სპექტაკლი არის მაგარი მარშრუტი მსახიობები. „ციცაბო მარშრუტი“ ე. გინზბურგი სოვრემენნიკში, რეჟ.

საკონცენტრაციო ბანაკი, სამარტოო საკანი, წამება... მთავარი გმირი ევგენია გინზბურგი ახერხებს ჯოჯოხეთის რვა წრის გავლას, მაგრამ რჩება რეალურ პიროვნებად. ის, სხვა პატიმართა ქალებთან ერთად, გადალახავს სტალინის რეპრესიების ყველა სირთულეს, სიცოცხლის დაახლოებით 20 წელი ციხეებსა და ბანაკებში გაატარა. თამაში" ციცაბო მარშრუტიმწერლის ევგენია გინზბურგის ავტობიოგრაფიულ ისტორიაზე დაყრდნობით.

შესანიშნავი მსახიობობა ყველა მაყურებელს ახსოვს ის საშინელი და მრავალი ტრაგიკული წლები. სცენაზე მყოფი პერსონაჟების მიერ განცდილი შიშის მდგომარეობა დაუძლევლად გადადის სცენიდან აუდიტორიაში. თეატრის პლატფორმებზე დეკორაციებიც შესაბამისია, რომელიც გადმოსცემს იმ საშინელი ეპოქის სულს.
"ციცაბო მარშრუტის" პირველი სპექტაკლი შედგა 1989 წელს Sovremennik Theater-ში და შემდეგ მან მაყურებლის ძირამდე შთაბეჭდილება მოახდინა. დროთა განმავლობაში სპექტაკლმა არ დაკარგა სიმკვეთრე, ტრაგედია და აქტუალობა. ეს არის ზუსტად ის, რაც ხსნის ამ სპექტაკლის ბილეთების სწრაფვას ნამდვილ თეატრის მოყვარულებს შორის. თუ გსურთ ნახოთ ეს საინტერესო სპექტაკლი და ისიამოვნოთ მსახიობების შესანიშნავი შესრულებით, მაშინ უნდა იყიდეთ ბილეთები სპექტაკლზე Steep Route-ზე Sovremennik-ში.

ევგენია გინზბურგი

პიროვნების კულტის დროების ქრონიკა

დადგმულია ალექსანდრე გეტმანის მიერ

სასცენო მოძრაობა - ვალენტინ გნეუშევი

მოსკოვის სოვრმენნიკის თეატრი მადლობას უხდის კონსულტანტებს ნადეჟდა ადოლფოვნა იოფეს, ზოია დმიტრიევნა მარჩენკოს, პაულინა სტეპანოვნა მიასნიკოვას, ისტორიულ მეცნიერებათა დოქტორს ვ.ტ. ლოგინოვას დახმარებისთვის.

პიესის ქვესათაურია „პიროვნების კულტის ეპოქის ქრონიკა“. ევგენია გინზბურგის ცნობილი რომანის დრამატიზაცია რუსეთის ისტორიის ერთ-ერთი ყველაზე საშინელი პერიოდის შესახებ Sovremennik-ის სცენაზე განხორციელდა თითქმის ეპოსად, დაუფარავი სიმკაცრით, მაგრამ პოლიტიკური დეტალების სიამოვნების გარეშე, რომელიც მოგვითხრობს იმ დროზე, როდესაც ნებისმიერი ადამიანი, მიუხედავად იმისა. მისი სტატუსისა და თანამდებობის არაფრად გადაქცევა აბსურდული, შორს წასული ბრალდებებით და დიდი ხნით გალიაში ჩასმა შეიძლებოდა.

უზარმაზარი რკინის ციხის გალია, რომელიც იკავებს სცენის მთელ სარკეს, ხდება სპექტაკლის მთავარი ვიზუალური გამოსახულება. ყარაულის ფიგურა მის ზემოთ მთელი მოქმედების განმავლობაში ჩნდება, თითქოს სახელმწიფოს მაშინდელი მეთაურის ყოვლისმხედველ თვალს იხსენებს. საკანში კი პატიმრების ყოველდღიური ცხოვრება წარიმართება, სადაც საუბრებით, ჩხუბითა და მოგონებებით სავსე დღეები ადგილს უთმობენ ღამეებს, როცა მჩაგვრელი სიჩუმე განუწყვეტლივ იშლება ტკივილისა და სასოწარკვეთის ტირილით.

ნეელოვას ჰეროინი ზედიზედ გადის დანტეს ჯოჯოხეთის ყველა წრეს: ღამის დაკითხვები, სამარტოო საკანში, ისევ იგივე მოთხოვნებით დაკითხვები, შემდეგ სასჯელების საკნები - და ასე შემდეგ უსასრულოდ. ამაყი და ძლიერი, იგი კინაღამ იშლება, მაგრამ ახერხებს თავისი გატანჯული არსების სიღრმეში აღმოაჩინოს სიცოცხლის გაგრძელების შესაძლებლობა - ველურში დარჩენილი ბავშვების გულისთვის, საკუთარი თავისთვის. და ძალა, რომელიც მომდინარეობს ამ მყიფე ქალისგან, რომელმაც მოახერხა ბედის ყველაზე საშინელი დარტყმების გამკლავება, აინფიცირებს და ატყვევებს ხალხს პანდუსის ორივე მხარეს.

გალინა ვოლჩეკის სპექტაკლი აღმოჩნდა არა მხოლოდ დროის ქრონიკა, არამედ ადამიანთა ისტორია, მათი საოცარი უნარი შეინარჩუნონ საკუთარი თავი ნებისმიერ პირობებში.

"ციცაბო მარშრუტი" არის ლეგენდარული სპექტაკლი Sovremennik თეატრისა და მისი რეჟისორის გალინა ვოლჩეკის მიერ. იგი დაფუძნებულია ევგენია გინზბურგის ავტობიოგრაფიულ რომანზე, რომლის გმირს პირადად უნდა გაეგო რა იყო საკონცენტრაციო ბანაკები - მან იქ გაატარა თავისი ცხოვრების თითქმის 20 წელი.

სპექტაკლის შესახებ "ციცაბო მარშრუტი"

სპექტაკლი "ციცაბო მარშრუტი" ქალებზეა. ზინას, მილდას, დერკოვსკაიას და სხვა მრავალის ბედი სტალინურმა რეპრესიებმა დაარღვია. ბედი, მაგრამ არა გმირები. საკონცენტრაციო ბანაკის საკნებშიც კი რჩებიან ძლიერები და მეამბოხეები.

შემდეგ კი ის ჩნდება - ახალგაზრდა ჟურნალისტი და დარწმუნებული კომუნისტი. დაკითხვები, წამება, ყველაფრის „სიბინძურე“ არ კლავს მას, პირიქით, საშუალებას აძლევს გააცნობიეროს, რომ „ნათელ გზას“, თურმე, აქვს უარყოფითი მხარე. და ბოლოს დაპირებული ბედნიერი მომავალი სხვა არაფერია, თუ არა მოტყუება. მაგრამ სიუჟეტის ცენტრი არ არის მოვლენები და იმედგაცრუებები, არამედ პერსონაჟები.

Sovremennik-ში "ციცაბო მარშრუტის" პრემიერა შედგა 1989 წლის 15 თებერვალს. მას შემდეგ ბევრი რამ შეიცვალა ჩვენს ქვეყანაში და ცხოვრებაში. მაგრამ ინტერესი ამ სპექტაკლის მიმართ უცვლელი რჩება.

როგორც მრავალი წლის წინ, 2018 წელს, მარინა ნეიოლოვა, ლია ახეჯაკოვა, ალა პოკროვსკაია ბრწყინავდნენ სცენაზე "Cool Route". წლების განმავლობაში, მსახიობები იმდენად შეეჩვივნენ თავიანთ როლებს, რომ ბევრი მაყურებელი გრძნობს, რომ მათ და არა გამოგონილ გმირებს, იტვირთეს სტალინის საკონცენტრაციო ბანაკების მძიმე ტვირთი.

რეჟისორის სხვა ღონისძიებები

გალინა ბორისოვნა ვოლჩეკის სახელი და სოვემენნიკის თეატრი განუყოფელია. მართლაც მშობლიურ სცენაზე, მან დადგა ბევრი შესანიშნავი სპექტაკლი: "ორი საქანელაზე", "ჯინის თამაში", "მურლინ მურლო", "სამი და" და სხვა.

როგორ ვიყიდოთ შოუს ბილეთები

სპექტაკლ „ციცაბო მარშრუტის“ ბილეთების ყიდვა ყოველწლიურად უფრო რთული ხდება. ის, როგორც კარგი ღვინო, მხოლოდ უკეთესდება და არ კარგავს აქტუალობას. ჩვენი კომპანია გთავაზობთ არა მხოლოდ ბილეთების შეძენას. ჩვენი კონკურენტებისგან განსხვავებით, ჩვენ ვაფასებთ:

• თქვენი კარგი განწყობა - თითოეული მოთხოვნისთვის არის პირადი მენეჯერი, რომელიც დაგეხმარებათ პრობლემების მოგვარებაში;
• თქვენი ფული - გამოცდილება გვაძლევს საშუალებას ვიპოვოთ და შემოგთავაზოთ იდეალური ვარიანტი ფასი-ხარისხის თანაფარდობის თვალსაზრისით;
• თქვენი დრო - კურიერი სრულიად უფასოდ მიაწვდის შეკვეთას მოსკოვისა და სანკტ-პეტერბურგის ნებისმიერ წერტილში.

ჩვენ ასევე პატივს ვცემთ თქვენს პრეფერენციებს, ამიტომ ვაძლევთ შესაძლებლობას განათავსოთ შეკვეთა არა მხოლოდ ონლაინ, არამედ ტელეფონით და ასევე გადაიხადოთ იგი სხვადასხვა გზით (ნაღდი ანგარიშსწორება, საბანკო ბარათი, გადარიცხვა).

"ციცაბო მარშრუტი" მართლაც სოვრმენნიკის ლეგენდაა, რომელმაც მოსკოვის თეატრის მოყვარულთა ერთზე მეტი თაობა მოხიბლა. სპექტაკლი იმდენად ძლიერია, რომ მის ბოლოს მაყურებელი და მსახიობები ჩუმად დგანან ერთმანეთის პირისპირ. და მხოლოდ ამ ზარის, მნიშვნელოვანი დუმილის შემდეგ არის აპლოდისმენტები.

დიმიტრი მატისონიმიმოხილვები: 14 რეიტინგი: 16 შეფასება: 11

მასალა ძალიან ძლიერია. მით უფრო ძნელია მისი ჩახუტება და გამოცდილება, როგორც რეჟისორისთვის, ასევე მაყურებლისთვის. თუ მაყურებლით დავიწყებთ, მერე მოსკოვის ხმაურიანი, აჩქარებული ქუჩიდან თეატრში შესვლისას, ათ წუთში შეუძლებელია იმის გაგება, რას ტირიან სცენაზე, რატომ ყვირის. მთელი სიმძიმე და ტკივილი გონებას ესმის, სხეული კი დუმს. უფსკრული ჩვეულებრივ ცნობიერებასა და აჩქარებული გულის კიდურებს შორის იმდენად დიდია, რომ თქვენ მხოლოდ გაღიზიანებას გრძნობთ ამის გამო, არ არსებობს ცოცხალი კავშირი. დისბალანსის აპოთეოზი შეიძლება იყოს მაყურებლის ზოგადი ოვაცია ფინალურ სიმღერაზე, როდესაც პატიმრები სცენაზე მიდიან დუნდულებიდან. ჩაბნელებული და მწყურვალი პატიმრების მიერ წვეთი იმედის სულ მცირე ქება-დიდება წვეულებაზე მაყურებლის ბრმა გულების საპასუხო სიხარულს იწვევს. არანაირი კავშირი არ არის, ყველაფერი ფარსად იქცევა. თუ სულისა და თავისუფლების ტაძარშიც კი ადამიანები სულის ტკივილს გართობის მიზეზად იღებენ, განა ასე არ ხდება მათ ცხოვრებაში?
მეჩვენება, რომ რეჟისორმა ვერ გაითავისა ეს ხარვეზი, მისმა ნაწარმოებმა დამაკავშირებელი ხიდი არ გაუვლია.

ნასტია ფენიქსიმიმოხილვები: 381 რეიტინგი: 381 რეიტინგი: 405

ევგენია გინზბურგი, ისტორიულ მეცნიერებათა კანდიდატი, ასწავლიდა ყაზანის უნივერსიტეტში და მუშაობდა გაზეთ „წითელ თათარიაში“ ადამიანთან ერთად, რომლის სახელმძღვანელოს სტატიაც ერთხელ გააკრიტიკა სტალინმა. ეს საბაბი საკმარისი იყო იმისთვის, რომ 33 წლის ქალბატონს „ტერორიზმი“ მიეწოდოს, როგორც „ტროცკისტური კონტრრევოლუციური ორგანიზაციის წევრი“. და მას ჰქონდა საკმარისი ძალა თვრამეტი წლის განმავლობაში წინააღმდეგობა გაეწია რეპრესიების მძლავრ სახელმწიფო მანქანას მისი ცრუ დენონსაციებით, ციხეებით, შეკრების ხაზის დაკითხვებით, იეჟოვის წამებით, სასჯელებით, ბანაკებით, დამცირებით, შიმშილით, ადამიანის უფლებების გარეშე, გარე სამყაროსთან კომუნიკაციის გარეშე. სადაც დარჩნენ ქმარი და შვილები. მან ხელი არ მოაწერა არცერთ პროტოკოლს, არ შეურაცხყო არც ერთი ადამიანი, არ შელახა მისი პატივი და ღირსება, გადარჩა ჯოჯოხეთის ყველა წრეში და დაწერა წიგნი ამის შესახებ, "ციცაბო მარშრუტი". მისი გარდაცვალებიდან დაახლოებით ოცი წლის შემდეგ, დაახლოებით ჩვიდმეტი წლის წინ, გალინა ვოლჩეკმა დადგა ამავე სახელწოდების სპექტაკლი, რომელშიც ახლა სოვრმენნიკის მთელი ქალი დასი არის დაკავებული - ორი ათეული პერსონაჟი, რომლებსაც იგივე უბედურება შეეხო: ახალგაზრდა და მოხუცი, მხიარული. და იმედგაცრუებულები, იდეოლოგიური და რელიგიური, ჰუმანური და საზიზღარი, გონების დაკარგვა და მისი შენარჩუნება. სამსახიობო ნიჭის წყალობით, ისინი ყველა დასამახსოვრებელია, თითოეული ინდივიდუალურად, მეორეხარისხოვანი როლების გარეშე - ცოცხალი, დამაჯერებელი გამოსახულებები, რომლებიც იწვევს სიმპათიას ან უარყოფას, ზოგჯერ სევდიან ღიმილს, მაგრამ არასოდეს გტოვებთ გულგრილს. აქ კლარა (ფეოქტისტოვა) ბარძაყზე უჩვენებს ნაწიბურს: გესტაპოს მწყემსი ძაღლი და ხელების ნაცვლად სისხლიანი ღეროები - უკვე NKVD; აქ მოხუცი ქალი ანფისა (დოროშინა) საგონებელში ჩავარდა: გამომძიებელმა მას უწოდა "ფუკერი", მაგრამ ის სოფელში "ფუკერს" კი არ მიუახლოვდა. თავად ნეიოლოვა გინზბურგის როლში გასაოცარია, ყოველგვარ აჟიტირებულ ეპითეტებზე მაღლა, მისი თავდადება არის აორტის აფეთქებამდე, აბსოლუტურ ჩაძირვამდე, ის გამოდის ქედმოვარდნილი ტირილით დასველებული სახით. ვფიქრობ, მაყურებლის მნიშვნელოვანი ნაწილიც ატირდა - სპექტაკლის მასალა მტკივნეულად რთული იყო, ფსიქოლოგიურად და ემოციურად საშინელიც კი, სინამდვილეში კოშმარი იყო. ახლა ხელოვნებაში, როგორც სასცენო, ისე კინემატოგრაფიულ და ლიტერატურაში, პრაქტიკულად არ არსებობს ასეთი სანდო და მიმზიდველი, თუ არა შოკისმომგვრელი და გრძელვადიანი ნამუშევრები პიროვნების კულტის ეპოქის შესახებ. სატირა, სენტიმენტი, პათეტიკური პათოსი და გოდება ბუსკინებზე ვერასოდეს მიაღწევს იმავე ტრაგიკულ ეფექტს, რაც შეიძლება ჰქონდეს თითქმის დოკუმენტურ, ობიექტურ ხედვას შიგნიდან, გაზვიადების ან შემცირების გარეშე. შეუძლებელია ვოლჩეკის დადანაშაულება „გადაჭარბებულ ნატურალიზმში“, როცა სცენაზე ისეთი შთამბეჭდავი ატმოსფერო იქმნება, რომ სასოწარკვეთილების და ტკივილის ტირილი და მხიარული სიმღერები ერთნაირად ურტყამს ნერვებს. ეს სპექტაკლი ყველასთვის აუცილებლად სანახავია - არა მხოლოდ როგორც ჭეშმარიტი ისტორიის, იმ უზარმაზარი შეცდომის მტკიცებულება, რომელიც არ უნდა განმეორდეს, არამედ იმის დასტურიც, რომ ჰემინგუეის აზრით, ადამიანი შეიძლება განადგურდეს, მაგრამ ვერ დაამარცხა - თუ ის აქვს საკუთარი თავის წინაშე პატიოსნებისა და საკუთარი თავის პატივისცემის შინაგანი მორალური ბირთვი.

25.07.2010
კომენტარი მიმოხილვაზე

ტატიანა მირონენკო შეფასებები: 54 რეიტინგი: 199 შეფასება: 121

წარმოუდგენელი აღქმაში, ფანტასტიკური კონცეფციით, ძლიერი შესრულება. ყელში სიმსივნე გამიჩნდა, რადგან ბოლოს ლაპარაკი არ მინდოდა, თვალები მხოლოდ ფართოდ მქონდა გახელილი და ფიქრი მიტრიალებდა თავში: "ღმერთო!!! კარგი!!!" ყველაფერი მომეწონა: პროდუქცია, თითოეული მსახიობის შესრულება, ტექსტი. თითოეული ქალის ბედი ახსოვდა, თითოეულმა გული მტკივა... "მძიმე შრომა - რა მადლი!"- პასტერნაკის სტრიქონები მკვეთრად ჟღერს მთავარი გმირის ტუჩებიდან, იქ მიმავალი!
წარმოუდგენელი ემოციები განვიცადე ამ წარმოების დროს. მადლობა თეატრის რეჟისორს და მსახიობებს შესანიშნავი სპექტაკლისთვის! უნდა ჰქონდეს გარკვეული გამბედაობა, რომ დადგას და გააგრძელოს ეს სპექტაკლი მრავალი წლის განმავლობაში. სერიოზული საღამო და, უფრო მეტიც, ჩვენი სახელმწიფოს გასული წლების ისტორია. თეატრი თავისი სპექტაკლით იძლევა განვლილ წლებზე ფიქრისა და სინანულით ამოსუნთქვის საშუალებას.
"მაგარი მარშრუტი"ჭეშმარიტად თეატრის, ქალაქის და მთელი ჩვენი ქვეყნის შედევრი!!! ეს გენიალურია! ატმოსფერო, პეიზაჟები, მუსიკა - იმ შორეული დროისთვის დამახასიათებელი ბგერების ისეთი საშინელი კომბინაცია, მსახიობობა გაიძულებს უბრალოდ თვალს არ აშორებ იმას, რაც ხდება. დაივიწყეთ ყველაფერი და მიჰყევით მოვლენების განვითარებას. ბრავო ყველას!

ისაამიმოხილვები: 1 შეფასება: 1 შეფასება: 3

„ევგენია გინზბურგის მემუარების სასცენო წარმოება მოიცავს უცნაურ, უცნაურ სამყაროს სცენებს, რომლებიც მოგვაგონებს დანტეს ჯოჯოხეთის წრეებს ან გოიას ნახატებს.

სტალინური ციხის სისტემის სიურეალისტური საშინელება პირველად საბჭოთა სცენაზე აღდგა საბჭოთა თეატრის სპექტაკლში და უდავოდ გახდა მოსკოვის თეატრალური ცხოვრების ერთ-ერთი ყველაზე დიდი „ჰიტი“. სტალინის ბანაკების საშინელებისა და სიგიჟის აღდგენის მცდელობამ აშკარად შოკში ჩააგდო მოსკოვის გადაჭედილი თეატრის მაყურებელი, რომელმაც სპექტაკლის ბოლოს რეჟისორ გალინა ვოლჩეკსა და შემსრულებლებს თხუთმეტი წუთი გაგრძელდა განუწყვეტელი ოვაციები.

"მარინა ნეიოლოვა ჰეროინის ბედში საკუთარ პიროვნებას ხსნის. პირველ წუთებში მსახიობი უბრალოდ ამოუცნობია. მთლიანობის ღირსებამ, ნამუშევრის სამსახიობო სისრულე გამოავლინა ნეიოლოვაში ტრაგიკული მსახიობის საჩუქარი."

„სტალინის მსხვერპლებით დასახლებულ ქვესკნელში სუფევს სისასტიკე, განზავებული კაცობრიობის ნაპერწკლებით და შავი იუმორითაც კი. Sovremennik თეატრის სპექტაკლი, გინზბურგის მემუარების სულისკვეთებით, აჩვენებს, რომ ბევრმა მსხვერპლმა შეინარჩუნა პოლიტიკური რწმენა, მიუხედავად არაადამიანური ტანჯვისა; საუკუნის შემდეგ, მოსკოვის აუდიტორია რეაგირებს ამ უშუალო წმინდა რწმენაზე გაოცებისა და შოკის შერეული გრძნობით“.

„გინსბურგის მოგონებებს თეატრმა წაიკითხა, როგორც ხალხური დრამა. რეჟისორმა გალინა ვოლჩეკმაც და მსახიობებმაც გვაჩვენეს სცენაზე ერთობლივი ცხოვრების ხელოვნება, ნაწარმოების ვნებითა და მაღალი მნიშვნელობით შთაგონებული“.

„მოსკოვის სოვრმენნიკის თეატრის დარბაზი გადაიქცა საბჭოთა ისტორიის ყველაზე საშინელი პერიოდის საშინელებათა კაბინეტად. ორნახევარი მტკივნეულად დაძაბული საათის განმავლობაში იშლება 30-იანი წლების სტალინის ციხეების დრამატული სურათი. მკაცრი რეალიზმით. აღწერილია, რა მდგომარეობამდე მიიყვანა საბჭოთა ხალხი სტალინის მმართველობის ოცდაათწლიანმა“.

„Der Spiegel“, 1989, No18

"რა ძლიერი სცენებია! როგორი მრავალფეროვანი ქალის ტიპებია! ჩემი დიდი ხნის ნაცნობობა სამიზდატის ბუკლეტებთან, რომელიც ახლახან განახლდა ღია პრესაში, ხელი არ შემიშალა დიდი ინტერესით მეყურებინა. ვიცოდი, რა მოხდებოდა. მაგრამ დავინახე, როგორ მოხდა ეს. პირველად."

„ოგონიოკი“, 1989, No22

"სპექტაკლში ხაზგასმულია, რომ გინზბურგის ხასიათისა და ქცევის მორალური ფესვები მე-19 საუკუნის მორალურ სტრუქტურასა და ტრადიციაშია. სამყაროები ჰყოფს ამ მყიფე, ინტელექტუალურ ქალს და მის ჯალათებს. აწამებენ და დამცირებულნი არიან გაუთავებელი დაკითხვებით, ტანჯულნი უძილობა, შიმშილი და წყურვილი, ძლივს ამოძრავებს ტუჩებს, ის მაინც მტკიცეა, რადგან ის - და ეს არის მისი მსგავსება პოეტ ქალ ანა ახმატოვასთან - არის სამყაროდან, რომელიც მას მორალურ მხარდაჭერას აძლევს."

მისი (მარინა ნეიოლოვას) გმირი მთელი თავისი არსით ეწინააღმდეგება დათრგუნვისა და გაფხვიერების მანქანას. პატარა, მყიფე ქალი ღირსებასა და ღირსებას ატარებს საკუთარ თავში, მშვიდი, მაგრამ განადგურებისთვის მიუწვდომელი. ნამდვილი ხელოვნების ძლიერი მიმზიდველობით, სპექტაკლი ბრუნდება. სულიერი პრიორიტეტებისკენ, გვაფიქრებინებს: სად არის ეს ერთადერთი საფუძველი, საიდანაც შეიძლება დაიწყოს თვითგანკურნება და ხელახალი დაბადება?”

"სცენა ხარობს. როგორც ჩანს, "დილა ნაზი შუქით ხატავს ძველი კრემლის კედლებს" ასეთი აღფრთოვანებული სიხარულით არასდროს უმღერია... ისე მღერიან, თითქოს მეორე წამი და ასეთი შთაგონება მოიცვას, ვერაფერს შველის. მაგრამ რაც უფრო ენთუზიაზმით ჟღერს სიმღერა, მით მეტი დაბუჟებით უსმენს მას მაყურებელი. თეატრში მკვდარი სიჩუმე დამყარდა - სცენაზე მყოფნიც უცებ ჩუმდებიან, სიბნელე შთანთქავს მათ ფიგურებს. ერთი წუთით, და როცა შუქები ისევ აინთება, პანდუსის წინ, მჭიდრო ნაცრისფერ ხაზში მხრ-მხრით - არა, სოვრმენნიკის თეატრის მსახიობები და ჩვენი დები ციხის ტანსაცმელში...

შესაძლოა, სწორედ ამ მომენტისთვის - ზოგიერთის ბედში სხვის ბედთან სრული ჩართვის მომენტისთვის - რეჟისორმა გალინა ვოლჩეკმა დადგა სპექტაკლი "ციცაბო მარშრუტი".

„გაუძლო, გადარჩე, წინააღმდეგობა გაუწიო, არ დანებდე და არ დაიჩოქო - ეს არის ჩვენი ხალხის ამ ადამიანური ტრაგედიის პერსონაჟების უმეტესობის შინაგანი წყარო. მთავარი გმირიდან ევგენია სემიონოვნა გინზბურგი, რომელსაც მარინა ნეიოლოვა ასრულებს. აორტის და გულის გატეხვამდე, „ტროცკისტ“ ქალს ნასტიას, რომელსაც დაბნეულად ასახავს ლუდმილა ივანოვა, ყველა პერსონაჟი ავლენს ინდივიდების მრავალფეროვან, მრავალენოვან, მრავალფეროვან მასას, გაერთიანებულს მხოლოდ სრულ და აშკარა უდანაშაულობაში.

და როდესაც ცხადი გახდება, რომ ყველაფერი დაიღუპება და ყველა დაიღუპება, მაშინ, ამ სულისშემძვრელი სპექტაკლის ბოლოს, დრამატურგი და რეჟისორი გადაარჩენს სრულიად აუტანელ სიუჟეტურ მოწყობილობას, რომელსაც შეუძლია ყველაზე ძლიერი ნერვებიც კი ჩაშალოს. დაკარგეს არა მხოლოდ რწმენა და სიყვარული, არამედ იმედიც კი, ეს ქალები ბანაკის ამბებს სახალხო კომისრის ეჟოვის სახალხო კომისარი ბერიათი შეცვლის შესახებ აღიქვამენ, როგორც თავისუფლების სუნთქვას, როგორც თავისუფლების მიდგომას. პატიმრების თხელი კედელივით მიდიან მაყურებლისკენ, მათი ხმები ბედნიერებითა და მწუხარებით იფეთქებს, ერთი იმპულსით მღერიან: "დილა დახატულია ნაზი შუქით..."

გავიხსენოთ ისინი ასე.

და არ დავივიწყოთ მათი ცრემლები და მათი ტანჯვა."

„ახალი დრო“, 1989, No36

„მარინა ნეიოლოვა - მყიფე, მგრძნობიარე, საკუთარ თავში ჩაფლული, ჟესტების უნაკლო ბრძანებით - თამაშობს ევგენია გინზბურგს, რომელსაც სურს გადარჩეს ადამიანური ღირსების შენარჩუნებით.

ჩვენს თვალთახედვის ველში შემოდიან სხვა ფიგურებიც: სტალინიზმის მოწინააღმდეგეები და მომხრეები, შემთხვევითი მსხვერპლი, პოლიტიკისგან შორს მყოფი ადამიანები - ყველაფერი რაც ადამიანურად შესაძლებელია და შეუძლებელია თვითნებობის სისტემაში. მოსკოვის თეატრის შესანიშნავი კოლექტიური ნამუშევარი.

რამდენიმე წუთი შოკისმომგვრელი დუმილი - შემდეგ კი მშფოთვარე აპლოდისმენტები და შეძახილები "ბრავო!" საბჭოთა თეატრის „სოვრმენნიკის“ მადლობის ნიშნად წარსულის ღრმა და დაუნდობელი გაგებისთვის“.

„Hessische Allgemeine“, 1990, No102

"გ. ვოლჩეკის სპექტაკლში გამოსახული ათობით ფიგურა გაერთიანებულია ჰოლისტურ ხალხურ გამოსახულებაში. სპექტაკლის რეჟისორს აქვს ახლა იშვიათი უნარი, ააგოს ხალხური სცენები, როგორც ამას აკეთებდნენ ადრე აკადემიურ თეატრებში. ელემენტის ელემენტებში ჩაძირვის გარეშე. ხალხი, სახალხო ტრაგედიის ელემენტი, სიბნელეში, რაც ხდება, ევგენია გინზბურგის აღიარება სრულად არ ისმოდა“.

„თეატრი“, 1990, No2.

„მოსკოვის სოვრმენნიკის თეატრის სპექტაკლი - „ციცაბო მარშრუტი“ - ნამდვილი თეატრია. უზარმაზარ დასს აქვს ფსიქოლოგიური მახასიათებლებისა და მოქნილობის ფართო სპექტრი - სასოწარკვეთილების აფეთქებებიდან ყველაზე ნატიფ და დახვეწილ ფერებამდე.

მაყურებელი პირველ რიგში ეცნობა ევგენიას, რომლის როლს შესანიშნავად ასრულებს მარინა ნეიოლოვა. ევგენია არ ნებდება არც მაშინ, როცა მის მოღალატე კოლეგებს უპირისპირდება და არც მაშინ, როცა 5 დღე უჭამია, სასმელი და ძილის გარეშე დაკითხავს. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე ინტენსიური სცენა პიესაში. როდესაც მას საბოლოოდ აძლევენ წყალს, ჩვენ ვხედავთ, რომ ევგენია ცოცხლდება. თვალები პირდაპირ, მტკიცედ უყურებს, ყოფილი ირონია უბრუნდება მას. ჟესტით, რომელიც უზარმაზარ ადამიანურ ღირსებაზე მეტყველებს, ბლუზას ისწორებს. რეჟისორი გ.ვოლჩეკი მშვენიერია ასეთი ზუსტი დეტალების არჩევისას.

ბევრი რამ შეიძლება ვისწავლოთ The Steep Route-დან იმის შესახებ, თუ როგორ შეინარჩუნოთ თქვენი სული არაადამიანური მოპყრობისა და ტანჯვის წინაშე. სულიერი ძალა ერთადერთია, რაც დაგეხმარებათ გადარჩენაში."

„სოვრემენნიკის თეატრი დაიბადა ისეთი სპექტაკლის დასადგმელად, როგორიც არის ციცაბო მარშრუტი. და ის შესანიშნავად დაიდგა. გასაკვირი არ არის, რომ მაყურებელი მსახიობებს ოვაციებით აჯილდოვებს. საინტერესოა, რომ გამომძიებლების და მცველების როლის შემსრულებლები არ გამოდიან. თაყვანისცემა.იქნებ იმიტომ, რომ მათ თავიანთი საქმე ძალიან კარგად შეასრულეს“.

"მსახიობები, რომლებიც თამაშობენ არც თუ ისე დიდ როლებს სპექტაკლში ძალიან ზუსტად გამოიყურებიან, მაგალითად, ლია ახეჯაკოვა არის ვიზუალური დამხმარე დეტალების განვითარებაში. იგი იწყება როგორც ამპარტავანი დიდებული დემი ახალი კომუნისტური არისტოკრატიიდან. ბულინგი, ტანჯვა და შიმშილი მას ნახევრად აქცევს. -გიჟური არსება."

"სპექტაკლი ძალიან მდიდარია ემოციურად. Sovremennik თეატრის მუშაობა გალინა ვოლჩეკის ხელმძღვანელობით არის აბსოლუტურად სიმართლე. აშკარაა, რომ "ციცაბო მარშრუტში" შეგიძლიათ იხილოთ არა მხოლოდ დასის შესანიშნავი მხატვრული და სამსახიობო შესაძლებლობები, არამედ. ასევე თითოეული მსახიობის გული და სული“.

„მოსკოვის სოვრმენნიკის თეატრის სპექტაკლზე მთელი საღამო გრძნობ საშინელ ფსიქიკურ ტკივილს, რომელიც გიჩვენებს საშინელ თავს რუსეთის ისტორიიდან. სპექტაკლი წარმოდგენილია მკაცრი დოკუმენტური ტონით და მაყურებელი პირდაპირ ხვდება საშინელებას. აი. როგორ მოხდა და ასე ხედავთ. „Cool Route“ თეატრალური საზოგადოების ყურადღების ცენტრშია სიეტლის ფესტივალზე“.

„სოვრმენნიკის სპექტაკლმა სცენაზე აღადგინა არა იმდენად მოვლენების მიმდინარეობა, რამდენადაც ძალადობის ფსიქოლოგიური ატმოსფერო. გალინა ვოლჩეკის შესანიშნავი სამსახიობო და პროფესიონალური რეჟისურის ერთობლიობა, რომელიც ხაზგასმულია ხმოვანი სურათებით - ლითონის გისოსების ჭექა-ქუხილი, წამებულთა კივილი. , გვაიძულებს შევხედოთ ტერორის საშინელებებს, ეს არ არის მხოლოდ სპექტაკლი, რომელსაც უყურებ, შენ ცხოვრობ.

გინზბურგის როლს მარინა ნეიოლოვა ასრულებს, როგორც განადგურების გზას. ეს ქალი, რომელსაც არ შეუძლია უბრალოდ გასწორებულ გზაზე სიარული, იმიტომ კი არ არის, რომ მას თვითგადარჩენის გრძნობა აქვს - ის აპროტესტებს, მას არ შეუძლია ტყუილი. და ის სულ უფრო მეტად იწევს საკუთარი პიროვნების ციცაბო გზაზე.

ვოლჩეკის დამსახურებაა ის, რომ მან შეძლო პერსონაჟების ფსიქოლოგიური მხარის ჩვენება. ემოციურად ძლიერი გზით, მან გამოავლინა, თუ როგორ დაიშალა საზოგადოება ძალადობისა და დანაშაულის ორგიაში.

ეს თეატრი არ არის გასართობი. ის ჩაძირავს მაყურებელს თავის სპექტაკლებში და არ აქვს მნიშვნელობა მაყურებელი თავს კარგად გრძნობს თუ არა და რაც უფრო მეტი თეატრი აკეთებს ამას, მით უკეთესი“.

"ციცაბო მარშრუტში" მთავარი როლი დიდმა მსახიობმა შეასრულა, რადგან ასეთი თავდადებით ასზე მეტჯერ შესრულებული როლის თამაში, ასეთი გადამდები, შინაგანი ტრანსფორმაციის ასეთი ოსტატობით თამაში, ყოველგვარი მეტყველებისა და პლასტიკური მოწყობილობების გარეშე - მხოლოდ ნამდვილ ნიჭს შეუძლია"

"35-ზე მეტი ადამიანის ანსამბლის მიერ ლამაზად შესრულებული, Steep Route წარმოუდგენელი ძალით გადმოსცემს ტირანიის კლაუსტროფობიურ, საშინელებებს. რეპრესიების იმიჯი იმდენად დემონურად ნათელია, რომ როგორც ჩანს, ჯორჯ ორუელსაც კი ძნელად თუ იოცნებებდა მის მსგავს რამეზე. ყველაზე ცუდი კოშმარები."

„ქალი პატიმრების ცხოვრების შემზარავი დეტალები, რომლებთან ერთადაც ევგენია გინზბურგმა ციხის ეტლით გადალახა მთელი რუსეთი, განიხილება გამჭოლი სიმკვეთრით და ნამდვილობით. ბრაზი და სასოწარკვეთა, სიძულვილისა და სიყვარულის თავდასხმები (...) ვლინდება. ერთმანეთის გასაზიარებლად განწირული ათიოდე ქალის ურთიერთობა, პატიმრობის საშინელება“.

"ეს ბევრად მეტია, ვიდრე ერთი ქალის, ერთი მსხვერპლის ისტორია. ეს არის ეპიკური ისტორია, რომელიც მოგვითხრობს მთელი ხალხის ტრაგედიას."

თეატრალური კვირა, 1996 წლის ნოემბერი

"რაციონალური ანალიტიკა მაშინვე უკანა პლანზე გადადის სტალინის რეპრესიების საშინელებათა შესახებ საშინელი ფრესკის წინ. სპექტაკლი ათი წლისაა. მას მხარს უჭერს ძლიერი რეჟისორის ჩარჩო და კარგად კოორდინირებული ანსამბლი. დღეს სპექტაკლი იწვის ისევე, როგორც სპექტაკლზე. პრემიერის დღეები ფინალში როცა ეს "ბედნიერი" ტყვეები ხალისით ამბობენ რა ჭკვიანური სახე აქვს ამხანაგო ბერიას, რომელმაც ამხანაგი იჟოვი საპასუხისმგებლო პოსტზე შეცვალა. ნეიოლოვას, ტოლმაჩოვას, ივანოვას, პოკროვსკაიას, ახეჯაკოვას და ყველას, ყველას, ყველას ერთგულებით, ვინც ქმნის მნიშვნელოვან და დასამახსოვრებელ სურათებს, სურათებს, სიმბოლოებს“.

„ქალი ბუნებით არ არის შექმნილი იმისთვის, რომ იყოს გმირი. როგორ გადარჩა ევგენია გინზბურგმა ერთი ადამიანის ღალატის გარეშე, ერთი ტყუილის ხელმოწერის გარეშე? ამ კითხვაზე პასუხის პოვნა თეატრისთვის ძალიან მნიშვნელოვანი იყო.

დაკითხვისა და წამების კოშმარის გავლის შემდეგ, ევგენია გინზბურგმა მხარდაჭერა აღმოაჩინა უმთავრესში - უნივერსალური ადამიანური ფასეულობების და ქრისტიანული ზნეობის აღიარებაში. სწორედ ამის შესახებ დაიდგა სპექტაკლი „ციცაბო მარშრუტი“. სპექტაკლის თითქმის მთელი ცხოვრების განმავლობაში ევგენია გინზბურგის როლს მარინა ნეელოვა ასრულებს. გაუძლო, გადარჩე, არ დანებდე, არ დაჩოქილიყო - ეს არის ამ გმირის შინაგანი წყარო“.

„ტრუდი“, 2004 წლის ნოემბერი

„გინსბურგის ფენომენი არის უცდომელობა. მან გაიარა ბანაკების ჯოჯოხეთი, არავის ცილისწამების გარეშე, ცრუ ჩვენების ჩადენის გარეშე, აჩვენა კრისტალური კეთილსინდისიერების მაგალითი - არც ისტორიის წინაშე, რომელიც ვერ ბედავს ასეთი მსხვერპლის თხოვნას, არამედ მხოლოდ საკუთარი თავის წინაშე.

<…>ეპოქის მოვლენებისა და ხმების ეპიკური მასშტაბი - რევოლუციიდან კონტრრევოლუციამდე, ადამიანისა და ისტორიის ერთიანობა, ქვეყნის ბედზე ეროვნული ზრუნვა, საზოგადოების ობიექტური გრძნობა - ეს არა მხოლოდ ძნელი საგრძნობია, არამედ რთულია სცენაზე გამოხატვა. და სრულიად წარმოუდგენელია ამ გრძნობის შენარჩუნება გორბაჩოვის ეპოქიდან პუტინის ეპოქამდე.<…>სინამდვილეში, "ციცაბო მარშრუტი" არის ის, რაც არასოდეს გაჩერებულა რუსეთში.

"მსახიობის სახლი", 2005 წლის იანვარი

„ნეელოვა შესანიშნავი მსახიობია. მთელი პირველი მოქმედება მასზეა დამოკიდებული; ის აქ პრაქტიკულად პარტნიორების გარეშე თამაშობს. დაპატიმრების პირველი დღეების საშინელება, სასოწარკვეთა, შიში - ეს ყველაფერი ყველა ჟესტში, სიტყვაში, გამოხედვაშია.

მეორე მოქმედებამ აჩვენა მხატვრების ხელოვნება სცენაზე უნისონში ცხოვრებისა და სუნთქვის შესახებ: ეს არ არის ბუტირკას ციხეში პატიმრობის თამაში, არამედ რეალური ცხოვრება. თქვენ ასი პროცენტით გჯერათ, რომ ხალხი აქ ერთმა საერთო უბედურებამ, კატასტროფამ გააერთიანა.<…>სპექტაკლი ჩვიდმეტი წლისაა. ეს ბევრია თეატრალური ცხოვრებისთვის. მაგრამ მან არ ამოწურა თავი. იგრძნობა, რომ 21-ე საუკუნეში ციცაბო მარშრუტი იკვებება დღევანდელობით, რომელიც მოიცავს ჩვენს წუხილებსა და პრობლემებს და ეძებს მომავალს. ”

„ქალაქის ამბები“, 2006 წლის ივნისი

<…>ეს სპექტაკლი რეჟისორია - იდეალურად სტრუქტურირებული, დამოწმებული გალინა ვოლჩეკის მიერ, ზუსტი ნიუანსებითა და დეტალებით...<…>ეს არის სამსახიობო სპექტაკლი - მასში შემავალი ყველა ნამუშევარი, თუნდაც ეპიზოდური, განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს, რადგან ტყუილად არ არის, რომ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა "ციცაბო მარშრუტს" "ხალხური დრამა" უწოდა.

"კრასნოიარსკის მუშა", 2006 წლის ივნისი

<…>გალინა ვოლჩეკის სპექტაკლში თითოეული მიზანსცენა საოცრად არის სტრუქტურირებული კომპოზიციურად. მკაფიოდ არის განსაზღვრული ლოგინებზე ნახევარწრიულად მსხდომი გოგოების ადგილი და პოზა. ცხრილი, რომელზეც ტარდება დაკითხვები, რბილად არის გამოკვეთილი ნათურის ყვითელი შუქით. კიბეების თავზე დამლაგებლის უმოძრაო ფიგურა ვიღაცის ყოფნის მუდმივ, არასასიამოვნო განცდას ქმნის. უზარმაზარი გალიის გისოსები, რომლითაც მთავარი გმირი, ევგენია სემიონოვნა (მარინა ნეიოლოვა) ჩაკეტილია, მაღლა იწევს, ფონზე კი ჯვარივით გისოსებზე დაჭერილი ქალის ჩრდილი...

იმისდა მიუხედავად, რომ დღეს ზოგიერთი მაყურებელი თვლის, რომ სპექტაკლი საკმაოდ ნაზად ასახავდა იმ ეპოქის ხალხის ტანჯვას, მაყურებელი ბევრი ტირის, გამოჯანმრთელდა შოკისგან. მაგრამ ეს შერყევა საჭიროა. ყოველ შემთხვევაში, იმისთვის, რომ გავიხსენოთ ისტორია და გავაცნობიეროთ, რამდენად ღირს იმ ცხოვრების დაფასება, რაც ახლა გვაქვს“.

"ნევსკოე ვრემია", 2007 წლის მარტი

მარია

”ოცდამეშვიდე წელი დაიწყო, ფაქტობრივად, 1934 წლის ბოლოდან” - ასე დაიწყო ევგენია გინზბურგის ციცაბო მარშრუტი და ასე იწყება ამავე სახელწოდების ნამუშევარი. დღეს ძნელი წარმოსადგენია, რას მალავენ ფრაზა, ხალხის მტერი, ხალხის მტრის მშობლები, ხალხის მტრის შვილები, როგორია ჩემოდნით ცხოვრება დერეფანში, გაიღვიძე, წადი სამსახურში და არ იცოდე დაბრუნდები, იპოვი თუ არა საყვარელ ადამიანებს თავისუფლად. ჩვენ ვცხოვრობთ განსხვავებულ დროში, სხვადასხვა საზრუნავებითა და უბედურებებით და ნელ-ნელა ვივიწყებთ, ვმშვიდდებით, ვცურავთ მსუქანში და თვითკმაყოფილებაში, ვიხრჩობით ექსცესებში და ფუფუნებაში. მაგრამ ყოველდღე უნდა გახსოვდეს, რომ არავინაა დაზღვეული ცხოვრებისგან მისი სიურპრიზებით, ასეთი რამ ჯერ არ არის გამოგონილი. და მოვლენებმა უკვე არაერთხელ დაამტკიცა, რომ ისტორია არის კაპრიზული ქალბატონი და უყვარს გამეორება, ასე ვთქვათ, მასალის კონსოლიდაცია.

1989 წელს, უკვე გასულ საუკუნეში, გალინა ვოლჩეკმა, მაშინდელ საბჭოთა და ერთი შეხედვით საკმაოდ დემოკრატიულ კავშირში, დადგა სპექტაკლი ე.გინზბურგის რომანის "ციცაბო მარშრუტის" პირველი ნაწილის მიხედვით. როგორც ჩანს, რატომ? დიახ, ცარიელი თაროები, დიახ, დეფიციტი და რიგები, დიახ, ხუთწლიანი გეგმები არ შენდება, მაგრამ ის საშინელება აღარ არის, ყველაფერი სულ სხვაა, ასე ჩანდა. შემდეგ იყო 90-იანი წლები თავისი სიურპრიზებითა და შოკებით, ისტერიული 2000-იანი წლები, ან ათასწლეული, ან სამყაროს დასასრული, 2010-იანი წლების კრიზისი, ჩვენ არ გავცურავთ, და ბოლოს დღეს, როდესაც ისინი ყველა კუთხიდან ყვირიან. ტოტალური თვალთვალი და ჯაშუშობა, არაფერი მახსენებს? მთელი ეს ფიქრები სპექტაკლის ყურების შემდეგ გამიჩნდა თავში და ძალიან მინდოდა ჩემი შთაბეჭდილებების გაზიარება.

თავიდან პრინციპულად ავირჩიე, დავიღალე კომედიებით და მსახიობებით. ვინაიდან „ციცაბო მარშრუტი“ ქალის ისტორიაა, მასში ქალის როლების უმრავლესობაა და ამ ეპიზოდებს ასრულებენ ო.დროზდოვა, ნ.დოროშინა, ლ.ახეჯაკოვა, ო. პეტროვა და მათი ფილმებიდან კარგად ცნობილი სხვა მსახიობები, მთავარ გმირს შესანიშნავად თამაშობს მ. ნეელოვა. მთელი სპექტაკლი ქალების ისტორიაა, შემაშფოთებელი, სევდიანი, უიმედო, სასოწარკვეთილი, პატრიოტი, იმედგაცრუებული. ესენი არიან გულუბრყვილო გოგონები სკოლის დამთავრებიდან და სამაგალითო აქტივისტი ცოლები და უბრალო სოფლელი ქალები, რომლებსაც არ ესმით, რა დაემართათ მათ და რომლებმაც დაინახეს სინათლე და გაიგეს, რა ელის წინ. მთელი სპექტაკლის განმავლობაში საშინელებას ვგრძნობდი და ვერ ვიფიქრებდი, როგორ მოვიქცეოდი მათ ადგილას? შეგიძლიათ შეინარჩუნოთ ღირსება, პატიოსნება, ადამიანობა? ბოლოს და ბოლოს, წამების, ცემისა და ბულინგის მიუხედავად, ეს ქალები დარჩნენ საკუთარ თავში, განაგრძეს სისტემის, პარტიის რწმენა, გულუბრყვილოდ თვლიდნენ, რომ ეს ყველაფერი სწორი იყო, ისე, როგორც უნდა ყოფილიყო. და როგორ აღწევს ჰეროინის ბოლო შენიშვნა: "მძიმე შრომა!!! რა ბედნიერებაა!!!" მათთვის ნახევრად მკვდარი, დაქანცული, ავადმყოფი, მძიმე შრომაში გაგზავნა, ხე-ტყე იყო ბედნიერება! ეს არის ჩვენი ამბავი, ჩვენი სირცხვილი და არაერთხელ გმირები ადარებენ სტალინს ჰიტლერს და ამბობენ, რომ მათი მეთოდები და ქმედებები იგივეა.

სპექტაკლი გაოცებულია თავისი სიღრმით, ავთენტურობით, გულწრფელობით, მსახიობობით, მაგრამ თავად თეატრი არ რჩება გულგრილი წარმოების მიმართ; ფოიეში შესვლისას მას ვერ ამოიცნობთ, ლოზუნგები, პორტრეტები, როგორც ახლა ამბობენ, მაღალი თანამდებობის პირების, პროპაგანდა. დგას და საკუთარი თავის სრულმეტრაჟიანი ქანდაკება სპექტაკლის წინ თქვენ ამას აღიქვამთ, როგორც მცირე ექსკურსიას წარსულში; შესვენების დროს თქვენ უფრო ყურადღებით უყურებთ ამ სახეებს და ცდილობთ გამოიცნოთ იმ საშინელების შტამპი, რაც მათ გააკეთეს. ბოლოს სოვრმენნიკის ჩვეულ მკაცრ ფოიეში აღმოჩნდები, თითქოს გეუბნებოდნენ, ეს წარსულია, ცუდი სიზმარი. ასე რომ, ოცნება რომ აღარ გახდეს რეალობა, უნდა გახსოვდეთ, უყურეთ ასეთ სპექტაკლებს, მოიყვანეთ თქვენი შვილები, რადგან სახელმძღვანელო არ გადმოსცემს ემოციებს, არ შეაღწევს სულში და ეს სპექტაკლი დიდხანს დარჩება მეხსიერებაში. დრო. მადლობა თეატრს ამ სპექტაკლისთვის და მადლობა მსახიობებს მათი განსაცვიფრებელი სურათებისთვის.

და ცხოვრება მშვენიერი იყო, ცხოვრება მხიარული იყო

საკულტო დროის გმირები

მეორე მხარესაც და ამ მხარესაც ერთნაირად აუტანელი საშინელი იყო.