იული ვერა მუხინას ქანდაკება. მოქანდაკე ვერა მუხინას ბიოგრაფია

ვერა იგნატიევნა მუხინა (1889-1953) - რუსი (საბჭოთა) მოქანდაკე. სსრკ სახალხო არტისტი (1943). სსრკ სამხატვრო აკადემიის ნამდვილი წევრი (1947). ხუთი სტალინის პრემიის მფლობელი (1941, 1943, 1946, 1951, 1952). 1947 წლიდან 1953 წლამდე - სსრკ სამხატვრო აკადემიის პრეზიდიუმის წევრი.

ვერა მუხინა დაიბადა 1 ივლისს რიგაში რუსი ვაჭრის ოჯახში. დედამისი გარდაიცვალა ტუბერკულოზით და ოჯახი საცხოვრებლად გადავიდა მოგილევის მახლობლად მდებარე საოჯახო მამულში, შემდეგ კი ფეოდოსიაში. მამას ეშინოდა, რომ მის ქალიშვილებს იგივე დაავადება დაემართათ, რამაც ცოლი მოკლა. თუმცა ოჯახს კიდევ ერთი მწუხარება ელოდა. მამაჩემი ნავთობის ქარხანას ფლობდა და ადამიანი, ვინც მისთვის მანქანები გამოიგონა, გაკოტრდა და გარდაიცვალა. 1903 წლიდან ვერა და მისი უფროსი და მარია ცხოვრობდნენ მდიდარ ბიძებთან კურსკში. ვერა გულმოდგინედ სწავლობდა, უკრავდა ფორტეპიანოზე, ხატავდა და წერდა პოეზიას. ჭკვიანი და სიმპატიური დისშვილების აღზრდაში ბიძები ხარჯს არ იშურებდნენ. ისინი ეწვივნენ ბერლინს, ტიროლს, დრეზდენს. მოდურად ჩაიცვეს და ბურთებზე დადიოდნენ. მალე დებმა დატოვეს კურსკი და წავიდნენ მოსკოვში. ვერა სწავლობდა სინიცინას სკულპტურულ სახელოსნოში, იუონისა და დუდინის ფერწერის სახელოსნოში. ვერა მუხინა მოიხიბლა მოსკოვში გადასული პაოლო ტრუბეცკოის შრომით. ახლა ვერას ოცნება იყო საზღვარგარეთ წასვლა. სამწუხაროდ, არც მას და არც მის დას არ ჰქონდათ ამის ფული.

1912 წლის ზამთარი ვერამ კოჩანის მამულში გაატარა. ის ციგაზე მიდიოდა და უცებ ხეს შეეჯახა. გოგონას სახე დასისხლიანებული ჰქონდა. მან საავადმყოფოში რამდენიმე პლასტიკური ოპერაცია გაიკეთა. მან განიცადა მეტი, ვიდრე უბრალოდ ფიზიკური ტკივილი. ჭრილობები თანდათან განიკურნა და ახლობლებმა შესთავაზეს ფული პარიზში მოგზაურობისთვის. ახლა ვერა მის სახეზე არ ფიქრობდა, ფიქრობდა, ვინ იქნებოდა მისი მასწავლებელი. მისი არჩევანი ბურდელზე დაეცა. ყოველ დილით ის მიდიოდა მის ძერწვაზე. ყოველ საღამოს კოლაროსისთან ხატავდა. ვერა მაინც ახერხებდა კუბისტების გამოფენებზე, კონცერტებზე და ლექციებზე სიარული. ცხოვრობდა პარიზში მადამ ჟანის პანსიონატში. 1914 წელს ვერამ მოახერხა იტალიის მონახულება. მას სიცოცხლის ბოლომდე შეუყვარდა მიქელანჯელოს შემოქმედება. პირველი მსოფლიო ომი დაიწყო და ვერა რუსეთში დაბრუნებისთანავე მედდად წავიდა სამუშაოდ. სიცოცხლის ბოლო დღეებამდე მან დაჭრა ყველაზე ძვირფასი რამ, რაც ჰქონდა - ალექსანდრე ვერტეპოვის წერილები. ის ასევე სწავლობდა ბურდელთან და წარმოუდგენლად ნიჭიერი იყო. ფრონტზე წავიდა და ერთ-ერთ ბრძოლაში დაიღუპა. მწუხარების ხელში ვერამ დაიწყო ქანდაკება "პიეტაზე" მუშაობა. მანამდე ვერამ დის და ვერტეპოვის პორტრეტები გამოძერწა. სამწუხაროდ, "პიეტა" დღემდე არ შემორჩენილა. ეს იყო კომპოზიცია, სადაც დაღუპულ მეომარს მისი პატარძალი გლოვობს. ვერა მეზობლებს სთხოვდა, დროდადრო მორწყათ ქანდაკება, რომ არ გაშრეს, მაგრამ მეზობლებმა გადააჭარბეს და კომპოზიცია უიმედოდ განიცადა.

ვერა მუხინას ისევ შეუყვარდა. იგი შეხვდა ახალგაზრდა ექიმს ალექსეი ზამკოვს 1914 წელს, ფრონტზე წასვლამდე. ორი წლის შემდეგ ის სახლში ტიფური ცხელებით დაბრუნდა. ალექსეიმ მოახერხა ავადმყოფობის დაძლევა და მალე ის და ვერა დაქორწინდნენ. რევოლუციის შემდეგ თითქმის ყველა მეგობარი და ნათესავი ემიგრაციაში წავიდა. ვერას დამ ფრანგზე გათხოვდა და ისიც წავიდა. მათი ბაბუის დედაქალაქი ვერას საზღვარგარეთ კომფორტულად ცხოვრების საშუალებას მისცემდა. თუმცა, ვერა და ალექსეი რუსეთში დარჩნენ. 1920 წელს მათ ვაჟი ვსევოლოდი შეეძინათ. ოჯახს ბევრი რამის გადატანა მოუწია. თავიდან ვერას არ ჰქონდა შესაფერისი სახელოსნო, ვერა მონაწილეობდა ყველანაირ კონკურსში, რათა აღიარებულიყო. შემდეგ ვერას საუკეთესო მეგობარი გარდაიცვალა, ცოტა მოგვიანებით კი ვსევოლოდმა თავი დააზიანა, როდესაც ის გადმოხტა სანაპიროდან. დედამისი მას მთელი ოთხი წლის განმავლობაში ზრდიდა. ჯერ მსახიობზე იჯდა, მერე ინვალიდის ეტლში და მერე ყავარჯნებით. 1930-იან წლებში ყველაფერი ოდნავ გაუმჯობესდა. ვერა ქმნიდა და ასწავლიდა უმაღლეს სამხატვრო-ტექნიკურ ინსტიტუტში. თუმცა, ქმრის დევნა დაიწყო. ალექსიმ შემოგვთავაზა მოწყობილობის გამოყენება, რომელიც ზრდის სიცოცხლისუნარიანობას. მათ არ ესმოდათ და ადანაშაულებდნენ ყველაფერში. ოჯახი ვორონეჟში უნდა გადასულიყო. იქ ვერამ შექმნა ქმრის, მისი ძმის და შვილის ულამაზესი სკულპტურული პორტრეტები.

1934 წელს მისი ქანდაკება "გლეხი ქალი", რომელიც შეიქმნა 1927 წელს, გამოიფინა ვენეციის საერთაშორისო გამოფენაზე. მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ „გლეხი ქალის“ ბრინჯაოს ასლი გადავიდა რომში ვატიკანის მუზეუმის საკუთრებაში, ხოლო მუხინამ ამ ქანდაკების მეორე ასლი დაამზადა ტრეტიაკოვის გალერეისთვის. მსოფლიო პოპულარობა ვერას 1937 წელს მოუვიდა. პარიზში მან შექმნა თავისი ცნობილი "მუშა და კოლმეურნე ქალი". ვერას პროექტის შექმნაში დაეხმარნენ ინჟინრები, მუშები და მოქანდაკეები. ცოტამ თუ იცის, რომ სრულიად რუსული საგამოფენო ცენტრიდან „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ სკულპტურის მეორე ასლია, რადგან პირველი პარიზიდან გზაზე დაზიანდა. მეორე მსოფლიო ომის დროს ვერა მუხინა მუშაობდა ყველაფერს. მან დაასრულა რუსი ბალერინების - და მარია სემიონოვას პორტრეტები. 1948 წელს მან დააპროექტა ვაზები და გააკეთა პორტრეტები მინაში. ვერამ შექმნა რამდენიმე ძეგლი. ვერა მუხინა გარდაიცვალა 1953 წლის 6 ოქტომბერს. მან, რომელსაც ახალგაზრდობაში ასე უყვარდა ბურთები და ლამაზი კაბები, სიცოცხლის ბოლოს თქვა: „კოსტიუმები თავის წლებს აჭარბებს, სურათები კი არასდროს“.

ვერა მუხინამ, რომელიც ცნობილი გახდა 1937 წელს სკულპტურული ჯგუფის „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ პროექტით, დიდი წვლილი შეიტანა მონუმენტურ პროპაგანდაში. გარდა ამისა, ქალს აქვს სხვა პოპულარული ნამუშევრები, რომლებმაც მას მრავალი პრიზი და ჯილდო მოუტანა.

ვერა მუხინა სახელოსნოში

ვერა დაიბადა 1889 წლის ზაფხულში რიგაში, რომელიც იმ დროს რუსეთის იმპერიის ლივონიის პროვინციის ნაწილი იყო. გოგონას მამა, იგნატიუს კუზმიჩი, ცნობილი ქველმოქმედი და ბიზნესმენი იყო, მისი ოჯახი ვაჭრების კლასს ეკუთვნოდა.

როცა ვერა 2 წლის იყო, დედა ტუბერკულოზით გარდაიცვალა. მამას უყვარდა ქალიშვილი და ეშინოდა მისი ჯანმრთელობისთვის, ამიტომ იგი გადავიდა ფეოდოსიაში, სადაც ის ცხოვრობდა 1904 წლამდე. იქ მომავალმა მოქანდაკემ მიიღო პირველი მხატვრობისა და ხატვის გაკვეთილები ცხოვრებაში.

1904 წელს ვერას მამაც გარდაიცვალა, ამიტომ გოგონა და მისი უფროსი და კურსკში გადაიყვანეს. იქ ოჯახის ახლობლები ცხოვრობდნენ და ორი ობოლი აიყვანეს. ისინიც შეძლებული ხალხი იყვნენ და ხარჯებს არ იშურებდნენ; დებისთვის გუბერნატორები დაიქირავეს და მოგზაურობდნენ დრეზდენში, ტიროლში და ბერლინში.

კურსკში მუხინა სკოლაში წავიდა. სკოლის წარჩინებით დამთავრების შემდეგ მოსკოვში გადავიდა საცხოვრებლად. მეურვეები გოგონასთვის საქმროს პოვნას გეგმავდნენ, თუმცა ეს ვერას გეგმებში არ შედიოდა. იგი ოცნებობდა სახვითი ხელოვნების დაუფლებაზე და ოდესმე პარიზში გადასვლაზე. ამასობაში მომავალმა მოქანდაკემ მოსკოვის სამხატვრო სტუდიებში ხატვის სწავლა დაიწყო.

ქანდაკება და შემოქმედება

მოგვიანებით გოგონა საფრანგეთის დედაქალაქში გაემგზავრა და იქ მიხვდა, რომ მას მოქანდაკედ მოუწოდეს. მუხინას პირველი მენტორი ამ სფეროში იყო ემილ ანტუან ბურდელი, ლეგენდარული ოგიუსტ როდენის სტუდენტი. მან ასევე იმოგზაურა იტალიაში და შეისწავლა რენესანსის ცნობილი მხატვრების ნამუშევრები. 1914 წელს მუხინა მოსკოვში დაბრუნდა.

ოქტომბრის რევოლუციის დასრულების შემდეგ მან შეიმუშავა საქალაქო ძეგლების შექმნის გეგმა და ამისთვის მიიზიდა ახალგაზრდა სპეციალისტები. 1918 წელს მუხინამ ძეგლის შექმნის ბრძანება მიიღო. გოგონამ თიხისგან გააკეთა მოდელი და დასამტკიცებლად გაგზავნა რსფსრ განათლების სახალხო კომისარიატში. ვერას შრომა დაფასდა, მაგრამ ვერასოდეს დაასრულა. ვინაიდან მოდელი სახელოსნოს ცივ ოთახში ინახებოდა, თიხა მალევე გაიბზარა და ნამუშევარი გაფუჭდა.

ასევე, როგორც "ლენინური გეგმის მონუმენტური პროპაგანდის" ნაწილი, მუხინამ შექმნა ესკიზები ვ.მ. ზაგორსკის ძეგლებისთვის და სკულპტურებისთვის "რევოლუცია" და "განთავისუფლებული შრომა". ახალგაზრდობაში გოგონას პერსონაჟი არ აძლევდა საშუალებას მას შუა გზაზე გაჩერებულიყო; ვერა გულდასმით ამუშავებდა მის თითოეულ ნამუშევარს, ითვალისწინებდა უმცირეს ელემენტებსაც კი და ყოველთვის აჭარბებდა სხვების მოლოდინს. ასე გამოჩნდა ქალის ბიოგრაფიაში მის კარიერაში პირველი მნიშვნელოვანი ნამუშევრები.

ვერას შემოქმედება გამოიხატა არა მხოლოდ ქანდაკებაში. 1925 წელს მან შექმნა ელეგანტური ტანსაცმლის კოლექცია. კერვისთვის მან აირჩია იაფფასიანი, უხეში მასალები, მათ შორის კალიკო, ქსოვის ქსოვილი და ტილო, ღილები ხისგან იყო გადაქცეული და ქუდები ხალიჩისგან იყო დამზადებული. დეკორაციების გარეშე არა. დეკორაციისთვის მოქანდაკემ გამოიგონა ორიგინალური ორნამენტი, სახელწოდებით "მამლის ნიმუში". შექმნილი კოლექციით ქალი პარიზში გამოფენაზე წავიდა. მან დიზაინერ ნ.პ.ლამანოვასთან ერთად ტანსაცმელი წარადგინა და კონკურსზე მთავარი პრიზი მიიღო.

1926 წლიდან 1930 წლამდე მუხინა ასწავლიდა უმაღლეს სამხატვრო და ტექნიკურ ინსტიტუტსა და ხელოვნებისა და ინდუსტრიულ კოლეჯში.

ქალის პროფესიულ კარიერაში მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო სკულპტურა "გლეხი ქალი". ნამუშევარი „ოქტომბრის“ 10 წლის იუბილეს ეძღვნება, ამაზე დადებითად ისაუბრა ცნობილმა მხატვარმა ილია მაშკოვმაც. ძეგლმა გამოფენაზე პირველი ადგილი დაიკავა. და მას შემდეგ, რაც "გლეხი ქალი" ვენეციის გამოფენაზე გადაიყვანეს, იგი იყიდა ქალაქ ტრიესტის მუზეუმმა. დღეს ეს ნამუშევარი ავსებს რომში ვატიკანის მუზეუმის კოლექციას.

ვერამ მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ქვეყნის კულტურაში თავისი შემოქმედებით „მუშა და კოლმეურნე ქალი“. ქალისა და მამაკაცის ფიგურები დამონტაჟდა პარიზში 1937 წელს მსოფლიო გამოფენაზე, შემდეგ კი გადაიტანეს ავტორის სამშობლოში და დამონტაჟდა VDNKh-ში. ეს ძეგლი გახდა ახალი მოსკოვის სიმბოლო, კინოსტუდია „მოსფილმი“ ემბლემად გამოიყენა ქანდაკების გამოსახულება.

ვერა მუხინას სხვა ნამუშევრებს შორისაა ძეგლები და. რამდენიმე წლის განმავლობაში ქალი მუშაობდა მოსკვორეცკის ხიდისთვის ქანდაკებების შექმნაზე, მაგრამ სიცოცხლის განმავლობაში მან მოახერხა მხოლოდ ერთი პროექტის განხორციელება - კომპოზიცია "პური". დარჩენილი 5 ძეგლი ესკიზების მიხედვით შეიქმნა მუხინას გარდაცვალების შემდეგ.

ომისშემდგომ წლებში ვერამ შექმნა მუზეუმი, რომელიც შედგება სკულპტურული პორტრეტებისაგან. ქალის გალერეა ნ.ბურდენკოს, ბ.იუსუპოვისა და ი.ხიჟნიაკის სურათებით შეავსეს. მიუხედავად იმისა, რომ არ არსებობს საბუთები, რომლებიც დაადასტურებენ მუხინას მონაწილეობას ცნობილი სახეიანი შუშის დიზაინში, ბევრი მაინც ანიჭებს მას ამ ჭურჭლის ავტორობას, რომელიც ფართოდ გამოიყენებოდა სასადილოებში საბჭოთა წლებში.

პირადი ცხოვრება

ვერამ პირველი სიყვარული პარიზში გაიცნო. როდესაც გოგონა იქ სწავლობდა ქანდაკების შექმნის ხელოვნებას, არც უფიქრია პირადი ცხოვრების აშენებაზე, რადგან ორიენტირებული იყო ცოდნის მიღებაზე. მაგრამ გულს ვერ უბრძანებ.

მუხინას რჩეული გაქცეული სოციალისტური რევოლუციონერი ტერორისტი ალექსანდრე ვერტეპოვი იყო. თუმცა, წყვილი დიდხანს არ გაგრძელებულა, 1914 წელს ახალგაზრდები დაშორდნენ. ვერა რუსეთში ნათესავების მოსანახულებლად წავიდა, ალექსანდრე კი ფრონტზე წავიდა საბრძოლველად. რუსეთში მცხოვრებმა, რამდენიმე წლის შემდეგ გოგონამ შეიტყო შეყვარებულის გარდაცვალების, ასევე ოქტომბრის რევოლუციის დასაწყისის შესახებ.

მუხინამ მომავალი ქმარი სამოქალაქო ომის დროს გაიცნო. იგი მუშაობდა მედდად და ეხმარებოდა დაჭრილების მოვლაში. მასთან მუშაობდა ახალგაზრდა სამხედრო ექიმი ალექსეი ზამკოვი. ახალგაზრდებს შეუყვარდათ და 1918 წელს დაქორწინდნენ. ინტერნეტში წყვილის ერთად ფოტოებიც კი ვრცელდება. თავიდან ახალგაზრდები ბავშვებზე არ ფიქრობდნენ. მათ ერთად უნდა გადარჩენილიყვნენ ომისშემდგომი მშიერი წლები, რამაც მხოლოდ ოჯახი გააერთიანა და აჩვენა ქალისა და მამაკაცის ნამდვილი გრძნობები.

ქორწინებაში მუხინას შეეძინა ვაჟი, რომელსაც ვსევოლოდი დაარქვეს. 4 წლის ასაკში ბიჭი ძალიან ცუდად გახდა. ფეხის დაზიანების შემდეგ ჭრილობაში ტუბერკულოზური ანთება ჩამოყალიბდა. ყველა ექიმმა, რომლებსაც მშობლები მიაკითხეს, უარს აცხადებდა მის მკურნალობაზე, რადგან საქმე უიმედოდ ითვლებოდა. მაგრამ მამა არ დანებდა, როცა სხვა გამოსავალი არ იყო, ბავშვს სახლში ოპერაცია თავად გაუკეთა, რამაც შვილს სიცოცხლე გადაარჩინა. როდესაც ვსევოლოდი გამოჯანმრთელდა, დაამთავრა და გახდა ფიზიკოსი, მოგვიანებით კი მშობლებს შვილიშვილები აჩუქა.

ზამკოვის კარიერა მკვეთრად აიწია, როდესაც მან შექმნა ჰორმონალური პრეპარატი „გრავიდანი“, რომელიც გახდა მსოფლიოში პირველი ინდუსტრიული წამალი. თუმცა, ექიმის განვითარებას მხოლოდ პაციენტები აფასებდნენ, საბჭოთა ექიმები ამით გაღიზიანებულნი იყვნენ. დაახლოებით იმავე პერიოდში კომისიამ შეწყვიტა ვერას ყველა ახალი ჩანახატის დამტკიცება, მთავარი მოტივი იყო „ავტორის ბურჟუაზიული წარმომავლობა“. გაუთავებელმა ჩხრეკებმა და დაკითხვებმა მალევე მიიყვანა ქალის ქმარი გულის შეტევით, ამიტომ ოჯახმა ლატვიაში გაქცევა გადაწყვიტა.

სანამ დანიშნულების ადგილს მიაღწევდნენ, ოჯახი დააკავეს და უკან დააბრუნეს. გაქცეულებს დაკითხავენ და შემდეგ ვორონეჟში გადაასახლებენ. მაქსიმ გორკიმ გადაარჩინა წყვილის მდგომარეობა. მწერალს რამდენიმე ხნის წინ მამაკაცი მკურნალობდა და გრავიდანის წყალობით ჯანმრთელობა გაუუმჯობესდა. მწერალი დარწმუნდა, რომ ქვეყანას სჭირდებოდა ასეთი ექიმი, რის შემდეგაც ოჯახი დედაქალაქში დააბრუნეს და ზამკოვს საკუთარი ინსტიტუტის გახსნის უფლებაც კი მისცა.

სიკვდილი

ვერა მუხინა გარდაიცვალა 1953 წლის შემოდგომაზე, მაშინ ის 64 წლის იყო. გარდაცვალების მიზეზი სტენოკარდია, რომელიც მას დიდი ხნის განმავლობაში ტანჯავდა.

მოქანდაკის საფლავი მდებარეობს ნოვოდევიჩის სასაფლაოს მეორე განყოფილებაში.

სამუშაოები

• ძეგლი "მუშა და კოლმეურნე ქალი" მოსკოვში
• სკულპტურები "პური" და "ნაყოფიერება" მოსკოვში
• ქანდაკებები "ზღვა" მოსკოვში
• მაქსიმ გორკის ძეგლი მოსკოვში
• საფლავის ქვები მოსკოვში ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე
• სკულპტურული კომპოზიცია "ფარჰადი და შირინი" ვოლგოგრადში
• მაქსიმ გორკის ძეგლი ნიჟნი ნოვგოროდში
• სკულპტურა "მშვიდობა" ვოლგოგრადში

საბჭოთა მოქანდაკე, სსრკ სახალხო არტისტი (1943). ავტორი ნაწარმოებების: „რევოლუციის ალი“ (1922-1923 წწ.), „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ (1937), „პური“ (1939); ძეგლები ა.მ. გორკი (1938-1939), პ.ი. ჩაიკოვსკი (1954).
ვერა იგნატიევნა მუხინა
არც თუ ისე ბევრი მათგანი იყო - მხატვრები, რომლებიც გადაურჩნენ სტალინის ტერორს და თითოეული ეს "იღბლიანი" დღეს ბევრს აფასებენ და ჩაცმული არიან, "მადლიერი" შთამომავლები ცდილობენ თითოეულს "საყურეები" მისცეს. ვერა მუხინა, "დიდი კომუნისტური ეპოქის" ოფიციალური მოქანდაკე, რომელიც დიდებულად მუშაობდა სოციალიზმის განსაკუთრებული მითოლოგიის შესაქმნელად, როგორც ჩანს, ჯერ კიდევ ელის თავის ბედს. Ამასობაში...

ნესტეროვი მ.ვ. - პორტრეტი რწმენა იგნატიევნა მუხინა.

მოსკოვში, სკულპტურული ჯგუფის "მუშა და კოლმეურნე ქალი" კოლოსი დგას მსოფლიოს გამზირზე, გადაჭედილი მანქანებით, ღრიალებს დაძაბულობისგან და კვამლით იხრჩობა. ყოფილი ქვეყნის სიმბოლო - ჩაქუჩი და ნამგალი - ავიდა ცაში, შარფი მიცურავს, რომელიც ერთმანეთთან აკავშირებს "ტყვე" ქანდაკებების ფიგურებს, ხოლო ქვემოთ, ეროვნული ეკონომიკური მიღწევების ყოფილი გამოფენის პავილიონებზე, მყიდველები. ირგვლივ ხმაურიანია ტელევიზორები, მაგნიტოფონები, სარეცხი მანქანები, ძირითადად უცხოური „მიღწევები“. მაგრამ ამ სკულპტურული "დინოზავრის" სიგიჟე არ ჩანს მოძველებული დღევანდელ ცხოვრებაში. რატომღაც, მუხინას შემოქმედება უკიდურესად ორგანულად მიედინებოდა „იმ დროის“ აბსურდიდან „ამის“ აბსურდში.

ჩვენს გმირს წარმოუდგენლად გაუმართლა ბაბუასთან, კუზმა იგნატიევიჩ მუხინთან. ის იყო შესანიშნავი ვაჭარი და ნათესავებს დაუტოვა უზარმაზარი ქონება, რამაც შესაძლებელი გახადა მისი შვილიშვილის ვეროჩკას არც თუ ისე ბედნიერი ბავშვობა. გოგონამ მშობლები ადრე დაკარგა და მხოლოდ ბაბუის სიმდიდრემ და ბიძების წესიერებამ მისცა საშუალება ვერას და მის უფროს დას მარიას არ განიცადონ ობოლობის მატერიალური გაჭირვება.

ვერა მუხინა გაიზარდა თვინიერი, კარგად მოქცეული, მშვიდად იჯდა კლასში და დაახლოებით გიმნაზიაში სწავლობდა. მან არ გამოავლინა რაიმე განსაკუთრებული ნიჭი, შესაძლოა, უბრალოდ კარგად მღეროდა, ხანდახან წერდა პოეზიას და უყვარდა ხატვა. და რომელი მშვენიერი პროვინციელი (ვერა გაიზარდა კურსკში) სწორი აღზრდის მქონე ახალგაზრდა ქალბატონებიდან არ გამოავლინა ასეთი ნიჭი ქორწინებამდე? დრო რომ მოვიდა, დები მუხინა შესაშური პატარძლები გახდნენ - სილამაზით კი არ ბრწყინავდნენ, მაგრამ ხალისიანები, უბრალოები და რაც მთავარია, მზითვად იყვნენ. ისინი სიამოვნებით ეფლირტავებდნენ ბურთებზე, აცდუნებდნენ არტილერიის ოფიცრებს, რომლებიც მოწყენილობისგან გიჟდებოდნენ პატარა ქალაქში.

დებმა მოსკოვში გადასვლის გადაწყვეტილება თითქმის შემთხვევით მიიღეს. ისინი ადრე ხშირად სტუმრობდნენ ნათესავებს დედაქალაქში, მაგრამ ასაკის მატებასთან ერთად საბოლოოდ შეძლეს იმის გაგება, რომ მოსკოვში მეტი გასართობი იყო, უკეთესი მკერავები და უფრო წესიერი ბურთები რიაბუშინსკისთან. საბედნიეროდ, დებს მუხინს ჰქონდათ უამრავი ფული, რატომ არ უნდა შეცვალოთ პროვინციული კურსკი მეორე დედაქალაქად?

სწორედ მოსკოვში დაიწყო მომავალი მოქანდაკის პიროვნებისა და ნიჭის მომწიფება. არასწორი იყო იმის მოსაზრება, რომ სათანადო აღზრდისა და განათლების მიღების გარეშე ვერა თითქოს ჯადოქრობით შეიცვალა. ჩვენი გმირი ყოველთვის გამოირჩეოდა საოცარი თვითდისციპლინით, შრომისუნარიანობით, შრომისმოყვარეობითა და კითხვისადმი გატაცებით და უმეტესწილად სერიოზულ წიგნებს ირჩევდა და არა გოგოს. ეს მანამდე ღრმად დაფარული სურვილი თვითგანვითარებისკენ თანდათანობით დაიწყო გამოვლინება მოსკოვის გოგონაში. ასეთი ჩვეულებრივი გარეგნობით ღირსეულ წვეულებას უნდა ეძებდეს, მაგრამ უცებ ღირსეულ სამხატვრო სტუდიას ეძებს. მას უნდა აინტერესებდეს მისი პირადი მომავალი, მაგრამ მას აწუხებს სურიკოვის ან პოლენოვის შემოქმედებითი იმპულსები, რომლებიც იმ დროს ჯერ კიდევ აქტიურად მუშაობდნენ.

ვერა კონსტანტინე იუონის, ცნობილი ლანდშაფტის მხატვრის და სერიოზული მასწავლებლის სახელოსნოში ადვილად შევიდა: არ იყო საჭირო გამოცდების ჩაბარება - გადახდა და სწავლა - მაგრამ სწავლა ადვილი არ იყო. მისი სამოყვარულო, ბავშვური ნახატები ნამდვილი მხატვრის სტუდიაში არ გაუძლო არანაირ კრიტიკას და ამბიციამ მიიყვანა მუხინა, ყოველდღიურად ბრწყინვალების სურვილი მას ფურცელზე მიაჯაჭვა. ფაქტიურად მსჯავრდებულივით მუშაობდა. აქ, იუონის სტუდიაში, ვერამ შეიძინა თავისი პირველი მხატვრული უნარები, მაგრამ, რაც მთავარია, მან შეიძინა საკუთარი შემოქმედებითი ინდივიდუალურობისა და პირველი ვნებების პირველი ხილვები.

მას არ აინტერესებდა ფერებზე მუშაობა, მან თითქმის მთელი დრო დაუთმო ხატვას, ხაზების გრაფიკას და პროპორციებს, ცდილობდა გამოეჩინა ადამიანის სხეულის თითქმის პრიმიტიული სილამაზე. მის სტუდენტურ ნაშრომებში სულ უფრო მკაფიოდ ჟღერდა ძლიერების, ჯანმრთელობის, ახალგაზრდობისა და ფსიქიკური ჯანმრთელობის მარტივი სიცხადის თემა. მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის ასეთი ხელოვანის აზროვნება, სიურეალისტებისა და კუბისტების ექსპერიმენტების ფონზე, ძალიან პრიმიტიული ჩანდა.

ერთ დღეს ოსტატმა შექმნა კომპოზიცია თემაზე "ოცნება". მუხინამ დახატა ჭიშკართან ჩაძინებული დამლაგებელი. იუონმა უკმაყოფილოდ დაიღრიალა: ”ოცნებებში ფანტაზია არ არის.” შესაძლოა თავშეკავებულ ვერას საკმარისი ფანტაზია არ გააჩნდა, მაგრამ უხვად გააჩნდა ახალგაზრდული ენთუზიაზმი, აღფრთოვანებული ძალა და გამბედაობა და ცოცხალი სხეულის პლასტიურობის საიდუმლოს ამოხსნის სურვილი.

იუონის კლასების დატოვების გარეშე, მუხინამ დაიწყო მუშაობა მოქანდაკე სინიცინას სახელოსნოში. ვერა თიხას შეხებისას თითქმის ბავშვურ სიამოვნებას გრძნობდა, რამაც შესაძლებელი გახადა ადამიანის სახსრების მობილურობა, მოძრაობის ბრწყინვალე ფრენა და მოცულობის ჰარმონია.

სინიცინამ თავი დაანება სწავლას და ზოგჯერ ჭეშმარიტების გაგება დიდი ძალისხმევის ფასად უნდა მიღწეულიყო. იარაღებიც კი შემთხვევით იქნა აღებული. მუხინა პროფესიონალურად უმწეოდ გრძნობდა თავს: ”რაღაც უზარმაზარია დაგეგმილი, მაგრამ ჩემი ხელები ამას ვერ ახერხებენ”. ასეთ შემთხვევებში საუკუნის დასაწყისის რუსი მხატვარი პარიზში წავიდა. გამონაკლისი არც მუხინა იყო. თუმცა მის მეურვეებს გოგონას საზღვარგარეთ მარტო გაშვების ეშინოდათ.

ყველაფერი ისე მოხდა, როგორც ბანალურ რუსულ ანდაზაში: "ბედნიერება არ იქნებოდა, მაგრამ უბედურება დაეხმარებოდა".

1912 წლის დასაწყისში, საშობაო მხიარული არდადეგების დროს, ციგაზე სეირნობისას, ვერამ სერიოზულად დააზიანა სახე. მან ცხრა პლასტიკური ოპერაცია გაიკეთა და როდესაც ექვსი თვის შემდეგ სარკეში საკუთარი თავი დაინახა, სასოწარკვეთილებაში ჩავარდა. მინდოდა გაქცევა, ხალხისგან დამალვა. მუხინამ ბინები შეიცვალა და მხოლოდ დიდი შინაგანი გამბედაობა დაეხმარა გოგონას ეთქვა საკუთარ თავს: უნდა იცხოვროს, ისინი უარესად ცხოვრობენ. მაგრამ მეურვეებმა ჩათვალეს, რომ ვერა ბედმა სასტიკად შეურაცხყო და ბედის უსამართლობის გამოსწორების მსურველმა გოგონა პარიზში გაათავისუფლა.

ბურდელის სახელოსნოში მუხინამ შეიტყო ქანდაკების საიდუმლოებები. უზარმაზარ, ცხლად გახურებულ დარბაზებში ოსტატი მანქანიდან მანქანაზე გადადიოდა და უმოწყალოდ აკრიტიკებდა თავის სტუდენტებს. ყველაზე მეტად ვერამ მიიღო, მასწავლებელმა არავის სიამაყე არ დაინდო, მათ შორის ქალების. ერთხელ ბურდელმა, როცა ნახა მუხინას ესკიზი, სარკასტულად აღნიშნა, რომ რუსები ძერწავენ „მოჩვენებითად და არა კონსტრუქციულად“. გოგონამ ესკიზი სასოწარკვეთილმა გატეხა. კიდევ რამდენჯერ მოუწევს მას საკუთარი არაადეკვატურობისგან დაბუჟებული საკუთარი ნამუშევრების განადგურება?

პარიზში ყოფნის დროს ვერა ცხოვრობდა პანსიონატში რასპაილის ქუჩაზე, სადაც რუსები ჭარბობდნენ. თანამემამულეების კოლონიაში მუხინა შეხვდა თავის პირველ სიყვარულს - ალექსანდრე ვერტეპოვს, უჩვეულო, რომანტიული ბედის კაცს. ტერორისტი, რომელმაც მოკლა ერთ-ერთი გენერალი, ის იძულებული გახდა გაქცეულიყო რუსეთიდან. ბურდელის სახელოსნოში ეს ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელსაც ცხოვრებაში ფანქარი არ აუღია, ყველაზე ნიჭიერი სტუდენტი გახდა. ვერა და ვერტეპოვს შორის ურთიერთობა ალბათ მეგობრული და თბილი იყო, მაგრამ მოხუცმა მუხინამ არასოდეს გაბედა იმის აღიარება, რომ ვერტეპოვის მიმართ მეგობრულ სიმპათიას ავლენდა, თუმცა მთელი ცხოვრება არასოდეს შორდებოდა მის წერილებს, ხშირად ფიქრობდა მასზე და არავისზე არ ლაპარაკობდა. ასე ფარული სევდით, როგორც მისი პარიზელი ახალგაზრდობის მეგობარზე. ალექსანდრე ვერტეპოვი გარდაიცვალა პირველ მსოფლიო ომში.

მუხინას საზღვარგარეთ სწავლის ბოლო წერტილი იყო მოგზაურობა იტალიის ქალაქებში. სამივემ თავის მეგობრებთან ერთად გადალახეს ეს ნაყოფიერი ქვეყანა, უგულებელყვეს კომფორტი, მაგრამ რამხელა ბედნიერება მოუტანა მათ ნეაპოლიტანურმა სიმღერებმა, კლასიკური ქანდაკების მოციმციმე ქვამ და გზისპირა ტავერნების ქეიფებმა. ერთ დღეს მოგზაურები ისე დათვრნენ, რომ ზუსტად გზის პირას ჩაეძინათ. დილით მუხინამ გაიღვიძა და დაინახა გალანტური ინგლისელი, ქუდი ასწია და ფეხებზე გადააბიჯა.

რუსეთში დაბრუნება ომის დაწყებამ დაჩრდილა. ვერა, ექთნის კვალიფიკაციის დაუფლების შემდეგ, სამუშაოდ წავიდა საევაკუაციო საავადმყოფოში. ჩვევის გამო, ეს არა მხოლოდ რთული, არამედ აუტანელი ჩანდა. „დაჭრილები იქ პირდაპირ ფრონტიდან მივიდნენ. ჭუჭყიან, გამხმარ სახვევებს - სისხლს, ჩირქს ჭრი. ჩამოიბანეთ პეროქსიდით. ტილები“ ​​და მრავალი წლის შემდეგ საშინლად იხსენებდა იგი. ჩვეულებრივ საავადმყოფოში, სადაც მან მალევე სთხოვა წასვლა, ბევრად უფრო ადვილი იყო. მაგრამ ახალი პროფესიის მიუხედავად, რომელიც მან, სხვათა შორის, უფასოდ გააკეთა (საბედნიეროდ, ბაბუის მილიონებმა მას ეს შესაძლებლობა მისცა), მუხინა განაგრძობდა თავისუფალ დროს ქანდაკებას.

არსებობს ლეგენდაც კი, რომ ერთხელ ახალგაზრდა ჯარისკაცი საავადმყოფოს გვერდით სასაფლაოზე დაკრძალეს. და ყოველ დილით სოფლის ხელოსნის მიერ გაკეთებულ საფლავის ქვასთან ჩნდებოდა მოკლულის დედა, შვილზე მწუხარე. ერთ საღამოს, საარტილერიო დაბომბვის შემდეგ, ნახეს, რომ ქანდაკება გატეხილი იყო. მათ თქვეს, რომ მუხინამ ჩუმად მოისმინა ეს შეტყობინება, სევდიანად. მეორე დილით კი ახალი ძეგლი გამოჩნდა საფლავზე, უფრო ლამაზი, ვიდრე წინა, და ვერა იგნატიევნას ხელები სისხლჩაქცევებით დაეფარა. რა თქმა უნდა, ეს მხოლოდ ლეგენდაა, მაგრამ რამდენი წყალობა, რამდენი სიკეთეა ჩადებული ჩვენი გმირის იმიჯში.

საავადმყოფოში მუხინა შეხვდა თავის საცოლე გვარად ზამკოვს. ამის შემდეგ, როდესაც ვერა იგნატიევნას ჰკითხეს, რა მიიზიდა მას მომავალი ქმარი, მან დაწვრილებით უპასუხა: ”მას აქვს ძალიან ძლიერი კრეატიულობა. შინაგანი მონუმენტურობა. და ამავდროულად ბევრი კაცისგან. შინაგანი უხეშობა დიდი სულიერი დახვეწილით. თანაც ძალიან სიმპათიური იყო“.

ალექსეი ანდრეევიჩ ზამკოვი მართლაც ძალიან ნიჭიერი ექიმი იყო, ის არატრადიციულად მკურნალობდა, ცდილობდა ტრადიციულ მეთოდებს. მეუღლის ვერა იგნატიევნასგან განსხვავებით, ის იყო კომუნიკაბელური, მხიარული, კომუნიკაბელური ადამიანი, მაგრამ ამავე დროს ძალიან პასუხისმგებელი, მოვალეობის გაძლიერებული გრძნობით. ასეთ ქმრებზე ამბობენ: „მასთან ის ქვის კედლის მიღმაა“. ვერა იგნატიევნას ამ თვალსაზრისით გაუმართლა. ალექსეი ანდრეევიჩი უცვლელად მონაწილეობდა მუხინას ყველა პრობლემაში.

ჩვენი გმირის შემოქმედება აყვავდა 1920-იან და 1930-იან წლებში. ნამუშევრებმა "რევოლუციის ალი", "ჯულია", "გლეხი ქალი" პოპულარობა მოუტანა ვერა იგნატიევნას არა მხოლოდ სამშობლოში, არამედ ევროპაშიც.

შეიძლება ვიკამათოთ მუხინას მხატვრული ნიჭის ხარისხზე, მაგრამ არ შეიძლება უარვყოთ, რომ იგი გახდა მთელი ეპოქის ნამდვილი „მუზა“. ჩვეულებრივ, ისინი ჩივიან ამა თუ იმ მხატვარზე: ამბობენ, ის არასწორ დროს დაიბადა, მაგრამ ჩვენს შემთხვევაში შეიძლება მხოლოდ გაოცება, რამდენად წარმატებით დაემთხვა ვერა იგნატიევნას შემოქმედებითი მისწრაფებები მისი თანამედროვეების საჭიროებებსა და გემოვნებას. მუხინას ქანდაკებებში ფიზიკური ძალისა და ჯანმრთელობის კულტი შესანიშნავად იყო რეპროდუცირებული და დიდი წვლილი შეიტანა სტალინის "ფალკონების", "ლამაზი გოგონების", "სტახანოვიტების" და "ფაშა ანგელინების" მითოლოგიის შექმნაში.

მუხინამ თავის ცნობილ "გლეხ ქალზე" თქვა, რომ ის იყო "ნაყოფიერების ქალღმერთი, რუსული პომონა". მართლაც, სვეტის ფეხები, მათ ზემოთ მჭიდროდ აგებული ტანი ძლიერად და ამავდროულად მსუბუქად ამოდის. "ეს ფეხზე დგომით მშობიარობს და არ ღრიალებს", - თქვა ერთ-ერთმა მაყურებელმა. ძლიერი მხრები ადეკვატურად ავსებს ზურგის დიდ ნაწილს და უპირველეს ყოვლისა არის მოულოდნელად პატარა, მოხდენილი თავი ამ ძლიერი სხეულისთვის. აბა, რატომ არ არის სოციალიზმის იდეალური მშენებელი - უპრეტენზიო, მაგრამ ჯანმრთელი მონა?

1920-იანი წლების ევროპა უკვე დაინფიცირებული იყო ფაშიზმის ბაცილით, მასობრივი საკულტო ისტერიის ბაცილით, ამიტომ მუხინას სურათებს იქ ინტერესითა და გაგებით უყურებდნენ. ვენეციის მე-19 საერთაშორისო გამოფენის შემდეგ „გლეხის ქალი“ ტრიესტის მუზეუმმა იყიდა.

მაგრამ ვერა იგნატიევნას ცნობილმა კომპოზიციამ, რომელიც გახდა სსრკ-ს სიმბოლო, "მუშა და კოლმეურნე ქალი", კიდევ უფრო დიდი პოპულარობა მოუტანა. და ის ასევე შეიქმნა სიმბოლურ წელს - 1937 წელს - საბჭოთა კავშირის პავილიონისთვის პარიზში გამართულ გამოფენაზე. არქიტექტორმა იოფანმა შეიმუშავა პროექტი, სადაც შენობა უნდა ჰგავდეს სისწრაფე გემს, რომლის მშვილდი, კლასიკური ჩვეულების თანახმად, ქანდაკებით უნდა დაგვირგვინებულიყო. უფრო სწორად, სკულპტურული ჯგუფი.

ჩვენმა გმირმა გაიმარჯვა კონკურსში, რომელშიც ოთხი ცნობილი ოსტატი მონაწილეობდა, ძეგლის საუკეთესო დიზაინისთვის. ნახატების ესკიზები აჩვენებს, თუ რამდენად მტკივნეულად დაიბადა თავად იდეა. აქ არის გაშვებული შიშველი ფიგურა (თავდაპირველად მუხინამ გამოძერწა კაცი შიშველი - ძლევამოსილი უძველესი ღმერთი დადიოდა თანამედროვე ქალის გვერდით - მაგრამ, ზემოდან მითითებით, "ღმერთი" უნდა ჩაცმულიყო), ხელში უჭირავს. რაღაც ოლიმპიური ჩირაღდნის მსგავსი. შემდეგ მის გვერდით მეორე ჩნდება, მოძრაობა ნელდება, უფრო მშვიდი ხდება... მესამე ვარიანტია ქალი და მამაკაცი ხელჩაკიდებული: თვითონაც და მათ მიერ აღმართული ნამგალიც საზეიმოდ მშვიდია. საბოლოოდ, მხატვარი დამკვიდრდა მოძრაობის იმპულსზე, გაძლიერებული რიტმული და მკაფიო ჟესტით.

მუხინას გადაწყვეტილებას, რომ სკულპტურული ტომების უმეტესი ნაწილი ჰაერში, ჰორიზონტალურად დაფრინავდეს, მსოფლიო სკულპტურაში პრეცედენტი არ აქვს. ასეთი მასშტაბით ვერა იგნატიევნას დიდი ხნით უწევდა შარფის ყოველი მრუდის შემოწმება, ყოველი ნაკეცის გამოთვლა. გადაწყდა ქანდაკების დამზადება ფოლადისგან, მასალისაგან, რომელიც მუხინამდე მსოფლიო პრაქტიკაში მხოლოდ ერთხელ გამოიყენებოდა ეიფელის მიერ, რომელმაც ამერიკაში თავისუფლების ქანდაკება შექმნა. მაგრამ თავისუფლების ქანდაკებას აქვს ძალიან მარტივი მოხაზულობა: ეს არის ქალის ფიგურა ფართო ტოგაში, რომლის ნაკეცები კვარცხლბეკზე დევს. მუხინას უნდა შეექმნა რთული, აქამდე უპრეცედენტო სტრუქტურა.

ისინი მუშაობდნენ, როგორც ჩვეულებრივ სოციალიზმში იყო, პიკის საათებში, შტურმით, კვირაში შვიდი დღე, რეკორდულ დროში. მოგვიანებით მუხინამ თქვა, რომ ერთ-ერთ ინჟინერს გადატვირთული სამუშაოს გამო სახატავ მაგიდასთან ჩაეძინა და ძილში ხელი უკან გადააგდო ორთქლის გამათბობელზე და მიიღო დამწვრობა, მაგრამ საწყალ ბიჭს არასოდეს გაეღვიძა. როდესაც შემდუღებლები ფეხზე დაცვივდნენ, მუხინამ და მისმა ორმა თანაშემწემ საკუთარი თავის მომზადება დაიწყეს.

საბოლოოდ, ქანდაკება აწყობილი იყო. და მათ მაშინვე დაიწყეს მისი დაშლა. „მუშა და კოლმეურნე ქალის“ 28 ვაგონი პარიზში წავიდა და კომპოზიცია 65 ნაწილად დაიჭრა. თერთმეტი დღის შემდეგ, საბჭოთა პავილიონში, საერთაშორისო გამოფენაზე, გიგანტური სკულპტურული ჯგუფი ავიდა სენაზე ჩაქუჩითა და ნამგალით. შეიძლებოდა არ შეემჩნია ეს კოლოსი? პრესაში დიდი ხმაური იყო. მყისიერად მუხინას მიერ შექმნილი სურათი მე-20 საუკუნის სოციალისტური მითის სიმბოლოდ იქცა.

პარიზიდან დაბრუნებისას კომპოზიცია დაზიანდა და - დაფიქრდით - მოსკოვმა არ დაზოგა ახალი ასლის ხელახალი შექმნა. ვერა იგნატიევნა ოცნებობდა, რომ „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ ცაში აფრინდებოდა ლენინის მთებზე, ღია სივრცეებს ​​შორის. მაგრამ მას აღარავინ უსმენდა. ჯგუფი დამონტაჟდა გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის შესასვლელთან, რომელიც გაიხსნა 1939 წელს (როგორც მას მაშინ ეძახდნენ). მაგრამ მთავარი პრობლემა ის იყო, რომ სკულპტურა შედარებით დაბალ, ათი მეტრიან კვარცხლბეკზე იყო განთავსებული. და მან, რომელიც განკუთვნილი იყო დიდი სიმაღლეებისთვის, დაიწყო "მიწის გასწვრივ ცურვა", როგორც მუხინამ დაწერა. ვერა იგნატიევნამ წერილები მისწერა უმაღლეს ხელისუფლებას, მოითხოვა, მიმართა მხატვართა კავშირს, მაგრამ ყველაფერი უშედეგო აღმოჩნდა. ასე რომ, ეს გიგანტი ჯერ კიდევ დგას, არა თავის ადგილზე, არც მისი სიდიადის დონეზე, ცხოვრობს საკუთარი ცხოვრებით, მისი შემქმნელის ნების საწინააღმდეგოდ.

ორიგინალური პოსტი და კომენტარები აქ

მოქანდაკე ვერა იგნატიევნა მუხინას ნამუშევრები საბჭოთა ოფიციალურობის განსახიერებად ითვლება. იგი გარდაიცვალა 64 წლის ასაკში 1953 წელს - იმავე წელს, როგორც სტალინი. გავიდა ეპოქა და მისი მომღერალიც.

ძნელი წარმოსადგენია ხელოვნების ადამიანი, რომელიც ცნობილ მოქანდაკე ვერა მუხინაზე უკეთ აითვისებდა კომუნისტური პარტიის გენერალურ ხაზს. მაგრამ ყველაფერი ასე პრიმიტიული არ არის: მისი ნიჭი უბრალოდ უკეთეს დროს არ შეიძლებოდა. დიახ, ის არ არის ერთ-ერთი იმ უბედურ შემქმნელთაგან, ვინც თავის ეპოქას უსწრებდა და რომელსაც მხოლოდ შთამომავლები აფასებდნენ. საბჭოთა სახელმწიფოს ლიდერებს მოეწონათ მისი ნიჭი. მაგრამ ვერა იგნატიევნას ბედი უფრო სასწაულებრივად გადარჩენილი გადარჩენის ამბავია. თითქმის ზღაპარი სტალინის კლანჭებიდან ბედნიერი გადარჩენის შესახებ. იმდროინდელი საშინელება მხოლოდ ოდნავ შეეხო მისი ოჯახის ფრთას. მაგრამ მოქანდაკის ბიოგრაფიაში იყო ქულების მთელი სერია, რომელთაგან თითოეული თავის თავზე გადაიხადა. და ნაკლებად დაკარგეს სიცოცხლე! მაგრამ მუხინა, როგორც ამბობენ, გაიტაცა. ვერა იგნატიევნას უჭირდა მისი სიკვდილის გადარჩენა. მაგრამ დაქვრივების შემდეგაც კი, მან განაგრძო „მსოფლიოში ყველაზე სამართლიანი საზოგადოების“ განდიდება თავის შემოქმედებაში. შეესაბამებოდა თუ არა ეს მის ჭეშმარიტ რწმენას? მან არ ისაუბრა მათზე. მისი გამოსვლები არის გაუთავებელი საუბრები მოქალაქეობაზე და საბჭოთა პატრიოტიზმზე. მოქანდაკესთვის მთავარი შემოქმედება იყო, შემოქმედებაში კი - მონუმენტალიზმი. საბჭოთა ხელისუფლებამ მას სრული თავისუფლება მისცა ამ სფეროში.

ვაჭრის ქალიშვილი

ვერა იგნატიევნას სოციალური წარმომავლობა, სტალინის სტანდარტებით, სასურველს ტოვებდა. მისი მამა, უკიდურესად მდიდარი ვაჭარი, ვაჭრობდა პურითა და კანაფით. თუმცა, იგნატიუს მუხინი ძნელად შეედრება ოსტროვსკის ნამუშევრებში მსოფლიომჭამელ ვაჭრებს. ის იყო სრულიად განათლებული ადამიანი, რომლის გემოვნება და პრეფერენციები უფრო დიდგვაროვნებისკენ იყო მიზიდული, ვიდრე საკუთარი კლასისკენ. მისი ცოლი ადრე გარდაიცვალა მოხმარებისგან. უმცროსი ქალიშვილი, ვერა, ჯერ არ იყო ორი წლის. მამა თაყვანს სცემდა თავის გოგოებს - მას და უფროს მარიას - და ყველა მათ ახირებას ასრულებდა. თუმცა, რატომღაც გაბედა თქვა: ამბობენ, მაშა ბურთების და გართობის მოყვარულია, ვეროჩკას კი ძლიერი ხასიათი აქვს და შეგიძლია საქმე მას გადასცეო. მაგრამ რა მნიშვნელობა აქვს... ბავშვობიდან ჩემს ქალიშვილს ფანქარი არ უშვებდა - მამამ დაუწყო წახალისება ხატვისკენ...

ვერას სკოლის დამთავრებისთანავე გოგონები ობლები დარჩნენ. ობლების მეურვეობასთან დაკავშირებით არანაირი პრობლემა არ ყოფილა: ისინი მშობლიური რიგიდან მოსკოვში გადავიდნენ საცხოვრებლად ძალიან მდიდარ ბიძებთან - მამის ძმებთან. ვერინოს ხელოვნებისადმი გატაცება არ მოეწონა. ის სწავლობდა კონსტანტინე იუონის სახელოსნოში და ოცნებობდა სწავლის გაგრძელებაზე პარიზში. მაგრამ ახლობლებმა ამის საშუალება არ მისცეს.

როგორც ამბობენ, ბედნიერება არ იყო, მაგრამ უბედურებამ ხელი შეუწყო: ერთ დღეს ვერა ციგადან გადმოვარდა და სახეზე მძიმედ დაუზიანდა, ცხვირი მოიტეხა.

ბიძებმა გადაწყვიტეს პარიზში გაეგზავნათ უბედური დისშვილი პლასტიკური ქირურგიით სამკურნალოდ, რუსეთში საქმეები კარგად არ მიდიოდა. და მერე უბედურმა ობელმა რაც უნდა ის გააკეთოს.

დედაქალაქში მუხინამ მტკიცედ გაიკეთა რამდენიმე პლასტიკური ოპერაცია - სახე აღადგინეს. სწორედ იქ მოხდა მისი ცხოვრების მთავარი შემობრუნება: მან აირჩია ქანდაკება. მუხინას მონუმენტურ ბუნებას ზიზღი აწუხებდა მცირე შეხება და ფერის ჩრდილების შერჩევა, რაც საჭიროა მხატვრისა და მხატვრისგან. მას იზიდავდა დიდი ფორმები, მოძრაობის გამოსახულებები და იმპულსები. მალე ვერა გახდა დიდი მოქანდაკის როდენის მოწაფის, ბურდელის სახელოსნოში სტუდენტი. ის, უნდა ითქვას, რომ არ იყო განსაკუთრებით აღფრთოვანებული მისით ...

ორი არასანდო

რუსეთში ნათესავების მოსანახულებლად ვიზიტი იმით დასრულდა, რომ ვერა სამუდამოდ დარჩა სამშობლოში: დაიწყო 1914 წლის ომი. მუხინამ გადამწყვეტად მიატოვა ქანდაკება და ჩაირიცხა საექთნო კურსებზე. მომდევნო ოთხი წელი მან საავადმყოფოებში გაატარა, ეხმარებოდა ავადმყოფებსა და დაჭრილებს. 1914 წელს იგი შეხვდა ექიმ ალექსეი ზამკოვს. ეს იყო ბედის საჩუქარი, რაზეც მხოლოდ ოცნება შეიძლებოდა. სიმპათიური, ინტელექტუალური, ღვთისგან ნიჭიერი ექიმი გახდა ვერა იგნატიევნას ქმარი.

ორივე იყო ისეთი ხალხი, რომლებსაც მალე აღწერდნენ, როგორც "ზღვარზე მოსიარულეს". ზამკოვი მონაწილეობდა 1917 წლის პეტროგრადის აჯანყებაში და ასევე ძალიან დაინტერესებული იყო მკურნალობის სხვადასხვა არატრადიციული მეთოდებით. მუხინა წარმოშობით ვაჭარი იყო, მისი და დაქორწინდა უცხოელზე და წავიდა საცხოვრებლად ევროპაში. ძნელი წარმოსადგენია უფრო არასანდო წყვილი, საბჭოთა რეჟიმის თვალსაზრისით.

თუმცა, როდესაც ვერა იგნატიევნას ჰკითხეს, რატომ შეუყვარდა ქმარი, მან უპასუხა: შთაბეჭდილება მოახდინა მისმა "მონუმენტალურობამ". ეს სიტყვა გახდება საკვანძო სიტყვა მის შემოქმედებით ბიოგრაფიაში. მონუმენტურობა, რომელიც მან ირგვლივ ბევრ რამეში დაინახა, გადაარჩენდა მას და მის ქმარს.

სხვებმა - არა მისმა მეუღლემ - აღნიშნეს ზამკოვის არაჩვეულებრივი სამედიცინო ნიჭი, მისი საოცარი სამედიცინო ინტუიცია და მისი ინტელექტი. ალექსეი ანდრეევიჩი გახდა ფილიპ ფილიპოვიჩ პრეობრაჟენსკის ერთ-ერთი პროტოტიპი, ბულგაკოვის მოთხრობის "ძაღლის გული".

Დრო გავიდა. 1920 წელს შეეძინათ მუხინასა და ზამკოვის ერთადერთი ვაჟი ვსევოლოდი...

ვერა იგნატიევნამ დატოვა მედდა და დაუბრუნდა ქანდაკებას. იგი ვნებიანად უპასუხა საბჭოთა ხელისუფლების მოწოდებას, შეეცვალათ მეფეებისა და მათი მემამულეების ძეგლები ახალი ეპოქის გმირების ძეგლებით.

მოქანდაკე არაერთხელ გაიმარჯვა კონკურსებში: მაგალითად, მისი ჭიპი ეკუთვნის სვერდლოვისა და გორკის მონუმენტურ ფიგურებს. მუხინას ერთგულება კომუნიზმის იდეალებისადმი მოწმობს მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებების ჩამონათვალით: „ჰიმნი ინტერნაციონალისადმი“, „რევოლუციის ალი“, „პური“, „ნაყოფიერება“, „გლეხი ქალი“, „მუშა და კოლექტივი“. ფერმერი ქალი“.

ამასობაში სტალინიზმი იზრდებოდა და ოჯახზე ღრუბლები სქელდებოდა.

შურიანი ხალხი, საბჭოთა სახელმწიფოს პატრიოტებად გადაქცეული, ზამკოვს "ჯადოქრობასა" და შარლატანიზმში ადანაშაულებდნენ. ოჯახმა საზღვარგარეთ გაქცევა სცადა, მაგრამ ხარკოვში მატარებლიდან გადმოიყვანეს. ძალიან მსუბუქად წავიდნენ: სამი წლით გადაასახლეს ვორონეჟში. ორიოდე წლის შემდეგ მაქსიმ გორკიმ გადაარჩინა ისინი იქიდან...

მოსკოვში ზამკოვს სამსახურში დაბრუნების უფლება მისცეს, ვერა იგნატიევნა კი ფაქტიურად ოჯახის ლოკომოტივი გახდა. საშინელი 1937 წელი მისთვის ტრიუმფალური წელი გახდა. მის შემდეგ იგი ხელშეუხებელი გახდა.

სტალინის საყვარელი მოქანდაკე

მუხინას სკულპტურა "მუშა და კოლმეურნე ქალი" დიდხანს იდგა VDNKh-ზე. არაკაპიტალის მცხოვრებლებმა ის უფრო მეტად იციან, როგორც კინოსტუდიის „მოსფილმის“ ემბლემა. ვერა მუხინამ ის 1937 წელს გამოძერწა, როგორც გიგანტური ძეგლი, რომელიც საბჭოთა პავილიონის დაგვირგვინებას აპირებდა პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე.

მრავალტონიანი ქანდაკების დამონტაჟება, ისევე როგორც ბევრი რამ სტალინის დროს, საგანგებო რეჟიმში მიმდინარეობდა. რთული იყო ფოლადის „მუშა და კოლმეურნე ქალის“ მომზადება. მაგრამ განსაკუთრებული პრობლემა წარმოიშვა კოლმეურნეების ფრიალა შარფთან დაკავშირებით. ვერა იგნატიევნამ განმარტა: შარფი სკულპტურის მნიშვნელოვანი დამხმარე ნაწილია. გარდა ამისა, ეს ანიჭებს მას დინამიურობას. ოპონენტები კამათობდნენ: კოლმეურნეები არ ატარებენ შარფებს, ეს ზედმეტად არასერიოზული და შეუსაბამო დეტალია ასეთი "ტილოსთვის". მუხინას არ სურდა საბჭოთა გლეხის ქალის ასეთი მორთულობა ჩამოერთვა!

საქმე იმით დასრულდა, რომ ქარხნის დირექტორმა, სადაც ქანდაკება ჩამოასვენეს, მუხინას წინააღმდეგ დენონსაცია დაწერა. მან დაადანაშაულა ის იმაში, რომ შარფის მონახაზი იმეორებდა ტროცკის პროფილს. კლიაუზნიკი იმედოვნებდა, რომ NKVD გაიხსენებდა მის სავაჭრო წარმომავლობას, მის დას საზღვარგარეთ და მის საეჭვო ქმარს.

ერთ-ერთ სამუშაო ღამეს ქარხანაში თავად სტალინი მივიდა. მან შეისწავლა შარფი და მასში ხალხის მთავარი მტრის ნიშნები არ დაინახა. მოქანდაკე გადაარჩინა...

პარიზული გაზეთები ზოგადად დაბალ შეფასებას აძლევდნენ გამოფენაზე წარმოდგენილ საბჭოთა ხელოვნებას. ფრანგებზე შთაბეჭდილება მოახდინა მხოლოდ მუხინას ნამუშევრებმა, რომელსაც აღემატებოდა მხოლოდ ფაშისტური არწივი სვასტიკით, რომელიც დაგვირგვინდა გერმანიის პავილიონს.

საბჭოთა პავილიონის დირექტორს სახლში მისვლისთანავე ესროლეს. მაგრამ სტალინი მუხინას არ შეხებია. იგი მიიჩნევდა მის ხელოვნებას უაღრესად რეალისტურ, საფუძვლიანად საბჭოთა და ასევე მნიშვნელოვან საბჭოთა ხალხისთვის. თუ მხოლოდ ცუდად განათლებულმა ლიდერმა იცოდა, რამხელა გავლენა მოახდინეს კუბისტებმა და ფრანგმა მოქანდაკე არისტიდ მაიოლმა ვერა იგნატიევნას შემოქმედებაზე...

დღეს ისინი იტყვიან, რომ სტალინი მუხინას "გულშემატკივარი" იყო: 1941 წლიდან 1952 წლამდე მან მიიღო ხუთი (!) სტალინის პრემია. თუმცა, სახელმწიფოს მეთაური არ იყო მისი მეუღლის ფანი. ზამკოვი მუდმივად იდევნებოდა, მისი დამსახურება არ იქნა აღიარებული. ის დიდი ხნის წინ იქნებოდა დაპატიმრებული, რომ არა მისი წარმატებული ცოლი. 1942 წელს ალექსეი ანდრეევიჩი, რომელმაც ვერ გაუძლო ასეთ ცხოვრებას, გარდაიცვალა.

ვერა იგნატიევნას უჭირდა მისი სიკვდილის გადარჩენა. მაგრამ დაქვრივების შემდეგაც კი, მან განაგრძო „მსოფლიოში ყველაზე სამართლიანი საზოგადოების“ განდიდება თავის შემოქმედებაში. შეესაბამებოდა თუ არა ეს მის ჭეშმარიტ რწმენას? მან არ ისაუბრა მათზე. მისი გამოსვლები არის გაუთავებელი საუბრები მოქალაქეობაზე და საბჭოთა პატრიოტიზმზე. მოქანდაკესთვის მთავარი შემოქმედება იყო, შემოქმედებაში კი - მონუმენტალიზმი. საბჭოთა ხელისუფლებამ მას სრული თავისუფლება მისცა ამ სფეროში.

ვერა იგნატიევნა მუხინა

ვერა იგნატიევნა მუხინა- ცნობილი საბჭოთა მოქანდაკე, ხუთი სტალინის პრემიის ლაურეატი, სსრკ სამხატვრო აკადემიის პრეზიდიუმის წევრი.

ბიოგრაფია

და. მუხინა დაიბადა 1889 წლის 19/07/1 ივნისს რიგაში, მდიდარი ვაჭრის ოჯახში. დედის გარდაცვალების შემდეგ, ვერა, მამასთან და უფროს დასთან მარიასთან ერთად, 1892 წელს გადავიდა ყირიმში, ფეოდოსიაში. ვერას დედა ოცდაათი წლის ასაკში გარდაიცვალა ტუბერკულოზით ნიცაში, სადაც ის მკურნალობას გადიოდა. ფეოდოსიაში, მუხინის ოჯახისთვის მოულოდნელად, ვერას მხატვრობისადმი გატაცება განუვითარდა. მამა ოცნებობდა, რომ მისი უმცროსი ქალიშვილი გააგრძელებდა მის საქმიანობას; გოგონას ხასიათი - ჯიუტი, დაჟინებული - მას დაემორჩილა. ღმერთმა მას ვაჟი არ მისცა და არც უფროს ქალიშვილზე ითვლიდა - მარიამისთვის მხოლოდ ბურთები და გართობა იყო მნიშვნელოვანი. მაგრამ ვერამ დედისგან მემკვიდრეობით მიიღო გატაცება ხელოვნებისადმი. ნადეჟდა ვილჰელმოვნა მუხინას, რომლის ქალიშვილობის სახელი იყო მუდე (მას ფრანგული ფესვები ჰქონდა), შეეძლო ცოტა ემღერა, პოეზიის დაწერა და საყვარელი ქალიშვილების დახატვა თავის ალბომში.

ვერამ პირველი ხატვისა და ფერწერის გაკვეთილები ხელოვნების მასწავლებლისგან მიიღო გიმნაზიაში, სადაც სასწავლებლად შევიდა. მისი ხელმძღვანელობით მან გადაწერა აივაზოვსკის ნახატები ადგილობრივ სამხატვრო გალერეაში. გოგონამ ეს გააკეთა სრული თავდადებით, დიდი სიამოვნებით მიიღო სამუშაოსგან. მაგრამ ბედნიერი ბავშვობა, სადაც ყველაფერი წინასწარ განსაზღვრული და ნათელი იყო, მოულოდნელად დასრულდა. 1904 წელს მუხინას მამა გარდაიცვალა და მისი მეურვეების, მამის ძმების დაჟინებული მოთხოვნით, იგი და მისი და კურსკში გადავიდნენ. იქ ვერამ სწავლა გიმნაზიაში გააგრძელა და 1906 წელს დაამთავრა. შემდეგ წელს მუხინა, მისი და და ბიძები მოსკოვში წავიდნენ საცხოვრებლად.

დედაქალაქში ვერამ ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ ფერწერის სწავლა გაეგრძელებინა. დასაწყისისთვის, იგი შევიდა კერძო ფერწერის სტუდიაში იუონ კონსტანტინე ფედოროვიჩთან ერთად და სწავლობდა დუდინისგან. ძალიან მალე ვერა მიხვდა: ქანდაკებითაც იყო დაინტერესებული. ამას ხელი შეუწყო თვითნასწავლი მოქანდაკის ნ.ა.სინიცინას სახელოსნოში სტუმრობამ. სამწუხაროდ, სტუდიაში პედაგოგები არ იყვნენ, ყველამ ისე ძერწა, როგორც შეეძლო. მას ესტუმრნენ კერძო ხელოვნების სკოლების სტუდენტები და სტროგანოვის სკოლის მოსწავლეები. 1911 წელს მუხინა გახდა მხატვრის ილია ივანოვიჩ მაშკოვის სტუდენტი. მაგრამ ყველაზე მეტად მას სურდა წასვლა პარიზში - დედაქალაქში, ახალი მხატვრული გემოვნების ტენდენციონერი. იქ მას შეეძლო სკულპტურაში სწავლის გაგრძელება, რაც აკლდა. ვერას ეჭვი არ ეპარებოდა, რომ ამის უნარი ჰქონდა. ყოველივე ამის შემდეგ, თავად მოქანდაკე N.A. ანდრეევი, რომელიც ხშირად ათვალიერებდა სინიცინას სტუდიას, არაერთხელ აღნიშნა მისი ნამუშევარი. იგი ცნობილი იყო როგორც გოგოლის ძეგლის ავტორი. ამიტომ, გოგონამ მოისმინა ანდრეევის აზრი. დისშვილის წასვლის წინააღმდეგი მხოლოდ მეურვე ბიძები იყვნენ. უბედური შემთხვევა დაეხმარა: ვერა სტუმრობდა ნათესავებს სმოლენსკის მახლობლად მდებარე მამულში, როდესაც მთიდან ჩამოცურდა და ცხვირი მოიტეხა. ადგილობრივმა ექიმებმა დახმარება გაუწიეს. ბიძებმა ვერა შემდგომი სამკურნალოდ პარიზში გაგზავნეს. ასე რომ, ოცნება ახდა, თუნდაც ამხელა ფასად. საფრანგეთის დედაქალაქში მუხინამ ცხვირის რამდენიმე ოპერაცია გაიკეთა. მკურნალობის მთელი პერიოდის განმავლობაში იგი სწავლობდა Grande Chaumiere აკადემიაში ცნობილი ფრანგი მურაალისტი მოქანდაკის E. A. Bourdelle-სგან, როდენის ყოფილი თანაშემწისგან, რომლის შემოქმედებითაც იგი აღფრთოვანებული იყო. მას ასევე დაეხმარა მხატვრული განათლების დასრულებაში ქალაქის ატმოსფერო - არქიტექტურა, სკულპტურული ძეგლები. თავისუფალ დროს ვერა სტუმრობდა თეატრებს, მუზეუმებსა და სამხატვრო გალერეებს. მკურნალობის შემდეგ მუხინა გაემგზავრა საფრანგეთსა და იტალიაში, ეწვია ნიცას, მენტონს, გენუას, ნეაპოლს, რომს, ფლორენციას, ვენეციას და ა.შ.

ვერა მუხინა თავის პარიზულ სახელოსნოში

1914 წლის ზაფხულში მუხინა მოსკოვში დაბრუნდა დის ქორწილში, რომელიც დაქორწინდა უცხოელზე და გაემგზავრა ბუდაპეშტში. ვერას შეეძლო ისევ პარიზში წასულიყო და სწავლა გაეგრძელებინა, მაგრამ პირველი მსოფლიო ომი დაიწყო და მან არჩია საექთნო კურსებზე ჩაბარება. 1915-1917 წლებში მუშაობდა საავადმყოფოში რომანოვების დიდ ჰერცოგინიებთან ერთად.

სწორედ ამ პერიოდში გაიცნო თავისი ცხოვრების სიყვარული. და ისევ უბედური შემთხვევა გახდა გადამწყვეტი ვერას ბედში. ენერგიით სავსე მუხინა დაჭრილთა დახმარების სურვილით, 1915 წელს მოულოდნელად მძიმედ დაავადდა. ექიმებმა მას სისხლის დაავადება აღმოაჩინეს, სამწუხაროდ, უძლურები იყვნენ, ამტკიცებდნენ, რომ პაციენტი არ განკურნებადია. მხოლოდ სამხრეთ-დასავლეთის ("ბრუსილოვსკის") ფრონტის მთავარმა ქირურგმა ალექსეი ზამკოვმა აიღო ვალდებულება მუხინას მკურნალობა და ფეხზე დაყენება. ვერას სანაცვლოდ შეუყვარდა იგი. სიყვარული ორმხრივი აღმოჩნდა. ერთ დღეს მუხინა იტყვის: „ალექსის ძალიან ძლიერი შემოქმედებითი სერია აქვს. შინაგანი მონუმენტურობა. და ამავდროულად ბევრი კაცისგან. გარეგანი უხეშობა დიდი სულიერი დახვეწილით. თანაც ძალიან სიმპათიური იყო“. ისინი თითქმის ორი წელი ცხოვრობდნენ სამოქალაქო ქორწინებაში, დაქორწინდნენ 1918 წელს, 11 აგვისტოს, როდესაც ქვეყანაში სამოქალაქო ომი მძვინვარებდა. ავადმყოფობისა და საავადმყოფოში დატვირთულობის მიუხედავად, ვერამ დრო გამონახა შემოქმედებითი მუშაობისთვის. მან მონაწილეობა მიიღო ი.ფ. ანენსკი და რეჟისორი A.Ya. ტაიროვამ მოსკოვის კამერულ თეატრში შეასრულა დეკორაციებისა და კოსტიუმების ესკიზები იმავე თეატრის სპექტაკლებისთვის "ნალ და დამაიანტი", ს. ბენელის "ხუმრობების ვახშამი" და ა. ბლოკის "ვარდი და ჯვარი" (არარეალიზებული). .

ახალგაზრდა ოჯახი დასახლდა მოსკოვში, პატარა ბინაში მუხინსის კორპუსში, რომელიც უკვე სახელმწიფოს ეკუთვნოდა. ოჯახი ცუდად ცხოვრობდა, ხელიდან პირამდე, რადგან ვერამაც მთელი ფული დაკარგა. მაგრამ ის ბედნიერი იყო ცხოვრებით და მთლიანად დაუთმო მუშაობას. მუხინა აქტიურად მონაწილეობდა მონუმენტური პროპაგანდის ლენინის გეგმაში. მისი ნამუშევარი იყო მე-18 საუკუნის რუსი საზოგადო მოღვაწის, პუბლიცისტისა და გამომცემლის ი.ნ.ნოვიკოვის ძეგლი. მან ის ორი ვერსიით გააკეთა, მათგან ერთი დაამტკიცა განათლების სახალხო კომისარიატმა. სამწუხაროდ, არცერთი ძეგლი არ შემორჩენილა.

მიუხედავად იმისა, რომ მუხინამ მიიღო რევოლუცია, მისი ოჯახი არ გადაურჩა უბედურებას ახალი სახელმწიფოს პოლიტიკას. ერთ დღეს, როდესაც ალექსი პეტროგრადში სამუშაოდ წავიდა, ის ჩეკამ დააკავა. მას გაუმართლა, რომ ურიცკი იყო ჩეკას უფროსი, თორემ ვერა მუხინა შეიძლებოდა ქვრივად დარჩენილიყო. რევოლუციამდე ზამკოვმა ურიცკი დამალა საიდუმლო პოლიციას სახლში, ახლა დადგა დრო, რომ ძველი ნაცნობი დაეხმაროს მას. შედეგად, ალექსეი გაათავისუფლეს და, ურიცკის რჩევით, შეცვალა დოკუმენტები, ახლა მისი წარმოშობა გლეხური იყო. მაგრამ ზამკოვი ახალი ხელისუფლებისგან იმედგაცრუებული გახდა და ემიგრაციაში წასვლა გადაწყვიტა, ვერა მას მხარი არ დაუჭირა - სამუშაო ჰქონდა. ქვეყანაში ქანდაკების კონკურსი გამოცხადდა და მასში მონაწილეობას აპირებდა. კონკურსის დავალებით, ვერა მუშაობდა კლინის ძეგლების "რევოლუცია" და მოსკოვისთვის "განთავისუფლებული შრომის" პროექტებზე.

პირველ პოსტრევოლუციურ წლებში ქვეყანაში ხშირად იმართებოდა სკულპტურული კონკურსები, მათში აქტიურად მონაწილეობდა ვერა მუხინა. ალექსის უნდა შეთანხმებულიყო ცოლის სურვილებთან და დარჩენა რუსეთში. იმ დროისთვის ვერა უკვე ბედნიერი დედა გახდა, მისი ვაჟი სევა, რომელიც დაიბადა 1920 წლის 9 მაისს, იზრდებოდა. და ისევ უბედურება დადგა მუხინას ოჯახს: 1924 წელს მათი ვაჟი ძალიან ავად გახდა და ექიმებმა მასში ტუბერკულოზი აღმოაჩინეს. ბიჭი მოსკოვის საუკეთესო პედიატრებმა გამოიკვლიეს, მაგრამ ყველამ უბრალოდ უიმედოდ აიჩეჩა მხრები. თუმცა, ალექსეი ზამკოვი ვერ შეეგუა ასეთ განაჩენს. ისევე როგორც ვერა ერთხელ, ის თავად იწყებს შვილის მკურნალობას. ის რისკავს და ოპერაციას სახლში აკეთებს სასადილო მაგიდაზე. ოპერაციამ წარმატებით ჩაიარა, რის შემდეგაც სევამ წელიწად-ნახევარი გაატარა ტილოში და ერთი წელი ყავარჯნებით დადიოდა. ის საბოლოოდ გამოჯანმრთელდა.

მთელი ამ ხნის განმავლობაში ვერა სახლსა და სამსახურს შორის იყო მოწყვეტილი. 1925 წელს მან შესთავაზა ია.მ.სვერდლოვის ძეგლის ახალი დიზაინი. მუხინას შემდეგი საკონკურსო ნამუშევარი იყო ორმეტრიანი „გლეხი ქალი“ ოქტომბრის რევოლუციის 10 წლისთავთან დაკავშირებით. და ისევ უბედურება მოუვიდა მუხინას ოჯახს. 1927 წელს მისი ქმარი პარტიიდან გარიცხეს და ვორონეჟში გადაასახლეს. ვერა მას ვერ გაჰყვა, მუშაობდა - ასწავლიდა სამხატვრო სკოლაში. მუხინა სასტიკი ტემპით ცხოვრობდა - ნაყოფიერად მუშაობდა მოსკოვში და ხშირად მიდიოდა ქმრის სანახავად ვორონეჟში. მაგრამ ასე დიდხანს ვერ გაგრძელდა, ვერამ ვერ გაუძლო და ქმართან გადავიდა საცხოვრებლად. მხოლოდ ასეთი ქმედება არ ჩაუვლია მუხინას უკვალოდ; 1930 წელს იგი დააპატიმრეს, მაგრამ მალევე გაათავისუფლეს, რადგან გორკი მას იცავდა. იმ ორი წლის განმავლობაში, რაც ვერამ ვორონეჟში გაატარა, მან კულტურის სასახლე დაამშვენა.

ორი წლის შემდეგ ზამკოვი შეიწყალა და მოსკოვში დაბრუნების უფლება მისცეს.

მუხინას დიდება 1937 წელს, პარიზში მსოფლიო გამოფენის დროს მოვიდა. საბჭოთა პავილიონი, რომელიც სენის ნაპირზე იდგა, დაგვირგვინდა მუხინას სკულპტურით „მუშა და კოლმეურნე ქალი“. მან ააფეთქა. სკულპტურის იდეა ეკუთვნოდა არქიტექტორ ბ.მ. იოფანუ. ამ პროექტზე მუხინა სხვა მოქანდაკეებთან ერთად მუშაობდა, მაგრამ მისი თაბაშირის ესკიზი საუკეთესო აღმოჩნდა. 1938 წელს ეს ძეგლი დამონტაჟდა VDNH– ის შესასვლელთან. ოცდაათიან წლებში მუხინა მემორიალურ სკულპტურაზეც მუშაობდა. განსაკუთრებით წარმატებას მიაღწია მ.ა.პეშკოვის საფლავის ქვაზე (1934), მონუმენტურ ქანდაკებასთან ერთად მუხინა მუშაობდა დაზგური პორტრეტებზე. მისი ქანდაკებების პორტრეტების გალერეის გმირები იყვნენ ექიმი A.A. Zamkov, არქიტექტორი S.A. Zamkov, ბალერინა M.T. Semenova და რეჟისორი A.P. დოვჟენკო.

მეორე მსოფლიო ომის დასაწყისში მუხინა და მისი ოჯახი ევაკუირებული იქნა სვერდლოვსკში, მაგრამ 1942 წელს ისინი დაბრუნდნენ მოსკოვში. შემდეგ კი ისევ უბედურება დაატყდა თავს - ქმარი გულის შეტევით გარდაიცვალა. ეს უბედურება სწორედ იმ დღეს მოხდა, როდესაც მას დამსახურებული არტისტის წოდება მიანიჭეს. ომის დროს მუხინა თეატრში სოფოკლეს სპექტაკლის „ელექტრას“ დიზაინზე მუშაობდა. ევგენი ვახტანგოვი და "სევასტოპოლის დამცველების" ძეგლის პროექტზე. სამწუხაროდ, არ განხორციელდა.

ვერა მუხინა მეუღლესთან ალექსეი ზამკოვთან ერთად

სკულპტუროგრაფია

1915-1916 წწ- სკულპტურული ნამუშევრები: "დის პორტრეტი", "ვ.ა. შამშინას პორტრეტი", მონუმენტური კომპოზიცია "პიეტა".

1918 წ– ძეგლი ნ.ი. ნოვიკოვი მოსკოვისთვის მონუმენტური პროპაგანდის ლენინის გეგმის მიხედვით (მონუმენტი არ განხორციელებულა).

1919 წ- ძეგლები "რევოლუცია" კლინისთვის, "განთავისუფლებული შრომა", ვ.მ. ზაგორსკი და ია.მ. სვერდლოვი ("რევოლუციის ალი") მოსკოვისთვის (არ განხორციელებულა).

1924 წ- ძეგლი ა.ნ. ოსტროვსკი მოსკოვისთვის.

1926-1927 წწ- ქანდაკებები "ქარი", "ქალის ტორსი" (ხის).

1927 წ– ქანდაკება „გლეხი ქალი“ ოქტომბრის რევოლუციის 10 წლისთავთან დაკავშირებით.

1930 წ- ქანდაკებები "ბაბუის პორტრეტი", "ა.ა. ზამკოვის პორტრეტი". ძეგლის პროექტი თ.გ. შევჩენკო ხარკოვისთვის,

1933 წ- ძეგლის პროექტი "ეროვნებათა შადრევანი" მოსკოვისთვის.

1934 წ- "ს.ა. ზამკოვის პორტრეტი", "შვილის პორტრეტი", "მატრიონა ლევინას პორტრეტი" (მარმარილო), მ.ა.-ს საფლავის ქვები. პეშკოვი და ლ.ვ. სობინოვი.

1936 წ- პროექტი სსრკ პავილიონის სკულპტურული დიზაინისთვის 1937 წელს პარიზის საერთაშორისო გამოფენაზე.

მუხინას ქანდაკება „მუშა და კოლმეურნე ქალი“

1937 წ- სკულპტურის „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ დამონტაჟება პარიზში.

1938 წ- "ჩელიუსკინიტთა ხსნის" ძეგლი (არ არის განხორციელებული), მონუმენტური და დეკორატიული კომპოზიციების ესკიზები ახალი მოსკვორეცკის ხიდისთვის.

1938 წ- ძეგლები ა.მ. გორკი მოსკოვისთვის და გორკისთვის, (დამონტაჟდა 1952 წელს გორკის პირველი მაისის მოედანზე, არქიტექტორები P.P. Steller, V.I. Lebedev). საბჭოთა პავილიონის სკულპტურული დიზაინი ნიუ-იორკში 1939 წლის საერთაშორისო გამოფენაზე.

30-იანი წლების ბოლოს- მუხინას ესკიზებზე დაყრდნობით და მისი მონაწილეობით ლენინგრადში დამზადდა "კრემლის სერვისი" (კრისტალი), ვაზები "ლოტუსი", "ბელი", "ასტერი", "ტურნიპი" (კრისტალი და მინა). ძეგლის პროექტი ფ.ე. ძერჟინსკი მოსკოვისთვის. 1942 წელი - "B.A. იუსუპოვის პორტრეტი", "I.L. ხიჟნიაკის პორტრეტი", სკულპტურული ხელმძღვანელი "პარტიზანი".

1945 წ- P.I.-ს ძეგლის პროექტი. ჩაიკოვსკი მოსკოვისთვის (დამონტაჟდა 1954 წელს პ.ი. ჩაიკოვსკის სახელობის მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის შენობის წინ). პორტრეტები A.N. კრილოვა, ე.ა. მრავინსკი, ფ.მ. ერმლერი და ჰ.ჯონსონი.

1948 წ- იური დოლგორუკის ძეგლის პროექტი მოსკოვისთვის, შუშის პორტრეტი N.N. კაჩალოვი, ფაიფურის კომპოზიცია "იური დოლგორუკი" და "ს.გ. კორენი მერკუტიოს როლში"

1949-1951 წწ- ნ.გ.-თან ერთად. ზელენსკაია და ზ.გ. ივანოვა, ძეგლი A.M. გორკი მოსკოვში I.D. პროექტის მიხედვით. შადრა (არქიტექტორი 3.მ. როზენფელდი). 1951 წელს იგი დამონტაჟდა ბელორუსკის სადგურის მოედანზე.

1953 წ- სკულპტურული კომპოზიციის "მშვიდობის" პროექტი სტალინგრადის პლანეტარიუმისთვის (დამონტაჟდა 1953 წელს, მოქანდაკეები S.V. Kruglov, A.M. Sergeev და I.S. Efimov).