მისი დამოკიდებულება სურათზე არის ახალი ჯენტლმენი. ფედოტოვის ნახატი "ახალი ჯენტლმენი": აღწერა

ჟანრული სცენა მცირე თანამდებობის მქონე ღარიბი ჩინოვნიკის ცხოვრებიდან აისახება ფედოტოვის ძალიან პატარა ნახატში „ახალი კავალერი“, რომელიც, შეიძლება ითქვას, მულტფილმის სტილში იყო დახატული 1847 წელს.

და აი, ერთი დღით ადრე ამ ჩინოვნიკს პირველი ჯილდო - ორდენი - გადასცეს და ახლა უკვე ოცნებებში აწევს კარიერის კიბეს ყველაზე მწვერვალზე, თავი ან მერად ან გუბერნატორად წარმოიდგინა...

ალბათ სიზმარში ახლად მოჭრილი კავალერი, რომელიც ღამით დიდხანს ატრიალებდა პასტელებს, ვერ იძინებდა, მუდმივად იხსენებდა თავის "ტრიუმფს" ამ ძვირადღირებული ჯილდოს გადაცემის მომენტში, რაც მას შურდა. გარემოცვა, როგორც ორდენის კავალერი. როგორც კი დილა გათენდა, ჩინოვნიკი უკვე წამოხტა საწოლიდან, უზარმაზარი აბრეშუმის ხალათი მოისროლა და ბრძანება მიამაგრა. მან ამაყად და ამპარტავნულად მიიღო რომაელი სენატორის პოზა და ბუზებით დაფარულ სარკეში გამოიკვლია თავი.

ფედოტოვი თავის გმირს გარკვეულწილად კარიკატურულად ასახავს და, შესაბამისად, სურათს რომ ვუყურებთ, ოდნავ ღიმილს ვერ გავუძლებთ. წვრილმანი თანამდებობის პირი, რომელმაც ჯილდო მიიღო, უკვე ოცნებობდა, რომ ახლა მას სხვა ცხოვრება ექნებოდა და არა ის, რაც აქამდე იმყოფებოდა ამ მწირად მოწყობილ, არეულ ოთახში.

გამოსახულების კომიკური ბუნება წარმოიქმნება სიზმრებისა და რეალობის მკვეთრი კონტრასტიდან. ნახვრეტებში ჩაცმული მოსასხამი ფეხშიშველი დგას და თავზე სახვევებს ატარებს, მაგრამ ბრძანებით. ის ამით ტრაბახობს მოახლესთან, რომელმაც მას გაპრიალებული, მაგრამ ძველი ჩექმები მოუტანა. დროა მოემზადოს სამუშაოსთვის, მაგრამ მას ნამდვილად სურს, რომ გაახანგრძლივოს საკუთარი თავის ფიქრის სიამოვნება და უნაყოფო ფანტაზიები. მოახლე უყურებს მას დამამშვიდებლად და დამცინავად, არც კი ცდილობს ამის დამალვას.

ოთახში საშინელი არეულობაა, ყველაფერი მიმოფანტულია. მაგიდაზე, რომელიც დაფარულია მსუბუქი სუფრის ქსოვილით ნათელი წითელი ნიმუშით, შეგიძლიათ იხილოთ დაჭრილი ძეხვი, იწვა არა თეფშზე, არამედ გაზეთზე. იქვე არის ქაღალდის სახვევები და სახვევი, რაც იმაზე მეტყველებს, რომ გმირი ცდილობს გამოიყურებოდეს თავისი დროის მოდაში.

მაგიდის ქვეშ დაეცა ქაშაყის ძვლები, რომელიც მამაკაცმა სადილზე შეჭამა. ირგვლივ გატეხილი ჭურჭლის ნატეხებიც დევს. საღამოს ფორმა სკამებზე გადააგდეს. ერთ-ერთ მათგანში გამხდარი, დაბურული ჯანჯაფილის კატა ძაფიან პერანგს სჭრის.

ნახატიდან "ახალი კავალერი" შეიძლება ვიმსჯელოთ მე-19 საუკუნის პირველ ნახევარში მცირე თანამშრომლების ცხოვრებაზე. სავსეა ირონიით. ეს არის მხატვრის პირველი დასრულებული ნახატი ზეთით. ფედოტოვის თქმით, მან თავის ნახატში გამოსახა ღარიბი თანამდებობის პირი, რომელიც მცირე მხარდაჭერას იღებს და მუდმივად განიცდის "სიმცირესა და სიმცირეს". ეს აშკარად ჩანს სურათზე: შეუსაბამო ავეჯი, ფიცრის იატაკი, გაცვეთილი ხალათი და ჩექმები. იაფად ოთახს ქირაობს, მოახლე კი დიდი ალბათობით ბატონის.

მხატვარი მოახლეს აშკარა სიმპათიით ასახავს. ის არ არის ცუდი გარეგნობის, ჯერ კიდევ საკმაოდ ახალგაზრდა და მოწესრიგებულია. სასიამოვნო, მრგვალი, ხალხური სახე აქვს. და ეს ყველაფერი ხაზს უსვამს სურათზე პერსონაჟებს შორის კონტრასტს.

თანამდებობის პირი ამბიციური და ამპარტავანია. მან კეთილშობილი რომაელის პოზა დაავიწყდა, რომ ხალათი ეცვა და არა ტოგა. მისი ჟესტიც კი, რომლითაც თავის შეკვეთაზე მიუთითებს, რომელიღაც ჟურნალიდან არის გადაწერილი. მისი მარცხენა ხელი გვერდში ეყრდნობა, რაც ასევე აჩვენებს მის სავარაუდო „უმაღლესობას“.

ბერძნულ-რომაული გმირების მიბაძვით, ჩინოვნიკი დგას ცალ ფეხზე მიყრდნობილი და ამაყად უკან აგდებს თავს. როგორც ჩანს, თავზე გამოსახული მისი პაპილოტებიც კი მეთაურის გამარჯვებულ დაფნის გვირგვინს ჰგავს. ის მართლაც დიდებულად გრძნობს თავს, მიუხედავად მისი გარემოს ყველა უბედურებისა.

დღეს პაველ ფედოტოვის ეს მინიატურული ნახატი "ახალი კავალერი" გამოფენილია სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეაში. მისი ზომაა 48,2 x 42,5 სმ ზეთი ტილოზე

ე.კუზნეცოვი

(ჩინოსნის დილა, რომელმაც მიიღო პირველი ჯვარი)

პაველ ფედოტოვი. ახალი ჯენტლმენი

პაველ ფედოტოვმა სამარცხვინო მომენტში თვალყური ადევნა თავის გმირს და ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ სირცხვილი გამოჩენილიყო: პატარა კაცმა იპოვა ვინმე კიდევ უფრო პატარა, ვისზეც შეძლებდა ამოსვლას, მონამ იპოვა მონა, ფეხქვეშ ფეხქვეშ გათელვა სურდა.

ისე, თავად ფედოტოვი პატარა კაცი იყო, ის მოთმინებით ადგა და ნელ-ნელა ავიდა და მის გულში მყარად ჩაიბეჭდა მისი განვლილი გზის ყოველი ეტაპი: ახლა ის მიიღეს კადეტთა კორპუსში, აქ იყო მისი "პირველი როლი" გამოსაშვები ცერემონია (ბავშვის სიხარული, მაგრამ მას ძალიან უყვარდა, მახსოვს, რომ ჩემს ავტობიოგრაფიაში ვუთხარი, თუმცა ოდნავ ირონიულად), აქ არის პირველი წოდება, აქ არის შემდეგი, აქ არის ბრილიანტის ბეჭედი დიდი ჰერცოგი მიხაილისგან. პავლოვიჩ...

ფილმში "ახალი კავალერი" მან უარყო არა მხოლოდ მისი გმირი, არამედ ცოტათი საკუთარი თავიც - დაცინვით, ამაზრზენი გაუცხოებით. ის არასოდეს ყოფილა და არც იქნება ისეთი უმოწყალოდ სარკასტული, როგორც აქ არის.

ოთახში გამეფებული განუკითხაობა ფანტასტიკურია – ყველაზე აღვირახსნილი ქეიფი ამას ვერ გამოიწვევდა: ყველაფერი მიმოფანტულია, გატეხილია, გადატრიალებულია. არამხოლოდ მოსაწევი მილი გატეხილია, არამედ გიტარის სიმები გატეხილია და სკამი დასახიჩრებულია,

და ქაშაყის კუდები დევს იატაკზე ბოთლების გვერდით, დამსხვრეული თეფშის ნატეხებით,

ფედოტოვმა გარკვეული თანაგრძნობა გამოხატა მზარეულს. კარგი გარეგნობის, მოწესრიგებული ქალი, სასიამოვნოდ მომრგვალებული, საერთო სულისკვეთებით, მთელი მისი გარეგნობით მეტყველებს აშლილი პატრონისა და მისი ქცევის საპირისპიროდ, უყურებს მას გარე და დაუბინძურებელი დამკვირვებლის პოზიციიდან.

მფლობელმა გადამწყვეტად დაკარგა ის, რაც საშუალებას აძლევს მას მოექცნენ ნებისმიერი სიკეთით.

„რუსეთში გარყვნილება სულაც არ არის ღრმა, ის უფრო ველური, ცხიმიანი, ხმაურიანი და უხეშია, დაბნეული და უსირცხვილო, ვიდრე ღრმა...“ - როგორც ჩანს, ჰერცენის ეს სიტყვები პირდაპირ მასზე დაიწერა. ამპარტავნებითა და ბრაზით აივსო, ჯაგარი. ბორის ამბიცია, რომელსაც სურს მზარეული თავის ადგილზე დააყენოს, გამოდის მისგან და ამახინჯებს, მართლაც, სახის ძალიან კარგ ნაკვთებს.

მეორეს მხრივ, ფედოტოვს სრულიად უცხოა დენონსაციის სული - ის, არც ისე შემთხვევით, არამედ, სავარაუდოდ, გაუცნობიერებლად, შეეხო საიდუმლოს, მტკივნეულ ადგილს და ისე მოულოდნელად შეეხო, რომ სწორადაც კი ვერ გაიგეს.

ვინ არის სინამდვილეში ის აღვირახსნილი ბორი, რომელსაც ის ასახავს? ეს სულაც არ არის ის უსულო კარიერისტი ჩინოვნიკი, რომლის ნახვაც სურდა აუდიტორიას, მათ შორის ისეთი დახვეწილი მაყურებელი, როგორიც ვ. სტასოვი იყო, რომელიც საკმაოდ დიდი ხნის შემდეგ წერდა, ანუ მთლიანად დამკვიდრდა თავდაპირველ აღქმაში:
„...შენამდე გამოცდილი, ჯიუტი ბუნება ხარ, კორუმპირებული მექრთამე, თავისი პატრონის სულერთი მონა, აღარაფერზე ფიქრობ, გარდა იმისა, რომ ფულს და ღილაკში ჯვარს მისცემს. მრისხანე და დაუნდობელია, ვინც უნდა და რაც უნდა, დაიხრჩობს და მარტორქის (ანუ მარტორქის - ე.კ.) ტყავის ერთი ნაოჭი არ აკანკალებს. ბრაზი, ამპარტავნება, გულუბრყვილობა, წესრიგის, როგორც უმაღლესი და კატეგორიული არგუმენტის გაკერპება, სრულიად ვულგარული ცხოვრება“.

დაწერილია, როგორც ყოველთვის სტასოვის მიერ, ძლიერად, მაგრამ სრულიად სხვა ადამიანზე. ფედოტოვის გმირი არის პატარა ფრა. თავად მხატვარი დაჟინებით ხაზს უსვამდა ამას და უწოდებდა მას "ღარიბი ჩინოვნიკი" და თუნდაც "მუშაკი" "მცირე მხარდაჭერით", რომელიც განიცდიდა "მუდმივ სიღარიბეს და სიღარიბეს". ეს ზედმეტად აშკარად ჩანს თავად ნახატიდან - ავეჯის ასორტიდან, ძირითადად „თეთრი ხისგან“, ფიცრის იატაკიდან, დახეული ხალათიდან და უმოწყალოდ ნახმარი ჩექმებიდან.

გასაგებია, რომ მას მხოლოდ ერთი ოთახი აქვს – საძინებელი, ოფისი და სასადილო ოთახი; გასაგებია, რომ მზარეული არ არის მისი, არამედ პატრონის.

ისე, ის არ არის ამ უკანასკნელთაგანი, არც ბაშმაჩკინი ან პოპრიშჩინი, არც ერთი ღვეზელი - ამიტომ მან შეკვეთა აიღო და ქეიფზე წავიდა, მაგრამ მაინც ღარიბი და საწყალია.

ეს არის პატარა კაცი, რომლის მთელი ამბიციაც საკმარისია მხოლოდ მზარეულის წინაშე გამოსაჩენად.

სტასოვის შეცდომა ფედოტოვის უბედური გმირის შეფასებაში მისი პირადი არ იყო და თავისებურად ინსტრუქციული იყო. თანამდებობის პირის სიღარიბე და უმნიშვნელოობა, რა თქმა უნდა, ჩანდა, მაგრამ არ აღიქვამდნენ, გადალახეს: ჩვეულებრივ სტერეოტიპში არ ჯდებოდა.

გოგოლის მსუბუქი ხელით ჩინოვნიკი გახდა 1830-1850-იანი წლების რუსული ლიტერატურის ცენტრალური ფიგურა, თითქმის ერთადერთი თემა ვოდევილებისთვის, კომედიებისთვის, მოთხრობებისთვის, სატირული სცენებისთვის და ა.შ. ჩინოვნიკს თანაგრძნობა ჰქონდა. დიახ, ხანდახან დასცინოდნენ, მაგრამ ძალაუფლებით გატანჯული პატარა კაცისადმი თანაგრძნობის ნოტა უცვლელი რჩებოდა.

საცოდავი ჩინოვნიკი დგას უძველესი გმირის პოზაში, ორატორის ჟესტით, რომელიც მარჯვენა ხელს მკერდზე ასწევს (ადგილზე, სადაც უბედური ბრძანება ჰკიდია), ხოლო მარცხენა მხარეს, გვერდზე მიყრდნობილი, ოსტატურად არჩევს. ფართო ხალათის ნაკეცები, თითქოს ეს ხალათი კი არა, ტოგა იყოს.

არის რაღაც კლასიკური, ბერძნულ-რომაული თავის პოზაში, ცალ ფეხზე დაყრდნობილი სხეულით, თავის პოზიციაში ნელა შემობრუნდა ჩვენსკენ პროფილში და ამაყად გადაგდებული უკან, შიშველ ფეხებში ხალათის ქვემოდან ამოვარდნილ ფეხებშიც კი. თმიდან დახვეული ქაღალდები დაფნის გვირგვინს ჰგავს.

უნდა ვიფიქროთ, რომ სწორედ ასე გრძნობდა თავს ჩინოვნიკი გამარჯვებულად, დიდებულად და ამპარტავნებამდე ამაყად.

მაგრამ ძველი გმირი, გატეხილი სკამების, ცარიელ ბოთლებსა და ნამსხვრევებს შორის ამოსული, მხოლოდ მხიარული და დამამცირებლად მხიარული შეიძლებოდა ყოფილიყო - მისი ამბიციების მთელი უბედურება გამოვიდა.

რა თქმა უნდა, მხატვრის ფუნჯი ხშირად აღმოჩნდება უფრო ბრძენი, ვიდრე მისი აზრი, ან ყოველ შემთხვევაში წინ უსწრებს მას, მაგრამ მართლა სპონტანურად წარმოიშვა ფედოტოვის აკადემიური ნახატის პაროდია? მან ხომ მანამდე გამოიჩინა მიდრეკილება კლასიკური ხელოვნების პატივცემული არსენალის დაცინვისკენ. კომიკური ეფექტი, რომელიც ბუნებრივად წარმოიშვა მის ზოგიერთ სეპიაში, ფედოტოვმა ეს დრო საკმაოდ შეგნებულად გამოიყენა, ირონიული დაცინვის მიზნით. თავისი გმირის გატეხვით, ფედოტოვმა ერთდროულად გაანადგურა აკადემიური ხელოვნება მისი გაფუჭებული ხრიკებითა და ხრიკებით. მის პირველ სურათზე რუსული მხატვრობა, იცინის, დაშორდა აკადემიზმს.

ე.კუზნეცოვის წიგნის მასალებზე დაყრდნობით

პაველ ანდრეევიჩ ფედოტოვი (დ. 22 ივნისი, 1815, მოსკოვი - 14 ნოემბერი, 1852, სანკტ-პეტერბურგი) - რუსი მხატვარი და გრაფიკოსი, ფერწერის აკადემიკოსი, რუსული რომანტიზმის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელი, კრიტიკული რეალიზმის ფუძემდებელი რუსულ ფერწერაში.

პაველ ანდრეევიჩ ფედოტოვი წარმოუდგენლად ნიჭიერი ადამიანი იყო. კარგი სმენა ჰქონდა, მღეროდა, უკრავდა მუსიკას და ქმნიდა მუსიკას. მოსკოვის კადეტთა სკოლაში სწავლისას ისეთ წარმატებებს მიაღწია, რომ ოთხ საუკეთესო მოსწავლეს შორის მოხვდა. თუმცა მხატვრობისადმი გატაცებამ ყველაფერი დაიპყრო. უკვე ფინეთის პოლკში მსახურობისას პაველი ჩაირიცხა კლასებში საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიაში, საბრძოლო მხატვრობის პროფესორის ალექსანდრე ზაუერვეიდის ხელმძღვანელობით.

ის ძალიან მოხუცი აღმოჩნდა სწავლისთვის, როგორც ამას არ აკლდა აკადემიის კიდევ ერთმა მასწავლებელმა, კარლ ბრაიულოვმა. იმ დღეებში ხელოვნების სწავლება ადრეულ ასაკში დაიწყო, როგორც წესი, ცხრა-თერთმეტი წლის ასაკში. და ფედოტოვმა ეს ზღვარი დიდი ხნის წინ გადალახა... მაგრამ მონდომებით და ბევრს მუშაობდა. მალე მან დაიწყო კარგი აკვარელის წარმოება. პირველი ნამუშევარი, რომელიც მაყურებლის წინაშე გამოიფინა, იყო აკვარელი "დიდი ჰერცოგის შეხვედრა".

მისი თემა შესთავაზა ახალგაზრდა მხატვარმა შეხვედრამ, რომელიც კრასნოსელსკის ბანაკში მცველებს და დიდ ჰერცოგ მიხაილ პავლოვიჩს ნახა, რომელიც სიხარულით მიესალმა წარჩინებულ ადამიანს. ამ ემოციებმა მომავალ მხატვარს გააოცა და მან შეძლო შედევრის შექმნა. მის უმაღლესობას მოეწონა სურათი, ფედოტოვს ბრილიანტის ბეჭედიც კი გადაეცა. ამ ჯილდომ, მხატვრის თქმით, "საბოლოოდ დაბეჭდა მხატვრული სიამაყე მის სულში".

თუმცა, პაველ ანდრეევიჩის მასწავლებლები არ იყვნენ კმაყოფილი დამწყები მხატვრის ნამუშევრებით. მათ სურდათ მისგან მიეღოთ ჯარისკაცების გაპრიალებული და გაპრიალებული იმიჯი, რასაც ხელისუფლება მოსთხოვდა სამხედრო მოსამსახურეებს მაისის აღლუმებზე.

ერთმა მხატვარმა მეორე გამოიცნო

ფედოტოვს ეს ყველაფერი არ მოეწონა, რისთვისაც მუდმივ კომენტარებს ისმენდა. მხოლოდ სახლში ამოისუნთქა სული, რომელიც ასახავდა ყველაზე ჩვეულებრივ სცენებს, განათებულს კეთილგანწყობილი იუმორით. შედეგად, რაც ბრაულოვმა და ზაუერვეიდმა ვერ გაიგეს, ივან ანდრეევიჩ კრილოვმა გაიგო. ფაბულისტმა შემთხვევით დაინახა ახალგაზრდა მხატვრის ესკიზები და მისწერა წერილი და მოუწოდა მას სამუდამოდ დაეტოვებინა ცხენები და ჯარისკაცები და გადასულიყო რეალურ საქმეზე - ჟანრზე. ერთი მხატვარი მგრძნობიარედ გამოიცნო მეორე.

ფედოტოვმა დაუჯერა ფაბულისტს და დატოვა აკადემია. ახლა ძნელი წარმოსადგენია, როგორ წარიმართებოდა მისი ბედი, ივან ანდრეევიჩს რომ არ მოუსმინა. და მხატვარი არ დატოვებდა იმავე კვალს რუსულ მხატვრობაში, როგორც ნიკოლაი გოგოლი და მიხაილ სალტიკოვ-შჩედრინი ლიტერატურაში. ის იყო მე-19 საუკუნის შუა პერიოდის ერთ-ერთი პირველი მხატვარი, რომელმაც გადამწყვეტად აიღო კრიტიკული რეალიზმის გზა და დაიწყო რუსული რეალობის მანკიერებების ღიად გამოვლენა.

მაღალი ნიშანი

1846 წელს მხატვარმა დახატა ახალი ჟანრის პირველი ნახატი, რომელიც გადაწყვიტა პროფესორებისთვის წარედგინა. ამ ნახატს "ახალი კავალერი" ერქვა. იგი ასევე ცნობილია როგორც "ჩინოვნიკის დილა, რომელმაც მიიღო პირველი ჯვარი" და "დღესასწაულის შედეგები". მასზე მუშაობა რთული იყო. ”ეს არის ჩემი პირველი წიწილა, რომელსაც მე “ვძენდი” სხვადასხვა ცვლილებებით დაახლოებით ცხრა თვის განმავლობაში”, - წერს ფედოტოვი თავის დღიურში.

მან დასრულებული ნახატი თავის მეორე ნამუშევართან ერთად "რჩეული პატარძალი" აკადემიაში აჩვენა. და მოხდა სასწაული - კარლ ბრაილოვმა, რომელიც მანამდე არ იყო განსაკუთრებით მეგობრული პაველ ანდრეევიჩთან, მის ნახატებს უმაღლესი შეფასება მისცა. აკადემიის საბჭომ წარადგინა აკადემიკოსის წოდება და დააჯილდოვა ფულადი შემწეობა. ამან ფედოტოვს საშუალება მისცა განაგრძო ნახატი "მაიორის მაჭანკლობა". 1848 წელს ის, "ახალი კავალერი" და "გამორჩეული პატარძალი" ერთად გამოჩნდა აკადემიურ გამოფენაზე.

მომდევნო გამოფენამ დიდებასთან ერთად ცენზურის ყურადღება მიიპყრო. ორდენის უპატივცემულო გამოსახვის გამო აკრძალული იყო ლითოგრაფიების ამოღება „ახალი კავალერიდან“ და შეუძლებელი იყო შეკვეთის ამოღება სურათიდან მისი ნაკვეთის განადგურების გარეშე. მიხეილ მუსინ-პუშკინისადმი ცენზურისადმი მიწერილ წერილში ფედოტოვი წერდა: „...სადაც მუდმივი სიღარიბე და სიღარიბეა, იქ ჯილდოს სიხარულის გამოხატვა გამოიწვევს მასთან დღედაღამ სირბილის ბავშვურობას. ... მათ კაბებზე აცვიათ ვარსკვლავები და ეს მხოლოდ იმის ნიშანია, რომ მათ აფასებენ“.

თუმცა, ნახატის „ამჟამინდელი სახით“ გავრცელების დაშვების მოთხოვნაზე უარი თქვა.

"ახალი კავალერი"

ასე წერდა ფედოტოვი თავის დღიურში, როდესაც ცენზურის კომიტეტიდან დაბრუნდა ნახატის შესახებ: „დღესასწაულის შემდეგ დილით მიღებული შეკვეთის გამო. ახალმა ჯენტლმენმა ვერ მოითმინა, როგორც კი გათენდა, ხალათზე ახალი ჩაიცვა და მზარეულს ამაყად შეახსენა მისი მნიშვნელობა. მაგრამ ის დამცინავად უჩვენებს მას ერთადერთ ჩექმებს, მაგრამ ისინი გაცვეთილია და სავსეა ნახვრეტებით, რომლებიც მან წაიღო გასაწმენდად. იატაკზე დევს გუშინდელი ქეიფის ნამსხვრევები და ფრაგმენტები, მაგიდის ქვეშ კი ფონზე ხედავთ გამოფხიზლებულ ჯენტლმენს, რომელიც, ალბათ, ბრძოლის ველზეც რჩება, მაგრამ ერთ-ერთი, ვინც პასპორტით აბრაზებს გამვლელებს. მზარეულის წელი არ აძლევს მფლობელს უფლებას ჰყავდეს საუკეთესო გემოვნების სტუმრები. ”სადაც ცუდი კავშირია, არის დიდი დღესასწაული - ჭუჭყიანი.”

პაველ ფედოტოვმა გარკვეული სიმპათია მისცა მზარეულს თავის საქმიანობაში. ის არის ლამაზი, მოწესრიგებული ახალგაზრდა ქალი მრგვალი, საერთო სულისკვეთებით. თავზე შეკრული შარფი ამბობს, რომ ის არ არის დაქორწინებული. იმ დღეებში დაქორწინებულ ქალებს თავზე მეომარი ეცვათ. მუცლით თუ ვიმსჯელებთ, შვილს ელოდება. მხოლოდ იმის გამოცნობა შეიძლება, ვინ არის მისი მამა.

პაველ ფედოტოვმა „ახალი კავალერი“ პირველად დახატა ზეთებში. ალბათ ამიტომაც იყო, რომ მასზე მუშაობას საკმაოდ დიდი დრო დასჭირდა, თუმცა იდეა დიდი ხნის წინ ჩამოყალიბდა. ახალმა ტექნიკამ ხელი შეუწყო ახალი შთაბეჭდილების გაჩენას - სრული რეალიზმი, გამოსახული სამყაროს მატერიალურობა. მხატვარი ნახატზე ისე მუშაობდა, თითქოს მინიატურას ხატავდა, უმცირეს დეტალებს აქცევდა ყურადღებას, სივრცის არც ერთ ფრაგმენტს არ ტოვებდა შეუვსებელი. სხვათა შორის, შემდგომში კრიტიკოსებმა მას ამის გამო საყვედურობდნენ.

საწყალი ჩინოვნიკი

კრიტიკოსებმა ჯენტლმენს რამდენჯერაც შეეძლო უწოდეს: "აღვირახსნილი ბოხი", "სულო კარიერისტი ჩინოვნიკი". მრავალი წლის შემდეგ, კრიტიკოსი ვლადიმერ სტასოვი მთლიანად ატყდა გაბრაზებულ ტირადას: ”... თქვენს წინაშე არის გამოცდილი, მკაცრი ბუნება, კორუმპირებული მექრთამე, თავისი უფროსის სულელური მონა, რომელიც აღარ ფიქრობს არაფერზე გარდა იმისა, რომ ის იქნება. მიეცი მას ფული და ჯვარი მის ღილაკში. ის არის მრისხანე და დაუნდობელი, ის დაახრჩობს ნებისმიერს და რაც უნდა, და არც ერთი ნაოჭი არ ჩამოუვარდება მარტორქის კანზე. ბრაზი, ამპარტავნება, გულუბრყვილობა, წესრიგის, როგორც უმაღლესი და კატეგორიული არგუმენტის გაკერპება, სრულიად ვულგარული ცხოვრება“.

თუმცა ფედოტოვი მას არ დაეთანხმა. მან თავის გმირს უწოდა "ღარიბი თანამდებობის პირი" და თუნდაც "მუშაკი" "მცირე მხარდაჭერით", რომელიც განიცდიდა "მუდმივ სიღარიბეს და სიღარიბეს". ამ უკანასკნელთან ძნელია კამათი - მისი სახლის ინტერიერი, რომელიც ერთდროულად არის საძინებელი, ოფისი და სასადილო ოთახი, საკმაოდ ღარიბია. ამ პატარა კაცმა იპოვა ვინმე უფრო პატარა, რომ მაღლა ასწია...

ის, რა თქმა უნდა, არ არის აკაკი აკაკიევიჩი გოგოლის "ფართოვიდან". მას აქვს მცირე ჯილდო, რაც მას არაერთი პრივილეგიის, კერძოდ, კეთილშობილების მიღების უფლებას აძლევს. ამრიგად, რუსეთის ჯილდოების სისტემაში ამ ყველაზე დაბალი ორდენის მიღება ძალიან მიმზიდველი იყო ყველა თანამდებობის პირისა და მათი ოჯახის წევრებისთვის.

ჯენტლმენმა ხელიდან გაუშვა შანსი

ნიკოლაი გოგოლისა და მიხაილ სალტიკოვ-შჩედრინის წყალობით, ჩინოვნიკი 1830-1850-იანი წლების რუსული ლიტერატურის ცენტრალური ფიგურა გახდა. იგი ძნელად გაკეთდა ერთადერთი თემა ვოდევილებისთვის, კომედიებისთვის, მოთხრობებისთვის, სატირული სცენებისთვის და სხვა. შეიძლება თანამდებობის პირს დასცინოდნენ, მაგრამ მის მიმართ თანაგრძნობას და თანაგრძნობას გრძნობდნენ. მას ხომ ძალაუფლება აწამებდა და ხმის მიცემის უფლება საერთოდ არ ჰქონდა.

პაველ ფედოტოვის წყალობით, შესაძლებელი გახდა ამ არასრულწლოვანი შემსრულებლის გამოსახულების ნახვა ტილოზე. სხვათა შორის, დღეს მე-19 საუკუნის შუა წლებში წამოჭრილი თემა არანაკლებ აქტუალური ჟღერს. მაგრამ მწერლებს შორის არ არის გოგოლი, რომელსაც შეუძლია აღწეროს თანამედროვე ჩინოვნიკის ტანჯვა, მაგალითად, საბჭოდან, და არ არის ფედოტოვი, რომელიც თავისი თანდაყოლილი ირონიით დახატავს ადგილობრივ თანამდებობის პირს. მადლობის წერილი ხელში სხვა უმაღლესი რანგის თანამდებობის პირისგან. მენეჯმენტი იღებს ფულად პრემიებს და სერიოზულ ჯილდოებს...

ნახატი დახატულია 1846 წელს. 1845 წელს კი სტანისლავის ორდენის დაჯილდოება შეჩერდა. ასე რომ, სავსებით სავარაუდოა, რომ მზარეულის სიცილი, რომელიც აშკარად ისმის ტილოდან, მხოლოდ იმაზე მიუთითებს, რომ გატეხილი გოგონამ იცის მთელი სიმართლე. მათ აღარ აჯილდოებენ და "ახალი ჯენტლმენმა" ხელიდან გაუშვა თავისი ცხოვრების შესაცვლელად ერთადერთი შანსი.

მისი ნახატების ჟანრები მრავალფეროვანია

პაველ ფედოტოვმა გავლენა მოახდინა სახვითი ხელოვნების განვითარებაზე და ისტორიაში დაეცა, როგორც ნიჭიერი მხატვარი, რომელმაც მნიშვნელოვანი ნაბიჯები გადადგა რუსული მხატვრობის განვითარებაში.

მისი ნახატების ჟანრები საკმაოდ მრავალფეროვანია, დაწყებული პორტრეტებით, ჟანრული სცენებით და დამთავრებული საბრძოლო ნახატებით. განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა მის დამახასიათებელ სატირულ სტილსა თუ კრიტიკულ რეალიზმს. მათში ის ასახავს ადამიანურ სისუსტეებს და ადამიანურ არსს. ეს ნახატები მახვილგონივრულია და ოსტატის სიცოცხლეში ისინი ნამდვილი აღმოჩენა იყო. ჟანრული სცენები, სადაც ვულგარულობა, სისულელე და ზოგადად ადამიანის სისუსტეების სხვადასხვა ასპექტები დასცინიან, მე-19 საუკუნის რუსულ ხელოვნებაში სიახლე იყო.

თუმცა, მხატვრის მთლიანობამ, მისი ნამუშევრების სატირულ ორიენტაციასთან ერთად, ცენზურის გაზრდილი ყურადღება გამოიწვია. შედეგად, მფარველებმა, რომლებიც ადრე მას ემხრობოდნენ, დაიწყეს ფედოტოვისგან თავის დაღწევა. შემდეგ კი ჯანმრთელობის პრობლემები დაიწყო: მხედველობა გაუუარესდა, თავის ტკივილები გახშირდა, აწუხებდა თავზე სისხლის ღვარცოფი... შედეგად, მისი ხასიათი უარესობისკენ შეიცვალა.

ფედოტოვი ყველასთვის დავიწყებული გარდაიცვალა, გარდა მეგობრებისა

ფედოტოვის სიცოცხლე ტრაგიკულად დასრულდა. 1852 წლის გაზაფხულზე პაველ ანდრეევიჩმა გამოავლინა მწვავე ფსიქიკური აშლილობის ნიშნები. და მალე აკადემიას პოლიციამ შეატყობინა, რომ "განყოფილებაში არის გიჟი, რომელიც ამბობს, რომ ის არის მხატვარი ფედოტოვი".

მეგობრებმა და აკადემიის ხელისუფლებამ ფედოტოვი სანქტ-პეტერბურგის ფსიქიურად დაავადებულთა ერთ-ერთ კერძო საავადმყოფოში მოათავსეს. იმპერატორმა ამ დაწესებულებაში მისი შენარჩუნებისთვის 500 მანეთი გამოყო. დაავადება სწრაფად პროგრესირებდა. 1852 წლის შემოდგომაზე, ნაცნობებმა მოაწყვეს პაველ ანდრეევიჩის გადაყვანა პეტერჰოფის გზატკეცილზე ყველა ვინც მწუხარებას საავადმყოფოში. აქ ფედოტოვი გარდაიცვალა იმავე წლის 14 ნოემბერს, ყველამ დაივიწყა რამდენიმე ახლო მეგობრის გარდა.

იგი დაკრძალეს სმოლენსკის მართლმადიდებლურ სასაფლაოზე ფინეთის პოლკის მაშველი გვარდიის კაპიტნის ფორმაში. ცენზურის კომიტეტმა აკრძალა პრესაში პაველ ანდრეევიჩის გარდაცვალების ამბების გამოქვეყნება.

ჩვენს ახალ განყოფილებაში ჩვენ მოგიყვებით და ვაჩვენებთ ყველაზე მნიშვნელოვან ნახატებს ჩვენი ისტორიის მოვლენებისთვის და არა მხოლოდ შევეცდებით გავაშიფროთ ფერადი დეტალები, რომლებიც კარგად ესმით მხატვრის თანამედროვეებს, არამედ ვაჩვენებთ, რომ ნახატები ხშირად ცოცხლობენ ძალიან დიდხანს. და ასახავს დღეს კარგად ნაცნობ პრობლემებს. დავიწყოთ მარადიული თემით - რუსული ბიუროკრატია. დღესაც სულაც არ არის იდეალური და ხშირად გვხვდება სხვადასხვა სახის შეურაცხყოფა. 170 წლის წინ, იმპერატორ ნიკოლოზის დროს მეჩინოვნიკების ნაკლოვანებები დაახლოებით ისეთივე იყო, როგორიც დაკვირვებულმა მხატვარმა პაველ ფედოტოვმა აჩვენა თავის მარადიულ ნახატში.

ირონიული რეალისტი

პაველ ანდრეევიჩ ფედოტოვი (1815-1852), რომელმაც მხოლოდ მცირე ხნით იცოცხლა, მაგრამ შეძლო ცნობილი გამხდარიყო, პირველი იყო რუსულ ყოველდღიურ ჟანრში, ვინც ცდილობდა ყოველდღიური ცხოვრების კრიტიკული ანალიზის გაკეთებას. მხატვრის მამა სამხედრო კაცი იყო, თავად ფედოტოვი კი პეტერბურგში მსახურობდა, სადაც საღამოს გაკვეთილებს ესწრებოდა სამხატვრო აკადემიაში. 1846 წელს მან შექმნა თავისი პირველი მნიშვნელოვანი ნახატი "ახალი კავალერი". 1848 წელს დაიწერა არანაკლებ ცნობილი "მაიორის მაჭანკლობა". პირველი წლების ნახატებს ახასიათებდა ირონია და სიუჟეტების სიმწვავე, მოგვიანებით კი ფედოტოვმა დაეუფლა ფსიქოლოგიური დრამის ხელოვნებას, რაც ასახულია მისი შემდგომი ნახატებით "ქვრივი" (1851) და "მოთამაშეები" (1852). მხატვრის გამოსახულებები ნიშნულზე მოხვდა - უკვე 1840-იანი წლების ბოლოს გამოჩნდა მრავალი მხატვარი, რომლებიც მიბაძეს ფედოტოვს.

პაველ ფედოტოვი, "მაიორის მაჭანკლობა" (1848)

ცენზურის თვალი

1846 წელს დახატული ფედოტოვის ნახატს რამდენიმე სათაური ჰქონდა: "ახალი კავალერი", ან "ჩინოვნიკის დილა, რომელმაც მიიღო პირველი ჯვარი", ან "მხიარულების შედეგები". ახლა ის ინახება სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეაში.

მომავალი შედევრის პირველი ესკიზები გამოჩნდა 1840-იანი წლების დასაწყისში. ფაბულისტი ივან ანდრეევიჩ კრილოვის რჩევით, ფედოტოვმა გადაწყვიტა შეემუშავებინა სიუჟეტი და გადაემუშავებინა ესკიზები სრულფასოვან ტილოში. ნახატის მომზადების შემდეგ მხატვარმა იგი სამხატვრო აკადემიაში წარადგინა, სადაც დიდი მოწონება დაიმსახურა. 1847 წელს "Fresh Cavalier" წარუდგინეს საზოგადოებას და გამოიწვია ნამდვილი სენსაცია, რამაც პოპულარობა მოუტანა მის შემქმნელს. მაგრამ ცენზურამ მაშინვე მიიპყრო ყურადღება ნახატზე: მისგან ლითოგრაფიების ამოღება აიკრძალა... შეკვეთის უპატივცემულო გამოსახვის გამო.

პირქუში დილა

სურათის სამივე სათაური მოგვითხრობს მის სიუჟეტზე. ჩვენ ვხედავთ ჩვეულებრივ საშუალო თანამდებობის პირს პირველი შეკვეთის მიღებისა და ასეთი მნიშვნელოვანი მოვლენის აღნიშვნის შემდეგ დილით. წმ. ორდენი, რომელიც შეურაცხყოფდა ცენზურას, სტანისლავის მე-3 ხარისხი ყველაზე დაბალი იყო სახელმწიფო ჯილდოების იერარქიაში და ხშირად გამოიყენებოდა თანამდებობის პირების გამოსაყოფად.

ასეთი პატარა ჯილდო ტილოზე უპირისპირდება ახლად მოჭრილი ჯენტლმენის გარეგნობას: მისი სახის ამაყი და მღელვარე გამომეტყველება, რომაელი სენატორის პოზა, თითქოს ტოგაში გახვეული და არა გაფუჭებული ხალათი და შეკვეთა. მიმაგრებული არა უნიფორმაზე, არამედ იმავე ხალათზე - ამ ყველაფერმა მაყურებელში უნდა გამოიწვიოს წინააღმდეგობის და შეუსაბამობის განცდა მოვლენასა და მის აღქმას შორის მთავარი გმირის მიერ.

მაგრამ შეკვეთის მარცხნივ გამოსახული მოახლის ირონია სრულიად ემთხვევა ჩვენს, მაყურებელს. უბრალო მოახლე, რომლის წინაშეც ჯენტლმენი გამოფენს თავის ხალათს, უყურებს მას დაუფარავი დაცინვით და გამომწვევად უჭირავს ხელში პატრონის ძველი გაცვეთილი ჩექმები. ჩინოვნიკის იმიჯის კომიკურ ბუნებას, რომელიც უმნიშვნელო ჯილდოს მიღების შემდეგ თავს მნიშვნელოვან ჩიტად წარმოუდგენია, ხაზს უსვამს მის თავში ხვეულები (შესაძლოა ჰენგოვერით გმირი დაფნის გვირგვინად იქცევა?) და შიშველი ფეხებით.

პაველ ფედოტოვი, "ახალი კავალერი" (1846)

ირგვლივ გარემოც გვიჩვენებს კონტრასტს ჯენტლმენის საკუთარი თავის მიმართ დამოკიდებულებასა და მკაცრ რეალობას შორის. შეკვეთის მიმღების ოთახში შეუსაბამო ავეჯია, ყველგან საშინელი ქაოსია, ნივთები მიმოფანტულია. მაგიდაზე შეგვიძლია დავინახოთ წვეულებიდან შემორჩენილი ძეხვი, რომელიც დევს არა თეფშზე, არამედ გაზეთზე და არა უბრალო, არამედ პეტერბურგის საქალაქო პოლიციის გაზეთზე. მაგიდის ირგვლივ ქაშაყის ჩონჩხები და გატეხილი ჭურჭლის ნატეხები დევს. გატეხილი სიმებიანი გიტარა სკამზე დაეყრდნო. გამხდარი მეგრელი კატა სკამების პერანგს სჭრის.

ეს ყველაფერი ერთად სავალალო სანახაობაა, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის ახლადშექმნილ ჯენტლმენს, დაამტკიცოს თავისი ამბიციები. ის ოცნებობს, რომ ყველა სხვაზე უარესი არ იყოს და მიტროპოლიტულ მოდას მიჰყვეს – ამას გვეუბნება მაგიდაზე დადებული თმის დასახვევი უთო, სარკე და საპარსი აქსესუარები. მოდური და წიგნი - თადეუს ბულგარინის მორალიზაციული რომანი, ხელისუფლებასთან ახლოს, "ივან ვიჟიგინი". მაგრამ წიგნი სკამის ქვეშ დევს – როგორც ჩანს, ჩვენმა გმირმაც ვერ აითვისა.

პაველ ფედოტოვის ნახატი წარმოუდგენლად მდიდარია სათქმელი დეტალებით (რაც ზოგადად განასხვავებს ყოველდღიურ ჟანრს ფერწერაში). „ახალი კავალერი“ საშუალებას გვაძლევს ვიმსჯელოთ პეტერბურგის ჩინოვნიკების ცხოვრებაზე 1840-იან წლებში, რომლებსაც შეეძლოთ შეკვეთის მიღება, მაგრამ რეალურად ცხოვრობდნენ სიღარიბეში და სულიერად ღარიბები იყვნენ. დღეს, სხვათა შორის, ბევრად უფრო რთულია შეკვეთის მოპოვება, ვიდრე 1846 წელს, მაგრამ ბიუროკრატების მორალი, ზნეობა და მანერები დიდად არ შეცვლილა. ამიტომაა ჩვენთვის საინტერესო მხატვარი ფედოტოვი, რომელიც 165 წლის წინ გარდაიცვალა.

პაველ ფედოტოვი, "ეს ყველაფერი ქოლერის ბრალია!" (1848)

პაველ ანდრეევიჩ ფედოტოვის "ახალი კავალერი" არის პირველი ზეთის ნახატი, რომელიც მან დახატა ცხოვრებაში, პირველი დასრულებული ნახატი. და ამ სურათს აქვს ძალიან საინტერესო ისტორია.

P.A. ფედოტოვი. Ავტოპორტრეტი. 1840-იანი წლების ბოლოს

პაველ ანდრეევიჩ ფედოტოვი, შეიძლება ითქვას, არის ჟანრის ფუძემდებელი რუსულ ფერწერაში. დაიბადა 1815 წელს მოსკოვში, იცხოვრა მძიმე, თუნდაც ტრაგიკული ცხოვრებით და გარდაიცვალა პეტერბურგში 1852 წელს. მამამისი ოფიცრის წოდებამდე ავიდა, ასე რომ, მან შეძლო ოჯახი თავადაზნაურობაში ჩაეწერა და ამან ფედოტოვს მოსკოვის კადეტთა სკოლაში შესვლის საშუალება მისცა. იქ მან პირველად დაიწყო ხატვა. და საერთოდ, ის წარმოუდგენლად ნიჭიერი ადამიანი აღმოჩნდა. კარგი სმენა ჰქონდა, მღეროდა, უკრავდა მუსიკას და ქმნიდა მუსიკას. და ყველაფერში, რაც უნდა გაეკეთებინა ამ სამხედრო დაწესებულებაში, მან მიაღწია დიდ წარმატებას, ასე რომ დაამთავრა ოთხ საუკეთესო სტუდენტს შორის. მაგრამ მხატვრობის, ხატვისადმი გატაცებამ ყველაფერი დანარჩენი დაიპყრო. ერთხელ პეტერბურგში - ფინეთის პოლკში მსახურად დაავალეს, მაშინვე სამხატვრო აკადემიის კლასებში ჩაირიცხა, სადაც ხატვა დაიწყო. აქ მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ ხელოვნების სწავლება ძალიან ადრე დაიწყო: საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიაში ცხრა, ათი, თერთმეტი წლის ბავშვებს ათავსებდნენ კლასებში. და ფედოტოვი უკვე ძალიან მოხუცი იყო, ასე უთხრა თავად ბრაულოვმა. და მაინც, ფედოტოვი გულმოდგინედ და ბევრს მუშაობდა და შედეგად, მისმა პირველმა დასრულებულმა ზეთის ნახატმა (მანამდე იყო აკვარელი და ზეთის პატარა ესკიზები) მაშინვე მიიპყრო ყურადღება და კრიტიკოსებმა ბევრი დაწერეს ამის შესახებ.

P.A. ფედოტოვი. ახალი ჯენტლმენი. ჩინოვნიკის დილა, რომელმაც პირველი ჯვარი მიიღო. 1848. სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა, მოსკოვი

მაგრამ როგორ ცხოვრობდნენ მხატვრები იმ დროს? ისე, მხატვარმა დახატა სურათი და, ვთქვათ, გაყიდა. Რა იქნება შემდეგ? შემდეგ მას შეეძლო მისულიყო ნაცნობ გრავირთან და შეუკვეთა მისთვის გრავიურა მისი ნახატიდან. ამრიგად, მას შეეძლო ჰქონდეს გამოსახულება, რომლის გამეორებაც შეიძლებოდა. მაგრამ ფაქტია, რომ ნებართვისთვის საჭირო იყო ჯერ ცენზურის კომიტეტისთვის მიმართვა. და პაველ ანდრეევიჩი იქ მობრუნდა მას შემდეგ, რაც დაწერა "ახალი კავალერი". თუმცა, ცენზურის კომიტეტმა მას არ მისცა საშუალება გაემრავლებინა ან გაეკეთებინა გრავიურა მისი ნახატიდან. დაბრკოლება იყო შეკვეთა გმირის კვართზე - ახალი ჯენტლმენი. ეს არის სტანისლავის მესამე ხარისხის ორდენი. აქ ჩვენ ცოტა უნდა მოგიყვეთ შეკვეთების სისტემის შესახებ, რომელიც იმ დროს არსებობდა რუსეთში. ორი პოლონური ორდენი - დიდი თეთრი არწივი და სტანისლავი - შედიოდა ორდენების რიცხვში ალექსანდრე I-ის დროს 1815 წელს. თავიდან მხოლოდ პოლონელებს აჯილდოვებდნენ, მოგვიანებით რუსების დაჯილდოებაც დაიწყეს. თეთრი არწივის ორდენს მხოლოდ ერთი ხარისხი ჰქონდა, ხოლო სტანისლავს ოთხი. 1839 წელს მეოთხე ხარისხი გაუქმდა და დარჩა მხოლოდ სამი. ყველა მათგანს აძლევდა არაერთი პრივილეგიის უფლებას, კერძოდ, თავადაზნაურობის მიღებას. ბუნებრივია, რუსეთის დაჯილდოების სისტემაში ამ ყველაზე დაბალი ორდენის მიღება, რომელიც მიუხედავად ამისა, დიდ შესაძლებლობებს ხსნიდა, ძალიან მიმზიდველი იყო ყველა თანამდებობის პირისთვის და მათი ოჯახის წევრებისთვის. ცხადია, ფედოტოვისთვის ნახატიდან ბრძანების ამოღება ნიშნავდა მის მიერ შექმნილი მთელი სემანტიკური სისტემის განადგურებას.

რა არის სურათის სიუჟეტი? მას "ახალი კავალერი" ჰქვია. ნახატი მხატვრის მიერ დათარიღებულია 1946 წელს, იგი გამოიფინა 1848 და 1849 წლებში გამოფენებზე, ხოლო 1845 წელს, ანუ საზოგადოების ნახატის ნახვამდე სამი წლით ადრე, სტანისლავის ორდენის დაჯილდოება შეჩერდა. ასე რომ, სინამდვილეში, თუ ეს ჯენტლმენია, ეს სულაც არ არის ახალი, რადგან ასეთი ჯილდო 1945 წლის შემდეგ არ შეიძლებოდა მომხდარიყო. ამრიგად, ირკვევა, რომ ტიტულის "ახალი კავალერი" შეჯახება იმდროინდელი რუსული ცხოვრების სტრუქტურასთან შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს როგორც აქ გამოსახული პიროვნების თვისებები, ასევე თავად მხატვრის დამოკიდებულება თემისა და გმირის მიმართ. მისი სამუშაო. ასე წერდა ფედოტოვი თავის დღიურში, როცა ცენზურის კომიტეტიდან დაბრუნდა თავისი ნახატის შესახებ: „დღესასწაულის შემდეგ დილით მიღებული შეკვეთის გამო. ახალმა ჯენტლმენმა ვერ მოითმინა, როცა სინათლე ახალს ხალათზე აკრავს და მზარეულს ამაყად ახსენებს მის მნიშვნელობას. მაგრამ ის დამცინავად უჩვენებს მას ერთადერთ ჩექმებს, მაგრამ ისინი გაცვეთილია და სავსეა ნახვრეტებით, რომლებიც მან წაიღო გასაწმენდად. იატაკზე დევს გუშინდელი ქეიფის ნამსხვრევები და ფრაგმენტები, მაგიდის ქვეშ კი ფონზე ხედავთ გამოფხიზლებულ ჯენტლმენს, რომელიც, ალბათ, ბრძოლის ველზეც რჩება, მაგრამ ერთ-ერთი, ვინც პასპორტით აბრაზებს გამვლელებს. მზარეულის წელი არ აძლევს მფლობელს უფლებას ჰყავდეს საუკეთესო გემოვნების სტუმრები. ”სადაც ცუდი კავშირია, არის დიდი დღესასწაული - ჭუჭყიანი.” ასე აღწერა თავად ფედოტოვმა სურათი. არანაკლებ საინტერესოა, თუ როგორ აღწერეს ეს სურათი მისმა თანამედროვეებმა, კერძოდ მაიკოვმა, რომელიც გამოფენას ეწვია, აღწერა, რომ ჯენტლმენი იჯდა და იპარსავდა - ბოლოს და ბოლოს, იქ არის ქილა საპარსი ფუნჯით - და შემდეგ უცებ წამოხტა. . ეს ნიშნავს, რომ ავეჯის ჩამოვარდნის ხმა გაისმა. ჩვენ ასევე ვხედავთ კატას, რომელიც ანადგურებს სკამის პერანგს. შესაბამისად, სურათი ივსება ხმებით. მაგრამ ის ასევე სავსეა სუნით. შემთხვევითი არ არის, რომ მაიკოვს გაუჩნდა აზრი, რომ ნახატზე ტარაკნებიც იყო გამოსახული. მაგრამ არა, სინამდვილეში არცერთი არ არსებობს, უბრალოდ კრიტიკოსის მდიდარი ფანტაზია დაამატა ამ ნაკვეთს მწერები. თუმცა, მართლაც, სურათი ძალიან მჭიდროდ არის დასახლებული. მზარეულთან ერთად მხოლოდ თავად ჯენტლმენი არ არის, ასევე არის გალია კანარით, ძაღლი მაგიდის ქვეშ და კატა სკამზე; ყველგან ნამსხვრევებია, ირგვლივ ქაშაყის თავი დევს, რომელსაც კატა ქეიფობდა. ზოგადად, კატა ხშირად ჩნდება ფედოტოვის ნამუშევრებში, მაგალითად, მის ფილმში "მაიორის მაჭანკლობა". კიდევ რას ვხედავთ? ვხედავთ, რომ ჭურჭელი და ბოთლები მაგიდიდან გადმოვარდა. ანუ დღესასწაული ძალიან ხმაურიანი იყო. მაგრამ თავად ჯენტლმენს შეხედე, ისიც ძალიან აურზაურია. მას დახეული ხალათი აცვია, მაგრამ მას ისე ახვევს, როგორც რომაელი სენატორი ახვევს ტოგას. ჯენტლმენის თავი პაპილოტებშია: ეს არის ქაღალდის ნაჭრები, რომლებშიც თმა იყო გახვეული, შემდეგ კი მაშებით წვავდნენ ამ ქაღალდის ნაჭერს, რათა თმის ვარცხნილობა შეეძლო. როგორც ჩანს, ყველა ამ პროცედურას მზარეული ეხმარება, რომლის წელიც მართლაც საეჭვოდ მომრგვალებულია, ამიტომ ამ ბინის მორალი არ არის საუკეთესო ხარისხის. ის, რომ მზარეულს თავსაბურავი აცვია და არა პოვოინიკი, გათხოვილი ქალის თავსაბურავი, ნიშნავს, რომ ის გოგოა, თუმცა ასევე არ უნდა ატაროს გოგონას თავსაბურავი. გასაგებია, რომ მზარეულს სულაც არ ეშინია მისი "შესაძლო" ბატონის, ის მას დაცინვით უყურებს და უჩვენებს ჩექმებს. იმის გამო, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ზოგადად ბრძანება, რა თქმა უნდა, ბევრს ნიშნავს თანამდებობის პირის ცხოვრებაში, მაგრამ არა ამ ადამიანის ცხოვრებაში. შესაძლოა, მზარეულმა ერთადერთი იცის ამ ორდენის შესახებ სიმართლე: რომ ის აღარ არის დაჯილდოვებული და რომ ამ ჯენტლმენმა ხელიდან გაუშვა ერთადერთი შანსი, რომ ცხოვრება სხვანაირად მოეწყო. საინტერესოა, რომ სუფრაზე გუშინდელი ძეხვის ნარჩენები გაზეთშია გახვეული. ფედოტოვმა წინდახედულად არ მიუთითა, რომელი გაზეთი იყო ეს - მოსკოვის თუ პეტერბურგის "პოლიცი ვედომოსტი". მაგრამ მხატვრობის თარიღიდან გამომდინარე, დანამდვილებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს არის "მოსკოვსკი ვედომოსტი". სხვათა შორის, ეს გაზეთი წერდა ფედოტოვის ნახატზე, როდესაც ის მოგვიანებით ეწვია მოსკოვს, სადაც მან გამოფინა თავისი ნახატი და შეასრულა ცნობილ დრამატურგ ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ოსტროვსკისთან ერთად.