ”ოსტატი და მარგარიტა”). ამ ტექნიკას ე.წ პერსონიფიკაცია .

გამოსახულება– ერთ-ერთი ყველაზე ბუნდოვანი და ამავე დროს ხშირი ლიტერატურული კონცეფცია ( მაგალითადგამოსახულების სისტემა = პერსონაჟების სისტემა). ნაწარმოებში გამოსახულება გაგებულია, როგორც პერსონაჟის ასახვა მკითხველის გონებაში.

პერსონაჟი– ინდივიდი, რომელიც ირჩევს თავის როლს, როგორც ცალკეული მოვლენის მონაწილეს, აქვს შეგნებული ცხოვრებისეული პოზიცია, საკუთარი ღირებულებითი სისტემა. პერსონაჟი არის რიგი ადამიანების საერთო, არსებითი, სოციალურად განსაზღვრული თვისებების განსახიერება; ადამიანის ქცევის მოდელი, რომელიც გარდაიქმნება მწერლის შეხედულებების შესაბამისად.

ნაწარმოებში პერსონაჟების და პერსონაჟების რაოდენობა ხშირად არ ემთხვევა, პერსონაჟები გაცილებით მეტია. არიან ადამიანები, რომლებსაც არ აქვთ პერსონაჟი, ასრულებენ მხოლოდ სიუჟეტურ როლს, არის დუბლი, იგივე ტიპის ვარიანტები (დობჩინსკი და ბობჩინსკი ნ.ვ. გოგოლის „გენერალურ ინსპექტორში“, როზენკრანცი და გილდესტერნი ვ. შექსპირის „ჰამლეტში“).

ტიპი- სპეციფიკის უმაღლესი ხარისხი, პიროვნების მზა ფორმა, "ფუნქცია" (მაგალითად, "პატარა კაცი"). ხშირად სიტყვები "პერსონაჟი" და "ტიპი" ურთიერთშენაცვლებით გამოიყენება.

Ø შეხვდით ფსიქოლოგიურიცხოვრების ტიპები (ძუნწი, ეჭვიანი), სოციალური(ღარიბი რაინდი, ბერი, ყაჩაღი, მოსამართლე), სოციალურ-ისტორიული(ხელისუფლების ტიპები ნ.ვ. გოგოლის მიერ, ვაჭრები და გაფლანგა აზნაურები ა.ნ. ოსტროვსკის მიერ), ეროვნული(ბოშები რომანტიკოსებიდან, ებრაელები გოგოლიდან, ფრანგები ლ.ნ. ტოლსტოიდან, პოლონელები ფ.მ. დოსტოევსკიდან).

Მსახიობი- როგორც წესი, დრამაში, სპექტაკლში მოვლენების მონაწილე, თუმცა ეპიკურ ნაწარმოებებზე საუბრისას ტერმინიც გამოიყენება.

კონცეფცია " სათაურის პერსონაჟი" აღნიშნავს პერსონაჟს, რომლის სახელიც ნაწარმოების სათაურში წერია. უფრო ხშირად ეს არის ცენტრალური პერსონაჟი (ოლივერ ტვისტი, ჯეინ ეარი, ევგენი ონეგინი), მაგრამ არა აუცილებლად. ვ. ნაბოკოვის რომანში „ლოლიტა“ ლოლიტა თავად არის სათაური პერსონაჟი - ნათელი და უაღრესად მნიშვნელოვანი გამოსახულება, მაგრამ მეორეხარისხოვანი. და მთავარი იქნება ჰამბერტ ჰამბერტი. ანალოგიური სიტუაციაა ი.ს. ტურგენევის მოთხრობაში "ასია".

გმირი აქვს რამდენიმე მნიშვნელობა:

1. პირი, რომელმაც შეასრულა საქმე;

2. ნებისმიერი პერსონაჟი (ყოველდღიურ მეტყველებაში);

3. ცენტრალური დადებითი პერსონაჟი ნაწარმოებში; არაჩვეულებრივი დამსახურების მქონე ადამიანი და რომელიც ასრულებს მნიშვნელოვან და კეთილშობილ საქმეებს.

4. ნახევარღმერთი ძველ ბერძნულ მითოლოგიაში.

Ø ის, რაც გმირს სხვა პერსონაჟებისგან განასხვავებს, არის მისი მნიშვნელობა სიუჟეტის განვითარებისთვის: მისი მონაწილეობის გარეშე, მთავარი სიუჟეტური მოვლენები არ განვითარდება. იგი გამოირჩევა ბუნების ნათელი თვისებებით, ინიციატივითა და სხვებისთვის გადაულახავი დაბრკოლებების გადალახვის უნარით.

ლიტერატურულ ნაწარმოებში ერთადერთ მთავარ პერსონაჟს ეძახიან p r o t a g o n i s t o m (პროტაგონისტი;ძველი ბერძნულიდან πρωταγωνιστής: πρώτος - "პირველი" და αγωνίζομαι - "შეჯიბრება", αγωνιστής - "მებრძოლი"). თავის მხრივ, ის, ვინც მას ეწინააღმდეგება კონფლიქტში a n t a g o n i s t (ანტაგონისტი;ძველი ბერძნულიდან ανταγωνιστής – „მტერი, მეტოქე“); მაგალითად, გრინევი - პუგაჩოვი ან გრინევი - შვაბრინი A.S. პუშკინის "კაპიტნის ქალიშვილში"). ანტაგონისტად ასევე განიხილება პერსონაჟი, რომელიც წარმოადგენს მთავარი გმირის საპირისპიროს თვისებებს, ხასიათს ან სოციალურ მდგომარეობას (სკარლეტ და მელანი; ანდრეი და პიერ ბეზუხოვები). ზოგჯერ პროტაგონისტსა და ანტაგონისტს შორის კონტრასტი ემთხვევა პერსონაჟების დაყოფას პოზიტიურად და უარყოფითად (ჰამლეტ - კლავდიუსი, ჰარი პოტერი - დრაკო მალფოი), მაგრამ ეს არ არის აუცილებელი. მაგალითად, ანტაგონისტების წყვილებში კატარინა - პეტრუჩიო (W. Shakespeare, The Taming of the Shrew) ან Montague - Capulet (რომეო და ჯულიეტა) არ არის დაყოფა "გმირებად" და "ბოროტმოქმედებად".

ანტაგონისტთან და პროტაგონისტთან ერთად ტერმინი გამოირჩევა ლიტერატურულ კრიტიკაში a n t i g e roy (ანტიგმირი). მას აქვს სამი მნიშვნელობა:

1. ცენტრალური უარყოფითი პერსონაჟი, მთავარი გმირის ანტაგონისტი, „მთავარი ბოროტმოქმედი“ (ჰარი პოტერი - ვოლდემორი);

2. ნეგატიური პერსონაჟი, როგორც ცენტრალური, მთავარი გმირი (ვ. შექსპირი, „მაკბეტი“, „რიჩარდ III“; ქოდერლოს დე ლაკლოსი, „საშიში მეკავშირეები“ - მარკიზ დე მერტეუი, ვისკონტ დე ვალმონტი; ვ. თეკერი, „ამაოების გამოფენა“ - ბეკი შარპი; ფ.მ. დოსტოევსკი, "დემონები" - სტავროგინი; "კოლექტორი" დ. ფაულზის, "საათიანი ფორთოხალი" ე.ბურგესის, "პარფიუმერი" პ. სასკინდი);

3. ხაზგასმით ჩვეულებრივი, არა გამორჩეული პიროვნება, "პატარა კაცი", როგორც მთავარი გმირი (A.P. ჩეხოვი, "იონიჩი", "კაცი საქმეში"; ჯ. ჯოისი - ბლუმი ("ულისე"); ფ. კაფკა - გრეგორი. სამსა („მეტამორფოზი“).

გარდა იმისა, რომ იყოფა მთავარ და მეორად, პერსონაჟები შეიძლება დაიყოს დადებითიდა უარყოფითი.

თუმცა, ეს კრიტერიუმი პირობითია, გარკვეულწილად სქემატური და არა ყოველთვის ეფექტური. ეს დაყოფა უფრო ხშირად გვხვდება ტენდენციური ხასიათის ლიტერატურაში (მაგალითად, იგავ-არაკებში), ასევე ჟანრულ ლიტერატურაში (ზღაპრები, დეტექტიური მოთხრობები, სათავგადასავლო ნაწარმოებები).

ბევრად უფრო აქტუალურია პერსონაჟების დაყოფა ერთნიშნა / ერთჯერადი (ბრტყელი)და ორაზროვანი / მრავალმხრივი (მრგვალი).ერთმნიშვნელოვანი პერსონაჟები შეიძლება შეიცავდეს როგორც აშკარად პოზიტიურს (გრინევი, ჰარი პოტერი) ასევე აშკარად უარყოფითს (შვაბრინი, დრაკო მალფოი). საკამათო პერსონაჟების მაგალითებია პუგაჩოვი, პეჩორინი, სკარლეტ ო'ჰარა.

ასევე ხაზგასმულია პერსონაჟები უცვლელი / სტატიკური: შერლოკ ჰოლმსი, ობლომოვი, პეჩორინი, ვოლანდი - და პერსონაჟები განვითარებაში (დინამიური): ნატაშა როსტოვა, პიერ ბეზუხოვი, ჟიულიენ სორელი, ჰარი პოტერი.

პერსონაჟების დახასიათების ორი გზა არსებობს: პირდაპირი დახასიათება და არაპირდაპირი დახასიათება. პირველი გულისხმობს, რომ ავტორი პირდაპირ საუბრობს პერსონაჟის ხასიათის თვისებებზე და განცდებზე. ეს მეთოდი არასოდეს არის მთავარი ნაწარმოებში.

არაპირდაპირი დახასიათება მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას გამოიტანოს დასკვნები გარეგნობაზე(ამ შემთხვევაში ავტორის შეფასებას მხოლოდ ლექსიკის შერჩევისას შეიძლება მივაკვლიოთ, შდრ.: „ოთახში მაღალი, გამხდარი ახალგაზრდა შემოვიდა" და "ოთახამდე გამხდარი, გამხდარი ახალგაზრდა შემოვარდა"). პერსონაჟი ასევე ხასიათდება მეტყველებადა მნიშვნელოვანია შინაარსიც და ფორმაც (ფრაზების აგების წესი, ლექსიკა, სიტყვის გამოყენება მიუთითებს პერსონაჟის აზროვნების ტიპზე, მის განათლებაზე, ემოციურ მდგომარეობაზე და ა.შ.). არანაკლებ ინფორმაციული და ურთიერთობებიკონკრეტული პერსონაჟი სხვა პერსონაჟებთან (ერთი პერსონაჟის შეფასება სხვების მიერ). რა თქმა უნდა, გათვალისწინებული მოქმედებებიპერსონაჟი, მისი ფიქრები და გრძნობები, რომლის შესახებაც ავტორს შეუძლია უშუალოდ მოახსენოს ან მისცეს მკითხველს საშუალება, თავად გამოიცნოს მათი გარეგანი გამოვლინებებიდან გამომდინარე). შესაძლო ვარიანტი თვითდახასიათებაპერსონაჟი. გარდა ამისა, არაპირდაპირი დახასიათების მეთოდები მოიცავს ინტერიერი(მაგ. პერსონაჟის სახლი) და პეიზაჟები, დეტალები (კოსტიუმი, ქცევა).

INსაფუძველისწავლალიტერატურა - კრეატიულობამწერალიდალიტერატურულიპროცესი - იტყუებაანალიტიკურიგანხილვალიტერატურული- მხატვრულიმუშაობს, რომელიცარისსაკუთარ თავსრთული ერთიანობა, მხატვრულირეალობა, ორგანიზებულიმიერგარკვეულიკანონები, ამრეკლავი, თანერთიმხარეები, მსოფლმხედველობადამხატვრულიფიქრიმწერალი, ათანსხვამხარეები, - კანონებირეალობა. ჭეშმარიტად " მუშაობაᲘქ არისრომ " კვანტური", ვრომელიცმხატვრულიენერგიამოგებარეალურიყოფნა" .

" მთავარივლიტერატურული კრიტიკაᲘქ არისმარტივიგაგებალიტერატურული მნიშვნელობამუშაობს... სამიზნეყველანაირი რამლიტერატურათმცოდნეობაშედგებავმოცულობა, რომვისწავლოთწაიკითხეთლიტერატურულიმუშაობს, მათში თანდაყოლილი რეალური ცხოვრების მნიშვნელობის გაგება" . ეს აზრი ჟღერსმოწოდება მკვლევარს, არ წარმოაჩინოს მხატვრული ნაწარმოები, როგორც მხოლოდ ლიტერატურისა და ცხოვრების საკუთარი მეცნიერული გაგების გამოხატულება. „ლიტერატურული ნაწარმოებების დაუფლების ძირითადი ფორმები დღეს მათი ანალიზი, ინტერპრეტაცია და შეფასებაა, ამიტომ ლიტერატურული კრიტიკის მეთოდები, უპირველეს ყოვლისა, ანალიზის, ინტერპრეტაციისა და შეფასების მეთოდებია“. . ამ შემთხვევაში, მეთოდი უნდა გავიგოთ, როგორც „საგნის ერთგვარი ანალოგი“, ე.ი. ასახავს ლიტერატურული ნაწარმოების „ყველაზე ზოგად თვისებებსა და კანონებს“; "მეთოდი უნდა ითვალისწინებდეს საგნის ბუნებას" . ყოველთვის უნდა გვახსოვდეს, რომ „ლიტერატურული ნაწარმოების მნიშვნელობა“ ეკუთვნის მეორე რიგის რეალობას, რომლის იდეაც ასოცირდება როგორც „რეალური ცხოვრების მნიშვნელობასთან“, ასევე „მხატვრული ენერგიის“ განხორციელებასთან. ” შემოქმედის.

ლიტერატურული ნაწარმოების გაგების გაღრმავება და ცალკეული მხატვრული ნაწარმოების ანალიზის მეთოდების შემუშავება ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ამოცანაა, რომელიც მჭიდრო კავშირშია ლიტერატურული ფენომენების თეორიულ გააზრებასთან. თუმცა, მარქსისტულ-ლენინურ დიალექტიკაზე დაყრდნობით, მკვლევარი აუცილებლად ასკვნის, რომ ანალიზი ამ ტერმინის სწორი გაგებით არასაკმარისია, რადგან ანალიზი „მნიშვნელოვანია არა თავისთავად, არამედ შემდგომი სინთეზისთვის, რომელიც გვაბრუნებს თავდაპირველ მთლიანობაში. ახლა ჩნდება როგორც მეცნიერულად ცნობილი ბეტონი“ . დაზუსტებულიაპრინციპი ვრცელდება როგორც მთლიანი ნაწარმოების ანალიზზე, ასევე მის გარკვეულ ასპექტებზე. მომავალში ჩვენ გავიგებთ ტერმინს „ანალიზს“ ფართო გაგებით - როგორც „კვლევას, რომელიც მოიცავს როგორც ნაწარმოების გონებრივ დაშლას, ასევე ელემენტების შერჩეული ასპექტების მთლიანობაში გაერთიანებას“. .

კონკრეტულ შემთხვევაში მივმართავთ ფორმის თუ შინაარსის ელემენტების ანალიზს, უნდა გვახსოვდეს, რომ საქმე გვაქვს შინაარსობრივ ფორმასთან და მხატვრულ (ფიგურულ, „ფორმულირებულ“) შინაარსთან. თავის მხრივ, „მნიშვნელოვანი ფორმის“ ცნება მრავალმხრივია. ჩვენ შეგვიძლია გამოვყოთ მისი რიგი დონეები, ასპექტები, რომლებიც შეიძლება გახდეს დამოუკიდებელი განხილვის საგანი ან ამოსავალი წერტილი ნაწარმოების მთლიანობაში ანალიზისთვის, მაგალითად: სიუჟეტი, თხრობა, კომპოზიცია და ა.შ. არსებითი ფორმის ერთ-ერთი დონე. ნაწარმოები უნდა ჩაითვალოს პერსონაჟთა სისტემად. პერსონაჟთა სისტემის მნიშვნელობა ლიტერატურულ ნაწარმოებში მოწმობს, მაგალითად, შემდეგი განცხადება ვ.გ. ბელინსკი: „მხატვრული ქმნილება მთლიანად მზად უნდა იყოს მხატვრის სულში, სანამ კალამი აიღებს... მან ჯერ უნდა დაინახოს სახეები, რომელთა ურთიერთდამოკიდებულებიდანაც ყალიბდება მისი დრამა ან ისტორია...“ . წიგნში „შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში“ გ.ნ. პოსპელოვი ვკითხულობთ: ”გმირები, მთლიანობაში, რომლებიც ქმნიან სისტემას, აშკარად წარმოადგენენ ხელოვნების ლიტერატურული ნაწარმოების მხარეს, რომელიც ყველაზე მჭიდროდ არის დაკავშირებული შინაარსთან. და როდესაც ესმით ეპიკური ან დრამატული ნაწარმოების იდეა. უპირველეს ყოვლისა, მნიშვნელოვანია გავიგოთ პერსონაჟთა სისტემის ფუნქცია - მისი მნიშვნელობა და მნიშვნელობა, ამით ბუნებრივია დავიწყოთ მოთხრობის ან რომანის, კომედიის ანტრაგედია" .

§ მე. პერსონაჟების სისტემის კონცეფცია

თავისთავად, ლიტერატურულ ნაწარმოებში პიროვნების გამოსახულების ტერმინოლოგიური აღნიშვნა თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი პრობლემაა (იხ. დანართიმე). Შესაბამისადამ კვლევის მიზანიჩვენჩვენ ვივარაუდებთ, რომ პერსონაჟი (ლიტერატურული გმირი) არის პერსონაჟი ნაკვეთზე ორიენტირებული ხელოვნების ნაწარმოებში, რომელიც ყველაზე ხშირად განასახიერებს პიროვნების იმიჯის დამახასიათებელ მახასიათებლებს. ნაწარმოების მთავარ გმირებს მხატვრული საშუალებების რთულ სისტემაში გამოხატული ხასიათი აქვთ. ლიტერატურული ნაწარმოების პერსონაჟების სპეციფიკური ანალიზი ერთდროულად გამოავლენს მათ პერსონაჟებს და მათი განსახიერების მხატვრულ საშუალებებს.

ლიტერატურულ ნაწარმოებში პერსონაჟების ორგანიზება სისტემად გვევლინება. მისი სპეციფიკური ასპექტების აღწერა ამ ნაშრომისთვის უმთავრესი მნიშვნელობის ამოცანაა, ნაწარმოების ანალიზის ამოსავალი წერტილი. ამავდროულად, არც აკადემიური „ლიტერატურის თეორია“, არც „მოკლე ლიტერატურული ენციკლოპედია“, არც საგანმანათლებლო თეორიული და ლიტერატურული სახელმძღვანელოები, გარდა წიგნისა „ლიტერატურათმცოდნეობის შესავალი“, რედ. G.N. Pospelov, ციტირებული ზემოთ. A.G. საუბრობს პერსონაჟების სისტემის ზოგიერთ ასპექტზე. ცეიტლინი წიგნში "მწერლის ნამუშევარი" . ჯერ ერთი, მხატვრული ნაწარმოების გმირები მოქმედებენ რაღაცნაირად, ე.ი. ასრულებენ მოქმედებებს და ამიტომ არიან გარკვეულ ურთიერთობებში. შემდგომ: „მწერალი ცდილობს... უზრუნველყოს, რომ პერსონაჟების ფსიქიკური მდგომარეობა ნათელი გახდეს მისი (როგორც ტექსტში - ს.ზ.) ქმედებებიდან“. პერსონაჟების სისტემა „განუწყვეტლივ იცვლება“, ხოლო გარკვეული „გმირების იერარქია“ შენარჩუნებულია. გარდა ამისა, ხდება დაჯგუფება, რომელიც „გმირების სისტემაში ყოველ ჯერზე შეესაბამება გარკვეული სოციალური ძალების კორელაციას“; ასე ხორციელდება პერსონაჟების „წარმომადგენლობითობის“ პრინციპი. ზემოთ აღნიშნულია, როგორც სისტემის გარე თვისებებიპერსონაჟები - მისი ცვალებადობა, იერარქია და მისი შინაგანი მახასიათებლები, რომლებიც დაფუძნებულია პერსონაჟების ურთიერთქმედებასა და წინააღმდეგობებზე - "გმირების ფსიქიკური მდგომარეობის" განსახიერება, სოციალური ძალების ბრძოლის ასახვა, ე.ი. საბოლოო ჯამში – ნაწარმოების იდეოლოგიური შინაარსი.

პერსონაჟთა სისტემის კონცეფციას მრავალი მკვლევარი იყენებს სპეციალური განმარტების გარეშე, თუმცა უნდა აღინიშნოს, რომ საუბარია ძირითადად გამოსახულების სისტემაზე (როგორც Tseitlin A.G.), სადაც გამოსახულება ნიშნავს ადამიანის გამოსახულებას ნაწარმოებში. ხელოვნების . გამოსახულებების სისტემაზე წერს ბ.თ. უდოდოვმა აღნიშნა რომანში "ჩვენი დროის გმირი" პერსონაჟებს შორის ურთიერთობის თავისებურებები: "პეჩორინის ცენტრალური გამოსახულების გამჟღავნება ექვემდებარება ყველა სხვა სურათს.პერსონაჟები... ამავდროულად, უმნიშვნელო პერსონაჟებს დამოუკიდებელი მნიშვნელობა აქვთ“ . E.N. მიხაილოვა, საუბრობს "გამოსახულებების კომპოზიციაზე",ამ შემთხვევაში, იგი აყალიბებს მნიშვნელოვან კომპოზიციურ ურთიერთობას პერსონაჟებს შორის მათი დაპირისპირების შედეგად და მათი ადგილიდან გამომდინარე სიუჟეტურ მოქმედებაში, ხაზს უსვამს პეჩორინის აქტიურ როლს. პერსონაჟთა სისტემა გვიანდელ რომანტიკულ ლიტერატურაში თავისი სპეციფიკითდაჯგუფება ხდება განხილვის საგანი სტატიაში F.P. ფედოროვი .

ტერმინი „ხასიათების სისტემის“ გამოყენების გარეშე, Yu.V. ამის შესახებ მანი წერსსხვადასხვა სახის პერსონაჟების კავშირები. ყურადღების მიქცევა "მიტოვების, წასვლის მოტივის" მნიშვნელობაზე რომანის მთელი მხატვრული ქსოვილისთვის ი. ტურგენევის „კვამლზე“, მკვლევარი აღნიშნავს „განსაკუთრებული სახის პერსონაჟების კავშირებს“, რომლებიც წარმოიქმნება ამ მოტივის შემუშავების შედეგად: „ამავდროულად, რადგან წასვლის მოტივი აცნობიერებს არა მხოლოდ იდეოლოგიური დაპირისპირების მომენტს (თავად ძალიან მნიშვნელოვანია). , მაგრამ სიმპათიების ან ანტიპათიების დახვეწილი თამაში, სიახლოვე ან გაუცხოება - ერთი სიტყვით, ადამიანური ურთიერთობების მთელი მრავალფეროვნება - მაშინ ის, ესმოტივი ხდება რომანის მოქმედების გამაერთიანებელი დასაწყისი" . რომანში „ნოვ“ აღინიშნება პერსონაჟთა ასოციაციური და კონტრასტული კავშირი“. . იუ.ვ. მან, ჩვენთვის მნიშვნელოვანია, პირველ რიგში, გამოვყოთ პერსონაჟებს შორის არსებული სხვადასხვა კავშირი და მეორეც, დავამყაროთ კავშირი „იდეოლოგიურ დაპირისპირებას“ და ურთიერთობების ფართო სპექტრს შორის, რომლებიც ქმნიან პერსონაჟთა სისტემის მოვლენა-ფსიქოლოგიურ საფუძველს. რა თქმა უნდა, ჩვენ აღვნიშნეთ მხოლოდ რამდენიმე ნაწარმოები, რომლებიც ასე თუ ისე ეხება პერსონაჟთა სისტემას, როგორც ჩანს, სხვა საინტერესო დაკვირვებებისა და დასკვნების მოყვანაც შეიძლებოდა. თუმცა, ყველაფრის გათვალისწინებით, რაც ზემოთ ჩამოყალიბდა, უკვე შეგვიძლია მივცეთ სიმბოლოთა სისტემის სამუშაო განმარტება. პერსონაჟების სისტემა არის ლიტერატურული ნაწარმოების მხატვრული ფორმის ერთ-ერთი ასპექტი, მხატვრული ერთობა, რომელშიც პერსონაჟები გაერთიანებულია ერთმანეთის მოწონებითა და ზიზღებით, იდეოლოგიური მისწრაფებებისა და ანტაგონიზმის დამთხვევით, ოჯახური კავშირებით, სიყვარულითა და მეგობრული სიყვარულით; ისინი შედიან ურთიერთობაში და ურთიერთობენ ერთმანეთთან და ეს კორელაცია სიუჟეტში ემსახურება ნაწარმოების იდეოლოგიური შინაარსის ერთ-ერთ გამოხატულებას, ზოგჯერ ყველაზე მნიშვნელოვანს, რომელიც ხორცდება კონიუგაციის გზით.ჯგუფები და ცალკეული პერსონაჟები ავტორის სამყაროსთან და ობიექტურ რეალობასთან გარკვეულ მიმართებაში.

ამ განსაზღვრებიდან გამომდინარე, პერსონაჟთა სისტემა უნდა განიხილებოდეს სულ მცირე ორი თვალსაზრისით: 1) როგორც პერსონაჟთა (ბრძოლა, შეტაკება და ა.შ.) ურთიერთობის სისტემა და მათი ურთიერთდამოკიდებულება: შედარება და კონტრასტი ორივე ურთიერთობების საფუძველი და მათ გარეთ; 2) როგორც შინაარსის ელემენტების კომპოზიციური შეერთების პრინციპების კონკრეტული განსახიერება. პირველ შემთხვევაში, პერსონაჟთა სისტემა კონცეპტუალიზებულია, როგორც ნაწარმოების თემის გამოხატულება, ე.ი. მისი შინაარსის თვალსაზრისით. ამ თვალსაზრისით, ხასიათის სისტემა არის საზოგადოებაში ადამიანური ურთიერთობების ასახვა. მეორე შემთხვევაში, პერსონაჟთა სისტემა განიხილება, როგორც მომენტი ნაწარმოების კომპოზიციაში, რომელიც მოქმედებს ამავე დროს, როგორც პერსონაჟების დახასიათების საშუალება. პერსონაჟთა სისტემა ამ შემთხვევაში მნიშვნელოვანი დონეა ხელოვნების ნაწარმოების ავტორის სამყაროსთან და რეალობასთან ზოგად ურთიერთობაში.

რაც შეეხება პერსონაჟების იერარქიას ნაწარმოებში A.G. ცეიტლინი აღნიშნავს, რომ ა.ნ. ტოლსტოის, მაგალითად, ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო „ცენტრალური ფიგურის დამკვიდრება და შემდეგ დარჩენილი პერსონაჟების ჩამოყალიბება, რომლებიც ამ ფიგურის ირგვლივ დაღმავალ კიბეში არიან განლაგებული“. . ნაშრომში გ.ა. შენგელი აკონკრეტებს გმირების ამ „კიბის“ საფეხურებს: „მთავარ გმირებს, რომელთა ბედმა მწერლის განსაკუთრებული ყურადღება მიიპყრო, გმირებად იწოდებიან, სხვა გმირები იყოფა მცირე, დამხმარე და შემთხვევით ან სიტუაციურად“. ”ამ შემთხვევაში შესაძლებელია შემდეგი გართულებები: უმნიშვნელო პერსონაჟებს შეუძლიათ, მიიპყრონ მკითხველის ყურადღება, ამავე დროს მიიპყრონ მისი სიმპათია ან დისიმპათია; პირველ შემთხვევაში, ავტორი ჩვეულებრივ ცდილობს მკითხველის ინტერესის შეზღუდვას.” .

ზოგადად, პერსონაჟების კლასიფიკაციასთან დაკავშირებით შეიძლება ვისაუბროთ კვლევითი ლიტერატურის ცნობილ მრავალხმიანობაზე, ტერმინების გამოყენებას უმეტეს შემთხვევაში ინდივიდი განსაზღვრავს.მკვლევარის მიდგომა. ასე გამოირჩევა „ცენტრალური პერსონაჟი“, რომლისავტორი ავლენს ფსიქოლოგიას და თვალსაზრისს მოვლენებზე“ , აღნიშნავს "მთავარი გმირის ცენტრალიზებულ როლს"

"ვაი ჭკუას" არის პირველი რუსული რეალისტური კომედია, რომელშიც ჩვენს წინაშე გამოჩნდა მე-19 საუკუნის 10-20-იან წლებში მოსკოვის ცხოვრება. რეალიზმის ერთ-ერთი ძირითადი პრინციპის - ტიპიზაციის პრინციპის გამოყენებით, დრამატურგმა შექმნა სურათების გალერეა, რომელთაგან თითოეული დამახასიათებელია თავისი დროისა და კლასისთვის, მაგრამ ამავე დროს აქვს ინდივიდუალური, უნიკალური თვისებები.
კომედიაში განსაკუთრებული როლი ენიჭება სცენურ და ეპიზოდურ პერსონაჟებს, რომლებიც ასე ფართოდ არიან წარმოდგენილი კომედიაში. მათი დახმარებით ფართოვდება კომედიის სივრცითი და დროითი საზღვრები.
გრიბოედოვმა შექმნა ნათელი პორტრეტები, რომელთა გარეშეც ძნელი წარმოსადგენია ინგლისური კლუბის ან არისტოკრატული სალონის რეგულარული წევრები. თავად ავტორი თავის მეგობარსა და მწერალ კატენინს ერთ-ერთ წერილში წერდა: „პორტრეტები და მხოლოდ პორტრეტები კომედიისა და ტრაგედიის ნაწილია“.
ძველი თავადაზნაურობის სურათების სერიაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია ეკატერინეს დიდგვაროვან მაქსიმ პეტროვიჩის პორტრეტს. სახლის უფროსი, თანამდებობის პირი ფამუსოვი, ამ „საქმის დიდგვაროვანს“ თავის იდეალად წარმოაჩენს და ახალგაზრდა თაობას ჩატსკის სახით მიმართავს. ფამუსოვისთვის მთავარია ბიძამისმა მიიღო შეკვეთები, „ის ჭამდა ოქროზე, ასი კაცი ჰყავდა სამსახურში, სამუდამოდ მოგზაურობდა მატარებლით“, მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ „ასეა სასამართლოში“. ამრიგად, ფამუსის საზოგადოებაში ადამიანი ფასდებოდა იმის მიხედვით, თუ რა წოდება ეკავა და „რა ჭამდა“. ამიტომ, ეს საზოგადოება იბრძვის, რომ ყველაფერი უცვლელი დარჩეს. ცხოვრების ძირითადი პრინციპები იყო ტრადიციების დაცვა, ურყევი ავტორიტეტი და სოციალური უპირატესობა. რუსეთში დიდგვაროვანს იცავდა მისი წარმოშობის ფაქტი და თუ ის მიჰყვებოდა თავისი კლასის, საზოგადოების ტრადიციებსა და საფუძვლებს და თაყვანს სცემდა მის იდეალებს, მაშინ მის წინაშე გაიხსნა კარიერის ზრდისა და მატერიალური კეთილდღეობის კარგი პერსპექტივები. მთავარია, არ იყოს დამარცხებული, როგორც რეპეტილოვი, ან გიჟი მსიამოვნებელი, როგორიც ზაგორეცკია, რომელსაც ჩაცკიმ ასე აღწერა: „მოლჩალინ! ზაგორეცკი მასში არ მოკვდება!” ზაგორეცკი ყველგან დადის, ბევრი რამ იცის საზოგადოების წევრების შესახებ, არის „მომსახურების ოსტატი“: ის იღებს ბილეთებს სპექტაკლისთვის სოფიასთვის, ორ შავკანიან პატარა ბიჭს ხლესტოვასა და მის დას პრასკოვიასთვის. მოლჩალინი ასევე ცდილობს ყველას ასიამოვნოს, ხოლო მამის მითითებებს მიჰყვება: „ასიამოვნოს ყველა ადამიანს გამონაკლისის გარეშე“:
სხვა ვინ მოაგვარებს ყველაფერს მშვიდობიანად ასე!
იქ ის დროზე მოეფერება პაგს,
იქ ბარათი ზუსტად მოერგება.
პატარა ჩინოვნიკი ცდილობს კარიერის გაკეთებას, საზოგადოებაში გარკვეული ადგილის დაკავებას და ფამუსოვს დაემსგავსოს.
ამ საზოგადოების წარმომადგენლებს შორის არიან ისეთებიც, რომლებსაც უკვე აქვთ წოდებები, მაგალითად, ფომა ფომიჩი. ”იყო სამ მინისტრთან ერთად დეპარტამენტის უფროსი”, - წარუდგენს მას მოლჩალინი, რაზეც ჩატსკი კასტურად შენიშნავს: ”ყველაზე ცარიელი ყველაზე სულელური ხალხი”. ჩვენს წინაშე დგას ადამიანის პორტრეტი, რომელმაც წარმატებას მიაღწია ცხოვრებაში, განსხვავებით რეპეტილოვისგან, რომელიც „რანგში ავიდა, მაგრამ მარცხი შეხვდა“. მას სურდა დაქორწინებულიყო ბარონ ფონ კლოცის ქალიშვილზე, რომელსაც „მიზანმიმართული ჰქონდა გამხდარიყო მინისტრი“ და მიეღო დაწინაურება და კარგი მზითევი, მაგრამ არაფერი გამოუვიდა. რეპეტილოვი უიღბლო ადამიანია და საზოგადოება მას სერიოზულად არ აღიქვამს.
ცნობილი საზოგადოება დიდი პატივისცემით და პატივისცემით ეპყრობა ბორდოელ ფრანგს, რომელიც მიდიოდა "რუსეთში, ბარბაროსებთან", მაგრამ ჩავიდა თითქოს "თავის პროვინციაში", "მას არ შეხვდა რუსული ხმა და რუსული სახე". ჩატსკი აღშფოთებულია ყველაფრის უცხოური ბრმა აღტაცების წინააღმდეგ. გრიბოედოვის მიერ გამოსახულ ინგლისურ კლუბს ასევე შეიძლება ვუწოდოთ "ბრმა იმიტაცია". „ყველაზე ფარული გაერთიანება“, რომელიც იკრიბება ხუთშაბათობით, რომლის წევრებიც საკუთარ თავს ეუბნებიან: „ვღრიალებთ, ძმაო, ვხმაობთ“, ასევე შეიძლება ჩაითვალოს ფარული შეხვედრების პაროდადად. აქტივობის გარეგნობის შექმნა დამახასიათებელია ამ საზოგადოებისთვის, როგორც ეს მთლიანად რუსეთისთვისაა დამახასიათებელი, რასაც გოგოლი მოგვიანებით აჩვენებს თავის უკვდავ კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი".
მაგრამ მოსკოვის თავადაზნაურობისთვის დამახასიათებელი კიდევ ერთი ფენომენი არის ქალების ყოვლისშემძლეობა. ავიღოთ, მაგალითად, პლატონ მიხაილოვიჩ გორიჩი, „ბიჭი-ქმარი, მსახური-ქმარი“, რომელიც მთლიანად ცოლის ცერა თითზეა. ის სრულებით არ არის კმაყოფილი იმით, რომ ნატალია დმიტრიევნა მას ინსტრუქციებს აძლევს, როგორც დედა უგუნურ შვილს: „შენ გახსენი და ჟილეტი გაიხადე!.. ჩქარა შეკრა!“, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ის არ ამბობს. სიტყვა მისთვის.
იგივე მდგომარეობა სუფევს სხვა ოჯახში: პრინცი ტუგოუხოვსკი აკეთებს ყველაფერს, რასაც მისი ცოლი ამბობს: ის მიდის ქედს, სტუმრებს სახლში ეპატიჟება. სხვათა შორის, მშვენიერი სქესის ეს წარმომადგენლები აკონტროლებენ თავიანთ ქმრებს, ჩვენ შეგვიძლია ვიმსჯელოთ, როგორც ძლევამოსილი ქალები, რომლებიც არავის დაუთმობენ თავიანთ ძალაუფლებას და ბოლომდე დაიცავენ არსებულ წესრიგს.
ფამუსოვი ასევე ახასიათებს სხვა ქალებს, ეპიზოდურ პერსონაჟებს: ”ყოველგან ყველაფრის მოსამართლეები, მათზე მაღლა არ არიან მოსამართლეები”, - მათ შეუძლიათ ჯარის ბრძანება, სენატში დასხდნენ - მათ შეუძლიათ ყველაფერი გააკეთონ. ცნობილი საზოგადოება, მიუხედავად იმპერატორის არსებობისა, ცხოვრობს ქალის მმართველობით სახელმწიფოში. ავტორი მკითხველს აცნობს არანაკლებ მნიშვნელოვან და მნიშვნელოვან ქალბატონებს, რომლებიც იკავებენ საზოგადოებაში მაღალ თანამდებობას - პრინცესა მარია ალექსევნას და ტატიანა იურიევნას. ამიტომაც მოლჩალინი ურჩევს ჩატსკის წასვლას ტატიანა იურიევნასთან, რადგან „ჩინოვნიკები და თანამდებობის პირები მისი მეგობრები და ყველა ნათესავი არიან“. და თავად ფამუსოვი ძალიან აწუხებს "რას იტყვის პრინცესა მარია ალექსევნა". მისთვის, სახელმწიფო მოხელისთვის, პრინცესას განსჯა უფრო საშინელია, რადგან მისი სიტყვა საზოგადოებაში ძალიან მნიშვნელოვანია. ასევე, ბევრს ეშინია ხლეტოვას სასამართლო პროცესის, რადგან მისი აზრი ასევე საჯაროა. გარდა ამისა, მას, ისევე როგორც Famus საზოგადოების ბევრ სხვა წარმომადგენელს, უყვარს ჭორაობა. გრაფინია-შვილიშვილი გამწარებული ჭორია, რადგან ის "გოგონებშია მთელი საუკუნის განმავლობაში". ის უკმაყოფილოა, რომ ბევრი ადამიანი საზღვარგარეთ მიდის და იქ ქორწინდება.
ნატალია დმიტრიევნა წვრილი ხმით ესალმება პრინცესებს, ისინი კოცნიან და უყურებენ ერთმანეთს ზევით და ქვევით, ცდილობენ იპოვონ ნაკლოვანებები, რომლებიც ჭორების მიზეზი გახდება. მოსკოვის ბარ საზოგადოებაში ჭორები სუფევს. ეს არის ჭორები ჩატსკის სიგიჟეზე, რომელიც დაიწყო მისმა საყვარელმა სოფიამ, რაც გმირს სოციალურ გიჟად აქცევს და ინტელექტუალურ ადამიანს გადასახლებაში აწირავს.
სცენის გარეთ პერსონაჟებს შორის შეიძლება გამოირჩეოდეს არა მხოლოდ "გასული საუკუნის" წარმომადგენლები, არამედ ჩატსკის თანამოაზრეებიც. ეს არის სკალოზუბის ბიძაშვილი, რომელსაც საზოგადოება გმობს, რადგან „მას მიჰყვა მისი წოდება: უეცრად მიატოვა სამსახური და სოფელში დაიწყო წიგნების კითხვა“. მან ხელიდან გაუშვა წოდების მიღების შესაძლებლობა და ეს მიუღებელია Famus-ის საზოგადოების თვალსაზრისით და გარდა ამისა, მათთვის „სწავლა ჭირია“. ან პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი - ”ის არის ქიმიკოსი, ის არის ბოტანიკოსი”, ”გაურბის ქალებს”, ასევე პედაგოგიური ინსტიტუტის პროფესორები, ”პრაქტიკოსი სქიზმაში და რწმენის ნაკლებობაში”.
ასევე უნდა ითქვას ლიზაზე, ფამუსოვის სახლში მსახურზე. მას აქვს პრაქტიკული გონება და ამქვეყნიური სიბრძნე. იგი ახასიათებს პერსონაჟებს: ”როგორც ყველა მოსკოვი, მამაშენიც ასეთია”, - ეუბნება სოფიას ფამუსოვის შესახებ, რომელიც ”ბერებს შორის ცნობილია უცოდინრობით” და არ ერიდება ლიზაზე დარტყმას და ერთს. პეტრუშას გულის შემდეგ. ლიზას დაბალი აზრი აქვს სკალოზუბზე: ”ის მჭევრმეტყველია, მაგრამ არც ისე მზაკვარი”. ის უფრო ხელსაყრელია ჩატსკის მიმართ: ”ვინ არის ასეთი მგრძნობიარე, მხიარული და მკვეთრი”. ლიზა კომედიაში მეორე მსჯელობაა, რომელიც თავად ავტორის აზრს გამოხატავს. ლიზას მიერ მოცემული პერსონაჟების მახასიათებლები არის დამატებითი შეხება გრიბოედოვის მიერ შექმნილ პორტრეტებზე. საინტერესოა ისიც, რომ ავტორი ბევრ პერსონაჟს ასოციაციურ გვარებს ანიჭებს: რეპეტილოვი, ტუგოუხოვსკი, სკალოზუბი, ხლეტოვა, მოლჩალინი.
ამრიგად, ეპიზოდური და სცენის გარეთ გმირები ხელს უწყობენ მთავარი გმირების პერსონაჟების გამოვლენას, სპექტაკლის სივრცითი და დროითი ჩარჩოების გაფართოებას და ასევე ხელს უწყობენ 10-იანი წლების მოსკოვის თავადაზნაურობის ცხოვრებისა და ადათ-წესების სურათს. XIX საუკუნის 20-იანი წლები ხელს უწყობს პიესის კონფლიქტის უფრო ღრმა გამჟღავნებას - "საუკუნის" აწმყოს შეჯახება "გასულ საუკუნესთან".

ამოცანები და ტესტები თემაზე "სცენისგარე და ეპიზოდური პერსონაჟები და მათი როლი A.S. გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუისგან""

• რბილი და მყარი ნიშნების როლი - ხმოვანთა და თანხმოვანთა მართლწერა სიტყვების მნიშვნელოვან ნაწილებში, კლასი 4